Vladimir Telegin 5779314888, 9785779314886

Citation preview

Автор текста Юрий Бычков Издател ьство « Бел ый город»

Генеральный директор К. Чеченев Директор издательства А. Астахов

Коммерческий директор Ю. Сергей Главный редактор Н. Астахова Корректор С. Щербич Верстка: О . Чевакина Сканирование иллюстраций : В . Тулии

Цветокоррекция : А . Курбацкая

На обложке : Деревня Старое Котчище.

Холст, масло.

1990

77,5 х 87

ISBN 978-5-7793-1488-6 УДК 75Телегин(О84.1) ББК 85.143(2)6я6 В57 Лицензия ИД №

04067 от 23 февраля 2001

года

Отпечатано в Италии Тираж

3000

Издательство « Белый город»

111399, Москва, ул. Металлургов , д. 56 / 2 Тел. : (495) 780-3911, 780-3912, 916-5595, 688-7536, (812) 766-3393 Фа кс : (495) 916-5595, (812) 766-5806 Сайт и здательства: www.belygorod.ru E-mail: [email protected] По вопросам приобретения книг по и здательским ценам обращайтесь по адресам:

105264, Москва,

ул. Верхняя Первомайская ,

д.49а, корп . 10 ,стр.

Тел.:

2 (495) 780-3911, 780-3912

111399, Москва, ул. Металлургов, д. 56 /2 Тел . (495) 916-5595

© « Белый

город»,

2008

'1

На всем лежала светлая здоровая красота летнего дня, и ничто не мешало сочной молодой зелени весе­ ло трепетать и перемигиваться с ясным голубым небом.

АЛ. Чехов

п ейзажи

Владимира Телегина

производная

его

-

душевности,

его влюбленности в природу, его сер­

дечной привязанности к ней. С бла­ гоговейным чувством, подобно воцер­ ковленному христианину,

идущему

в храм к заутрене, он отправляется на пленэр или спешит в мастерскую

к мольберту с начатой картиной. Чувство преданной любви к при­ роде, любви на всю жизнь, стало залогом,

прочным

основанием

са­

мобьпности, оригинальности, заслу­

женно высокого положения Влади­ мира

Телегина

в

пейзажном

ис­

кусстве России. Это сильное чувство овладело им очень рано. Оно стало истоком раннего внутреннего про-

Март. Первые проталины . 2004 Картон, масло. 35 х 50

Семейный портрет. Жена, сын, внук. Фотография

2007

зрения

относительно

предназначе­

ния его таланта.

Становление личности художни­ ка совпадало во времени с пышным

расцветом (семидесятые годы двад­ цатого столетия) знаменитой вла­ димирской школы пейзажа. Родона­

чальники школы Владимир Юкин, Ким Бритов, Валерий Кокурин обре­ ли свой стиль и уверенно проклады­

вали путь к завоеванию широкой зрительской признательности. В ор­ биту их сильного художественного и личностного притяжения

были

втянуты многие художники. Теле­ гин этого влияния избежал.

В

1975

году Владимира Павлови­

ча Телегина приняли в Союз худож­ ников СССР, и тогда многим каза­ лось, что он пойдет за теми, кто торил дорогу декоративного, фольк­

лорного в основе своей пейзажа. Однако его не влекли к себе так

4

Владнмнр Телеrнн

сильно, как других живописцев Владимира, мифотвор ­ ческий и фольклорный историзм, живописность, ча­

Старая Ладога. 1973 Хол ст, ма сл о. 69 х 12 3

рующая сказочность старорусских базаров, яркая кра ­

сочность празднеств. Проявившийся поначалу интерес к такого рода предпочтениям очень скоро исчез, раство­

На берегу. Город Зубцов. 2003 Хол ст, масл о.

50

х

60

рился бесследно. Красочный накал , эффектная самоцен ­ ность мазка были, в сущности, чужды Телегину. Поддер­ живать в лирических пейзажах свойственную лидерам

и адептам владимирской школы напряженность, своеоб­ разную бойкость живописного языка для Телегина озна­

чало петь не своим голосом, фальшивить. Как- то само собой, естественно, ввиду внутренней потребности сло­ жилась в ходе увлеченной работы органичная его миро­ ощущению тонально сдержанная палитра, которая соот­

ветствует, отвечает характеру природы средней полосы.

Он в самом начале творческого пути встал на свою до­ рогу, назначенную ему свыше, и не сворачивает с нее

по сей день. Картины Телегина

-

поэзия в красках, тон­

кое чувствование природы, мягкость письма.

Его проникновенные пейзажи на протяжении деся­ тилетий радуют многочисленных поклонников, коллег­ художников, в том числе мастеров старших поколений, с которыми в разные годы ему доводилось общаться на

5

В л адн м нр Телеrнн

На Старой Ладоrе. Картон, масло. 40 х Вверху справа : Теплый вечер. Картон, масло .

1980

пленэрах в домах творчества Союза

помогает людям понять душу при­

50

художников России (А . Грицай,

роды.

1979

3В

х

55

Ветреный день. Волхов. Холст, масло. 90 х 1 19,5

6

1973

В . Загонек, Ю. Кугач, В. Сидоров,

:JКивописная традиция, которой

С., А. Ткачевы и Б . Угаров) . «Лица

следует Телегин , восходит к нравст­

не общим выраженьем» привлека ­

венно-эстетической концепции рус­

ет он к себе, искренностью своей

ских пейзажистов,

признававших

Владимир Телеrин

божественное происхождение, уни­

у мольберта художник в картине­

версальность,

при­

пейзаже стремится преобразить ис­

роды, тех, кто жил и работал душа

пытанные на пленэре ощущения, пе­

в душу с ней. Разумеется, такие

ревести бурную сумятицу мыслей

самоценность

Зимняя тишина. 1982 Хол ст, масл о. 70 х 100

Последний снег. 1998 Холст, ма сло. 65 х 95

убеждения требуют от художника самозабвенного,

глубокого

жения

философского

натуры,

пости­ ее

прочтения, увлеченности пленэром, открывающим путь к чувственному

восприятию природы. Телегин заво­ раживает исподволь, оставаясь вер­

ным натуре

-

мягкой, лиричной при­

роде земли владимирской. В ажные достоинства его искусства

-

основа­

тельность, неспешность, весомость,

зримость бытия, которое вливается в душу с холстов живописца .

Художник-реалист хорошо пред­ ставляет,

ради чего затевается

кар­

тина, провидит создаваемый образ

духовными очами. П рирожденный пейзажист живет жизнью приро­ ды

-

у них общее дыхание, общее

чувствование. В тишине мастерской

7

Владнмнр Телеrнн

Весенние лучи . 1978 Карто н , масл о. 40 х 50

П обывавший на одной из выста­ в живописные образы поэтического

Морозное утро . 1988 Картон , масло . 45 х 70 Туманный вечер. Стога. Холст, масл о. 85 х 1 1О

8

1995

вок Владимира Телегина писатель

картинные метафоры,

Арк. П астернак отозвался так: « П ри­

эпические сказания, лирические от­

помнилась запись в книге отзывов:

кровения, элегии, стансы .

"Картины Телегина это лишь одни

характера

-

Владимир Телеrин

повести да рассказы" . А ведь имен­ но

этим

истинно

поэт в своем деле

-

искусстве пейза­

национальным

жа, которому предан, которым стра­

размеренным, те­

стно увлечен. Он из тех живописцев,

куче-повествовательным, без лихой

кто поэтически воспринимает дейст­

романной интриги как нельзя боль­

вительность . Телегин

жанрам про з ы

-

-

достойный

У окна.

1996

Холст, масло.

88

х

100

вается дальнейшим плодотворным развитием

современного

русского

ше соответствуют пейзажи Телеги­

преемник Венецианова, Саврасова,

пейзажа , унаследовавшего великие

на . И посмотрите, как близки по­

Левитана, Туржанского , Бялы ницко­

традиции прошлого ».

вествовательно-изобра з ительные

го-Бирюли, Петровичева, Рылова,

палитры

Юона , Грабаря, Ромадина.

мирцев

двух

-

художнико в-вл ади­

прозаика Сергея Ники ­

-

торическим

пределам,

удержаться

справед­

на своих по з ици ях, не поддаться ис ­

тина и пейзажиста Владимира Те­

ливо полагает искусствовед А . Сквор­

кушению. Многие художники на

легина .

цов,

Оба

они

продолжатели

« Владимир Телегин,

Не просто было выйти к этим ис­

-

возвращает

нас

к

истокам

необъятных простора х России от

традиций великого русского р еа­

реализ ма в пейзаже . Однако, опира­

Москвы до Владивостока «зарази ­

лизма» .

ясь на исторический опыт, он обога­

лись» эффектной живописью масте­

Владимир Теле гин

-

выдающий­

ся мастер ли рич ес кого пейз ажа . Он

щает его новыми гранями отношении

е го

... и

творчество

в это м

ров влади мирской школы пейзажа.

оказы -

Открытая, п астозная кладка красок,

9

Владимир Телегин

зумеется,

а Телегин,

несомненно,

очень талантлив.

