Filmlexikon. Piccola enciclopedia cinematografica

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FILMLEXll(ON PICCOLA ENCICLOPEDIA CINEMATOGRAFICA redatta sulla base del

KLEINES FILMLEXIKON I

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Charles Reinert,

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edito dalla Casn Benziger e Co., Einaiedeln • Zurigo

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compilata da

FRANCESCO PASINETTI

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I, FILMEUROPA

1948 .

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PREFrlZIONE Sono ormni innumerevoli le persone che frequentano ogni giorno le sale cinematografiche iu tutto il mondo. Il cinema inteso come arte, adottato come mezzo di propaganda e cli divertimento, praticato come nttivitil industriale e commerciale, è uno dei dominatori incontrastati e tronfnnti clella vita contemporanea. Pochi possono sottrarsi alle n1a11ifestazioni della sua attività e alle suggestioni del suo fascino. Le realizzazioni e le iridescenze dei mondi lnblll e illusori che esso accende e spegne prodigiosamente con le sue luci e le sue ombre, suggestionano le folle, trascinano uomini di affari, scatenano contrasti. cli interessi, muov_ono capitali, impegnano uomini cli gove1·no, suscitnno le fate morgane della ricchezza lungo le distese senza fine delle speranze umane e dei sogni di fortune. E tutti cercano di sapere e di apprendere, di conoscere cbe cosa esista dietro lo schermo: il mondo e la vita intima del cinema. Esperti e profani hanno spesso bisogno di conoscere una notizia, un dato. Per rispondere, a queste esigenze cl nato il « Fllmlexikon », che intende rispondere, sin pure in forma breve e concisa, alle varie domande che chiunque possa porsi nel confronti del cinema. Esso si clivicle in tre parti: In pl'imn comprende voci generali, tecniche, estetiche, storiche; In seconda comprende le voci biografiche di coloro che sYolgono ln. loro attività nel cinema o che vi banno dato, sia pure occasionalmente, u loro contributo personale. La terza riguarda la bibliografia. La base di quest'opera è costituita dal « Kleines FllmI.exikon » (a suo. volta suggerito da più o meno diffusi dizionari, anngari, almanacchi, libri sulla storia del cinema) edito in Svizzera nel 1946, a cura df. Charles Reinert, il quale particolarmente s1 dedicò alla trattazione di Problemi culturali, etici, pedagogici. Principali suol collaboratori furono Johannes Paul Brack per le voci tecniche e scientifiche, coadiuvato da Ratfael Ganz; Paul F. Portmann autore della bibllogra:fia e di· artièo~: storico-letterari; Kurt Emmenegger per l'integrazione delle voci ·e.stetiche, il completamento di voci biografiche; Hans Sulzer per g~ articoli giuridici; E. Arnet, Peter Bitchlin, R. Blum, H'. Neumàn, H. SchOl'ér,: · Per voci specifiche.

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. r artendo dalla edizione in lingua tedesca, Questo « Filmlexikon i» lpu tpe e formalmente. Parve, infatti, allo scopo e distacca sostanz a men . t. 8 ne li 10 che desse una documentazione quan o di ottenere un risultato va e . mornata doversi p1·ocedere ad una rie1aag ed t i piil possibile esaur en e e• , • borazlone della materia, con l'aggiunta di numero~e voci e il completamento O il rifacimento di parecchie fra quelle esistenti. Si ritenne di doversi rivolgere a chi unisse doti mnemoniche (n~cessarle soprattutto per le voci biografiche e storiche) a una efficiente esperien1a professionale (necessaria soprattutto per le voci tecniche e generali). La compilazione di questa Piccola Enciclopedia Cinematografica venne pertanto a11ldata a Frnncesr.o Pnsfnetti, il quale si valse dell'assistenza di Glauco Pellegrini per una pnrte clel Jnvoro redazionale; del testo svizzero tradotto da l\faria .Albnrin, Libero Innan1ornti, Amleto Fattori ; di contributi pb'\ o n1eno estesi e tn.lvoltn fndh-cttl, offerti dn. Jenn George Aurlol, Vinicio Marinncci, Domingo lfascnrenbns, Renato Mny, Antonio Pietrangeli, Gianni Puccini, Fulvio RegJi, Lamberto Toti Lombardozzi, Mario Olivieri. Per quanto riguarda In prima parte, la reclazione si limitò nlle definizioni generali che non trascurando dnti specifici, costituissero il primo passo per chi voglia nccingersi alla conoscenza e allo studio delle singole questioni. La d111lcoltà maggiore, pei· la redazione delle voci biografiche ( che : :0 ; ~lexikon » itnllnno sono 8200 rispetto alle 973 di quell~ svi~dovette c!::!~a:~ ottenere dat.e e dnti precisi. Piil di qualche voltn si tali; qualche volta come! lef stesse fonti ritenute attendibili, non fossero

L ' auz , rn esse contrastanti e eventuali lacune si dovranno ul . . omissioni quanto o.lln m q nd1 imputare non tanto a volute ' ~ ancanza cli dar1 ttl . che li potessero offrire. esn cli fonti attendibili Nessuna valutazione critica sollecitò . delle voci biografiche che . t quindi la scelta e la redazione in endono rlsp d pratiche e a scopi informativi. on ere soprattutto a esigenze Per approfondire i v . menti 8 ci1l atl Problemi esistono n • quella d pe cl, dalla storia all'esteti on pochi trattati su argoi ella fotografia dei quali dà ca, dalla tecnica della regta a n fondo al volume• cenno In rassegna bibliogralica posta n t esto, come 81 d ve e, è lnt Pi e fotografie • e1ro.to da una scelta problemi tecnici quelli con lo scoPo Precipuo di -~ illustrazioni, diselettore alcuni fil~~este con lo scopo di richta 1 ustrare determinati ra l molti della storia d 1 mare alla attenzione del e cinema•

