Photographie als Medium der Architekturinterpretation: Studien zur Geschichte der deutschen Architekturphotographie im 20. Jahrhundert [Reprint 2010 ed.] 9783111710921, 9783598105647

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Rolf Sachsse

Photographie als Medium der Architekturinterpretation Studien zur Geschichte der deutschen Architekturphotographie im 20. Jahrhundert

M«G*SaurNUndien*NewYork*London*Parisi984

Cip-Kurztitelaufnahme der Deutschen Bibliothek Sachsse, Rolf: Photographic als Medium der Architekturinterpretation : Studien zur Geschichte d. dt. Architekturphotographie im 20. Jh. / von Rolf Sachsse. — München ; New York ; London Paris : Säur, 1984. ISBN 3-598-10564-9

© 1984 by K. G. Säur Verlag KG, München Druck: WS-Druck, Mainz Binden: Verlagsbuchbinderei Kränk), Heppenheim Printed in the Federal Republic of Germany Alle Rechte vorbehalten. Dieses Werk — oder Teile daraus — darf nicht vervielfältigt, in Datenbanken gespeichert oder in irgendeiner Form — elektronisch, photomechanisch, auf Tonträger oder sonstwie — übertragen werden ohne die schriftliche Genehmigung des Verlags. ISBN 3-598-10564-9

INHALTSVERZEICHNIS:

0. E i n l e i t u n g

13

1. Die S i t u a t i o n der Photographic um die Jahrhundertwende

23

1.1.

Die photographische Technik um 1900 und ihre Anwendungsmöglichkeiten

1.2. P h o t o g r a p h i e und Photographen um 1900

25 34

1.2.1. Der P h o t o g r a p h als L i e b h a b e r

und als K ü n s t l e r

37

1 . 2 . 2 . Der P h o t o g r a p h als Handwerker

42

1 . 2 . 3 . Der K ü n s t l e r als P h o t o g r a p h

47

1.3.

51

A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e um 1900

1.3.1. A r c h i t e k t u r a l s B i l d i n h a l t k u n s t p h o t o g r a p h i s c h e r Werke

52

1.3.1.1. A r c h i t e k t u r und K u n s t p h o t o g r a p h i e in M i t t e l e u r o p a : Hamburg und W i e n

55

1.3.1.2. Ein englisches B e i s p i e l : Frederick Henry Evans

60

1.3.1.3. Die a m e r i k a n i s c h e K u n s t p h o t o g r a p h i e und Architektur

65

1 . 3 . 2 . A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e als S a m m e l t ä t i g k e i t

69

1.3.2.1. A l b r e c h t Meydenbauer und die Preussische Meßbildanstalt

71

1 . 3 . 2 . 2 . Photographic ira Dienste der Kunstwissenschaft

76

1.3.2.3. Architekturphotographie zur Vorlage für malerische A r b e i t

83

1 . 3 . 2 . 4 . Ein S o n d e r f a l l :

87

Eugene Atget

5 . 3 . 2 . S . Enzyklopädische und dilettierende Dokumentaristen

90

1.3.3. A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e als p r o f e s i o n e l l e Tätigkeit

99

1.3.3.1. H a n d b u c h l i t e r a t u r z u r Architekturphotographie

101

1 . 3 . 3 . 2 . A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n um 1900 in D e u t s c h l a n d

105

1.3.3.3. Architekturphotographie in Architekturpublikationen

110

1 . 3 . 3 . 4 . A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e als Massenware

115

2. A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e vor und nach dem ersten W e l t k r i e g

122

2.1.

124

" s t r a i g h t photography"

2 . 2 . Die Gründung der GDL und das E l i t e - B e w u ß t s e i n deutscher B e r u f s p h o t o g r a p h e n 128 2 . 3 . Der Beginn des B i I d J o u r n a l i s m u s und die k o m m u n i k a t i v e A u f w e r t u n g der Photographic

131

2 . 3 . 1 . Eine andere A r t B i l d J o u r n a l i s m u s : d i e Arbeiterfotografie

135

2 . 4 . Professionelle Architekturphotographie nach dem ersten Weltkrieg

140

3. A r c h i t e k t u r und I n d u s t r i e als Themen einer "sachlichen" P h o t o g r a p h i c 1925-1940

144

3.1.

W e r k b u n d , Bauhaus und Neue S a c h l i c h k e i t

149

3.1.1. pars pro t o t o : A l b e r t R e n g e r - P a t z s c h

160

3.1.2. Ein Fallbeispiel: Kölner Architekturphotographen

167

3.1.3. W e i t e r e s F a l l b e i s p i e l : zwei Industriephotographinnen

178

3 . 1 . 4 . A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e in Architekturpublikationen der zwanziger Jahre

183

3.2. Der "Neue F o t o g r a f " und die M o n u m e n t a l i t ä t der D i n g e

188

3.2.1. Fallbeispiel: photographierende Theoretiker 193 3 . 2 . 2 . Ein p a r a l l e l e s Phänomen: die Gruppe f . 6 4

202

3.2.3. Die Umkehrung der M o n u m e n t a l i t ä t : s o z i a l d o k u m e n t a r i s c h e P h o t o g r a p h i c in den d r e i s s i g e r Jahren

208

3 . 2 . 4 . Die sachbezogene P h o t o g r a p h i c und das D r i t t e Reich

214

3 . 2 . 4 . 1 . Die M o n u m e n t a l i t ä t von G e s c h i c h t e : W a l t e r Hege

220

3 . 2 . 4 . 2 . Reisephotographie u n d A r c h i t e k t u r b i l d b ä n d e : einige Fallbeispiele 224 3 . 2 . 4 . 3 . Architekturphotographie als Propaganda: einige Fallbeispiele

235

3 . 2 . 4 . 4 . Heimatphotographie

245

4. Architekturphotographie im zweiten Weltkrieg und danach

4.1.

Vor dem Ende: die A k t i o n e n z u r R e t t u n g deutschen K u l t u r g u t e s

251

255

4 . 2 . Trümmer als Gegenstand der Architekturphotographie

257

4.2.1. Bildjournalistische Arbeit im Nachkriegsdeutschland

258

4 . 2 . 2 . Dokumentatoren der N a c h k r i e g s z e i t

262

4 . 2 . 3 . Die ' Ä s t h e t i k der T r ü m m e r w e l t

266

5. I n d i v i d u a l i t ä t und S u b j e k t i v i t ä t als Prinzipien photographischer Erkenntnis: die f ü n f z i g e r Jahre

271

5.1.

273

Architektur

im L i v e - B i l d

10

5.1.1. B i l d j o u r n a l i s t i s c h e Photographic und A r c h i t e k t u r d a r s t e l l u n g in der Deutschen Demokratischen R e p u b l i k

278

5 . 1 . 2 . Die Erneuerung der Reisephotographie in der B u n d e s r e p u b l i k

282

5 . 2 . Das zum S t i l g e f r o r e n e E x p e r i m e n t : die "subjektive Fotografie"

286

5.2.1. A r c h i t e k t u r s u b j e k t i v - o b j e k t i v

292

5 . 2 . 2 . Die Architekturphotographie der "fotoform"Photographen

295

3 . 2 . 3 . Beispiele " s u b j e k t i v e r " A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e I: Robert Häusser 301 5 . 2 . 4 . Beispiele " s u b j e k t i v e r " A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e II: Chargesheiner 306 5 . 2 . 5 . Beispiele " s u b j e k t i v e r " A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e I I I : Pan W a l t h e r 310 5 . 2 . 6 . Beispiele " s u b j e k t i v e r " A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e IV: das SpMtwerk Franz Fiedlers 313 5.3. Der Fortbestand der Sachphotographie

317

5.3.1. Einige Sachphotographen nach dem z w e i t e n W e l t k r i e g

319

5.3.2. Architekturphotographie als handwerkliche T ä t i g k e i t nach dem z w e i t e n W e l t k r i e g

326

5 . 3 . 3 . P h o t o g r a p h i e als H i l f s w i s s e n s c h a f t der Kunstwissenschaften

334

5 . 3 . 4 . A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e in A r c h i t e k t u r p u b l i k a t i o n e n nach dem zweiten W e l t k r i e g

343

11

6. Die Renaissance des Dokumentarischen oder erneut: A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e als S a m m e l t ä t i g k e i t 348

6.1. Das banale S u j e t : USA und B u n d e s r e p u b l i k

352

6 . 2 . D o k u m e n t a t i o n als Konzept von Kunst

362

6.2.1. Photographische Typologie: H i l l a und Bernd Becher

364

6 . 2 . 2 . P a r a l l e l e und spätere D o k u m e n t a r i s t e n

370

7. Z u s a m m e n f a s s u n g

378

7.1. Einige Bemerkungen zum B e g r i f f der Dokumentation in der A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e 381 7 . 2 . Einige Bemerkungen zur Herstellung von Architekturphotographie

387

7.3. E i n i g e Bemerkungen zur Benutzung von Architekturphotographie

391

12

8. B i b l i o g r a p h i e

396

8.1.

G e s a m t d a r s t e l l u n g e n z u r G e s c h i c h t e der Photographic 8.1.1. A l l g e m e i n e G e s a m t d a r s t e l l u n g e n u n d Bibliographien 8.1.2. Uberblicksdarstellungen einzelner Themenkomplexe 8.1.3. A u s s t e l l u n g s k a t a l o g e 8.2. Allgemeine Phototheorie Sammelwerke

und

396 396 398 401

photohistorische 402

8.3. A l l g e m e i n e H a n d b u c h l i t e r a t u r

410

8 . 4 . L i t e r a t u r z u r P h o t o g r a p h i c a l s Beruf

413

8.5.

Architekturphotographische Literatur

415

8.6. P h o t o g r a p h i c und K u n s t w i s s e n s c h a f t e n

421

8 . 7 . L i t e r a t u r zu m a r g i n a l e n Themen 8.7.1. Reisephotographie 8.7.2. Sozial engagierte Photographic 8.7.3. Bildjournalismus 8 . 7 . 4 . K u n s t p h o t o g r a p h i e und p h o t o g r a p h i s c h e K u n s t 8.7.5. Farbphotographie 8.7.6. Photogrammetrie

426 426 427 429 431 433 435

8.8.

437

L i t e r a t u r zu e i n z e l n e n P h o t o g r a p h e n

9. K u r z b i o g r a p h i e n

448

10. A b b i l d u n g s n a c h w e i s

467

13

0.Einleitung "Was ist n a c h d e n k e n s w e r t an der F o t o g r a f i e ? Sie ist so sehr ein A I l e r w e l t s d i n g , sie u m g i b t uns in so verschiedenen Formen, als I l l u s t r i e r t e , als Familienalbum, als wissenschaftliche Information, daß wir uns ü b e r sie ebensowenig Gedanken machen wie Über d a s W a s s e r , m i t d e m w i r unseren K a f f e e kochen. Schneller a l s s i e b e g r i f f e n u n d bedacht w e r d e n k o n n t e , ist sie schon zur S e l b s t v e r s t ä n d l i c h k e i t geworden. Und nun i s t s i e d a u n d d u r c h d r i n g t u n d v e r ä n d e r t jeden A u g e n b l i c k - w ö r t l i c h , j e d e n B l i c k , d e n u n s e r e Augen tun. W i r aber m e i n e n , unsere A u g e n , d i e a n d i e F o t o g r a f i e gewöhnt s i n d , seien noch d i e g l e i c h e n w i e die Augen Goethes oder R e m b r a n d t s . V i e l l e i c h t w i r d man von einem K u n s t h i s t o r i k e r eine S t e l l u n g n a h m e e r w a r t e n , o b d i e F o t o g r a f i e K u n s t sein könne oder n i c h t . Ich w i l l den K o l l e g e n nicht v o r g r e i f e n , und es ist m ö g l i c h , daß sie von ihren G e s i c h t s p u n k t e n aus d a r ü b e r nachdenken wollen. Aber ich habe s e l b e r k e i n I n t e r e s s e an d i e s e r F r a g e s t e l l u n g . Was wäre gewonnen, wenn die F o t o g r a f i e K u n s t w ä r e ? W ä r e sie dann noch F o t o g r a f i e ? S t a t t ü b e r das Wesen der F o t o g r a f i e würde man über das Wesen der K u n s t nachdenken m ü s s e n . " ( 0 1 ) Zum Z e i t p u n k t d e r N i e d e r s c h r i f t dieser A r b e i t sind s e i t den Bemerkungen H . G . E v e r s neunzehn Jahre v e r g a n g e n , in denen v i e l über Kunst und noch mehr über P h o t o g r a p h i c und ganz besonders viel über K u n s t u n d / o d e r / a l s / m i t P h o t o g r a p h i c nachgedacht wurde - an der A k t u a l i t ä t d i e s e r S ä t z e h a t d a s ( f a s t ) n i c h t s g e ä n d e r t . Und wenn O t t o S t e l z e r vor rund s i e b z e h n Jahren nach e i n e r e m p h a t i s c h e n B e s c h r e i b u n g der V e r d i e n s t e der P h o t o g r a p h i e f ü r d i e K u n s t w i s s e n s c h a f t t r o c k e n enden m u ß t e - "Man k ö n n t e d a r u m e r w a r t e n , daß der K u n s t h i s t o r i k e r schon aus einer gewissen D a n k b a r k e i t h e r a u s d e r G e s c h i c h t e seines u n e n t b e h r l i c h e n W e r k z e u g s , der P h o t o g r a p h i e , Interesse entgegenbrachte. Das war n i c h t der F a l l . " ( 0 2 ) -, dann hat sich d a r a n immer noch n i c h t so v i e l g e ä n d e r t , wie man a n g e s i c h t s einer wahren F l u t von p h o t o h i s t o r i s c h e n und p h o t o t h e o r e t i s c h e n

14

S c h r i f t e n seit M i t t e d e r s i e b z i g e r Jahre annehmen möchte ( 0 3 ) . So w e i t die P h o t o g r a p h i c ins B l i c k f e l d der K u n s t w i s s e n s c h a f t , der G e s e l l s c h a f t s - und K o m m u n i k a t i o n s w i s s e n s c h a f t e n gerückt i s t , s o w e i t d i e A n e r k e n n u n g dieses Mediums an und f ü r sich b e r e i t s gediehen i s t , so w e i t e x i s t i e r t noch ein g r o s s e r , b l i n d e r Fleck m e t h o d i s c h e r E r k e n n t n i s : d i e Benutzung photographischen P r i m ä r m a t e r i a l s ( 0 4 ) durch K u n s t w i s s e n s c h a f t l e r ist so selbstverständlich g e w o r d e n , daß es u n g e f r a g t als V e r m i t t l e r von W i r k l i c h k e i t B e s t a n d t e i l eines jeden Denk- und L e r n p r o z e s s e s in diesem Fach geworden ist ( 0 5 ) . Um es in dem von H . G . E v e r s gewählten Bild zu sagen: nachdem wir über das «asser, mit dem wir unseren K a f f e e k o c h e n , nachdenken m ü s s e n , ist es wohl auch an der Z e i t , über d i e D u r c h d r i n g u n g u n d Veränderung u n s e r e r A u g e n b l i c k e durch P h o t o g r a p h i c n a c h z u d e n k e n , w e n n g l e i c h d i e v i s u e l l e " U m w e l t v e r s c h m u t z u n g " durch dieses Medium n i c h t Thema d i e s e r A r b e i t sein kann ( 0 6 ) . A n s a t z w e i s e i s t s e i t d e r E r f i n d u n g der Photographie ( 0 7 ) h ä u f i g e r über i h r V e r h ä l t n i s z u r etwa gleich a l t e n K u n s t w i s s e n s c h a f t nachgedacht worden, insbesondere auch über die B e n u t z u n g dieses Mediums durch K u n s t w i s s e n s c h a f t l e r in Forschung und Lehre - a n f a n g s e u p h o r i s c h und u n k r i t i s c h wie bei Arago ( 0 8 ) und Holmes ( 0 9 ) , später m i t pädagogischem I m p e t u s w i e b e i G r i m m (10) , W ö l f f l i n und G a n t n e r (11), z u l e t z t f r e u n d l i c h k r i t i s c h wie bei Evers ( 1 2 ) und Schmoll g e n . E i s e n w e r t h (13). M e r k w ü r d i g folgenlos b l i e b lange Z e i t W a l t e r B e n j a m i n s g r u n d l e g e n d e s Essay über "Das K u n s t w e r k im Z e i t a l t e r seiner technischen R e p r o d u z i e r b a r k e i t " ( 1 4 ) ; als es dann im Zug einer b r e i t e r e n B e n j a m i n - R e n a i s s a n c e f ü r d i e P h o t o t h e o r i e a l l g e m e i n w i c h t i g w u r d e , auch k r ä f t i g U b e r i n t e r p r e t i e r t u n d m i s s v e r s t a n d e n wurde ( 1 5 ) , löste es einen e r s t a u n l i c h e n G e n e r a t i o n s k o n f l i k t z w i s c h e n ä l t e r e n P h o t o h i s t o r i k e r n ( d i e d a s Werk e i n f a c h übersehen h a t t e n ) und jüngeren M e d i e n t h e o r e t i k e r n a u s , der bis heute nicht ganz beigelegt ist (16).

15

Nun kann es in einer A r b e i t wie der vorliegenden kaum um die G a n z h e i t des V e r h ä l t n i s s e s von Kunst und Photographic gehen, auch nicht um die Sicht der K u n s t w i s s e n s c h a f t auf dieses V e r h ä l t n i s und seine Teile. P h o t o g r a p h i c ist in erster L i n i e ein K o m m u n i k a t i o n s r a e d i u m - einem u n p u b l i z i e r t e n o n - d i t Bernd Lohses z u f o l g e das w i c h t i g s t e seit Gutenberg -, und diese Arbeit b e f a s s t sich m i t einem kleinen Teilaspekt dieser K o m m u n i k a t i o n . Anlass zu gerade dieser A r b e i t war ein unscharf p r o j i z i e r t e s Photo neben einem gestochen scharf p r o j e z i e r t e n S t a h l s t i c h , an denen e x e m p l i f i z i e r t werden s o l l t e , wie wenig das Medium Photographic z u r V e r m i t t l u n g a r c h i t e k t o n i s c h e r W a h r h e i t tauge - das war während m e i n e r ersten Stunde K u n s t g e s c h i c h t s - P r o p ä d e u t i k , nachdem ich vier Jahre lang p r o f e s s i o n e l l technisch p e r f e k t e A r c h i t e k t u r - , I n d u s t r i e - und Sachphotographie b e t r i e b e n h a t t e . Aus der e r s t e n , h i t z i g e n Reaktion darauf wurde ein längeres Gespräch (das in einer m i t Photos i l l u s t r i e r t e n H a u s a r b e i t m ü n d e t e ) , und aus dem ersten Schock Über v e r m e i n t l i c h so viel Ignoranz wurde die b i t t e r e , jedoch k l a r e E r k e n n t n i s , daß zwar f a s t die gesamte V e r m i t t l u n g von A r c h i t e k t u r g e s c h i c h t e notgedrungen über Photographic a b l ä u f t , dies ihr aber nicht immer zum Vorteil gereicht. Den Unterschied zwischen den R e a l i t ä t s e b e n e n Photographic (oder F i l m bzw. TV) und eigenem Augenschein begreifbar zu machen, ist seit einiger Zeit schon Stimulans einer möglichst f r ü h z e i t i g einsetzenden D i d a k t i k visueller K o m m u n i k a t i o n ( 1 7 ) , in der V e r m i t t l u n g von A r c h i t e k t u r wie A r c h i t e k t u r g e s c h i c h t e ist er bislang nur v e r e i n z e l t a u f g e g r i f f e n worden (18). Überlegungen in dieser H i n s i c h t erscheinen auch von der Tatsache her s i n n v o l l , daß die K u n s t w i s s e n s c h a f t a l l g e m e i n und die A r c h i t e k t u r g e s c h i c h t e besonders in hohem Maße auf photographisches P r i m ä r m a t e r i a l angewiesen i s t , auf dessen Herstellung sie keinen E i n f l u ß hat. Da dieses M a t e r i a l zudem u n t e r solchen ökonomischen Voraussetzungen entsteht und p u b l i z i e r t w i r d , die mit der Ökonomie von Forschung und Lehre bislang nicht a l l z u v i e l gemein hatten, muß bei der Übernahme eines

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A r c h i t e k t u r b i l d e s auch sein u r s p r ü n g l i c h e r K o n t e x t mitbedacht werden (19). Dies f ü h r t d i r e k t z u m e t h o d i s c h e n Ü b e r l e g u n g e n f ü r d i e v o r l i e g e n d e A r b e i t . Wenn i m Folgenden d i e G e s c h i c h t e d e r Architekturphotographie häufiger als die Geschichte der A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n e r s c h e i n t , d a n n h a t d i e s über k o l l e g i a l e S y m p a t h i e u n d H o c h a c h t u n g h i n a u s auch d i e methodische Grundlegung, daß die Einbindung eines Photographen in seinen jeweiligen gesellschaftlichen R a h m e n A u s w i r k u n g a u f d i e Form seines S c h a f f e n s h a t . D a m i t i s t aber k e i n e A p o l o g i e b i s h e r i g e r p h o t o h i s t o r i s c h e r S t a n d a r d w e r k e v e r b u n d e n , d i e sich neben e i n e r l i n e a r - e v o l u t i o n ä r e n TechnikH i s t o r i o g r a p h i e a u f d i e R e i h u n g "grosser Namen" b e s c h r ä n k t e n ( 2 0 ) . Ganz i m G e g e n t e i l : j e d e r P h o t o g r a p h e n - N a m e kann nach dem d e r z e i t i g e n Stand der quellenmässigen Erfassung photohistorischer Materialien nur als e x e m p l a r i s c h , als pars pro toto - und zwar eines g r o ß e n t e i l s noch u n b e k a n n t e n Ganzen - a u f t r e t e n . Wenn in manchen T e i l k a p i t e l n auf D e s i d e r a t e der Forschung v e r w i e s e n w i r d , d a n n sind m i r z u m i n d e s t H i n w e i s e a u f m ö g l i c h e Q u e l l e n bekannt gewesen, denen b i s l a n g noch n i c h t n a c h g e s p ü r t worden ist. U n d wenn a l s F a l l b e i s p i e l einige Kölner Architekturphotographen der zwanziger und d r e i ß i g e r Jahre v o r g e s t e l l t w e r d e n , dann bedeutet dies n i c h t , daß es in B e r l i n , München, H a m b u r g , Dresden oder D ü s s e l d o r f z u j e n e r Z e i t n i c h t auch gute A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n gegeben h ä t t e , deren L e i s t u n g e n den K ö l n e r n e b e n b ü r t i g sind. W i e d e r e n t d e c k u n g e n - wie etwa d i e B i l d e r d e s K ö l n e r A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n Hugo Schmolz ( 2 1 ) - haben im Z u s a m m e n h a n g e i n e r s i c h l a n g s a m entwickelnden, wissenschaftlich fundierten Photo-Historiographie vor allem die Aufgabe, bislang Gesehenes u n d B e s c h r i e b e n e s z u r e l a t i v i e r e n ( 2 2 ) . D i e v o r l i e g e n d e A r b e i t kann n u r einen T e i l a s p e k t d e s V e r h ä l t n i s s e s von K u n s t w i s s e n s c h a f t und P h o t o g r a p h i c benennen, der wiederum nur ein Teilaspekt der Möglichkeiten des Kommunikationsmediums Photographie ist - sie ist auch ein H i n w e i s d a r a u f , wie weit das Medium P h o t o g r a p h i e in

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s e i n e r A n a l y s e noch von e i n e r w i s s e n s c h a f t l i c h e n H e i m a t e n t f e r n t ist. Da der h i e r beschriebene T e i l a s p e k t d i e s e s M e d i u m s jedoch d i r e k t i n d i e t ä g l i c h e A r b e i t d e r Kunstwissenschaft e i n g r e i f t , erscheint seine Plazierung i n einem k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e n U m f e l d s i n n v o l l . Im A u f b a u f o l g t diese A r b e i t einem S t r u k t u r m o d e l l , d a s v o n C . L e v i - S t r a u s s ( 2 3 ) u n d U.Eco ( 2 4 ) f ü r andere F o r s c h u n g s g e g e n s t ä n d e e n t w i c k e l t worden ist, sich aber i n d i e s e m Zusammenhang a l s e i n f a c h u n d ü b e r s i c h t l i c h anbot ( 2 5 ) . Der u n t e r s u c h t e Z e i t r a u m , etwa von 1900 bis 1975, w u r d e in sechs Ebenen u n t e r t e i l t , die j e w e i l s eine Z e i t s p a n n e u m f a s s e n ( 2 6 ) , a u f deren Folie e i n z e l n e Phänomene a - h i s t o r i s c h , d . h . in i h r e m N e b e n e i n a n d e r ohne z w i n g e n d e Z e i t - A b h ä n g i g k e i t , beschreibbar s i n d . D i e Berücksichtigung zahlreicher E i n f l ü s s e und Ereignisse in zeitlicher Parallelität, die in bereits definierte S t i l f o r m e n m ü n d e n , lässt eine e v o l u t i o n ä r e D a r s t e l l u n g von P h o t o g r a p h i e - G e s c h i c h t e kaum noch zu; dem s o l l t e v o r a l l e m auch d u r c h d i e k l e i n t e i l i g e G l i e d e r u n g d e r A r b e i t e n t s p r o c h e n werden ( 2 7 ) . Da der Ge ge nsta nd d i e s e r A r b e i t m i t der k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e n For sc hung und L e h r e i n e r s t e r L i n i e f u n k t i o n a l v e r b u n d e n ist, e r s c h i e n es s i n n v o l l , den A u f b a u dieser A r b e i t auch u m g e k e h r t einem schnellen Z u g r i f f a u f I n f o r m a t i o n über den E n t s t e h u n g s z u s a m r a e n h a n g b e r e i t s vorliegenden photographischen Primärmaterials zu öffnen (28). Die v o r l i e g e n d e A r b e i t ist in d r e i Schüben e n t s t a n d e n , die eng mit dem Stand k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e r E r s c h l i e s s u n g des Mediums P h o t o g r a p h i c z u s a m m e n h ä n g e n . Begonnen wurde sie um die M i t t e der s i e b z i g e r J a h r e , als außer den erwähnten S t a n d a r d w e r k e n zur Photogeschichte, zahlreichen weit verstreuten Z e i t s c h r i f t e n a u f s ä t z e n u n d e i n e r hoch i d e o l o g i s i e r t e n M e d i e n - A n a l y t i k kaum L i t e r a t u r z u m v o r l i e g e n d e n Thema e x i s t i e r t e . Die R o h f a s s u n g e n t s t a n d um 1980, als die P u b l i k a t i o n s w e l l e zur P h o t o g r a p h i e ihren - in e r s t e r L i n i e q u a n t i t a t i v e n - Höhepunkt erreicht h a t t e , vor a l l e m auch nach Erscheinen einer e r s t e n B i b l i o g r a p h i e z u r d e u t s c h e n P h o t o l i t e r a t u r ( 2 9 ) . Beendet wurde diese

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A r b e i t in den J a h r e n 1982 und 1983, als der Z e n i t des I n t e r e s s e s a n p h o t o h i s t o r i s c h e n Themen ü b e r s c h r i t t e n w a r (30). Die Entstehungsgeschichte der Arbeit spiegelt sich nicht nur in ihrer S t r u k t u r - die durch ihre K l e i n t e i l i g k e i t e r w e i t e r u n g s f ä h i g w a r - , sondern auch i n d e r z i t i e r t e n L i t e r a t u r (31) u n d d e n n i c h t s c h r i f t l i c h e n Quellen (32). " . . . O b F o t o g r a f i e K u n s t s e i n könne oder n i c h t . . . I c h s e l b e r habe k e i n I n t e r e s s e a n d i e s e r F r a g e s t e l l u n g . " ( 3 3 ) Von K u n s t i s t i m Rahmen d i e s e r A r b e i t nur d i e R e d e , wenn s i e G e g e n s t a n d v o n K u n s t w i s s e n s c h a f t i s t , wenn e i n z e l n e P h o t o g r a p h i e n v o n eben d i e s e r W i s s e n s c h a f t a l s K u n s t b e s c h r i e b e n w o r d e n s i n d , oder wenn e i n z e l n e P h o t o g r a p h e n s i c h s e l b s t a l s K ü n s t l e r d e f i n i e r t haben ( 3 4 ) . D i e Fragestellung, ob Photographic Kunst sei, hat mit dem Thema d i e s e r A r b e i t g e n u i n n i c h t s z u t u n ; s i e k a n n , s o l l u n d w i r d h i e r n i c h t b e a n t w o r t e t w e r d e n . D i e F r a g e nach der Q u a l i t ä t v o n P h o t o g r a p h i c , d i e der Frage nach der Kunst i m p l i c i t ist ( 3 5 ) , ist dagegen z e n t r a l e r B e s t a n d t e i l der A r b e i t : i h r e B e a n t w o r t u n g i s t n u r i m j e w e i l i g e n K o n t e x t v o n Z e i t , Raum u n d G e s e l l s c h a f t m ö g l i c h . In einem Kommunikationsmedium kann Q u a l i t ä t k e i n W e r t a n s i c h s e i n , auch wenn d i e B e s t i m m u n g v o n Q u a l i t ä t e n notwendige Übung jeder K r i t i k ist; dies f ü r einen k l e i n e n Bereich des facettenreichen Mediums P h o t o g r a p h i e d a r z u s t e l l e n , i s t Sinn d e r v o r l i e g e n d e n Arbei t.

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 0.

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H.G.Evers, Fotografie, Wirklichkeit, Bewußtheit, in: W.Strache, O.Steinert ( H r s g . ) , Das Deutsche L i c h t b i l d 1964, S t u t t g a r t 1963, S . 8 ; auch in: H . G . E v e r s , S c h r i f t e n , D a r m s t a d t 1975, S . 4 3 . Da d i e s die e r s t e Anmerkung der v o r l i e g e n d e n A r b e i t i s t , noch e i n e Bemerkung z u r S c h r e i b w e i s e v o n "Photographic": aufgrund der griechischen Herkunft des Wortes und der internationalen K o m p a t i b i l i t ä t bevorzuge ich die S c h r e i b w e i s e mit "Ph" - d a r i n auch d u r c h die Tatsache b e s t ä r k t , daß im D r i t t e n Reich aus P r o p a g a n d a g r ü n d e n d i e S c h r e i b w e i s e m i t "F" b e v o r z u g t w u r d e . In Z i t a t e n ( w i e dem h i e r gegebenen) und bei h i s t o r i s c h f i x i e r t e n Schreibforraen (wie bei "Arbeiterfotografie") wird die O r i g i n a l f o r m b e i b e h a l t e n ; v g l . auch: J . A . S c h m o l l gen. E i s e n w e r t h , Vom S i n n der P h o t o g r a p h i c , München 1980, S.6.

(02) 0 . S t e l z e r , K u n s t u n d P h o t o g r a p h i e , München 1966, S.9. (03) E i n e g a n z w e s e n t l i c h e Ausnahme i m d e u t s c h s p r a c h i g e n Raum s e i h i e r b e n a n n t : W . K e m p s a u f d r e i Bände a n g e l e g t e T e x t s a m m l u n g "Theorie der F o t o g r a f i e " ( M ü n c h e n 1979 p a s s i m ) , die für die verschiedenen Anläufe zu f u n d i e r t e n Einzeluntersuchungen bisher die einzige deutschsprachige Theorie-Klammer b i l d e t . Zum Z e i t p u n k t d i e s e r N i e d e r s c h r i f t waren n u r d i e e r s t e n beiden Bände erschienen. (04) Der B e g r i f f " P r i m ä r m a t e r i a l " s e i h i e r w ö r t l i c h g e n o m m e n : als vorhandenes U m g a n g s m a t e r i a l , das sich in seiner S t r u k t u r e r s t durch nähere A n a l y s e e r s c h l i e s s t , wobei d i e A n a l y s e n i c h t nur d i e E r k e n n t n i s dieser S t r u k t u r , sondern auch die Veränderung des Umgangs b e w i r k t . Um m ö g l i c h e Verwechslungen von v o r n h e r e i n a u s z u s c h a l t e n : d i e s e r B e g r i f f h a t n i c h t s m i t d e m Modewort " P r i m ä r p h o t o g r a p h i e " g e m e i n , d a s f ü r eine Form n e u e r e r K u n s t p h o t o g r a p h i e geprägt w u r d e ; v g l . J . K r i c h b a u m , L e x i k o n d e r F o t o g r a f e n , F r a n k f u r t 1981, S.6 ( K r i c h b a u m i s t U r h e b e r dieses B e g r i f f s , h a t i h n aber n i e definiert). (05) Unter dem iitel "Fotografie und W i r k l i c h k e i t " fand vom 2 2 . - 2 3 . 5 . 1 9 8 2 in F r a n k f u r t ein Symposion s t a t t ; Vorträge, Referate und Diskussions-zusammenfassungen in: Fotogeschichte 2.1982.5. (06) H . B u d d e m e i e r , D a s Foto. G e s c h i c h t e u n d T h e o r i e d e r F o t o g r a f i e a l s G r u n d l a g e e i n e s neuen U r t e i l s , R e i n b e k 1981, S . 5 1 - 8 2 . L e i d e r z i e h t der V e r f a s s e r aus s e i n e m r i c h t i g e n A n s a t z n u r f a l s c h e Schlüsse u n d v e r s p i e l t obendrein seine G l a u b w ü r d i g k e i t d u r c h z a h l r e i c h e sachliche F e h l e r ; vgl. meine Rezension i n : F o t o g r a f i e 6.1982.17/18.103-105.

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P h o t o g r a p h i e i s t a l s E r f i n d u n g weder s o z i a l noch kategorial auf einzelne Erfinderpersönlichkeiten r e d u z i e r b a r ; v g l . P . G . H a r m a n t , Anno L u c i s 1839, i n : Camera 5 6 . 1 9 7 7 . 5 . 3 9 - 4 1 , 8 . 3 7 - 3 9 , 1 0 . 4 0 - 4 3 ; vgl auch: P.G.Harmant, Paleophotographic Studies, in: History of Photography 4.1980.1.39-45.

(08) D . F . A r a g o , B e r i c h t über d e n D a g u e r r e o t y p ( 1 8 3 9 ) , i n : W . K e m p ( H r s g . ) , Theorie der F o t o g r a f i e I 1839-1912, München 1980, S.51-55. (09) O . W . H o l m e s , D a s Stereoskop u n d d e r S t e r e o g r a p h ( 1 8 5 9 ) , i n : W . K e m p , a . a . O . , S.114-121. (10) H.Grimm, Die Umgestaltung der Universitätsvorlesungen über Neuere Kunstgeschichte durch die Anwendung des Skioptikons (1892), in: W . K e m p , a . a . O . , S.200-205. (11) H . W ö l f f l i n , Wie man Skulpturen aufnehmen soll, in: Z e i t s c h r i f t für Bildende Kunst 31.1896.224-228, 3 2 . 1 8 9 7 . 2 9 4 - 2 9 7 ; sowie in: e b e n d a , NF 2 6 . 1 9 1 5 . 2 3 7 . J.Gantner, Das Material und die Möglichkeiten bildlicher Dokumentierung, in: ders., Grundformen der e u r o p ä i s c h e n S t a d t , W i e n 1928, S . 1 7 - 2 0 . (12) H.G.Evers, Brief zur Architekturphotographie, in: B a u k u n s t u n d W e r k f o r m 7 . 1 9 5 4 . 9 . 5 2 2 - 5 2 7 , auch i n : H . G . E v e r s , S c h r i f t e n , a . a . O . , S.51-60. (13) J . A . S c h m o l l gen. E i s e n w e r t h , Zum S p e k t r u m der Photographie, in: ders., a . a . O . , S.236-244. (14) W . B e n j a m i n , Das K u n s t w e r k im Z e i t a l t e r seiner t e c h n i s c h e n R e p r o d u z i e r b a r k e i t , F r a n k f u r t 1963 ( o r i g . Z e i t s c h r i f t f ü r S o z i a l f o r s c h u n g 1.1936.). (15) V g l . : V . K a h m e n , F o t o g r a f i e a l s K u n s t , T ü b i n g e n 1973. (16) H.Scheurer, Fotogeschichte für die Westentasche, in: Zoom 2 . 1 9 7 9 . 7 . 7 ; R . H . K r a u s s , W a l t e r B e n j a m i n u n d d i e F o l g e n , in: DGPh I n t e r n 3 . 1 9 7 9 . 3 . 2 4 - 2 6 ; B . L o h s e , Zum Thema: Papst B e n j a m i n , in: DGPh I n t e r n 3 . 1 9 7 9 . 3 . 2 6 ; R . S a c h s s e , Z u r D i s k u s s i o n u m W a l t e r B e n j a m i n , i n : DGPh Intern 3.1979.4.29-30. (17) Adhoc-Gruppe, Visuelle Kommunikation, in: H.K.Ehmer ( H r s g . ) , V i s u e l l e K o m m u n i k a t i o n , Köln 1971, S.367-373. (18) In p r a k t i s c h e r H i n s i c h t h a t sich a l l e r d i n g s manches g e ä n d e r t : kaum ein A r c h i t e k t u r - oder Design-Studiengang w i r d h e u t e ohne G r u n d k u r s in Photographie angeboten.

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(19)

Der B e g r i f f "Kontext" s e i h i e r a l s d i e G e s a m t h e i t a l l e r E r s c h e i n u n g s f o r m e n u m e i n B i l d herum d e f i n i e r t , d i e sich n i c h t selbst und d i r e k t in ihm w i e d e r f i n d e n lassen. Dies können T e x t b e i g a b e n s e i n , aber auch Auftragsvorgaben, technische Produktionsvoraussetzungen und - M i t t e l , Überarbeitungen und die E i n b i n d u n g e i n z e l n e r B i l d e r i n S e r i e n , R e i h e n , Büchern. (20) B . N e w h a l l , The H i s t o r y of Photography, New York 1949; B . + N . N e w h a l l , M a s t e r s of P h o t o g r a p h y , New York 1958; H . + A . G e r n s h e i m , The H i s t o r y of P h o t o g r a p h y . . . , London New York Toronto 1955; H . G e r n s h e i r a , C r e a t i v e P h o t o g r a p h y , New York 1962; P . P o l l a c k , The P i c t u r e H i s t o r y of P h o t o g r a p h y , London 1963; R.Skopec, Die F o t o g r a f i e i m Wandel d e r Z e i t e n , Prag 1965; z u l e t z t : U . T i l l m a n n s , Geschichte der Photographie, Frauenfeld 1981. Es k a n n h i e r n i c h t d a r u m gehen, d i e s e ( m e i s t ) v e r d i e n s t v o l l e n Werke der U n w i s s e n s c h a f t l i c h k e i t z u b e z i c h t i g e n , s i e kommen jedoch i h r e m eigenen A n s p r u c h a u f G e s c h i c h t s v e r m i t t l u n g nur e i n d i m e n s i o n a l nach.

(21) Die erste A u s s t e l l u n g von Hugo S c h m o l z 1 Werk n a c h s e i n e m Tod 1938 f a n d im Sommer 1982 in D ü s s e l d o r f s t a t t . (22) Im K o n t e x t e i n e r ö k o n o m i s c h f u n k t i o n i e r e n d e n K u n s t H a n d e l s - W e l t haben W i e d e r e n t d e c k u n g e n obendrein den R e i z f a s t r i s i k o f r e i e n G e s c h ä f t e s . V g l . A . J a m m e s , Dem P u b l i k u m d i e Augen ö f f n e n , i n : p r i n t l e t t e r 2 . 1 9 8 0 . 5 . 5 . (23) C.Levi-Strauss, Geschichte und Ethnologie, in: ders., S t r u k t u r a l e A n t h r o p o l o g i e , F r a n k f u r t 1971, S.11-40. (24) U.Eco, Das offene Kunstwerk und die visuellen Künste, i n : d e r s . , D a s o f f e n e K u n s t w e r k , F r a n k f u r t 1973, S.154-185. (25) Die V e r w e n d u n g von S t r u k t u r m o d e l l e n zur E r s c h l i e s s u n g k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e r F o r s c h u n g s g e g e n s t ä n d e ist an sich n i c h t s n e u e s ; v g l . H . S e d l m a y r , K u n s t u n d W a h r h e i t , R e i n b e k 1958. Da der G e g e n s t a n d der v o r l i e g e n d e n A r b e i t nicht g r u n d s ä t z l i c h selbst Kunst ist, erschien es s i n n v o l l , s i c h nach solchen M o d e l l e n z u r i c h t e n , d i e f ü r m e d i a l e A n a l y s e n e n t w i c k e l t worden s i n d . (26) Sie ist jeweils durch die erste Z i f f e r eines K a p i t e l s gegeben. (27) D i e K a p i t e l stehen u n t e r e i n a n d e r n i c h t i n e i n e m hierarchischen S u b o r d i n i e r u n g s - V e r h ä l t n i s , wie aus der Numerierung zu vermuten wäre, sondern folgen der Anordnung sukzessiver K l a s s i f i k a t i o n e n ; vgl. C.Cherry, K o m m u n i k a t i o n s f o r s c h u n g , F r a n k f u r t 1967, S . 2 6 9 - 2 7 3 .

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(28)

Da z . B . p h o t o g r a p h i s c h e s A n s c h a u u n g s m a t e r i a l m e i s t g e d r u c k t e n Q u e l l e n e n t n o m m e n w i r d , kann a u s d e m J a h r der E r s t a u f l a g e bereits auf den historischen Kontext d i e s e s M a t e r i a l s g e s c h l o s s e n w e r d e n , sodaß m a n dem entsprechenden Kapitel der vorliegenden Arbeit entnehmen kann, unter welchen Voraussetzungen es entstanden sein d ü r f t e . (29) F.Heidtmann, H.J.Breseraann, R . H . K r a u s s , Die deutsche P h o t o l i t e r a t u r 1839-1978, M ü n c h e n 1980; so v e r d i e n s t v o l l d i e s e A r b e i t i s t , m u ß h i e r doch a n g e m e r k t w e r d e n , d a ß s i e a l l e s andere a l s b e f r i e d i g e n d oder g a r e n d g ü l t i g ausgefallen ist; vgl. meine Rezension in: Professional Camera 3.1980.4.10.

(30) Dies h a t t e n i c h t nur Gründe im a b f l a u e n d e n Interesse an d e r P h o t o g r a p h i e s e l b s t , sondern auch i m Z u s a m m e n f a l l e n eines v ö l l i g ü b e r r e i z t e n Marktes, was sich in der Einstellung mehrerer F a c h z e i t s c h r i f t e n , in der Schliessung vieler Photogalerien und der stark v e r r i n g e r t e n B u c h p r o d u k t i o n s e i t der J a h r e s w e n d e 1981/1982 w i d e r s p i e g e l t . (31) Wenn i r g e n d m ö g l i c h , w u r d e f ü r w i c h t i g e G r u n d l a g e n t e x t e n i c h t i h r e o r i g i n ä r e Q u e l l e , sondern d i e l e i c h t e r g r e i f b a r e aus neueren A n t h o l o g i e n z i t i e r t ; dort ist immer die U r s p r u n g s q u e l l e gegeben. (32) Im Z u s a m m e n h a n g von A u s s t e l l u n g s v o r b e r e i t u n g e n und photoJournal istischer Tätigkeit hatte ich die M ö g l i c h k e i t , m e h r e r e P h o t o g r a p h e n z u m Thema d i e s e r A r b e i t z u i n t e r v i e w e n . Nach A b s p r a c h e m i t i h n e n h a b e i c h n i e a u s d i e s e n I n t e r v i e w s d i r e k t z i t i e r t , k a n n m i c h aber für die R i c h t i g k e i t des Gesagten verbürgen. Diesen Photographen sowie meinen A u f t r a g g e b e r n , die mir diese Besuche e r m ö g l i c h t e n , a n d i e s e r S t e l l e h e r z l i c h e n D a n k . (33) Vgl. A n m . l . (34) Das heißt n i c h t , daß zur Beschreibung einzelner p h o t o h i s t o r i s c h e r Phänomene nicht B e g r i f f e aus der K u n s t k r i t i k b e n u t z t werden. Dieser Sprachgebrauch entspricht d a m i t dem, der für die Bereiche angewandter Künste, Kunstgewerbe, Design von der Kunstwissenschaft angenommen worden ist. Vgl. R . A r n h e i m , Die F o t o g r a f i e Sein u n d A u s s a g e , i n : H . S c h ö t t l e ( H r s g . ) , DuMont Foto l , K ö l n 1978, S.11-14. I c h k a n n A r n h e i m j e d o c h n i c h t i n der D e f i n i t i o n von Photographie als "Halbkunst" zustimmen. (35) J . A . S c h m o l l gen, E i s e n w e r t h , a . a . O . , S . 8 .

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1. Die S i t u a t i o n der P h o t o g r a p h i c um die Jahrhundertwende Die A u f t e i l u n g der G e s c h i c h t e der P h o t o g r a p h i c i n d i e beiden Centennien ihrer Existenz erscheint nicht nur von d e r O r d n u n g s s t r u k t u r z e i t l i c h e r P h ä n o m e n e h e r s i n n v o l l , sondern a u c h a u s d e r h i s t o r i s c h e n E n t w i c k l u n g d i e s e s M e d i u m s h e r a u s , d a s s i c h i n T e c h n i k , Anwendung und Ä s t h e t i k k u r z v o r d e r J a h r h u n d e r t w e n d e i n e i n e r entscheidenden Umbruchphase befand. Nicht allein der technische F o r t s c h r i t t der Photographic war auf einem ersten Höhepunkt angekommen; verschiedene AnwendungsMöglichkeiten des Mediums wurden breiter genutzt als

je

zuvor; und es bildete sich erstmalig eine in kunstwissenschaftlichen Kategorien als ernsthaft zu bezeichnende Ästhetik-Diskussion um die Photographic, die in der S c h a f f u n g einer e x p l i c i t autonomen K u n s t p h o t o g r a p h i e k u l m i n i e r t e (01). Bezogen auf die visuelle Repräsentation (02) bestimmter Gegenstände, z . B . architektonischer, durch das Medium bedeutete dies nicht weniger als die bewußte H i n f ü h r u n g jener R e p r ä s e n t a t i o n a u f d e n d a m i t i n t e n d i e r t e n Z w e c k oder auf die angesprochene Personengruppe. Dies war vor allem durch die fast uneingeschränkte freie V e r f ü g b a r k e i t aller technischen Möglichkeiten der B i l d h e r s t e l l u n g durch den Photographen möglich g e w o r d e n , sodaß d i e s e r i n d i e L a g e v e r s e t z t w a r , d i e z u r E r r e i c h u n g eines Z i e l e s b e n ö t i g t e n M i t t e l i m M e d i u m Photographie selbst auszuwählen.

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL l,

(01) Vgl. Kap. 2.1 (02) Der B e g r i f f " R e p r ä s e n t a t i o n " w i r d im Folgenden semiotischen Grundsätzen folgend - zur Kennzeichnung der R e l a t i o n zwischen e i n e m O b j e k t und seiner v e r b a l e n bzw. v i s u e l l e n Wiedergabe b e n u t z t ; v g l . : M . F o u c a u l t , Die Ordnung der D i n g e , F r a n k f u r t 1970.

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1.1. Die p h o t o g r a p h i s c h e T e c h n i k um 1900 und i h r e Anwendungsmöglichkeiten Die P h o t o g r a p h i c i s t a l s E r f i n d u n g e i n typisches P r o d u k t der p o s i t i v i s t i s c h e n W i s s e n s c h a f t des 1 9 . J a h r h u n d e r t s sowie der f u n k t i o n a l e n A n b i n d u n g von Technik an B e d ü r f n i s s e eines e b e n f a l l s neu aufgekommenen K u n s t g e w e r b e s ( 0 1 ) . Die Geschichte der w e s e n t l i c h e n p h y s i k a l i s c h e n und chemischen E n t d e c k u n g e n und E r f i n d u n g e n der P h o t o g r a p h i c l ä s s t s i c h a l s typische Geschichte angewandter Naturwissenschaften beschreiben: die I n t e r d e p e n d e n z von F o r s c h u n g und Anwendung ist derjenigen von f r e i e m Forschungswillen und a u f t r a g s g e b u n d e n e r I n t e n t i o n g l e i c h z u s e t z e n ( 0 2 ) . Kaum war d i e P h o t o g r a p h i c ( u n t e r a l l i h r e n N a m e n ) a l s V e r f a h r e n v e r ö f f e n t l i c h t ( 0 3 ) , wurden alle A n s t r e n g u n g e n unternommen, dieses Verfahren zur Abbildung des Menschen, also fUr das P o r t r a i t , brauchbar zu machen ( 0 4 ) ; als dieses einigermassen gelungen w a r ,wurden V e r f a h r e n g e s u c h t , mehrere g l e i c h e A b b i l d e r h e r z u s t e l l e n (05); die wissenschaftliche Expeditions-Photographie, d i e sehr f r U h i n i h r e r B e d e u t u n g erkannt w u r d e , s t e l l t e besondere, erst noch zu lösende A u f g a b e n an die m e c h a n i s c h e und chemische S t a b i l i t ä t von Geräten und Produkten ( 0 6 ) : in d i e s e r A r t ließe sich bei genügender D e t a i l k e n n t n i s eine ganze Geschichte der Photographic aus d i e s e m fUr angewandte N a t u r w i s s e n s c h a f t e n typischen D u a l i s m u s von Forschung und A u f t r a g heraus d a r s t e l l e n (07). Es s o l l h i e r nur auf den Stand der p h o t o g r a p h i s c h e n Technik e i n g e g a n g e n w e r d e n , d e r f ü r d i e Anwendungsbereiche der A b b i l d u n g von A r c h i t e k t u r w e s e n t l i c h i s t ; andere B e r e i c h e , selbst wenn s i e peripher in diese Gebiete h i n e i n r e i c h e n ( w i ez . B . die E n t w i c k l u n g d e r K l e i n k a m e r a s , m i t denen u . a . auch Architektur abgebildet wurde), müssen notwendigerweise ausgespart bleiben.

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Nach der E i n f ü h r u n g und raschen V e r b r e i t u n g der Trockenplatte (08) wird das Aufnahmegerät, die Kamera, a l s B e s t a n d t e i l d e r A u s r ü s t u n g eines P h o t o g r a p h e n i n s o f e r n w i c h t i g , als sie Größe und U m f a n g des zu transportierenden Gepäcks b e s t i m m t , während früher b e i m s o g e n a n n t e n "nassen" V e r f a h r e n - d a s D u n k e l k a m m e r z e l t dominierendes A u s s t a t t u n g s s t ü c k eines P h o t o g e p ä c k s w a r ( 0 9 ) . D i e Größe d e r K a m e r a w a r v o n d e r Negativgröße abhängig; da Trockenplatten in genormten Größen g e l i e f e r t w u r d e n , h a t t e n d i e P h o t o a p p a r a t e entsprechender Größen Unterschiede in Bauart und Gewicht (10). Die für Architekturphotographie wichtigen Apparate f u n k t i o n i e r e n meist dergestalt, daß die Verbindung zwischen Filmhalter und Aufnahmeobjektiv durch einen f l e x i b l e n Lederbalgen hergestellt wird und d a ß F i l m h a l t e r u n d O b j e k t i v sich a u f e i n e r g e m e i n s a m e n mechanischen Verbindungsschiene bzw. -platte befinden, sodaß d i e Bewegungen z w i s c h e n F i l m u n d O b j e k t i v p l a n p a r a l l e l und j e w e i l s in einer Ebene a b l a u f e n , um so mechanisch die optische Korrektur des O b j e k t i v s a u f r e c h t z u e r h a l t e n . Das O b j e k t i v kann nicht nur von der F i l m e b e n e e n t f e r n t b z w . z u ihr h i n bewegt w e r d e n , e s läßt s i c h auch i n d e r Höhe u n d z u r S e i t e h i n v e r s t e l l e n , so daß der F l u c h t p u n k t der o p t i s c h e n Achse auf dem F i l m aus der M i t t e heraus verschoben werden k a n n . Dies i s t e i n e n o t w e n d i g e g e o m e t r i s c h e Voraussetzung für die v e r z e r r u n g s f r e i e Wiedergabe von hohen oder schwer z u g ä n g l i c h e n A r c h i t e k t u r o b j e k t e n . D u r c h V e r s c h w e n k u n g d e s O b j e k t i v e s läßt s i c h z u d e m d i e Schärfenebene der optischen Abbildung verändern. Die rechnerischen Grundlage für diese geometrischen O p e r a t i o n e n l i e f e r t u m 1903 Theodor S c h e i m p f l u g , nach dem z w e i g r u n d s ä t z l i c h e R e g e l n d i e s e r O p e r a t i o n e n b e n a n n t s i n d (11).

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Um d i e J a h r h u n d e r t w e n d e h a t t e n e i n i g e P h o t o a p p a r a t e Wechselhalter für die O b j e k t i v e , da bis zu diesem Z e i t p u n k t d i e r e c h n e r i s c h e n G r u n d l a g e n u n d m e i s t auch die p r o d u k t i o n s t e c h n i s c h e n V o r a u s s e t z u n g e n zum Bau von O b j e k t i v e n f a s t jeden B l i c k w i n k e l s gegeben w a r e n . Z u m e i n e n w a r e n nach der B e r e c h n u n g der A p l a n a t e und A n a s t i g m a t e die meisten optischen Fehler bei der B i l d e r z e u g u n g k o r r i g i e r t w o r d e n , so daß v e r z e i c h n u n g s f r e i e A b b i l d u n g e n v o n g l e i c h m ä ß i g großer S c h ä r f e auch b e i u n g ü n s t i g e r B e l e u c h t u n g h e r g e s t e l l t w e r d e n k o n n t e n ; z u m anderen w a r e n d u r c h d i e B e r e c h n u n g s o g e n a n n t e r Tele- u n d W e i t w i n k e l o b j e k t i v e d i e M ö g l i c h k e i t e n gegeben, die E n t f e r n u n g vom abzubildenden Objekt und damit die Perspektive seiner Abbildung f r e i z u b e s t i m m e n ( 1 2 ) . Vor a l l e m d i e E n t w i c k l u n g v o n W e i t w i n k e l o b j e k t i v e n , d . h . o p t i s c h e n S y s t e m e n , "deren nutzbarer Bildfelddurchmesser (Diagonale des Formats) b e d e u t e n d größer a l s d i e B r e n n w e i t e ist" (13), w a r f ü r d i e A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e v o n a u ß e r o r d e n t l i c h großer B e d e u t u n g , da sich d u r c h den großen B l i c k w i n k e l dieser O b j e k t i v e Gebäude aus kurzer Entfernung planparallel und von i h r e r Umgebung a b g e l ö s t d a r s t e l l e n l i e s s e n d e r P h o t o g r a p h k o n n t e f r e i über seinen S t a n d p u n k t vor dem a b z u b i l d e n d e n G e g e n s t a n d e n t s c h e i d e n . A h n l i c h der O p t i k war im Bereich der P h o t o c h e m i e , speziell der Entwicklung l i c h t e m p f i n d l i c h e r Schichten, um 1900 eine K o n s o l i d i e r u n g s p h a s e des F o r t s c h r i t t s e i n g e t r e t e n : s e i t 1879 wurde die T r o c k e n p l a t t e i n d u s t r i e l l g e f e r t i g t , d i e v o r a l l e m auch d e n großen V o r t e i l b e s a ß , n i c h t d i r e k t nach d e r A u f n a h m e e n t w i c k e l t w e r d e n z u müssen ( 1 4 ) .

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Hatte der Photograph so die Möglichkeit, in kurzer Zeit v i e l e A u f n a h m e n a n z u f e r t i g e n , ohne große Z u s a t z E i n r i c h t u n g e n an s e i n e A u f n a h m e o r t e n zu g e h e n , so konnten durch die gesteigerte L i c h t e m p f i n d l i c h k e i t dieser Schichten auch Aufnahmen mit r e l a t i v k u r z e r Belichtungszeit gemacht werden; das Abbildungsverfahren Photographic war zu einer einfachen und schnellen Methode der B i l d h e r s t e l l u n g geworden. 1904 w u r d e die von A.Miethe und A.Traube entwickelte panchromatische Platte ( s e h r b a l d auch a l s F i l m a u f Z e l l u l o i d b a s i s s t a t t Glasunterlage) auf den Markt gebracht, die als erste n a t ü r l i c h e F a r b e n in e n t s p r e c h e n d e n , " r i c h t i g e n " G r a u w e r t e n w i e d e r g a b ( 1 5 ) . Neben anderen S c h i c h t a r t e n ist der panchromatische F i l m bis heute der g e b r ä u c h l i c h s t e S c h w a r z w e i ß f i l m , ausser i n s p e z i e l l e n S o n d e r f ä l l e n i s t d i e U m s e t z u n g v o n Farben i n G r a u w e r t e durch ihn o p t i m a l . Anders war es bei der W i e d e r g a b e durch die P h o t o g r a p h i c i n n a t ü r l i c h e n Farben: z w a r h a t t e b e r e i t s 1869 Louis Ducos d u H a u r o n f a r b i g e P a p i e r b i l d e r h e r g e s t e l l t , aber d i e e r s t e b r a u c h b a r e , auch e i n e r b r e i t e r e n Anwenderschaft zugängliche Farbphotographie war erst 1907 d u r c h d i e B r ü d e r L u m i e r e gegeben ( 1 6 ) . E n d g ü l t i g k o n n t e s i c h d i e P h o t o g r a p h i c i n n a t ü r l i c h e n Farben e r s t i n d e n d r e i s s i g e r Jahren d u r c h s e t z e n , nachdem i n d u s t r i e l l p r o d u z i e r b a r e chroraogene S c h i c h t e n g e f u n d e n w a r e n ( 1 7 ) . T r o t z d e m w a r e n gerade i n d o k u m e n t a r i s c h e n A n w e n d u n g e n der P h o t o g r a p h i c u m d i e J a h r h u n d e r t w e n d e auch g r ö ß e r e r A u f w a n d u n d K o s t e n n i c h t g e s c h e u t w o r d e n , um f a r b i g e A u f n a h m e n z u e r z e u g e n - M i e t h e s U n t e r s u c h u n g e n z u m D r e i f a r b d r u c k a b 1900 z e i g t e n d i e M ö g l i c h k e i t e n s o l c h e r A u f n a h m e n , u n d a b 1904 e r s c h i e n e i n e r e c h t große A n z a h l v o n B ü c h e r n , d i e m i t D r e i f a r b d r u c k a u s g e s t a t t e t w a r e n ; B i l d t h e m e n waren zumeist Landschafts- und Architekturansichten, R e i s e l i t e r a t u r und Expeditionsberichte der Anlaß dieser Bücher (18).

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Die V e r a r b e i t u n g s t e c h n i kwar den photochemischen F o r t s c h r i t t e n w e i t g e h e n d g e f o l g t : der u n a u f h a l t s a m e W e g zu k l e i n e r e n N e g a t i v f o r m a t e n nach der E r f i n d u n g der Trockenplatte hatte die Weiterentwicklung optischer Systeme z u r V e r g r ö ß e r u n g v o n N e g a t i v e n i m P o s i t i v p r o z e ß entscheidend g e f ö r d e r t . Die Produktion technischer Photopapiere, die industriell vorbeschichtet waren, löste im V e r a r b e i t u n g s b e r e i c h die m e i s t e n anderen V e r f a h r e n m i t u n b e s c h i c h t e t e n oder selbst z u b e s c h i c h t e n d e n P a p i e r e n ab ( 1 9 ) . Eine große A n z a h l sogenannter Edeldruckverfahren wurden andererseits erfunden, die individuelle Gestaltungs- und E i n g r i f f s M ö g l i c h k e i t e n i n diesen V e r a r b e i t u n g s p r o z e s s e n e r l a u b t e n . S i e s t i m u l i e r t e n vor a l l e m d i e "Kunstphotographie", weil ihr Arbeitsprozeß wesentlich von der v e r a r b e i t e n d e n Person a b h ä n g i g war ( 2 0 ) . Für d i e p h o t o g r a p h i s c h e A b b i l d u n g a r c h i t e k t o n i s c h e r O b j e k t e b e d e u t e t e der technische E n t w i c k l u n g s s t a n d der P h o t o g r a p h i c um die J a h r h u n d e r t w e n d e : 1. die M ö g l i c h k e i t für den Photographen, sich mit recht h a n d l i c h e r und r o b u s t e r A u s r ü s t u n g vor ein zu p h o t o g r a p h i e r e n d e s O b j e k t begeben zu können, 2. dies in der von ihm gewünschten Perspektive in tonwertrichtigen Graustufen ablichten zu können, 3. es d u r c h geeignete V e r f a h r e n so aufnehmen zu k ö n n e n , daß eine Druckwiedergabe in n a t ü r l i c h e n Farben g e w ä h r l e i s t e t w a r , 4. die b e l i c h t e t e n F i l m p l a t t e n zu einer b e l i e b i g e n Z e i t e n t w i c k e l n zu können und 5. von diesen P l a t t e n Abzüge in b e l i e b i g e r Größe, b e l i e b i g e r S t ü c k z a h l und in verschiedenen P a p i e r s o r t e n ( m i t entsprechend unterschiedlicher Wirkung) herstellen zu können. Die hohe V e r b r e i t u n g des P r o d u k t s dieser V o r g ä n g e war nach der E r f i n d u n g des A u t o t y p i e R a s t e r d r u c k e s 1881 (21) durch a l l e g e d r u c k t e n Medien gesichert ( 2 2 ) .

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Mit w e n i g e n A u s n a h m e n und s i c h e r l i c h lange n i c h t so v e r f e i n e r t besaß der A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h um die Jahrhundertwende erstmals alle technischen P r o d u k t i o n s m i t t e l der Bildherstellung und - V e r a r b e i t u n g , d i e i h m heute noch z u r V e r f ü g u n g stehen. Von d a h e r l ä ß t sich eine K o n t i n u i t ä t d e r A b b i l d u n g s m ö g l i c h k e i t e n b i s heute h e r s t e l l e n ; d i e PhotoH i s t o r i o g r a p h i e k a n n sich also w e s e n t l i c h a n d e r Anwendung d e s "technischen B i l d m i t t e l s P h o t o g r a p h i c " ( 2 3 ) , a n d e n B i l d l e i s t u n g e n s e l b s t sowie deren Rezeptionskontext orientieren.

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 1 . 1 . (01)

W . K e m p , F o t o g r a f i e a l s K u n s t , i n : d e r s . , Theorie d e r F o t o g r a f i e I 1839-1912, München 1980, S . 1 3 - 2 4 .

(02) T h . N e u m a n n , S o z i a l g e s c h i c h t e der P h o t o g r a p h i e , N e u w i e d B e r l i n 1966, S . 2 2 - 2 5 . (03) P i e r r e H a r m a n t g i b t a l l e i n f ü r d a s Jahr 1839 u n d d i e Jahre zuvor 24 Erfinder an, die behaupteten, unabhängig voneinander photographische Verfahren erfunden zu h a b e n ; P . H a r m a n t , Anno L u c i s 1839, i n : C a m e r a 56.1977.5.39-43, 8.37-40, 10.40-42. (04) G . F r e u n d , P h o t o g r a p h i e u n d G e s e l l s c h a f t , München 1976, S.13: "Die P h o t o g r a p h i e ... v e r d a n k t e d a h e r ihre schnelle technische Entwicklung und Ausbreitung w e i t g e h e n d der Mode des P o r t r ä t s . " (05) W . B a i e r , G e s c h i c h t e der F o t o g r a f i e , München 1977, S.148-156. (06)

H . C h . A d a m s , Photographie auf Forschungsreise - reisende Photographen im 19. J a h r h u n d e r t , in: A u s s t . K a t . "In u n n a c h a h m l i c h e r Treue", K ö l n 1979, S.115-128. (07) Vgl. F.Binder, Photographie - P a r t n e r i n der Wissenschaft, in: Ausst.Kat. "In unnachahmlicher T r e u e " , a . a . O . , S.129-148; v g l . W . B a i e r , a . a . O . , K a p i t e l X I V D i e Anwendungen d e r F o t o g r a f i e .

(08) Die G e l a t i n e t r o c k e n p l a t t e wurde 1871 von R . L . M a d d o x p u b l i z i e r t u n d a b M i t t e der s i e b z i g e r Jahre k o m m e r z i e l l a u s g e n u t z t ; v g l . W . B a i e r , a . a . O . , S . 2 6 2 - 2 6 6 ; vgl. auch A . G e w e h r , Vor 100 J a h r e n : e r s t e T r o c k e n p l a t t e n in D e u t s c h l a n d h e r g e s t e l l t , i n : Photo-Presse 3 4 . 1 9 7 9 . 9 . 3 . (09) Vgl. H . + A.Gernsheim, The History of Photography..., London New Y o r k Toronto 1955, S.210-213; v g l . K. op ten H ö f e l , P h o t o c h e m i e und P h o t o t e c h n i k von 1855 bis 1880,

in: A u s s t . K a t . "In unnachahmlicher Treue", a . a . O . , S.83-95. (10) U m f a s s e n d e D a r s t e l l u n g v e r s c h i e d e n e r Typen i n :

J . M . E d e r , Handbuch der P h o t o g r a p h i e , Bd. I, Heft 5, H a l l e 1892, S . 2 9 - 4 2 ; v g l . außerdem R . W e i z s ä c k e r , Zur Geschichte der Fachkamera, in: Foto-Prisma 14.1963.2.146-147.

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(11) T h . S c h e i m p f l u g , D r a c h e n p h o t o g r a m m e p h o t o g r a p h i s c h zu verwerten, in: Photographische Korrespondenz 40.1903.659-670; Th.Scheimpflug, Der Photoperspectograph und s e i n e A n w e n d u n g , i n : P h o t o g r a p h i s c h e K o r r e s p o n d e n z 4 3 . 1 9 0 6 . 5 1 6 - 5 3 1 ; z u r Anwendung v o n S c h e i m p f l u g s "Theorie der s c h i e f e n T r a n s f o r m a t i o n " f ü r d i e A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e f i n d e n sich i n der g e s a m t e n Handbuchliteratur zahlreiche Hinweise. (12) M. von R o h r , T h e o r i e und G e s c h i c h t e des p h o t o g r a p h i s c h e n O b j e k t i v s , B e r l i n 1899. (13)

E . M u t t e r , K o m p e n d i u m der P h o t o g r a p h i c , B d . I , B e r l i n 1966, S.283.

(14) Vgl. W . B a i e r , a . a . O . , S.262-266.

(15) W.Baier, a.a.O., S.272-273.

(16) Zur T e c h n i k g e s c h i c h t e der F a r b p h o t o g r a p h i e v g l . G.Koshofer, F a r b f o t o g r a f i e , Bd.l Alte Verfahren, München 1981.

(17) V g l . G . K o s h o f e r , F a r b f o t o g r a f i e , B d . 2 Moderne V e r f a h r e n , München 1981. (18) R.Sachsse, Das gedruckte f a r b i g e Bild, in: A u s s t . K a t . Farbe im P h o t o , K ö l n 1981, S.207-218. (19) P . T a u s k , D i e G e s c h i c h t e der P h o t o g r a p h i c i m 2 0 . J a h r h u n d e r t , K ö l n 1978, S.12-14; H . F r e y t a g , D i e technische S i t u a t i o n der F o t o g r a f i e um 1900, in: F o t o - P r i s m a 15.1964.3.143-147. (20) V g l . K a p . 1.2.1. . (21) In Deutschland durch G.Meisenbach, vgl. E.Stenger, Siegeszug der P h o t o g r a p h i c , Seebruck 1950, S.156-157; in den USAd u r c h F . E . I v e s und M . L e v y , v g l . R . T a f t , P h o t o g r a p h y and the A m e r i c a n Scene, New Y o r k 1964, S.435-447.

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(22) "Um 1900 h a t t e die t e c h n i s c h e R e p r o d u k t i o n einen Standard e r r e i c h t , auf dem sie nicht nur die Gesamtheit der Ü b e r k o m m e n e n K u n s t w e r k e zu i h r e m O b j e k t zu machen und deren W i r k u n g den t i e f s t e n Veränderungen zu u n t e r w e r f e n begann, sondern sich einen eigenen P l a t z u n t e r d e n k ü n s t l e r i s c h e n V e r f a h r e n s w e i s e n eroberte." W . B e n j a m i n , D a s K u n s t w e r k i m Z e i t a l t e r seiner t e c h n i s c h e n R e p r o d u z i e r b a r k e i t , F r a n k f u r t 1970, S.13 ( o r i g . i n : Z e i t s c h r i f t f ü r S o z i a l f o r s c h u n g 1.1936). B e n j a m i n h a t t e diesen Satz a u s s c h l i e ß l i c h auf die photomechanische K u n s t r e p r o d u k t i o n bezogen; es ist m . E . jedoch auch m ö g l i c h , ihn fUr das Medium P h o t o g r a p h i c als G a n z e s g e l t e n zu lassen. Über den i n s t r u m e n t e i l e n Charakter des Mediums ist Benjamin allerdings nie h i n a u s g e g a n g e n , a l s Apologet k ü n s t l e r i s c h e r Versuche i n d e r P h o t o g r a p h i c weitgehend m i ß v e r s t a n d e n . (23) A u s s t . K a t . Das technische Bild- und D o k u m e n t a t i o n s m i t t e l F o t o g r a f i e , Essen

1973.

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1.2.

P h o t o g r a p h i c und P h o t o g r a p h e n um 1900

Schon w ä h r e n d der E r f i n d u n g s z e i t der P h o t o g r a p h i c (1800 b i s 1840) l a s s e n sich d r e i G r u p p e n v o n M e d i e n b e n u t z e r n unterscheiden: die Wissenschaftler und Forscher, die dem gerade beginnenden P o s i t i v i s m u s durch einen umfangreichen empirischen Forschungsaufwand nachzukommen s u c h t e n , was zu e i n e r großen Z a h l s o g e n a n n t e r "angewandter" W i s s e n s c h a f t e n f ü h r t e (01); die K ü n s t l e r und Kunstgewerbler, die im Bereich popularisierter Kunst durch eine immer größere R e a l i t ä t s n ä h e ( m i t einer immer größeren I l l u s i o n s w i r k u n g ) E r f o l g s u c h t e n , a u ß e r d e m a n rationellen BiIdherstellungs-Verfahren interessiert w a r e n ( 0 2 ) ; d i e D i l e t t a n t e n , m e i s t r e i c h e B U r g e r oder Adlige, die sich durch experimentelle Forschungsarbeiten auf m e i s t recht hohem N i v e a u Ansehen und G e l t u n g v e r s c h a f f e n w o l l t e n , o f t auch i n B e r e i c h e n z w i s c h e n K u n s t und W i s s e n s c h a f t t ä t i g waren ( 0 3 ) . Um 1900 s i n d diese d r e i H a u p t g r u p p e n v o n P h o t o g r a p h i e - B e n u t z e r n m u t a t i s mutandis die Gleichen: die wissenschaftliche Dokumentation durch das Medium Photographic ist in a l l e n Bereichen d e r N a t u r w i s s e n s c h a f t e n e i n g e f ü h r t ( 0 4 ) , im Bereich der Geisteswissenschaften wird sie besonders in der K u n s t g e s c h i c h t e , A r c h ä o l o g i e und Denkmalpflege angewandt ( 0 5 ) . Aus den Kunstgewerbetreibenden, also M i n i a t u r m a l e r n und P o r t r a i t i s t e n , s i n d Photographen m i t S t a n d e s b e w u ß t s e i n , H a n d w e r k s i d e o l o g i e u n d B e r u f s k l e i d u n g geworden ( 0 6 ) ; und d i e D i l e t t a n t e n s i n d j e n e , d i e d e n S t r e i t u m d e n Kunstwert der Photographic durch das ganze Jahrhundert n i c h t h a b e n ruhen l a s s e n , und die ab 1890 e i n e "Kunstphotographie" proklamierten (07) - natürlich u n t e r großem ( w e n n auch v e r z ö g e r t e m ) B e i f a l l d e r B e r u f s p h o t o g r a p h e n , d i e d a m i t ihren e i g e n e n Stand a u f g e w e r t e t sahen ( 0 8 ) .

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Zu e i n i g e n d i e s e r G r u p p e n , d i e s i c h n u r a r b e i t s h y p o t h e t i s c h so scharf trennen lassen und z w i s c h e n denen a u c h e i n i g e F l u k t u a t i o n h e r r s c h t e , s o l l e n i m Folgenden k u r z e C h a r a k t e r i s t i k e n v e r s u c h t w e r d e n , d a s i e f ü r w e s e n t l i c h e S t i l m o m e n t e der P h o t o g r a p h i c , quer d u r c h a l l e A b b i l d u n g s - u n d A n w e n d u n g s - B e r e i c h e h i n d u r c h , w i c h t i g sind. Bedeutende V e r t r e t e r d i e s e r G r u p p e n , deren p h o t o g r a p h i s c h e O b j e k t e A r c h i t e k t u r e n e i n s c h l ö s s e n , sollen dagegen i m K o n t e x t der Architekturphotographie speziell vorgestellt werden.

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 1.2.

(01)

Erstes und laut W.Kemp erfolgreichstes Zeugnis dieser E i n s c h ä t z u n g ist D . F . A r a g o s "Bericht über den D a g u e r r e o t y p " vor der P a r i s e r D e p u t i e r t e n k a m m e r am 3.7.1839; a b g e d r u c k t i n : W . K e m p ( H r s g . ) , Theorie d e r F o t o g r a f i e I 1839-1912, München 1980, S.51-55.

(02) Vgl. U.Peters, Stilgeschichte der Photographic in D e u t s c h l a n d 1839-1900, K ö l n 1979, S . 5 2 + 9 3 ; l e t z t l i c h ist d i e s e A u s s a g e These der g a n z e n D i s s e r t a t i o n von U.Peters, allerdings unter der Voraussetzung des s t i l b i l d e n d e n P r i m a t s der M a l e r e i - einer schwer a u f r e c h t z u e r h a l t e n d e n H y p o t h e s e . V g l . auch d i e K r i t i k an P e t e r s " A n s a t z durch J.A.Schmoll g e n . E i s e n w e r t h in s e i n e r Rede a n l ä ß l i c h d e r K u l t u r p r e i s v e r l e i h u n g d u r c h die D G P h , K ö l n 1980 ( u n p u b l i z i e r t ) . (03) Dies belegen b e i s p i e l h a f t die L e b e n s l ä u f e von J . N . N i e p c e (1765-1833), Th.Wedgwood (1771-1805) und W . H . F . T a l b o t (1800-1871); v g l . W . B a i e r , G e s c h i c h t e d e r F o t o g r a f i e , München 1977, S . 4 2 - 5 8 , 8 2 - 9 2 ; z u r S o z i a l s t r u k t u r d e r e r s t e n Photographen vgl. G . F r e u n d , P h o t o g r a p h i c und G e s e l l s c h a f t , München 1976, S.41-56. (04) Vgl. E . S t e n g e r s A u f l i s t u n g d e r "Anwendungsgebiete der Photographic" in: d e r s . , Siegeszug der Photographie, Seebruck 1950, S.78-178. (05) Vgl. H . G r i m m , D i e U m g e s t a l t u n g d e r U n i v e r s i t ä t s v o r l e s u n g e n über Neuere K u n s t g e s c h i c h t e durch d i e Anwendung d e s S k i o p t i k o n s ( 1 8 9 2 ) , i n : W . K e m p , a.a.O., S.200-205. (06) R.Sachsse, F o t o g r a f i e als Beruf, in: d e r s . , A u s b i l d u n g s w e g e zur F o t o g r a f i e , München 1981, S.11-19. (07) U.Peters, a.a.O., S.274-279. (08) Vgl. H . S p ö r l , C h r o n i k d e s S ü d d e u t s c h e n P h o t o g r a p h e n V e r e i n e s u n d g e s c h i c h t l i c h e D a r s t e l l u n g seiner T ä t i g k e i t in den J a h r e n 1894 bis 1904, in: Photographische Kunst 3.1904/05.201-224.

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1.2.1. Der Photograph als L i e b h a b e r und K ü n s t l e r In s e i n e m V o r w o r t zu einem k l e i n e n Handbuch der k ü n s t l e r i s c h e n P h o t o g r a p h i c betont A l f r e d L i c h t w a r k , b e r e i t s 1905 auf die E n t w i c k l u n g der K u n s t p h o t o g r a p h i e z u r ü c k s c h a u e n d , daß den w e s e n t l i c h e n A n t e i l an der E n t w i c k l u n g der P h o t o g r a p h i c die Liebhaberphotographen gehabt h ä t t e n , während d i e B e r u f s p h o t o g r a p h e n n u r m i t Zögern und Z u r ü c k h a l t u n g sich den neuen S t i l r i c h t u n g e n angeschlossen h ä t t e n ( 0 1 ) . Geschehen w a r f o l g e n d e s : nachdem in den sechziger Jahren des 1 9 . J a h r h u n d e r t s große photographische G e s e l l s c h a f t e n g e g r ü n d e t worden w a r e n , i n denen W i s s e n s c h a f t l e r u n d / o d e r b e r u f l i c h e n g a g i e r t e P h o t o g r a p h e n d e n F o r t s c h r i t t i h r e r Bemühungen d i s k u t i e r t e n ( 0 2 ) , waren z u B e g i n n d e r n e u n z i g e r Jahre in e i n i g e n d e u t s c h e n Städten "Vereine zur Förderung der A m a t e u r p h o t o g r a p h i e " ( m e i s t "Liebhaber" genannt) a u f g e t a u c h t ( 0 3 ) , die - nach V o r b i l d e r n , die aus England kamen ( 0 4 ) - sich um den ä s t h e t i s c h e n W e r t und F o r t s c h r i t t in der P h o t o g r a p h i c sorgten. Diese V e r e i n e , von denen die e r f o l g r e i c h s t e n und b e k a n n t e s t e n in Hamburg und B e r l i n a n g e s i e d e l t w a r e n , wurden in der Regel vom g e b i l d e t e n G r o ß b ü r g e r t u m g e t r a g e n , das neben eigenen k ü n s t l e r i s c h e n I n t e r e s s e n auch ü b e r genügend h i s t o r i s c h e s B e w u ß t s e i n v e r f ü g t e , u m s i c h e i n e n eigenen S t e l l e n w e r t f ü r d i e D e f i n i t i o n v o n P h o t o g r a p h i c a l s m ö g l i c h e r K u n s t g a t t u n g z u geben ( 0 5 ) . G e m e i n s a m e r N e n n e r der B e m ü h u n g e n um eine photographische Kunst waren einerseits der W i d e r w i l l e n gegen e i n e d u r c h K u l i s s e n und Retouche e t w a s im A n s e h e n heruntergekommene Berufs-Portraitphotographie (die ja gerade Spiegel d e r eigenen E x i s t e n z w a r ) ( 0 6 ) u n d a n d e r e r s e i t s das Bemühen um e i n e a l l g e m e i n als k u n s t h a n d w e r k l i c h angesehene P h o t o g r a p h i c , g a n z i m S i n n e einer Erneuerung des Kunstgewerbes, wie sie die a r t s - a n d - c r a f t s - B e w e g u n g auch i n D e u t s c h l a n d a n s t r e b t e (07).

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Eine D i s k u s s i o n u m d i e A u s d r u c k s m i t t e l i m M e d i u m P h o t o g r a p h i e , d i e zu k ü n s t l e r i s c h e r A r b e i t u n d Anerkennung f ü h r t e n , war in den angelsächsischen Ländern b e r e i t s s e i t den s e c h z i g e r Jahren des 19. J a h r h u n d e r t s g e f ü h r t worden ( 0 8 ) ; i n F r a n k r e i c h w a r d e r B e g r i f f " k ü n s t l e r i s c h " i m Z u s a m m e n h a n g m i t P h o t o g r a p h i e mehr v o n g e s c h ä f t s t ü c h t i g e n Berufsphotographen ge- und verbraucht worden ( 0 9 ) ; i n D e u t s c h l a n d k o n n t e n d i e s e D i s k u s s i o n e n a u s a n d e r e n L ä n d e r n u n d deren E r g e b n i s s e d i r e k t i n d i e sich sehr s c h n e l l über a l l e p h o t o g r a p h i s c h e n Publikationsorgane verbreitende Erörterung des Kunstanspruchs von Photographie eingebracht werden (10). So e n t s t a n d b a l d e i n e n a c h i d e a l i s t i s c h e Ä s t h e t i k der Photographie, die ihr einen autonomen Kunstanspruch sichern sollte, und die bis heute nicht verstummt ist, vor a l l e m in den v e r s c h i e d e n e n R e a l i s m u s d e b a t t e n ( d i e in d i e s e r A r b e i t m e h r f a c h a u f g e g r i f f e n werden s o l l e n ) . L i c h t w a r k r i c h t e t e a b 1893 i n der H a m b u r g e r K u n s t h a l l e eine j ä h r l i c h s t a t t f i n d e n d e " I n t e r n a t i o n a l e A u s s t e l l u n g von L i e b h a b e r p h o t o g r a p h i e " a u s , die ab 1900 den T i t e l "Kunstphotographie" e n t h i e l t , so daß die inzwischen herangereiften Berufsphotographen - oft ehemalige A m a t e u r e ohne h a n d w e r k l i c h - t e c h n i s c h e A u s b i l d u n g - auch z u g e l a s s e n werden k o n n t e n (11). S p e k t r u m d i e s e r A u s s t e l l u n g e n waren a l l e G a t t u n g e n g l e i c h z e i t i g e r Malerei-Salons, vom B i l d n i s über den Akt und das Genre zum L a n d s c h a f t s - u n d Seestück ( 1 2 ) . D i e b e k a n n t e s t e n Protagonisten dieser Kunstphotographie entstammten wohlhabenden B ü r g e r f a m i l i e n , konnten sich also uneingeschränkt mit ihrer Kunst beschäftigen, zumal die angewandten V e r f a h r e n recht a u f w e n d i g und von den R o h s t o f f e n her auch recht teuer waren (13). E i n i g e verbanden die Liebe zur Kunstphotographie allerdings recht bald mit dem nervus rerum ihrer H e r k u n f t : sie w u r d e n e r f o l g r e i c h e u n d noch w o h l h a b e n d e r e Berufsphotographen (14).

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A N M E R K U N G E N Z U K A P I T E L 1.2.1.

(01)

A.Lichtwark, Vorwort und Einleitung, in: F.Matthies-Masuren, Künstlerische Photographie, B e r l i n 1905, S.1-18. (02) 1857 w u r d e der "Allgemeine Deutsche PhotographenVerein" g e g r ü n d e t , der n u r wenige Jahre e x i s t i e r t e ; 1863 k o n s t i t u i e r t e sich der "Photographische Verein zu B e r l i n " , der e r s t 1934 durch das NS-Regime a u f g e l ö s t w u r d e ; vgl. W . D o s t , F ü n f z i g Jahre C V , i n : Photo-Presse 9.1954.24.3-17. (03) H.Freytag, Die Kunstphotographie und das Publikum, in: F o t o - P r i s m a 15.1964.3.148; F . K e m p e , D i e Kunstphotographie in Deutschland, in: Ausst.Kat. K u n s t p h o t o g r a p h i e um 1900, Essen 1964, S.7-18. (04) V g l . M . H a r k e r , T h e L i n k e d R i n g , London 1979. (05) U.Peters, Stilgeschichte der Fotografie 1839-1900, K ö l n 1979, S.356-358.

in Deutschland

(06) G . F r e u n d , P h o t o g r a p h i e u n d G e s e l l s c h a f t , München 1976, S.98-99. (07) U.Peters, a.a.O., S.277-279. (08) Besonders d u r c h die Texte von P h . H a m e r t o n ( 1 8 6 2 ) und J . R u s k i n ( 1 8 7 0 ) sind s p ä t e r e D i s k u s s i o n s b e i t r ä g e w i e d i e v o n P . H . E m e r s o n s t i m u l i e r t worden , d i e l e t z t l i c h d i e Basis e i n e r K o n z e p t i o n von K u n s t p h o t o g r a p h i e b i l d e t e n ; v g l . W . K e m p ( H r s g . ) , Theorie d e r F o t o g r a f i e I 1839-1912, München 1980, S . 1 4 3 - 1 5 4 , 163-190; v g l . B . N e w h a l l ( H r s g . ) , P h o t o g r a p h y - Essays and I m a g e s , NewYork 1980, S. 105-108, 135-140, 159-162. (09) E . D i s d e r i , Die Photographie als Bildende Kunst, Berlin 1864 ( o r i g . P a r i s 1 8 6 2 ) ; t r o t z s e i n e s T i t e l s e i n e r e i n e G e s c h ä f t s a n l e i t u n g f ü r ö k o n o m i s c h e n E r f o l g . D e m wären a l l e r d i n g s Eugene D e l a c r o i x " w i c h t i g e Anmerkungen zur Photographie entgegenzusetzen; vgl. A . S c h a r f , Art and P h o t o g r a p h y , H a r m o n d s w o r t h 1974, S.119-122. (10) H . F r e y t a g z ä h l t f ü r 1905 m i n d e s t e n s 1 8 p h o t o g r a p h i s c h e Zeitschriften in Deutschland auf; unter Zuzählung der F i r m e n z e i t s c h r i f t e n müßte diese Zahl knapp verdoppelt werden; in allen fanden sich Beiträge zur Kunstphotographie. Vgl. H.Freytag, F o t o l i t e r a t u r um 1900, i n : Foto P r i s m a 1 5 . 1 9 6 4 . 3 . 1 4 7 - 1 4 8 .

40

(11) F . K e m p e , Deutsche Photographic um die Jahrhundertwende und ihre Beziehungen zum Ausland, in: P . P o l l a c k , Die W e l t der Photographic, Düsseldorf Wien 1962, S.250279.

(12) U . P e t e r s , a . a . O . , S.279-304. (13) V g l . die L e b e n s l ä u f e v i e l e r Kunstphotographen wie H . K ü h n , T h . u n d 0 . H o f m e i s t e r , A . S t i e g l i t z , E.Steichen und andere; F . K e m p e , Photographic zwischen D a g u e r r e o t y p i e und K u n s t p h o t o g r a p h i e , Hamburg 1977, S.125-147.

(14) Z . B . Dora K a l i m u s (Madame d ' O r a ) , Hugo E r f u r t h , Nicola Perscheid und andere; F . K e m p e , a . a . O . (Anm.13).

Th.+O.Hofmeister, Waldstück, Gummidruck, o.D.

F.Eugene ( S m i t h ) , Adam und Eva, Heliogravüre aus: Camera Work, 1910

•

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1 . 2 . 2 . Der P h o t o g r a p h a l s H a n d w e r k e r B e r e i t s zu B e g i n n d e r v i e r z i g e r J a h r e des 19. Jahrhunderts eröffnen photographische bzw. Daguerreotypie-Ateliers allerorten ihre G e s c h ä f t e , um das photographische Abbild berufsmäßig als Serviceleistung anzubieten. Die meisten Betreiber d i e s e r A t e l i e r s h a t t e n v o r h e r B e r u f e a u s g e ü b t , d i e mehr oder m i n d e r m i t d e m z w i s c h e n K u n s t a n s p r u c h u n d Warenverkauf hin- und herpendelnden Kunstgewerbe verbunden waren; sie waren M i n i a t u r m a l e r , S i I h o u e t t e u r e , L i t h o g r a p h e n etc. g e w e s e n , bevor d i e ü a g u e r r e o t y p i e ihnen a l s V e r f a h r e n b e k a n n t w u r d e , m i t dem m a n s e i n e n L e b e n s u n t e r h a l t v e r d i e n e n k o n n t e ( 0 1 ) . Wer nach M i t t e der v i e r z i g e r Jahre des 19. J a h r h u n d e r t s i n d i e s e n B e r u f s t r e b t e , k o n n t e s i c h a u f eine z a h l r e i c h vorhandene Handbuch- und A n w e i s u n g s l i t e r a t u r stützen oder a b e r sich b e i e i n e m P h o t o g r a p h e n a u s b i l d e n l a s s e n : A u s b i l d u n g s o r d n u n g e n u n d K r i t e r i e n f ü r eine N i e d e r l a s s u n g gab es n i c h t , sie h ä t t e n wohl auch der 1810 f ü r P r e u s s e n u n d k u r z d a r a u f i n a l l e n a n d e r e n deutschsprachigen Staaten erlassenen völligen Gewerbefreiheit widersprochen ( 0 2 ) . Die Niederlassung eines P h o t o g r a p h e n a n e i n e m b e s t i m m t e n O r t z u r A u s ü b u n g s e i n e s G e w e r b e s k o n n t e nur d u r c h n i c h t b e r u f s s p e z i f i s c h e Auflagen unterbunden werden, also durch Fragen der Staatszugehörigkeit, des Bürgerrechts oder des L e u m u n d e s . In den f ü n f z i g e r J a h r e n des 19. J a h r h u n d e r t s b i l d e t e n sich die ersten lokalen und nationalen Vereine, die b e r u f l i c h e Fragen d i s k u t i e r t e n , technische Neuerungen einführten und öffentliche Interessen vertraten (03). 1856 e r ö f f n e t e H e r m a n n K r o n e in Dresden s e i n e i g e n e s P h o t o - A t e l i e r , d e m er e i n e e i g e n e A u s b i l d u n g s s t ä t t e a n g l i e d e r t e ( 0 4 ) . 1858 k o n s t i t u i e r t e s i c h d e r " A l l g e m e i n e D e u t s c h e P h o t o g r a p h e n - V e r e i n " , der 1867 als "Deutscher Photographen-Verein" neu gegründet wurde (05).

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D e r w i r t s c h a f t l i c h e n Baisse M i t t e d e r s i e b z i g e r J a h r e des 19. J a h r h u n d e r t s f i e l e n die m e i s t e n p h o t o g r a p h i s c h e n A t e l i e r s z u m O p f e r , aber nach d e r M i t t e d e r a c h t i g e r Jahre b e g a n n e i n e e r n e u t e A u f s c h w u n g - P h a s e f ü r d i e Berufsphotographen, die fast ausschließlich mit dem P o r t r a i t b e s c h ä f t i g t waren. N u r wenige U n t e r n e h m e n h a t t e n sich auf S o n d e r a u f g a b e n wie M e s s e p h o t o g r a p h i e und Ansichtsbilder spezialisiert. Die Berufsphotographen b i l d e t e n i h r e n Nachwuchs selbst h e r a n , ä h n l i c h d e n k u n s t g e w e r b l i c h e n B i l d h a u e r - , M a l e r - oder S t u k k a t e u r A t e l i e r s g a b e s k e i n e n o r m i e r t e Lehre m i t g e s e t z l i c h e r A b s c h l u ß p r ü f u n g . Da die Photographen und i h r e V e r e i n e oft in regionalen Gewerbe-Organisationen vertreten w a r e n , w u r d e n sie 1900 bei der E i n r i c h t u n g s o g e n a n n t e r H a n d w e r k s k a m m e r n denselben u n t e r s t e l l t . Auf dem Höhepunkt der D i s k u s s i o n um die K u n s t p h o t o g r a p h i e war es das S t r e b e n nach h a n d w e r k l i c h e m T r a d i t i o n s b e w u ß t s e i n und einer nicht-akademischen Künstlerausbildung, das führende Photographen, die selbst oft verschlungene A u s b i l d u n g s w e g e gegangen w a r e n , u n t e r B e r u f u n g a u f G e d a n k e n g u t aus der a r t s - a n d - c r a f t s - Bewegung zu einer O r g a n i s a t i o n ihrer A t e l i e r s i m Sinne m i t t e l a l t e r l i c h e r H a n d w e r k s b e t r i e b e bewog ( 0 6 ) . Durch eine F ü l l e von F a c h z e i t s c h r i f t e n wurde dieses G e d a n k e n g u t vor a l l e m an P h o t o g r a p h e n in k l e i n e r e n und m i t t l e r e n S t ä d t e n v e r m i t t e l t , wo sich nach 1902, nun r e c h t l i c h durch d i e H a n d w e r k s k a m m e r n a b g e s i c h e r t , I n n u n g e n , s p ä t e r sogar Z w a n g s i n n u n g e n k o n s t i t u i e r t e n ( 0 7 ) . An diesen Orten hatten die Innungen vor allem die Aufgabe, durch Auflagen an neu zuziehende Kollegen u n l i e b s a m e K o n k u r r e n z a u s z u s c h a l t e n ( 0 8 ) ; eine A u f g a b e , d i e b i s h e u t e ihre w e s e n t l i c h e E x i s t e n z b e r e c h t i g u n g d a r s t e l l t (09).

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1904 s c h l ö s s e n sich d i e s e I n n u n g e n und eine Reihe von p h o t o g r a p h i s c h e n Vereinen zu e i n e m " C e n t r a l v e r b a n d des D e u t s c h e n P h o t o g r a p h e n h a n d w e r k s " z u s a m m e n , der in den f o l g e n d e n J a h r e n über Gewerbeordnungen und Einzelbestimmungen rechtsverbindliche Ausbildungsgänge e n t w a r f , die trotz der Tatsache, daß die wesentlichen Protagonisten der Photographic in Deutschland selten derartige Ausbildungen absolviert hatten (10), bis h e u t e u n t e r großen A u f w a n d v e r t e i d i g t u n d a u f r e c h t e r h a l t e n wurden (11). Diese s o o r g a n i s i e r t e n H a n d w e r k e r s t e l l t e n u n d s t e l l e n die Quantität professionellen photographischen B i l d s c h a f f e n s her, an entwicklungsgeschichtlichen V e r ä n d e r u n g e n in der P h o t o g r a p h i c w a r e n und s i n d sie n u r h ö c h s t s e l t e n b e t e i l i g t gewesen.

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ANMERKUNGEN Z U K A P I T E L 1 . 2 . 2 .

(01)

G . F r e u n d , P h o t o g r a p h i e und G e s e l l s c h a f t , MUnchen 1976, S. 4 1 - 4 6 ; v g l . auch H . G e b h a r d t , K ö n i g l i c h B a y e r i s c h e P h o t o g r a p h i e , MUnchen 1978, S.92-93: d o r t sind die U r s p r u n g s b e r u f e b a y e r i s c h e r Photographen aus den e r s t e n d r e i s s i g Jahren d e r P h o t o g r a p h i e a u f g e l i s t e t .

(02) W . D o s t , F ü n f z i g Jahre C V , i n : 9.1954.24.3-17.

Photo-Presse

(03) W . B a i e r , G e s c h i c h t e d e r F o t o g r a f i e , MUnchen 1977, S.173-175. (04) W . B a i e r , a . a . O . , S.496-501; F . K e m p e , D a g u e r r e o t y p i e i n D e u t s c h l a n d , Seebruck 1979, S.199-204 - d o r t i g e Daten ohne Q u e l l e n b e l e g e . (05) W.Dost, a.a.O. . (06) Vgl. R.Sachsse, Fotografie als Beruf, in: d e r s . , A u s b i l d u n g s w e g e z u r F o t o g r a f i e , München 1981, S.11-19. (07) W.Dost, a.a.O. . (08) H.Gebhardt, a . a . O . , S.282-286. (09) A l s a k t u e l l e s Beispiel f U r Dutzende gleicher A r t : H . D . L e h m a n n , Fragen an den CV, in: fotocontact 10.1981.3.54-55: "Die Innung konnte keinen Schutz gegen O u t s i d e r b i e t e n , was von vielen e r w a r t e t und v e r l a n g t wurde." (10) R . S a c h s s e , A u t o d i d a k t e n , i n : d e r s . , a . a . O . , S.51-53. (H) Vgl. d i e "Verordnung über d i e B e r u f s a u s b i l d u n g z u m F o t o g r a f e n / zur F o t o g r a f i n vom 16.1.1981", die "auf Grund des S 25 der Handwerksordnung im Einvernehmen mit dem B u n d e s m i n i s t e r für B i l d u n g und W i s s e n s c h a f t verordnet" wurde, abgedruckt in: ProfiFoto 12.1981.3.51-54.

r

•«UM«

Typische A t e l i e r - P o r t r a i t s , um 1900

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1.2.3. Der K ü n s t l e r als Photograph Es ist n a c h g e r a d e zu e i n e m Topos der n e u e r e n photohistorischen L i t e r a t u r geworden, die W e c h s e l b e z i e h u n g e n z w i s c h e n K u n s t u n d P h o t o g r a p h i c durch Quellenforschung in Künstlerateliers nachweisbar zu machen ( 0 1 ) . Kaum eine A u s s t e l l u n g z u m Oeuvre eines K ü n s t l e r s , der u m d i e J a h r h u n d e r t w e n d e herum g e a r b e i t e t h a t , w i r d ohne einen H i n w e i s d a r a u f v e r a n s t a l t e t , d a ß p h o t o g r a p h i s c h e A b b i l d u n g e n g e f u n d e n worden s e i e n , d i e a l s V o r l a g e n , S t u d i e n oder B e g l e i t u n g eines K u n s t w e r k s g e d i e n t h a b e n mögen. Z u m i n d e s t s e i t der M i t t e des 19. Jahrhunderts scheint die Photographic im künstlerischen Werkprozeß eine wichtige, oft nicht genau d e f i n i e r b a r e R o l l e g e s p i e l t z u haben. Für M a l e r war e s r e l a t i v n a h e l i e g e n d , d i e S u j e t s i h r e r B i l d e r d u r c h Photos f e s t z u l e g e n , sich langwierige M o d e l l s i t z u n g e n durch p h o t o g r a p h i s c h e V o r s t u d i e n zu e r s p a r e n oder - am Ende des J a h r h u n d e r t s - die K a m e r a g a n z e i n f a c h als v i s u e l l e s N o t i z b u c h e i n z u s e t z e n . B i l d h a u e r k o n n t e n sich d i e photographischen Verfahren vor allem zur Fixierung s o g e n a n n t e r "lebender B i l d e r " z u n u t z e m a c h e n , also i m F r e i e n oder i m A t e l i e r n a c h g e s t e l l t e r S z e n e n , d i e s p ä t e r m o d e l l i e r t werden s o l l t e n ( 0 2 ) . S p ä t e s t e n s m i t R o d i n s B a l z a c - D e n k m a l i s t d i e p l a s t i s c h e G e s t a l t u n g einer v e r s t o r b e n e n Person nach p h o t o g r a p h i s c h e r Ü b e r l i e f e r u n g Usus in der B i l d h a u e r e i ( 0 3 ) ; auf k u n s t g e w e r b l i c h e m N i v e a u s i n d sicher w e s e n t l i c h f r ü h e r e B e i s p i e l e nachweisbar, speziell in der Grabplastik. Ä h n l i c h e B e z i e h u n g e n zwischen P h o t o g r a p h i c u n d anderen M e d i e n k ü n s t l e r i s c h e r T ä t i g k e i t lassen sich f ü r d i e L i t e r a t u r n a c h w e i s e n , wo besonders die A u t o r e n n a t u r a l i s t i s c h e r oder r e a l i s t i s c h e r A r b e i t e n sich m i t d i e s e m M e d i u m a u s e i n a n d e r s e t z t e n , sich davon i n s p i r i e r e n liessen ( 0 4 ) .

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Gegen Ende des J a h r h u n d e r t s erschienen eine R e i h e von H a n d b ü c h e r n zur P h o t o g r a p h i c , die sich s p e z i e l l an K ü n s t l e r r i c h t e t e n , auch i n Z e i t s c h r i f t e n f ü r K ü n s t l e r r e z e n s i e r t wurden ( 0 5 ) ; J . M . E d e r läßt sich k a p i t e l w e i s e über "die V e r w e r t h b a r k e i t von M o m e n t a u f n a h m e n für k ü n s t l e r i s c h e Zwecke" aus, w o m i t i n t e r e s s i e r t e n K ü n s t l e r n M ö g l i c h k e i t e n an die Hand gegeben w a r e n , sich s e l b s t Zugang z u r P h o t o g r a p h i c z u v e r s c h a f f e n ( 0 6 ) . E s bleibt anzunehmen, daß die Photographic f ü r die meisten K ü n s t l e r , die durch ihre A r b e i t in anderen Medien bekannt geworden s i n d , e i n e doch r e l a t i v u n t e r g e o r d n e t e R o l l e g e s p i e l t h a t , also entweder a l s M i t t e l z u r H e r s t e l l u n g von S t u d i e n und S u j e t v o r l a g e n (als B e s t a n d t e i l eines b r e i t e r a n g e l e g t e n , dem N a t u r a l i s m u s entstammenden Werkprozesses) wie zur Reproduktion a n d e r w e i t i g e n t s t a n d e n e r Werke, e v e n t u e l l z u r E x i s t e n z s i c h e r u n g oder als entspannende B e s c h ä f t i g u n g im Sinne eines p o s i t i v verstandenen D i l e t t a n t i s m u s ( 0 7 ) . Die Bedeutung a r c h i t e k t o n i s c h e r Sujets im Bereich dieser Anwendungsformen von Photographic soll weiter unten noch s p e z i e l l e r ö r t e r t werden.

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 1.2.3.

(01)

Anreger d i e s e r E n t w i c k l u n g sind zwei A u s s t e l l u n g e n gewesen, d i e J . A . S c h m o l l gen. E i s e n w e r t h a u s r i c h t e t e : F o t o g r a f i s c h e B i l d n i s s t u d i e n zu Gemälden von Lenbach und S t u c k , Essen 1969, sowie Malerei nach F o t o g r a f i e , München 1970. Beide A u s s t e l l u n g e n , j e w e i l s m i t e i n e m u m f a s s e n d e n K a t a l o g , zogen eine R e i h e ä h n l i c h e r V e r a n s t a l t u n g e n nach s i c h , z u l e t z t d i e A u s s t e l l u n g M a l e r e i und P h o t o g r a p h i c im D i a l o g , Z ü r i c h 1977, deren u m f a n g r e i c h e r K a t a l o g a l s K o m p e n d i u m dieses Themenkomplexes anzusehen ist. Er wurde von E . B i l l e t e r und J . A . S c h m o l l gen. E i s e n w e r t h z u s a m m e n g e s t e l l t und mit g r u n d l e g e n d e n Texten versehen. D i e i m Folgenden g e ä u ß e r t e n Ü b e r l e g u n g e n s i n d mehr oder w e n i g e r eine Z u s a m m e n f a s s u n g der Thesen dieses K a t a l o g s , ohne auf notwendige Detailüberlegungen einzugehen. Vgl. dazu e b e n f a l l s : A . S c h a r f , Art and P h o t o g r a p h y , London 1968; sowie Van Deren C o k e , The P a i n t e r and the P h o t o g r a p h , A l b u q u e r q u e 1972.

(02) Vgl. R . + R . S a c h s s e , F e r d i n a n d L a n g e n b e r g B i l d h a u e r i n G o c h , Goch 1978, S . 2 6 - 2 7 . (03) J . A . S c h m o l l gen. E i s e n w e r t h , D i e E r g ä n z u n g : B i l d h a u e r p h o t o g r a p h i e r e n , i n : E . B i l l e t e r , Malerei u n d P h o t o g r a p h i c im D i a l o g , Z ü r i c h Bern 1979, S.150.

(04) J . M i t r y , S c h r i f t s t e l l e r a l s Photographen 1860-1910, L u z e r n F r a n k f u r t 1975. (05) Als b e k a n n t e s t e s B e i s p i e l in Deutschland: J . R a p h a e l s (= d e r P h o t o h ä n d l e r E . L i e s e g a n g ) , Photographic f ü r M a l e r , Düsseldorf 1899; das Werk e r h i e l t sogar eine

p o s i t i v e K r i t i k i m Organ f ü r C h r i s t l i c h e K u n s t : 18.1900.32.

(06) J . M . E d e r , Die M o m e n t - P h o t o g r a p h i e in ihrer Anwendung a u f K u n s t u n d W i s s e n s c h a f t , H a l l e 1886, K a p . X X I V .

(07) E . B i l l e t e r , a . a . O . , g i b t f ü r j e d e n dieser F ä l l e mehrere B e i s p i e l e ; v g l . auch 0 . S t e l z e r , K u n s t u n d P h o t o g r a p h i c , München 1966.

o.: P.Bonnard, Farailienbilder, um 1898 u.: E.Zola, Le Havre, um 1900

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1.3.

A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e um 1900

Wie i m F o l g e n d e n noch d a r z u l e g e n s e i n w i r d , w a r d i e photographische Abbildung architektonischer Objekte um d i e J a h r h u n d e r t w e n d e e i n e a l l g e m e i n Ü b l i c h e u n d recht weit verbreitete Angelegenheit: Künstler brauchten Architekturphotos als Sujetvorlagen, Handwerker wurden mit ihrer Herstellung für Architekten, Fabrikanten und Hausbesitzer beauftragt, und namentlich die K u n s t p h o t o g r a p h i e in G r o ß b r i t a n n i e n und Ö s t e r r e i c h sah in der A r c h i t e k t u r - I n t e r p r e t a t i o n ein lohnendes B e t ä t i g u n g s f e l d . N a c h d e m auch K u n s t h i s t o r i k e r , A r c h i t e k t e n , D e n k m a l p f l e g e r u n d B a u t r ä g e r sich der d o k u m e n t a r i s c h e n Q u a l i t ä t d e r P h o t o g r a p h i c besonnen h a t t e n , waren i m B e r e i c h s t a a t l i c h e r u n d p r i v a t e r Sammeltätigkeit ebenfalls wichtige Anwendungsgebiete dieses Mediums erschlossen worden. Seit den s i e b z i g e r J a h r e n waren in f a s t jeder G r o ß s t a d t photographische Kopier- und Lichtdruckanstalten entstanden, die vornehmlich für Touristen Photographien h e r s t e l l t e n u n d v e r t r i e b e n ; neben d e m B i l d n i s u n d d e r K u n s t r e p r o d u k t i o n w a r dies d i e k o m m e r z i e l l e r f o l g r e i c h s t e Anwendung d e r P h o t o g r a p h i c ü b e r h a u p t . D i e V i e l z a h l p h o t o g r a p h i s c h e r H a n d b ü c h e r , die nach den a c h t z i g e r Jahren auf den Markt gekommen w a r e n , v e r z e i c h n e t e n denn auch a l l e e i n K a p i t e l m i t A n l e i t u n g e n z u r . H e r s t e l l u n g von Architektur-Aufnahmen, die sich n i c h t a l l e i n . a u f B e r e i t s t e l l u n g technischen W i s s e n s b e s c h r ä n k t e n . So waren a l l e n B e n u t z e r n von A r c h i t e k t u r P h o t o g r a p h i e n und a l l e n an der H e r s t e l l u n g solcher Aufnahmen Interessierten eine ganze Reihe von M ö g l i c h k e i t e n gegeben, i h r e I n t e n t i o n e n , u n t e r d e n e n s i e sich d i e s e m S p e z i a l g e b i e t d e r P h o t o g r a p h i e n ä h e r t e n , a u f geeignete Weise zu realisieren. Bei einer S k i z z i e r u n g dieser M i t t e l und Möglichkeiten lassen s i c h d r e i g r u n d s ä t z l i c h e A n w e n d u n g s b e r e i c h e v o n P h o t o g r a p h i e u n t e r s c h e i d e n , d i e i m E i n z e l n e n z u recht unterschiedlichen bildlichen Ergebnissen geführt haben. Sie s o l l e n in den f o l g e n d e n A b s c h n i t t e n g e n a u e r behandelt werden.

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1.3.1. A r c h i t e k t u r a l s B i l d i n h a l t k u n s t p h o t o g r a p h i s c h e r Werke Um d i e J a h r h u n d e r t w e n d e w a r d i e K u n s t p h o t o g r a p h i e z u e i n e r e t a b l i e r t e n A u s d r u c k s f o r r a d e s M e d i u m s geworden, was sich i n e i n e r F ü l l e v o n A u s s t e l l u n g e n , Z e i t s c h r i f t e n , Buchpublikationen und einem internationalen Zusammenschluß der bekanntesten K u n s t p h o t o g r a p h e n , d e m "Linked R i n g " , n i e d e r s c h l u g (01). Die Ausstellungen und Buchveröffentlichungen z e i g t e n a l s S u j e t s der K u n s t p h o t o g r a p h e n v o r a l l e m B i l d n i s s e , Akte und L a n d s c h a f t e n , gemäß der bürgerlichen Herkunft dieser Auffassung von Photographic das Repertoire der akademischen T r a d i t i o n e n , wie sie s i c h bei den Salons und JahresA u s s t e l l u n g e n auch in a l l e n anderen Medien r e p r ä s e n t i e r t e ( u n d K u n s t a n s p r ü c h e erhob) ( 0 2 ) . Entsprechende H i n w e i s e werden a l l e n t h a l b e n in H a n d b ü c h e r n und Z e i t s c h r i f t e n a r t i k e l n gegeben: wer K u n s t p h o t o g r a p h i e s c h a f f e n w i l l , s o l l t e sich n i c h t d e m a b g e l i c h t e t e n O b j e k t u n t e r w e r f e n , sondern seine l i c h t b i l d n e r i s c h e Schöpfung so g e s t a l t e n , daß sie t r o t z des bekannt r e p r o d u k t i v e n C h a r a k t e r s des Mediums a l s g e w o l l t e , i n t e n d i e r t e L e i s t u n g erkennbar wird ( 0 3 ) . Die R e a l i s a t i o n solcher Vorhaben, wie sie auch in die m e i s t e n S e l b s t z e u g n i s s e p r o f a n e r G r ü n d e r z e i t - M a l e r oder - B i l d h a u e r passen w U r d e n , war o f f e n s i c h t l i c h von nationalen Traditionen in der Kunstauffassung abhängig; im W e s e n t l i c h e n lassen sich heute v i e r regionale A u f f a s s u n g e n von Kunstphotographie unterscheiden, die s i c h i n i h r e r H a l t u n g gegenüber d e m a b g e b i l d e t e n O b j e k t , h i e r also e i n e r a l s K u n s t - V o r l a g e a u f g e f a ß t e n Architektur, widerspiegeln.

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G e r a d e im Bereich der A r c h i t e k t u r d a r s t e l l u n g werden w e s e n t l i c h e n V o r a u s s e t z u n g e n d e r U n t e r s c h i e d e zwischen einer m i t t e l e u r o p ä i s c h e n , f r a n z ö s i s c h e n , englischen u n d amerikanischen Kunstphotographie deutlich: die f r a n z ö s i s c h e Photographic i g n o r i e r t die Wiedergabe von A r c h i t e k t u r als Kunst durch Kunst(photographie) fast v ö l l i g , die mitteleuropäische duldet Architektur als S t i m m u n g s t r ä g e r , in der e n g l i s c h e n n i m m t sie eine z e n t r a l e S t e l l u n g e i n , vor a l l e m im Werk eines P h o t o g r a p h e n , und in der a m e r i k a n i s c h e n K u n s t p h o t o g r a p h i e z e i g t sich d i e U n b e f a n g e n h e i t v o n K ü n s t l e r n eines Landes m i t noch j u n g e r T r a d i t i o n gegenüber den Problemen e i n e r A u f f a s s u n g des S u j e t s als von K ü n s t l e r n Geschaffenem.

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A N M E R K U N G E N Z U K A P I T E L 1.3.1.

(01)

V g l . M . H a r k e r , The L i n k e d R i n g , London 1979; v g l . R . D o t y , P h o t o - S e c e s s i o n , New York 1978.

(02) Obwohl U . P e t e r s die K u n s t p h o t o g r a p h i e um 1900 mit der m a l e r i s c h e n "Abwendung v o m a k a d e m i s c h e n K u n s t i d e a l " z u b e s c h r e i b e n s u c h t , b e l e g t i h r B i l d m a t e r i a l eher d i e entgegengesetzte Meinung; vgl. U.Peters, Stilgeschichte der F o t o g r a f i e in D e u t s c h l a n d 1839-1900, K ö l n 1979, S . 2 7 4 - 3 0 3 ; v g l . auch E. von S a l l w ü r c k , Der G e g e n s t a n d der künstlerischen Photographic, in: Die Photographische Kunst 1.1902/03.153-154. (03) Pragmatische I m p l i k a t i o n e n dieses künstlerischen Selbstverständnisses, das die Amateure der K u n s t p h o t o g r a p h i e u n t e r e i n a n d e r v e r b a n d , s p i e g e l n sich am d e u t l i c h s t e n i n d e n S c h r i f t e n v o n W . W a r s t a t , d e m d a m a l s s i c h e r m e i s t g e l e s e n e n "Theoretiker" d e r Kunstphotographie: W.Warstat, Allgemeine Ästhetik der Photographischen Kunst auf Psychologischer Grundlage, H a l l e 1909; W . W a r s t a t , D i e k ü n s t l e r i s c h e P h o t o g r a p h i c , i h r e E n t w i c k l u n g , i h r e P r o b l e m e , ihre B e d e u t u n g , L e i p z i g B e r l i n 1913. Für b e i d e Bände v g l . vor a l l e m die Einlei tung.

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1.3.1.1. A r c h i t e k t u r u n d K u n s t p h o t o g r a p h i e i n Mitteleuropa: Hamburg und Wien W i c h t i g s t e E x p o n e n t e n der K u n s t p h o t o g r a p h i e i n M i t t e l e u r o p a waren die BrUder Theodor und O s k a r H o f m e i s t e r in Hamburg sowie d a s W i e n e r T r i f o l i u m H e i n r i c h K ü h n , Hans W a t z e k u n d Hugo H e n n e b e r g ( 0 1 ) . D i e BrUder H o f m e i s t e r zeichneten f a s t alle ihre Arbeiten m i t g e m e i n s a m e n I n i t i a l e n , h a t t e n beide b ü r g e r l i c h e B e r u f e von recht hohem Ansehen und waren im echten W o r t s i n n A m a t e u r p h o t o g r a p h e n ( 0 2 ) . S i e waren u m d i e J a h r h u n d e r t w e n d e b e r e i t s sehr e r f o l g r e i c h - vor a l l e m Alfred Lichtwark, Ernst Juhl und F r i t z Matthies-Masuren t a t e n a l l e s , um ihren Ruf zu mehren -; A r b e i t e n von i h n e n w u r d e n aber auch b i s w e i t i n d i e z w a n z i g e r Jahre h i n e i n p u b l i z i e r t . I h r e m e i s t g r o ß f o r m a t i g e n , sehr aufwendig hergestellten Gummidrucke wurden viel a u s g e s t e l l t u n d i n n e u e r e r Z e i t ebenso o f t a l s M u s t e r b e i s p i e l e der K u n s t p h o t o g r a p h i e h e r a u s g e s t e l l t . A r c h i t e k t u r w i r d i n i h r e n B i l d e r n n u r untergeordnet., e i n e m B i l d g e d a n k e n oder e i n e r S t i m m u n g e n t s p r e c h e n d , d a r g e s t e l l t . Sie g e w i n n t i h r e B e d e u t u n g in den H o f m e i s t e r ' s e h e n B i l d e r n a l s Träger eines L i c h t e f f e k t s , a l s f o r m a l e E n t s p r e c h u n g eines N a t u r o b j e k t s oder a l s V e r m i t t l e r festgelegter und wiedererkennbarer Inhalte K i r c h e n , R u i n e n , W i n d m ü h l e n u n d K l ö s t e r übernehmen Aufgaben innerhalb der (meist durch Zeichnungen vorher f e s t g e l e g t e n ) K o m p o s i t i o n e n , d i e denen g l e i c h e r S u j e t s in der r o m a n t i s c h e n M a l e r e i des f r ü h e n 19. J a h r h u n d e r t s zukommen. So e i n d e u t i g d i e i k o n o l o g i s c h e Z u o r d n u n g d e r H o f m e i s t e r ' s e h e n Blätter zu einem bürgerlichen RomantikVerständnis des ausgehenden 19.Jahrhunderts i s t , so wenig läßt sich ihre B i l d s t r u k t u r unter dieses V e r s t ä n d n i s s u b s u m i e r e n : d i e schwere E r d f a r b i g k e i t dieser B i l d e r , ihre Dämmerungs- und N a c h t s t i m m u n g e n entsprechen weitgehend gängigen Bildformen des Fin-deSiecle ( 0 3 ) .

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Ä h n l i c h e s g i l t a u c h f ü r d i e W i e n e r Schule d e r K u n s t p h o t o g r a p h i e , d i e durch H e i n r i c h K ü h n d o m i n i e r t w u r d e , d e r e n B e d e u t u n g aber ebenso Hans W a t z e k w i e Hugo H e n n e b e r g zu v e r d a n k e n i s t ( 0 4 ) . W a t z e k war a l s R e a l s c h u l l e h r e r der e i n z i g e echte A m a t e u r d i e s e r G r u p p e ; Kühn und Henneberg sind jenen G r o ß b U r g e r n z u z u o r d n e n , die es s i c h l e i s t e n k o n n t e n , ihr Leben e i n e m Gegenstand oder e i n e r Idee zu w i d m e n und die sich d a m i t der s p ä t e r so w i c h t i g e n K a t e g o r i s i e r u n g in A m a t e u r - oder B e r u f s Photographen e n t z i e h e n ( 0 5 ) . Gerade Kühn war p h o t o t e c h n i s c h i n n o v a t i v t ä t i g und hat eine Reihe von S c h r i f t e n v e r f a s s t , d i e sich n i c h t nur m i t d e r Ä s t h e t i k der K u n s t p h o t o g r a p h i e a u s e i n a n d e r s e t z t e n , sondern s p e z i e l l e n V e r f a h r e n s f r a g e n gewidmet waren ( 0 6 ) . In der S t e l l u n g von A r c h i t e k t u r als S u j e t von K u n s t p h o t o g r a p h i e waren d i e B i l d e r d e s W i e n e r T r i f o l i u m s denen der Brüder H o f m e i s t e r ä h n l i c h : Renaissance- oder B a r o c k s c h l ö s s e r h i n t e r Bäumen i m f a h l e n M o n d s c h e i n ( w i n z i g k l e i n a u f großer B i l d f l ä c h e noch d a z u ) , R u i n e n vor s t a r k b e w ö l k t e m H i m m e l oder ä h n l i c h e Themen waren die einzigen, die Architektur-Abbildung zuliessen. Für d i e s e Photographen w a r d i e A r c h i t e k t u r e i n e h i s t o r i s c h e , dem damaligen B i I d u n g s b ü r g e r t u m allgemein g e l ä u f i g e symbolische Bedeutungen tragende, d.h. die A r c h i t e k t u r - I n t e r p r e t a t i o n d i e s e r Form von K u n s t p h o t o g r a p h i e war e i n S t i m m u n g s t r a n s p o r t , w i e e r d e r M a l e r e i nach d e r R o m a n t i k eigen w a r : b e i Verwendung b e s t i m m t e r M a l t e c h n i k e n oder L i c h t e f f e k t e i n b e s t i m m t e n b i l d n e r i s c h e n K o n t e x t e n konnte m a n m i t S i c h e r h e i t a u f eine bestimmte Reaktion des betrachtenden Publikums rechnen. Damit war, wie in der Malerei der gleichen Zeit ( 0 7 ) , der Kunstanspruch in der V e r m i t t l u n g des Abgebildeten abgesichert - für die Photographic s i c h e r l i c h zum ersten Mal in dieser Meisterschaft gehandhabt.

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Die a u f w e n d i g e n E d e l d r u c k v e r f a h r e n der K u n s t p h o t o g r a p h i e m i t ihrer eigenen O b e r f l ä c h e n s t r u k t u r ( 0 8 ) , d e r schon d a m a l s s t ä n d i g b e t o n t e H i n w e i s a u f d e n Unikatcharakter des jeweiligen Blattes erzeugte die zur a k a d e m i s c h e n P r ä s e n t a t i o n - auf e i n e r A u s s t e l l u n g , in e i n e r G a l e r i e - n o t w e n d i g e a u r a t i s c h e W i r k u n g ( 0 9 ) . Die abgebildete Architektur war wie die Staffagefiguren in e i n e r L a n d s c h a f t e i n M i t t e l unter v i e l e n , diese i n t e n d i e r t e Wirkung zu erreichen (10).

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A N M E R K U N G E N Z U K A P I T E L 1.3.1.1.

(01)

F.Kempe, Die Kunstphotographie in Deutschland, in: A u s s t . K a t . K u n s t p h o t o g r a p h i e um 1900, Essen 1964, S.7-18.

(02) F.Kempe, Photographie zwischen Daguerreotypie und K u n s t p h o t o g r a p h i e , H a m b u r g 1977, S.144-145. (03) U.Peters, Stilgeschichte der Fotografie in Deutschland 1839-1900, K ö l n 1979, S . 3 2 1 - 3 3 2 u n t e r s u c h t u n t e r d e n Stichworten "Jugendstil-Fotografie" und "Dekorative N a t u r f o r m e n1 " l e d i g l i c h f o r m a l e A s p e k t e der H o f m e i s t e r s e h e n K u n s t p h o t o g r a p h i e , ohne a u f B i l d t y p e n und i k o n o l o g i s c h e Fragen e i n z u g e h e n . (04) Zur Rolle Watzeks vgl. O.M.Appel, Heinrich KUhns Werk um d i e J a h r h u n d e r t w e n d e , i n : A u s s t . K a t . H e i n r i c h K ü h n , Essen 1978, S . 2 - 7 , insbesondere S . S . (05) F . K e m p e , a . a . O . ( A n m . 2 ) , S . 133,

143-144.

(06) V o r a l l e m : H . K ü h n , Technik d e r L i c h t b i l d n e r e i , H a l l e 1921. (07) V g l . W . H o f m a n n , D a s i r d i s c h e P a r a d i e s , M o t i v e u n d Ideen des 19. J a h r h u n d e r t s , M ü n c h e n 1974, S . 2 3 0 - 2 5 3 . (08) Fast s ä m t l i c h e d a m a l s b e n u t z t e n T e c h n i k e n sind beschrieben in: F . H e i d t m a n n , Kunstphotographische E d e l d r u c k v e r f a h r e n h e u t e , B e r l i n 1978. (09) Vgl. A . S t i e g l i t z , B i l d m ä ß i g e F o t o g r a f i e , i n : W . K e m p ( H r s g . ) , T h e o r i e der F o t o g r a f i e I 1839-1912, München 1980, S . 2 1 9 - 2 2 4 ; sowie R . D e m a c h y , Über den " s t r a i g h t print", in: W.Kemp, a.a.O., S.237-241. (10) Vgl. z . B . E . v o n S a l l w ü r c k , D e r G e g e n s t a n d d e r künstlerischen Photographie, in: Die Photographische Kunst 1.1902/03.153-154.

o.: H.Henneberg, Villa Falconieri, Heliogravüre aus: Camera W o r k , 1906 u.: T h . + 0 . H o f m e i s t e r , o.T., o.D.

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1.3.1.2. E i n e n g l i s c h e s B e i s p i e l : F r e d e r i c k Henry Evans Die K u n s t p h o t o g r a p h i e hat in G r o ß b r i t a n n i e n ihre l ä n g s t e Tradition: seit M i t t e des 19. Jahrhunderts bezeichneten sich P h o t o g r a p h e n a l s " P i c t o r i a l i s t e n " ( 0 1 ) , u n d d e r T e r m i n u s " f i n e a r t photography" k a m b e r e i t s i n d e n s e c h z i g e r Jahren a l s B e z e i c h n u n g f ü r P h o t o g r a p h i e n a u f , d i e m i t f o r m a l e n I n t e n t i o n e n u n d ohne A u f t r a g s b i n d u n g gemacht w u r d e n ( 0 2 ) . I n d i e s e m Z u s a m m e n h a n g n i m m t F . H . E v a n s eine S o n d e r s t e l l u n g e i n , weil f a s t seine ganze A r b e i t * i m Bereich der K u n s t p h o t o g r a p h i e auf Architekturdarstellung konzentriert war (03). Sieht man von e i n i g e n f r ü h e n (sehr g u t e n ) V e r s u c h e n in der M i k r o und P o r t r a i t - P h o t o g r a p h i c ab, hat Evans a u s s c h l i e ß l i c h L a n d s c h a f t s - und A r c h i t e k t u r - A u f n a h m e n g e s c h a f f e n . Vor a l l e m seine K i r c h e n - I n t e r i e u r s z e i g e n d i e I n t e n t i o n e n seiner Architektur-Interpretationen a u f : die im Geiste des H u m a n i s m u s gesehene und gedachte H a r m o n i e g o t i s c h e r und r o m a n i s c h e r Bauwerke ist f ü r ihn A n l a ß , eigene I n t e r p r e t a t i o n e n dieser H a r m o n i e i n e i n e m anderen M e d i u m zu p r o d u z i e r e n - der V e r s u c h , d u r c h T r a n s p o n i e r u n g den Extrakt dieser Gestaltungsidee des M i t t e l a l t e r s zu vermitteln. Evans b e d i e n t e s i c h b e i f a s t a l l e n I n t e r i e u r - A u f n a h m e n einer einzigen Konzeption von Standpunkt und Objekt; er s t e l l t e sich m i t seiner Kamera i n einen d u n k l e n G e b ä u d e t e i l u n d r i c h t e t e s i e a u f einen d u r c h s e i t l i c h e i n f a l l e n d e s L i c h t e r h e l l t e n anderen T e i l ; s e l t e n g i b t es G e s a m t a u f n a h m e n e i n e s G e b ä u d e s , ebenso s e l t e n , aber umso w i r k u n g s v o l l e r A u f n a h m e n , in denen er die beschriebene Lichtführung nicht aufrechterhält und weiches oder G e g e n l i c h t v e r w e n d e t . E v a n s 1 K i r c h e n I n t e r i e u r s waren t r o t z einer ungeheuren D e t a i l s c h ä r f e nie als exakte W i e d e r g a b e eines a r c h i t e k t o n i s c h e n oder p l a s t i s c h e n Bestandes g e d a c h t , d a f ü r m e i s t auch kaum g e e i g n e t , da er sich gerne der V e r u n k l ä r u n g von R a u m t i e f e n d u r c h D i a g o n a l s i c h t e n b e d i e n t e ; s i e waren a l s i d e e l l e Überhöhung e i n e r d e m a b g e b i l d e t e n O b j e k t b e r e i t s zugedachten harmonischen Q u a l i t ä t durch den Transport in e i n anderes Medium k o n z i p i e r t .

