Kunst und Geschichte Gesamtausgabe: I.Teil: Altertum - II.Teil: Mittelalter - III.Teil: 1500–1800 - IV.Teil: Neuzeit [Reprint 2019 ed.] 9783486745146, 9783486745139

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German Pages 294 [412] Year 1938

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Table of contents :
I. TEIL: ALTERTUM
EINLEITUNG
I. Die orientalische und die helladische Kunst
II. Griechische Baukunst
III. Vier griechische Kultur- und Kunststätten
IV. Die Bildnerei
V. Griechische Bildnisse und griech. Tracht
VI. Malerei
VII. Pompeji
VIII. Rom
IX. Aus römischen Provinzen
X. Die Anfänge christlicher Kunst
Inhalt
Alphabetisches Inhaltsverzeichnis
Front Matter 2
II.TEIL: MITTELALTER
EINLEITUNG
I. Ur- und Frühgeschichte
II. Von der römischen Kaiserzeit bis zu den Karolingern (900 n. Chr.).
III. Die Zeit der sächsischen, salischen und staufischen Kaiser (900—1200).
IV. Die Zeit von 1200—1500
Inhalt
Alphabetisches Inhaltsverzeichnis
Front Matter 3
III. TEIL: 1500-1800
EINLEITUNG
A. Die Zeit von 1500 bis zum 30 jährigen Krieg (1618—1648)
B. Das 17. und 18. Jahrhundert
Inhalt
Alphabetisches Inhaltsverzeichnis
Front Matter 4
IV. TEIL: NEUZEIT
EINLEITUNG
I. Führende Männer
II. Baukunst
III. Plastik
IV. Nationaldenkmäler und Weihestätten
V. Malerei und Graphik
Inhalt
Alphabetisches Inhaltsverzeichnis
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 9783486745146, 9783486745139

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2lbb. 9 6 . * i E t n e g o t i f c h e

23afiliFa.

5. £>ie 2lpfts ifl »telecfig, erreicht feie ^öi>e fees Chores unfe ifl mit einem Strahlengett>ölbe befeecft. 6. £>ie Zürme ftnfe fchlanFer unfe i>öl>er; ititre 3 a h l cotcfe befdjränft, l)äuftg j i r e i ,front= türme unfe ein ¡Dachreiter über feer D i e r u n g .

2ibb. 9 7 . *

2(bb. 9 8 . * CGtuerfcbnitt unfe 3 n n e r e s feer g o t i f d > e n 2 3 a f i l t f a .

©runfecig.

2lbb. 99«* i l ä n g s f c h n i t t feurch feas i T T i t t e l f c h i f f . >Die beifeen unteren «fenfler geboren feem Seitenfd>ifF, feie oberen feer tfanfe fees HTittelfcbiffes a n .

47

2)ie fpätcjottfd^e ^allenitrdje im J5. urtb J6. 3al?r^unbert. !Das Wort ^allenficc^e flel>t im ©egenfaQ 3U Saal» Fircfoe unfe 23aftliFa. S a a l F i r c i > e nennen v»ic eine mit einem etnjigen, fäulen* unfe pfeilerlofen, ungeteilten Tlaum (einem ©aal), t»ie il>n Heinere 2Xird>en, befonfeers en, auft»eifen ( S . 3 6 ) . 2 3 a f i l i F a i>eißt eine mel>r= fd>iffige !Rirci>e, feeren J1Tittelf4>iff fein üifyt feireFt über feie nieferigen Seitenfci>iffe i>int»eg erhält. «Demgegenüber t»eifl feie * j a l l e n F i r d > e , feie in lanfe früf>jeitig beliebt un6 in fpätgotifcber Seit berrfc^enfe tüirfe, um 1500 folgenfee i£igenl>eiten a u f : 1. iDie Schiffe t»erfeen gleid) i>oci> (ober fafl gleid) I>o4>) angelegt; 'Ubb. 103. 2. S i e roerfeen mit einem gemeinfamen $5a4> »on ge= rcaltiger >5öl>e überfpannt, Strebebögen »erfc^roin» feen; 2lbb. 100, 103, 116. 3. S>as (D,ueti>am fällt gea>öl>nli fort, feie Seiten* fcbtffe toerfeen als Umgang um feen or t>erumge= fül>rt. W i r erhalten jetjt einen einjigen, ungeteilten, »ielfäuligen 'Kaum; "Ubb. 101. £>ie iDecfe toirfe a b £Teeget»ölbe gebilfeet, feas gleid>= mäfjig ol>ne Unterbrechung feurd) ©urtbogen feie ganje !Eird>e feurd)}iel>t; 2lbb. 121. Ubb. 100.* i E i n e gc>tifc *5allenFircl>e.