Одно из сокровенных его творе­

ний

-

пейзаж

1992

года Морозное

утро . От него просто невозможно глаза отвести. Гармония, бодрость, покой! Художник приглашает насла­ диться прелестью русской зимы. Он

очарован (и вы вместе с ним) восхи­ тительным сном природы. В пейза­ же зима торжествует, царствует

...

Впрочем , все написанные им пей­ зажи несут на себе печать сердеч­ ного

волнения,

неугасимого

вдох­

новения, отчего буквально каждый

положенный на холст мазок источа­ ет любовь. Понимаешь , что Телегин В марте. 1998 Картон , масло.

тическим

4 1 х 70

потенциалом .

Базаров­

пребывает

в

состоянии

вечного

ская убежденность, будто «п риро­

благодатного , блаженного служения:

да

его творчество

-

мастерская, а человек в ней ра­

-

акафист в честь

активная манера письма, когда в пи­

ботник» уже привела человечество

Вечной Природы , которая в его ми­

ку уравновешенности, обстоятель­

ко

последствиям.

роощущении живет духовной жиз­

ности на холст или грунтованный

« Природа

школа, в которой чело­

нью, являясь эманацией от Духа

картон

век призван учиться добру, понима­

спонтанно

выплескивается

весь солнечный спектр когда чувства обнажены

палитры,

-

картина,

многим

нию

-

тяжелым

красоты»

менный

-

этот

гуманный

архисовре­

взгляд ощутим

Святого. Четыре времени года

натурный этюд звучат «форте», то

буквально в каждом произведении

номического

есть

годового

кажется

Владимира Телегина и его единомы­

реда

откровением прием работы чисты­

шленников, пейзажистов реалисти­

кретизирующих

ми, не смешанными на палитре кра­

ческого направления

сменяющих

сками.

тельном искусстве.

напористо,

громко,

и

Необычайно яркой, сочной, «вкус­

ной» красочности полотен Юкина, Бритова,

Кокурина, декоративной

содержательности их пейзажей (не выдуманной , искусственной, а кро­

ющейся в историко-художественных

недрах земли владимирской) Теле­ гин

предпочел

последовательное

стремление запечатлевать на холсте открытое ему свыше понимание, чув­

ствование внутренней жизни приро­ ды, которая, по его понятию и вере , связана с ним тонкими нитями сопе­ реживания.

Пси хология

пейзажиста,

надо

признать, малоизученная вещь. На­ до ли сомневаться, что пейзажный жанр

-

нравственная субстанция.

Пе йзаж (не апокалипсический, ес­

тественно) в живописи или реаль­ ном общении с природой врачует, учит добру и красоте, то есть обла­ дает могучим нравственным и эсте-

10

Большая любовь

-

в

изобрази­

большое ис­

кусство . При наличии таланта, ра-

не просто

-

течение времени в пределах астро ­ цикла,

природных состояний, развитие

друг

друга

Теплый апрельский день. Холст, масло. 50 х 70

1999

а

че­

кон­

четырех

периодов .

Владимир Телегин

Зима. Морозный день. Холст, ма сло. 100 х 120

Приближение весны. 1980

1985

Холст, масло.

74

х

96

По этическое прочтение времен года, множества фаз

и характерных состояний весны, лета, осени и зимы

-

смысл жизнедеятельности и символ веры Владимира

Телегина. Теплый апрельский день

-

поэма экстаза . Могучие

сияющие, будто пританцовывающие красавцы тополя­ великаны,

светящиеся

от

жажды

жизни,

переполнен ­

ные весенними соками, с радостью дарят зрителю свое

от личное настроение . Телегин умеет одушевлять и дере­ вья, и лазурь небес.

Полифонично сть его пейзажей и земля спорят в его картинах;

долях

отдает

мастерство,

-

аксиома. Н ебо

художник в

чувства,

равны х

внимание,

свою

любовь этим двум стихиям. Его художественные от­ кровения

являются,

как

правило,

ре з ультатом

по­

стижения н е преложного факта, чт о з емная красота

-

11

Владимир Телегин

Утро. Сентябрь. 1996 Хол ст, масло.

40

х

50

Апрельский теплый день. Ка рто н , масло . 50 х 80

1999

итог взаимодействия, полифониче ­

еле просмотра работ Т елегина вос ­

заказывает земля, а исполняет заказ

ского слияния

хищенно воскликнул:

на свой лад.

на холсте двух не ­

разрывно связанных космических

структур, неба и земли. Кто-то из друзей В ладимира П авловича по-

Весн а в деревне Кишарино . Хол ст, масл о. 60 х 89, 5

12

1996

-

У т ебя, В олодя, нет ни одного

одинакового неба !

-

И не может быть. В каждый мо­

Т елегин подходит к познанию тайн природы с поэтическим инст­

рументарием. Строгая объективность

мент небо и земля в отно ш ениях ос ­

в передаче состояния того или иного

трого партнерства. Н ебесная канце ­

дня всегда одухотворена поэтиче­

лярия устраивает по году, какую ей

ским чувством.

Владимир Телегин

Признание одного из создателей владимирской школы пейзажа, ху­

дожника, в свое время (60-70-е го­ ды ) выведшего пейзаж как жанр на одно из ведущих мест в российском искусстве, Кима Н иколаевича Б ри­

това особо значимо. В нем речь идет об исключ итель­

ной одаренности Владимира Теле­ гина и выражено полное одобрение

избранно го им пути . В

2003 году на ­

родный художник России К.Н . Б ри­ тов писал:

« Красота его пейзажей глубин ­ ная. Она идет не только от профес­ сионального мастерства,

от умения

рисовальщика и колориста. Карти­ ны художн ика п одобн ы лирич еским

стихам. Тот или иной природный мо­ тив

навевает

то

ликование

и

вос­

торг, то задумчивость и печаль. Но каким бы ни было чувство, вызывае­

мое изображением, оно всегда чисто, челове чно, и его, п ожалуй, можно определить одним словом

-

просвет­

Живет у художника и вода. Она

ление .

К сожалению, в терминологии изобразительного искусства мало

разная в каждой картине. Взгляните, как

она

тревожна,

как

холодно

Мартовский вечер. 2007 Холст, мосло. 60 х 70

по­

слов, которые могли бы отразить

блескивает (У реки Мета) . И какое

те или иные образные средства ху­

те пло идет от вол н , словно зовут они

дожника. Какой образ преобладает

искупаться (Воскресенье. Азовское

Снег сходит. 2005 Холст, мосло. 40 х 50

в пейзажах В . Телегина? Я бы поза­ имствовал термин у литературове­ дения

и

сказал

-

олицетворение .

Да, природа у художника живет жизнью сходной с человеческой. Да, березки у него могут и радост­ но улыбаться, и грустить . Взгляни­ те на березы в картине Летний

вечер . Они в зените своего расцве­ та,

зеленые

их

кудри

склоняются

до земли. И вот они поникли, по­

желтели, словно постарели (Осень

пришла ) . А теперь замерли в тя­ желом бездушном сне ( Зимни й вечер ) . А посмотрите, как прекрас­ ны берез ы, одетые в ин ей при све­ те солнца. Кажутся они заколдован ­ ными красавицами , которые скоро

проснутся ( Заиндевело ) . И вот они проснулись. ЛИСТОЧКИ,

Зазеленели

ПОТЯНУЛИСЬ

К

первые солнцу,

чтобы зазеленеть еще пуще (Ве­ се нн ее поле ) .

13

Владимир Телегин

Белая ночь. 1997 Хол ст, ма сл о . 88 х

100

Натюрморт. 1997 К арто н , м а сл о. 50 х

70

море ) . П рямо -таки живым существом кажется вода в картине Мар т ов­

ское утро . Она как губка впитывает и торжествующе-радостно отражает все, что видит вокруг.

А с н ег! Сколько раз он встречает ­ ся в картинах В . Телегина. И всюду разный, непохожий. В сюду имеет свой оттенок, выражающий чувст­ ва и настроение автора. То он ос­

лепительн о белый (Зима. Мороз ­ ный день ) , то серебристый ( Зима ) , то синеватый, словно рафинад (Ве­ сеннее утро ) , то сероватый, будто

14

Влад нмнр Телеrнн

посыпанный пеплом (Зимняя тиши­ на) . Невольно вспоминаются слова

художнику- пейзажисту , а он пере ­

ленные

дает это чувствование людям. Ка ­

дожественные салоны , професси­

поэта "Снег бывает красный , и жел­

кая

благородная

ональные

тый, и синий . В нем все цвета и от­

роль

-

тенки России".

красного,

В колористическом решении об­

и

благодарная

звать за собой в мир пре­ воспитывать

исподволь

любовь к Родине.

выставки,

и

столичные

массовые

ху ­

журналы,

телеви зи онные передачи о Золо­ том коль це не обходилис ь без яр­ ких, «Глазастых» пейзажей Юкина ,

пестроты.