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L'EDITORE

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PRIMA PARTE

VOCI GENERALI E TECNICHE

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Abbagliamento. Fenomeno fisiolo• gico secondo il quale l'occhio viene colpito nel suo campo visivo da un oggetto o dal particolare di un oggetto elle abbia luminosità alquanto maggiore che quella di oggetti o partlcolnri di oggetti circostanti. Nel caso del cinema può accadere abbagliamento allorchè nllo spettatore venga proiettato un Fotogramma ( v.) o una serie cli f otogrammi con immagini assai più luminose che non quelle clei fotogrammi precedenti. Talvolta per ottenere l'effetto di un lampo si suole inserire in un pezzo di pellicoln che rappresenti una scena temporalesca uno o due fotogràmmi privi di immagine, neri sul negativo e perciò trasparenti sul positivo, che producono appunto l'effetto voluto. Aberrazioni della immagine. Difetti elle dipendono dalla intima costituzione del sistema Diottrico (v.) centrato attraverso il quale si ottiene l'immagine stessa. Dipendono non tanto da imperfezioni teoriche o pratiche di calcolo, costl'uzione, o montaggio del sistema diottrico, ma dalla intima coat1tuzione del sistema stesso ovvero dalle sue componenti: le lenti, ~nche nel caso in cui queste bbi_ano forma e caratteristiche z!or~c~m essere direttamente acquistato da parte di un distributore cui il produttore lo vende: allol'chè il fi!m · ~ terminato;· durante la Iayorazio~ ne. prima che la la voraz1one sia indominciata. In quest'ultimo caso il distributore si vale del soggetto e delle caratteristiche del :film dei nomi del regista e degli atto~i per giudicare I'entltil comm·erciale del film stesso. v. Blocco, Scatola chiusa. tf · -. OblettiAcromatico, Obie avo reà:U.Zzàf~: vo nel quale sia stat~ .. axsfalé· la correzione, cli sollto P . . ...

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Acustica

della Aberrazione (v.) cromatica. La correzione è ottenuta. facendo coincidere le immJgini gialle con quelle violette: l'isulta pert~nt~ . completa. per i materiali sensibili normall e ortocromatici (v. ~ater,iale cinematografico, Pelhcola, Emulsione). Si osserva tuttnvJa un residuo cromatico rosso nell'uso dl materiali sensibili pnucromn.tici. Acustica. 1) Studio del suono. Uno. delle discipline dello studio del cinema e fondamento della tecnica del suono. L'cletti·oncustica si occupa della trasformnzlone delle vibrnzionl sonore iu varinzloni elettl'lche e viceversa, cosl come llel dive1·si procedimenti elettl'ici pe1· lo. lnclslone ùel suono. - 2) Oaratterlstlcbe ed cffctli della propagazione del suono nelle snle, nei materlall di costl.·uzione e applicazione di tali cnratterlstichc nell'architettura. Hn gi·andc importanza nei p1~ogettl di teatri di posa, sale di sincronizznzlone e sale di proiezione: si basa su cnlcoU ;d espedenze che veugono e8!gtuti caso per caso. Nel 'l'entri di posa Cv.) G necessal'lo elle sia ottenuto l'Isolamento ncustlco da rumori esterni. In tutte lo costrnzlonl ~ necessario che sia raggiun-

un breve tem1>0 cli rive1·bern:~oue. Una cattiva ncustlcn dl nm1cnte può essere migliorata materiali nsso1·benti il s con stotre drappeggiate. uono o con t~

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Adattamento cinemato cesi anche. adatt trafico. Diriduzione per fil;mento Per film, mo. Trattasi deU ol lo scbermaterlale preesis~:ta orazione di letteraria (ron-. e quale opera d ramma comm&I.lanzo di ) , navena .frlginale. Questae f~e soggett~ resi : Scenario ( ) detta al(v.), Pre-scene"'J~t' Trattamento neggtare) • t, ura. (v. Sce-

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Aclditlvi, Proçess· V •

Agiografico

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e41 ; Colore.

Aerea Presa cinematogra~ca - . Dnll'a~roplano si esegu1scono: film o pezzi di :film : per mezzo d1 macchine da presa automatiche, fissate generalmente sul fondo della coda dell'aeroplano l)er scoJ>i topogl'nfici o militnl'i; film 1>er n puntamento cli nppnrccchi da caccia, per mezzo di :àfncchina lli Formato l'idotto (v.) fissntn nell'nln, con nccoppinmcnto dello scatto n quello delle nrmi cli bordo; film per il puntamento di nerei c1a combatt:imento per 1uc~zo di ?llncchinn da presn uzlonntn dnll'osse1·vntore. Presn aerea è anche quella effettuata per mezzo di cineteodoliti, n cura della contrneren; quella effettuata da un pnracadutista elle rechi con sè un 1>iccolo nppn1·ccchio. La prcsn ncrea rlclllede nttm1to studio delle condizioni atmosferiche e delle conclizionl lli luce (prcferitn In luce diffusa). Nei film spettacolari a soggetto possono essere iuchu;i quadri ottenuti con presa aeren. sia quali Yedute 11n1101·nn1ichc, sin quali quaclri in Stl'ctta 1~einzionc con l'argomento clel film (film Aviatol"io, v. - pe1· es.) . SJlOCifici documentari o sequenze cli docume11ta1i di nttualltil. sono ùcclicnti n Prese aeree per le quali esistono operatori specinliz~r.uti. Agfacolor, Procedimento di film a colori. Vedi : Colore e Film, IV, 1.

Agiografico, Film - . Vi si rappres?utn la vita clel Cristo di A'Ia1,n ' ti , cle·1 santi,· o cli personaggi no. nella sto1·in della 1•clfglone ( per es. i•Jformatoi·i). Il protestantesi~~ I>rincipio respinge seuz'alsuno di una. 1•app1•csentazione sto 1 ie1•mo delln. figura del Cri, acldove In Chiesa cattolica nur eonserv d , vntezi :111 o una certo. riserPosslb·~ al i•igunrdo, non crede imsoddis~: la . 1·enlizzazione di film tutti i fl1enti sul Cristo. Quasi re~Jlzzaum ~el genere fino ad ora

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-13n concetti inclustriali che a senti-

menti 1·eligiosi. Aiuto-operatore. Aiutnute dell'Operatore (v.). I-In il compito di determinare In messa a fuoco della macchina cln p1·esa misurando la clistanza trn obiettivo e soggetto da riprendere, di comunicare nIJa Segl'etarin cli edizione, dopo ogni ripresn, il consumo della pellicola, di caricare In mucchiµa da presa e cli tener pronti, alle richieste dell'operntore, gli accessori ottici, e cli cnm biare gli obietUvi. In certi cnsi e eletto assistente-operatore. In uu film possono trovarsi sin un aiuto-operatore che un nssisten te; le mansioni sono in tnl cuso distribuite fra i due.

.Aiuto regista. E' l'niutnute del

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Alterazione della pellicola. Insieme di danni sublti do.Ila pellicola attra,rerso le proiezioni o per cause atmosferiche: effetto « pioggia » della copia, perforazione deformata, indurimento, accartocciamento. Si evitano avendo cura clei film, m~ntenendo i rulli in speciali custodie : con la l'lgenerazione possono essere in parte eliminati. Poichè l'immagine fotografica con il passar degli anni schiarisce, possono essere salvati film facendone copie In tempo.