5. ¡Die S ä u l e n ofeer aerfeen fcblanFer als früher unfe toeit auseinanfeergeflellt; feie 23ünfeel= pfeiler feer ^rübgotif »erfd>U)infeen; 2ibb. 121. 6. ^äuftg »erlieren feie S ä u l e n ii>r Kapitell ganj, unfe feie "Hippen t»acfofen unmittelbar aus feem Säulen» fd)aft l>ert>ot.

Ubb, l o l . * ( B r u n f e r i ß .

2lbb. 102.* ( l ä n g s fcbn i t t .

2lbb. Iö3. 5: d i u e r f c b n i t t unfe i n n e r e s feer e.

48

(Bottfcbee

Portöl.

2ibb. £>as * 5 a u p t t o r 6 e s S t r a f s b u r g e r t T I ü n f l e r s . es P o r t a l bes flteifters iHrtmn, im letjtert Viertel bes I3.3al>rt>. e r b a u t . 5>as P o r t a l überrei mit S f u l p t u r e n befetjt. ¡Eigenartig b a s t>or bie t t t a u e r gefegte ©tab= unb }fta$t»erf, bas, fonfl bloß ©4>mucf t>on ^ e n f l e r n ober 23lenben, f>ier bem 2luge bie oölltge 2 i u f l ö f u n g ber tTTauermaffe »orjutäufd>en fu4>t. ¡Die «fenflerrofe mit einem £>urd)tneffer t>on 13,5 m.

( S o t i f d j e

© d j m u c i f o r m e n

Csiv-unclriss

eipes^feilers

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A b b . 223. Buchstabe 3, H o l z s c h n i t t in d e r C h r o n i k der Sachsen 1491.

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E i n e Seite einer n i e d e r l ä n d i s c h e n

1

Armenbibel.

der ersten Zeit w u r d e n S p i e l k a r t e n und Heiligenbilder mit der Holztafel g e d r u c k t . Den Einzelb l ä t t e r n folgten bald g a n z e Bücher, die sog. B l o c k b ü c h e r , in denen jede einzelne b e d r u c k t e Seite d u r c h Abziehen von einer einheitlichen Holztafel, einem Block, hergestellt wird. Die Holztafel k o n n t e bloß W o r t e oder bloß Bilder oder beides g e m i s c h t zeigen. Das h e r v o r r a g e n d s t e D e n k m a l der Blockd r u c k k u n s t ist die sog. A r m e n b i b e l (biblia pauperum). Sie e n t h ä l t die ganze Heilsgeschichte von der G e b u r t Christi bis zur A u s g i e ß u n g des hl. Geistes. In der M i t t e jeder Seite ein n e u t e s t a m e n t l i c h e s Bild, rechts und links d a v o n je ein Bild aus d e m Alten T e s t a m e n t . Über und u n t e r d e m Mittelbilde je zwei Bildnisse biblischer Schriftsteller, S p r u c h b ä n d e r u n d B i b e l t e x t .

Kupferstich.

A b b . 225. Meister E . S. N e u j a h r s k a r t e . 1460.

A b b . 224. Meister d e r S p i e l k a r t e n . B l u m e n - V i e r . 1450.