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Gut a b l e s b a r i s t diese B i l d k o n z e p t i o n , d i e i h r S e l b s t v e r s t ä n d n i s d i r e k t aus dem "Gothic R e v i v a l " b e z i e h t , an E v a n s ' P h o t o g r a p h i c "A Sea of Steps", die er selbst als Q u i n t e s s e n z seines S c h a f f e n s sah ( 0 4 ) . Das B i l d w u r d e in der K a t h e d r a l e von W e l l s a u f g e n o m m e n und z e i g t die Treppen zum K a p i t e l s a a l sowie zum V i k a r i a t d i e s e r K i r c h e . D i e untere B i l d h ä l f t e i s t v o n den parallelen Linien der Steinstufen b e s t i m m t , die durch leichtes Gegenlicht voneinander scharf abgesetzt s i n d u n d d i e W e l l e n f ö r m i g k e i t der a u s g e t r e t e n e n S t u f e n betonen. I n d e r oberen B i l d h ä l f t e k o n t r a s t i e r e n m i t d i e s e r d o m i n a n t e n W e l l e n f o r r a zwei E l e m e n t e : d i e weiße Wand des K a p i t e l s a a l s und die Senkrechten der P f e i l e r b ü n d e l . Die P f e i l e r b a s e n nehmen dagegen noch e i n m a l die Wellenbewegung der S t u f e n auf und f u h r e n wie die S t u f e n selbst in die rechte obere Ecke des B i l d e s , die d u r c h einen L i c h t e i n f a l l von rechts a u f g e h e l l t ist. Das g a n z e B i l d ist auf die V e r m i t t l u n g des H i n a u f s c h r e i t e n s (als transzendierendera A k t ) angelegt, wobei der e i g e n t l i c h e Faktor dieser V e r m i t t l u n g weniger die A r c h i t e k t u r als das Licht zu sein scheint. Etwa f ü n f z e h n Jahre lang - von 1899 bis 1914 - hat Evans K i r c h e n - I n t e r i e u r s p h o t o g r a p h i e r t . Er k o p i e r t e seine Bilder a l l e auf P l a t i n p a p i e r , d . h . er wendete kein ' e i g e n t l i c h e s E d e l d r u c k v e r f a h r e n an (im Sinne des t e r m i n u s t e c h n i c u s ) , sondern das s e i n e r z e i t edelste V e r f a h r e n exakter Wiedergabe von D e t a i l s in der P h o t o g r a p h i c . Evans war mit diesen Aufnahmen auf n a h e z u a l l e n p h o t o g r a p h i s c h e n A u s s t e l l u n g e n seiner Z e i t vertreten, erhielt Auszeichnungen und Publikationen in Europa und N o r d a m e r i k a , war an der O r g a n i s a t i o n und in der Jury zahlreicher englischer Ausstellungen beteiligt und s c h r i e b s e l b s t d i v e r s e A r t i k e l über seine Seh- und Arbeitsweise (05).

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Nach S t r e i t i g k e i t e n m i t e i n i g e n n o r d a m e r i k a n i s c h e n K u n s t p h o t o g r a p h e n u n d d e r A u f l ö s u n g d e s "Linked R i n g " widmete er sich vornehmlich der Reproduktion graphischer Kunstwerke, die er im Selbstverlag p u b l i z i e r t e . A l s nach d e m e r s t e n W e l t k r i e g P l a t i n p a p i e r e n i c h t mehr e r h ä l t l i c h w a r e n , g a b e r d i e Photographie v ö l l i g a u f . F.H.Evans selbst war bereits in den z w a n z i g e r Jahren f a s t völlig vergessen, seine A r b e i t fand jedoch in den dreissiger und f ü n f z i g e r Jahren speziell in G r o ß b r i t a n n i e n einige Epigonen.

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 1.3.1.2.

(01)

H . P . R o b i n s o n , Oscar G u s t a v R e j l a n d e r , i n : B . N e w h a l l ( H r s g . ) . , Essays § I m a g e s , New York 1980, S.105-107.

(02) C . J a b e z Hughes f a n d 1860 d i e K l a s s i f i k a t i o n "high art p h o t o g r a p h y " zur U n t e r s c h e i d u n g von der a l l g e m e i n a n e r k a n n t e n "art p h o t o g r a p h y " , v g l . B . N e w h a l l , a . a . O . , S.115; s p ä t e s t e n s i n d e n S c h r i f t e n H . P . R o b i n s o n s u n d P . H . E m e r s o n s in den a c h t z i g e r und n e u n z i g e r J a h r e n war der Begriff festgeschrieben. (03) Beste Q u e l l e z u E v a n s : B , N e w h a l l , F r e d e r i c k Henry E v a n s , M i l l e r t o n NY 1973, d a r i n auch L i t e r a t u r a n g a b e n . W i c h t i g e zeitgenössische Quelle zu Evans: G.B.Shaw, E v a n s - An A p p r e c i a t i o n , in: Camera Work 1.1903.4.13-16.

(04) B . N e w h a l l , F . H . E v a n s , a . a . O . , S.66. (05) B . N e w h a l l , F . H . E v a n s , a . a . O . , S.111-115.

F.H.Evans, A Sea of Steps, Wells Cathedral, 1903

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1.3.1.3. Die n o r d a m e r i k a n i s c h e K u n s t p h o t o g r a p h i e und die Architektur Die m e i s t e n der n o r d a m e r i k a n i s c h e n Photographen, die als K u n s t p h o t o g r a p h e n b e r ü h m t w u r d e n , h a t t e n , w i e andere K U n s t l e r in den USA auch, mehr oder weniger lange S t u d i e n j a h r e in Europa h i n t e r sich, bevor sie sich in ihrem H e i m a t l a n d e t a b l i e r t e n : A l f r e d S t i e g l i t z , Edward S t e i c h e n , A l v i n Langdon Coburn (der g l e i c h i n E n g l a n d b l i e b ) und andere g r ü n d e t e n nach W i e n e r und MUnchener V o r b i l d 1902 eine "Photo-Secession", die sich a u s s c h l i e ß l i c h d e r " f i n e a r t photography" v e r s c h r i e b (01). Wesentlich elitärer angelegt als europäische V o r b i l d e r , was die Z i e l e und das V e r h ä l t n i s zum P u b l i k u m a n g i n g , war diese Photo-Secession von A l f r e d S t i e g l i t z g e l e i t e t und in i h r e n ä s t h e t i s c h e n G r u n d s ä t z e n b e s t i m m t worden ( 0 2 ) . W i c h t i g s t e s K e n n z e i c h e n dieser ä s t h e t i s c h e n G r u n d l i n i e war ein D o g m a t i s m u s im Bereich h a n d w e r k l i c h - t e c h n i s c h e r Q u a l i t ä t b e i g l e i c h z e i t i g e r O f f e n h e i t f ü r neuere Tendenzen in anderen, verwandten Medien wie G r a p h i k und B i l d h a u e r e i ( 0 3 ) . Ähnliches g a l t f U r d i e S u j e t s d e r Kunstphotographen N o r d a m e r i k a s : es war g l e i c h g ü l t i g , ob es das F l a t Iron B u i l d i n g in New York, das Schloß von V e r s a i l l e s , ein Steg übers Wasser in Venedig oder die Brooklyn Bridge war, das abgebildet w u r d e , w e s e n t l i c h e r war d i e v o r k o n z i p i e r t e S t i m m u n g , d i e d a s B i l d v e r m i t t e l n s o l l t e . Dabei nahm d i e A r c h i t e k t u r a l l e r d i n g s einen e r h e b l i c h größeren Raum im Bildschaffen amerikanischer Kunstphotographen ein, als dies bei den m i t t e l e u r o p ä i s c h e n der Fall w a r ; die S u j e t s im A l l g e m e i n e n waren mehr auf die d i r e k t e A n s c h a u u n g der Umgebung a b g e s t i m m t als auf S y m b o l g e h a l t e h i s t o r i s c h e n oder mythischen U r s p r u n g s , wie sie z . B . von deutschen K u n s t p h o t o g r a p h e n in b e d e u t u n g s s c h w e r e Genre-Szenen gepackt w u r d e n ( 0 4 ) .

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Möglicherweise sind Ursachen für diese stärkere Bindung an die eigene, vornehmlich städtische und damit a r c h i t e k t o n i s c h e U m g e b u n g i n d e r hohen W e r t s c h ä t z u n g d e r I m p r e s s i o n i s t e n durch d i e "Photo-Secession" z u s u c h e n , v i e l l e i c h t aber auch i m B e w u ß t s e i n e i n e r noch j u n g e n K u l t u r t r a d i t i o n , die im Bau der Städte ihren Ausdruck fand und Photographic als D o k u m e n t a t i o n s m i t t e l wie als Ausdrucksmedium gleichermaßen zur Schaffung dieser Tradition benötigte (05). I n d e r B e t o n u n g d i e s e s a l l t ä g l i c h e n S u j e t s , dessen A u s r i c h t u n g i n s B a n a l e b e r e i t s i n der K u n s t p h o t o g r a p h i e s p ü r b a r w i r d und s o m i t die i n h a l t l i c h e Ebene s p ä t e r e r Verbindungen von Kunst und Photographic anklingen läßt, mag d i e besondere L e i s t u n g d e r n o r d a m e r i k a n i s c h e n K u n s t p h o t o g r a p h i e gesehen w e r d e n ; in der I n t e n t i o n , e i n e s i c h selbst a l s K u n s t v e r s t e h e n d e P h o t o g r a p h i c zu s c h a f f e n - und d i e s u n a b h ä n g i g vom a b g e b i l d e t e n O b j e k t -, w a r e n sich a m e r i k a n i s c h e und e u r o p ä i s c h e K u n s t p h o t o g r a p h e n e i n i g , z u m a l z w i s c h e n ihnen reger Gedankenaustausch herrschte (06).

Zusammenfassend kann die Behauptung a u f g e s t e l l t werden, d a ß m i t d e r A u s n a h m e d e s Werks v o n F . H . E v a n s d i e A r c h i t e k t u r als Sujet in der Kunstphotographie eine untergeordnete Rolle gespielt hat, weniger, weil sie s i c h n i c h t a l s V o r l a g e e i g n e t e , sondern eher a u f g r u n d des Selbstverständnisses der Kunstphotographen, ihre Kunst vordergründig einer Stimmungsvermittlung und k e i n e s f a l l s einer Objektdarstellung zu widmen (07).

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 1.3.1.3. (01) R . D o t y , Photo-Secession, New York 1978; v g l . auch Kap. 2 . 1 . . (02) In der " G a l l e r y 291" und der "Camera Work" besass S t i e g l i t z d i e beiden w i c h t i g s t e n P u b l i k a t i o n s o r g a n e f ü r m o d e r n e K u n s t und neue P h o t o g r a p h i c in New York z w i s c h e n 1902 und 1917; vgl. M . F . M a r g o l i s ( H r s g . ) , A l f r e d S t i e g l i t z - Camera W o r k , A P i c t o r i a l G u i d e , New York 1978; sowie D . N o r m a n , A l f r e d S t i e g l i t z : An A m e r i c a n Seer, New York 1973. (03) A.Schug, " s t r a i g h t or p i c t o r i a l " - "in focus or out of f o c u s " , Zum G r u n d b e g r i f f der P h o t o g r a p h i c um 1900, in: A u s s t . K a t . P h o t o s a m m l u n g S t i e g l i t z , K ö l n 1980, S.6-9. (04) Vgl. U . P e t e r s , S t i l g e s c h i c h t e d e r F o t o g r a f i e i n D e u t s c h l a n d 1839-1900, K ö l n 1979, S . 2 7 9 - 2 8 7 . (05) B . S c h u l z , Made in A m e r i c a . Technik und D i n g w e l t im P r ä z i s i o n i s m u s , i n : A u s s t . K a t . A m e r i c a . Traum u n d D e p r e s s i o n 1 9 2 0 / 4 0 , B e r l i n 1980, S . 7 2 - 1 3 7 ; d a r i n s p e z i e l l die K a p i t e l zu S t i e g l i t z und Sheeler. (06) O . M . A p p e l , H e i n r i c h Kuhns Werk um die J a h r h u n d e r t w e n d e , i n : A u s s t . K a t . H e i n r i c h K ü h n , Essen 1978, S . 2 - 7 . (07) W . W a r s t a t , Die ästhetische Wirkung der photographischen K u n s t , in: d e r s . , Allgemeine Ästhetik der P h o t o g r a p h i s c h e n K u n s t a u f Psychologisher G r u n d l a g e , H a l l e 1909, S . 7 4 - 9 8 .

o.: A.Stieglitz, The Flat-Iron, New York 1902/03 u.: E.Steichen, Nocturne, Versailles, uro 1910

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1.3.2. A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e a l s S a m m e l t ä t i g k e i t D i e s e r B e g r i f f - so a m t e u r h a f t - d i l e t t a n t i s c h er k l i n g e n mag - u m f a ß t n i c h t nur die von der P r o d u k t i o n her h e t e r o g e n s t e Anwendungsforra von A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e der Z e i t um 1900, sondern s i c h e r l i c h ebenso die h e u t e , nach e i n e r R e n a i s s a n c e d o k u m e n t a r i s t i s c h e r A s p e k t e i n der K u n s t , am meisten p u b l i z i e r t e n und diskutierten p h o t o g r a p h i s c h e n A r b e i t e n d i e s e r Z e i t . D a s Sammeln a l s Strategie zur O b j e k t i v i e r u n g des Erforschten, des B e s c h r i e b e n e n , des Gesehenen ist ein Topos des P o s i t i v i s m u s s c h l e c h t h i n , und so lassen sich b e r e i t s in den f ü n f z i g e r J a h r e n des 19. J a h r h u n d e r t s B i l d m a p p e n w e r k e n a c h w e i s e n , deren erstes A n l i e g e n es w a r , m ö g l i c h s t v i e l e A n s i c h t e n eines Forschungs- oder R e i s e - O b j e k t s ö f f e n t l i c h b e k a n n t z u machen (01). Ä h n l i c h e s g i l t f ü r d i e f r ü h e B e r i c h t e r s t a t t u n g , seien es die A u f n a h m e n des H a m b u r g e r H a f e n s nach dem großen Brand von 1842 ( 0 2 ) oder die S t e l l u n g e n und F e s t u n g s b a u t e n d e r v e r s c h i e d e n e n Fronten i m K r i m - K r i e g (03). Um 1900 w a r e n p h o t o g r a p h i s c h e D o k u m e n t a t i o n e n dieser Art auf a l l e n G e b i e t e n , d i e sich d o k u m e n t i e r e n l i e s s e n , gang und gäbe: k e i n K a i s e r m a n ö v e r ohne den entsprechenden P h o t o g r a p h e n , k e i n e E i s e n b a h n b r ü c k e ohne B a u z u s t a n d s a u f n a h m e n etc. ( 0 4 ) . D i e p r e u s s i s c h e n P r o v i n z i a l k o n s e r v a t o r e n begannen, Aufnahmen von D e n k m ä l e r n z u s a m m e l n ( 0 5 ) ; auch h i e r war d e r O b j e k t i v i e r u n g s a n s p r u c h der Photographic bereits in den R a n g e i n e r k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e n H i l f s k r a f t erhoben worden ( 0 6 ) . A n d e r e r s e i t s w a r d u r c h d i e e n o r m e Verbreitung der Amateurphotographie mittels k l e i n f o r m a t i g e r Apparate ( 6 x 9 bzw. 9 12 c m Negativformat) die Tätigkeit des Photographierens fast j e d e r m a n n z u g ä n g l i c h g e w o r d e n , sodaß i n t e r e s s i e r t e L a i e n dazu übergehen konnten, sich eigene D o k u m e n t a t i o n s s a m m l u n g e n z u z u l e g e n ( 0 7 ) . I m F o l g e n d e n seien k u r z einige Anwendungsformen dieser photographischen Sammeltätigkeit, soweit sie die Abbildung von Architektur beinhalten, aufgeführt.

70 ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 1.3.2.

(01)

Als einzelne Mappen, die sich Forschungsreisende und P h o t o g r a p h e n a n l e g t e n , aber auch i n k l e i n e r A u f l a g e a l s Bücher m i t e i n g e k l e b t e n b z w . e i n g e s t e c k t e n Photographien. Als früher Protagonist gilt L.D. B l a n q u a r t - E v r a r d , der ab 1851 e i n e " I m p r i m e r i e Photographique" in L i l i e betrieb. Berühmtestes V e r l a g s o b j e k t w a r e n d i e B i l d e r v o n M a x i m e d u Camps F o r s c h u n g s r e i s e nach Ä g y p t e n . V g l . I . J a m m e s , A l b u m s P h o t o g r a p h i q u e s e d i t e s par B l a n q u a r t - E v r a r d 1851- 1855, P r i s 1978, sowie I . J a m m e s , B l a n q u a r t - E v r a r d , i n : Camera 57.1978.12.4-44. Vgl. auch: A u s s t . K a t . Ägypten zwischen N a c h t u n d M o r g e n , H i l d e s h e i m / M a i n z 1982.

(02) Durch Carl Ferdinand Stelzner; F.Kempe, Daguerreotypie in D e u t s c h l a n d , Seebruck 1979, S.113-130. (03) D u r c h Roger F e n t o n ; C . B e a t o n , G . B u c k l a n d , The M a g i c I m a g e , Boston Toronto 1 9 7 5 , S , 4 4 - 4 7 . (04) H . C h . A d a m s , Momente u n d E r e i g n i s s e , i n : A u s s t . K a t . " I n u n n a c h a h m l i c h e r Treue", K ö l n 1979, S.109-113. (05) Vgl.

Kap. 1.3.2.1.

(06) Vgl.

Kap. 1.3.2.2.

(07) K. op ten H ö f e l , P h o t o t e c h n i k und P h o t o c h e m i e von 1880 b i s 1900, i n A u s s t . K a t . " I n . . . " , a . a . O . , S.149-161.

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1.3.2.1. Albrecht Meydenbauer und die Meßbildanstalt

Preussische

P h o t o g r a m m e t r i e a l s V e r r a e s s u n g s t e c h n i k m i t H i l f e der P h o t o g r a p h i e i s t f ü r t o p o g r a p h i s c h e Zwecke i n d e n f ü n f z i g e r Jahren des 19. Jahrhunderts e r s t m a l i g in F r a n k r e i c h v e r w e n d e t worden ( 0 1 ) ; b a l d d a r a u f w u r d e auch d i e B e d e u t u n g d e r P h o t o g r a p h i e f ü r n i c h t topographische Vermessungsarten erkannt. Der Architekt Albrecht Meydenbauer hatte während seiner Ausbildung d i e m ü h s a m e A r b e i t der z e i c h n e r i s c h e n A u f m e s s u n g v o r h a n d e n e r G e b ä u d e k e n n e n g e l e r n t u n d w a r d u r c h einen B e i n a h e - U n f a l l b e i d e r V e r m e s s u n g d e s W e t z l a r e r Domes 1858 auf die Idee e i n e s p h o t o g r a p h i s c h e n A u f m e s s u n g s V e r f a h r e n s g e k o m m e n . 1865 s t e l l t e e r i n B e r l i n s e i n e e r s t e M e ß b i l d - A u f n a h m e a u s , k o n n t e aber e r s t nach langen V e r s u c h s r e i h e n i n Z u s a m m e n a r b e i t m i t H . W . V o g e l sein V e r f a h r e n soweit p e r f e k t i o n i e r e n , d a ß 1885 d i e " P r e u s s i s c h e M e ß b i l d a n s t a l t " i n s Leben g e r u f e n werden konnte ( 0 2 ) . Die Photographien, die in dieser A n s t a l t h e r g e s t e l l t w u r d e n , m u ß t e n von .großer E x a k t h e i t sein (wegen der b e s s e r e n U b e r t r a g b a r k e i t a u f Z e i c h n u n g e n ) u n d wurden daher m e i s t auf sehr großen N e g a t i v p l a t t e n - 40 40 cm - aufgenommen ( 0 3 ) ; somit waren sie ideale Druckvorlagen, denn k u r z zuvor war das Autotypie-Raster als Halbton-Drucktechnik eingeführt worden (04). Die Verwertung der Photographien aus der M e ß b i l d a n s t a l t war demnach m e i s t e i n e z w e i f a c h e : z u m e i n e n w u r d e n BauA u f m e s s u n g e n d a r a u s g e m a c h t ( v o r a l l e m , wenn d e n k m a l p f l e g e r i s c h e oder a n d e r e M a s s n a h m e n a n d i e s e m Gebäude g e p l a n t w a r e n ) , z u m a n d e r e n w u r d e n v i e l e P h o t o g r a p h i e n a u f V o r r a t p r o d u z i e r t , deren V e r w e r t u n g neben d e r D e n k m ä l e r - I n v e n t a r i s a t i o n ( 0 5 ) i n d e r Bereitstellung von Aufnahmen für kunsthistorische P u b l i k a t i o n e n und andere Bildwerke lag; dieser Erwerbszweig der M e ß b i l d a n s t a l t wurde so bedeutend, daß e r 1921 i n d e r " S t a a t l i c h e n B i l d s t e l l e B e r l i n " a u f g i n g (06).

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G a n z e L a n d s t r i c h e u n d S t ä d t e wurden s y s t e m a t i s c h d u r c h p h o t o g r a p h i e r t , d i e A u f n a h m e n i n K u n s t f ü h r e r n oder Denkmals-Inventaren p u b l i z i e r t ; die Geschichte populärwissenschaftlicher Publikationsreihen als V e r m i t t l e r von K u n s t , wie sie die Bände des Deutsche K u n s t v e r l a g e s oder die "Blauen Bücher" b e g r ü n d e t e n , ist ohne die B i l d v o r l a g e n der P r e u s s i s c h e n M e ß b i l d a n s t a l t n i c h t zu schreiben ( 0 7 ) . Bis 1935 waren von dor M e ß b i l d a n s t a l t etwa 21500 A u f n a h m e n dieser Art gemacht worden ( 0 8 ) ; ein genauer K a t a l o g der heute noch v o r h a n d e n e n Bestände i s t bisher n i c h t e r s t e l l t ( 0 9 ) . Neuere A n w e n d u n g s f o r m e n der M e ß b i I d p h o t o g r a p h i e s i n d d u r c h die Berechnungen Theodor S c h e i m p f l u g s erschlossen w o r d e n , die d i e s e r 1907 p u b l i z i e r t e ( 1 0 ) ; erst nach dem z w e i t e n W e l t k r i e g jedoch w u r d e , durch die Verwendung von Prozeßrechnern, die nicht-topographische Photogrammetrie i n d e n Stand v e r s e t z t , schnell u n d r e l a t i v p r e i s w e r t B a u - A u f m e s s u n g e n d u r c h z u f ü h r e n (11). Da dabei heute m e i s t n u r D e t a i l p h o t o s (von z u m e i s t m i n d e r e r B i l d q u a l i t ä t ) verwendet w e r d e n , e n t f ä l l t nunmehr d i e p r i m ä r p h o t o g r a p h i s c h e A r c h i v i e r u n g durch d i e P h o t o g r a m m e t r i e , w i e sie Meydenbauer so gekonnt und geschäftstüchtig aufgebaut hatte.

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ANMERKUNGEN ZU K A P I T E L 1.3.2.1.

(01) Z u r G e s c h i c h t e der P h o t o g r a m m e t r i e v g l . J . M . E d e r , A u s f ü h r l i c h e s H a n d b u c h d e r P h o t o g r a p h i c , B d . l , Teil I , H e f t l , G e s c h i c h t e der P h o t o g r a p h i c , H a l l e 1932, S.557-564. (02) A . G r i m m , 1 2 0 Jahre P h o t o g r a m m e t r i e i n D e u t s c h l a n d , D a s Tagebuch von A l b r e c h t M e y d e n b a u e r , München D ü s s e l d o r f 1977. (03) A . G r i m m , a . a . O . , S.38-39 (04) Vgl.

K a p . 1.1., A n m . 2 1 .

(05) H . F o r a m i t t i , Der W e r t m o d e r n e r p h o t o g r a m m e t r i s c h e r Kulturgüterarchive, in: Landeskonservator Rheinland ( H r s g . ) , Architekturphotogrammetrie I (= A r b e i t s h e f t 16), K ö l n 1976, S»13-18. (06) Memorandum des Z e n t r a l i n s t i t u t s für Kunstgeschichte M ü n c h e n , b e t r . B e s t ä n d e d e s ehem. S t a a t l . B i I d s t e l l e B e r l i n u n d deren Ü b e r f ü h r u n g i n d i e S t i f t u n g P r e u s s . K u l t u r b e s i t z v o m 2 2 . 4 . 1 9 7 0 ; vgl. A n m . 8 . (07) F . H e i d t m a n n , H . J . B r e s e r a a n n , R . H . K r a u s s , D i e deutsche P h o t o l i t e r a t u r 1839-1978, München 1980, l i s t e n weder d i e P r e u s s . M e ß b i l d a n s t a l t noch d i e S t a a t l . B i l d s t e l l e a l s A b b i l d u n g s l i e f e r a n t e n a u f , sodaß dort k e i n e bibliographische Quelle zur Verfügung steht; man b e t r a c h t e jedoch die A b b i l d u n g s n a c h w e i s e in Werken der genannten Verlage. (08) H . B ü t t n e r , Die Bestände des M e y d e n b a u e r s c h e n D e n k m ä l e r a r c h i v s und ihr Schicksal im und nach dem zweiten Weltkrieg, in: Vermessungstechnik 1972.3.87-90 wiederabgedruckt in: Landeskonservator Rheinland (Hrsg.), Architekturphotogrammetrie III (= Arbeitsheft 18), K ö l n 1977, S . 4 9 - 5 2 ; die Z a h l e n a n g a b e n der verschiedenen Q u e l l e n w i d e r s p r e c h e n sich e r h e b l i c h (vgl. Anm. 6, 8, 9). (09) R . M e y e r , Die P h o t o g r a m m e t r i e in der D e n k m a l p f l e g e der DDR, i n : L a n d e s k o n s e r v a t o r R h e i n l a n d ( H r s g . ) , A r c h i t e k t u r p h o t o g r a m m e t r i e I I ( = A r b e i t s h e f t 17), K ö l n 1976, S.119-124. (10) E . D o l e z a l , Theodor S c h e i m p f l u g , sein Leben und seine Arbeiten, in: Internationales Archiv für P h o t o g r a m m e t r i e 2.1911.4, u n p a g . S o n d e r d r u c k .

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(11) Vgl. O . L a c m a n n , Die P h o t o g r a m m e t r i e in ihrer Anwendung a u f n i c h t - t o p o g r a p h i s c h e n G e b i e t e n , L e i p z i g 1950; K.Schwidefsky, Grundriss der Photogrammetrie, Stuttgart 1954; v g l . a u c h d i e E r g e b n i s s e d e s " I n t e r n a t i o n a l e n Symposiums für Photogrammetrie in der Architektur und D e n k m a l p f l e g e Bonn 1976", i n : L a n d e s k o n s e r v a t o r R h e i n l a n d , a . a . O . ( A r b e i t s h e f t e 16-18).

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A.Meydenbauer , Französischer Dom Berlin, l882 o.: photographische Meßbildauf nähme u. : zeichnerische Auswertung

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1 . 3 . 2 . 2 . Photographie i m Dienst d e r K u n s t w i s s e n s c h a f t U n t e r d i e s e m T i t e l wurde 1892 ein V o r t r a g g e h a l t e n , der sich zwar mehr m i t t e c h n i s c h e n D e t a i l s b e f a ß t e , w i e alle anderen Abhandlungen ähnlichen Titels auch, der aber doch die B e d e u t u n g d o k u m e n t a r i s c h e r Q u a l i t ä t e n des Mediums Photographie für den Wissenschaftsbetrieb der K u n s t w i s s e n s c h a f t e n sehr hoch e i n s c h ä t z t ( 0 1 ) . Vor allem bei Kunstwissenschaftlern, die sich mit ihrer A r b e i t v o r z u g s w e i s e an ein größeres P u b l i k u m w a n d t e n , war eine E i n s t e l l u n g gegenüber der Photographie zu f i n d e n , d i e W . K e m p a m B e i s p i e l Hermann G r i m m s m i t d e m B e g r i f f M e d i e n o p t i m i s m u s k e n n z e i c h n e t e ( 0 2 ) u n d genau jene t e c h n o l o g i s c h e Euphorie w i d e r s p i e g e l t e , d i e e i n e r p o s i t i vis t i s c h e n G e i s t e s w i s s e n s c h a f t die lang g e s u c h t e A n n ä h e r u n g an das i d e a l e O b j e k t gegeben zu haben glaubte (03). Nachdem die Photographie b e r e i t s zu i h r e r Erfindungszeit als Mittel kunstwissenschaftlicher D o k u m e n t a t i o n p r o p a g i e r t worden w a r ( 0 4 ) , haben sich im 19. J a h r h u n d e r t v i e l e A m a t e u r - und B e r u f s - A r c h ä o l o g e n und - K u n s t h i s t o r i k e r d e r Photographie b e d i e n t , w i e durch zahllose Beispiele belegt ist ( 0 5 ) . Erheblichen A u f t r i e b e r h i e l t d i e s e r Aspekt k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e r D o k u m e n t a t i o n d u r c h die A r b e i t der " C o m m i s s i o n des Monuments H i s t o r i q u e s " in P a r i s , die als erste D e n k m a l p f l e g e - I n s t i t u t i o n ab 1849 p l a n m ä s s i g die p h o t o g r a p h i s c h e r E r f a s s u n g h i s t o r i s c h e r Gebäude b e t r i e b ; ihr e r s t e r P h o t o g r a p h war der aus D e u t s c h l a n d e i n g e w a n d e r t e Maler Edouard-Denis Baldus ( 0 6 ) . 1851 startete diese Kommission eine "Mission H e i i o g r a p h i q u e " , an der außer Baldus n a h e z u a l l e Photographen t e i l n a h m e n , die zu jener Z e i t Rang und Namen h a t t e n : H i p p o l y t e B a y a r d , Henri le Secq, G u s t a v e le G r a y und C h a r l e s Negre s i n d die w i c h t i g s t e n u n t e r ihnen ( 0 7 ) . Diese U n t e r n e h m u n g , d i e p h o t o g r a p h i s c h e A u f n a h m e n h i s t o r i s c h e r Gebäude vor der R e s t a u r i e r u n g b e i n h a l t e t e , konnte d u r c h neue V e r v i e l f ä I t i g u n g s Technologien e r h e b l i c h e B r e i t e n w i r k u n g gewinnen ( 0 8 ) und d a m i t V o r b i l d wie Maßstab a l l e r w e i t e r e n K u n s t - und

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A r c h i t e k t u r d o k u m e n t a t i o n e n w e r d e n . Dies a n i m i e r t e w e i t e r e A u f t r a g g e b e r v o n R e s t a u r i e r u n g e n oder N e u p l a n u n g e n zu größeren D o k u m e n t a t i o n s p r o j e k t e n : Charles Marville photographierte für die Stadtverwaltung von P a r i s a l l e Q u a r t i e r e , d i e v o n H a u s m a n n s P l a n u n g e n z e r s t ö r t w u r d e n ( 0 9 ) . D i x o n , Boole f, Boole waren ä h n l i c h für d i e C i t y o f London t ä t i g ( 1 0 ) . Daß d e r a r t i g e D o k u m e n t a t i o n e n von den Photographen k o m m e r z i e l l a u s g e w e r t e t w u r d e n , v e r s t e h t sich i n d e r M i t t e des 19.Jahrhunderts von selbst; die ö k o n o m i s c h r i s i k o r e i c h e V e r w e r t u n g des K ö l n e r Doms in B i l d - und Mappenwerken kann h i e r f ü r a l s B e i s p i e l herangezogen werden: z a h l r e i c h e B i l d m a p p e n zu d i e s e m Bauwerk sind in d e r z w e i t e n H ä l f t e d e s 1 9 . J a h r h u n d e r t s e r s c h i e n e n , jede größer und p r ä c h t i g e r als die v o r h e r g e h e n d e , aber ob sie ihren Photographen und Verlegern so v i e l e i n g e b r a c h t h a b e n , w i e sich diese e r h o f f t e n , m a g d a h i n g e s t e l l t sein (11). Gemeinsam i s t a l l e n p h o t o g r a p h i s c h e n D o k u m e n t a t i o n e n der "Commission des Monuments H i s t o r i q u e s " wie i h r e r N a c h f o l g e r , d a ß d i e Aufnahmen m ö g l i c h s t d e t a i l r e i c h , also g r o ß f o r m a t i g und technisch p e r f e k t , a n g e f e r t i g t wurden. Dabei wurden Frontalansichten g a n z e r Gebäude seltener aufgenommen als D i a g o n a l s i c h t e n von leicht erhöhtem Standpunkt,, wogegen F a s s a d e n d e t a i l s (besonders an K i r c h e n ) immer f r o n t a l gegeben werden, m ö g l i c h s t auch aus größerer E n t f e r n u n g mit langer Brennweite und von einem Standpunkt auf der Höhe des Photographierten« Gegen Ende des J a h r h u n d e r t s beginnen e i n z e l n e Photographen ( 1 2 ) , aber auch K u n s t w i s s e n s c h a f t l e r , sich größere B i l d a r c h i v e zu Lehr- und U n t e r r i c h t s z w e c k e n a n z u l e g e n , die - waren sie erst e i n m a l i n s t a l l i e r t k o m m e r z i e l l g e n u t z t werden konnten (13). Als ein B e i s p i e l von v i e l e n mag s p e z i e l l R i c h a r d Hamann genannt werden, der selbst als Photo-Amateur den G r u n d s t o c k zu einer großen, d o k u m e n t a r i s c h a u f g e b a u t e n Photosammlung gelegt hat ( 1 4 ) , die 1923 eine f ü r die V e r b r e i t u n g und B e n u t z u n g des G e s a m m e l t e n n ö t i g e V e r t r i e b s o r g a n i s a t i o n e r h i e l t : Foto-Marburg (15).

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Hamanns p e r s ö n l i c h e E i n s t e l l u n g z u r P h o t o g r a p h i c s p i e g e l t s i c h i n einem k l e i n e n Z e i t s c h r i f t e n a u f s a t z , d e n er 1911 v e r ö f f e n t l i c h t hat ( 1 6 ) ; die hohe Industrialisierung und einfache Anwendungsmöglichkeit dieses Mediums f ü h r t ihn nicht nur zu einer Geringschätzung seiner ästhetischen Q u a l i t ä t e n , sondern auch z u e i n e r k r i t i s c h e n E i n s t e l l u n g gegenüber d e m O b j e k t i v i e r u n g s a n s p r u c h des P h o t o s am a b g e b i l d e t e n G e g e n s t a n d . E r s t 1939 hat Hamanns A s s i s t e n t ( u n d Photograph) Bernhard von Tieschowitz kurze Hinweise auf gestalterische Notwendigkeiten für die kunsthistorische D o k u m e n t a r p h o t o g r a p h i e im Bereich der A r c h i t e k t u r A b b i l d u n g gegeben ( 1 7 ) ; sie r e f l e k t i e r e n a l l e r d i n g s so genau den Stand der P h o t o g r a p h i c ihrer Z e i t , daß sie wohl weder auf eine von Hamann v o r g e g e b e n e , kontinuierliche ästhetische Linie für Foto-Marburg z u r ü c k g e f ü h r t werden können, noch e i g e n s t ä n d i g e Erkenntnisse enthalten. Es e n t s p r i c h t mehr d e r a r t i g e r S a m m e l t ä t i g k e i t , daß ästhetische Leitlinien im Photographieren höchstens unbewußt z u m T r a g e n k o m m e n ; v i e l m e h r i s t d a s f ü r d a s abzubildende Objekt günstigste Licht, der günstigste S t a n d p u n k t etc. j e w e i l s ganz f u n k t i o n a l a u f s Neue zu b e s t i m m e n . Diese u n r e f l e k t i e r t e H a l t u n g läßt sich b i s i n die s e c h z i g e r Jahre des 20. J a h r h u n d e r t s h i n e i n bei den m e i s t e n B e r u f s p h o t o g r a p h e n ebenso n a c h w e i s e n wie bei K ü n s t l e r n , die P h o t o g r a p h i c auf i r g e n d e i n e Weise in den W e r k p r o z e ß ihrer A r b e i t e i n g l i e d e r t e n (18). Für d i e P h o t o g r a p h i c i m D i e n s t der K u n s t w i s s e n s c h a f t z e i c h n e t sich aber in d i e s e r f r ü h e n Phase b e r e i t s ein Manko ab, das sich bis in die h e u t i g e Lehr- und Forschungstätigkeit hindurchzieht: das fehlende Bewußtsein vieler Kunstwissenschaftler d a f ü r , daß e i n e r s e i t s e i n Photo n u r einen m ö g l i c h e n A u s s c h n i t t z u einem m ö g l i c h e n Z e i t p u n k t etc. d e s A b g e b i l d e t e n r e p r ä s e n t i e r e n kann ( 1 9 ) , und daß a n d e r e r s e i t s auch die n ü c h t e r n s t e , t r o c k e n s t e photographische A b b i l d u n g a u s diesem G r u n d e eben d e m s e l b e n z e i t l i c h e n Wandel u n t e r w o r f e n i s t w i e d e r B e n u t z e r d e s Photos selbst ( 2 0 ) .

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irst d a s s t ä n d i g e B e w u ß t s e i n d i e s e r K o n s t i t u e n t e n d e r p h o t o g r a p h i s c h e n A b b i l d u n g kann j e n e k r i t i s c h e D i s t a n z garantieren, die sinnvolle Arbeit mit diesem w i s s e n s c h a f t l i c h e n H i l f s m i t t e l m ö g l i c h m a c h t . Dies g i l t insbesondere f ü r die A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e - wie weit d e r p e r s ö n l i c h e G e s c h m a c k , d i e eigene w i s s e n s c h a f t l i c h e I n t e n t i o n b e r e i t s d i e t e c h n i s c h e n M e r k m a l e e i n e s Photos b e e i n f l u ß t , wenn e i n B i l d a u s e i n e r v o r h a n d e n e n S a m m l u n g a u s g e w ä h l t oder d a s O b j e k t selbst p h o t o g r a p h i e r t w i r d , ist e i n e ebenso w i c h t i g e Frage wie die Ü b e r l e g u n g , ob die T i e f e n s t a f f e l u n g des Abgebildeten dem O r i g i n a l laut Grundriss entspricht. Auch in der k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e n und in der d e n k m a l p f l e g e r i s c h e n P h o t o g r a p h i c nehmen d i e ästhetischen Normen ihrer Zeit soviel E i n f l u ß auf die j e w e i l i g e n Photographen u n d i h r e P r o d u k t e , d a ß diese ohne e i n B e w u ß t s e i n d e r z e i t l i c h e n B e d i n g t h e i t kaum w i s s e n s c h a f t l i c h a u s w e r t b a r sind ( 2 1 ) . I n besonders hohem Maße g i l t d i e s auch für k u n s t p ä d a g o g i s c h e Werke mit A b b i l d u n g s m a t e r i a l , das der Autor selbst aufgenommen hat ( 2 2 ) .

80 ANMERKUNGEN ZU K A P I T E L 1 . 3 . 2 . 2 .

(01)

B . H a e n d c k e , Die Photographie im D i e n s t e der K u n s t w i s s e n s c h a f t , Sonderdruck d e r S c h w e i z e r i s c h e n R u n d s c h a u , Bern o.J. ( 1 8 9 2 ) , ; v g l . auch: O e t t i n g e r , P h o t o g r a p h i e in der K u n s t w i s s e n s c h a f t , in: Kunstchronik, Beiblatt des Kunstgewerbeblattes 10.1895.558.

(02) W.Kerap ( H r s g . ) , Theorie der F o t o g r a f i e I 1839-1912, München 1980, S . 2 0 0 - 2 0 5 . (03) V g l . O . W e r c k m e i s t e r , Ende der Ä s t h e t i k , F r a n k f u r t 1971, S.72. (04) D . F . A r a g o , B e r i c h t über d e n D a g u e r r e o t y p , i n : W . K e m p , a.a.O., S.51-55. (05) V g l . A . G r i m m , Ägypten. D i e p h o t o g r a p h i s c h e E n t d e c k u n g im 19. J a h r h u n d e r t , München 1980, S.15-20; v g l . H . C h . A d a m s , Photographie a u f F o r s c h u n g s r e i s e , i n : A u s s t . K a t . "In u n n a c h a h m l i c h e r Treue", Köln 1979, S.115-128; Adams erwähnt sogar A u f n a h m e n Schlieraanns. (06) P h . N e a g u , F . H e i l b r u n , B a l d u s Paysages A r c h i t e c t u r e s , i n : P h o t o g r a p h i e s 1.1983.1.56-77; dort w e i t e r e Q u e l l e n . (07) V g l . A u s s t . K a t . Charles Negre, O t t a w a 1976. (08) V g l . A u s s t . K a t . De Niepce ä S t i e g l i t z , P h o t o g r a p h i e n in H e l i o g r a v ü r e n aus der Sammlung Andre Ja turne s, Lausanne 1982, Z ü r i c h 1983. (09) A u s s t . K a t . Charles M a r v i l l e , Photographe de Paris de 1851 ä 1879,

Paris

1980.

(10)

G . B u s h ( H r s g . ) , Old London Photographed by Henry Dixon and A . ( j J . B o o l e , London 1975.

(11) W . N e i t e , Der K ö l n e r Dom als erstes Bauwerk der f r ü h e n deutschen A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e , i n : Kölner D o m b l a t t 36/37.1973.115-134. V g l . auch den R e p r i n t des M i c h i e l s ' s c h e n Mappenwerkes, Hrsg. von W . N e i t e , Köln 1981. Zur z e i t g e n ö s s i s c h e n R e z e p t i o n v g l . : Organ f ü r C h r i s t l i c h e K u n s t 4 . 1 8 5 4 . 1 4 3 - 1 4 4 , Anmerkung der R e d a k t i o n : "Gerade diese P h o t o g r a p h i e n setzen uns leicht in den S t a n d , den U n t e r s c h i e d zwischen den alten und den neuen B i l d w e r k e n des Domes d e u t l i c h zu erkennen. Während n ä m l i c h die a l t e n B i l d w e r k e des Domes sowohl in den p h o t o g r a p h i s c h e n B l ä t t e r n wie in der W i r k l i c h k e i t in gleicher Weise b e f r i e d i g e n , vermissen w i r diese Wirkung bei den neuen R e l i e f s am Südportale."

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(12) B e i s p i e l s w e i s e F r a n z Stolze: H . C h r . A d a m s , a . a . O . , S.123· 126; sowie in: W . B a i e r , G e s c h i c h t e der F o t o g r a f i e , München 1977, S . 3 4 7 - 3 4 8 . (13) B e i s p i e l s w e i s e Bruno Meyer: W . K e m p , a . a . O . , S . 2 0 5 ; aber auch Franz S t o e d t n e r : H . N i c k e l , F o t o g r a f i e i m Dienste der K u n s t , H a l l e 1959, S . 2 0 + 2 3 7 . (14) E . L e h m a n n , N a c h r u f a u f R i c h a r d Haraann, i n : R i c h a r d Hamann in m e m o r i a m , B e r l i n 1962, S.9-10. (15) H . N i c k e l , a . a . O . , S.239; A u s s t . K a t . "Die K a m e r a " , B e r l i n 1933, S.110; A.Schlegel, Die photographische T ä t i g k e i t des k u n s t h i s t o r i s c h e n S e m i n a r s in Marburg a . d . L a h n , i n : A g f a - P h o t o b l ä t t e r 5.1929.331-336; F . B o y m a n n , B e r i c h t d e r photographischen A b t e i l u n g , i n : M a r b u r g e r J a h r b u c h f ü r K u n s t w i s s e n s c h a f t 1.1924.273-275 (16) R . H a m a n n , Z e i c h n e n d e Künste und P h o t o g r a p h i c , in: Die R h e i n l a n d e 21.1911.30-33. (17) B . v o n T i e s c h o w i t z , Die Photographic im Dienste der k u n s t g e s c h i c h t l i c h e n Forschung, i n : F e s t s c h r i f t f ü r R i c h a r d Hamann zum 6 0 . G e b u r t s t a g , Burg 1939, S.151-162. (18) V g l . R . H . K r a u s s , Photographic a l s M e d i u m , Berlin 1979, S.163; K r a u s s schiesst aber m i t seiner Bemerkung w e i t Über das s e l b s t g e s t e c k t e Ziel h i n a u s , indem er allen Photographen nicht nur T h e o r i e - D e f i z i t e , sondern auch Theorie-Unvermögen u n t e r s t e l l t . V g l . auch K a p . 1.3.2.3. und 5 . 3 . 3 . (19) V g l . K . H o n n e f , Das s u b j e k t i v e Moment in der DokumentarF o t o g r a f i e , i n : K u n s t f o r u m Bd.41 9 . 1 9 8 0 . 5 . 2 1 0 - 2 2 9 . (20) H . N i c k e l , a . a . O . , S.7. (21) V g l . W . R a n k e , S t a d t b i l d · e i n B i l d , d a s sich Menschen m a c h e n , i n : A u s s t . K a t . MUnchen P h o t o g r a p h i s c h e A n s i c h t e n 1885 bis 1915, München 1977, S.6-18. (22) H . M u t h e s i u s , Das englische H a u s , B e r l i n 1903/04, 3 Bde.

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o.: Foto-Marburg, Hildesheim, vor 1919 u.: Foto-Marburg, Glaspalast München, o.D. ( J . A l b e r t ?)

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1.3.2.3. Architekturphotographie zur Vorlage für malerische Arbeit Die Verwendung von P h o t o g r a p h i e n als s u j e t s c h i l d e r n d e oder u m r i s s g e b e n d e V o r l a g e n für M a l e r und B i l d h a u e r ist ein Topos der K u n s t g e s c h i c h t e des 19. J a h r h u n d e r t s g e w o r d e n ; kaum e i n e r , i n dessen N a c h l a ß nicht e r f o l g r e i c h n a c h G l a s n e g a t i v e n , Rohabzügen u n d P h o t o a l b e n g e f a h n d e t worden wäre ( 0 1 ) . M e i s t h a n d e l t e s sich um B i l d e r von Menschen, um P o r t r a i t - , F i g u r - oder A k t - S t u d i e n , d i e gefunden w e r d e n , o f t auch A b b i l d u n g e n "Lebender B i l d e r " , in denen Szenen a u f g e b a u t und n a c h g e s t e l l t w u r d e n ( 0 2 ) . Gegen Ende des 19. Jahrhunderts, mit der Verbreitung naturalistischer Tendenzen in der M a l e r e i , f i n d e n sich u n t e r den V o r l a g e n p h o t o s aber auch L a n d s c h a f t s a u f n a h m e n und S t ä d t e b i l d e r , m i t h i n A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e n . Bekannt sind e i n e R e i h e v o n P h o t o g r a p h i e n , d i e H e i n r i c h Z i l l e in B e r l i n um die J a h r h u n d e r t w e n d e herum a u f g e n o m m e n hat ( 0 3 ) , auch A r b e i t e n v o n G . H . B r e i t n e r , einem i n A m s t e r d a m lebenden S p a t - I m p r e s s i o n i s t e n ( 0 4 ) . Bei genauerer D u r c h s i c h t e i n z e l n e r Nachlässe lassen sich sicher noch mehr F ä l l e von M a l e r n und G r a p h i k e r n a u f s p ü r e n , die auch oder a u s s c h l i e ß l i c h A r c h i t e k t u r - P h o t o g r a p h i e n a l s V o r l a g e n i h r e r eigenen A r b e i t b e n u t z t haben. B r e i t n e r u n d Z i l l e haben i h r e P h o t o g r a p h i e n selbst a u f g e n o m m e n und v e r a r b e i t e t - für Z i l l e war dies k e i n P r o b l e m , da er als L i t h o g r a p h in einem r e p r o d u k t i o n s t e c h n i s c h e n B e t r i e b Zugang zu a l l e n G e r ä t e n und T e c h n i k e n h a t t e , die er b r a u c h t e ( 0 5 ) . Für ihn wie f ü r Breitner ist wesentlich, daß ihr Einsatz des Mediums Photographic rein instrumentellen Charakter hatte: die schnelle N o t i z einer in der Zeichnung nur langwierig zu erschliesse.nden r ä u m l i c h e n S i t u a t i o n , d i e i n Ruhe w ä h r e n d d e r z e i c h n e r i s c h e n oder m a l e r i s c h e n U m s e t z u n g im A t e l i e r ü b e r a r b e i t e t werden konnte ( 0 6 ) .

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Technisch w a r e s f ü r Z i l l e oder B r e i t n e r v o n V o r t e i l , daß nach der E r f i n d u n g der T r o c k e n p l a t t e k l e i n e , sogenannte Handkameras auf den Markt kamen, die im Format 9 12 cm mit W e c h s e l k a s s e t t e n f ü r bis zu z w ö l f P l a t t e n a u s g e r ü s t e t w a r e n , s o d a ß i n recht k u r z e r Z e i t ohne S t a t i v m e h r e r e A u f n a h m e n , m e h r e r e V a r i a n t e n e i n e s M o t i v s e r a r b e i t e t werden k o n n t e n ( 0 7 ) . Dieses " s e r i e l l e " Arbeiten, verbunden mit einer k r i t i s c h d i s t a n z i e r t e n H a l t u n g g e g e n ü b e r d e m M e d i u m , e r z e u g t e A u f n a h m e n , d i e im klassischen Werkprozeß künstlerischer Arbeit zwischen S k i z z e und S t u d i e a n z u s i e d e l n wären - die Gegenüberstellung mit kunstphotographischen Arbeiten der g l e i c h e n Z e i t kann a l s o nie mehr als die bloße A u f z e i g u n g g l e i c h z e i t i g e r Phänomene sein ( 0 8 ) . Außerdem w i d e r s p i e g e l n gerade die Photos von Z i l l e und B r e i t n e r das L e i s t u n g s n i v e a u einer ohne großen A u f w a n d betriebenen Erinnerungsphotographie; die Spontaneität ihrer Entstehung korreliert direkt mit ihren technischen und k o m p o s i t o r i s c h e n U n z u l ä n g l i c h k e i t e n ; der g e r a d e z u u n b e s c h w e r t e D i l e t t a n t i s m u s der P r o d u k t i o n j e d e r e i n z e l n e n A u f n a h m e k o n t r a s t i e r t dagegen m i t d e m g u t durchdachten Einsatz des Mediums.

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 1 . 3 . 2 . 3 .

(01) Dies ist im w e s e n t l i c h e n ein V e r d i e n s t von J . A . S c h m o l l g e n . E i s e n w e r t h , Aaron Scharf und Van Deren Coke; v g l . Kap. 1 . 2 . 3 . , A n m . l . (02) R . S a c h s s e - S c h a d t , F e r d i n a n d L a n g e n b e r g 1849-1931, in: H . P . H i l g e r e t a l . , Raum u n d A u s s t a t t u n g r h e i n i s c h e r K i r c h e n 1860-1914, D ü s s e l d o r f 1981, S . 2 8 . (03) W.Ranke, Heinrich Z i l l e , Photographien Berlin 1890-1910, M ü n c h e n 1975. (04) A u s s t . K a t . Georg H e n d r i k B r e i t n e r , G e m ä l d e Z e i c h n u n g e n F o t o g r a f i e n , Bonn 1977. (OS) W . R a n k e , a . a . O . , S.18. (06)

E . B i l l e t e r , M a l e r e i u n d Photographic i m D i a l o g , Z ü r i c h

Bern 1979, S . 4 4 - 4 7 .

(07) Mehrere B e i s p i e l e solcher K a m e r a s beschrieben i n : J . C o r n w a l l , H i s t o r i s c h e K a m e r a s 1845-1970, H e r r s c h i n g 1979, S . 9 - 4 7 . (08) W.Ranke, a . a . O . , S.28-33.

\\\

o.: H.Zille, Berlin, urn 1900 u.: G.H.Breitner, Amsterdam, urn 1895

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1.3.2.4. Ein Sonderfall:

Eugene A t g e t

Über und zu A t g e t ist sehr v i e l p u b l i z i e r t , es soll h i e r weder r e f e r i e r t noch k r i t i s i e r t werden (01). W i c h t i g i m Rahmen d e r v o r l i e g e n d e n A r b e i t i s t Atget v i e l m e h r a l s E x t r e m f a l l einer T r a d i t i o n v o n dokumentarischem Anspruch in der R e a l i s a t i o n durch das Medium Photographie. Hatten Charles Marville in Paris ( 0 2 ) , Thomas Annan in G l a s g o w ( 0 3 ) , oder D i x o n , Boole § Boole in London ( 0 4 ) noch im A u f t r a g der B a u k o n i m i s s i o n e n i h r e r S t ä d t e die vom A b r i s s b e d r o h t e n Q u a r t i e r e d o k u m e n t i e r t , waren also V e r t r e t e r einer k o m m e r z i e l l oder k o m m u n a l p o l i t i s c h m o t i v i e r t e n D e n k m a l p f l e g e , so kann die A r b e i t von A t g e t k a u m anders als durch die Eigendynamik einer selbstgestellten Aufgabe, die zudem nicht v e r b a l i s i e r t wurde, erklärt werden ( 0 5 ) . Der D o k u m e n t a t i o n von P a r i s d u r c h A t g e t l i e g t k e i n erkennbares P r o g r a m m z u g r u n d e , spätere S e r i e n b i l d u n g e n waren r e i n e V e r k a u f s s t r a t e g i e n ; Atge ts v i e l b e s c h w o r e n e r D i l e t t a n t i s m u s ist w e n i g e r in der a n g e b l i c h e n technischen U n z u l ä n g l i c h k e i t s e i n e r A r b e i t als in der e n t r o p i s c h e n Fülle seiner M o t i v e b e g r ü n d e t . Die A u s r i c h t u n g seiner M o t i v a u s w a h l e n zum Verkauf an K ü n s t l e r b e s t ä t i g t dies: p i t t o r e s k e Sichten u n d W i n k e l w a r e n neben e f f e k t v o l l e n S c h a u f e n s t e r n u n d nostalgischen Restaurants wichtiger als die Erfassung b e s t i m m t e r A r c h i t e k t u r g r u p p e n oder d i e v o l l s t ä n d i g e Aufzeichnung ganzer Straßenfluchten ( 0 6 ) . Atgets Arbeit ist o f f e n s i c h t l i c h so sehr an seine e i g e n e n , u n a u s g e s p r o c h e n e n V o r s t e l l u n g e n von dem g e b u n d e n , was d e r A u f n a h m e w e r t s e i , d a ß s i e b i s heute d e n Humus f ü r Interpretationen und Spekulationen aller Art abgibt (07).

88 ANMERKUNGEN Z U K A P I T E L 1 . 3 . 2 . 4 .

(01)

V o r l ä u f i g e B i b l i o g r a p h i e n z u Atget f i n d e n sich i n : A u s s t . K a t . Eugene A t g e t , Das a l t e P a r i s , Bonn 1978, S.183; sowie in: H . G . P u t t n i e s , A t g e t , Köln 1980, S.61, V g l . auch die ( v o r l ä u f i g ) auf v i e r Bände angelegte Publikation: J.Szarkowski, M.M.Hambourg (Hrsg.T, The Work of A t g e t , New York 1981 p a s s i m , deutsch München 1982· p a s s i m .

(02) A u s s t . K a t . C h a r l e s M a r v i l l e , photographe d e P a r i s d e 1851 ä 1879, P a r i s 1980. (03) T h . A n n a n , Photographs of Old Closes and Streets of G l a s g o w 1868/1877, New York 1977.

(04) G.Bush ( H r s g . ) , Old London Photographed by Henry Dixon and A . 5 J . B o o l e , London 1975. (05) B . A b b o t t , The World of A t g e t , New York 1964, S.8-31. (06) K . H o n n e f , E i n Mann m i t e i n e r K a m e r a , i n : A u s s t . K a t . D a s a l t e P a r i s , a . a . O . , S.17-34. (07) H . G . P u t t n i e s , a . a . O . , S . 5 , l i e f e r t sicher eine, ebenso groteske U b e r i n t e r p r e t a t i o n ("Die K u n s t des 19. J a h r h u n d e r t s endet im Werk von A t g e t . " ) wie J . L e r o y , Die W a h r h e i t über A t g e t , i n : Camera 58.1979.11.15*41-42 ("Obwohl er ... i m m e r w i e d e r b e t o n t e , n i c h t s anderes als D o k u m e n t a r a u f n a h m e n zu m a c h e n , g e l a n g t e er s c h l i e ß l i c h doch z u e i n e m poetischen R e a l i s m u s . D a s , was e i n Mensch w i l l , s t e h t n i c h t immer i m E i n k l a n g m i t dem, z u w a s sein I n s t i n k t i h n n ö t i g t . " ) .

E.Atget, Paris, , um 1910

E.Atget, Paris, 8.Arr., um 1903

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1.3.2.5. Enzyklopädische und di lettierende Dokumentaristen War d e r e n z y k l o p ä d i s c h e A n s p r u c h d e s M e d i u m s Photographic bereits in seiner Erfindung angelegt und in den ersten J a h r z e h n t e n seiner E x i s t e n z durch v e r e i n z e l t e B i l d e r s a m m l u n g e n auch e i n g e l ö s t worden ( 0 1 ) , so w i r d die Z e i t z w i s c h e n 1900 und 1914 w o h l als die Blütezeit photographisch-enzyklopädischer D o k u m e n t a t i o n e n a n g e s e h e n werden müssen. Das r e i c h t von der p r i v a t e n E r s c h l i e s s u n g des P a r i s e r S t a d t b i l d e s d u r c h A t g e t über d i e s o z i a l d o k u m e n t a r i s c h e n B i l d r e i h e n v o n L e w i s M i n e ( 0 2 ) u n d Jacob A . R i i s ( 0 3 ) bis zu v o l k s t ü m l i c h e n B i l d e r h e f t e n , die zu Sammelalben k o m p i l i e r t werden konnten ( 0 4 ) . D i e noch immer schlechte Q u e l l e n l a g e z u r G e s c h i c h t e der P h o t o g r a p h i c e r m ö g l i c h t e gerade i n d e n l e t z t e n Jahren d e r a r t i g v i e l e Neuentdeckungen großer photographischer D o k u m e n t a t i o n e n , d a ß a n z u n e h m e n i s t , d a ß noch z a h l r e i c h e w e i t e r e E n t d e c k u n g e n m ö g l i c h werden ( 0 5 ) . Soweit d i e D o k u m e n t a t i o n a r c h i t e k t o n i s c h e r u n d landschaftlicher Objekte durch Photographie im ersten J a h r z e h n t des 20. J a h r h u n d e r t s b e r e i t s zu ü b e r b l i c k e n i s t , k a n n man zwei A r t e n von D o k u m e n t a t i o n e n unterscheiden: solche, die im A u f t r a g , und solche, die aus eigenem A n t r i e b heraus entstehen. Für beide Arten sollen i m Folgenden n u r e i n i g e B e i s p i e l e z i t i e r t werden, da die d e r z e i t i g e Quellenlage keine abschliessende B e u r t e i l u n g zuläßt. Große A u f t r a g s d o k u m e n t a t i o n e n , d i e s i c h v o r n e h m l i c h e i n e r o b e r f l ä c h l i c h - p i t t o r e s k e n Anschauung d e r W e l t b e f l e i s s i g t e n u n d s o m i t a l l e bestehenden b ü r g e r l i c h e n Vorurteile festschrieben, entstanden im Kontext zweier r e l a t i v neuer T e c h n o l o g i e n : d e r F a r b p h o t o g r a p h i e ( 0 6 ) und des p h o t o g r a p h i s c h e n R a s t e r d r u c k s , auch h i e r t e i l w e i s e i n Farbe ( 0 7 ) . Drei g r o ß a n g e l e g t e A r c h i v e seien h i e r f ü r a l s B e i s p i e l b e n a n n t .

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Adolf Miethe, Nachfolger des berühmtenPhotochemikers H . W . V o g e l a u f dessen B e r l i n e r L e h r s t u h l , e n t w i c k e l t e i n d e n J a h r e n 1901-1902 F a r b s t o f f e z u r S e n s i b i l i s i e r u n g schwarzweißer E m u l s i o n e n , um so f a r b g e t r e u e Auszüge für den Dreifarbdruck zu ermöglichen (08). Gleichzeitig verwendete er die FarbauszUge als D i a p o s i t i v e , um m e h r f a r b i g e P r o j e k t i o n e n d u r c h z u f ü h r e n . Nach d e r V o r f ü h r u n g e i n e r solchen P r o j e k t i o n i m K a i s e r h a u s e r h i e l t M i e t h e noch 1903 d e n A u f t r a g , f ü r d i e W e l t a u s s t e l l u n g 1904 i n S t . L o u i s B i l d r e i h e n ü b e r deutsche L a n d s c h a f t und Städte sowie über das deutsche Forstwesen z u s a m m e n z u s t e l l e n ; die Aufnahmen dazu machte er im Sommer und H e r b s t 1903 ( 0 9 ) . M i e t h e k o n n t e d i e s e A u f n a h m e n sogar noch a l s D r u c k e k o m m e r z i e l l e n N u t z u n g e n z u f ü h r e n ; so w u r d e aus dem Fundus d i e s e r B i l d e r ein S t o l I w e r c k - S a m m e l a l b u m e r s t e l l t , u n d v i e l e M o t i v e waren einzeln als Postkarten e r h ä l t l i c h (10). Miethes Bilder w a r e n a l l e s andere a l s k u n s t v o l l oder p h o t o g r a p h i s c h i n t e r e s s a n t - von g a n z wenigen L a n d s c h a f t s - i m p r e s s i o n e n abgesehen - , s i e b e f r i e d i g t e n aber o f f e n s i c h t l i c h e i n u m f a s s e n d e s I n f o r m a t i o n s b e d ü r f n i s , indem sie sich in detailreichen Objektschilderungen ergingen. Die g e p f l e g t e L a n g e w e i l e - s i c h e r l i c h auch technisch b e d i n g t (11) -, die von diesen B i l d e r n a u s g i n g , wurde für a l l e deutschen F a r b b i l d b ä n d e vor dem ersten W e l t k r i e g t y p i s c h ; d i e s u m m a r i s c h e Anschauung der v i s u e l l e n E r s c h e i n u n g s b i l d e r eines O r t e s , e i n e r L a n d s c h a f t , eines Gebäudes w u r d e m i t o b j e k t i v e r Dokumentation verwechselt, d e t a i l f e t i s c h i s t i s c h e W i e d e r g a b e t r e u e m u ß t e den e i g e n e n S t a n d p u n k t des Photographen ersetzen; l e t z t l i c h wurden die Ansichten a l l e r S t ä d t e , F l ü s s e u n d Berge der W e l t v ö l l i g austauschbar (12).

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W e s e n t l i c h p r i v a t e r war d e r A n l a ß e i n e r anderen photographischen Dokumentation, die in den letzten J a h r e n e r s c h l o s s e n worden i s t u n d p a r t i e l l v e r ö f f e n t l i c h t wurde (13). Albert Kahn, ein Pariser B a n k i e r und D i a m a n t e n s p e k u l a n t , liess ab 1910 m i n d e s t e n s v i e r , z e i t w e i s e auch mehr P h o t o g r a p h e n durch F r a n k r e i c h und die W e l t r e i s e n , um F a r b a u f n a h m e n von w i c h t i g e n G e b ä u d e n , Personen, S i t t e n u n d G e b r ä u c h e n h e r z u s t e l l e n . Diese B i l d e r , D i a p o s i t i v e nach d e m A u t o c h r o m e - V e r f a h r e n in der Größe 9 12 cm ( 1 4 ) , wurden i n P a r i s g e s a m m e l t , a r c h i v i e r t u n d v o n K a h n während s p e z i e l l e r Soirees i m F r e u n d e s k r e i s v o r g e f ü h r t ; d a z u h a t t e m a n eigens einen D o p p e l p r o j e k t o r k o n s t r u i e r t , der B i l d w e c h s e l ohne D u n k e l p a u s e e r m ö g l i c h t e ( 1 5 ) . Als die W i r t s c h a f t s k r i s e 1930 dem " P l a n e t e n - A r c h i v " des A l b e r t Kahn ein Ende s e t z t e , waren rund 72000 D i a p o s i t i v e zusammengekommen. Die P h o t o g r a p h e n Kahns a r b e i t e t e n ohne nähere I n s t r u k t i o n e n , e i n z i g u n d a l l e i n d a r a u f b e d a c h t , ihrem A u f t r a g g e b e r e i n m ö g l i c h s t f a r b i g e s B i l d d e r v o n ihnen gesehenen W e l t zu v e r m i t t e l n , d a m i t d i e s e r keinen Fuß aus der Tür zu s e t z e n b r a u c h e . Die K o l l e k t i o n , in p r i v a t e m A u f t r a g entstanden u n d doch u n t e r Hintanstellung bildnerischer Ambitionen der einzelnen Photographen a u f g e n o m m e n , i s t sicher e i n typisches B e i s p i e l f ü r d i e P e r v e r s i o n eines p o s i t i v i s t i s c h e n M e d i e n o p t i m i s m u s , d e r d i e P h o t o g r a p h i c seit ihren A n f ä n g e n b e g l e i t e t e ( 1 6 ) : wenn e i n b ü r g e r l i c h e r K a p i t a l i s t schon n i c h t d i e ganze Welt i n B e s i t z nehmen k a n n , so läßt er w e n i g s t e n s ein v i s u e l l e s Erscheinungsbild als objektivierte Welt-Aufnahme nur f ü r sich a l l e i n e r s t e l l e n .

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Das d r i t t e Großprojekt farbphotographischer D o k u m e n t a t i o n v e r b a n d in etwa die B e s o n d e r h e i t e n der beiden a n d e r e n : es wurde e b e n f a l l s nach e i n e r V o r f ü h r u n g im K a i s e r h a u s in A u f t r a g gegeben, ist aber bis zu seiner W i e d e r e n t d e c k u n g n i e v e r ö f f e n t l i c h t w o r d e n . Sergei M i c h a l o w i t s c h P r o k u d i n - G o r s k i i h a t t e z w i s c h e n 1904 und 1908 ein eigenes f a r b p h o t o g r a p h i s c h e s V e r f a h r e n entwickelt (17) und gleichzeitig daran gedacht, dies zur E r s t e l l u n g eines d i d a k t i s c h e n B i l d a r c h i v s über d a s z a r i s t i s c h e R u s s l a n d zu verwenden ( 1 8 ) . Nach e r f o l g r e i c h e r B i l d e r - V o r f ü h r u n g b e i m Z a r e n i m W i n t e r 1909 w u r d e P r o k u d i n - G o r s k i i zwar m i t a l l e n M i t t e l n u n d M ö g l i c h k e i t e n a u s g e s t a t t e t , die von ihm gedachten A u f n a h m e n h e r z u s t e l l e n , v e r ö f f e n t l i c h e n konnte e r s i e jedoch n i c h t m e h r . Als er 1918 nach F r a n k r e i c h f l o h , nahm er daher seine r u n d 2000 A u s z u g s n e g a t i v e m i t , die h e u t e in der L i b r a r y of Congress, W a s h i n g t o n D . C . lagern. Prokudin-Gorskiis Bilder, wie die Aufnahmen der Photographen Kahns durchaus lebendige M i l i e u S c h i l d e r u n g e n , von der F a r b i g k e i t her mit stark p i t t o r e s k e m E i n s c h l a g , sind d e u t l i c h a u f allgemeine R e z e p t i o n a b g e s t i m m t , das ihnen z u g r u n d e liegende d i d a k t i s c h e P r i n z i p d e r K e n n t n i s v e r m i t t l u n g über Land und Leute k l a r erkennbar. Die Auswahl der p h o t o g r a p h i e r t e n O b j e k t e w u r d e von Zar N i k o l a u s II.* entscheidend m i t b e s t i m m t , sodaß f ü r P r o k u d i n - G o r s k i i s B i l d s a m m l u n g d i e gleiche I n b e s i t z n a h m e v o n W e l t d u r c h das M e d i u m P h o t o g r a p h i c angenommen werden muß wie f ü r die des G e l d m a g n a t e n Kahn. Andere D o k u m e n t a r - B i I d e r s a m m l u n g e n b l ü h t e n v e r g l e i c h s w e i s e i m Verborgenen. M i t u n g l e i c h g e r i n g e r e n F i n a n z m i t t e l n , m i t einer technisch w e s e n t l i c h schlechteren A u s s t a t t u n g und A u s b i l d u n g daher wohl auch immer in Schwarzweiß -, "legten sich P h o t o a m a t e u r e und Berufsphotographen K o l l e k t i o n e n von G e b ä u d e - A n s i c h t e n , L a n d s c h a f t s a u f n a h m e n und VolksbrauchB i l d e r n an, von denen bis heute nur verschwindend k l e i n e T e i l e bekannt oder gar v e r ö f f e n t l i c h t sind.

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So k ö n n e n die p h o t o g r a p h i s c h e n A n s i c h t e n C h i n a s von e i n e m B r e m e r K a u f m a n n , W i l h e l m W i l s h u s e n , i n denen er a u s k o l o n i a l i s t i s c h e r S i c h t d a s A l l t a g s l e b e n dort d a r s t e l l t e ( 1 9 ) , ebenso a l s D o k u m e n t a t i o n gesehen u n d gewertet werden wie die Abbildungen Siegerländer Bergwerke, Industriebetriebe und landwirtschaftlicher A r b e i t s f o r m e n , d i e d e r Siegener K a u f m a n n P e t e r W e l l e r a u f g e n o m m e n h a t t e ( 2 0 ) . D i e B i l d e r W e l l e r s s i n d sicher mehr als nur E r i n n e r u n g e n an eine e x o t i s c h e Ferne, wie d i e A u f n a h m e n W i l s h u s e n s ; s i e s i n d i n d e r Strenge i h r e r B i l d a u f f a s s u n g e i n d e u t i g auch e i n B e i t r a g z u r Geschichte der Architekturphotographie (21). Wie die B e r u f s p h o t o g r a p h e n seiner Z e i t , wenn d i e s e A r c h i t e k t u r zu p h o t o g r a p h i e r e n h a t t e n , v e r m i t t e l t e W e l l e r i n b r e i t angelegten Totalansichten möglichst viele Details der a b g e b i l d e t e n G e b ä u d e m a s s e n , war aber g l e i c h z e i t i g um einen g e f ä l l i g e n , k o m p o n i e r t e n B i l d a u f b a u b e m ü h t . Ein in der neueren Forschung v i e l f a c h a u f g e g r i f f e n e r Aspekt von d o k u m e n t a r i s c h e m E i n s a t z der P h o t o g r a p h i c sei h i e r noch e r w ä h n t , da er i m p l i c i t A r c h i t e k t u r i n t e r p r e t i e r t : die sozialdokumentarische Photographic e r l e b t e in den Jahren vor dem e r s t e n W e l t k r i e g i h r e erste B l ü t e z e i t . N i c h t nur d i e h ä u f i g p u b l i z i e r t e n A r b e i t e n v o n Jacob A . R i i s ( 2 2 ) u n d Lewis M i n e ( 2 3 ) d o k u m e n t i e r t e n A r c h i t e k t u r , sondern auch manche B i l d s e r i e n , d i e i n deutschen S t ä d t e n e n t s t a n d e n u n d sich m i t d e m W o h n u n g s e l e n d u n t e r p r i v i l e g i e r t e r B e v ö l k e r u n g s s c h i c h t e n b e f a s s t e n ( 2 4 ) . D a s wohl u m f a n g r e i c h s t e P r o j e k t d i e s e r A r t war d i e B e r l i n e r " W o h n u n g s e n q u e t e der O r t s k r a n k e n k a s s e für den G e w e r b e b e t r i e b der K a u f l e u t e , H a n d e l s l e u t e u n d Apotheker", die H e i n r i c h Lichte als A u f t r a g s a r b e i t z w i s c h e n 1901 und 1920 d u r c h f ü h r t e ( 2 5 ) .

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F ü r dieses P r o j e k t g i l t w i e f ü r a l l e s o z i a l d o k u m e n t a r i s c h e n Serien d i e s e r Z e i t , d a ß d i e B i l d g e s t a l t u n g dem B i l d i n h a l t e i n d e u t i g n a c h g e o r d n e t war - selbst die E i n b e z i e h u n g von Personen war k e i n ä s t h e t i s c h e s P r o b l e m des P h o t o g r a p h e n ( w i e in der K u n s t p h o t o g r a p h i e ) , sondern mehr oder w e n i g e r eine Frage der Scham der A b g e b i l d e t e n , auf die die Photographen ebenso mehr oder w e n i g e r R ü c k s i c h t nahmen ( 2 6 ) . D i e B e l e u c h t u n g d i e s e r I n t e r i e u r s d u r c h B l i t z l i c h t w a r denn auch e i n z i g durch das Bestreben des Photographen s t i m u l i e r t , " L i c h t ins Dunkle" zu b r i n g e n ( 2 7 ) . So w i c h t i g diese s o z i a l d o k u m e n t a r i s c h e n B i l d s a m m l u n g e n i n der G e s c h i c h t e der P h o t o g r a p h i c s i n d , so w e n i g konnten s i e g r u n d s ä t z l i c h e p o l i t i s c h e Bedeutung e r r e i c h e n , i h r e W i r k u n g w a r immer a u f d e n d i r e k t e n R e z i p i e n t e n - U m k r e i s ( A u f t r a g g e b e r w i e K r a n k e n k a s s e n oder S t a d t v e r w a l t u n g e n sowie deren K l i e n t e l ) b e s c h r ä n k t . Ob g r o ß a n g e l e g t e und t e c h n i s c h a u f w e n d i g e D o k u m e n t a t i o n e n oder aber k l e i n e , d i l e t t a n t i s c h u n d u n a u f f ä l l i g a n g e l e g t e B i l d e r s a m m l u n g e n , gerade zur W i e d e r g a b e a r c h i t e k t o n i s c h e r Gegebenheiten war das handwerkliche und geistige Rüstzeug derjenigen, die diese D o k u m e n t a t i o n e n a n l e g t e n , besonders geeignet, erschienen a r c h i t e k t o n i s c h e O b j e k t e doch geradezu p r ä d e s t i n i e r t , als Zeugnisse eigener oder vergangener Z e i t e n wie als Symbole k r i t i s c h e r oder konservierender W e l t s i c h t photographisch gesammelt zu werden.

96 ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 1 . 3 . 2 . 5 .

(01)

T h . N e u m a n n , S o z i a l g e s c h i c h t e der P h o t o g r a p h i e , Neuwied B e r l i n 1966, S . 3 5 - 4 2 . V g l . K a p . 1 . 3 . 2 . 2 . . (02)

L . H i n e , M a n a t W o r k , N e w York 1932 ( A u f n a h m e n f r ü h e r ) .

(03)

J . A . R i i s , How the O t h e r H a l f L i v e s , New York 1971 ( o r i g . New York 1901). (04) J . L . S t o d d a r d , Im F l u g e durch die W e l t , Sammlung von P h o t o g r a p h i e n der h e r v o r r a g e n d s t e n S t ä d t e , Gegenden und K u n s t w e r k e v o n E u r o p a , A s i e n , A f r i k a , A u s t r a l i e n , Nordund S ü d a m e r i k a , herausgegeben unter L e i t u n g des R e i s e n d e n und Vorlesers John L . S t o d d a r d , e r s c h e i n t w ö c h e n t l i c h , C h i c a g o London B e r l i n P a r i s o.J. ( c a . 1894-1900) ( v o r l i e g e n d e r T i t e l a l s typisches B e i s p i e l ) .

(05) V g l . W . K e m p , F . M . N e u s ü s s , Kassel 1850 b i s h e u t e , München 1981; als z e i t g e n ö s s i s c h e Quelle v g l . H . L i t t m a n n , Der Photograph als Sammler, in: Deutscher K a m e r a - A l m a n a c h 4.1908.173-181. (06) R.Sachsse, Die Bildleistungen der S p e z i a l i s t e n z e i t , in: A u s s t . K a t . Farbe im Photo, Köln 1981, S.123. (07) R.Sachsse, Das gedruckte farbige Bild, in: A u s s t . K a t . F a r b e . . . , a . a . O . , S.208-211. (08) W . B a i e r , G e s c h i c h t e der F o t o g r a f i e , München 1977, S.272-273. (09) W . B a i e r , a . a . O . , S.379-380 ( d a r i n ein D r u c k f e h l e r : 1913 s t a t t 1903, wie es r i c h t i g heißen m u ß ) . (10) R . S a c h s s e , D a s g e d r u c k t e f a r b i g e B i l d , a . a . O . , S.210. (11) Die d r e i B e l i c h t u n g e n der F a r b a u s z ü g e wurden nacheinander a u f g e n o m m e n , sodaß lebende Szenen in d i e s e m V e r f a h r e n schwer f e s t z u h a l t e n w a r e n ; G . K o s h o f e r , F a r b f o t o g r a f i e B d . 3 : L e x i k o n der V e r f a h r e n , G e r ä t e und M a t e r i a l i e n , München 1981, S.92-93 ( d o r t ohne Q u e l l e ) . (12) R.Sachsse, Das g e d r u c k t e f a r b i g e B i l d , a . a . O . , S.211. (13) J . B e a u s o l e i l , C . F o r t a s s i e r , "Les Archives de la Planete" d ' A l b e r t Kahn, in: Prestige de la Photographie 2.1977.3.40-65.

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(14) G . K o s h o f e r , F a r b f o t o g r a f i e Bd.l: Alte Verfahren, München 1981, S . 4 7 - 5 8 . (15)

I n der F o n d a t i o n K a h n , B o u l o g n e s u r Seine, a u f b e w a h r t . (16) V g l . W . K e m p , Theorie der F o t o g r a f i e München 1980, S . 4 1 - 4 2 .

I 1839-1912,

(17) G . K o s h o f e r , F a r b f o t o g r a f i e B d . 3 , a . a . O . , S.115. (18) R . A l l s h o u s e , P h o t o g r a p h s for the T s a r , New York 1980; d o r t a l l e w e i t e r e n Angaben z u P r o k u d i n - G o r s k i i . (19) A . R o s c h e n , Th.Theye ( H r s g . ) , A b r e i s e v o n C h i n a , Texte und P h o t o g r a p h i e n von W . W i l s h u s e n 1901-1919, Basel F r a n k f u r t 1980. (20) W . R a n k e , G . K o r f f , Hauberg u n d E i s e n , P h o t o g r a p h i c v o n P e t e r W e l l e r , München 1980. (21) I h r e W i e d e r e n t d e c k u n g ist H i l l a und Bernd Becher zu v e r d a n k e n , die in ihnen wohl auch V o r l ä u f e r ihrer A r b e i t sahen; v g l . K a p . 6 . 2 . 1 . . (22) J.A.Ri is, a.a.O. . (23) Die K u n s t der P h o t o g r a p h i c / F o t o g r a f i a ' 7 9 V e n e z i a , S t u t t g a r t 1979, S . 7 - 2 2 ; d o r t w e i t e r e H i n w e i s e . (24) W.Kemp, F.M.Neusüss, Kassel, a.a.O. . (25) G . A s m u s ( H r s g . ) , H i n t e r h o f K e l l e r u n d Mansarde, Reinbek 1982. (26) E r w ä h n e n s w e r t i s t d i e s nur d e s h a l b , w e i l d e r a r t i g e s V e r h a l t e n seitens eines P h o t o g r a p h e n ( w i e e s auch f ü r Zille typisch war) inzwischen völlig verschüttet e r s c h e i n t ; vgl. als krasses Gegenbeispiel heutiger v o y e u r i s t i s c h e r R e p o r t a g e n z u ä h n l i c h e n Themen J . H o l d t , B i l d e r aus A m e r i k a , Hamburg 1976. (27)

G . A s m u s , " M i ß s t ä n d e ... ans L i c h t des Tages ziehen", i n : d i e s . , a . a . O . , S.32-43.

H.Lichte, Berlin, 1915/16

F.Gadraer (für A.Kahn) Marran, 1921

A.Miethe, Köln, Farbpostkarte, 1903

S.Prokudin-Gorskii, Moschaisk, urn 1912

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1.3.3. A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e a l s p r o f e s s i o n e l l e Tätigkeit Eine direkte Spezialisierung des Photographenberufes, wie s i e s e i t d e m z w e i t e n W e l t k r i e g f e s t i n s t a l l i e r t i s t , war im 19. J a h r h u n d e r t n i c h t zu f i n d e n (01): zwar werden e i n z e l n e F ä h i g k e i t e n eines Photographen in historischen wie zeitgenössischen Zeugnissen jeweils besonders hervorgehoben ( 0 2 ) , zwar lassen sich Präferenzen einzelner Motivgruppen bei Einsendungen zu W e t t b e w e r b e n , Messen u n d A u s s t e l l u n g e n z e i g e n , aber eine a u s s c h l i e ß l i c h e S p e z i a l i s i e r u n g a u f A r c h i t e k t u r P h o t o g r a p h i e war bis zum Ende des 19. J a h r h u n d e r t s schwer d e n k b a r . P h o t o g r a p h e n , d i e v o r n e h m l i c h A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e b e t r i e b e n , besassen entweder noch eine K o p i e r - oder L i c h t d r u c k a n s t a l t zur H e r s t e l l u n g von M a s s e n b i l d e r n ( 0 3 ) , h a t t e n f e s t e V e r t r ä g e a l s M e s s e s t a n d s - oder A u s s t e l l u n g s p h o t o g r a p h e n ( 0 4 ) oder waren außerdem mit Sachaufnahmen und Kunstreproduktionen beschäftigt (05). Etwa um die J a h r h u n d e r t w e n d e können sich e i n z e l n e P h o t o g r a p h e n d a r a u f beschränken, ihren L e b e n s u n t e r h a l t d u r c h eine O b j e k t p h o t o g r a p h i e zu b e s t r e i t e n , die neben der A b b i l d u n g h a n d w e r k l i c h e r u n d i n d u s t r i e l l e r P r o d u k t e auch die D a r s t e l l u n g gesamter I n t e r i e u r s und GebäudeFassaden b e i n h a l t e t e ( 0 6 ) . Vor a l l e m nach der E r f i n d u n g der A u t o t y p i e , ihrer i n d u s t r i e l l e n E i n f ü h r u n g und der V e r b r e i t u n g b i l l i g e r Photodrucke werden neben P o r t r a i t s in zunehmendem Maße A r c h i t e k t u r d a r s t e l l u n g e n p u b l i z i e r t , sei es als I l l u s t r a t i o n zu e i n e m B e r i c h t , als beispielhaftes I n t e r i e u r , als nachahmenswerte G e b ä u d e - A n l a g e oder zur Werbung für gehobene K o n s u m g u t e r wie M ö b e l , Öfen oder Lampen. Die um die J a h r h u n d e r t w e n d e s t a r k anwachsenden K u n s t und K u n s t g e w e r b e z e i t s c h r i f t e n haben einen großen Bedarf an B i l d e r n ( 0 7 ) , ebenso d i e F l u t v o n F e s t s c h r i f t P u b l i k a t i o n e n , d i e z u jedem n u r e r d e n k l i c h e n Gedenken h e r a u s g e g e b e n werden ( 0 8 ) . Es wurden a l s o v i e l e B i l d e r g e b r a u c h t , u n d d i e P h o t o g r a p h e n bemühten s i c h , d e n A n f o r d e r u n g e n , die A u f t r a g g e b e r und D r u c k e r an sie s t e l l t e n , auf bestmögliche Art zu e n t s p r e c h e n .

TOO

ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 1.3.3.

(01) Zur Geschichte des P h o t o g r a p h e n b e r u f e s ist b i s h e r kaum f u n d i e r t e s M a t e r i a l e r s c h i e n e n , s i e h t man von Erwähnungen in Frühgeschichten der P h o t o g r a p h i c e i n m a l ab. R e g i o n a l h i s t o r i s c h e U n t e r s u c h u n g e n erwähnen Berufsspezifika h ä u f i g e r . Vgl. zum Gesamtkomplex R.Sachsse, F o t o g r a f i e a l s B e r u f , i n : d e r s . , A u s b i l d u n g s w e g e zur F o t o g r a f i e , München 1981, S.11-19. (02) Vgl. d a z u W . N e i t e , Der K ö l n e r Dom als e r s t e s Bauwerk d e r f r ü h e n deutschen A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e , i n : K ö l n e r D o m b l a t t 26/27.1973.115-134; W . N e i t e , D i e P h o t o g r a p h i c in Köln 1839-1870, in: Jahrbuch des K ö l n e r G e s c h i c h t s v e r e i n s 46.1975.101-131; F.Kempe, D a g u e r r e o t y p i e in D e u t s c h l a n d , Seebruck 1979; H . G e b h a r d t , K ö n i g l i c h Bayerische P h o t o g r a p h i c , München 1978; sowie z a h l r e i c h e w e i t e r e r e g i o n a l h i s t o r i s c h e Werke zur f r ü h e n Photographic. (03) W . R a n k e , Joseph A l b e r t , München 1977. (04) V g l . den V e r t r a g des P h o t o g r a p h e n G . O v e r b e c k in der F a . O t t o "Über A u f n a h m e n auf der G e w e r b e a u s s t e l l u n g 1880 zu D ü s s e l d o r f " , a b g e d r u c k t in: A u s s t . K a t . Gewerbe- und K u n s t a u s s t e l l u n g D ü s s e l d o r f 1880, Düsseldorf 1881, o.S. (05)

Vgl. W . N e i t e , Die Photographic in K ö l n , a . a . O . , S.117-119.

(06) Vgl. die A r b e i t von H a r r y Bedford Leraere: N . C o o p e r , The Opulent E y e , London 1976; nur t e i l w e i s e v e r g l e i c h b a r : K.Budde, H.Gercke ( H r s g . ) , Beruf: Photograph in H e i d e l b e r g , E r n s t G o t t m a n n sen. j u n . 1895-1955, F r a n k f u r t 1980. (07) Das K u n s t g e w e r b e b l a t t p u b l i z i e r t Photos i n A u t o t y p i e R a s t e r d r u c k ab 6.1890, ebenso die Deutsche B a u z e i t u n g ab 2 4 . 1 8 9 0 ; d i e h e r v o r r a g e n d a u s g e s t a t t e t e Z e i t s c h r i f t Deutsche K u n s t u n d D e k o r a t i o n b e n u t z t P h o t o g r a p h i c i n r e d a k t i o n e l l e n und W e r b e b e i t r ä g e n ab 1.1897. (08) Vgl. z . B . J.Stubben ( H r s g . ) , Denkschrift zur E r ö f f n u n g der neuen W e r f t - und H a f e n a n l a g e n , K ö l n 1898; oder: H . W i e t h a s e , K . S c h e l l e n , J.Stubben ( H r s g . ) , F e s t s c h r i f t z u r V I I I . W a n d e r v e r s a m m l u n g d e s V e r b a n d e s Deutscher A r c h i t e k t e n - und I n g e n i e u r v e r e i n e , Köln 1888; beide Bände sind m i t z a h l r e i c h e n Photographien i l l u s t r i e r t .

101

1.3.3.1. H a n d b u c h l i t e r a t u r z u r A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e Die größere B e d e u t u n g , die dem S p e z i a l g e b i e t A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e gegen Ende des 19. J a h r h u n d e r t s z u k a m , s p i e g e l t e s i c h in der hohen P u b l i z i t ä t dieses Themas w i d e r ( 0 1 ) . D i e m e i s t e n d e r v i e l e n Z e i t s c h r i f t e n zur P h o t o g r a p h i c u m d i e J a h r h u n d e r t w e n d e ( 0 2 ) d r u c k t e n h ä u f i g e r Hinweise zur Technik und vor allem zum B i l d a u f b a u von A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e n ab, um der lesenden P h o t o g r a p h e n s c h a f t K e n n t n i s s e z u v e r m i t t e l n , d i e s i e f ü r diese A u f g a b e n b r a u c h t e ( 0 3 ) . P h o t o g r a p h i s c h e Handbücher b r a c h t e n u n t e r R u b r i k e n w i e " K u n s t l e h r e " oder "Anwendungen der Photographic" längere E i n f ü h r u n g e n i n d i e s e s S p e z i a l g e b i e t ( 0 4 ) . Daneben erschienen, zuerst und am häufigsten in englischer Sprache ( 0 5 ) , s p ä t e r auch i n f r a n z ö s i s c h u n d d e u t s c h , einzelne Handbücher zur Architekturphotographie - meist als T e i l e i n e r e n z y k l o p ä d i s c h e n Reihe -, in denen außer d e n technischen G r u n d b e g r i f f e n w i e S c h ä r f e v e r t e i l u n g (von e i n e r u n b e d i n g t p u n k t s c h a r f e n A b b i l d u n g m u ß t e diese A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e in jedem F a l l ausgehen) oder V e r k i p p u n g der F i l m - gegenüber der O b j e k t e b e n e ( " s t ü r z e n d e L i n i e n " ) auch noch p e r s p e k t i v i s c h e G r u n d l a g e n gelehrt wurden ( 0 6 ) . D a r ü b e r h i n a u s lassen sich in a l l e n diesen Büchern und Schriften einzelne Sätze zum B i l d a u f b a u f i n d e n , die den C h a r a k t e r ä s t h e t i s c h e r L e i t m o t i v e t r a g e n : vor a l l e m w i r d v o r a x i a l e n S i c h t e n g e w a r n t , i m m e r solle d i e K a m e r a gegenüber der M i t t e l a c h s e des M o t i v s verschoben oder v e r d r e h t sein ( 0 7 ) . Der nie ausgesprochene G r u n d d a f ü r k a n n a u f zwei Ebenen g e s u c h t w e r d e n ; z u m einen war die Abbildungsleistung der O b j e k t i v e , vornehmlich der s t a r k e n W e i t w i n k e l o b j e k t i v e , w i e s i e f ü r F r o n t a l A n s i c h t e n f a s t i m m e r g e b r a u c h t w u r d e n , noch n i c h t s o h o c h , d a ß s i e selbst b e i s t ä r k s t e r A b b l e n d u n g S c h ä r f e v e r l u s t e a u s der B i l d f e l d k r ü m m u n g ü b e r w i n d e n konnten - obendrein war der L i c h t a b f a l l dieser O b j e k t i v e zum B i l d r a n d h i n e x t r e m s t a r k ( 0 8 ) .

102

Zum a n d e r e n mag d i e s e A n w e i s u n g auch eine R e a k t i o n auf manche f o r m a l e n E x t r a v a g a n z e n z e i c h n e r i s c h e r A r c h i t e k t u r - D a r s t e l l u n g e n des 19. J a h r h u n d e r t s gewesen sein ( 0 9 ) ; d i e o b j e k t i v i e r e n d e A r c h i t e k t u r - A b b i l d u n g i m Medium Photographic war gerade dadurch Überzeugend a u s z u f u h r e n , d a ß d i e a b z u b i l d e n d e n G e b ä u d e oder Gebäudeteile in moderator perspektivischer Verkürzung und mit möglichst viel Umräum d a r g e s t e l l t wurden ( 1 0 ) . Die Wahl d e r S t a n d p u n k t e dieser A u f n a h m e n w a r e b e n f a l l s durch technische wie formale K r i t e r i e n bestimmt - nicht umsonst enthalten f a s t alle Lehrbucher und -texte ausführliche rechnerische wie zeichnerische D a r s t e l l u n g e n a l l e r n u r irgend d e n k b a r e n p e r s p e k t i v i s c h e n V e r k ü r z u n g e n (11). W i e w e i t sich d i e A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n der J a h r h u n d e r t w e n d e an d i e s e Regeln g e h a l t e n h a b e n , soll in den f o l g e n d e n d r e i K a p i t e l n u n t e r s u c h t werden.

103

ANMERKUNGEN ZU K A P I T E L 1.3.3.1.

(01)

Zwar war schon in D i s d e r i s Handbuch von 1864 ein A b s c h n i t t über die "Aufnahme von Monumenten, Architectur- und Sculptur-Gegenständen" enthalten, dieser g i p f e l t e jedoch nur in der F e s t s t e l l u n g damals e x i s t i e r e n d e r optischer Probleme und des mangelnden K u n s t s a c h v e r s t a n d e s der Photographen; bis zum Ende der a c h t z i g e r Jahre war dies f a s t die e i n z i g e Anmerkung zum Thema: E . D i s d e r i , D i e P h o t o g r a p h i c a l s Bildende K u n s t , B e r l i n 1864, S.313-317.

(02) V g l . K a p . 1 . 2 . 1 . , Anm.10. (03) Z.B. K.Dümmler, Architekturaufnahmen, in: Das Atelier des P h o t o g r a p h e n 10.1903/04.94-100; weniger a u s f ü h r l i c h e B e i t r ä g e i n anderen Z e i t s c h r i f t e n , v g l . H . N i c k e l , F o t o g r a f i e i m Dienste der K u n s t , Halle 1959, S.260-263 (dort Bibliographie). (04) Vgl. H . W . V o g e l , Handbuch d e r P h o t o g r a p h i c B d . I V Photographische K u n s t l e h r e , B e r l i n 1891, S.183-199; G . P i z z i g h e l l i , Handbuch d e r P h o t o g r a p h i c f ü r A m a t e u r e und T o u r i s t e n Bd. III Die Anwendungen der P h o t o g r a p h i c , H a l l e 1892, S . 2 7 - 9 1 . (05) Vgl. J . A v e r y , A r c h i t e c t u r a l P h o t o g r a p h y , i n : B a r r e t Books of Photography, B a r r e t t Herts. 1898. (06) H . S c h m i d t , D i e A r c h i t e k t u r - P h o t o g r a p h i e , B e r l i n 1902. (07) Vgl. F . W e n t z e l , F.Paech, Photographisches R e i s e h a n d b u c h , B e r l i n 1909, S.149: "Da s y m m e t r i s c h e Aufnahmen im a l l g e m e i n e n unschön w i r k e n und nur dann a n g e b r a c h t s i n d , wenn d i e d e t a i l l i e r t e W i e d e r g a b e besonderer T e i l e S e l b s t z w e c k i s t , so nehme man in der Regel e i n e etwas s e i t l i c h e S t e l l u n g ein, etwa in der R i c h t u n g der das Bauwerk durchschneidenden D i a g o n a l e . W i r d h i e r d u r c h schon e i n w e s e n t l i c h i n t e r e s s a n t e r e r Linienverlauf durch die vielfachen Überschneidungen usw. e r z i e l t , . . . " . (08)

So m u ß t e n vor s t a r k e n W e i t w i n k e l o b j e k t i v e n wie dem Busch-Pantoskop (1864/1885, B i l d w i n k e l 100 Grad) oder dem G o e r z - H y p e r g o n (1900, B i l d w i n k e l 140 G r a d ) zum Ausgleich des Lichtabfalls rotierende Sternblenden angebracht werden; vgl. W . B a i e r , Geschichte der F o t o g r a f i e , München 1977, 5.312*319; J . W i l l s b e r g e r , F o t o f a s z i n a t i o n , G ü t e r s l o h 1975, o.S. ( A b b i l d u n g ) .

(09) Vgl. U . G r e f e , A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e i m 1 9 . Jahrhundert, Architekturphotographie und A r c h i t e k t u r m a l e r e i i m V e r g l e i c h , P h i l . D i s s . Köln 1981.

104

(10)

W . R a n k e , S t a d t b i l d - ein B i l d , das Menschen sich machen, in: A u s s t . K a t . München P h o t o g r a p h i s c h e A n s i c h t e n 1885 bis 1915, München 1977, S.6-17; die von Ranke gegebene I n t e r p r e t a t i o n des "Theatrum U r b i s " f u ß t a l l e i n auf der Menschenleere d i e s e r B i l d e r ; die U n b e h o l f e n h e i t der Photographen im Umgang mit p e r s p e k t i v i s c h e n V e r k ü r z u n g e n und der Wunsch nach u m f a s s e n d e r Wiedergabe des abgebildeten O b j e k t e s w i r k t aber n u r s e l t e n m o n u m e n t a l i s i e r e n d , l ä u f t o f t sogar d e n B a u v o l u m e n - V o r s t e l l u n g e n der A r c h i t e k t e n entgegen. Vgl. d a z u auch 0 . B e n d e r , Die n a i v e S a c h l i c h k e i t in der beginnenden F o t o g r a f i e , in: Foto-Prisma 14.1963.654-656.

(11) H . S c h m i d t , a . a . O . , S.65.

105

1 . 3 . 3 . 2 . A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n um 1900 in D e u t s c h l a n d Im G e g e n s a t z z u m P o r t r a i t w a r A r c h i t e k t u r a l s Thema a l l e i n noch n i c h t z u m a u s s c h l i e ß l i c h e n L e b e n s u n t e r h a l t von Photographen a v a n c i e r t . A r c h i t e k t e n gaben zwar A u f n a h m e n i h r e r B a u t e n i n A u f t r a g , Bauherren liessen f e r t i g g e s t e l l t e Häuser ablichten, und InterieurA u f n a h m e n wurden v o n H a u s b e s i t z e r n b e i e i n e m P h o t o g r a p h e n a l s " P o r t r a i t i h r e r Sachen" b e s t e l l t , aber d e r a r t i g e L i e f e r u n g e n e r f o l g t e n neben d e m sonst ü b l i c h e n G e s c h ä f t s b e t r i e b e i n e s A t e l i e r s , wurden v o n a n g e s t e l l t e n O p e r a t e u r e n m i t ü b e r n o m m e n ( 0 1 ) . Für P u b l i k a t i o n e n w u r d e n h ä u f i g e r große Mengen v o n A u f n a h m e n g e b r a u c h t ( 0 2 ) ; b e i b r e i t e r r e g i o n a l e r S t r e u u n g b e d e u t e t e d i e s , d a ß eine V i e l z a h l ö r t l i c h e r P h o t o g r a p h e n a n d e r H e r s t e l l u n g eines t h e m e n g e b u n d e n e n B i l d t e i l s i n e i n e r solchen P u b l i k a t i o n b e t e i l i g t w a r e n . Da die A u s r ü s t u n g e i n e s A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n immer noch r e l a t i v groß und u n h a n d l i c h w a r , e r m i t h i n wenigstens e i n b i s zwei Mitarbeiter zum Transport dieser Ausrüstung benötigte, war es in den a l l e r m e i s t e n F ä l l e n wohl zu t e u e r , für eine P u b l i k a t i o n oder eine D o k u m e n t a t i o n einen Photographen reisen zu lassen. Ausnahmen von diesen R e g e l n b i l d e t e n die großen p h o t o g r a p h i s c h e n Kopier- und L i c h t d r u c k - A n s t a l t e n , die A u f n a h m e n a u f V o r r a t a n f e r t i g e n lassen konnten ( 0 3 ) , und w e n i g e bekanntere P h o t o g r a p h e n , deren A r b e i t von V e r l a g e n und A u t o r e n hoch g e s c h ä t z t w u r d e n . Waldemar T i t z e n t h a l e r in B e r l i n ( 0 4 ) und Georg B ö t t g e r in München ( 0 5 ) waren solche Photographen, die wegen der guten Q u a l i t ä t ihrer Bilder in weiteren Umkreisen ihrer H e i m a t a r b e i t e t e n , als es andere Photographen t a t e n .

106

T i t z e n t h a l e r s photographische Arbeit verbindet mehrere Ebenen der P h o t o h i s t o r i o g r a p h i e : seine B i l d e r w a r e n f a s t immer belebt und hatten durchaus journalistische Q u a l i t ä t e n , g a n z i m G e g e n s a t z z u m Gros d a m a l i g e r A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n ( 0 6 ) . Daneben g a b e r sich v i e l Mühe, atmosphärische Schilderungen eines Gebäudes und s e i n e r U m g e b u n g z u e r s t e l l e n , w a s i h n w i e d e r u m m i t der R u n s t p h o t o g r a p h i e s e i n e r Z e i t v e r b a n d , ohne daß er deren E d e l d r u c k - V e r f a h r e n b e n u t z t e . I m G e g e n s a t z z u Z i l l e s photographischen Skizzen hat T i t z e n t h a l e r jedoch immer photographische Bilder zu schaffen gesucht, die d e t a i l r e i c h und exakt waren, was dem handwerklichen Selbstverständnis eines Berufsphotographen entsprach. Die m e i s t e n A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n u m d i e J a h r h u n d e r t w e n d e waren a u f l o k a l e G e g e b e n h e i t e n s p e z i a l i s i e r t : in den norddeutschen Hafenstädten waren sie zum Beispiel mit Schiffsabbildungen befasst ( 0 7 ) ; in den K u r o r t e n b e t r i e b e n s i e große P o r t r a i t a t e l i e r s u n d produzierten Tourismus-Werbung mit Architekturphotos in Mappenwerken; in Kleinstädten hatten sie alle photographischen Aufgabenbereiche abzudecken, die als D i e n s t l e i s t u n g e n g e f r a g t waren - d a z u gehörten n a t ü r l i c h auch B i l d p o s t k a r t e n wie "schöne Ansichten" neu e r r i c h t e t e r Gebäude. Diese P h o t o g r a p h e n a r b e i t e t e n g a n z o f f e n s i c h t l i c h nach den A n w e i s u n g e n , die sie der u m f a n g r e i c h e n H a n d b u c h l i t e r a t u r ihrer Zeit entnahmen ( 0 8 ) . Selten w i r d e i n Bauwerk a l l e i n g e z e i g t , a x i a l e S i c h t i s t noch s e l t e n e r , u n d Menschen b i l d e n a u f d e n Aufnahmen höchstens die zum Größenvergleich nötige S t a f f a g e , füllen abbildungstechnisch bedingte Leerflächen im B i l d . Eine visuelle Auseinandersetzung mit dem abgebildeten Bauwerk findet o f f e n s i c h t l i c h ebenso w e n i g s t a t t w i e d i e o p t i s c h e E i n o r d n u n g i n d a s gesamte Stadtgefüge, die zumindest weitgehend die Stadtbilder der frühen Photographie beherrscht hat (09).

107

An d i e s e r S t e l l e sei a l l e r d i n g s auf ein F o r s c h u n g s D e s i d e r a t h i n g e w i e s e n , d a s a l l g e m e i n e A u s s a g e n z u m Thema professioneller Architekturphotographie erschwert: die b i s h e r i g e Q u e l l e n f o r s c h u n g h a t , wenn s i e sich t o p o g r a p h i s c h e i n s c h r ä n k t e , m e i s t n u r d i e ersten dreissig Jahre der Photographic berücksichtigt (10). Die E r s c h l i e s s u n g der P h o t o g r a p h i c um die J a h r h u n d e r t w e n d e fand in der bisherigen Literatur vornehmlich unter k u n s t k r i t i s c h e n G e s i c h t s p u n k t e n s t a t t , sodaß d i e b r e i t e , vornehmlich lokal begrenzte Bildproduktion in der Photohistoriographie wenig Berücksichtigung gefunden hat. In den seltenen Ausnahmefällen photohistorischtopographischer Untersuchungen zur Jahrhundertwende wurden ebenfalls nur exemplarische PhotographenB i o g r a p h i e n a u s g e w e r t e t , z u w e n i g e , u m eine f u n d i e r t e Ü b e r s i c h t Über d i e A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e u n d ihren f u n k t i o n a l e n w i e m e d i a l e n K o n t e x t e r h a l t e n z u können (H).

108 ANMERKUNGEN Z U K A P I T E L 1 . 3 . 3 . 2 .

(01)

K . H . S c h m o l z , R . S a c h s s e ( H r s g . ) , Hugo S c h m o l z F o t o g r a f i e r t e A r c h i t e k t u r 1924-1937, München 1 9 8 2 , S.XIII.

(02) V g l . K a p . 1 . 3 . 3 . , A n m . 8 . , sowie K a p . 1.3.3.3. . (03) V g l . W . R a n k e , Joseph A l b e r t , München 1977, S . 3 3 - 4 4 , S.62-67. (04) Vgl. J.Terveen ( H r s g . ) , Berlin in Photographien des 19. J a h r h u n d e r t s , B e r l i n 1968, sowie J . F r e c o t , B e r l i n 18601910, L u z e r n 1981. Als e i g e n s t ä n d i g e V e r ö f f e n t l i c h u n g : W . T i t z e n t h a l e r , Berlin und die Mark, Berlin 1924. (05) H . G e b h a r d t , K ö n i g l i c h B a y e r i s c h e P h o t o g r a p h i c , München 1978,

(06)

Vgl.

S.237-245.

A u s s t . K a t . München P h o t o g r a p h i s c h e A n s i c h t e n 1885

bis 1915, München 1977.

(07) F . K e r a p e , Hans Breuer - oder die W ü r d e der D i s t a n z , in; P h o t o - M a g a z i n 1 4 . 1 9 6 2 . 1 . 5 0 ; e i n entsprechendes Thema war die sozialdokumentarische Erfassung deutscher A u s w a n d e r e r : U . K e l l e r , Mein Feld i s t d i e W e l t , Köln 1981. (08) V g l . K a p , 1.3.3.1. (09) Auf d i e H e r l e i t u n g p h o t o g r a p h i s c h e r S t a d t a n s i c h t e n a u s der P a n o r a m a m a l e r e i w e i s e n f r ü h e P a n o r a m a k a m e r a K o n s t r u k t i o n e n von M a r t e n s und anderen h i n ; der V e r s u c h , durch N e u k o n s t r u k t i o n e n diese T r a d i t i o n in neuerer Zeit zu r e v i t a l i s i e r e n , i s t n i c h t gelungen. V g l . z u M a r t e n s : T i m e - L i f e ( H r s g . ) , D i e K a m e r a , A m s t e r d a m 1970, S.150; v g l . G . T i s s a n d i e r , H i s t o r y and Handbook of P h o t o g r a p h y , London 1878, A p p e n d i x B , S . 3 8 3 ; R . R ö s s i n g , A r c h i t e k t u r f o t o g r a f i e , L e i p z i g 1974, S.39-41. (10) Diese E i n g r e n z u n g ist technisch ( E i n f ü h r u n g der Trockenplatte) wie historisch (ökonomische Krise 1872/75) b e d i n g t . Seit W . W e i m a r ( H a m b u r g , 1915) und W . D o s t ( B e r l i n , 1 9 2 2 ) i s t wohl jede S t a d t G e g e n s t a n d f r ü h p h o t o g r a p h i s c h e r U n t e r s u c h u n g e n gewesen. V g l . : F . K e m p e , D a g u e r r e o t y p i e in D e u t s c h l a n d , Seebruck 1979, und H . F r a n k , V o m Z a u b e r a l t e r L i c h t b i l d e r , Wien e t al. 1982 ( f ü r Ö s t e r r e i c h ) . (11) V g l . d i e v o r z ü g l i c h i l l u s t r i e r t e , aber p h o t o h i s t o r i s c h durchwegs u n z u r e i c h e n d b e t r e u t e n B i l d m a p p e n - R e i h e d e s B u c h e r - V e r l a g s , F r a n k f u r t L u z e r n 1977 p a s s i m .

co.: Foto-Marburg (C.Teufel), München, um 1900 m.: W.Titzenthaler, Bahnhof Friedrichstraße, Berlin 1898

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1.3.3.3. Architekturphotographie in ArchitekturPublikationen

D r u c k t e c h n i k e n w i e H e l i o g r a v ü r e u n d L i c h t d r u c k waren p r e i s w e r t e V e r f a h r e n z u r H e r s t e l l u n g größerer A u f l a g e n m e n g e n , h a t t e n jedoch f ü r Buch- u n d Zeitschriften-Publikationen den gravierenden Nachteil, daß sie n a c h t r ä g l i c h e i n g e h e f t e t , e i n g e s t e c k t oder e i n g e b u n d e n werden mußten - d i e s e Technik wurde daher v o r d r i n g l i c h f ü r K u n s t r e p r o d u k t i o n e n angewandt (01). Erst d i e a l l m ä h l i c h e E i n f ü h r u n g d e s A u t o t y p i e - R a s t e r Druckes von p h o t o g r a p h i s c h e n H a l b t o n - V o r l a g e n am Ende der a c h t z i g e r Jahre bereitet den Boden f ü r eine b r e i t e Illustrationstätigkeit mit Architekturphotographie. F e s t s c h r i f t e n , Jahresgaben und A r c h i t e k t u r b ü c h e r zu e i n z e l n e n Themen, wie sie das p u b l i k a t i o n s f r e u d i g e 1 9 . J a h r h u n d e r t z u m i n d e s t i n seiner z w e i t e n H ä l f t e k e n n t werden zunehmend mit photographischen A b b i l d u n g e n ausgestattet - im Lauftext mit kleineren Rasterdrucken, b e i P r a c h t b ä n d e n m i t A l b u m - C h a r a k t e r d u r c h große L i c h t d r u c k - T a f e l n ( 0 2 ) . Einen guten Q u e r s c h n i t t durch die publizierte Architekturphotographie vermitteln vor a l l e m die A r c h i t e k t u r z e i t s c h r i f t e n des späten 19. und frühen 20.Jahrhunderts (03). Es kann h i e r nicht A u f g a b e s e i n , D a r s t e l l u n g s v e r g l e i c h e z w i s c h e n A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e n und A r c h i t e k t u r z e i c h n u n g e n zu z i e h e n ; dies ist an anderer S t e l l e b e r e i t s geschehen ( 0 4 ) . Doch lassen sich im Überblick der meisten Z e i t s c h r i f t e n einige generelle Aussagen machen, d i e h i e r s k i z z i e r t seien.

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Waren in den A r c h i t e k t u r z e i t s c h r i f t e n des m i t t l e r e n 1 9 . J a h r h u n d e r t s b e r e i t s viele I l l u s t r a t i o n e n m i t d e m Z u s a t z "nach einer P h o t o g r a p h i c " v e r s e h e n , um die A u t h e n t i z i t ä t des A b g e b i l d e t e n zu v e r b ü r g e n , so d i e n t e n d i e e r s t e n photographischen A b b i l d u n g e n dieser Z e i t s c h r i f t e n dem gleichen Zweck: sie sollten Gebautes a l s real e x i s t e n t d o k u m e n t i e r e n , mehr n i c h t . Dazu waren Baustellen-Aufnahmen, einfache Ablichtungen a r c h i t e k t o n i s c h e r Gegebenheiten e r f o r d e r l i c h u n d keine ausgearbeiteten photographischen Bilder, wie sie zum B e i s p i e l in der Denkmalpflege gesucht wurden ( 0 5 ) . Selbst die für Bauzustandsaufnahmen üblichen, p o s t i e r t e n A r b e i t e r schienen n i c h t z u s t ö r e n . D i e Fassadenschilderung, für den publizierten Architekten v o n g r ö ß t e r W i c h t i g k e i t , wurde w e i t e r h i n a l s Z e i c h n u n g gegeben. Dies ä n d e r t sich erst um die J a h r h u n d e r t w e n d e - und die Gründe d a f ü r können nur vermutet werden: das Aufkommen populärer Zeitschriften für Interieur-Gestaltung mit i h r e r photographischen Schilderung v o r b i l d l i c h e r W o h n r ä u m e begründet eine Mode des P h o t o g r a p h i e r e n s von b ü r g e r l i c h e n Wohnräumen, die auch den gestaltenden A r c h i t e k t e n zur Werbung d i e n t e n . Z u m i n d e s t bei diesen B i l d e r kann angenommen werden, daß die A r c h i t e k t e n d i r e k t f ü r die photographische A b b i l d u n g geplant und a r r a n g i e r t haben. Bei Gebäude-Aussenaufnahmen d o m i n i e r e n dagegen auch nach der Jahrhundertwende noch die Detailphotos einzelner Bauapplikationen wie Fensterschmuck oder T ü r g e s t a l t u n g sowie T o t a l a n s i c h t e n g a n z e r Baukomplexe samt l a n d s c h a f t l i c h e m U m r a u m .

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Der A b b i l d u n g s k a n o n s o l c h e r a r t p u b l i z i e r t e r A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e , deren U r h e b e r in den Z e i t s c h r i f t e n d u r c h w e g s anonym b l e i b e n , läßt sich m i t e i n e m Mappenwerk des B e r l i n e r P h o t o g r a p h e n und V e r l e g e r s W i l h e l m W i c k e a u f z e i g e n ( 0 7 ) . Große Gebäudeanlagen wie U n i v e r s i t ä t s - i n s t i t u t e und w i c h t i g e B a u d e n k m ä l e r wie K i r c h e n w u r d e n Über Eck a u f g e n o m m e n , mit viel Umraum und gelegentlicher S t a f f a g e aus e i n z e l n e n Personengruppen. V e r w a l t u n g s - u n d M i l i t ä r g e b ä u d e w u r d e n , wenn d i e r ä u m l i c h e S i t u a t i o n e s z u l i e s s , " p r e u s s i s c h streng" f r o n t a l g e z e i g t , i n knappem A n s c h n i t t ohne U m r a u m . Dagegen w u r d e n a l l e V i l l e n und Wohnhäuser in i h r e Parks e i n g e b e t t e t und d u r c h B ä u m e oder Sträucher g e r a h m t ; dieser E i n d r u c k w u r d e d u r c h a b g e r u n d e t e P a s s e p a r t o u t s oder m e h r s e i t i g e n B e s c h n i t t der B i l d e r noch e r h ö h t . Da p h o t o g r a p h i s c h e E m u l s i o n e n f ü r H i m m e l s b l a u w e i t g e h e n d u n e m p f i n d l i c h w a r e n , h a t t e n Äste u n d B l ä t t e r z u r B i l d g e s t a l t u n g b e i z u t r a g e n u n d f ü r Wohnbauten einen Hauch von S t i m m u n g zu e r z e u g e n , vorauf man bei ö f f e n t l i c h e n Gebäuden v e r z i c h t e n k o n n t e ; diese w u r d e n häufiger durch einbelichtete Schriftfelder bezeichnet. A u f g r u n d des sehr u n e m p f i n d l i c h e n und g l e i c h z e i t i g h a r t arbeitenden (in der Gradation steilen) Filmmaterials wurde f U r d i e Beleuchtung 'Möglichst e i n h e l l e s , aber d i f f u s e s L i c h t - Sonne h i n t e r dünnen Wolken - v e r w e n d e t . Der S t a n d p u n k t d e r m e i s t e n A u f n a h m e n e n t s p r a c h f a s t immer der Augenhöhe e i n e s s t e h e n d e n Menschen, im G e g e n s a t z zu den f r ü h e r e n P u b l i k a t i o n e n etwa der " M i s s i o n H e l i o g r a p h i q u e " , d i e n i c h t n u r a u s technischen G r ü n d e n , sondern auch aus d e n k m a l p f l e g e r i s c h e n Ü b e r l e g u n g e n h e r a u s S t a n d p u n k t e in Höhe der M i t t e des a b g e b i l d e t e n Bauwerks b e v o r z u g t e n . D e t a i l d a r s t e l l u n g e n von Türen oder F e n s t e r n w a r e n bei W i c k e immer f r o n t a l gegeben; h i e r wurde z u r Erhöhung d e r p l a s t i s c h e n W i r k u n g auch gern d i r e k t e s Sonnenlicht b e n u t z t .

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ANMERKUNGEN Z U KAPITEL 1 . 3 . 3 . 3 .

(01)

F . H e i d t m a n n , P u b l i k a t i o n e n m i t Originalphotos. E i n Grundwerk e n t s t e h t , in: DGPh Intern 4.1981.4.40-41. Dazu mündliche M i t t e i l u n g des Autors vom April 1983, daß der weitaus größte Teil dieser geplanten B i b l i o g r a p h i e sich auf Werke mit Kunstreproduktionen bezieht.

(02) Vgl. K a p . 1.3.3., Anm.8. (03) Ausgewertet wurden: Der A r c h i t e k t , Wien 1.1895 p a s s i m ; Die B a u w e l t , B e r l i n 1.1910 p a s s i m ; Deutsche B a u z e i t u n g , B e r l i n 1.1867 passim (dort erste AutotypieI l l u s t r a t i o n : 19.1885.7.vor 37, die neue Eibbrücke bei Magdeburg d a r s t e l l e n d ) ; Der I n d u s t r i e b a u , L e i p z i g 1.1910 p a s s i m ; Moderne Bauformen, S t u t t g a r t 1.1902 p a s s i m ; W a s m u t h ' s Monatshefte f ü r Baukunst 1.1914/15 passim. Ich danke der A r c h i t e k t u r s a m m l u n g der Technischen U n i v e r s i t ä t MUnchen für U n t e r s t ü t z u n g bei der Recherche. (04) U . G r e f e , Architekturphotographie im 19.Jahrhundert, A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e und Architekturmalerei im Vergleich, P h i l . D i s s . Köln 1981. (05) Vgl. K a p . 1.3.2.2. . (06) Innendekoration, Darmstadt 1.1890 p a s s i m ; Deutsche Kunst und Dekoration, Darmstadt 1.1897/98 passim; beide von Anfang an im redaktionellen wie im Anzeigenteil mit zahlreichen photographischen Abbildungen. (07) A . K u t s c h , H.Bohrmann ( H r s g . ) , Berlin zu Kaisers Zeiten, Dortmund 1983; P u b l i k a t i o n von W i l h e l m Wickes "Architektonischen Bilderbögen", Berlin 1886-1888. Die Angaben der Herausgeber sind allerdings wenig z u v e r l ä s s i g : ein Teil der Aufnahmen wurde auch von anderen B e r l i n e r Photographen e r s t e l l t , darunter durchaus bekannten wie F . A . S c h w a r t z , H.Haberland und G.J.Junk. Wicke wird wohl mehr Verleger gewesen sein, der als Photograph nur fehlende Aufnahmen ergänzte. An den Aussagen im Text ändert das insofern n i c h t s , als der größte Teil d a m a l i g e r A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e * anonym v e r ö f f e n t l i c h t wurde.

, -'.-.::

aus: W.Wicke ( H r s g . ) , Architektonischer Bilderbogen, Berlin 1882-6 o.: Dankeskirche, Berlin-Wedding u.: Villa Otzen, Berlin-Wannsee

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1 . 3 . 3 . 4 . A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e a l s Massenware Nach der E r f i n d u n g und a l l g e m e i n e n V e r b r e i t u n g des L i c h t d r u c k s , d i e nur durch d i e w i r t s c h a f t l i c h e R e z e s s i o n nach der Gründung des z w e i t e n deutschen K a i s e r r e i c h e s etwas a u f g e h a l t e n wurde, waren p h o t o g r a p h i s c h e Aufnahmen schnell und b i l l i g in großen Stückzahlen v e r f ü g b a r (01). Die in der G r ü n d e r z e i t s t a r k einsetzende W i r t s c h a f t s w e r b u n g konnte sich dieses b i l l i g e n B i l d m a t e r i a l s recht bald bedienen, z u m i n d e s t bis zur a l l g e m e i n e n E i n f ü h r u n g der A u t o t y p i e in den n e u n z i g e r Jahren. V i e l e P h o t o g r a p h e n , deren A r b e i t in den sechziger und s i e b z i g e r Jahren des 19. J a h r h u n d e r t s zu einem guten Teil von der b e t r i e b s w i r t s c h a f t l i c h e n K a l k u l a t i o n sehr komplexer A r b e i t s v o r g ä n g e a b h i n g , da die "nassen" K o l l o d i u m v e r f a h r e n bei der B e a r b e i t u n g in größeren Mengen ein Heer von M i t a r b e i t e r n b e d i n g t e n , gründeten daher sehr f r ü h K o p i e r - , später L i c h t d r u c k Anstalten ( 0 2 ) , mit denen sie preiswert größere Mengen Abzüge einer e i n z i g e n Aufnahme anbieten konnten, seien es P o s t k a r t e n und Bildmappen h i s t o r i s c h e r und anderer Monumente, seien es B i l d k a r t e n , wie sie jeder Gasthof und jedes Hotel für seine Gäste und zur eigenen Werbung b e r e i t h i e l t , oder seien es Städteansichten, die als f r e i v e r k ä u f l i c h e "Ansichtskarten" dem Absender als Beleg einer Reise dienen konnten (03) oder als L i e f e r u n g e n in H e f t f o r m d i r e k t abonniert wurden, "um sich die W e l t ins Haus zu holen" ( 0 4 ) . Die m e i s t e n deutschen A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n des späten 19. J a h r h u n d e r t s und der J a h r h u n d e r t w e n d e , deren A r b e i t heute noch b e k a n n t , p u b l i z i e r t oder r e f e r i e r t ist, besassen d e r a r t i g e Verlage oder a r b e i t e t e n eng mit ihnen z u s a m m e n ; die letzten dieser Branche sind entweder in großen P o s t k a r t e n - V e r l a g s k o n z e r n e n a u f g e g a n g e n oder in den sechziger Jahren verschwunden. r

i.

116

Die A r b e i t solcher M a p p e n b i l d - und P o s t k a r t e n v e r l a g e , die nach der großen V e r b r e i t u n g der A u t o t y p i e und des T i e f d r u c k s gegen Ende des Jahrhunderts q u a n t i t a t i v enorm anwuchs, kann u n t e r mehreren Aspekten b e u r t e i l t werden. Zum einen werden a k t u e l l e Ansichten neuer Bauwerke oder der d u r c h diese Bauwerke v e r ä n d e r t e n S t a d t s i l h o u e t t e n angeboten, die heute ein z u v e r l ä s s i g e s Q u e l l e n m a t e r i a l f ü r d i e s t u r m i s c h e B a u e n t w i c k l u n g jener Z e i t l i e f e r t ; a l l e r d i n g s ist dieses Q u e l l e n m a t e r i a l u n t e r der Maßgabe zu b e n u t z e n , daß der Photograph in seiner B i l d f o r m dem A u f t r a g g e b e r und seinen Wünschen nach R e p r ä s e n t a t i o n (oder im Falle s o z i a l d o k u m e n t a r i s c h e r D o k u m e n t a t i o n dem B e d ü r f n i s nach Abschreckung) nachzukommen h a t t e und dementsprechend v o r t e i l h a f t e Gebäudeansichten w ä h l t e , D e t a i l s durch L i c h t f ü h r u n g h e r a u s a r b e i t e t e und störende A r c h i t e k t u r - E l e m e n t e u n t e r d r ü c k t e - m i t h i n den A u t h e n t i z i t ä t s - A n s p r u c h des Mediums Photographic g e z i e l t e i n s e t z t e , den B i l d b e t r a c h t e r bewußt manipulierte. Zum anderen entstehen durch die A k t i v i t ä t d i e s e r V e r l a g e die ersten b i l l i g e n B i l d q u e l l e n s a m m l u n g e n j e g l i c h e r Form von K u n s t . Gerade dieser Zweig der photographischen Reproduktionstechnik ist um die J a h r h u n d e r t w e n d e sehr g e p f l e g t worden: von jedem w i c h t i g e n K u n s t w e r k , sei es eine K i r c h e , eine S k u l p t u r oder ein G e m ä l d e , e x i s t i e r t e n n i c h t nur verschiedene P o s t k a r t e n a n s i c h t e n ; diese A b b i l d u n g e n wurden außerdem in v e r s c h i e d e n e n Größen e i n z e l n oder als H e f t e zum Sammeln a n g e b o t e n , a l l e Verlage h i e l t e n L i s t e n verkäuflicher Photographien bereit (05).

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Außerdem p r o d u z i e r t e n eine Reihe von größeren L i c h t d r u c k - und R e p r o d u k t i o n s - A n s t a l t e n Ansichten von interessanten Bauwerken und Kunstwerken auf V o r r a t , sodaß diese wie bei heutigen B i l d a g e n t u r e n nur noch a b g e r u f e n zu werden b r a u c h t e n , um z . B . B i l d b ä n d e d a m i t zu i l l u s t r i e r e n ( 0 6 ) . Für Buchverleger h a t t e dies z u m e i s t auch den V o r t e i l , daß diese B i l d v o r l a g e n bereits d r u c k f e r t i g a u f g e a r b e i t e t waren. E i n i g e dieser A n s t a l t e n gingen F e s t v e r t r ä g e mit V e r l e g e r n ein, andere b e l i e f e r t e n ihren K u n d e n k r e i s m i t A n s i c h t s b i l d e r n sowie A n g e b o t s l i s t e n und i n s e r i e r t e n h ä u f i g e r in der Fachpresse. Manche dieser L i c h t d r u c k - A n s t a l t e n h a t t e n o f f i z i e l l und a m t l i c h anmutenden Namen wie "Photographische G e s e l l s c h a f t Berlin" (bei der der L i t h o g r a p h H e i n r i c h Z i l l e a r b e i t e t e ) ( 0 7 ) oder "Neue Photographische G e s e l l s c h a f t " ( 0 8 ) , waren aber durchweg p r i v a t w i r t s c h a f t l i c h betriebene Unternehmungen. Eine Sonderstellung n i m m t a l l e i n die "Preussische M e ß b i l d a n s t a l t " in B e r l i n ein ( 0 9 ) , die ihren Etat durch B i l d v e r k ä u f e nach Meßbildplatten a u f b e s s e r t e , wobei m e i s t E x k l u s i v v e r t r ä g e m i t einzelnen V e r l a g e n geschlossen wurden. Das Aufkommen dieser k o m m e r z i e l l e n A r c h i v n u t z u n g hängt n a t ü r l i c h eng mit Verlagsgründungen wie dem Deutschen K u n s t v e r l a g oder P u b l i k a t i o n s r e i h e n wie den "Blauen Büchern" zusammen, die ab etwa 1908 m i t zahlreichen populären bzw. p o p u l ä r w i s s e n s c h a f t l i c h e n Bildbänden zu k u n s t h i s t o r i s c h e n Themen auf den Markt kamen und u n m i t t e l b a r e n E r f o l g h a t t e n , also ein b e r e i t s bestehendes I n f o r m a t i o n s b e d ü r f n i s b e f r i e d i g t e n . W i c h t i g e Abnehmer dieser Verlage und photographischen " K u n s t a n s t a l t e n " waren K u n s t h a n d w e r k e r (10) und K ü n s t l e r (11), die sich große V o r l a g e n s a m m l u n g e n a n l e g t e n . Und schließlich: die Photoalben mit A n s i c h t s k a r t e n j ä h r l i c h e r R e i s e z i e l e sind b i s heute fester Bestandteil bürgerlicher Familienchroniken (12).