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zona fortemente illun:iinatn e la zon~ d'ombra. L'alone sl osserva particolarmente nllo1·chè venga fot?grafato un ogg-etto di piccole dimensioni su una vasta zona fortemente illuminata, per esempio un oggetto in Controluce (v.). ·

Regista (Y.) durante la 1·enlizzazlone di un film. Secondo le incli- Altoparlante. L'altoparlante è il cazioui seguate sulla sceneggintu- mezzo che dovrebbe far ascoltare, 1·.a egli prepara ogni singola Ripre- con f e deità pa.l'i a quella con cui sa (v.). Nelle scene in cui agisco- sarebbe1·0 uditi se provenienti clirettamente dalle sorgenti di o_ri110 gruppi di ntto1i, aiuta a dil'iger·11, secondo le diretti ve clel 1•egista. "ine gli effetti sonori e la musica cdmmento. Cl avviene nel camDI voltn in volta il 1•eglsta gli afpo di frequenza cli 30-10.000 hertz ~dn lncal"icbi ol'a più ora meno (vibrazioni sonore in 1 sec.) · D unpol'tnnti. Nelle scene in cui Iavo1·qno mnsse cli nttori, fra questi rendimento cli un altoparlante ditrovnnsi sempre alcuni aiuti regi- pende essenzialmente dall'AcuSt1sti. E' detto nltl'esl nssistente al- ca (v.) della sala in cui s1 trovalo. regin. Di solito in un film cli no gli spettatori, rendimento che llle~lin portata clue aiuti-registi o . tnlvoltn viene reso insufficiente 11881steuu alla regla sono impiega- dalla posizione dell'altopai:Iante L'altoparlante ~i,. venendo cosl ad essere distri- clie-tro. tlo .schermo. una membrana che uito fra essi il lavoro. Tnlvolta cons1s e 111 , 1 mec1 assistere il regista è aclibito possn vib1·u1·e sotto 1 az one . stesso l\{ontatore (v.) o uno cnnica fornita clalla tra1o:m:i~e ne di ene1•gia elettrica a a n ticeneggiatore (v.). corl'enti sonore n!11plificate•. i ne del metodo d1 ti:asf?rmaz o a Consiste nella difft1sione po di tale energia elettdca in energl se111 ~:one della luce sul materiale . ( t·ipo di funzionamen meccnn1ca · . 1 ti i di gra~1 le (v. Materiale cinemato- to) caratte1-lzza i diver.s P ti d e~,. Pellicola) intorno alle pargnetica: a} illu eu 1m~agtne soggette a forte nltoparla.nte: . 1) Forza motrice ma . ti . bl .st c~inazlone: tale cliflusione fa Jluen: nel Negativo (v.) e conse- altoparlante elettroma~f~~~1 ~ ques· eniente nel Positivo (v.) da altoparlante. ~lettrodln ·a.-: ·a) .alForza motrice eletp:ic .b) atto· . nett!ouottenuto, nou esista piil un 2. topnrlante elettrostatico,. ·. . . . mtte di separazione t1·n la

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ei· alte e basse frequenze. clny » ( 1915) (quest'ultimo con 1\Iary Pickfo1·d: « la fidanzata del Americano, Cinema -. Come la mondo», che viene retribuitn da F1•ancia e la Germania, gli Stati A. Zuko1· 104.000 dolla1·i l'anno) Uniti d'America possono essc1·e ri- e « Intolernuce » cli Gl'iffith. e tenuti uno del paesi d'origine del- i prp.mi film di Charlcs Chapliu. la cinematografia. Tra gli inven- L'anno 1915 vede, tra l'nlt1·0, In tori e i pionieri sono Th. .A.rmat, unione di Gl'ifiith, Thomns H. Ince W. Latham, W. K. Lo.urie Dlcke Mack Sennett in un 'unica soson. la Tl'langle, e la fondazione n 24 agosto 1891, Thomas Alva cietà, Ellison chiede fl b1·evetto per n della Paramouut. Nel 1919, viene O!netoscoJ.)io I>hl tardi nominato creata la United Artists e nel V1tascoplo, e Il 16 aprile 1894 pre- 1922 la l\lotion Picture P;oducers senta. una sede di cc peep-show » nnd Distributors of .Ameriea si (fatti di cronaca), visibili ad una istituiscono la Censul'a e il Cosola persona. Dopo n successo con- dice Hnys (v.). Nel 1920 ha ini:e'fto, per migliorare lo. suo. 1>ro- zio, con « The Kid » la 'migliol'e uz one, Edlson costruisce un teo.- produzione di Chapli;1. Seguono i tdro di posa chlnmato Black Ma,·Ie film di altri comici: Larry Semon ove i :fthn 8 " , macchi ono ripresi con una (Ridollul), I-Ia1·0Id Lloycl Buster ' sti filmno.tradettai OiRnetog1•afo. Que- Keaton. , cu « affles » 1921, un film di Rex Ingram no Proiettati durante l 1l, vengo. Nel cc The Four Horsemen of the ACon fl nuovo hn e ere. », l'iYela Rodolfo Val})oc~Iypse llld a (1895) il teat~:~~ Eclcd~ clneentiuo. 1 imostra fns m 1son si luppi della :uo~:nte gli svi- Giungono, intanto in America alaltri stabilbnent1 o.1· e; ma già ~f:1 tra i migU01:i elementi della cut quello di Franko~o sorti, t1·a Lu:::t~grafif!- ~~ropea, tra cui nel 1896 realiz ammon, che St be , Sjostrom, Stille1· von erg 'llll' · , Tra il 1908 ( za « The Kiss » o ern v . , .w.urnau, Pola Negl'i grapb Propon:n:o in cui la Blo~ ning:.idt, Greta Garbo, Emil Jan~

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W'ark Grifflth)

n film a David c~se americane e il 1914, dieci r1un1scono in , , tel1 Produzione si · ~ rust ».

Tra il 1 d'oro del 9:~192 8, si ha l'epoca quali. M muto, con opere erio~tort europei. Film cli questo o, sono: i film ironici di F.