Н а протяжении последних че­

Бритова , Кокурина, Мокрова, Мо­

Цветовая гамма, соответствующая

тырех десятилетий Владимирская

дорова, Егорова. Сегодня наступа­

состоянию

область

раза

у

художника

души

нет

художника,

пред­

ставляет собой неразделимое целое .

-

несомненный лидер ту­

ет время

повышенного

внимания

ризма в России . Утверждаю это

к картинам Владимира Телегина,

как

первооткрыва ­

в которых поэтическая душа края

худож­

тель туристического Золотого коль­

получила достойное , адекватное во­

ника. Смотришь его работы и слов­

ца. Несомненно, историко-художе­

площение.

но чувствуешь призыв к людям:

ственные

Целостность эта

-

направленности

творчества

в общей идейной

автор

идеи

и

сокровища Владим ира

Древнегреческому философу Пла­

и Суздаля манят, тянут к себе. Но

тону принадлежат вещие слова: « Ког­

ное на зе мл е, и прежде всего то, что

их надо

да приходит любовь, каждый стано­

зовется

возвышенным

музеефицировать и должным об­

Родину чувствовать глубоко, до

В этом деле владимирские живо­

-

Цените и берегите все прекрас­ простым

и

словом Родина». корней земных дано в полной мере

разом

было

подать

отреставрировать,

как

вится ПОЭТОМ ».

«турпродукт».

писцы были на коне

-

многочис-

Летний вечер. 2001 Холст, масло. 40 х 50

15

Влад и мир Телегин

\'

На Академичке. 1997 Карто н , масло. 50 х 70

Воскресный день. Кинешма. Картон , масло. 36 х 5 1

1976

К Владимиру Телегину любовь пришла рано. Послевоенная мате­ риальная

скудость

жизни

на . Братьям Телегиным и Владимиру

-

-

и з вест­

Евгению

пятнадцать на дво­

их, только что они пошли в школу.

Мать в раймаге покупает каран­ даш ,

один

на

двоих,

Пейзаж с сарайчиком. Хол ст, масл о.

16

60

х

70

и,

2001

как

может,

Владнмнр Телеrнн

разрезает его

кухонным

ножом

по­

полам. Спор, кому досталась боль­ шая часть, переходит в рукопашную.

Все обои в доме, от потолка до по ­ ла, в картинках. В ход шли тетради и оберточная бумага, куски фанеры

и обрывки картона. Б ратья рисуют

виды Собинки и окрестностей, по памяти село Калантаево, где жили

все военные годы. Отсюда отец ушел на фронт. Мальчишки росли с

матерью,

великой

труженицей

Прасковьей Семеновной, четыре во­

-

енных года . «Мать,

вспоминает Вла­

димир Павлович,

набожной была.

Бог помог нам все пережить и нам с Женькой стать художниками» .

Тридцатые годы . Молоденький паренек Павел Телегин только что кончил сельхозтехникум. Вызывают

в райком. Стуча по столу наганом, тот, кто осуществляет в Ногинском

районе Московской области сплош­ ную коллективизацию, не просит

-

приказывает:

-

Вот что, Павел Федорович,

принима й колхоз . Па влу Федоровичу нет еще двад­ цати от роду. Через три года также приказным порядком направили его

работ председатель экзаменацион­

«на укрепление» в село Калантаево

ной комиссии спрашивает Володю

руководить колхозом. Война за кон­

Телегина: Вы где уч ились?

чилась для него весной сорок пято­

-

го . В пылу атаки командир развед­

- В изостудии города Собинки.

взвода

Па вел

Телегин

Вид из мастерской. 1998 Холст, масло. 100 х 100

Осенний день. Октябрь. Холст, масло. 70 х 100

1996

наступил

ногой на немецкую противопехот­ ную мину

-

выхаживали его в дале­

ком сибирском Барнауле несколько месяцев. Из госпиталя вернулся в

Собинку, небольшой городок Влади­ мирской области. Поставили на ру­ ководящую,

по

е го

возможностям

работу, начальником пожарной ко­ манды города.

Быть

художником

Владимиру

б ыло на роду написано . В школу ходил н еохотно, но школу не бро­ сил, потому что при школе работала изостудия. Окончи в семилетку, от­ правился поступать в Мстерское

художественное училище. Конкурс

большой, но все ребята из Собин­ ской школы конкурсные испытания прошли усп е шно . После прос мотра

17

Владнм нр Телеrнн

-

Вижу, что вы хорошо подготов­

лены.

Выпало Владимиру Телегину и его

старшему брату Евгению (на полто­ ра года он старше) подлинное счас­ тье . Замечательный художник- педа­ гог, добрейший человек Дмитрий

Иванович Горбунов передал брат~ ям Телегиным и другим своим уче­

никам по Собинской студии все, чем владел,

-

пламенную любовь

к искусству, порядочный объем зна­

ний, практические навыки работы на пленэре. Владимир Павлович Те­ легин с упоением вспоминает:

«В студии рисуешь гипсы или сидишь за мольбертом

-

пишешь

натюрморт, а Дмитрий Иванович тебе рассказывает о музыке, о сти­ Вечереет. Март. 1997 Холст, масло. 60 х 85

18

Владимирские проселки. Холст, масло. 100 х 1 25

2007

хах Есенина и Пушкина, обо всем . Бывало , учебные заняти я в школе

Владимир Теле гин

кончились, он нас в лодку и вперед

-

по Клязьме путешествовать, с ху­

Март.

у плотины.

2001

К арто н , м а сл о.

50 х 70

1984 60 х 80

Хол ст, м а сл о.

дожническими причиндалами, ко н еч ­

но. П ричалили

-

я к пейзажу при­

строюсь и пишу».

К событиям, имевшим сущест ­ венное значение в завершении худо­

жественного образования Владими­ ра Т елегина, следует отнести его занятия в студии при Львовском ху­ дожественном

институте

приклад­

ного искусства. Телегин во Львове проходил действительную военную службу и по благосклонности ко­ мандования часто посещал занятия

художественной студии.

Учиться, набираться столь важ­ ного для пейзажиста технологиче ­ ского опыта, что называется, на слух

у корифеев, крупных мастеров при дружеских разговорах, просмотрах,

обсуждениях крупицы

работ,

тонкостей

мастерства,

основы

улавливать живописного

отечественных

19

Владимир Телегин

влекательных для художников-пей­

Неожиданный снеr. 1997 Холст, масло. 60 х 80

зажистов.

Березы зеленеют. 2002 Картон, масло. 50 х 70

Белую ночь в Союзе художников культурных традиций мог Телегин

России считают шедевром Телеги­

в домах творчества

пленэрах

на. Мираж, марево, колдовское све­

чешься, как бы лучше работу сде­

на Академической даче, в Горячем

чение небес, бледная луна и голубая

лать. Работаешь не на продажу . Как

Ключе, на Старой Ладоге , в Касимо­

Венера над горизонтом ...

птица ты поешь и всё тут.

и

на

ве и Зубцове, других местах, при-

Морозны й вечер. 1997 Холст, масло. 80 х 95

Один из близких друзей Влади­

-

Ты, Володя, изо всех сил пе­

А волнует меня всё

-

-

дождь,

мира Телегина, глубоко постигший

туман, солнце, рассветает, подморо­

его

зило,

негромкое,

тонкое, духовно

держательное искусство, изрек:

со­

зазеленело

и

так далее

-

до

бесконечности. На пленэре приро­

дой напитаюсь, иду домой доволь­

ный. А если еще этюд написал, схватил состояние, то идешь, будто с хорошим уловом рыбак.

-

Сколько времени уходит на

этюд?

-

Когда как ... Последние лучи,

к примеру сказать

.. .

или туман

на

лесной поляне .. . он же то бежит, то стелется, жмется к земле, то исче­

зает как-то вдруг ... Этюд состоя­ ния пишу минут тридцать . В мас­

терской этюды собираю в картину .

-

Ловите состояние? Ловлю на пленэре, л овлю в се-

бе... Ночь звездную или лунную пишу по памяти... налю бовавшись прежде .

-

А белые ночи?

Улыбнулся светло, проговорил едва слышно, с картавинкой:

-

Секрет это, как я пишу белые

ночи.

Им написано столько пейзажей, что не счесть . Крохотного раз м е ра этюд или больш еформа тный пей з аж

20

Владнмнр Телеrнн

Осенние облака. 1990 Холст, масло.

90

х

120

нередко писались роде

в

мороз,

на при­

alla prima

дождливым днем,

на

рассвете, в сгущающихся, туманных сумерках и зачастую превращались

в творения музейного достоинства.

В них неизбывный трепет жизни. Добрая половина пейзажей Теле­ гина написана

в один

alla prima,

прием или в два-три приема на на­

туре. В мастерской на основе этю­ дов

или

неостывшего

впечатления

-

частности

таинству

к

зрительного

острого чувства при ­

здавались картины

природы

со ­

обобщающего

эпического характера. Впрочем, ни­ когда он не шел в творчестве от че ­

ресчур умной головы и весьма хо­ лодного сердца. Берется за кисть, только когда воспылал .