118

K u r z nach der Jahrhundertwende s e t z t , durch Miethes E r f i n d u n g e n b e g ü n s t i g t , der D r e i f a r b e n d r u c k und damit die V e r v i e l f ä l t i g u n g photographischer A b b i l d u n g e n in n a t u r l i c h e n Farben ein (13). In der zweiten H ä l f t e des ersten J a h r z e h n t s des 20. Jahrhunderts erschienen eine ganze A n z a h l von B ü c h e r n , in die f a r b i g e B i l d d r u c k e e i n g e s t e c k t , e i n g e k l e b t oder eingedruckt w a r e n ; p a r a l l e l dazu wurden P o s t k a r t e n im M e h r f a r b d r u c k in größeren A u f l a g e n p r o d u z i e r t . Zur P o p u l a r i s i e r u n g der Farbphotographie haben diese Drucke, die zuerst in P h o t o z e i t s c h r i f t e n um die Jahrhundertwende erschienen waren, s i c h e r l i c h erheblich mehr beigetragen als die Versuche e i n z e l n e r Photographen, F a r b a u f n a h m e n auf d i r e k t e m Wege h e r z u s t e l l e n . Zur Anregung des industriellen Bedürfnisses, für jedermann verfügbare C o l o r - P h o t o r a a t e r i a l i e n zu e r f i n d e n , kann der E i n f l u ß f a r b i g e r P o s t k a r t e n , Bücher und Z e i t s c h r i f t e n kaum hoch genug e i n g e s c h ä t z t werden (14).

Die deutsche A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e um die J a h r h u n d e r t w e n d e läßt sich durch eine V i e l z a h l von Phänomenen b e s c h r e i b e n , deren gemeinsame Ebene in einer f u n k t i o n a l e n K a t e g o r i e zu suchen ist: von der g r o ß b ü r g e r l i c h - e l i t ä r e n , autonome Ansprüche erhebenden K u n s t p h o t o g r a p h i e bis zu den m a s s e n h a f t v e r b r e i t e t e n , mit geringsten Eigenansprüchen produzierten Postkarten, Mappenwerken und B i l d b ä n d e n l ä ß t sich eine D i a g o n a l e d i e s e r Ebene z i e h e n ; von den d i l e t t i e r e n d e n , aber gut i n f o r m i e r t e n A m a t e u r p h o t o g r a p h e n über w i s s e n s c h a f t l i c h e B i l d s a m m l e r bis zu den r e i n ökonomisch m o t i v i e r t e n , H a n d b u c h l i t e r a t u r wiedergebenden Handwerks-Photographen spannt s i c h d i e andere D i a g o n a l e .

119 ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 1.3.3.4.

(01) H . G e b h a r d t , K ö n i g l i c h Bayerische Photographic, München 1978, S . 2 2 4 - 2 3 1 ; W . R a n k e , Joseph A l b e r t , München 1977, S.33-45; der L i c h t d r u c k war 1858 von P o i t e v i n e r f u n d e n worden, aber erst d u r c h Albert nach 1865 k o m m e r z i e l l a u s g e n u t z t worden; andere Photographen n u t z t e n meist t e i l m e c h a n i s i e r t e A l b u m i n - K o p i e r v e r f a h r e n , vgl. W . B a i e r , Geschichte der F o t o g r a f i e , München 1977, S.209; vgl. auch 0 . F . W . K r ü g e r , Die I l l u s t r a t i o n s v e r f a h r e n , L e i p z i g 1914.

(02) Neben der oben z i t i e r t e n L i t e r a t u r vgl s p e z i e l l F . Z e v i ( H r s g . ) , A l i n a r i - Photographers of Florence 1852-1920, London et a l . 1978. '(03) 1869 wurden die "Correspondenz"-Karten z u g e l a s s e n , ab 1890 auch solche mit B i l d m o t i v e n auf der V o r d e r s e i t e . Vgl. F . S t a f f , T h e P i c t u r e Postcard a n d i t s O r i g i n , London 1966; W . H a a s , Die B i l d p o s t k a r t e - Ein Spiegel der K u l t u r g e s c h i c h t e , Hamburg 1965.

(04) Vgl. K a p . 1 . 3 . 2 . 5 . , A n m . 4 ; in einer L i e f e r u n g von 1910 w i r b t man b e r e i t s mit einer A u f l a g e von mehreren h u n d e r t t a u s e n d Stück. (05) Es ist r e z e p t i o n s g e s c h i c h t l i c h s i c h e r l i c h b e m e r k e n s w e r t , daß erst d r e i s s i g Jahre nach dem ökonomischen Z e n i t dieses B i l d e r v e r k a u f s W a l t e r Benjamin die Bedeutung dieser Reproduktionstechnologie zu untersuchen begann; W . B . , Das Kunstwerk im Z e i t a l t e r seiner technischen R e p r o d u z i e r b a r k e i t , F r a n k f u r t 1970, S.7-64. Somit steht B e n j a m i n s S c h r i f t auch e m p i r i s c h nicht am Beginn einer notwendigen theoretischen A u s e i n a n d e r s e t z u n g zwischen K o m m u n i k a t i o n , Kunst und Photographic, sondern ist l e t z t l i c h ein r e s i g n i e r t e r Abgesang auf die e n d g ü l t i g verpaßte Chance eines s i n n v o l l e n E i n s a t z e s technischer Medien im humanen K o n t e x t v o n K u n s t ; v g l . W . F u l d , D i e A u r a , i n : Akzente 26.1979.3.352-370. (06) Vgl, z . B . d i e Biographie v o n Theodor C r e i f e l d s i n : D.Bartetzko et al., Wie F r a n k f u r t f o t o g r a f i e r t wurde 1850-1914, München 1977, S . 2 2 6 . (07) W . R a n k e , Heinrich Z i l l e P h o t o g r a p h i e n 1890-1910, München 1975, S.10-11, 18-21. (08) D i e NPG B e r l i n ( n i c h t z u v e r w e c h s e l n m i t d e r i n A n m . 7 g e n a n n t e n G e s e l l s c h a f t ) w u r d e 1904 g e g r ü n d e t u n d u n t e r h i e l t eine ü p p i g a u s g e s t a t t e t e H a u s z e i t s c h r i f t ( D a s B i l d ) , i n d e r neben technischen N e u e r u n g e n auch Angebotslisten und Bildbeispiele verlegter Aufnahmen waren. V g l . U . T i l l m a n n s , Geschichte d e r P h o t o g r a p h i c ? F r a u e n f e l d 1981, S.154.

120 (09)

V g l . K a p . 1.3.2.1. .

(10) Eine größere A n z a h l p h o t o g r a p h i s c h e r Vorlagenwerke un( eine u m f a n g r e i c h e P o s t k a r t e n s a m m l u n g fand sich z . B . i t Nachlaß des Gocher B i l d h a u e r s Ferdinand Langenberg; R.Sachsse-Schadt, Ferdinand Langenberg 1849-1931, in: H . P . H i l g e r et a l . , Raum und A u s s t a t t u n g r h e i n i s c h e r Kirchen 1860-1914, Düsseldorf 1981, S.25-34. (11) E . B i l l e t e r , Malerei und Photographic im D i a l o g , Z U r i c i Bern 1979, S.14-16. (12) Vgl. E . M a a s , Das Photoalbum 1858-1918, München 1975, S.55-58, 100. (13) R.Sachsse, Das g e d r u c k t e f a r b i g e B i l d , in: A u s s t . K a t . Farbe im Photo, K ö l n 1981, S.207-218. (14) G.Koshofer, Farbfotografie Bd.l: Alte Verfahren, München 1981, S.37-38.

o.li.: B.Johannes, Partenkirchen, vor 19lA re.: Preuss.Me bildanstalt, Limburg a.d.Lahn, vor 19ΐΛ u.li.: anon., San Marco Venedig, um 1900

122

2. A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e vor und nach dem ersten Weltkrieg

Die l e t z t e n Jahre vor Ausbruch des e r s t e n W e l t k r i e g s sind durch mehrere w i c h t i g e E n t w i c k l u n g e n in der Kunst b e s t i m m t : von der m a n i f e s t e n E i n f l u ß n a h m e der Photographic in m a l e r i s c h e n A r b e i t e n Duchamps und der F u t u r i s t e n (01) über große Ausstellungsexporte wie der Armory Show ( 0 2 ) bis zu der E n t w i c k l u n g a b s t r a k t e r B i l d v o k a b u l a r e in F r a n k r e i c h , Deutschland und anderen Ländern ( 0 3 ) . Die Photographic selbst e r f u h r in diesen Jahren kaum einen Schock, der sie hätte g r u n d s ä t z l i c h verändern können; die Kunstphotographie e t a b l i e r t e sich vor a l l e m auch in ihren P u b l i k a t i o n s o r g a n e n ( 0 4 ) . Während des ersten W e l t k r i e g e s und in der ersten Z e i t danach waren die M ö g l i c h k e i t e n deutscher Photographen, an D i s k u s s i o n e n und E n t w i c k l u n g e n außerhalb D e u t s c h l a n d s t e i l z u h a b e n , f a s t v ö l l i g abgeschnitten, was sich in einer stagnierend w i r k e n d e n Fortschreibung ä s t h e t i s c h e r V o k a b u l a r e der V o r k r i e g s z e i t n i e d e r s c h l ä g t . Erst ab etwa 1924 - nach der Überwindung der ökonomischen Rezession - beginnen E n t w i c k l u n g e n , die vor allem in Nordamerika und G r o ß b r i t a n n i e n w i r k s a m waren, auf deutsche Photographen E i n f l u ß zu nehmen. Sie h a t t e n n i c h t u n m i t t e l b a r mit der Anwendung von Photographic zur D a r s t e l l u n g a r c h i t e k t o n i s c h e r Objekte zu t u n , e r h i e l t e n jedoch s p ä t e r f ü r diese Anwendung entscheidende B e d e u t u n g .

123

ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 2.

(01)

H . M o l d e r i n g s , Marcel Duchamp - Problem und Rezeption, P h i l . D i s s . Bochum 1973; J.A.Schmoll gen. Eisenwerth, Die Bewegungsphotographie i n s p i r i e r t M a l e r , in: E . B i l l e t e r , Malerei und Photographic im Dialog, ZUrich Bern 1979, S.257-263, auch in: J.A.Schmoll gen. Eisenwerth, Vom Sinn der Photographic, München 1980, S.175-187. (02)

Zur Wirkungsgeschichte der Armory Show vgl. B.Schulz, Made in A m e r i c a , in: A u s s t . K a t . America Traum und Depression 1920/40, Berlin 1980, S.72-137.

(03) E . B e r t o n a t i , Das experimentelle Photo in Deutschland 1918-1940, München 1978; Bertonati setzt im Gegensatz zu seinem T i t e l bereits mit dem photodynamischen Manifest von A . B r a g a g l i a 1911 ein. (04) F . H e i d t m a n n , Kunstphotographische E d e l d r u c k v e r f a h r e n heute, Berlin 1978, S.257.

124

2.1. " s t r a i g h t photography" Der d e u t s c h s t ä m m i g e US-Amerikaner A l f r e d S t i e g l i t z (01) h a t t e nach einem B e r l i n e r S t u d i u m bei H . W . V o g e l in New York eine K a r r i e r e als Z e i t s c h r i f t e n r e d a k t e u r und P h o t o j o u r n a l i s t h i n t e r sich gebracht ( 0 2 ) , als er 1902 die New Yorker "Photo-Secession" m i t der G a l e r i e "291" und dem P e r i o d i k u m "Camera Work" gründete, die f o r t a n ein Sammelbecken für a l l e E n t w i c k l u n g e n in der Photographie und i h r e r R e l a t i o n zur j e w e i l s rezenten K u n s t w u r d e ( 0 3 ) . S t i e g l i t z h a t nicht n u r alle Photographen des "Linked Ring" p u b l i z i e r t und die m e i s t e n n o r d a m e r i k a n i s c h e n Kunstphotographen "entdeckt", seine Bedeutung fUr den I m p o r t der Pariser Avantgarde des e r s t e n und zweiten Jahrzehnts dieses Jahrhunderts nach den USA kann kaum ü b e r s c h ä t z t werden. Auf seinen s t ä n d i g e n Reisen zwischen Amerika und Europa konnte er neue Trends der K u n s t p h o t o g r a p h i e und die Verwendung von Photographie durch bildende K U n s t l e r anderer Medien beobachten ( 0 4 ) . Dies mag einer der Gründe für S t i e g l i t z selbst gewesen s e i n , photographisch ErlebnisS i t u a t i o n e n zu n o t i e r e n , die er nicht in kunstphotographischen E d e l d r u c k v e r f a h r e n ü b e r a r b e i t e t e , sondern a u f e i n f a c h e Auskopier-Papiere druckte ( O S ) . Diese Aufnahmen wurden von S t i e g l i t z selbst erst k u r z v o r d e m ersten W e l t k r i e g v e r ö f f e n t l i c h t ( 0 6 ) . E b e n f a l l s k u r z v o r d e m ersten W e l t k r i e g l e r n t e S t i e g l i t z Paul Strand kennen, der a u s s c h l i e ß l i c h eine " d i r e k t e Photographie" ( s t r a i g h t photography) proklamierte, diese allerdings weiterhin als Kunst verstand ( 0 7 ) ; Strand ist das l e t z t e H e f t der "Camera Work" 1917 g e w i d m e t , d a m i t war in N o r d a m e r i k a die "straight photography" als k ü n s t l e r i s c h e Ausdruckstorra im M e d i u m Photographie e i n g e f ü h r t ( 0 8 ) .

125

Strand lebte zu jener Z e i t mit Charles Sheeler z u s a m m e n , der seinen Lebensunterhalt als Photograph b e s t r i t t und eine A n z a h l als künstlerische Arbeiten verstandene A r c h i t e k t u r - D e t a i l - P h o t o g r a p h i e n a n f e r t i g t e , die im Einsatz f o r m a l e r M i t t e l w i e L i c h t f u h r u n g , F l ä c h e n a u f t e i l u n g und Lineament durchaus kunstphotographischen I n t e n t i o n e n (etwa denen von F . H . E v a n s ) f o l g t e n , aber vom d a r g e s t e l l t e n Sujet - dem Inneren e i n f a c h e r f r a m e w o r k - houses - und vom Verarbeitungsmaterial - normalen Entwicklungspapieren her n i c h t s als photographisch sein w o l l t e n ; der Bruch mit malerischen und sich dadurch erst als k ü n s t l e r i s c h m a n i f e s t i e r e n d e n Ausdrucksformen war d a m i t z u m i n d e s t o f f e n g e l e g t , wenn auch noch n i c h t v ö l l i g vollzogen (09). So z'eigt zum Beispiel eine Innenaufnahme Sheelers - in der Shaker-Siedlung Buck's County aufgenommen - zwar die Objekte des I n t e r i e u r s wie O f e n , Hocker, TUr und Fenster, aber durch die Beleuchtung (nachts mit einer Lampe h i n t e r dem Ofen) wird aus ihnen jeweils ein graphisches Element: der Ofen ist eine schwarze Fläche, das Fenster ein R a s t e r , die Tür eine lineare S t r u k t u r . Durch den knappen Anschnitt wird jede R a u m t i e f e zurückgedrängt (mit Ausnahme des Fußbodens), sodaß das Bild zur f l ä c h i g e n Graphik reduziert erscheint. Einen direkten Niederschlag haben diese nordamerikanischen Entwicklungslinien der Jahre 1915 bis 1923 in der deutschen Photographic, soweit sie sich in gedruckten Zeugnissen w i d e r s p i e g e l t , nicht gefunden. Andere Probleme - z . B . das der abstrakten Photographic um 1917 - waren schon eher d i s k u t a b e l , aber das Gros der P h o t o z e i t s c h r i f t e n gab in künstlerischen Fragen der alten Kunstphotographie den Vorrang; wenn überhaupt K u n s t f r a g e n d i s k u t i e r t wurden, denn zwischen Revolution und I n f l a t i o n waren auch die Photographen mehr mit dem Überleben b e s c h ä f t i g t .

126

ANMERKUNGEN ZU K A P I T E L 2.1.

(01)

Zu A l f r e d S t i e g l i t z e x i s t i e r t u m f a n g r e i c h e L i t e r a t u r ; die exakteste Biographie (aber u n k r i t i s c h , da von seiner S e k r e t ä r i n v e r f a ß t ) i s t D . N o r m a n , A l f r e d S t i e g l i t z - An American Seer, New 1York 1973; das u m f a s s e n d s t e M a t e r i a l z u S t i e g l i t z Wirken i n : W . N a e f , The C o l l e c t i o n of A l f r e d S t i e g l i t z , New York 1978; v g l . auch K a p . 1 . 3 . 1 . 3 . . (02)

Daß S t i e g l i t z bei Vogel mehr als nur Photochemie g e l e r n t h a t , belegen e i n i g e N a t u r s t u d i e n Vogels, d i e 1979 e r s t m a l i g a u s g e s t e l l t wurden und als V o r l ä u f e r S t i e g l i t z 1 s c h e r B i l d a u f f a s s u n g gesehen werden können; vgl. A u s s t . K a t . "In u n n a c h a h m l i c h e r Treue", Köln 1979, Kat.Nr.349-352.

(03) M . F . M a r g o l i s ( H r s g . ) , Camera Work, New York 1978; R . D o t y , Photo-Secession, New York 1960. (04) S t i e g l i t z war u . a . mit Frank Eugene ( S m i t h ) b e f r e u n d e t , einem Maler-Photographen, der an der MUnchener Akademie s t u d i e r t h a t t e und seit dieser Z e i t in Deutschland lebte; v g l . W . N a e f , a . a . O . , S.345-357. (05) Das t r i f f t f ü r seine S t a d t s t u d i e n , d i e späteren W o l k e n b i l d e r wie f U r die P o r t r a i t s von Georgia O ' K e e f f e zu; v g l . Georgia O ' K e e f f e : A P o r t r a i t by A l f r e d S t i e g l i t z , New York 1977. (06) Camera Work, October 1911; abgedruckt in: M . F . M a r g o l i s , a . a . O . , S.98-102. Dieses H e f t zeigte ausschließlich j o u r n a l i s t i s c h e Studien von S t i e g l i t z ( u . a . "The Steerage"). (07) Zu Strand e x i s t i e r t umfangreiche L i t e r a t u r ; v g l . Paul S t r a n d , A Retrospective Monograph, 2 B d e . , M i l l e r t o n NY 1972, d o r t weitere H i n w e i s e . (08) Camera W o r k , June 1917; a b g e d r u c k t in: M . F . M a r g o l i s , a . a . O . , S.138-140. Der B e g r i f f " s t r a i g h t photography" ( a b g e l e i t e t vom ä l t e r e n B e g r i f f des " s t r a i g h t p r i n t " ) stammt a l l e r d i n g s aus einem Text von 1904: S . H a r t m a n n , A Plea For Straight Photography, in: B . N e w h a l l , Essays Images, New York 1980, S.185-188. (09) Vgl. B.Schulz, Made in America - Technik und D i n g w e l t im P r ä z i s i o n i s m u s , in: A u s s t . K a t . America Traum und Depression 1920/40, Berlin 1980, S.72-137; außerdem C h . M i l l a r d , The Photography of Charles Sheeler, in: P . R . P e t r u c k ( H r s g . ) , The Camera Viewed B d . I , New York 1979, S.111-119.

Paul Strand, The White Fence,

1916

Ch.Sheeler, Interior Buck's County House, 1917

128

2 . 2 . Die G r ü n d u n g der GDL und das E l i t e - B e w u ß t s e i n deutscher B e r u f s p h o t o g r a p h e n Eine V e r e i n s g r ü n d u n g sollte h i e r n i c h t u n e r w ä h n t b l e i b e n , auch wenn sie die A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e erst später u n m i t t e l b a r berührt: die Gesellschaft Deutscher L i c h t b i l d n e r ( 0 1 ) . V o n e i n e m eher d u r c h s c h n i t t l i c h e n P o r t r a i t i s t e n ( K u r t Schallenberg) als Angliederung an den "Deutschen Werkbund" g e d a c h t , was jener wohl a u f g r u n d der V o r s t e l l u n g e n S c h a l l e n b e r g s ablehnte ( 0 2 ) , wurde sie im Sommer 1919 als G e s e l l s c h a f t g e g r ü n d e t , deren S a t z u n g s m a x i m e die "Veredelung der B e r u f s a r b e i t des Lichtbildners" war (03). Verbindungen einzelner Photographen zum Werkbund e x i s t i e r t e n b e r e i t s ; Hugo E r f u r t h , e i n e r der w i c h t i g s t e n P o r t r a i t i s t e n vor und nach dem e r s t e n W e l t k r i e g , war ihm schon 1908 b e i g e t r e t e n . Die GDL e n t w i c k e l t e sich während der ganzen z w a n z i g e r Jahre in ihrer ä s t h e t i s c h e n P r o d u k t i o n zu einer recht k o n s e r v a t i v e n V e r e i n i g u n g , der mehr an der Bewahrung e i n m a l als "edel" e i n g e s t u f t e r V o r s t e l l u n g e n gelegen war als an der Ö f f n u n g gegenüber neuen f o r m a l e n wie i n h a l t l i c h e n Tendenzen. Sie s p i e g e l t in ihrer E x i s t e n z eine Form g e s e l l s c h a f t l i c h e r S e l b s t f i n d u n g des P h o t o g r a p h e n b e r u f s w i d e r , die sie zum Teil heute noch h a t : zwischen dem einfachen, reproduktiven, nur funktionalen Kategorien z u g ä n g l i c h e n Handwerker und dem i d e a l i s i e r t e n , aus Raum und Z e i t Ü b e r h ö h t e n (und d a m i t ökonomisch u n a t t r a k t i v e n ) K ü n s t l e r w i r d dem Photographen eine ä h n l i c h e R o l l e z u g e w i e s e n wie dem D e s i g n e r , dem K u n s t g e w e r b l e r oder dem G r a p h i k e r .

129

Welche Rolle B e r u f s v e r b ä n d e bei solchen sozialen I d e n t i f i k a t i o n e n als Gruppenprozessen spielen, läßt sich vom Dürerbund über den Werkbund bis zu diversen A r c h i t e k t e n v e r b ä n d e n n a c h v o l l z i e h e n ; ä h n l i c h läßt sich d i e GDL, d i e ihre M i t g l i e d e r m i t t e l s Abstimmung d e r b e r e i t s V e r e i n s t ä t i g e n nach einer etwas d i f f u s e n Q u a l i t ä t s p r ü f u n g a u f n a h m , a l s Gruppe verstehen, d i e , wenn sie schon n i c h t den erwarteten ästhetischen P o r t s c h r i t t g a r a n t i e r e n konnte, doch wenigstens den Photographen einen g e s e l l s c h a f t l i c h e n Rang o b e r h a l b des bloßen Handwerkers v e r s c h a f f t e . Das sich in d i e s e r H a l t u n g ausdruckende S e l b s t b e w u ß t s e i n der Photographen kann von einem Teil der Berufsphotographen im Deutschland der z w a n z i g e r Jahre angenommen werden, auch oder gerade wenn sie nicht in der G e s e l l s c h a f t Deutscher L i c h t b i l d n e r o r g a n i s i e r t waren ( 0 4 ) . Es darf a l l e r d i n g s nicht Übersehen werden, daß die GDL bei dem a l l g e m e i n m i s e r a b l e n N i v e a u der deutschen B e r u f s p h o t o g r a p h i e ( s p e z i e l l der P o r t r a i t p h o t o g r a p h i e ) in den z w a n z i g e r Jahren als b e r u f s i n t e r n e s Q u a l i t ä t s - S y m b o l wesentliche Maßstäbe g e s e t z t h a t ( 0 5 ) .

130 ANMERKUNGEN Z U KAPITEL 2 . 2 .

(01) R.Sachsse, 60 J a h r e G D L , in: P r o f e s s i o n a l Camera 2.1979.11/12.30-34+82. Vgl. auch A u s s t . K a t . f o t o s e l e c t i o n , 50 Jahre G D L , Hamburg 1969; sowie A u s s t . K a t . F o t o g r a f i e 1919-1979 Made in G e r m a n y , Die G D L - F o t o g r a f e n , M ü n c h e n / F r a n k f u r t 1979. (02) B r i e f K . S c h a l l e n b e r g s an e i n i g e K o l l e g e n vom 2 5 . 6 . 1 9 1 9 , f a k s i m i l i e r t in: A u s s t . K a t . 50 Jahre G D L , Hamburg 1969, S.141. (03) W . B o j e , A n s p r u c h und W i r k l i c h k e i t , in: F o t o g r a f i e 19191979 Made in G e r m a n y , F r a n k f u r t 1979, S.7-10. (04)

R.Sachsse, Die A r b e i t des F o t o g r a f e n , in: Fotogeschichte 2 . 1 9 8 2 . 4 . 5 5 - 6 3 . (05)

B . C o r d y s , Das Deutsche Photographengewerbe, D i s s . Köln 1932, Bochum o.J. ( 1 9 3 2 ) .

131

2 . 3 . Der B e g i n n des B i l d j o u r n a l i s m u s und die k o m m u n i k a t i v e A u f w e r t u n g der P h o t o g r a p h i c Nachdem b e r e i t s u m d i e J a h r h u n d e r t w e n d e Z e i t s c h r i f t e n u n d Bücher m i t h a l b t o n - r e p r o d u z i e r t e n P h o t o g r a p h i e n a u s g e s t a t t e t worden w a r e n , wurde d a s A u t o t y p i e - R a s t e r V e f a h r e n erst k u r z vor dem ersten W e l t k r i e g so p r e i s w e r t , daß Tageszeitungen und Wochenblätter dazu übergehen konnten, Photographien abzudrucken (01). Der erste Weltkrieg und die nachfolgenden Ereignisse b r a c h t e n g a n z a l l g e m e i n eine E r w a r t u n g s h a l t u n g des P u b l i k u m s gegenüber der Presse mit s i c h , die es vorher n i c h t gegeben haben m a g ; "der rasende R e p o r t e r " s t r e b t e nach s e n s a t i o n e l l e n B e r i c h t e n , d i e " t a t s ä c h l i c h e Begebenheiten" m ö g l i c h s t o b j e k t i v , d.h. g l a u b w ü r d i g wiederzugeben hatten ( 0 2 ) . Die Abhängigkeit sprachlicher I n f o r m a t i o n von den I n t e n t i o n e n i h r e r B e n u t z e r war aber d u r c h die E r e i g n i s s e des e r s t e n W e l t k r i e g e s und danach so w e i t ins a l l g e m e i n e B e w u ß t s e i n g e r ü c k t , daß erst das Photo wieder jene A u t h e n t i z i t ä t h e r s t e l l e n k o n n t e , d i e z u r o b j e k t i v e n B e r i c h t e r s t a t t u n g notwendig schien ( 0 3 ) . Der B e r u f des P r e s s e z e i c h n e r s , bis zum ersten W e l t k r i e g weit v e r b r e i t e t , w i r d unmodern - von w i c h t i g e n A u s n a h m e n , d i e f ü r e i n z e l n e Z e i t u n g e n i m a g e b i l d e n d waren ( b e i s p i e l s w e i s e Theo M a t e j k o oder W a l t e r T r i e r f ü r die B e r l i n e r I l l u s t r i r t e Z e i t u n g ) , e i n m a l abgesehen. Seine Funktion übernimmt allmählich der Bildberichterstatter. A l l e d i e s e Vorgänge sind Gegenstand mehrerer F o r s c h u n g s a r b e i t e n , sodaß s i e h i e r n i c h t w e i t e r a u s g e f ü h r t werden sollen. Es erscheint jedoch w e s e n t l i c h für a l l e A n w e n d u n g s b e r e i c h e der P h o t o g r a p h i c , daß den Photographen in den z w a n z i g e r Jahren von der G e s e l l s c h a f t neue A u f g a b e n z u g e w i e s e n w e r d e n , d i e d i e E i g e n s t ä n d i g k e i t des M e d i u m s betonen - der Photograph ist n i c h t mehr nur der P r o d u z e n t von G e m ä l d e - S u r r o g a t e n (wie i m A t e l i e r - P o r t r a i t ) ( 0 4 ) , sondern kann m e d i e n s p e z i f i s c h e E i g e n l e i s t u n g e n v o n hohem s o z i a l e m Rang e r b r i n g e n ( 0 5 ) . Entsprechend b e g i n n t d i e t h e o r e t i s c h e A u f a r b e i t u n g der P h o t o g r a p h i c von e i n e r echten M e d i e n - E u p h o r i e g e t r a g e n zu w e r d e n ( 0 6 ) .

132

A r c h i t e k t u r d a r s t e l l u n g e n spielen im a u f k o m m e n d e n B i l d j o u r n a l i s r a u s - vor 1928 - i n s o f e r n eine w e s e n t l i c h e R o l l e , als sie die F o l i e s i n d , vor der das abgebildete Geschehen a b l ä u f t . A r c h i t e k t u r s e t z t f o r m a l w i e i n h a l t l i c h den Rahmen dieser f r ü h e n R e p o r t a g e P h o t o g r a p h i c ; die Menschen, deren H a n d e l n das a b z u b i l d e n d e E r e i g n i s d a r s t e l l t , werden f a s t immer i n R e l a t i o n zu e i n e m B a u w e r k , einer Fassade, e i n e r S t r a ß e n f r o n t oder - f l u c h t , e i n e m I n t e r i e u r g e s e t z t . D i e Photographic als I n f o r m a t i o n s t r ä g e r hoher G l a u b w ü r d i g k e i t wird nicht i n f r a g e g e s t e l l t , weder durch A u s s c h n i t t e , A n s c h n i t t e oder P e r s p e k t i v e n aus dem persönlichen K a l k ü l eines Photographen h e r a u s , noch durch eine Abweichung der D a r s t e l l u n g von n o r m a l e n Sehgewohnheiten. Da diese f r ü h e n Reportagephotos durchwegs i l l u s t r a t i v e n C h a r a k t e r u n t e r dem P r i m a t der T e x t i n f o r m a t i o n haben, sehen sie vom A u f b a u und E i n s a t z f o r m a l e r M i t t e l her den Vorlagenphotos ä h n l i c h , die für Maler und P r e s s e z e i c h n e r um die J a h r h u n d e r t w e n d e herum gemacht worden waren: die B e d e u t u n g des im A u g e n b l i c k Gesehenen ü b e r s t e i g t bei w e i t e m den f o r m a l e n E i n g r i f f des Photographen in die abgebildete Szenerie ( 0 7 ) . H i n z u k a m , d a ß d i e g e r i n g e Filmempfindlichkeit und die (für journalistische A u f g a b e n ) r e l a t i v großen N e g a t i v f o r r a a t e e i n e r schnellen R e p o r t a g e p h o t o g r a p h i e h i n d e r l i c h waren. Sie w u r d e erst ab 1926/1927 durch die technischen E n t w i c k l u n g e n e i n e s Paul W o l f f ( 0 8 ) m ö g l i c h - umgekehrt konnte d i e A r c h i t e k t u r im a l l e s Überschauenden R e p o r t a g e b i l d vom S t a t i v aus sich s t ä r k e r d a r s t e l l e n als im a u s s c h n i t t h a f t e n "Handschuß".

133

ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 2 . 3 . (01)

Eine w e s e n t l i c h e Rolle bei der langsamen E i n f u h r u n g der A u t o t y p i e im Z e i t u n g s d r u c k d ü r f t e ein ökonomischer Faktor g e s p i e l t haben: z a h l r e i c h e Zeitungen b e s c h ä f t i g t e n so viele Holzstecher als I l l u s t r a t o r e n , daß deren A r b e i t s p l ä t z e sich erst a m o r t i s i e r e n mußten, bevor sie v e r n i c h t e t w u r d e n ; der erste W e l t k r i e g bot d a f ü r die passende Z ä s u r . Vgl. auch R.Hassner, Bilder for M i l j o n e r , Stockholm 1977; zu wesentlichen G r u n d l a g e n v g l . H . F r o t s c h e r , Zur E n t f a l t u n g der R e p o r t a g e f o t o g r a f i e in den z w a n z i g e r Jahren, In: K u l t u r b u n d der DDR ( H r s g . ) , Symposium zu g e s c h i c h t l i c h e n und theoretischen Aspekten des Mediums F o t o g r a f i e in den z w a n z i g e r Jahren B e r l i n / D e s s a u 1980, Berlin 1981, S.20-37.

(02) N . T . G i d a l , Deutschland Beginn des modernen P h o t o j o u r n a l i s m u s , L u z e r n F r a n k f u r t 1972; e r b e s c h r e i b t diese E n t w i c k l u n g am Agenturwesen der späten z w a n z i g e r J a h r e ; v g l . d a z u auch W . M a r c k w a r d t , D i e I l l u s t r i e r t e n der W e i m a r e r Z e i t , P h i l . D i s s . Bremen 1981. (03) Zur R e z e p t i o n s g e s c h i c h t e der Photographic des ersten W e l t k r i e g e s v g l . B. von D e w i t z , D . H o f f m a n n , C h r i s t u s in a k t u a l i s i e r t e r G e s t a l t , i n : Fotogeschichte 1.1981.1.45-58.

(04)

Diese S u r r o g a t - F u n k t i o n hat das S t u d i o - P o r t r a i t bis heute behalten, bis zur H y b r i s pseudo-geraäldeartiger B i l d f o r m e n , die seit Beginn der siebziger Jahre mit großem E r f o l g p r a k t i z i e r t werden.

(05) Vgl. E . B a r e n t s , Dr. Erich Salomon, in: A u s s t . K a t . Dr. Erich Salomon 1886-1944, Bonn / München 1981, S.9-34; hier s p e z i e l l der Beginn der b i l d j o u r n a l i s t i s c h e n T ä t i g k e i t Salomons. (06) W . K e m p , Theorie der F o t o g r a f i e II 1912-1945, München 1979, S.14-23. (07)

A . B a r r e t , Die ersten Photoreporter 1848-1914, F r a n k f u r t 1978; J.Faber, Great News Photos and The Stories Behind Them, New York 1978.

(08) U . T i l l m a n n s , Geschichte der Photographic, F r a u e n f e l d 1981, S . 2 7 9 - 2 8 3 ; R.Sachsse, Dr. Paul Wolff im Z w i e l i c h t ? , in: P r o f e s s i o n a l Camera 3 . 1 9 8 0 . 2 . 5 0 - 5 9 + 9 0 .

o.: G.Schmidt, The Wall Street Explosion, New York 1920 u. : H.Hoffmann, Patrouillenfahrzeug, München 1919

135

2 . 3 . 1 . Eine andere Art B i l d J o u r n a l i s m u s : Arbeiterfotografie Z e i t l i c h gegenüber d e m b ü r g e r l i c h e n B i l d j o u r n a l i s m u s etwas v e r s e t z t , e n t s t e h t eine p r o l e t a r i s c h e Bewegung, in der j o u r n a l i s t i s c h e F u n k t i o n s w e i s e n der P h o t o g r a p h i c mit der e b e n f a l l s s t a r k e x p a n d i e r e n d e n Amateurphotographie zusammenfallen: die A r b e i t e r f o t o g r a f i e (01). Nachdem es ab etwa 1925 m ö g l i c h w a r , e i n f a c h e Kameras mit p r e i s w e r t e n F i l m e n zu erwerben und ebenso b i l l i g wie schnell selbst zu v e r a r b e i t e n , wurden von A r b e i t e r n genau d i e B i l d e r g e m a c h t , d i e v e r e i n z e l t b e r e i t s zwei Jahrzehnte zuvor bürgerliche Sozialdokumentaristen h e r g e s t e l l t h a t t e n ( 0 2 ) . Es waren A b b i l d u n g e n der Wohnund A r b e i t s - V e r h ä l t n i s s e des P r o l e t a r i a t s , die als Anklage gegen A u s b e u t u n g und Verelendung durch die k a p i t a l i s t i s c h e W i r t s c h a f t s o r d n u n g u n d ihre V e r t r e t e r v e r s t a n d e n wurden. Die A r b e i t e r f o t o g r a f e n waren in O r t s g r u p p e n o r g a n i s i e r t , die durchwegs U n t e r s t ü t z u n g der k o m m u n i s t i s c h e n P a r t e i e r h i e l t e n ; s i e e r z e u g t e n durch k l e i n e A u s s t e l l u n g e n , ab 1926 durch eine eigene Z e i t u n g , den " A r b e i t e r - F o t o g r a f " , eine recht hohe Z i r k u l a t i o n i h r e r B i l d e r , sodaß eine g a n z e Reihe d i e s e r A u f n a h m e n weit v e r b r e i t e t waren ( 0 3 ) . Auch die 1924 gegründete " A r b e i t e r - I l l u s t r i e r t e - Z e i t u n g " A I Z verwendete r e l a t i v viele Photos a u s A r b e i t e r f o t o g r a f e n G r u p p e n ; sie war d a m i t w e i t g e h e n d von den p o l i t i s c h repressiven Vertriebswegen bürgerlicher Bildagenturen unabhängig ( 0 4 ) . Gelegentlich g r i f f die bürgerliche Presse Themen der A r b e i t e r f o t o g r a f e n in Wort und B i l d a u f , e r s t e l l t e aber i h r P u b l i k a t i o n s m a t e r i a l selbst neu ( 0 5 ) . Ende der z w a n z i g e r Jahre e r i n n e r t e s i c h auch die S o z i a l d e m o k r a t i s c h e P a r t e i an ihre eigene arbeiterfotografische Tradition und versuchte, mit H i l f e

136

eigener Z e i t s c h r i f t e n und O r t s - oder B e t r i e b s g r u p p e n dem " A r b e i t e r - F o t o g r a f e n " e n t g e g e n z u w i r k e n ; diese Versuche waren zum Scheitern v e r u r t e i l t ( 0 6 ) . Die A r c h i t e k t u r s p i e l t in den meisten B i l d e r n der A r b e i t e r f o t o g r a f e n eine wesentlichere Rolle als in der gleichzeitigen bürgerlichen Reportagephotographie; sie ist mehr als Folie und M a ß s t a b des a b g e b i l d e t e n E r e i g n i s s e s . V i e l m e h r hat sie in doppelter Bedeutung R e p r ä s e n t a t i o n s f u n k t i o n : zum einen ist sie als A r b e i t s 'Und/oder Wohnraum Ursache und W i r k u n g des jeweils a b g e b i l d e t e n s o z i a l e n E l e n d s , zum anderen w i r d die A r c h i t e k t u r zum Symbol b ü r g e r l i c h e r U n t e r d r ü c k u n g per se, besonders in G e g e n ü b e r s t e l l u n g e n b ü r g e r l i c h e r und p r o l e t a r i s c h e r W o h n s i t u a t i o n e n . Von den A r b e i t e r F o t o g r a f e n selbst werden f o r m a l e E n t w i c k l u n g e n , wie sie durch die D i s k u s s i o n e n um die P h o t o g r a p h i c in der S o w j e t u n i o n e i n g e l e i t e t wurden ( 0 7 ) , kaum b e a c h t e t . V i e l m e h r werden A r b e i t s w e i s e und B i l d a u f b a u ganz bewußt von der d u r c h die photographische I n d u s t r i e h e f t i g umworbenen A m a t e u r p h o t o g r a p h i e übernommen ( 0 8 ) , sogar die Ratschläge bürgerlicher PhotoJournalisten aufgegriffen (09). In der d o k u m e n t a r i s c h e n F u n k t i o n , die bis heute in s o z i a l i s t i s c h e n L ä n d e r n a l s w i c h t i g s t e F u n k t i o n einer A r b e i t e r f o t o g r a f i e i n k a p i t a l i s t i s c h e n Ländern z u r Ü b e r w i n d u n g der U n t e r d r ü c k u n g angesehen w i r d ( 1 0 ) , erscheinen d i e A r b e i t e r f o t o g r a f i e n d e r z w a n z i g e r Jahre als wesentlicher Beitrag zur Kulturgeschichte dieser Z e i t , d e r v o n H i s t o r i k e r n b i s h e r kaum genügend a n e r k a n n t worden ist. In e i n e r G e s c h i c h t e der Anwendungsbereiche e i n e r a r c h i t e k t u r i n t e r p r e t i e r e n d e n P h o t o g r a p h i c sind diese A r b e i t e n von einiger Bedeutung: sie markieren gleichzeitig die Möglichkeiten gesellschaftlicher S e l b s t d a r s t e l l u n g einer s o z i a l e n K l a s s e w i e d a s n o t w e n d i g e S c h e i t e r n einer Ü b e r s c h ä t z u n g d e r W i r k s a m k e i t p h o t o g r a p h i s c h e r D o k u m e n t a t i o n e n (11).

137

ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 2.3.1.

(01)

Zur A r b e i t e r f o t o g r a f i e v g l . G.Danner, Die Anfänge der A r b e i t e r f o t o g r a f i e b e w e g u n g in Deutschland und ihre Bedeutung f ü r d i e " A r b e i t e r - I l l u s t r i e r t e - Z e i t u n g " , P h i l . D i s s . L e i p z i g 1966; A u s s t . K a t . Berichte Erinnerungen Gedanken zur Geschichte der deutschen A r b e i t e r f o t o g r a f i e 1926-1933, B e r l i n (DDR) 1967; H.Boehnke et al. ( H r s g . ) , A r b e i t e r - I l l u s t r i e r t e Z e i t u n g , in: Ä s t h e t i k und K o m m u n i k a t i o n 3.1973.10; R . G ü n t e r , F o t o g r a f i e a l s W a f f e , Hamburg 1979; E . R i n k a , F o t o g r a f i e im K l a s s e n k a r a p f , L e i p z i g 1981; in allen Werken weitere L i t e r a t u r h i n w e i s e . V g l , auch R . H i e p e , How the Other H a l f L i v e s . . . , in: Tendenzen 13.1973.86.5-16. (02) Vgl.

Kap. 1.3.2.5. .

(03) J.Büthe et al. ( H r s g . ) , Der A r b e i t e r - F o t o g r a f , Köln 1977; dort w e i t e r e Hinweise. (04)

Die deutsche KP war die e i n z i g e , die sich d e r a r t i g e Z e i t s c h r i f t e n leisten konnte; vgl. A u f z e i c h n u n g e n nach einem Gespräch mit K a r l R e t z l a w über seine M i t a r b e i t bei der A I Z , in: H.Boehnke, a . a . O . , S.84-86. V g l . auch H . W i l l m a n n , Geschichte d e r A r b e i t e r - I l l u s t r i e r t e Z e i t u n g 1921-1928, Berlin (DDR) 1974. (05) W.Marckwardt, Illegale H e i m a r b e i t von Kindern als Thema einer Fotoreportage 1929, in: Fotogeschichte 2.1982.4.51-54. (06) Vgl. Das Neue B i l d , Berlin 1.1930-2.1931, sowie Der Freie L i c h t b i l d n e r , B e r l i n 1.1932-2.1933. (07) R . S a r t o r i , H.Rogge ( H r s g . ) , S o w j e t i s c h e Fotografie 1928· 1932, München 1975; S.Morosow et al. ( H r s g . ) , Sowjetische Fotografen 1917-1940, Berlin 1980. (08) E . H o e r n l e , Das Auge des A r b e i t e r s ( 1 9 2 9 ) , in: W . K e m p , Theorie der F o t o g r a f i e II 1912-1945, München 1979, S . 2 2 4 - 2 2 7 ; gerade der in diesem A r t i k e l ausgegebene Schlachtruf "Wir b e l i c h t e n hart" p a r a p h r a s i e r t gängige Werbesprüche der photographischen I n d u s t r i e . (09) H . W i n d i s c h , Gummiknüppel kontra Kamera ( 1 9 2 9 ) , in: W.Kemp, a.a.O., S.222-224.

138 (10) Seit B e g i n n d e r s i e b z i g e r J a h r e e x i s t i e r e n auch i n d e r Bundesrepublik einige Arbeiterfotografie-Gruppen, seit 1974 m i t e i g e n e r Z e i t s c h r i f t ( " A r b e i t e r f o t o g r a f i e " ) , i n d i r e k t e r A n b i n d u n g an die D K P . In manchen dieser Gruppen sind a l l e r d i n g s v o r d r i n g l i c h B i l d J o u r n a l i s t i k S t u d e n t e n v e r t r e t e n , w a s den u r s p r ü n g l i c h e n I n t e n t i o n e n s o l c h e r G r ü n d u n g e n wohl z u w i d e r l ä u f t .

(11) Weder k o n n t e d i e A r b e i t e r f o t o g r a f i e konkrete Verbesserungen der Lebenssituation von A r b e i t e r n e r r e i c h e n noch h a t s i e d i e f a s c h i s t i s c h e M a c h t ü b e r n a h m e v e r h i n d e r n können. V g l . R . M ä r z ( H r s g . ) , John H e a r t f i e l d : D e r S c h n i t t e n t l a n g d e r Z e i t , Dresden 1981.

;

o » , : E.Vulpius, Bilderjagd in der Wanzenburg, aus: Der Arbeiter-Fotograf 6.1932.11 ui. : Die Bauarbeiterfamilie Fournes, aus: Arbeiter-Illustrierte-Zeitung 9.1931.48

140

2.4. Professionelle Architekturphotographie nach dem ersten W e l t k r i e g Im G e g e n s a t z zur Z e i t nach den zweiten W e l t k r i e g waren nach 1918 wenige Kriegsschäden zu d o k u m e n t i e r e n ; d u r c h A u f n a h m e n der Schäden, die man dem Feind z u g e f ü g t h a t t e , s o l l t e vielmehr der "Dolchstoßlegende" Nahrung gegeben w e r d e n , wie zahlreiche B i l d s a m m l u n g e n und P u b l i k a t i o n e n belegen (01). A u f g r u n d d e r s c h w i e r i g e n wirtschaftlichen und innenpolitischen Verhältnisse s e t z t e f ü r Deutschland die in den USA und W e s t e u r o p a b e r e i t s h e f t i g e B a u t ä t i g k e i t v e r s p ä t e t e i n ( 0 2 ) , sodaß es nur w e n i g e A b b i l d u n g s o b j e k t e für deutsche A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n gab. G l e i c h z e i t i g w i r d jedoch d i e Produktion k l e i n e r , p r e i s w e r t e r B u c h r e i h e n , die k u r z vor dem e r s t e n Weltkrieg eingesetzt hatte, fortgeführt. Mit drucktechnischer Ausstattung von mittelmässiger Qualität und oft auf schlechtem Papier ediert f a s t jeder V e r l a g Bücher, die aus e i n e m oder mehreren knappen Texten und einer A n z a h l von B i l d t a f e l n bestehen, die m i t e i n a n d e r in t o p o g r a p h i s c h e m , t h e m a t i s c h e m oder f o r m a l e m Z u s a m m e n h a n g stehen. Als populärstes Beispiel jener Z e i t mögen d i e "Blauen Bücher" des V e r l a g e s K a r l Robert Langewiesche g e l t e n , in denen vor allem B i l d s a m m l u n g e n zu k u n s t h i s t o r i s c h e n Themen eine H a u p t r o l l e s p i e l t e n , wenn auch daneben andere, z . B . n a t u r k u n d l i c h e R e i h e n e x i s t i e r t e n ( 0 3 ) . M e i s t a u s d e n A r c h i v b e s t ä n d e n größerer Bildagenturen und ergänzungsweise einiger lokaler Photographen z u s a m m e n g e s t e l l t , v e r m i t t e l t e n diese B i l d s a m m l u n g e n einen o p t i s c h e n D u r c h s c h n i t t zu e i n e m Thema, d e r a u f d i e I n f o r m a t i o n s b e d ü r f n i s s e e i n e s g e b i l d e t e n L a i e n p u b l i k u m s a b g e s t i m m t w a r . Ab Ende der z w a n z i g e r Jahre wurden in d i e s e n R e i h e n auch e i n i g e Bildbände p r o d u z i e r t , die s t i l i s t i s c h moderneren Tendenzen f o l g t e n .

141

Die Aufnahmen in diesen Büchern waren - wenn Ü b e r h a u p t neue e r s t e l l t worden waren - gegenüber den Arbeiten der Photographen um 1900 höchstens durch technische D e t a i l s - wie der verbesserten Hiramelswiedergabe - zu u n t e r s c h e i d e n ; im Großen und Ganzen folgten die Photographen w e i t e r h i n den Regeln der Handbücher um die J a h r h u n d e r t w e n d e , denn außer H e i n r i c h KUhns Resume zur K u n s t p h o t o g r a p h i e ( 0 4 ) war kaum ein neues Handbuch erschienen. Die neue, "sachliche" Photographic war durch die e r w e i t e r t e n medialen Koraraunikationsforraen zwar v o r b e r e i t e t , aber noch n i c h t p r o d u z i e r t worden ( 0 5 ) .

142

A N M E R K U N G E N Z U KAPITEL

2.4.

(01)

V g l . P u b l i k a t i o n e n w i e : Der W e l t k r i e g i m B i l d , B e r l i n O l d e n b u r g 1928. Eine v o r l ä u f i g e Bewertung dieses Bildmaterials bietet: D.Hoffmann, Die Weltkriegssammlung des Historischen Museums, in: Ausst.Kat. Ein Krieg wird a u s g e s t e l l t , F r a n k f u r t 1976, S . 6 2 - 7 4 . Dieses Thema ist zum Z e i t p u n k t d i e s e r N i e d e r s c h r i f t G e g e n s t a n d m e h r e r e r Forschungsarbeiten.

(02) Sieht man vom d r i n g e n d n o t w e n d i g e n S i e d l u n g s b a u zu B e g i n n der z w a n z i g e r Jahre ab, kann für das Bauwesen wie auch f ü r die Presse die S a n i e r u n g der d e u t s c h e n W ä h r u n g im N o v e m b e r 1923 als S t i c h d a t u m neuen A u f s c h w u n g s gelten. (03) T . S t a r l , Die B i l d b ä n d e der Reihe "Die Blauen Bucher", in: Fotogeschichte 1.1981.1.73-82, 2.68-73. (04) H . K ü h n , Technik der L i c h t b i l d n e r e i , H a l l e 1921. (05) Ute E s k i l d s e n s e t z t f U r d i e D u r c h s e t z u n g d e s M e d i u m s P h o t o g r a p h i e in den z w a n z i g e r Jahren im Jahre 1925 an, mit der "Kipho" in B e r l i n . Es ist f e s t z u s t e l l e n , daß der a l l g e m e i n e G e b r a u c h des Mediums wie auch seine k ü n s t l e r i s c h e Verwendung in engem Zusammenhang mit s o l c h e r a r t ökonomischen V e r a n s t a l t u n g e n s t e h t ; v g l . auch d i e R o l l e d e r "photokina" f ü r d i e b u n d e s d e u t s c h e Nachkriegsphotographie (Kap. 5 . 2 . ) . U.Eskildsen, Fotokunst s t a t t K u n s t p h o t o g r a p h i e , i n : d i e s . , J . C h . H o r a k ( H r s g . ) , F i l m u n d Foto d e r z w a n z i g e r J a h r e , S t u t t g a r t 1979, S.8-9.

o » : Aus der Reihe "Die Blauen Bücher", 1910 u. : Soissons Mai 19l8, aus: Oldenburg 1928

Der Weltkrieg im Bild,

144

3. A r c h i t e k t u r und I n d u s t r i e als Themen einer "sachlichen" P h o t o g r a p h i c 1925 - 1940 Der w i r t s c h a f t l i c h e Aufschwung Deutschlands ab A n f a n g 1924 b r a c h t e eine doppelte k u l t u r e l l e Ö f f n u n g zum A u s l a n d h i n : zum einen wurden N a c h k r i e g s e n t w i c k l u n g e n in K u n s t und K u l t u r i m p o r t i e r t , zum anderen wurde die i n d u s t r i e l l e Produktion z e n t r a l e s Thema k u l t u r e l l e n E n g a g e m e n t s . Für die Photographic und ihre E n t w i c k l u n g in D e u t s c h l a n d bedeutete das die schnelle V e r b r e i t u n g der " s t r a i g h t photography" (01) und ihrer G e s t a l t u n g s m i t t e l , aber auch die Beachtung neuer, bis d a h i n als banal geltender S u j e t s , seien es I n d u s t r i e a n l a g e n , I n d u s t r i e p r o d u k t e oder N a t u r f o r m e n , d i e a l s Vorlagen f u n k t i o n a l i s t i s c h o p t i m i e r t e n I n d u s t r i e d e s i g n s r e z i p i e r t werden konnten ( 0 2 ) . Im Gegensatz zur n o r d a m e r i k a n i s c h e n "straight photography" w i r d von deutschen Photographen nicht a u s d r ü c k l i c h die Produktion von K u n s t in ihren B i l d e r n a n g e s t r e b t , eher eine Photographic als Photographic ( 0 3 ) . Hatten Paul S t r a n d , Charles Sheeler und A l f r e d Stieglitz durch formale Mittel wie extreme A u s s c h n i t t h a f t i g k e i t , starke K o n t r a s t U b e r h ö h u n g und G r o ß f l ä c h i g k e i t die Anbindung an die Kunstphotographie der Jahrhundertwende a u f r e c h t e r h a l t e n ( 0 4 ) , so wurde in Deutschland von Anfang an der Gegenstand des Photos, das Sujet der bildtechnischen Arbeit zum bestimmenden F a k t o r des Photographierens ( O S ) : der erste W e l t k r i e g und die n a c h f o l g e n d e n E r e i g n i s s e h a t t e n wohl doch eine zu t i e f e K l u f t zwischen den neuen A n s ä t z e n zur P h o t o g r a p h i c u n d ihren T r a d i t i o n e n h i n t e r l a s s e n ( 0 6 ) , auch wenn es nicht an Versuchen g e f e h l t h a t , die Kunstphotographie wiederzubeleben (07).

145

Die f u n k t i o n a l e A n b i n d u n g des Mediums P h o t o g r a p h i c an die deutsche G e s e l l s c h a f t war e b e n f a l l s seit M i t t e der z w a n z i g e r Jahre v e r ä n d e r t : Photographic e r f ü l l t e n i c h t mehr n u r I d e n t i f i k a t i o n s - u n d D o k u m e n t a t i o n s a u f g a b e n , war auch n i c h t mehr nur Z e i t v e r t r e i b g r o ß b ü r g e r l i c h e r D i l e t t a n t e n , sondern h a t t e durch b i l d j o u r n a l i s t i s c h e P r o d u k t i o n s f o r r a e n A u f g a b e n Übernommen, die der V e r m i t t l u n g von I n h a l t e n an ein b r e i t e r e s P u b l i k u m d i e n t e n . Der k a p i t a l i s t i s c h e n S t r u k t u r des d e u t s c h e n W i r t s c h a f t s s y s t e m s entsprechend, wurde das in seiner A u t h e n t i z i t ä t eben erst entdeckte Medium Photographic vorderhand zur Werbung f ü r I n d u s t r i e und Industrieprodukte eingesetzt (08). Die D a r s t e l l u n g von I n d u s t r i e p r o d u k t e n als Konsumwaren und d i e D a r s t e l l u n g i n d u s t r i e l l e r P r o d u k t i o n s a n l a g e n wurden z u r w e s e n t l i c h e n A u f g a b e d o k u m e n t a r i s c h e r , d . h . sachlicher Photographic. War für die Produktdarstellung die hohe G l a u b w ü r d i g k e i t des Mediums w i c h t i g , so wurde f ü r die I m a g e p f l e g e der I n d u s t r i e neben dieser G l a u b w ü r d i g k e i t auch noch eine ä s t h e t i s c h e Q u a l i t ä t r e l e v a n t , die als Maschinenästhetik sowohl kapitalistische wie sozialistische Künstler der z w a n z i g e r Jahre b e s c h ä f t i g t hat ( 0 9 ) . A l l e i n auf das abgebildete S u j e t bezogen, konnte diese Maschinenästhetik zur k a p i t a l i s t i s c h e n W i r t s c h a f t s w e r b u n g genauso wie zur p o l i t i s c h e n Propaganda e i n g e s e t z t werden (10).

146

Die P h o t o g r a p h i e w u r d e a l s technisches B i l d m e d i u m allgemein mit einem Optimismus begrüßt, der nur mit der B e g e i s t e r u n g f ü r den "Mythos Maschine" v e r g l i c h e n werden kann (11). Darüber h i n a u s waren e i n i g e I n n o v a t i o n e n der P h o t o t e c h n i k f ü r d i e enorme V e r b r e i t u n g p h o t o g r a p h i s c h e n B i l d m a t e r i a l s - und d a m i t s e i n e r B e d e u t u n g als M a s s e n w a r e und M a s s e n k o m m u n i k a t i o n - r e l e v a n t , von denen die Markteinführung der Kleinbildkamera (12) und die Produktion wirklich b i l l i g e r Photoapparate als w i c h t i g s t e z u nennen wären ( 1 3 ) . Im Ganzen b e t r a c h t e t , s e t z t a b M i t t e d e r z w a n z i g e r Jahre d i e I n t e g r a t i o n d e r P h o t o g r a p h i e i n a l l e Bereiche v i s u e l l e r K o m m u n i k a t i o n e i n , w a s sich n i c h t n u r i n zahllosen Publikationen, Ausstellungen und Diskussionen n i e d e r s c h l ä g t , sondern auch in einer v e r ä n d e r t e n Rezeption durch alle visuell Kommunizierenden selbst.

147

ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 3.

(01) V g l . K a p . 2.1.

.

(02)

V g l . K a r l B l o s s f e l d t , Das f o t o g r a f i s c h e Werk, München 1981; v g l . auch U . E s k i l d s e n , Fotokunst s t a t t Kunstphotographie, in: dies.,J.Ch.Horak (Hrsg.), Film und Foto der z w a n z i g e r Jahre, S t u t t g a r t 1979, S.16.

(03) U . E s k i l d s e n , Die deutschen K u n s t f o t o g r a f e n und ihre T r a d i t i o n , in: I n t e r n a t i o n a l e s Fotosymposion Schloß M i c k e l n bei D ü s s e l d o r f , Neue Wege in der F o t o g r a f i e , München 1980, S.51-62, s p e z i e l l S.54. (04) Paul Strand d e m o n s t r i e r t e dieses S e l b s t v e r s t ä n d n i s noch 1963 - vor dem "Photo-Kunst-Boora" - in einer Antwort auf John Bergers Rezension seines Hebriden-Buches: P . S t r a n d , P a i n t i n g and Photography, in: P . R . P e t r u c k ( H r s g . ) , The Camera Viewed B d . I , New York 1979, S.61-63. (05)

"Das W i r k l i c h e zu e r f a s s e n und zu w e r t e n , Wesen der Dinge zu e r f ü h l e n und es zu g e s t a l t e n , in der ganzen Fülle seiner E x i s t e n z ... - Beseelung der M a t e r i e , das ist die A u f g a b e , die d r i n g l i c h zu Lösung a u f r u f t . " W.Born, Fotografische Weltanschauung (1929), in: W . K e m p , Theorie der Fotografie II 1912-1945, München 1979, S.142. V g l . auch H . M o l d e r i n g s , Überlegungen zur F o t o g r a f i e der Neuen Sachlichkeit und des Bauhauses, i n : U . K e l l e r , H . M o l d e r i n g s , W.Ranke, B e i t r ä g e z u r Geschichte und 'Ästhetik der F o t o g r a f i e , Giessen 1977, S.67-91.

(06) V . D . C o k e , A v a n t g a r d e F o t o g r a f i e in Deutschland 19191939, München 1982, S.7. (07) Alle photographischen F a c h z e i t s c h r i f t e n sowie die Verbände der Berufsphotographen, selbst die um ä s t h e t i s c h e Fragen bemühte GDL waren auf die Fortsetzung kunstphotographischer Bildtraditionen f i x i e r t ; f ü r d i e Z e i t s c h r i f t e n ändert dies sich erst nach 1925 d a d u r c h , daß der E i n f a c h - " K n i p s e r " für die photographische I n d u s t r i e ökonomisch interessant w i r d . V g l . auch F . H e i d t m a n n , Der m ü h s e l i g e Tod der deutschen K u n s t p h o t o g r a p h i e , i n : d e r s . , Kunstphotographische E d e l d r u c k v e r f a h r e n h e u t e , B e r l i n 1978, S . 2 6 9 - 2 7 9 . (08) W . W a r s t a t , Die P h o t o g r a p h i c in der W e r b e k u n s t , in: Deutscher Kamera-Almanach 1930, B e r l i n 2 0 . 1 9 2 9 . 8 5 - 9 8 . (09) Vgl. G.Seile, Die Geschichte des Designs in Deutschland von 1870 bis heute, Köln 1978,

S..79-82.

148

(10)

Die Problematik dieser Austauschbarkeit hat Bertolt Brecht gerade am B e i s p i e l der I n d u s t r i e p h o t o g r a p h i e a u f g e z e i g t : "Die Lage w i r d d a d u r c h so k o m p l i z i e r t , daß w e n i g e r denn j e e i n e e i n f a c h e W i e d e r g a b e d e r R e a l i t ä t etwas Über d i e R e a l i t ä t a u s s a g t . Eine P h o t o g r a p h i c d e r K r u p p w e r k e oder d e r A E G e r g i b t b e i n a h e n i c h t s ü b e r diese I n s t i t u t e , die eigentliche Realität ist in die Funktionale gerutscht." B.Brecht, Der Dreigroschenprozeß, ein soziologisches Experiment, in: B.Brecht, S c h r i f t e n z u r L i t e r a t u r u n d K u n s t I I , F r a n k f u r t 1967, S.171-172; ebenfalls z i t i e r t und analysiert in: W . F . H a u g , K r i t i k d e r W a r e n ä s t h e t i k , F r a n k f u r t 1971, S.140-141. Eine a b s c h l i e s s e n d e ( u n d r e s i g n i e r t e ) A n a l y s e dieses in den z w a n z i g e r Jahren b e g r ü n d e t e n Phänomens g i b t : T h . W . A d o r n o , Resume Über K u l t u r i n d u s t r i e , i n : D.Prokop ( H r s g . ) , Massenkoramunikationsforschung Bd.l: P r o d u k t i o n , F r a n k f u r t 1972, S.347-354.

(11) V g l . W . S c h m i e d , " p i t t u r a m e t a f i s i c a " und "Neue S a c h l i c h k e i t " , d i e Geschichte e i n e r I n s p i r a t i o n , i n : A u s s t . K a t . R e a l i s m u s , B e r l i n / München 1981, S . 2 0 - 2 5 ; v g l . auch H.Szeemann ( H r s g . ) , J u n g g e s e l l e n m a s c h i n e n , C i v i t a n o v a Marche 1975; z u m B e g r i f f : L . M u m f o r d , Mythos der M a s c h i n e , F r a n k f u r t 1977 ( o r i g . 1 9 6 4 ) . (12) Zur G e s c h i c h t e der K l e i n b i l d k a m e r a , s p e z i e l l der Leica a l s e r s t e m großtechnisch g e f e r t i g t e m M o d e l l vgl. A u s s t . K a t . SO Jahre L e i c a , W e t z l a r 1975; sowie entsprechende K a p i t e l i n a l l e n p h o t o h i s t o r i s c h e n Gesamtdarstellungen. (13) Die D a t i e r u n g des Beginns e i n f a c h e r A m a t e u r p h o t o g r a p h i e auf die E i n f u h r u n g der Kodak-Box 1888 ist ein p h o t o h i s t o r i o g r a p h i s c h e r Mythos und in dieser Form f a l s c h ; vgl. A u s s t . K a t . Das technische B i l d - und D o k u m e n t a t i o n s m i t t e l F o t o g r a f i e , Essen 1973, S.23; sowie R.Sachsse, "Der moderne Fotograf hat Angst vor sich selbst", in: F o t o g e s c h i c h t e 3.1983.8.41-52, Anm.19.

149

3.1.

Werkbund, Bauhaus und Neue S a c h l i c h k e i t

1919 g r ü n d e t e W a l t e r G r o p i u s in der Kunstgewerbeschule W e i m a r das "Bauhaus" als A u s b i l d u n g s s t ä t t e f ü r alle Bereiche a n g e w a n d t e r K u n s t (01). Ausgehend vom Gedankengut des Deutschen Werkbundes ( 0 2 ) und der e n g l i s c h e n a r t s - a n d - c r a f t s - B e w e g u n g , s o l l t e n an dieser Schule f u n d a m e n t a l e L e h r i n h a l t e i n n e r h a l b s p e z i f i s c h e r ä s t h e t i s c h e r A n w e n d u n g s f e l d e r v e r m i t t e l t werden, m i t e i n e r s t a r k betonten ethischen Komponente und dem Anspruch v o r b i l d h a f t e r P ä d a g o g i k ( 0 3 ) . 1923 w i r d L a s z l o M o h o l y - N a g y als L e i t e r der M e t a l l - K l a s s e ans Bauhaus b e r u f e n , 1925 s c h r i e b er sein Buch " M a l e r e i , F o t o g r a f i e , F i l m " , in dem er das Credo seiner Photo- A r b e i t mehr voraus- a l s z u r ü c k s c h a u e n d z u s a m m e n f a ß t ( 0 4 ) . D i e v o n Moholy-Nagy e r a r b e i t e t e Z u s a m m e n s t e l l u n g vorher n u r v e r e i n z e l t a u f t r e t e n d e r Techniken und V e r f a h r e n in der Photographie w i r d zum Handbuch einer G e n e r a t i o n von P l a k a t e n t w e r f e r n , Werbegraphikern und R e k l a m e f a c h l e u t e n ( 0 5 ) , a u f Photographen h a t s i e o f f e n s i c h t l i c h weniger E i n f l u ß ausgeübt ( 0 6 ) . D i e t h e o r e t i s c h e A u f a r b e i t u n g d e s Mediums Photographie hat dieses Buch jedoch mindestens so n a c h h a l t i g b e e i n f l u ß t , wie die B i l d e r f l u t der I l l u s t r i e r t e n die Theoretiker zum Nachdenken angeregt hat ( 0 7 ) : sowohl in der S o w j e t u n i o n w i r d ab Ende der z w a n z i g e r Jahre eine F o r m a l i s m u s d i s k u s s i o n ausgetragen ( 0 8 ) als auch in der Z e i t s c h r i f t " i 10 ", in der E r n s t K a l l a i f ü r d a s Medium e r s t m a l i g d e n B e g r i f f d e r F a k t u r zu k r i t i s i e r e n und f i x i e r e n sucht ( 0 9 ) . A l l e diese D i s k u s s i o n e n und D i s p u t e gehen von der g e s i c h e r t e n E r k e n n t n i s einer m e d i a l e n E i g e n a r t d e r Photographie a u s , die s i c h in i h r e m E n t s t e h u n g s - und V e r a r b e i t u n g s - P r o z e ß sowie v o r a l l e m i n i h r e m P r o d u k t Photo m a n i f e s t i e r t ( u n d d a m i t i s t immer d e r technische A b z u g a u f Entwicklungspapier gemeint, kunstphotographische V e r a r b e i t u n g s f o r m e n wie E d e l d r u c k e werden n i c h t mehr zur K e n n t n i s g e n o m m e n ) . Es g a l t , P h o t o g r a p h i e auch und nur i n ihrer m a t e r i e l l e n E x i s t e n z a l s M e d i u m z u b e g r e i f e n (10).

150

Am Bauhaus gab es bis zur B e r u f u n g von W a l t e r Peterhans k e i n e K l a s s e f ü r Photographic. T r o t z d e m wurde i m U m f e l d von M o h o l y - N a g y s V o r k u r s v i e l mit Photographic experimentiert; wesentlichen E i n f l u ß darauf h a t t e die A r b e i t v o n L u c i a Moholy (11), w e n i g e r , w a s s t i l i s t i s c h e und i d e e l l e E n t w i c k l u n g e n der p h o t o g r a p h i s c h e n E x p e r i m e n t e a n g i n g , als auf deren R e a l i s a t i o n (12) i m m e r h i n hat Moholy-Nagy nach ihren Angaben in dieser Z e i t f a s t nie eine Dunkelkammer betreten (13). Lucia Moholy war nach k u r z e m S t u d i u m der K u n s t g e s c h i c h t e und nach ihrer H e i r a t mit Laszlo Moholy-Nagy nach Weimar gezogen, wo sie bei dem Photographen Eckner in die Lehre g i n g ( 1 4 ) . 1925/1926 s t u d i e r t e s i e P h o t o g r a p h i e , s p e z i e l l R e p r o d u k t i o n s t e c h n i k an der S t a a t l i c h e n A k a d e m i e fUr Graphische K U n s t e und Buchgewerbe in L e i p z i g ; einer ihrer S t u d i e n k o l l e g e n dort war der spätere B a u h a u s - P h o t o k l a s s e n - L e i t e r Peterhans ( 1 5 ) . Während sich Lucia Moholy in der Weimarer B a u h a u s - Z e i t neben den R e a l i s a t i o n e n ftlr Moholy-Nagy mit P o r t r a i t s b e s c h ä f t i g t e ( 1 6 ) , f i e l ihr b e i m Bau und Umzug des Bauhauses in Dessau die A u f g a b e der g e s a m t e n a r c h i t e k t o n i s c h e n D o k u m e n t a t i o n z u . S ä m t l i c h e Dessauer B a u h a u s - B a u t e n wurden von ihr p h o t o g r a p h i e r t , innen wie a u ß e n , t e i l w e i s e auch im Bauzusta'nd. Über die Art und W e i s e , wie sie die Bauwerke a u f n a h m , gab es mit den A r c h i t e k t e n - v o r n e h m l i c h W a l t e r G r o p i u s , daneben M i t a r b e i t e r seines p r i v a t e n A r c h i t e k t u r b u r o s - keine Diskussionen, keine A u s e i n a n d e r s e t z u n g e n . Daß Gropius L u c i a Moholys A r c h i t e k t u r a u f n a h m e n sehr g e s c h ä t z t h a t , läßt s i c h aus der e x t e n s i v e n V e r w e n d u n g in seinen eigenen Publikationen erschliessen (17).

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L u c i a Moholys A r c h i t e k t u r a u f n a h m e n in Dessau waren in e r s t e r L i n i e h a n d w e r k l i c h saubere, v o n d o k u m e n t a r i s c h e m Interesse und historischem Selbstverständnis getragene A u f z e i c h n u n g e n im M e d i u m P h o t o g r a p h i c . Dies w i r d bei den s y s t e m a t i s c h aufgenommenen F r o n t a l a n s i c h t e n d e r W o h n h a u s - F a s s a d e n d e u t l i c h : d i e H ä u s e r erscheinen i n i h r e n l a n d s c h a f t l i c h e n U m r a u m e i n g e b e t t e t , d i e Fassade selbst v ö l l i g f l ä c h i g a b g e b i l d e t , l e d i g l i c h u n t e r B e n u t z u n g e i n i g e r B a u m s c h a t t e n z u r S t r u k t u r i e r u n g großer F l ä c h e n . In manchen B i l d e r n bewies sie eine l e i c h t e N o n c h a l a n c e gegenüber den ehernen R e g e l n der H a n d b u c h - L i t e r a t u r ( 1 8 ) ; ganz g e l e g e n t l i c h g e s t a t t e t e s i e s i c h auch d i r e k t e E x p e r i m e n t e i n d e r B i l d g e s t a l t u n g , die s i c h e r aus der D i s k u s s i o n p h o t o g r a p h i s c h e r B i l d m i t t e l in Moholy-Nagys U m k r e i s h e r r ü h r t e n ( 1 9 ) . So ist ein B i l d der V o r h a n g f a s s a d e am H a u p t g e b ä u d e des B a u h a u s e s von e x t r e m n i e d r i g e m S t a n d p u n k t aufgenommen w o r d e n , sodaß die ( p a r a l l e l e n ) senkrechten L i n i e n der Fassade sowie der H a u s k a n t e n einem F l u c h t p u n k t auf der M i t t e oberhalb d e s oberen B i l d r a n d e s z u s t r e b e n , während d i e W a a g r e c h t e n einen d y n a m i s c h a u s e i n a n d e r s t r e b e n d e n W i n k e l von der l i n k e n u n t e r e n zur rechten oberen Ecke d e r A u f n a h m e b i l d e n . A l s K o n t r a p u n k t dieser z w e i f a c h s c h i e f e n Ebene d i e n t das f l ä c h i g e Weiß des l i n k e n oberen B i l d d r i t t e l s . In der K ü h n h e i t des ' N e u e n Sehens' ist dies die einzige Architekturphotographie ihrer Art von L u c i a M o h o l y . Daß ein solches B i l d bei G r o p i u s k e i n e n Anklang gefunden hat ( 2 0 ) , ist im Nachhinein nur so zu verstehen, daß die ihr zugewiesene Funktion als P h o t o g r a p h i n des Bauhauses a l l e i n in der D o k u m e n t a t i o n und eben n i c h t i n e i g e n s c h ö p f e r i s c h e r G e s t a l t u n g l a g . 1928 v e r l i e ß L u c i a Moholy m i t i h r e m Mann d a s B a u h a u s u n d g i n g nach B e r l i n , w o s i e a n J o h a n n e s I t t e n s p r i v a t e r Kunstschule Photographie lehrte (21). Während dieser Z e i t , i n d i e auch i h r e T r e n n u n g v o n L a s z l o M o h o l y - N a g y f ä l l t , hat sie fast gar nicht photographiert; erst im Londoner E x i l w a r s i e w i e d e r a l s P o r t r a i t i s t i n t ä t i g ( a b 1934). Architekturaufnahmen hat sie nie wieder gemacht.

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Die 1929 e i n g e r i c h t e t e P h o t o g r a p h i e - K l a s s e am Bauhaus u n t e r W a l t e r Peterhans h a t sich m i t a l l e n B i l d f o r m e n u n d - m i t t e i n d e s M e d i u m s b e s c h ä f t i g t , i n einem pädagogisch a u f g e a r b e i t e t e n Resume a l l e n "Neuen Sehens" der späten z w a n z i g e r Jahre ( 2 2 ) . D i e A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e h a t dabei im G e g e n s a t z zum S t i l l e b e n k e i n e h e r a u s r a g e n d e Rolle gespielt. So b l e i b t zur B a u h a u s - A r c h i t e k t u r die BauhausA r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e a l s s i n g u l ä r e L e i s t u n g der Lucia Moholy ( v i e l l e i c h t noch des E r i c h Conseraüller) b e st e h en, die erst in neuerer Z e i t eine entsprechende W ü r d i g u n g f a n d . D i e B a u h a u s - A r c h i t e k t e n bedienten sich des M e d i u m s P h o t o g r a p h i c noch keineswegs so b e w u ß t , wie man aus dem hohen R e f l e x i o n s g r a d i h r e r Theorien vermuten könnte. Zwei A r c h i t e k t e n seien h i e r jedoch e r w ä h n t , die selbst p h o t o g r a p h i s c h t ä t i g waren: E r i c h Mendelsohn und R i c h a r d N e u t r a . Mendelsohn p u b l i z i e r t e 1926 einen k l e i n e n Band von A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e n ( 2 3 ) , der neben seiner A m e r i k a - B e g e i s t e r u n g ( 2 4 ) auch erkennen l i e ß , w i e v i e l er p h o t o g r a p h i s c h von Charles Sheeler und der " s t r a i g h t photography" g e l e r n t h a t t e ( 2 5 ) . Dennoch sind seine B i l d e r e i n d e u t i g n i c h t mehr a l s R e i s e m o t i v e eines sensiblen T o u r i s t e n . Richard Neutra war an der Westküste der USAmit einigen P h o t o g r a p h e n d e r Gruppe f . 6 4 zusammengekommen ( 2 6 ) , h a t aber d i e P h o t o g r a p h i c z e i t l e b e n s a l s p r i v a t e s E r i n n e r u n g s - i n s t r u m e n t b e n u t z t - bis zu seinem Tod l i e ß er s e i n e B a u t e n von g u t e n A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n p r o f e s s i o n e l l a u f n e h m e n , denen er a l l e r d i n g s seine eigenen B i l d v o r s t e l l u n g e n p r ä g n a n t v o r t r u g ( 2 7 ) .

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Ä h n l i c h e s läßt sich z u r a r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i s c h e n T ä t i g k e i t von S i e g f r i e d G i e d i o n sagen, von der n u r wenige E r g e b n i s s e sehr v e r s t r e u t p u b l i z i e r t sind ( 2 7 a ) . Eher k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h i n t e n d i e r t ist dagegen die Sammlung r o m a n i s c h e r K a p i t e l l e im Photo, die Hans E c k s t e i n angelegt h a t ; auch sie ist im ganzen unpubliziert (27b). 1923 h a t t e G . F . H a r t l a u b , eine A u s s t e l l u n g der Mannheimer K u n s t h a l l e v o r b e r e i t e n d , die 1925 auch diesen T i t e l t r u g , eine r e a l i s t i s c h - v e r i s t i s c h e M a l e r e i als "Neue S a c h l i c h k e i t " bezeichnet ( 2 8 ) ; d i e s e r B e g r i f f wurde b a l d auf eine P h o t o g r a p h i e Ü b e r t r a g e n , die exakte M a t e r i a l d a r s t e l l u n g , e i n f a c h e Sujets und den H o c h g l a n z Abzug auf E n t w i c k l u n g s p a p i e r als Endprodukt m i t e i n a n d e r verband ( 2 9 ) . In dieser P h o t o g r a p h i e der "Neuen S a c h l i c h k e i t " , deren w e s e n t l i c h e r P r o t a g o n i s t A l b e r t R e n g e r - P a t z s c h w a r , verbanden sich beide w e s e n t l i c h e n Komponenten der Phototheorie der z w a n z i g e r Jahre: die hohe k o m m u n i k a t i v e G l a u b w ü r d i g k e i t a l s V o r a u s s e t z u n g b i l d j o u r n a l i s t i s c h e r W i r k s a m k e i t und der ä s t h e t i s c h e P u r i s m u s einer m a t e r i a l g e r e c h t e n A n w e n d u n g s t e c h n i k ( 3 0 ) . Aus beiden Komponenten heraus ist auch der b a l d i g e E r f o l g dieser Photographie zu erklären: in den Jahren 1928/1930 erscheinen zahllose Bücher m i t "neusachlichen" Photographien, werden Anweisungen zum "Neuen Sehen" p u b l i z i e r t und mehrere große A u s s t e l l u n g e n dieser Stilform gewidmet. Den Höhepunkt dieser E n t w i c k l u n g m a r k i e r t die vom W U r t t e m b e r g i s c h e n Werkbund 1929 in S t u t t g a r t v e r a n s t a l t e t e A u s s t e l l u n g "Film und Foto" (31) · wer nach i h r a l s Philosoph, K u l t u r h i s t o r i k e r , K u n s t k r i t i k e r oder F e u i l l e t o n i s t die Photographie nicht zur K e n n t n i s genommen h a t t e , ihr nicht wenigstens e i n i g e Punkte seines W e l t e n t w u r f s zugewiesen h a t t e , konnte w i r k l i c h nur noch als Ignorant angesehen werden ( 3 2 ) . Die "FiFo"A u s s t e l l u n g wurde von der P h o t o p u b l i z i s t i k allgemein h e f t i g a n g e g r i f f e n (33); a n d e r e r s e i t s markiert sie den endgültigen Durchbruch des Einsatzes der Photographie in der Wirtschaftswerbung (34).

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D i e der W i r t s c h a f t s w e r b u n g d i e n e n d e n p h o t o g r a p h i s c h e n B i l d l e i s t u n g e n auf der "FiFo 1929" s t e l l t e n sich entsprechend als durchaus gemäßigte Experimente dar, die l e i c h t k o n s u m i e r b a r u n d v e r f ü g b a r waren - auch d i e s e i n Indiz für spätere, propagandistische Verwendungsmöglichkeiten des Mediums Photographie ( 3 5 ) . E r s t d i e P u b l i k a t i o n " f o t o - a u g e " , 1929 v o n F r a n z R o h u n d Jan Tschichold herausgegeben, (36) s t e l l t in ihrer A u s w a h l d a s Resume a l l e r e x p e r i m e n t e l l e n Bemühungen d e r z w a n z i g e r Jahre in der P h o t o g r a p h i e v o r ; wenn auch v o r n e h m l i c h aus M a t e r i a l der "FiFo 1929" z u s a m m e n g e s t e l l t , b o t s i e sich a l s A n t h o l o g i e e i n e r Photographie d a r , die bei allem Experiment sich ständig selbst als Kunst verstand, sich als Kunst r e f l e k t i e r t e u n d a l s K u n s t r e z i p i e r t werden w o l l t e ( 3 7 ) .

155 ANMERKUNGEN ZU KAPITEL

3.1.

(01)

Aus der u m f a n g r e i c h e n L i t e r a t u r zum B a u h a u s sei g e n a n n t : H . M . W i n g l e r , D a s Bauhaus 1919-1933 W e i m a r Dessau B e r l i n und die N a c h f o l g e r in C h i c a g o seit 1937, B r a m s c h e 1975.

(02) V g l . A u s s t . K a t . Z w i s c h e n K u n s t u n d I n d u s t r i e , München 1975; im D e u t s c h e n Werkbund s p i e l t e die P h o t o g r a p h i c e i n e u n t e r g e o r d n e t e R o l l e , w i e auch d e r k l e i n e Raum d a f ü r auf der K ö l n e r W e r k b u n d a u s s t e l l u n g 1914 b e l e g t . Immerhin waren einige wichtige Photographen bereits vor 1914 M i t g l i e d im W e r k b u n d . (03) Vgl. G . S e i l e , D i e G e s c h i c h t e d e s D e s i g n s i n D e u t s c h l a n d von 1870 bis h e u t e , K ö l n 1978, S.86; vgl auch R.Sachsse, Die Arbeit des Fotografen, in: F o t o g e s c h i c h t e 2 . 1 9 8 2 . 4 . 5 5 - 6 3 , s p e z i e l l S.56. V g l R . W i c k , B a u h a u s - P ä d a g o g i k , K ö l n1 9 8 2 . (04) L . M o h o l y - N a g y , M a l e r e i F o t o g r a f i e F i l m , München 1925 R e p r i n t M a i n z B e r l i n 1967. (05) M . S c h m a l r i e d e , Zur E n t w i c k l u n g von T y p o g r a p h i e und Typophoto i n n e r h a l b der Neuen G e s t a l t u n g , in: U . E s k i l d s e n , J . C h . H o r a k ( H r s g . ) , F i l m u n d Foto d e r z w a n z i g e r J a h r e , S t u t t g a r t 1979, S.26-37. (06) Dies b e g i n n t e r s t im U m f e l d der "FiFo" 1929 in S t u t t g a r t w i r k s a m z u werden; v g l . U . E s k i l d s e n , Fotokunst statt Kunstphotographie, in: dies., a . a . O . , S.20. (07) . S. K r a c a u e r , Die F o t o g r a f i e ( 1 9 2 7 ) , i n : W . K e m p , Theorie der F o t o g r a f i e I I 1912-1945, München 1979, S.101-113. (08) E . W e i s s ( H r s g . ) , A l e x a n d e r Rodchenko F o t o g r a f i e n 1928· 1938, K ö l n 1978, S . 5 0 - 6 9 ; wiedergegeben sind h i e r die D i s k u s s i o n e n aus S o w j e t s k o j e Foto und Novy L e f .

(09) E . K a l l a i , Malerei und Fotografie (1927), in: W.Kemp, a . a . O . , S.113-132; dort auch S t e l l u n g n a h m e n von W . B a u m e i s t e r , A.Behne, M.Burchartz, W.Grohmann, W . K a n d i n s k y , L . K a s s a k L . M o h o l y - N a g y , G.Muche und ein abschliessendes Resume von K a l i a i (10) Als K r i t i k vgl. H.Beenken, Die Hybris der ( 1 9 3 0 ) , i n : W . K e m p , a . a . O . , S.152-156.

Fotografie

(U) L . M o h o l y , M a t e r i a l i e n z u M o h o l y - N a g y , K r e f e l d 1972.

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(12) I . C h . L u s k , Montagen i n s B l a u e , Giessen 1980, S . 2 0 - 2 4 . (13) G e s p r ä c h L . M o h o l y m i t m i r am 17.6.1982 in Z ü r i c h . (14) M . H a r k e r , From The M a r g i n s To The C e n t r e - L u c i a M o h o l y , in: B r i t i s h Journal of P h o t o g r a p h y Annual 1982, London 1981, S . 4 6 - 5 5 . Dort n i c h t gegebene b i o g r a p h i s c h e Angaben a u s d e m I n t e r v i e w ( A n m . 1 3 ) . (15) U . E s k i l d s e n , a . a . O . , S.236; zu diesem Z e i t p u n k t hat F r a n k Eugene ( S m i t h ) ( K a p . 2 . 1 . , A n m . 4 ) noch d i e 1913 dort eigens f U r ihn gegründete Photoprofessur i n n e g e h a b t ; v g l . W . N a e f , The C o l l e c t i o n of A l f r e d S t i e g l i t z , New York 1978, S.346. (16) L . M o h o l y , P o r t r a i t s , i n : Camera 5 7 . 1 9 7 8 . 2 . 4 - 1 3 . (17) W . G r o p i u s , B a u h a u s b a u t e n D e s s a u , München 1930; von L u c i a Moholy s t a m m e n d i e w e i t a u s m e i s t e n A u f n a h m e n , d i e anderen durchweg von B a u h a u s - S t u d e n t e n . (18) So hat sie " s t ü r z e n d e L i n i e n " m a n c h m a l n i c h t oder nur unzureichend korrigiert, vgl. G.Seile, a . a . O . , Abb.S.92 ( d o r t ohne U r h e b e r v e r w e i s ) . W . G r a e f f , Es kommte der Neue F o t o g r a f ! , B e r l i n 1929, R e p r i n t K ö l n 1978, S.12, g r e i f t dieses P r o b l e m a u f . (19) I n s o f e r n s c h e i n t es u n z u l ä s s i g , Luci a Moholys W i r k e n als P h o t o g r a p h i n auf genau ein B i l d f e s t z u n a g e l n , das zudem damals unbekannt blieb, wie es R.+ L . F . G r u b e r , Das i m a g i n ä r e P h o t o - M u s e u m , K ö l n 1981, A b b . 3 5 6 ( d o r t zudem seitenverkehrt wiedergegeben), und V.D.Coke, Avantgarde F o t o g r a f i e in D e u t s c h l a n d 1919- 1939, München 1982, A b b . 5 0 , g e t a n haben. B e i U . E s k i l d s e n , a . a . O . , w i r d dieses B i l d n i c h t e r w ä h n t . (20) V . D . C o k e , a . a . O . , S.13, s c h l i e s s t dies o f f e n s i c h t l i c h aus seiner Kenntnis von nur einem B i l d , vgl. Anm.19. (21) W . R o t z l e r ( h r s g . ) , Johannes I t t e n W e r k e u n d S c h r i f t e n , Z ü r i c h 1972, S . 7 9 , A n m . 1 5 2 , sowie S . 4 1 2 . (22) B a u h a u s - A r c h i v , S a m m l u n g s k a t a l o g , B e r l i n 1981, S.167-174. (23) E . M e n d e l s o h n , A m e r i k a . B i l d e r b u c h eines A r c h i t e k t e n , B e r l i n 1926.

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(24) H . M o l d e r i n g s , Ü b e r l e g u n g e n z u r F o t o g r a f i e d e r Neuen Sachlichkeit und des Bauhauses, in: U . K e l l e r , H . M o l d e r i n g s , W . R a n k e , B e i t r ä g e zur G e s c h i c h t e u n d Ä s t h e t i k der F o t o g r a f i e , Giessen 1977, S . 7 0 . (25) V g l . E . S t e i c h e n , A L i f e in P h o t o g r a p h y , New York 1 9 6 2 , Abb. 211 und 212 (26) K.Steinorth, Die Internationale Werkbundausstellung " F i l m und Foto" und ihre O r g a n i s a t o r e n , in: ders. ( H r s g . ) , I n t e r n a t i o n a l e A u s s t e l l u n g d e s Deutschen W e r k b u n d e s F i l m u n d Foto S t u t t g a r t 1929, R e p r i n t S t u t t g a r t 1979, o.S. . (27) R . N e u t r a , P h o t o g r a p h u n d A r c h i t e k t , i n : Camera 4 2 . 1 9 6 3 . 5 . 8 - 1 5 + 2 9 ; d i e Bemerkung b a s i e r t a u f m e i n e r E r i n n e r u n g an die Z u s a m m e n a r b e i t von K . H . S c h m o l z ( v g l . K a p . 5 . 3 . 1 . ) und R . N e u t r a im April 1970 bei der A u f n a h m e eines Hauses in W u p p e r t a l . Ich war d a m a l s A s s i s t e n t von K.H.Schmolz; während der Aufnahme-Arbeiten starb Neutra. (27a) V g l . Hommage ä G i e d i o n , Basel S t u t t g a r t 1971, S.96-99. Dort nur sehr k u r z e Erwähnung des photographischen Werks von S . G i e d i o n . (27b) Mdl. A u s k u n f t von Hans E c k s t e i n , München 30.7.1983.

(28) V g l . W . S c h m i e d , Neue S a c h l i c h k e i t und Magischer R e a l i s m u s in Deutschland 1918-1933, Hannover 1969. (29) Zur B e g r i f f s g e s c h i c h t e im Übergang von Malerei auf Photographic vgl. J.A.Schmoll gen. E i s e n w e r t h , Albert R e n g e r - P a t z s c h , in: d e r s . , Vom Sinn der Photographic, München 1980, S.57-64. (30) U . E s k i l d s e n , Fotokunst s t a t t K u n s t p h o t o g r a p h i e , i n : dies. , a . a . O . , S.8-25. (31) K . S t e i n o r t h , a . a . O . ; dort auch r e z e p t i o n s g e s c h i c h t l i c h e Anmerkungen. (32) Das i l l u s t r i e r e n am besten zwei Glossen von P . P a n t e r ( a l i a s K . T u c h o l s k y ) vor und nach diesem "Photo-Boom"; d e r s . , Ein B i l d sagt mehr als tausend W o r t e , in: Uhu 3 . 1 9 2 6 / 2 7 . 2 . 7 5 - 8 3 ; ders., Neues L i c h t , in: B.Schultz ( H r s g . ) , Das Deutsche L i c h t b i l d 1930, B e r l i n 1929, S.3-6.

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(33) V g l . R . M U l l e r - S c h ö n h a u s e n , " F i F o " - E i n d r U c k e , i n : Camera 7 . 1 9 2 8 / 2 9 . 3 3 2 - 3 3 4 . T r o t z (oder gerade wegen ? ) B e t e i l i g u n g von L e h r e r k o l l e g e n des A u t o r s (an der Bayerischen Staatslehranstalt München) vergleicht dieser die Ausstellung mit dem gleichzeitig stattfindenden Tippelbruderkongreß in S t u t t g a r t .

(34) G.Magnaguagno, Sachfotografie und Werbung, in: A u s s t . K a t . W e r b e s t i l 1930-1940, Z ü r i c h 1981, S.71-76. (35) W . W a r s t a t , Die Photographic in der Werbekunst (1929), in: W.Wiegand ( H r s g . ) , Die Wahrheit der Photographic, F r a n k f u r t 1981, S . 2 1 1 - 2 2 2 ; i n d e r K o n t i n u i t ä t v g l . R.Diederich, R.GrUbling, Sozialismus als Reklame, in: B.Hinz et al. ( H r s g . ) , Die Dekoration der Gewalt, Giessen 1979, S.123-136. (36) F . R o h , J . T s c h i c h o l d , f o t o - a u g e , S t u t t g a r t 1929, R e p r i n t T ü b i n g e n 1973. (37) F.Roh, Mechanismus und Ausdruck, in: F.Roh, a . a . O . , S.3-7; auch i n : W . K e m p , a . a . O . , S.136-139.

E.Mendelsohn, Manhattan, 1926

L.Moholy, Wohnhaus Gropius, Dessau, 1926

L.Moholy, Bauhaus Dessau, 1926

160

3.1.1. pars pro toto: A l b e r t Renger-Patzsch Wie k e i n anderer Photograph hat A l b e r t Renger-Patzsch ein F o r m v o k a b u l a r g e p r ä g t , das als "Photographic der Neuen S a c h l i c h k e i t " zur S t i l b e z e i c h n u n g a u f r ü c k t e (01). Sein Buch "Die W e l t ist schön", von dessen T i t e l er sich später e i n wenig d i s t a n z i e r t e ( 0 2 ) , g a l t a l s auslösendes Moment f U r eine g a n z e G e n e r a t i o n d e u t s c h e r Photographen, die aus S a c h d a r s t e l l u n g e n s o v i e l Eigenleben zu d e s t i l l i e r e n suchten, daß sie wieder als K u n s t r e z i p i e r b a r wurden (03). Auf das Buch bezogen, hat sich dies o f f e n s i c h t l i c h um ein i n t e r p r e t a t o r i s c h e s M i ß v e r s t ä n d n i s g e h a n d e l t , woran a l l e r d i n g s Carl Georg Heises V o r w o r t n i c h t u n s c h u l d i g sein d ü r f t e ( 0 4 ) . A l b e r t Renger-Patzsch hat sich j e d e n f a l l s in allen seinen Äußerungen vehement von eigenen Kunstansprüchen d i s t a n z i e r t ( 0 5 ) und Photographen mit I n t e n t i o n e n in R i c h t u n g K u n s t b i s i n s A l t e r m i t beissendera Spott verfolgt (06). D a f ü r d ü r f t e n f a m i l i ä r e E r f a h r u n g e n ebenso r e l e v a n t sein wie ein kurzes C h e m i e s t u d i u m und eine g u t e , v i e l b e n u t z t e K e n n t n i s k u n s t h i s t o r i s c h e r Zusammenhänge ( 0 7 ) . Als Sohn eines M u s i k e r s geboren, der selbst als Kunstphotograph um 1900 und später einiges p u b l i z i e r t e ( 0 8 ) , w a r Albert Renger-Patzsch s i c h e r l i c h m i t T e c h n i k , Ä s t h e t i k und Ideologie der K u n s t p h o t o g r a p h i e v e r t r a u t . Der N a c h r u f auf den Vater Robert R e n g e r - P a t z s c h erwähnte b e r e i t s 1920 p o s i t i v die photographischen A m b i t i o n e n des Sohnes ( 0 9 ) . Die ersten S t a t i o n e n der B e r u f s k a r r i e r e von Albert R e n g e r - P a t z s c h lassen eine enge A n b i n d u n g an k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e D o k u m e n t a r p h o t o g r a p h i e erkennen, wie sie nach dem B e i s p i e l des k u n s t h i s t o r i s c h e n I n s t i t u t s d e r U n i v e r s i t ä t Marburg a l l e r o r t e n g e p f l e g t wurde. Erste B u c h v e r ö f f e n t l i c h u n g e n von R e n g e r - P a t z s c h sind denn auch monographische Arbeiten über das Chorgestühl von Cappenberg ( 1 0 ) , über die Städte Lübeck (11) und Dresden ( 1 2 ) , aber auch eine "Anleitung zur P f l a n z e n p h o t o g r a p h i e " (13).

161

A l b e r t R e n g e r - P a t z s c h hat sich vor a l l e m nach dem z w e i t e n W e l t k r i e g gern und v i e l t h e o r e t i s c h zu seiner A r b e i t als Photograph geäussert (14). In diesen A'usserungen wie auch in einem früheren Text (15) betont er als erste A u f g a b e der Photographic die B e r ü c k s i c h t i g u n g ihres F u n k t i o n s z u s a m m e n h a n g s » in dem sie p r o d u z i e r t w i r d . Umso e r s t a u n l i c h e r ist es, daß er sich nie Über die Gründe des Zustandekommens und der B i l d a u s w a h l des Buches "Die Welt ist schön" geäussert h a t , in dem 100 Sachaufnahmen aus allen nur denkbaren O b j e k t b e r e i c h e n z u s a m m e n g e s t e l l t sind - a l l e i n die l e t z t e A u f n a h m e des Bandes z e i g t zwei z u s a m m e n g e l e g t e Frauenhände. Die K o m p i l a t i o n dieser A b b i l d u n g e n geht w e i t über d i e W e r b e s c h r i f t m i t Arbeitsbeispielen eines eben s e l b s t ä n d i g gewordenen Photographen h i n a u s , sie ist weder t h e m a t i s c h noch f o r m a l e i n g e g r e n z t ( 1 6 ) ; allein der Einleitungstext weist auf Objekttypen hin, die e i n z e l n c h a r a k t e r i s e r t werden. Die "dienende" F u n k t i o n , die Heise Renger-Patzschs photographischen Bemühungen zugewiesen h a t , läßt sich allerdings gerade an d i e s e m Buch, das des Photographen Ruf begründet h a t , nicht nachweisen. Im Bereich der A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e hat Albert R e n g e r - P a t z s c h Heises Diktura dahingehend ausgelegt, daß "Baukunst Schöpfung ist, während echte F o t o g r a f i e dem Gegenstand nur dienen w i l l " (17). Wie dieses Dienen in der Photographic m a n i f e s t i e r t w i r d oder werden s o l l , w i r d von ihm weniger k l a r ausgesprochen; s t a t t dessen w i r d in f a s t jedem seiner Texte und V o r t r ä g e die Forderung erhoben, daß P h o t o g r a p h i c in a l l e r e r s t e r L i n i e Dokument zu sein habe (18).

162

Neben der H e r l e i t u n g aus der N a t u r w i s s e n s c h a f t ist die Architekturphotographie von Albert Renger-Patzsch wesentlich vom Begriff kunstwissenschaftlicher Dokumentation geprägt; er übernimmt h ä u f i g Argumente für den Sinn des D o k u m e n t i e r e n s aus dem B e r e i c h der D e n k m a l p f l e g e und des L a n d s c h a f t s s c h u t z e s . In der D o k u m e n t a t i o n m a n i f e s t i e r t sich f ü r i h n d a s p o s i t i v i s t i s c h e Streben nach o b j e k t i v e r E r k e n n t n i s , d . h . d i e F i x i e r u n g d e s Aufnahraeraomentes z u r ü b e r z e i t l i c h e n Existenz des Abgebildeten, wie sie als G r u n d v o r a u s s e t z u n g jeder B i l d e r s a m m l u n g f ü r w i s s e n s c h a f t l i c h e Zwecke anzusehen sei. Im Photo konnte und s o l l t e das A b g e b i l d e t e , der G e g e n s t a n d unveränderlich w e i t e r e x i s t i e r e n , was f ü r den Photographen d i e Forderung m i t s i c h b r a c h t e , sich möglichst jeden E i n g r i f f s zu enthalten und die formalen M i t t e l der Abbildung allein demGegenstand u n t e r z u o r d n e n , n i c h t den I n t e n t i o n e n des P h o t o g r a p h e n (19). So oft R e n g e r - P a t z s c h d i e s e Forderung erhoben h a t , so oft h a t e r s i e sehr w e i t a u s g e l e g t : d i e I s o l a t i o n d e s a b g e b i l d e t e n O b j e k t s durch k n a p p e n A u s s c h n i t t w u r d e ebenso h ä u f i g von ihm a n g e w a n d t wie u n g e w o h n t e S c h r ä g p e r s p e k t i v e n . Eine R e i h e von G e s t a l t u n g s m i t t e l n waren a l l e r d i n g s in seinem Werk konstant; das S e i t e n v e r h ä l t n i s seiner B i l d e r ist d u r c h g e h e n d 3 : 4 (unabhängig vom Aufnahmeformat); die Grauwertverteilung z e i g t s e l t e n große F l ä c h e n in s c h w a r z oder weiß. Die F o r d e r u n g nach d o k u m e n t a r i s t i s c h e r O b j e k t i v i t ä t i s t auch f ü r R e n g e r - P a t z s c h eine u n e r f ü l l b a r e I d e a l f o r d e r u n g g e b l i e b e n , von der er im A l t e r immer weiter abrückte; die Unterwerfung unter den Gegenstand w u r d e zunehmend z u r B e e i n d r u c k u n g d u r c h M o n u m e n t a l i t ä t , was s i c h auch in seinen l e t z e n V e r ö f f e n t l i c h u n g e n n a c h v o l l z i e h e n läßt ( 2 0 ) .

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Daß d i e s ganz besonders f ü r d i e A r c h i t e k t u r Photographie von Albert Renger-Patzsch z u t r i f f t , wird aus den A b b i l d u n g e n seines Buches über norddeutsche Backsteindome ersichtlich (21). Keine Aufnahme zeigt das g e s a m t e Bauwerk, selbst d a , wo er die u r b a n i s t i s c h e S i t u a t i o n e i n e r K i r c h e d e m o n s t r i e r t , i s t d a s Gebäude a n g e s c h n i t t e n . Z a h l r e i c h e N a h s i c h t e n sind den O b j e k t e n wohl s c h w e r l i c h adäquat: s t a r k e U n t e r s i c h t e n a u s s p i t z e m W i n k e l v e r z e r r e n a l l e P r o p o r t i o n e n der durch den S t e i n k l e i n t e i l i g g e g l i e d e r t e n Fassaden. Strebewerke sind o f t m i t S c h l a g s c h a t t e n a u f g e n o m m e n , wodurch ihre A b f o l g e v e r u n k l ä r t w i r d . B e i d e n I n n e n a u f n a h m e n wechseln herkömmliche Gesamtansichten (meist leicht diagonal gesehen) m i t O e t a i l a u f n a h m e n a b , d i e w e n i g e r a u f d i e S c h i l d e r u n g eines D e t a i l s a l s a u f eine k u n s t p h o t o g r a p h i s c h e E i n f ü h l u n g in das K u n s t w o l l e n des A r c h i t e k t e n a b z i e l e n . So sehr d i e s a l l e s dem theoretischen Anspruch von Renger-Patzsch z u w i d e r l ä u f t , s.0 v o r s i c h t i g s o l l t e die K r i t i k am Photographen a u s f a l l e n : B u r m e i s t e r s e i n s t i m m e n d e r Text legt v i e l m e h r die V e r m u t u n g nahe (ebenso wie die B i l d u n t e r s c h r i f t e n und - g r u p p i e r u n g e n ) , daß der Photograph in seiner B i l d a u f f a s s u n g mehr dem A u f t r a g g e b e r als sich selbst g e f o l g t ist. A l b e r t R e n g e r - P a t z s c h hat schon recht f r ü h den pädagogischen I m p e t u s seiner A r b e i t b e t o n t ; in einer s e l b s t k r i t i s c h e n W e r t u n g von "Die W e l t ist schön" s t e l l t e r d e n d i d a k t i s c h e n E f f e k t seiner A r b e i t a l s w e s e n t l i c h e n Grund fUr die Z u r s c h a u s t e l l u n g von O b e r f l ä c h e n r e i z e n h e r a u s , w o m i t aber eher ideologische I m p u l s e g e t r o f f e n werden s o l l t e n a l s ä s t h e t i s c h e ( 2 2 ) . Er selbst hat für zwei Semester P h o t o g r a p h i c g e l e h r t ( 2 3 ) und s p ä t e r v i e l e V o r t r ä g e g e h a l t e n , in denen er immer w i e d e r auf die Bewußtmachung des R e i z e s von Gegenständen als wesentliche Funktion der Photographie h i n g e w i e s e n h a t . An d i e s e r F u n k t i o n hat er die Unterscheidung von Photographie und Kunst festgemacht, w o r i n s i c h a l l e r d i n g s auch U n v e r s t ä n d n i s f ü r neuere Tendenzen b i l d e n d e r K u n s t w i d e r s p i e g e l t e .

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ANMERKUNGEN Z U K A P I T E L 3.1.1.

(01)

Aus der u m f a n g r e i c h e n L i t e r a t u r zu A l b e r t R e n g e r Patzsch s e i verwiesen a u f : A u s s t . K a t . Albert RengerPatzsch F o t o g r a f i e n 1925-1960, Bonn / K ö l n 1977; J . W i l d e ( H r s g . ) , Albert Renger-Patzsch RuhrgebietsL a n d s c h a f t e n 1927-1935, Köln 1982; dort w e i t e r e Hinweise.

(02) A . R e n g e r - P a t z s c h , Die W e l t ist schön, B e r l i n 1928; er h a t t e u r s p r ü n g l i c h d e n T i t e l "Die Dinge" g e w o l l t . (03) Zur n e o r o m a n t i s c h e n I m p l i k a t i o n dieses S e l b s t v e r s t ä n d n i s s e s v g l . J . A . S c h m o l l gen. E i s e n w e r t h , A l b e r t R e n g e r - P a t z s c h , in: d e r s . , Vom Sinn der P h o t o g r a p h i c , München 1980, S . 5 7 - 6 4 ; vgl. auch H . H i l g e n f e l d t , Albert Renger-Patzsch, in: Kulturbund der DDR ( H r s g . ) , Symposium zu g e s c h i c h t l i c h e n und t h e o r e t i s c h e n Aspekten des Mediums F o t o g r a f i e der zwanziger Jahre L e i p z i g / D e s s a u 1980, B e r l i n 1981, S.132-138. (04) C . G . H e i s e , D i e Welt i s t schön, i n : A . R e n g e r - P a t z s c h , a . a . O . ; t e i l w e i s e i n : Camera 5 7 . 1 9 7 8 . 8 . 1 4 + 2 3 + 2 4 + 3 3 + 3 4 . (05) A . R e n g e r - P a t z s c h , Versuch einer E i n o r d n u n g der P h o t o g r a p h i c , Köln 1960. (06) F . K e m p e , A . R e n g e r - P a t z s c h Mensch und W e r k , in: A u s s t . K a t . A l b e r t Renger-Patzsch Der F o t o g r a f der D i n g e , Essen 1966, o.S. (07)

A . R e n g e r - P a t z s c h , E i n V o r t r a g , d e r nicht gehalten w u r d e , i n : F o t o - P r i s m a 17.1966.10.535-538; d u r c h a l l e seine S c h r i f t e n z i e h t sich e i n n e g a t i v e s S e l b s t v e r s t ä n d n i s d e r eigenen B i o g r a p h i e ; v g l . R.Sachsse, Die A r b e i t des F o t o g r a f e n , in: Fotogeschichte 2 . 1 9 8 2 . 4 . 5 5 - 6 3 .

(08) Für k u r z e Z e i t r e d i g i e r t e Robert R e n g e r - P a t z s c h d i e A m a t e u r z e i t s c h r i f t Apollo, Dresden 1914-1916; F . H e i d t r a a n n , H . J . B r e s e m a n n , R . H . K r a u s s , D i e deutsche P h o t o l i t e r a t u r 1839-1978, München 1980, erwähnen noch fünf Buchtitel von R.Renger-Patzsch, allesamt T e c h n i k a n l e i t u n g e n zu k u n s t p h o t o g r a p h i s c h e n Bi I d v e r f a h r e n . (09) N a c h r u f a u f R o b e r t R e n g e r - P a t z s c h , i n : Photographic f ü r A l l e 17.1921.1.2. (10) A . R e n g e r - P a t z s c h , Das Chorgestühl von Cappenberg, B e r l i n 1925.

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(11) A . R e n g e r - P a t z s c h , Lübeck, B e r l i n 1928. (12) Dresden, Ein B i l d e r b u c h f U r die T e i l n e h m e r an der D e u t s c h e n L e h r e r v e r s a m m l u n g , Dresden 1929; d a r i n P h o t o g r a p h i e n v o n m e h r e r e n A u t o r e n , d i e m e i s t e n jedoch von A . R e n g e r - P a t z s c h . (13) A.Renger-Patzsch, Anleitung zur Pflanzen-Photographie, G ö r l i t z 1925. (14) Neben den schon g e n a n n t e n Texten sind w e s e n t l i c h : A.Renger-Patzsch, Versuch einer Einordnung der P h o t o g r a p h i c , Essen 1958 ( n i c h t i d e n t i s c h mit A n m . 5 ) ; A . R e n g e r - P a t z s c h , Z u r W e l t a u s s t e l l u n g der P h o t o g r a p h i e , in: F o t o - P r i s m a 16.1965.1.18-19; A . R e n g e r - P a t z s c h , Vom Sinn der F o t o g r a f i e und der V e r a n t w o r t l i c h k e i t des Fotografen, in: Foto-Prisma 16,1965.8.418-421. (15) A.Renger-Patzsch, Photographie und Kunst (1929), in: A u s s t . K a t . A l b e r t R e n g e r - P a t z s c h , a . a . O . , S.125-126. (16) K . H o n n e f , D e r Z e i t g e n o s s e , i n : A u s s t . K a t . A l b e r t RengerPatzsch, a . a . O . , S.9-34, speziell S.25. (17) A.Renger-Patzsch, Architekt und Fotograf, P r i s m a 11.1960.10.548-551, 11.618-619.

i n : Foto-

(18) A . R e n g e r - P a t z s c h , Sylt - B i l d einer I n s e l , München 1938. (19) U.Eskildsen, Fotokunst s t a t t Kunstphotographie, in: d i e s . , J . C h . H o r a k ( H r s g . ) , F i l m u n d Foto d e r z w a n z i g e r J a h r e , S t u t t g a r t 1979, S.16. (20) J . A . S c h m o l l gen. E i s e n w e r t h , a . a . O . .

(21) W . B u r m e i s t e r , A . R e n g e r - P a t z s c h , Norddeutsche B a c k s t e i n d o m e , Berlin 1930. (22)

W.Schöppe ( H r s g . ) , M e i s t e r der K a m e r a e r z ä h l e n , 1937, S . 4 4 - 5 0 .

Halle

(23) 1933-1934 an der F o l k w a n g s c h u l e in E s s e n ; v g l . a u c h G . K e r f f , Begegnungen m i t A l b e r t R e n g e r - P a t z s c h , i n : Foto-Prisma 8.1957.6.309-312.

A.Renger-Patzsch, Lübeck, 1927

A.Renger-Patzsch, aus: Norddeutsche Backsteindoir.e, 1930

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3 . 1 . 2 . E i n F a l l b e i s p i e l : Kölner A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n Ab M i t t e der z w a n z i g e r Jahre e t a b l i e r t e s i c h , der zunehmenden B a u t ä t i g k e i t e n t s p r e c h e n d , e i n f e s t e r Markt f ü r A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e , der s i c h g r u n d s ä t z l i c h v o n dem der J a h r h u n d e r t w e n d e u n t e r s c h i e d : n i c h t mehr die P r o d u k t i o n von P o s t k a r t e n und a u s s c h l i e ß l i c h am a u f g e n o m m e n e n Gegenstand o r i e n t i e r t e r D o k u m e n t a r p h o t o g r a p h i e wurde f ü r d i e A r c h i t e k t e n w i c h t i g , sondern v o r a l l e m d i e a d ä q u a t e W i e d e r g a b e ihrer Bauten in Licht und S c h a t t e n (01). Über das e i g e n t l i c h e V e r b r e i t u n g s m o m e n t h i n w e g , wie es in P o s t k a r t e und Massendruck mit möglichst vollständiger Objektabbildung r e p r ä s e n t i e r t w a r , kam die A n f o r d e r u n g an den Photographen, w e s e n t l i c h e G e s t a l t u n g s i d e e n i n photographisches F o r m v o k a b u l a r u m z u s e t z e n ( 0 2 ) . Je mehr die A r c h i t e k t u r s i c h von einer R e d u k t i o n der B a u o r n a m e n t i k zur höheren K o m p l e x i t ä t in der Anordnung von B a u k ö r p e r n bewegte, desto s t ä r k e r b e s t i m m t e eine ausgeklügelte Lichtführung mit Schlagschatten und d u n k l e m H i m m e l über großen B i l d f l ä c h e n d i e A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e . Und je mehr die I n t e n t i o n e n des A r c h i t e k t e n durch die A r b e i t des Photographen w i d e r g e s p i e g e l t wurden, desto l e i c h t e r war es f U r i h n , mittels photographischer Publikationen zu reüssieren, desto p r ä s e n t e r war die Q u i n t e s s e n z seines S c h a f f e n s bei einem interessierten und orientierten Publikum wie bei potentiellen Bauherren (03). D i e s e n B e d ü r f n i s s e n der A r c h i t e k t e n nach adäquaten P h o t o g r a p h i e n suchten z a h l r e i c h e P h o t o g r a p h e n n a c h z u k o m m e n , wenn auch m i t u n t e r s c h i e d l i c h e r Q u a l i t ä t und unterschiedlichem Erfolg ( 0 4 ) . Die meisten A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n a r b e i t e t e n a u f l o k a l e r Ebene, n u r w e n i g e w a r e n d u r c h Z e i t s c h r i f t e n u n d andere Veröffentlichungen über ihren Niederlassungsort hinaus b e k a n n t . Da in der p h o t o h i s t o r i s c h e n F o r s c h u n g das A u f f i n d e n v o n p h o t o g r a p h i s c h e m P r i m ä r m a t e r i a l noch weitgehend z u f a l l s b e s t i m m t ist, sollen hier als Fallbeispiel einige Kölner Photographen, die zu einem e r h e b l i c h e n T e i l ihrer A r b e i t m i t

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A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e b e s c h ä f t i g t waren, v o r g e s t e l l t werden. Es ist sicher m ö g l i c h , in anderen G r o ß s t ä d t e n D e u t s c h l a n d s zu jener Z e i t ä h n l i c h e Q u e r s c h n i t t e anzulegen( 0 5 ) . E i n e r d e r e r s t e n A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n i n K ö l n war Hugo S c h m o l z , m i t seiner S p e z i a l i s i e r u n g w a h r s c h e i n l i c h e i n e r der e r s t e n in Deutschland ( 0 6 ) . Nach den b r a n c h e n ü b l i c h e n L e h r - und W a n d e r j a h r e n liess er sich 1911, g e m e i n s a m mit einem P o r t r a i t i s t e n , der den S t a n d o r t ausgesucht h a t t e , i n Köln-Nippes n i e d e r . Während s e i n e r G e n e i l e n e e i t b e i d e m M a n n h e i m e r P o r t r a i t i s t e n H u b e r t L i l l war er auf s c h w i e r i g e Interieur- und Industrie-Aufnahmen spezialisiert gewesen, in K ö l n Übernahm er a l l e A u f g a b e n eines Architekturphotographen. Wichtigste Station seiner A r b e i t v o r d e m ersten W e l t k r i e g d ü r f t e d i e WerkbundA u s s t e l l u n g 1914 in Köln gewesen s e i n , in der er viel p h o t o g r a p h i e r t h a t ( w o r ü b e r n u r d e r z e i t k e i n Nachweis m ö g l i c h i s t ) ; seit d i e s e r Z e i t war er auch M i t g l i e d des Deutschen W e r k b u n d e s . Nach dem ersten W e l t k r i e g hat Hugo Schmolz S i e d l u n g s b a u t e n und W o h n h ä u s e r p h o t o g r a p h i e r t ; nach der Trennung vom Kompagnon und der E r ö f f n u n g e i n e r eigenen L i c h t b i l d - W e r k s t ä t t e begann sein eigentlicher Erfolg als Architekturphotograph. Die A u f n a h m e n von H u g o Schmolz z e i c h n e n sich n i c h t nur durch t e c h n i s c h e B r i l l a n z und hohe A u s f U h r u n g s q u a l i t ä t a u s , sondern auch d u r c h s t r e n g e n B i l d a u f b a u - wenn es eben g i n g , b e v o r z u g t e er die f r o n t a l e oder a x i a l e Sicht - und g e z i e l t e L i c h t f ü h r u n g u n t e r E i n s a t z des S o n n e n l i c h t e s . Das p h o t o g r a p h i e r t e O b j e k t wurde t e i l w e i s e a u s s e i n e r U m g e b u n g g e l ö s t , m e i s t durch knappen B e s c h n i t t an der B i l d s e i t e , und d u r c h e i n e mit Licht und Vordergrund herausgearbeitete T i e f e n s t a f f e l u n g w i r k u n g s v o l l in Szene g e s e t z t . Seine besten A u f n a h m e n e r a r b e i t e t e Hugo Schmolz m i t d e m K ö l n e r K i r c h e n b a u m e i s t e r D o m i n i k u s BÖhm, f ü r dessen expressionistische Beton-Kircheninterieurs er kongeniale B i l d f o r m e n f a n d . In seiner G e s a m t a n s i c h t des Inneren von S t . E n g e l b e r t zu K ö l n , die er 1932 k u r z nach Vollendung

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d e s Baues a n f e r t i g t e , k o n t r a s t i e r t d i e streng a x i a l e Sicht auf den A l t a r mit den geschwungenen Bögen des Betongewölbes. Der C h o r r a u m ist h e l l e r l e u c h t e t , nach oben w i r d das B i l d durch die E i n b e z i e h u n g der R u n d f e n s t e r e b e n f a l l s l i c h t , während d i e untere H ä l f t e der A u f n a h m e in ein m y s t i s c h e s Dunkel v e r s i n k t ; e i n z i g der M i t t e l g a n g r e f l e k t i e r t das L i c h t des C h o r r a u m e s und f ü h r t das Auge zu ihm h i n . Seinen oberen A b s c h l u s s e r h ä l t das Bild durch eine schwarze B o g e n f o r m , die die K u r v a t u r des Gewölbes noch e i n m a l a u f n i m m t . Die enge Z u s a m m e n a r b e i t des Photographen mit dem j e w e i l i g e n A r c h i t e k t e n zur E r k e n n t n i s von dessen I n t e n t i o n e n und deren U m s e t z u n g in größere B i l d r e i h e n , wie sie Schmolz b e t r i e b , i s t f ü r a l l e A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n nach i h m u n a b d i n g b a r e V o r a u s s e t z u n g e r f o l g r e i c h e n Arbeitens geworden ( 0 7 ) . Die M y s t i f i z i e r u n g B ö h m ' s c h e r K i r c h e n b a u t e n und das b e d i n g u n g s l o s e Eindenken in die g e s t e l l t e A b b i l d u n g s Aufgabe hat Hugo Schmolz wie seinen Sohn - der ab 1937 die W e r k s t a t t des V a t e r s übernahm - a l l e r d i n g s auch zu bevorzugten Interpreten nationalsozialistischer S e l b s t d a r s t e l l u n g s - A r c h i t e k t u r werden lassen ( 0 8 ) . In neuerer Z e i t durch mehrere A u s s t e l l u n g e n bekannt geworden ist das a r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i s c h e Oeuvre von Werner Mantz aus dessen Kölner Z e i t von 1926 bis 1932 ( 0 9 ) . M a n t z h a t t e nach e i n e m P h o t o s t u d i u m in München e i n i g e Jahre als P o r t r a i t i s t g e a r b e i t e t , bevor er 1927 von W i l h e l m R i p h a h n - der bis dahin v o r n e h m l i c h bei Hugo Schmolz a r b e i t e n ließ - den A u f t r a g zur Aufnahme eines F r i s e u r s a l o n s e r h i e l t . Den U n t e r s c h i e d z w i s c h e n Hugo Schmolz und Werner Mantz können am besten die A u f n a h m e n derselben O b j e k t e dieses A r c h i t e k t e n belegen: während Schmolz Riphahns Siedlungsbauten e x a k t , v o l l s t ä n d i g und solide p h o t o g r a p h i e r t e , h a t t e Werner M a n t z - mehr als z w a n z i g Jahre j ü n g e r - "den f r i s c h e r e n B l i c k " , wagte ä s t h e t i s c h mehr und war obendrein noch preiswerter (10).

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In M a n t z 1 b e s t e n A u f n a h m e n läßt s i c h d i e s an s t i l i s t i s c h e n Ü b e r n a h m e n des "Neuen Sehens" in s t a r k e n Anschnitten, harten Schlagschatten und dunkelgefiltertem Himmel nachvollziehen. Die Nachtaufnahme des R i p h a h n * s e h e n Baues der " K ö l n i s c h e n Z e i t u n g " auf der Pressa 1928 d e m o n s t r i e r t d i e s recht e i n d r ü c k l i c h : a u s großer N ä h e ( d i e n i c h t durch d i e Umgebung d i k t i e r t wurde, wie andere Aufnahmen zeigen) und starker Untersicht f r o n t a l photographiert, wird dem Gebäude a l l e i n durch die perspektivische Darstellung der L e u c h t r e k l a m e n - B e k r ö n u n g r ä u m l i c h e T i e f e gegeben. G l e i c h z e i t i g i s t d i e s e Bekrönung auch d i e S p i t z e d e s gleichschenkligen Dreiecks, das der flächigen K o m p o s i t i o n z u g r u n d e l i e g t . Der Boden wie auch der H i m m e l s i n d s c h w a r z , s i e lassen d i e b e l e u c h t e t e n T e i l e des G e b ä u d e s umso h e l l e r h e r v o r t r e t e n . Der A r b e i t von W e r n e r M a n t z i s t i n i h r e r n e u e r l i c h e n R e z e p t i o n wohl eine zu hohe, da e i n z i g a r t i g e B e d e u t u n g f ü r die d e u t s c h e Photographic zugewiesen worden; sicherlich markiert sie aber eine a v a n c i e r t e Form von A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e in K ö l n um 1930 (11). Mit der s c h r i t t w e i s e n V e r l a g e r u n g seines S t u d i o s nach M a a s t r i c h t ab 1932 gab W e r n e r M a n t z d i e A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e f a s t v ö l l i g a u f , u m sich ( m i t großem E r f o l g ) der P o r t r a i t - und der Landschaftsphotographie zu widmen. Ein d r i t t e r Architekturphotograph in Köln h a t t e sich vornehmlich wissenschaftlichen Dokumentationsaufgaben z u g e w a n d t : A u g u s t K r e y e n k a m p ( 1 2 ) . Neben s e i n e r umfangreichen mikrophotographischen Tätigkeit hat er sich s p e z i e l l m i t s t a d t h i s t o r i s c h b e d e u t s a m e r Architekturphotographie beschäftigt, im A u f t r a g von S t a d t k o n s e r v a t o r u n d Museen, z u r I l l u s t r a t i o n v o n Büchern und B r o s c h ü r e n (13). Der für diese A r b e i t n o t w e n d i g e n F o r d e r u n g nach W e r k t r e u e in der photographischen Abbildung kam er durch m ö g l i c h s t vollständige Darstellung des Objektes in seinem Umraum, durch die Vermeidung perspektivischer Verzerrungen und durch a u s g e g l i c h e n e , o f t d i f f u s e B e l e u c h t u n g n a c h ; f ü r ihn war das Bild seinem Funktionszusammenhang nachgeordnet.

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Um 1930 hat sich A u g u s t K r e y e n k a m p sehr i n t e n s i v m i t der F a r b p h o t o g r a p h i e a u s e i n a n d e r g e s e t z t , z u m Teil auch f a r b i g e I n t e r i e u r - A u f n a h m e n v o n hoher Q u a l i t ä t geschaffen (14). Eine A u ß e n s e i t e r r o l l e a l s A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h s p i e l t e Äugst Sander in K ö l n , der a u f g r u n d seiner - stets schlechten - w i r t s c h a f t l i c h e n Lage a l l e A u f t r ä g e annehmen m u ß t e , die ihm angeboten w u r d e n ( 1 5 ) . Nach 1934 begann e r s y s t e m a t i s c h m i t d e r A n l a g e v o n B i l d e r m a p p e n zur K ö l n e r A r c h i t e k t u r ( 1 6 ) u n d z u r r h e i n i s c h e n L a n d s c h a f t ( 1 7 ) , wie bei den P o r t r a i t s seiner Mappenwerke h a t t e er schon frllher einzelne A u f n a h m e n g e m a c h t , d i e er i n d i e s e K o n z e p t i o n e i n f ü g e n k o n n t e (18). Aber auch die große B i l d s a m m l u n g " K ö l n , wie es w a r " , 1952 in z w a n z i g Mappen an die Stadt Köln v e r k a u f t und im S t a d t m u s e u m a u f b e w a h r t , kann n i c h t d a r ü b e r h i n w e g t ä u s c h e n , daß August Sander a l l e n f a l l s ein durchschnittlicher Architekturphotograph war (19). Z a h l r e i c h e B i l d e r d i e s e r Mappen haben g r a v i e r e n d e t e c h n i s c h e M ä n g e l , nur wenige s i n d von A u f b a u und L i c h t f ü h r u n g her dem A b g e b i l d e t e n adäquat. H a t t e Sander in seinen P o r t r a i t s , auch noch in seinen R h e i n l a n d s c h a f t e n dem O b j e k t kongeniale und dem S e r i e n c h a r a k t e r seiner A r b e i t entsprechende B i l d f o r m e n g e f u n d e n , so b i e t e n s i c h seine Kölner A r c h i t e k t u r A u f n a h m e n b e s t e n f a l l s a l s E r i n n e r u n g s b i l d e r eines Dabeigewesenen d a r . Eine ä h n l i c h e B i I d z u s a m m e n s t e l l u n g aus dem Werk von A u g u s t Kreyenkamp wäre u n g l e i c h aussagekräftiger ( 2 0 ) . B e m e r k e n s w e r t sind dagegen die wenigen A r c h i t e k t u r Photographien des Kölner Amateurphotographen und B i l d j o u r n a l i s t e n Hannes M a r i a Flach ( 2 1 ) . Er hat - von der K u n s t p h o t o g r a p h i e kommend - bis gegen Ende der z w a n z i g e r Jahre sich wohl a l l e S t i l f o r m e n des "Neuen Sehens" a n g e e i g n e t , wobei eines seiner B i l d e r ohne sein W i s s e n zum F i x p u n k t eines P l a g i a t s - V o r w u r f s gegen A l e x a n d e r Rodchenko wurde ( 2 2 ) .