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AinpWlcatore

Capra ( « Mister Deeds » 1937) i drammi social-pslcòlogici di Wil~ liam Wyler ( «Dead End » i937) i film di negri tra cui «G;een Pa: stures » (1936), le opere di J. Ford ( « The Grapes of Wrath » 1939). ' Al cinema americano danno impulso, per la loro fattiva attività, registi come O. Brown, H. Hatba'"ay, R. Mamoulian, A. mtcbcock, E. Lubitsch, F. Borzage, G. Oukor, N. Taurog, S. Wood, R. Siodmak, F. Lang. Nello sviluppo della cinematografia, l'America continua ad avere una parte notevollssima. La posizione dell'America è in netto predominio sul mercato mondiale; grazie al suo ca1·attere eminentemen te commerciale, l'industria americana deve però considerare al suo passivo, in senso a1·tistico, l'uso dell'acquisto o noleggio di film in blocco senza alcuna selezione, o come 'si dice nellI uso comune, «' a scatola. chiusa ». Con particolare attenzione -viene seguita l'attività di Orson Welles ( « Oitlzen . Kane » 1941). Ricerche e applicazioni tecniche, sulla sensibili_tà clella pellicola, sulla ill~minaz10• ne, sui trucchi, contribu!scono : 1Jrestigio del film americano. questi ultimi tempi si nota una tendenza alla llt'Oduzione indipendente. D. O. Selznick, w. ~anger, S. Goldwyn, altri produttori e;:: pro 1 gl·su sono « independenttrlbUZ O• dis 1 cers » che affidano a ne dei loro film alle prlncii;~ se fra cui: United Artists, . Unlversal Inte1·nationnl, Col~w•~ Twentieth Century-Fox, t War· 'll..r· G l\I ) Paramoun , Inc. ( J.u. • · ' i •uppi recenner Bros. o a nuov gi: temente sorti. , plificatore di Amplificatore. L am è l'apparecregisti·a~ione sonora P ampUftcachio che riceve dal re ti microoli corren · toi·e (v.) le d0b ·) · 1e ampli· . h (v. 1\1.lcrofono , . • fon1c e d 118 sue valvole ter fica a. mezzo e ·

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Analisi

moionicbc e le invia _nll'app~r::cbiatura che uelln cnbmn th i:eo1-

strn11ione sonora trasforma le _vn: rlnzloni elettriche in ynriazioni eh luce. . . 1l L'amplificntore

di prornzione· e

l'apparecchio che riceve le cor1·enti deboli provenienti dalla Cellula

fotoelettrica (v.) clelln Tcst n so-

norn (v.), le nmpllficn n ~ezzo delle proprie Yttlvole e le rn,in

agli Altopnrlnnti (v.). Analisi del movimento. E' ottenuta. con In presa di singole fasi di un movimento in rapide istnntnnee. Il film stesso costituisce un

procedimento per raggiungere l'nnnlisl clel movimento. Essn crn rlce1·catn. da nlcuui precursori del

cluematogrnfo (:Unrey 1870, 1\Iuybridge 1877) nei loro espe1•ime11tl. Le rlcel'cbe circa l'analisi del

movimento lianno implicitamente conclotto alla invenzione di primo1·dinli npparecchi cincmnto~aficl. Ln sintesi del movimenti nnnllzzato nelle sue fasi e cioò la riproduzione, a frequenza cgunle, delle singole immagini, costituisce

Animali

parziale dell'astigmatismo. Nella correzione possono essere altresl comprese le correzioni necessarie per altre ubberrazioni: h~fatti di solito si intende 11er ob1ett1vo nnnstigmntico un obiettivo il più co1·retto possibile. Anello di pellicola. Se un pezzo cli 11ellicola cli breve lunghcl'-7.f.l deve

essere proiettato ininterrotta1ne11te o n brevi intervalli, n SCOJ)i climostrativi, viene nttncc:itn 1u te-

sta clcl film nlln coda così cla formnre uu nnstro continuo che 11ossa essere proiettato, in « nncllo )), in un proiettore np11oslta111ente nttrezznto. Anche i cinema nutomntici ( diornn1a) sono bnsnti su analogo sisten1n. Anelli cli pellicola si usano durante In r1ost-sonorizznzio11e di film e il ì\IissnA"gio (v.) per: rumori cli fondo, brusio di folla, suono di cnmpnne, effetti lli temporale, di vento, ccc. (v. Sincronizzazione) ; durante il Doppiaggio (v.) per consentire agli attori numerose prove prhnn della Registrazione {lcl clinlogo.

appunto il Principio su cui si fonda il clnematogrnfo. (V. i.,requenzn, cli P~esn e di proiezione). Una Piil spec1fica nnnlisl del movimento si ottiene con l'effetto cli Rnl!> ( 1922) o « Orlacs I:liinde » (1924) vengono realizznti nel periodo del muto in Austria, clove 11nscono, tra l'altro, alcune persoualitil spiccate non solo clel cin. austriaco, ma altresl teclesco o addirittura internaziounle (E. Berguer, ~,. Forst, L. Raid, F. Kortner, F. Laug, J. 1'1:ny, G. W. Pabst, E. Pommer, ,v. Relscb, J. v. Sternberg, E. v. Stroheim, L. Ullrich) . Alla cin. germanica quella austriaca ~ strettamente legata e registi, attori, tecnici, si scnmbiano tra un Paese e l'nltro. Nel 1933 sl producono 13 film negli stabilimenti viennesi; negli anni seguenti vi si realizzano, tra gli nltl'i « Mnskeracle >> di W. ~.,orst (1934), « Episocle >> cli W. Reisch (1935), « ... 11111· ein Kolllodiant» di E. Engel (1935), « Maria Baskirtzeff » di H. l{osterlitz (1936 », «Vorstndt Varieté » di ,v. Hocbbaum (1986). Dalla fine clelln guerra, nel 1945 la cin. austr. comincia nel emanciparsi da quella ted., collaborandovi, tra gli altri. W. Forst. G. von Bolvary, P. Martin, T. Lin-

gen.