Характерен эпизод поры туман­

го

спектра.

Художник-живописец

ной юности . Владимир Павлович

изощренным

рассказывает:

видит

« Вначале,

короткое

и

зрением

стремится

цветовика

передать

Этот экзистенциал ное,

-

погранич ­

критическое состояние

-

при­

около

влекает Телегина остротой ситуации ,

время , я увлекся городским пейза­

40

тысяч оттенков, градаций основ­

готовностью художника восчувство­

жем . Кто-то в местной молодежной

ных тонов. Количество природных

вать и пережить вместе с объектом

га з ете обозвал меня з а это урбанис­

состояний бессчетно .

эстетического познания (природой)

том . От урбаниста до мифического абстракциониста в ту пору

-

после

посещения Хрущевым выставки, по­ священной 30-летию МОСХ, протянуть .

-

« Меня больше всего в природе волнуют

переходные ,

состояния»,

-

пограничные

признается Телегин .

яркое впечатление . Экзистенциаль­ ная сущность пограничных , переход­

ных состояний

-

давно уже предмет

руку

Владимирские знатоки

искусства и з партийны х кругов го ­ товы были лишить меня права за ­

ниматься искусством . за

окончательным

Обратились

заключением

в

Комсомол ьскую правду. Приехал корреспондент. Привели его ко мне .

Стал я и з влекать из кладовой пейза­ жи, в том числе и городские , "урба­ нистические " .

-

Видите , урбанист , формалист,

-

бросает реплику провожатый .

вам

Какой урбанист?! Авторитетно заявляю,

пондент,

-

-

припечатал

коррес ­

хороший пейзажист . Его

поддерживать надо » . Поддерживают .

Считается , что средних способно ­ стей человек различает около

20 ты­

сяч оттенков семи цветов солнечно-

Последние лучи. 2003 Холст, масло . 60 х 70

21

Владимир Телегин

пристального внимания Телегина.

лет». Им неведомо, надо полагать,

Это излюбленные мотивы талант ли­

что существуют супружеские пары,

вейшего пейзажиста совреме нн ой

что в обувном магазине можно при­

России .

обрести пару ботинок , а вот из

Не соблюдающие норм русского

минут и часов пар не составишь

-

Ноябрь. 2000 Холст, масло.

75

х

120

ку не угнаться, и нетрудно обнару­

жить,

изучая творческий

багаж

на

у каждой минуты, у каждого часа

художника Владимир а Телегина,

дню по сто раз ввернут в свою бой ­

свое лицо. Так же неповторимо, ори­

что его увлекают, принужда ют с го­

кую речь то «пару секунд», то «пару

гинально

рячностью браться за к исти ха ­

минут», то «пару дней», а то и «пару

роде. За всеми никакому художни-

языка радио - и тележурналисты

каждое состояние

в при ­

рактерные,

знаковые,

поэтически

содержательные момен ты природы ные

или

-

в жи зн и

как правило, это переход­ характерные

состояния.

Сюжет, фабула в пейзажной живо­ писи обнаруживается, есл и в на ли­ чии либо драматическая коллизия, либо поэтическая домина нта в со­ стоянии

природы,

либо

з римый,

ощущаемый пере ход в иное качест­

во. Вчера он запечатлел холодный, бодрящий осенний рассвет, а веч е­ ром того же дня стал падать теплый влажный снег.

Худож ник, нет сомнения, при ­ частен к жизни природы. О том,

Апрельское туманное утро. Холст, масло . 7 0 х 1 1 О

22

1998

Владимир Теле ги н

будто в шутку, взял да укрыл вы­

павший ночью снег. Именно приходит

не торопит­

-

ся, словно раздумывает. Знающий сроки

ее

прихода

художник как

име ­

нует

первоснежье

неожидан ­

ный

снег. И Неожидан.н.ый сн.ег

( 1997) - первоснежье случилось не иначе как в октябре: дорогу (ви­ дать, шли затяжные осенние дожди) развезло. Облито золотом земное пространство: полуприкрытая стер­ ня,

Пасмурные осенние дни . Холст, масло. 60 х 70

2006

сметанная

в

стога

солома,

на

дальнем плане желтеют деревья (не

Борисоглебск. Вечер. 1989 Холст, масло.

50 х 60

успели сбросить на землю свой роскошный осенний наряд бере ­

насколько он близок к ней, говорит

зы у околицы) . До того, как зима

название пейзажа Зима приходит.

станет,

Березы не сбросили еще златоко­

рать

ванный октябрьский наряд, а землю,

ющей зимой. В ночь припорошит,

в

месяц ноябрь кошки-мышки

с

будет

иг­

подступа­

Последние листья . 1989 Холст, масла. 80 х 100

23

Владнмнр Телеrнн

кончившем с затянувшейся слякот­

ной погодой. П ерекличка с Пушки­

ным очевидна («Зима!" Крестьянин торжествуя / / Н а дровнях обновля­ ет путь."») . У Телегина некая крес­ тьянка,

скорее

колхозница,

торит

тропу к сенному сараю, а ее деревен­

ские соседки хлопочут у проруби

-

там уж и ведра наготове .

Сизое, нахмуренное небо, отра­ зившись на поверхности застывше­

го

пруда,

окрасило

матовую

его

гладь в фиолетовый тон, и в это со­ зданное природой зеркало смотрятся белесые облака. Торчит из-под снега куст ракиты, рыжеют космы сухой травы . Земля вокруг пруда, крыши скотного двора и сараев припороше ­

ны желтовато-белым снегом

-

это

сквозь просветы в сизых облаках

-

бросило на землю свои лучи солнце.

Вспаханное поле. 2003 Ка рто н , масл о. 50 х 70

подморозит

В низу сл е в а: Май месяц. 2002

ржаное поле. П одует с юга влаж­

видимо,

ный ветер, и не замети ш ь, как теп­

основательно, до весны.

землю

днем

снег

М ороз и солнце. Зима пришла, ее

стает. Т ак несколько раз. Заснеженная стерня расцветила

Хол ст, масл о.

50 х 50

ло В низу с n рава: Осеннее кружево. 2005 Хол ст, масло. 60 х 80

Апрель. Сырое поле. 2004 Ка рто н , масл о. 50 х 70

24

съест

пушистый

снежок ( Ноябрь,

ждали . Ждали с нетерпением. Зима, пришла

поздно,

но

легла

ноябрьский

П рирода уснула . Укрылась снеж ­

Владимир

ной шубой земля. И текучая речная

2000) .

П авлович следит за поведением су­

вода, скрывшись подо льдом,

рового, знобкого, крутого ноября.

ла, не слышно ее, не видно. Состоя­

«Когда же грядет?»

ние зимнего покоя художник - лирик

Зима пришла

утих­

( 1990) - картина

передает в немой, но красноречи­

о первом зимнем утре, о выпавшем

вой одушевленности легких, чутких

ночью большом снеге и морозце, по-

ветвей берез

-

насторожились, не

Владнмнр Телегин

Первая зелень. 1994 Холст, масло . 70 х 90

шелохнутся! Ключ для з рителя в это заколдован ное царство зимней ти­ шины

-

одинокая женская фигурка,

идущая по пробитой в метровой

толще снега тропинке. Заметив ее, и зеленый домик на берегу приме­ чаешь, а там и безмолвная дере­ венька на другом берегу открывается

Владимир Телегин с братом Иваном Бортником, народным артистом

Старые фермы . 2000 ДВП , масло. 70 х 100

России . 2006 Фотография

25

Владимир Телеrин

Полдень. 1999 Холст, масло. 60 х

рине. Мороз под тридцать. Краски

70

замерзают, а красота

-

глаз не ото­

Жигули. 1974 Картон, масло.

35

х

51

рвать. Морозный туман разредило взору, и подступающий к деревне

лес." Художник Телегин слышит тишину. Это не каждому дано.

Очаровательная прелюдия цикла

солнечное сияние».

Излюбленный живописно-музы­ кальный момент

-

Зимние вечера

-

натурный этюд

зимние вечера:

Вечереет . Конечно, сплошь и ря­

Казалось бы, что можно сказать

в золотистой гамме после ясного

дом в мастерской картины жизни

о з име-молчунье? Снег да снег, и мо­

дня и в дымчато-серебряной в за­

природы складываются в обдуман­

роз в ясную погоду стращает . Однако

ключение дня пасмурного , со стож­

ные композиции, тщательно пропи­

поэтическая душа Телегина с редкой

ком и

напомина­

сываются детали, находятся вырази­

щедростью

множество

ющим о человеческой деятельности .

тельные, точные, звучные акценты,

чарующих зимних состояний (Зима. Морозный день).

А как хорош солнечный прощаль­

но трепет подлинной жизни,

ный привет короткого зимнего дня

скрываемое

дарит

нам

На ум приходит пушкинская стро­

сенным сараем,

(Последние лучи,

2006)

и волну­

ка: «Здоровью моему полезен рус­

ющий поэтической прелестью Зим ­

ский холод». « Писал этюд в Киша -

ний вечер

200 1 года .