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War d i e s e A u f n a h m e der K ö l n e r H o h e n z o l l e r n b r ü c k e in A u f b a u , Format und E d e l d r u c k - R e a l i s a t i o n noch w e i t g e h e n d der K u n s t p h o t o g r a p h i e v e r h a f t e t , so zeigen e i n i g e A u f n a h m e n des K ö l n e r Domes - um 1931 e n t s t a n d e n - den V e r s u c h Flachs a u f , i n seiner A r b e i t zu e i n e r Synthese aller experimentellen Ansätze in der Photographie zu gelangen, die ihm aus Z e i t s c h r i f t e n und Ausstellungen b e k a n n t waren. Sein Blick in die S e i t e n s c h i f f e des Domes, quer über das Langhaus aus großer Höhe gesehen, b e z i e h t sich f o r m a l d i r e k t auf Bilder von Moholy-Nagy oder Rodchenko. S t a t t die Kamera an e i n e r Senkrechten a u s z u r i c h t e n , k i p p t Flach sie s o w e i t , daß die Brüstung des i n n e r e n Umganges f a s t p a r a l l e l zur oberen B i l d k a n t e v e r l ä u f t . D i e L i n i e n d e r F u ß b o d e n p l a t t e n bilden m i t i h r e r D i a g o n a l s t r u k t u r im unteren B i l d d r i t t e l das Gertlst der K o m p o s i t i o n ; ihnen ordnen sich die b i l d b e s t i m m e n d e n B ü n d e l p f e i l e r zu. Gerahmt w i r d die A u f n a h m e von zwei P f e i l e r b ü n d e l n am linken und rechten B i l d r a n d , die in i h r e m a u s e i n a n d e r s t r e b e n d e n Winkel auch den Grad der Schrägsicht angeben. Sieht man dieses Bild im V e r g l e i c h zur ü b r i g e n Dom-Serie F l a c h s , so w i r d k l a r , daß es sich bei d i e s e r A u f n a h m e n i c h t v o r d r i n g l i c h um eine G e s t a l t u n g s ü b u n g h a n d e l t , sondern um eine A u s e i n a n d e r s e t z u n g mit der v e r t i k a l e n B a u s t r u k t u r des K ö l n e r Domes. M i t h i n ist Flachs Bild sicher ein gutes Beispiel für den e r n s t h a f t e n V e r s u c h , durch neugewonnene Sehformen Architektur adäquat im Medium Photographie zu i n t e r p r e t i e r e n . Hannes M a r i a Flach a r b e i t e t e ab Beginn der d r e i s s i g e r Jahre als B i l d j o u r n a l i s t in K ö l n ; die Dom-Serie hat er n i c h t p u b l i z i e r t . 1936 w u r d e Flach von einem SS-Mann erstochen. Als w e i t e r e r K ö l n e r A r c h i t e k t u r - und I n d u s t r i e p h o t o g r a p h ist Josef Kessel zu nennen, der neben seiner A r b e i t f ü r Kölner Industrie-Unternehmen zahlreiche L a n d s c h a f t s a u f n a h m e n schuf und nach dem z w e i t e n W e l t k r i e g in N i e d e r d o l l e n d o r f bei Bonn einen P o s t k a r t e n v e r l a g gründete ( 2 3 ) . E i n i g e andere P h o t o g r a p h e n , w i e Eugen C o u b i l l i e r oder W i l h e l m M a t t h ä u s , haben im Rahmen i h r e r a l l e A r b e i t s b e r e i c h e

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u m f a s s e n d e n T ä t i g k e i t auch A r c h i t e k t u r b i l d e r geschaffen, darunter einige von außerordentlicher Qualität. V i e r z e h n K ö l n e r Photographen a l l e r A r b e i t s b e r e i c h e schlössen s i c h 1930 in der " V e r e i n i g u n g K ö l n e r B e r u f s p h o t o g r a p h e n " zusammen ( 2 4 ) , w e i l s i e sich i n ihren b i l d n e r i s c h e n B e s t r e b u n g e n von der a u s s c h l i e ß l i c h b ü r o k r a t i s c h e F u n k t i o n e n wahrnehmenden Innung n i c h t mehr r e p r ä s e n t i e r t f ü h l t e n ( 2 5 ) . D e r G r ü n d u n g s t e r m i n sagt e i n i g e s über diese Gruppe a u s : neben dem I n t e r e s s e an q u a l i t a t i v h o c h w e r t i g e r A r b e i t g i n g es f ü r die v i e r z e h n Photographen auf dem Höhepunkt der W i r t s c h a f t s k r i s e u m eine e f f e k t i v e Werbekampagne, w i e auch eine A u s s t e l l u n g im Kunstgewerbemuseum z e i g t e ( 2 6 ) . Nach v i e r Jahren löste sich diese Gruppe a u f . I n s g e s a m t b i e t e t sich in dieser Stadt ein Q u e r s c h n i t t durch das p h o t o g r a p h i s c h e , speziell durch das a r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i s c h e S c h a f f e n dar, wie es wohl jede andere G r o ß s t a d t zur gleichen Z e i t auch a n z u b i e t e n h a t t e . Daß in Köln zwischen 192S und 1935 a l l e r d i n g s f ü n f sehr gute Photographen t ä t i g waren, von denen einer als P o r t r a i t i s t w e l t b e r ü h m t und zwei als A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n recht bekannt geworden sind*, mag schon als außergewöhnliche Anhäufung photographischer Qualität gelten.

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 3.1.2.

(01)

Einen Ü b e r g a n g i n dieser E n t w i c k l u n g m a r k i e r e n d i e A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e n im U m k r e i s des Deutschen W e r k b u n d e s , wie sie in dessen J a h r b ü c h e r n oder z u r W e r k b u n d a u s s t e l l u n g 1914 p u b l i z i e r t w u r d e n (es k a n n als gesichert gelten, daß die Architekturphotos dieser A u s s t e l l u n g v o n Hugo Schmolz s t a m m e n ) . H i e r werden bereits Frontalansichten, Anschnitte und Perspektiven z u r C h a r a k t e r i s i e r u n g v o n Bauwerken e i n g e s e t z t , a l l e r d i n g s ohne a u s g e f e i l t e L i c h t f ü h r u n g . Z u r A k t u a l i t ä t dieser Bilder im Vergleich zum Schaffen von H i l l a und Bernd Becher ( K a p . 6 . 2 . 1 . ) v g l . H . H a r t w i g , Z u r I d e o l o g i e k r i t i k v o n Sehen-Lernen, i n : H . K . E h m e r ( H r s g . ) , V i s u e l l e K o m m u n i k a t i o n , Köln 1971, S.340-362.

(02) Vgl. Kap. 3.1.4. . (03) Vgl. K . H . S c h m o l z , R.Sachsse ( H r s g . ) , H u g o Schmolz F o t o g r a f i e r t e A r c h i t e k t u r 1924-1937, München 1982, S.XVII. (04) Die G r ü n d e für die von mehreren A u t o r e n e r w ä h n t e n Herausbildungen s p e z i a l i s i e r t e r PhotographenB e r u f s f e l d e r in den z w a n z i g e r Jahren wären noch zum Gegenstand e i g e n e r U n t e r s u c h u n g e n zu machen; v g l . H . M o l d e r i n g s , Ü b e r l e g u n g e n z u r F o t o g r a f i e der Neuen S a c h l i c h k e i t und des B a u h a u s e s , in: U . K e l l e r , H.Molderings, W.Ranke, Beiträge zur Geschichte und Ä s t h e t i k der F o t o g r a f i e , G i e s s e n 1977, S.67-91. (OS) Wegen seiner regen B a u t ä t i g k e i t und wegen des guten F o r s c h u n g s s t a n d e s z u r K ö l n e r P h o t o g r a p h i c b i e t e t sich d i e s e S t a d t a l l e r d i n g s besonders a n ; vgl. A u s t . K a t . V o m Dadamax zum G r ü n g ü r t e l , K ö l n 1975, S.144-156 + 2 1 4 - 2 4 0 ; vgl. auch K . H . S c h m o l z , a . a . O . , S . V I I I - I X . (06) A l l e b i o g r a p h i s c h e n Angaben a u s K . H . S c h m o l z , a . a . O . . (07) V g l . A . R e n g e r - P a t z s c h , A r c h i t e k t u n d F o t o g r a f , i n : FotoP r i s m a 11.1960.10.548-551, 11.618-619. (08) Vgl. K a p . 3 . 2 . 4 . . (09) A u s s t . K a t . V o m D a d a m a x . . . , a . a . O . , S.154; A u s s t . K a t . W e r n e r M a n t z F o t o g r a f i e n 1926-1938, Bonn / K ö l n 1978; A u s s t . K a t . Werner M a n t z , K ö l n 1982.

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(10) G e s p r ä c h z w i s c h e n Werner M a n t z , K a r l - H u g o S c h m o l z u n d mir am 6.2.1982 in E i j s d e n .

(11) R . M i ß e l b e c k , Werner M a n t z - A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h in K ö l n 1 9 2 6 - 3 2 , i n : A u s s t . K a t . M a n t z Köln 1982, a . a . O . , S.39-80. In der F e s t s t e l l u n g von U n t e r s c h i e d e n in M a n t z 1 und S c h m o l z 1 Oeuvre geht er nur von den S i e d l u n g s b a u - A u f n a h m e n a u s u n d s c h i e ß t m . E . Über s e i n Ziel einer Würdigung hinaus. (12) Zu A u g u s t K r e y e n k a r a p e x i s t i e r e n a u ß e r k l e i n e n , n i c h t s s a g e n d e n E r w ä h n u n g e n in F a c h z e i t s c h r i f t e n und GDL· K a t a l o g e n k e i n e Q u e l l e n ; e i n k u r z e r N a c h r u f i n : FotoPrisma 1.1950.9.359. (13) B i l d e r v o n K r e y e n k a m p f i n d e n sich u . a . i n : K ö l n i n W o r t und B i l d , K ö l n 1 9 2 6 ; H . P e t e r s , K ö l n , Düsseldorf 1939; H . V o g t s , K ö l n i m Spiegel seiner K u n s t , K ö l n 1950.

(14) A u s s t . K a t . Farbe im P h o t o , K ö l n 1981, K a t . N r . B 551-557 S.125. (15) V g l . A n m . 10. (16) G . S a n d e r , U . K e l l e r ( H r s g . ) , August Sander Menschen des 20. J a h r h u n d e r t s , München 1980, S.30-32.

(17) W . K e m p , August Sander R h e i n l a n d s c h a f t e n , München 1976. (18) A u s s t . K a t . Stadt und Land Photographien von August Sander, Münster 1975. (19) "Was hat der r i g i d e P o r t r a i t i s t August Sander mit dem k o n v e n t i o n e l l e n L a n d s c h a f t e r Sander und dem schlechten A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n gleichen Namens e i g e n t l i c h gemein?"; K . H o n n e f , D e r P r o f e s s i o n a l , i n : A u s s t . K a t . M a n t z Bonn 1978, a . a . O . , S.18. (20) Man s o l l t e bei der B e u r t e i l u n g dieses Mappenwerkes n i c h t v e r g e s s e n , daß es 1952 von der Stadt Köln im Sinne f i n a n z i e l l e r W i e d e r g u t m a c h u n g f ü r V e r f o l g u n g u n d M i s s a c h t u n g während d e r N S - Z e i t g e k a u f t w u r d e . O f f e n s i c h t l i c h ist es in seiner e n d g ü l t i g e n Form auch erst z u d i e s e m Z e i t p u n k t f e r t i g g e s t e l l t worden. V g l . auch G . S a n d e r , U . K e l l e r , a . a . O . , S.32.

176 (21)

A u s s t . K a t . Hannes M a r i a F l a c h , K ö l n 1983.

(22) A . R o d c h e n k o , O f f e n e U n k e n n t n i s oder ein gemeiner T r i c k ? , i n : Novy L e f 2 . 1 9 2 8 . 6 . ; z i t . nach E . W e i s s ( H r s g . ) , A l e x a n d e r Rodchenko F o t o g r a f i e n 1920-1938, K ö l n 1978, S . 5 0 - 5 7 . (23) Zu Josef Kessel e x i s t i e r t k e i n e L i t e r a t u r ; er selbst h a t e i n i g e s ü b e r R i c h a r d G e r l i n g u n d K a r l - H u g o Schmolz geschrieben. H i n w e i s a u f K e s s e l i n : A u s s t . K a t . F o t o g r a f i e 1919-1979 Made in G e r m a n y , M ü n c h e n / F r a n k f u r t 1979, S.209. (24) Das A t e l i e r des P h o t o g r a p h e n 38.1931.42; in diesem H e f t auch mehrere B i l d t a f e l n . (25) Gespräch zwischen Max W e t t e und m i r am 14.1.1982 in Köln.

(26) A u s s t . K a t . V o m D a d a m a x . . . , a . a . O . , S.145, f a k s i m i l i e r t e Wiedergabe des K a t a l o g b l a t t e s von 1932.

o.li.; W.Mantz, Pressa-Bau, K ö 3 n , 1928 o , r e « : H.M.Flach, Seitenschiffe des Kölner Domes, um 1930 u » l i , : A.Kreyenkamp, Frankenwerft Köln, 1937 u.re.: H.Schmolz, St.Engelbert Köln, 1932

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3.1.3. W e i t e r e s F a l l b e i s p i e l : z w e i Industriephotographinnen Die Industriephotographie kann zumindest in weiten T e i l e n a l s S o n d e r f o r m der A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e angesehen w e r d e n , i n s o f e r n -sie d i e i n d u s t r i e l l e n P r o d u k t i o n s m i t t e l ebenso d a r s t e l l t w i e d i e A r b e i t e r , die mit diesen M i t t e l n umgehen. Der W i r t s c h a f t s A u f s c h w u n g nach 1924 e r z e u g t e n i c h t n u r neue und größere P r o d u k t i o n s m i t t e l , sondern auch den Wunsch nach Selbstdarstellung und damit verbundener gesellschaftlicher Legitimation der Industrie (01). A n l ä s s e zu d i e s e r S e l b s t d a r s t e l l u n g gab es g e n u g : v i e l e i n d u s t r i e l l e G r o ß b e t r i e b e waren i n d e n f ü n f z i g e r u n d s e c h z i g e r Jahren des 19. J a h r h u n d e r t s g e g r ü n d e t w o r d e n , und so konnte man ab M i t t e der z w a n z i g e r Jahre n i c h t n u r d i e eigene W i r t s c h a f t s k r a f t f e i e r n , sondern sich auch in s e l b s t g e s c h a f f e n e n T r a d i t i o n e n s o n n e n ; es häuften sich die F e s t s c h r i f t e n zu SO- und 75-JahrFeiern. D i e o b j e k t b e z o g e n e S a c h p h o t o g r a p h i e der z w a n z i g e r J a h r e , wie sehr sie s i c h auch aus k u n s t p h o t o g r a p h i s c h e n T r a d i t i o n e n h e r l e i t e t e , war g a n z o f f e n s i c h t l i c h d a s ideale Vehikel dieser i n d u s t r i e l l e n Selbstdarstellung ab B e g i n n der d r e i s s i g e r Jahre haben P h o t o g r a p h e n wie A l b e r t R e n g e r - P a t z s c h , Paul W o l f f , Mein G o r n y u n d a n d e r e zahlreiche J u b i l ä u m s s c h r i f t e n und Ehrengaben mit Photographien i l l u s t r i e r t . E i n e r s e i t s wurden diese Aufträge gut honoriert, andererseits hatte der P h o t o g r a p h v i e l F r e i h e i t b e i d e r Suche nach p i t t o r e s k e n Sichten im I n d u s t r i e g e l ä n d e , und obendrein wurden die E r g e b n i s s e m e i s t sehr g u t g e d r u c k t , waren also noch e i n e gute E i g e n w e r b u n g f ü r d e n P h o t o g r a p h e n ( 0 2 ) .

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Der Ü b e r g a n g von der Ä s t h e t i k der Maschine als r e i z v o l l e m S u j e t d e s Photographen z u r D a r s t e l l u n g v o n P r o d u k t i o n s m i t t e l n u n d - f o r m e n läßt sich d u r c h zwei I n d u s t r i e p h o t o g r a p h i n n e n und ihr Werk b e s c h r e i b e n , das z e i t l i c h wie i n h a l t l i c h voneinander scharf a b g e s e t z t ist: G e r m a i n e K r u l l u n d R u t h H a l l e n s l e b e n . B e i d e haben n i c h t i h r e g a n z e A r b e i t d e r I n d u s t r i e p h o t o g r a p h i e g e w i d m e t , aber doch j e w e i l s e i n e n bedeutenden Teil. Germaine Krull (03), in Paris aufgewachsen, verkörpert d u r c h i h r e n g a n z e n L e b e n s l a u f h i n d u r c h e i n e n T y p der Boheme, w i e e r f ü r d i e P h o t o g r a p h i c s e i t i h r e r E r f i n d u n g b e r u f s t y p i s c h e r s c h e i n t ( 0 4 ) . Z w a r h a t s i e eine handwerkliche Ausbildung als Photographin absolviert, aber d a s s c h e i n t a n g e s i c h t s ihrer B i l d e r wenig r e l e v a n t zu sein - die technische Q u a l i t ä t ist durchweg a l l e s andere als b e e i n d r u c k e n d . Die E n t s t e h u n g der I n d u s t r i e b i l d e r , die sie 1926 im Salon d ' A u t o m n e in P a r i s a u s s t e l l t e und 1927 in e i n e m k l e i n e n B i l d b a n d u n t e r d e m T i t e l "Metal" p u b l i z i e r t e ( 0 5 ) , w i r d v o n ihr s e l b s t a l s durch d i e F a s z i n a t i o n d e r Technik angeregt b e s c h r i e b e n , b l e i b t aber g e n e r e l l in einen Nebel ungenauer Beschreibungen g e h ü l l t - weder s c h e i n t eine genaue D a t i e r u n g m ö g l i c h noch e i n V e r w e i s a u f A n r e g u n g e n i r g e n d w e l c h e r A r t , die zu e i n e r K l ä r u n g der Genese wie des Stellenwerts dieser Bilder notwendig wären. Die B i l d e r s i n d dem K o n t e x t der P h o t o g r a p h i c des "Neuen Sehens" z u g e h ö r i g ( 0 6 ) ; d a s h a t o f f e n s i c h t l i c h auch i h r e spätere Renaissance ausgelöst ( 0 7 ) . In der Untersicht eines K a b e l m a s t e s ging es ihr b e i s p i e l s w e i s e vor a l l e m um d i e f l ä c h i g e W i r k u n g eines r ä u m l i c h g e s t a f f e l t e n Objekts: statt hintereinander folgenden Bildelementen werden D i a g o n a l e n u n t e r s c h i e d l i c h e r S t ä r k e u n d R i c h t u n g g e z e i g t ; das abgebildete Objekt t r i t t h i n t e r seine graphische Erscheinung im Flächenbild zurück. Germaine K r u l l war nach d i e s e r e r s t e n B u c h v e r ö f f e n t l i c h u n g a l s B i I d J o u r n a l i s t i n und Organisatorin von Bilderdiensten tätig (08).

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Im G e g e n s a t z zu den A u f n a h m e n von G e r r a a i n e K r u l l s i n d die Bilder von Ruth Hallensleben nie allein aus formalen Faszinationen und gestalterischen Absichten heraus entstanden - für sie war stets der A u f t r a g , die abzubildende Produktionsform und die anschliessende W e i t e r v e r w e n d u n g r e l e v a n t ( 0 9 ) . Nach l ä n g e r e r T ä t i g k e i t in e i n e m S o z i a l b e r u f und e i n e r Lehre bei der P o r t r a i t i s t i n E l s b e t h Gropp i n K ö l n kam R u t h H a l l e n s i e b e n über d i e I l l u s t r a t i o n t o u r i s t i s c h e r Prospekte an V e r l a g s a u f t r ä g e , die sie zu I n d u s t r i e D a r s t e l l u n g e n f ü h r t e n . Die ersten d i e s e r A u f t r ä g e um 1934 w a r e n A u f z e i c h n u n g e n i n d u s t r i e l l e r Produktionsabläufe fu, Werbebroschüren und J u b i l ä u m s s c h r i f t e n , i n denen f ü r hohe D r u c k q u a l i t ä t auch sehr exakte P h o t o g r a p h i e V o r a u s s e t z u n g w a r . In allen Aufnahmen Ruth Hallenslebens dominieren die a r b e i t e n d e n M e n s c h e n , wobei a l l e r d i n g s d i e G r ö ß e n v e r h ä l t n i s s e sehr u n t e r s c h i e d l i c h sein können. Daß d i e s oft zu e i n e r i d e a l i s i e r t e n Überhöhung der abgebildeten Produktionsanlage bzw. des Produkts führte, ist vor allem auf die A u f t r a g s s i t u a t i o n z u r ü c k z u f ü h r e n , war in den d r e i s s i g e r J a h r e n , wie die V e r ö f f e n t l i c h u n g e n anderer P h o t o g r a p h e n z e i g e n , auch systemkonform (10). Die Aufnahmen von Ruth Hallensleben e r s c h i e n e n i m V e r g l e i c h z u anderen B i l d a u t o r e n recht spröde, w e i l sie sich in j e d e m F a l l w e n i g e r an der ästhetischen Q u a l i t ä t der Industrieanlage als an der A r b e i t s l e i s t u n g des in ihr a r b e i t e n d e n Menschen orientierten. Neben i h r e r s o n s t i g e n A r b e i t a l s L a n d s c h a f t s - u n d P o r t r a i t p h o t o g r a p h i n h a t R u t h H a l l e n s l e b e n Sach- u n d I n d u s t r i e a u f n a h m e n b i s i n d i e s e c h z i g e r Jahre h i n e i n g e s c h a f f e n (11); e i n e s t i l i s t i s c h e oder f o r m a l e Entwicklung läßt sich an ihren Bildern schwerlich a b l e s e n , d a f ü r aber das eine oder andere K a p i t e l der G e s c h i c h t e des V e r h ä l t n i s s e s von A r b e i t e r und Produktionsform.

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 3.1.3. (01) Neben der zunehmenden W i r t s c h a f t s w e r b u n g m i t t e l s P h o t o g r a p h i c ( K a p . 3 . ) w a r auch s t ä n d i g e r p o l i t i s c h e r Druck auf die I n d u s t r i e - in d a u e r h a f t hohen A r b e i t s l o s e n z a h l e n a b l e s b a r - Motor solcher S e l b s t d a r s t e l l u n g ; vgl. F . W . H e n n i n g , D i e E n t w i c k l u n g der D ü s s e l d o r f e r W i r t s c h a f t im 19. und 20. J a h r h u n d e r t , i n : A u s s t . K a t . Aspekte D ü s s e l d o r f e r I n d u s t r i e 1831-1981 T e x t b a n d , Düsseldorf 1981, S.10-24, s p e z i e l l S.21. (02) E i n i g e I n d u s t r i e p h o t o g r a p h e n versuchten b e r e i t s vor dem ersten Weltkrieg, m i t kunstphotographischen M i t t e l n a d ä q u a t e I n d u s t r i e d a r s t e l l u n g e n z u s c h a f f e n ; vgl. W . R o e r t s , i n : P h o t o g r a p h i s c h e K u n s t 6.1907/08, T a f e l n 11-18.

(03) A l l e Angaben z u G e r m a i n e K r u l l aus: A u s s t . K a t . Gerraaine K r u l l F o t o g r a f i e n 1922-1966, Bonn 1977. (04) G . F r e u n d , P h o t o g r a p h i c und G e s e l l s c h a f t , München 1970, S.41-42; T h . N e u m a n n , S o z i a l g e s c h i c h t e d e r P h o t o g r a p h i c , N e u w i e d B e r l i n 1966, S.30-31. (05) G . K r u l l , M e t a l , P a r i s 1927. (06) Vgl. A u s s t . K a t . Internationale Ausstellung des Deutschen Werkbundes F i l m und Foto S t u t t g a r t 1929, R e p r i n t 1979, S.66. (07)

Vgl.

A u s s t . K a t . Documenta 6, Bd.2, Kassel 1977, S.78-79

(08)

G . K r u l l , M a r s e i l l e , P a r i s 1935; B i b l i o g r a p h i e i n : A u s s t . K a t . K r u l l , a . a . O . S.115 (09) A l l e Angaben zu R u t h Hallensieben aus: R.Sachsse, Skizze zu Ruth Hallensleben, in: Fotografie 2.1978.7.44-46. Der Artikel basiert auf einem Gespräch z w i s c h e n R . H a l l e n s l e b e n und mir am 30.6.1976 in W u p p e r t a l ; v g l . auch: A u s s t . K a t . R u t h H a l l e n s l e b e n I n d u s t r i e p h o t o g r a p h i e , W u p p e r t a l 1983.

(10) P . W o l f f , A r b e i t ! , F r a n k f u r t 1937. (11) Vgl. W . S c h ö p p e , R u t h H a l l e n s l e b e n , i n : F o t o - P r i s m a 5.1954.10.480; vgl. H.Scheurer ( H r s g . ) , Heimatkunde D e u t s c h e s nach 1945, G l a s h e r z 8, München 1981, S . 1 8 - 4 0 ; v g l . auch K u n s t f o r u m B d . 4 1 1 0 . 1 9 8 0 . 5 . 6 8 - 7 5 .

o.: G.Krull, um 1923, aus: Metal, 192? u.li.: R.Hallensleben, Emailguß, 1930 u,re.: R.Hallensleben, Rührwerk, 1939

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3.1.4. A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e i n A r c h i t e k t u r P u b l i k a t i o n e n der z w a n z i g e r Jahre Die rege B a u t ä t i g k e i t a b M i t t e der z w a n z i g e r Jahre f a n d auch i h r e n N i e d e r s c h l a g in einer ebenso regen P u b l i k a t i o n s t ä t i g k e i t . Archi tekturbllcher e r r e i c h e n wenn sie p o p u l ä r a u f g e m a c h t sind - hohe A u f l a g e n ( 0 1 ) , A r c h i t e k t u r z e i t s c h r i f t e n werden neu g e g r ü n d e t oder in i h r e m E r s c h e i n u n g s b i l d gegenüber f r ü h e r e n J a h r g ä n g e n stark verändert ( 0 2 ) . D i e s e V e r ä n d e r u n g w i r d gerade in der B e n u t z u n g von P h o t o g r a p h i e d e u t l i c h : waren d i e B e i t r ä g e vor d e m e r s t e n W e l t k r i e g auf bautechnische Probleme ausgerichtet und d o k u m e n t i e r t e n m i t t e l s Photographie l e d i g l i c h A p p l i k a t i o n e n oder I n t e r i e u r s , so wurden ab M i t t e der z w a n z i g e r Jahre d i e A r t i k e l d i e s e r Z e i t s c h r i f t e n zunehmend zu W e r b e t r ä g e r n der beschriebenen Architekten. Dem h a t t e sich die P h o t o g r a p h i e u n t e r z u o r d n e n . Das p h o t o g r a p h i s c h e B i l d war n i c h t mehr d o k u m e n t a r i s c h e r Beleg der E x i s t e n z eines Gebäudes oder P o r t r a i t eines I n t e r i e u r s , sondern H i l f s m i t t e l beim Transport architektonischer Gestaltungsideen. Architekten, vor a l l e m d i e P r o t a g o n i s t e n des "Neuen Bauens" ( 0 3 ) , liessen den P h o t o g r a p h e n jede g e s t a l t e r i s c h e F r e i h e i t - solange sie der V i s u a l i s i e r u n g der I n t e n t i o n e n des A r c h i t e k t e n n ü t z t e . Die Betonung kubischer Elemente hatte im photographischen Abbild durch starke Perspektivfluchten i n d e r W e i t w i n k e l a u f n a h m e z u e r f o l g e n , o f t auch d u r c h e i n e n sehr n i e d r i g e n S t a n d p u n k t der K a m e r a . D i e Flächigkeit der einzelnen Fassaden wurde durch F r o n t a l s i c h t , knappen U m r a u m u n d vor a l l e m d u r c h k r ä f t i g e Schlagschatten betont.

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Zur D a r s t e l l u n g von Detaillösungen wie Fensterbändern oder B a l k o n f o r m e n k o n n t e n die Photographen sogar auf das R e p e r t o i r e des "Neuen Sehens" z u r ü c k g r e i f e n : die v o r m a l s g e f ü r c h t e t e n " s t ü r z e n d e n Linien" w u r d e n n i c h t nur in K a u f g e n o m m e n , sondern bewußt zur Anhebung der Aufmerksamkeit des Betrachters eingesetzt. Mehrere V e r l a g e b e g i n n e n am Ende der z w a n z i g e r J a h r e , E i n z e l m o n o g r a p h i e n von A r c h i t e k t e n und B a u t e n zu p u b l i z i e r e n ( 0 4 ) . D a d i e s e Bücher d u r c h w e g s r e i n repräsentativen Charakter tragen, ist anzunehmen, daß sie von den A r c h i t e k t e n selbst in A u f t r a g gegeben ( u n d b e z a h l t ) w u r d e n . U n d w e i l d i e B i l d e r d i e s e r Bücher i n d i r e k t e r Z u s a m m e n a r b e i t von A r c h i t e k t und Photograph e n t s t a n d e n , m a n i f e s t i e r e n sie am d e u t l i c h s t e n den q u a l i t a t i v e n Wandel, den die Architekturphotographie in den zwanziger Jahren e r f ä h r t : aus der authentischen D o k u m e n t a t i o n gebauter A r c h i t e k t u r w i r d d i e i n s z e n i e r t e W i r k l i c h k e i t einer gestalteten Architekturphotographie, b i s h i n z u m "Bauen f ü r d i e P h o t o g r a p h i c " , z u r Inszenierung von Architektur für ihre photographische Wiedergabe. Daneben b r e i t e t s i c h eine andere Spezies von A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e während d e r z w a n z i g e r Jahre a u s , die S t ä d t e - und L ä n d e r m o n o g r a p h i e n in großen K u p f e r t i e f d r u c k - B i l d b ä n d e n ( 0 5 ) . In ihrem - o f t konservativen, bildnerisch der Kunstphotographie a n h ä n g e n d e n - U m f e l d sind aber a u c h e r f o l g r e i c h e Ü b e r n a h m e n v o n S t i l f o r m e n d e r "Neuen S a c h l i c h k e i t " i n d a s M e d i u m P h o t o - B i l d b a n d z u f i n d e n . Neben d e n e r w ä h n t e n Arbeiten von Albert Renger-Patzsch und einem wichtigen Buch m i t B i l d e r n v o n Sasha Stone ( 0 6 ) sind v o r a l l e m d i e v o n Eugen D i e s e l h e r a u s g e g e b e n e n Werke z u nennen ( 0 7 ) .

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W ä h r e n d "Das Werk" f o r m a l i n t e r e s s a n t e Bilder aus I n d u s t r i e und T e c h n i k z e i g t , d e m o n s t r i e r t "Das Land der Deutschen" d u r c h a u s s c h l i e ß l i c h e Verwendung von L u f t a u f n a h m e n die V e r ä n d e r u n g des Sehens in den z w a n z i g e r Jahren - d i e k l e i n t e i l i g e u n d f l ä c h i g e S t r u k t u r von L u f t b i l d s c h r ä g a u f n a h m e n ist einem breiten P u b l i k u m e r s t nach der K o n v e n t i o n a l i s i e r u n g des "Neuen Sehens" z u z u m u t e n gewesen. Daß gerade d i e s e r Aspekt der L e s b a r k e i t von Photographic für Architekturtheoretiker wesentlich i s t , w i r d n i c h t n u r a u s einer Bemerkung Joseph G a n t n e r s deutlich, der die Luftaufnahme dem Stadtplan vorzieht ( 0 8 ) , sondern auch aus dem h ä u f i g e n V e r g l e i c h von gezeichneten und photographierten Stadtansichten, der zumeist dahingehend beantwortet w i r d , daß die P h o t o g r a p h i e des m i t t l e r e n 1 9 . J a h r h u n d e r t s der neueren v o r z u z i e h e n s e i ( 0 9 ) ; dies a l l e r d i n g s n i c h t i n e r s t e r L i n i e aus Gründen der W i e d e r g a b e von A r c h i t e k t u r durch d i e s e P h o t o g r a p h i e ( d a s widerspräche den gerade erst gewonnenen S e h w e i s e n ) , sondern a u f g r u n d des Fehlens moderner ( d . h . z e i t g e b u n d e n e r ) Bildeleraente w i e R e k l a m e t a f e l n oder A u t o m o b i l e . U n g e w o l l t nähern sich d i e j e n i g e n , d i e f ü r d i e D a r s t e l l u n g alter A r c h i t e k t u r eine R e i n h e i t von modernem Beiwerk f o r d e r n , den A r c h i t e k t e n jener Jahre, d i e ihre A r c h i t e k t u r f ü r d i e P h o t o g r a p h i e in Szene s e t z e n : beiden g i l t der Mensch Im B i l d w e n i g e r als Maßstab der D i n g e denn als Störung der Wiedergabe.

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ANMERKUNGEN Z U K A P I T E L 3 . 1 . 4 .

(01)

Die v i e r Bände von W . M Ü l l e r - W u l c k o w s " A r c h i t e k t u r der z w a n z i g e r Jahre" (so der T i t e l des g e m e i n s a m e n R e p r i n t s , K ö n i g s t e i n 1975) e r r e i c h t e n z . B . A u f l a g e n zwischen 26.000 und 50.000 Exemplaren.

(02) A u s g e w e r t e t w u r d e n d i e entsprechenden J a h r g ä n g e der i n K a p . 1 . 3 . 3 . 3 . , A n m . 3 , g e n a n n t e n Z e i t s c h r i f t e n , sowie: B a u h a u s , D e s s a u / B e r l i n 1.1927-5.1931; D i e f a r b i g e S t a d t , B e r l i n 1 . 1 9 2 6 - 9 . 1 9 3 4 / 3 5 (deren f a r b i g e I l l u s t r a t i o n e n meist Reproduktionen von Entwürfen w a r e n ) ; D a s neue F r a n k f u r t 1.1926/27-4.1930. (03) N . H u s e , "Neues Bauen" 1918-1933, München 1975. (04) V g l . K . H . S c h m o l z , R . S a c h s s e , Hugo Schmolz F o t o g r a f i e r t e A r c h i t e k t u r 1924-1937, München 1982, S . X V I I . (05) Vgl.

Kap.3.2.4.2. .

(06) A . B e h n e ( H r s g . ) , B e r l i n i n B i l d e r n , A u f n a h m e n v o n Sasha Stone, B e r l i n 1929. (07) E . D i e s e l ( H r s g . ) , Das W e r k , K ö n i g s t e i n 1931; E . D i e s e l ( H r s g . ) , Das Land der D e u t s c h e n , L e i p z i g 1931. (08)

J . G a n t n e r , Grundformen der europäischen S t a d t , Wien 1928,

S.17-20.

(09) R . P f i s t e r , Z w e i BUcher über d a s a l t e N ü r n b e r g v o n J u s t u s Bier u n d d i e modernen A r c h i t e k t u r - B i l d e r b ü c h e r , in: Baukunst 4.1928.8.225-233. I l l u s t r i e r t ist der Beitrag mit Photographien von Kurt G r i m m , die dem von P f i s t e r G e s a g t e n genau w i d e r s p r e c h e n : s i e z e i g e n n i c h t , wie von ihm g e f o r d e r t , das Wesen der A r c h i t e k t u r , sondern sind S t i m m u n g s b i l d e r i n k u n s t p h o t o g r a p h i s c h e r T r a d i t i o n , ganz in der Art von K u r t Hielscher, der vom g l e i c h e n T e x t in Grund und Boden v e r d a m m t w i r d .

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.HUGO SCHMOLZ; KÖLN

H . S c h m o l z , Benzladen D ü s s e l d o r f , aus: A . H o f f , P r o f . E m i l Fahrenkamp A r c h i t e k t u r e n , Düsseldorf 1925, 5. 6 U,

Anzeige von Hugo Schnölz, ebenda S.108

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3 . 2 . Der "Neue F o t o g r a f " und die M o n u m e n t a l i t ä t der Dinge Mit der A u s s t e l l u n g " F i l m und Foto" 1929 und i h r e n begleitenden Publikationen erreicht die Auseinandersetzung mit theoretischen wie ästhetischen I m p l i k a t i o n e n des Mediums Photographic ihren Höhepunkt, kurz darauf reisst sie fast völlig ab (01). Vereinzelt e r s c h e i n e n noch g r u n d l e g e n d e T e x t e , aber die b i l d n e r i s c h e n E r g e b n i s s e der "neusachlichen" und der e x p e r i m e n t e l l e n P h o t o g r a p h i c sind in k u r z e r Z e i t so sehr A l l g e m e i n g u t der Photographen geworden, daß sie nur noch i n s t r u m e n t e l l e i n g e s e t z t werden ( 0 2 ) . D i e Photomontage w i r d a l l g e m e i n i n d e r Werbung u n d i m E d i t o r i a l Design benutzt ( 0 3 ) , ungewöhnliche Blickwinkel füllen A u s s t e l l u n g e n , Bücher u n d P h o t o z e i t s c h r i f t e n (nachdem s i e sich g a n z k u r z z u v o r noch dagegen gewehrt h a t t e n ) ( 0 4 ) , das Großphoto setzt sich allgemein durch( 0 5 ) . B e t r a c h t e t man die S u j e t s d i e s e r "Neuen" B i l d e r f l u t , so w i r d eine e i g e n t ü m l i c h e O b j e k t b e z o g e n h e i t s i c h t b a r : d a s B i l d des Menschen und der L a n d s c h a f t w i r d z u g u n s t e n e i n e r d u r c h L i c h t und Schatten wie L i n i e n und Flächen erzeugten B i l d s t r u k t u r zurückgedrängt, in der die W i e d e r e r k e n n b a r k e i t des A b g e b i l d e t e n nur noch e i n e untergeordnete Rolle spielt. Für die sachdarstellende P h o t o g r a p h i c ( a l s o auch d i e A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e ) erhöht d i e s e s V e r f a h r e n den R e i z des O b j e k t s an s i c h : d i e A u f s c h l ü s s e l u n g eines B i l d r ä t s e l s w i r d z u m bestimmenden Element der B i l d b e t r a c h t u n g , Objekt und D a r s t e l l u n g s f o r m dagegen nicht problematisert. Die P r o t a g o n i s t e n des "Neuen Sehens" ( w i e M o h o l y - N a g v ) und der "Neuen S a c h l i c h k e i t " ( w i e R e n g e r - P a t z s c h ) d i s k u t i e r e n eher P r o b l e m e d e r B i l d f a k t u r ( 0 6 ) a l s d e s Bildinhalts. Das abgebildete Objekt hatte fast ausschließlich Vorlagencharakter zur B i l d f i n d u n g ; R e a l i t ä t s b e z ü g e wurden über f o r m a l e B i l d m i t t e l hergestellt ( 0 7 ) .

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Die v i s u e l l e n Medien e i g e n t ü m l i c h e P o l y v a l e n z wurde von der Photographic der späten z w a n z i g e r Jahre n i c h t w e i t e r bedacht, die Austauschbarkeit der abgelichteten Objekte war umso s t ä r k e r , j e w i c h t i g e r d e m B i l d a u t o r f o r m a l e Fragen waren ( 0 8 ) . Selbst in der s o w j e t i s c h e n P h o t o g r a p h i c wurde diese A u s t a u s c h b a r k e i t durch die These von den i n h a l t l i c h e n T y p i s i e r u n g e n als s o z i a l i s t i s c h e r A l l t a g s s c h i l d e r u n g m i t a l l e r Macht a u f r e c h t e r h a l t e n ( 0 9 ) . D i e i m m a n e n t e G e f a h r der ä s t h e t i s c h e n Überhöhung des e i n z e l n e n O b j e k t s wurde kaum gesehen, n a t ü r l i c h auch und vor allem im Bereich der Werbung n i c h t . Der Versuch, die a b g e b i l d e t e A r c h i t e k t u r a l s z e i t l o s z u m a n i f e s t i e r e n , z e i g t e sich e i n e r s e i t s i n u n t e r o r d n e n d e r Sachimraanenz, a n d e r e r s e i t s im f r e i e n Umgang m i t i h r e m j e w e i l i g e n F o r m e n r e p e r t o i r e (10). Dieses b i l d n e r i s c h e V e r f a h r e n - das auch die spätere " s u b j e k t i v e f o t o g r a f i e " a l s s p e z i f i s c h photographisch zu f i x i e r e n suchte (11) - machte die Photographen a l l e r d i n g s f ü r einen wesentlichen Punkt ihrer sonst so pädagogisch und a u f k l ä r e r i s c h verstandenen A r b e i t b l i n d : die A u s t a u s c h b a r k e i t des optisch t r a n s z e n d i e r t e n Objekts war die beste Basis f ü r die propagandistische Verwertung von Photographic. So, wie sich die W i r t s c h a f t s w e r b u n g der f r ü h e n d r e i s s i g e r Jahre dies'er O b j e k t - Ü b e r h ö h u n g bedienen konnte, so konnten sich die N a t i o n a l s o z i a l i s t e n der "neusachlichen" P h o t o g r a p h i c , sogar der Photomontage (12) zur T r a n s z e n d i e r u n g ihres z e n t r a l e n P r o p a g a n d a s u b j e k t s Adolf H i t l e r und seiner steingewordenen S e l b s t d a r s t e l l u n g bedienen (13).

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ANMERKUNGEN Z U K A P I T E L 3 . 2 . (01) W . K e m p , Theorie d e r F o t o g r a f i e 1979, S . 1 4 7 .

I I 1912-1945, München

(02) W . K e m p , a . a . O . , S.143. (03) H . B a y e r , Das W e r k des K ü n s t l e r s in Europa und USA, R a v e n s b u r g 1967, S.11; ä h n l i c h e s läßt sich für die Produktwerbung sagen, die Anton Stankowski, Laszlo M o h o l y - N a g y u n d a n d e r e b e t i e b e n h a b e n ; v g l . auch M . S c h m a l r i e d e , Z u r E n t w i c k l u n g von T y p o g r a p h i e und T y p o f o t o i n n e r h a l b der Neuen G e s t a l t u n g , i n : U . E s k i l d s e n , J . C h . H o r a k , F i l m u n d Foto d e r z w a n z i g e r J a h r e , S t u t t g a r t 1979, S . 2 6 - 3 7 . (04) W . G r a e f f , Es k o m m t der Neue F o t o g r a f ! , B e r l i n 1929, R e p r i n t K ö l n 1978, S.110-122. (05) P.Weibel, Fotopolitik, in: G.Rambow et al., "...das s i n d eben a l l e s B i l d e r der Straße", F r a n k f u r t 1979, S.141-170. (06) Der B e g r i f f " B i l d f a k t u r " w a r Gegenstand einer w i c h t i g e n T h e o r i e - D i s k u s s i o n , d i e E . K a l l a i angeregt h a t t e , v g l . W . K e m p , a . a . O . , S.113-132, D i e h i e r i m p l i c i t v o r g e n o m m e n e T r e n n u n g z w i s c h e n "Neuer" und " N e u s a c h l i c h e r " P h o t o g r a p h i c i s t h i s t o r i s c h n u r schwer a u f r e c h t z u e r h a l t e n ; s i e r e c h t f e r t i g t sich l e d i g l i c h a u s d e m u n t e r s c h i e d l i c h e n R e f l e x i o n s s t a n d ihrer P r o t a g o n i s t e n . ( K a p . 3.1. und 3 . 1 . 1 . ) und aus der späteren Verwertbarkeit im Faschismus (Kap. 3 . 2 . 4 . ) . Während d e r späten z w a n z i g e r J a h r e w i r d d i e s e D i f f e r e n z i e r u n g n i c h t v o l l z o g e n , auch in den P u b l i k a t i o n e n von Moholy-Nagy, Roh und G r a e f f n i c h t . (07)

Vgl. W . K e m p , Das Neue Sehen: Problemgeschichtliches zur f o t o g r a f i s c h e n P e r s p e k t i v e , i n : d e r s . , Foto-Essays, München 1978, S.51-101. (08) G e s p r ä c h von W i l l y Z i e l k e mit mir am 19.9.1981 in Bad Pyrmont. (09) Vgl. R . S a r t o r i , H . R o g g e ( H r s g . ) , S o w j e t i s c h e 1928-32, München 1975, S.10-13.

Fotografie

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(10) Die R e z e p t i o n v o n A l b e r t R e n g e r - P a t z s c h a l s "Photograph der D i n g e " ( F . K e m p e , i n : A u s s t . K a t . A l b e r t RengerP a t z s c h , Essen 1966) h a t e x p r e s s i o n i s t i s c h e Züge s e i n e r A r b e i t w e i t g e h e n d v e r d e c k t , w i e s i e sich i n manchen Industrieaufnahmen f i n d e n , die der A u s s t a t t u n g von F r i t z L a n g s "Metropolis" e n t s t a m m e n k ö n n t e n . D a ß gerade solche m a s c h i n e n - t r a n s z e n d i e r e n d e n B i l d e r von MoholyNagy ( M a l e r i e F o t o g r a f i e F i l m , München 1925, S . 5 7 ) u n d anderen A u t o r e n gern v e r w e n d e t w u r d e n , l ä ß t s i c h ebenso für d i e A r b e i t von Sasha Stone oder C a r l Hubacher nachweisen; vgl. W . G r a e f f , a . a . O . . Zu diesem Argument vgl. H.Molderings, Überlegungen zur Fotografie der Neuen S a c h l i c h k e i t u n d d e s B a u h a u s e s , i n : U . K e l l e r , H.Molderings, W.Ranke, Beiträge zur Geschichte und Ä s t h e t i k der F o t o g r a f i e , G i e s s e n 1977, S.67-91. (11) Vgl. Kap. 5.2. . (12) R . D i e d e r i c h , R . G r U b l i n g , S o z i a l i s m u s als R e k l a m e , i n : B . H i n z e t al. ( H r s g . ) , D i e D e k o r a t i o n d e r G e w a l t , G i e s s e n 1979, S.123-136. (13) H . E . M i t t i g , Die Reklame als Wegbereiterin der nationalsozialistischen Kunst, in: B.Hinz, a.a.O., S.31-52; vgl. auch K a p . 3 . 2 . 4 . 3 . .

o,li«: A.Gutschow, Hafenkran, vor 1930 o.re.: H.Gorny, Automobile, tun 1935 u»li.: A.Renger-Patzsch, Brückenpylon, 1928 u.re.: H.Hoffmann (Agenturbild) , Aufmarsch beim Reichsparteitag Nürnberg

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3.2.1. F a l l b e i s p i e l : Photographierende Theoretiker Nachdem die theoretische A u f a r b e i t u n g Ende der z w a n z i g e r Jahre so e s k a l i e r t e , daß auch eine b r e i t e r e Ö f f e n t l i c h k e i t von ihr h ö r t e , wurde für den einzelnen Photographen die T h e o r i e b i l d u n g i n t e r e s s a n t und w i c h t i g : so wie Moholy-Nagy (01) und Rodchenko ( 0 2 ) i h r e P h o t o - A r b e i t in g e n e r a l i s t i s c h e Theorie-Ansätze e i n b a n d e n , k o n n t e sich der Photograph, der sich selbst als K ü n s t l e r v e r s t a n d , auch mit einer eigenen K u n s t t h e o r i e zu Wort melden. Die W e n i g s t e n legten ihre Gedanken s c h r i f t l i c h n i e d e r ; t e i l w e i s e wurde aber von K U n s t l e r - P h o t o g r a p h e n ö f f e n t l i c h e Wirkung e r z i e l t , wenn sie selbst V e r m i t t l e r f u n k t i o n e n , zum Beispiel als Lehrer, übernommen h a t t e n . In den z w a n z i g e r Jahren gab es - neben zwei HandwerksSchulen - d"^i I n s t i t u t i o n e n , an denen Photographic gelehrt wurde: 1. das B a u h a u s , erst mit dem Grundkurs bei Moholy-Nagy und ab 1929 mit einer Photoklasse unter W a l t e r P e t e r h a n s , 2. die Folkwangschule in Essen mit Max B u r c h a r t z ( u n d f ü r k u r z e Z e i t Albert R e n g e r - P a t z s c h ) , sowie 3. die Burg Giebichenstein bei H a l l e / S a a l e , an der Hans Finsler lehrte ( 0 3 ) . Die Burg Giebichenstein wurde als Kunstgewerbeschule in streng handwerklicher T r a d i t i o n b e t r i e b e n , jeder Student bekam einen L e h r v e r t r a g mit der Stadt H a l l e , am Ende der Ausbildung stand eine G e s e l l e n p r ü f u n g ( 0 4 ) . Zu Beginn der d r e i s s i g e r Jahre hatten nahezu alle p r i v a t e n K u n s t s c h u l e n e b e n f a l l s Photoklassen. Hans F i n s l e r h a t t e in München A r c h i t e k t u r und K u n s t g e s c h i c h t e s t u d i e r t , vor a l l e m bei H e i n r i c h W ö l f f l i n ( 0 5 ) . Zur Burg G i e b i c h e n s t e i n war er 1922 als B i b l i o t h e k a r und Lehrer f ü r K u n s t g e s c h i c h t e gekommen, begann aber selbst bald zu p h o t o g r a p h i e r e n , als er für verschiedene Zwecke S a c h a u f n a h m e n b r a u c h t e , die ihm n i e m a n d gut genug machte ( 0 6 ) .

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Anderen Photographen ähnlich ( 0 7 ) , e r a r b e i t e t e sich Finsler seine G r u n d k e n n t n i s s e des Photographierens d u r c h lange V e r s u c h s r e i h e n a n e i n f a c h e n S u j e t s : e r nahm E i e r m i t w e i s s e m H i n t e r g r u n d a u f ( 0 8 ) . Dieses S t u d i u m e t a b l i e r t e e r b a l d d a r a u f a n der S c h u l e , s e i n e P h o t o g r a p h e n k l a s s e w a r g e g r ü n d e t ( 0 9 ) . Hans F i n s l e r h a t n u r r e c h t v e r s t r e u t u n d auch n i c h t a l l z u v i e l p u b l i z i e r t ( 1 0 ) , a l s Lehrer i s t er j e d o c h e n o r m e i n f l u ß r e i c h g e w e s e n . N a c h d e m er 1932 in s e i n e H e i m a t s t a d t Z ü r i c h zum L e i t e r d e r P h o t o k l a s s e d e r n e u g e g r ü n d e t e n Kunstgewerbeschule berufen wurde, hat er zahlreiche Schweizer Photographen a u s g e b i l d e t ; sein b e r ü h m t e s t e r Schüler war W e r n e r B i s c h o f ( 1 1 ) . F i n s l e r s A r b e i t i n B i l d g r u p p e n , d e r e n b e k a n n t e s t e wohl die mit dem B l i c k auf Brücke und Fluß ist, wurde nicht nur Prototyp pädagogischer T ä t i g k e i t im Medium P h o t o g r a p h i c , s o n d e r n auch A r c h e t y p des "Neuen Sehens" ( 1 2 ) . A l l e A u f n a h m e n d i e s e r S e r i e v o n 1928 z e i g e n e i n e n Blick von erhöhtem Standpunkt auf eine Brücke über einen Fluß. D i e Brücke s p a n n t s i c h f a s t e x a k t ü b e r d e r D i a g o n a l e n von l i n k s u n t e n nach r e c h t s o b e n , wobei der g e s c h w u n g e n e B r ü c k e n b o g e n m i t d e m geraden Brückengeländer und einigen Straßenbahnschienen k o r r e s p o n d i e r t , d i e d i e s e r D i a g o n a l e n i m l i n k e n oberen B i l d v i e r t e l parallel laufen. Der Fluß ist als schwarze F l ä c h e gegeben, e i n w e n i g B u s c h w e r k b e g r e n z t i h n n a c h vorne. A u f d e m F l u ß b e f i n d e t s i c h e i n Boot m i t zwei R u d e r e r n , i n s e i n e r s c h l a n k e n Form einer K o m p a ß n a d e l ä h n l i c h . I n d e r l i n k e n oberen Ecke s i e h t m a n e i n e n Fußgänger. Die Variationen der Bildserie bestehen aus verschiedenen Positionen des Ruderbootes im Fluß (die mit d e r D i a g o n a l e n d e r Brücke k o r r e s p o n d i e r e n ) , a u s verschiedenen Fußgängern und Fahrzeugen auf der Brückenfahrbahn (die unterschiedlich stark von der anderen Formbeziehung ablenken, sie damit gewichten).

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Die E r s c h l i e s s u n g der M i t t e l und M ö g l i c h k e i t e n einer f o r m a l a n g e s t e u e r t e n , t r o t z d e m sachbezogenen P h o t o g r a p h i c war für F i n s l e r aus der K e n n t n i s und B e a r b e i t u n g b i l d n e r i s c h e r T r a d i t i o n e n und aus einem B e w u ß t s e i n h a n d w e r k l i c h e r Q u a l i t ä t erwachsen, d a s historistischera Gedankengut verpflichtet war; die p ä d a g o g i s c h e n I n t e n t i o n e n seiner A r b e i t lassen sich b i s in jedes B i l d h i n e i n n a c h v o l l z i e h e n . I n s o f e r n war Hans F i n s l e r der P r o t o t y p des "Neuen F o t o g r a f e n " s c h l e c h t h i n , da er "die D i n g e auf immer neue Art sprechen machen" l e h r t e (13). H e l m u t G e r n s h e i m , mehr a l s eine G e n e r a t i o n j ü n g e r a l s F i n s l e r , hat bis 1933 e i n i g e Semester K u n s t g e s c h i c h t e bei W i l h e l m Pinder s t u d i e r t und daran eine h a n d w e r k l i c h e A u s b i l d u n g angeschlossen ( 1 4 ) . Seine A u f n a h m e n aus der M i t t e der d r e i s s i g e r Jahre (15) r e p r o d u z i e r e n g e w i s s e n h a f t das g e s a m t e R e p e r t o i r e "neusachlicher" O b j e k t p h o t o g r a p h i e , von R e n g e r - P a t z s c h über Umbo bis Gorny. Nach E n g l a n d a u s g e w a n d e r t , a r b e i t e t er dort als D o k u m e n t a r p h o t o g r a p h und F i r m e n v e r t r e t e r eines deutschen Farbmaterial-Herstellers (16). In einem kleinen Buch hat G e r n s h e i m sein Credo der "Neuen S a c h l i c h k e i t " niedergelegt (17) - es r e p r ä s e n t i e r t den typischen F a l l einer Phototheorie als L e g i t i m a t i o n des j e w e i l i g e n photographischen Tuns ( 1 8 ) , also der n a c h t r ä g l i c h e n V e r g e w i s s e r u n g der R i c h t i g k e i t dieses H a n d e l n s , l e t z t l i c h ohne p r o s p e k t i v e Q u a l i t ä t . Die h i s t o r i o g r a p h i s c h e H e r l e i t u n g G e r n s h e i m ' s c h e r P h o t o t h e o r i e ist noch v ö l l i g der A r b e i t von L u c i a Moholy v e r p f l i c h t e t ( 1 9 ) ; e r s t s p ä t e r haben H e l m u t u n d A l i s o n G e r n s h e i m durch ihre S a m m l u n g und ihr 1955 p u b l i z i e r t e s Standardwerk ( 2 0 ) w e s e n t l i c h e n E i n f l u ß a u f die P h o t o h i s t o r i o g r a p h i e genommen, indem sie - d a r i n Beaumont N e w h a l l f o l g e n d ( 2 1 ) - deren V e r k n ü p f u n g an kunstwissenschaftliche Kategorien weiter betonten.

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Mit G e r n s h e i m in eine R e i h e zu s t e l l e n , was Anspruch und R e a l i s a t i o n t h e o r e t i s c h e r P o s i t i o n e n in der A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e , s p e z i e l l i n der D o k u m e n t a t i o n historischer Architektur, angeht, ist die Arbeit von Hans G e r h a r d E v e r s . Ab etwa 1928 hat er ein a r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i s c h e s Oeuvre g e s c h a f f e n , das - in d i r e k t e r Anlehnung an die P h o t o g r a p h i c der Neuen S a c h l i c h k e i t - dem g e w i d m e t w a r , was er später als A n f o r d e r u n g an die W i e d e r g a b e von A r c h i t e k t u r f o r m u l i e r t h a t : "... zwar eine R e d u z i e r u n g des S i c h t b a r e n , aber ein Schlüssel zum Denkbaren" ( 2 2 ) . In der T e r m i n o l o g i e seiner Z e i t p o s t u l i e r t e er: "Nicht was sich am bequemsten f o t o g r a f i e r t , sondern was das s a c h l i c h s t e B i l d von der A r c h i t e k t u r g i b t , das ist die beste A r c h i t e k t u r - F o t o g r a f i e " ( 2 3 ) . Evers 1 B i l d e r sind A b b r e v i a t u r e n und E x t r a k t e der von ihm gesehenen B a u t e n , in denen er T e k t o n i k , V o l u m e n A b f o l g e und O r n a m e n t i k j e w e i l s so v e r e i n z e l t , daß sie einen H i n w e i s auf das Ganze eines Bauwerks g e b e n , ohne es in Gänze zu z e i g e n . Die Aufnahme des Tiberius-Bogens in O r a n g e , die Evers 1930 m a c h t e , g i b t denn auch keineswegs das g a n z e Gebäude w i e d e r , beschneidet sogar die H a u p t f a s s a d e an den Seiten und oben, um in der S c h r ä g s i c h t das Augenmerk des B e t r a c h t e r s auf die G l i e d e r u n g der H a u p t - und Seitenbögen zu r i c h t e n . Zur U n t e r s t ü t z u n g der Konzentration des Betrachters auf die T e k t o n i k der Fassade g r e i f t Evers sogar zu einem M i t t e l , das für A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n s e l t e n - nach z e i t g e n ö s s i s c h e r H a n d b u c h l i t e r a t u r "falsch" - ist: er p h o t o g r a p h i e r t den Bogen im starken S e i t e n l i c h t , das n a h e z u e i n G e g e n l i c h t ist. Dadurch w i r d d i e T i e f e d e s G e b ä u d e s e i n d r u c k s v o l l e r a n g e g e b e n , als dies d u r c h eine Gesamtaufnahme möglich wäre, und dadurch wird vor allem d i e H a u p t f a s s a d e i n d i f f u s e m L i c h t w i e d e r g e g e b e n , sodaß an i h r a l l e D e t a i l s g l e i c h w e r t i g a b l e s b a r sind.

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Hans G e r h a r d Evers ist in den d r e i s s i g e r Jahren als Photograph m e h r f a c h f ü r R i c h a r d Hamann und "FotoM a r b u r g " unterwegs gewesen ( 2 4 ) ; sein p h o t o g r a p h i s c h e r N a c h l a s s b e f i n d e t sich heute i m k u n s t h i s t o r i s c h e n I n s t i t u t d e r U n i v e r s i t ä t v o n N e w York ( 2 5 ) . Die h i e r v o r g e s t e l l t e n "photographierenden T h e o r e t i k e r " (sie w a r e n weder das e i n e noch das andere ausschließlich) sind in ihrer photographischen Praxis wie der s i e b e g l e i t e n d e n Theorie t y p i s c h f ü r d i e späten z w a n z i g e r und f r ü h e n d r e i s s i g e r Jahre: sie ordnen ihre Arbeit theoretisch dem photographierten Objekt unter, e n t w i c k e l n aber d a r a u s B i l d s t r u k t u r e n , d i e a u f k ü n s t l e r i s c h e E i g e n s t ä n d i g k e i t Anspruch erheben.

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 3 . 2 . 1 .

(01)

Außer L . M o h o l y - N a g y , M a l e r e i F o t o g r a f i e F i l m , München 1925, R e p r i n t M a i n z B e r l i n 1967, i s t w e s e n t l i c h : L . M o h o l y - N a g y , Die P h o t o g r a p h i e in der R e k l a m e , in: Photographische K o r r e s p n d e n z 6 3 , 1 9 2 7 . 9 . 2 5 7 - 2 6 0 .

(02)

E . W e i s s ( H r s g . ) , Rodchenko F o t o g r a f i e n 1928-1938, K ö l n 1978, S.50-69.

(03) V g l . U . E s k i l d s e n , J . C h . H o r a k ( H r s g . ) , F i l m u n d Foto d e r z w a n z i g e r J a h r e , S t u t t g a r t 1979, S . 7 6 - 8 6 ; dort auch z e i t g e n ö s s i s c h e R e a k t i o n e n . V g l . auch U . E s k i l d s e n , D i e d e u t s c h e n K u n s t f o t o g r a f e n u n d ihre T r a d i t i o n , i n : I n t e r n a t i o n a l e s Fotosymposion Schloß Mickeln bei D ü s s e l d o r f , Neue Wege in der F o t o g r a f i e , München 1980, S.52-53. (04) U . E s k i l d s e n , J.Ch.Horak, a . a . O . , S.85-87. (05) H . F i n s l e r , Mein Weg zur F o t o g r a f i e , Z ü r i c h 1971. Das k l e i n e Bändchen mit 30 von F i n s l e r z u s a m m e n g e s t e l l t e n B i l d e r n seines Ouevres i s t d e r z e i t d i e e i n z i g e eigenständige Publikation zu Finsler. (06) G . I h r k e , Hans F i n s l e r - Ein Sachphotograph, in: K u l t u r b u n d d e r D D R ( H r s g . ) , Symposium z u g e s c h i c h t l i c h e n und t h e o r e t i s c h e n Aspekten des M e d i u m s F o t o g r a f i e d e r z w a n z i g e r Jahre L e i p z i g / D e s s a u 1980, B e r l i n 1981, S.118-122. (07) E . S t e i c h e n , A L i f e in P h o t o g r a p h y , New Y o r k 1962 o.S.

( z w i s c h e n A b b . 6 2 und A b b . 6 3 j ; Steichen machte im Sommer 1919 etwa 1000 A u f n a h m e n einer Tasse m i t U n t e r t e l l e r . Es ist n i c h t a n z u n e h m e n , daß F i n s l e r diese Serie kannte. (08).

H . F i n s l e r , a . a . O . , Abb. 3 , 4 , 6 , 8 , 1 7 ; j e w e i l s m i t erläuterndem Text.

(09) G . I h r k e , a . a . O . , S . 1 2 0 : "Das genaue D a t u m i s t n i c h t f e s t s t e l l b a r , d i e Angaben s c h w a n k e n z w i s c h e n 1926 u n d 1927." (10) W i c h t i g i s t v o r a l l e m : H . F i n s l e r , D a s B i l d der Photographie, in: Du 2 4 . 1 9 6 4 . 3 . 2 - 5 4 ; zur ArchitekturPhotographie: H . F i n s l e r , Parthenon Ronchamp und die Photographie, in: Camera 37.1958.11.530-540.

(11) M . G a s s e r , Hans F i n s l e r 1891-1972, i n : A u s s t . K a t . D i e P h o t o g r a p h i e in der S c h w e i z 1840 bis h e u t e , Z ü r i c h / Teufen 1974, S.128-136.

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(12) Abgedruckt in: F.Roh, J.Tschichold, foto-auge, S t u t t g a r t 1 9 2 9 , R e p r i n t T ü b i n g e n 1973, A b b . 5 4 . (13) W . G r a e f f , E s k o m m t d e r N e u e F o t o g r a f ! , B e r l i n 1929, R e p r i n t K ö l n 1978, S . 3 4 . (14) H . G e r n s h e i m , C r e a t i v e P h o t o g r a p h y , N e w York 1962, S.237. (15) H . G e r n s h e i m , a . a . O . , Abb.192-197. (16) Als M i t a r b e i t e r der F a . P r e i ß § Co. lebte Gernsheira ab 1937 i n L o n d o n ; G e s p r ä c h v o n H . G e r n s h e i m m i t m i r a m 18.6.1981 i n K ö l n ; z u P r e i ß v g l . G . K o s h o f e r , F a r b f o t o g r a f i e B d . I I I , M ü n c h e n 1981, S.133+135. (17) H . G e r n s h e i m , N e w P h o t o V i s i o n , London 1942. (18) W . K e m p , Theorie der Fotografie II 1979, S . 3 5 - 3 6 .

1 9 1 2 - 1 9 4 5 , München

(19) L . M o h o l y , A H u n d r e d Y e a r s of P h o t o g r a p h y , London 1939; obwohl G e r n s h e i m 1942 ( A n m . 1 7 ) a u f M o h o l y s .Buch v e r w e i s t - das in seiner methodischen Bedeutung fUr die P h o t o h i s t o r i o g r a p h i e bis heute nicht genügend gewürdigt ist -, e r w ä h n t er es in e i n e r 1981 g e s c h r i e b e n e n A u f l i s t u n g w i c h t i g e r p h o t o h i s t o r i s c h e r Werke n i c h t , e i n d e u t i g aus Furcht vor dem Nachweis fundamentaler Übernahmen; H.Gernsheim, Einleitung / Hundertvierzig J a h r e G e s c h i c h t s s c h r e i b u n g der P h o t o g r a p h i c , i n : U . T i l l m a n n s , Geschichte der Photographic, Frauenfeld 1981, S.11-14. (20) H . + A.Gernsheim, The History of Photography from the E a r l i e s t Use of the Camera Obscura in the l l t h C e n t u r y up to 1914, London New York T o r o n t o 1955. (21) V g l . B . N e w h a l l , The H i s t o r y of P h o t o g r a p h y , London 1972, S . S . Auch wenn G e r n s h e i m p o s t u l i e r t , d a ß "der wohl wichtigste Beitrag der Gegenwartsfotografie auf dem Gebiet der Reportage und Dokumentation" liege, k n ü p f t er i n d e r S c h i l d e r u n g d i e s e r L e i s t u n g doch l e d i g l i c h a n einzelne Photographen und ihre Motive an. Allgemeine Zusammenhänge von Photographic und Gesellschaft gipfeln i n D a r s t e l l u n g e n w i e : "Ein s e n s i b l e r F o t o g r a f k a n n unsoziale Zustände nicht unbefangen darstellen."; vgl. H . G e r n s h e i m , Die F o t o g r a f i e , Wien München Z ü r i c h 1971, S.247-291.

200

(22) H . G . E v e r s , Brief zur Architekturphotographie, in: B a u k u n s t u n d W e r k f o r m 7 . 1 9 5 4 . 9 . 5 2 2 - 5 2 7 ; auch i n : H . G . E v e r s , S c h r i f t e n , D a r m s t a d t 1975, S.51-60. (23) H . G . E v e r s , Über A r c h i t e k t u r f o t o g r a f i e , i n : P e r u t z M i t t e i l u n g e n 7 . 1 9 3 3 . 2 . 5 4 - 5 9 ; auch i n : H . G . E v e r s , S c h r i f t e n , a . a . O . , S.61-66. (24) H . G . E v e r s , V o r w o r t , z u : M . S t e i n h a u s e r , Die A r c h i t e k t u r der P a r i s e r O p e r , MUnchen 1969, S.7-8. V g l . auch Kap. 5.3.3. . (25)

M U n d l i c h e I n f o r m a t i o n von J.A.Schmoll gen.Eisenwerth.

K.Fins1er. Brücke und Boot, um 1926/27

H.Gernsheim, Treppenhaus St.Paul London, 1

K«G.Evers, Tiberius-Sogen Orange, 193O

202

3 . 2 . 2 . Ein paralleles Phänomen: die Gruppe f . 6 4 Nach der " s t r a i g h t p h o t o g r a p h y " eines P a u l S t r a n d und der Gruppe um A l f r e d S t i e g l i t z war in den USA die Entwicklung einer künstlerischen Photographic vor allem auf die Ostküste konzentriert gewesen, und Photographen mit eigenen ästhetischen Programmen, die nicht in New Y o r k oder P h i l a d e l p h i a l e b t e n , h a t t e n i n recht großer I s o l a t i o n z u leben u n d z u a r b e i t e n . E d w a r d W e s t o n , d e r spätere G r ü n d e r d e r G r u p p e f . 6 4 , h a t t e nach a n f ä n g l i c h e n V e r s u c h e n in der K u n s t p h o t o g r a p h i e ä la "Camera Work" die in den U S - S U d s t a a t e n v e r b r e i t e t e intellektuelle Begeisterung für den mexikanischen R e a l i s m u s u m Diego R i v e r a e r g r i f f e n ; u m d o r t P o r t r a i t s z u s c h a f f e n , r e i s t e e r f ü r e i n i g e Z e i t nach M e x i k o ( 0 1 ) . Gegen Ende der z w a n z i g e r J a h r e l i e s s er sich in Kalifornien nieder, eröffnete ein Portraitstudio und s a m m e l t e um sich e i n e n K r e i s von K ü n s t l e r n , S c h r i f t s t e l l e r n , M u s i k e r n und M ä z e n e n , denen er sein k ü n s t l e r i s c h e s Credo in der P h o t o g r a p h i c vor a l l e m als Materialästhetik darlegte. Weston organisierte - durch V e r m i t t l u n g von Richard N e u t r a - den US-Teil der S t u t t g a r t e r "FiFo" 1929 und w u r d e d a d u r c h s c h l a g a r t i g i n Europa b e k a n n t ( 0 2 ) . U m 1932 war er der N u c l e u s e i n e r P h o t o g r a p h e n g r u p p e , die sich einen s t r e n g t e c h n i s c h e n N a m e n g a b - f . 6 4 ( 0 3 ) , die Bezeichnung für eine recht kleine B l e n d e n ö f f n u n g , d i e große S c h ä r f e n t i e f e g a r a n t i e r t , u n t e r V e r l u s t d e r Schnelligkeit beim Photographieren. Für die Sujets dieser Photographie bedeutete d i e s , daß A r c h i t e k t u r und Stilleben-Arrangements fast zur ausschließlichen Domaine w u r d e n ; j e b a n a l e r d a s S u j e t w a r , d e s t o l e i c h t e r l i e s s es sich auf o r g a n i s c h e G r u n d f o r m e n z u r ü c k f ü h r e n , die - g a n z in der T r a d i t i o n des f l o r a l e n J u g e n d s t i l s - zu G r u n d f o r m e n a l l e n Lebens t r a n s z e n d i e r t , j a m o n u m e n t a l i s i e r t werden ( 0 4 ) .

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In der A r c h i t e k t u r d a r s t e l l u n g kam es Edward Weston vor allem auf die graphische Wirkung von Strukturelementen, auf eine m a t e r i e l l b e g r i f f e n e T e k t o n i k a n . Seine K i r c h e n t ü r in H o r n i t o s , New Mexico, von 1940 ist mehr d a r a u f a n g e l e g t , e i n e ausgewogene K o m p o s i t i o n w a a g r e c h t e r und senkrechter L i n i e n zu s e i n , als die W i e d e r g a b e des h ö l z e r n e n P o r t a l s e i n e r L a n d k i r c h e . Das B i l d besteht aus d u r c h s t r u k t u r i e r t e n h e l l e n Flächen und s c h w a r z e n S c h a t t e n l i n i e n ; b i l d b e h e r r s c h e n d e s Element ist eine eben noch d u r c h g e z e i c h n e t e d u n k l e Fläche etwas rechts v o n d e r B i l d m i t t e , d i e n i c h t n u r d i e h e l l e n Flächen u n d ihre u n t e r s c h i e d l i c h e n S t r u k t u r e n t r e n n t , sondern auch die E n t s t e h u n g des g a n z e n Bildes durch L i c h t v e r d e u t l i c h t , da sie am unteren B i l d r a n d gerade noch eine S c h a t t e n k a n t e s i c h t b a r werden l ä ß t . Weston d e m o n s t r i e r t i n d i e s e m ( r e l a t i v späten) B i l d noch e i n m a l sein f u l m i n a n t e s technisches Können, um zu e i n e r m e t a p h o r i s c h e n A u s s a g e über d i e E n t s t e h u n g a l l e r B i l d e r durch L i c h t zu gelangen. Daß Weston die technische B e d i n g t h e i t seiner photographischen A r b e i t zum u n u m s t ö ß l i c h e n Parameter ä s t h e t i s c h e r T r a n s z e n d i e r u n g machte, spiegelte sich n i c h t nur im Namen der von ihm gegründeten Photographengruppe - f . 6 4 - w i d e r , sondern auch in seinen s c h r i f t l i c h e n Äußerungen. In ihnen wies er immer wieder auf die U n t e r o r d n u n g seines G e s t a l t u n g s w i l l e n s u n t e r die Form des O b j e k t s e i n e r s e i t s und die a u s f ü h r l i c h beschriebenen Mühsalen des technischen Apparates andererseits hin ( 0 5 ) . Die anderen M i t g l i e d e r v o n f . 6 4 w a r e n Freunde u n d Förderer Westons von der n o r d a m e r i k a n i s c h e n W e s t k ü s t e , a l l e auf seine P h o t o g r a p h i c und sein Credo eingeschworen ( 0 6 ) . Imogen C u n n i n g h a m und Dorothea Lange b e t r i e b e n w i e Weston P o r t r a i t a t e l i e r s , Ansei Adams war K o n z e r t p i a n i s t gewesen, und B r e t t Weston a r b e i t e t e im S t u d i o seines V a t e r s - sie waren die p r o f e s s i o n e l l e n M i t g l i e d e r der Gruppe. Die Anderen w a r e n U n t e r n e h m e r , G a l e r i s t e n , Peter Stackpole war L o k a l r e p o r t e r ; sie waren a l l e s a m t von Weston

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b e e i n f l u ß t , hatten von ihm das Photographieren gelernt; entsprechend waren M o t i v e , B i l d a u f b a u und L i c h t f ü h r u n g f a s t a u s t a u s c h b a r . A l l e i n Peter Stackpoles Reportage vom B a u d e r S a n F r a n c i s c o B a y B r i d g e u n t e r s c h i e d s i c h in der A u f f a s s u n g vom B i l d s c h a f f e n der übrigen Gruppe, ist ein F r e m d k ö r p e r im ästhetischen Konsens von f . 6 4 ( 0 7 ) . Wie der Blick durch die Seilhalterungen z e i g t , war auch Stackpole an f o r m a l e n Bildlösungen i n t e r e s s i e r t ; d i e s t r e n g e S y m m e t r i e d e r A u f n a h m e läßt sogar i h r e o f f e n k u n d i g e n t e c h n i s c h e n Mängel Ü b e r s e h e n . Aber im G e g e n s a t z zu W e s t o n war Stackpole mehr um die D a r s t e l l u n g der A r b e i t an d i e s e r Brücke bemüht als um die mystische Qualität einzelner Bauelemente. E i n e so enge, i d e o l o g i s i e r t e Gruppe konnte s i c h nur so lange a l s G e m e i n s c h a f t h a l t e n , w i e e i n ö f f e n t l i c h e s I n t e r e s s e an ihr (das s i c h in mehreren A u s s t e l l u n g e n r e p r ä s e n t i e r t e ) die G r u p p e n m i t g l i e d e r v e r b a n d . Um 1935 war es d a m i t o f f e n s i c h t l i c h v o r b e i , die Gruppe löste sich a u f ; d i e n i c h t - p r o f e s s i o n e l l e n M i t g l i e d e r der G r u p p e s t e l l t e n i h r e p h o t o g r a p h i s c h e A r b e i t g a n z ein. A r c h i t e k t u r a u f n a h m e n wurden von den m e i s t e n M i t g l i e d e r der Gruppe f . 6 4 ebenso h e r g e s t e l l t wie P f l a n z e n - oder L a n d s c h a f t s d a r s t e l l u n g e n . In den m e i s t e n Aufnahmen werden A r c h i t e k t u r d e t a i l s a b g e b i l d e t , durch k o n t r a s t r e i c h e Beleuchtung scharf a u s ihrem K o n t e x t h e r a u s g e h o b e n , f a s t i m m e r a x i a l gegeben. J . P . E d w a r d s B i l d z e i g t F a s s a d e n a u s s c h n i t t e zweier n e b e n e i n a n d e r s t e h e n d e r , o f f e n s i c h t l i c h v e r l a s s e n e r Häuser a n e i n e m H a n g . Durch d i e d i r e k t e F r o n t a l a n s i c h t e r s c h l i e ß t sich die Lage der Gebäude m i t t e l s der v e r s e t z t e n E i n g ä n g e und F e n s t e r , auch in der d r e i e c k i g e n Form am unteren B i l d r a n d , die der a b s c h ü s s i g e Boden b i l d e t . Edwards i n t e r e s s i e r t e s i c h b e i dieser A u f n a h m e f ü r d i e graphische Qualität der versetzten Fassadenteile, die von der d u r c h g e h e n d e n H o r i z o n t a l g l i e d e r u n g der Q u e r l a t t e n noch v e r s t ä r k t w i r d .

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Die Vorlagen dieser A r c h i t e k t u r b i l d e r stammten z u m e i s t a u s d e n v e r a r m t e n l ä n d l i c h e n G e m e i n d e n der P i o n i e r z e i t im a m e r i k a n i s c h e n W e s t e n u n d w e r d e n a l s s a u b e r e , m u s e a l e Monumente n o r d a m e r i k a n i s c h e r H i s t o r i c p r ä s e n t i e r t . D i e B a n a l i t ä t einer s i m p l e n , k u r z l e b i g e n Funktionalarchitektur wird durch die photographische Monumentalisierung zum Idol und Totem amerikanischen P i o n i e r g e i s t e s f e t i s c h i s i e r t - w o h l auch eine A n t w o r t auf die ökonomische D e p r e s s i o n in den USA zu B e g i n n der d r e i s s i g e r J a h r e , eine v i s u e l l e V e r d r ä n g u n g des u n s a n f t e n Erwachens aus dem "araerican dream" ( 0 8 ) .

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 3 . 2 . 2 .

(01) A n g a b e n zu E . W e s t o n aus: B . M a d d o w , Edward Western: F i f t y Y e a r s of P h o t o g r a p h y , M i l l e r t o n NY 1973. (02) K.Steinorth ( H r s g . ) , Internationale Ausstellung des D e u t s c h e n W e r k b u n d e s F i l m u n d Foto S t u t t g a r t 1929, R e p r i n t S t u t t g a r t 1979, E i n l e i t u n g ( o . S . ) u n d Text v o n E . W e s t o n , S.13-14. (03) A u s s t . K a t . f . 6 4 , Bonn 1977; v g l . auch J . P . E d w a r d s , Group f . 6 4 , i n : B . N e w h a l l ( H r s g . ) , P h o t o g r a p h y : Essays S I m a g e s , New York 1980, S . 2 5 1 - 2 5 4 . (04) N . N e w h a l l ( H r s g . ) , Edward W e s t o n The Flame of R e c o g n i t i o n , M i l l e r t o n NY 1975, S . 4 4 . Dem e n t s p r a c h ein m a s s i v e r E r o t i z i s m u s , d e r sich d u r c h Westons S c h r i f t e n hindurchzieht. (05) N . N e w h a l l , a . a . O . , S.14, 3 3 . (06) J . H u m p h r e y , Die Henry S w i f t Sammlung im San F r a n c i s c o Museum o f A r t , i n : A u s s t . K a t . f . 6 4 , a . a . O . , o.S. .

(07) Abb. i n : A u s s t . K a t . f . 6 4 , a . a . O . , o.S.; vgl. B . N e w h a l l , The H i s t o r y of P h o t o g r a p h y , London 1972, S.154.

(08) Vgl. Y . L e o n h a r d , G . S t a h l , Eine R e i s e ohne S c h a t t e n , in: A u s s t . K a t . A m e r i c a Traum u n d Depression 1920/40, B e r l i n 1980, S . 2 9 0 - 3 1 2 .

E.Weston, Church Door, Hornitos NM,

J.P.Edwards, Virginia City, vor 1933

P.Stackpole, San Francisco Bay Bridge, 1935

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3.2.3. Die Umkehrung der Monumentalität: s o z i a l d o k u m e n t a r i s c h e Photographic in den d r e i s s i g e r Jahren Die s o z i a l d o k u m e n t a r i s c h e P h o t o g r a p h i c h a t a l s inhaltliche Konzeption und als politische Manifestation e i n e T r a d i t i o n d u r c h f a s t d i e ganze Geschichte d e s Mediums hindurch (01). Photographische Arbeits- und S e h w e i s e n , d i e sich i n d e n z w a n z i g e r Jahren a l s t e c h n i s c h e s A l l g e m e i n g y t w i e a l s s t i l i s t i s c h e Normen d u r c h g e s e t z t h a t t e n , konnten in den d r e i s s i g e r Jahren in P r o j e k t - K o n z e p t i o n e n u m g e s e t z t w e r d e n , von denen vor a l l e m zwei angelsächsische Beispiele genannt werden s o l l e n , z u m a l s i e einen guten Teil Architekturphotographie einschliessen (02). Das b e k a n n t e s t e , wohl auch u m f ä n g l i c h s t e p h o t o g r a p h i s c h e D o k u m e n t a r p r o j e k t ist d i e A r b e i t d e r Farm S e c u r i t y A d m i n i s t r a t i o n ( F S A ) , einer von Theodor R o o s e v e l t 1935 e i n g e r i c h t e t e n , nur dem Kongreß b e r i c h t s p f l i c h t i g e n I n s t i t u t i o n ( 0 3 ) . S i e s o l l t e s t a a t l i c h e Maßnahmen z u r V e r b e s s e r u n g der S i t u a t i o n n o r d a m e r i k a n i s c h e r K l e i n b a u e r n nach W i r t s c h a f t s k r i s e , m e h r j ä h r i g e n D U r r e p e r i o d e n und Bodenerosion i n i t i i e r e n ; d a z u sollte eine D o k u m e n t a t i o n e r s t e l l t werden. Der L e i t e r der FSA, R e x f o r d T u g w e l l , Ü b e r t r u g die D o k u m e n t a t i o ndem W i r t s c h a f t s w i s s e n s c h a f t l e r Roy S t r y k e r , der s e i n e r s e i t s eine R e i h e von P h o t o g r a p h e n a n s t e l l t e , die d i e s e D o k u m e n t a t i o n i l l u s t r i e r e n s o l l t e n ( 0 4 ) . Die Photographen h a t t e n den S t a t u s von K ü n s t l e r S t i p e n d i a t e n , wie R o o s e v e l t es in seinem New Deal auch f ü r S c h r i f t s t e l l e r vorgesehen h a t t e ( 0 5 ) . D i e Photographen der FSA waren aus den v e r s c h i e d e n s t e n Bereichen und B e r u f e n zu Stryker gekommen; Ben Shahn war M a l e r , Dorothea Lange P o r t r a i t i s t i n und M i t g l i e d von f . 6 4 , A r t h u r R o t h s t e i n u n d andere waren B i I d J o u r n a l i s t e n gewesen ( 0 6 ) . H e r a u s r a g e n d e F i g u r der F S A - P h o t o g r a p h i e war jedoch W a l k e r E v a n s , seine A r b e i t wurde f ü r die anderen s t i l b i l d e n d ( 0 7 ) .

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Evans h a t t e u . a . i n P a r i s L i t e r a t u r w i s s e n s c h a f t e n s t u d i e r t und lebte bis zu seiner FSA-Berufung als Bohemien in New York, P a r i s und Havanna ( 0 8 ) . Er h a t t e mehrere j o u r n a l i s t i s c h e Photographien g e m a c h t , war aber bei A l f r e d S t i e g l i t z , dem er sie v o r l e g t e , n i c h t gut aufgenommen worden. In der A r b e i t fUr die FSA e n t w i c k e l t e Evans sein eigenes ä s t h e t i s c h e s V o k a b u l a r , mit dem er sich seinen O b j e k t e n (den Farmern und s p e z i e l l ihren Behausungen) n ä h e r t e , und das sich am besten an seinen P o r t r a i t s und A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e n ablesen läßt ( 0 9 ) . Die A r c h i t e k t u r b i l d e r stehen in der T r a d i t i o n sachbezogener Photographic, wie sie in den späten z w a n z i g e r Jahren in Europa betrieben w u r d e , als er dort s t u d i e r t e ( 1 0 ) . Wie A l b e r t Renger-Patzsch ordnet sich Evans v ö l l i g dem a u f z u n e h m e n d e n Gegenstand u n t e r , v e r z i c h t e t auf v o r d e r g r u n d i g e eigene S t e l l u n g n a h m e durch A u s s c h n i t t oder Standpunktwahl (wobei er m e h r f a c h an die G r e n z e n seiner recht simplen Aufnahraetechnik gerät) und r e d u z i e r t seine b i l d n e r i s c h e n A m b i t i o n e n auf eine sehr d i f f e r e n z i e r t e L i c h t f U h r u n g , d i e sich z . B . v ö l l i g von den k n a l l i g e n B e l e u c h t u n g s e f f e k t e n eines Weston oder Adams u n t e r s c h e i d e t . Die dieser D i s t a n z i e r t h e i t immanente M o n u m e n t a l i s i e r u n g des Objekts desavouiert sich durch die Q u a l i t ä t des Objekts selber: b i l l i g e B l e c h b a r r a c k e n , Holzschuppen, F a r m h ä u s e r , FarrahausI n t e r i e u r s neben t r a u r i g e n K l e i n s t a d t s t r a ß e n , V o r o r t Szenerien und H i g h w a y - T a n k s t e l l e n . In der Beschränkung der e i n g e s e t z t e n ä s t h e t i s c h e n M i t t e l l i e g t w i e i m S u j e t eine s t r u k t u r e l l e 'Ähnlichkeit der A r b e i t von Walker Evans mit der von Eugene Atget (11}, dessen Werk er durch die V e r m i t t l u n g Berenice Abbotts gut gekannt hat ( 1 2 ) . Die i n h a l t l i c h e A u s t a u s c h b a r k e i t sachbezogener Photographic ist von W a l k e r Evans in ü b e r z e u g e n d e r Weise ( u n d das war ja der Auftrag seiner dokumentarischen T ä t i g k e i t ) auf ein S u j e t angewandt worden, das sich in seiner E r b ä r m l i c h k e i t e i n e r ä s t h e t i s c h e n Überhöhung weitgehend entzog (13). F U r Evans r e p r ä s e n t i e r t d i e d r e i j ä h r i g e A r b e i t mit der FSA auch den s t r i n g e n t e s t e n A b s c h n i t t

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seiner K a r r i e r e a l s l i t e r a r i s c h e r D o k u m e n t a r p h o t o g r a p h ( 1 4 ) . Durch die B e d e u t u n g der A r b e i t von Walker E v a n s für mehrere Generationen nordamerikanischer Photographen g e r i e t die FSA nie ganz in V e r g e s s e n h e i t , obwohl s i e r e l a t i v w e n i g p u b l i z i e r t w a r (15). Sozialdokumentarische Projekte unter Einbeziehung der P h o t o g r a p h i c zu D o k u m e n t a t i o n s z w e c k e n w i r d es w ä h r e n d der d r e i s s i g e r Jahre in n a h e z u a l l e n L ä n d e r n gegeben haben. Dem F S A - P r o j e k t am ehesten zu v e r g l e i c h e n w a r e n die A k t i v i t ä t e n des "mass o b s e r v a t i o n " - P r o j e k t s in Großbritannien mit dem Maler-Photographen Humphrey Spender, der 1937/1938 in n o r d e n g l i s c h e n I n d u s t r i e s t ä d t e n quasi s o z i o - a n t h r o p o l o g i s c h e F e l d f o r s c h u n g m i t d e m P h o t o a p p a r a t b e t r i e b ; außerdem waren M a l e r , S c h r i f t s t e l l e r u n d W i s s e n s c h a f t l e r verschiedener Fachgebiete an diesem Projekt b e t e i l i g t (16). Manche S t ä d t e haben über i h r e S o z i a l ä m t e r S l u m - V i e r t e l u n d deren W o h n v e r h ä l t n i s s e d u r c h p h o t o g r a p h i e r e n l a s s e n , wie schon in den a c h t z i g e r und n e u n z i g e r Jahren des 19. J a h r h u n d e r t s ( 1 7 ) . A l l e n diesen A u f n a h m e n i s t g l e i c h , d a ß d i e A r c h i t e k t u r als Folie und als U r s a c h e der d o k u m e n t i e r t e n L e b e n s v e r h ä l t n i s s e angesehen w i r d , nur w i r d in den A u f n a h m e n der d r e i s s i g e r Jahre Schwergewicht auf das m e n s c h l i c h e V e r h a l t e n , d i e A k t i o n g e l e g t , sodaß diese D o k u m e n t a t i o n s p h o t o s mehr b i l d j o u r n a l i s t i s c h e n Charakter t r a g e n ( 1 8 ) . Gegen Ende der d r e i s s i g e r J a h r e e r s c h e i n e n auch die e r s t e n Bücher von s o z i a l e n g a g i e r t e n oder d o k u m e n t i e r e n d e n P h o t o g r a p h e n , d i e w i e lange I l l u s t r i e r t e n - F e a t u r e s a u f g e m a c h t sind (19).

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ANMERKUNGEN Z U K A P I T E L 3 . 2 . 3 .

(01)

V g l . K a p . 1 . 3 . 2 . 5 . ; außerdem a l s a l l g e m e i n e , wenn auch n i c h t sehr z u v e r l ä s s i g e E i n f ü h r u n g : R . G ü n t e r , F o t o g r a f i e a l s W a f f e , Hamburg 1977.

(02) Der V o l l s t ä n d i g k e i t h a l b e r sei e r w ä h n t , daß auch die Nationalsozialisten "sozialdokumentarische" Bildserien a n f e r t i g e n l i e s s e n , d i e s e w a r e n aber d e r a r t i g eng in propagandistische Verwertungsstrategien eingebunden, daß s i e n i c h t m i t den h i e r a n g e f ü h r t e n B e i s p i e l e n z u v e r g l e i c h e n sind - obendrein wurde in d i e s e n B i l d s a m m l u n g e n f e i n s ä u b e r l i c h z w i s c h e n Menschen- u n d A r c h i t e k t u r d a r s t e l l u n g e n g e t r e n n t , j e w e i l s d a s eine ohne S t ö r u n g durch das a n d e r e g e z e i g t . B e i s p i e l e aus den r u d i m e n t ä r e r h a l t e n e n B i l d a r c h i v e n der HJ und des BDM f i n d e n s i c h ^ i m B u n d e s a r c h i v K o b l e n z ; d i e A u f n a h m e n sind durchweg von P r e s s e a g e n t u r e n wie P . W o l f f oder S c h e r l ' s g e l i e f e r t worden. (03) Die B i l d e r der FSA-Photographen lagern seit 1945 in der p h o t o g r a p h i s c h e n A b t e i l u n g der L i b r a r y of Congress, W a s h i n g t o n DC, wo a l l e r d i n g s ihr u r s p r ü n g l i c h e s SerienKonzept z u g u n s t e n eines A u t o r e n - Z u g r i f f s z e r s t ö r t w u r d e . Da diese K o l l e k t i o n f r e i z u g ä n g l i c h w a r , sind während der s e c h z i g e r und s i e b z i g e r Jahre d o r t m e h r e r e Photographen "in die Lehre gegangen"; v g l . H . G a s s n e r , Die R e i s e ins I n n e r e , "Amerika den A m e r i k a n e r n v o r s t e l l e n " , in: A u s s t . K a t . A m e r i k a Traum und Depression 1920/40, B e r l i n 1980, S.313-352. (04) R . D o h e r t y et a l . , Roy Stryker on FSA, SONJ, J§L, in: P . R . P e t r u c k ( H r s g . ) , The Camera Viewed B d . I , New York 1979, S.133-165. (05) F . G . S t e e l e , Die V e r w a l t u n g der Bildenden K ü n s t e im "New Deal" und im " D r i t t e n Reich", in: B . H i n z et al. ( H r s g . ) , D i e D e k o r a t i o n d e r G e w a l t , Giessen 1979, S.198-204. (06) H . G a s s n e r , a . a . O . ; zu den m e i s t e n dieser Photographen e x i s t i e r t i n z w i s c h e n genügend e i g e n s t ä n d i g e L i t e r a t u r , sodaß G e s a m t d a r s t e l l u n g e n der FSA z u m e i s t d a r a u f v e r z i c h t e n ; v g l . auch T i m e - L i f e ( H r s g . ) , P h o t o j o u r n a l i s m u s , A m s t e r d a m 1971, S.118-132. (07) W . E v a n s , Photographs f o r t h e Farm S e c u r i t y A d m i n i s t r a t i o n 1935-1938, New York 1975. (08) J . S z a r k o w s k i ( H r s g . ) , W a l k e r E v a n s , N e w York London 1971, S . 9 - 2 0 . (09) L . K a t z , Interview with Walker Evans, in: P.R.Petruck, a..a.O. , S.120-132.

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(10) Die beste K o l l e k t i o n s e i n e r A r c h i t e k t u r a u f n a h m e n i s t 1938 in New York z u s a m m e n g e s t e l l t worden; L . K i r s t e i n , W a l k e r E v a n s . American P h o t o g r a p h s , New York 1938, R e p r i n t New York 1962.

(11) Vgl. Kap. 1.3.2.4. . (12) J . S z a r k o w s k y , a . a . O . , S.16; L . K a t z , a . a . O . , S.129. (13)

Diese R e z e p t i o n ist erst in den s i e b z i g e r Jahren d u r c h ein W i e d e r a u f l e b e n d o k u m e n t a r i s t i s c h e r A n s ä t z e in der Photographic ( K a p . 6 . 2 . ) abgeschwächt und Ü b e r h o l t worden; aus h e u t i g e r Sicht lassen sich durchaus h e r o i s i e r e n d e Momente in Evans' B i l d e r n a u f s p ü r e n . (14) W . E v a n s , V i s i t i n g A r t i s t : A T r a n s c r i p t i o n of his D i s c u s s i o n w i t h the S t u d e n t s of the U n i v e r s i t y of M i c h i g a n , i n : B . N e w h a l l ( H r s g . ) P h o t o g r a p h y : Essays I m a g e s , New York 1980, S.311-320. (15) Das heute von allen F S A - H i s t o r i k e r n als s t i l b i l d e n d angesehene Buch von J . A g e e , Let Us Now Praise Famous Men, Boston 1941, das rait 31 P h o t o g r a p h i e n von E v a n s i l l u s t r i e r t w a r , h a t t e eine A u f l a g e v o n 6 0 0 E x e m p l a r e n . A l l e i n W a l k e r E v a n s 1 A u s s t e l l u n g von 1938 und ein FSAA r t i k e l von E . S t e i c h e n 1939 s t e l l t e n etwas innera m e r i k a n i s c h e Ö f f e n t l i c h k e i t her. D i e s o z i a l e S p r e n g k r a f t d e r F S A - D o k u m e n t a t i o n f ü h r t e wohl, w i e H.Gassner f e s t s t e l l t , zu ihrer Demontage, die die B i l d e r heute nur noch als k ü n s t l e r i s c h e Einzelleistungen zugänglich macht; vgl. H.Gassner, a . a . O . , S.352. (16) A u s s t . K a t . H u m p h r e y Spender Worktown Mass O b s e r v a t i o n 1937/38, B r i g h t o n 1977. (17) Vgl. Kap. 1.3.2.5. . (18) I . J e f f r e y , F e e l i n g f o r t h e P a s t , Society O b s e r v e d , i n : A u s s t . K a t . T h i r t i e s , London 1979, S.109-121, 2 4 7 - 2 6 6 . (19) B . B r a n d t , The E n g l i s h at Home, London 1936; B . B r a n d t , A N i g h t in London, London 1938. B r a n d t s Bücher sind als soziale Anklage weit überschätzt worden, reflektieren sie doch mehr p i t t o r e s k e E l e m e n t e der A r m u t aus B U r g e r s i c h t ; vgl. M . H a w o r t h - B o o t h , I n t r o d u c t i o n , i n : B . B r a n d t , Shadow of L i g h t , London New York 1977, S.15-16.

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GARAGE WORK

Tver

o.:

W.Evans, Garage in Southern City Outskirts, FSA 1956

u.: H.Spender, M a G e e ' s Ale Bolton, Mass Observation 1937

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3 . 2 . 4 . Die sachbezogene Photographic und das D r i t t e Reich Über d e n p r o p a g a n d i s t i s c h e n E i n s a t z d e s M e d i u m s Photographic zur Verherrlichung, Verharmlosung, V e r s c h l e i e r u n g und V e r g r ö ß e r u n g des n a t i o n a l s o z i a l i s t i s c h e n R e g i m e s i n D e u t s c h l a n d 1933/1945 b e s t e h e n ebensowenig Z w e i f e l w i e U n t e r s u c h u n g e n ( 0 1 ) . Eine u n ü b e r s i c h t l i c h e Quellenlage erschwert die B e a r b e i t u n g des Themas NS-Photographie ebenso sehr wie die T a b u i s i e r u n g des Geschehens durch Ü b e r l e b e n d e ( 0 1 ) . Die im Folgenden g e m a c h t e n Bemerkungen sollen sich denn auch auf die B e s c h r e i b u n g eines K o n t e x t e s b e z i e h e n , in dem u n t e r anderem m i t A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e M a c h t p o l i t i k b e t r i e b e n wurde. Die V o r b e r e i t u n g des p r o p a g a n d i s t i s c h e n E i n s a t z e s von P h o t o g r a p h i c d u r c h eine k o n s e r v a t i v e P u b l i z i s t i k w a r b e r e i t s i n d e n l e t z t e n Jahren v o r d e r M a c h t e r g r e i f u n g g e l e i s t e t w o r d e n . Durch den enormen A u f s c h w u n g der i l l u s t r i e r t e n Presse am Ende der z w a n z i g e r J a h r e , an dem der p h o t o g r a p h i s c h e B i I d J o u r n a l i s m u s b e t r ä c h t l i c h e n A n t e i l h a t t e ( 0 2 ) , s t i m u l i e r t , begann sich der p u b l i z i s t i s c h e W i s s e n s c h a f t s b e t r i e b m i t dem V e r h ä l t n i s von B i l d und Presse a u s e i n a n d e r z u s e t z e n ( 0 3 ) . Höhepunkt d i e s e r E n t w i c k l u n g war eine u m f ä n g l i c h e S t u d i e über d a s "Bild als Nachricht" ( 0 4 ) . Von den M a c h t h a b e r n des D r i t t e n R e i c h e s w u r d e n a l l e P u b l i k a t i o n s f o r m e n von Photographic, die in den z w a n z i g e r J a h r e n e n t w i c k e l t worden w a r e n , e x t e n s i v a l s Medien und M i t t e l der Selbstdarstellung g e n u t z t .

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Im N o v e m b e r 1933 w u r d e in B e r l i n eine schon länger g e p l a n t e W e r k b u n d - P h o t o a u s s t e l l u n g ( a n a l o g der "FiFo" 1929 in S t u t t g a r t oder dem " L i c h t b i l d " 1931 in Essen) z u r e r s t e n Photo-Propaganda-Schau des neuen Regimes u m f u n k t i o n i e r t ( 0 5 ) . Noch e x i s t i e r t e d e r Werkbund, noch konnte der R e d a k t e u r der W e r k b u n d - Z e i t s c h r i f t "Die Form" sich über f o r m a l e Fragen z u r P h o t o g r a p h i c äußern ( 0 6 ) , aber d i e R i c h t u n g h a t t e sich b e r e i t s g e w a n d e l t : Heiner K u r z b e i n , Leiter der Abteilung Bildpresse im R e i c h s m i n i s t e r i u m f ü r V o l k a u f k l ä r u n g u n d Propaganda ( i m Folgenden RMVP g e n a n n t ) , e r ö f f n e t e d i e A u s s t e l l u n g m i t Bemerkungen ü b e r d i e A u f g a b e n d e r P h o t o g r a p h i c ( 0 7 ) , vor die e i g e n t l i c h e n A u s s t e l l u n g s r ä u m e war eine "Ehrenhalle" m i t G r o ß p h o t o s v o n A u f m ä r s c h e n g e s e t z t worden ( 0 8 ) , u n d b e g l e i t e n d e Z e i t s c h r i f t e n a r t i k e l b e s c h ä f t i g t e n sich m i t d e n g e s e l l s c h a f t l i c h e n Funktionen der Photographen, in eindeutig propagandistischer Zielrichtung. Im U m f e l d d e r A u s s t e l l u n g w u r d e n auch d i e s t i l i s t i s c h e n Grundlagen für die Photographic im D r i t t e n Reich gelegt; dies schlug sich in p o s i t i v e n wie n e g a t i v e n K r i t i k e n e i n z e l n e r Photographen und Vereine n i e d e r . Die GDL mit i h r e r "veredelten B e r u f s a r b e i t " wurde a l s ä s t h e t i s c h z u k o n s e r v a t i v e i n g e s t u f t ( 1 0 ) ; s i e k o n n t e sich aber k u r z e Z e i t d a r a u f durch geschickte A n p a s s u n g s s t r a t e g i e n und die B e r u f u n g von H e i n r i c h H o f f m a n n so in Szene s e t z e n , daß s i e a l s e i n z i g e r P h o t o g r a p h e n - V e r e i n hochangesehen f o r t b e s t a n d (11). Erst e i n i g e J a h r e s p ä t e r e r k a n n t e e i n K r i t i k e r den Fehler des V e r d r ä n g e n s der der f a s c h i s t i s c h e n M a l e r e i d u r c h a u s entsprechenden K u n s t p h o t o g r a p h i e - S t r ö m u n g e n , wie sie von der GDL a u f r e c h t e r h a l t e n worden waren ( 1 2 ) .

216

Dagegen wurde die Sachphotographie in i h r e r G e g e n s t a n d s b e z o g e n h e i t , vor a l l e m auch in ihrer dokumentarischen Q u a l i t ä t , als die Art von P h o t o g r a p h i c angesehen, die den n a t i o n a l s o z i a l i s t i s c h e n S t a a t am besten r e p r ä s e n t i e r e n könne (13). A l b e r t R e n g e r - P a t z s c h wurde mit s e i n e r Betonung der h a n d w e r k l i c h e n Ebene in der A r b e i t des Sachphotographen zum b e s t i m m e n d e n Element der f r ü h e n d r e i s s i g e r Jahre ( 1 4 ) , erst an deren Ende s e t z t s i c h d i e betonte u n d i n s z e n i e r t e I d y l l i k einer m i t Werbung vermengten Heiraatphotographie durch (15). Dem aus W e r k b u n d i d e o l o g i e und h i s t o r i s t i s c h e n E l e m e n t e n stammenden N e o - K l a s s i z i s m u s in der A r c h i t e k t u r der d r e i s s i g e r Jahre (16) entsprach in der P h o t o g f a p h i e eine Betonung der nur z u r ü c k h a l t e n d , wenig s u b j e k t i v e n K u n s t g e w e r b l e r - A t t i t ü d e , die sich selbst jedoch eine u n b e s t e c h l i c h e O b j e k t i v i t ä t in der Auswahl des M o t i v s a t t e s t i e r t e ; nur in diesem Sinn konnte R e n g e r - P a t z s c h 1 P o s t u l a t vom Photo als Dokument verstanden werden ( 1 7 ) . V i e l e Sach-, vor a l l e m manche A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n entdeckten eine f l a c h e H e i m a t - und K l a s s i k S e n t i m e n t a l i t ä t f ü r sich (18) oder f l o h e n in eine m y s t i s c h e Überhöhung des A b g e b i l d e t e n ( 1 9 ) , beides s i c h e r l i c h b e r e i t s in der Photographic der "Neuen Sachlichkeit" als Monumentalisierungstendenz angelegt, und b e i d e s b e r e i t s f r ü h e r in der V e r w e r t u n g für entsprechende A u f g a b e n g e n u t z t . D i e i n h a l t l i c h e A u s t a u s c h b a r k e i t sachbezogener P h o t o g r a p h i c b e i i h r e r W e i t e r v e r w e n d u n g vor a l l e m in Massenmedien e r z e u g t e gerade in der A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e , die in den d r e i s s i g e r Jahren eine q u a n t i t a t i v e K u l m i n a t i o n e r l e b t e ( 2 0 ) , Meisterleistungen wie Fehlinterpretationen: ä h n l i c h der V e r s c h i e b u n g von s o z i a l d o k u m e n t a r i s c h e n A n s ä t z e n i n P o r t r a i t s e r i e n b e i August Sander z u r f a s c h i s t i s c h e n R a s s e n k u n d e b e i Erna L e n d v a i - D i r c k s e n w i r d der Ü b e r g a n g vom Dokument zum Monument weniger vom Photographen a l l e i n als vomP u b l i k a t i o n s - K o n t e x t geleistet, den dieser allerdings akzeptierte (21).

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A N M E R K U N G E N Z U KAPITEL 3 . 2 . 4 .

(01)

F . K . P r i e b e r g , Kumpane und W i d e r s t ä n d l e r oder Die N ö t e des H i s t o r i k e r s , in: d e r s . , Musik im NS-Staat, F r a n k f u r t 1982, S.9-33; v g l . auch R . S a c h s s e , P r o b l e m e der A n n ä h e r u n g , in: Fotogeschichte 2 . 1 9 8 2 . 5 . 5 9 - 6 5 .

(02) N . T . G i d a l , D e u t s c h l a n d B e g i n n des modernen P h o t o j o u r n a l i s r a u s , L u z e r n F r a n k f u r t 1972; v g l . auch H . F r o t s c h e r , Z u r E n t f a l t u n g der R e p o r t a g e f o t o g r a f i e i n den z w a n z i g e r J a h r e n , in: K u l t u r b u n d der DDR ( H r s g . ) , Symposium zu g e s c h i c h t l i c h e n und t h e o r e t i s c h e n Aspekten des M e d i u m s F o t o g r a f i e der z w a n z i g e r Jahre L e i p z i g / Dessau 1980, B e r l i n 1981, S . 2 0 - 3 7 . (03) Bernd Lohse b e r i c h t e t e m e h r f a c h über ein O b e r s e m i n a r d e s P u b l i z i s t i s c h e n I n s t i t u t s der U n i v e r s i t ä t B e r l i n bei E . D o v i f a t im SS 1932 über "Das B i l d in der Presse", an dem außer ihm noch H i l m a r Pabel und W i l l y Stiewe ( A n m . 4 ) t e i l n a h m e n ; vgl. B . L o h s e , M i t k ü h l e m Kopf u n d warmem H e r z e n . . . , in: Color Foto 5.1975.9.34. (04) W . S t i e w e , Das Bild als N a c h r i c h t , B e r l i n 1933; l e i c h t g e ä n d e r t : W . S t i e w e , D a s Pressephoto a l s p u b l i z i s t i s c h e s M i t t e l , L e i p z i g 1936; m i t z u s ä t z l i c h e m K a p i t e l "Der gewandelte B i l d i n h a l t " versehen: W . S t i e w e , Das Pressephoto als p u b l i z i s t i s c h e s M i t t e l , L e i p z i g 1936, dort m i t H i n w e i s a u f d i e Anerkennung a l s P h i l . D i s s . (bei H.A.Münster, Leipzig).

(05) U . E s k i l d s e n , Fotokunst s t a t t K u n s t p h o t o g r a p h i e , i n : d i e s . , J . C h . H o r a k ( H r s g . ) , F i l m u n d Foto d e r z w a n z i g e r J a h r e , S t u t t g a r t 1979, S . 2 2 - 2 3 . (06) W . L o t z , Zur A u s s t e l l u n g "Die K a m e r a " , in: Die Form 8.1933.10.321-325. (07) H . K u r z b e i n , Die Fotografie im nationalen Deutschland, in: A u s s t . K a t . Die K a m e r a , B e r l i n 1933, S.9-12.

(08) Großphotos v o n W . N i e m a n n , a b g e d r u c k t i n : W . L o t z , a . a . O . (09) W.Niemann, Berufsfotografie, 8.1933.10.326-328.

i n : D i e Form

(10) W . L o t z , a . a . O . , S.323. (11) F . G r a i n e r , J u b i l ä u m s b e r i c h t der GDL 1919-1939 vom 13.5.1939 in K ö l n , m a s c h . M a n u s k r i p t , 19 S. .

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(12) A . N i k l i t s c h e k , Was wir verloren haben!, in: B.Schultz ( H r s g . ) , D a s D e u t s c h e L i c h t b i l d 1936, B e r l i n 1935, S.T27-T42.

(13) Dies hängt e i n d e u t i g auch mit der E i n s c h ä t z u n g der Photographic als Handwerk zusammen. Nur in Nachordnung zum F i l m ließ sich photographische K u n s t r e f l e k t i e r e n (Diskussionsniederschrift Weidemann, Bundesarchiv K o b l e n z R 56 V I / 9 , S . 4 6 ) - a n d e r n f a l l s h ä t t e sie als P r o p a g a n d a g a r n i c h t w i r k s a m sein k ö n n e n . D a s e r k l ä r t auch d i e r e l a t i v i s o l i e r t e S t e l l u n g der G D L i n d e r R e i c h s k u l t u r k a m m e r ( A n m . l l ) . Noch 1942 w i r d i m Zusammenhang einer Renger-Patzsch-Ausstellung vom Problem der A n e r k e n n u n g der P h o t o g r a p h i c a l s K u n s t gesprochen ( B u n d e s a r c h i v R 55/698, S . 2 6 2 - 2 6 3 ) . (14) Albert Renger-Patzsch, in: W.Schöppe ( H r s g . ) , d e r K a m e r a e r z ä h l e n , H a l l e 1937, S . 4 4 - 5 0 .

Meister

(15) Vgl. Kap. 3 . 2 . 4 . 4 . . (16) V g l . S . M ü l l e r , K u n s t u n d I n d u s t r i e , München 1974, S.77-84. (17) A . R e n g e r - P a t z s c h , Sylt - B i l d e i n e r I n s e l , München 1936, o.S. ( V o r w o r t ) .

(18) Vgl. Kap. 3 . 2 . 4 . 2 . . (19) Vgl. Kap. 3.2.4.3. . (20) D i e Z a h l d e r I l l u s t r i e r t e n w a r z u B e g i n n der d r e i s s i g e r Jahre und nach der P r e s s e k o n z e n t r a t i o n in den e r s t e n M o n a t e n 1933 s t a r k g e s u n k e n , was ab 1937 d u r c h v e r s t ä r k t e P u b l i k a t i o n ( h i e r s p e z i e l l "Die K u n s t i m D r i t t e n Reich" u n d ihre A u s g a b e B ) w i e d e r a u s g e g l i c h e n wurde. (21) Dieses A r g u m e n t i s t v o n Ü b e r l e b e n d e n w i e A p o l o g e t e n dieser Zeit h ä u f i g zur Entschuldigung ihrer propagandistischen Tätigkeit mißbraucht worden, kann aber a n g e s i c h t s d e r e x t r e m a r b e i t s t e i l i g e n P r o d u k t i o n m a s s e n k o m m u n i k a t i v e r P r o p a g a n d a n i c h t g a n z v o n d e r Hand gewiesen w e r d e n . Daß es d u r c h a u s m ö g l i c h w a r , im D r i t t e n R e i c h a l s P h o t o g r a p h ohne A n b i e d e r u n g u n d a l l z u g r o ß e K o m p r o m i s s e z u leben u n d z u a r b e i t e n , h a t d e r Lebensweg von A u g u s t Sander b e i s p i e l h a f t b e w i e s e n i n s o f e r n h a b e n s i c h a l l e a n d e r e n , deren B i l d e r propagandistisch eingesetzt wurden, mindestens einer Mitschuld zu verantworten.

o.: A.Renger-Patzsch, Hochofenwerk Lübeck, 192? u.: W . N i e m a n n , ( R . P e t e r s e n ? ) , A u f m a r s c h b i l d e r , Ehrenhalle "Die K a m e r a " , Berlin 1933 ( I n s t a l l a t i o n s p h o t o )

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3.2.4.1. Die M o n u m e n t a l i t ä t von Geschichte:

W a l t e r Hege

Kaum ein Photograph hat so n a c h h a l t i g auf die R e z e p t i o n v o n K u n s t w e r k e n E i n f l u ß gehabt w i e W a l t e r Hege. N i c h t nur e i n e große A n z a h l von B i l d b ä n d e n , K u l t u r f i l m e n und a n d e r e n P u b l i k a t i o n e n bezeugen seine ausgedehnten A k t i v i t ä t e n ( 0 1 ) , sondern auch d i e S t e l l u n g n a h m e n d e r A u t o r e n , die Heges Bilder zum Anlass nahmen, ihre A u f f a s s u n g von W e r k t r e u e in der P h o t o g r a p h i c von K u n s t niederzulegen ( 0 2 ) . W a l t e r Hege h a t t e nach a n f ä n g l i c h e n Versuchen a l s D e k o r a t i o n s m a l e r und S t u d e n t der K u n s t g e w e r b e s c h u l e Dresden zwei Jahre bei dem P o r t r a i t i s t e n und W e r k b u n d M i t g l i e d Hugo E r f u r t h Photographic e r l e r n t , bevor e r sich z u s a m m e n m i t seinem Bruder i n N a u m b u r g a l s P h o t o g r a p h n i e d e r l i e s s ( 0 3 ) . Dort nahm er B i l d w e r k e und A r c h i t e k t u r d e t a i l s des Domes a u f , die 1926 als B i l d b a n d v e r ö f f e n t l i c h t wurden ( 0 4 ) . I n d i e s e m e r s t e n Buch sind b e r e i t s d i e m e i s t e n E l e m e n t e späterer A r b e i t e n Heges s t r u k t u r e l l e n t h a l t e n : a l l e A u f n a h r a e s t a n d p u n k t e waren ohne G e r ü s t e r r e i c h b a r , d a f ü r wurden die p e r s p e k t i v i s c h e n V e r z e i c h n u n g e n der n o t w e n d i g e r w e i s e m e i s t s t a r k e n U n t e r s i c h t durch d i e Verwendung e x t r e m langer B r e n n w e i t e n k o r r i g i e r t - das Ergebnis w a r e n k e i n e " n a t ü r l i c h e n " A n s i c h t e n , wie von Hege p o s t u l i e r t , sondern sehr f l ä c h i g e W i e d e r g a b e n r ä u m l i c h e r S t r u k t u r e n ( 0 5 ) . D i e L i c h t f ü h r u n g seiner A u f n a h m e n w a r e r h e b l i c h auf die Herausstellung einzelner, ihm wichtiger Details abgestimmt, seine "malerische Beleuchtungsausnutzung" hat er vor a l l e m mit dem vorhandenen L i c h t zu e r r e i c h e n gesucht ( 0 6 ) . Von 1928 bis 1930 war W a l t e r Hege im A u f t r a g des New Y o r k e r M e t r o p o l i t a n Museum in A t h e n , um die P l a s t i k e n des g r i e c h i s c h e n N a t i o n a l m u s e u m s zu p h o t o g r a p h i e r e n ( 0 7 ) ; g l e i c h z e i t i g nahm er z a h l r e i c h e B i l d e r griechischer Tempel, speziell der Akropolis auf (08).

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Diese P h o t o g r a p h i e n , die Heges Ruf als photographischem I n t e r p r e t e n von K u n s t w e r k e n e n d g ü l t i g f e s t i g t e n und ihm eine P r o f e s s u r an S c h u l t z e - N a u r a b u r g s W e i m a r e r K u n s t g e w e r b e s c h u l e e i n b r a c h t e n , waren ausnahmslos mit langen und sehr langen Brennweiten Über Eck aufgenommen worden, was gerade bei der A b b i l d u n g langer S ä u l e n r e i h e n zu s t a r k e n V e r d i c h t u n g e n und w u c h t i g e r B i l d w i r k u n g f ü h r t e . Die V e r e i n z e l u n g des O b j e k t s aus seiner Umwelt (vor allem durch die sehr g e r i n g e T i e f e n s c h ä r f e seiner O b j e k t i v e v e r u r s a c h t ) i m V e r e i n mit der U n t e r s i c h t ohne p e r s p e k t i v i s c h e V e r k ü r z u n g w a r d i e genaue W i d e r s p i e g e l u n g e i n e r t o t a l e n U n t e r w e r f u n g des Photographen u n t e r das a b g e b i l d e t e O b j e k t . Da Hege seine B i l d e r in g r o ß f o r m a t i g e n Büchern p u b l i z i e r t e oder als g r o ß f o r m a t i g e B l ä t t e r a u s s t e l l t e ( 0 9 ) , konnte er im B e t r a c h t e r ebenso jene devote H a l t u n g gegenüber dem Abgebildeten bewirken, die sein eigenes V e r h ä l t n i s zum Kunstwerk c h a r a k t e r i s i e r t e . Die H e r o i s i e r u n g g e s c h i c h t l i c h e r Substanz in seinen Aufnahmen war bei Hege wohl nicht d u r c h r e f l e k t i e r t e s K a l k ü l ä s t h e t i s c h e r Zusammenhänge, wie es sich teilweise in der Photographic der "Neuen Sachlichkeit" d a r s t e l l t e , sondern eine v i t a l i s t i s c h e E i n s t i m m u n g auf f o r m a l e Vorlagen, die er wirkungsvoll in Szene setzen konnte. Daß dies nicht bei allen Objekten durchführbar w a r , beweisen einige q u a l i t a t i v weniger gute Bildbände ebenso wie Schilderungen mißglückter N a t u r f i l m e x p e r i m e n t e (10). Eine K r i t i k an W a l t e r Hege sollte n a t ü r l i c h auch k o n z e d i e r e n , daß gerade ein Photograph wie er - ohne w i s s e n s c h a f t l i c h e V o r b i l d u n g - sich in seiner A r b e i t eng an die w i s s e n s c h a f t l i c h e n Autoren halten m u ß t e , f ü r die er die Aufnahmen e r s t e l l t e . Sowohl die M i t a r b e i t e r des Metropolitan Museums als auch Gerhard Rodenwaldt oder W i l h e l m Pinder werden A b b i l d u n g e n ohne perspektivische V e r z e r r u n g e n und i s o l i e r t von U m w e l t s t ö r u n g e n , aber aus Augenhöhe g e f o r d e r t haben; auch das Pathos dieser D a r s t e l l u n g s f o r m hat ihren Intentionen der Einstimmung auf klassische Kunstwerke durchaus entsprochen.

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ANMERKUNGEN Z U K A P I T E L 3 . 2 . 4 . 1 . (01)

E i n e B i b l i o g r a p h i e z u W a l t e r Hege e x i s t i e r t m . W . n i c h t ; F . H e i d t m a n n , H.J.Breseraann, R . H . K r a u s s , Die deutsche P h o t o l i t e r a t u r 1839-1978, M ü n c h e n 1980, erwähnen 28 K u n s t - B i l d b ä n d e und 5 w e i t e r e von Hege; d a z u kommen zahlreiche Vortragstexte und Zeitschriftenaufsätze, mindestens 5 K u l t u r - und N a t u r f i l m e ; bibliographische H i n w e i s e z u Hege auch i n : O . T h o m a e , D i e P r o p a g a n d a M a s c h i n e r i e , B e r l i n 1978, S . 6 6 , 156, 3 6 5 , 4 7 2 . (02) H . N i c k e l , F o t o g r a f i e i m Dienste d e r K u n s t , H a l l e 19S9, S.22-25, 46-47. (03)

W a l t e r Hege, in: W.Schöppe ( H r g s . ) , M e i s t e r der Kamera erzählen,

H a l l e 1937, S.36-43.

(04) W . H e g e , W . F i n d e r , Der N a u m b u r g e r Dom und seine B i l d w e r k e , B e r l i n 1926. (05) W . H e g e , F o t o g r a f i e im Dienste der K u n s t , i n : FotoP r i s m a 6.1955.7.315-317. (06) W . H e g e , E i n z w e i t e s M a l : N a u m b u r g e r Dom, i n : Gebrauchsfotografie 47.1940.6.102; zur völligen Neubearbeitung des Themas, mit technischen Anmerkungen. (07) W . H e g e , i n : W.Schöppe, a . a . O . , S . 3 9 ; W . H e g e , M e i s t e r der L i c h t b i l d k u n s t , München B e r l i n 1953.

(08) G . R o d e n w a l d t , W . H e g e , D i e A k r o p o l i s , B e r l i n 1930; E.Waldmann ( H r s g . ) , Attische Kultstätten, Leipzig Z ü r i c h 1931; G . R o d e n w a l d t , W . H e g e , G r i e c h i s c h e T e m p e l , B e r l i n 1941. (09)

V g l . A u s s t . K a t . Die K a m e r a , B e r l i n 1933, S . H O , auch bei G D L - A u s s t e l l u n g e n während der d r e i s s i g e r J a h r e . W.Heges P r o f e s s u r an der S t a a t l i c h e n Hochschule Weimar f ä l l t mit dem R e v i r e m e n t der Schule durch P . S c h u l t z e - N a u m b u r g z u s a m m e n ; v g l . auch J . F r e c o t , M a r g i n a l i e n zur NSK u l t u r p o l i t i k , i n : A u s s t . K a t . Zwischen W i d e r s t a n d u n d A n p a s s u n g , B e r l i n 1978, S.79. (10) W . H e g e , i n : W.Schöppe, a . a . O . , S . 4 1 - 4 2 ; v g l . auch A u s s t . K a t . Farbe i m P h o t o , K ö l n 1981, K a t . N r . C 318-320, C 390-391.

o,: W.Hege, Gepa, Naumburger Dom, u.: W.Hege, Parthenon, Athen 1928/30

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3 . 2 . 4 . 2 . Reisephotographie und Architekturbildbände: einige Fallbeispiele D i e e r s t e n B ü c h e r , d i e m i t Photos ( d . h . m i t e i n g e k l e b t e n A b z ü g e n ) i l l u s t r i e r t waren ( 0 1 ) , h a t t e n d i e D a r s t e l l u n g f r e m d e r L ä n d e r und K u l t u r e n zum Thema, waren sie nun w i s s e n s c h a f t l i c h e B e r i c h t e von F o r s c h u n g s r e i s e n oder p o p u l ä r e D a r s t e l l u n g e n exotischer L e b e n s v e r h ä l t n i s s e ( 0 2 ) . Um die Jahrhundertwende war durch den D r e i f a r b e n A u s z u g b e r e i t s eine m e h r f a r b i g e A u t o t y p i e - R a s t e r A b b i l d u n g in Büchern m ö g l i c h ( 0 3 ) , und im e r s t e n J a h r z e h n t d i e s e s Jahrhunderts gab es einen k l e i n e n Boom in f a r b i g e n Reisebüchern (04). Nach dem e r s t e n W e l t k r i e g v e r l a g e r t e sich das I n t e r e s s e der Verleger - und o f f e n s i c h t l i c h auch der K ä u f e r a l l e r d i n g s g a n z auf den h o c h w e r t i g e n S c h w a r z w e i ß d r u c k , m e i s t a l s K u p f e r t i e f d r u c k a u s g e f ü h r t ; d a m i t ging auch der Wunsch nach p h o t o g r a p h i s c h a n s p r u c h s v o l l e r I l l u s t r a t i o n einher, die die abgebildeten Objekte nicht mehr bloß als solche v i s u e l l r e p r ä s e n t i e r e n , sondern a l s k ü n s t l e r i s c h gesehen, a l s i n t e r p r e t i e r t d a r b o t . H a t t e W a l t e r Hege sich m i t seiner A r b e i t an einer - im humanistischen Bildungsideal verankerten - Spitze aller möglichen ästhetischen L e i s t u n g a u s g e r i c h t e t u n d d a f ü r den adäquaten A u s d r u c k g e s u c h t , so o r i e n t i e r t e n sich die m e i s t e n anderen B i l d a u t o r e n an den B e d a r f s s t r u k t u r e n einer b r e i t e r e n Ö f f e n t l i c h k e i t : i n z w i s c h e n war Photographic von der Rezeption (durch die i l l u s t r i e r t e n Zeitungen) wie von privater Produktion (durch b i l l i g e K l e i n k a m e r a s ) her A l l g e m e i n g u t geworden, so daß diese R e i s e - B i l d b ä n d e ebenso P h o t o - V o r l a g e n - B ü c h e r waren wie K u l t u r - V e r m i t t l e r , vor a l l e m wenn die a b g e l i c h t e t e n O b j e k t e f ü r den K ä u f e r und Leser leicht e r r e i c h b a r waren (05).