Autore

Autobiografico, Film - . La forma dell'io trova la sua espressione nel film: 1) per mezzo della pa1·0Ia in quanto l'immagine (più o meno muta) accompagna ed illustra ciò che viene raccontato nella forma della prima persona ( per es. : film di So.cba Guitry, v.) ; 2) per mezzo dell'immagine, con l'impiego dell'inquadratura soggettiva, finora usnta unicamente in singole scene come mezzo d'espressione occasionale, e mai in un film intero (inizio di «Dr. Jekyll a.nd l\Ir. Hyde» cli l\f amoulian, sequenza di Parigi in « Rha:psodie in Blue » di lrving Ra1>per; « The Lady in tbc Lalie » di Robert l\fontgomery, ecc.; (v. Soggettivazione della macchina da presa). Autocarro sonoro. Cabina sonora montata su autocan·o. E' detto co1nunemente « truck sono1·0 ». L'autocarro sonoro viene acloprat.o durante le riprese in esterno; ma altresì cluran te le riprese in interni naturali; negli stessi teatri di posa non provveduti cll una cabina fissa. Autore. L'espressione, usata talyolta impropriamente per definire l'autore del soggetto o addirittura l'autore del romanzo o della comm-edia su cui lo scenario del film possa essere basato, tende a fnr dcercare chi sia l'autore del film. In discussioni, manifesti, articoli, volumi, venne ti·attnto l'argomento, risolvendosi di volta i~ Yolta le conclusioni per una tesi o per l'n1t1·a. Ohi suole atti-ibuire allo scrittore o agli scrittori del soggetto la qualifica lli aut?re; chi invece, con maggio1• ragione fondnnclosi su quelli che sono i principii esclusivi dell'arte cinematografica, nttdbuendo tale qualifica nl regista; chi infine r.ltenendo il film opera d'arte collettiva non riconosce un solo autore: ma più autori. .A rigore; e·

Azione

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. Avanguardia

. d'uutowuc, Méuilmontaut · s tata tento.tu.. per IlCr quanto su1 ~ · 1 d" . B~~~!!!off), Ln l\larche d~s ~ra: risolvere questioni inerenti i • ~- c~ines (Deslnw) ; Sympllon1e e1ner ritto d'autore, una regola defi111tt- Grosstndt, :Melodie ?e~ Welt va e conclusiva. gene1·nle P?r tut- ("rn1ter Ruttmo.nn)' Wormittagsti i cnsi, non potrebbe dnrs1. Lad: spuck (Hnns Ricbter). ~ol p~sdove piuttosto converrebbe, a~ saggio al film s?11oro ? l t~lte~~corcbè praticamente non f~sse ~- re s\'iluppo dell'111d~1s~r1n c1~e deale questa soluzione, 1asc1nr ri- togrnfico. i tentntiv1 dell nv~nconoscere caso per caso . ai. re- gunrdia cessano, comunque l 1nsponsabili di ciascun film, il titolo fluenzn esercitata sulla scuoln del di « autore >1 o. questo o quello film documento.rio inglese delln dei suoi partecipanti: benchè la e sui registi frnn~es! cosoluzione, di per se stessa, non G.P.O. me Clnir e Vigo, può du·s1 fepotrebbe servire altro che nll:3determinnzione degli eventuali di- concln. ritti spettanti all'autore. Dnl punto di vista estetico, indotti o. cer- Avventura, Film di - . Con que• care uno specifico responsabile per sto termine, si suole grosso moclo l'opera cinemntogrnflca, si con- distinguere uno. cntegorin di film cluderebbe o. riconoscerlo in colui i cui protagonisti vivono unn vita che sin pure non avendo l'attri- nvventurosn e movimentata, per buto di regista, ln prerogativa ai lo più collegata col pericolo, comregia applica o di questa estesa- piendo azioni eroiche, spinte somente si avvale. Può darsi il caso vente fino nll'inveroslm-ile e rese infatti, che uno sceneggintore, un più etncnci per mezzo di trucchi operatore o addirittura un attore, clnemntogrnfici. Poich~ il film compiano opera di 1·egln a priori, d'avventura ltn per scopo prindeterminandone una specifica e- cipale cli far dimenticn1·e all'uomo secuzione, o durante- la realizza- mediocre l'uuifo1·mità delln sun zione del film, pur nou essendo vita quotidinnn, ravvivando in lui registi. Lii espressione « un film l'ammirazione per l'eroismo, esso di » usata spesso oggicll nei titoli hn ottenuto sempre un grande dl testa del film, tende appunto successo. Il film d'nvventurn 11a ~..d indicar.e l'autore dell'opera, nyuto ln sua epoca migliore spe~ella quasi totalità dei casi nl- cmlmente durante il cinema mu1 espressione suddetta segue il no- to, suggerendo questo, per la manme del Regista (v.) . canza clelln parola, una tendenAv~guardia. MoYimento cinema- za a rappresentare azioni e fatti movimentati, generalmente in e1i~Jflco, sorto e sviluppatosi nel sterni naturali. Un particolare tid . specialmente in Germania m F1·a11cià, col Pl'Oposito di po di film d'avventura () il cosiddetto « Western » (v. ) . rovare torme di espressione arti

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stlche, speclfìcntamente filmich -

indipendentemente dall' ind . e, e. facendo uso cli luce immus~ria ntino e movimento AÌl' aginl, dia appartengono . fil avanguarassolutl, surrealisti. a:}rnttl,

~vv1iamento del Proiettore Vedi ro ettore e Nnst~·o .. di par"tenza. Azione. Svol • menu e . gu~tento di avvenis1tuaz1oni l'uno conse avanguardia . La Co ·u m di guente all' 1t Clergyman (·Germaineqriuf et le quali si a ro pe1· mezzo dei . P'.tlte Lill (Cavalea ti) ac). La artistico ~ncreta l'intendimento nella letteratura andalou, L'Age d'orn (B' Le Cbien nn.rrativ~ Bang d'un po@te (J unuel), Le sono disting~ ~che nel film posean Cocteau), ne Prevalent!:1 otpe3:e con azio■en e m teriore, o...

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Bagno

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pere con azione prevalentemente · esteriore, sintetiche o analitiche. Nel film l'azione è condotta sul movimento dei personaggi in corrispondenza, in contrapposizione, in contrappunto con il paesaggio,. l'nmbiente, gli oggetti inanimati, le cose che divengono pertanto, nel ritmo, parti iutegi•anti clell'aifone stessa.

Berthon ·

L'azione e il nocçiolo del film cost detto spettacolare. Ha, ovviamente, secondaria importanza nel film culturale scientifico e in certo senso nel documentarlo in genere. Tuttavia anche nel documentario la tessitura di una azione che determini un ritmo nelle immagini può produ1·re ottimi risultati.

B Bagno, Messa a - . Il lavaggio del1a pellicola dopo lo Sviluppo (v.) e la Stampa (v.). Banda sonora (ingl. sound track, ted. Tonspur). La zona recante In Registrazione fotoacusticn (Traccia sonorn, v.) su un lato della pellicola visivo-fonico.. La Inrgbezza della banda sonora è stata 1101·malizzntn ed è per la pellicola Formato normale (v.) di 85 mm. ùi 1nm. 2,54 (aren per la « leggibilità >> del suono ovvero « scnn' necl area », di 2,13) ; per que'lln di Formato ridotto 16 mw., di nun. 2,15 ( « scnnnecl area » 1,88). Sulla pellicola di Formnto 85 mm. In bn11dn sonora trovasi a sinistra clel Fotogramma (v.); su quelle cli Formato ridotto trovasi invece

u clestra.