A b b . 226. M a r t i n S c h o n g a u e r , W a p p e n m i t dem Löwen ( O r n a m e n t s t i c h ) . 1480.

A b b . 227. M e i s t e r d e s A m s t e r d a m e r K a b i n e t t s , Aristoteles u n d Phyllis. 1490.

er O r n a m e n t s t i c h ist nicht Selbstzweck, s o n d e r n soll Goldschmieden, Steinmetzen und anderen Handw e r k e r n als Vorlage dienen. Phyllis, die Geliebte A l e x a n d e r s , wird von Aristoteles v e r s p o t t e t ; sie r ä c h t sich, i n d e m sie ihn zu ihrem Verehrer u n d R e i t p f e r d m a c h t .

Abb. 228. B u c h s t a b e D. Stich des Meisters E. S.

96

Hubert und Jan van Eyck. Der Genter A l t a r wurde im J a h r e 1432 vollendet.

E s ist ein gotischer

Flügelaltar, bestehend aus 12 T a f e l n , von denen 8 auf beiden Seiten m a l t sind.

be-

Dargestellt ist die Heils-

g e s c h i c h t e der M e n s c h h e i t : der S ü n denfall ( A d a m

und

E v a ) , das von

Sibyllen und P r o p h e t e n Nahen gung),

des

geweissagte

Heilandes

(Verkündi-

die Erlösung von der

Sün-

de ( A n b e t u n g des L a m m e s ) und die himmlische

Herrlichkeit,

von Engelchören. die

beiden

Patrone (Johannes

T ä u f e r und list)

der

J o h a n n e s der E v a n g e -

und die

beiden

besungen

Dazu treten noch

beiden

Stifter.

J o h a n n e s sind als

Die

Statuen

g e m a l t , grau in g r a u ; das E h e p a a r ist

getreu

nach

dem

Leben

por-

trätiert. Die Gebrüder van E y c k , (f die

1426)

und J a n

Hubert

( f 1441) führen

altniederländische

Malerei

einer glänzenden Höhe.

die F a r b e n mit Öl und geben Bildern schaft

leuchtende und

zu

Sie mischen

Kraft.

Architektur

ihren Land-

treten

an

die Stelle des früheren Goldgrundes, die verlorengegangene

Porträtkunst

ist wiedergewonnen, das

Stoffliche

( G e w ä n d e r , Metalle, Edelsteine) wird meisterhaft

Abb. 233. H u b e r t

wiedergegeben.

und J a n

van

E y c k , der Genter A l t a r geschlossen.

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Stifter

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37

Italien.

38

A b b . 60.

Donatello,

d e r hl. G e o r g .

Florenz.

A b b . 61.

Andrea

della

Robbia

(1437—1528).

Die breitbeinige Stellung (Grätschstellung) des hl. Georg ist neu, sie b e k u n d e t bei v o r n e h m e r ruhiger H a l t u n g S e l b s t v e r t r a u e n u n d S t ä r k e u n d wird bald beliebt. — Der Oheim u n d L e h r e r des Andrea della Robbia ist Luca d. R., der E r f i n d e r der T e r r a k o t t e n mit weißem oder f a r b i g e m G l a s u r ü b e r z u g (1399—1482).

A b b . 62. David.

Donatello

(1386—1466),

Florenz, Bronze.

Um

1435.

A b b . 63. David.

Verrocchio Florenz,

Bronze.

(1436—1438, Um

1470.

39

A b b . 64. Vier S t a t u e n

Kopf

des

David

von

D a v i d s . A n der a n m u t i g e n

Michelangelo.

A b b . 65.

Figur Donatellos bewundern

Kopf

des

David

von

wir den g e s c h l o s s e n e n U m r i ß .