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Die in den R e i s e - B i l d b ä n d e n a b g e b i l d e t e n K u l t u r g ü t e r waren j e w e i l s Anlass f ü r w o h l k o m p o n i e r t e , schöne und s t i m m u n g s v o l l e B i l d e r , a l l e r d i n g s auch kaum m e h r . D i e ä s t h e t i s c h e A u f w e r t u n g der O b j e k t e i n e i n e m r e p r o d u z i e r e n d e n Prozeß mußte b e i m B e t r a c h t e r z u e i n e r I d e a l i s i e r u n g ihrer k u l t u r e l l e n B e d e u t s a m k e i t f ü h r e n . I n d i e s e m Sinn waren d i e w e n i g s t e n A u f n a h m e n solcher B i l d b ä n d e auf eine d o k u m e n t a r i s c h e W i e d e r g a b e des A b g e b i l d e t e n a n g e l e g t und schon gar n i c h t auf ä s t h e t i s c h e E i g e n w e r t i g k e i t e n d e s Mediums P h o t o g r a p h i c , wie s i e z u r g l e i c h e n Z e i t e x p e r i m e n t e l l e n t w i c k e l t wurden. Auch die verbalen Äusserungen der I l l u s t r a t i o n s - P h o t o g r a p h e n z u i h r e r A r b e i t lassen n u r wenig Rückschluß auf parallele Medientheorie zu. Einige von ihnen seien h i e r als B e i s p i e l e v o r g e s t e l l t . Unzweifelhaft der produktivste Illustrationsphotograph s e i n e r Z e i t w a r , was A n z a h l und A u f l a g e seiner Bücher a n g e h t , der A u t o d i d a k t K u r t H i e l s c h e r ( 0 6 ) . Er h a t t e u n f r e i w i l l i g den ersten W e l t k r i e g in Spanien v e r b r a c h t , die Z e i t der I n t e r n i e r u n g aber zur A u f n a h m e von Photos spanischer K u l t u r d e n k m ä l e r n u t z e n k ö n n e n , aus denen er nach seiner Rückkehr - V o r t r a g s m a t e r i a l z u s a m m e n s t e l l t e . 1922 erschien sein erstes Buch, "Das U n b e k a n n t e Spanien" ( 0 7 ) . Es war so e r f o l g r e i c h , daß ihm noch e i n e ganze Reihe v o n L ä n d e r m o n o g r a p h i e n f o l g t e ( 0 8 ) . Hielschers B i l d v o k a b u l a r war noch w e i t g e h e n d der K u n s t p h o t o g r a p h i e e n t l e h n t , ohne a l l e r d i n g s deren Bedeutungsschwere zu ü b e r n e h m e n . Er v e r s e t z t e seine Leser durch stimmungsvolle Beleuchtungen, klare Tiefenstaffelungen ( m i t u n s c h a r f e n V o r d e r g r u n d - u n d R a n d m o t i v e n ) sowie d e t a i l g e t r e u e r O b j e k t w i e d e r g a b e in die S t i m m u n g des D a b e i - G e w e s e n - S e i n - K ö n n e n s , er liess sie seine eigenen E r f a h r u n g e n im B i l d n a c h v o l l z i e h e n - sicher sein S c h l ü s s e l z u m E r f o l g ( 0 9 ) . Seine A r c h i t e k t u r b i l d e r - w i e etwa eine A u f n a h m e der G a l e r i e von San G r e g o r i o in V a l l a d o l i d z e i g t - w a r e n erst in z w e i t e r L i n i e auf eine Schilderung architektonischer Eigenarten ausgerichtet; zuerst v e r m i t t e l n sie eine Einstimmung. Hielscher wählt für d i e A b b i l d u n g d e s m i t t e l a l t e r l i c h e n

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K r e u z g a n g e s weder eine a u ß e r g e w ö h n l i c h s t e i l e P e r s p e k t i v e noch einen knappen A n s c h n i t t ; das Auge kann u n g e s t ö r t von l i n k s u n t e n zur rechten B i l d m i t t e und von dort nach links oben wandern. Obwohl in L i c h t f ü h r u n g und A u f b a u v e r g l e i c h b a r , kann kaum eine größere D i f f e r e n z f e s t g e s t e l l t werden a l s zwischen diesem B i l d und H . G . E v e r s 1 T i b e r i u s - B o g e n in Orange: kam es Evers auf die k n a p p e , s t r e n g e und m a t e r i a l g e r e c h t e S c h i l d e r u n g des G e g e n s t a n d e s an, so suchte H i e l s c h e r ä s t h e t i s c h e K o n v e n t i o n e n zu v e r m i t t e l n , die zur k l i s c h e e h a f t e n Formung eines d i f f u s e n W e l t b i l d e s g e r a d e z u a u f f o r d e r t e n . (10). Anders M a r t i n H ü r l i m a n n , der nach abgeschlossenem Geschichts- und K u n s t g e s c h i c h t s s t u d i u m auf einer W e l t r e i s e zu photographieren begann (11), sich als Photograph z u n ä c h s t k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e n Themen w i d m e t e ( 1 2 ) und sich nach der Gründung einer eigenen Z e i t s c h r i f t " A t l a n t i s " und der Ü b e r n a h m e der "Orbis T e r r a r u m " - B u c h r e i h e auf exotische M o t i v k o m p l e x e s p e z i a l i s i e r t e (13). H U r l i m a n n betonte in seiner dem B i l d j o u r n a l i s m u s v e r p f l i c h t e t e n P h o t o g r a p h i c d e n "human i n t e r e s t " , der sich auf der Folie der j e w e i l i g e n k u l t u r e l l e n S i t u a t i o n w i e d e r g e b e n liess. Aus seiner A b n e i g u n g gegenüber der Photographic der "Neuen S a c h l i c h k e i t " hat er ebensowenig einen Hehl gemacht wie a u s einem h u m a n i s t i s c h - i d e a l i s t i s c h e n B i l d u n g s a n s p r u c h , den er v e r m i t t e l n w o l l t e ( 1 4 ) . Der V e r z i c h t auf e i n e eigene b i l d n e r i s c h e H a n d s c h r i f t wurde b e i H U r l i m a n n w e s e n t l i c h d u r c h das A u f s p ü r e n exotischer oder p i t t o r e s k e r S u j e t s a u s g e g l i c h e n - er l i e f e r t e d a m i t den P r o t o t y p der A b b i l d u n g e n , die heute noch z . B . "Merian"H e f t e oder ä h n l i c h e P u b l i k a t i o n s r e i h e n auszeichnen ( 1 5 ) . Nach dem z w e i t e n W e l t k r i e g hat sich M a r t i n H U r l i m a n n neben seiner verlegerischen T ä t i g k e i t w i e d e r mehr einer k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e n DokumentarPhotographie zugewandt (16). Die s t i l b i l d e n d e P h o t o g r a p h e n p e r s ö n l i c h k e i t der d r e i s s i g e r Jahre in Deutschland d ü r f t e Paul W o l f f gewesen sein (17), der ab 1933 mit der Publikation

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verbesserter Verfahrenstechniken zur KleinbildP h o t o g r a p h i e großen E r f o l g errungen h a t t e (18). Seine Bücher waren Lehrbücher zur P h o t o t e c h n i k , auch wenn sie kunsthistorische Themenstellungen abhandelten. Wie H i e l s c h e r h i e l t W o l f f V o r t r ä g e z u seiner A r b e i t , seine Bücher e r r e i c h t e n hohe A u f l a g e n , und seine B i l d a g e n t u r h a t t e z e i t w e i s e über z w a n z i g M i t a r b e i t e r ( 1 9 ) . Paul W o l f f war A r z t gewesen und h a t t e b i s Ende der z w a n z i g e r J a h r e e i n i g e k l e i n e r e Bücher v e r ö f f e n t l i c h t ( 2 0 ) ; e r s t nach der P u b l i k a t i o n von "Meine E r f a h r u n g e n mit der Leica" k a m d e r große E r f o l g : j ä h r l i c h wurden m i n d e s t e n s zwei B i l d b ä n d e oder F i r m e n m o n o g r a p h i e n p r o d u z i e r t , abgesehen von der B e l i e f e r u n g f a s t a l l e r Druckmedien Deutschlands mit Agentur-Bildmaterial. A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e war für Paul W o l f f nur ein Thema u n t e r v i e l e n anderen, t r o t z d e m hat er gerade in seinen L a n d s c h a f t s - u n d S t ä d t e b i l d e r n v i s u e l l e Vorlagen g e s c h a f f e n , die bis heute in der A m a t e u r p h o t o g r a p h i e n a c h w i r k e n ( 2 1 ) . Sein B i l d der F r e i t r e p p e vor Schloß Bürgelen bei Badenweiler ist ein typisches Beispiel der Architekturphotographie mit der Kleinbildkamera, wie W o l f f sie sich und seinen Lesern v o r s t e l l t e . In s a n f t e m Bogen f ü h r t die Treppe bis über die B i l d m i t t e h i n a u f , wobei diese K u r v e noch durch den Schatten des knapp angeschnittenen Geländers w i e d e r h o l t und v e r s t ä r k t w i r d . Auf Sockeln am oberen Ende der Treppe stehen zwei V a s e n , deren eine - l i n k s - p l a s t i s c h vor der G r a u f l ä c h e des wolkenlosen H i m m e l s s t e h t , während die andere das P o r t a l der i n s g e s a m t kaum mehr als angedeuteten S c h l o ß f a s s a d e ü b e r s c h n e i d e t . Gerade in der H i n f ü h r u n g des Blicks über die Treppe auf einen w e n i g i n t e r e s s a n t e n T e i l der Fassade und in der p a r t i e l l e n Uberdeckung w e s e n t l i c h e r Elemente dieser Fassade - mit v ö l l i g e r V e r u n k l ä r u n g des R i s a l i t s obendrein - v e r m i t t e l t P a u l W o l f f i n d i e s e m Bild die Z u f ä l l i g k e i t des Kleinbild-"Schnappschusses", wiewohl der ganze Bildaufbau d u r c h g e s t a l t e t , überlegt ist. Der K o n t r a s t z w i s c h e n U n z u l ä n g l i c h k e i t e n und Perfektion in einem Bild ist nicht nur Stilmerkmal der K l e i n b i l d - P h o t o g r a p h i e v o n Paul W o l f f , sondern auch i h r p r o p a g a n d i s t i s c h e r Motor: d e r V o r - B i l d e r s c h a f f e n d e

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Photograph d e m o n s t r i e r t M ö g l i c h k e i t e n der N a c h a h m u n g , aber auch den k l e i n e n , u n ü b e r w i n d b a r e n Vorsprung des B e r u f s p h o t o g r a p h e n vor dem A m a t e u r . Die Wahl von O b j e k t e n wie dem k l e i n e n Schloß in der N a c h b a r s c h a f t e i n e r k l e i n e n S t a d t , d i e W o l f f v o n Hielscher u n d H u r l i m a n n g r u n d s ä t z l i c h u n t e r s c h e i d e t , t u t d a s ihre d a z u - sie s c h i l d e r t A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e m i t der Kleinbildkamera als Sonntagsvergnügen, als leistungsorientiertes Bildschaffen in der Freizeit. Ab M i t t e der d r e i s s i g e r Jahre wurde die I n d u s t r i e p h o t o g r a p h i e f ü r Paul W o l f f zum w e s e n t l i c h e n A r b e i t s f e l d , das er und vor a l l e m sein Kompagnon A l f r e d Tritschler wesentlich journalistischer auffassten als z . B . Ruth H a l l e n s l e b e n ( 2 2 ) . Außerdem h a t W o l f f e i n i g e s für die Verbreitung des Farbfilms getan (23) und hat mit seinem " K r a f t f e l d von R ü s s e l s h e i m " eines der e r s t e n v ö l l i g nach f a r b i g e n Photos k l i s c h i e r t e Buch p r o d u z i e r t (24). Die W i r k u n g d e r W o l f f ' s c h e n A u f n a h m e n w a r p r o p a g a n d i s t i s c h h e r v o r r a g e n d n u t z b a r z u machen: p e r f e k t p r o d u z i e r t e B i l d e r , die t r o t z d e m so a u s s a h e n , daß jeder Betrachter sich z u m Nachahmen a n i m i e r t f ü h l t e ; i n h a l t l i c h i d y l l i s c h u n d a l l z u schön, d a s A b g e b i l d e t e o f t s t a r k ä s t h e t i s i e r e n d oder h e r o i s i e r e n d ; i n A u f b a u , L i c h t f ü h r u n g u n d G r a u - b z w . F a r b w e r t v e r t e i l u n g ohne jeden e x p e r i m e n t e l l e n I m p e t u s ( 2 5 ) . Im B e r e i c h i l l u s t r a t i v e r A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e h a t Stephan K r u c k e n h a u s e r d u r c h e i n Buch d i e I n t e n t i o n e n Paul W o l f f s a u f g e g r i f f e n u n d f o r t g e f ü h r t ( 2 6 ) . Seine "Verborgene S c h ö n h e i t " von 1938 n i m m t a l l e r d i n g s i n s o f e r n eine S o n d e r s t e l l u n g i n K r u c k e n h a u s e r s Werk (und der v o r l i e g e n d e n A r b e i t ) e i n , als er sonst vornehmlich m i t F i l m a r b e i t , Sportphotographie und S p o r t p ä d a g o g i k b e f a ß t w a r ( 2 7 ) . Dieses e r f o l g r e i c h e , h ä u f i g n a c h g e d r u c k t e Buch l i e s t sich i n s g e s a m t w i e e i n Grundkurs der Architekturphotographie, der W o l f f s R e z e p t e und Heges I n t e n t i o n e n ä h n l i c h z u s a m m e n f a ß t , wie d i e s von T i e s c h o w i t z f ü r andere Leser getan hat ( 2 8 ) .

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K r u c k e n h a u s e r s Bild des Stadtturins von Hall in T i r o l mag dies b e i s p i e l h a f t v e r d e u t l i c h e n . Die l e i c h t e U n t e r s i c h t verweist auf einen S t a n d p u n k t , der j e d e r m a n n z u g ä n g l i c h i s t ; d i e sehr f l a c h e P e r s p e k t i v e d e s Gebäudes w i r d durch eine L i c h t f U h r u n g a u f g e f a n g e n , d i e die f ü n f sichtbaren Seiten des H a u b e n - Z w ö l f e c k s e i n e m G r a u k e i l ä h n l i c h von hell nach dunkel s t a f f e l t . Die lange B r e n n w e i t e , m i t d e r d e r T u r m a u f g e n o m m e n wurde (und d i e f ü r d i e f l a c h e P e r s p e k t i v e v e r a n t w o r t l i c h i s t ) , i s o l i e r t das Gebäude von der es umgebenden S t a d t und v e r b i n d e t es m i t dem G e b i r g e im H i n t e r g r u n d . Der Turm k r ö n t also n i c h t n u r d i e ( d u r c h e i n Hausdach i m V o r d e r g r u n d a n g e d e u t e t e ) S t a d t , sondern v e r k ö r p e r t i n der V e r b i n d u n g zur L a n d s c h a f t den großen h i s t o r i s c h e n Z e i t r a h m e n , in den der P h o t o g r a p h a l l e O b j e k t e des Buches s t e l l t . Die Bücher von H i e l s c h e r , H U r l i m a n n , K r u c k e n h a u s e r und W o l f f d e m o n s t r i e r e n e i n d r ü c k l i c h den hohen q u a l i t a t i v e n Standard der in R e i s e b i l d b ä n d e n und A n l e i t u n g s b ü c h e r n p u b l i z i e r t e n A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e zwischen den beiden W e l t k r i e g e n . Aber gerade die A r b e i t von Paul W o l f f b e l e g t , wie weitgehend m i t einer solchen Photographic Propaganda b e t r i e b e n werden k a n n . Die A n l e i t u n g zur Nachahmung i s t , wenn sie wie von W o l f f ohne k r i t i s c h e D i s t a n z zum photographierten Objekt vermittelt w i r d , der sicherste Garant propagandistischer Breitenwirkung, genau s o , w i e s i e d i e N a t i o n a l s o z i a l i s t e n f ü r a l l e L e b e n s b e r e i c h e z u e r r e i c h e n suchten ( 2 9 ) .

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 3 . 2 . 4 . 2 .

(01) F.Heidtmann, Publikationen mit Originalphotos. Ein Grundwerk entsteht, in: DGPh-Intern 5.1981.4.40-41. (02) I . J a r a m e s , B l a n q u a r t - E v r a r d et les o r i g i n e s de l ' e d i t i o n photographiques f r a n c a i s e , Catalogue raisone des albums e d i t e s 1851-1855, Genf P a r i s 1981. (03) K. op ten H ö f e l , Die t e c h n i s c h e n V e r f a h r e n des h i s t o r i s c h e n F a r b d r u c k s nach F a r b p h o t o g r a p h i e n , i n : A u s s t . K a t . Farbe im Photo, Köln 1981, S . 2 0 3 - 2 0 6 . (04) R.Sachsse, D a s gedruckte f a r b i g e B i l d , i n : A u s s t . K a t . , a . a . O . , S . 2 0 7 - 2 1 8 ; v g l . auch K a p . 1.3.3.3. . (05) Von r e z e p t i o n s g e s c h i c h t l i c h e m I n t e r e s s e s i n d in diesem Z u s a m m e n h a n g noch die BUcher von E m i l O t t o Hoppe, bei dem der H i t l e r - P h o t o g r a p h H o f f m a n n g e a r b e i t e t h a t t e (W.Ranke, Bildberichterstattung in den zwanziger J a h r e n , i n : A u s s t . K a t . D i e z w a n z i g e r Jahre i n München, München 1979, S . 5 3 - 7 3 ) . Hoppe p u b l i z i e r t e ab 1929 m e h r e r e B i l d b ä n d e ( R o m a n t i k d e r K l e i n s t a d t , München 1929; U n t e r w e g s , München 1931; Deutsche A r b e i t , München 1930), in denen er s p i t z w e g h a f t e Genre- und Städteschilderungen gab, die mit ihrer Evokation der Sehnsucht nach h e i l e r Welt die I d y l l i k s p ä t e r e r NSBuchprodukte vorbereiteten. (06) K u r t H i e l s c h e r , i n : W.Schöppe ( H r s g . ) , M e i s t e r d e r K a m e r a e r z ä h l e n , H a l l e 1937, S . 2 1 - 2 8 . (07) K . H i e l s c h e r , D a s Unbekannte Spanien, B e r l i n 1 9 2 2 ; d i e s e s Buch war das e r s t e e i n e r z u n ä c h s t von W a s m u t h , B e r l i n , h e r a u s g e g e b e n e n R e i h e "Orbis T e r r a r u m " , d i e a b 1929 v o n H ü r l i m a n n s A t l a n t i s - V e r l a g ü b e r n o m m e n w u r d e ; v g l . A n m . 11-16. H i e l s c h e r h a t f ü r H ü r l i m a n n n i c h t g e a r b e i t e t , ab 1932 w u r d e n s e i n e Bücher bei B r o c k h a u s , Leipzig, verlegt. (08) In der R e i h e "Orbis T e r r a r u m " erschienen von H i e l s c h e r : I t a l i e n , B e r l i n 1925; D e u t s c h l a n d , B e r l i n 1925; J u g o s l a w i e n , B e r l i n 1926; Ö s t e r r e i c h , B e r l i n 1928. B e i W a s m u t h ohne S e r i e n - T i t e l : D i e e w i g e S t a d t , B e r l i n 1925. Bei B r o c k h a u s von H i e l s c h e r : D ä n e m a r k , L e i p z i g 1932; N o r w e g e n , L e i p z i g 1932; Schweden, L e i p z i g 1932; S i e b e n b ü r g e n , B a n a t , S a t h m a r , M a r m a r o s c h , L e i p z i g 1936; R u m ä n i e n , L e i p z i g 1938. D i e H i n z u f ü g u n g d e s A d j e k t i v s "unbekannt" zum jeweiligen Ländernamen v a r i i e r t von T i t e l zu Titel und Auflage zu Auflage; Gesamtauflage a l l e r H i e l s c h e r - B ä n d e b i s K r i e g s e n d e knapp 5 0 0 . 0 0 0 Exemplare.

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(09) G . F i e d l e r , Meine E r i n n e r u n g e n a n K u r t H i e l s c h e r , i n : Die F o t o g r a f i e 5.1951.11.325-329; als z e i t g e n ö s s i s c h e K r i t i k an H i e l s c h e r vgl. R . P f i s t e r , Zwei Bücher über das a l t e N ü r n b e r g von Justus Bier und die modernen A r c h i t e k t u r - B i l d e r b ü c h e r , i n : Baukunst 4.1928.8. 2 2 5 - 2 3 3

(10) Vgl. K a p . 3 . 2 . 1 . ; d a z u K . H i e l s c h e r 1948: "Sie ( d i e Kamera - RS) w u r d e dadurch Siegelbewahrerin europäischer Urkunden einer a l l m ä h l i c h sterbenden K u l t u r " , z i t . nach F i e d l e r ( A n n . 9 ) . I n t e r e s s a n t auch der Hinweis E.Stengers in einem Nekrolog auf H i e l s c h e r , daß dieser als einziger Photograph 1937 vom Preussischen O b e r l a n d e s g e r i c h t B e r l i n d i e G e w e r b e s t e u e r f r e i h e i t eines K u n s t s c h a f f e n d e n z u e r k a n n t bekommen habe, in: Foto-Spiegel 3.1948.12.6. (11) D r . M a r t i n H ü r l i r a a n n , i n : W.Schöppe, a . a . O . , S.74-80. A l s Erbe einer Großbrauerei v e r f ü g t e H U r l i m a n n s t ä n d i g über b e t r ä c h t l i c h e G e l d m i t t e l . (12) M . H ü r l i m a n n , F r a n k r e i c h , B e r l i n 1927. (13) M . H ü r l i m a n n , Zeitgenosse aus der Enge, F r a u e n f e l d 1977; v g l . auch W.Schöppe, a . a . O . , S . 7 4 . (14) W.Schöppe, a . a . O . , S.78-80. In d i e s e m Zusammenhang i n t e r e s s a n t , wie sich der (in a l l e n S c h r i f t e n sehr r e g i m e t r e u e ) Herausgeber um das Problem eines zwar p o p u l ä r e n , aber aus dem Lande verzogenen Autors d r ü c k t : "Viel zu wenig Bilder aus fremden Zonen stammen von deutschen Fotografen. V i e l l e i c h t verlockt D r . H U r l i r a a n n s Beispiel j u n g e T a l e n t e . " (15) Nach eigenen Angaben hat H U r l i m a n n ca. 40 Bildbände i l l u s t r i e r t ; A u s s t . K a t . Die P h o t o g r a p h i c in der Schweiz von 1840 bis "heute, Z ü r i c h / Teufen 1974, S.311. (16) M.HUrlimann, Zeitgenosse..., a.a.O.; Ausst.Kat. Die P h o t o g r a p h i c in der S c h w e i z . . . , a . a . O . , S.140. (17) D r . P a u l W o l f f , i n : W . S c h ö p p e , a . a . O . , S.51-59; v g l . auch R.Sachsse, Dr.Paul Wolff im Zwielicht?, in: Professional Camera 3 . 1 9 8 0 . 2 . 5 0 - 5 9 + 9 0 ; U . T i l l m a n n s , Geschichte der P h o t o g r a p h i c , F r a u e n f e l d 1981, S . 2 7 9 - 2 8 3 ; F.Kerape, Prophet und P i o n i e r , in: MFM 29.1981.4.154-155. (18) Auf d e r A u s s t e l l u n g "Die K a m e r a " B e r l i n s t e l l t e W o l f f e r s t m a l i g Großvergrößerungen nach K l e i n b i l d n e g a t i v e n a u s , v g l . A u s s t . K a t . Die K a m e r a , B e r l i n 1933, S.111; den Durchbruch fUr Wolff wie die Kleinbildphotographie s c h a f f t e : P . W o l f f , Meine E r f a h r u n g e n m i t d e r L e i c a , F r a n k f u r t 1934, das bis 1940 eine A u f l a g e von 50.000 Exemplaren e r r e i c h t e .

232 (19) Gespräch des W o l f f - M i t a r b e i t e r s W i l l y Klar mit mir am 14.12.1979 i n F r a n k f u r t .

(20) Vgl. Anm.17; als Städtemonographien von P . W o l f f : D r e s d e n , L e i p z i g 1921; H e i d e l b e r g , H e i d e l b e r g 1 9 2 2 ; A l t F r a n k f u r t , F r a n k f u r t 1923; D a s a l t e S t r a ß b u r g , B e r l i n 1923; D r e s d e n , Dresden 1923; W e i m a r , R u d o l s t a d t 1923; Das schöne G e s i c h t von F r a n k f u r t am M a i n , F r a n k f u r t 1924. (21) D i e s e R e z e p t i o n h a t W o l f f durch e i n e a u s g e d e h n t e fachjournalistische Tätigkeit stimuliert; als wichtige A r t i k e l v g l . P . W o l f f , Neue S a c h l i c h k e i t u n d M a t e r i a l s t u d i u r a , in: Das A t e l i e r des Photographen 4 2 . 1 9 3 5 . 7 2 - 7 5 ; P . W o l f f , G r o ß b i l d oder K l e i n b i l d ? , i n : F o t o g r a f i s c h e R u n d s c h a u 7 4 . 1 9 3 7 . 4 1 5 ; P . W o l f f , Wenn i c h heute a n f i n g e . . . , in: Fotografische Rundschau 7 5 . 1 9 3 8 . 2 0 1 - 2 0 4 . Als im November 1937 den deutschen B i l d j o u r n a l i s t e n von Seiten des RMVP die b e v o r z u g t e Verwendung der K l e i n b i l d k a m e r a nahegelegt w u r d e , nahm Paul W o l f f d u r c h V o r t r ä g e i m B e r l i n e r Haus der Presse und in den e i n z e l n e n G a u p r e s s e l e i t u n g e n die U m s c h u l u n g der B i l d b e r i c h t e r v o r ; vgl. Das A t e l i e r des F o t o g r a f e n 44.1937.222-225. (22)

P . W o l f f , A r b e i t ! , B e r l i n 1937. E s s o l l t e n i c h t Übersehen werden, daß am B i l d s c h a f f e n der Agentur Wolff sein M i t a r b e i t e r u n d s p ä t e r e r Kompagnon A l f r e d T r i t s c h l e r w e s e n t l i c h e n A n t e i l h a t t e ; e r machte s ä m t l i c h e S p o r t a u f n a h m e n , große T e i l e d e r I n d u s t r i e Produktionen und zahlreiche Landschaftsstudien ( A n m . 1 7 ) . Beim d i r e k t e n B i l d v e r g l e i c h z w i s c h e n W o l f f und T r i t s c h l e r k a n n e i n d e u t i g k o n s t a t i e r t w e r d e n , d a ß l e t z t e r e r d e r bessere Photograph w a r .

(23) P . W o l f f , Meine dazu zahlreiche R.Sachsse, Die in: A u s s t . K a t .

E r f a h r u n g e n . . . f a r b i g , F r a n k f u r t 1942; A r t i k e l i n F a c h z e i t s c h r i f t e n ; vgl. Bildleistungen der Popularisierungszeit, F a r b e im P h o t o , Köln 1981, S.157-164.

(24) H . H a u s e r , I m K r a f t f e l d v o n R ü s s e l s h e i m , München 1940. Dieser Typ Industriepropaganda erlebte zu Beginn der f ü n f z i g e r Jahre eine fast unveränderte Neuauflage in: H . H a u s e r , Unser Schicksal Die Deutsche I n d u s t r i e , München 1952 ( m i t Photos v o n T r i t s c h l e r ) . (25) " W i r k ö n n e n n i c h t v e r p a t z t e F a r b b i l d e r loben m i t d e r w e i c h e n B e g r ü n d u n g , d a ß w i r noch n i c h t r e i f s e i e n , F a r b b i l d e r a u s z u w e r t e n , das müßten wir erst lernen. Aber d i e s e r S e l b s t b e t r u g (der a u c h b e i d e r e n t a r t e t e n K u n s t e i n e ebenso a b s u r d e R o l l e s p i e l t e ) i s t l e i d e r b e i d e r F a r b e n p h o t o g r a p h i e g e r a d e z u w i e d e r Mode geworden." P . W o l f f , Meine E r f a h r u n g e n . . . f a r b i g , a.a.O.,S.36. Beim Wiederabdruck dieses Artikels in W.Wiegend, Die W a h r h e i t der P h o t o g r a p h i c , F r a n k f u r t 1981, S . 2 3 7 - 2 4 6 , wurde diese Stelle gekürzt.

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(26) S . K r u c k e n h a u s e r , V e r b o r g e n e S c h ö n h e i t , Bauwerk und P l a s t i k der O s t m a r k , B e r l i n S a l z b u r g 1938; das Buch e r l e b t e b i s i n d i e späten f ü n f z i g e r Jahre h i n e i n mehrere N e u a u f l a g e n . (27) K r u c k e n h a u s e r w a r i n e r s t e r L i n i e Sportpädagoge ( E x p o n e n t der " ö s t e r r e i c h i s c h e n S k i s c h u l e " ) und h a t t e das P h o t o g r a p h i e r e n als A s s i s t e n t des B e r g f i l r a e r s A r n o l d Fanck g e l e r n t ; Gespräch Stephan K r u c k e n h a u s e r mit mir am 17.6.1980 in S a l z b u r g . (28) B. von T i e s c h o w i t z , Die P h o t o g r a p h i c im D i e n s t e der kunstgeschichtlichen Forschung, in: F e s t s c h r i f t für R i c h a r d H a m a n n , Burg 1939, S.151-162. (29) Vgl. H . E . M i t t i g , Die Reklame als Wegbereiterin der nationalsozialistischen Kunst, in: B.Hinz et al. ( H r s g . ) , D i e D e k o r a t i o n der G e w a l t , Giessen 1979, S.31-52.

o.li.: K . l l i e l s c h e r , Galerie von San Gregorio in V a l l a d o l i d , vor 1920 o . r e . t H.llürlimann, Vorhalle des großen Tempels von Madura, vor 1930 u.U.:

P.Wolff,

Schloß Bürgeln bei Badenweiler, um 1936

u.re.: St.Kruckenhauser, Hall/Tirol, 1937

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3 . 2 . 4 . 3 . A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e a l s Propaganda: e i n i g e Fallbeispiele Als M i t t e l der S e l b s t d a r s t e l l u n g und der S t a b i l i s i e r u n g p o l i t i s c h e n W i l l e n s w a r d i e P h o t o g r a p h i e e i n recht w e s e n t l i c h e r B e s t a n d t e i l der P r o p a g a n d a - A k t i v i t ä t e n i m D r i t t e n R e i c h ( 0 1 ) . S i e war a l l e r d i n g s l e d i g l i c h i m Bereich der o r g a n i s i e r t e n A m a t e u r p h o t o g r a p h i e sowie des B i l d j o u r n a l i s m u s so s t r a f f z u s a r a m e n g e f a s s t , daß von d i r e k t e r E i n f l u ß n a h m e des RMVP auf die B i l d p r o d u k t i o n ausgegangen werden kann ( 0 2 ) . Für a l l e anderen Bereiche v i s u e l l e r Propaganda m i t t e l s P h o t o g r a p h i e w a r e i n w e i t v e r z w e i g t e s N e t z ökonomischer u n d h i e r a r c h i s c h e r A b h ä n g i g k e i t e n in den D r u c k m e d i e n , B e r u f s v e r b ä n d e n und Photographenvereinen w i r k s a m , das noch weitgehend einer E r s c h l i e s s u n g und A u f a r b e i t u n g h a r r t ( 0 3 ) . Da die A r c h i t e k t e n jedoch u n b e s t r i t t e n w e s e n t l i c h e PropagandaF u n k t i o n e n f ü r d i e Machthaber z u e r f ü l l e n h a t t e n ( 0 4 ) , war die A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e als a u t h e n t i z i t ä t s vorgebende M i t t l e r i n in den Medienverbund n a t i o n a l s o z i a l i s t i s c h e r Propaganda fest eingespannt (05). Die deutschen Photographen selbst - soweit sie n i c h t b e r e i t s a u s g e w a n d e r t ( 0 6 ) oder aus anderen Gründen von p o l i t i s c h e n Repressalien b e t r o f f e n waren (07) - haben diese bewußte E i n s p a n n u n g der Photographie in die nationalsozialistische Medienarbeit positiv aufgenommen, zumal sie ihnen neben ideologischen auch ganz e r h e b l i c h e ökonomische V o r t e i l e einbrachte ( 0 8 ) . FUr v i e l e A r c h i t e k t u r - und Industriephotographen brach die große Z e i t s t a a t l i c h e r und i n d u s t r i e l l e r D o k u m e n t a t i o n s - und R e p r ä s e n t a t i o n s - A u f g a b e n an, die P o r t r a i t i s t e n waren mit F u n k t i o n ä r s p o r t r a i t s und r a s s e n k u n d l i c h e n B i l d r e i h e n b e s c h ä f t i g t , und die rasenden Reporter der I l l u s t r i e r t e n h a t t e n von Sport bis I d y l l e massenweise Themen zur V e r w i r k l i c h u n g ihrer und der Leser Photo-Träume ( 0 9 ) .

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B u c h p r o d u k t i o n e n sowie in Druck und A u f l a g e n h ö h e s t e t i g v e r b e s s e r t e Z e i t s c h r i f t e n sorgten d a f ü r , d a ß d i e p e r f e k t e n B i l d e r ebenso p e r f e k t w i r k s a m wurden ( 1 0 ) . Manche P h o t o g r a p h e n k o n n t e n sich d u r c h besondere A n p a s s u n g s s t r a t e g i e n hoher W e r t s c h ä t z u n g e r f r e u e n (11), und a n d e r e werden den N o v e m b e r 1938 als e i n t r ä g l i c h s t e n Monat ihres B e r u f s l e b e n s in E r i n n e r u n g behalten: sie Übernahmen e n t e i g n e t e j ü d i s c h e A t e l i e r s ( 1 2 ) . I n G a n z e n bot der B e r u f s s t a n d der P h o t o g r a p h e n ein abgerundetes B i l d b e r e i t w i l l i g e r , weil sich selbst a l s u n p o l i t i s c h verstehender H a n d l a n g e r der n a t i o n a l s o z i a l i s t i s c h e n M a c h t h a b e r , i h r e r Schergen und P r o p a g a n d a - S t r a t e g e n (13). Bis in den K r i e g h i n e i n war A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e als P r o p a g a n d a m i t t e l ganz w e s e n t l i c h e r B e s t a n d t e i l nationalsozialistischer Pressearbeit. Staatliche R e p r ä s e n t a t i o n s b a u t e n , aber auch Wohnsiedlungen und I n d u s t r i e a n l a g e n mußten während P l a n u n g s - , Modell- und B a u z u s t a n d sowie als f e r t i g e Anlage p h o t o g r a p h i e r t und zur staatlichen Selbstdarstellung publiziert werden. Bei den großen B a u a u f g a b e n des Reiches geschah dies v o r n e h m l i c h in der Z e i t s c h r i f t "Die Kunst im D r i t t e n Reich" sowie in deren Ausgabe B ( B a u k u n s t ) , dem von A l f r e d R o s e n b e r g herausgegebenen o f f i z i e l l e n K u n s t Organ "des Führers" ( 1 4 ) . Die P h o t o - A u f t r ä g e , deren Ergebnisse z . B . auch i n d i e s e r Z e i t s c h r i f t v e r ö f f e n t l i c h t w u r d e n , waren zwar von den j e w e i l i g e n B a u t r ä g e r n e i n z e l n an Photographen vergeben w o r d e n , aber ein Konsens in der B e v o r z u g u n g e i n z e l n e r Photographen f ü r b e s t i m m t e A b b i I d u n g s - A u f g a b e n b e s t a n d a l l e i n d u r c h d i e enge F ü h l u n g n a h m e der bauenden R e i c h s und S t a a t s o r g a n i s a t i o n e n u n t e r e i n a n d e r . Je nach B a u a u f g a b e und ( r e g i o n a l e r ) B a u f o r m konnte man im D e u t s c h l a n d der d r e i s s i g e r Jahre unter rund zwei D u t z e n d Photographen a u s w ä h l e n , d i e f ü r e i n e entsprechend p e r f e k t e A u s f ü h r u n g g a r a n t i e r t e n . E i n i g e von ihnen seien h i e r als pars pro toto a u f g e f ü h r t .

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Der P h o t o g r a p h der B e r l i n e r R e i c h s k a n z l e i war Max Baur ( 1 5 ) , ein aus Süddeutschland stammender P h o t o g r a p h , der als A u t o d i d a k t von der L a n d s c h a f t s - und P o s t k a r t e n p h o t o g r a p h i e zur "biIdraässigen" E r f a s s u n g der Stadt P o t s d a m und seiner Bauwerke gekommen war (16). Gerade seine p i t t o r e s k e A t t i t ü d e gegenüber d e r A r c h i t e k t u r d e s K l a s s i z i s m u s , d i e sich in seinen Potsdam-Büchern widerspiegelt, prädestinierte ihn für die p h o t o g r a p h i s c h e V e r h e r r l i c h u n g der Speer'schen R e i c h s k a n z l e i ( 1 7 ) ; e i n e A r b e i t , in der er die a r c h i t e k t o n i s c h e R e a l i t ä t dieses megalomanen Bauwerkes so p e r f e k t i n s z e n i e r t e , daß sich spätere Bau-Analysen mehr w i e B i l d b e t r a c h t u n g e n B a u r ' s c h e r P h o t o g r a p h i e n lesen ( 1 8 ) . Baur hat a l l e r d i n g s seine Sehweise und D a r s t e l l u n g s f o r m im Übergang von Potsdam zur neuen R e i c h s k a n z l e i s t a r k v e r ä n d e r t ; waren d i e P o t s d a m - B i l d e r noch ganz der K u n s t p h o t o g r a p h i e v e r h a f t e t , so wurde die A b b i l d u n g d e r R e i c h s k a n z l e i z u m A u f t r a g , der eine h e r o i s i e r e n d e Funktion in den Vordergrund stellte. Die strenge A x i a l s i c h t des Innenhofes ist n i c h t nur eine Kopie der vorher f i l m i s c h i n s z e n i e r t e n M o d e l l a u f n a h m e ("Das W o r t aus Stein", s . u . ) , sondern die e i n z i g denkbare Form a r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i s c h e r Annäherung an dieses Bauwerk. Der e x t r e m n i e d r i g e Standpunkt macht den (betrachtenden) Menschen noch kleiner und devoter, "als er es angesichts der Baumassen sowieso schon ist; die d r a m a t i s c h e Wolkenbewegung drUckt jede Aussicht nach oben ins Pathos des v ö l l i g symmetrischen Gebäudes z u r ü c k . Der von links e i n f a l l e n d e Schlagschatten v e r l ä n g e r t die Dachkante durch das g a n z e Bild und k o r r e s p o n i d e r t mit der gegenüberliegenden Dachkante, die als V e r l ä n g e r u n g in der P e r s p e k t i v f l u c h t des I n n e n h o f b o d e n s aufgenommen w i r d ; das Ergebnis ist eine p e r f e k t e S y m m e t r i e der Diagonalen, die auch noch das Licht dem Gebäude u n t e r w i r f t . Dem Photographen nicht als Absicht zu unterstellen, doch vom A u f n a h m e t e r m i n Frühsoramer 1939 her interessant: die Breker'sche F i g u r der P a r t e i ( l i n k s ) steht im S c h a t t e n , die der Wehrmacht im L i c h t .

238

Max Baur kann bei d i e s e r I n s z e n i e r u n g s a r b e i t u n t e r s t e l l t w e r d e n , d i e Verwertung seines Tuns k e i n e s f a l l s b e g r i f f e n zu haben, wie er es auch s e l b s t b e t o n t (19). Seine als W e r t an sich verstandene p h o t o g r a p h i s c h e I n t e r p r e t a t i o n s a r b e i t w a r aber v o n i h r e m A u f t r a g her, der A u s w a h l des Photographen wie dem späteren P u b l i k a t i o n s k o n t e x t , so f e s t in den P r o p a g a n d a a b l a u f des ganzen Gebäudes e i n g e s p a n n t , daß ihm z w a n g s l ä u f i g n i c h t s anderes a l s v i s u e l l e Archetypen N S - v e r h e r r l i c h e n d e r A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e , a l s "Dekoration d e r G e w a l t " gelingen konnte ( 2 0 ) . 'Ähnliches kann auch zu Hugo Schmolz ( 2 1 ) gesagt w e r d e n , dessen m y s t i s c h - d u n k l e I n t e r p r e t a t i o n e n expressionistischer Kirchenräume zur T r a n s z e n d e n t a l i s i e r u n g etwa des Tannenberg-Denkmals nach dessen U m f u n k t i o n a l i s i e r u n g zum Hindenburg- Ehrenmal gut g e b r a u c h t werden konnte ( 2 2 ) . D i e I n n e n a u f n a h m e n d e r Gänge und E h r e n h a l l e n dieses Denkmals entsprechen solchen der S e i t e n s c h i f f e und Apsiden von K i r c h e n : von der u n t e r e n B i l d m i t t e f l u c h t e t ein Gang auf den im u n t e r e n B i l d d r i t t e l stehenden A l t a r - h i e r also ein Ehrenmal oder eine T o t e n t a f e l - zu, f l a n k i e r t von S ä u l e n r e i h e n , durch d i e seitliches Licht e i n s t r ö m t . D i e obere B i l d h ä l f t e lastet als dunkle Fläche schwer auf dem b e l e u c h t e t e n R a u m t e i l und t r ä g t so zur V e r m i t t l u n g von Pathos und Würde bei. Unterschiede zur f r ü h e r e n Arbeit (die in der f e h l e n d e n I d e n t i f i k a t i o n des Photographen mit dem P h o t o g r a p h i e r t e n b e g r ü n d e t s i n d ) sind schon erkennbar: was vorher knappe Schilderung a r c h i t e k t o n i s c h bedeutsamer Formen war - wie der obere Bogen im B i l d von S t . E n g e l b e r t zu K ö l n -, ist nun b r e i t a n g e l e g t , um das Bild der A r c h i t e k t u r mit bedeutungstragenden Formen a u f z u f ü l l e n , und zwar so, daß es jeder B e t r a c h t e r v e r s t e h t . M ü n d l i c h e n Ü b e r l i e f e r u n g e n z u f o l g e h i e l t Hugo Schmolz dieses Denkmal e i n f a c h f ü r schlechte A r c h i t e k t u r ; daß er diese in der f o r m a l e n W i e d e r g a b e ä s t h e t i s c h a u f w e r t e t e , war ihm wohl weniger bewußt als denen, die ihn d a m i t b e a u f t r a g t e n , was den Vorwurf e i n e r propagandistischen M i t a r b e i t nicht v e r ä n d e r t .

239

Der R u f , ein g u t e r I n t e r p r e t "der Bauten der Bewegung" zu sein ( 2 3 ) , g i n g vn Hugo S c h m o l z , der 1938 s t a r b , auf seinen Sohn K a r l - H u g o Schmolz Ü b e r , der am Ende der d r e i s s i g e r Jahre (im A l t e r von 22 Jahren) wohl der m e i s t p u b l i z i e r t e deutsche A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h w a r . Die E i g e n d y n a m i k des g e s c h ä f t l i c h e n E r f o l g s l i e ß ihn g a r n i c h t e r s t Ü b e r d i e p r o p a g a n d i s t i s c h e Bedeutung seiner A r b e i t und nur wenig über die Q u a l i t ä t der p h o t o g r a p h i e r t e n A r c h i t e k t u r nachdenken; beides m a c h t e i h n z u m i d e a l e n W e r k z e u g seiner A u f t r a g g e b e r . S t i l i s t i s c h , i m E i n s a t z f o r m a l e r M i t t e l , war K a r l - H u g o Schmolz der p e r f e k t e Schüler seines V a t e r s : B i l d e r von V a t e r und Sohn s i n d nur q u e l l e n k r i t i s c h u n t e r s c h e i d b a r (24.) A u f n a h m e n e i n i g e r O r d e n s b u r g e n - als Gegenstücken g r i e c h i s c h e r G y m n a s i e n - wurden auch von Walter Hege photographiert und publiziert ( 2 5 ) . Manche B a u p r o j e k t e der n a t i o n a l s o z i a l i s t i s c h e n Machthaber e r f o r d e r t e n p r o p a g a n d i s t i s c h besondere A n s t r e n g u n g e n , die die Auswahl der Photographen und d a m i t d e r e i n g e s e t z t e n B i l d r a i t t e l entscheidend b e e i n f l u ß t e n . Für die v i s u e l l e V e r m i t t l u n g und V e r ö f f e n t l i c h u n g des Propaganda-Prunkstücks Autobahn wurden von den A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n insbesondere Erna L e n d v a i - D i r c k s e n und Paul W o l f f herangezogen. Erna L e n d v a i - D i r c k s e n z e i g t e d i e naturverbundene E i n b e t t u n g der deutschen Autobahn in die deutsche L a n d s c h a f t ( 2 6 ) , aber auch e i n i g e rassenkundliche Exkurse in die P h y s i o g n o m i k von A u t o b a h n - G a s t a r b e i t e r n ( 2 7 ) . Paul W o l f f - der in seinen A m a t e u r p h o t o - B U c h e r n ohnehin besonders gern F a h r z e u g e der Fa.Opel zur V o r d e r g r u n d g e s t a l t u n g e m p f a h l ( 2 8 ) - war dagegen für elegante F a h r b a h n v e r l ä u f e , geschwungene K u r v e n und saubere T a n k s t e l l e n an D e u t s c h l a n d s Autobahnen z u s t ä n d i g , alles Themen, die so recht die F r e i z e i t - Vergnügen Auto- und K a m e r a - B e d i e n u n g populär machen und von der rauhen W i r k l i c h k e i t d e r K r i e g s v o r b e r e i t u n g ablenken konnten (29).

240

Als l e t z t e s und wohl e x t r e m s t e s B e i s p i e l sei hier auf den sprachlosen, aber m u s i k b e l a d e n e n A r c h i t e k t u r f i Im "Das Wort aus Stein" v e r w i e s e n , in dem m i t t e l s u m f a n g r e i c h e r T r i c k t e c h n i k Modelle e i n i g e r n a t i o n a l s o z i a l i s t i s c h e r Großbauvorhaben a l s vorweggenommene, daher h e r r l i c h e R e a l i t ä t v e r k a u f t w u r d e n ( 3 0 ) . V o r s t e l l u n g und W i r k l i c h k e i t werden so u n t r e n n b a r m i t e i n a n d e r verbunden, daß Z w e i f e l eines Betrachters a m R e a l i t ä t s g e h a l t d i e s e r f i l m i s c h e n F i k t i o n blasphemisch sein m u ß t e n ; dies ist r e i n e , faschistische Ästhetik.

241

ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 3 . 2 . 4 . 3 .

(01)

Vgl. J . W u l f , Presse und Funk im D r i t t e n R e i c h , G U t e r s l o h 1964, N e u a u f l a g e Hamburg 1983; O.Haie, Presse in der Z w a n g s j a c k e , Düsseldorf 1966. (02) D u r c h d a s R e f e r a t B i l d p r e s s e i n der A b t e i l u n g I V Presse d e s RMVP, L e i t u n g R e g i e r u n g s r a t H e i n e r K u r z b e i n ; v g l . W . W e r n e r , Z u r G e s c h i c h t e d e s RMVP, i n : B u n d e s a r c h i v ( H r s g . ) , F i n d b ü c h e r zu B e s t ä n d e n d e s B u n d e s a r c h i v s B d . 1 5 , B e s t a n d R 55, K o b l e n z 1979, S . V I I I . (03) Vgl. O . T h o m a e , D i e P r o p a g a n d a - M a s c h i n e r i e , B e r l i n 1978; eine u m f ä n g l i c h e M a t e r i a l s a m m l u n g , d i e aber P h o t o g r a p h i c n i c h t b e r ü c k s i c h t i g t . E i n z e l n e Aspekte i n d e n B e i t r ä g e n von B . H i n z e t a l . ( H r s g . ) , D i e D e k o r a t i o n d e r G e w a l t , G i e s s e n 1979. (04) J.Petsch, Baukunst und Stadtplanung im Dritten Reich, München 1976. (05) " N a c h v o l l z i e h b a r w i r d sie (die N S - A r c h i t e k t u r - RS) dem A r c h i t e k t u r h i s t o r i k e r n u r , w e i l e r sein M a t e r i a l f a s t a u s s c h l i e ß l i c h d u r c h d i e d a m a l i g e n , höchst e f f e k t v o l l e i n g e s e t z t e n Medien ü b e r m i t t e l t b e k o m m t , d u r c h d i e b l i t z b l a n k e n Fotos i n d e n o f f i z i ö s e n Z e i t s c h r i f t e n , durch d i e f i l m i s c h e I n s z e n i e r u n g d e r A u f m ä r s c h e vor d e n A r c h i t e k t u r k u l i s s e n , oder d u r c h d i e A u f n a h m e v o n M o d e l l e n t w ü r f e n , d i e immer w i e d e r n e u l a n c i e r t w u r d e n und die heute noch oft so beschrieben werden, als seien sie gebaute W i r k l i c h k e i t . " M.Warnke, Die nationalsozialistische Architektur: ein normaler S ü n d e n f a l l , in: FAZ N r . 2 8 0 vom 11.12.1976. (06) N . T . G i d a l , D e u t s c h l a n d B e g i n n d e s modernen P h o t o j o u r n a l i s m u s , L u z e r n F r a n k f u r t 1972, S.29-30. (07) G . S a n d e r , U . K e l l e r ( H r s g . ) , A u g u s t Sander Menschen d e s 20. J a h r h u n d e r t s , München 1980, S.30-31. (08) R.Sachsse, Die Arbeit des Fotografen, Fotogeschichte 2.1982.4.55-63.

in:

(09) Es ist u n m ö g l i c h , an d i e s e r S t e l l e E i n z e l h i n w e i s e zu geben, so zahlreich sind die einander gleichwertigen Beispiele. Die Photographic im Faschismus allgemein ist inzwischen Gegenstand mehrerer Untersuchungen; vgl. auch H . H i n k e l , Z u r F u n k t i o n d e s B i l d e s i m d e u t s c h e n F a s c h i s m u s , Giessen W i ß m a r 1975. (10) B . H i n z , Bild und L i c h t b i l d im Med-ienverbund, in: B . H i n z e t a l . , a . a . O . , S.137-148.

242 (ID O . T h o m a e , a . a . O . , nennt i n seiner B e i s p i e l s a m m l u n g v o n Erwähnungen und Ehrungeji folgende P h o t o g r a p h e n : W a l t e r Hege ( A . 6 9 , f ä l s c h l i c h a l s D r . , n i c h t a l s P r o f . ) , K u r t Hielscher (A.414, fälschlich als K u n s t s c h r i f t s t e l l e r ) , H e i n r i c h H o f f m a n n ( A . 3 2 0 ) , wobei seine U n t e r s u c h u n g n u r d i e W i d e r s p i e g e l u n g i n der K u n s t - P r e s s e g i b t .

(12) Dieses d u n k e l s t e K a p i t e l d e r deutschen P h o t o g e s c h i c h t e muß noch geschrieben werden - m i r sind b i s h e r nur m ü n d l i c h e i n i g e Fälle b e k a n n t g e w o r d e n . (13) R . S a c h s s e , a . a . O . ; b e i z a h l r e i c h e n I n t e r v i e w s l i e ß sich a l s G e m e i n s a m k e i t f e s t s t e l l e n , d a ß d i e Photographen o f t nur ihre d i r e k t e n A u f t r a g g e b e r k a n n t e n und es t u n l i c h s t v e r m i e d e n , s i c h Über d i e H i n t e r g r ü n d e eines A u f t r a g s zu i n f o r m i e r e n , auch und gerade bei o f f e n s i c h t l i c h e n Propaganda-Aufträgen. (14)

O.Thomae, a.a.O., S.26. (15) Angaben zu Max Baur aus e i n e m Gespräch mit mir am 18.3.1980 in A s c h a u , wo er noch h e u t e e i n e n "Verlag f ü r b i l d m ä s s i g e Photographic" b e t r e i b t . (16) M . B a u e r , P o t s d a m , B e r l i n 1937, v e r ä n d e r t e r R e p r i n t B e r l i n 1981. (17) Die A b b i l d u n g e n d e r beiden H e f t e ü b e r d i e Neue R e i c h s k a n z l e i v o n : D i e K u n s t i m D r i t t e n Reich 3.1939.7. und 3.1939.9. w u r d e n a u s n a h m s l o s von Baur i l l u s t r i e r t . (18)

A . S c h ö n b e r g e r , Die N e u e R e i c h s k a n z l e i in B e r l i n von A l b e r t Speer, i n : B . H i n z e t a l . , a . a . O . , S.163-172. (19) Vgl. Anm.15. (20) Vorwort der Herausgeber, in: B.Hinz et a l . , a.a.O., S.5-7.

(21) Vgl. K a p . 3,1.2.

.

(22) K . H . S c h m o l z , R.Sachsse ( H r s g . ) , Hugo Schmolz F o t o g r a f i e r t e A r c h i t e k t u r 1924-1937, München 1982, S.XXX.

243

(23)

F . G r a i n e r , Protokoll der GDL-Tagung 29./30.4.1938 in Wiesbaden, n a s c h . M a n u s k r i p t , S.4: "Wenn der V o r s i t z e n d e ... die Verdienste ... w ü r d i g t e , so mußte er des am Tage vor der Jahrestagung verstorbenen Hugo Schmolz aus Köln zu Beginn der S i t z u n g gedenken. Hugo Schmolz war einer der b e d e u t e n d s t e n A r c h i t e k t u r l i c h t b i l d n e r der G e g e n w a r t , der besonders die Bauten des D r i t t e n Reiches m e i s t e r h a f t photographisch f e s t h i e l t und in vollendetester h a n d w e r k l i c h e r D u r c h f ü h r u n g in G r o ß f o r m a t e n in die Ö f f e n t l i c h k e i t brachte ... Was er s c h a f f t e , war n i c h t bloß Überragend und h a t t e die v o l l s t e Anerkennung der Architekten des Führers, sondern b e g e i s t e r t e zur Nachahmung jeden Fachmann. Seine Werke werden w e r t v o l l s t e Dokumente einer neuen Z e i t , eines neuen D e u t s c h l a n d von überzeugendster W i r k u n g s e i n . . . " Der Text - er b e r ü c k s i c h t i g t wohl aus U n w i s s e n h e i t n i c h t , daß der Tote b e r e i t s im Sommer 1937 a u f g e h ö r t h a t t e zu photographieren, er m i t h i n teilweise den Sohn lobte ist wohl auch ein Dokument der Bedeutung von Photographic und der Selbsteinschätzung von Photographen im D r i t t e n Reich. (24)

In zahlreichen V e r ö f f e n t l i c h u n g e n wurde a l l e i n "Hugo Schmolz" als Urheber benannt, sodaß die Urheberschaft von Vater und Sohn einzeln anhand des (vorhandenen) A r c h i v s zu klären ist. Nebenbei: als K.H.Schmolz die angetragene NSDAP-Mitgliedschaft ablehnte, z e i t i g t e dies keine negativen Konsequenzen. Aus mehreren Gesprächen zwischen K.H.Schmolz und mir 1978-1982. (25)

Einige Aufnahmen der Ordensburg Sonthofen in: Die Kunst im D r i t t e n Reich, Baukunst 3.1939.3. .

(26) Einige Aufnahmen in: Die K u n s t im D r i t t e n Reich 2.1938.1. . (27)

E . L e n d v a i - D i r c k s e n , Reichsautobahn. Mensch und W e r k , Bayreuth 1937.

(28) P . W o l f f , G r o ß - B i l d oder K l e i n - B i l d ? , F r a n k f u r t 1938. (29) Abgedruckt in: G e b r a u c h s f o t o g r a f i e 44.1937.65*68. Vgl. C . G . P h i l i p p , "Die schöne Straße im Bau und unter Verkehr", i n : R.Stammer ( H r s g . ) , Reichsautobahn, P y r a r n d i e n des D r i t t e n Reiches, Marburg 1982, S.111-134. (30) Vgl. K . A r n d t , H . D ö h l , Das Wort aus S t e i n , K o m m e n t a r d r u c k N r . 6 4 7 des I W F , G ö t t i n g e n 1965.

o.li.: M.Baur, Neue Reichskanzlei Berlin, 1939 ,re.: H,Schmolz, Ehrenmal Tannenberg, 1937 u.li.: P . W o l f f , Autobahn, um 1937 u.re.: E.Lendvai-Dircksen, Autobahnbrücke, um 1937

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3 . 2 . 4 . 4 . Heiraatphotographie B e r e i t s vor den z w a n z i g e r J a h r e n h a t t e es Photographen und P h o t o g r u p p e n gegeben, die s i c h - m e i s t in k u n s t p h o t o g r a p h i s c h e r T r a d i t i o n - b i l d n e r i s c h um die N a t u r - u n d D e n k m a l s c h u t z a u f g a b e n sowie u m d i e P f l e g e von V o l k s b r ä u c h e n , F e s t e n etc. i n i h r e r n ä h e r e n U m g e b u n g b e m ü h t e n ( 0 1 ) . Nach der P o p u l a r i s i e r u n g d e r Amateurphotographie um die Mitte der zwanziger Jahre w u r d e d i e H e i m a t p f l e g e durch d e n P h o t o a m a t e u r G e n e r a l thema z a h l r e i c h e r Z e i t s c h r i f t e n a u f s ä t z e u n d B ü c h e r ; der B e g r i f f der H e i m a t p h o t o g r a p h i e k a m a u f (02). Einen erheblichen f i n a n z i e l l e n wie ideologischen A u f s c h w u n g nahmen H e i m a t p f l e g e u n d H e i r a a t p h o t o g r a p h i e nach der M a c h t ü b e r n a h m e der N a t i o n a l s o z i a l i s t e n , was sich in der A u f w e r t u n g und v e r b e s s e r t e n A u s s t a t t u n g von Heimatpflege- wie Amateurphotographie-Zeitschriften n i e d e r s c h l u g . Fast jede Ausgabe der großen A m a t e u r z e i t s c h r i f t e n e n t h i e l t n u n e i n K a p i t e l über d i e schönen M o t i v e der eigenen H e i m a t ( 0 3 ) - F e r n w e h war wohl auch f e h l a m P l a t z e · ( 0 4 ) sowie über d i e v o l k s k u n d l i c h e n E l e m e n t e d e s h e i m a t l i c h e n Lebens ( 0 5 ) . Dabei w u r d e auch f ü r den ( A m a t e u r - ) P h o t o g r a p h e n ein Aspekt w e s e n t l i c h s t ä r k e r betont als die Schönheit des Sujets - der dokumentarische (06). Mit Hinweis auf Kriegszerstörungen des ersten Weltkrieges hatten die P r o t a g o n i s t e n der H e i m a t p h o t o g r a p h i e b e r e i t s i n d e n z w a n z i g e r Jahren auf den Wert von A r c h i t e k t u r - b z w . Städtebilddokumentationen hingewiesen (07); in den d r e i s s i g e r Jahren wurden S i t t e n v e r f a l l und Judentum der "Systemzeit" für den Verlust an Erdverbundenheit v e r a n t w o r t l i c h g e m a c h t , der nur d u r c h echte H i n w e n d u n g zur eigenen Scholle kompensierbar war ( 0 8 ) ,

246

Die dokumentarische Aufgabe der Heimatphotographie wurde i n s b e s o n d e r e an das P o s t u l a t der U n t e r o r d n u n g des Photographen unter das abzubildende Objekt geknüpft (09). Damit war im dokumentarischen Anspruch der H e i m a t p h o t o g r a p h i e auch ihre Ä s t h e t i k a n g e l e g t : d a s schöne B i l d ( w i e es Paul W o l f f p r o p a g i e r t e ) s o l l t e wesentlich zur Sichtbarmachung heimatlicher Qualitäten b e i t r a g e n , d a s Dokument dagegen s o l l t e e i n z e l n e E l e m e n t e heimatlicher Architektur, Volkskunst und Brauchtums soweit k o n s e r v i e r e n , d a ß eine R e k o n s t r u k t i o n a l t e r , v e r s c h ü t t e t e r oder z e r s t ö r t e r Ensembles und L e b e n s f o r m e n j e d e r z e i t m ö g l i c h würde ( 1 0 ) . Diese d o k u m e n t a r i s c h e A r b e i t konnte i n i h r e m g a n z e m U m f a n g n i c h t n u r durch e i n z e l n b e a u f t r a g t e P h o t o g r a p h e n , sondern n u r d u r c h e i n Heer d i l e t t i e r e n d e r H e i m a t p f l e g e r b e w ä l t i g t w e r d e n . Es sei h i e r a l l e r d i n g s d a r a u f v e r w i e s e n , daß im S c h a t t e n der A r b e i t von W a l t e r Hege und A l b e r t R e n g e r - P a t z s c h sich eine q u a l i t a t i v h o c h w e r t i g e , k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h a m b i t i o n i e r t e Dokumentarphotographie entwickeln konnte, die zwar der Heimatphotographie publizistisch z u g e o r d n e t w u r d e , j e d o c h von der A b b i l d u n g her wissenschaftliches Anschauungsmaterial bereitzustellen s u c h t e . Neben e i n i g e n E i n z e l w e r k e n v o n K a r l - H u g o Schmolz (11) und a n d e r e n sei h i e r vor a l l e m auf die A r b e i t von H e l g a G l a ß n e r v e r w i e s e n , d i e nach i h r e m W i e n e r P h o t o g r a p h i e - S t u d i e n a b s c h l u ß gleich m i t e i n e m großen Werk über d e u t s c h e Dome r e ü s s i e r t e ( 1 2 ) . In d i e s e m Buch z e i g t sich sich - im G e g e n s a t z zu entsprechenden V e r ö f f e n t l i c h u n g e n von Hege und R e n g e r - P a t z s c h - k e i n e r spezifischen S t i l f o r m verpflichtet. Bei Innenaufnahmen w e c h s e l n a x i a l e m i t S c h r ä g s i c h t e n , hohe u n d n i e d r i g e S t a n d p u n k t e m i t e i n a n d e r ab, g a n z wie es dem ( T e x t - und dem) B i l d a u t o r für das Gebäude am sinnvollsten e r s c h i e n . Für d i e W i e d e r g a b e v o n S k u l p t u r e n werden U n t e r s i c h t e n a la Hege g e n a u s o e i n g e s e t z t wie t r o c k e n e F r o n t a l a n s i c h t e n , die der Dokumentarphotographie des m i t t l e r e n 1 9 . J a h r h u n d e r t s e n t s p r a c h e n . I m Außenbereich werden s t e i l e Sichten auf Fassaden ebenso gegeben wie U b e r b l i c k s a u f n a h m e n ganzer Stadtkomplexe, in deren M i t t e der Dom s i c h t b a r w i r d . Die P h o t o g r a p h i e des Domes

247

zu N a u m b u r g macht den U n t e r s c h i e d zu R e n g e r - P a t z s c h d e u t l i c h : von hohem Standpunkt w i r d ein Ü b e r b l i c k über den gesamten Gebäudekomplex gezeigt; die L i c h t f ü h r u n g h a t k e i n e r l e i E i g e n w e r t i g k e i t gegenüber d e m B a u w e r k , sondern u n t e r s t ü t z t l e d i g l i c h d i e S i c h t b a r k e i t der Volumen-Abfolge. Ihre Bildauffassung, die alle s t i l i s t i s c h e n E l e m e n t e der A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e ihrer Zeit (auch des W o l f f ' s c h e n Vorbildcharakters) in s i c h t r u g , k o n n t e Helga G l a ß n e r nach d e m z w e i t e n W e l t k r i e g noch w e i t e r z u g u n s t e n d e r O b j e k t a b b i l d u n g reduzieren. Anders der F a l l des D e n k r a a l p f l e g e r s Theodor W i l d e r a a n , der neben und w ä h r e n d seiner b e r u f l i c h e n T ä t i g k e i t a l l e Bauwerke d o k u m e n t i e r t e , d i e i h m w i c h t i g erschienen (13). Seine I n t e r i e u r - A u f n a h m e des r h e i n i s c h e n Schloßes B U r r e s h e i m f ü h r t denn auch v o r , wie gut er seine a m a t e u r p h o t o g r a p h i s c h e L e k t i o n v o n Paul W o l f f g e l e r n t h a t : wenn auch n i c h t g a n z ausgewogen in der K o m p o s i t i o n ( F r e i f l ä c h e unten l i n k s ) , so g i b t dieses B i l d einen e r s t e n E i n d r u c k des Gebäudes und seines I n h a l t s . B i l d b e h e r r s c h e n d e s E l e m e n t i s t d i e h ö l z e r n e Säule samt i h r e n A u s k r a g u n g e n , auf die es W i l d e m a n wohl auch a n k a m ; sie d u r c h s c n e i d e t das Bild e x a k t in der M i t t e . Dem nachgeordnet sind a l l e ü b r i g e n B i l d t e i l e ; rechts v e r d i c h t e n s i e sich z u r A n h ä u f u n g v o n K a m i n , F i g u r e n und S t u h l , während das Auge links in den H i n t e r g r u n d des Raumes g e f ü h r t w i r d , wo eine F e n s t e r l a i b u n g und ein G e m ä l d e s i c h t b a r s i n d . W i l d e r a a n s A r b e i t i s t , obwohl i n d i r e k t e m Z u s a m m e n h a n g m i t seinem B e r u f e n t s t a n d e n , e i n typisches Beispiel für die Heimatphotographie eines e n g a g i e r t e n A m a t e u r s , der sich an die Regeln der P h o t o p u b l i z i s t i k seiner Zeit hält und somit in die P r o p a g a n d a s t r a t e g i e n d e s D r i t t e n Reiches e i n g e p a ß t w i r d . G l e i c h w o h l s i n d seine B i l d e r w i e d i e v o n u n z ä h l i g e n a n d e r e n H e i m a t p h o t o g r a p h e n heute unverzichtbares Dokumentarmaterial, K u l t u r g u t . Eine A u s w e r t u n g d i e s e s M a t e r i a l s s t e h t noch w e i t g e h e n d a u s .

248 ANMERKUNGEN Z U KAPITEL 3 . 2 . 4 . 4 .

(01) V g l . H . L i t t r a a n n , Der P h o t o g r a p h a l s S a m m l e r , i n : D e u t s c h e r K a m e r a - A l m a n a c h 4.1908.173-181; v g l . auch B.Haldy, Photographic und Heimatschutz, in: Photographische Rundschau und Mitteilungen 50.1913.366-367.

(02) G . K u h f a h l , H e i m a t p h o t o g r a p h i e , H a l l e 1921; A . M a r t i n , Heiraatphotographie, in: Photographic für Alle 24.1928.8.115-117; H.Lindenhoven beansprucht die E r f i n d u n g d e r H e i m a t p h o t o g r a p h i e f ü r sich ( i n : PhotoM a g a z i n 8 . 1 9 5 6 . 3 . 1 0 8 ) - im D r i t t e n R e i c h war er a l l e r d i n g s auch Ü b e r a u s e r f o l g r e i c h . (03) Z e i t s c h r i f t e n w i e D e r P h o t o f r e u n d ( a b 13.1933) h a t t e n regelmässige Kolumnen unter dem Titel " H e i m a t p h o t o g r a p h i e " e i n g e r i c h t e t ; a u ß e r d e m waren T i t e l wie "Urlaubsfreuden für Daheimgebliebene" voller h e i m a t p h o t o g r a p h i s c h e n R a t s c h l ä g e , m e i s t nach Themen w i e h e i m i s c h e r W a l d , h e i m i s c h e F l ü s s e u n d Seen etc. geordnet. Die Auswertung einer A m a t e u r z e i t s c h r i f t von c a . 2 0 , die damals erschienen, hat nur exemplarischen Charakter. (04) H . J a e c k e l , Deutsche p h o t o g r a p h i e r t i n E u r e r H e i m a t ! , in: Photofreund 13.1933.11.227-228. (05) L . S t r e l o w , Das Volksgesicht in der Photographie, in: Photofreund 14.1934.68-69 (unter Heimatphotographie rubriziert).

(06) P.Grobleben, Warum Heimatphotographie?, in: Photofreund 13.1933.191-192; sowie die R i c h t l i n i e n des VDAV f ü r p h o t o g r a p h i s c h e A r b e i t e n , i n : P h o t o f r e u n d 13.1933.207. (07) Der e r s t e B e i t r a g d i e s e r A r t war wohl J . A . L u x , Städtebaufragen und Amateurphotographie, in: Die P h o t o g r a p h i s c h e K u n s t i m J a h r e 1908, H a l l e 7.1908.69-85; im Gegensatz zu späteren Autoren nimmt Lux den e i n i g e r m a ß e n f o r t s c h r i t t l i c h e n Standpunkt einer p o l i t i s c h e n W i r k s a m k e i t der Amateurphotographie ein. (08) Vgl. z . B . B . S c h u l t z , Schlußwort, in: ders. ( H r s g . ) , Das D e u t s c h e L i c h t b i l d 1934, B e r l i n 1933, S . T 2 6 - T 2 9 . (09) F . W . F r e r k , D i e neue Z e i t u n d d i e A m a t e u r p h o t o g r a p h i e , in: P h o t o f r e u n d 13.1933.11.199-200; der Autor fordert d a r i n u . a . d i e A b k e h r v o m B i l d m o t i v d e r "ewigen d e u t s c h e n B i r k e " , u m f ü r d i e neuen A u f g a b e n d e r Z e i t b e r e i t zu sein. Umso grotesker die Wiederbelebungsversuche einiger Autoren in den f ü n f z i g e r Jahren; vgl. F.Kempe, Entsüßte H e i m a t f o t o g r a f i e , in: Foto-Prisma 3. 1 9 5 2 . 9 . 3 6 8 - 3 6 9 .

249

(10) D i e i m p l i c i t k r i e g s v o r b e r e i t e n d e n A s p e k t e solcher A r b e i t w u r d e n z w a r n i c h t a u s d r ü c k l i c h e r w ä h n t , s i n d aber d u r c h die B i l d u n g einzelner Archive nahezu aller Partei- und R e i c h s d i e n s t s t e l l e n belegbar u n d auch a u s p u b l i z i e r t e n R i c h t l i n i e n erschliessbar; vgl. W.Jacob, Reformvorschläge zur Bearbeitung der Heimatphotographie, in: Photofreund 14.1934.10.182-184; dort genaue Arbeitsu n d O r d n u n g s p l ä n e f ü r A r c h i v e . V g l . auch W . S a l c h o w , D i e B i l d p f l e g e . Auch e i n K a p i t e l H e i r a a t d i e n s t , i n : Photofreund 14.1934.17.319-320. (H) H . P e t e r s , K ö l n , D ü s s e l d o r f 1939; daneben I l l u s t r a t i o n e n zu Z e i t s c h r i f t e n a r t i k e l n , z . B . W . F l e c h s i g , D e r Braunschweiger Staatsdom mit der G r u f t Heinrich des Löwen, i n : D i e K u n s t i m D r i t t e n R e i c h 3.1939.11.358-361

(12) H . G l a ß n e r , Zehn D e u t s c h e Dome, B e r l i n 1939. Gespräch H.Schmidt-Glaßner mit mir am 23.8.1980 in S t u t t g a r t . V g l . auch K a p . 5 . 3 . 3 . . (13)

Der p h o t o g r a p h i s c h e Nachlass von T h . W i l d e m a n lagert im Landesamt f ü r D e n k m a l p f l e g e , Bonn, und h a r r t b i s l a n g einer E r s c h l i e s s u n g .

o.li.: anon., Amateurbild, aus: Agfa-Photoblätter 3.1925.1 o.re.: H.Glaßner, Dom zu Naumburg, u.re.: Dom zu Freiburg, beide aus: Zehn Deutsche Dome, 1959 u.li.: Th.Wildeman, Schloß Bürresheim, 1938

251

4. Architekturphotographie im zweiten Weltkrieg und danach Der Kriegsbeginn brachte für alle Photographen ( w i e für andere Berufe auch) so wesentliche Veränderungen, daß d i e D i f f e r e n z i e r u n g eines B e r u f s f e l d e s w i e Architekturphotographie obsolet erscheinen m a g , zumal d i e k r i e g s b e d i n g t e Z e r s t ö r u n g v o n A r c h i t e k t u r d e n Beruf erst e i n m a l ü b e r f l ü s s i g m a c h t e . Daher s e i k u r z d e r Kontext von Photographic in dieser Zeit geschildert. Die Mehrzahl der deutschen Photographen wurden durchden z w e i t e n W e l t k r i e g v o m A r b e i t s p l a t z , n i c h t aber v o n d e r Photographic getrennt. Die auf Reisen und Reportagen s p e z i a l i s i e r t e n P h o t o g r a p h e n haben i n d e r e r s t e n Kriegszeit r e l a t i v wenig von einer veränderten Situation g e s p ü r t , s i e h t man von b e d r ä n g e n d e n ä u ß e r e n E r e i g n i s s e n und der b a l d e i n t r e t e n d e n M a t e r i a l k n a p p h e i t ab ( 0 1 ) . In d e n i l l u s t r i e r t e n P u b l i k a t i o n s o r g a n e n w i r d denn auch e r s t ab Sommer 1941 die K r i e g s s i t u a t i o n d i r e k t a b l e s b a r , sei es d u r c h F r o n t b e r i c h t e oder durch mit dem K r i e g d i r e k t v e r b u n d e n e K u l t u r e i g n i s s e ( 0 2 ) . B i s d a h i n wurde auch in den P h o t o z e i t s c h r i f t e n noch L a n d s c h a f t s b i l d , Portrait und Sportaufnahme gepflegt ( 0 3 ) ; vereinzelt t a u c h e n N a c h r u f e a u f g e f a l l e n e Photographen a u f ( 0 4 ) . W a r e n d i e I n d u s t r i e - , A r c h i t e k t u r - u n d Sachphotographen vornehmlich für Bestands- und Dokumentaraufgaben v e r p f l i c h t e t worden ( 0 5 ) , so w u r d e n aus den B i I d J o u r n a l i s t e n und P o r t r a i t i s t e n Propagandakompanie(PK)-Kriegsberichter- Einheiten gebildet, die - ähnlich der Wochenschau ( 0 6 ) - p r o p a g a n d i s t i s c h e A u f g a b e n zwischen Front und Heimat zu übernehmen hatten ( 0 7 ) . Die P K - B e r i c h t e r m u ß t e n zwei sehr u n t e r s c h i e d l i c h e Aufgabenstellungen erfüllen: die propagandistische B e e i n f l u s s u n g d e r B e v ö l k e r u n g i m b e s e t z t e n oder feindlichen Ausland und die aktivierende Kriegspropaganda in der Heimat ( 0 8 ) . Während für die F e i n d p r o p a g a n d a r e l a t i v w e n i g - in der H e i m a t hergestelltes - B i l d m a t e r i a l gebraucht wurde ( 0 9 ) , war die Heimatpropaganda wesentliche Aufgabe der BiIdberichter.

252

Photographische Propaganda wurde auf allen nur denkbaren Ebenen e i n g e s e t z t , v o n d e r g l o r i f i z i e r e n d e n R e p o r t a g e Über d e n d i r e k t e n E i n s a t z v o n P h o t o a m a t e u r e n a l s P r i v a t p r o p a g a n d i s t e n (10) b i s z u i d o l i s i e r e n d e n B i l d b ä n d e n a la " D o n n e r n d e M o t o r e n " (11) oder "Das Gesicht des deutschen Soldaten" ( 1 2 ) . In der A m a t e u r Photopresse wurde die Arbeit der PK-BiIdberichter e b e n f a l l s g l o r i f i z i e r t u n d a l s V o r b i l d d a r g e s t e l l t (13) - n u r k a m e n d i e w e n i g s t e n A m a t e u r e u n d auch d i e e r s t nach e i n j ä h r i g e r Ausbildung zur begehrten Eintragung in die B e r u f s l i s t e B ( 1 4 ) . Für P h o t o g r a p h e n , d i e n i c h t i m K r i e g s e i n s a t z w a r e n s p e z i e l l den b e k a n n t e r e n u n t e r ihnen - gab es genug A r b e i t , auch a r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i s c h e , w i e i m F o l g e n d e n zu b e s c h r e i b e n ist.

253 ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 4.

(01)

J . S c h m e l z e r , E . S t e i n , Geschichte des VEB W ö l f e n , B e r l i n ( D D R ) 1969, S.74-100. (02) O.Thomae, Die P r o p a g a n d a - M a s c h i n e r i e , B e r l i n 1978, S.139. (03) Umgekehrt t a u c h t e in den großen, s i c h an eine p r o f e s s i o n e l l e L e s e r s c h a f t wendenden J a h r b ü c h e r n w i e "Das Deutsche L i c h t b i l d " das K r i e g s h a n d w e r k zunehmend als B i l d m o t i v auf; vgl. R.Sachsse, Die Arbeit des F o t o g r a f e n , i n : Fotogeschichte 2 . 1 9 8 2 . 4 . 5 5 - 6 3 . (04) Die v e r s t ä r k t e Erwähnung von P K - B e r i c h t e r n in der Fachpresse f ä l l t z e i t l i c h m i t d e r E i n r i c h t u n g d e r " D r . G o e b b e l s - P K - S t i f t u n g " 1941 z u s a m m e n ; B u n d e s a r c h i v R 55/239. (05) Vgl.

K a p . 4.1.

.

(06) K . S t a m m , Das "Erlebnis" des K r i e g e s in der Deutschen Wochenschau, i n : B . H i n z e t al. ( H r s g . ) , D i e D e k o r a t i o n der G e w a l t , Giessen 1979, S.115-122. (07) O.Buchbender, Das tönende E r z , S t u t t g a r t 1978, S.15-28; G.Schraidt-Scheeder, Reporter der H ö l l e , S t u t t g a r t 1977. (08) O.Buchbender, a . a . O . , S.29-58. (09) Das im B u n d e s a r c h i v b e f i n d l i c h e L a g e r v e r z e i c h n i s "Ostpropaganda" (R 55/1299) e n t h ä l t photographische V o r l a g e n nur als I l l u s t r a t i o n e n von W a n d z e i t u n g e n , die entweder Über p o l i t i s c h e Besucher in b e s e t z t e n Gebieten b e r i c h t e n oder zur Werbung a u s l ä n d i s c h e r H i l f s a r b e i t e r f U r den E i n s a t z in der H e i m a t ; die Bilder zu l e t z t e r e r A k t i o n wurden im A u f t r a g des "Deutschen PropagandaA t e l i e r s " (R 5 5 / 7 4 5 ) von deutschen Photographen in der Heimat e r s t e l l t (R 5 5 / 9 0 4 ) . Auf eine sehr wesentliche Ausnahme von dieser Regel sei noch hingewiesen: die enorm a u f w e n d i g p r o d u z i e r t e n P r o p a g a n d a z e i t s c h r i f t e n "Signal" und "Adler" p u b l i z i e r t e n f a s t durchweg Photos, die von der E l i t e deutscher B i l d j o u r n a l i s t e n ( P a b e l , H u b m a n n , Strache) aufgenommen w u r d e n ; v g l . R e p r i n t Versionen beider Z e i t s c h r i f t e n (Hamburg 1977 p a s s i m ; S t u t t g a r t 1978). (10)

L . M i s c h k e , Der t o t a l e . K r i e g und die Photographic, in: Wehrphotographische Mitteilungen (=Agfa-Photoblätter) 19.1943.2.13-15.

(11)

W.Strache, Donnernde Motoren, S t u t t g a r t 1940.

254

(12) F . K e r a p e , Das G e s i c h t des Deutschen S o l d a t e n , B e r l i n 1943. (13) F . K e m p e , Warum P K - S e r i e ? , i n : W e h r p h o t o g r a p h i s c h e M i t t e i l u n g e n 2 0 . 1 9 4 4 . 5 . 6 4 - 6 7 ; W.Strache, Soldatentum und T e c h n i k a l s f o t o g r a f i s c h e A u f g a b e , i n : G e b r a u c h s f o t o g r a f i e 48.1941.61-65. (14) V g l . B u n d e s a r c h i v A k t e n - N r . R 103 / 6, 7, 26, 37, 80; sowie z a h l r e i c h e w e i t e r e E i n z e l a k t e n .

255

4 . 1 . Vor d e m E n d e : d i e A k t i o n e n z u r R e t t u n g deutschen Kulturgutes N a c h e i n e m F ü h r e r b e f e h l v o m Sommer 1943 w u r d e n n i c h t nur die erbeuteten Kulturschätze dokumentarisch erfaßt, s o n d e r n auch die e i g e n e n , noch v e r b l i e b e n e n , aber b e d r o h t e n ( 0 1 ) . W ä h r e n d schon f r ü h e r d e n nächstllegenden Provinzialkonservatoren die Aufgabe ü b e r t r a g e n worden w a r , b e d e u t e n d e K u n s t s c h ä t z e i n d e n b e s e t z t e n Gebieten s i c h e r z u s t e l l e n ( 0 2 ) , wozu auch photographische Dokumentationen erstellt wurden, bekamen e i n e R e i h e n a m h a f t e r P h o t o g r a p h e n d i r e k t v o m RMVP d e n A u f t r a g , t h e m e n w e i s e m ö g l i c h s t l ü c k e n l o s e Dokumentationen zu erstellen. So h a t t e z . B . Albert Renger-Patzsch die Aufgabe ü b e r n o m m e n , norddeutsche B a u e r n h ö f e p h o t o g r a p h i s c h z u e r f a s s e n ( 0 3 ) . Helga G l a ß n e r u n d Paul W o l f f nahmen ortsfeste Freskomalereien und Glasfenster a u f , die als g e f ä h r d e t g a l t e n ( 0 4 ) . Außer ihnen waren noch ca. 20 Photographen a n d i e s e r A k t i o n b e t e i l i g t , d i e a l l e r d i n g s u n t e r t e c h n i s c h e n M ä n g e l n l i t t ( 0 5 ) . Erna L e n d v a i - D i r c k s e n schloss i h r e A r b e i t am "Deutschen V o l k s g e s i c h t " a b ( 0 6 ) . N i c h t immer gelang e s , P h o t o g r a p h e n wie etwa K a r l - H u g o Schmolz zu d e r a r t i g e n A u f g a b e n zu v e r p f l i c h t e n ; sie w u r d e n von den Militärdienststellen, die sie für Luftbildaufklärung brauchten, nicht f r e i g e s t e l l t ( 0 7 ) . Die I n d u s t r i e p h o t o g r a p h i n R u t h H a l l e n s l e b e n nahm u n t e r i r d i s c h e F a b r i k e n auf ( 0 8 ) . Es gab noch mehrere D o k u m e n t a t i o n s p r o j e k t e , über deren S p e z i f i k a keine Q u e l l e n v o r l i e g e n . G e n a u s o w e n i g ist der V e r b l e i b der N e g a t i v e und Positive dieser A u f t r ä g e bekannt (09), alle M i t t e i l u n g e n hierüber sind persönlichen Erinnerungen oder t e c h n i s c h e n V e r ö f f e n t l i c h u n g e n z u e n t n e h m e n ; g l e i c h w o h l w ä r e n diese D o k u m e n t a t i o n e n - wenn sie a u f g e f u n d e n würden - u n e r s e t z l i c h e B a s i s m a t e r i a l i e n z u r deutschen Kulturgeschichte im Selbstverständnis des D r i t t e n Reiches.

256 A N M E R K U N G E N Z U K A P I T E L 4.1.

(01) A l l e U n t e r l a g e n z u d i e s e m D o k u m e n t a r - G r o ß u n t e r n e h m e n im B u n d e s a r c h i v : R 5 5 / 6 9 2 ; v g l . auch O . T h o m a e , Die P r o p a g a n d a - M a s c h i n e r i e , B e r l i n 1978, S.185-187, d o r t z u r P h o t o g r a p h i c gegebene M i t t e i l u n g e n u n z u v e r l ä s s i g . (02) Vgl. z . B . W.Graf Metternich, Verwaltungsbericht des P r o v i n z i a l k o n s e r v a t o r s , i n : Rheinische H e i m a t p f l e g e 13.1941.3.369-371.

(03) M e i n V a t e r G e r h a r d Sachsse a s s i s t i e r t e i h m dabei i m Sommer 1 9 4 2 . D i e G e f ä h r d u n g d e r H ö f e b e s t a n d wohl i n e r s t e r L i n i e durch die P l a n u n g e n der "Verbrannten Erde". (04) P . W o l f f , Ein Auftrag des Führers, in: G e b r a u c h s f o t o g r a f i e 5 1 . 1 9 4 4 . 6 1 - 6 7 . D i e B i l d e r der G l a s f e n s t e r befinden sich heute im K u n s t h i s t o r i s c h e n I n s t i t u t der J o h a n n e s - G u t e n b e r g - U n i v e r s i t ä t i n M a i n z . (05) So f ü h r t e P . W o l f f Klage über die miserable Q u a l i t ä t der A g f a - F a r b e m u l s i o n e n , s ä m t l i c h e ab September 1943 g e l i e f e r t e n M a t e r i a l i e n waren u n b r a u c h b a r ; B u n d e s a r c h i v R 5 5 / 6 9 2 , S.15-21 und p a s s i m . (06) W . S c h ö p p e , Erna L e n d v a i - D i r c k s e n , i n : G e b r a u c h s f o t o g r a f i e 48.1941.10.185. (07) A u s G e s p r ä c h e n m i t K a r l - H u g o S c h m o l z , 1978-1982. (08) G e s p r ä c h m i t Ruth H a l l e n s i e b e n

am 30.6.1976.

(09) O . T h o m a e , a . a . O . , S.187, A n m . 3 2 6 ; A u s n a h m e : s . A n m . 4 .

257

4 . 2 . Trümmer als Gegenstand der Architekturphotographie Das Ende des z w e i t e n W e l t k r i e g s war f u r c h t b a r : kaum eine G r o ß s t a d t , v o n d e r n i c h t m i n d e s t e n s e i n großer Teil der Bausubstanz zerstört, Kulturdenkmäler vernichtet und der städtebauliche Kontext aufgerissen w o r d e n war - von den Toten g a n z zu s c h w e i g e n . D i e N a c h k r i e g s z e i t w a r f ü r d e n e i n z e l n e n Bürger d i e wirtschaftlich problematischste Zeit der vierziger Jahre; trotzdem waren zahlreiche Photographen über alle Beschaffungsprobleme hinaus mit meist selbstgestellten A r b e i t s t h e m e n i n dieser T r ü m m e r w e l t b e s c h ä f t i g t . Seien es R e p o r t a g e n über T r ü m m e r f r a u e n , H e i m k e h r e r und K i n d e r i n d e n w i e d e r a u f g e l e g t e n I l l u s t r i e r t e n , seien es D o k u m e n t a t i o n e n der h i n t e r l a s s e n e n S i t u a t i o n e n , aus denen h e r a u s d e r W i e d e r a u f b a u z u e r f o l g e n h a t t e , i m m e r gab es P h o t o g r a p h e n , die e i n z e l n e Aspekte d i e s e r A r b e i t zu i h r e n Themen m a c h t e n : zwei w e s e n t l i c h e T h e m e n k o m p l e x e a n g e w a n d t e r P h o t o g r a p h i c mögen h i e r f ü r den g e s a m t e n B e r e i c h a b b i l d e n d e r T ä t i g k e i t in den späten v i e r z i g e r Jahren s t e h e n , d e r d r i t t e z e i g t e i n t y p i s c h e s Phänomen eines k u l t u r e l l e n b z w . ä s t h e t i s c h e n Überhangs a u f .

258

4.2.1. BiIdjournalistische Arbeit im Nachkriegsdeutschland Die K r i e g s z e r s t ö r u n g e n in D e u t s c h l a n d waren in der z w e i t e n H ä l f t e der v i e r z i g e r Jahre w e s e n t l i c h e s Thema b i l d j o u r n a l i s t i s c h e r T ä t i g k e i t . Margaret Bourke-White schuf 194S f ü r d i e u s - a m e r i k a n i s c h e I l l u s t r i e r t e " L i f e " , die ja auch von deutschen E x i l a n t e n des D r i t t e n Reichs m i t b e g r ü n d e t worden w a r , eine R e p o r t a g e , d i e i n e r s t e r L i n i e von dem Gedanken g e t r a g e n w a r , der W e l t die K o l l e k t i v s c h u l d des deutschen Volkes vor Augen zu f ü h r e n - T r ü m m e r als Zeichen gerechter S t r a f e ( 0 1 ) . Die a l l m ä h l i c h e N o r m a l i s i e r u n g des Lebens in den z e r b o m b t e n S t ä d t e n und das a l l t ä g l i c h e Z u r e c h t f i n d e n der Menschen in d i e s e r Umgebung wurden später zum m e i s t g e z e i g t e n Aspekt deutscher E x i s t e n z , auch im Sinne e i n e r deutsch-amerikanischen Annäherung wesentlich s y m p a t h i s c h e r a u f g e n o m m e n . A l l e diese B i l d e r p r ä g t e n a u ß e r h a l b D e u t s c h l a n d s i n großen Z e i t s c h r i f t e n d a s B i l d e i n e r z e r s t ö r t e n N a t i o n , waren H i l f s m i t t e l d e s b e s s e r e n Verständnisses zwischen Besatzern und Besetzten ( 0 2 ) . I l l u s t r i e r t e Z e i t s c h r i f t e n wurden in Deutschland ab Ende 1945 w i e d e r a u f g e l e g t , ab 1946 f o l g t e n z a h l r e i c h e Neugründungen. Sie alle brauchten Reportagephotos, die den Alltag in dieser außergewöhnlichen Zeit d a r s t e l l t e n . Derartige Reportagen waren z u m e i s t von dem g l e i c h e n , p o l i t i s c h d i f f u s e n "human i n t e r e s t " g e t r a g e n , den auch die n o r d a m e r i k a n i s c h e n und e n g l i s c h e n Zeitschriften demonstrierten. T r ü m m e r waren in R e p o r t a g e n über die H e i m k e h r von K r i e g s g e f a n g e n e n , w i e s i e H i l m a r Fabel ( 0 3 ) oder E r n s t Haas ( 0 4 ) m a c h t e n , oder ü b e r L e b e n s m i t t e l z u t e i l u n g e n u n d ä h n l i c h e Themen, d i e R a h m u n g d e s e i g e n t l i c h e n , abgebildeten Vorgangs; sie stellten den Kontext her, in dem d i e s e Themen v e r s t a n d e n w u r d e n .

259

Manche B i I d J o u r n a l i s t e n n u t z t e n d i e Photographic a l s M i t t e l z u r V e r g a n g e n h e i t s b e w ä l t i g u n g : v o n Wolf Strache z . B . w u r d e nach d e m z w e i t e n W e l t k r i e g eine A u f n a h m e b e k a n n t , d i e e i n e Frau m i t Gasmaske u n d verhangenem Kinderwagen vor dem UfA-Firapalast in Berlin z e i g t ; als T i t e l t r ä g t d a s B i l d sein E n t s t e h u n g s d a t u m : 23.11.1943 ( 0 5 ) . Gerade der Bezug z w i s c h e n der bis z u r U n k e n n t l i c h k e i t v e r m u m m t e n Person und dem z e r s t ö r t e n E i n g a n g des K i n o s ( a u f dem noch der F i l m t i t e l "Eine Reise i n d i e V e r g a n g e n h e i t " e r k e n n b a r i s t ) wäre g e g e b e n e n f a l l s gut als Symbol a n t i - m i l i t a r i s t i s c h e r V e r g a n g e n h e i t s b e w ä l t i g u n g v e r s t ä n d l i c h z u machen; dies r e l a t i v i e r t sich jedoch, wenn man b e d e n k t , daß der A u t o r noch nach d i e s e r A u f n a h m e mehr als nur eben n o t w e n d i g K r i e g s p r o p a g a n d a b e t r i e b e n h a t ( 0 6 ) . Hier kehrt s i c h d i e mangelnde k r i t i s c h e D i s t a n z der Propagandisten des D r i t t e n R e i c h e s , d i e ihre A r b e i t g r u n d s ä t z l i c h ohne p o l i t i s c h e n K o n t e x t sahen, gegen sie s e l b s t : die B e w ä l t i g u n g der eigenen V e r g a n g e n h e i t ist mit einem geeigneten G r i f f i n s A r c h i v n i c h t z u leisten.

260

ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 4 . 2 . 1 .

(01)

M . B o u r k e - W h i t e , D e u t s c h l a n d A p r i l 1945, M ü n c h e n 1979 ( o r i g . N e w York 1 9 4 6 ) .

(02) Eine typische, weil aus US-Sicht propagandistische A u s w a h l z e i g t H . S c h w a n , R . S t e i n i n g e r , A l s der K r i e g zu Ende g i n g , F r a n k f u r t B e r l i n W i e n 1981. (03) A u s s c h n i t t e aus Fabel-Reportagen in: Foto-Spiegel 1.1947.3.9-13 und 2.1948.15.4-7; l e t z t e r e zeigt Pabels w e s e n t l i c h e L e i s t u n g der Z e i t : d e n K i n d e r s u c h d i e n s t der Z e i t s c h r i f t " P i n g u i n " ; v g l . auch B . L o h s e , M i t k ü h l e m Kopf u n d w a r m e m H e r z e n . . . , i n : Color Foto 5.1975.9.34-43. (04) E r s t m a l i g p u b l i z i e r t i n der Z e i t s c h r i f t "Heute", 1 9 4 7 ; im s e l b e n Jahr A u s s t e l l u n g d i e s e r B i l d e r i n W i e n . B i s heute m . W . nicht zusammenhängend n e u - p u b l i z i e r t ; vgl. J . K r i c h b a u m , L e x i k o n der F o t o g r a f e n , F r a n k f u r t 1981, S.77-78. (OS) Abgedruckt u.a. in: W.Strache, Fotografische Stationen, S t u t t g a r t 1981, S.41. (06) D i e P r o p a g a n d a z e i t s c h r i f t " A d l e r " , deren w e s e n t l i c h e r B i l d l i e f e r a n t S t r a c h e w a r , e r s c h i e n b i s A n f a n g 1945 u n d lobte bis z u l e t z t die siegreiche deutsche L u f t w a f f e . W . S t r a c h e , a . a . O . , S.40: "Während der l e t z t e n K r i e g s j a h r e m u ß t e i c h a l s B e r i c h t e r der L u f t w a f f e d a s E l e n d d e r Menschen u n d d i e Z e r s t ö r u n g e n i n d e n bombardierten deutschen Städten fotografieren...".

anon. ( U S - S o l d a t ) , Torgau, u.

W.Strache, Berlin 23.11.1943

262

4 . 2 . 2 . D o k u m e n t a t o r e n der N a c h k r i e g s z e i t K r i e g s z e r s t ö r u n g e n wurden über p e r s ö n l i c h e B e t r o f f e n h e i t h i n a u s b e s o n d e r s da s p ü r b a r , wo K u l t u r g ü t e r beschädigt oder v e r n i c h t e t worden w a r e n . Diese B e s c h ä d i g u n g e n und V e r n i c h t u n g e n wurden a u s v e r s c h i e d e n e n M o t i v a t i o n e n heraus photographisch erfasst und dokumentiert. K a r l - H u g o Schmolz z . B . e r a r b e i t e t e eine Reihe v o n A u f n a h m e n K ö l n e r K i r c h e n in - s e l b s t g e s t e l l t e m denkmalpflegerischem Auftrag, die das jeweils a b g e b i l d e t e Bauwerk i n ä u ß e r s t e r D e t a i l t r e u e z e i g e n ( 0 1 ) . D o k u m e n t a t i o n e n d i e s e r Art w i r d es in j e d e r S t a d t gegeben h a b e n ; außer i n e i n i g e n P r e s s e v e r ö f f e n t l i c h u n g e n zum W i e d e r a u f b a u sind s i e noch n i c h t a u s g e w e r t e t worden. Eine sehr e r n s t h a f t e A u s e i n a n d e r s e t z u n g eines P h o t o g r a p h e n m i t d e n T r ü m m e r n seiner H e i m a t s t a d t i s t v o m K ö l n e r P h o t o g r a p h e n H e r m a n n Claasen m i t s e i n e m 1949 e r s t m a l i g e r s c h i e n e n e n Buch "Gesang i m F e u e r o f e n " g e l e i s t e t worden ( 0 2 ) . I n s t ä n d i g e m Wechsel zwischen T o t a l a n s i c h t e n und D e t a i l a u f n a h m e n , b e l e b t e n Szenen und S t i m m u n g s b i l d e r n z e i g t C l a a s e n a l l e m ö g l i c h e n Aspekte e i n e r P h o t o g r a p h i c a u f , d i e Trümmer a l s S u j e t h a t ; v o n der T r a u e r Ü b e r die Z e r s t ö r u n g bis zur Freude am NochD a g e b l i e b e n e n , v o n der D r a m a t i k n ä c h t l i c h e r T r ü m m e r b r ä n d e b i s z u m sonnenbeschienenen S t r a ß e n w i n k e l d e m o n s t r i e r t Claasen alle V a r i a t i o n e n p h o t o g r a p h i s c h e r D o k u m e n t a t i o n d i e s e s T h e m a s . Seine A u f n a h m e d e r Trümmer von S t . K o l u m b a mit der Ruine des Kölner Rathauses im H i n t e r g r u n d ist f ü r seinen d a m a l i g e n Angang an das Thema t y p i s c h : v o r n r e c h t s i m B i l d d i e u n z e r s t ö r t e Madonnen-Figur mit Baldachin und den Mauerresten der K r i e g s v e r m a u e r u n g , l i n k s daneben e i n A l t a r r e s t , d a h i n t e r ein aufragendes Mauerstück, das einen t i e f e n S c h a t t e n i n d i e l i n k e B i l d h ä l f t e w i r f t , über d e n i m H i n t e r g r u n d der Aufnahme die Ruine der Rathausfassade a u f r a g t . Gerade d i e r e l i g i ö s m o t i v i e r t e A u s e i n a n d e r s e t z u n g m i t noch e r h a l t e n e n K u n s t w e r k e n i n d e r T r ü m m e r l a n d s c h a f t w a r f ü r Claasen A u s g a n g s p u n k t

263

seiner photographischen Arbeit - der Gefahr pittoresker O b e r f l ä c h l i c h k e i t i s t er dabei d u r c h d i e i h m eigene Mischung aus journalistischer und ArchitekturPhotographie entgangen. V ö l l i g anders dagegen d i e ebenso e n g a g i e r t e n B i l d e r d e s D r e s d n e r A r b e i t e r f o t o g r a f e n R i c h a r d Peter s e n . : e r z e i g t d i e K r i e g s z e r s t ö r u n g e n a l s Symbole d e r E r g e b n i s s e k a p i t a l i s t i s c h - m a t e r i a l i s t i s c h e r P o l i t i k (03). So gibt es in P e t e r s D r e s d e n - B u c h z a h l r e i c h e A u f n a h m e n von den Leichenverbrennungen, die die geisterhafte Kulisse der Stadt mit makabren Lebenszeichen f ü l l e n : da arbeiten Menschen i m M i t t e l g r u n d d e s B i l d e s , e n t f a c h e n e i n F e u e r , benutzen Pferdetransporte, und der Inhalt dieser Arbeit w i r d im V o r d e r g r u n d des B i l d e s angegeben - w a h l l o s z u s a m m e n g e w o r f e n e L e i c h e n , vor a l l e m von F r a u e n und K i n d e r n . Diese B i l d e r s i n d e i n l e t z t e s M a l A r b e i t e r f o t o g r a f i e im bürgerlichen Kontext; sie zeigen Arbeit, die die nationalsozialistische Herrschaft h i n t e r l a s s e n h a t t e , d i e ebenso g r a u e n h a f t w i e n o t w e n d i g w a r , wenn das Leben auch in Dresden w e i t e r g e h e n s o l l t e . Peters e i n d r u c k s v o l l e A u f n a h m e n b e d i e n e n sich zwar b i l d j o u r n a l i s t i s c h e r D a r s t e l l u n g s w e i s e n , sind aber vom A n s p r u c h her h i s t o r i s c h - p ä d a g o g i s c h g e d a c h t . Dieser A n s p r u c h s p i e g e l t sich auch in den N e u a u f l a g e n von Peters wie C l a a s e n s Buch w i d e r . Bei d e r a r t i g e n D o k u m e n t a r a u f n a h m e n ist zu b e r ü c k s i c h t i g e n , d a ß d i e H e r s t e l l u n g v o n Photos m i t S c h w i e r i g k e i t e n v e r b u n d e n w a r : kaum t e c h n i s c h e G e r ä t e auf dem M a r k t , Versorgungsengpässe im Bereich der Verarbeitungs- Materialien und die allgemein schlechte E n e r g i e s i t u a t i o n s o r g t e n d a f ü r , d a ß n u r sehr e n g a g i e r t e P h o t o g r a p h e n s i c h m i t d e m Thema N a c h k r i e g s d e u t s c h l a n d auseinandersetzen ( 0 4 ) .

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ANMERKUNGEN Z U KAPITEL 4 . 2 . 2 . (01) Ein B i l d d i e s e r sonst u n p u b l i z i e r t e n - aber i m K o n t e x t der GDL m e h r f a c h a u s g e s t e l l t e n - S e r i e ist a b g e d r u c k t in: Foto-Spiegel 3.1949.17.27.

(02)

H . C l a a s e n , Gesang im F e u e r o f e n , D ü s s e l d o r f 1949; v e r ä n d e r t e r R e p r i n t D ü s s e l d o r f 1981. V g l . auch A u s s t . K a t . Hermann C l a a s e n , Das Ende, B o n n / K ö l n 1983; die B e a r b e i t e r dieses K a t a l o g s haben den r e l i g i ö s e n Aspekt von Claasens A r b e i t z u g u n s t e n eines d i f f u s e n "human i n t e r e s t " veränder't - was n i c h t u n b e d i n g t den I n t e n t i o n e n des Photographen entsprach (Gespräch H e r m a n n und Ria Claasen mit mir am 14.6.1983).

(03) R . P e t e r s e n . , Dresden - eine Kamera k l a g t an, Dresden 1949; v e r ä n d e r t e r R e p r i n t Dresden 1981. (04) B . L o h s e , Das Foto - A b b i l d der Z e i t , in: Foto-Spiegel 1 . 1 9 4 7 . 2 . 2 . ; auch dieser A u f r u f i m E d i t o r i a l d e r z w e i t e n N a c h k r i e g s p h o t o z e i t s c h r i f t half o f f e n s i c h t l i c h n i c h t v i e l : d i e Z e i t s c h r i f t p u b l i z i e r t e m i t wenigen A u s n a h m e n f a s t das ganze R e p e r t o i r e deutscher V o r k r i e g s p h o t o g r a p h i e , bis als erste neue Bewegung die Gruppe " f o t o f o r m " e v i d e n t w i r d ( K a p . 5 . 2 . ) . Die 18 N u m m e r n dieser Z e i t s c h r i f t - sie wurde 1949 vom PhotoM a g a z i n abgelöst - s i n d nebenbei das beste Spiegelbild der b e s c h r i e b e n e n S i t u a t i o n der deutschen N a c h k r i e g s Photographic.

o.; H.Claasen, St.Kolumba, Köln, um u.: R.Peter sen., Dresden,

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4 . 2 . 3 . Die Ästhetik der Trümmerwelt R u i n e n a l s b i l d n e r i s c h e s S u j e t s i n d seit der R o m a n t i k e i n Topos vor a l l e m d e r L a n d s c h a f t s m a l e r e i gewesen ( 0 1 ) ; f ü r e i n i g e P h o t o g r a p h e n m a g eben diese r o m a n t i s c h e A t t i t ü d e einer Darstellung von Z e r f a l l und Zerstörung w i c h t i g genug gewesen zu s e i n , die Kamera auf "schöne Trümmer" zu richten. V i e l e d i e s e r A u f n a h m e n s i n d e r s t i n d e n l e t z t e n Jahren b e k a n n t geworden, sodaß d i e R ü c k f ü h r u n g d i e s e r B i l d e r auf i h r e E n t s t e h u n g s z e i t oder auf spätere "ArchivE n t d e c k u n g e n " s c h w i e r i g geworden i s t . I m Produktionsprozeß von Photographic erscheint es m ü ß i g , über d a s D a t u m d e r A u f n a h m e h i n a u s Z e i t a n g a b e n f e s t z u h a l t e n ; e s h a t s i c h aber i m m e r w i e d e r g e z e i g t , d a ß z w i s c h e n e i n e r - o f t mehr oder m i n d e r z u f ä l l i g e n t s t a n d e n e n - A u f n a h m e und i h r e r l a b o r t e c h n i s c h e n Bearbeitung ( d i e für ihre endgültige Erscheinungsform v e r a n t w o r t l i c h i s t ) große z e i t l i c h e D i f f e r e n z e n l i e g e n k ö n n e n , i n denen s i c h g e w a n d e l t e R e z e p t i o n s f o r m e n ( w i e neue S t i l r i c h t u n g e n ) u n d v e r ä n d e r t e I n t e n t i o n e n widerspiegeln. Z u m i n d e s t b e i manchen T r ü m m e r b i l d e r n s c h e i n t d i e s d e r F a l l gewesen z u s e i n , w i e etwa I n g r i d W i e l a n d Authenrieds "Spiegelbild in einer Trümmerpfütze" ( 0 2 ) oder W i l l i Moegles " Z e r s t ö r t e s Haus" ( 0 3 ) z e i g e n , w o b e i gerade das letztere als A u s f l u g des Autors in die " s u b j e k t i v e f o t o g r a f i e " g e w e r t e t w e r d e n k a n n , denn e r war einer der wesentlichen Erneuerer einer strengen S a c h p h o t o g r a p h i e ( 0 4 ) . W ä h r e n d sich I n g r i d W i e l a n d A u t h e n r i e d s B i l d d e s Münchner R a t h a u s e s , d a s i n e i n e r Pfütze auf Straßengrund gespiegelt ist (insofern ist d e r T i t e l auch n i c h t g a n z r i c h t i g ) , w i e e i n e n p a s s a n t g e m a c h t e r S c h n a p p s c h u s s i n ä s t h e t i s c h e r T r a d i t i o n eines P a u l W o l f f a n s i e h t , m i t h i n n i c h t s mehr a l s d e n p i t t o r e s k e n E i n d r u c k eines p h o t o g r a p h i s c h e n G r u n d m o t i v s ( d e r U m k e h r u n g von oben und unten durch S p i e g e l u n g ) v e r m i t t e l t , kann Moegles B i l d noch z u g u t e g e h a l t e n w e r d e n , daß es f o r m a l p e r f e k t g e s t a l t e t i s t :

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d i e u n t e r e B i l d h ä l f t e h e l l durch eine R e c h t e c k s t r u k t u r d e s exakt p h o t o g r a p h i e r t e n H a u s e s g e g l i e d e r t , d a r ü b e r schwer l a s t e n d die f a s t v ö l l i g schwarze Fläche des H i m m e l s - das Bild ist als N e g a t i v kopiert. Die Umkehrung der Grauwerte erzeugt allerdings eine D i s t a n z zum p h o t o g r a p h i e r t e n M o t i v , d i e d i e s e m kaum g e r e c h t w i r d ; e i n z e r s t ö r t e s Haus w i r d z u r bloßen F o r r a s t r u k t u r . Noch p r o b l e m a t i s c h e r sind e i n i g e M e h r f a c h b e l i c h t u n g e n , die Max Baur aus TrUmmerphotos und A r c h i v b i l d e r n P o t s d a m e r B a u t e n gemacht h a t ( 0 5 ) ; d e r V e r s u c h , eindringlich kulturelle Verluste sichtbar zu machen, i s t d u r c h seine o b e r f l ä c h l i c h e R e a l i s a t i o n i n s Gegenteil umgeschlagen: kinoleinwandhafte GeisterstadtVisionen m a n i f e s t i e r e n den Ehrgeiz, die Unverlierbarkeit künstlerischer Werte durch P h o t o g r a p h i c a u s z u d r ü c k e n . Dabei g e r ä t Max Baur durch seine k u n s t p h o t o g r a p h i s c h e Sehweise in den Bereich des Kitsches; nebelhaft erscheinen die unzerstörten Bauwerke über ihren eigenen R u i n e n schwebend; die T r a u e r über den V e r l u s t von Sachwerten hat a n g e s i c h t s der Ü b r i g e n Schrecken des K r i e g e s (und deren e i n d r u c k s v o l l e r D o k u m e n t a t i o n durch andere P h o t o g r a p h e n ) u n d i n dieser k o n v e n t i o n e l l e n R e a l i s a t i o n nur noch den C h a r a k t e r p e n e t r a n t e r L a m o r j a n z . Die b e k a n n t e s t e Serie v o m A u t o r k ü n s t l e r i s c h verstandener Trümmerphotographien stammt von Herbert L i s t , der 1945/1946 in München vor a l l e m die Ü b e r r e s t e von K u l t u r b a u t e n w i e P i n a k o t h e k , S t a a t s o p e r u n d Kunstakademie aufnahm ( 0 6 ) . L i s t , wichtigster Exponent e i n e r " f o t o g r a f i a m e t a f i s i c a " in enger A n l e h n u n g an de Chirico und den Surrealismus ( 0 7 ) , hatte in den Trümmern ein Sujet gefunden, das direkt auf Vorbilder d e r R o m a n t i k v e r w i e s : K u n s t über K u n s t z u s c h a f f e n anhand der pittoresken Zerstörung von K u n s t .

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V e r f r e m d e n d e E l e m e n t e w i e S c h n e e b e d e c k u n g oder s t a r k e S c h l a g s c h a t t e n sind i n d i e s e n B i l d e r n ebenso Ü b e r l e g t eingesetzt wie die a u s s c h n i t t h a f t e Beschränkung auf G e b ä u d e t e i l e . Seine A u f n a h m e d e r z e r s t ö r t e n S t a a t s o p e r i n M ü n c h e n w i r k t denn a u c h eher w i e e i n B ü h n e n b i l d denn als eine e r n s t h a f t e A u s e i n a n d e r s e t z u n g mit dem K r i e g . Von schweren S c h a t t e n f l ä c h e n g e r a h m t e r s c h e i n t d a s H a l b r u n d d e r noch t e i l w e i s e e r h a l t e n e n Fassade w i e e i n S t U c k d e s r ö m i s c h e n C o l o s s e u m s ; d i e obere B e g r e n z u n g des B i l d e s aus M e t a l l g e s t ä n g e d e f i n i e r t den Bezug zum I n d u s t r i e z e i t a l t e r ; die abgerissenen Gebäudeteile an der r e c h t e n H a u s w a n d v e r w e i s e n auf das s e l b s t z e r s t ö r e r i s c h e Element m e n s c h l i c h e r G e s e l l s c h a f t . B e t r o f f e n h e i t kann sich angesichts dieser m a n i e r i e r t e n B i l d f i n d u n g k a u m e i n s t e l l e n , mehr a l s eine m o r b i d e Untergangsstimmung v e r m i t t e l t List in keinem der Bilder dieser Serie (08).

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ANMERKUNGEN Z U K A P I T E L 4 . 2 . 3 . (01) V g l . G . H a r t m a n n , D i e R u i n e i m L a n d s c h a f t s g a r t e n . Ihre Bedeutung für den frühen H i s t o r i s m u s und die L a n d s c h a f t s m a l e r e i der R o m a n t i k , o . O . 1981. (02) A b g e d r u c k t i n : A u s s t . K a t . 5 0 J a h r e G D L , Hamburg 1969, Abb.43. (03) Abgedruckt in: A u s s t . K a t . , 50 Jahre GDL, a . a . O . , Abb.59. (04) Vgl. K a p . 5.3. . (05) Zu Baur v g l . K a p . 3 . 2 . 4 . 3 . ; d i e B i l d e r wurden a u f einer B a u r - A u s s t e l l u n g 1979 in München g e z e i g t , sie s i n d ra.W. unpubliziert. (06) A b g e d r u c k t i n : A u s s t . K a t . Herbert L i s t P h o t o g r a p h i e n 1930-1970, München 1976, A b b . 3 5 - 4 8 . (07) M.Scheler ( H r s g . ) , Herbert L i s t F o t o g r a f i a M e t a f i s i c a , Text G ü n t e r Metken, München 1980. (08) Bei e i n e r k o m p l e x e n P e r s ö n l i c h k e i t wie der von H e r b e r t L i s t ist es schwer, U r s a c h e n oder wenigstens G r u n d l a g e n f ü r s p e z i f i s c h e Sehweisen a n z u g e b e n ; eine von v i e l e n mag in p e r s ö n l i c h e r B e t r o f f e n h e i t zu suchen sein: als e i n f a c h e r Soldat i n I n g o l s t a d t s t a t i o n i e r t , h a t t e e r m e h r f a c h v e r s u c h t , P K - B i l d b e r i c h t e r werden z u d ü r f e n , was - t r o t z eines überaus p o s i t i v e n G u t a c h t e n s von H e i n r i c h H o f f m a n n - wegen seiner n i c h t a r i s c h e n A b s t a m m u n g immer wieder abgelehnt worden ( B u n d e s a r c h i v R 103/85).

o.li.: M,Baur, Potsdam-Montage, o.D. o.re.: I.Wieland-Authenried, Spiegelbild in einer Trümmerpfütze, München, 19^9 u.li.: W.Moegle, Zerstörtes Haus, um u. re,: H.List, Staatsoper, München,

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5. I n d i v i d u a l i t ä t und S u b j e k t i v i t ä t als Prinzipien p h o t o g r a p h i s c h e r E r k e n n t n i s : d i e f ü n f z i g e r Jahre Noch vor der w i r t s c h a f t l i c h e n K o n s o l i d i e r u n g s p h a s e und den Staats-Neugründungen beginnen die ersten Versuche deutscher P h o t o g r a p h e n , ihre neugewonnene F r e i h e i t z u r Kenntnisnahme ausländischer Kulturentwicklungen zu nutzen. Wesentliche Faktoren für derartige Auseinandersetzungen waren der k u l t u r e l l e Import vor allem aus angelsächsischen Ländern und Frankreich durch i l l u s t r i e r t e Z e i t s c h r i f t e n u n d Bücher ( 0 1 ) , e i n k u l t u r e l l e s Nachholbedürfnis, verbunden mit einer E u p h o r i e d e s Machbaren ( 0 2 ) , u n d d i e e r s t e n Ausstellungen (auch mit Photographien) innerhalb und außerhalb Deutschlands (03). Entscheidend d ü r f t e d i e k u l t u r e l l e A b t e i l u n g der H a n d e l s - und W a r e n m e s s e "photokina" ( 0 4 ) zur S e l b s t f i n d u n g der deutschen Photographen b e i g e t r a g e n haben. Sie war von i h r e r ersten A u s s t e l l u n g 1950 an ein Forum der deutschen Phot'ographen ( 0 5 ) und z e i g t e ab 1951 in hohem Maße j e w e i l s z e i t g e m ä ß e P h o t o g r a p h i e aus dem A u s l a n d ( 0 6 ) wie auch w i c h t i g e h i s t o r i s c h e A u s s t e l l u n g e n ( 0 7 ) . Außerdem i s t d i e k u l t u r e l l e E n t w i c k l u n g der deutschen Photographie durch das W i e d e r a u f l e b e n der GDL 1950 ( 0 8 ) und d u r c h die N e u g r ü n d u n g d e r "Deutschen G e s e l l s c h a f t f ü r P h o t o g r a p h i e " DGPh 1951 ( 0 9 ) m i t b e s t i m m t worden. Durch die f ü n f z i g e r Jahre h i n d u r c h und bis ins Ende der s e c h z i g e r Jahre h i n e i n lassen sich - nur a r b e i t s h y p o t h e t i s c h so scharf g e t r e n n t - d r e i E n t w i c k l u n g s l i n i e n d e r Photographie v e r f o l g e n , d i e e n t s c h e i d e n d d i e B i l d w e l t d i e s e r Z e i t p r ä g t e n . Zwei davon haben n u r m i t t e l b a r m i t A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e zu t u n , seien aber doch k u r z a u f g e z e i g t ; die R o l l e der A r c h i t e k t u r d a r s t e l l u n g in ihnen soll w e n i g s t e n s etwas hervorgehoben werden; f ü r die d r i t t e Entwicklungslinie ist die Architekturphotographie von grundsätzlicher Bedeutung.

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 5.

(01)

B e r e i t s i m Foto-Spiegel 1947-1949 f i n d e n sich z a h l r e i c h e Textübernahraen, R e z e n s i o n e n u n d GeräteB e s c h r e i b u n g e n s p e z i e l l aus den w e s t l i c h e n Be S a t z u n g s l ä n d e r n .

(02) U n t e r v i e l e n P h o t o g r a p h e n , d i e i c h z u d i e s e m Thema gesprochen habe, waren es besonders F r i t z B r i l l und Peter K e e t m a n , d i e diesen Aspekt b e t o n t e n . (03) E r s t e P h o t o a u s s t e l l u n g e n fanden 1947 in S t u t t g a r t und K ö l n s t a t t ; b r e i t e r e Ö f f e n t l i c h k e i t konnte d i e S t u t t g a r t e r A u s s t e l l u n g von 1948 f ü r sich b e a n s p r u c h e n , v g l . Foto-Spiegel 2 . 1 9 4 8 . 1 3 . 2 3 , 14.4-5, 3.1949.16.9-10. Etwa g l e i c h z e i t i g wurden deutsche Photographen zu A u s s t e l l u n g e n in F r a n k r e i c h , den USA und anderen Ländern eingeladen. (04) Die " P h o t o - K i n o - A u s s t e l l u n g " K ö l n 1950 ("photokina" h i e ß sie e r s t ab 1951) war von K o n z e p t und A u f b a u her eine f a s t u n v e r ä n d e r t e N e u a u f l a g e d e r B e r l i n e r "Kipho" 1925 b z w . der B e r l i n e r "Kamera" 1933. Der I n i t i a t o r der s p ä t e r e n "photokina", d e r A g f a - D i r e k t o r Bruno U h l , w a r bei beiden A u s s t e l l u n g e n schon P l a n u n g s a u s s c h u ß M i t g l i e d gewesen. Ab 1951 wurde der K u l t u r t e i l der "photokina", m e i s t B i l d e r s c h a u e n g e n a n n t , v o n L . F . G r u b e r g e l e i t e t . V g l . B . L o h s e , 30 Jahre p h o t o k i n a Bilderschauen, in: A u s s t . K a t . Glanzlichter der P h o t o g r a p h i c , p h o t o k i n a ' 8 0 , K ö l n 1980, S . 5 - 8 2 ; v g l . auch R . S a c h s s e , p h o t o k i n a : besser a l s i h r R u f , i n : P r o f e s s i o n a l Camera 3.1980.3.30-34. (05) 1950: A m a t e u r - P h o t o s c h a u , Schau der B e r u f s l i c h t b i l d n e r , GDL, f o t o f o r m , Schau der B i l d b e r i c h t e r ; 1951: s u b j e k t i v e f o t o g r a f i e I , G D L , 1952: f o t o f o r m , B i l d n i s ; 1954: s u b j e k t i v e f o t o g r a f i e I I ; e t c . , R . S a c h s s e , photokina..., a.a.O. .

(06) 1951: I n t e r n a t i o n a l e B i l d e r s c h a u e n ; 1952: J a p a n ; 1954: I r v i n g Penn; etc. w i e A n m . 5 . (07) 1951: G u m m i d r ü c k e , A u g u s t Sander; 1952: D a g u e r r e o t y p i e und T a l b o t y p i e , H e i n r i c h K ü h n ; 1954: H . W . V o g e l ; etc. wie Anm.5. (08) F . K e m p e , H . F r e y t a g , Zur Geschichte der GDL, in: A u s s t . K a t . 50 J a h r e GDL, H a m b u r g 1969, S.21-31. (09) N . R e u t e r , Zehn Jahre Deutsche G e s e l l s c h a f t f U r P h o t o g r a p h i c e . V . 1951-1961, K ö l n 1961.

273

5.1.

Architektur im Live-Bild

E i n e r der b i l d b e s t i m m e n d e n Faktoren der Z e i t nach dem z w e i t e n W e l t k r i e g w a r d i e neue b i I d j o u r n a l i s t i s c h e P h o t o g r a p h i c , auch L i v e - P h o t o g r a p h i e g e n a n n t ( 0 1 ) . Der P h o t o J o u r n a l i s m u s h a t t e i n d e n d r e i s s i g e r Jahren i n E n g l a n d , F r a n k r e i c h und den USA vor a l l e m d u r c h die T ä t i g k e i t e n g a g i e r t e r B i l d r e d a k t e u r e u n d -photographen p r o f i t i e r t , d i e o f t deutsche E x i l a n t e n waren ( 0 2 ) . Der D e u t s c h - U n g a r Stephan L o r a n t , B e g r ü n d e r der "Münchner I l l u s t r i e r t e n " und als Chef- vor allem B i l d r e d a k t e u r ( 0 3 ) , h a t t e 1934 in London "Weekly I l l u s t r a t e d " ü b e r n o m m e n und 1938 " P i c t u r e Post" g e g r ü n d e t ( 0 4 ) . A n d e r e E x i l a n t e n h a t t e n 1936 in New York die Z e i t s c h r i f t "Life" i n i t i i e r t , u m d i e sich e i n f e s t e r S t a m m v o n e b e n f a l l s e x i l i e r t e n Photographen s c h a r t e (OS). K o n z e p t i o n und A u f f a s s u n g von M e d i e n w i r k s a m k e i t in " L i f e " war wohl nur wenig von P r o p a g a n d a - S t r a t e g i e n g l e i c h welcher P r o v e n i e n z u n t e r s c h i e d e n ; d a f ü r w a r d i e T h e m e n s t e l l u n g eine durchaus andere ( 0 6 ) . Ob aus p o l i t i s c h e r R e s i g n a t i o n der E x i l i e r t e n heraus oder aus R ü c k s i c h t n a h m e auf A n z e i g e n g e b e r war "Life" von Anfang an in s e i n e r B e r i c h t e r s t a t t u n g auf einen i d e a l i s t i s c h e n "human i n t e r e s t " a n g e l e g t , der P o l i t i k höchstens in der S p i e g e l u n g eines A l l t a g s - oder Prominentenlebens z e i g t e oder aber als grausame und s e n s a t i o n e l l e S i t u a t i o n vor exotischem Hintergrund (07). Während des z w e i t e n W e l t k r i e g e s h a t t e sich auch bei "Life" e i n a m e r i k a n i s c h e r M i t a r b e i t e r s t a b g e b i l d e t , d e r durch e i n d r i n g l i c h e Reportagen m i t a n d e u t u n g s w e i s e sozialdokumentarischen Themenstellungen a u f f i e l (08). Der so g e p f l e g t e B i I d j o u r n a l i s m u s - sich im a b g e b i l d e t e n Sujet direkt mitzubewegen, nicht aus der D i s t a n z des t e c h n i s c h - k ü h l e n Beobachters heraus zu p h o t o g r a p h i e r e n wurde in den f ü n f z i g e r Jahren d u r c h eine W e l l e von Ausstellungen und Publikationen in Deutschland bekannt, gemacht ( 0 9 ) .

274

Die 1947 g e g r ü n d e t e B i l d a g e n t u r "Magnum" (10) war ebenso e i n f l u ß r e i c h w i e e i n z e l n e P h o t o g r a p h e n , deren A r b e i t i n B i l d s e r i e n w e s e n t l i c h d a s W e l t b i l d i h r e r Leser p r ä g t e

(11). Wie i n b i l d j o u r n a l i s t i s c h e r P h o t o g r a p h i c g e n e r e l l , h a t A r c h i t e k t u r i n diesen R e p o r t a g e n d i e A u f g a b e , d e n H i n t e r g r u n d , die Folie zum Geschehen, zur S t i m m u n g dessen zu l i e f e r n , das v o r d r i n g l i c h g e z e i g t w i r d . An i h r und dem m e n s c h l i c h e n V e r h a l t e n zu ihr können G r ö ß e n o r d n u n g e n abgelesen w e r d e n , z u m e i g e n t l i c h b i I d b e s t i m m e n d e n Element w i r d sie dabei selten ( 1 2 ) . In A r c h i t e k t u r r e f l e k t i e r t sich d i e Beleuchtung einer Szene, s i e b e s t i m m t d i e L i c h t f ü h r u n g u n d r a h m t d i e photographierte Handlung. Den p h o t o h i s t o r i s c h oft so r e z i p i e r t e n A b s c h l u ß dieser L i v e - P h o t o g r a p h i e (13) b i l d e n zwei B ü c h e r , in denen A r c h i t e k t u r eine ganz w e s e n t l i c h e Rolle s p i e l t : Robert F r a n k s Essay über die A m e r i k a n e r (14) und Bruce D a v i d s o n s über die New Y o r k e r East 100th Street ( 1 5 ) . Bei Frank b i l d e t die T r i v i a l a r c h i t e k t u r von H a m b u r g e r Shops, K a u f h a u s f a s s a d e n und B u s h a l t e s t e l l e n den H i n t e r g r u n d , vor dem sich der " a m e r i c a n way of l i f e " a b s p i e l t ; das c h r o m b l i t z e n d e I n t e r i e u r eines S c h n e l l i m b i s s - L o k a l s e r k l ä r t den G e s i c h t s a u s d r u c k der F r a u e n , d i e d o r t a r b e i t e n . F ü r D a v i d s o n steht d i e A r c h i t e k t u r der von ihm p h o t o g r a p h i e r t e n S t r a ß e im V o r d e r g r u n d , sie b e s t i m m t das Leben der Menschen in ihr, ist eigentliche Ursache für die aufgezeigten sozialen Mißstände. Bücher wie diese w u r d e n in D e u t s c h l a n d v i e l g e z e i g t und d a n k b a r a u f g e n o m m e n : in der B u n d e s r e p u b l i k kamen Ende d e r f ü n f z i g e r Jahre z a h l r e i c h e B i l d j o u r n a l i s t e n m i t Serien in ä h n l i c h e r Form, wenn auch m e i s t v i e l harmloseren Inhalts an die Ö f f e n t l i c h k e i t (16); in der D e u t s c h e n D e m o k r a t i s c h e n R e p u b l i k wurden Tendenzen der Live-Photographie mit der Tradition der A r b e i t e r f o t o g r a f i e zu verschmelzen gesucht.

275

ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 5.1. (01) Der L i v e - P h o t o g r a p h i e w i d m e t jede p h o t o h i s t o r i s c h e G e s a m t d a r s t e l l u n g so v i e l Raum, daß es m ü s s i g e r s c h e i n t , auf e i n z e l n e A u t o r e n h i n z u w e i s e n . Zu ihrer t h e o r e t i s c h e n G r u n d l e g u n g in deutscher Sprache sei auf zwei A u t o r e n hingewiesen: B.Beiler, Die Gewalt des Augenblicks, L e i p z i g 1969, und K . P a w e k , T o t a l e P h o t o g r a p h i c , Ölten F r e i b u r g 1960.