Secondo un recente procedimento su una stessa pellicola 8 5 mm. Possono ,.,.enire 1•egistrate due banc~e sonore (Doppia Banda) ; la pelhcola. viene, infatti, utilizzata (per scopi economici) prima in un verso, Poi in quell'altro e quindi dimezzata verticalmente cosl da ott~nei-e due pellicole di 17,5 mm. ciascuna. Speciali dispositivi consentono di accoppiare, nella StamPn (v.) il Negativo (v.) con l'imlllngine a quello sonoro cosidetto a !lezza Banda (v. inoltre: Colonna sonora, Traccia Sonora).

Belga, Cinema - . La produzione di film è assai llmitata; nei pe- · riodi migliori si contano circa dieci film a soggetto di lungo metraggio e quindici documentari. Questi ultimi vengono conosciuti in altri Paesi e godono di critiche favorevoli. In particolare, registi. di documentari sono CbarIes Dekeukeleire, Henrl Storck, André Cauvin. Il Belgio contribuisce alln cinematografia francese co11 personalità quali J. Feyder, Oh. Spaak, A. Valentin, V. Fr~ncen, L. Mathot, ecc. Non esistono disposizioni di sorta circa la importazione cli film stranieri. Cil·ca cento sono le ditte di distribuzione e 1200 le sale cinematografiche; di queste, un centinaio proiettano film in formato ridotto. A Bruxelles, alcune sale sono particolarmente bene atti•ezzate. La percentuale degli spettatori è elevata. Si calcola, nel 1989 un incasso complessivo di 400 ~ilioni di franchi; nel 1946 un incasso di 2 miliardi. La. tecnica del cinema sono1·0 è insegna-. ta all'Università di Bruxelles. ~;. slste inolt1·e un Istituto Su1>eriore di Raclio-Elettricftà e Cinematografia.

. Berthon-Siemens, metodo. per film

a colori, v. Oolore e film IV.

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Biblioteca

Biblioteca cinematog~afica.. Racrltcolta privata o pubblica d1 se . ti su questioni riguarcl?ngi~!te~~ nemntografla. Ad ogm . . e di solito annessa una B1bhotecn. cinemntograficn. Biennale del Cinema. Termine improprio per definire In ~Iost1·a .d;l Cinema (v.) di Yenezm. De:rh a dnl fntto che la Mostt·n è orgnnlzzatn dalla Biennale cl'.Artc e che le prime due volte la 1'Iostrn si svolse alln distanza cli due anni.

Bio-Fantascopio. Apparecchio della preistoria ùel ciuemn, inventato da Wflliam Fl'iese-Greene (Y., Parte Il). Biografico, F.ilm -. P1·esentn come temo. centrale l'intera Yitn, o comunque gli anni più significativi In essa, di personnggi nveuti cli solito importanza storica, artistica, scientifica, ecc. Nel film biografico possono venire più o meno accentuati gli avvenimenti esteriori, il mondo in cui l'niione si svolge, nonchè le fasi dello sviluppo interio1·e di quest'ultima All'Influenza di cm-attere ech1~utlvo ch7 si vnole determiunrc col film b1ogrnfico, sl contrnpponc H pericolo della fnlsificnzionc del carattere del pei·sonaggio che si ,·uole rap1)rese11tnre e di una int~1·pretaz!one erronen' del suo ope1ato. Po1chè il film, che riti·ne il mondo nella sun parte visibile P~ò rappresentare un'azione c1•0.n' tnce ( t·1sti ~ ç • ~r ca, organizzativa ccc.) unicamente nel suo ,

to col mondo esterno rappo1•~ella suo. essenza inte1•t uo11 glà I impulso che l'ha ore o nel-

può insomma ess

to soltant

generata, non

ere _un documeu-

ero psicolog1c?-blogrnfico. blograrle d[u:~!!'in~a~,0 ne~nf r:~o, sono aslll che non

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Biologico

nelle di artisti, le opere dei q.uali

qbasa t e soprattutto sul pensiero, · l co ndutti per lo se 1ermo. sono po . o se1M·11·,.c ti" ~ 1 film biografici posson uno svolgimento n cnrnttere ~i cr~naca o rifarsi n un contenuto ps1cologico. In istretto rapporto . col film biografico, tanto da c?nfonde1~si sovente con esso sta Il _fi!m ergogrnfico (in greco = cle~criz1~ne di un'opera), che rn11pr esent~ ln storia di un'opera. i n1oyci_1ti elle l'bnnno ispirntn, il suo rcahzzarsi e In sua influenza. Tra i film biografici merita speciale nttenzione « Citizen Knne » cli Orson Welles, che non rifuccnclosi nel nlcun 11ersonnggio reale o storico, crea nello stesso tempo unn figura «inventata» quanto mni viva. Numerosi sono, s1iecie dopo l'nvvento del sonoro, i film biografici: si nnrrnuo in film vite cli uomini c1elln storia (Enrico VIII, Lenin, Stalin). clelln letteratura (Zolu, le sorelle Broute), clelln musicn (Schubert, Chopin, Liszt, Beethoven, Pngnuini, ~rscbniko,vsky, Gersh"1 i11, Strncle..lln), della pittura GRemhranclt, Cn1·nvaggio, Snlvntor Rosa), clellR scieuzn ( Pasteur, Kocll, n:Lme Curie).