Bernini. D a v i d neigt den

K o p f u n d b l i c k t n a c h d e n k l i c h zu B o d e n . — V e r r o c c h i o s D a v i d ist e c k i g e r u n d h e r b e r , in t r o t z i g e m S e l b s t g e f ü h l heischt er B e i f a l l . — M i c h e l a n g e l o u n d B e r n i n i stellen ihren D a v i d v o r

der T a t d a r . B e i M. b l i c k t der H e l d g e s p a n n t auf den

F e i n d . D a b e i läßt d e r K ü n s t l e r u n s a b s i c h t l i c h ü b e r den A u g e n b l i c k der H a n d l u n g i m u n k l a r e n . —

In B e r n i n i s D a v i d

ist der K ö r p e r n a c h r e c h t s h e r u m g e r i s s e n , der r e c h t e A r m holt m i t der S c h l e u d e r a u s . D a m i t h a t B e r n i n i seiner F i g u r in F o r m u n d A u s d r u c k d a s Ü b e r s t e i g e r t e u n d „ T r a n s i t o r i s c h e " verliehen, d a s wir b a r o c k zu n e n n e n p f l e g e n .

A b b . 66. M i c h e l a n g e l o ( 1 4 7 5 — 1 5 6 4 ) , D a v i d . 5,5 m hoch.

Florenz, M ä n n e r .

1504.

A b b . 67.

B e r n i n i (1598—1660), Rom, Marmor.

1619.

David.

40

Michelangelo.

Abb. 68.

M i c h e l a n g e l o (1475—1564), M o s e s . R o m .

1513—1516.

Michelangelo h a t t e es ü b e r n o m m e n , ein f i g u r e n r e i c h e s G r a b d e n k m a l f ü r P a p s t J u l i u s II. (1503—1513) herzustellen. Es blieb u n v o l l e n d e t , und n u r drei S t a t u e n w u r d e n von Michelangelo selbst a u s g e f ü h r t , d a r u n t e r der b e r ü h m t e Moses. Moses ist dargestellt, wie er die A n b e t u n g des goldenen K a l b e s erblickt, h e f t i g s t e E r r e g u n g d u r c h d r i n g t den ganzen K ö r p e r .

41

A b b . 69.

Michelangelo,

Grabmal

des

Giuliano

de'Medici.

Im A u f t r a g e Leos X . ( 1 5 1 3 — 1 5 2 1 ) s c h u f M i c h e l a n g e l o d i e G r a b d e n k m ä l e r Die b e i d e n D e n k m ä l e r s i n d G e g e n s t ü c k e u n d g l e i c h e n sich in d e r A n o r d n u n g .

Florenz.

des Giuliano und

Lorenzo

de'Medici.

In W a n d n i s c h e n s i t z e n d i e F ü r s t e n ,

auf d e n S a r k o p h a g d e c k e l n liegen u n t e r G i u l i a n o d i e G e s t a l t e n d e s T a g e s u n d d e r N a c h t , u n t e r L o r e n z o d i e d e s M o r g e n s und Abends.

G i u l i a n o ist als t a t k r ä f t i g e r F e l d h e r r d a r g e s t e l l t , a b e r in r ö m i s c h e m

Kriegsgewande.

Peterskirche in Rom.

A b b . 70.

A b b . 71.

St. P e t e r in R o m m i t d e n

D i e F a s s a d e (Vorhalle) v o n S t . P e t e r ,

Kolonnaden.

1612 von Carlo M a d e r n a vollendet.