(02) Zu den sehr v e r w i c k e l t e n P e r s o n a l f r a g e n in der Geschichte des deutschen und e x i l i e r t e n Photojournalismus vgl. die Kontroverse zwischen F.H.Man und N . T . G i d a l i n : DGPh I n t e r n 2 . 1 9 7 8 . 3 . 2 7 - 3 0 , 3.1979.1.28-36, 2 . 4 3 - 4 8 . (03) N . T . G i d a l , Deutschland Beginn des modernen P h o t o j o u r n a l i s m u s , L u z e r n F r a n k f u r t 1 9 7 2 , S.17. (04) N . T . G i d a l , a . a . O . , S.29-30. (05) T i m e - L i f e ( H r s g . ) , P h o t o J o u r n a l i s m u s , A m s t e r d a m 1971, S.62-65. (06) Das G r U n d u n g s m a n i f e s t ist denn auch ein M u s t e r b e i s p i e l p o l i t i s c h e r N a i v i t ä t , das a n g e s i c h t s des deutschen und italienischen Faschismus, stalinistischer S ä u b e r u n g s w e l l e n und e n g l i s c h - f r a n z ö s i s c h e r K r i e g s v o r b e r e i t u n g e n in der Formel "Sehen und am Sehen Freude haben, Sehen und Staunen, Sehen und b e l e h r t werden" g i p f e l t ; z i t i e r t nach: R . G ü n t e r , F o t o g r a f i e a l s W a f f e , Hamburg 1977, S.75. (07) T i m e - L i f e ( H r s g . ) , The Best of L i f e , Amsterdam 1974. (08) Höhepunkt dieser E n t w i c k l u n g d ü r f t e W.Eugene S m i t h s Photo-Essay über das Leben in e i n e m spanischen Dorf sein; Faksimile in: T i m e - L i f e , Photojournalisraus, a . a . O . , S.72-81. (09) Diese E n t w i c k l u n g e r l e b t e ihren Höhepunkt in E.Steichens A u s s t e l l u n g s u n t e r n e h m e n "The F a m i l y of Man" ( E . S t e i c h e n , A L i f e in P h o t o g r a p h y , New York 1962, o.S. K a p . 1 3 ) . P.Tausk ( G e s c h i c h t e der F o t o g r a f i e im 2 0 . . J a h r h u n d e r t , K ö l n 1980, S . 2 0 4 - 2 1 8 ) s e t z t d i e B e d e u t u n g dieser A u s s t e l l u n g so hoch an, daß er den " B i I d J o u r n a l i s m u s seit der A u s s t e l l u n g 'The F a m i l y of Man" 1 b e s c h r e i b t . Die schnelle V e r b r e i t u n g d e r L i v e - P h o t o g r a p h i e h ä n g t auch m i t d e m A u f k o m m e n e x i s t e n t i a l p h i l o s o p h i s c h e r A n s ä t z e i n d e r P h o t o t h e o r i e z u s a m m e n , d a s sein K o n d e n s a t in Henry C a r t i e r - B r e s s o n s "Entscheidendem A u g e n b l i c k " fand; dt. in: W.Wiegend ( H r s g . ) , Die Wahrheit der P h o t o g r a p h i c , F r a n k f u r t 1981, S . 2 6 7 - 2 8 2 .

276

(10)

V g l . D . S e y m o u r , M a g n u m , i n : A u s s t . K a t . p h o t o k i n a 1956, K ö l n 1956, S.142-169; die Gruppe "Magnum" ist d e r z e i t G e g e n s t a n d von F o r s c h u n g s a r b e i t e n .

(11) Vgl. R . F a b i a n , Die Fotografie als Dokument und als F ä l s c h u n g , München 1976. Zur R e z e p t i o n b i l d j o u r n a l i s t i s c h e r A r b e i t i s t i n d e n l e t z t e n Jahren durch zahlreiche Einzeluntersuchungen einiges erarbeitet worden, worauf h i e r n i c h t e i n g e g a n g e n werden k a n n . (12) V g l . Anm.8. (13) J.Cook, Robert F r a n k ' s A m e r i c a , i n : A f t e r i m a g e 9.1982.8.9-14. (14) R . F r a n k , The Amer :ans, New York 1959. (15) B . D a v i d s o n , East 100th S t r e e t , C a m b r i d g e , Mass. 1970. (16) V g l . B . L o h s e , L i v e - P h o t o g r a p h i e , eine neumodische E r f i n d u n g ? , K ö l n 1969.

RTJ

ο.: R.Frank, aus:

The Americans, 1954

u.: B.Davidson, New York - 100th Street, 1964

278

5.1.1. B i I d j o u r n a l i s t i s c h e P h o t o g r a p h i c und A r c h i t e k t u r d a r s t e l l u n g in der D e u t s c h e n Demokratischen Republik Nach der G r ü n d u n g der Deutschen D e m o k r a t i s c h e n R e p u b l i k waren die K u l t u r d i e n s t s t e l l e n - im Gegensatz zur B u n d e s r e p u b l i k , wo e r s t der Umweg e i n e r K o n s u m - und T o u r i s t i k w e r b u n g gegangen werden m u ß t e (01) - von A n f a n g an b e m U h t , P h o t o g r a p h i c in i h r e A r b e i t s b e r e i c h zu integrieren. Photoausstellungen in Kulturhäusern fanden b e r e i t s a b A n f a n g d e r f ü n f z i g e r Jahre s t a t t , d i e staatlichen Photozeitschriften erhielten stattliche P a p i e r k o n t i n g e n t e u n d konnten v e r g l e i c h s w e i s e a u f w e n d i g d r u c k e n . Besonderer W e r t wurde auf zwei eng m i t e i n a n d e r v e r z a h n t e Bereiche p h o t o g r a p h i s c h e r A r b e i t g e l e g t : d a s Wiederaufleben der A r b e i t e r f o t o g r a f i e ( 0 2 ) durch Betriebsphotogruppen (03) und die Erneuerung b i l d j o u r n a l i s t i s c h e r S t i l e n t w i c k l u n g e n der späten zwanziger Jahre mit sozialdokumentarischer A u s r i c h t u n g (04). Beide Ebenen p h o t o g r a p h i s c h e r T ä t i g k e i t w a r e n i n s o f e r n m i t e i n a n d e r v e r k n ü p f t , a l s z u m einen B i I d j o u r n a l i s t e n aus A r b e i t e r f o t o g r a f i e - G r u p p e n r e k r u t i e r t und in einer Z w e i t - A u s b i l d u n g p r o f e s s i o n a l i s i e r t wurden ( 0 5 ) , a l s zum a n d e r e n d i e T h e m e n s t e l l u n g e n s o z i a l i s t i s c h e n K u l t u r k o n z e p t i o n e n e n t s p r a n g e n , also d e n A u f b a u u n d d i e S e l b s t d a r s t e l l u n g des Arbeiter- und Bauern-Staates beinhalteten (06). Die R e a l i s a t i o n d i e s e r K o n z e p t i o n i n der p h o t o g r a p h i s c h e n B i l d p r o d u k t i o n s a h etwa s o a u s , d a ß , nachdem die A r b e i t e r f o t o g r a f i e die k a p i t a l i s t i s c h e Ausbeutung und die dem folgenden sozialen Verhältnisse angeprangert hatte, dieselbe Arbeiterfotografie positiv d i e E r r u n g e n s c h a f t e n d e s neuen S t a a t e s s c h i l d e r n s o l l t e u n d k o n n t e ( 0 7 ) . Dies s p i e g e l t e sich t y p i s c h e r w e i s e v o r allem im neuen Wohnungsbau w i d e r , als Antithese zu den schlechten W o h n v e r h ä l t n i s s e n , wie sie in fast jeder N u m m e r d e s " A r b e i t e r f o t o g r a f e n 1 1 der z w a n z i g e r J a h r e gezeigt wurden ( 0 8 ) .

279

Wie Roger R ö s s i n g s Bild eines Wohnblocks m i t M a r x Denkmal ( i n K a r l - M a r x - S t a d t ) jedoch b e i s p i e l h a f t v o r f ü h r t , w u r d e b e i d i e s e r D a r s t e l l u n g w e n i g e r Wert a u f die tatsächliche Schilderung realisierter Bauprogramme gelegt als auf die heroisierende Darstellung markanter und s i n n t r a g e n d e r G e b ä u d e t e i l e - K u n s t über K u n s t im Sozialistischen Realismus. Eine d e r a r t i g positive S c h i l d e r u n g s t a a t l i c h e r B a u v o r h a b e n läßt s i c h i n der D e u t s c h e n D e m o k r a t i s c h e n R e p u b l i k b i s heute n a c h w e i s e n : helle, l i c h t d u r c h f l u t e t e Abbildungen von Häusern, vor denen F i g u r e n g r u p p e n a l s S t a t i s t e n F r ö h l i c h k e i t d e m o n s t r i e r e n , s e l t e n e r e i n e phototechnische U b e r z e i c h n u n g oder V e r f r e m d u n g , d i e d a s A b g e b i l d e t e m o n u m e n t a l i s i e r t ( 0 9 ) , u n d immer w i e d e r R e p o r t a g e s e r i e n aus der A r b e i t an großen B a u v o r h a b e n - g a n z im Sinne der L i v e - P h o t o g r a p h i e u n t e r E i n m i s c h u n g des Photographen ins Geschehen. Erst s e i t d e m in der Deutschen D e m o k r a t i s c h e n R e p u b l i k das eigene G e s c h i c h t s b e w u ß t s e i n so g e f e s t i g t i s t , daß auch an "Sunden" der f ü n f z i g e r Jahre K r i t i k geübt w i r d , s i n d manche W o h n v e r h ä l t n i s s e Gegenstand^, k r i t i s c h e r R e p o r t a g e n geworden ( 1 0 ) . U l r i c h Borcherts B i l d eines H o c h h a u s e s , vor dem sich - h e k t i s c h v e r w i s c h t - v i e l e Menschen hin- und herbewegen, kann d a f ü r a l s B e i s p i e l dienen: d i e A r c h i t e k t u r wird durch Schrägsicht und dunklen Himmel als bedrohlich g e s c h i l d e r t , die Bewegungen der Menschen im V o r d e r g r u n d als abweisend. Der E i n z e l n e e r s c h e i n t h i e r (als P h o t o g r a p h wie als B e t r a c h t e r ) vom Geschehen des B i l d e s a u s g e s c h l o s s e n , er weiss n i c h t , was e i g e n t l i c h vor sich geht. Der T i t e l "Ehrentribüne am Palast der Republik in Berlin w ä h r e n d des F a c k e l z u g s zum 2 5 . J a h r e s t a g des Bestehens der D e u t s c h e n D e m o k r a t i s c h e n R e p u b l i k 1974" e r s c h l i e s s t auch n i c h t v i e l m e h r , vor a l l e m wenn m a n die einigermassen teilnahmslos erscheinenden B a u a r b e i t e r a u f d i e s e r Bühne b e t r a c h t e t . B i l d e r , d i e s o mehrdeutig in ihrem Verständnis von photographierter W i r k l i c h k e i t sind, wären in den f ü n f z i g e r Jahren i d e o l o g i s c h k a u m t r a g b a r gewesen.

280

ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 5.1.1. (01) Vgl. Kap. 5.1.2. . (02) Vgl. Kap. 2.3.1. . (03) Zur O r g a n i s a t i o n der P h o t o g r a p h i c in der Deutschen D e m o k r a t i s c h e n R e p u b l i k v g l . u.a. F.Herneck ( H r s g . ) , F o t o g r a f i e und G e s e l l s c h a f t , L e i p z i g 1961.

(04) W . H e i l i g , Vorwort, in: Kulturbund der DDR( H r s g . ) , Symposium zu g e s c h i c h t l i c h e n und theoretischen Aspekten des Mediums F o t o g r a f i e der z w a n z i g e r Jahre L e i p z i g / Dessau 1980, B e r l i n 1981, S.5-7. (05) Fast i m m e r an der Hochschule fUr G r a f i k und B u c h k u n s t L e i p z i g , a n d e r e i n "Diplom f ü r F o t o g r a f i k " abgelegt werden k a n n ; v g l . A u t o r e n b i o g r a p h i e n in: A.Hüneke et al. ( H r s g . ) , Medium F o t o g r a f i e , L e i p z i g 1979, S . 2 2 8 - 231. Zur P h o t o g r a p h e n - A u s b i l d u n g in der DDR v g l . a u ß e r d e m A . W e i g e r t , F o t o g r a f , B e r l i n 1963 ( » A u s b i l d u n g s u n t e r l a g e n für die sozialistische Berufsausbildung). (06) F . H e r n e c k , Zu e i n i g e n i d e o l o g i s c h e n und ä s t h e t i s c h e n Problemen der L i c h t b i l d k u n s t , in: ders., Fotografie und W a h r h e i t , L e i p z i g 1979, S.18-23; i n d i e s e m Band f i n d e n sich z a h l r e i c h e B e i s p i e l e f ü r d i e s e F u n k t i o n s b e s t i m m u n g der P h o t o g r a p h i c .

(07) B . B e i l e r , Vom A r b e i t e r f o t o g r a f e n zum f o t o g r a f i e r e n d e n A r b e i t e r , i n : d e r s . , Denken über F o t o g r a f i e , L e i p z i g 1977, S.83-87; a u c h d o r t mehrere B e i s p i e l im Buch. (08) V g l . R . R ö s s i n g , Moderne A r c h i t e k t u r F o t o g r a f i e 15.1961.6.233-236.

im Colorbild,

in:

(09) R . R ö s s i n g , A r c h i t e k t u r f o t o g r a f i e , Leipzig 1974, S.115-128. (10) Zur neueren P h o t o p r o d u k t i o n und - r e z e p t i o n in der D e u t s c h e n D e m o k r a t i s c h e n R e p u b l i k vgl. B e k e n n t n i s s e z u r W i r k l i c h k e i t , in: A u s s t . K a t . Medium F o t o g r a f i e , Halle 1978, S.115-118; v g l . a u c h A . P o r t e r , DDR Z e i t g e n ö s s i s c h e F o t o g r a f i e , i n : Camera 5 9 . 1 9 8 0 . 1 0 . 5 - 3 6 .

R.Rössing, Marx-Denkmal in Karl-Marx-Stadt, o.D. U.Borchert t Ehrentribüne am Palast der Republik in Berlin während des Fackelzuges zum 25»Jahrestag des Bestehens der Deutschen Demokratischen Republik

282

5 . 1 . 2 . Die E r n e u e r u n g der R e i s e p h o t o g r a p h i e in der Bundesrepublik Der w i r t s c h a f t l i c h e A u f s c h w u n g d e r B u n d e s r e p u b l i k nach d e r S t a a t s g r ü n d u n g b r a c h t e u n t e r a n d e r e m einen b i s d a h i n n i c h t g e k a n n t e n E i n f l u s s der W e r b u n g a u f d i e Weckung u n d B e f r i e d i g u n g p e r s ö n l i c h e r B e d ü r f n i s s e . E i n solches B e d ü r f n i s war mit Sicherheit die "Reiselust", also die Sehnsucht nach E r w e i t e r u n g des i n d i v i d u e l l e n A k t i o n s r a d i u s ( 0 2 ) - und die konnte e r h e b l i c h d u r c h die P r o d u k t i o n von R e i s e l i t e r a t u r und R e i s e b i l d b ä n d e n s t i m u l i e r t w e r d e n . Zudem wurde d e r T o u r i s m u s zur w i c h t i g e n E i n n a h m e q u e l l e mancher d e u t s c h e r L a n d s t r i c h e und d i e W e r b u n g f ü r R e i s e z i e l e i n u n d a u ß e r h a l b der B u n d e s r e p u b l i k z u m e r t r a g r e i c h e n G e s c h ä f t f ü r Verlage und P h o t o g r a p h e n . E i n e U n z a h l v o n B i l d b ä n d e n e n t s t a n d , d i e sich m i t deutschen u n d a u s l ä n d i s c h e n R e i s e z i e l e n b e s c h ä f t i g t e n ( 0 3 ) . Z a h l r e i c h e Bücher d e r z w a n z i g e r u n d d r e i s s i g e r Jahre w u r d e n w i e d e r n e u a u f g e l e g t , v o n M a r t i n H ü r l i m a n n wie von Stephan Kruckenhauser und anderen ( 0 4 ) . Der Deutsche K u n s t v e r l a g v e r s u c h t e ebenso w i e d i e " B l a u e n Bücher" a n e r f o l g r e i c h e S e r i e n k o n z e p t i o n e n a n z u k n ü p f e n , t e i l s m i t n e u e m , aber o f t auch m i t a l t e m B i l d m a t e r i a l . E i n e eigene Spezies d e u t s c h e r P h o t o b i l d b ä n d e w a r e n M o n o g r a p h i e n r e i c h s d e u t s c h e r O s t g e b i e t e , i n denen g l e i c h z e i t i g die vorübergehende Unerreichbarkeit dieser Länder v i s u a l i s i e r t w i e d i e a n s c h a u l i c h e V e r b i n d u n g z u i h n e n a u f r e c h t e r h a l t e n werden s o l l t e ; d a s e n t s p r e c h e n d e B i l d m a t e r i a l w a r durchweg v o r d e m z w e i t e n Weltkrieg entstanden (05).

283

Z a h l r e i c h e junge Photographen begannen, in einer M i s c h u n g aus t r a d i t i o n e l l e r , "schöner" R e i s e - und Erlebnisphotographie und aus b i l d j o u r n a l i s t i s c h e n Versatzstücken wie Theateraufnahmen, Festzugsbildern etc. P h o t o b ü c h e r z u p r o d u z i e r e n , d i e z u r K l i s c h e e b i l d u n g v o n e i n e r L a n d s c h a f t oder e i n e r S t a d t b e i t r a g e n s o l l t e n . Toni S c h n e i d e r s ( 0 6 ) , R o b e r t H ä u s s e r ( 0 7 ) u n d v o r a l l e m Paul S w i r i d o f f ( 0 8 ) haben i n d i e s e r S p e z i e s eine g a n z e R e i h e von B ü c h e r n auf den M a r k t g e b r a c h t , d i e z u d e m m e i s t i n enger Z u s a m m e n a r b e i t m i t S t a d t v e r w a l t u n g e n oder L a n d e s r e g i e r u n g e n e n t s t a n d e n .

A r c h i t e k t u r w i r d in d i e s e n Büchern entweder a l s h i s t o r i s c h e s Monument in p i t t o r e s k e r Umgebung oder a u s s c h n i t t h a f t d r a m a t i s i e r t d a r g e s t e l l t , ganz i m Sinn einer Bedarfsweckung beim Betrachter, die o f f e n s i c h t l i c h i n d i v i d u e l l e Sehweise des Photographen d u r c h den e i g e n e n Augenschein zu e r g ä n z e n . Paul S w i r i d o f f s B l i c k durch e i n schmiedeeisernes G i t t e r a u f die M i c h a e l s k i r c h e in Schwäbisch Hall ist weder eine d o k u m e n t a r i s c h e A b b i l d u n g eines K u l t u r o b j e k t s ( d a f ü r s i n d zu v i e l e w i c h t i g e D e t a i l s vom G i t t e r ü b e r s c h n i t t e n , auch die Beleuchtung zu h a r t ) noch eine A u f f o r d e r u n g an Amateurphotographen zur Nachahmung ( d a f ü r ist der Standpunkt o f f e n s i c h t l i c h zu schwer e r r e i c h b a r ) . Es soll ganz e i n f a c h A u f m e r k s a m k e i t e r r e g e n , f ü r die K i r c h e , die Stadt und den Photographen gleichermassen Interesse erzeugen.

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ANMERKUNGEN Z U KAPITEL 5 . 1 . 2 .

(01)

V g l . E . V . H u s t e r e t a l . , D e t e r m i n a n t e n der w e s t d e u t s c h e n R e s t a u r a t i o n 1945- 1949, F r a n k f u r t 1972.

(02) Vgl. N . J u n g w i r t h , G . K r o m s c h r ö d e r , D i e P u b e r t ä t d e r R e p u b l i k , F r a n k f u r t 1978; Themen w i e d i e s e s s i n d d e r z e i t G e g e n s t a n d z a h l r e i c h e r Bücher, Fernsehreihen und U n t e r s u c h u n g e n , a u f d i e h i e r nur a l l g e m e i n v e r w i e s e n sei. (03) F . H e i d t r a a n n , H . J . B r e s e m a n n , R . H . K r a u s s , D i e deutsche P h o t o l i t e r a t u r 1839-1978, München 1980, geben für die f ü n f z i g e r Jahre a l s R e i s e b i l d b a n d - N e u e r s c h e i n u n g e n a n : 113 T i t e l mit B i l d e r n aus D e u t s c h l a n d , 114 mit B i l d e r n aus Europa und 74 T i t e l mit B i l d e r n a u ß e r e u r o p ä i s c h e r Länder. Dies ist sicher nur die S p i t z e des Bücherbergs. (04) V g l . K a p . 3 . 2 . 4 . 2 . ; b e i diesen Werken m u ß t e l e d i g l i c h die L ä n d e r b e z e i c h n u n g geändert w e r d e n : aus der O s t m a r k w u r d e Ö s t e r r e i c h etc. . (05) Z . B . die Reihe "Die Deutschen Lande" des F r a n k f u r t e r U m s c h a u - V e r l a g e s , in der w e s t - wie o s t d e u t s c h e L a n d s t r i c h e g e z e i g t w u r d e n , um E i n i g k e i t zu d e m o n s t r i e r e n . Die A b b i l d u n g e n w u r d e n aus Agenturmaterial von Wolff Tritschler, R.Hallensleben und anderen z u s a m m e n g e s t e l l t . (06) Vgl. z . B . T . S c h n e i d e r s , Schwarzwald. Bergland und O b e r r h e i n , Lindau 1959. (07) V g l . z . B . R . H ä u s s e r , Mannheim h e u t e , M a n n h e i m 1964. (08) V g l . z . B . P . S w i r i d o f f , Schwäbisch H a l l , Schwäbisch H a l l 1955.

o.: R.Hallensleben, Königsberg 1939, aus: Frankfurt 1957 u.: P . S w i r i d o f f , Schwäbisch Hall, um 1957

Ostpreussen,

286

5.2. Das zum Stil gefrorene Experiment: die "subjektive fotografie" Um 1947 war A d o l f L a z i in S t u t t g a r t ein K a t a l y s a t o r der S e l b s t f i n d u n g e i n e r g a n z e n R e i h e von j u n g e n P h o t o g r a p h e n ( 0 1 ) ; sein s t a r r e s F e s t h a l t e n a n U b e r e x a k t e r Technik und an U b e r p l a s t i s c h e r B e l e u c h t u n g im P o r t r a i t wie im Sachphoto m a r k i e r t e in einer Z e i t b i I d J o u r n a l i s t i s c h e r V e r a r b e i t u n g einer bedrängenden Umwelt per se einen i s o l i e r t e n S t a n d p u n k t ( 0 2 ) , den er durch eine Schule m i t t r a d i t i o n a l i s t i s c h e r W e r k s t a t t K o n z e p t i o n noch zu m a n i f e s t i e r e n suchte ( 0 3 ) ; a n d e r e r s e i t s machte ein Mann wie L a z i , der seine A n s i c h t e n sehr s t r e n g z u f o r m u l i e r e n w u ß t e , a u f v i e l e junge P h o t o g r a p h e n s t a r k e n E i n d r u c k , s p e z i e l l durch s e i n e B i l d k r i t i k ( 0 4 ) . I n seinem A t e l i e r t r a f e n sich v i e r der sechs G r ü n d u n g s m i t g l i e d e r der Gruppe " f o t o f o r m " , die ab 1949 zur s t i l b i l d e n d e n K r a f t der d e u t s c h e n N a c h k r i e g s p h o t o g r a p h i e werden s o l l t e ( 0 5 ) . Die M i t g l i e d e r d i e s e r Gruppe - ab 1949, dem Jahr der e r s t e n k l e i n e n A u s s t e l l u n g : Peter K e e t m a n , S i e g f r i e d L a u t e r w a s s e r , W o l f g a n g R e i s e w i t z , Toni S c h n e i d e r s , O t t o S t e i n e r t , Ludwig W i n d s t o s s e r ; Ende 1950 kamen noch Christer Christian (Strömholm) und Heinz Hajek-Halke hinzu - hatten kein f o r m u l i e r t e s Programm, keine feste O r g a n i s a t i o n und am a l l e r w e n i g s t e n g e m e i n s a m e S t i l k a t e g o r i e n , die es im B i l d u m z u s e t z e n g a l t . Die M o t i v - oder S u j e t w a h l war e b e n f a l l s n i c h t v o r b e s t i m m t , sodaß d i e B i l d p r o d u k t i o n d i e s e r G r u p p e sich a l l e i n a u f d a s W i e d e r a u f f i n d e n einer z w e c k f r e i e n , n i c h t s anderem als der Photographic verpflichteten Arbeitsweise b e z i e h e n l ä ß t . D i e " f o t o f o r m " - B i I d e r schlössen n i c h t n u r lückenlos an die W i d e r s p i e g e l u n g e x p e r i m e n t e l l e r Tendenzen in der a n s p r u c h s v o l l e n B e r u f s p h o t o g r a p h i e der späten z w a n z i g e r Jahre a n , sondern waren auch sehr b a l d d i e L i e f e r a n t e n f ü r B i l d v o r w ü r f e der b u n d e s d e u t s c h e n W e t t b e w e r b s - und I l l u s t r a t i o n s - P h o t o g r a p h i e geworden (06).

287

1951 war diese t a s t e n d e K o n s o l i d i e r u n g s p h a s e e i n e r " f r e i e n " P h o t o g r a p h i c (die doch nichts anderes sein konnte als eine im besten W o r t s i n n verstandene A m a t e u r p h o t o g r a p h i e ) soweit a b g e s c h l o s s e n , d a ß i h r p l u r a l i s t i s c h e s Konzept w e i t g e h e n d i m i t i e r b a r geworden war - um e i n e n k ü n s t l e r i s c h e n A n s p r u c h a u f r e c h t e r h a l t e n zu können oder e r s t zu e r h e b e n , m u ß t e ein K o n z e p t g e f u n d e n w e r d e n , d a ß sich selbst a l s h i s t o r i s c h l e g i t i m i e r e n konnte: d i e " s u b j e k t i v e f o t o g r a f i e " ( 0 7 ) . Ausgehend v o m " f o t o f o r m " - M i t g l i e d O t t o S t e i n e r t w u r d e m i t d e m B e g r i f f " s u b j e k t i v e f o t o g r a f i e " n i c h t n u r eine s p e z i f i s c h e S t i l f o r m z u i n i t i i e r e n v e r s u c h t , sondern d a r ü b e r h i n a u s auch eine photographische P h i l o s o p h i e (08). Otto Steinerts "Saarländische I n d u s t r i e l a n d s c h a f t I" von 1950 n i m m t A r c h i t e k t u r als V o r l a g e e i n e r e i g e n s t ä n d i g e n , a u f f o r m a l e W i r k u n g angelegten B i l d s c h ö p f u n g . Zwei Schornsteine werden in s t a r k e r Untersicht aufgenommen, wie die gegenseitige Neigung b e l e g t ; sie sind jedoch selbst konisch g e f o r m t - unten v i e l s c h m a l e r als oben -, was der S e h e r f a h r u n g s t a r k e r U n t e r s i c h t e n v ö l l i g z u w i d e r l ä u f t . Den V o r d e r g r u n d des B i l d e s f o r m t ein Stück H a u s f a s s a d e , das vor a l l e m als R e a l i t ä t s b e z u g gelesen werden kann. S t e i n e r t b e l ä s s t es n i c h t bei der I r r i t a t i o n d u r c h die konischen Formen, sondern denkt die F l ä c h i g k e i t solcher P e r s p e k t i v A u f h e b u n g konsequent w e i t e r : im N e g a t i v d r u c k , der zudem l e i c h t s o l a r i s i e r t i s t , w i r d jede r ä u m l i c h e T i e f e aufgehoben, das Geflecht der konstruktiv notwendigen, aber v o r h e r kaum b i l d w i c h t i g e n S t a h l s e i l e wird zum e i g e n t l i c h e n B i l d m o t i v , d e m d i e Beziehungen a l l e r W i n k e l nachgeordnet w e r d e n . Die E r r u n g e n s c h a f t e n e x p e r i m e n t e l l e r Photographic der z w a n z i g e r J a h r e , nach einer Z e i t i n f o r m a t i o n s h e m m e n d e r I s o l a t i o n w i e d e r z u g ä n g l i c h , konnten m e t h o d i s c h und u t i l i t a r i s t i s c h zur photographischen Bildproduktion e i n g e s e t z t werden. N i c h t die R e f l e x i o n des Mediums qua E x p e r i m e n t war in der " s u b j e k t i v e n f o t o g r a f i e " die A u f g a b e , sondern d i e S c h a f f u n g i n d i v i d u a l i s t i s c h e r , s t e t s wiedererkennbarer S t i l f o r m e n durch den f u n k t i o n a l e n E i n s a t z jener e x p e r i m e n t e l l gefundenen

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B i l d m i t t e l (09). Von Grenzüberschreitung des Mediums war ebenso w e n i g die Rede wie von seiner R e f l e x i o n in P r o d u k t i o n und R e z e p t i o n - aus dem l ' a r t pour l ' a r t war ganz z e i t g e m ä ß eine p h o t o g r a p h i c pour la photographic geworden; die c h a o t i s c h e Menge von E x p e r i m e n t e n war z u r k l a s s i z i s t i s c h e n O r d n u n g eines S t i l s e i n g e f r o r e n . D a ß d i e s e B e w e g u n g , d i e s e r S t i l einen enormen B e d a r f an v e r b a l e r L e g i t i m a t i o n h a t t e , läßt sich auch a u s d e r k u l t u r e l l e n S i t u a t i o n d e r f ü n f z i g e r Jahre heraus v e r s t e h e n : neue K ü n s t e , neue S t i l e , neue Ismen wurden z u r K e n n t n i s genommen u n d h e f t i g d i s k u t i e r t , w a r e n aber nach und neben diesen D i s k u s s i o n e n nur w e n i g w i r k s a m (10). W e s e n t l i c h e r v e r b a l e r V o r k ä m p f e r d e r " s u b j e k t i v e n f o t o g r a f i e " w a r neben O t t o S t e i n e r t J . A . S c h m o l l gen. E i s e n w e r t h . In g r o ß a n l e g t e n Essays b r e i t e t e er g a n z e Epochen a b e n d l ä n d i s c h e r K u l t u r a u s , um zur Apologie des K ü n s t l e r s in der " s u b j e k t i v e n f o t o g r a f i e " zu gelangen (11). H a t t e O t t o S t e i n e r t v o r a l l e m e i n g e n i a l i s c h e s Element i n der p h o t o g r a p h i s c h e n B i l d p r o d u k t i o n b e t o n t , was sich in s e i n e m k l e i n e n , aber e i g e n w i l l i g e n Oeuvre n i e d e r s c h l u g , so m u ß t e Schmoll g e n . E i s e n w e r t h das K ü n s t l e r b i l d der R e n a i s s a n c e bemühen, um die Subjektivität des individuellen Gestaltungsentwurfes in ihrer I s o l a t i o n - und d a m i t in einer der G e s e l l s c h a f t vorauseilenden Position - auf die überzeitliche Existenz eines i d e a l i s t i s c h e n K u n s t v e r s t ä n d n i s s e s t r a n s z e n d i e r e n zu können u n d s i e d a m i t j e d e r g e s e l l s c h a f t l i c h e n L e g i t i m a t i o n z u entheben ( 1 2 ) . E i n i g e b ü r g e r l i c h - i d e a l i s t i s c h denkende S c h r i f t s t e l l e r und Philosophen haben der " s u b j e k t i v e n f o t o g r a f i e " mit entsprechenden A u s s a g e n z u r G l e i c h r a n g i g k e i t i m K u n s t b e t r i e b v e r h e l f e n w o l l e n (13); Höhepunkt w i e Gegenpol h i e r z u ist wohl K a r l Paweks "Totale Photographic", der m i t verschwommener K u l t u r k r i t i k und v i e l A u f w a n d d i e These a u f s t e l l t e , P h o t o g r a p h i e s e i zwar K u l t u r t e c h n i k , aber k e i n e K u n s t ( 1 4 ) .

289

ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 5 . 2 . (01) B.Lohse, Junge P h o t o g r a p h e n bei L a z i , in: Foto-Spiegel 2 . 1 9 4 8 . 1 0 . 2 3 - 2 4 + 2 7 ; i n dieser Z e i t s c h r i f t erschienen z a h l r e i c h e H i n w e i s e a u f d i e A r b e i t L a z i s u n d der j u n g e n Photographen seines U m k r e i s e s - ohne den p u b l i z i s t i s c h e n B e i s t a n d Bernd Lohses h ä t t e es " f o t o f o r m " n i c h t zu dieser photohistorischen Bedeutung gebracht.

(02) H.G.Puttnies, fotoform, in: A u s s t . K a t . fotoform, Köln 1980, o . S . ; P u t t n i e s ' Text i s t k e i n e s f a l l s eine ausreichende W ü r d i g u n g d e r G r u p p e , v g l . A n m . S . (03) A . R e i t z , Adolf L a z i - E i n Leben f U r d i e P h o t o g r a p h i c , in: ders., Die bildnerische Großaufnahme, Stuttgart 1955, S.11-18; als P h o t o g r a p h war L a z i A u t o d i d a k t , er h a t t e b e i K a r l H e i n r i c h Seboldt i n München eine Lehre als Sakralbildhauer absolviert. (04) Adolf L a z i h a t t e bei der O r g a n i s a t i o n und Auswahl der e r s t e n großen deutschen N a c h k r i e g s - P h o t o a u s s t e l l u n g "Die F o t o g r a f i e " 1948 in S t u t t g a r t m i t g e w i r k t , sich selbst aber m i t s c h a r f e r K r i t i k v o n z a h l r e i c h e n Exponaten d i s t a n z i e r t ; vgl. Foto-Spiegel 2.1948.4.16-17, 7 / 8 . 3 7 - 4 0 , 9 . 2 4 - 2 5 , 1 3 . 2 3 + 2 8 , 14.4-5. (05) Zur b u n d e s d e u t s c h e n N a c h k r i e g s - P h o t o g r a p h i e sind d e r z e i t zwei größere U n t e r s u c h u n g e n a n h ä n g i g . (06) Dies läßt sich im A m a t e u r b e r e i c h an den photokinaW e t t b e w e r b e n nachw ei s e n; ob dies a l l e i n das A t t r i b u t " s t i l b i l d e n d " f ü r d i e "fotofornT'-Photographie l e g i t i m i e r t , sei d a h i n g e s t e l l t ; vgl. B.Lohse, 30 Jahre photokina-BiIderschauen, in: Ausst.Kat. Glanzlichter der P h o t o g r a p h i e , p h o t o k i n a '80, Köln 1980, S.10-16. (07) Der B e g r i f f wurde e r s t m a l i g f ü r eine Saarbrücker A u s s t e l l u n g 1951 und für eine k u r z d a r a u f s t a t t f i n d e n d e P r ä s e n t a t i o n während der p h o t o k i n a 1951 b e n u t z t , er war danach T i t e l eines B i l d b a n d e s (Bonn 1 9 5 2 ) ; vgl. J . A . S c h m o l l gen. E i s e n w e r t h , O t t o S t e i n e r t u n d d i e P h o t o g r a p h i e seiner Z e i t , in: d e r s . , Vom Sinn der P h o t o g r a p h i e , München 1980, S.65-87. (08) 0 . S t e i n e r t , Über d i e G e s t a l t u n g s m ö g l i c h k e i t e n d e r F o t o g r a f i e , in: ders. ( H r s g . ) , subjektive f o t o g r a f i e 2, München 1955, S.7-12. (09) Mit großem z e i t l i c h e n A b s t a n d h a t O t t o S t e i n e r t eine entsprechende S y s t e m a t i k p h o t o g r a p h i s c h e r A r b e i t n a c h g e l i e f e r t , in: A u s s t . K a t . S t a t i o n e n - Das technische B i l d - u n d D o k u m e n t a t i o n s m i t t e l F o t o g r a f i e , Essen 1973; auf eine genaue s p r a c h l i c h e F i x i e r u n g hat er in A u s s t e l l u n g und K a t a l o g bewußt v e r z i c h t e t .

290

(10)

Dies im Gegensatz zu den I n t e r d e p e n d e n z e n von Kunst und G e s e l l s c h a f t seit Anfang der sechziger Jahre; vgl. auch Kap. 5 . 1 . 2 . , A n m . 2 . (11) J . A . S c h m o l l gen. E i s e n w e r t h , a . a . O . , S.11-41; d i e d o r t wiedergegebenen drei E i n f U h r u n g s b e i t r ä g e d e r d r e i Bildbände bzw. -hefte zur "subjektiven fotografie" m a r k i e r e n einen E c k p u n k t i n der G e s c h i c h t e n i c h t n u r der deutschen P h o t o t h e o r i e . (12) Eine R e l a t i v i e r u n g seiner - h i e r s t a r k v e r k ü r z t d a r g e s t e l l t e n - Thesen hat J . A . S c h m o l l gen. E i s e n w e r t h in zwei B e i t r ä g e n i m p l i c i t angeboten: in seiner A u s e i n a n d e r s e t z u n g m i t d o k u m e n t a r i s t i s c h e n Tendenzen ( a . a . O . , S . 2 3 0 - 2 3 5 ) und in der B e s c h r e i b u n g der A r b e i t von K ü n s t l e r n , die in neuerer Z e i t rait P h o t o g r a p h i c arbeiteten (a.a.O., S.236-244). Vgl. Kap. 6 . 2 . 2 . , An m. 2 5 . (13) Einen keineswegs vollständigen, z e i t l i c h etwas v e r s e t z t e n , aber dennoch r e p r ä s e n t a t i v e n Ü b e r b l i c k g i b t K . P a w e k ( H r s g . ) , P a n o p t i k u m oder W i r k l i c h k e i t , Hamburg 1965; d i e u m f a s s e n d s t e K r i t i k ü b t B . B e i l e r , D i e w e s t l i c h e F o t o g r a f i e in der Sackgasse der spätbürgerlichen Philosophie, in: Fotografie 1 6 . 1 9 6 2 . 2 4 2 - 2 4 4 , 2 8 2 - 2 8 4 , 3 2 2 - 3 2 4 , 362-364. (14)

K . P a w e k , Totale Photographic, Ölten F r e i b u r g 1960.

o.: A.Lazi, Kugellager, u.: O.Steinert, Saarländische Industrielandschaft I, 195.0

292

5.2.1. Architektur subjektiv -

objektiv

Die " s u b j e k t i v e f o t o g r a f i e " h a t t e sich mehr a l s I d e o l o g i e denn a l s S t i l ( i m S t e i n e r t 1 s e h e n S i n n ) durchgesetzt; jeder Photograph mußte ab M i t t e der f ü n f z i g e r J a h r e auch e i n i g e I s o h e l i e n , PseudoS o l a r i s a t i o n e n , N e g a t i v d r u c k e oder r e i n e S c h w a r z w e i ß K o p i e n v o r l e g e n k ö n n e n , wenn er an A u s s t e l l u n g e n und Wettbewerben teilnehmen wollte (01). Die Jahrbücher, B i l d b ä n d e u n d P h o t o z e i t s c h r i f t e n der Z e i t w a r e n v o l l v o n B i l d e r n i n d i e s e n oder a n d e r e n T e c h n i k e n , d i e i n sich bereits die Garantierung künstlerischer Produktion zu enthalten schienen. In der A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e war neben dem e i g e n t l i c h e n d o k u m e n t a r i s c h e n A u f t r a g - der den F o r t b e s t a n d sachbezogener P h o t o g r a p h i c g a r a n t i e r t e ( 0 2 ) - ebenfalls ein Sujet derartiger SubjektivierungsT e c h n i k e n g e f u n d e n worden; sei es, daß auf Prospekten und T i t e l b i l d e r n e i n z e l n e Bauten ä s t h e t i s c h e ü b e r h ö h t werden s o l l t e n , w e i l d i e P s e u d o - S o l a r i s a t i o n a u s j e d e r l a n g w e i l i g e n V o r h a n g - F a s s a d e eine i n t e r e s s a n t e und dekorative graphische Struktur machte, die obendrein g e r i n g e r e K l i s c h e e k o s t e n v e r u r s a c h t e , oder sei es, daß manche A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n a u c h a n i h r e n O b j e k t e n k ü n s t l e r i s c h e Potenz d e m o n s t r i e r e n w o l l t e n ( 0 3 ) . Selbst b e d e u t e n d e S a c h p h o t o g r a p h e n k o n n t e n s i c h b e i d e r e i n e n oder a n d e r e n V e r ö f f e n t l i c h u n g solcher T e c h n i k n i c h t e n t h a l t e n : W i l l i Moegle m i t s e i n e m N e g a t i v d r u c k e i n e r H a u s r u i n e ( 0 4 ) oder K a r l - H u g o Schmolz m i t d e m s p i e g e l b i l d l i c h e n Z u s a m m e n d r u c k einer H ä u s e r f a s s a d e ( 0 5 ) seien nur als B e i s p i e l e g e n a n n t , von denen sich noch D u t z e n d e andere f i n d e n lassen. E i n i g e A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n m i t Bezügen z u r " s u b j e k t i v e n f o t o g r a f i e " seien i n der Folge a u f g e f ü h r t .

293

ANMERKUNGEN Z U KAPITEL 5 . 2 . 1 .

(01)

Zu diesen Techniken erscheinen nach wie vor z a h l r e i c h e H a n d b ü c h e r ; vgl. O . C r o y , S c h r i t t um S c h r i t t zur F o t o g r a f i k , Seebruck 1964; v g l . auch R . G a r e i s , W . H e n g l , F o t o g r a f i k in Schwarzweiß und F a r b e , Düsseldorf 1980.

(02) V g l . K a p . 5.3. . (03)

Vgl. z . B . H.Schafgans, Architektur und Fotografie, in: F o t o - P r i s m a 16.1965.10.530-531. Das h i e r als A b b i l d u n g gegebene B e i s p i e l von W i l l y Hengl ( a u s dem in A n m . l b e z e i c h n e t e n Buch) steht f ü r e i n p h o t o h i s t o r i s c h e s Phänomen: d e n z e i t v e r z ö g e r t e n N i e d e r s c h l a g künstlerischer Einzelleistungen in allgemeiner a m a t e u r p h o t o g r a p h i s c h e r P r a x i s ; v g l . R . S a c h s s e , "Der moderne Fotograf hat Angst v o r s i e h selbst", in: Fotogeschichte 3.1983.8.41-52.

(04) A b g e d r u c k t in: A u s s t . K a t . 50 Jahre GDL, Hamburg 1969, Abb. 59. (05) A b g e d r u c k t in: W . S t r a c h e ( H r s g . ) , Das Deutsche L i c h t b i l d 1956, S t u t t g a r t 1955, Abb.100.

li.: K.H.Schmolz, BfG Köln, 1955 re.: W.Hengl, Wien, o.D.

295

5 . 2 . 2 . Die Architekturphotographie der "fotoform"Photographen B i s a u f O t t o S t e i n e r t , der v o n d e r M e d i z i n f a s t d i r e k t in den L e h r b e t r i e b einer W e r k k u n s t s c h u l e ü b e r w e c h s e l t e (01), waren alle Mitglieder der "fotoform" ausgebildete P h o t o g r a p h e n - H a n d w e r k e r , die auch a l l e mehr oder weniger e r f o l g r e i c h m i t h a n d w e r k l i c h e r T ä t i g k e i t ihren Lebensunterhalt verdienten. Wolfgang Reisewitz und Siegfried Lauterwasser führten vom Vater eingeführte H a n d w e r k s b e t r i e b e f o r t ( 0 2 ) ; wenn i n solchen B e t r i e b e n A r c h i t e k t u r a u f n a h m e n a n f i e l e n , dann wurden sie in genau der A r t p h o t o g r a p h i e r t , w i e s i e d i e Z e i t s c h r i f t e n d e r f ü n f z i g e r u n d s e c h z i g e r Jahre u n d entsprechende Handbücher beschrieben: starke Perspektivbetonung, fast immer q u e r f o r m a t i g - dem H o r i z o n t a l i s m u s der A r c h i t e k t u r gemäß -, k r ä f t i g von der Sonne b e l e u c h t e t , s t a r k betonter Himmel mit Cumuluswolken, im Vordergrund einige Personen als S t a f f a g e oder M a ß s t a b ; bei f a r b i g e n A u f n a h m e n m ö g l i c h s t rot oder gelb g e k l e i d e t e Personen, g r ü n e r M i t t e l g r u n d , e i n h e l l e s Gebäude u n d u l t r a m a r i n b l a u e r H i m m e l . So l e r n t e n die m e i s t e n Handwerks-Photographen das Architektur-Aufnehmen ( 0 3 ) , und so s o l l t e n A u f n a h m e n aussehen, mit denen die Architekten die Seiten ihrer F a c h z e i t s c h r i f t e n f ü l l e n w o l l t e n ; d a r a n k o n n t e n auch g e l e g e n t l i c h e R e f l e x i o n s v e r s u c h e kaum etwas ändern ( 0 4 ) . Toni Schneiders s t e l l t e seine A r b e i t i n d i e T r a d i t i o n der k u n s t h i s t o r i s c h e n D o k u m e n t a r p h o t o g r a p h i e und der R e i s e p h o t o g r a p h i e , wie sie in den z w a n z i g e r und d r e i s s i g e r Jahren von P h o t o g r a p h e n wie A u g u s t K r e y e n k a m p , M a r t i n H U r l i m a n n u n d anderen g e p f l e g t w o r d e n war ( 0 5 ) . Der p e r s ö n l i c h e E i n g r i f f in das a b g e b i l d e t e Bauwerk w u r d e bei ihm d u r c h den A u s s c h n i t t und den S t a n d p u n k t b e s t i m m t , weder P e r s p e k t i v - V e r ä n d e r u n g e n noch s t a r k b e t o n t e L i c h t e f f e k t e wurden b e n u t z t . I n ä h n l i c h e r Form h a t t e a u c h W a l t e r Hege n a c h d e m K r i e g kunsthistorische Objekte abzubilden versucht, allerdings m i t w e n i g e r E r f o l g , w a s d e n V e r g l e i c h zu S c h n e i d e r s u n d z u seinen f r ü h e r e n A r b e i t e n a n b e t r i f f t ( 0 6 ) .

296

S c h n e i d e r s ' B i l d vom S t o c k h o l m e r Schloß macht aber a u c h d a s A b g l e i t e n s e i n e r A r b e i t v o n der ( w ö r t l i c h verstandenen) "fotoforra" ins Pittoreske deutlich: der V o r d e r g r u n d (ein F i s c h e r n e t z ) w i r d s o b i l d b e t o n e n d , d a ß der H i n t e r g r u n d ( d a s Schloß) a l s e i g e n t l i c h e r B i l d i n h a l t k a u m noch w i c h t i g ist. B i l d e r w i e d i e s e s , die das Gros seiner BUcher f ü l l e n , sind kaum mehr als A m a t e u r - V o r - B i I d e r i m Sinne Paul W o l f f s , wenn auch m i t der G r o ß b i l d k a m e r a p e r f e k t i n s z e n i e r t . Daneben hat Toni Schneiders jedoch v i e l e D o k u m e n t a t i o n e n von K u n s t w e r k e n - B a u w e r k e n , S k u l p t u r e n , A l t a r w e r k e n - g e s c h a f f e n , bei denen er sich ganz auf die V o r g a b e n seiner wissenschaftlichen Auftraggber konzentrierte, darin Hege n i c h t u n ä h n l i c h . L u d w i g W i n d s t o s s e r h a t t e sich nach A u f l ö s u n g der " f o t o f o r m " mehr und mehr auf die I n d u s t r i e p h o t o g r a p h i e s p e z i a l i s i e r t ( 0 7 ) , i n d e r e r bewußt e i n e Symbiose z w i s c h e n der P r ä z i s i o n eines Adolf L a z i und dem p r o d u k t i v e n E n g a g e m e n t einer R u t h H a l l e n s l e b e n a n g e s t r e b t , i n s e i n e n b e s t e n A r b e i t e n auch e r r e i c h t h a t ( 0 8 ) . A n d e r e " f o t o f o r m " - M i t g l i e d e r w i e Schneiders oder K e e t m a n waren i n d e r I n d u s t r i e p h o t o g r a p h i e b e i w e i t e m n i c h t so e r f o l g r e i c h wie W i n d s t o s s e r , der eine e n o r m e Z a h l v o n F i r m e n m o n o g r a p h i e n , -prospekten u n d - k a l e n d e r n i l l u s t r i e r t h a t . Seine A u f n a h m e e i n e s W a l z e n S t e u e r s t a n d e s im S t a h l w e r k von 1954 g r e i f t e i n e e x p e r i m e n t e l l e B i l d i d e e d e r z w a n z i g e r Jahre a u f , d i e Verschränkung mehrerer Perspektiven durch Spiegelung. Der im V o r d e r g r u n d n u r d u r c h einen Arm a n g e d e u t e t e S t e u e r f ü h r e r e r s c h e i n t m i t s e i n e m Kopf a m u n t e r e n Rand des S p i e g e l s , sodaß der Arm mit der P e r s p e k t i v f l u c h t der u n t e r e n B i l d h ä l f t e k o r r e s p o n d i e r t u n d d e r Kopf m i t d e r der oberen B i l d h ä l f t e . W i n d s t o s s e r i s t s o e i n e V e r d e u t l i c h u n g der Härte des Berufes an diesem S t e u e r s t a n d g e l u n g e n , ohne i n a b g e g r i f f e n e K l i s c h e e s z u g l e i t e n . In seinen späteren Lebensjahren hat sich Ludwig Windstosser fast ausschließlich der kunsthistorischen Dokumentarphotographie zugewandt (nachdem er wie Schneiders in den f ü n f z i g e r und sechziger Jahren zahlreiche Ländermonographien s c h u f ) ;

297

sein e i g e n t l i c h e s S p e z i a l g e b i e t w u r d e d o r t d i e Wiedergabe kleiner plastischer Objekte. Otto S t e i n e r t h a t neben seiner L e h r t ä t i g k e i t g e l e g e n t l i c h auch I n d u s t r i e - B i l d b ä n d e g e s t a l t e t u n d i l l u s t r i e r t ( 1 0 ) ; a n ihnen w i r d aber m e i s t recht d e u t l i c h , w i e sehr h i e r e i n p e r s ö n l i c h e r G e s t a l t u n g s a n s p r u c h über e i n m i t hoher E i g e n d y n a m i k b e h a f t e t e s S u j e t g e s t ü l p t w u r d e - die E r g e b n i s s e s i n d f a s t durchgehend ä u ß e r s t a n g e s t r e n g t e Bemühungen f o r m a l e r I n s z e n i e r u n g e n , denen man die Qual der I n s z e n i e r u n g u n d Ä s t h e t i s i e r u n g doch i m m e r a n s i e h t (11). Sowohl von der Q u a l i t ä t der B i l d e r her wie von der Konsequenz s e i n e r A r b e i t s w e i s e war Peter K e e t m a n das w i c h t i g s t e M i t g l i e d d e r " f o t o f o r m " ( 1 2 ) . I n seinen B i l d e r n werden d i e A u s d r u c k s m i t t e l , d i e K e e t m a n z u r Verfügung hatte, exemplarisch überprüft und dargestellt; das Ergebnis waren medienspezifische A u s s a g e n , d i e b e i s p i e l h a f t e r n i c h t sein konnten. Wenn A r c h i t e k t u r in diesen Photographien v o r k o m m t , dann a l l e r d i n g s n u r a l s V e r s a t z s t ü c k eines extremen A u s s c h n i t t s , a l l e i n in der Rolle eines f o r m a l e n H i n t e r g r u n d e s . Konsequent hat Peter Keetman es vermieden, A u f t r ä g e durchzuführen, die mit seiner "fotofornT-Sehweise k o l l i d i e r e n k ö n n t e n , sodaß seine K a l e n d e r - I l l u s t r a t i o n e n und Sachphotographien n i c h t s mit dem I m p e t u s s e i n e r ü b r i g e n A r b e i t gemein haben auch dies z e i c h n e t ihn vor allen anderen " f o t o f o r m " M i t g l i e d e r n a u s (13). K e e t m a n s T r e p p e n h a u s b i l d korrespondiert von der Bildidee her mit Otto Steinerts etwa g l e i c h z e i t i g e n "Ein-Fußgänger", sucht jedoch sein t e r t i u m c o m p a r a t i o n i s von Bewegung und Form in einem v i e l g e s t a l i g e n A r c h i t e k t u r e l e m e n t , dessen R ä u m l i c h k e i t noch w e i t e r z u r ü c k g e d r ä n g t e r s c h e i n t a l s S t e i n e r t s Baum und E i s e n p l a t t e . H i n t e r den Stäben des Treppengeländers i s t l e d i g l i c h d i e S t u f e n k a n t e d e r Treppe s i c h t b a r , d i e D i s t a n z muß s i c h der B e t r a c h t e r aus der Bewegung selbst e r s c h l i e s s e n . Formal ist für K e e t m a n s B i l d der V e r g l e i c h der beiden Dreiecke l i n k s unten und rechts

298

oben w e s e n t l i c h : d a s e i n e leer, f a s t u n g e s t a l t e t , d a s andere a l s O r t a l l e r b i l d w i c h t i g e n E l e m e n t e . W i e d a s g a n z e O e u v r e , so ist dieses B i l d " f o t o f o r m " s c h l e c h t h i n , so wie S t e i n e r t s B i l d und Oeuvre "subjektive fotografie" schlechthin sind.

ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 5 . 2 . 2 .

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(01) J . A . S c h m o l l gen. E i s e n w e r t h , O t t o S t e i n e r t u n d d i e P h o t o g r a p h i c s e i n e r Z e i t , i n : d e r s . , V o m S i n n der P h o t o g r a p h i c , München 1980, S . 6 5 - 8 7 . (02) A u s s t . K a t . " f o t o f o r m " , K ö l n 1980, K ü n s t l e r b i o g r a p h i e n , o. S · . (03) V g l . J . G i e b e l h a u s e n , A r c h i t e k t u r - F o t o g r a f i e , München 1964; s e i n e r z e i t das wesentliche Handbuch für Archi tekturphotographie.

(04) Vgl. U . C o n r a d s , Der A r c h i t e k t und die P h o t o g r a p h i c , i n : B a u k u n s t u n d W e r k f o r m 6 . 1 9 5 3 . 1 . 1 8 - 2 4 , u n d d i e sich daran anschließende Kontorverse von R.Schwarz und H.G.Evers; vgl. Kap. 5.3.3. . (05) F . H e i d t m a n n , H.J.Bresemann, R . H . K r a u s s , Die deutsche P h o t o l i t e r a t u r 1839-1978, München 1980, n o t i e r e n exakt 100 T i t e l von Toni Schneiders - w a h r s c h e i n l i c h sind es mehr. (06) Vgl. z . B . H . T h o m a , Kronen und K l e i n o d i e n , o.O. 1960; A u f n a h m e n W a l t e r Heges von 1954. (07) Vgl. B . L o h s e , Die g u t e a l t e I n d u s t r i e f o t o g r a f i e - wo ist sie geblieben?, in: Fotoraagazin 34.1982.1.40-48. (08) B r i e f von L u d w i g W i n d s t o s s e r an m i c h vom 2 5 . 5 . 1 9 7 6 . (09) F . H e i d t m a n n , a . a . O . , g i b t für Ludwig Windstosser 39 B u c h t i t e l an, d a r u n t e r nur l I n d u s t r i e b a n d ; es sind mit Sicherheit mehr. (10) Als G e s t a l t e r : Im Reich der Chemie, Düsseldorf Wien 1964; E r e i g n i s s e in S t a h l , D ü s s e l d o r f 1965; 100 Jahre N o r d s t e r n V e r s i c h e r u n g e n , D ü s s e l d o r f W i e n 1966; D i e F e u e r v e r l ö s c h e n n i e , D ü s s e l d o r f W i e n 1966; D a s G e s i c h t der D e u t s c h e n I n d u s t r i e , D ü s s e l d o r f W i e n 1968; etc. . (11) V g l . b e s o n d e r s A . O e c k e l , 0 . S t e i n e r t , D a s G e s i c h t der D e u t s c h e n I n d u s t r i e , D ü s s e l d o r f W i e n 1968. (12) R.Sachsse, S k i z z e zu Peter Keetman, in: Fotografie 3.1979.9.47-50. (13) Das m a c h t auch die U n ü b e r s i c h t l i c h k e i t seines Oeuvres aus, die eine eigenständige Publikation bisher verhindert hat.

T.Schneiders, Schloß Stockholm, 1955

L.Windstosser, Walzensteuerstand

O.Steinert, Ein-Fuß-Gänger, ±950

P.Keetman, Treppenhaus, 1950

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5.2.3. Beispiele "subjektiver" Architekturphotographie I: Robert Häusser P a r a l l e l zu O t t o S t e i n e r t s " s u b j e k t i v e r f o t o g r a f i e " h a t es einige A n s ä t z e photographischer Tätigkeit gegeben, die in das durch diesen Begriff gekennzeichnete Umfeld fallen. Sie h a t t e n in seinen P u b l i k a t i o n e n oft nur den C h a r a k t e r e i n e r U n t e r s t r e i c h u n g s e i n e r eigenen T h e s e n ; erst m i t e i n i g e m A b s t a n d scheint e s m ö g l i c h z u s e i n , d a s Oeuvre O t t o S t e i n e r t s d u r c h B i l d v e r g l e i c h e g l e i c h z e i t i g e r Produktionen zu r e l a t i v i e r e n (01). Das wohl w i c h t i g s t e photographische Oeuvre dieser Art neben dem S t e i n e r t " s e h e n ist von R o b e r t Häusser g e s c h a f f e n worden ( 0 2 ) . Auch er b e d i e n t e sich zu großen T e i l e n des f o r m a l e n R e p e r t o i r e s der " s u b j e k t i v e n f o t o g r a f i e " - R e d u z i e r u n g der Tonwerte im SchwarzweißB i l d a u f f a s t r e i n e s Schwarz u n d W e i ß , großes B i l d f o r m a t im e n d g ü l t i g e n Abzug -, ohne aber eine A u s n u t z u n g experimenteller Vorlagen anzustreben (03). Bei a l l e r k o m p o s i t i o n e l l e n Ä h n l i c h k e i t zu den A r b e i t e n O t t o S t e i n e r t s i s t f ü r Häusser stets d a s Sujet r e l e v a n t e r A u s g a n g s p u n k t s e i n e r A r b e i t ; neben der L a n d s c h a f t und dem Menschen ist die A r c h i t e k t u r w i c h t i g e r B i l d v o r w u r f , den Häusser im Sinne seiner K o n z e p t i o n von Photographic zu e m o t i o n a l wirksamen B i l d l ö s u n g e n v e r a r b e i t e t ( 0 4 ) . D a s e r s t e Bild dieser Art (1953) von Robert Häusser t r ä g t den T i t e l " P e r i p h e r i e " , wobei dem B i l d t i t e l mehr m e t a p h o r i s c h e als bezeichnende Funktion zukommt. Die Aufnahme zeigt einen s p i t z z u l a u f e n d e n , m e h r f a c h a b g e s c h r ä g t e n Wohnoder S t e l l w e r k s b a u z w i s c h e n Eisenbahngleisen. Der V o r d e r g r u n d des Bildes ist durch eine S a n d f l ä c h e und eine P f ü t z e b e s t i m m t , die aber n i c h t das Haus w i d e r s p i e g e l t , sondern den tonlos weissen H i m m e l , der sich über mehr als die H ä l f t e des Bildes e r s t r e c k t . In d i e s e n H i m m e l ragen auf der rechten B i l d h ä l f t e mehrere L e i t u n g s s t a n g e n und ein S i g n a l m a s t , der aber k e i n erkennbares Signal t r ä g t . Durch das d i f f u s e Licht ohne Schlagschatten und durch s t a r k e U n t e r s i c h t auf das

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G e b ä u d e , d i e v o n d e n f l u c h t e n d e n G l e i s e n noch b e t o n t w i r d , e r s c h e i n t das ganze Bild öd und l e e r , ein e x i s t e n t i a l i s t i s c h e s G l e i c h n i s v o n der G e w o r f e n h e i t d e s Menschen i n d i e W e l t . Die D a r s t e l l u n g e i n z e l n e r Bauwerke e r f o l g t b e i Häusser n i e ohne Bezug z u i h r e m U m f e l d , sodaß die B i l d e r schon vom S u j e t her in die Nähe s u r r e a l - m a g i s c h e r A u s s a g e n g e r u c k t w e r d e n , was d u r c h formale Strenge, flächige Komposition und Verunklärung p e r s p e k t i v i s c h e r F l u c h t e n sowie durch e i n d i f f u s e s L i c h t ohne d e f i n i e r t e L i c h t q u e l l e w i e d e r zurückgenommen w i r d . Eine o f f e n s i c h t l i c h e Nähe zum n e o r e a l i s t i s c h e n F i l m wie zur b r u t a l i s t i s c h e n A r c h i t e k t u r läßt sich a n H ä u s s e r s B i l d e r n ebenso a u f z e i g e n w i e eine i n t e n s i v e , p e r s ö n l i c h e Beschäftigung mit zeitparallelen künstlerischen Strömungen in Malerei und Plastik ( 0 5 ) . Robert H ä u s s e r h a t seine S t i l m i t t e l auch h ä u f i g e r i n der Darstellung industrieller Architektur und L a n d s c h a f t b e n u t z t ( 0 6 ) - wenn auch k o m m e r z i e l l e i n g e s e t z t , z e i g e n diese B i l d e r e i n e deutliche A f f i n i t ä t zu den spielerischen Annäherungsversuchen einer Gerraaine K r u l l an i n d u s t r i e l l e F o r m e n r e p e r t o i r e s ( 0 7 ) ; sogar A n k l ä n g e a n Edward W e s t o n s e r o t i s c h e s V e r h ä l t n i s z u I n d u s t r i e f o r m e n werden z i t i e r t ; w e s e n t l i c h e r s c h e i n t j e d o c h , d a ß H ä u s s e r i n s e i n e r f o r m a l e n Strenge ü b e r d i e s e V o r b i l d e r h i n a u s g e h t . Seine h ä u f i g p u b l i z i e r t e A u f n a h m e a u s e i n e m L u d w i g s h a f e n e r C h e m i e w e r k von 1963 z e i g t e i n i g e Röhren einer P i p e l i n e , i m M i t t e l g r u n d d a h i n t e r d a s z u g e h ö r i g e V e r t e i l e r v e n t i l , ganz im Hintergrund links einen G e b ä u d e k o m p l e x , der als pars pro toto der F a b r i k a r c h i t e k t u r f u n g i e r t . Über a l l e m w i e d e r u m e i n tonlos weisser H i m m e l , der m i t d e m v ö l l i g schwarz gegebenen Fond der Röhren im V o r d e r g r u n d korrespondiert. Die Anlage ist wie in allen Häusser'sehen Industriebildern menschenleer, was die m a g i s c h e B i l d w i r k u n g der d r e i Röhren in i h r e r anthropomorphen Form nur e r h ö h t .

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S i e h t man von späteren A k t - und K o n z e p t s e r i e n ab, so steht bei a l l e n B i l d e r n Häussers - im Gegensatz zum P r o g r a m m Otto S t e i n e r t s - das ( m a g i s c h a u f l a d b a r e ) Objekt vor seiner f o r m a l e n R e a l i s a t i o n im Photo, ist f ü r i h n d i e m ö g l i c h e B e d e u t u n g eines O b j e k t s w i c h t i g e r als sein formaler Zusammenhang im Bild. Allerdings f ü h r t d i e s auch u n a u s w e i c h l i c h z u r M o n u m e n t a l i s i e r u n g der p h o t o g r a p h i e r t e n O b j e k t e , die für a l l e B i l d e r von Robert Häusser typisch ist.

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ANMERKUNGEN ZU K A P I T E L 5 . 2 . 3 .

(01)

Er s e l b s t hat d i e s e s P r o b l e m (das ihm auch d u r c h D i s k u s s i o n e n in der GDL sehr bewußt w a r ) in seiner S a m m e l t ä t i g k e i t b e r e i t s a b M i t t e der f ü n f z i g e r Jahre z u lösen v e r s u c h t ; v g l . J . A . S c h m o l l gen. E i s e n w e r t h , Otto S t e i n e r t a l s S a m m l e r , i n : A u s s t . K a t . Sammlung O t t o S t e i n e r t , Essen 1981, S.6-8.

(02) Zu R . H ä u s s e r v g l . A u s s t . K a t a l o g e Augsburg 1970, M a n n h e i m 1972, M a n n h e i m 1978, Hagen 1982; d a r i n z a h l r e i c h e w e i t e r e Verweise. (03) H . S t a c h e l h a u s , Robert H ä u s s e r , in: Das K u n s t w e r k 35.1982.2.10-11. (04) Vgl. R.Sachsse, Stadt-Land-Bild, in: A u s s t . K a t . F o t o g r a f i e 1919-1979 Made in G e r m a n y , München / F r a n k f u r t 1979, S . 1 8 - 2 4 , s p e z i e l l S . 2 2 .

(05) R.Häusser, Anmerkungen zur Fotografie von Kunstwerken, in: Kunstreport 8.1981.3/4.40-49. Robert Häusser ist engagierter Sammler deutscher Kunst der sechziger Jahre. (06)

V g l . die B i l d e r von Häusser in: BASF ( H r s g . ) , Im Reiche der C h e m i e , D ü s s e l d o r f W i e n 1965; das Buch wurde von Otto Steinert gestaltet. (07) V g l . K a p . 3.1.3. .

o.: R.Häusser, Peripherie, 1953 u.: R.Häusser, Chemiewerk,

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5 . 2 . 4 . Beispiele "subjektiver" Architekturphotographie II: Chargesheimer W e s e n t l i c h r a d i k a l e r a u f r e i n p e r s ö n l i c h e Ideen b e z o g e n , a l s es S t e i n e r t und H ä u s s e r waren, s t e l l t s i c h h e u t e das Oeuvre von K a r l - H e i n z Hargesheimer, genannt Chargesheimer, da (01). In verschiedenen Medien a r b e i t e n d , i n denen e r s t ä n d i g d e n w i l d e n , experimentierfreudigen Dilettantismus des Autodidakten demonstrierte, hat Chargesheimer einige Photo-Bildbände g e s c h a f f e n , d i e " s u b j e k t i v e f o t o g r a f i e " p a r excellence s i n d . N a c h S e r i e n w i e "Cologne I n t i m " ( 0 2 ) , "Unter Krahnenbäumen" (03) und "Ruhrgebiet" ( 0 4 ) , die einer engagierten Live-Photographie zuzurechnen sind, und in denen A r c h i t e k t u r n o t w e n d i g e Fassade d e s a b g e b i l d e t e n Geschehens ist, h a t C h a r g e s h e i m e r e i n Buch k o n z i p i e r t und r e a l i s i e r t , d a s f ü r " s u b j e k t i v e " A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e s c h l e c h t h i n stehen k a n n : "Die R o m a n i k a m R h e i n " ( 0 5 ) . K e i n Bauwerk i s t v o l l s t ä n d i g oder g a r im U m f e l d s e i n e r Umgebung a b g e b i l d e t , kaum ein Bild zeigt parallele V e r t i k a l l i n i e n , wie sie für eine dokumentarische Abbildung notwendig sind, und die B e l e u c h t u n g i s t m e i s t genau n i c h t s o , w i e s i e e i n p r o f e s s i o n e l l e r A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h seiner Z e i t e i n g e s e t z t h ä t t e ( 0 6 ) ; s t a t t dessen werden extreme Ausschnitte gewählt, die oft m i t t e n durch k u n s t h i s t o r i s c h bedeutsamen D e t a i l s hindurchschneiden, wird die Verwitterung tektonischer Strukturen brutal herausgestellt und jeder E i n g r i f f ins Objekt vorgenommen, der den eigenen Bildvorstellungen zu n u t z e n s c h e i n t . Das B i l d der D o p p e l k i r c h e von S c h w a r z Rheindorf ist weder eine Darstellung der Z w e r g g a l e r i e a l s w e s e n l i c h e m B a u d e t a i l noch e i n e G e s a m t a n s i c h t d e s G e b ä u d e s , j e d e r V o r d e r - u n d U n t e r g r u n d i s t genauso r a d i k a l abgeschnitten wie der Turmhelm. Worauf es Chargesheimer ankam in diesem B i l d , an diesem Bauwerk, ist das Verhältnis der Volumina von Apsis, Querschiff und L a n g h a u s z u e i n a n d e r - g e z e i g t in e i n e r eher f l ü c h t i g a n m u t e n d e n , gleichwohl in W i n k e l und V e r d r e h u n g exakt vorgeplanten Aufnahme.

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G e r a d e a n der A r c h i t e k t u r d e r R o m a n i k , d i e v i e l e A r c h i t e k t e n d e r f ü n f z i g e r Jahre a u f g r u n d ihrer G r o ß f l ä c h i g k e i t , m a s s i g e n Baukörper u n d Tektonik n a c h h a l t i g b e e i n d r u c k t e , konnte Chargesheiraer e i n Repertoire von Ausschnitten und Einstellungen e r a r b e i t e n , das er nur auf seine eigene Person - im S e l b s t v e r s t ä n d n i s der k ü n s t l e r i s c h e n E x i s t e n z - zu beziehen brauchte (07). Etwas anders war der I m p e t u s bei seiner letzten v e r ö f f e n t l i c h t e n Arbeitsgruppe, der auf der "photokina" 1970 p r ä s e n t i e r t e n Serie "Köln 5 Uhr 30", die Chargesheimer mit feststehender Kamera und gleichbleibendem Blickwinkel aufnahm (08). Die E r g e b n i s s e sind B i l d e r wie das der U n i v e r s i t ä t s B i b l i o t h e k : ein B l i c k auf die u n t e r e Ecke eines Gebäudes aus B e t o n f e r t i g t e i l e n , für den der K a n a l d e c k e l genauso w i c h t i g i s t w i e d a s b e z e i c h n e t e Bauwerk. Menschenleere war generell im K o n z e p t der Serie e n t h a l t e n - durch Angabe der f r ü h e n T a g e s z e i t -, hier w i r d sie zum Symbol der Menschenverachtung von A r c h i t e k t e n , die d e r a r t i g e Gebäude planen. Das enge K o r s e t t einer n i c h t ganz d u r c h s c h a u b a r e n K o n z e p t i o n , d i e g l e i c h w o h l m i t großer Strenge d u r c h g e h a l t e n w u r d e , e r z e u g t e i n e n m y s t i f i z i e r e n d e n S e r i e n c h a r a k t e r , der sich in banalen Sujets wie Parkhäusern und Betonbauten stärker w i d e r s p i e g e l t als in e m o t i o n a l b e s e t z t e n wie dem K ö l n e r Dom oder dem Hahnentor. War schon in den Büchern C h a r g e s h e i m e r s eine wohl kaum r e f l e k t i e r t e serielle B i l d k o n z e p t i o n e n t h a l t e n ( 0 9 ) , so wurde sie h i e r zum w e s e n t l i c h e n A u s s a g e m i t t e l - bei e i n e r sonst so auf subjektive Einzelwirkung angelegten Arbeit konnte das E r g e b n i s kaum anders a l s a m b i v a l e n t s e i n , w a r d e r Ü b e r h a n g der K o n z e p t i o n kaum mehr als eine R e v e r e n z an rezente Photo-Kunst-Entwicklung (10).

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 5 . 2 . 4 . (01) V g l . A u s s t . K a t . C h a r g e s h e i m e r , K ö l n 1983; v g l . a u c h A u s s t . K a t . p h o t o k i n a ' 7 6 B i l d e r s c h a u e n , K ö l n 1976, S . 4 9 - 6 6 ; vgl. auch L . F . G r u b e r , Große P h o t o g r a p h e n u n s e r e s J a h r h u n d e r t s , B e r l i n 1964, S.192-197. D i e b r e i t e s t e Ü b e r s i c h t auch i n i n t e r p r e t a t o r i s c h e r S i c h t b i e t e t noch i m m e r : C h a r g e s h e i m e r , Z w i s c h e n b i l a n z , K ö l n 1961, obwohl d a r i n d a s Spätwerk u n b e r ü c k s i c h t i g t b l e i b t D e r N a c h l a ß C h a r g e s h e i m e r s b e f i n d e t s i c h i m Museum Ludwig, Köln.

(02) C h a r g e s h e i m e r , H . S c h m i t t - R o s t , Cologne I n t i m , K ö l n 195? (03) C h a r g e s h e i m e r , U n t e r K r a h n e n b ä u m e n , K ö l n 1958; teilweise abgedruckt in: Kunstforum Bd.41 9.1980.5.76-85. (04) C h a r g e s h e i r a e r B ö l l , I m R u h r g e b i e t , K ö l n 1958. (05) C h a r g e s h e i m e r , H . P . H i l g e r , R o m a n i k a m R h e i n , K ö l n 1959. (06) Vgl. Kap. 5 . 2 . 2 . , Anm.3; zur Arbeitsweise C h a r g e s h e i m e r s und i h r e r I n t e r p r e t a t i o n von Kunstgeschichte vgl. H . P . H i l g e r , Zur E i n f ü h r u n g , Chargesheimer, H i l g e r , a . a . O . , S.5-6.

in:

(07) Vgl. R . S o m m e r , N o t i z e n z u C h a r g e s h e i m e r , i n : Chargesheimer, Zwischenbilanz, a.a.O., S.XXIV-XXVII. (08) C h a r g e s h e i m e r , K ö l n 5 U h r 3 0 , K ö l n 1970; t e i l w e i s e a u c h in: A u s s t . K a t . photokina 70 B i l d e r und Texte, Köln 1970, S.9-18. (09) Daher auch z . B . d i e W e i g e r u n g , e i n z e l n e B i l d e r a u s d e r "Romanik am Rhein" in die "Zwischenbilanz" zu ü b e r n e h m e n ; v g l . R . S o m m e r , a . a . O . ,X X V . (10) Vgl. Kap. 6.2. .

.: Chargesheimer, Doppelkirche Schwarzrheindorf,, mi.: St.Aposteln Köln, beide aus: Romanik am Rhein, 1959 u.: Chargesheimer, Universitätsbibliothek, aus: Köln 5 Uhr 30, 197O

310

5.2.5. Beispiele "subjektiver" Architekturphotographie III: Pan Walther Vom b i l d n e r i s c h e n K o n z e p t b i s z u r L e h r t ä t i g k e i t d e r A r b e i t O t t o S t e i n e r t s so nahe wie k e i n z w e i t e r , von der Person h e r sein v ö l l i g e r A n t i p o d e , i s t P a n W a l t h e r e i n e r d e r s t r e i t b a r s t e n u n d u m s t r i t t e n s t e n P h o t o g r a p h e n der bundesdeutschen N a c h k r i e g s z e i t ( 0 1 ) . Nach Lehre b e i m V a t e r , bei Henry Berssenbrugge und bei F r a n z F i e d l e r ( 0 2 ) war Pan W a l t h e r m a ß g e b l i c h an der Neugrtlndung der GDL um 1950 b e t e i l i g t ( 0 3 ) und ist s e i t d i e s e r Z e i t in D o r t m u n d a l s Photopädagoge t ä t i g ( 0 4 ) . Neben s e i n e r A r b e i t a l s P o r t r a i t i s t h a t P a n W a l t h e r vor a l l e m R e i s e p h o t o g r a p h i e b e t r i e b e n - z u m e i s t in G r i e c h e n l a n d und I t a l i e n ( 0 5 ) -, in der er durch h a r t e B e l e u c h t u n g , Reduktion von Färb- bzw. Grauwerten auf wenige Stufen und d u r c h s t a r k e P e r s p e k t i v - B e t o n u n g e n einen e i g e n e n Kanon v o n S t i l e l e m e n t e n e r a r b e i t e t h a t , d e r O t t o S t e i n e r t s K o n z e p t i o n v o n " s u b j e k t i v e r " Sicht gemäß w a r . Besonders i n g r o ß a n g e l e g t e n S c h w a r z w e i ß - A n s i c h t e n g a n z e r B e r g e , Täler oder D ö r f e r k o n n t e P a n W a l t h e r d i e monumentalisierende B i l d f o r m entwickeln, die er nahezu unverändert seit Beginn der f ü n f z i g e r Jahre b e n u t z t . In seinem Apulien- wie in seinem Anatolien-BiId verwendet W a l t h e r d a s h a r t e L i c h t einer t i e f s t e h e n d e n , m e d i t e r r a n e n Sonne m i t l a n g e n S c h a t t e n , u m i n n e r h a l b d e r L a n d s c h a f t b z w . d e m Ort d i e T i e f e n s t a f f e l u n g z u verunklären. Wie das Bild eines Apulien-Dorfes z e i g t , tauchen in vielen Aufnahmen Walthers pittoreske Elemente (im Vordergrund) a u f , die auchdazu beigetragen haben, seine A r b e i t a l s k l i s c h e e h a f t u n d n u n m e h r u n z e i t g e m ä ß a n z u s e h e n . D e r o f f e n z u r Schau g e s t e l l t e V i t a l i s m u s W a l t h e r ' s c h e r Bilder hat nicht verhindern können, daß d i e V a r i a t i o n s b r e i t e s e i n e r A r b e i t immer e i n g e s c h r ä n k t e r w u r d e , d a ß neuere P h o t o g r a p h i e n i m m e r mehr a l s Repetitionen einmal als gesichert erkannter und zum Markenzeichen geronnener Bildmuster erschienen ( 0 6 ) e i n e G e f a h r , der s i c h O t t o S t e i n e r t ebenso k l u g w i e s e l b s t z e r s t ö r e r i s c h entzogen hatte ( 0 7 ) .

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 5 . 2 . 5 . (01)

Zu P a n W a l t h e r e x i s t i e r t keine e i g e n s t ä n d i g e L i t e r a t u r , v o n u n b e d e u t e n d e n A u s n a h m e n abgesehen m . W . a u c h k e i n e A u s s t e l l u n g s k a t a l o g e . E i n i g e b i o g r a p h i s c h e Angaben i n ProfiFoto 12.1981.6.72-77; vgl. Anm.4. (02)

Vgl. anon. , Pan W a l t h e r zum 60. G e b u r t s t a g , in: PhotoPresse 37, 1 9 8 1 . 4 5 . 9 . ; H . G r u n w a l d , Franz F i e d l e r u n d seine Z e i t , H a l l e 1960, S.106. (03) P . W a l t h e r , Die GDL g e s t e r n und m o r g e n , in: 32.1976.29.3-4.

Photo-Presse

(04) Das Credo s e i n e r L e h r t ä t i g k e i t h a t e r n i e d e r g e l e g t i n : P . W a l t h e r , Sehen E m p f i n d e n G e s t a l t e n , München 1981. (05) B i l d e r dieser R e i s e n sind nur v e r s t r e u t p u b l i z i e r t ; finden sich in sämtlichen GDL-Katalogen.

sie

(06) D i e s war 1980 und 1982 während der J a h r e s t a g u n g e n der GDL i n S t u t t g a r t - L e i n f e l d e n m e h r f a c h Gegenstand h e f t i g e r D i s k u s s i o n e n , i n denen P a n W a l t h e r g r u n d s ä t z l i c h e r k l ä r t e , daß es nach Findung eines eigenen S t i l s - den er als wahr und ü b e r z e i t l i c h , also g e n i a l i s c h b e s c h r e i b t - k e i n e E n t w i c k l u n g mehr zu geben brauche. (07) Vgl. N . D e n k e l , B e g r i f f e u n d K r i t e r i e n f ü r Q u a l i t ä t , i n : Z e i t 3 1 . 1 9 7 6 . 4 2 . 6 4 ; v g l . auch J . A . S c h m o l l gen. E i s e n w e r t h , O t t o S t e i n e r t u n d d i e P h o t o g r a p h i c seiner Z e i t , in: d e r s . , Vom Sinn der P h o t o g r a p h i c , München 1980, S.65-87; f a s t sämtliche Nekrologe zu Steinert erwähnen das s e l b s t z e r s t ö r e r i s c h e E l e m e n t in Person und Werk.

ο.: Ρ. Walther, Apulien, 1966 u.: P. Walther, Anatolien,

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5 . 2 . 6 . Beispiele "subjektiver" Architekturphotographie IV: d a s Spätwerk F r a n z F i e d l e r s Franz Fiedler sei an dieser Stelle als ein Beispiel d a f ü r g e n a n n t , d a ß der V e r u s c h , d i e i n d e n z w a n z i g e r Jahren gefundenen G e s t a l t u n g s m i t t e l systematisch als S t i l q u a l i t ä t e i n z u s e t z e n , n i c h t a u f d i e hoch ideologisierte "subjektive fotografie" Otto Steinerts b e s c h r ä n k t w a r , d a ß e s g l e i c h z e i t i g ä h n l i c h e Tendenzen u n t e r v ö l l i g a n d e r e n V o r a u s s e t z u n g e n gegeben h a t . Franz Fiedler hatte bis zum zweiten Weltkrieg bereits eine klassische Photographen-Laufbahn h i n t e r sich (01): er war A s s i s t e n t bei Hugo E r f u r t h g e w e s e n , h a t t e von diesem die Liebe zum Edeldruck übernommen und ganz im S i n n e d e r GDL b i s w e i t i n d i e d r e i s s i g e r Jahre h i n e i n solche D r u c k e h e r g e s t e l l t . Sein w e s e n t l i c h e s M e t i e r war d i e P o r t r a i t p h o t o g r a p h i e ( 0 2 ) , aber auch S t a d t a n s i c h t e n D r e s d e n s , wo er ein e r f o l g r e i c h e s A t e l i e r f ü h r t e , sind von ihm b e k a n n t ( 0 3 ) . Im z w e i t e n W e l t k r i e g begann F i e d l e r , m i t d e m S a b a t t i e r E f f e k t (der P s e u d o - S o l a r i s a t i o n ) z u e x p e r i m e n t i e r e n , den z u v o r Man Ray für seine A r b e i t recht s y s t e m a t i s c h e i n g e s e t z t h a t t e ( 0 4 ) . Während d e s B o m b e n a n g r i f f s a u f Dresden v e r l o r F i e d l e r sein Haus und sein gesamtes A r c h i v , sodaß in der Folge die A r b e i t mit dieser Technik einen ebenso a u s s c h l i e s s l i c h e n Anspruch im O e u v r e F i e d l e r s e r h i e l t w i e vorher d i e E d e l d r u c k e . A l l e Motivbereiche wurden von ihm ü b e r a r b e i t e t , vornehmlich jedoch L a n d s c h a f t s a u s s c h n i t t e u n d S t ä d t e b i l d e r . E i n i g e d i e s e r B i l d e r z e i g e n einen so hohen Grad an A b s t r a k t i o n , d a ß d a s i n ihnen r e p r ä s e n t i e r t e M o t i v m e i s t n u r noch u n t e r Z u h i l f e n a h m e v o n E r i n n e r u n g e n a n a n d e r e B i l d e r erschlossen werden kann. Die A u f n a h m e des M a r k s t p l a t z e s in M e i s s e n , um 1950 in d e r h i e r w i e d e r g e g e b e n e n Form e n t s t a n d e n , e r i n n e r t v o n f e r n noch an k o n v e n t i o n e l l e M a r k t s z e n e r i e n . Vorn rechts ein Haus als Vordergrund, der die bildbeherrschenden Diagonalen aus Marktständen und Personenschatten a u f f ä n g t ; nach den anderen Ecken des B i l d e s zu nur

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w e n i g e D e t a i l s , d i e v o n d i e s e r G r u n d f o r m ablenken können. A l l e s i n a l l e m a l s P h o t o g r a p h i e e i n k o n v e n t i o n e l l e s B i l d , d a s v o n K o m p o s i t i o n und M o t i v h e r genau der K u n s t p h o t o g r a p h i e z u g e o r d n e t w e r d e n k ö n n t e , wäre es n i c h t d u r c h P s e u d o - S o l a r i s a t i o n ( Ä ' q u i d e n s i ten zweiter Ordnung) völlig auf ein flächen- und schattenloses Lineament r e d u z i e r t , dem alle T i e f e n s t a f f e l u n g f e h l t . A u s d e m Photo (als zweidimensionalem Abbild einer dreidimensionalen R e a l i t ä t ) i s t eine G r a p h i k (als ebene R e p r ä s e n t a t i o n e i n e s z w e i d i m e n s i o n a l e n A b b i l d e s ) geworden. Die B e h a r r l i c h k e i t , mit der Franz Fiedler diese A b s t r a k t i o n s f o r m e n betrieb, isolierte ihn unter Photographenkollegen wie in der Photopublizistik (05). Obwohl er in der DDR l e b t e und s t a r b , haben seine B i l d e r k e i n e F o r m a l i s m u s - D i s k u s s i o n wie in der UdSSR der d r e i s s i g e r Jahre h e r v o r g e r u f e n ( 0 6 ) ; d i e große Abrechnung m i t d e r " s u b j e t k i v e n f o t o g r a f i e " k a m dort e r s t sechs J a h r e nach F i e d l e r s Tod 1956 ( 0 7 ) . Anzumerken ist a l l e r d i n g s , daß Fiedlers Anbindung an kunstphotographische Ausgangsbilder für seine g r a p h i s c h e n U m s e t z u n g e n ihn auch kaum zu e i n e m ernstzunehmenden Konkurrenten bundesdeutscher " s u b j e k t i v e r " m a c h t e ; t r o t z oder g e r a d e wegen s e i n e r M e i s t e r s c h a f t in der Beherrschung dieser p h o t o g r a p h i s c h e n T e c h n i k b l e i b e n seine B i l d e r l e t z t l i c h im U b e r r a s c h u n g s e f f e k t stecken: wenn das M o t i v e n t r ä t s e l t i s t , h a t sich d i e G e s t a l t u n g s f o r m verbraucht.

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ANMERKUNGEN Z U K A P I T E L 5 . 2 . 6 .

(01) H . G r u n w a l d , F r a n z F i e d l e r u n d seine Z e i t , H a l l e 1960; dieses apologetische Lebensbild Fiedlers ist q u e l l e n k r i t i s c h nur mit Vorsicht zu geniessen, da es z a h l r e i c h e Arbeiten Fiedlers zugunsten eines humanistisch-vorsozialistischen Menschenbildes zu u n t e r d r ü c k e n s u c h t . B i o g r a p h i s c h d ü r f t e e s dennoch e i n i g e r m a ß e n z u v e r l ä s s i g sein. (02) Fiedler v e r ö f f e n t l i c h t e in den zwanziger und dreissiger J a h r e n f ü n f Bücher z u r P o r t r a i t - u n d d r e i z u r Aktphotographie; die Quintessenz seiner portraitp h o t o g r a p h i s c h e n Lehre auf der B a s i s von K r e t z s c h m e r s T y p o l o g i e i s t z u f i n d e n i n : F . F i e d l e r , W i e können w i r die Bildnisaufnahme inhaltsreicher gestalten?, in: Deutscher Kamera-Almanach 24.1934.39-53. (03) W . W i n g e r ( H r s g . ) , Franz Fiedler. Dresden in B i l d e r n , W i e n 1930. (04) H . G r u n w a l d , a . a . O . , S.93-94; z u d i e s e m E f f e k t , s e i n e r Entstehung und Bedeutung vgl. K . D . S o l f , F o t o g r a f i e G r u n d l a g e Technik P r a x i s , F r a n k f u r t 1971, 5 . 2 6 - 2 7 * 3 6 2 . (05) A r t i k e l von und Über F i e d l e r erschienen nach dem z w e i t e n W e l t k r i e g - mit e i n e r A u s n a h m e 1947 - nur a n l ä ß l i c h seines 7 0 . G e b u r t s t a g e s 1955 und nach s e i n e m Tod 1956. (06) Vgl. E . W e i s s ( H r s g . ) , Rodchenko F o t o g r a f i e n 19281938, K ö l n 1978, S.63-69; F i e d l e r s p s e u d o - s o l a r i s i e r t e A r b e i t e n w u r d e n z u m e i s t "vergessen", v g l . H . H o f f m a n n , Hugo E r f u r t h - F r a n z F i e d l e r , in: K u l t u r b u n d der DDR ( H r s g . ) , Symposium über g e s c h i c h t l i c h e u n d t h e o r e t i s c h e Aspekt des M e d i u m s F o t o g r a f i e der z w a n z i g e r Jahre L e i p z i g / D e s s a u 1890, B e r l i n 1981, S . 1 4 7 - 1 5 2 . (07) B . B e i l e r , Die w e s t l i c h e F o t o g r a f i e in der Sackgasse der spätbürgerlichen Philosophie, in: Fotografie 16.1962.242-244, 282-284, 322-324, 362-364; von Fiedlers Experimenten dort kein Wort.

-*

F.Fiedler, Marktplatz in Meissen, urn 1950

317

5.3. Der F o r t b e s t a n d der Sachphotographie Neben d e m k o n t i n u i e r l i c h w e i t e r b e t r i e b e n e n P o r t r a i t wurde d i e Sachphotographie z u r w i c h t i g s t e n E r w e r b s q u e l l e der Photographen. Die stark ökonomische Ausrichtung des Lebens in der B u n d e s r e p u b l i k und der d a m i t verbundene Anstieg i n d i v i d u e l l e n Konsums brachte es mit sich, daß d i e W e r b e p h o t o g r a p h i e i n u n g e a h n t e m Ausmaß d i e v i s u e l l e U m w e l t des e i n z e l n e n B ü r g e r s p r ä g t e - war in den d r e i s s i g e r Jahren die T y p o g r a p h i e und die Z e i c h n u n g noch ebenso w i c h t i g e r W e r b e t r ä g e r gewesen w i e d i e P h o t o g r a p h i c ( 0 1 ) , so ist nach dem K r i e g das P r i m a t der P h o t o g r a p h i c in der K o n s u m g ü t e r - W e r b u n g ungebrochen ( 0 2 ) . K a t a l o g m ä ß i g e , d . h . d i e äußere E r s c h e i n u n g s f o r m m ö g l i c h s t e x a k t w i e d e r g e b e n d e , u n d w e r b e m ä ß i g e , d.h. kaufanreizende Sachdarstellung von Konsumgütern aller Art wird zentrale Aufgabe deutscher Photographen in den f ü n f z i g e r u n d s e c h z i g e r Jahren; außer dieser A u f g a b e waren Modephotographie und B i I d J o u r n a l i s m u s neben dem D i e n s t l e i s t u n g s b e r e i c h des P o r t r a i t a t e l i e r s noch A r b e i t s b e r e i c h e , in denen man als Photograph seine E x i s t e n z f i n d e n k o n n t e ( 0 3 ) . D i e Sachphotographie w u r d e im Bereich d e r A r c h i t e k t u r d a r s t e l l u n g w i c h t i g e A u f g a b e : waren es in den f ü n f z i g e r Jahren die W i e d e r a u f b a u Maßnahmen, d i e O b j e k t a u f t r a g s g e b u n d e n e r A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e wurden, so war in den sechziger Jahren das E i g e n h e i m selbst Konsumgut - als Ganzes wie auch seine A u s s t a t t u n g im Inneren. Für die I n t e r i e u r p h o t o g r a p h i e k a m e i n w i c h t i g e s Moment h i n z u : das O b j e k t - D e s i g n , das in Moden und S t i l e n a l l e n G e b r a u c h s g e g e n s t ä n d e n a f f i r m i e r t oder ü b e r g e s t ü l p t wurde, um s t ä n d i g neue Gebrauchs- oder Tauschwerte zu s i m u l i e r e n ( 0 4 ) . D i e D a r s t e l l u n g dieses D e s i g n s w u r d e zur k r e a t i v e n A u f g a b e des Photographen per se, sodaß sie b i s i n s o f f i z i e l l e B e r u f s b i l d u n d eine entsprechende Berufsbezeichnung hindurchschlug (05). Konsumkritische Bewegungen z w i s c h e n 1965 und 1975 haben kaum n a c h h a l t i g e W i r k u n g auf diese D a r s t e l l u n g s f o r m e n g e z e i t i g t , nur das F o r m e n r e p e r t o i r e der Verpackung wurde ein wenig anders (06).

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL

5.3.

(01)

Vgl.

z . B . A u s s t . K a t . W e r b e s t i l 1930-40, Z ü r i c h 1981.

(02) Am b e s t e n ist d i e s a b z u l e s e n an den z a h l r e i c h e n J a h r b ü c h e r n f ü r W e r b e - G r a p h i k u n d - D e s i g n ; f ü r Europa führend und daher typisch W.Herdeg ( H r s g . ) , Graphis, Z ü r i c h ab 1 9 4 2 , s e i t 1967 vom selben H e r a u s g e b e r auch P h o t o g r a p h i s . Zur G e s c h i c h t e der W e r b e - G r a p h i k und -Photographic vgl. J.MUller-Brockmann, Geschichte der v i s u e l l e n K o m m u n i k a t i o n , Teufen 1971. (03) Die E i n t e i l u n g d e r B e r u f s p h o t o g r a p h i e i n e i n z e l n e Arbeitsfelder ist ein genuin soziologisches Problem, das Autoren von B e r u f s b i l d e r n und A u s b i l d u n g s o r d n u n g e n m e i s t recht o b e r f l ä c h l i c h gelöst haben, w o m i t s i e einer o f t g r e n z ü b e r s c h r e i t e n d e n P r a x i s e n t s p r e c h e n . Eine t e i l w e i s e recht e x a k t e B e s c h r e i b u n g i n : B u n d e s a n s t a l t f ü r A r b e i t (Hrsg.), Blätter zur Berufskunde Bd.2 Foto-Designer, B i e l e f e l d 1977, S.1-19; v g l . auch C e n t r a l v e r b a n d Deutscher Photographen ( H r s g . ) , F o t o g r a f e n . B e r u f s b e s c h r e i b u n g , Düsseldorf 1981, S.6-8; v g l . auch G . J ä g e r , A u s b i l d u n g s w e g e z u r F o t o g r a f i e , K ö l n 1969, S.5-7. Zur Soziologie des Photographenberufes vgl. L . B o l t a n s k i , J . C . C h a m b o r e d o n , F a c h w i s s e n oder B e g a b u n g ? , i n : P . B o u r d i e u e t a l . , Eine i l l e g i t i m e K u n s t , S t u t t g a r t 1981, S.203-231 ( o r i g . Paris 1965). (04) Vgl. W . F . H a u g , K r i t i k der W a r e n ä s t h e t i k , F r a n k f u r t 1971; H a u g s A r g u m e n t a t i o n wurde in m e i n e r D a r s t e l l u n g stark verkürzt wiedergegeben. (05) V g l . S a t z u n g d e s Bundes F r e i s c h a f f e n d e r F o t o - D e s i g n e r BFF, S t u t t g a r t 1 9 7 2 ; z u m B F F u n d s e i n e r E n t s t e h u n g v g l . R . S a c h s s e , A u s b i l d u n g s w e g e z u r F o t o g r a f i e , München 1981, S.15-17; v g l . auch O . S t e i n e r t , S t r u k t u r w a n d e l im Beruf des Fotografen, in: d e r s . , W.Strache ( H r s g . ) , Das Deutsche L i c h t b i l d 1971, S t u t t g a r t 1970, S.8-15. (06) V e r g l e i c h t m a n d i e j ä h r l i c h erscheinenden M i t g l i e d e r l i s t e n des BFF ( " S i l b e r f i b e l " , S t u t t g a r t ab 1976) und die Jahrbände von P h o t o g r a p h i s ( Z ü r i c h , ab 1967) über die l e t z t e n J a h r e , so kann man einen s i g n i f i k a n t e n Zuwachs v o n P r o d u k t - D a r s t e l l u n g e n u n d eine Abnahme von s o g e n a n n t e n " I m a g e " - B i l d e r n ( M ä d c h e n , M ä n n e r , Symbole) f e s t s t e l l e n - f r a g t s i c h , ob dies n i c h t eine besonders p e r f i d e B e d ü r f n i s - M a n i p u l a t i o n i s t , d i e die visuelle Übersättigung durch Werbung gleich in die Werbung m i t e i n p l a n t ; v g l . auch H . S c h e u r e r , Gedanken z u m Thema "Foto-Design", i n : B F F ( H r s g . ) , M i t g l i e d e r l i s t e 1981, S t u t t g a r t 1981, S.7-8.

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5.3.1. E i n i g e S a c h p h o t o g r a p h e n nach dem zweiten Weltkrieg Sehr große Bedeutung f ü r die sachbezogene P h o t o g r a p h i c w i r d a l l g e m e i n d e m W e r k W i l l i Moegles zugesprochen (01). Er hat p h o t o g r a p h i s c h e P r o t o t y p e n der A b b i l d u n g von M ö b e l n , P o r z e l l a n u n d W e r k z e u g e n g e s c h a f f e n , indem e r seine O b j e k t e im S t u d i o so a u f b a u t e , daß sie weder in p e r s p e k t i v i s c h d e f i n i e r b a r e n R a u m b e z U g e n stehen noch i n d e r A r t einer S p r i t z r e t o u c h e f r e i g e s t e l l t sind ( 0 2 ) . Durch g e r i c h t e t e B e l e u c h t u n g u n d a u f G r o ß f l ä c h i g k e i t a u f b a u e n d e B i l d k o m p o s i t i o n sind Moegles B i l d e r j e d e r z e i t als seine w i e d e r e r k e n n b a r , im Rahmen e i n e r s p e z i f i s c h e i n g e s e t z t e n K o n s u m g ü t e r w e r b u n g n o t w e n d i g eV o r a u s s e t z u n g f ü r b e r u f l i c h e n E r f o l g . W i e d i e "Schulmöbel" v o n 1963 z e i g e n , hat Moegle sich in der Wiedergabe von G e b r a u c h s g ü t e r n ( M ö b e l , G e s c h i r r , W e r k z e u g ) so auf den G e g e n s t a n d k o n z e n t r i e r t , daß er auf r ä u m l i c h e Bezüge in seinen B i l d e r n v e r z i c h t e n kann. Ein Tisch w i r d von der L ä n g s s e i t e her g e z e i g t , ein Stuhl von h i n t e n , der zweite von d e r Seite, a l l e s i n A x i a l s i c h t , m i t d i f f u s e r B e l e u c h t u n g , ( f a s t ) ohne Schatten auf weissera U n t e r g r u n d , ohne jede D e f i n i t i o n eines Raumes. Die a r c h i t e k t o n i s c h e A u f r i s s z e i c h n u n g ist ins Medium Photographic d i r e k t ü b e r t r a g e n worden, auf einen E i n r i c h t u n g s g e g e n s t a n d . Dieses V e r f a h r e n f u n k t i o n i e r t f ü r den Photographen W i l l i Moegle n a t ü r l i c h am besten d o r t , wo das a b g e b i l d e t e O b j e k t der Strenge seines Sehens s t r u k t u r e l l e n t s p r i c h t ( 0 3 ) . Moegles w i c h t i g e R o l l e als I n t e g r a t i o n s f i g u r der bundesdeutschen N a c h k r i e g s p h o t o g r a p h i e sei h i e r nur am Rande e r w ä h n t (04). Eine ganze G e n e r a t i o n j ü n g e r a l s W i l l i Moegle, aber e i n sicher ebenso e i n f l u ß r e i c h e r S a c h p h o t o g r a p h i s t K a r l - H u g o S c h m o l z . Er h a t t e d i e v ä t e r l i c h e W e r k s t a t t b e r e i t s sehr j u n g ü b e r n o m m e n ( 0 5 ) , nach d e m K r i e g v o r a l l e m Trümmer und N e u b a u t e n p h o t o g r a p h i e r t und sich 1956 m i t seiner F r a u , d e r M o d e p h o t o g r a p h i n Walde H u t h , s e l b s t ä n d i g gemacht ( 0 6 ) . E r s t e V e r b i n d u n g e n von Karl-Hugo Schmolz zur deutschen

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M ö b e l i n d u s t r i e d a t i e r e n a u s d e r Z e i t vor der W ä h r u n g s r e f o r m , und s e i t d e m b e t r e i b t er eine Spezies von Architekturphotographie: die Interieuraufnahme im G r o ß r a u m s t u d i o . Ä h n l i c h einer F i I r a s z e n e r i e i m A t e l i e r w i r d n i c h t mehr e i n real b e n u t z t e r I n n e n r a u m m i t d e n a b z u b i l d e n d e n O b j e k t e n e i n g e r i c h t e t , sondern u m d i e s e O b j e k t e h e r u m e i n Raum a u f g e b a u t , d e r sich d e m S u j e t ideal in P e r s p e k t i v e und B e l e u c h t u n g a n p a s s t . In solchen G r o ß r a u m s t u d i o s w i r d K o n s u m g ü t e r w e r b u n g n i c h t durch A b b i l d u n g , sondern durch t h e a t e r m ä ß i g e I n s z e n i e r u n g b e t r i e b e n , sodaß d i e g e l e g e n t l i c h v e r w e n d e t e n Photoraodelle als Schauspieler in R o l l e n e r s t r e b e n s w e r t e r E x i s t e n z e n a g i e r e n - der d o k u m e n t a r i s c h e Anspruch der Sachphotographie kippt m i t t e l s perfekter Realisierung i n s genaue G e g e n t e i l u m , i n d i e a p p e l l a t i v e I l l u s i o n ( 0 7 ) . Es e r s c h e i n t dabei als d u r c h a u s t y p i s c h , daß Schmolz - und mit ihm e i n i g e andere P h o t o g r a p h e n , die ä h n l i c h a r b e i t e t e n - bei der Auswahl seiner besten Bilder nicht die funktional effektivsten herausstellt, sondern d i e v o r z i e h t , d i e d e n C h a r a k t e r v i s u e l l e r Dokumente t r a g e n , seien es solche i t a l i e n i s c h e r K u n s t s t o f f s t ü h l e ( 0 8 ) oder d e u t s c h e r S t e i n t i s c h e ( 0 9 ) . Die Aufnahme eines Ensembles zweier Marmortische zeigt den schmalen G r a t z w i s c h e n D o k u m e n t a t i o n und I n s z e n i e r u n g , d i e beide gleichermassen w i c h t i g f ü r d e n k o m m e r z i e l l e n E r f o l g s i n d . V i e r r u n d e Säulen b i l d e n i m Z u s a m m e n h a n g m i t e i n e r v o n vorn nach h i n t e n dunkel b i s hell v e r l a u f e n d e n Beleuchtung den v i r t u e l l e n Raum, die I n s z e n i e r u n g d e r Tische: d e r B e t r a c h t e r v e r s t e h t d i e Möbel als I n t e r i e u r - B e s t a n d t e i l e , ohne sein eigenes A m b i e n t e ( f ü r d a s s i e b e s t i m m t s e i n sollen) d a m i t z u i d e n t i f i z i e r e n . Die d i f f u s e Lichtführung erarbeitet alle F e i n h e i t e n der M a r m o r i e r u n g , Schatten- und L i c h t k a n t e n geben die Form an: der B e t r a c h t e r sieht Volumen und M a t e r i a l exakt w i e d e r g e g e b e n , w e i s s , was er angeboten b e k o m m t . Die runde K u g e l auf dem h i n t e r e n Tisch e r f ü l l t zwei F u n k t i o n e n ; sie ist k o m p o s i t o r i s c h e r M i t t e l p u n k t des B i l d e s , das in der oberen H ä l f t e rein v e r t i k a l , in der u n t e r e n durch D i a g o n a l e n g e g l i e d e r t i s t , und sie m a r k i e r t a l l e M ö g l i c h k e i t e n einer D e k o r a t i o n , d i e solche Tische tragen können.

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K a r l - H u g o Schmolz b e t r e i b t w e i t e r h i n A r c h i t e k t u r p h o t o g a p h i e - die I n s z e n i e r u n g der beschriebenen I n t e r i e u r s b a s i e r t immer a u f d e m E x t r a k t ä s t h e t i s c h e r E r f a h r u n g e n , die er bei seinen A r c h i t e k t u r a u f t r ä g e n g e s a m m e l t h a t (10). S c h w i e r i g e r ist die E i n o r d n u n g des Oeuvres von H e i n r i c h H e i d e r s b e r g e r in die S a c h p h o t o g r a p h i e (11). Zum einen w a r e n und sind seine A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e n m e i s t in e i n m y s t i s c h - Ü b e r h ö h t e s Licht m i t f a s t schwarzem H i m m e l g e h ü l l t ( 1 2 ) , was ihm einen Namen als V o r b i l d j u n g e r Photographen e i n g e b r a c h t hat (13), zum anderen sind A r c h i t e k t u r d a r s t e l l u n g e n n i c h t seine e i n z i g e n A r b e i t e n im M e d i u m P h o t o g r a p h i c - komplexe a b s t r a k t e L i c h t s p u r e n (14) und auch B i l d e r nach Art des "Neuen Sehens" sind aus seinen verschiedenen E n t w i c k l u n g s s t a d i e n b e k a n n t (15). Seine 1953 d a t i e r t e A u f n a h m e eines I n d u s t r i e w e r k s ist denn auch ein für H e i d e r s b e r g e r typisches Beispiel des Umschlags von Sachphotographie in ihr m e t a p h y s i s c h e s G e g e n t e i l durch Ü b e r s t e i g e r u n g der B i l d r a i t t e l . Alles in diesem B i l d i s t scharf a b g e b i l d e t , d i e H a u p t f o r m einer E i s e n k o n s t r u k t i o n s y m m e t r i s c h ins Bild g e s e t z t , der H i m m e l so dunkel wiedergegeben, daß sich die E i s e n t r ä g e r hell davon abheben. Im V o r d e r g r u n d steht eine F i g u r , wie sie Ü b l i c h e r w e i s e als S t a f f a g e zum G r ö ß e n v e r g l e i c h b e n u t z t w i r d ; h i e r i s t s i e durch v ö l l i g e Schwärze w i e auch durch einen von links e i n f a l l e n d e n Schlagschatten schwer d e u t b a r e r B e z u g s p u n k t der A u f n a h m e . H e i d e r s b e r g e r betont gern seine persönliche H e r k u n f t aus der " p i t t u r a m e t a f i s i c a " , die ihn als K u n s t s t u d e n t e n in Paris b e e i n f l u s s t habe; h i e r i n s z e n i e r t er noch e i n m a l deren B i l d f o r m e n , v o n d e r v i r t u e l l e n R a u m t i e f e über d i e V e r u n k l ä r u n g von Perspektiven bis zum E i n s a t z anthropomorpher F i g u r e n . In s e i n e m Oeuvre ist dieses B i l d w i c h t i g , aber doch s i n g u l a r ; k o m m e r z i e l l h a t e r sich und seine A r b e i t ganz in den D i e n s t der Architektur-Wiedergabe gestellt, mit illustrativgenrehaften Einschlägen in den f ü n f z i g e r und sechziger J a h r e n ( 1 6 ) . In j ü n g s t e r Z e i t hat er zu seinen architekturphotographischen Anfängen zurückgefunden (.17).

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E r i c h Angenendt h a t a l s I n d u s t r i e p h o t o g r a p h v e r s u c h t , eine Synthese zwischen der F a s z i n a t i o n t e c h n i s c h e r Gebilde und einer sachlichen Darstellung i n d u s t r i e l l e r B a u t e n zu f i n d e n (18). Wie bei Moegle f i n d e n sich auch in Angenendts Oeuvre g e l e g e n t l i c h e A u s f l U g e in die e x p e r i m e n t e l l e P h o t o g r a p h i c der " s u b j e k t i v e n " ( 1 9 ) , aber seine e i g e n t l i c h e A r b e i t war auf die W i e d e r g a b e a r c h i t e k t o n i s c h e r E l e m e n t e großer I n d u s t r i e a n l a g e n k o n z e n t r i e r t ( 2 0 ) . E r i c h Angenendts I n d u s t r i e p h o t o g r a p h i e n waren für spätere Photographen des R u h r g e b i e t s V o r b i l d e r , was B e l e u c h t u n g und B i l d a u f b a u b e t r a f ; sie lassen sich weniger als die Arbeit von Moegle oder Schmolz auf eine typische S t i l f o r m reduzieren, dafür waren sie thematisch wie technisch zu b r e i t g e f ä c h e r t . W a r d i e A r b e i t R u t h Hallenslebens a u f die D a r s t e l l u n g von P r o d u k t i o n s v o r g ä n g e n und auf den Menschen am A r b e i t s p l a t z bezogen ( 2 1 ) , so war E r i c h A n g e n e n d t mehr d e r I n t e r p r e t d e r I n d u s t r i e l a n d s c h a f t , großer r ä u m l i c h e r u n d f o r m a l e r Z u s a m m e n h ä n g e ; v e r g l i c h e n mit der im B'ereich der I n d u s t r i e p h o t o g r a p h i e mehr journalistischen Arbeit Ludwig Windstossers ( 2 2 ) wirken die P h o t o g r a p h i e n Angenendts eher wie Landschaftsbilder. Die A r b e i t von E r i c h Angenendt hat sein Sohn R u d i Angenendt kontinuierlich f o r t g e f ü h r t , sie allerdings um d i e D i m e n s i o n einer sehr f r e i a u f g e f a s s t e n , quasi " s u b j e k t i v e n " F a r b g e b u n g e r w e i t e r t ( 2 3 ) . Seine architektur- und industriephotographische Arbeit ist der von Mein Engelskirchen ( 2 4 ) weitgehend angenähert, d i e z e i t w e i s e Synonym e i n e r k ü n s t l e r i s c h g e s t a l t e t e n , farbigen Industriephotographie war ( 2 5 ) .

323

ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 5.3.1. (01)

- h u s , D a v i d - O c t a v i u s - H i l l - M e d a i l l e der GDL an Heinz H a j e k - H a l k e u n d W i l l i Moegle, i n : Photo-Presse 3 4 . 1 9 7 8 . 1 2 / 1 3 . 4 und in: F a c h k o n t a k t 9.1978.3.16. (02) F . K e r a p e , W i l l i M o e g l e , o.O. 1978 ( G D L - E d i t i o n ) . (03) B . L o h s e , W i l l i Moegle zum 8 5 . , i n : I n t e r n a t i o n a l Photo Technik 2 9 . 1 9 8 2 . 3 . 4 2 - 4 9 ; d a r i n : Text v o n O t t o S t e i n e r t f ü r W i l l i Moegle v o n 1967. (04) W i l l i Moegle ist eine Z e n t r a l f i g u r der G D L , seit 1970 r i c h t e t er deren Jahrestagung a u s . Ohne ihn wären Gruppen wie GDL und B F F , die f ü r die Photographic in der B u n d e s r e p u b l i k w i c h t i g s i n d , n i c h t d e n k b a r ; v g l . auch F . K e m p e , H . F r e y t a g , Geschichte d e r G D L , i n : A u s s t . K a t . 50 Jahre G D L , Hamburg 1969, S.31-36.

(05) Vgl. K a p . 3 . 2 . 4 . 3 . .

(06) R.Sachsse, Skizze zu Karl-Hugo Schmolz, in: 2.1978.8.44-46.

Fotografie

(07) Vgl. F . K l e i n e t a l . ( H r s g . ) , W i r haben gebohrt! Werbung im U n t e r r i c h t . U n t e r r i c h t s m i t t e l f ü r d e n Lehrer, München 1971; weniger s t r i n g e n t in: H.Budderaeier, Das Foto. G e s c h i c h t e und Theorie der F o t o g r a f i e als G r u n d l a g e eines neuen U r t e i l s , Reinbek 1981, S.157-158.

(08) Abgedruckt i n : 0 . S t e i n e r t , W . S t r a c h e ( H r s g . ) , D a s Deutsche L i c h t b i l d 1969, S t u t t g a r t 1968, A b b . 5 1 . (09) D r a e n e r t S t u d i o s , S t a t i s c h e E n t w ü r f e , I m m e n s t a a d t 1980; a l s Buch k o n z i p i e r t e r V e r k a u f s k a t a l o g . (10) Vgl. A n m . 7 . (11) R.Sachsse, Skizze zu Heinrich Heidersberger, in: F o t o g r a f i e 6.1982.17/18.108-110. (12)

F r ü h e s t e B e i s p i e l e i n : H . R i m p e l , E i n deutsches F l u g z e u g w e r k , B e r l i n 1938.

(13) J . K r i c h b a u m , Heinrich Riebesehl Situationen und O b j e k t e , R i e s w e i l e r 1978, S.14.

324

(14)

Ausst.Kat. Heinrich Heidersberger Rhythmogramme F o t o g r a f i e n , H a n n o v e r 1962.

(15) Abgedruckt in: H.J.Syberberg, F o t o g r a f i e der dreissiger J a h r e , München 1977, A b b . 1 5 4 . (16)

Vgl. H.Heidersberger, Braunschweig, Braunschweig 1962; H . H e i d e r s b e r g e r , W o l f s b u r g , München 1963.

(17) Abgedruckt in: R.Sachsse, a.a.O. ( A n m . 1 2 ) ; diese Bilder w a r e n 1981 bei e i n e r H e i d e r s b e r g e r - A u s s t e l l u n g in W o l f s b u r g z u sehen; v g l . auch U . B o d e , E i n n o t o r i s c h e r A u t o d i d a k t , in: Hannoversche A l l g e m e i n e vom 15.7.1981. (18) W . S r h ö p p e , Der L i c h t b i l d n e r E r i c h A n g e n e n d t , i n : G e b r a u c h s f o t o g r a f i e 5 0 . 1 9 4 3 . 8 / 9 . 4 3 ; i n : Foto-Spiegel 3 . 1 9 4 9 . 1 7 . 4 4 - 4 5 ; i n : P h o t o - M a g a z i n 1 0 , 1 9 5 6 . 5 . 4 3 ; sowie A . G e w e h r , Zum Tode des L i c h t b i l d n e r s E r i c h A n g e n e n d t , i n : Photo-Presse 1 7 . 1 9 6 2 . 2 1 . 5 . (19) A b g e d r u c k t i n : A u s s t . K a t . 5 0 J a h r e GDL, a . a . O . , A b b . 7 3 . (20) V e r ö f f e n t l i c h t - außer in oben e r w ä h n t e n A r t i k e l n z . B . i n : M . P . B l o c k ( H r s g . ) , Der G i g a n t a n der R u h r , B e r l i n 1928; auch in: G . H a s e n k a m p , Bad Honnef 1965. E i n e n Ü b e r b l i c k zum p h o t o g r a p h i s c h e n Werk von E r i c h Angenedt g i b t es m . W . n i c h t . (21) V g l . K a p . 3.1.3. .

(22)

Vgl. Kap. 5 . 2 . 2 . .

(23) V g l . E . B ä u m l e r , E i n J a h r h u n d e r t C h e m i e , D ü s s e l d o r f 1963 (Farbbilder von Rudi Angenendt). (24) Vgl. F.Sieburg, Revolution im Unsichtbaren, Düsseldorf 1963 ( F a r b b i l d e r von H e i n E n g e l s k i r c h e n , R u d i Angenendt, K.H.Compere u . a . ) . (25) V g l . d i e v o n W a l t e r Boje o r g a n i s i e r t e A u s s t e l l u n g " I n d u s t r i e p h o t o g r a p h i e " , B ü r g e n s t o c k 1965; v g l . W . B o j e , Die "goldenen" 50er und 60er J a h r e , in: A u s s t . K a t . F a r b e im P h o t o , K ö l n 1981, S.200.

o.li.: W.Moegle, Schulmöbel, 19&3 .re.: K.H.Schmolz, Marmortische, 1980 u.li.r E.Angenendt, Industrielandschaft, 1950

u.re.: H.Heidersberger, o.T., 1953

326

5.3.2. Architekturphotographie als handwerkliche T ä t i g k e i t nach dem z w e i t e n W e l t k r i e g Das Gros der B i l d p r o d u k t i o n an A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e wurde von Handwerkern h e r g e s t e l l t , die neben anderen A r b e i t e n auch diese D i e n s t l e i s t u n g a n b o t e n , die "vor Ort schnell ' m a l eben" die gewünschte A u f n a h m e machten und bei a l l e d e m kaum mehr als die Ansprüche r e f l e k t i e r e n k o n n t e n , d i e ihnen durch Z e i t s c h r i f t e n u n d Werbebroschüren d e r P h o t o - I n d u s t r i e s u g g e r i e r t w u r d e n . Der Prozeß der i n d u s t r i e l l e n E i n f l u ß n a h m e auf Photographen und Bilder war ein d o p p e l t e r und g r u n d s ä t z l i c h m i t t e l b a r w i r k e n d e r : zum einen s t e l l t e n e i n i g e "große Photographen" und F a c h s c h r i f t s t e l l e r an a u s g e w ä h l t e n B e i s p i e l e n R e a l i s a t i o n s f o r m e n von A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e v o r , und zum anderen wurden in k l e i n e n SchUben, d . h . zur "photokina" und anderen M e s s e v e r a n s t a l t u n g e n , technische I n n o v a t i o n e n angeboten, m i t denen sich s p e z i e l l e A u f g a b e n s t e l l u n g e n b e s s e r e r f ü l l e n l i e s s e n (01) - es wurden Technologien auf den M a r k t g e b r a c h t , die e r s t neue A u f g a b e n und A u f t r ä g e s u g g e r i e r t e n , um das B e d ü r f n i s danach zu wecken; d e r - P h o t o g r a p h wurde s o m i t selbst z u m V e r f ü h r t e n , d e r andere v e r f ü h r e n soll ( 0 2 ) . Eine wesentliche Rolle bei derartigen InnovationsProzessen hatten bereits seit der Jahrhundertwende die zahlreichen Periodika für Photographic gespielt, die n i c h t n u r ä s t h e t i s c h e Neuerungen d i s k u t i e r t e n u n d s o m i t zum V o r b i l d m a c h t e n , sondern vor a l l e m auf jede k l e i n e t e c h n i s c h e V e r b e s s e r u n g h i n w i e s e n , als g i n g e es d a b e i um den F o r t s c h r i t t der P h o t o g r a p h i c ( 0 3 ) . Nach dem z w e i t e n W e l t k r i e g wurde dies i n der B u n d e s r e p u b l i k besonders e v i d e n t , d e n n h i e r b o t sich f ü r e i n i g e P h o t o g r a p h e n u n d Photo J o u r n a l i s t e n d i e G e l e g e n h e i t , sich, einer ungeliebten Vergangenheit entledigend, dem t o t a l e n F o r t s c h r i t t s g l a u b e n zu ergeben, der der ö k o n o m i s c h e n A u f s c h w u n g p h a s e d e s neuen Staates p a r a l l e l lief ( 0 4 ) .

327

Die V e r k n ü p f u n g des W e r b e a n g e b o t s ah technischer Innovation mit den erweiterten Möglichkeiten visueller G e s t a l t u n g wurde f ü r d i e A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e denn auch d u r c h g e h e n d an B e i s p i e l e n neuer und neuester BauO b j e k t e d e m o n s t r i e r t ( 0 5 ) . Wenn ü b e r h a u p t i n d i e s e n Demonstrationsbildern historische Bausubstanz d a r g e s t e l l t w u r d e , dann h a n d e l t e es sich um S u j e t s , deren h i s t o r i s c h e Q u a l i t ä t u n u m s t r i t t e n w a r , a n denen d i e P h o t o g r a p h i c n u r ihre i l l u s t r a t i v e Q u a l i t ä t beweisen b r a u c h t e ( 0 6 ) . Als B e i s p i e l eines p r a g m a t i s c h e n A u t o r s , der zudem a l s R e n g e r - P a t z s c h - S c h ü l e r f ü r "neusachliche" K o n t i n u i t ä t G e w ä h r l e i s t u n g b o t , s e i G e r h a r d K e r f f g e n a n n t , der v o n d e r g r u n d s ä t z l i c h e n Idee der a b s o l u t e n A u s r i c h t u n g p h o t o g r a p h i s c h e r Technik auf das zu photographierende O b j e k t a u s g i n g ( 0 7 ) . K e r f f , v o n Beruf A r c h i t e k t u n d a l s P h o t o g r a p h A m a t e u r , v e r s o r g t e in m e h r e r e n P e r i o d i k a und Büchern die P h o t o g r a p h e n s c h a f t mit dem n o t w e n d i g e n B a s i s w i s s e n über P e r s p e k t i v e , B i l d a u f b a u und A b b i l d u n g s · A r i t h m e t i k ( 0 8 ) . Anhand m e i s t selbst aufgenommener B e i s p i e l e gab er g a n z p r a g m a t i s c h e H i n w e i s e über den Umgang m i t der photographischen Physik und T e c h n i k ; seine eigenen P h o t o g r a p h i e n stehen in d e u t l i c h e r A n b i n d u n g an R e n g e r - P a t z s c h , ohne aber deren kompakte Strenge durchgehend zu e r r e i c h e n ( 0 9 ) . B i l d e r wie seine "Brücke im H a m b u r g e r Hafen" sind denn auch späte R e f l e x e der "Neuen S a c h l i c h k e i t " , d i e e i n e m b e g a b t e n und e n g a g i e r t e n A m a t e u r gut a n s t e h e n . Die s t r e n g e S y m m e t r i e des B i l d a u f b a u s und der tonlos weiße H i m m e l kontrastieren mit dem leichten Schatten auf dem L a u f s t e g und dem i n s g e s a m t p i t t o r e s k e n M o t i v - die w e l l i g e P l a n k e n b a h n n i m m t d i e t e c h n i s c h b e d i n g t e Form der E i s e n b ö g e n a u f , was dem k o n s t r u k t i v e n Gedanken der Brücke i m R ü c k g r i f f a u f H o l z s t e g e w i d e r s p r i c h t , u n d f ü h r t d i r e k t auf eine Baumgruppe zu, die im F l u c h t p u n k t s t e h e , ohne von B e d e u t u n g zu s e i n . Das B i l d v e r m i t t e l t die Freude des Photographen an einer e i n f a c h e n formalen B e z i e h u n g u n d der g e f u n d e n e n Z i t a t i o n b e r ü h m t e r V o r b i l d e r (von Rodchenko b i s F l a c h ) , mehr aber auch n i c h t . Es ist ein t y p i s c h e s A m a t e u r p h o t o .

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Ein Spezialist für schwierige Aufnahmesituationen wie I n t e r i e u r a u f n a h m e n u n d deren photocheraische M e i s t e r u n g war W i l l i B e u t l e r ( 1 0 ) . Er war P h o t o g r a p h an der S t a a t l i c h e n Landesbildstelle in Hamburg und dort in e r h e b l i c h e m Maße m i t k u l t u r h i s t o r i s c h e n O b j e k t e n u n d deren p h o t o g r a p h i s c h e r A b b i l d u n g b e t r a u t . Seine E n t w i c k l e r r e z e p t e u n d V e r a r b e i t u n g s h i n w e i s e werden b i s h e u t e w i e d e r h o l t ; seine A u f n a h m e n t r u g e n s t e t s e i n e n Hauch von A I t m e i s t e r l i c h k e i t : seine V o r b i l d e r waren w e n i g e r in der "Neuen S a c h l i c h k e i t " als in der K u n s t p h o t o g r a p h i e , aber a u c h in der H e i m a t p h o t o g r a p h i e d e r d r e i s s i g e r Jahre m i t i h r e r I d e a l i s i e r u n g k u n s t h a n d w e r k l i c h e r F ä h i g k e i t e n zu suchen (11). Von der V e r b r e i t u n g und den A u f l a g e n z a h l e n her der e r f o l g r e i c h s t e F a c h s c h r i f t s t e l l e r d ü r f t e nach d e m z w e i t e n W e l t k r i e g H e i n r i c h Freytag gewesen sein ( 1 2 ) ; er verfasste nicht nur Lehrbucher zur Handwerksausbildung, sondern auch z a h l r e i c h e A r t i k e l in - oft von ihm g e l e i t e t e n - Z e i t s c h r i f t e n , d i e sich w i e d e r u m v o r a l l e m an e i n e H a n d w e r k e r - L e s e r s c h a f t r i c h t e t e n (13). Gerade Freytag verkörpert in seiner Arbeit den f o r t s c h r i t t s g l ä u b i g e n P u b l i c - R e l a t i o n s - A u t o r , d e r seinen L e s e r n t e c h n i s c h e B e d ü r f n i s s e im rechten Moment s u g g e r i e r t ( 1 4 ) . D a ß e r d a z u sehr s t a r k t e c h n i k historisch argumentierte, bestärkte nur die V e r k a u f s b e d ü r f n i s s e seiner A n z e i g e n k u n d e n - wobei n i c h t ü b e r s e h e n werden d a r f , d a ß g e r a d e H e i n r i c h F r e y t a g z u r photographischen Technik-Historiographiewichtige Beiträge geleistet hat (15).

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Die Krönung technokratisch-industriell vorbestiramter Einflußnahme auf die photographische Tagesarbeit durch v o r f o r m u l i e r t e Ästhetiken in Handbüchern stellte ein I m p o r t aus den USA d a r , der nach k u r z e r Z e i t aus w i r t s c h a f t l i c h e n G r ü n d e n n i c h t mehr w i r k s a m werden k o n n t e : die Famous P h o t o g r a p h e r s School ( 1 6 ) . Aus j e d e m a n f a l l e n d e n A r b e i t s b e r e i c h der P h o t o g r a p h i c w u r d e e i n b e k a n n t e r , n a t ü r l i c h u s - a m e r i k a n i s c h e r Exponent z u m F e r n s c h u l - " L e h r e r " b e s t i m m t , indem er einen H a n d b u c h t e x t v e r f a s s t e , der d e m Leser n i c h t n u r d i e n ö t i g e n G r u n d k e n n t n i s s e , sondern auch d i e Ü b e r z e u g u n g , daß er m i t dem E r l e r n t e n enorm v i e l Geld v e r d i e n e n könne, v e r m i t t e l n s o l l t e ( 1 7 ) . A l s A b s c h l u s s d i e s e r F e r n s c h u l - E r z i e h u n g z u m Photographen stand d i e d e u t s c h e H a n d w e r k s - G e s e l l e n p r ü f u n g , und d e m e n t s p r e c h e n d waren die deutschen Übersetzungen des amerikanischen O r i g i n a l s mehr a u f U b e r p r ü f b a r k e i t b e i entsprechenden Abfragen angelegt ( 1 8 ) . FUr die A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e h a t t e Ezra S t o l l e r einen Text e r s t e l l t , der - zieht man die Selbstbeweihräucherungen des V e r f a s s e r s ab - w e i t h i n t e r die deutschen und a n g e l s ä c h s i s c h e n H a n d b u c h t e x t e des e r s t e n J a h r z e h n t s i m 2 0 . J a h r h u n d e r t z u r ü c k f ä l l t (19). Der Bildaufbau wird ganz bieder mit Vorder-, M i t t e l - und Hintergrund, mit Schrägsicht und Seitenlicht, n a t ü r l i c h auch m i t b l a u e m W o l k e n h i m m e l k o n z i p i e r t , es werden k e i n e r l e i Anregungen a u s h i s t o r i s c h e n B i l d l e i s t u n g e n oder ü b e r die engen G r e n z e n des A u f t r a g s k o m p r o m i s s e s h i n a u s gegeben, d . h . i m Ganzen w i r d e i n ä s t h e t i s c h e r Konsens zu erzeugen v e r s u c h t , der n i c h t s als die k l i n i s c h r e i n e , s t e r i l e A u s f ü h r u n g eines K u n d e n a u f t r a g s unter Aufgabe eigener bildnerischer Ambitionen b e d e u t e t e . W e i t e r l i e s s sich R e n g e r - P a t z s c h ' W o r t v o m Photo a l s Dokument u n d sein D i k t u m , m i t d e r P h o t o g r a p h i c dem a b g e b i l d e t e n G e g e n s t a n d g e r e c h t z u werden ( 2 0 ) , kaum pervertieren.