ваемого

волнение

восторга

при

от

не ­

пережи­

созерцании

совершающейся на глазах пере­ мены в состоянии п ейза жного мо­

тива доро гого стоят. тут

не

созерцает,

а

Художник

спешно,

с

го­

рячностью набрасывае т на холст само это чудо преображен ия : се­

реньки й день пр едвече рний

В Гороховце. 1978 Холст, масло. 50 х 70 На задворках.

Картон, масло.

26

1988 48 х 68

свет

Владн мнр Телеrнн

обратил в изысканный колористи ­ ческий опус. Влекущий мотив порождаемые

-

только

состояния, что

шим снегом. Свежий снег

выпав ­

1999

го­

да: ощущение вялости, усталости,

тоски

-

век двадцатый уходит, он

утомил всех и всё. Иная природная ипостась

-

искрящаяся рефлексами

пушистого снега и льда, щедрая на

живописные нюансы картинка Све ­

жий снег

2005

Оттепель. владимирской

года.

Б ез нее на земле зимы

не

бывает.

На Белам море. 1974-1975 Хол ст, масло. 70 х 100 Майским вечером. 1997 Холст, масл о. 80 х 100

27

Влади м ир Телегин

Случается и в новогодье , и в конце

вос п евают весну цвета .

января, и в феврале. Снег садится,

ская

Ф евраль­

уплотняется . Состояние большой

с небес, дневное светило поджигает

ослепительная лазурь лье т ся

Вечер в деревне Старое Котчище. Хол ст, масл о. 88 х 100

1996

ни

снега . Солнечный спектр играет теп­

Какая благодать для ценителей

весна . Когда в конце концов под­

лыми и холодными тонами и полуто­

живописи таинственные темно-голу­

морозит ,

просторы

нами

перелескам,

бые, цикориевые тени в зовущей на­

не прова ­

по рыжим проплешинам стожка, по

слаждаться их редкостной природной

бело-розовым

красотой картине Старые сараи .

неопределенности:

ни

заснеженные

скует прочный наст

-

зима,

лишься.

В картине

1985

года Зима . Теп­

(1993)

Теле­

заснеженным

стволам

и

зардев ­

Васильковый снег,

шимся купам берез.

Густо - синие февральские тени

л ый день чувствуется, что во здух

оттаял. В Оттепели

по

в

марте

высветлятся,

станут голу­

оливковые

стволы берез, темно-зеленая гряда

елей и белое поле, а за ним вдали

-

гин подмечает квелость погоды , все

быми , вспыхнет, окрасится в сире­

пожар: обрушившееся в просветы

з имнее порядочно подраскисло, рас­

невый цвет подступивший к окраи ­

бесконечной череды облаков солн­

плылось.

не деревушки лес,

це «ПОДОЖГЛО» осинник и бере з о­

Этюд Феврал ьский вечер и пей­ з аж - картина Приближение весны

28

зазеленеет ель,

сбросив снеговые шапки с разлапи ­

вый лес .

стых ветвей.

монно-желтые

Густо-оранжевые краски

и ли­

пламенеют

Владим ир Телегин

на

синеющем у горизонта

небе.

Упоительную феерию природных колеров дарит март.

Вечереет . Март . Картина постро­ ена на череде резко разграниченных

цветовых планов . Их свела во впе­ чатляющее

гармоническое

единст­

во сама природа . В картине нет и тени искусственности, сочиненно­ сти

-

только

выдающееся

чувство

цвета, мастерство .

По словам Телегина, перед тем как приступить к работе, он дня два-три

присматривается

к

натуре.

На пленэре, в этюдах, нащупывает,

Осенний ветер. 1986 Холст, масло. 56 х 86

Осенний вечер. 2000 Холст, масло. 80 х 100

29

Владнмнр Телеrнн

Майский закат.

Картон, масл о.

1995

50 х 70

уточняет тему , идею, акценты. Ху­ дожнику требуется поразмышлять, находясь

в

непосредственном

кон­

такте с объектом изображения, по­ нять, чем тронул его душу сюжет из жизни природы и заденет ли сердца

зрителей его сокровенное, личное переживание в краска х.

Последние лучи. 1998 Холст, масл о . 70 х 90

30

Осень на Клязьме. 2001 Холст, ма сло. 70 х 100

Пейзажи родной земл и вычи­

тываю в книге природы. Последней страницы в ней нет.

Влад и м ир Теле гин

/

Страницы в этой книге разные: вст р ечаются яркие , громкие, как только что упомянутая - Вечереет.

Апрельский вечер. 2001 Холст, масло. 60 х ВО

Март; бывает по внешности куда скромнее , а по мастерству

поистине пришвинская тонкость ощущений.

-

Речь о Первых проталинах. Это важный, победитель­ ный признак прихода весны .

Ноздреватый (фактура прочувствована и переда­ на), рыхлый (праховый), набрякший, напоенный во­ дой снег медленно, но верно исчезает, образуя с юж­ ной стороны проталины. Солнце так нагрело с н ега, что от земли идет испарение и образуются легкие прозрачные облачка. Н ебо заголубело. П одлесок за сараем ,

который

с

солнечной

крышей, а с противоположной

-

стороны,

золотится

отбрасывает синюю,

холодную тень, являет собой сиреневый туман . В ы­

сокие ели тянутся к небу. Оттенков сине-голубого то ­ на у рефлексирующего, исчезающего на глазах снега не счесть.

Холодный день. 2000 Хол ст, ма сл а. 60 х 70

31

Владимир Телегин

Июль месяц.

1999 42 х 52

Картон, масло.

деревьев, умытые, взбодрившиеся,

стоят деревенские дома. Художник отдает

зацветшим

под

мартов­

ским солнцем всеми цветами раду­

ги березам пальму первенства. Они

-

в этой картине главенствуют

соби­

рают, строят композицию, сообща­

ются с небом, весело, шумно при­ ветствуют весну.

М ажорный, Марта

К.

радостный

близок

Юона

циклу

настрой

пейзажей

Конец зимы .

Полдень,

Март, Весенний солнечный день, исполненных душевной бодрости и пьянящей веселости. Пятна цвета как

звонкая

мартовская

капель.

«Высшее счастье живописца красками» ,

-

-

петь

говорил Константин

Федорович Юон. Тут полное совпа­ дение

взглядов

у

маститого

акаде­

мика и владимирского пейзажиста

Владимира Телегина . Они так близ­ ки по мироощущению русской при ­ роды, но и различия куда как велики .

Юон тщательно прописывает дета­ ли . Он конкретен, пунктуален. Теле­ гин , пластически обобщая, обращая конкретность ,

детали,

компоненты

пейзажа в символы, не теряет, а , на­ против, с помощью какой-то магии его

кисти

усиливает

эмоциональ­

ность тех же мотивов побеждающего

зиму марта. Художник нашего време­ ни, мастер, овладевший опытом з на­ менитых и не очень з наменитых, но

достойных внимания предшественни­ ков,

делает

шаг вперед,

самостоя­

тельный шаг в познании и образном выражении состояний природы, и з которых складывается поэтический Солнце село.

2001 50 х 70

Картон, масл о.

линка

-

первая радость в мальчише­

сегодня,

Тут, что называется, по мастеру наряд

...

Телегин любит повторять: «Что хочу выразить, то пишу. Учитель у меня один

так завтра зазвенят в под­

небесье жаворонки,

в деревне на

от

всего лишнего ,

не

соответствующего овладевшему его

душой состоянию .

посидеть

торжествует, царит поэтически вос­

на

лавочке ,

погреться

на

солнце пожилые женщины.

природа . Я обо всем

Березы и тополя на фоне сине­ голубых небес пламенеют перели­

Что говорить, для русского крес­

вами сиреневых, оливковых, светло­

тьянского сердца мартовская прота-

охристых тонов. П од сенью рослых

32

Художник освобождает з римую красоту мира

проталины высыпят куры, выйдут

забываю, когда один на один с ней».

-

сказ о русской весне .

ской сознательной жизни. Значит, не

В

его Марте

петая жизнь. Телегин з аставляет нас видеть намного больше, чем видим мы сами.

Он подчеркнуто самостоятелен в

осознании

мотивов ,

можно

ска-

Владимир Телегин

зать, хрестоматийных. Так, в его

мент, это состояние (вся земл я в су­

картине Борисоглебск . Вечер вроде

гробах, ночью будет морозно, и так

бы

наличествует перифраз савра­

совских Грачей с

грачиными

-

церковь, березы

гне здами

и

над поры­

несколько дней кряду, пока не по­

дует южный ветер) художник, зная,

Центральной России вестники дол­

что такое случается каждый год, пе­

гожданной весны?»

жевшими в лучах закатного солнца

ренес на холст,

макушками берез кружат вестники

тину Грачи прилетели.