D e r N e u b a u d e r P e t e r s k i r c h e w u r d e 1506 b e g o n n e n u n d 1626 v o l l e n d e t . V o r d e r e i g e n t l i c h e n K i r c h e liegt die V o r h a l l e , d e r s p ä t e s t e T e i l d e s g e w a l t i g e n B a u e s . D i e m ä c h t i g e n S ä u l e n u n d P i l a s t e r r a g e n d u r c h 2 G e s c h o s s e e m p o r , die M i t t e w i r d d u r c h d e n G i e b e l b e t o n t , d a r ü b e r d i e m i t d e n S t a t u e n C h r i s t i u n d d e r A p o s t e l b e k r ö n t e A t t i k a . D i e K u p p e l g r ö ß e r in A b b . 11. — D e r g r o ß e P l a t z , in d e s s e n M i t t e d e r O b e l i s k s t e h t , h a t d i e F o r m e i n e r E l l i p s e , a n d i e sich d e r v i e r e c k i g e P l a t z u n m i t t e l b a r v o r d e r K i r c h e a n s c h l i e ß t . D i e g e w a l t i g e n S ä u l e n h a l l e n ( K o l o n n a d e n ) w u r d e n e r s t 1667 v o n B e r n i n i g e b a u t .

43

Die deutsche Kirche der Barockzeit. In d e r Renaissance t r a t der d e u t s c h e K i r c h e n b a u sehr z u r ü c k , d a die v o r a u s g e h e n d e n J a h r h u n d e r t e für

die

Bedürfnisse

reichlich

gesorgt

hatten.

E r s t gegen E n d e des 17. u n d d a n n im 18. J a h r h u n d e r t erhoben sich wieder zahlreiche auch in D e u t s c h l a n d .

Kirchen

Inzwischen h a t t e sich aus

d e m Renaissancestil der Barock e n t w i c k e l t . Der G r u n d r i ß zeigt, wie die g e r a d e Linie m e h r u n d m e h r g e s c h w u n d e n ist. elliptischen

Räumen

die

Über runden

Gewölbe,

selbst

oder die

F a s s a d e biegt aus.

Abb. 72.* E i n e B a r o c k k i r c h e .

Abb. 73. T h e a t i n e r k i r c h e i n M ü n c h e n , 1663—1675. Beide

Kirchen von

Äußeres u n d

A b b . 74.

Grundriß.

H o f k i r c h e in D r e s d e n , 1738—1751.

J t a l i e n e r n g e b a u t . W ä h r e n d in I t a l i e n die F r o n t t ü r m e m e i s t f e h l e n , w e r d e n sie in D e u t s c h l a n d b e i b e h a l t e n u n d d e m Baustil a n g e p a ß t , wobei der spitze hohe H e l m der gotischen Zeit v e r s c h w i n d e t . A b b . 73. D i e T ü r m e n o c h n i c h t in d i e F a s s a d e n g l i e d e r u n g e i n g e f ü g t (die F a s s a d e z w i s c h e n d e n T ü r m e n e r s t 1765). A b b . 74. H i n t e r d e m s c h l a n k e n T u r m ü b e r r a g t d e r K e r n d e r K i r c h e als eine A r t M i t t e l s c h i f f ( m i t T o n n e n g e w ö l b e ) die S e i t e n t e i l e .

44

A b b . 75. D o m z u F u l d a , 1704—1712 von J o h a n n D i e n t z e n h o f e r e r b a u t .

A b b . 77. S c h l o ß k i r c h e z u

Friedrichshafen.

S t u c k v e r z i e r u n g des Chors u m 1700 (Wessobrunner

Schule).

A b b . 76. S t i f t s k i r c h e v o n S t . G a l l e n , 1755—1767 von P e t e r T h u m b u . a . e r b a u t .

A b b . 78. D i e W i e s . W a l l f a h r t s k i r c h e , 1746—1754. Das g e m e i n s a m e W e r k zweier B r ü d e r , des B a u m e i s t e r s D o m i n i k u s Z i m m e r m a n n u n d des Malers u n d S t u k k a t o r s Johann Baptist Zimmermann.

45

Abb. 79.

Inneres

der

Stiftskirche

zu

St.

Gallen.