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Biologico, Film - . Ln scienza e sopratutto la biologia si servono elci cinema: A) Come mezzo cli ricercn Alla scienza biologica In ciue~ntog1•nfin ?cco1·re per l'investigazione di fatti non Ile1·cepibili ad occhio uuclo: Rnlleutatore (v.) ecl Ultrarallentatore ( v.) per recristrnre J~ovhnenti rnl)iùi, riflessi ~uscoln1·1 (pe1~ e .. s. rontgencinewntogrnfln d?ll' atti vitù. card inca riflessi

e mo_vimenti cnusnti cla 'disturbi Ilei s1sten1n nervoso) e cosl fino nl Volo l'"Il" li · ' t" " 1c ssnno cli certi iuset1· Acceleratore per la rappresdentnztone cU fenomeni che si inroucono con ~ siva. di 1 i una lentezzn ecceslllin~zio v s one delle cellule, gerne e crescita clelle Ilian-

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Bioscopio

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Boemo

te, ecc., e per la registrazione del si unicamente da una grande ca.. comportumeu to soprattutto di es- mera oscura, con un'apertura per seri viventi microscopici (micro- In !uce praticata nel tetto, regocinematografia) : per es. In fago- labile secondo la posizione del citosi (= assorbimento di micro- sole. bi e corpi estranei cla parte dei globuli bianchi), certi parassiti del Blocco, Acquisto o Noleggio di film sangue, la biologia delle awebe, in - . Usnnza commerciale nel noleggio e nella compravendita di ecc. B) Non solo la cinematografia film per la quale il noleggiatore offre alla scicnr.n biologica un ot- prende un film di successo ~9tto timo mezzo per la cloéumentazio- la condizione cli accettare nel tonne del fenomeni descritti pii'1 so- tempo un certo numero di film (lru. ruu le pern1ette anche cli fo- méno l'icbiesti (in blocco, iruptografare fatti e procedimenti as- po). Tale pratica di\. al nolo~giasni rari e clifflcill cln ritrarre: cine- tore la possibilità cli sfruU.nxe in matografia Routgeu (v.), ì\Hcro moclo migliore i suoi film di « secon cla categoria)). (,•.), e Subacquea (v.), presa di operazioni cliflicili, ecc. Bobina. 1) Apparecchio pe1· avC) Come mezzo per ln comunivolgere la pellicola in rulli. Consicnzloue degli esiti raggiunti dalla ricerca scientifica il film biologico ste in un rocchetto centrale e due cntr1t nella cutegorin dei clocumen- dischi di guicla laternli, dei quaìl ti cinen1atogrufiei (v. film Didat- uno smontabile per poter togliere tico), del film Culturale (Y.) e del il Rullo di film. 2) A1,parecchio film Docu1nentnrio (Y.). Vnrie clit- nnnlogo per l'avvolgimento cli Pel· te per In proclnzioue di articoli licola vergine. farmaceutici e 11c1· In fnbbrlcnzione cli strninenti tecnici per ricerco. Bobina per proiezione. Nel fore. meclicinn, si servono del film mato ridotto si distingue la bobib1ologico anche come mezzo cli na per proiezione costruita solo P1•opngandn. In tal caso il film per contenere la pellicola da probiologico viene renlizznto secondo iettare, clo. quelln di 1·ipreso., pltl ~unuto esposto in A) e B) oppure solidn e a tenuta di luce (Carica. tore n luce diurno.). 111 bnse a modelli e disegni. Bio~copio. Apparecchio clella prei~or1n clel cinema, invcntnto da eorges Demeny (v.). ~ipack. Complesso cli clue pellCole che scorrono contemr,ornncn:ente l'una sull'altra nella linchiun cln presn ( emulsione contro emulsione). Usato in sisten1i cli ~inematogrnfia a colori e nel sif te~n Dunuln~ (v·. Trucchi o eretti speciali). Sono neces~nl:ie Dlncchine cln presa di speciale costl'uzione.

« Black

Maria » (nuche Blacl~ ~ary). Il vrimo teatro cli vosu di · A. Eclison ( v.) , composto qua-

Bocca-Rudatis. Sistema di film a colori. Vedi Colore, IV.

Boemo Cinema-. Nel 1898 pel"

opera 'dell'architetto Krizenecky vengono presentati a Prngn all'Esposi~lone degli ingegneri e ar: chitetti quattro film tra i quall uno cli cn1·atte1·e comi~o: «. Uu

bngno nella Molclnvn >) in ~w s1 usa del trucco clella Mnrcia indietro (v.) ; ntto1·e è Josef Sva~i l\Inlosti·ansky che conti~ua neg . anni seguenti la sun attiviti\. Del 1905 è « Il sogno di uno scapolo » diretto dal re.gista tenti.•ale Pech; nel 1908 Svnb-Malostr~nsl{y ~ n protagonista dei « Oin-

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» Nel 1912-

que sensi del uom r~dnzlone di 1918 sl notab~adaf1a architettul\lax Urbnn, e mente al citemporanea rn passa rodurre una serie d 1 nemn, per • t la moO'lie AnotaPO"ODJS ·a b opere, pr k e (La signora col na Sedlac ova . . t . La moglie divorzia n, levriere, . p . ga Fine

Idillio nella vecchia

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dell'amore Tragedia sulla. neve ecialmente, poi, « La spoSa. » (1913) suUn rappre-

~e:gutn

sentazione che dell'opera di ~cdrlch Smetana viene fatta allaperto. Nello stesso tempo produce in propri teahi dl posn alcuni film Alois Jnlovcc (Il colera a Praga La suocera. innamorata, Il flnngu~ guasto, La Yitn passò) . La guerra inte1Tompe lo. produzione cinematografico.,. che riprende nel 1917-18 rientrauclo uell'nmblto del cinema Cecoslovacco (Y.).

« Bon Film », Basilea. Società storia del cinema partecipano non Derivata dalla società ch1ematografica studentesca in Basileo. fondata nel 1930 e ùo.llo Schweizer Werkbund, sezione dl Basilea. Incoraggia la 11roiczlone di film realizzati con fine n1'tistlco. Promuove organizzazioni clnematogro.fiche (settimana Internazionale cinematog1•nfico. - 1939), conferenze, serate per discussioni. Dal 1942 esegulsce l'iccrche scientifiche n~l campo clclla cinemntogrnfla. E _una delle Pi(\ T'eccl1ie so.cletà d1 frequentatori del cinema In !svizzera. Braccio del microfono. Viene cosl chiamata l' « Asta » dell F cena del lUcrofono. n or.. Britannico, Cinerna- Alla storia del clne:rna part~ci ano prei~~che personalità brltan:iche _nopn •· Roc.et (1824) ... · · (1826)t, w n' "· Herschel ' .(1860) uorner:r (1888) Desvignes A , li• J}866), T. Ltnn~tt . (18.68~Ud'!; m.uybridge (1872) 'n'r T:L't .a!i. ' n· • .I: r ese-