весны,

оглашая

многоголосым

гра­

На реке Мете. 2007 Холст, масло. 67 х 175

но

не

назвал

Грачи выживают в холод, пото­

кар­ му

Если на картине Саврасова в цен­

что

устраивают

свои

колонии

вблизи людских поселений испо­

ем окрестности . Однако у Телегина

тре

подмечено,

иное

птица весенняя, то фенолог, тонкий

но

состояние, оно предшествует тому,

лирик , живописец Тел егин смыслом

тины Т елегина, это триединство :

что запечатлено на картине Алек­

картины делает состояние природы

биологические часы указали

сея Кондратьевича Саврасова Гра­

в тот момент, который каждый, кого

цам день прилета, гнезда на старых

волнует

сильно

чи прилетели.

выражено

Картина Телегина

внимания

-

«персона»,

грач

-

кон веков, и, как хорошо наблюде­ и

завязано

в

композиции

кар­

пти­

со

березах возле стен Борисоглебско­

природы,

го монастыря ждали их, как ждали

классика, не вступая в спор, не бро­

ждет с нетерпением . Прилета гра­

их и насельники Борисоглебской

сая вызова . Грачи прилетают рань­

чей ждешь с нетерпением и, оказав­

слободы

ше,

проталины

шись вблизи традиционных грачи­

шек возле дома и спешащую к ним

и лужицы на дорогах. Вот этот мо-

ных гнездовий, задираешь голову

женщину.

фактически уточняет,

чем

появляются

поправляет

жизнь

знаковыми

русская

явлениями

в

связи

-

на картине видим девчу­

ввысь: « Ра зве не прибыли еще гор­ Весенний вечер. 2002 Холст, масло. 65 х 11 О

ластые, черные как смоль, неведомо

чем

питающиеся

в

заснеженной

Сирень расцвела. 2002 Холст, масло. 60 х 70

зз

Влад н мнр Теле rнн

Мартовский вечер. 1987 Картон, масло. 60 х 80

Дождливый день. Холст, масло. 50 х

2005

60

«Сколько стоит монастырь, а служба и послушание в нем ведутся с четырнадцатого века, столько и ве­ дется

это

весеннее

прилет грачей ны й»,

-

-

празднество

-

сие факт непрелож­

поясняет художник.

С молодости в памяти живет по­ этическая

строка

«все сущее

воче­

ловечить» . Кажется, это Блок. Гран­

диозная мысль. Эти три слова, если вдуматься,

-

эпиграф к собранию

картин и этюдов Владимира Телеги ­ на . Редкая его пей зажная работа

(а он чистый пейзажист ) безлюдна, бездомна . Если безлюдно и бездом­ но поле, то вочеловечить его успел

работяга тракторист (Вспаханное поле, 2003) . В

пейзаже В спаханное поле

четыре фактора, четыре движущих силы: небесная стихия

-

идущие

волнами облака, что напоили вла­

гой землю-кормилицу, ное,

34

готовое

вспахан ­

принять семена

поле

Влоднмнр Телеrнн

Вечер но Оке.

2004

Картон, масл о.

40

х

60

(в картине Телегина дышит, жаж­ дет посева мать-земля

-

тракторист

вспахал, он же и засеет), четвертая сила

-

художник, который осмыс­

лил,

вочеловечил взаимодействие

трех сил

-

Вв е рху слева : Летнее утро.

2002. Хол ст,

терр а сы

снегу,

в

и

ма сл о.

надо,

62

не

х

6 3, 5

медля,

братьс я за кисти. Для Телеги н а пейзажи

-

это худо­

жественное отражение реальнос т и,

Теплый вечер. Карто н , ма сл о.

2003

34

х

40

Сиреневый вечер . 2002 Хол ст, ма сл о . 60 х 70

неба, земли и тракторис­

та, проявил, сделал очевидным для

всех, кто увидит картину, мысль ве­

ликого поэта. ( В скобках замечу, что и небесно - космическая стихия в наше время тоже отчасти «вс п а­

ханное поле» . ) М ысль о присутствии в картине

(итогом его деятельн ости) отсутст­ вующего

тракториста

не

назовешь

открытием Телегина . В сем хорошо знакомы жи

-

внесценические

персона­

о них говорят, их ожидают, им

сочувствуют,

а

они

по

воле

автора

пьесы существуют вне сценической площадки.

Знаменитый Сентябрьский снег

И.Э. Грабаря (ГТГ) увлекает, интри­ гует он обтаявшей частью пола тер ­ расы возле двери, ведущей в дом.

Можно писать новеллу: хозяин-ху­ дожник,

проснувшись,

нии замер ствы,

-

в

восхище ­

сад, не сбросивший ли­

балюстрада

и пол большой

35

Владимир Телегин

гармонии с зе млей, на которой, во­

У Белоrо моря. 1974 Холст, масло. 70 х 100

для пейзажиста Телегина. В рос­

человечивая природу, ру ками веко­

кошестве цветовых валё ров ( На

вых

поставлены

задворках, Па смурно, Вечер на

не­

дома и амбары, сараи и баньки, по­

реке) он, пожалуй, поспорит за п ер­

бо, земля и люди . Люди присутст­

сажены деревья, свойственные этой

венство в масштабах России.

в которой три составляющих вуют опосредованно

-

-

через свою

ее

насельников

местности (Первая зелень,

1998).

О том, как искусен Владимир Пав­

деятельность. Художник избира­

Хо зяйский ласковый пригляд, согла­

лович

тельно настойчив в выборе объектов

сие с природой ра зличаешь в том,

бы, неуловимые оттенки тона, как он

поэтического

только

как на задворках, позади изб засты ­

великолепен в передаче игры этих от­

то любо е го сердцу, что в согласии,

ли в трепетном покое милые березки .

тенков,

осмысления:

Натюрморт с рыбой. 1972 Холст, ма сл о .

36

55

х

75

в

умении

дающих

передать,

казалось

последо вательную

В картине Полдень достигшая

градацию света и тени в пределах ве­

з релого возраста, прирученная и став ­

чернего, палевого цвета небес, отра­

шая

жающихся в водах реки, лучше всего

н е пр еме нным

участником

де­

2001

ревенской жизни береза сопоставля­

говорит Майский вечер

ется с избой, усп евшей постареть

Он достоверен и поэтичен. Каждому

и кажущейся вет хой старушкой .

приходилось хоть раз

Великолепный повод для философ­

боваться медленным течением реч­

ских умозаключений на тему воче­

ных

ловечивания.

красота вечернего неба и прибреж­

вод ,

в

которых

года .

в жизни лю ­

отразилась

вся

Пасм урные весенние дни, когда

ных красот . В зеркале вод всё почти

зе мля и всё, что на зе мле, погру­

как в натуре . Непревзойденным мас­

жено в приз рачную серо-голубую

тером валёров, передающих всю ост­

дымку, особенно привлека тел ьны

роту, тонкость восхищения природой,

В л адимир Телегин

был Левитан. Живопись не спорт,

соты птичьего полета. Бесчисленные

и

напрашивается

протоки, зеленые острова. Разбег цве­

само собой . Конечно, у современного

тущих черемух во весь окаем. Все это

художника

завораживает, ошеломляет. Темпера­

расцветает, Майский закат),

все

же

приемы

сравнение

несколько

письма

и

иные

манера,

характер

эмоцио­

ментный, страстный художник, упо ­

буйно цветущие ракитовые кусты,

но уровни

енный увиденным в вологодской г лу­ зрителя

заглядевшиеся в воды реки (Цве­ тущий берег), - иной, просто­

эффектностью ком п озиции". и цели

душный, лишенный экзотических

нального воздействия, маэстрии близки .

Написанный

ши,

четырьмя

годами

раньше, в 1997-м, Майский вечер, пожалуй, полевитанистей Майского

вечера

2001

Старая Ладога . 1979 Хол ст, мо сло. 56 х 1 1 О

года; он гораздо ближе

стремится

впечатлить

своей достигает в полной мере . Купы белых черемух по бере ­

гам Клязьмы и Нерли ( Черемуха

Стога . На Старой Ладоге.

Картон, масло.

35

х

1978

50

по технике к тому, что мог за сто лет

до Телегина великий русский пейза­ жист-поэт Исаак Ильич Левитан.

Хотелось же сказать о пейзаже

2001

года ради еще одного напра­

шивающегося, приходящего на ум

сравнения. Весеннее цветение по берегам северных русских рек явление

щее.

примечательное,

Туристы

в

-

маня ­

байдарках,

ху­

дожники с рюкзаками за спиной и

мольбертом

гонку

водным

через

плечо

вдо ­

путешественникам

отправляются на охоту за феноме­

нальной красотой. Природа оде­ вается

в

невестины

наряды,

на

недолгий срок делается очарова­ тельной, неотразимой. Картина Река Царевна Николая Михайловича Ромадина. Взгляд с вы-

37

Владимир Телегин

Ледоход на Волхове. Старая Ладоrа . Холст, масло. 100 х 1 25

1990

на фоне заслонившей ее березы , светящихся

окошек

деревенского

дома и не остывшего еще от дневно­

го пала закатного неба, в самом

деле, смотрится врубелевской сто - синей,

ной .

-

гу­

таинственной, прекрас­

Не романтическая выдумка­

наблюдение, однако,

-

это и сама

романтика в подлиннике.