An den P f e i l e r n P i l a s t e r m i t r e i c h e m v e r g o l d e t e m K a p i t e l l , v e r k r ö p f t e G e s i m s e . D i e D e c k e d e s M i t t e l s c h i f f s in e i n e A n z a h l T o n n e n g e w ö l b e z e r l e g t , ü b e r d e r V i e r u n g K u p p e l . A n den B o g e n u n d G u r t e n S t u c k o r n a m e n t e m i t v i e l e n S c h n ö r k e l n , d i e M u s c h e l f o r m w i r d b e v o r z u g t (Rokoko!). D e c k e n g e m ä l d e m i t z a h l r e i c h e n a l l e g o r i s c h e n F i g u r e n , b e i d e n e n die g e s u c h t e s t e n p e r s p e k t i v i s c h e n M i t t e l a n g e w e n d e t w e r d e n , a l l e s in l e b h a f t e s t e r B e w e g u n g .

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72

L. Richter.

A b b . 110.

Bürgerstunde.

A b b . 111. Der W i r t in dem Märchen „Tischlein deck d i c h " .

A b b . 112.

G u t e r M o n d , du gehst so stille.

A b b . 113.

O s a n c t i s s i m a , o piissima.

A b b . 114.

S o h a b i c h d e n n die S t a d t

verlassen.

Rcthel.

A b b . 115.

Alfred Rethel, Das zweite B l a t t des T o t e n t a n z e s ,

1848.

Der T o d reitet ü b e r die L a n d s t r a ß e gegen die friedliche S t a d t , das L a n d v o l k flieht e n t s e t z t vor i h m .

A b b . 116.

Alfred R e t h e l , Das sechste B l a t t des T o t e n t a n z e s ,

1848.

O e r T o d h a t d e n M a n t e l a b g e w o r f e n u n d r e i t e t a l s u n v e r h ü l l t e s G e r i p p e , m i t d e m L o r b e e r k r a n z d e s S i e g e r s g e s c h m ü c k t , ü b e r die B a r r i k a d e n . H o h n l a c h e n d b l i c k t e r e i n e n V e r w u n d e t e n a n , sein G a u l l e c k t e i n e m T o t e n d i e W u n d e n a u s . J a m m e r n d e W i t w e n u n d W a i s e n , d i e r a u c h e n d e S t a d t .

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E Luckenbach,

Kunst und Geschichte.

IV.

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Luckenbach. Kunst und Geschichte, Teil IV.

Verlag von R. Oldenbourg, München u. Berlin

(Conrad Fiedler, Bilder u n d Zeichnungen von H a n s von Marées.)

A b b . 133.

H a n s v o n M a r é e s , drei J ü n g l i n g e u n t e r O r a n g e n b ä u m e n .

Gemälde auf Holz.

1875—1880.

85

Ärtur Volkmann.

(Ludwig Volkmann, Naturprodukt und Kunstwerk.)

Abb. 134. A r t u r V o l k m a n n (* 1851), Jüngling mit Stier. Zeichnung 1900.

Piloty.

A b b . 135.

A b b . 136.

K- P i l o t y , Seni an der Leiche Wallensteins.

G u s t a v C o u r b e t , Die Steinklopfer (1851).

Pinakothek, München.

Gemälde-Galerie, Dresden.

1855.

1851.

Der Franzose Courbet (1819—1877) zeichnete und m a l t e in der freien N a t u r , ohne von der Wirklichkeit abzuweichen, a n d e r s als die a k a d e m i s c h e n Schönheitsregeln es v e r l a n g t e n . So w u r d e er der B e g r ü n d e r des Realismus u n d w a r Vorläufer des Impressionismus zu einer Zeit, wo in D e u t s c h l a n d Cornelius noch hoch geehrt w u r d e .

Knaus und Vauticr.

(Mit G e n e h m i g u n g der P h o t o g r a p h i s c h e n

A b b . 137.

G e s e l l s c h a f t in

Berlin.)

Ludwig Knaus, Zigeunerfuhrwerk.

(Mit G e n e h m i g u n g der P h o t o g r a p h i s c h e n

Abb. 138.

Benjamin Vautier,

G e s e l l s c h a f t in

Im B a d e .

1884.

Berlin.)

1889.

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