330

ANMERKUNGEN Z U KAPITEL 5 . 3 . 2 . (01)

Über k o n s u m o r i e n t i e r t e F u n k t i o n e n d e r p h o t o k i n a BiIderschauen e x i s t i e r t m . W . keine Untersuchung. Die Dementis ihres Organisators L.F.Gruber zur I n d u s t r i e a b h ä n g i g k e i t s e i n e r T ä t i g k e i t r e l a t i v i e r e n sich b e i B e t r a c h t u n g der F i n a n z i e r u n g e n von W e t t b e w e r b e n und E i n z e l a u s s t e l l u n g e n . Vgl. dazu den A u f t r a g des Verbandes der Deutschen Photographischen I n d u s t r i e , die "Wirkungen und den S t e l l e n w e r t der p h o t o k i n a - B i I d e r s c h a u e n zum Thema e i n e r w i s s e n s c h a f t l i c h e n V e r ö f f e n t l i c h u n g z u machen", gegeben v o n H . K u h l m a n n während d e r E r ö f f n u n g der p h o t o k i n a - B i I d e r - und F i l m s c h a u e n am 10.9.1980 in Köln ( P r e s s e - M i t t e i l u n g ) . Es f a n d sich jedoch kein Bearbeiter dafür (mündliche Information J.A.Schmoll gen.Eisenwerth). (02) E k l a t a n t e s Beispiel f ü r d e r a r t i g e M e c h a n i s m e n i s t d i e E i n f ü h r u n g sogenannter "fish-eye"-0bjektive, die seit 1950 d u r c h k o n t i n u i e r l i c h e V e r ö f f e n t l i c h u n g e n a n g e h e i z t wurde (erste deutsche V e r ö f f e n t l i c h u n g in: Das Deutsche L i c h t b i l d 1931, B e r l i n 1930, o . S . ) . Ohne dies h i e r näher zu b e l e g e n , s e i d a z u Folgendes f e s t g e s t e l l t : e n t w i c k e l t wurden derartige O b j e k t i v e zu metereologischen und m e ß t e c h n i s c h e n A r b e i t e n , g e b r a u c h t werden können s i e i m architekturplanenden Einsatz (Bestimmung der Lichtführung etc.); ihr ästhetischer Einsatz ist z u m i n d e s t in 99% a l l e r F ä l l e ä u ß e r s t f r a g w ü r d i g dennoch w u r d e n und werden f i s h - e y e - O b j e k t i v e j e d e m Photographen und Photoamateur als erstrebenswerter Besitz vorgestellt. (03) Nachdem s ä m t l i c h e P h o t o z e i t s c h r i f t e n im Sommer 1944 e i n g e s t e l l t worden w a r e n , sah die N a c h k r i e g s z e i t in der Bundesrepublik zahlreiche Neugrundungen, die ersten w a r e n : Photo-Presse ( D e z e m b e r 1 9 4 5 ) , Foto-Spiegel ( H e r b s t 1947) ( w u r d e 1949 d u r c h das P h o t o - M a g a z i n abgelöst); als spezielle Fachzeitschriften Foto-Prisma 1950 und G r o ß b i l d - T e c h n i k 1954. Die Z e i t s c h r i f t e n S z e n e r i e der b u n d e s d e u t s c h e n P h o t o g r a p h i c s t e l l t sich seit M i t t e der siebziger Jahre als undurchsichtiges D i c k i c h t von N e u g r ü n d u n g e n , T r e n n u n g e n , F u s i o n e n und Einstellungen dar; vgl. P.Nowotny, Hinter den Objektiven l i e g t ein Berg von E n t d e c k u n g e n , in: Medien und Erziehung 3.1979.5.271-279. (04) Ganz w e s e n t l i c h e s I n d i z f ü r d a s r e i b u n g s l o s e n Funktionieren der Zusammenarbeit von photographischer Industrie und Photozeitschriften ist die Tatsache, daß d i e m e i s t e n A u t o r e n ( m i t Ausnahme e i n i g e r A u t o r e n m i t P o s i t i o n e n i m Ö f f e n t l i c h e n D i e n s t ) g l e i c h z e i t i g auch Presse- und W e r b e - F u n k t i o n e n in der I n d u s t r i e wahrnahmen und -nehmen; die allgemein übliche Praxis d e r r e d a k t i o n e l l e E i n f l u ß n a h m e durch Geschenke, V e r g ü n s t i g u n g e n u n d A n z e i g e n a u f t r a g s d r u c k k o m m t noch h i n z u , sodaß d i e F a c h p u b l i z i s t i k d e r P h o t o g r a p h i c h e u t e weniger u n a b h ä n g i g ist von p r o p a g a n d i s t i s c h e m Druck als je zuvor, inclusive der dreissiger Jahre.

331 (05)

V g l . z . B . S . L a u t e n b a c h e r , Neues Bauen im B l i c k f e l d d e r K a m e r a , i n : P h o t o - M a g a z i n 2 . 1 9 5 0 . 9 . 2 5 - 2 7 ; v g l . auch H . J a n i c k i , Moderne A r c h i t e k t u r - ein i n t e r e s s a n t e s A u f g a b e n g e b i e t , i n : Photo-Presse 2 0 . 1 9 6 5 . 7 . 3 - 4 . V g l . Kap. 5.3.4. .

(06) Vgl. H.Freytag ( H r s g . ) , Architekturphotographie, in: F o t o - P r i s m a 1 7 . 1 9 6 6 . 2 . 5 5 - 8 0 ; d a s H e f t i s t durchweg m i t Neubau-Photographien i l l u s t r i e r t , vier Bilder historischer Bausubstanz stammen von A.Renger-Patzsch, W.Hege und H . S c h m i d t - G l a ß n e r . (07) Zu Gerhard K e r f f vgl. F . K e m p e , V o n M e i s t e r f o t o s l e r n e n , D ü s s e l d o r f 1959, S.83-90; F . K e m p e , G e r h a r d K e r f f P r a k t i k e r und T h e o r e t i k e r der F o t o g r a f i e , in: FotoP r i s m a 19.1968.1.11-14; vgl. auch G . K e r f f , Begegnungen m i t A l b e r t R e n g e r - P a t z s c h , i n : Foto-Prisma 8 . 1 9 5 7 . 6 . 3 0 9 - 3 1 2 ; G . K e r f f , Ein K e t z e r hat das Wort Zur S t i l f r a g e i n d e r F o t o g r a f i e , i n : F o t o - P r i s m a 12.1961.10.512-515. (08) G . K e r f f , W i e E i n s t e l l e n u n d B e l i c h t e n ? , Seebruck 1950; G . K e r f f , F o t o g r a f i s c h e T e c h n i k , Seebruck 1951; G . K e r f f , Nachts mit der K a m e r a , Düsseldorf 1955; außerdem A r t i k e l r e i h e n w i e G . K e r f f , A u f n a h m e t e c h n i k , i n : FotoPrisma 5.1954, und d i v e r s e E i n z e l b e i t r ä g e in derselben Z e i t s c h r i f t 1958-1968.

(09) A b b i l d u n g e n abgedruckt in s ä m t l i c h e n G D L - K a t a l o g e n seit 1960. (10) F.Kempe, Nachruf auf W i l l i Beutler, in: Professional Camera 1.1978.11.8-9; w e i t e r e Nekrologe in: MFM 2 6 . 1 9 7 8 . 1 1 . 5 5 2 , Photo-Presse 3 3 . 1 9 7 8 . 3 8 . 5 . ; von B e u t l e r vgl. W . B e u t l e r , Meine D u n k e l k a m m e r - P r a x i s , D ü s s e l d o r f 1958. (11) V g l . F . K e m p e , I n n e n a u f n a h m e n ohne z u s ä t z l i c h e Beleuchtung. Zur Technik von W i l l i B e u t l e r , in: FotoP r i s m a 3 . 1 9 5 2 . 1 2 . 5 0 4 - 5 0 9 , dort mehrere A b b i l d u n g e n . (12) F . H e i d t m a n n , H . J . B r e s e m a n n , R . H . K r a u s s , D i e deutsche P h o t o l i t e r a t u r 1839-1978, München 1980, erwähnen 70 A n l e i t u n g s b ü c h e r von F r e y t a g . H e i n r i c h Freytag war u n t e r W a l t e r Hege Lehrer an der W e i m a r e r K u n s t g e w e r b e Schule gewesen; s e i t 1950 war er in G e s c h ä f t s f ü h r u n g und V o r s t a n d der GDL t ä t i g . A l l e Angaben zur Person aus einem Gespräch Freytags mit mir am 2 3 . 3 . 1 9 8 2 in Nonnenhorn; v g l . auch F . K e m p e , M o n o k e l l i n s e und Neue S a c h l i c h k e i t , in: MFM 2 7 . 1 9 7 9 . 5 . 2 1 5 - 2 1 6 . (13) H . F r e y t a g war C h e f r e d a k t e u r von: Photographische Chronik 48.1941-51.1944 und Foto-Prisma 11.1960- 21.1970.

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(14) Von 1946 b i s 1963 w a r H e i n r i c h F r e y t a g L e i t e r d e r P r e s s e - A b t e i l u n g der Z e i s s - W e r k e , Oberkochen ( v g l . Anm. 4 und 1 2 ) .

(15) Vgl. z.B. H.Freytag, Die neuzeitliche Fachkamera, in: Foto-Prisma 14.1963.1.42-43; H.Freytag, P o s i t i v V e r f a h r e n u m 1900, i n : F o t o - P r i s m a 1 5 . 1 9 6 4 . 3 . 1 3 2 ; H.Freytag, Die Kopierverfahren der Kunstphotographie, i n : A u s s t - K a t - K u n s t p h o t o g r a p h i e u m 1900, Essen 1964; H . F r e y t a g , F.Kempe, 50 Jahre GDL, Ein Beitrag zu ihrer G e s c h i c h t e , i n : A u s s t . K a t . 5 0 Jahre G D L , Hamburg 1969, S.10-36; H . F r e y t a g , Begegnungen mit der frühen F a r b p h o t o g r a p h i e , i n : Camera 5 6 . 1 9 7 7 . 7 . 4 4 - 4 5 . (16) Die d e u t s c h e S e k t i o n d i e s e r Schule e x i s t i e r t e von 1969 bis 1 9 7 2 ; v o r h e r w a r e n e i n i g e Schiller von der A m s t e r d a m e r E u r o p a - Z e n t r a l e aus b e t r e u t w o r d e n ; ab 1970 r e s i d i e r t e die "Fernschule f ü r B e r u f s f o t o g r a f i e " in M ü n c h e n , u n t e r der L e i t u n g v o n W a l t e r B o j e . S i e m u ß t e t r o t z großen E r f o l g s u n d E i n i g u n g m i t d e n H a n d w e r k s o r g a n i s a t i o n e n nach d e m B a n k r o t t d e r U S - M u t t e r G e s e l l s c h a f t s c h l i e s s e n ; Gepräch W a l t e r B o j e m i t m i r a m 1 1 . 7 . 1 9 8 2 ; v g l . auch A . B o r e l l , K o m m e n t a r i n : FotoMagazin 25.1973.2.11. (17) D i e F a c h b r i e f - T e x t e , d i e zusammen d a s H a n d b u c h e r g a b e n , waren n i c h t durchweg von den P h o t o g r a p h e n f o r m u l i e r t w o r d e n , sondern i m G a n z e n r e d i g i e r t . A l s B e r a t e r "Lehrer" w a r e n e n g a g i e r t worden: R . A v e d o n , A . E i s e n s t a e d t , P . H a l s r a a n , I . P e n n , B . S t e r n sowie R . B e a t t y , J.Koster, A.Dereson, J . G a r f i e l d . (18) Die deutsche Ausgabe e x i s t i e r t in zwei Versionen: einer e r s t e n , i n d e n N i e d e r l a n d e n b e t r e u t e n Fassung ( d i e s i c h als völlig unzulänglich erwies) und einer zweiten, die von Walter Boje redigiert und herausgegeben wurde, München 1970. (19) L e k t i o n 15: A r c h i t e k t u r - und I n n e n a u f n a h m e n , 30 S . , in: F a m o u s P h o t o g r a p h e r s School, L e h r b r i e f e B d . 2 , M ü n c h e n 1970. (20) V g l . K a p . 3.1.1. .

G.: W.Beutler, o.T., o,D. u.: G.Kerff, Brücke im Hamburger Hafen, 1966

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5.3.3. P h o t o g r a p h i c a l s H i l f s w i s s e n s c h a f t d e r Kunstwissenschaften Die K r i e g s z e r s t ö r u n g e n und das n a c h f o l g e n d e ö k o n o m i s c h e W a c h s t u m h a t t e n das in den d r e i s s i g e r Jahren schon recht große I n t e r e s s e an der D e n k m a l p f l e g e und der E r h a l t u n g v o n K u n s t w e r k e n wieder a u f l e b e n lassen, s t ä r k e r als je z u v o r (01). Die Photographic als ü b e r l i e f e r n d e s Dokument k u l t u r h i s t o r i s c h e O b j e k t e m u ß t e z w a n g s l ä u f i g in das G e s i c h t s f e l d d e r j e n i g e n rücken, die mit den B i l d l e i s t u n g e n umzugehen h a t t e n . Zwei D i s k u s s i o n e n sollen im Folgenden als pars pro toto für die kunstwissenschaftliche Auseinandersetzung mit dem Medium P h o t o g r a p h i c in seiner B e n u t z u n g d u r c h A r c h i t e k t e n , K u n s t w i s s e n s c h a f t l e r und Photographen stehen. Die eine war eine l i t e r a r i s c h e , die andere eine p r a g m a t i s c h e ; die eine in der B u n d e s r e p u b l i k , die andere in der Deutschen D e m o k r a t i s c h e n R e p u b l i k . Beide haben s c h r i f t l i c h e n N i e d e r s c h l a g g e f u n d e n , und beide sind von der j e w e i l i g e n photographischen Ö f f e n t l i c h k e i t - in der P h o t o p u b l i z i s t i k - so gut wie n i c h t zur K e n n t n i s genommen worden. "Seitdem die K u n s t g e s c h i c h t e in den l e t z t e n h u n d e r t Jahren den Händen der Fachleute immer mehr e n t g l e i t e t , ist sie eine Geschichte des P h o t o g r a p h i e r b a r e n geworden." ( 0 2 ) M i t d i e s e m M a l r a u x - Z i t a t l e i t e t e U l r i c h Conrads 1953 eine D i s k u s s i o n über A r c h i t e k t u r und P h o t o g r a p h i c e i n , u m g l e i c h m i t einem w e i t e r e n Z i t a t von R u d o l f Schwarz f o r t z u f a h r e n : " . . . D e n n d i e photographische Maschine ist ja das, was sie (die K u n s t w i s s e n s c h a f t l e r - RS) brauchen: sie s t i e r t mit einem Auge von einem Punkt aus ins a r c h i t e k t o n i s c h e W e l t a l l . . . " Trotz oder gerade wegen dieser e i n i g e r m a ß e n n e g a t i v e n V o r z e i c h e n kam Conrads nach einer a u f A r c h i t e k t u r s p e z i f i z i e r t e n R e f e r i e r u n g d e r photographischen Grundlagen "subjektiver fotografie" (13) doch zu einem sehr emphatischen Schluß: "Das " s t a r r e Auge" hat u n s e r e m Denken ausgemessene B e w e g u n g s m ö g l i c h k e i t e n , unserem Gefühl Ahnungen von

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e i n e r größeren W i r k l i c h k e i t g e s c h e n k t , u n s e r e n Augen aber d i e V i e l f a l t d e s V e r g l e i c h b a r e n , d a m i t w i r sehen, wo w i r s i n d . " Der Z e i t s c h r i f t e n b e i t r a g war mit B i l d e r n v o n W r i g h t M o r r i s i l l u s t r i e r t ( 0 4 ) , einem a l s Photographen n a h e z u u n b e k a n n t e n Epigonen von Walker Evans1 FSA-Arbeit ( 0 5 ) . In angemessenem A b s t a n d von a c h t z e h n Monaten m e l d e t e s i c h 1954 mit H . G . E v e r s e i n e r der von Schwarz so geschmähten K u n s t w i s s e n s c h a f t l e r zu W o r t und legte nun s e i n e r s e i t s ein L i e b e s b e k e n n t n i s zur P h o t o g r a p h i c ab ( 0 6 ) . Durch eigenes p h o t o g r a p h i s c h e s S c h a f f e n d a z u h i n r e i c h e n d l e g i t i m i e r t ( 0 7 ) , v e r l a n g t Evers dem B e t r a c h t e r von P h o t o g r a p h i c eigenes Denken, t ä t i g e P h a n t a s i e ab: "Aber das ist doch gerade das G r o ß a r t i g e an i h r , daß sie a b s t r a h i e r t ! D a d u r c h kann ich Ihnen eine F o t o g r a f i e s c h i c k e n , und Sie sind i m s t a n d e , aus ihr die Welt zu e n t f a l t e n . Es handelt sich doch nicht um das bißchen Z e l l u l o s e und G e l a t i n e , sondern um Ihre eigene F ä h i g k e i t und P h a n t a s i e , mit der Sie Farben und Räume und Größen daraus wiedergewinnen" ( 0 8 ) . Eine Bemerkung Hermann Beenkens a u f n e h m e n d ( 0 9 ) , sieht Evers im d a m a l i g e n Z u s t a n d der D o k u m e n t a r p h o t o g r a p h i e die besten M ö g l i c h k e i t e n für Produzenten und Rezipienten von A r c h i t e k t u r , sich über dieses Medium i n t e l l e k t u e l l und r a t i o n a l zu v e r s t ä n d i g e n , ohne u n b e d i n g t m e d i e n s p e z i f i s c h e Einengungen zu p r o b l e r a a t i s i e r e n ; wie bewußt i h m d i e Grenzen d i e s e r K o m m u n i k a t i o n auch s i n d , w i r d aus einer Bemerkung desselben Textes d e u t l i c h , daß er die Veränderung des Mediums in den kommenden J a h r z e h n t e n g a r n i c h t erst wahrhaben w i l l . I l l u s t r i e r t war sein B e i t r a g m i t e i n i g e n typischen E v e r s P h o t o g r a p h i e n , d i e a n t i k e Bauwerke p r ä g n a n t s c h i l d e r n (auch der oben beschriebene T i b e r i u s - B o g e n f i n d e t s i c h in d i e s e r V e r ö f f e n t l i c h u n g ) ( 1 0 ) . Evers hat in e i n e r späteren Bemerkung recht s e l b s t k r i t i s c h , aber ebenso s e l b s t b e w u ß t f e s t g e s t e l l t , d a ß seine B i l d e r " B e i s p i e l e eines i n z w i s c h e n vergangenen S t i l e s der Photographic" seien (11).

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An d i e s e r K o n t r o v e r s e h ä t t e sich e i n A u t o r b e t e i l i g e n k ö n n e n , der als P h o t o g r a p h und T h e o r e t i k e r sich zum Thema k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e r P h o t o g r a p h i c g e ä u ß e r t h a t t e : H a n s Baerend ( 1 2 ) . I n s e i n e r D i s s e r t a t i o n (13) z ä h l t e er a l l e r d i n g s nur d i e v e r s c h i e d e n e n Möglichkeiten a u f , Kunstwerke - speziell Architektur und P l a s t i k - p h o t o g r a p h i s c h a u f z u n e h m e n ; das E r g e b n i s war e i n H a n d b u c h t e x t , d e r kaum über H . W . V o g e l u n d H . W ö l f f l i n hinausging (14), in dem die Notwendigkeit und B e n u t z b a r k e i t v o n P h o t o g r a p h i c f ü r d i e K u n s t w i s s e n s c h a f t e i n f a c h a l s gegeben v o r a u s g e s e t z t w u r d e . Hans Baerend hat später l e d i g l i c h Z e i t s c h r i f t e n a r t i k e l m i t technischen u n d h a n d w e r k l i c h e n Hinweisen v e r ö f f e n t l i c h t (15), waren sie von Aufnahmen des A u t o r s b e g l e i t e t , so zeugten diese n i c h t u n b e d i n g t von s e n s i b l e m Gespür f ü r d a s V e r s t e h e n eines K u n s t w e r k s d u r c h den P h o t o g r a p h e n . D i e andere D i s k u s s i o n ü b e r d e n E i n s a t z v o n P h o t o g r a p h i c f a n d in Form z w e i e r w i s s e n s c h a f t l i c h e r Tagungen s t a t t 1957 (16) und 1959 (17) in H a l l e / S a a l e -, die t r o t z ihres a n s p r u c h s v o l l e n T i t e l s " F o t o g r a f i e a l s Hilfswissenschaft der kunsthistorisch-archäologischen D i s z i p l i n e n " sich i h r e m G e g e n s t a n d w e s e n t l i c h pragmatischer näherte als die bundesdeutsche Debatte. W ä h r e n d die erste Tagung 1957 sich a u s s c h l i e ß l i c h der B e n u t z u n g v o n P h o t o g r a p h i c durch K u n s t w i s s e n s c h a f t l e r widmete, hatte die zweite eine stärkere Ausrichtung auf das Medium P h o t o g r a p h i c selbst und vor a l l e m auch seiner G e s c h i c h t e e r f a h r e n (18). Dies war umso l e i c h t e r m ö g l i c h , als das E r g e b n i s der e r s t e n Tagung zur z w e i t e n in B u c h f o r m v o r l a g (19) - und dieses Werk bis h e u t e das Standardwerk kunstwissenschaftlicher Photographic g e b l i e b e n ist.

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H e i n r i c h N i c k e l - als K u n s t h i s t o r i k e r und Photograph durch P u b l i k a t i o n e n g l e i c h e r m a ß e n ausgewiesen ( 2 0 ) - hat in diesem Werk n i c h t nur die Geschichte der k u n s t abbildenden Photographic n i e d e r g e l e g t , sondern vor allen ein K o m p e n d i u m technischer und g e s t a l t e r i s c h e r P r o b l e m l ö s u n g e n a u s g e b r e i t e t , in dem sich genaue H i n w e i s e d a r a u f b e f i n d e n , wie der Photograph sich a r c h i t e k t o n i s c h e n und p l a s t i s c h e n K u n s t w e r k e n nähern kann und w a r u m . Der p r a g m a t i s c h e A n s a t z dieses Buches macht es zum Handbuch und zur G r u n d l e g u n g solcher A r b e i t z u g l e i c h , ohne durch d i e A u f s t e l l u n g s t r i k t e r Maßregeln einzuengen. N i c k e l s p h o t o h i s t o r i s c h e Analysen in d i e s e m Werk sind heute nur noch h i s t o r i s c h r e z i p i e r b a r ( 2 0 ) ; a l l e r d i n g s wurden sie auch zu einer Z e i t geschrieben, während der in der B u n d e s r e p u b l i k e r n s t h a f t d i s k u t i e r t w u r d e , ob Photographic nun eine Volkskunst sei oder ein G e s t a l t u n g s a k t , der mit dem des B i l d h a u e r s zu v e r g l e i c h e n sei ( 2 1 ) . Viele A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n haben sich nach dem zweiten W e l t k r i e g mindestens zeitweise der Abbildung k u l t u r h i s t o r i s c h e r Objekte g e w i d m e t , o f t i m Zusammenhang größerer B i l d s e r i e n . In A u f f a s s u n g und A u s f ü h r u n g solcher Aufnahmen lassen sich - im Gegensatz zur Z e i t zwischen den beiden W e l t k r i e g e n - kaum f u n d a m e n t a l e Unterschiede, Schulen oder S t i l e f e s t s t e l l e n , sondern n u r m e h r graduelle V a r i a t i o n e n , d i e k u r z angedeutet seien. W a l t e r Hege h a t t e mit e f f e k t v o l l e r Beleuchtung und s t a r k e n U n t e r s i c h t e n ein sehr p e r s ö n l i c h e s , monumentalisierendes Element in die kunsthistorische Photographic eingebracht ( 2 2 ) , u n d e i n i g e Photographen f o l g t e n i h m i n dieser A u f f a s s u n g , v o r n e h m l i c h solche, die den Ideen der " s u b j e k t i v e n f o t o g r a f i e " recht nahe standen. Toni Schneiders und Paul S w i r i d o f f ( 2 3 ) , aber auch Carola Abel ( 2 4 ) , seien hier als Beispiele genannt.

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Andere Photographen wie L u i s Demmeler ( 2 5 ) und Ludwig W i n d s t o s s e r ( 2 6 ) begründeten ihre B i l d a u f f a s s u n g , b e i b e i d e n besonders d e u t l i c h a n I n n e n a u f n a h m e n barocker K i r c h e n a b l e s b a r , mehr a u f d i f f u s e r e n V o r s t e l l u n g e n vom "schönen" B i l d , w i e s i e s i c h auch f ü r P a u l W o l f f a u f z e i g e n lassen; i n i h r e n B i l d e r n i s t d i e h a n d w e r k l i c h e T r a d i t i o n der d r e i s s i g e r Jahre noch am besten a b l e s b a r , auch in der I n s z e n i e r u n g von B e l e u c h t u n g und B i l d r a u m . Die trockenste, ausschließlich dem Objekt v e r p f l i c h t e t e Architekturphotographie ist im Werk Helga SchmidtGlaßners repräsentiert ( 2 7 ) , in dem die Photographic reines Dokument des a b z u b i l d e n d e n G e g e n s t a n d e s w i r d . R e n g e r - P a t z s c h ' Forderung der U n t e r o r d n u n g des Photographen u n t e r das a b z u b i l d e n d e O b j e k t - die er in seinen Aufnahmen kunsthistorischer Objekte selten e i n l ö s t e ( 2 8 ) - sind i n i h r e r A r b e i t s i c h e r l i c h e r f ü l l t : a b s o l u t e U n t e r w e r f u n g u n t e r d e n a b z u b i l d e n d e n Raum oder Gegenstand m i t h ö c h s t m ö g l i c h e r D e t a i l t r e u e k e n n z e i c h n e t jedes B i l d v o n H e l g a S c h m i d t - G l a ß n e r ( 2 9 ) . I m K o n t e x t d e r GDL h a t s i e a l l e r d i n g s e i n z e l n e A u f n a h m e n g e z e i g t , die durch Effekt-Beleuchtung und starke PerspektivB e t o n u n g vom sonst b e g a n g e n e n Weg a b w i c h e n - sicher e i n e K o n z e s s i o n a n k ü n s t l e r i s c h e B e d ü r f n i s s e , d i e aber i n ihrem Werk f e h l p l a z i e r t sind (30). Die h i e r genannten P h o t o g r a p h e n s i n d w i e d e r u m n u r a l s wesentliche Exponenten einer breiten Basis von ähnlich a r b e i t e n d e n z u sehen; d i e B i l d p r o d u k t i o n m a n c h e r Landesbildstellen und Bildarchive hat auf diesem Gebiet eine unübersehbare Quantität an B i l d l e i s t u n g e n erbracht, die das einzelne Bild, den einzelnen Photographen haben anonym werden lassen - was die R e z e p t i o n des Abgebildeten auch n i c h t eben e r l e i c h t e r t .

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 5.3.3.

(01) V g l . z . B . B . B e i l e r , A r c h i t e k t u r d e r V e r g a n g e n h e i t im L i c h t b i l d , i n : F o t o g r a f i e 10.1956.1.19; v g l . auch G . K e r f f , D a s B i l d einer S t a d t , i n : F o t o - P r i s m a 1 0 . 1 9 5 9 . 1 0 . 5 2 3 - 5 2 6 . Dazu z a h l r e i c h e B i l d b a n d - V o r w o r t e und H a n d b u c h t e x t e , in denen auf die N o t w e n d i g k e i t photographischer Überlieferung hingewiesen w i r d , z . B . " I n 2 2 4 A b b i l d u n g e n ... beweist d i e F o t o g r a f i e , welch hohe R o l l e ihr z u f ä l l t , wenn es g i l t , den "Lebenslauf" eines B a u s t i l s , f a s t w i e d e n eines W e s e n s , a n s c h a u l i c h , n a h e z u g r e i f b a r v o r Augen z u s t e l l e n . " ; B . L o h s e , Klappentext zu: H.Busch, B.Lohse ( H r s g . ) , Baukunst der R o m a n i k i n E u r o p a , F r a n k f u r t I n n s b r u c k 1959. (02)

Dieses und die folgenden Z i t a t e aus: U . C o n r a d s , Der A r c h i t e k t und die Photographic, in: Baukunst und W e r k f o r m 6.1953.1.18-25. (03) Vgl. K a p . 5 . 2 .

.

(04) A b b i l d u n g e n aus: W . M o r r i s , The I n h a b i t a n t s , New York London 1952. (05) Vgl. Kap. 3.2.3. . (06) H.G.Evers, Brief zur Architekturphotograpie, in: B a u k u n s t u n d W e r k f o r r a 7 . 1 9 5 4 . 9 . 5 2 2 - 5 2 7 ; auch i n : H . G . E v e r s , S c h r i f t e n , D a r m s t a d t 1975, S.51-60. (07) Vgl. Kap. 3.2.1. . (08) Vgl. Anm.6. (09) H.Beenken, die Hybris der Fotografie, in: W.Kemp ( H r s g . ) , Theorie d e r F o t o g r a f i e B d . I I 1912-1945, München 1979, S.152-158.

(10) Daher b e d u r f t e n E v e r s ' P h o t o g r a p h i e n i n d i e s e r Z e i t s c h r i f t e n - A u s g a b e ( A n m . 6 ) auch l ä n g e r e r T e x t b e i g a b e n , d i e d e n fehlenden Z u s a m m e n h a n g d u r c h technische Hinweise herstellten. (11) H.G.Evers, Vorwort, zu: M.Steinhauser, Die Architektur der P a r i s e r O p e r , München 1969, S.7-8. (12) Zu Baerend v g l . E . R o l l , I n M e m o r i a m Hans B a e r e n d , i n : F o t o - P r i s m a 15.1964.8.412.

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(13) H . B a e r e n d , Neue P r o b l e m e der B i l d p u b l i z i s t i k in Presse und W i s s e n s c h a f t , P h i l . D i s s . München 1951, m a s c h . M a n u s k r i p t 215 S.; die A r b e i t i s t in zwei g e t r e n n t e n und e i n z e l n p a g i n i e r t e n T e i l e n a n g e l e g t : " I . T h e s e n z u r heutigen journalistischen Fotografie, 2. B e g r i f f s b e s t i m m u n g einer davon a b z u s o n d e r n d e n kunstwissenschaftlichen Fotografie". (14) V g l . K a p . 1 . 3 . 2 . 2 . ; H . W . V o g e l , V o n der P e r s p e k t i v e , i n : d e r s . , Handbuch d e r P h o t o g r a p h i c B d . I V P h o t o g r a p h i s c h e K u n s t l e h r e , B e r l i n 1891, S . 7 3 - 9 4 ; H . W ö l f f l i n , W i e m a n Skulpturen aufnehmen soll, in: Z e i t s c h r i f t für Bildende K u n s t N F 2 6 . 1 9 1 5 . 2 3 7 ( v g l . auch K a p . 0 , A n m . l l ) . Eine K u r z f a s s u n g seiner D i s s e r t a t i o n g i b t Baerend in: P h o t o - M a g a z i n 3.1951.12.54. (15) Von H . B a e r e n d v g l . z . B . A r c h i t e k t u r i m K u n s t l i c h t . S o n n e n l i c h t nach M a ß , in: G r o ß b i l d - T e c h n i k 2.1955.3.20-28; Das B r e i t b i l d in der G r o ß f o r m a t p r a x i s , in: G r o ß b i l d - T e c h n i k 6.1959.1.10-14; Die verbogene P e r s p e k t i v e . W e i t w i n k e l t e c h n i k ohne D e n k f e h l e r , i n : F o t o - P r i s m a 10.1959.4., S . , 7 . , 8 . , 11., 12.; A r c h i t e k t u r e b e n b ü r t i g gesehen, i n : F o t o - P r i s m a 1 2 . 1 9 6 1 . 2 . , 4 . , 6 . ; P e r s p e k t i v e nach A r t d e s Hauses, in: I n t e r n a t i o n a l Photo Technik 8.1961.1.48-49; etc. . (16) H.L.Nickel, Fotografie als Hilfswissenschaft der kunsthistorisch-archäologischen Disziplinen, in: Wissenschaftliche Zeitschrift der Martin-LutherU n i v e r s i t ä t H a l l e - W i t t e n b e r g 8.1959.6.1271-1276; d a r i n ein B e r i c h t über die erste Tagung vom 2 6 . - 2 7 . 1 1 . 1 9 5 7 . (17) Vom 1 9 . - 2 4 . 1 0 . 1 9 5 9 i n H a l l e ; a l l e R e f e r a t e u n d B e i t r ä g e

abgedruckt in: Wiss. Z e i t s c h r i f t , 9.1960.4.377-424.

a.a.O.

(18) Vgl. speziell die Beiträge von W . B a i e r , W.Hahn, H.Nickel, a.a.O. (Anm.17). (19) H . N i c k e l , F o t o g r a f i e im D i e n s t e d e r K u n s t , H a l l e 1959. (20) H . N i c k e l , a . a . O . , S . 2 2 0 - 2 3 4 ; N i c k e l w a r sich b e i d e r A b f a s s u n g des Textes dieser P r o b l e m a t i k wohl b e w u ß t . (21) H . L a d e n d o r f , Die S t e l l u n g der P h o t o g r a p h i e z w i s c h e n Kunst und W i s s e n s c h a f t , in: Festgruß für Arnold H i l d e b r a n d t , K ö l n H a m b u r g 1959, o.S. . (22) Vgl. Kap. 3.2.4.1. (23) V g l . K a p . 5.1.2. .

.

341

(24) V g l . W . H ü t t , B i s z u r l e t z t e n V e r d i c h t u n g . Über C a r o l a Abel, in: Fotografie 16.1962.12.449-455. (25) V g l . F . K e m p e , Von der Schönheit des O b j e k t s . Über L u i s Demmeler, in: F.Kempe, Von Meisterfotos lernen, D ü s s e l d o r f 1959, S.7-12. (26) V g l . K a p . 5 . 2 . 2 . , d o r t besonders A n m . 9 . (27)

Vgl. Kap. 3 . 2 . 4 . 4 . .

(28) A l s B e i s p i e l v g l . M . M e i e r , O b e r r h e i n 1Elsaß B r e i s g a u O r t e n a u , München 1959; R e n g e r - P a t z s c h A u f n a h m e n ( m e i s t um 1940-1943 e n t s t a n d e n ) v e r g e w a l t i g e n die a b g e b i l d e t e n Bauten g e r a d e z u d u r c h F r o n t a l s i c h t u n d A n s c h n i t t . (29) Helga S c h m i d t - G l a ß n e r w a r m i t d e m B e r l i n e r Denkmalpfleger Richard Schmidt verheiratet, mit dem sie in den f ü n f z i g e r und sechziger Jahren die m e i s t e n A u f n a h m e n gemeinsam e r s t e l l t e ; Gespräch H . S c h m i d t G l a ß n e r mit mir am 23.8.1980 in S t u t t g a r t . (30) Die P r o b l e m a t i k dieser E i n s c h ä t z u n g z e i g t sich auch d a r i n , daß d e r a r t i g e B i l d e r von H . S c h m i d t - G l a ß n e r bei a l l e n G D L - A u s s t e l l u n g e n g e z e i g t werden, aber in k e i n e m der K a t a l o g e r e p r o d u z i e r t sind.

4

H.Nickel, Pavia, vor 1959

H.Schraidt-Glaßner, Benediktinerstift Melk, Bibliothek, um 1970

H.G.Evers, Treppenhaus der Pariser Oper, um 1936

343

5.3.4. Architekturphotographie in A r c h i t e k t u r p u b l i k a t i o n e n nach dem zweiten Weltkrieg Die D i s k u s s i o n um die A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e in " B a u k u n s t u n d W e r k f o r r a " 1953/54 w i r f t s o , w i e s i e i m vorausgegangenen Kapitel behandelt wurde, nur ein Licht auf den P u b l i k a t i o n s k o n t e x t von A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e in den f ü n f z i g e r J a h r e n - ein a l l z u r o s i g e s , denn d i e s e D i s k u s s i o n steht a l s e i n z i g e v o n t h e o r e t i s c h e m Rang e i n e m a l l t ä g l i c h e n G e b r a u c h des M e d i u m s g e g e n ü b e r , der i n s e i n e r U n r e f l e k t i e r t h e i t b i s d a h i n ohne V o r b i l d w a r . E i n k u r z e r Ü b e r b l i c k über e i n i g e P u b l i k a t i o n s f o r r a e n soll d i e s v e r d e u t l i c h e n . D i e d e u t s c h e n A r c h i t e k t u r z e i t s c h r i f t e n b e g a n n e n etwa ein bis zwei Jahre nach dem z w e i t e n W e l t k r i e g wieder mit dem E r s c h e i n e n , sei es als F o r t f ü h r u n g bestehender O b j e k t e oder a l s v ö l l i g e N e u g r ü n d u n g e n (01). Wenig v e r w u n d e r l i c h : bis zum J a h r e 1950 ä h n e l n diese Z e i t s c h r i f t e n denen der e r s t e n Jahre nach dem e r s t e n W e l t k r i e g ; P a p i e r m a n g e l und K l i s c h e e k o s t e n waren insbesondere für kleine, graue und grobgerasterte photographische Abbildungen verantwortlich, die d e m e n t s p r e c h e n d kaum mehr a l s a u t h e n t i z i t ä t s - l i e f e r n d e F u n k t i o n haben k o n n t e n . E i n S p e z i f i k u m d e r Bildproduktion jener Zeit waren Gegenüberstellungen zweier Photographien: zuerst zur Darstellung der Kriegszerstörungen (mit einer Vorkriegs- und einer R u i n e n a u f n a h m e ) , s p ä t e r z u m Beweis g e l u n g e n e r W i e d e r a u f b a u - M a ß n a h m e n ( m i t e i n e r R u i n e n - u n d einer Neubauaufnahme). Mit Beginn der f ü n f z i g e r Jahre ändert sich dies; die Z e i t s c h r i f t e n w e r d e n g r ö ß e r , der D r u c k besser g e l e g e n t l i c h g i b t e s sogar F a r b a b b i l d u n g e n . D i e Bildpaare sind fast v ö l l i g verschwunden, a l l e i n die Neubauten i n t e r e s s i e r e n die Leser.

344

F ü r d i e A u f m a c h u n g der Z e i t s c h r i f t w i e auch f ü r d i e p h o t o g r a p h i s c h e A b b i l d u n g s e t z t sich sehr s c h n e l l e i n K a n o n d u r c h , der bis zum Ende der sechziger Jahre b e s t i m m e n d w i r d : a u f einer S e i t e w i r d der G r u n d r i s s e i n e s G e b ä u d e s gegeben, d a z u zwei oder d r e i p h o t o g r a p h i s c h e A n s i c h t e n der H a u p t f r o n t e n ; i s t d e r B e r i c h t länger a l s eine S e i t e , f o l g e n B i l d e r s e i t e n m i t Texten, die wiederum k l e i n t e i l i g s t r u k t u r i e r t sind. Die P h o t o g r a p h i e n selbst h a t t e n d e r h o r i z o n t a l e n A u s r i c h t u n g der m e i s t e n Gebäude zu f o l g e n , sie waren oft noch von den G r a p h i k e r n der Z e i t s c h r i f t e n bis ins G r o t e s k e schmal b e s c h n i t t e n worden, was z . B . die V e r ö f f e n t l i c h u n g eines Wohnhauses von Bernhard P f a u in B i l d e r n v o n K a r l - H u g o Schmolz b e l e g t ( 0 2 ) . W i e d i e A r c h i t e k t u r i s t eine d e r a r t i g e A u f b e r e i t u n g v o n B i l d m a t e r i a l s i c h e r ein I m p o r t aus den USA ( 0 3 ) ; generell m a r k i e r t d i e s e r Umgang m i t P h o t o g r a p h i c einen R ü c k s c h r i t t h i n t e r d i e P u b l i k a t i o n e n d e r späten z w a n z i g e r Jahre ( 0 4 ) . Dazu gehört auch, daß sich die Photographen aller experimentellen Darstellungsformen zu enthalten hatten, die um 1930 so gern z u r U n t e r s t r e i c h u n g von V o l u m i n a oder E c k l ö s u n g e n b e n u t z t worden waren. Die B i l d e r der f ü n f z i g e r und sechziger Jahre hatten senkrechte Kanten senkrecht wiederzugeben und einen m i t t e l g r a u e n Himmel mit w e i ß e n Wolken z u haben · b e i F a r b a u f n a h m e n n a t ü r l i c h a z u r b l a u , m i t G r ü n f l ä c h e n u n d roten sowie weißen Blüten im Vordergrund. Die I n s z e n i e r u n g i h r e r Bauwerke d u r c h d e n P h o t o g r a p h e n jedoch war w e i t e r h i n Anliegen der Architekten, und die g e s c h a h m i t ä h n l i c h e n M i t t e l n w i e vor d e m z w e i t e n W e l t k r i e g : m ö g l i c h s t wenig vom Umraum des Gebäudes z e i g e n , es sei d e n n , er ist vom A r c h i t e k t e n s e l b s t g e s t a l t e t . Personen s o l l t e n a u f d e n B i l d e r n n u r i n A u s n a h m e f ä l l e n - als G r ö ß e n m a ß s t a b - s i c h t b a r werden ( 0 5 ) , Autos und andere Transportmittel lediglich bei Bauten mit direkter Funktionsanbindung zum Verkehr.

345

Der h i e r beschriebene Kanon w u r d e von a l l e n A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h e n g l e i c h g u t b e h e r r s c h t , daher sind e i g e n s t ä n d i g e B i l d l e i s t u n g e n auf d i e s e m G e b i e t aus b u n d e s d e u t s c h e n A r c h i t e k t u r z e i t s c h r i f t e n der f ü n f z i g e r und s e c h z i g e r Jahre nur selten zu e n t n e h m e n . Ä h n l i c h g l e i c h f ö r m i g e r s c h e i n t der D u r c h s c h n i t t der A r c h i t e k t u r b U c h e r , wenn es auch g e l e g e n t l i c h h e r v o r r a g e n d e E i n z e l l e i s t u n g e n gab. I m m e r h i n boten A r c h i t e k t e n - und Baumonographien den Photographen G e l e g e n h e i t , e i n i g e a u s g e f a l l e n e Bilder d a r i n u n t e r z u b r i n g e n . D i e U n t e r s c h i e d e zwischen e i n z e l n e n Photographen und e i n z e l n e n P u b l i k a t i o n e n bleiben jedoch i n s g e s a m t , gemessen an den bedeutsamen L e i s t u n g e n vor dem z w e i t e n W e l t k r i e g , gering und u n w e s e n t l i c h . Seit dem Ende der s e c h z i g e r Jahre hat sich vor a l l e m in I t a l i e n , Japan und den USA eine A r c h i t e k t u r p u b l i z i s t i k h e r a u s g e b i l d e t , die in g r o ß f o r m a t i g e n Z e i t s c h r i f t e n und hervorragend gestalteten Journalen b r i l l a n t e Architekturphotographie veröffentlicht. Als extrem v e r s c h i e d e n a r t i g e , doch a u ß e r o r d e n t l i c h p e r f e k t e M a g a z i n e seien nur "GA",Tokyo, und "Ottagono", M a i l a n d , g e n a n n t , die bewußt an T r a d i t i o n e n der zwanziger Jahre a n k n ü p f e n , aber in F a r b g e s t a l t u n g , L a y - O u t , Typographie und Photographic w e i t darüber hinausgehen. Trotz eines I n s i d e r - E r f o l g s dieser P u b l i k a t i o n e n unter A r c h i t e k t e n hat sich jedoch am Aussehen bundesdeutscher A r c h i t e k t u r z e i t s c h r i f t e n und an deren V e r s t ä n d n i s von A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e in den s i e b z i g e r Jahren f a s t n i c h t s geändert.

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 5 . 3 . 4 .

(01)

Durchgesehen w u r d e n : Deutsche B a u z e i t u n g , S t u t t g a r t 55.1950 p a s s i m ; Bauen und W o h n e n , R a v e n s b u r g 1.1946 p a s s i m ; B a u k u n s t u n d W e r k f o r m , F r a n k f u r t 1.1948 p a s s i m ; ( N e u e ) B a u w e l t , B e r l i n 1.1946 p a s s i m ; D i e Neue S t a d t , F r a n k f u r t 1.1947-7.1953; v g l . Kap. 1.3.3.3., Anm.3.

(02) Wohnhaus in Dortmund-Syburg, in: Deutsche B a u z e i t s c h r i t t 13.1965.3.335-340. (03) Die früheste deutsche V e r ö f f e n t l i c h u n g dieser Art ist m . W . e i n B e r i c h t über d e n S p o r t s t ä t t e n - A r c h i t e k t Otto E r n s t S c h w e i z e r , in: Bauen und Wohnen 5 . 1 9 5 0 . 4 . 1 9 5 - 2 0 6 . Im Text ist a u s d r ü c k l i c h auf U S - V o r b i l d e r Bezug genommen. (04) Vgl. K a p . 3 . 1 . 4 . . (05) V g l . d i e h i e r a b g e b i l d e t e S e i t e aus: D e u t s c h e B a u z e i t u n g 6 5 . 1 9 6 0 . 6 5 , m i t A u f n a h m e n m e i n e s V a t e r s G e r h a r d Sachsse; auf dem l i n k e n oberen B i l d bin ich erkennbar ( m i t M u t t e r und S c h w e s t e r ) ; das S t a f f a g e - S t e h e n , - S i t z e n oder -Gehen b e g l e i t e t e meine g a n z e S c h u l z e i t .

ο.: Κ.Η.Schmolz, aus: Deutsche Bauzeitschrift 13.1965.3.335 u.: G.Sachsse, aus: Deutsche Bauzeitung 65.1960.2.65

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6. Die R e n a i s s a n c e des D o k u m e n t a r i s c h e n , oder e r n e u t : Architekturphotographie als Sammeltätigkeit Ende d e r s e c h z i g e r Jahre begann e i n e E n t w i c k l u n g , d i e n i c h t n u r eine e r n e u t e k o m m u n i k a t i v e A u f w e r t u n g d e r Photographic, ähnlich der durch den BiIdJournalismus v e r u r s a c h t e n , b e d e u t e t e , sondern auch e i n t h e o r e t i s c h e s Interesse an diesem Medium f r e i s e t z t e , das unter anderem A r b e i t e n w i e d i e v o r l i e g e n d e erst m ö g l i c h m a c h t e . Diese E n t w i c k l u n g läßt sich n i c h t als l i n e a r e E v o l u t i o n b e s c h r e i b e n , zu v i e l e Faktoren haben auf sie e i n g e w i r k t ; e i n i g e s o l l e n jedoch h i e r k u r z a n g e d e u t e t werden. Für die K u n s t der sechziger Jahre wurde die - b e r e i t s in R o m a n t i k und J u g e n d s t i l a n g e l e g t e - I n t e g r a t i o n von K u n s t und Leben w e s e n t l i c h , die im Sinne e x i s t e n t i e l l e r Ä u s s e r u n g e n e i n z e l n e r K U n s t l e r oder i h r e r A r b e i t e n p r o k l a m i e r t wurde ( 0 1 ) . Für die E i n b e z i e h u n g des Mediums P h o t o g r a p h i c i n d i e K u n s t begann d i e s e r Prozeß m i t d e r P o p - A r t a l l g e m e i n Ü b l i c h e P r a x i s zu werden - das Photo als Garant der A u t h e n t i z i t ä t materieller Existenz wurde in seiner Umsetzung durch die Malerei Gegenstand einer e r s t e n M e d i e n r e f l e x i o n ( 0 2 ) . Dabei ging es den P o p - K ü n s t l e r n , die n i c h t nur wie R a u s c h e n b e r g oder R o s e n q u i s t T e i l e von Photos als V e r s a t z s t ü c k e von R e a l i t ä t i n i h r e B i l d e r i n t e g r i e r t e n , sondern w i e Warhol ganze B i l d e r ( u n d deren s e r i e l l e E x i s t e n z ) z u m m a l e r i s c h e n oder g r a p h i s c h e n Vorwurf nahmen, vor a l l e m um die i n h a l t l i c h e Komponente der v e r w e n d e t e n P h o t o s ; die I n f o r m a t i o n s ü b e r s c h ü t t u n g des Menschen d u r c h allgegenwärtige Werbephotographie hatte ihr bildnerisches 'Äquivalent gefunden. Unter dem Stichwort "Das b a n a l e S u j e t " soll dies im folgenden K a p i t e l b e h a n d e l t werden. Waren es die K U n s t l e r der Pop- Art gewesen, die P h o t o g r a p h i c in ihre m a l e r i s c h e oder g r a p h i s c h e A r b e i t e i n b e z o g e n , so mußten die P e r f o r m a n c e oder H a p p e n i n g - K ü n s t l e r P h o t o g r a p h i c zur D o k u m e n t a t i o n e i n s e t z e n - ihre L e i s t u n g konnte a u ß e r h a l b der eigentlichen Produktions- und Rezeptionszeit nur in einem A u t h e n t i z i t ä t g a r a n t i e r e n d e n Medium e r h a l t e n

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b l e i b e n : im Photo, im F i l m oder V i d e o b a n d . Für den K u n s t b e t r i e b bedeutete d i e s , daß das e i n z e l n e Photo z u r a u s s t e l l - und h a n d e l b a r e n Ware w u r d e , w o m i t der K r e i s zur P h o t o g r a p h i c a l s K u n s t wieder geschlossen w a r ( 0 4 ) . Es lag auf der Hand, daß e i n z e l n e K ü n s t l e r die Tragfähigkeit des Dokumentationsmediums Photographic selbst w i e d e r zum Anlass eigener U n t e r s u c h u n g e n nahmen und in m e d i e n s p e z i f i s c h e n wie medienüberschreitenden F u n k t i o n e n anzuwenden suchten ( 0 5 ) . Andererseits bedeutete die Photographic für die K u n s t v e r m i t t l e r , daß sie im e i n z e l n e n photographischen Bild wieder einen t a f e l b i l d a r t i g e n , zudem meist noch recht kleinen und leichten A u s s t e l l u n g s g e g e n s t a n d h a t t e n ( 0 6 ) , der ihnen die Chance g a b , die durch eine i d e e n f i x i e r t e Kunst k r i s e n a r t i g e S i t u a t i o n der N i c h t - A u s s t e l l b a r k e i t von K u n s t überbrücken zu können ( 0 7 ) . Diese Chance wurde gerade in der Bundesrepublik weitgehend erkannt und g e n u t z t ; es entwickelte sich ein später so genannter "Photo-Boom" ( 0 8 ) , der auch das Interesse auf h i s t o r i s c h e Phänomene r i c h t e t e und im Wesentlichen dazu b e i t r u g , daß die in den f ü n f z i g e r Jahren etwas abseits vom K u n s t b e t r i e b g e f ü h r t e Photographie-A'sthetikD i s k u s s i o n in den M i t t e l p u n k t v i e l e r K u n s t d e b a t t e n rückte ( 0 9 ) . Die durch die K o n z e p t k u n s t ausgelöste g r u n d s ä t z l i c h e B e s c h ä f t i g u n g mit dem Medium Photographic, unter dem B e g r i f f "Medienreflexion' 1 s u b s u m i e r t ( 1 0 ) , brachte vor allem zwei Erkenntnisse: die A u t h e n t i z i t ä t des e i n z e l n e n Photos w i r d zu einem guten Teil durch seinen K o n t e x t b e s t i m m t , d.h. d i e E i n b i n d u n g i n B i l d r e i h e n (11) oder B i l d - T e x t - K o m b i n a t i o n e n ( 1 2 ) ; zum anderen k o n s t i t u i e r t jede einzelne Photographic Z e i t b e z U g e , d i e sich keinem anderen Medium so a u g e n f ä l l i g demonstrieren lassen (13). War die l e t z t e r e E r k e n n t n i s f ü r den Fortgang k ü n s t l e r i s c h e r D i s k u s s i o n e n wohl von größerer R e l e v a n z , ( 1 4 ) , s o i s t e r s t e r e f ü r d i e vorliegende A r b e i t von wesentlicher Bedeutung, da sie den K r e i s zur a r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i s c h e n S a m m e l t ä t i g k e i t der Jahrhundertwende s c h l i e s s t , wenn auch mit veränderten Vorzeichen.

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 6.

(01) V g l . G . A d r i a n i , W . K o n n e r t z , K . T h o m a s , Joseph Beuys Leben und W e r k , K ö l n 1981. (02) Vgl. J.A.Schmoll gen.Eisenwerth, Photographie als Z i t a t und Dokument der R e a l i t ä t , i n : E . B i l l e t e r , M a l e r e i u n d P h o t o g r a p h i e im D i a l o g , Z ü r i c h Bern 1979, S . 3 2 1 - 3 2 7 . (03) V g l . K a p . 6.1. . (04) Vgl. A u s s t - K a t . F l u x u s u n d d i e Felgen, W u p p e r t a l 1981. Dieser P u n k t b e r ü h r t eine m e r k w ü r d i g e K o n t r o v e r s e : R . H . K r a u s s , P h o t o g r a p h i e a l s M e d i u m , B e r l i n 1979, S.102-104, m o n i e r t z u Recht M a r g a r e t e Jochimsens kindliches Erstaunen über die Performance-Künstler, die A k t i o n e n nur der P h o t o g r a p h i e wegen i n s z e n i e r e n ( V o r t r a g vor dem BFF, mehrfach abgedruckt, z . B . in: Professional Camera 2 . 1 9 7 9 . 3 . 1 6 - 1 7 * 9 1 ) , geht aber a l s Sammler d i e s e m V e r w e r t u n g s p r o z e ß von P h o t o g r a p h i e ebenso auf den L e i m , wenn e r g e r a d e A k t i o n s k ü n s t l e r n u n t e r s t e l l t , s i e w o l l t e n "mit H i l f e d e r P h o t o g r a p h i e z u f o r m a l u n d ä s t h e t i s c h a u t o n o m e n E n d p r o d u k t e n kommen" ( S . 1 0 4 ) .

(05) Frühe Beispiele d a f ü r in: A u s s t . K a t . Live in Your Head, When A t t i t u d e s Become Form, Bern 1969; v g l . auch L . L i p p a r d , Six Years: The D e m a t e r i a l i s a t i o n of the Art O b j e c t f r o m 1966 to 1 9 7 2 . . . , London 1973. (06) V g l . K u n s t m a r k t : Neue Ware P h o t o g r a p h i e , i n : D e r Spiegel 2 8 . 1 9 7 4 . 4 3 . 1 8 0 - 1 8 2 , sowie K u n s t : N o t p r o g r a m m mit P h o t o s , in: Der Spiegel 28.1974.53.61. (07) K . H o n n e f , Concept A r t , Köln 1971, S . 7 - 5 5 ; V g l . auch R . H . K r a u s s , M.Schmalriede, M.Schwarz, Kunst mit F o t o g r a f i e , B e r l i n 1983. (08) Der B e g r i f f "Photo-Boom" t a u c h t erst gegen Ende der s i e b z i g e r Jahre a u f , etwa z e i t g l e i c h m i t d e r D o c u m e n t a 6, K a s s e l 1977, und deren großer P h o t o a b t e i l u n g , obwohl b e r e i t s s e i t 1974 v e r s t ä r k t Photographie ausgestellt wurde ( v g l . Anm.6; dort wird d e r B e g r i f f "Boom" noch n i c h t b e n u t z t ) .

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(09) Die r ü c k w ä r t i g e I n a n s p r u c h n a h m e v o n P h o t o h i s t o r i e i n d e n neuen E r k e n n t n i s - K o n t e x t h a t V . F i s c h e r r i c h t i g i n d e n k u l t u r e l l e n G e s a m t k o m p l e x r e s t a u r a t i v e n Denkens eingeordnet, vgl. V.Fischer, Nostalgie. Geschichte und K u l t u r a l s T r ö d e l m a r k t , L u z e r n F r a n k f u r t 1980, S.123-139. E r s t e B e i s p i e l e d a f U r sind Texte v o n G.Schwarzbauer und K.Honnef: G.F.Schwarzbauer, KunstF o t o g r a f i e . Fotograf ie-Kunst , in: Magazin Kunst 16.1976.4.59-123; A u s s t . K a t . Documenta 6 Bd.2 F o t o g r a f i e F i l m V i d e o , K a s s e l 1977 ( m i t Texten v o n K . H o n n e f u n d E . W e i s s ) ; K . H o n n e f , 1 5 0 Jahre F o t o g r a f i e , M a i n z 1977 ( e x i s t i e r t i n m e h r e r e n V e r s i o n e n a l s Ausgaben d e r Z e i t s c h r i f t K u n s t f o r u m ) .

(10) V g l . K . H o n n e f , A s p e k t e eines M e d i u m s , 1 5 0 Jahre F o t o g r a f i e I I , i n : K u n s t f o r u m Bd.18 5 . 1 9 7 6 . 4 . 4 0 - 5 3 . (11) Vgl. A u s s t . K a t . (photo)(photo) (photo), Washington DC 1975; A u s s t . K a t . S e q u e n z e n , Hamburg 1977. (12) Vgl. M.Jochimsen, Story-Art, Text-Foto-Synthesen, in: M a g a z i n K u n s t 1 4 . 1 9 7 4 . 2 . 4 3 - 7 4 ; v g l . auch A u s s t . K a t . Absage an das E i n z e l b i l d , Essen 1980. (13) V g l . A u s s t . K a t . T i m e , W o r d s , a n d t h e C a m e r a , G r a z 1976. (14) Im V e r g l e i c h : W . H e r z o g e n r a t h , Z e i t i m B i l d , A u s s t . K a t . p h o t o k i n a B i l d e r s c h a u e n 1974, K ö l n 1974, S.40-51, sowie W . H e r z o g e n r a t h , Vorwort i n : A u s s t . K a t . K ü n s t l e r verwenden F o t o g r a f i e - h e u t e , Köln 1982, S.4-9.

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6.1.

Das b a n a l e S u j e t : USA und B u n d e s r e p u b l i k

Die Pop-Art h a t t e in der M i t t e der sechziger Jahre e i n e neue H i n w e n d u n g k ü n s t l e r i s c h e r A r b e i t z u r R e a l i t ä t s A b b i l d u n g und - W i d e r s p i e g e l u n g a u s g e l ö s t , und zwar in j e d e m Sinn d e s W o r t e s o b e r f l ä c h l i c h ( 0 1 ) . N i c h t mehr d i e G e b r a u c h s w e r t - , T a u s c h w e r t - oder N o t a t i o n s - F u n k t i o n eines O b j e k t s war Anlass zu seiner v e r i s t i s c h e n W i e d e r g a b e in M a l e r e i , P l a s t i k oder G r a p h i k , sondern e i n z i g und a l l e i n sein äußeres E r s c h e i n u n g s b i l d - aus d e r l ' a r t pour l ' a r t w a r e i n l ' i m a g e pour l ' i m a g e geworden, der k ü n s t l e r i s c h e Prozeß zum e i g e n t l i c h e n Thema der A r b e i t ( 0 2 ) . Daß gerade der Prozeß v e r i s t i s c h e r D a r s t e l l u n g e i n e s e m a n t i s c h e Ebene i n c o r p o r i e r t e , konnte sich in den USA und der B u n d e s r e p u b l i k am ehesten Über g e s e l l s c h a f t l i c h e K l i s c h e e s v e r m i t t e l n ; d e r B a n a l i t ä t einer a l l e i n a u f Konsum a u s g e r i c h t e t e n G e s e l l s c h a f t entsprach das banale Sujet, die Versatzstücke konsumierter und konsumierbarer E x i s t e n z ( 0 3 ) . Das g e s e l l s c h a f t l i c h e Verhalten des Künstlers war mit den konsumfreudigen V e r h a l t e n s e r w a r t u n g e n seines P u b l i k u m s k o n g r u e n t , sodaß die A p o l o g i e der B a n a l i t ä t in i h r e r A b b i l d u n g zur Apologie der sie erzeugenden G e s e l l s c h a f t wurde ( 0 4 ) . Zwei Aspekte b e s t i m m t e n die Themenwelt der Pop-Art vor allen anderen: die Konsumwerbung und die Reaktion der Menschen d a r a u f ( 0 5 ) . D i e Konsumwerbung m a n i f e s t i e r t G e s t a l t u n g s e l b s t , im Design ihres K o n t e x t e s , der v e r s c h i e d e n e n Verpackungen, W e r b e t r ä g e r und Konsumtempel ( 0 6 ) . Gerade d i e A r c h i t e k t u r i m U m f e l d d e s K o n s u m s , a l s o K i n o s , I m b i s s b u d e n , R e s t a u r a n t s , e r f r e u t e sich b e i r e a l i s t i s c h e n Malern in den USA schon während der z w a n z i g e r Jahre einer großen B e l i e b t h e i t ( 0 7 ) , z u m T e i l auch in der deutschen Malerei der "Neuen S a c h l i c h k e i t " (08).

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Ihren Höhepunkt in P r o d u k t i o n und R e z e p t i o n e r l e b t e die v e r i s t i s c h e ( P o r t r a i t - u n d ) A r c h i t e k t u r m a l e r e i jedoch als A u s l ä u f e r der Pop-Art zu Beginn der s i e b z i g e r Jahre, d a m a l s H y p e r r e a l i s m u s , auch "photographischer R e a l i s m u s " g e n a n n t ( 0 9 ) . Die Maler nahmen mit dem Photoapparat bewußt b e i l ä u f i g eben jene K o n s u m a r c h i t e k t u r - bis hin zu H o l l y w o o d - V i l l e n - als f a r b i g e s D i a p o s i t i v a u f , das sie auf eine große Leinwand p r o j e z i e r t e n und mit P i n s e i oder S p r i t z p i s t o l e d a r a u f ü b e r t r u g e n ; das E r g e b n i s waren G e m ä l d e von oft b e t r ä c h t l i c h e n Ausmaßen (10). Im V e r f a h r e n selbst angelegt war eine sklavische Treue gegenüber dem v o r p r o d u z i e r t e n Photo, alle Fehler und Nuancen der V o r l a g e wurden ins Gemälde Ü b e r t r a g e n , also b e i m T r a n s p o r t von Medium zu Medium n i c h t v e r ä n d e r t ; dies g i n g s o w e i t , daß die t r a n s p a r e n t e F a r b i g k e i t von D i a p o s i t i v e n durch k o m p l i z i e r t e L a s u r s c h i c h t u n g e n (z.B. bei Franz Gertsch) zu übernehmen versucht wurde (11). Die m e i s t e n h y p e r r e a l i s t i s c h e n Maler waren auf Sujets s p e z i a l i s i e r t , die neben einer b e v o r z u g t e n Phototechnik die Wiedererkennbarkeit garantierten, die für ein e r f o l g r e i c h e s A u f t r e t e n im K u n s t m a r k t n o t w e n d i g schien. Einer der ersten war Malcolm Morley gewesen, der s p e z i e l l die I d y l l e n auf den Verpackungen von P h o t o m a t e r i a l oder P o s t k a r t e n in Malerei ü b e r t r u g , sie a l l e r d i n g s auch im Medium t r a n s p o n i e r t e : mit dem Duktus einer p s e u d o - i m p r e s s i o n i s t i s c h e n p l e i n - a i r - M a l e r e i schuf er noch eine i r o n i s c h e D i s t a n z zwischen dem V o r l a g e n b i l d und dem Gemälde ( 1 2 ) . Morleys "Kodak"Bild z e i g t eine nicht näher bezeichnete (niederländische? nordfranzösische? neuenglische?) L a n d s c h a f t ; ein Burg- oder K i r c h t u r m spiegelt sich im Wasser eines k l e i n e n F l u s s e s , der von Wiesen und S t r ä u c h e r n gesäumt ist, über a l l e m spannt sich e i n b l a u e r H i m m e l mit C u m u l u s - W o l k e n . Die rechte obere Ecke decouvriert Bild und Machart: das eigentliche Bild e r s c h e i n t als etwas vom M a l g r u n d a b g e z o g e n , der im Gelb der K o d a k - F i I m s c h a c h t e l n gegeben i s t , mit dem roten S c h r i f t z u g d a r a u f - U n t e r g r u n d und Abhebung sind w i e d e r u m im gleichen Duktus des ü b r i g e n Bildes g e m a l t . Morley o f f e r i e r t d e m B e t r a c h t e r mehrere R e a l i t ä t s -

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Schichten ü b e r e i n a n d e r , d i e a l s h i s t o r i s c h e E n t w i c k l u n g gelesen werden können. Das M o t i v ist ein K l i s c h e e der Landschaftsraalerei, das die Impressionisten bereits z i t i e r t e n ; die Kunstphotographie g r i f f Motiv und Faktur aus dem I m p r e s s i o n i s m u s a u f ; die A m a t e u r p h o t o g r a p h i e und d i e p h o t o g r a p h i s c h e I n d u s t r i e w e r b u n g m i t ihren VorBildern f ü r Amateure entnahm das Motiv der K u n s t p h o t o g r a p h i e ; d i e M a l e r e i nach P h o t o g r a p h i c a l s b e l i e b t e B e s c h ä f t i g u n g von S o n n t a g s m a l e r n (die auch Warhol in einigen Bildern z i t i e r t ) schliesst den Kreis zurück zum Klischee. Bei v i e l e n anderen H y p e r r e a l i s t e n war der Übergang von B i l d zu B i l d g l a t t e r (wohl auch in der M o t i v w a h l der selbstgeschaffenen Vorlage begründet): Robert Cottingham m a l t e A u s s c h n i t t e a u s spiegelnden K i n o f a s s a d e n , R i c h a r d Estes ganze H ä u s e r z e i l e n ; Don Eddy war auf A u t o m o b i l e der M a r k e VW s p e z i a l i s i e r t und Ralph G o i n g s auf c h r o m b l i t z e n d e Wohnwagen; Paul S t a i g e r s c h l i e ß l i c h m a l t e v o r n e h m l i c h nach ü b e r b e l i c h t e t e n A u f n a h m e n d i e E i n f a h r t e n v o n H o l l y w o o d - V i l l e n (13). Paul S a r k i s i a n h a t mit s e i n e m r i e s i g e n "Mapleton"-BiId v o n 1971/72 n i c h t nur e i n e n der B l i c k f ä n g e der "documenta V", K a s s e l 1972, g e s c h a f f e n , sondern auch ein w e i t e r e s S c h l ü s s e l b i l d der Rezeption von Architekturphotographie durch Malerei. Die diesem s c h w a r z w e i ß e n G e m ä l d e z u g r u n d e l i e g e n d e A u f n a h m e z i t i e r t i n i h r e r d i r e k t e n F r o n t a l a n s i c h t eines etwas h e r u n t e r g e k o m m e n e n H o l z h a u s e s die FSA-Photographie von W a l k e r E v a n s , ohne a l l e r d i n g s deren B i l d f o r m z u ü b e r n e h m e n ( 1 4 ) . Durch s t a r k e n A n s c h n i t t g i b t S a r k i s i a n bereits eine Verfremdung der photographischen Vorlage a n , d u r c h das B i l d f o r m a t von mehr als 4 m Höhe und über 8 m B r e i t e die z w e i t e : A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e ist gerade durch die Abstraktion von R e a l i t ä t m i t t e l s Verkleinerung und durch das Auffangen dieser A b s t r a k t i o n m i t t e l s vollständiger Abbildung gekennzeichnet (wenn sie sich nicht auf Details k o n z e n t r i e r t , was für Sarkisian n i c h t z u t r i f f t ) ( 1 5 ) . S a r k i s i a n d i s t a n z i e r t sich i n s e i n e m G e m ä l d e also n i c h t n u r v o n e i n e r k l i s c h e e h a f t e n V o r l a g e , zu der d e r a r t i g e

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Holzhaus-Photographien längst heruntergekommen waren, s o n d e r n auch von der V e r k l e i n e r u n g der W e l t im photographischen Abbild. Eine breiter angelegte künstlerische Auseinandersetzung r e p r ä s e n t i e r t dagegen d i e A r b e i t v o n G e r h a r d R i c h t e r , die sich weder t h e m a t i s c h noch in der B e v o r z u g u n g s p e z i f i s c h e n A u s g a n g s m a t e r i a l s eingrenzen l ä ß t . A u f einer breiten Kenntnis phototechnischer Zusammenhänge f u ß e n d , h a t R i c h t e r wohl f a s t a l l e S p i e l a r t e n photographischer Ausgangsbilder zur malerischen N a c h b e a r b e i t u n g v e r w e r t e t (16). In seinen um 1970 entstandenen "Stadtbildern" hat er B i l d f o r m e n der Architekturphotographie aufgegriffen und malerisch u m g e s e t z t . G i b t d a s d r e i t e i l i g e " S t a d t b i l d T R " einen H ä u s e r b l o c k i n typisch R i c h t e r ' s c h e r Manier wieder ( 1 7 ) , so g r e i f t das " S t a d t b i l d PL" eine ganz w e s e n t l i c h e Form architekturphotographischer Dokumentation auf, die senkrechte Luftbildaufnahme. Die Perfektion erster militärischer Luftaufklärugen mittels Photographic, die P r ä z i s i o n der so e n t s t a n d e n e n B i l d e r war f ü r die " s t r a i g h t photography" d e r z w a n z i g e r J a h r e w i c h t i g e r Auslöser gewesen ( 1 8 ) , h a t t e aber auch nach dem z w e i t e n W e l t k r i e g in der P h o t o t h e o r i e noch eine R o l l e g e s p i e l t ( 1 9 ) . R i c h t e r s e t z t diese P h o t o g r a p h i c , d i e a l l e i n u n d a u s s c h l i e ß l i c h v o n ihrer E x a k t h e i t l e b t , m i t groben Pinselstrichen in ein Bild um, das seiner Binnenstruktur nach i n f o r m e l l e r O v e r a l l - S t r u c t u r e n a h e k o m m t . S o m i t i s t eine solche p h o t o g r a p h i s c h e A u f n a h m e n i c h t n u r i h r e s W e r t e s a l s B i l d v o r w u r f e n t k l e i d e t , sondern auch ihres m e d i e n s p e z i f i s c h e n Wesens: i h r e A u s s a g e f ä h i g k e i t ( 2 0 ) ist auf ein (beliebiges) Bildmuster reduziert worden. Aus den USA kamen dann M i t t e der s i e b z i g e r Jahre p h o t o g r a p h i s c h e B i l d e r , d i e d e u t s c h e P h o t o g r a p h e n enorm beeinflußten: die austauschbaren Sujets beiläufiger Photovorlagen malerischer Tätigkeit waren Gegenstand einer knochentrocken betriebenen Architekturphotographie geworden ( 2 1 ) . P h o t o g r a p h e n w i e Stephen Shore ( 2 2 ) , Barnaby Evans ( 2 3 ) und andere

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begannen, Tankstellen, Straßenkreuzungen, Imbissbuden etc. m i t a u f w e n d i g e r K a m e r a t e c h n i k i n äußerster P r ä z i s i o n a b z u l i c h t e n , wobei sich d i e e i n z e l n e n P h o t o g r a p h e n v o n e i n a n d e r in der v e r w e n d e t e n B e l e u c h t u n g oder aber wiederum in der B e v o r z u g u n g e i n z e l n e r T h e m e n g r u p p e n u n t e r s c h i e d e n . Stephen Shores u n b e z e i c h n e t e A u f n a h m e von 1976 kann genau als Modell i n h a l t l i c h e r A u s t a u s c h b a r k e i t gelesen werden. Es z e i g t d i e L ä n g s s e i t e eines f l a c h e n Gebäudes ( e i n e a n g e s c h n i t t e n e A u f s c h r i f t läßt a u f einen R e i t s t a l l s c h l i e s s e n ) , vor dem ( e x a k t im Goldenen S c h n i t t p l a z i e r t ) e i n L i e f e r w a g e n p a r k t . H i n t e r dem Gebäude i s t die B a c k s t e i n f r o n t eines w e i t e r e n zu sehen, das zum vorderen nahezu s p i e g e l b i l d l i c h s i t u i e r t ist - l i n k s a n g e s c h n i t t e n b i s z u m rechten B i l d d r i t t e l , während d a s vordere rechts a n g e s c h n i t t e n sich bis zum l i n k e n B i l d d r i t t e l e r s t r e c k t . Über a l l e m e i n s t r a h l e n d b l a u e r , w o l k e n l o s e r H i m m e l , d e r d a s obere B i l d d r i t t e l f ü l l t , w ä h r e n d der V o r d e r g r u n d in g l e i c h e r Größe von e i n e r S a n d f l ä c h e g e b i l d e t w i r d , d i e sich durch F a h r s p u r e n a l s P a r k p l a t z a u s w e i s t . Shore kommt es in d i e s e m wie in seinen anderen B i l d e r n n i c h t a u f d i e D o k u m e n t a t i o n einer A r c h i t e k t u r a n , sondern l e d i g l i c h a u f eine a u s Architekturteilen zusammengesetzte Komposition. E i n i g e d i e s e r "street p h o t o g r a p h e r s " ( 2 4 ) w i e etwa Joel M e y e r o w i t z b e t r i e b e n ihre A r b e i t a l s i n t e g r a l e n B e s t a n d t e i l einer L a n d s c h a f t s p h o t o g r a p h i e , d i e · i n d e r T r a d i t i o n der "pioneer p h o t o g r a p h y " ( 2 5 ) und von Ansei Adams ( 2 6 ) stehend - ganz auf die Wiedergabe von S t i m m u n g u n d p e r s ö n l i c h e m G e f ü h l a u s g e r i c h t e t war ( 2 7 ) . D i e A u f n a h m e n d i e s e r P h o t o g r a p h e n sind f a s t durchweg g r o ß f o r m a t i g e D i a p o s i t i v e , nach denen k o p i e r t , g e d r u c k t und p u b l i z i e r t wird ( 2 8 ) . Im Gegensatz zur flächigen K o m p o s i t i o n s f o r m Shores, die sich gegenüber Fragen der B e l e u c h t u n g v ö l l i g g l e i c h g ü l t i g z e i g t , i s t f ü r Joel M e y e r o w i t z 1 A r b e i t d a s L i c h t w e s e n t l i c h e s Element seiner B i l d e r . Seine, e b e n f a l l s u n b e z e i c h n e t e n , Photographien a m e r i k a n i s c h e r V o r s t ä d t e u n d Straßen entstehen f a s t d u r c h w e g bei sehr t i e f s t e h e n d e r Sonne oder d i r e k t nach E i n b r u c h d e r Dämmerung.

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So ist denn auch sein B l i c k auf ein Haus m i t V o r g a r t e n und eine d a h i n t e r l i e g e n d e H ä u s e r z e i l e vom V e r h ä l t n i s dunkler und l i c h t e r P a r t i e n b e s t i m m t , in der die A b b i l d u n g z w e i e r L i c h t q u e l l e n eine besondere R o l l e s p i e l t . Während d i e l i n k e B i l d h ä l f t e w i e d e r V o r d e r g r u n d des B i l d e s vom S c h a t t e n des Hauses und G a r t e n s n a h e z u schwarz gegeben s i n d , an deren l i n k e r K a n t e i n Höhe d e r B i l d m i t t e d a s w a r m e L i c h t einer W o h n l a m p e und des knapp a n g e d e u t e t e n Wohnraumes s t r a h l t , k o r r e l i e r t auf g l e i c h e r Höhe in der rechten Bildhälfte die kalte Straßenlaterne und ihr g r ü n l i c h e r W i d e r s c h e i n a u f d e n H ä u s e r f r o n t e n m i t dem v i o l e t t - b l a u e n H i m m e l i m rechten oberen B i l d w i n k e l . Auch M e y e r o w i t z kommt es n i c h t auf die A b b i l d u n g von A r c h i t e k t u r an, sondern auf e i n e Färb- und F l ä c h e n k o m p o s i t i o n , wobei seine B i l d e r a u f V e r m i t t l u n g von S t i m m u n g e n angelegt sind - eine d i r e k t e R ü c k f ü h r u n g auf d i e R u n s t p h o t o g r a p h i e d e r Jahrhundertwende ( 2 9 ) . In der B u n d e s r e p u b l i k hat diese Photographic bei e i n i g e n k o m m e r z i e l l t ä t i g e n L a n d s c h a f t s p h o t o g r a p h e n , d i e ihre Arbeit in Kalendern, Bildbänden und industrieller Imagewerbung publizieren, Nachfolger gefunden (30). In den USA ist die G r e n z e z w i s c h e n den r o m a n t i s c h v e r k l ä r e n d e n "street p h o t o g r a p h e r s " , deren A r b e i t l e t z t l i c h d i e t o t a l e Verdrehung i h r e s A u s g a n g s p u n k t e s i n der P o p - A r t b e d e u t e t ( 3 1 ) , und e i n i g e n d o k u m e n t i e r e n d e n Architekturphotographen im Gegensatz zur Bundesrepublik fließend; es erscheint hier kaum sinnvoll, methodische Abgrenzungen konstruieren zu wollen ( 3 2 ) .

ANMERKUNGEN ZU KAPITEL

358 6.1.

(01) V g l . L. L i p p a r d , P o p A r t , München Z U r i c h 1968.

(02) H.D.Junker, Die Reduktion der ästhetischen Struktur, in: H.K.Ehmer ( H r s g . ) , Visuelle Kommunikation, Köln 1971, S. 9-58. (03) H . R o s e n , Zum P r o b l e m der I n h a l t s d e u t u n g von Werken b i l d e n d e r K u n s t , i n : H . K . E h m e r , a . a . O . , S. 97-161. (04) Zum P r o b l e m v o n I d e n t i t ä t u n d E n t f r e m d u n g d e s K ü n s t l e r s in seiner Gesellschaft vgl. R . W i c k , A.Wick-Kraoch ( H r s g . ) , K u n s t s o z i o l o g i e , K ö l n 1979, S. 89-122. (05) Vgl. L . G l o z e r , Ausstieg aus dem Bild. Wiederkehr der A u ß e n w e l t , i n : A u s s t . K a t . W e s t k u n s t , K ö l n 1981, S. 2 3 4 - 2 3 8 . (06) V g l . R . V e n t u r i , Lernen v o n L a s V e g a s , B a u w e l t F u n d a m e n t e Bd. 53, F r a n k f u r t B e r l i n 1979. (07) B . W e y e r g r a f , L i c h t von der Seite und Eyes E x a m i n e d , in: A u s s t . K a t . A m e r i c a T r a u m und D e p r e s s i o n 1 9 2 0 / 4 0 , B e r l i n 1980, S. 140-155; v g l . auch A u s s t . K a t . Edward H o p p e r , D ü s s e l d o r f / München 1981; dort vor a l l e m auch H i n w e i s e auf wesentlich frühere, amerikanische Literatur. (08) V g l . W . S c h m i e d , Neue S a c h l i c h k e i t u n d M a g i s c h e r R e a l i s m u s in D e u t s c h l a n d 1918-1933, H a n n o v e r 1969. E i n e e r s t e große Ü b e r s i c h t b o t d i e D o c u m e n t a 5 , v g l . A u s s t . K a t . D o c u m e n t a 5, Kassel 1972, S. 15.1-15.98. Für d e n d o r t v o n J . C h r . A m a n n g e p r ä g t e n B e g r i f f d e s " f o t o g r a f i s c h e n R e a l i s m u s " schlug J. A. Schmoll gen. E i s e n w e r t h d e n B e g r i f f " P h o t o g r a p h i s r a u s " vor, d e r s i c h allerdings nicht durchsetzte; vgl. E.Billeter, Malerei und P h o t o g r a p h i c i m D i a l o g , Z ü r i c h Bern 1979, S. 3 2 1 - 3 2 7 .

(10) V g l . P. S a g e r , Neue Formen d e s R e a l i s m u s , K ö l n 1973; v g l . auch G . B a t t c o c k ( H r s g . ) , Super R e a l i s m , A C r i t i c a l A n t h o l o g y , New York 1975. (11) In der gedruckten Reproduktion e r g i b t sich ein Problem: die f ü r die Bildkonzeption so wichtige Vergrößerung wird im k o m m u n i k a t i v e n K o n t e x t d u r c h e r n e u t e R e p r o d u k t i o n wieder rückgängig gemacht, die eigentliche künstlerische L e i s t u n g durch i h r e m a s s e n k o m m u n i k a t i v e V e r m i t t l u n g z e r s t ö r t . V g l . auch: M . S c h n e c k e n b u r g e r , K u n s t in der reproduzierten W e l t , in: Ausst.Kat. Projekt '74, Köln 1 9 7 4 , S, 2 5 - 3 7 .

359 (12)

Vgl. A u s s t . K a t . M i t K a m e r a , Pinsel u n d S p r i t z p i s t o l e , R e c k l i n g h a u s e n 1973; spätere B i l d e r Morleys e n t h a l t e n m e i s t E l e m e n t e der V o r l a g e n - Z e r s t ö r u n g . (13) Vgl. A n m . 9, 10, 12; d o r t E i n z e l h i n w e i s e . (14) Vgl. K a p . 3 . 2 . 3 . . (15) Vgl. d a z u E v e r s ' A r g u m e n t a t i o n , K a p . 5 . 3 . 3 . . (16) Vgl. A u s s t . K a t . Gerhard R i c h t e r , K r e f e l d 1976; dort weitere Hinweise auf Richters umfangreiches Oeuvre. (17) A u s s t . K a t . M a l e r e i nach P h o t o g r a p h i c , München 1970. (18)

E . S t e i c h e n , A L i f e in Photography, New York 1963, K a p . 5 , o.S.; vgl. K a p . 2.1. . (19) W . K e m p ( H r s g . ) , Theorie der F o t o g r a f i e B d . I I I 19451980, München 1983, S . 2 4 - 2 5 . (20) Vgl. J . G a n t n e r , G r u n d f o r m e n d e r e u r o p ä i s c h e n S t a d t , W i e n 1928, S.17-20.

(21) Eine e r s t e Ü b e r s i c h t z e i g t e A . P o r t e r i n : Camera 56.1977.7.3-43; die vollständigste Übersicht in: S . E a u c l a i r e , The New Color P h o t o g r a p h y , New York 1981. (22) Vgl. A u s s t . K a t . Stephen Shore F o t o g r a f i e n , Düsseldorf 1977; dort w e i t e r e H i n w e i s e . (23) I n : Camera 5 7 . 1 9 7 8 . 5 . 4 - 1 2 . (24) Der B e g r i f f w u r d e a n g e b l i c h v o n Joel M e y e r o w i t z g e p r ä g t , h a t t e aber b e r e i t s i m späten 1 9 . J a h r h u n d e r t , nach dem E r s c h e i n e n v o n J . T h o m s o n , S t r e e t - L i f e i n L o n d o n , 1876, e i n e f e s t e B e d e u t u n g ; v g l . Camera 5 6 . 1 9 7 7 . 9 . 1 4 - 2 3 . I m deutschen Sprachgebrauch hatte der B e g r i f f "Straßenphotograph" eher n e g a t i v e I m p l i k a t i o n e n . (25) Vgl. W . N a e f , Era of E x p l o r a t i o n . The Rise of Landscape P h o t o g r a p h y i n t h e A m e r i c a n W e s t 1860-1885, B u f f a l o 1975. (26) Vgl. A . A d a m s , Images 1923-1974, B o s t o n 1975; A . A d a m s , P h o t o g r a p h s of the S o u t h w e s t , B o s t o n 1976.

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(27)

Zu d i e s e r b i l d n e r i s c h e n T r a d i t i o n v g l . A u s s t . K a t . A m e r i k a n i s c h e L a n d s c h a f t s p h o t o g r a p h i e 1860-1978, München 1978; zu M e y e r o w i t z v g l . : J . M e y e r o w i t z , Cape L i g h t , Boston 1978; J . M e y e r o w i t z , S t . L o u i s and the A r c h , Boston 1979. (28) Z u r Bedeutung d e r Technik v g l . M . K o z l o f f , Warm Truths and Cool D e c e i t s , in: d e r s . , Photography and F a s c i n a t i o n , Danbury H i l l NH 1979, S.197-209. (29) V g l . K a p . 1.3.1.1. und 1.3.1.3. (30) Z . B . F r i t z D r e s s l e r , S i e g f r i e d Himmer u n d Hans H . S i w i k , v g l . d i e j ä h r l i c h e n M i t g l i e d e r l i s t e n d e s BFF, S t u t t g a r t ab 1976, d o r t auch A b b i l d u n g e n . (31) Dies hat w i e d e r u m ein I n t e r e s s e an der p h o t o g r a p h i s c h e n B i l d p r o d u k t i o n der P o p - K ü n s t l e r m i t sich g e b r a c h t , das durch P u b l i k a t i o n e n neueren D a t u m s belegbar i s t . V g l . R . R a u s c h e n b e r g , Rauschenberg p h o t o g r a p h e , P a r i s 1981; v g l . A . W a r h o l , Andy W a r h o l ' s Exposures, New York 1979. (32) Im Zuge der neueren F a r b p h o t o g r a p h i e - R e n a i s s a n c e in den USA sind e i n i g e W i e d e r e n t d e c k u n g e n p u b l i z i e r t w o r d e n , die als f r ü h e "street photographers" angesehen werden k ö n n t e n ( u n d s o m i t den T r a d i t i o n a l i s m u s der j ü n g e r e n l e g i t i m i e r e n ) . V g l . g r u n d s ä t z l i c h M . K o z l o f f , T h e Corning of Age of Color, in: d e r s . , a . a . O . , S.186-196; v g l . außerdem R.Tow ( H r s g . ) , H a r r y C a l l a h a n : C o l o r , Providence NY 1980; sowie die erneute P u b l i z i t ä t von A r t h u r S i e g e l , i n : Camera 5 7 . 1 9 7 8 . 2 . 1 4 - 2 3 .

ft

o.li.: M.Morley, Kodak, Öl/Leinwand, um 1969 .re,: P.Sarkisian, o . T . ( M a p l e t o n ) , Acryl/Leinwand, 1971/72 m i » : G.Richter, Stadtbild PL, Öl/Leinwand, 1970 u.li.: J.Meyerowitz, o.T., 1976 u.re.: St.Shore, o.T., 1976

362

6.2. Dokumentation als Konzept von Kunst Brauchten die K ü n s t l e r des Happenings, der Performance und m a n c h e r a n d e r e r K u n s t f o r r a e n die P h o t o g r a p h i c als M e d i u m a u s s c h l i e ß l i c h z u r D o k u m e n t a t i o n , d.h. z u r Ü b e r w i n d u n g z e i t l i c h e r B e s c h r ä n k t h e i t , so haben e i n e Reihe von K o n z e p t k ü n s t l e r n u m g e k e h r t die dokumentierende F u n k t i o n der P h o t o g r a p h i c in den e i n z e l n e n W e r k p r o z e ß k ü n s t l e r i s c h e r A r b e i t z u i n t e g r i e r e n v e r s u c h t (01). Sei es, daß P h o t o g r a p h e n wie K l a u s R i t t e r b u s c h p a r a d i g m a t i s c h die Fähigkeiten des Mediums zur D o k u m e n t a t i o n ü b e r p r ü f e n ( 0 2 ) , s e i e s , d a ß andere w i e Edmund K u p p e l d e n P h o t o g r a p h e n a l s a k t i v e n F a k t o r i n s B i l d m i t e i n z u b r i n g e n versuchen ( 0 3 ) , oder wieder andere wie B a r b a r a und M i c h a e l L e i s g e n p h o t o t e c h n i s c h e B e d i n g t h e i t e n z u neuen, m a l e r i s c h e n Aussagen u m f o r m e n ( 0 4 ) ; s i e a l l e r e f l e k t i e r e n d a s Medium i n seiner A b b i l d u n g s - , d . h . auch D o k u m e n t a t i o n s - F u n k t i o n u n d -Fähigkeit (05). Möglichkeiten dieser Medienreflexion gab und g i b t es z a h l r e i c h e ( 0 6 ) ; im Zusammenhang d i e s e r Arbeit sollen diejenigen interessieren, die Architekturphotographie incorporieren (07).

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 6 . 2 . (01)

M i t e i n e r solchen E i n t e i l u n g - die h i e r nur als generell beschreibende K a t e g o r i e e i n g e f ü h r t w i r d · darf k e i n e s f a l l s die unglückliche Teilung zwischen "direkter" und " m e d i e n r e f l e k t i e r e n d e r " P h o t o g r a p h i c ( w i e im A u s s t . K a t . Documenta 6 B d . 2 , K a s s e l 1977) oder z w i s c h e n " P h o t o g r a p h i c als K u n s t " und "Kunst als P h o t o g r a p h i c " ( A u s s t . K a t . I n n s b r u c k et al. 1979, 2 Bde. mit diesen T i t e l n ) f e s t g e s c h r i e b e n werden. D i e Übergänge zwischen den e i n z e l n e n A u s p r ä g u n g s f o r m e n sind a l l z u f l i e s s e n d s p e z i e l l im h i s t o r i s c h e n Bereich -, als daß sie m e t h o d i s c h f i x i e r b a r seien. (02) Vgl. Ausst.Kat. Klaus Ritterbusch, Analytische F o t o g r a f i e , K a r l s r u h e 1977. (03) Vgl. A u s s t . K a t . Edmund K u p p e l , A n a l y t i s c h e F o t o g r a f i e , K a r l s r u h e 1977. (04) Vgl. A u s s t . K a t . Ars V i v a 79/80 A r b e i t e n i m M e d i u m F o t o g r a f i e , Lüneburg et al. 1980, S.34-39. (05) Einen g u t e n Ü b e r b l i c k über medienbewußte E i n s a t z f o r m e n der Photographic geben drei K a t a l o g e von F.M.Neusüss ( H r s g . ) , Photographic a l s K u n s t . Kunst a l s P h o t o g r a p h i c , K a s s e l 1975, K a s s e l 1977, Köln 1979. (06) Ohne auf entsprechende Ansätze der z w a n z i g e r Jahre z u r ü c k z u g e h e n ( z . B . von L . M o h o l y - N a g y ) , sei als w e s e n t l i c h e Arbeit die " V e r i f i c a " von Ugo Mulas b e n a n n t , in: A u s s t . K a t . photography as a r t . art as photography 2, Kassel 1977, S.5-37. (07) Der u m g e k e h r t e Fall, daß k ü n s t l e r i s c h e A r b e i t e n im Medium P h o t o g r a p h i c Eingang i n a r c h i t e k t o n i s c h e K o n z e p t i o n e n f i n d e n oder im K o n t e x t von "Kunst am Bau" verwendet werden, i s t f ü r d i e v o r l i e g e n d e A r b e i t n i c h t r e l e v a n t , soll aber der V o l l s t ä n d i g k e i t halber erwähnt werden; vgl. Ausst.Kat. Nikolaus Koliusis, Stuttgart 1980. Zu Beginn der f ü n f z i g e r Jahre gab es geradezu einen Boom i n W a n d g e s t a l t u n g e n m i t ( a b s t r a k t e n ) G r o ß p h o t o g r a p h i e n , von dem speziell H e i n z H a j e k - H a l k e und H e i n r i c h H e i d e r s b e r g e r p r o f i t i e r t e n . K o l i u s i s 1 sehr dekorative Arbeit nimmt diese Tradition wieder a u f .

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6 . 2 . 1 . Photographische Typologie: H i l l a u n d Bernd Becher Einen wichtigen Ansatz zur Medienreflexion qua A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e hat das Ehepaar H i l l a und Bernd Becher g e l e i s t e t ( 0 1 ) ; i h r e A r b e i t z o g eine R e n a i s s a n c e der D o k u m e n t a t i o n s - und Sachphotographie in der B u n d e s r e p u b l i k nach s i c h , die von u s - a m e r i k a n i s c h e n V o r b i l d e r n v ö l l i g f r e i w a r . Seit Ende d e r f ü n f z i g e r Jahre p h o t o g r a p h i e r e n die Bechers "anonyme" A r c h i t e k t u r e n ( 0 2 ) , seien e s S i e g e r l ä n d e r F a c h w e r k h ä u s e r ( 0 3 ) , F a b r i k a r c h i t e k t u r e n ( 0 4 ) oder Förder- u n d W a s s e r t ü r r a e ( 0 5 ) . D i e e i n z e l n e n P h o t o g r a p h i e n sind ganz auf V e r g l e i c h b a r k e i t a n g e l e g t , d . h . s i e werden m i t n o r m a t i v f i x i e r t e n Regeln a u f g e n o m m e n : r e c h t w i n k l i g e r oder exakt d i a g o n a l e r Standpunkt vor dem O b j e k t , größtmöglicher Abstand mit längstmöglicher Brennweite z u r I s o l a t i o n des O b j e k t s aus der U m g e b u n g und zur V e r r i n g e r u n g "verfälschender" P e r s p e k t i v v e r k ü r z u n g e n , d i f f u s e s L i c h t m i t weißem Himmel u n d t o n w e r t i g z u r ü c k g e d r ä n g t e m H i n t e r g r u n d sowie f e i n s t k ö r n i g e s Aufnahmematerial mit fein abgestuftem Schwarzweiß-Abzug (05). Jedes e i n z e l n e B i l d g e w i n n t e r s t seine Bedeutung i m Z u s a m m e n h a n g der Serie. Das K o n z e p t der photographischen A r b e i t von H i l l a und Bernd Becher b a s i e r t auf dem f o r m a l e n V e r g l e i c h der äußeren Erscheinungsform der abgebildeten Objekte, die unter typologischen G e s i c h t s p u n k t e n z u s a m m e n g e f a ß t werden. Dabei g i b t es in i h r e r A r b e i t zwei M ö g l i c h k e i t e n t y p o l o g i s c h e r A u s w a h l k r i t e r i e n : z u m einen d i e A r c h i t e k t u r t y p o l o g i e m i t großen, l e t z t l i c h n i e a b g e s c h l o s s e n e n S e r i e n , zum anderen die auf das e i n z e l n e O b j e k t beschränkte Wahrnehraungs-Typologie m i t k l e i n e n , k l a r d e f i n i e r t e n Serien. L e t z t e r e bestehen z u m e i s t aus acht m ö g l i c h e n A n s i c h t e n eines G e b ä u d e s , meist an einfachen Objekten demonstriert: vier F r o n t a l a n s i c h t e n und v i e r D i a g o n a l s i c h t e n im W i n k e l von 45 Grad über die H a u p t e c k e n der Fassaden ( 0 7 ) .

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Manche S e r i e n , vor a l l e m an n o r d a m e r i k a n i s c h e n M i n e n a n l a g e n e x e m p l i f i z i e r t , beschränken sich a u f j e eine F r o n t a l - und Ubereck-Ansicht eines Objektes, die als pars pro toto die r ä u m l i c h e E r s c h e i n u n g s f o r m d a r s t e l l e n sollen ( 0 8 ) . Diese "Abwicklungen" des u m b a u t e n Raumes s i n d F a l l b e i s p i e l e d e r z w e i d i m e n s i o n a l e n P r o j e k t i o n durch die p h o t o g r a p h i s c h e A b b i l d u n g und f u h r e n auch in der Anschauung d i r e k t auf das Medium Photographic zurück, an jeweils einem treffenden B e i s p i e l i n höchster D e t a i l t r e u e d e m o n s t r i e r t . Die typologischen R e i h e n der I n d u s t r i e b a u t e n und B a u e r n h ä u s e r sind dagegen s t ä r k e r auf den a b g e b i l d e t e n Gegenstand bezogen: lange B i l d r e i h e n e r m ö g l i c h e n s u k z e s s i v e oder s i m u l t a n e V e r g l e i c h e , d u r c h eine höchst r a f f i n i e r t e , gleichmachende Photographic s t i m u l i e r t ( 0 9 ) . Der Vergleich selbst b l e i b t ein rein f o r m a l e r , mit a l l e n Problemen ä s t h e t i s c h e r B e w e r t u n g s k r i t e r i e n . Die Auswahl "anonymer" A r c h i t e k t u r e n a l l e r d i n g s g r e i f t u n m i t t e l b a r in Sehgewohnheiten ein; H i l l a und Bernd Becher kommt als N e b e n e f f e k t ihrer A r b e i t s i c h e r l i c h das Verdienst zu, allgemeines Augenmerk auf I n d u s t r i e Denkmäler gelenkt zu haben, deren Bedeutung sich erst im typologischen Vergleich erschliesst (10). Die u n m i t t e l b a r e Nähe dieses Aufnahmereihen-Verfahrens zu s u r r e a l i s t i s c h e n K u n s t f o r m e n e r g i b t sich nicht a l l e i n der B i o g r a p h i e Bernd Bechers (11) ( H i l l a Becher ist p r o f e s s i o n e l l e P h o t o g r a p h i n ) , sondern v i e l m e h r aus den B i l d e r g e b n i s s e n : die R ü c k f ü h r u n g des einzelnen A n b l i c k s einer I n d u s t r i e a n l a g e auf eine v e r g l e i c h b a r e P h o t o g r a p h i c bedeutet in jedem F a l l , die z e i t l i c h e Komponente der E x i s t e n z einer solchen Anlage außer K r a f t zu s e t z e n , denn sonst könnte sie n i c h t mit anderen d i r e k t · verglichen werden.

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H i l l a und Bernd Becher v e r w e i g e r n daher in ihren B i l d e r n z u m e i s t auch eine k l a r e A u s s a g e über d i e F u n k t i o n s t U c h t i g k e i t oder - F ä h i g k e i t einer p h o t o g r a p h i e r t e n A n l a g e ; auch der Z e i t p u n k t ihrer E n t s t e h u n g kann n u r d u r c h s e k u n d ä r e I n f o r m a t i o n e n w i e b e i g e g e b e n e r J a h r e s z a h l oder aus dem - oft z w e c k l o s e n , da n i c h t s a u s s a g e n d e n - Versuch einer s t i l i s t i s c h e n E i n o r d n u n g b e s t i m m t werden ( 1 2 ) . Die a r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i s c h e S a m m e l t ä t i g k e i t eines Eugene A t g e t (13), die die S u r r e a l i s t e n im Paris der z w a n z i g e r Jahre als K o n z e p t und in e i n z e l n e n R e a l i s a t i o n e n so b e e i n d r u c k t e , hat in der A r b e i t der Bechers eine adäquate E r n e u e r u n g e r f a h r e n , deren k o n z e p t u e l l e Stärke wohl weniger in der R e l a t i o n der a b g e b i l d e t e n Objekte zum B e t r a c h t e r l i e g t ( w i e bei A t g e t ) als in der R e l a t i o n des p h o t o g r a p h i s c h e n A u f n a h m e v e r f a h r e n s zum Ideal der D o k u m e n t a t i o n , d . h . der Ü b e r w i n d u n g r ä u m l i c h e r u n d z e i t l i c h e r Beschränkungen d u r c h d i e T r a n s p o s i t i o n eines technischen M e d i u m s .

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 6 . 2 . 1 .

(01) Für das Folgende v g l . A u s s t . K a t a l o g e H i l l a 5 B e r n d Becher, Bonn 1975, Sao P a u l o 1977, E i n d h o v e n 1981. (02) H . + B . B e c h e r , Anonyme S k u l p t u r e n , E i n e Typologie t e c h n i s c h e r B a u t e n , D ü s s e l d o r f 1970. (03) H . + B . B e c h e r , F a c h w e r k h ä u s e r d e s Siegener I n d u s t r i e g e b i e t e s , München 1977. (04) H . + B . B e c h e r , H . G . C o n r a d , E . N e u m a n n , Zeche Z o l l e r n 2 , München 1975. (05) H . + B . B e c h e r , D i e A r c h i t e k t u r der Förder- u n d W a s s e r t ü r m e . I n d u s t r i e a r c h i t e k t u r des 19. J a h r h u n d e r t s , München 1971. (06) Die h i e r gegebenen technischen wie s t r u k t u r e l l e n Analysen stehen t e i l w e i s e in Gegensatz zu K . H o n n e f , Die Arbeit des Fotografen, in: A u s s t . K a t . B.+ H.Becher, Bonn 1975, S . 7 - 4 2 . (07) V g l . Anm. 3; vgl 1980. (08) Vgl. Ausst.Kat

auch A u s s t . K a t . H . + B . B e c h e r , Siegen

B . + H . B e c h e r , Bonn 1975, S.108-123.

(09) Vgl. A n m . 2 . (10) Z e i t l i c h f i e l dies zusammen m i t d e m E i n f l u ß d e r b r i t s c h e n " i n d u s t r i a l archaeology" auf die deutsche D e n k m a l p f l e g e ; v g l . A . F o h l , Technische Denkmale i m R h e i n l a n d , K ö l n 1976, S.5-13. Die A b b i l d u n g e n des Buches sprechen dem im Vorwort des Buches und h i e r Gesagten a l l e r d i n g s Hohn: s o f e r n es sich um N e u a u f n a h m e n h a n d e l t , zeugen die P h o t o g r a p h i e n weder vom V e r s t ä n d n i s der a b g e b i l d e t e n A r c h i t e k t u r in Form und F u n k t i o n noch von h a n d w e r k l i c h e m Können der Photographen in Technik und BiIdaufbau. (11) K . H o n n e f , a . a . O . , S . 2 9 - 3 0 ; G . J a p p e , Anonyme S k u l p t u r , in: Zeit 30.1975.49.34.

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(12) Die daraus resultierende soziale Uneindeutigkeit Becher'scher Photographic hat alle Rezensenten und K r i t i k e r b e s c h ä f t i g t : während M . H a r t w i g ( Z u r I d e o l o g i e k r i t i k v o n Sehen-Lernen, i n : H . K . E h m e r ( H r s g . ) , V i s u e l l e K o m m u n i k a t i o n , K ö l n 1971, S . 3 4 9 - 3 6 2 ) ganz r i c h t i g d e n Aspekt g e n u ß v o l l e r K o n s u m i e r b a r k e i t hoch-ästhetischer Bilder von inhumanen Arbeitsplätzen h e r a u s a r b e i t e t , dabei die denkmalpflegerische Bedeutung aber i d e o l o g i s c h u n t e r d r ü c k t , m u ß sich L . R o m a i n ( P h o t o g r a p h i c am B e i s p i e l von H i l l a und Bernd B e c h e r , i n : K u n s t f o r u m Bd.16 5 . 1 9 7 6 . 2 . 6 8 - 7 2 ) a u f einen ä u ß e r s t d i f f u s e n D o k u m e n t a t i o n s b e g r i f f z u r Becher-Apologie zurückziehen, der obendrein eine überaus naive BrechtK r i t i k beinhaltet. Die ganze Diskussion um die soziale R e l e v a n z der B e c h e r ' s c h e n A r b e i t h a t t e ihre Ursache i n d e r g u t g e m e i n t e n , aber r a e d i e n s p e z i f i s c h n i c h t a u f r e c h t zu e r h a l t e n d e n F o r d e r u n g nach e i n d e u t i g e n Z e i t z e u g n i s s e n im M e d i u m P h o t o g r a p h i c - d i e s e r Bezug ist nur d u r c h den Kontext der Bilder, nie durch sie selbst zu erreichen. K o n s e q u e n t e r w e i s e endete d i e s e D i s k u s s i o n m i t der B e r u f u n g Bernd Bechers a n d i e D ü s s e l d o r f e r K u n s t a k a d e m i e 1976 und der d a m i t v e r b u n d e n e n E t a b l i e r u n g seiner und s e i n e r F r a u A r b e i t a l s akademischer K u n s t a u s U b u n g .

(13) Vgl. Kap. 1.3.2.4. .

ο.: Η . + Β . B e c h e r , F rdert r m e , 1975/79 u.: H.+B.Becher, Siegerlonder Fachwerkhaus, um 1971

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6 . 2 . 2 . P a r a l l e l e und spätere D o k u m e n t a r i s t e n Der E i n f l u ß von H i l l a und Bernd Becher auf die deutschen Photographen zu Beginn der s i e b z i g e r Jahre kann kaum ü b e r s c h ä t z t werden: n i c h t erst nach Beginn der L e h r t ä t i g k e i t Bernd Bechers in D ü s s e l d o r f t a u c h t e n in den P h o t o z e i t s c h r i f t e n , - J a h r b ü c h e r n und - a u s s t e l l a n g e n Serien v o n D o k u m e n t a r p h o t o g r a p h i e n a u f , d i e a l l e r d i n g s den k o n z e p t u e l l e n Anspruch der Bechers wie auch ihre r a f f i n i e r t e E i n f a c h h e i t i m einzelnen B i l d n i e e r r e i c h t e n . Da es sich bei den im Folgenden g e s c h i l d e r t e n B i l d r e i h e n durchweg um neuere A r b e i t e n j u n g e r Photographen h a n d e l t , kann hier nur eine v o r l ä u f i g e H e r l e i t u n g und Einordnung gegeben werden; z u v i e l e Elemente dieser A r b e i t e n tragen modische und epigonale Züge, als daß sie e i g e n s t ä n d i g und abgeschlossen k r i t i s i e r t werden könnten. Bereits Ende der sechziger Jahre begannen in den USA und der B u n d e s r e p u b l i k e i n i g e Photographen mit der d o k u m e n t a r i s c h e n E r s c h l i e s s u n g von Teilbereichen i h r e r Umgebung, sei es im A u f t r a g oder als eigene A u f g a b e n s t e l l u n g ; die E r g e b n i s s e sind in B i l d b ä n d e n oder Photozeitschriften veröffentlicht. So nahm Lewis B a l t z I n d u s t r i e a r c h i t e k t u r in C a l i f o r n i e n auf ( 0 1 ) , andere Photographen s p e z i a l i s i e r t e n sich auf A u t o k i n o s und I m b i s s b u d e n ( 0 2 ) . Der Übergang v i e l e r Serien zu der mehr o b e r f l ä c h l i c h e n , auf S t i m m u n g angelegten "street photography" i s t o f t f l i e ß e n d ( 0 3 ) . P a r a l l e l z u B a l t z 1 B i l d e r n wurden A u f n a h m e n norda m e r i k a n i s c h e r B u s i n e s s - A r c h i t e k t u r von ä l t e r e n Photographen wie C h r i s t i a n S t a u b ( 0 4 ) und Herbert Quick ( O S ) bekannt - sie schliessen in i h r e r mehr auf E i n z e l b i l d e r angelegten A r b e i t an Albert R e n g e r - P a t z s c h und andere "neusachliche" Photographen an ( 0 6 ) ; das k o n z e p t u e l l e Element dieser D o k u m e n t a r t ä t i g k e i t ist dann eher in der V e r ö f f e n t l i c h u n g als P o r t f o l i o angelegt.

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N i c h t so streng in der R e a l i s a t i o n , aber vom gleichen f o r r a a l - t y p o l o g i s c h e n I m p e t u s getragen wie die A r b e i t von H i l l a und Bernd Becher sind die Bildserien von Reinhart W o l f , der seit einigen Jahren neben seiner werbephotographischen T ä t i g k e i t Bauwerksdokuraentationen e r a r b e i t e t , die an technischer Q u a l i t ä t und optischer R a f f i n e s s e alle anderen A r b e i t e n auf diesem Gebiet Ü b e r t r e f f e n ( 0 7 ) . Die typologischen R e i h e n , die er t e i l s ohne, teils im A u f t r a g von Z e i t s c h r i f t e n ( 0 8 ) p h o t o g r a p h i e r t hat und die in ihrer rein persönlichen Auswahl wohl kaum a b s c h l i e s s b a r s i n d , umfassen G r o ß b a u t e n deutscher G r ü n d e r z e i t - I n d u s t r i e a r c h i t e k t u r , f r a m e w o r k houses aus G e o r g i a , die Bekrönungen New Yorker Hochhäuser und spanische Burganlagen ( 0 9 ) . R e i n h a r t W o l f , dessen D o k u m e n t a r p h o t o g r a p h i e in einem engen persönlichen und s t i l i s t i s c h e n V e r h ä l t n i s zu seiner zelebrierten Konsumgüter-Werbephotographie steht, beansprucht k e i n e r l e i konzeptuelle und k ü n s t l e r i s c h e A m b i t i o n e n fUr diese Arbeit ( 1 0 ) ; fUr i h n , der aus einer A r c h i t e k t e n - und D e n k m a l p f l e g e r - F a m i l i e stammt, sind a l l e i n ästhetische K r i t e r i e n in Auswahl und R e a l i s a t i o n entscheidend; seine Arbeitsweise an diesen Aufnahmen ist ganz o f f e n s i c h t l i c h darauf a u s g e r i c h t e t , t r o t z des Seriencharakters jedes einzelne Bild von Standpunkt, Perspektive und Beleuchtung her dem abgebildeten Sujet adäquat zu p r o d u z i e r e n - er selbst sieht seine A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e in d i r e k t e r Analogie zur P o r t r a i t p h o t o g r a p h i e (11). Dagegen ist die A r b e i t einiger jüngerer Photographen, von der b r e i t e n P u b l i z i t ä t der Becher'schen Bildserien und einer Renaissance "neusachlicher" Photographic angeregt, wesentlich mehr vom Vorgang des Sehens und Bilder-Machens abhängig als vom aufgenommenen O b j e k t . Besonders zwei P h o t o g r a p h e n , W i l h e l m Schürmann und Michael S c h m i d t , erscheinen f ü r d i e "Dokumentaristen" der späten s i e b z i g e r Jahre t y p i s c h ( 1 2 ) .

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W i l h e l m Schürmann ist zur Dokumentarphotographie erst nach Versuchen in allen S t i l f o r m e n der Photographic gekommen ( 1 3 ) , auch nach e i n i g e r B e s c h ä f t i g u n g mit photohistorischen Phänomenen ( 1 4 ) . Seine Bilder sind wie die von H i l l a und Bernd Becher r a f f i n i e r t - e i n f a c h e Schwarzweiß-Aufnahraen m i t vielen G r a u s t u f e n u n d d i f f u s e r Beleuchtung; seine Sujets sind Straßen und P l ä t z e in Städten und V o r o r t e n , vor a l l e m Wohnsiedlungen ( I S ) . Die B e l a n g l o s i g k e i t und A u s t a u s c h b a r k e i t der aufgenommenen O b j e k t e k o n k u r r i e r t in diesen B i l d e r n mit der Fülle an I n f o r m a t i o n e n , die Schürmann in jedes B i l d packt. Die S e n t i m e n t a l i t ä t der n o r d a m e r i k a n i s c h e n "street photography" wird in Schürraanns Arbeit zur t r i s t - g r a u e n S c h i l d e r u n g des bundesdeutschen A l l t a g s . Für W i l h e l m Schürmann ist das E i n z e l b i l d relevantes E r g e b n i s seiner A r b e i t ; sobald seine Bilder in Reihen und Serien wahrgenommen werden, w i r d die B e l a n g l o s i g k e i t des S u j e t s zum n e u t r a l i s i e r e n d e n Moment und macht die B i l d e r ebenso b e l i e b i g und a u s t a u s c h b a r wie ihre M o t i v e (16). Michael Schmidt v e r f o l g t m i t seinen A r c h i t e k t u r b i l d e r n eher p ä d a g o g i s c h e Intentionen ( 1 7 ) , kommt aber zu E r g e b n i s s e n , die sich von denen Schürraanns f a s t a l l e i n im Sujet ( u n d in schlechterer Technik) u n t e r s c h e i d e n : s t a t t der E i n f a m i l i e n h ä u s e r der N o r d e i f e l d i e s a n i e r t e n H i n t e r h ö f e Berliner Wohnsiedlungen (18). Auch seine B i l d e r sind grau in g r a u , optisch p r ä z i s e und mit v i e l e n , m e i s t über den B i l d r a n d hinausweisenden I n f o r m a t i o n e n a n g e f ü l l t : das "Sehen-Lernen" w i r d in Schmidts Bildern zur Demonstration der Langeweile eigener Lebensumstände, b i e t e t aber keine darüber hinausgehende R e f l e x i o n an.

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In e i n e r Reihe von Bildpaaren lehrt dagegen Joachim Bönsel das "vergleichende Sehen": je eine Reproduktion a l t e r D o r f a n s i c h t e n und eine N e u a u f n a h m e von etwa demselben Standpunkt machen d e n k m a l p f l e g e r i s c h e wie e m o t i o n a l e Vergleiche m ö g l i c h , die in sich so schlussig s i n d , daß sie n i c h t s anderes als eine A u f f o r d e r u n g zum Handeln ( d . h . zum Schutz der eigenen U m w e l t ) sind D e n k m a l p f l e g e im besten Sinn (19). In genau u m g e k e h r t e r Form, aber medienimmanent ebenso w i r k s a m haben M a r t i n Manz und R e i n h a r d M a t z in einem g e m e i n s a m e n Buch die A u f f o r d e r u n g zum Handeln a u f g e g r i f f e n : i n zwei u n a b h ä n g i g e n B i l d s e r i e n d o k u m e n t i e r e n sie die U m w e l t z e r s t ö r u n g durch Verkehrsund I n d u s t r i e b a u t e n ( 2 0 ) . Ihre D o k u m e n t a t i o n bedient sich dabei weniger einer strengen B i l d k o n z e p t i o n als des g e z i e l t e n E i n s a t z e s von Reportagephotographie (bei M a n z ) und exakter Sachdarstellung (bei M a t z ) ; gerade der R ü c k g r i f f auf die bewährte Form des v i s u e l l e n Essays hat auch die b r e i t e P u b l i z i t ä t und M e d i e n w i r k s a m k e i t dieses Buches e r z e u g t . In mehreren P u b l i k a t i o n e n und einer größeren A u s s t e l l u n g wurden 1979 die Schüler Bernd Bechers der Ö f f e n t l i c h k e i t v o r g e s t e l l t , in deren A r b e i t sich die oben beschriebenen E n t w i c k l u n g e n und der E i n f l u ß der Becher'schen Konzeptionen n a c h v o l l z i e h e n lassen ( 2 1 ) . Axel H ü t t e p h o t o g r a p h i e r t H a u s f l u r e und T i e f g a r a g e n E i n f a h r t e n m i t S c h ü r m a n n ' s c h e r T r i s t e s s e ( 2 2 ) , Thomas S t r u t h l i c h t e t Straßenzüge i n z e n t r a l p e r s p e k t i v i s c h e n Sichten ab ( 2 3 ) , und Tata Ronkholz k a t a l o g i s i e r t mit B e c h e r ' s c h e r Typologie d i e A u ß e n f a s s a d e n r h e i n i s c h e r Trinkhallen und Imbissbuden ( 2 4 ) .

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Es erscheint im Moment der N i e d e r s c h r i f t dieser A r b e i t f r a g l i c h , ob sich aus diesen A n s ä t z e n t r a g f ä h i g e K o n z e p t i o n e n e n t w i c k e l n lassen, zumal die A r b e i t von H i l l a und Bernd Becher nach k u r z e r D i s k u s s i o n so weitgehend in das Handwerkszeug eines jeden Photographen eingegangen ist, daß sich d a r a u s kaum noch e i g e n s t ä n d i g e E n t w i c k l u n g s l i n i e n a b l e i t e n lassen. H i n z u k o m m t , d a ß solche photographische A r b e i t in den späten s i e b z i g e r Jahren etwas vorschnell mit der B e g r i f f l i c h k e i t und A b s o l u t h e i t von K u n s t belegt worden ist, deren i m a g i n a t i v e n Ansprüchen zu genügen sie wohl erst noch lernen m u ß ( 2 5 ) . Ä h n l i c h der schnellen Übernahme "neusachlicher" Photographic durch eine große Anzahl von Photographen und dem Scheitern vieler t h e o r e t i s c h durchaus f u n d i e r t e n K u n s t a n s p r ü c h e solcherart photographischen S t i l i s m e n , die erst im L a u f e der d r e i s s i g e r Jahre i h r e p o l i t i s c h i n d i f f e r e n t e Anwendung a u f vielen Gebieten e r m ö g l i c h t e , h a t eine a u f f o r m a l ä s t h e t i s c h k ü n s t l e r i s c h e s S e l b s t v e r s t ä n d n i s sich a l l e i n z u r ü c k z i e h e n d e D o k u m e n t a r p h o t o g r a p h i e kaum die Chance, w i r k s a m an dem t e i l z u n e h m e n , was n i c h t nur dem K o m m u n i k a t i o n s m e d i u m P h o t o g r a p h i c , sondern a l l e r K u n s t i m m a n e n t ist: an der G e s t a l t u n g von G e s e l l s c h a f t .

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ANMERKUNGEN Z U KAPITEL 6 . 2 . 2 . (01)

L . B a l t z , Das neue Industriegelände in der Nähe von I r v i n e , K a l i f o r n i e n , New York 1974; die Tatsache, daß dieses US-Buch m i t deutschem Titel und zweisprachigem Text v e r ö f f e n t l i c h t wurde, zeigt die rezeptionsgeschichtliche Bedeutung von H i l l a und Bernd Becher.

(02) Für die USA v g l . K a p . 6.1.; für die BRD vgl. z . B . Klaus F r a h m , i n : Camera 58.1979.11.28-32.

(03) D a s t r i f f t auch f ü r d i e neuere A r b e i t v o n Lewis B a l t z z u , i n : Camera 5 8 . 1 9 7 9 . 4 . 4 - 1 1 . (04) I n : Camera 58.1979.11.4-8. (05) In: Camera 58.1979.11.34-39. (06) Vgl.

K a p . 3.1.1. .

(07) R . W o l f , Gesichter (08) Z.B.

von Gebäuden, Bremen 1980.

in: Geo ( U S - E d i t i o n ) 2.1980.1.96-115.

(09) R . W o l f , New Y o r k , Hamburg 1980; auch in: 60.1981.1.14-23.

Camera

(10) G e s p r ä c h R e i n h a r t W o l f m i t m i r a m 7.1.1980 i n H a m b u r g ; die New York- und die Spanien-Bilder Wolfs markieren auch das Ende des d o k u m e n t a r i s c h e n Aspekts in s e i n e r Arbeit: mit dem effektvollen Einsatz von Beleuchtung, A u s s c h n i t t u n d T i e f e n s t a f f e l u n g w i r d jedes e i n z e l n e B i l d wieder zur inszenierten R e a l i t ä t unter Aufgabe der Vergleichbarkeit. Obendrein erscheint die Farbgestaltung d i e s e r B i l d e r a l l z u v o r d e r g r ü n d i g an der G r e n z e des Kitsches entlang angelegt. (11) Von v i e l e n B i l d e r n s t e l l t R e i n h a r t W o l f noch e i n e z w e i t e Version h e r : a l s S e l b s t p o r t r a i t m i t verschwindend kleiner G a n z f i g u r . (12) Beiden g e m e i n s a m i s t ihre H e r k u n f t a u s d e r bundesdeutschen Amateurphotographen-Bewegung, in der ein pädagogischer Impetus zum Gruppen-Selbsterhalt wie zur engen I n d u s t r i e - A n b i n d u n g a u f r e c h t e r h a l t e n w i r d , d e r sich i n d e r A r b e i t b e i d e r P h o t o g r a p h e n n i e d e r g e s c h l a g e n hat und konsequenterweise f U r beide zur Ausübung von Lehrämtern geführt hat.

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(13) V g l . W.Schürraann, F o t o g r a f i e n , Köln 1979, S . 4 - 2 9 ; v g l . auch in: F o t o g r a f i e 3.1979.10/11.35. (14) Von 1973 bis 1979 b e t r i e b Schürraann g e m e i n s a m mit R . K i c k e n eine G a l e r i e f ü r P h o t o g r a p h i c i n Aachen. (15) W . S c h ü r r a a n n , a . a . O . , S.30-69; i n : Camera 57.1978.4.4-11; A u s s t . K a t . In D e u t s c h l a n d , Bonn 1979, S.162-181. (16) Dem versuchte Schürmann durch e i n d e u t i g e T h e m e n s t e l l u n g e n ( w i e " B i l d e r m e i n e r Straße", A u s s t . F a l t b l a t t Essen 1981) zu e n t g e h e n , ohne bisher schlüssige Ergebnisse vorzulegen. (17) V g l . A u s s t . K a t . Michael S c h m i d t u n d S c h ü l e r , B e r l i n 1980.

(18) Vgl.

Camera 58.1979.3.4-11.

(19) A u s s t . K a t . I n D e u t s c h l a n d , a . a . O . , S.34-45. (20) M . M a n z , R . M a t z , Unsere L a n d s c h a f t e n , Köln 1980. (21) A u s s t . K a t . In Deutschland, a.a.O.; Kunstforum Bd.41 9.1980.5.14-229 ( m i t katalogidentischen Illustrationen). (22) A u s s t . K a t . I n D e u t s c h l a n d , a . a . O . , S,104-115; A u s s t . K a t . Ars V i v a 7 9 / 8 0 , LUneburg e t a l . 1980, S.22-27. (23) A u s s t . K a t . I n D e u t s c h l a n d , a . a . O . , S.78-89. (24) A u s s t . K a t . I n D e u t s c h l a n d , a . a . O . , S.90-103. (25) V g l . die Thesen von K l a u s Honnef zu der von ihm so genannten "Autorenphotographie", in: A u s s t . K a t . In Deutschland, a . a . O . , S.8-32; wiederabgedruckt in: K u n s t f o r u m Bd.41 9.1980.5.210-229; vom Autor erheblich abgeschwächt i n : M . W i l l m a n n , C h . F r i s i n g h e l l i ( H r s g . ) , Symposion ü b e r F o t o g r a f i e , G r a z 1979, S . 2 4 - 3 6 . Eine scharfe, im B e g r i f f sinnlichen Erlebens durch P h o t o g r a p h i c m . E . übers Z i e l h i n a u s s s c h i e s s e n d e E n t g e g n u n g l i e f e r t e J . A . S c h m o l l gen. E i s e n w e r t h , Photographic als D o k u m e n t a t i o n und als Gestaltung: gegen d i e G e f a h r i h r e r i d e o l o g i s c h e n E i n e n g u n g , i n : d e r s . , Vom S i n n der P h o t o g r a p h i c , München 1980, S.230-235.

o.li.: R.Wolf, Stadthagen, Waschkaue, Selbstportrait, 1970 Ο.ΓΘ.: R.Matz, \om 1978 mi.li.: W.Sch rmanu, Herzogenrath, 1979 mi.re.: M.Sclunidt, Berlin-Wedding, 1979 u.li.: J.B nsel, Beerfelden/Odenwald, 19OO/1979 u.re.: T.Ronkholz, Duisburg-Wedau, um 1979

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7. Z u s a m m e n f a s s u n g Eine V o r s t e l l u n g h i s t o r i s c h e r E n t w i c k l u n g s l i n i e n , i h r e r Bezüge u n t e r e i n a n d e r und i h r e r P r o d u k t e a l l e i n kann kaum einem Anspruch f u n d i e r t e r M e d i e n r e f l e x i o n genügen; s i e kann höchstens Basis einer weitergehenden E r s c h l i e s s u n g noch a u f f i n d b a r e n M a t e r i a l s oder der Sichtung schon vorhandener Bestände s e i n . Für den Umgang mit A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e kann eine solche H e r l e i t u n g nur H i n w e i s e geben, zumal sie auch oft auf D e s i d e r a t e der Erschliessung verweist. Die historiographische E r f o r s c h u n g des Mediums P h o t o g r a p h i c , vor a l l e m seiner B i l d l e i s t u n g e n , ist noch w e i t davon e n t f e r n t , auch nur annähernd w i s s e n s c h a f t l i c h e n A n s p r ü c h e n i n Vollständigkeit, Repräsentativität und Zugriff s t a n d h a l t e n zu können (01). I n s o f e r n kann im Folgenden auch n i c h t mehr als ein Angebot u n t e r b r e i t e t w e r d e n , sich bei der B e n u t z u n g von A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e f ü r k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e Zwecke von e i n i g e n Ü b e r l e g u n g e n l e i t e n zu lassen, um w e n i g s t e n s der P r o b l e m a t i k dieser B e n u t z u n g bewußt zu sein. Obschon aus dem p o s i t i v i s t i s c h e n Ideal der überzeitlichen Existenz menschlich-maschineller P r o d u k t e heraus geboren, weist d i e P h o t o g r a p h i c l e t z t l i c h immer w i e d e r a u f i h r e eigene h i s t o r i s c h e A b h ä n g i g k e i t z u r ü c k ( 0 2 ) . D i e Geschichte d e r P h o t o g r a p h i c z e i g t vor a l l e m in der B e u r t e i l u n g der B i l d l e i s t u n g e n a u f , wie sehr das Sehen von den B i l d e r n und die B i l d e r vom Sehen a b h ä n g i g s i n d , und wie w e i t g e h e n d d i e s e A b h ä n g i g k e i t sich a l s g e s a m t g e s e l l s c h a f t l i c h e r u n d k u l t u r e l l e r Prozeß v o l l z i e h t . FUr die E n t s t e h u n g e i n e r P h o t o g r a p h i c ist es in j e d e m F a l l r e l e v a n t , von welchen P r o d u k t i o n s v o r a u s s e t z u n g e n d e r j e w e i l i g e Photograph a u s z u g e h e n h a t t e , und die s i n d reale wie v i r t u e l l e S p i e g e l b i l d e r seiner g e s e l l s c h a f t l i c h e n V e r h ä l t n i s s e .