Владимиру Телегину каждый, кто принимался писать о нем, непремен­

но давал определение «самобытный», то есть самостоятельный в своем развитии, идущий своими путями. Относительно Телегина следует при­ совокупить

-

естественный.

Всякое сравнение хромает . Ромадин большой мастер, роман­ тик, эффектный живописец, худож­ ник с богатой фантазией . Решимос­

примет взгляд. А сколько в нем

В мае). Под порывами ласкового

ти в акцентировке состояний ему не

тепла! ..

майского ветра цветущие ивы слов­

занимать. Попытка сравнить, сопо­

но пустились в пляс ( Цветущие деревья). Буйствует май. В садах

ставить двух мастеров пейзажа за­

делась «В розовую водь», а за ней по­

и палисадниках, на лужайках перед

увлекает

дружки-подростки. Дымчато-зеле­

деревенскими

Состояние

ную гамму пасмурного холодного дня

сирени. При разном освещении они

сменяет

меняют

Выбежала

на

высокий

берег

заневестившаяся черемуха и загля­

гамма

золотистая

в

сол­

нечный майский полдень (Полдень.

38

избами

цветовую

полыхают

тональность:

ху­

дожник, не зевай! Ночная сирень

кономерна. Ромадина более всего качество

-

жизни

природы .

тоже главный предмет

Зима пришла . 1990 Холст, масло. 60 х 100

Владим и р Телегин

деятельности Телегина. В картине

Гроза приближается ( 1946) Рома­

На Старой Ладоге. 1998 Холст, масло. 40 х 50

дин прямо Шекспир эпохи Короля Лира

березовый лес как трава

вершинами сосен, костер на берегу.

клонится долу. Что тут скажешь,

Как поется в жестоком романсе:

-

кроме естественного определения

-

«Вот что наделали песни твои ... ».

романтик! Похожее состояние ( Осен­ ний ветер, 1986) у Телегина пере­

увековечив наблюденное им состоя­

дано

ние

ключе

на

-

холсте

в

реалистическом

достоверно, убедительно, без

Выдающийся

-

мастер - живописец,

последний

солнца,

луч

закатного

породил эту таинственную,

эмоциональных перехлестов и пере­

впрочем,

гибов, но настолько правдиво и со­

слезы

земную

красоту,

вызывая

умиления,

восторга

у

зрите­

чувственно, что веришь этому и жа­

лей. Последний луч солнца

леешь березку, которую беспощадно

который находит самобытное реше ­

треплет ветер .

ние

Ромадинский Последний луч изумительная

по

силе

-

выразитель­

ности вещь. Багровые стволы сосен, их отражение в зеркальной глади реки,

серп

луны

в

просвете

между

в

нескольких

Холст, масло.

60

х

84

мотив,

впечатляющих

пейзажах Телегина. Лучший из них

Последние лучи

(1998).

-

Грандиоз­

ный оптический эффект! И еще одна тема,

на которой

скрещиваются их тематические при­

страстия, На берегу Волхова . 2003

-

Белая

-

белые ночи.

ночь

на

Черной

речке

у Ромадина потонула в зеленой воде,

На берегу Клязьмы . 1996 Холст, масло. 70 х 100

39

Влад и мир Телегин

Осень в Кишарино. 1999 Холст, масло. 50 х 76

зеленых купах деревьев, призрачном

лунном свете. Изумительная Белая ночь

В низу с п ра ва : Весеннее утро. 1996 Хол ст, ма сло. 6 0 х 70

Вечер. Цветущая сирень. Холст, ма сл о . 60 х 70

40

2002

194 7 года !

В цикле Волга

-

рус­

большая круглая красная луна . Луна в Белой н очи Телегина иная . В туман­ ном свете белой ночи она предстает

ская река у Ромадина есть из шедев ­

застенчивой дочерью

ров шедевр

солнца .

-

Восход луны. Над поле­

всемогущего

Вспоминается поэтическое

вым простором при сумеречном свете

определение : « Как эта бледная луна

белой ночи над горизонтом восходит

на этом бледном небосводе » .

Вл адим ир Телегин

леко упало

-

облака Телегина как

живые . Облака

-

кровоток благо­

датных небес . Влага, падающая на

землю с неба,

-

это жизнь . Поэтиче­

ские суждения о земной красоте

-

прерогатива, завоеванное талантом и

трудом

преимущественное

право

пейзажиста Владимира Телегина. Он склонен,

он

умеет

распорядиться

этим правом. На афишах, обложках буклетов, посвященных его творче­ Свежий снег. 1999 Картон, масло. 50 х

ству, всякий раз репродуцируется

70

пейзаж Туманный вечер . Стога

квинтэссенция (в переводе «Облака ра знообразны на небе, как цветы на земле» ,

-

любил повто­

-

-

пятая

Туманное утро. 1999 Холст, масло . 50 х 60

сущность ; в античной фил ософии эфир, противополагавшийся четырем

-

рять Николай Михайлович Рома­

земным

дин. Что ж, яблоко от яблони неда-

ху) его поэтического творчества.

воде, земле, огню и возду­

Полдень.

1998

Холст, масло.

60 х 70

41

Владимир Телеrин

Летний день. 2005 Картон, масло. 35 х

45

Сумский Посад. Вечер. 1972 Картон, масло. 35 х 50,5

пересекает картину

-

голубое пла­

тье , розовый сарафан и третий ак­

-

цент

у домика справа две женщи­

Телегин работает по преимуще­

ет с неба, кажется, тают под луча­

ны

ству в глубинке тверской и влади­

ми жаркого солнца редкие облака.

девочка.

Парит. В тени пушистого, только

синие оконницы и оранжевый крест

что

мирской

-

«в деревне виднее приро­

в

красном

и

белым

пятном

Приглядевшись, видишь

присела

телевизио нной антенны. Сочетание

Июль месяц. В незамысловатом

притомившаяся за уборкой сена

валёрной раз работки лужка на за­

названии небольшого полотна скон­

женщина ... вся в голубом. Женщи­

дворках усадьбы крестьянки в го­

центрированы

на

да И ЛЮДИ».

характерные

приме ­

ты «макушки лета» . Жара наплыва-

Полдень. 2004 Картон, масло. 50 х

60

сметанного

в

ро з овом

стожка

спешит

по

тропинке,

лубом платье со сложнейшей гра­

огибающей уютно вставший на за­

дацией

дах усадьбы стожок . Хороши пока­

рефлексов и

тонов,

полутонов,

видимой,

теней,

ощутимой,

тые крыши дома и слитого с ним дво ­

напоенной летним жаром световоз­

ра. Цепочка разноцветных огоньков

душной средой и вкраплениями чи­ стого цвета

-

мастерского

владения

блестящий пример в ыра зитель ­

ными средствами современной жи­

вописи. умело тины

Надо

заметить,

оживляет с

Телегин

деревенские

кар­

в сущности,

про­

помощью,

стого приема. Три деревенских избы

как живые на картине В деревне

Ст арое Котчище

(1999) благодаря

тому, что светятся крашенны е бе­

ло-голубой краской оконницы (три окна по фасаду) и светится белый старуше чий платок на голове оде­

той во все темное хозяйки крайней изб ы.

Л етняя сюита Владимира Теле­ гина

-

венной

пример виртуо зной, вдохно­ работы

над живописной

трактовкой характерных, поэтически содержательных состояний.

Цикл

Телегина Русское лето фундам ен­ тален по сущности своей . Отсутству­ ет, как таковой, бытовизм, элементы

42

Влад и мир Телеrин

жанра

практически

состояния

исключены,

природы,

избранные

объектами претворения в пей з ажи ­ картины, заключают в себе устой­ чивые , утро ,

определенные

день ,

вечер ,

понятия

гроза,

-

радуга,

дождливый день. Художник,

блестяще

справив­

шийся с труднейшей задачей най­ ти интерес для себя и для зрителя

в июльском по лдне (Июль месяц), с трогательной

нежностью пишет

уже взявшее ра з бег июльское утро , в котором все улыбчиво , ласково,

приветливо. Голубоглазая речка, ше ­ лестящий з еленый шум бере з или дуновение

проснувшегося ,

приняв ­

шегося з а дело ветерка. Умиротворя ­ ющие стожки сена . Лазоревые цве­ точные поросли на первом плане

...

Раннее утро, о котором хочется сказать пие ,

-

то

сущая благодать, благоле ­ есть

ниспосланная

величественная

красота ,

свыше

подарил

миру Владимир Телегин в пейзаже с таким на з ванием в день

2002

году. Пол­

цветущий пологий склон ,

-

одинокая банька вблизи уре з а вод­ ного простора, одинокая фигурка на мостке-причале .

Стал

телегинской

Летний вечер

2001

пора з ительно

классикой

года. В нем все

реалистично

и

все

-

Показательны в этом отношении копны соломы

-

в чистом виде све­

На берегу реки. 1996 Холст, масло.

88

х

100

тотональные структуры.