Britannico

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Greene (1872)' R. ~aui1. C!>n questi due nomi ~a. lllfilZllO ad" ClRD. • a Il p1·1mo m 1 • bl'itnnn1c ~ d I 1896. b1·eve film w. Paul e e · . (A . Eastern Dance) coloi:ato _n n ~Tel 1898 A. O. Bi■omheacl mnno. 1,. • 1, T A Welsch fondano agenzia e • • della !ra1~c!s~ Gaumon t ' londinese che clai■ù quindi or1g1n1 alla Gaumont Bl'itish. Nello . stesso anno inizia la sua attività C. I-Iel)wo;tb. Altra personalità clel cln. brlt. di questo periodo è '\V• Day La pl'oduzione cin. si l"ifil soprattutto a schemi letterari e teatr. Nel 1913 ~ in pieno sviluppo. So110 di quest'anno alcune o1>ere industrialmente impegnative quale « The Battle of Waterloo» di Will Bnl"lcer che nel 1915 produce « Jane Shore », ambizioso film cui prendono parte migliaia di persone. Du1·ante la guerl'n 11 numero dei film britannici va din1in11endo, per ripre11de1•si subito dopo la guerra. Tra le personalità in vista sono B. Bnlfour. G; Pearson, D. Calthrop, 1\{. Longfello,v, Mnrie Doro, I-I. Brcnon, M. Lang, I. Novello, G. Cutts, H. 1 " ilcox, A. Neagle, F .. Compton.

M. Elvey, A. Brunel. La sede « Squibs » con B. Bnlfour, e< Tbc Glorious Adveuture » cli J. Stunrt Blackton (1922), « Womnn to ,voman» cli G1·ahnm Outts (1928), «Reveille» con B. Bnlfour (1924), « The Rnt » con I. :N"ovello (1925) sono alcuni tt·n i film pii\ importanti del ciu. britnnn. nel periodo del muto. l\•fa cln 34 film del 1924, si scende a 23 del 1925 e a un numero ancora inferiore del 1926: 111 quest'anno, tuttavia, ~ prodotto « The Lodger 1) di A. Hitchcoc~i: che si segnala. quale uno dei pii\ notevoli registi inglesi. La legge sul contingentamento del 1928 consente uno sviluppo alla industria. britannica che nel ~929 Produce circa 80 film. Con 1 n~ve~to del sonoro, perfeziona. tasi l attrezzatura degli stabilitnenti, questi accolgono persone

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anche da altri Paesi. Tra questi ~requenti gli scambi fra la cin. A. Korda dù nuovo incremento inglese e quella americana, sonl cin. inglese soprattutto con In prattutto a vantaggio di questa realizzazione di « The Private ~'emporaneam. lavorano in In: Life of 1-Ienry VIII >> ( 19 3 3 ) . Nel gbilterra R. Olnir, F. Feyder. Si 1933 il numero dei film prodotti , affermano attori quali L. Howarù in Inghilterra (stnbilim. di Lon( che contribuisce inoltre al cin. dra Elstree, Denbnm ; case pronmer. ed è altrest regista), L. duttrici principali: British Inter- Olivier (anch'egli regista, del film nntionnl Pictures, Gainsborough, « Henry V », 1944) . Nuovi apLondon Film) sale a 200. Parte- po1-ti vengono dati da N. Cownrd, cipano al cin. inglese: A. Hitch- scenarista produttore e D. Lean cock, P. Czinner, A. !{orda, L. regista, dal binomio M. PowellBiro, C. Périnnl, E. Bergner, C. E. Pressburger. Vnl'ie società si Veidt, V. Snville, F. Plnner, P. valgono di un unico organismo di distribuzione controllato da A. L. Stein, M. Oberon, F. Kortner, K. Grune. Un pnrticolnre contri- Rauk. Di particolare importanza nel campo culturale è infine l'atbuto viene clato ul cinema documentario da J. Grierson, P. Ro- tività del British Film Institute thn, A. Cnvnlcnnti, R. Flnherty. cliretto clo. OJiver Beli.

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e Cabina di proiezione. Cabinn del P11oiezionistn ( v.), se1·m1·ata dal locale adibito ngli spettatori n lllezzo di pareti isolate e tlnesti·e isolabili, munitn degli impianti .necessari alla proiezione: Proletto1•i (v.) (almeno due per la proiezione continua), Proiettori per diapositive, per pubblicità ecc. ( nella maggior parte clei casi parte aggiuntiva del proiettore), giradischi per musica d'interYnllo, 0 ng, Impianti nmplificatori per 1 suono, altoparlante pilota })er controllare la rinroduzione del suof0,. impianto elettrico per proietori ed illuminazione di sala, con.ndo elettrico del sipario, even;ale 1:roiettore in luci colorate, L rmad10 (v.) per 1Jellicole, ecc. t n cabina di proiezione deve sot0stai·e a speciali norme di polizia contro gli incendi.

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Cabina sonora. Il Tecnico del suono è seduto al '.ravolo di Missaggio in una cabina speciale a-

custicnmente isolntn, generalmente situata fuori del Teatro di posa (v.) ed elevata: collegata con il teatro a mezzo di finestra a vetri comunica con im.pinnto tele11o~ico O con impianto segnalatoi·e. se unn cabina simile a questa! mn mobile, ~ usnta in teatro di posa, viene chiamata ugualmente cabina sonora. Cadenza di presa. E' data d~lla Yelocitù con cui scorre la pel11co1a •durnnte la presa e durante la proiezione, nei rispettivi ~ppareccl1i: di presa e di 1>rolez1one. _La cadenza normale si ottiene pro1ettnnclo la pellicola con la stessa frequenza aclottntn nena presa (v Frequenza) . Caligarismo. Tendenza alla rappresentazione psicoanalitica, in uno stile espi·essionlstlco, cll ll}l mon'do immaginai-lo quale puO. es1ste1·e in una fantasia morbosamefu te visionnl'in. Tale tendenza, sor . .

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dopo Jn renlizznzione del « Das Kabinett des Doktor r·Cn gnri » (1919 - regia: R. "iene) da cui infatti prcucle il nome, non ho. dato luogo tuttavia n opere numerose e significative, ma ha peraltro influenzato registi e scenografi di film di nitro cnrnttere. Cambiamento di scena. Cnmbiamento dn una Scenn (v.) nel un'altra. Esso non avviene clurante In presa, o, tuttm•fn, solo in casi eccezionali, ma bensì nl tn,·olo di Montaggio (v.). 'l'utte le

scene che si sv.olgono ne11n stesso. locnlità vengono realizzate, di solito le une dopo le altre, per quanto lo permetta la presenza degli attori principali.

Camera. 1) l\·lacchina cla presa per immagini (foto-cinemntogrnficn) (v.). 2) Apparecchio ùi Registrazione sonora (Y.). 3) Appnreccllio n !)ellicoln unica: ruucchinn cln 111·esa visiva-sonora. Camera a mano. Macchina da presa portatile,