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Die B e n u t z u n g , schon die B e t r a c h t u n g , von Photographien muß diesen E n t s t e h u n g s p r o z e ß in allen seinen B e d i n g t h e i t e n vom Ergebnis her n a c h v o l l z i e h e n . Für die P o r t r a i t p h o t o g r a p h i e z . B . i s t dies bereits mehrfach g e l e i s t e t worden ( 0 3 ) , f ü r manche m e d i e n i m m a n e n t e n k ü n s t l e r i s c h e n Tendenzen e b e n f a l l s ( 0 4 ) . D i e Verwendung von A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e e r s c h e i n t d a g e g e n recht p r o b l e m l o s , b l e i b t das A b g e b i l d e t e doch m e i s t als k o n s t a n t e r Faktor der B e t r a c h t u n g e r h a l t e n und verändert sich von P h o t o g r a p h i c zu P h o t o g r a p h i c nur w e n i g . Die S i t u a t i o n der Betrachtung wird jedoch schwieriger, wenn die Bedingungen b e r ü c k s i c h t i g t w e r d e n , unter denen A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e n e n t s t a n d e n sind oder entstehen. Die w e s e n t l i c h e n Komponenten im A u f b a u e i n e r photographischen A b b i l d u n g - S t a n d p u n k t , P e r s p e k t i v e , A u s s c h n i t t und Beleuchtung - stellen sich als B e s t a n d t e i l e einer visuellen Syntax d a r , deren E i n f l u ß auf die abgebildeten Gegenstände von weitgehender B e d e u t u n g ist, d . h . die Art und W e i s e , eine A r c h i t e k t u r a n z u s c h a u e n , in erheblichem Maße b e e i n f l u s s t ( 0 5 ) . Die h i s t o r i s c h e A b h ä n g i g k e i t dieser Komponenten s o l l t e die vorliegende Arbeit a u f g e z e i g t haben; im Folgenden seien daher nur e i n i g e a l l g e m e i n e H i n w e i s e zum Gebrauch und zu ü b e r g e o r d n e t e n B e g r i f f e n gegeben.

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 7.

(01) R . S a c h s s e , P r o j e k t b e g r ü n d u n g z u r E r s t e l l u n g eines Verzeichnisses photographischer Sammlungen, in: DGPh I n t e r n 5 . 1 9 8 1 . 1 . 2 6 - 2 8 . (02) V g l . U . P e t e r s , S t i l g e s c h i c h t e der F o t o g r a f i e i n D e u t s c h l a n d 1839-1900, K ö l n 1979, S.13-20. (03) Vgl. B . M a d d o w , A n t l i t z . Das B i l d des Menschen in der F o t o g r a f i e , K ö l n 1979; a n s a t z w e i s e auch i n : A u s s t . K a t . L i c h t b i l d n i s s e , Bonn / K ö l n 1982. (04) Vgl. z . B . A u s s t . K a t . K ü n s t l e r p h o t o g r a p h i e n i m X X . J a h r h u n d e r t , Hannover 1977; E . B e r t o n a t i , Das e x p e r i m e n t e l l e Photo in D e u t s c h l a n d 1918-1940, München 1978; A u s s t . K a t . Dada P h o t o m o n t a g e n , Hannover 1979. (05) R . B a r t h e s , The P h o t o g r a p h i c Message (1961), in: P . R . P e t r u c k ( H r s g . ) , The Camera Viewed B d . I I , New York 1979, S.188-201; v g l . auch. E . + B . S h a r m a , D i e F o t o g r a f i e a l s O b j e k t der K o m m u n i k a t i o n s f o r s c h u n g , i n : F o r m a t 19 5 . 1 9 6 9 . 1 . 2 0 - 2 2 ; z u r n e u e r l i c h e n R e z e p t i o n semiotischer Ansätze vgl. P . P . P r e t i , Bildsprache: Eine Tatsache oder eine T h e o r i e ? , i n : I n t e r n a t i o n a l e s F o t o s y m p o s i o n Schloß M i c k e l n bei D ü s s e l d o r f , Neue Wege in der F o t o g r a f i e , München 1980, S.31-38, e b e n f a l l s a b g e d r u c k t in: A u s s t . K a t . Gerd Spans B i l d s p r a c h e , D ü s s e l d o r f 1981, S.5-14. V g l . auch V . K l u w e , G e s t a l t u n g in der F o t o g r a f i e und ihre B i l d w i r k u n g , Aspekte e i n e r theoretisch und empirisch orientierten Fotoseraiotik, P h i l . D i s s . B e r l i n 1982.

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7.1. E i n i g e Bemerkungen zum B e g r i f f der D o k u m e n t a t i o n in der A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e Obschon der B e g r i f f der D o k u m e n t a t i o n durch P h o t o g r a p h i c und des Photos als Dokument f a s t die ganze P h o t o g r a p h i e g e s c h i c h t e d u r c h z i e h t , b l e i b t er im Gebrauch m e i s t recht s c h w a m m i g . E i n e r s e i t s ist er w e s e n t l i c h e s C h a r a k t e r i s t i k u m photographischer A b b i l d u n g überhaupt - und in d i e s e m Sinn f ü r die p o s i t i v i s t i s c h hohe C r e d i b i l i t ä t des Mediums per se v e r a n t w o r t l i c h -, a n d e r e r s e i t s b e z i e h t er sich auf Darstellungsarten und -formen innerhalb einzelner Anwendungsbereiche der P h o t o g r a p h i c , schränkt sich also selbst auf k a t e g o r i a l e Bedingungen ein (01). Grob g e t r e n n t , lassen sich drei w e s e n t l i c h e , einander bedingende Ebenen des B e g r i f f s der photographischen Dokumentation unterscheiden: die Ebene des A u f t r a g s , die des V e r f a h r e n s und die des V e r w e r t u n g s k o n t e x t e s . Der a l l e r g r ö ß t e Teil photographischer T ä t i g k e i t geht auf IntentioneTT~zur'Ü"ck*7 die außerhalb"des Mediums s e l b s t ^ "^ de_sJPK^tbjraphen liegen ( 0 2 ) . Umso mehr ist dies bei Aufgabenstellungen der F a l l , die der Bewahrung fUr k u l t u r e l l wertvoll " erachteter Objekte Über lange Z e i t r ä u m e und große r ä u m l i c h e Distanzen hinweg dienen, seien es Aufnahmen von Forschungsreisen, die Abbildungen berühmter Gebäude und Skulpturen oder auch die Postkarten schöner Ausund Ansichten ( 0 3 ) . Die A u f g a b e n s t e l l u n g , der Auf_trag zu diesen Photographien kam b e r e i t s k u r z nach der E r f i n d u n g der Photographic v o r n e h m l i c h von k o m m e r z i e l l i n t e r e s s i e r t e r S e i t e , d.h. von Verlegern, Händlern und A g e n t u r e n , die mit diesen B i l d e r n BUcher f ü l l t e n , sie als Albuminkopien und Lichtdrucke v e r k a u f t e n oder sie auf Anfrage seitens interessierter Kunden v e r t r i e b e n .

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Abnehmer des größten T e i l s dieser Produktion waren L a i e n , d i e d i e Bilder a l s R e i s e - R e l i k t e m i t p r i v a t e n E r i n n e r u n g s w e r t e n belegten, d . h . d i e Aufnahmen mußten das Typische des abgebildeten Sujets z e i g e n , dabei aber so n e u t r a l w i r k e n , daß sie m i t persönlichen Momenten des B e n u t z e r s a u f g e f ü l l t werden konnten - ihre T r a d i t i o n bezogen diese Bilder aus der g e m a l t e n , gezeichneten und g e d r u c k t e n Vedute ( 0 4 ) . Neben diesen r e i n k o m m e r z i e l l e n A u f t r a g g e b e r n , d i e o f f e n s i c h t l i c h recht weitgehend f ü r i h r e Photographen f e s t l e g t e n , was fUr wen wie a u f z u n e h m e n sei, haben sich W i s s e n s c h a f t l e r a l l e r F a c h r i c h t u n g e n der Photographic zur D o k u m e n t a t i o n eigener Forschung b e d i e n t ; auch sie h a t t e n s p e z i f i s c h e V e r h a l t e n s e r w a r t u n g e n an das M e d i u m , die sich in entsprechenden B i l d e r n niederschlugen ( 0 5 ) . In den g e s c h i l d e r t e n Fällen war und ist der Photograph A u f t r a g n e h m e r , oft sogar anonym geblieben. Um seinen A u f t r a g g e b e r n gerecht zu werden, wurden vom Photographen m e i s t D a r s t e l l u n g s f o r r a e n e n t w i c k e l t , die diesem in jedem Falle z u s a g t e n , d . h . die Art und Weise der A u f n a h m e wurde bereits vom Verfahren her der V e r h a l t e n s e r w a r t u n g des A u f t r a g g e b e r s angepaßt - was wiederum erheblichen E i n f l u ß auf die Bildproduktion hatte. Von daher ist jede Photographic als Dokument n i c h t nur ein Dokument des abgebildeten O b j e k t s , sondern auch ein Dokument der I n t e n t i o n des A u f t r a g g e b e r s in der U m s e t z u n g durch den Photographen. Der Z u s a m m e n f a l l von A u f t r a g g e b e r und A u f t r a g n e h m e r , wie er sich auch in der Geschichte der Photographic als D o k u m e n t a t i o n f i n d e t , kann dagegen noch nicht d i r e k t a l s Garant k ü n s t l e r i s c h e r Q u a l i t ä t angesehen werden ( 0 5 ) . Die A r b e i t "ohne A u f t r a g " f o l g t z u m e i s t den E r f a h r u n g e n , die ein Photograph in einem anderen K o n t e x t gemacht h a t , spiegelt also e b e n f a l l s die Bedingungen ihres Produktionsprozesses w i d e r . D a s t r i f f t i n s o f e r n auch auf die Photographic als Kunst zu, als dort S t i l m o d e n in großen A u s s t e l l u n g e n und P u b l i k a t i o n e n die E i g e n d y n a m i k eines G r u p p e n d r u c k s auf den einzelnen Photographen erzeugen.

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In der neueren D i s k u s s i o n über die P h o t o g r a p h i c w i r d h ä u f i g d a s V e r f a h r e n der A u f n a h m e als G a r a n t d o k u m e n t a r i s c h e r Ansprüche b e t o n t : der Ausschluss v o r d e r g r ü n d i g s u b j e k t i v e r E i n g r i f f e durch A u s s c h n i t t w a h l und Perspektive sowie emotional s t i m u l i e r e n d e B i l d m i t t e l wie Beleuchtung und K o n t r a s t w i r d ebenso v o r d e r g r ü n d i g zur k ü h l e n , a n t i - s u b j e k t i v e n A t t i t ü d e ( 0 7 ) . Der a n t i t h e t i s c h e Anspruch des N e g i e r e n s oder A u f g e b e n s e m o t i o n s g e l a d e n e r oder -erzeugender Subjektivität bei gleichzeitigem Aufrechterhalten des Anspruchs k ü n s t l e r i s c h e r T ä t i g k e i t , wie er sich im B e g r i f f des " D o k u m e n t a r i s t e n " n i e d e r s c h l ä g t , muß daher aus der K o n k u r r e n z dieser Ansprüche heraus zu B i l d l e i s t u n g e n f ü h r e n , die sich in i n h a l t s - und b e d e u t u n g s l o s e n A b b i l d u n g e n peripherer R e a l i t ä t e r s c h ö p f e n , oder aber durch das P o s t u l a t eigener Sehweisen die eben negierte S u b j e k t i v i t ä t wieder einfuhren. R e l e v a n t wird dies vor allem bei dokumentarischen oder dokumentaristischen Photoarbeiten ( 0 8 ) , deren Resultat E i n z e l b i l d e r s i n d , also genau jene Ebene v e r n a c h l ä s s i g e n , die g e m e i n h i n eine Photographic erst zu einem brauchbaren Dokument machen, nämlich die der V e r g l e i c h b a r k e i t . Bereits die frühesten photographi'schen V e r ö f f e n t l i c h u n g e n enthielten mehrere B i l d e r , die nach Darstellungs- oder Sachgebieten geordnet waren. Photographische Sammler wie Atget s t e l l t e n immer wieder Serien ähnlicher Sujets zusammen, die sie en bloc v e r k a u f t e n . Dem B e g r i f f der Dokumentation durch das Medium Photographic ist in jedem Fall der Begriff der Serie, m i n d e s t e n s der Menge immanent Der P u b l i k a t i o n s k o n t e x t photographischer Dokumentation oder d o k u m e n t a r i s c h e r Photographic ist z u m e i s t B e s t a n d t e i l des A u f t r a g g e b e r und -nehmerverhältnisses bei der P r o d u k t i o n von Photographic, hat darüber hinaus aber noch weitergehende Bedeutung f ü r den Betrachter oder Benutzer dieser Photographic.

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Gerade Z u s a m m e n s t e l l u n g e n mehrerer P h o t o g r a p h i e n in e i n e r P u b l i k a t i o n , deren Auswahl nur selten von P h o t o g r a p h e n b e s t i m m t w i r d , erzeugen h ä u f i g d e n E i n d r u c k einer V o l l s t ä n d i g k e i t oder R e p r ä s e n t a t i v i t ä t , ohne dem B e t r a c h t e r die M ö g l i c h k e i t zu geben, sich darüber hinausgehende Informationen zu verschaffen (09). Die P h o t o g r a p h i c erscheint in ihrer g a n z e n Geschichte a l s e i n a u f P u b l i k a t i o n angelegtes M e d i u m , uraso problematischer ist ein wesentlicher Bestandteil p u b l i z i e r t e r Photographien: der sie begleitende Text. M i n d e s t e n s s e i t d e r R e n a i s s a n c e i s t allen v i s u e l l e n M e d i e n e i n e g e w i s s e , i n h a l t l i c h e U n b e s t i m m t h e i t eigen ( 1 0 ) . Gerade seraiotische T h e o r e t i k e r t e n d i e r e n d a z u , diese U n b e s t i m m t h e i t der P h o t o g r a p h i c noch besonders d e s h a l b z u z u o r d n e n , weil d a s m a s s e n h a f t e A u f t r e t e n v o n B i l d e r , das d i e s e E r f i n d u n g nach sich z o g , zu einer schnellen Abnutzung visueller Konventionen f ü h r t , die ohne Sprache b r a u c h b a r sind (11). Seit dem Beginn photographischer Publikationstätigkeit kam der BildT e x t - R e l a t i o n j e d e n f a l l s besondere Bedeutung z u . Ein b e g l e i t e n d e r Text - die B i l d u n t e r s c h r i f t ist m i n d e s t e n s so^ilt w i e d i e m i t P h o t o g r a p h i e n i l l u s t r i e r t e Massendrucksache - h a t t e und hat die F u n k t i o n , a b g e b i l d e t e O b j e k t e und Personen in i h r e r R e l a t i o n untereinander und zum Betrachter eindeutig zu f i x i e r e n , ein in höchstem Maße i d e o l o g i s c h e r V o r g a n g , dem entsprechend v i e l Raum in der t h e o r e t i s c h e n A u s e i n a n d e r s e t z u n g um das B i l d in der P u b l i z i s t i k e i n g e r ä u m t wurde ( 1 2 ) . Für den B e t r a c h t e r oder B e n u t z e r von P h o t o g r a p h i c e r g i b t sich die N o t w e n d i g k e i t , diese B i l d - T e x t - R e l a t i o n ebenso wie die B i l d - B i l d - R e l a t i o n in der Serie neu zu überdenken, ihre Bedingungen zu r e f l e k t i e r e n und daraus erst den d o k u m e n t a r i s c h e n W e r t einer Photographic zu d e s t i l l i e r e n , in R e l a t i o n zur I n t e n t i o n des B e n u t z e r s .

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 7.1.

(01)

Vgl. M . F e h r , Die "Authentizität der Fotografie", in: H . B a r d e n h e u e r , H . B e i f u ß , M . F e h r , Wie seh' ich denn da a u s ? ! , München 1979, S.147-167. (02)

V g l . W . K e m p ( H r s g . ) , Theorie der Fotografie I 18391912, München 1980, S.13-15; die folgenden Aussagen f a s s e n das in K a p . l Gesagte unter anderem Blickwinkel erneut zusammen; f U r E i n z e l n a c h w e i s e vgl. d o r t .

(03) Vgl. R . F a b i a n , H . C h . A d a m s , FrUhe Reisen mit der Kamera, Hamburg 1981. (04) T h . N e u m a n n , Sozialgeschichte der Photographic, Neuwied Berlin 1966, S.43-45; G.Asmus, Aus der Ferne Aus der Nähe, in: K.Pohl ( H r s g . ) , A n s i c h t e n der Ferne, Giessen 1983, S.7-57. (05)

Vgl. F . B i n d e r , Photographic - P a r t n e r i n der W i s s e n s c h a f t , in: A u s s t . K a t . "In unnachahmlicher Treue", Köln 1979, S.129-148.

(06) Vgl. K . H o n n e f , Es kommt der A u t o r e n f o t o g r a f , in: A u s s t . K a t . In Deutschland, Bonn / Köln 1979, S.8-32. (07) ' W . G r a s s k a m p , Ohne Worte. Zur Ästhetik der D o k u m e n t a r f o t o g r a f i e , in: K u n s t f o r u m Bd.41 9.1980.5.14-31.

(08)

Die B e g r i f f e "dokumentarisch" und "dokumentaristisch" seien h i e r dahingehend unterschieden, daß der erste die photographische T ä t i g k e i t bezeichnet, der es um eine O b j e k t a b b i l d u n g geht, während der zweite eine S t i l k a t e g p r i e b i l d e t , deren Protagonisten sich der f o r m a l e n M i t t e l "dokumentarischer" Photographic bedienen. Dieser Unterschied i l l u s t r i e r t l e d i g l i c h einen s e i t M i t t e der s i e b z i g e r Jahre ü b l i c h e n Sprachgebrauch und ist im Kontext dieser Arbeit keinesfalls definitorisch. (09)

Dies kann auch als Topos des photographischen B i I d J o u r n a l i s m u s gelesen werden; v g l . P . K n o l l , Die Photographic im Dienste der Presse, Halle 1913.

(10) Vgl. M . F o u c a u l t , Die Ordnung der Dinge, F r a n k f u r t 1970, S.269-309.

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(11)

Vgl. L . R o m b a c h , Zehn S ä t z e z u r F o t o g r a f i e . V o r ü b e r l e g u n g e n zu einer a l l g e m e i n e n T h e o r i e , in: K u n s t f o r u m Bd.30 7 . 1 9 7 8 . 6 . 4 8 - 7 1 ; Rombachs Thesen b l e i b e n aber so v a g e , daß in i h r e r A u s s a g e f ä h i g k e i t h i n t e r d i e e n t s p r e c h e n d e n Ü b e r l e g u n g e n seines V o r b i l d e s Umberto Eco z u r ü c k f a l l e n (U.Eco, Einführung in die S e m i o t i k , München 1972) - der U n b e s t i m m t h e i t des e i n e n M e d i u m s w i r d durch d i e U n b e s t i m m t h e i t d e s a n d e r e n , analysierenden Mediums entsprochen. Vgl. V . K l u w e , G e s t a l t u n g i n d e r F o t o g r a f i e u n d ihre B i l d w i r k u n g , Aspekte e i n e r t h e o r e t i s c h u n d e m p i r i s c h o r i e n t i e r t e n F o t o s e m i o t i k , P h i l . D i s s . B e r l i n 1982; h i e r werden d i e B e g r i f f e noch u n s c h ä r f e r u n d f a l l e n g e l a s s e n , sobald s i e in E i n z e l b i l d - A n a l y s e n zur Anwendung kommen s o l l e n . (12) A l s f r ü h e s Beispiel P . K n o l l , a . a . O . ; v g l . auch W . S t i e w e , Das B i l d als N a c h r i c h t , B e r l i n 1933; als neuere A r b e i t vgl. M . P i c h l e r , D i e Photographic a l s M a s s e n m e d i u m , P h i l . D i s s . W i e n 1975, dort w e i t e r e H i n w e i s e . V g l . d a z u auch S . S o n t a g , Über F o t o g r a f i e , München 1978, S.81-107, s p e z i e l l S.103.

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7 . 2 . E i n i g e Bemerkungen z u r H e r s t e l l u n g v o n Architekturphotographie An dieser Stelle sollen und können keine h a n d b u c h a r t i g e n H i n w e i s e gegeben w e r d e n , sondern lediglich einige Parameter zur sinnvollen Produktion von A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e n . Genauere Anweisungen und Vorschläge lassen sich über a l l g e m e i n e und l e i c h t z u g ä n g l i c h e L i t e r a t u r h i n a u s n u r anhand d e r Beschreibung s p e z i f i s c h e r A u f g a b e n b e r e i c h e und ihrer A n f o r d e r u n g e n geben (01). Die Wahl des A u f n a h m e g e r ä t s ist eine von d r e i g r u n d s ä t z l i c h e n Komponenten der H e r s t e l l u n g von A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e ; d i e beiden anderen sind m i t dem V e r h a l t e n gegenüber dem S u j e t und mit der V e r a r b e i t u n g des aufgenommenen M a t e r i a l s zu umschreiben; a l l e drei Komponenten - deren Trennung h i e r w i l l k ü r l i c h , aber s i n n v o l l e i n g e f ü h r t w i r d - sind eng m i t e i n a n d e r v e r z a h n t . Die Wahl des A u f n a h m e g e r ä t s ist von a u f z u n e h m e n d e n Sujet wie von der späteren V e r w e r t u n g des Bildes abhängig. Sollen, wie bei d e n k m a l p f l e g e r i s c h e n und I n v e n t a r i s i e r u n g s - A u f g a b e n ü b l i c h , große Mengen von E i n z e l b i l d e r n p r o d u z i e r t werden, d i e mehr einen k u r z f r i s t i g bestimmten Ist-Zustand festhalten als unbedingte Detailtreue vermitteln sollen, so bieten sich K l e i n b i l d k a m e r a s m i t entsprechenden W e i t w i n k e l b z w , sogenannten S h i f t - O b j e k t i v e n a n ( 0 2 ) . Andere G e r ä t e v e r m i t t e l n von K o n s t r u k t i o n und A u s l e g u n g her mehr F l e x i b i l i t ä t im Gebrauch - sei es, daß M i t t e l f o r m a t k a m e r a s sowohl R e i h e n a u f n a h m e n als auch g u t e D e t a i l w i e d e r g a b e n e r m ö g l i c h e n , oder daß G r o ß f o r m a t k a m e r a s a u f g r u n d ihrer B a u w e i s e f ü r jede d e n k b a r e D a r s t e l l u n g s f o r m g e e i g n e t , d a f ü r jedoch recht u n h a n d l i c h s i n d . Auch wenn manche H a n d b ü c h e r dies g e r n vermitteln, ist kein Aufnahmegerät universell einsetzbar; die optimale Ausrüstung muß für jede Aufgabenstellung neu festgelegt werden ( 0 3 ) .

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Ä h n l i c h u n b e s t i m m t s i n d d i e A u s s a g e n , d i e sich ohne nähere S p e z i f i k a t i o n ü b e r d a s V e r h a l t e n d e m S u j e t gegenüber machen lassen. Bei der Wahl des S t a n d p u n k t e s zum B e i s p i e l b i e t e t sich d i e Ü b e r l e g u n g a n , d a ß f ü r R e i h e n a u f n a h m e n zwecks b e s s e r e r V e r g l e i c h b a r k e i t immer g l e i c h e S t a n d p u n k t e ( u n d O b j e k t i v - B r e n n w e i t e n ) vor d e m j e w e i l i g e n O b j e k t b e n u t z t w e r d e n , also F r o n t a l a n s i c h t e n oder D i a g o n a l s i c h t e n i m g l e i c h e n W i n k e l . Z u r H e r s t e l l u n g v o n E i n z e l b i l d e r n k a n n dagegen mehr a u f s p e z i f i s c h e Eigenarten eines Objekts eingegangen werden, die zu t y p i s c h e r e n oder r e p r ä s e n t a t i v e r e n B i l d l ö s u n g e n f ü h r e n . D a z u g e h ö r t d i e F e s t l e g u n g d e r P e r s p e k t i v e , i n der d i e r ä u m l i c h e Ausdehnung eines Bauwerks p r o j i z i e r t w i r d , die Einbeziehung der jeweiligen Umgebung, die Einführung von Größen-Maßstäben ( z . B . durch S t a f f a g e - F i g u r e n ) . Vor a l l e m aber g e h ö r t d a z u d i e Wahl d e r B e l e u c h t u n g , d i e i n hohem Maße f ü r d i e E r s c h e i n u n g s f o r m d e s O b j e k t s a u f d e m B i l d m i t b e s t i m m e n d ist - und deren E i n s a t z der Topos h a n d b u c h a r t i g e r P h o t o l i t e r a t u r s c h l e c h t h i n ist. Die V e r a r b e i t u n g d e s a u f g e n o m m e n e n B i l d e s b e g i n n t b e i der Wahl des A u f n a h m e m a t e r i a l s und g r e i f t w e i t g e h e n d in d a s V e r h a l t e n gegenüber d e m S u j e t e i n . F ü r f a r b i g e A b b i l d u n g e n sind a u s M a t e r i a l e i g e n s c h a f t e n w i e f o r m a l e n Überlegungen heraus andere Aufnahmestandpunkte, B e l e u c h t u n g e n , K a m e r a s , O b j e k t i v e , F i l t e r etc. z u v e r w e n d e n a l s f ü r S c h w a r z w e i ß - B i I d e r . Sowohl b e i S c h w a r z w e i ß wie bei Color muß j e w e i l s z w i s c h e n den verschiedenen Verfahren unterschieden werden, die j e w e i l s s p e z i f i s c h e B i l d r e s u l t a t e nach sich ziehen wie es auch der h i s t o r i s c h e A b r i s s der A r b e i t g e z e i g t h a t . Die vorgesehende D r u c k t e c h n i k des f e r t i g e n B i l d e s i s t f ü r d i e A u f n a h m e b e r e i t s ebenso e n t s c h e i d e n d - z . B . in der Wahl der B e l e u c h t u n g und des A u f n a h m e m a t e r i a l s w i e andere A u f m a c h u n g s f o r m e n , a l s o G r o ß v e r g r ö ß e r u n g , a r c h i v f e s t e r A b z u g oder ä h n l i c h e s .

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A l l e d i e s e H i n w e i s e auf e v e n t u e l l e technische F a k t o r e n bei der P r o d u k t i o n einer A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e können h i e r n u r einen Zweck haben: den des Verweises auf eine genaue V o r p l a n u n g f ü r jedes e i n z e l n e Bild ( f ü r eine Serie umso m e h r ) in a l l e n S t u f e n der H e r s t e l l u n g und späterer Verwertung. Die weitgehende Automatisierung e i n z e l n e r A r b e i t s v o r g ä n g e in der Photographie hat auch im B e r e i c h p r o f e s s i o n e l l e r B i l d h e r s t e l l u n g zu einer g e d a n k l i c h e n N i v e l l i e r u n g g e f ü h r t , deren R e s u l t a t sich in der A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e vor a l l e m im m i s e r a b l e n Niveau durchschnittlicher Druckerzeugnisse niederschlägt (04).

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL 7 . 2 . (01) Vgl. R.Sachsse, Zur photographischen Dokumentation, in: H . P . H i l g e r e t a l . , Raum u n d A u s s t a t t u n g r h e i n i s c h e r K i r c h e n 1860-1914, D ü s s e l d o r f 1981, S.41-45; v g l . auch H . N i c k e l , F o t o g r a f i e im D i e n s t e d e r K u n s t , H a l l e 1959. (02) Vgl. G . H o r c h e r s , Vorwort des H e r a u s g e b e r s , in: Landeskonservator Rheinland ( H r s g . ) , D e n k m ä l e r v e r z e i c h n i s Bd. 1.1. Aachen I n n e n s t a d t , K ö l n 1977, S.7-8. (03) H i e r wie im Folgenden soll keine H a n d b u c h l i t e r a t u r z i t i e r t werden; sie ist im Literaturverzeichnis v e r m e r k t . Generell kann f e s t g e s t e l l t w e r d e n , daß sich s e i t der J a h r h u n d e r t w e n d e an der H a n d b u c h l i t e r a t u r zur A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e - wie zur g e s a m t e n P h o t o g r a p h i c - l e d i g l i c h D e t a i l f r a g e n und P r ä s e n t a t i o n s f o r m e n g e ä n d e r t haben. In d i e s e m Bereich ist es gern 'geübte P r a x i s , als A u t o r seine Tips von V o r g ä n g e r n zu ü b e r n e h m e n ; e i n e g a n z e t e c h n i k l i t e r a r i s c h e PhotoS u b k u l t u r lebt davon.

(04) Zu den v o r a u s s i c h t l i c h b e r u f s - v e r n i c h t e n d e n E n t f r e m d u n g s p r o z e s s e n in der p r o f e s s i o n e l l e n P h o t o g r a p h i c v g l . N . C o o p e r et a l . , The E f f e c t s of P r e s e n t and F u t u r e T e c h n o l o g i c a l D e v e l o p m e n t on P h o t o g r a p h y and The P r o f e s s i o n , in: P r o f e s s i o n a l P h o t o g r a p h e r 2 1 . 1 9 8 1 . 7 . 9 9 - 1 0 2 ; v g l . auch R . S a c h s s e , D i e Z u k u n f t der Photographic und die Zukunft der P h o t o g r a p h e n , in: CV R e p o r t , S o n d e r a u s g a b e zum Tag der B e r u f s p h o t o g r a p h i e 4 . 4 . 1 9 8 2 , D ü s s e l d o r f 1982, S . 2 - 9 .

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7 . 3 . E i n i g e Bemerkungen zur B e n u t z u n g von Architekturphotographic Die R e z e p t i o n und besonders die in f u n k t i o n a l e K a t e g o r i e n e i n g e b u n d e n e B e n u t z u n g von Architekturphotographien unterliegen einigen Kriterien, d i e i m p l i z i t a u f N u t z u n g s m ö g l i c h k e i t e n e i n w i r k e n . Dies b e g i n n t b e i m Z u g a n g , b e i m Suchen und Finden von A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e n , sei es zu i l l u s t r a t i v e n , a n a l y t i s c h e n oder anderen Zwecken. In B i l d a r c h i v e n , Bibliotheken und Museen b e f i n d e n sich oft enorme Q u a n t i t ä t e n von P h o t o g r a p h i e n , die aber m e i s t u n k a t a l o g i s i e r t , o f t auch u n s o r t i e r t sind ( 0 1 ) . G e e i g n e t e V e r f a h r e n zur E r m ö g l i c h u n g eines schnellen und e r f o l g r e i c h e n Z u g r i f f s a u f e i n gewünschtes Bild sind nur über q u a n t i f i z i e r b a r e B e g r i f f s b e s t i m m u n g e n m ö g l i c h , d i e s i c h s p e i c h e r n , k o r r e l i e r e n u n d a b r u f e n lassen, d . h . d e n E i n s a t z c o m p u t e r i s i e r t e r Technologie v o r a u s s e t z e n . Für solche K a t a l o g s y s t e m e g i b t es w e l t w e i t b e r e i t s e i n i g e A n s ä t z e , s i e s o l l e n h i e r n i c h t r e f e r i e r t werden ( 0 2 ) . A l l e diese K a r t e i k a r t e n - u n d C o m p u t e r s y s t e m e e n t h a l t e n jedoch einen verbalen A n f r a g e k a t a l o g an jedes e i n z e l n e B i l d , von dessen Gerüst aus z u m i n d e s t ein Teil der B i l d e r gesucht und g e f u n d e n werden können m u ß , die f ü r den einen oder anderen Zweck b e n u t z t werden sollen (03). Wesentliche K l a s s i f i k a t i o n zur Auffindung einer Architekturphotographie ist zunächst die Beschreibung des gesuchten O b j e k t s - dies ist über einen h i e r a r c h i s c h g e o r d n e t e n topographischen und A r c h i t e k t e n - K a t a l o g zu l e i s t e n . I n n e r h a l b eines g e s u c h t e n O b j e k t s e r s c h e i n e n dann m e h r e r e K r i t e r i e n z u r A u f f i n d u n g u n d A n a l y s e e i n e s gewünschten B i l d e s ; d i e W i c h t i g s t e n sind d i e g e w ü n s c h t e Ansicht (Himmelsrichtung, Einbeziehung der Umgebung, Details), die Entstehungszeit ( f ü r bauliche Veränderungen relevant), die Verarbeitungstechnik des Bildes ( A u f s i c h t s b i l d oder D i a p o s i t i v , s c h w a r z w e i ß oder f a r b i g , Negativ- und Bildgröße), der Photograph ( m i t stilistisch beschreibbarer Sehweise).

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Gerade die l e t z t e n drei K r i t e r i e n sind gleichermaßen fUr d i e A u f f i n d u n g w i e f ü r d i e N u t z u n g a r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i s c h e n M a t e r i a l s bedeutsam. Eine Größe, die in k u l t u r h i s t o r i s c h e n P h o t o a r c h i v e n b i s l a n g geradezu s t r ä f l i c h v e r n a c h l ä s s i g t worden i s t , wird durch den K o n t e x t einer Photographic angegeben: Bildunterschrift, Originalpublikation, Auftraggeber und andere F a k t o r e n , die außerhalb des Bildes selbst zu suchen sind ( 0 4 ) . Bei der N u t z u n g von A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e zu k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e n Zwecken - s p e z i e l l zu V o r l e s u n g e n , T e x t i l l u s t r a t i o n e n und ähnlichen V e r ö f f e n t l i c h u n g s f o r m e n - muß daher jene k r i t i s c h e D i s t a n z , die allgemein die Benutzung schriftlicher und v e r b a l e r Quellen a u s z e i c h n e t , auch als Schutz vor F e h l i n t e r p r e t a t i o n oder N i c h t b e r ü c k s i c h t i g u n g weiterer F a k t o r e n e i n g e f ü h r t werden ( 0 5 ) . Das "technische Bildund D o k u m e n t a t i o n s m i t t e l " ( 0 6 ) Photographic ist noch keine " H i l f s w i s s e n s c h a f t der k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e n Forschung" ( 0 7 ) , auch keine "unabhängige akademische D i s z i p l i n " ( 0 8 ) , sondern e i n w e i t v e r b r e i t e t e s I n f o r m a t i o n s m e d i u m , das wie jedes andere K o m m u n i k a t i o n s m i t t e l zur M a n i p u l a t i o n e i n l ä d t , und das von d a h e r in seinen Endprodukten ebenso q u e l l e n k r i t i s c h e i n g e s e t z t werden sollte wie a l l e anderen w i s s e n s c h a f t l i c h e n Quellen (die j a selbst n i c h t s anderes als K o m m u n i k a t i o n s i n d ) auch. Erst wenn der k r i t i s c h e Umgang m i t v i s u e l l e n I n f o r m a t i o n e n genauso s e l b s t v e r s t ä n d l i c h i s t w i e der k r i t i s c h e Umgang m i t v e r b a l e n I n f o r m a t i o n e n , wird die lähmende Bindung von K u n s t und W i s s e n s c h a f t an das Wort zu Überwinden sein. Dann w i r d auf die Photographic und ihre N u t z u n g durch den Menschen auch z u t r e f f e n , was Michel Foucault der W i s s e n s c h a f t und ihrem Gebrauch durch den Menschen prophezeit hat (09):

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"Eines ist auf jeden Fall gewiß: der Mensch ist n i c h t das ä l t e s t e und auch nicht das k o n s t a n t e s t e Problem, das sich dem menschlichen Wissen g e s t e l l t h a t . Wenn man eine z i e m l i c h k u r z e Z e i t s p a n n e und einen b e g r e n z t e n g e o g r a p h i s c h e n A u s s c h n i t t h e r a u s n i m m t - die europäische K u l t u r s e i t dem sechzehnten J a h r h u n d e r t -, kann man sicher s e i n , daß der Mensch eine j u n g e E r f a h r u n g ist. N i c h t um ihn und um seine G e h e i m n i s s e herum hat das W i s s e n lange Z e i t i m D u n k e l n g e t a p p t . T a t s ä c h l i c h h a t u n t e r den V e r ä n d e r u n g e n , die das W i s s e n von den Dingen und i h r e r O r d n u n g , das Wissen der I d e n t i t ä t e n , der U n t e r s c h i e d e , der M e r k m a l e , der Ä q u i v a l e n z e n , der W ö r t e r b e r ü h r t haben - k u r z i n m i t t e n all der Episoden der t i e f e n Geschichte des Gleichen -, eine e i n z i g e , die vor a n d e r t h a l b J a h r h u n d e r t e n begonnen hat und sich v i e l l e i c h t j e t z t a b s c h l i e ß t , d i e G e s t a l t d e s Menschen erscheinen lassen. Es ist n i c h t die B e f r e i u n g von einer a l t e n U n r u h e , der Übergang einer Jahrtausende alten Sorge zu einem l i c h t v o l l e n B e w u ß t s e i n , das Erreichen der O b j e k t i v i t ä t durch d a s , was lange Z e i t in G l a u b e n s v o r s t e l l u n g e n und Philosophien g e f a n g e n war: es war die W i r k u n g einer Veränderung in den f u n d a m e n t a l e n D i s p o s i t i o n e n des W i s s e n s . Der Mensch ist eine E r f i n d u n g , deren junges Datum die Archäologie unseres Denkens ganz o f f e n z e i g t . V i e l l e i c h t auch das b a l d i g e Ende. Wenn diese D i s p o s i t i o n e n verschwänden, so wie sie e r s c h i e n e n sind, wenn d u r c h i r g e n d e i n E r e i g n i s , dessen M ö g l i c h k e i t wir höchstens v o r a u s a h n e n k ö n n e n , aber dessen Form oder Verheißung wir im A u g e n b l i c k noch n i c h t kennen, diese D i s p o s i t i o n e n ins Wanken g e r i e t e n , wie an der Grenze des achtzehnten Jahrhunderts die G r u n d l a g e des klassischen Denkens es t a t , dann kann man sehr wohl w e t t e n , daß der Mensch v e r s c h w i n d e t wie am M e e r e s u f e r ein Gesicht im Sand."

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ANMERKUNGEN ZU KAPITEL

7.3.

(01)

D a s G e s a g t e g i l t insbesondere f ü r d i e B u n d e s r e p u b l i k ; h e r v o r r a g e n d e I n v e n t a r e p h o t o g r a p h i s c h e r Sammlungen existieren z.B. in Großbritannien und Kanada; vgl. J . W a l l , Directory of British Photographic Collections, London 1977; v g l . The P u b l i c A r c h i v e s of Canada ( H r s g . ) , Guide to Canadian Photographic Archives, O t t a w a 1977; v g l . d a z u auch R . H u y d a , T h e N a t i o n a l Photographic Collection, Public Archives of Canada, V o r t r a g g e h a l t e n a n l ä s s l i c h der "Tagung über t e c h n i s c h e und o r g a n i s a t o r i s c h e P r o b l e m e b e i m S a m m e l n , E r f a s s e n und E r s c h l i e s s e n von F o t o s a m m l u n g e n und F o t o d o k u m e n t a t i o n e n " , K ö l n 9.-11.2.1981, m a s c h . M a n u s k r i p t . A l s Gegenbeispiel v g l . B i l d a r c h i v Foto M a r b u r g , R h e i n i s c h e s B i l d a r c h i v Köln ( H r s g . ) , M a r b u r g e r Index. Bilddokumentation zur Kunst in Deutschland, München 1976 p a s s i m .

(02) A . S c h u g , E i n System z u r I n v e n t a r i s a t i o n u n d Dokumentation in den objektbezogenen kulturhistorischen Wissenschaften, in: Archäographie 7.1977.6,27-95, dort w e i t e r e H i n w e i s e . V g l . auch A . E s k i n d , D . B a r s e i , I n t e r n a t i o n a l Museum of Photography at George E a s t m a n House C o n v e n t i o n s f o r C a t a l o g u i n g P h o t o g r a p h s , i n : Image 21.1978.4.1-34. (03) Die im Folgenden gegebenen K l a s s i f i k a t i o n s - E l e m e n t e sind e i n s t a r k v e r k ü r z t e r E x t r a k t a u s d e n in A n m . 2 gegebenen H i n w e i s e n . S i e sind h i e r l e d i g l i c h z u r Bewußtseinsbildung dafür angeführt, daß mit einfachsten M i t t e l n der Z u g r i f f auf und die dem nachfolgende B e n u t z u n g von A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e so zu o r g a n i s i e r e n ist, d a ß d i e I n f o r m a t i o n s - U b e r r a i t t l u n g sich n i c h t a l l e i n auf das O b j e k t , sondern auch auf den Vermittler erstreckt. (04) Nur als Beispiel: zur Analyse der frühen R e i s e p h o t o g r a p h i e etwa eines M a x i m e du Camp oder eines F r a n c i s F r i t h sind d i e R e i s e b e g l e i t e r wesentliche E i n f l u ß f a k t o r e n f ü r d i e B i l d g e s t a l t u n g , denen erst i n neuerer Z e i t d i e gebührende B e a c h t u n g d u r c h d i e p h o t o h i s t o r i s c h e Forschung geschenkt w u r d e n .

395

(OS) Wiederum ein praktisches Beispiel ( v g l . Kap. 3 . 2 . 4 . 3 . ) : zur A n a l y s e d e r deutschen f a s c h i s t i s c h e n A r c h i t e k t u r w i r d a l l g e m e i n das M i ß v e r h ä l t n i s Raumgröße zu R a u m f u n k t i o n und R a u m d e k o r a t i o n he r a nge z oge n. Nun hat ein Photograph wie Max Baur dieses M i ß v e r h ä l t n i s durch s t r e n g a x i a l e Sichten auf eine kaum noch a n a l y s i e r b a r e P e r s p e k t i v f l u c h t r e d u z i e r t , die - da ohne e r k e n n b a r e n G r ö ß e n m a ß s t a b Mensch gegeben - n i c h t mehr auf t a t s ä c h l i c h e G r ö ß e n o r d n u n g e n r U c k f ü h r b a r ist. Umgekehrt hat Hugo Schmolz durch D e t a i l a n s i c h t e n , D e k o r a t i o n s v e r ä n d e r u n g e n und B e n u t z u n g von vorhandenen Spiegeln d i e s e s G r ö ß e n v e r h ä l t n i s zu v e r u n k l ä r e n g e s u c h t , um menschlich v e r n ü n f t i g e Maßstäbe vorzuspiegeln. Beides e r l e i c h t e r t n i c h t eben die B a u a n a l y s e , wenn - wie etwa im F a l l der Neuen R e i c h s k a n z l e i B e r l i n - das Gebäude n i c h t mehr in A u g e n s c h e i n genommen werden kann.

(06) A u s s t . K a t . S t a t i o n e n - Das t e c h n i s c h e B i l d - und D o k u m e n t a t i o n s m i t t e l F o t o g r a f i e , Essen 1973 ( T i t e l von Otto Steinert). (07) H.Nickel, Fotografie als Hilfswissenschaft der kunsthistorisch-archäologischen Disziplinen, in: Wissenschaftliche Zeitschrift der Martin-LutherU n i v e r s i t ä t H a l l e - W i t t e n b e r g 8.1959.6.1271-1276. (08) J . G r o s s , Thoughts Concerning the H i s t o r y of Photography as an Independent Academic D i s c i p l i n e , in: B r i t i s h Journal of Photography 128.1981.46.1168-1169. (09) M . F o u c a u l t , Die Ordnung der D i n g e , F r a n k f u r t 1970, S.462.

396

8. B I B L I O G R A P H I E 8.1.

G e s a m t d a r s t e l l u n g e n zur Geschichte der Photographic

8.1.1. A l l g e m e i n e G e s a m t d a r s t e l l u n g e n und Bibliographien W o l f g a n g B a i e r , Q u e l l e n d a r s t e l l u n g e n z u r Geschichte d e r F o t o g r a f i e , H a l l e 1964, R e p r i n t München 1977 p a s s i m . Cecil B e a t o n , G a i l B u c k l a n d , The M a g i c Image. The G e n i u s of Photography f r o m 1839 to the Present D a y , Boston Toronto 1975. Albert Boni ( H r s g . ) , Photographic L i t e r a t u r e . An I n t e r n a t i o n a l B i b l i o g r a p h i c a l Guide to General § S p e c i a l i z e d L i t e r a t u r e ... (1727 - 1960), New York 1962. Jean-Luc D a v a l , Die Photographic. Geschichte einer K u n s t , Aarau S t u t t g a r t 1983. A l b e r t Boni ( H r s g . ) , Photographic L i t e r a t u r e 1960 1970, New York 1972. P r o f . D r . D r e c k e r , K u r z e r A b r i s s der Geschichte der P h o t o g r a p h i c , Aachen 1902. Josef M a r i a E d e r , A u s f ü h r l i c h e s Handbuch der Photographic, 4 B d e . , Halle 1882 p a s s i m . H e l m u t § A l i s o n G e r n s h e i m , The H i s t o r y of Photography From the E a r l i e s t Use of the Camera Obscura in the l l t h Century up to 1914, London New York Toronto 1955. Helmut G e r n s h e i m , C r e a t i v P h o t o g r a p h y . Aesthetic Trends 1839 - 1960, New York 1962. H e l m u t G e r n s h e i m , Die F o t o g r a f i e , Wien München Z ü r i c h 1971. Renate 5 Leo F r i t z G r u b e r , Das I m a g i n ä r e Photo-Museum, DuMont Foto 3, Köln 1981. F r i t z H a n s e n , Das Jahrhundert der Photographic. Chronica der Camera Obscura, B e r l i n o.D. (1939). Frank H e i d t m a n n , H . J . B r e s e m a n n , Rolf H . K r a u s s , D i e deutsche P h o t o l i t e r a t u r 1839 - 1978, München 1980; (Im Folgenden a l s HBK z i t i e r t , v g l . K a p . 8 . 8 . ) . K l a u s H o n n e f , 150 Jahre F o t o g r a f i e ,

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398 8 . 1 . 2 . U b e r b l i c k s d a r s t e l l u n g e n e i n z e l n e r Theraenkomplexe

a n o n . , P h o t o g r a p h i c , in: Hans K r a e m e r ( H r s g . ) , Das 19. J a h r h u n d e r t i n Wort u n d B i l d , B e r l i n L e i p z i g o . D . (1880 - 1890). P e t r a B e n t e l e r , Deutsche F o t o g r a f i e nach 1945, A u s s t . K a t . K a s s e l 1979. E m i l i o B e r t o n a t i , D a s e x p e r i m e n t e l l e Photo i n D e u t s c h l a n d 1918-1940, A u s s t . K a t . München 1978. E r i k a B i l l e t e r ( H s g . ) , A m e r i k a P h o t o g r a p h i c 1920/40, A u s s t . K a t . Z u r i c h / Bern 1975. E r i k a B i l l e t e r , Malerei und Photographic im Dialog von 1840 bis h e u t e , A u s s t . K a t . Z U r i c h / Bern 1977 ( i n Zusammenarbeit mit J.A.Schmoll gen.Eisenwerth). Erika B i l l e t e r ( H r s g . ) , Lateinamerika Fotografie, A u s s t . K a t . Z ü r i c h 1981. Marlies von Brevern, Künstlerische Photographic von H i l l b i s M o h o l y - N a g y , B i l d h e f t e d e r S t a a t l i c h e n Museen P r e u s s i s c h e r K u l t u r b e s i t z B d . 1 5 , B e r l i n 1971. B r i a n Coe, Das erste J a h r h u n d e r t der P h o t o g r a p h i c 1800 - 1900, München 1979. Van Deren Coke, The P a i n t e r and the Photograph f r o m D e l a c r o i x to W a r h o l , A l b u q u e r q u e 1972. Van Deren Coke, A v a n t g a r d e F o t o g r a f i e in D e u t s c h l a n d 1919 - 1939, München 1982. Ute E s k i l d s e n und Jan C h r i s t o p h e r Horak ( H r s g . ) , F i l m und Foto der Z w a n z i g e r J a h r e , S t u t t g a r t 1979. Jean F a g e , H i s t o i r e de la P h o t o g r a p h i c F r a n c a i s e des O r i g i n e s a 1920, P a r i s 1978. Hans F r a n k , Die P h o t o g r a p h i c . Ein Wegweiser durch die p h o t o g e s c h i c h t l i c h e S a m m l u n g , S a l z b u r g 1957. Hans F r a n k , V o m Z a u b e r a l t e r L i c h t b i l d e r . Frühe P h o t o g r a p h i c in Ö s t e r r e i c h 1840 - 1860, W i e n München Z U r i c h New York 1982. H e i n z G e b h a r d t , K ö n i g l i c h Bayerische P h o t o g r a p h i c 1838 - 1918, München 1978. H e l m u t G e r n s h e i m , The Man Behind the C a m e r a , London 1948. H e l m u t $ A l i s o n G e r n s h e i m , H i s t o r i c Events 1839 - 1939, London 1960. Leo F r i t z G r u b e r ( H r s g . ) , Große P h o t o g r a p h e n unseres J a h r h u n d e r t s , B e r l i n D a r m s t a d t Wien 1964. C a r l - A l b r e c h t H a e n l e i n , K ü n s t l e r p h o t o g r a p h i e n im 20. J a h r h u n d e r t , A u s s t . K a t . Hannover 1977.

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401 8.1.3. A u s s t e l l u n g s k a t a l o g e

C h r o n o l o g i s c h geordnete A u s w a h l , v g l . auch HBK (s. K a p . 8 . 1 . 1 . ) , N r . 1 0 0 0 5 - 1 0 7 2 7 . Angaben ohne den Vermerk Au s s t . K a t. . I n t e r n a t i o n a l e p h o t o g r a p h i s c h e A u s s t e l l u n g , Dresden 1909. Deutsche photographische

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I n t e r n a t i o n a l e A u s s t e l l u n g des D e u t s c h e n Werkbundes F i l m u n d Foto, S t u t t g a r t 1929 ( R e p r i n t h r s g . v o n K a r l S t e i n o r t h , S t u t t g a r t 1 9 7 9 ) , Z ü r i c h 1929, Wien 1930. Die K a m e r a , A m t l i c h e r K a t a l o g und F ü h r e r , B e r l i n 1933. Photo- und K i n o - A u s s t e l l u n g , Köln 1950. p h o t o k i n a , K ö l n 1951, 1952, 1954, 1956. photokina-Bilderschauen (auch: Bilder und Texte), Köln 1958, 1960, 1963, 1966, 1968, 1970, 1 9 7 2 , 1 9 7 4 , 1976, 1978, 1980, 1982. S a m m l u n g G e r n s h e i r a , Essen 1959. F o t o g r a f i n n e n , Beispiele aus der A r b e i t von F o t o g r a f i n n e n in D e u t s c h l a n d seit 1925, Essen 1970. "From Today On P a i n t i n g - I s Dead", The B e g i n n i n g s of P h o t o g r a p h y , London 1972. S t a t i o n e n . Das technische B i l d - und D o k u m e n t a t i o n s m i t t e l , Essen 1973. Eine E r f i n d u n g des 1 9 . J a h r h u n d e r t s , Die P h o t o g r a p h i e , P a r i s 1976. Die Sammlung Josef Breitenbach z u r Geschichte der P h o t o g r a p h i e , München 1979. Medium F o t o g r a f i e ,

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P h o t o g r a p h i e 1839-1979, K ö l n 1979. Les Tresors de la Societe F r a n c a i s e de la P h o t o g r a p h i e , P a r i s 1979. "In u n n a c h a h m l i c h e r Treue", Die Photographie des 19. J a h r h u n d e r t s in den d e u t s c h s p r a c h i g e n L ä n d e r n , Köln 1979. B e t r e f f s der P h o t o g r a p h i e in F r a n k r e i c h im 19. J a h r h u n d e r t , P a r i s 1980. Farbe im Photo, Köln 1981. Old $ Modern M a s t e r s of P h o t o g r a p h y , London 1981. K ü n s t l e r verwenden F o t o g r a f i e - h e u t e , K ö l n / S t u t t g a r t 1982. F o t o g r a f i e in der W e i m a r e r R e p u b l i k , K ö l n / S t u t t g a r t 1982.

402

8.2. Allgemeine Phototheorie und photohistorische Sammelwerke I n A n t h o l o g i e n b e f i n d l i c h e Texte werden n i c h t mehr einzeln aufgeführt. H e l m u t A r n t z , Von der Macht und D i e n s t b a r k e i t des L i c h t e s , K ö l n 1964. Anna Auer ( H r s g . ) , V o r t r ä g e der Sammlung F o t o g r a f is von 1979 - 1980, W i e n 1981. K r i s t i a n B ä t h e , P h o t o g r a p h i c , K u n s t u n d Sprache, München 1958. Roland B a r t h e s , Camera L u c i d a : R e f l e c t i o n s on P h o t o g r a p h y , New York 1981. Georg B a s n e r , Bernd Lohse, N i e l s Reuter ( H r s g . ) , P h o t o g r a p h i c h e u t e , F r a n k f u r t 1958. J o n a t h a n Bayer ( H r s g . ) , R e a d i n g P h o t o g r a p h s , New York 1977. Berthold B e i l e r , Die w e s t l i c h e F o t o g r a f i e in der Sackgasse der s p ä t b ü r g e r l i c h e n P h i l o s o p h i e , in: Fotografie 16.1962.7.242-244, 8.282-284, 9.322-324, 10.362-364. Berthold Beiler, Die Fotografie Bildverfahren mit spezifischen ihre ä s t h e t i s c h e n P r o b l e m e u n d Bedeutung, Phil.Diss., Leipzig

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410 8.3. A l l g e m e i n e H a n d b u c h l i t e r a t u r

Darin erwähnte architekturphotographische Hinweise werden n i c h t g e s o n d e r t a u s g e w i e s e n ( s i e s i n d i n f a s t a l l e n W e r k e n e n t h a l t e n ) , auch n i c h t u n t e r K a p . 8.5. . A . J . A n d e r s o n , The A r t i s t i c Side of P h o t o g r a p h y in Theory and P r a c t i c e , London 1910. John A n d r e w s , S t u d i e s in P h o t o g r a p h y , London 1892. H.Baden-Pritchard, Die Photographischen Ateliers von E u r o p a , D ü s s e l d o r f 1882. W a l t e r B a e d e c k e r , D e k o r a t i v e P h o t o g r a p h i c , Halle 1900. Wolfgang Baier, Die Grundlagen der Photographic, L e i p z i g 1952. Wolfgang Baier, Optik, Perspektive und Rechnungen in d e r F o t o g r a f i e , L e i p z i g 1955. C.Baumann, Die künstlerischen Grundsätze für die b i l d l i c h e D a r s t e l l u n g , deren A b l e i t u n g u n d A n w e n d u n g , H a l l e 1905. L . G . B i g e l o w , A r t i s t i c Photography and Howto A t t a i n P h i l a d e l p h i a 1876.

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8.4.

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415 8.5. Architekturphotographische L i t e r a t u r

In 8 . 2 . u n d 8.3. benannte T i t e l , d i e diesen Themenkomplex b e t r e f f e n , w e r d e n h i e r n i c h t erneut angegeben. Tor A l m , A r c h i t e k t u r f o t o g r a f i e , Göteborg 1970. anon., Die A r c h i t e k t u r in der Komposition, in: P h o t o g r a p h i c f ü r A l l e 5.1916.21.333-334. a n o n . , A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e , i n : D i e G.alerie 6.1938.115-116. anon., Architekt und Lichtbildner, in: Großbild-Technik 2.1955.3.16-17. anon., Architekturphotographie: Bauten gestern, heute, in: Foto-Magazin 30.1978.3.24-35. Hans B a e r e n d , Sonnenlicht nach M a ß , in: G r o ß b i l d Technik 2 . 1 9 5 5 . 3 . 2 0 - 2 5 . Hans B a e r e n d , Das B r e i t b i l d in der G r o ß f o r m a t p r a x i s , i n : G r o ß b i l d - T e c h n i k , 6.1959.1.10-13. Hans Baerend, W e i t w i n k e l t e c h n i k ohne D e n k f e h l e r , in: F o t o - P r i s m a 10.1959.4.189, 5 . 2 4 5 , 7 . 3 6 0 , 8.410. Hans Baerend, Die verbogene P e r s p e k t i v e , P r i s m a 10.1959.11.582, 12.667.

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426 8 . 7 . L i t e r a t u r z u m a r g i n a l e n Themen

Die im Folgenden g e m a c h t e n Angaben sind n i c h t mehr als e r s t e H i n w e i s e , d i e m e i s t e n Werke e n t h a l t e n w e i t e r e L i t e r a t u r v e r w e i s e . Ü b e r s c h n e i d u n g e n zu anderen Themenkomplexen sind u n v e r m e i d l i c h ; h i e r wurden die W e r k e z u s a m m e n g e s t e l l t , d i e i n anderen Komplexen n i c h t unterzubringen waren. 8.7.1. Reisephotographie A u s s t . K a t . En Egypte au Temps de F l a u b e r t , P a r i s 1976, S t u t t g a r t 1981. Jeanne B e a u s o l e i l , Les A r c h i v e s de la Planete d ' A l b e r t K a h n , in: P r e s t i g e de la P h o t o g r a p h i c 1.1977.3.40-65. M a r t i n Brauen ( H r s g . ) , F r e m d e n - B i l d e r , Z ü r i c h 1982. B r i a n Coe, Paul G a t e s , S c h n a p p s c h u s s - P h o t o g r a p h i e , München 1979. R a i n e r F a b i a n , Hans C h r i s t i a n A d a m , Frühe Reisen m i t der K a m e r a , Hamburg 1981. A l f r e d G r i m m , Ägypten in Photographien des 19. J a h r h u n d e r t , München 1980. W . H a a s , Die B i l d p o s t k a r t e - ein Spiegel der K u l t u r g e s c h i c h t e , Hamburg 1965. R i c h a r d H u y d a , Camera in the I n t e r i o r : 1858, Toronto 1975. I . J a r a m e s , B l a n q u a r t - E v r a r d et les O r i g i n e s de l ' E d i t i o n P h o t o g r a p h i q u e s F r a n c a i s e , C a t a l o g u e R a i s o n e e des Albums Photographiques E d i t e s 1851-1855, Genf P a r i s 1981. M a x i m i l i a n Karnitschnigg, Photographic und F r e m d e n v e r k e h r , in: P h o t o g r a p h i s c h e Korrespondenz 67.1931.152-155. H.Marquardt, E.Kiewning, Deutschlands Kolonien, Berlin 1912. K l a u s Pohl ( H r s g . ) , A n s i c h t e n der Ferne, R e i s e p h o t o g r a p h i e von 1850 bis h e u t e , Giessen 1983. F . S t a f f , The P i c t u r e Postcard and its O r i g i n , London 1966. T i m m S t a r l , Die Bildbände der Reihe "Die Blauen BUcher", in: Fotogeschichte 1.1981.1.73-82, 2.68-73. John L . S t o d d a r d , Im Fluge durch die W e l t , Chicago 1899. R i t c h i e Thomas, Egypt on G l a s s , in: H i s t o r y of Photography 4 . 1 9 8 0 . 4 . 3 2 9 - 3 3 5 .

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8.7.6. Photogrammetrie Vgl. auch die u m f a n g r e i c h e B i b l i o g r a p h i e zu diesem Thema in H . N i c k e l , Die F o t o g r a f i e im Dienst der K u n s t , H a l l e 1959; w e i t e r e Hinweise in v i e l e n der angegebenen Titeln. H . A l b r e c h t , Die Photograrametrie in der A r c h i t e k t u r , in Technik und K u n s t , Freiburg 1929. A u s s t . K a t . Le Fil des Pienes, P h o t o g r a m m e t r i e et Conservation des Monuments, Paris 1978. H . B ü t t n e r , Die Bestände des Meydenbauerschen D e n k m ä l e r a r c h i v s und ihr Schicksal im und nach dem z w e i t e n W e l t k r i e g , in: Vermessungstechnik 1972.3.87-90. Eduard D o l e z a l , T h . S c h e i m p f l u g . Sein Leben und seine A r b e i t e n , i n : Internationales A r c h i v f ü r Photogrammetrie 2.1911.4. (unpag. Sonderdruck). Albrecht G r i m m , 120 Jahre Photogrammetrie in Deutschland, München Düsseldorf 1977. O t t o von Gruber ( H r s g . ) , Ferienkurs in Photogrammetrie, S t u t t g a r t 1930. F r i t z Hansen, P h o t o g r a p h i s c h e B i l d m e ß k u n s t , i n : P h o t o g r a p h i c f ü r A l l e 21.1925.8.155-158.

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8.8.

437 L i t e r a t u r zu einzelnen Photographen

Auch h i e r können nicht mehr als erste Hinweise gegeben und auf die Bibliographien in den einzelnen Katalogen oder Monographien verwiesen werden. Innerhalb der Angaben zu einer Person ist deren Namen durch ein e r s e t z t ; f o l g t darauf nur die Angabe einer Z e i t s c h r i f t , so h a n d e l t es sich bei der V e r ö f f e n t l i c h u n g meist um ein P o r t f o l i o mit r e d a k t i o n e l l e r Textbeigabe. Bei Photographen mit großer Buchproduktion ( I l l u s t r a t i o n s p h o t o g r a p h i e ) w i r d die Anzahl der T i t e l in der B i b l i o g r a p h i e von F.He i d t m a n n et al. durch die Anmerkung HBK (Anzahl der dort erwähnten T i t e l ) a u f g e f ü h r t ; d i e d a r u n t e r r u b r i z i e r t e n Hinweise sind n i c h t mehr e i n z e l n a u f g e f ü h r t . A u s s t e l l u n g s k a t a l o g e , Monographien und eigene Texte der Photographen sind den A r t i k e l n über sie v o r a n g e s t e l l t . Autoren- und Photographennaraen, die weder im Text noch in den K u r z b i o g r a p h i e n vorkommen, wurden dann a u f g e n o m m e n , wenn die hier gegebenen Hinweise von allgemeinerem Interesse für die ganze A r b e i t sind. Stand dieses Teils: Sommer 1982. Carola Abel W . H ü t t , B i s zur letzten V e r d i c h t u n g , i n : F o t o g r a f i e 16.1962.12.449-452.

Ansei Adams Singular Images, A u s s t . K a t . New York 1974. Recollected Moments, A u s s t . K a t . Wien 1974. Images 1923-1974, Boston 1975. Photographs of the Southwest, Boston 1976. in: Photoshow 1.1980.3. o.S. . Joseph Albert W i n f r i e d Ranke, - Hofphotograph der bayerischen Könige, München 1977. E r i c h Angenendt W.Schöppe, Der Lichtbildner - , in: Gebrauchsfotografie 50.1943.8/9.93.

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448

9.

K U R Z B I O G R A P H I E N DER IM TEXT ERWÄHNTEN PHOTOGRAPHEN UND KUNSTLER

Carola Abel; A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i n , s p e z i a l i s i e r t auf kunstwissenschaftliche Abbildungen. Ansei Adams ( g e b . San Francisco 1 9 0 2 ) ; A u s b i l d u n g als K o n z e r t p i a n i s t , ab 1929 Photograph; L a n d s c h a f t s p h o t o g r a p h i e und Photopädagogik; z a h l r e i c h e eigene P u b l i k a t i o n e n ; M i t g l i e d v o n f . 6 4 . E r i c h Angenendt ( C a s t r o p 1894 - 1962 D o r t m u n d ) ; Photographenlehre und A k a d e m i e s t u d i u m in D ü s s e l d o r f ; ab 1920 S t u d i o in D o r t m u n d ; P o r t r a i t - und A r c h i t e k t u r - , s p e z i e l l I n d u s t r i e p h o t o g r a p h i e ; s e i t 1924 M i t g l i e d der GDL. R u d i Angenendt ( g e b . Dortmund 1924); Sohn von E r i c h A . ; A r c h i t e k t u r - und Industriephotograph. Thomas Annan ( G l a s g o w 1829 - 1887 G l a s g o w ) ; K u p f e r s t e c h e r , ab 1857 Photograph; A l l r o u n d - S t u d i o in G l a s g o w , d o r t Dokumentarserien von Straßen und P l ä t z e n . Eugene A t g e t ( L i b o u r n e 1857 - 1927 P a r i s ) ; nach w e c h s e l h a f t e m Leben ab 1898 P h o t o g r a p h ; auf P a r i s e r S t a d t b i l d e r s p e z i a l i s i e r t ; Anerkennung erst k u r z vor seinem Tod; heute als w i c h t i g s t e r D o k u m e n t a r p h o t o g r a p h seiner Z e i t angesehen.

Hans Baerend (1914-1962); D r . p h i l . ( m i t einer 'Arbeit Über k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e und Presse-Photographie); A r c h i t e k t u r - und I n d u s t r i e Photograph; techi\.ikpublizistische T ä t i g k e i t . Edouard-Denis Baldus (Grünebach 1813-1890 P a r i s ) ; M a l e r und Photograph; als A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h b e t e i l i g t an der "Mission H e l i o g r a p h i q u e " der "Commission des Monuments H i s t o r i q u e s " 1851-1853. Lewis B a l t z ( g e b . Newport Beach 1945); K u n s t s t u d i u m in San F r a n c i s c o ; s e i t 1973 A r c h i t e k t u r und Industriephotograph.

449

Max B a u r ( g e b . G ü n z b u r g 1898); Ausbildung als Verlagsbuchhändler, als Photograph A u t o d i d a k t ; s e i t 1932 A r b e i t i n P o t s d a m a l s L a n d s c h a f t s und A r c h i t e k t u r p h p t o g r a p h ; nach dem Z . W e l t k r i e g in A s c h a u ; seit 1935 M i t g l i e d der G D L . H i l l a + Bernd Becher (H. g e b . Potsdam 1934, A u s b i l d u n g als P h o t o g r a p h i n ; B. g e b . Siegen 1931, A k a d e m i e s t u d i u m S t u t t g a r t u n d D ü s s e l d o r f ) ; g e m e i n s a m e A r b e i t s e i t 1959; Erstellung architekturphotographischer Bildreihen als Konzeptkunst. Henry B e r s s e n b r u g g e ( R o t t e r d a m 1873 - 1959 T i l b u r g ) ; Maler und Photograph; expressionistische Kunstphotographie, vor allem Portraits. W i l l i B e u t l e r ( L a n g e n ö l s 1903 - 1978 H a m b u r g ) ; Seemann, als P h o t o g r a p h A u t o d i d a k t ; 1936 - 1968 Photograph der Landesbildstelle Hamburg; technische E r f i n d u n g e n und B e r i c h t e ; M i t g l i e d der GDL ab 1950. Werner B i s c h o f ( Z ü r i c h 1916 - 1954 P e r u ) ; Studium Kunstgewerbeschule Zürich bei H.Finsler; Werbephotograph, später B i l d j o u r n a l i s t mit sozialem E n g a g e m e n t , ab 1949 M i t g l i e d von "Magnum". L o u i s - D e s i r e B l a n q u a r t - E v r a r d ( L i l l e 1802-1872 L i l l e ) ; P h o t o g r a p h ; nach E r f i n d u n g eines S c h n e l l k o p i e r V e r f a h r e n s 1851 e r s t e r photographischer V e r l e g e r . J o a c h i m Bönsel ( g e b . Bonn 1951); ab 1975 P h o t o g r a p h i e s t u d i u m in Essen; B i l d s e r i e n mit v e r g l e i c h e n d e n A n s i c h t e n von D ö r f e r n und L a n d s c h a f t e n . Georg B ö t t g e r ( H i l d b u r g h a u s e n 1821 - 1901 München); L i t h o g r a p h , ab 1850 P h o t o g r a p h ; z a h l r e i c h e Münchener Stadtansichten. M a r g a r e t B o u r k e - W h i t e (New York 1904 - 1971 Connecticut); Bildjournalistin, Kriegspropaganda ab 1942; B i l d b e r i c h t über Deutschland im Jahr 1945. George H e n d r i k B r e i t n e r ( R o t t e r d a m 1857 - 1923 Amsterdam); Akademiestudium Den Haag; Maler, verwendete P h o t o g r a p h i c zur V o r l a g e und als B i l d n o t i z (um 1900). Hans Breuer (Sonderburg 1869 - 1961 H a m b u r g ) ; machte sich 1897 als Photograph in Hamburg s e l b s t ä n d i g ; A r c h i t e k t u r - und Reportagephotographie, speziell von Schiffen. F r i t z B r i l l (geb.Hannover 1904); K a u f m a n n s l e h r e , S t u d i u m b e i I t t e n i n B e r l i n ; a b 1933 W e r b e p h o t o g r a p h ; s e i t 1938 w i s s e n s c h a f t l i c h e P h o t o g r a p h i c ; 1971 G r ü n d u n g e i n e s " I n s t i t u t s f ü r P h o t o a n a l y s e " ; M i t g l i e d d e rG D L s e i t 1950. Max B u r c h a r t z ( E l b e r f e l d 1887 - 1961 E s s e n ) ; G r a p h i k e r , Pädagoge; Photomontagen mit IndustrieP h o t o g r a p h i e ; Photokurse an der F o l k w a n g s c h u l e Essen.

450

H e r m a n n Claasen (geb. K ö l n 1899); Photograph; Allround-Studio in Köln; k u n s t p h o t o g r a p h i s c h e A r c h i t e k t u r s t u d i e n , später T r ü m m e r b i l d e r der N a c h k r i e g s z e i t 1945-1948. A l v i n Langdon Coburn ( B o s t o n 1882 - 1966 Colwyn B a y ) ; Photograph; kunstphotographische Landschaften, P o r t r a i t s , später experimentelle Arbeiten. R o b e r t C o t t i n g h a m (geb. B r o o k l y n 1 9 3 5 ) ; M a l e r , a r b e i t e t nach photographischen Vorlagen (Photorealismus). Eugen C o u b i l l i e r ( V a u c u l e u r s 1873 - 1948 K ö l n ) ; P h o t o g r a p h , b e t r i e b A l l r o u n d - S t u d i o ; g e l e g e n t l i c h auch Architekturphotographie. I m o g e n C u n n i n g h a m ( P o r t l a n d 1883 - 1976 San F r a n c i s c o ) ; Photographin, Landschafts- und Naturstudien; Mitglied von f . 6 4 .

Bruce D a v i d s o n (geb. Oak Park 1933); Photographiestudium; BiId Journal ist, engagierte R e p o r t a g e n aus S l u m s ; s e i t 1959 M i t g l i e d von "Magnum". Luis Demmeler; A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h ; A u t o r m e h r e r e r Fachbücher u n d Zeitschriftenartikel. Henry D i x o n (London 1820 - 1893 K e n t i s h Town) § Alfred + John Boole; Photographen mit g e m e i n s a m e m Studie? in L o n d o n , i n v e n t a r i s i e r t e n 1863-1886 S t r a ß e n und P l ä t z e der Stadt.

451

Don Eddy (geb. Long Beach 1944); M a l e r , a r b e i t e t nach photographischen Vorlagen (Photorealisraus). Mein E n g e l s k i r c h e n (geb. K r e f e l d - H U l s 1908); a l s Photograph A u t o d i d a k t ; I n d u s t r i e p h o t o g r a p h i e , vorwiegend f a y b i g . R i c h a r d Estes (geb. E v a n s t o n H i l l 1936); M a l e r , a r b e i t e t nach photographischen Vorlagen (Photorealismus). Barnaby Evans ( g e b . Berkeley 1953); B i o l o g i e s t u d i u m , als Photograph A u t o d i d a k t ; seit 1975 f a r b i g e A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e banaler O b j e k t e . F r e d e r i c k Henry Evans (London 1853 - 1943 L o n d o n ) ; B u c h h ä n d l e r , a l s Photograph A u t o d i d a k t ; P o r t r a i t s u n d A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e ; bedeutender Exponent e n g l i s c h e r K u n s t p h o t o g r a p h i e ; in den z w a n z i g e r Jahren Arbeit als Autor. W a l k e r Evans ( S t . L o u i s 1903 - 1975 New H a v e n ) ; L i t e r a t u r s t u d i u m , als Photograph A u t o d i d a k t ; Beginn der A r b e i t 1926, nach 1935 A r b e i t an der FSA-Dokumentation; ab 1943 j o u r n a l i s t i s c h e T ä t i g k e i t . Hans G e r h a r d Evers (geb. LUbeck 1900); P r o f . D r . p h i l . ; K u n s t h i s t o r i k e r , als Photograph A m a t e u r ; a r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i s c h e I n t e r p r e t a t i o n von K u n s t w e r k e n ; phototheoretische S c h r i f t e n .

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F r a n z F i e d l e r ( P r o ß n i t z 1885 - 1956 D r e s d e n ) ; P h o t o g r a p h , Schüler v o n Hugo E r f u r t h ; P o r t r a i t i s t u n d A k t p h o t o g r a p h , später E x p e r i m e n t e m i t PseudoS o l a r i s a t i o n ; Autor mehrere A n l e i t u n g s b ü c h e r und Zeitschriftenartikel. Hans F i n s l e r ( Z ü r i c h 1891 - 1972 Z U r i c h ) ; A r c h i t e k t u r - u n d K u n s t g e s c h i c h t s s t u d i u m i n München; a l s B i b l i o t h e k a r i n Burg G i e b i c h e n s t e i n b e i H a l l e ; d o r t P h o t o g r a p h i e - S e l b s t s t u d i u m und - U n t e r r i c h t ; ab 1932 Photopädagoge in Z U r i c h ; Sachphotographie und Experimente. Hannes M a r i a Flach ( K ö l n 1901-1936 K ö l n ) ; K a u f m a n n , als P h o t o g r a p h A u t o d i d a k t , ab 1929 B i I d J o u r n a l i s t ; erst k u n s t p h o t o g r a p h i s c h e , d a n n e x p e r i m e n t e l l e S t u d i e n , u . a . Serien von der Kölner H o h e n z o l l e r n b r ü c k e und dem K ö l n e r D o m . Robert Frank ( g e b . Z U r i c h 1 9 2 4 ) ; P h o t o g r a p h e n l e h r e , nach Umzug in die USA Modephotograph, später Bild J o u r n a l i s t und Filmemacher. Heinrich Freytag (geb. Zeulenroda 1904); P h o t o g r a p h ; 1933-45 Photopädagoge in W e i m a r u n t e r W . H e g e ; ab 1941 F a c h s c h r i f t s t e l l e r ; R e d a k t e u r mehrerer Z e i t s c h r i f t e n , A u t o r z a h l r e i c h e r Fachbücher.

H e l m u t G e r n s h e i m ( g e b . München 1913); Kunstgeschichtsstudium, photographische Ausbildung in M ü n c h e n ; ab 1936 als F i r m e n v e r t r e t e r und P h o t o g r a p h in London; s p ä t e r P h o t o s a m m l e r u n d - h i s t o r i k e r ; z a h l r e i c h e Veröffentlichungen. R a l p h G o i n g s ( g e b . C o r n i n g 1928); • M a l e r , a r b e i t e t nach photographischen V o r l a g e n (Photorealismus). H e i n G o r n y ( W i t t e n 1904 - 1967 B e r l i n ) ; P h o t o g r a p h , Sach- und W e r b e p h o t b g r a p h in B e r l i n ab Ende d e r z w a n z i g e r J a h r e ; a r b e i t e t i m S t i l d e r Neuen Sachlichkeit. E l s b e t h Gropp (Aachen 1885 - 1974 S c h w a r z w a l d ) ; Photographin; Portraitistin in Köln; Kunstphotographie; Ausbilderin ( u . a . von R.Hallensleben).

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E r n s t Haas ( g e b . Wien 1921); M e d i z i n s t u d i u m , photographische Lehre; B i I d J o u r n a l i s t , ab 1950 in New Y o r k ; später f a r b i g e N a t u r - und Reisephotographie. Robert Häusser (geb. Stuttgart 1924); Photograph; B i l d j o u r n a l i s t und Interpret von K u n s t w e r k e n ; eigene A r b e i t im U m k r e i s d e r " s u b j e k t i v e n f o t o g r a f i e " ; z a h l r e i c h e A u s s t e l l u n g e n , Bücher u n d K a t a l o g e ; seit 1950 M i t g l i e d der G D L . H e i n z H a j e k - H a l k e ( B e r l i n 1898 - 1983 B e r l i n ) ; M a l e r und Photograph; e x p e r i m e n t e l l e A r b e i t und L i c h t g r a p h i k ; nach den 2 . W e l t k r i e g Photopädagoge; M i t g l i e d der " f o t o f o r m " 1951; M i t g l i e d der GDL s e i t 1957. R u t h H a l l e n s l e b e n ( K ö l n 1898 - 1977 K ö l n ) ; nach T ä t i g k e i t i m S o z i a l b e r u f photographische L e h r e ; Industrie- und Landschaftsphotographin. Johann H a m a n n ( D a n z i g 1859 - 1935 H a m b u r g ) ; P h o t o g r a p h ; s e i t 1889 P o r t r a i t - A t e l i e r in H a m b u r g ; daneben A u f n a h m e n von S c h i f f e n , H a f e n , AuswandererBahnhöfen. C a r l - H e i n z Hargesheimer ( C h a r g e s h e i m e r ) ( K ö l n 1924 1972 K ö l n ) ; S c h a u s p i e l e r , B ü h n e n b i l d n e r , R e g i s s e u r , O b j e k t e m a c h e r , a l s Photograph A u t o d i d a k t ; j o u r n a l i s t i s c h e Bildbände über Köln und das R u h r g e b i e t ; größere a r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i s c h e Serien. W a l t e r Hege ( N a u m b u r g 1893 - 1955 W e i m a r ) ; photographische Lehre bei H . E r f u r t h ; A u f n a h m e n k u n s t h i s t o r i s c h e r O b j e k t e in Deutschland und G r i e c h e n l a n d ; ab 1930 Professur in W e i m a r ; später N a t u r f i l m e und Kunstbildbände. H e i n r i c h Heidersberger (geb. I n g o l s t a d t 1906); K u n s t s t u d i u m in L i n z und P a r i s , als Photograph A u t o d i d a k t ; k ü n s t l e r i s c h e Photographic, ab 1936 A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e ; nach d e m 2 . W e l t k r i e g A t e l i e r in Wolfsburg. L o u i s Held ( B e r l i n 1851 - 1927 W e i m a r ) ; P h o t o g r a p h ; vor a l l e m durch R e p o r t a g e - B i l d e r aus Weimar bekannt. W i l l y Hengl ( g e b . 1 9 2 7 S t a d t H a a g ) ; G e w e r b e s c h u l l e h r e r ; Photoamateur. Hugo H e n n e b e r g ( W i e n 1863 - 1918 W i e n ) ; D r . r e r . n a t . , ohne B e r u f , a l s P h o t o g r a p h A m a t e u r ; T e i l des Wiener T r i f o l i u m s der Kunstphotographie. K u r t H i e l s c h e r ( S t r i e g a u 1881 - 1948 W a l d e n b u r g ) ; Lehrer, als Photograph Autodidakt; Reisephotographie, aus der V o r t r ä g e , Bücher und I l l u s t r a t i o n e n zusammengestellt wurden.

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Lewis M i n e (Oshkosh 1874 - 1940 H a s t i n g s N Y ) ; L e h r e r , a l s P h o t o g r a p h A u t o d i d a k t ; 1906-1914 s o z i a l d o k u m e n t a r i s c h e B i l d r e i h e n über K i n d e r a r b e i t etc.; später B i l d j o u r n a l i s t . H e i n r i c h H o f f m a n n ( F U r t h 1885 - 1957 M ü n c h e n ) ; P h o t o g r a p h , u . a . Schüler v o n E . O . H o p p e ; P o r t r a i t a t e l i e r in M ü n c h e n , seit 1921 L e i b p h o t o g r a p h von Adolf H i t l e r ; B i l d j o u r n a l i s t m i t e i g e n e r A g e n t u r ; auch a l s K u n s t j u r o r t ä t i g ; M i t g l i e d der GDL 1933 - 1945. Theodor und Oskar H o f m e i s t e r ( T . : H a m b u r g 1868 - 1943 H a m b u r g , K a u f m a n n ; 0 . : H a m b u r g 1871 - 1937 H a m b u r g , J u s t i z i n s p e k t o r ) ; a l s Photographen A m a t e u r e ; g e m e i n s a m s i g n i e r t e B i l d e r ; w i c h t i g e Exponenten d e r deutschen Kunstphotographie. E m i l O t t o Hoppe (München 1878 - 1972 L o n d o n ) ; B a n k k a u f m a n n , als P h o t o g r a p h A u t o d i d a k t ; ab 1907 P o r t a i t s t u d i o in London; als Reisephotograph B i l d b ä n d e über D e u t s c h l a n d . M a r t i n H U r l i m a n n ( g e b . Z ü r i c h 1897); D r . p h i l . , als Photograph A u t o d i d a k t ; Reisephotograph und V e r l e g e r , z a h l r e i c h e B i l d b ä n d e ; nach dem 2.Weltkrieg kunstwissenschaftliche Photographic; M i t g l i e d der GDL seit 1966. Axel H ü t t e ( g e b . Essen 1951); Soziologiestudium in Köln, Photographiestudium bei B.Becher in Düsseldorf; architekturphotographische Bildreihen als Kunstproduktion.

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A l b e r t Kahn ( M a r r a o u t i e r 1860 - 1936 Boulogne sur Seine) Bankier und S p e k u l a n t , hat selbst n i c h t p h o t o g r a p h i e r t ; liess von 1910 - 1930 mehrere Photographen F a r b a u f n a h m e n aus aller W e l t a n f e r t i g e n (Les A r c h i v e s de la P l a n e t e ) . Peter Keetman ( g e b . W u p p e r t a l 1916); p h o t o g r a p h i s c h e A u s b i l d u n g in München; nach dem 2. W e l t k r i e g k ü n s t l e r i s c h e Photographic; M i t g r ü n d e r von " f o t o f o r m " ; M i t g l i e d der GDL s e i t 1957. G e r h a r d K e r f f ( g e b . W u p p e r t a l 1908); A r c h i t e k t i n H a m b u r g , a l s P h o t o g r a p h A m a t e u r ; Schüler von A . R e n g e r - P a t z s c h ; z a h l r e i c h e B i l d - u n d TextVeröffentlichungen. Josef Kessel (Köln 1892 - 1970 N i e d e r d o l l e n d o r f ) ; Photograph; A r c h i t e k t u r - , Industrie- und LandschaftsP h o t o g r a p h ; nach dem 2. W e l t k r i e g P o s t k a r t e n v e r l a g ; M i t g l i e d der GDL seit 1949. W i l l i K l a r ( g e b . F r a n k f u r t 1907); F u ß b a l l p r o f i , dann b e i P . W o l f f ; nach d e m 2 . W e l t k r i e g Theater- und P o r t r a i t p h o t o g r a p h ; M i t g l i e d der GDL seit 1952. August Kreyenkarap ( V e r t h 1875 - 1950 N i e d e r b r e i s i g ) ; Photograph i n K ö l n ; A r b e i t s g e b i e t e A r c h i t e k t u r - , k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e und m i k r o s k o p i s c h e P h o t o g r a p h i e ; M i t g l i e d der GDL seit 1930. Stephan K r u c k e n h a u s e r ( g e b . S a l z b u r g 1905); Lehrer, Skipädagoge, a l s Photograph A u t o d i d a k t ; Reiseund k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e P h o t o g r a p h i e , in mehreren B i l d b ä n d e n v e r ö f f e n t l i c h t ; daneben S k i - L e h r f i l m e u n d -Bücher. G e r m a i n e K r u l l ( g e b . W i l n a 1897); photographische A u s b i l d u n g in München; 1919-1937 P o r t r a i t a t e l i e r s in verschiedenen S t ä d t e n , daneben I n d u s t r i e p h o t o g r a p h i e ; ab 1938 B i l d j o u r n a l i s t i n und K r i e g s p r o p a g a n d a f ü r F r a n k r e i c h ; s e i t 1965 i n I n d i e n . H e i n r i c h Kühn ( D r e s d e n 1866 - 1944 B i r g i t z ) ; M e d i z i n s t u d i u m , a b 1890 a u s s c h l i e ß l i c h m i t P h o t o g r a p h i e b e s c h ä f t i g t ; K u n s t p h o t o g r a p h , Teil d e s W i e n e r T r i f o l i u m s ; z a h l r e i c h e V e r ö f f e n t l i c h u n g e n i n Büchern u n d Z e i t s c h r i f t e n , auch m i t t e c h n i s c h e n E r f i n d u n g e n . Edmund Kuppel ( g e b . B l u m e n f e l d 1 9 4 7 ) ; Kunst- und Kunstgeschichtsstudium in K a r l s r u h e ; Konzeptkunst-BiIdreihen im Medium Photographie ( E i n s p i e g e l u n g d e s Photographen i n s B i l d ) .

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D o r o t h e a Lange (Hoboken 1895 - 1965 San F r a n c i s c o ) ; P h o t o g r a p h i e s t u d i u m ; ab 1919 P o r t r a i t s t u d i o in San F r a n c i s c o ; M i t g l i e d von £ . 6 4 ; nach 1935 F S A - A r b e i t ; ab 1943 U S - K r i e g s p r o p a g a n d a ; nach dem 2. W e l t k r i e g Bildjournalistin. S i e g f r i e d L a u t e r w a s s e r (geb. U b e r l i n g e n 1913); Photograph, Studio in Uberlingen; M i t g l i e d von " f o t o f o r m " ; später r e i n h a n d w e r k l i c h e T ä t i g k e i t . Adolf L a z i (München 1884 - 1955 S t u t t g a r t ) ; S a k r a l b i l d h a u e r , als Photograph A u t o d i d a k t ; ab 1929 S t u d i o f ü r Sach- u n d P o r t r a i t p h o t o g r a p h i e i n S t u t t g a r t ; nach dem 2. W e l t k r i e g Photopädagoge; M i t g l i e d der GDL seit 1931. Barbara und M i c h a e l Leisgen ( B . : geb. Gengenbach 1940; M . : geb. S p i t a l 1944); K u n s t s t u d i u m i n K a r l s r u h e ; K o n z e p t k u n s t im Medium P h o t o g r a p h i c ( L i c h t s c h r e i b u n g e n mi t der Sonne). Erna L e n d v a i - D i r c k s e n ( W e t t e r b u r g 1883 - 1962 C o b u r g ) ; P h o t o g r a p h i n ; r a s s e n k u n d l i c h e P o r t r a i t s e r i e n , daneben L a n d s c h a f t s p h o t o g r a p h i e ; nach d e m 2 . W e l t k r i e g f a r b i g e N a t u r s t u d i e n ; M i t g l i e d der GDL ab 1924. Herbert L i s t ( H a m b u r g 1903 - 1975 M ü n c h e n ) ; K a u f m a n n , als P h o t o g r a p h A u t o d i d a k t ; ab 1930 s u r r e a l i s t i s c h e P h o t o g r a p h i e ; 1945/46 T r ü m m e r b i l d e r ; später K ü n s t l e r p o r t r a i t s ; M i t g l i e d der GDL ab 1964. Stephan L o r a n t (geb. Budapest 1901); K a m e r a m a n n , Z e i t u n g s r e d a k t e u r , B i l d r e d a k t e u r ; 1928 1933 in München, danach in London; N u c l e u s des modernen Bildjournalismus.

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Werner M a n t z ( K ö l n 1901 - 1983 E i j s d e n ) ; p h o t o g r a p h i s c h e A u s b i l d u n g in München, ab 1921 in K ö l n ; 1927 - 1932 A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h ; ab 1932 P o r t r a i t i s t i n M a a s t r i c h t , daneben L a n d s c h a f t s p h o t o g r a p h i e . M a r t i n Manz ( g e b . F r e i b u r g 1954); Photograph, Photographiestudium in Köln; Landschaftsphotographic dokumentär istischjournalistisch; Filmemacher. C h a r l e s M a r v i l l e ( P a r i s 1816 - nach 1879 P a r i s ) ; P h o t o g r a p h , a r c h i v i e r t e p h o t o g r a p h i s c h Straßen und P l ä t z e 1851 - 1879; V o r l ä u f e r von A t g e t . W i l h e l m M a t t h ä u s (Bremen 1885 - 1960 K ö l n ) ; Photograph, b e t r i e b A l l r o u n d - S t u d i o i n K ö l n , g e l e g e n t l i c h auch A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e . R e i n h a r d M a t z ( g e b . Bremen 1952); P h o t o l e h r e , P h i l o s o p h i e - und P h o t o g r a p h i e s t u d i u m in Köln; Landschafts- und Architekturphotographie als Dokumentarist; zahlreiche Veröffentlichungen als Photograph und als A u t o r . E r i c h Mendelsohn ( A l l e n s t e i n 1887 - 1953 San F r a n c i s c o ) A r c h i t e k t , als Photograph A m a t e u r ; 1926 R e i s e b e r i c h t über a m e r i k a n i s c h e A r c h i t e k t u r . Albrecht Meydenbauer (Tholey 1834 - 1921 Bad Godesberg) A r c h i t e k t ; E r f i n d e r des M e ß b i l d v e r f a h r e n s ; ab 1885 Gründer und L e i t e r der Preussischen M e ß b i l d a n s t a l t . Joel M e y e r o w i t z ( g e b . New York 1938); D e s i g n e r , ab 1970 photographische T ä t i g k e i t , ab 1973 F a r b p h o t o g r a p h i e ; "street photographer", Panoramen, L a n d s c h a f t s - und A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e . Adolf M i e t h e (Potsdam 1862 - 1927 B e r l i n ) ; D r . r e r . n a t . , Professor an der TH B e r l i n , Astronom, P h o t o c h e m i k e r , Photograph; e n t w i c k e l t e das B l i t z p u l v e r , p a n c h r o m a t i s c h e Schichten und D r e i f a r b d r u c k v e r f a h r e n ; als Photograph S t ä d t e a n s i c h t e n und L a n d s c h a f t e n . W i l l i Moegle ( g e b . S t u t t g a r t 1897); als P h o t o g r a p h A u t o d i d a k t ; nach T ä t i g k e i t im LandesD e n k m a l a m t seit 1927 eigenes Studio f ü r Sach- und W e r b e p h o t o g r a p h i e , auch A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e . L u c i a Moholy ( g e b . K a r o l i n e n t h a l 1894) Philologisches Studium, Zusammenarbeit mit L.Moholy-Nagy am B a u h a u s , Photolehre und - S t u d i u m in W e i m a r und L e i p z i g ; P o r t r a i t , Sach- u n d A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e ; 1930-1932 P h o t o p ä d a g o g i n in B e r l i n , 1934 P o r t r a i t i s t i n in London; p h o t o h i s t o r i s c h e S c h r i f t e n ; nach dem 2. Weltkrieg Journalistin in Zürich. L a s z l o M o h o l y - N a g y ( B a c b a r s o d 1895 - 1946 C h i c a g o ) ; J u r i s t , Bildhauer, Designer (in allen Medien), T h e o r e t i k e r , A u t o r ; Lehrer am B a u h a u s , Gründer des New Bauhaus Chicago 1937; z a h l r e i c h e V e r ö f f e n t l i c h u n g e n zur Theorie der P h o t o g r a p h i c .

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M a l c o l m Morley (geb. London 1931); M a l e r , der nach v o r g e d r u c k t e n und v o r f a b r i z i e r t e n Photovorlagen arbeitet (Photorealisraus). W r i g h t M o r r i s (geb. Central C i t y NB 1910); R o m a n a u t o r , a l s Photograph A u t o d i d a k t ; mehrere P u b l i k a t i o n e n m i t A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e u n d eigenen Texten zu Beginn der f ü n f z i g e r Jahre in den USA.

Charles N e g r e ( G r a s s e 1820 - 1880 G r a s s e ) ; M a l e r und P h o t o g r a p h , w e s e n t l i c h an der E r f i n d u n g der Heliogravüre beteiligt; als^Architekturphotograph T e i l n a h m e an der "Mission H e l i o g r a p h i q u e " der "Commission des Monuments Historiques" 1851-1853. R i c h a r d N e u t r a ( W i e n 1892 - 1970 W u p p e r t a l ) ; A r c h i t e k t , lebte und a r b e i t e t e an der U S - W e s t k ü s t e , wo er 1929 M i t g l i e d e r von f . 6 4 t r a f ; als Photograph Amateur; gelegentliche Publikationen zum Verhältnis A r c h i t e k t und Photograph. H e i n r i c h L. N i c k e l (geb. 1 9 2 7 ) ; P r o f . D r . p h i l . ; K u n s t h i s t o r i k e r , daneben a r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i s c h e A r b e i t e n i n eigenen V e r ö f f e n t l i c h u n g e n ; seit 1956 p h o t o h i s t o r i s c h e Publikationen. W i l h e l m N i e m a n n (1886 - 1978 B e r l i n ) ; P h o t o g r a p h ; B i l d e r von A u f m ä r s c h e n in der "Ehrenhalle" der B e r l i n e r A u s s t e l l u n g "Die K a m e r a " , 1933; im K a t a l o g auch T e x t e .

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H i l m a r Fabel (geb. R a t w i t s c h 1911); nach P u b l i z i s t i k s t u d i u m ab 1934 B i I d J o u r n a l i s t , im K r i e g P r o p a g a n d a p h o t o g r a p h ; danach e n g a g i e r t e S o z i a l a r b e i t mit P h o t o g r a p h i c ; M i t l g i e d der GDL ab 1950. R i c h a r d Peter sen. (Dresden 1895 - 1977 D r e s d e n ) ; Schmied, Bergarbeiter, A r b e i t e r f o t o g r a f ; Mitarbeit an der A - I - Z ; nach dem 2. W e l t k r i e g Trümmerphotos in Dresden. W a l t e r Peterhans ( F r a n k f u r t 1897 - 1960 S t e t t e n ) ; d i v e r s e S t u d i e n , 1926 P h o t o g r a p h e n m e i s t e r i n W e i m a r ; 1929 - 1933 Leiter der Photoklasse am B a u h a u s , d a n a c h W e r b e p h o t o g r a p h ; 1938 - 1947 L e h r t ä t i g k e i t in den USA; ab 1953 L e h r t ä t i g k e i t in Ulm und H a m b u r g ; M i t g l i e d der GDL s e i t 1930. Sergej M. P r o k u d i n - G o r s k i i ( P e t e r s b u r g 1863 - 1943 P a r i s ) ; C h e m i k e r , E r f i n d e r eines F a r b v e r f a h r e n s ; 19091917 A u f n a h m e n von russischen S t ä d t e n und L a n d s c h a f t e n ; ab 1918 in N i z z a und P a r i s , d o r t V e r s u c h e , sein Farbverfahren ökonomisch zu nutzen.

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R o b e r t Rauschenberg (geb. Port A r t h u r 1 9 2 5 ) ; M a l e r , O b j e k t e m a c h e r , der Pop-Art z u z u r e c h n e n ; verwendet Photographic als Vorlage für weitere A r b e i t , daneben A m a t e u r p h o t o g r a p h i e . Man Ray ( P h i l a d e l p h i a 1890 - 1976 P a r i s ) ; D a d a i s t , O b j e k t k ü n s t l e r , P h o t o g r a p h ; 1921 - 1940 A t e l i e r f ü r P o r t r a i t - , Mode- u n d W e r b e p h o t o g r a p h i e i n P a r i s ; daneben zahlreiche experimentelle Arbeiten. W o l f g a n g R e i s e w i t z (geb. T h i o n v i l l e 1918); P h o t o g r a p h , s p ä t e r Photopädagoge i n M a i n z ; M i t g r ü n d e r von "fotoform"; surrealistische Bildmontagen. A l b e r t R e n g e r - P a t z s c h ( W U r z b u r g 1897 - 1966 W a m e l ) ; C h e m i e s t u d i u m , als Photograph A u t o d i d a k t ; ab 192S in Bad H a r z b u r g s e l b s t ä n d i g , nach 1928 in Essen; w e s e n t l i c h e r Exponent der Neuen S a c h l i c h k e i t in der P h o t o g r a p h i c ; v o r n e h m l i c h Sach-, A r c h i t e k t u r - , Industriephotographie; zahlreiche Veröffentlichungen als P h o t o g r a p h und A u t o r . Robert R e n g e r - P a t z s c h ( g e s t . 1920 W ü r z b u r g ) ; M u s i k e r , M u s i k a l i e n h ä n d l e r , a l s Photograph A m a t e u r ; Kunstphotograph, verfasste mehrere Anleitungsbücher und war Z e i t s c h r i f t e n r e d a k t e u r . G e r h a r d R i c h t e r ( g e b . W a l t e r s d o r f 1932); M a l e r , a r b e i t e t nach photographischen V o r l a g e n m i t sehr breitem stilistischem Spektrum; hat die Beziehungen von M a l e r e i u n d P h o t o g r a p h i c i n a l l e n Aspekten d a r g e s t e l l t . K l a u s R i t t e r b u s c h (geb. Bodenwerder 1947); S o z i o l o g i e s t u d i u m , d i v e r s e B e r u f e , a l s Photograph Autodidakt; analytische Bildreihen im Medium Photographic mit didaktischem Impetus. A l e x a n d e r Rodchenko ( P e t e r s b u r g 1891 - 1956 M o s k a u ) ; Maler, Designer, Architekt, Bühnenbildner, Photograph; bildJournal istische und experimentelle Photoarbeiten 1920 - 1938, daneben t h e o r e t i s c h e S c h r i f t e n ; ab 1938 hauptsächlich Maler. Tata R o n k h o l z ( g e b . K r e f e l d 1940); D e s i g n e r i n , ab 1977 P h o t o g r a p h i e s t u d i u r a bei B.Becher in Düsseldorf; architekturphotographische Bildreihen. A r t h u r R o t h s t e i n (geb. New York 1915); M e d i z i n s t u d i u m , als Photograph A u t o d i d a k t ; 1935 - 1940 FSA-Photograph; danach B i I d J o u r n a l i s t ( L o o k ) .

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August Sander (Herdorf 1876 - 1964 K ö l n ) ; B e r g m a n n , als Photograph A u t o d i d a k t ; ab 1910 P o r t r a i t a t e l i e r in K ö l n ; E r s t e l l u n g großer P o r t r a i t Mappenwerke ab 1 9 2 5 ; daneben auch L a n d s c h a f t s - und Architekturphotographie. K u r t S c h a l l e n b e r g ( H a m b u r g 1883 - 1954 S i d n e y ) ; P h o t o g r a p h , P o r t r a i t i s t ; Gründer d e r G D L ; e m i g r i e r t e 1938 nach A u s t r a l i e n . Theodor S c h e i m p f l u g ( W i e n 1867 - 1911 M ö d l i n g ) ; Militärakademie, Photogrammetriestudium; publizierte 1907 seine "Theorie der s c h i e f e n T r a n s f o r m a t i o n " , die für die Architekturphotographie rechnerisch wesentliche Grundlagen schuf. Michael S c h m i d t ( g e b . B e r l i n 1945); P o l i z i s t , a l s Photograph A u t o d i d a k t ; archi tekturphotographischer Dokumentarist; Photopädagoge. Helga S c h m i d t - G l a ß n e r ( g e b . W i e n 1911); p h o t o g r a p h i s c h e A u s b i l d u n g in W i e n ; s e i t 1938 Architekturphotographie für kunstwissenschaftliche P u b l i k a t i o n e n ; seit 1938 M i t g l i e d der GDL. Hugo Schmolz ( S o n t h o f e n 1879 - 1938 K ö l n ) ; P h o t o g r a p h , ab 1911 A t e l i e r in K ö l n , ab 1924 ausschließlich Architekturphotographie-Werkstat t; M i t g l i e d des Deutschen Werkbundes ab 1914; M i t g l i e d der GDL seit 1932. K a r l - H u g o Schmolz ( g e b . G r a f e r t s h o f e n 1917); Sohn von Hugo S c h m o l z , P h o t o g r a p h ; übernahm 1938 die v ä t e r l i c h e W e r k s t a t t ; nach d e m 2 . W e l t k r i e g S t u d i o f ü r Sach- und A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e ; M i t g l i e d der GDL seit 1939. Toni Schneiders ( g e b . U r b a r 1 9 2 0 ) ; P h o t o g r a p h , P K - B e r i c h t e r ; ab 1947 in L i n d a u Studio für Architektur-, Industrie- und kunstwissenschaftliche P h o t o g r a p h i c ; ab 1949 M i t g l i e d der " f o t o f o r r a " ; s e i t 1957 M i t g l i e d der G D L . W i l h e l m Schürraann (geb. Dortmund 1946); C h e m i e s t u d i u m , als Photograph A u t o d i d a k t ; 1973-1979 Photogalerist; architekturphotographische und PortraitD o k u m e n t a t i o n a l s K u n s t ; Photopädagoge. Ben Shahn (Kovno 1898 - 1969 New Y o r k ) ; M a l e r , Designer, Photograph; ab 1929 F r e u n d s c h a f t mit W a l k e r E v a n s ; 1935-1938 F S A - M i t a r b e i t ; davor und danach hauptsächlich Wandmalerei. C h a r l e s Sheeler ( P h i l a d e l p h i a 1883 - 1965 Dobis F e r r y ) ; M a l e r , als P h t o g r a p h * A u t o d i d a k t ; v e r d i e n t e sich 19121931 L e b e n s u n t e r h a l t mit A r c h i t e k t u r - und M o d e p h o t o g r a p h i e ; als P h o t o g r a p h T e i l n a h m e an der "FiFo" 1929 S t u t t g a r t ; a r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i s c h e Studien von Shaker- und H o l z h a u s - I n t e r i e u r s .

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Stephen Shore (geb. New York 1 9 4 7 ) ; Photographiestudium New York; Architektur- und Landschaf t s p h o t o g r a p h i e ; D o k u m e n t a r i s t . Frank Eugene S m i t h ( F r a n k Eugene) ( N e w York 1865 - 1936 L e i p z i g ) ; M a l e r , P h o t o g r a p h , P h o t o p ä d a g o g e ; nach A k a d e m i e s t u d i u m in München dort P h o t o l e h r e r ; ab 1913 Photoprofessur in Leipzig; Kunstphotograph; Portraits, Akte und L a n d s c h a f t e n . Humphrey Spender (geb. London 1910); M a l e r , P h o t o g r a p h , A r c h i t e k t u r s t u d i u m ; 1928-1936 B i l d j o u r n a l i s t ; 1937-1940 Mass O b s e r v a t i o n P r o j e k t ; nach d e m Z . W e l t k r i e g a u s s c h l i e ß l i c h M a l e r . Peter S t a c k p o l e ; B i I d J o u r n a l i s t in San Francisco; Mitglied von f . 6 4 . Paul S t a i g e r (geb. P o r t l a n d 1941); L i t e r a t u r s t u d i u m ; M a l e r , verwendet photographische Vorlagen (Photorealismus). C h r i s t i a n S t a u b (geb. M e n z i n g e n 1918); M a l e r , 1938-1940 in P a r i s ; 1941-1944 P h o t o g r a p h i e s t u d i u m b e i H . F i n s l e r i n Z U r i c h ; Photograph und F i l m e m a c h e r , seit 1966 in den USA; hat h ä u f i g Architekturphotographic publiziert. Edward Steichen ( L u x e m b u r g 1879 - 1973 West R e d d i n g ) ; L i t h o g r a p h ; K u n s t p h o t o g r a p h i e , ab 1920 Mode und P o r t r a i t ; ab 1930 W e r b u n g ; U S - K r i e g s p r o p a g a n d a ; nach dem 2 . W e l t k r i e g A u s s t e l l u n g s o r g a n i s a t o r . Otto S t e i n e r t ( S a a r b r ü c k e n 1915 - 1978 E s s e n ) ; D r . m e d . ; nach d e m 2 . W e l t k r i e g P h o t o p ä d a g o g e , P h o t o g r a p h und T h e o r e t i k e r ; M i t g l i e d von " f o t o f o r m " 1949; Begründer der " s u b j e k t i v e n f o t o g r a f i e " ; ab 1957 M i t g l i e d , s p ä t e r V o r s i t z e n d e r der G D L ; w i c h t i g s t e r Exponent der B R D - N a c h k r i e g s p h o t o g r a p h i e . A l f r e d S t i e g l i t z (Hoboken 1864 - 1946 New Y o r k ) ; Chemiestudium bei H.W.Vogel in B e r l i n ; Photograph, P u b l i z i s t , T h e o r e t i k e r ; S p i r i t u s rector d e r US-Kunstphotographic. Ezra S t o l l e r (geb. 1915); Architekturphotograph, verfasste Anleitungstexte. Sascha Stone (Daten u n b e k a n n t , in e i n e m KZ e r m o r d e t ) ; A r c h i t e k t u r - und Werbephotograph in B e r l i n 1925-1935; ab 1936 in Brüssel. Wolf Strache (geb. G r e i f s w a l d 1910); D r . r e r . p o l . , als Photograph A u t o d i d a k t ; ab 1934 B i I d J o u r n a l i s t ; K r i e g s p r o p a g a n d i s t ; nach d e m 2 . W e l t k r i e g V e r l e g e r ; Gründer des BFF.

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Paul Strand (New York 1890 - 1976 P a r i s ) ; P h o t o g r a p h , 1912-1950 A t e l i e r in New Y o r k , z e i t w e i s e mit C h . S h e e l e r ; ab 1950 in P a r i s ; Straßen- und L a n d s c h a f t s b i l d e r ; w e s e n t l i c h e r Exponent der s t r a i g h t photography. C h r i s t e r Ströraholra ( C h r i s t e r C h r i s t i a n ) (geb. Stockholm 1918); P h o t o g r a p h ; B i l d j o u r n a l i s t i n P a r i s ; M i t g l i e d von " f o t o f o r m " 1951. Thomas S t r u t h (geb. Geldern 1954); Kunststudium bei G.Richter und B.Becher in Düsseldorf; A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e , Straßenansichten, Dokumentarist. Paul S w i r i d o f f (geb. Schwäbisch H a l l 1 9 2 7 ) ; P h o t o g r a p h , P o r t r a i t a t e l i e r i n Schwäbisch H a l l ; daneben Städte- und R e i s e b i l d b ä n d e .

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Bernhard von T i e s c h o w i t z ; D r . p h i l . ; Photograph, Kunsthistoriker; Photograph am k u n s t h i s t o r i s c h e n I n s t i t u t der U n i v e r s i t ä t M a r b u r g (Foto M a r b u r g ) . W a l d e m a r T i t z e n t h a l e r (Laibach 1869 - 1937 B e r l i n ) ; P h o t o g r a p h e n l e h r e in H a n n o v e r , ab 1896 in B e r l i n ; Architektur- und Industriephotographie; Einbeziehung von Personen ins Bild mit R e p o r t a g e c h a r a k t e r ; D o k u m e n t a t i o n e n B e r l i n e r Straßen u n d P l ä t z e . A r t h u r Traube ( B e r l i n 1878 - 1948 New Y o r k ) ; D r . r e r . n a t . , Photochemiker; M i t a r b e i t e r v o n A . M i e t h e , E r f i n d e r mehrerer F a r b v e r f a h r e n , a l s P h o t o g r a p h Amateur. A l f r e d T r i t s c h l e r ( O f f e n b u r g 1905 - 1970 F r a n k f u r t ) ; Photograph, M i t a r b e i t e r v o n P . W o l f f , m i t d i e s e m z a h l r e i c h e BUcher; K r i e g s p r o p a g a n d i s t ; nach dem 2. W e l t k r i e g F o r t f ü h r u n g der A g e n t u r W o l f f § T r i t s c h l e r , Industriephotographie.

O t t o Umbehr ( U m b o ) (Düsseldorf 1902 - 1980 H a n n o v e r ) ; Bauhausschüler, d i v e r s e B e r u f e ; ab 1926 Photograph in B e r l i n , 1928-1939 B i I d J o u r n a l i s t ; nach dem 2. W e l t k r i e g in Hannover als Photograph und P h o t o p ä d a g o g e .

Hermann W i l h e l m Vogel ( D o b r i l u g k 1834 - 1898 B e r l i n ) ; P r o f . D r . r e r . n a t . ; Photocheraiker, A s t r o n o m , Physiker an der TH B e r l i n ; z a h l r e i c h e phototechnische E r f i n d u n g e n ; als L a n d s c h a f t s p h o t o g r a p h A m a t e u r , K u n s t p h o t o g r a p h ; Publizist, Zeitschriftenredakteur, Ausstellungsorganisator.

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Pan W a l t h e r (geb. Dresden 1921);

Photolehre bei Fiedler, Berssenbrugge; P o r t r a i t i s t , L a n d s c h a f t s p h o t o g r a p h , Photopädagoge; A r b e i t im U m k r e i s der " s u b j e k t i v e n f o t o g r a f i e " ; M i t g l i e d der GDL ab 1950. Hans Watzek ( B i l i n 1848 - 1903 W i e n ) ; K u n s t e r z i e h e r , a l s Photograph A m a t e u r ; K u n s t p h o t o g r a p h , Teil des Wiener T r i f o l i u r a s ; Pionier des m e h r f a r b i g e n Gummidrucks. Peter W e l l e r (Hammelsburg 1868 - 1940 D ü s s e l d o r f ) ; K a u f m a n n , a l s Photograph A m a t e u r ; d o k u m e n t a r i s c h e E r f a s s u n g Siegerländer I n d u s t r i e a r c h i t e k t u r ; ab 1919 K i n o b e s i t z e r in Lüdenscheid und Essen. B r e t t Weston (geb. Los Angeles 1911); Sohn von Edward Weston; ab 1926 Z u s a m m e n a r b e i t mit dem V a t e r ; F o r t f ü h r u n g seiner Ideen. Edward Weston (Highland Park 1886 - 1958 C a r m e l ) ; Photograph; P o r t r a i t s t u d i o s in K a l i f o r n i e n und M e x i k o ; GrUnder von f . 6 4 ; P o r t r a i t s , Akt·, L a n d s c h a f t s - und mystisierende Sachphotographie. I n g r i d Wieland-Authenried (geb. 1926); Photographin, Studio fUr Werbephotographie in F r e i b u r g ; M i t g l i e d der GDL seit 1952. W i l h e l m W i l s h u s e n ( L i l i e n t h a l 1874 - 1966 L i l i e n t h a l ) ; K a u f m a n n , als Photograph A m a t e u r ; von 1901-1919 in China, davon photographischer Reisebericht. Ludwig Windstosser (München 1921 - 1983 S t u t t g a r t ) ; Feinmechaniker, Photolehre bei A . L a z i ; seit 1948 Studio in Stuttgart; Architektur-, Industrie-, k u n s t w i s s e n s c h a f t l i c h e Photographic; M i t g l i e d von "fotoform" ab 1948; M i t g l i e d der GDL ab 1957. Reinhart Wolf ( g e b . Berlin 1930); L i t e r a t u r s t u d i u m , photographische A u s b i l d u n g in München; ab 1954 Studio in Hamburg für P o r t r a i t - und Werbephotographie, daneben A r c h i t e k t u r d o k u m e n t a t i o n e n ; M i t g l i e d der GDL seit 1954. Paul W o l f f (Strassbourg 1887 - 1951 B r a u n f e l s ) ; D r . m e d . , als Photograph A u t o d i d a k t ; ab 1920 eigene Photoagentur in F r a n k f u r t ; Pionier der K l e i n b i l d Kamera, Autor z a h l r e i c h e r Bücher und A r t i k e l ; ab 1931 M i t l g i e d der GDL.

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H i l l y Z i e l k e (geb. Lodz 1902); S t u d i u m der E i s e n b a h n t e c h n i k in T a s c h k e n t , p h o t o g r a p h i s c h e A u s b i l d u n g in MUnchen; P h o t o g r a p h , F i l m e m a c h e r , K a m e r a m a n n , Photopädagoge, Ü b e r s e t z e r ; Pionier des I n d u s t r i e f i l m s , Sachphotographie, S t i l l e b e n , A k t ; M i t g l i e d der GDL seit 1929. Heinrich Z i l l e (Radeburg 1858 - 1929 B e r l i n ) ; G r a p h i k e r , A u t o r , Z e i c h n e r ; L i t h o g r a p h ; z w i s c h e n 1890 und 1910 Photographic als V o r l a g e zur eigenen künstlerischen Arbeit.

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10. Abbildungsnachweis 41 links: aus: H.A.Wiechmann ( H r s g . ) , M u t t e r Erde, München 1921. rechts: aus: Camera Work, R e p r i n t Edition New York 1978. 46 aus: E.Maas, Das Photoalbum, A u s s t . K a t . München 1975. 50 oben: aus: Malerei und Photographic im D i a l o g , Bern Z U r i c h 1977. unten: aus: J . M i t r y , S c h r i f t s t e l l e r als Photographen, Luzern F r a n k f u r t 1975. 59 oben: Camera Work, wie 41 rechts, unten: Wiechraann, wie 41) l i n k s . 64 Camera W o r k , wie 41 rechts. 68 Camera Work, wie 41 rechts. 75 aus: A.Hüneke et a l . ( H r s g . ) , Medium F o t o g r a f i e , Leipzig 1979. 82 B i l d a r c h i v Foto Marburg. 86 Malerei und Photographic, wie 50 oben. 89 aus: A u s s t . K a t . Atget Photographe, o.O. 1978. 98 oben links: aus: G.Asmus ( H r s g . ) » H i n t e r h o f K e l l e r und Mansarde, Reinbek 1982. unten links: aus: R . F a b i a n , H . C . A d a m s , Frühe Reisen mit der Kamera, Hamburg 1982. unten rechts: aus: R.Allshouse, Photographs for the Tsar, New York 1980. 109 oben: Bildarchiv Foto Marburg, unten: HUneke, wie 75. 114 aus: A . K u t s c h , H.Bohrraann ( H r s g . ) , Berlin zu K a i s e r s Z e i t e n , Dortmund 1983. 127 oben: Camera Work, wie 41 rechts. unten: Malerei und P h o t o g r a p h i c , wie 50 oben. 134 oben: aus: J . F a b e r , Great News P h o t o s , New York 1978. unten: aus: A u s s t . K a t . Die z w a n z i g e r Jahre in München, München 1979. 159 oben: aus: E.Mendelsohn, A m e r i k a , B e r l i n 1926. unten: Copyright beim P h o t o g r a p h e n . 177 oben l i n k s : A u s s t . K a t . W . M a n t z , Bonn 1978. oben rechts: Copyright W i m C o x , K ö l n , unten l i n k s : aus: H . P e t e r s , K ö l n , D ü s s e l d o r f 1939. unten rechts: A u s s t . K a t . H . M . F l a c h , K ö l n 1983.

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182 oben: A u s s t . K a t . G . K r u l l , Bonn 1977. unten: A u s s t . K a t . R.Hallensleben, Wuppertal 1983. 192 oben l i n k s , oben rechts, unten links: aus: E.Diesel ( H r s g . ) , Das Werk, K ö n i g s t e i n 1931. unten rechts: Bildarchiv H. H o f f m a n n , München. 201 links: aus: H.Gernsheio, C r e a t i v e P h o t o g r a p h y , New York 1962. oben rechts: aus: foto-auge, S t u t t g a r t 1929, Reprint Tübingen 1973. unten rechts: aus: H . G . E v e r s , Schriften, Darmstadt 1975. 207 A u s s t . K a t . f . 6 4 , Bonn 1977. 213 oben: W.Evans, American Photographs, New York 1938, Reprint New York 1962. unten: A u s s t . K a t . Humphrey Spender, Brighton 1977. 219 oben: aus: A.Renger-Patzsch, Lübeck, Berlin 1929. unten: Die Form 8.1933.10.326. 223 oben: W.Hege, W . P i n d e r , Der Naumburger Dom und seine Bildwerke, Berlin 1926. unten: W.Hege, G . R o d e n w a l d t , Die Akropolis, Berlin 1930. 234 oben l i n k s , oben rechts, unten links: aus: W.Schöppe ( H r s g . ) , Meister der Kamera erzählen, Halle 1937. unten rechts: aus: S.Kruckenhauser, Verborgene Schönheit, Berlin Salzburg 1938. 244 aus: Baukunst im D r i t t e n Reich. 250 unten links: aus: M i t t e i l u n g e n des Rheinischen Vereins f ü r H e i m a t s c h u t z und D e n k m a l p f l e g e 30.1938. 261 oben: aus: H.Schwan, R . S t e i n i n g e r , Als der K r i e g zu Ende ging, F r a n k f u r t Berlin Wien 1981. unten: A u s s t . K a t . 50 Jahre GDL, Hamburg 1969. 265 oben: aus: H . C l a a s e n , Gesang im Feuerofen, Düsseldorf 1949. unten: aus: R.Peter sen., Dresden, Dresden 1949. 270 oben rechts, unten links: GDL, wie 261 unten, unten rechts: A u s s t . K a t . H . L i s t , München 1980. 281 oben: a u s : R . R ö s s i n g , A r c h i t e k t u r p h o t o g r a p h i e , L e i p z i g 1974. unten: Hüneke, wie 75. 285 oben: aus: Umschau ( H r s g . ) , Ostpreussen, F r a n k f u r t 1957. unten: aus: P . S w i r i d o f f , Schwäbisch H a l l , Schwäbisch H a l l 1957.

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291 oben: A . L a z i , Die bildnerische G r o ß a u f n a h m e , S t u t t g a r t 1955. unten: A u s s t . K a t . Otto Steinert, Essen 1976. 294 links: aus: Das Deutsche L i c h t b i l d , S t u t t g a r t 1955. rechts: R.Gareis, W.Hengl, Fotografik in SW und Farbe, Düsseldorf 1980. 300 oben: A u s s t . K a t . 60 Jahre GDL, München 1979. m i t t e , unten l i n k s , unten rechts: A u s s t . K a t . f o t o f o r m , Köln 1980. 305 GDL, wie 300 oben. 312 GDL, wie 261 unten. 316 aus: H.Grunwald, Franz Fiedler und seine Z e i t , Halle 1960. 325 oben links: aus: International Photo Technik 29.1982. unten l i n k s : aus: Photo Magazin 10.1956. oben rechts, unten rechts: Copyright bei den Bildautoren. 333 GDL, wie 261 unten. 342 oben: H . N i c k e l , Fotografie im Dienste der K u n s t , Halle 1959. mitte: Copyright H.Schmidt-Glaßner. unten: Evers, wie 201 unten rechts. 361 oben links, oben rechts: A u s s t . K a t . Documenta V, Kassel 1972. m i t t e : A u s s t . K a t . Art, Basel 1970. unten: aus: Camera 57.1977 und 58.1978. 369 A u s s t . K a t . H.+B.Becher, Eindhoven

1981.

377 oben rechts: aus: M.Manz, R . M a t z , Unsere Landschaften, Köln 1980. alle anderen: A u s s t . K a t . "In Deutschland", Bonn 1979.

Danksagung

Meinen beiden G u t a c h t e r n verdanke ich neben z a h l r e i c h e n H i n w e i s e n enorm viel Mühe und N a c h s i c h t mit einem f ü r die K u n s t w i s s e n s c h a f t noch recht neuen Thema und seinen methodischen Problemen. Meinem Doktorvater P r o f . D r . Eduard T r i e r muß ich vor allem f ü r seine Geduld mit mir danken. A l l e B i b l i o t h e k e n und Sammlungen zur Geschichte der P h o t o g r a p h i e , die ich während der Recherche zu dieser A r b e i t besucht habe, machten mir ihre Schätze z u g ä n g l i c h ; s p e z i e l l i s t hier Frau Margarethe K u n t n e r , den H e r r e n Bernd Lohse, S i e g f r i e d M e r k e l , D r . A l b e r t Schug, Timm S t a r l und vor a l l e m meinem verstorbenen Freund K l a u s op ten H ö f e l zu danken. V i e l e n Freunden und K o l l e g e n i s t Dank f ü r E i n z e l h i n w e i s e a b z u s t a t t e n ; K l a u s Tiedge e r m ö g l i c h t e mir manche Recherchereise, ohne daß er es w u s s t e . Peter W a l z hat mir bei der technischen D u r c h f ü h r u n g von M a n u s k r i p t a r b e i t e n sehr g e h o l f e n ; m e i n e m Verleger K l a u s Säur danke ich f ü r seinen Mut und die r e i b u n g s l o s e Abwicklung der P u b l i k a t i o n . Ganz p e r s ö n l i c h e r Dank geht an R o s , Anne und H e i n e r , ohne die ich die Arbeit nicht durchgestanden hätte.

Glossarium Artis Systematisches Fachwörterbuch Dictionnaire specialise et $ 5 3 Specialized and systematic dictionary 10 Bände/10 Volumes Wissenschaftliche Kommission: Otto von Simson/Berlin, Albert Chätelet/Strasbourg, Peter Lasko/London. Norbert Lieb/München, Alfred A. Schmid/Fribourg, H. Peter Schwake/Heidelberg Redaktion: Rudolf E. Huber, Renate Rieth Sous le Patronage du Comite International d'Histoire de l'Art

Das Glossarium Artis ist ein deutsch-französisches bzw. deutsch-französisch-englisches (Bände 5, 7,8, 9 und 10) Wörterbuch mit bisher 10 thematisch ge·^ schlossenen Bänden zu je ca. 1000 Termini Grundwortschatz. Es ist wohl das vollständigste Werk in seiner Art über den lebenden Wortschatz zu Kunst und Archäologie bei angemessener Berücksichtigung fachsprach l icher Bezeichnungen der Architekten, Künstler und Handwerker. Die gründliche Auswertung der deutsch-, französisch-und englischsprachigen Fachliteratur ermöglichte die Erschließung dieser Nomenklatur. Der Wortschatz der einzelnen Bände des Glossarium Artis ist nach Kapiteln und Sachgruppen und innerhalb dieser dann alphabetisch geordnet. Ein System von Verweisen macht außerdem inhaltliche Zusammenhänge zwischen den einzelnen Sachgruppen deutlich. Am Ende der Bände sind ein Literaturverzeichnis sowie Indices in deutsch, französisch und ggf. in englisch und lateinisch zu finden. Deutsche Defini-

tionen und viele Abbildungen gestatten auch dem Nichtfachmann die erfolgreiche Benutzung des Glossarium Artis, das in idealer Weise einen mehrfachen Zweck erfüllt: Es ist Definitionswörterbuch, systematisch angelegtes Fachwörterbuch, Fremdsprachenwörterbüch, Synonym- und Bildwörterbuch gleichzeitig.

Band 1: Burgen und Fette Plätze / Chtteaux-forts et pieces f ortet Der Wehrbau vor Einführung der Feuerwaffen Anhang: Kriegsgeräte und schwere Waffen / L'Architecture militaireavant l'introduction des armes ä feu. Supplement: Attirails de guerre et armes lourdes 2. Auflage 1977. 280 Seiten, 173 Abb. Br. DM 68,-. ISBN 3-598-10452-9 Zusätzlich: Lateinischer Index Antike Befestigungen mit Castellum und Castrum; Refugien, Burgen; Feste Städte; Teile und Merkmale der Wehrbauten; Sturm- und Stoßzeug.

K G Säur Verlag KG. Postfach 711009. SOOOMünchen 7l. Tel. (089) 798901. Telex052l2067 sauf d Auslieferung: Stuttgarter Verlagskontor

Band 2: Liturgische Geräte, Kreuze und Reliquien der christlichen Kirchen. Lateinischer und griechisch-orthodoxer R i t u s / Objets liturgiques, croix et reliqueiresdeseglises chretiennes. Rite latin et grec-orthodoxe 2. Auflage 1982. 159 Seiten, 108 Abb. BroschJDM 68,-. ISBN 3-598-10453-7 Zusätzlich: Lateinischer Indr^ Abjutionsgefafie, Sonnenmonstranz, Ziborien; Rhipidion; Ankerkreuz; Baumreliquiar etc.

Band 3: Bogen und Arkaden / Ares et arcades 2. Auflage 1982. 166 Seiten, 164 Abb. BroschDM 68,-. ISBN 3-598-10454-5 Grund- und Sonderformen der Bogen, wie Lambrequinbogen, Sternkleebogen; Teile und Merkmale, wie Keilsteine, Leibung, Schub etc. Band 4: Paremente und Bücher der christlichen Kirchen. Lateinischer und griechisch-orthodoxer Ritus/ Parements et livres liturgiques des oglisas chrottonnm. Rite letin et grec-orthodoxe Anhang: Kirchenfeste, die Geistlichkeit / Supplement: Fetes de l'eglise, le clerrje 2. Auflage 1982. 202 Seiten, 73 Abb. Brosch.DM 68,-. ISBN 3-598-10455-3 Zusätzlich: Lateinischer Index Papstornat, Bischofsornat, Bilderkasel, Taufstola; Antependium; Epitrachilion; Epitaphios; Antiphonar; Euchologion etc.

Band 5: Treppen und Rampen/Esceliers et rampes/ Staircases and ramps 2., völlig neu bearbeitete und erweiterte Auflage 1984. Br. ca. DM 88,-. ISBN 3-598-10456-1 Die Treppen, unterteilt nach Forrhen, Lage, Lauflinie, Konstruktionen und Teilen, wie Geländer, Podest und Stufe.

Band 6: Gewölbe und Kuppeln/Voütes et coupotos 2. Auflage 1982. 249 Seiten, 199 Abb. BroschJDM 68,-. ISBN 3-598-10457-X Formen wie Domikal-, Fächer-, Kloster-, Kreuz-, Netzgewölbe; Hängekuppel, Böhmische Kappe; Teile wie Pendentifs, Scheren, Rippen etc.

Band 7: Festungen / Forteresses / Fortresses Der Wehrbau nach Einführung der Feuerwaffen. Anhang: Begriffe zur Poliorketik / L'Architecture militaire apres l'introduction des armes ä feu. Supplement: Termes de la poliorcetique / Military architecture after the introduction of firearms. Supplement: Terms of siegecraft 1979. 298 Seiten, 190 Abb. Br. DM 68,ISBN 3-598-10458-8 Formen, Systeme, Typen; offene und geschlossene Werke, Forts; Trace mit Bastionen, Kurtinen etc.; Profil mit Eskarpen, Sappen, Wällen etc.; Taktik und Feuerleitung. Band 8: Das Baudenkmal / Le monument hittoriqu« / The historic monument Zu Denkmalschutz und Denkmalpflege/ Termes concernant la protection et la conservation des monuments historiques/ Terminology connected with the protection and preservation of historic monuments 1981. 326 Seiten, 135 Abb. Br. DM 68,-. ISBN 3-598-10459-6 Baudenkmäler als Einzeldenkmäler und Baugruppen; Begriffe zur Denkmalpflege, Konservierung, Klassifizierung, Restaurierung; Inventarisation und Bewertungskriterien.

Band 9: Stadtbaukunst / Urbanisme / Town planning in Vorbereitung. ISBN 3-598-10460-X

Band 10: Holzbaukunst / Architecture en bois / Architecture of wood in Vorbereitung. ISBN 3-598-10461-8

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