Пейзаж Радуга

(2003)

восхищает

ского

процесса

-

поэт,

художник .

своей пространственной глубиной ,

Радуга как выстрел и з некой метафо­

романтическим

худож­

рической пушки . Солнечный свет ров­

ника . Предмет изображения сам по

но , сильно освещает первый и даль­

себе банален, избит, стерт из-за час­

ний планы картины . Метафорическая

энтузиазмом

тайна творения. Гармония целого

того бездарного к нему обращения .

и всех частностей. Баланс реально­

Но многое зависит от того, какое зна­

го и виртуального : какой солидный

чение придает ему субъект творче-

Старый дом на Волхове . Хол ст, масло. 5 6 х 89

1989

вес имеют в этой картине густо-си­

ние тени на склоне. Дом лесника словно эти

живое

тени

стволы

существо,

грозят,

сосен

а

которому

медно-красные

встали

строем

на его

защиту. А про з рачный, о з аренный вечерним солнцем воздух! Одним словом

-

шедевр.

По плотной, уверенной красоч­ ной

лепке ,

шенности

идеальной уравнове­

элементов

насыщенности

компо з иции ,

атмосферы солнеч­

ной энергией пейзаж Солнце село з аставляет

вспомнить

живописную

пластику НЛ . Крымова , у которого цвет

выявлял

не

столько

матери ­

альность структур, сколько степень

освещенности

предметной

среды .

43

Владимир Телегин

ветви которой безжалостно треплет резкий ветер с дождем.

В прекрасном, глубоком анали­ зом и оценками очерке Юрия Ша­ талова Озарение в тени березы

(Парламентская газета,

2003

6 июня

года) о психологическом кон­

тексте многих пейзажей художни­ ка

говорится:

«В

произведениях

Телегина можно услышать, разуме­ ется, не только тишину. В Ветреном.

летнем. дне , к примеру,

На реке Мете. 2000 Холст, масло. 70 х 100

звонко плещется

-

пушка

у

него

стонут березы, в Осеннем. ветре

радуга, она словно игра, за­

бава солнечного всемогущества .

пруд ,

-

Зазеленело.

1986 32 х 46

Картон, масло.

и печально

шумят остатки листвы на деревьях­

книге,

подростках . И как тут не вспомнить

в ней нет .

В приближении грозы у Телегина

знаменитую Владимирку Левита­

-

Я

что

-

последн е й

страницы

пейзажист , и л юбое состо­

возобладала объективная наблюда­

на, в которой отчетливо слышит­

яние природы в любое время года

тельность, интерес к анатомии гро­

ся кандальный звон, глухие голоса

мне любопытно и дорого ,

з ового фронта.

арестантов , мечтающих скорее до ­

раз, когда разговор обретает сенти ­

браться до Владимирского центра­

ментал ьный философический обо­

Третья ипостась летнего ра згула стихий

-

затяжной дождь. Картина

Дождливые дни чески

(2001)

напряженная ,

психологи­

страстная

и

в

ла, и ре з кие окрики конвоиров .

Откуда у Телегина это трепет­ ное отношение к неокрепшим бе­

-

всякий

рот, Владимир Павлович смущает­ ся

и

переводит

беседу

в

иную

тональность .

основе своей лирическая вещь . Цен­

резкам-подросткам ,

измочаленным

А ведь , что называется, от прав­

тральным

ветром? Как объяснить, что в его

ды не уйдешь: пронзительный ли­

персонажем лирического

работах счастливо уживаются и до­

риз м , неизбывная любовь к родной

со здатель и, прежде всего , его внут­

стоверность пей з ажа,

зе мле у него в крови . С настояще й

ренний мир. Находясь в теплой су­

тельный лиризм?»

прои з ведения

оказывается

сам

его

и

пронзи­

художнической страстью,

и з уми ­

хой избе, невольно проникаешься

Душа его рвется читать родную

сочувствием к вымокшей, ставшей

природу как бесконечную книгу .

октябрьские зеленя, подступающие

какой-то жалкой траве,

Не случайно он сказал об этой

к деревенским подворья м (Зеленое

к березе,

тельным

мастерством

написаны

поле ). Сквозь осенн ее поле и пере­ лески по владимир с ким проселкам

вьется, б е жит доро га его худож ­

нической судьбы (Вл адимирс кие просел ки , 2007). Он достаточно много п ое здил по России . В моло­ дости увлекался кол ор и тной кра­

сотой Рус ского Севе ра. Беломор­ ский цикл

-

р убл ены е дом а н а

высоких подклетах, причалы , лодки

на кам е нистом берегу , синее море , низ кие с и з ые облака от б е рега до гор из он та , н е жны е ро з овы е и дым ­

ч ато- гол убы е ре фле кс ы на лодках и гр а н ит ны х о бло м ках скал, до ща ­ ты е до р ожки,

ры б ацки е сети на

сушил ах и з жердей , ба ньки с по ­ л е нница ми колоты х дров побли з о­

сти . Тип ичная се в е р на я э кзоти ка ,

Осенний вечер. 2005 Хол ст, масло. 86 х 11 О

44

Владимир Телеrин

П оэт Владимир Маяковский, по ­

О краина города Владимира . 1980 ДВП, масло.

76

х

93,5

путешествовавший на своем веку, верно заметил:

эмоционально пережитая

и

вкусно

поданная, что делали до него заез­ жие

московские

и

питерские

жи­

вописцы . Однако приметливый, от­ зывчивый

Телегин

сказал

Я хотел бы жить

и умереть в Париже,

Борисоглебск. 1980 Хол ст, масло.

50

х

60

Вв ерху с п р ав а: Бурный день. 1989

Карто н , масл о.

50

х

70

Сырой осенний день. 2005 Карто н , ма сл о. 45 х 66

здесь

свое особенное слово. Ведь не Кам­ чатку или Курилы посетил, однако

верно почувствовал островной ха ­ рактер жизни и то, что у края земли живут, трудятся поморы.

Три десятка лет Телегин «дру­ жит» со Старой Ладогой, от роман ­

тического видения Рюрикова городи­ ща над широкой рекой, синюю гладь которой режет ладья под треуголь­ ным парусом, в начале семидесятых

до Старой Ладоги конца девянос­ тых, когда она стала для него совсем

уж родной! Он ищет и находит при ­ меты общности российской жизни.

Это ему необходимо для укрупне­ ния масштаба

видения, для того,

чтобы не захряснуть в местном пат­ риотизме, владимирском.

А в чем уступают любому друго­ му знатному месту России волж­

ские Жигули?

45

Владнмнр Телеrнн

Клязьму, чтобы в ясный осенний ве­

Телегина углубление, развитие темы :

чер с упоением писать необъятные

художник олицетворяет этой карти­

дали Клязьминской поймы с белею­

ной душу народа нашего . В ней про­

щей у горизонта старинной церковью

зорливый взгляд на то, чем жива рус­

с колокольней, полями и перелеска­

ская душа, чем ей вдохновляться, на

ми, с золотыми березами, сбегающи­

что ей уповать! Впрочем, это эпиче­

ми по крутому склону правого берега

ское по строю своему поло тно заклю­

Клязьмы к широкой темно-голубой

чает в себе некую тайну, особый

ленте реки. Березы застыли в молит­

смысл, осеняющий труд художника.

венном благоговении: символ теку­ река, символ вечнос­

поду Иисусу Христу среди другого

ти русской жизни на благословенной

говорится: «Скажи мне безвестное

родной владимирской земле . Всё так

и тайное премудрости Твоей». С той

в этой славной песне слажено , что бе­

же просьбой, высказанной теми же

щего времени

Весна. Март. 2001 Картон, масло. 50 х

Если

6 не

65

было

такой земли

Москва.

-

В молитвенном обращении к Гос­

резы здесь не только и не столько де­

вещими словами, обращаюсь к ху­

ревья в осеннем златокованом уборе,

дожнику Владимиру Телегину, пы­

а олицетворение наших душ и сердец.

таясь проникнуть в пределы его со­

Песнь о Родине, трогательная, возвы­

кровенных отношений с природой .

шенная, проникновенная .

И тайна сия велика есть .

Из окна мастерской художника

П ейзаж Осень на Клязьме не­

В окружающей действительности

Телегина открывается вид на древ­

вольно сопоставляешь с Золотой

он видит то, чего не дано заметить,

ний в осеннем золоте Владимир, но

осенью Левитана

этот городской мотив

-

-

картиной-откры­

редкостное

тием, элегической п оэмой в честь

явление. Его неудержимо тянет на

красоты русской природы . В пейзаже

46

В апреле. Весенняя распутица. ДВ П , масло. 70 х 11 О

2007

Владимир Телеrин

а уж тем более донести до каждого,

тельно? Н е совсем так.

другим.

Телегин

Городской пейзаж забыт оконча­

-

пейзажист- поэт, худож­

Вид на старый Владимир. Хол ст, масл о. 100 х 1 20

1999

Телегин пишет Владимир. П ишет

ник большой, самобытный, глубоко

издалека

национальный по складу эмоциональ­

том в рощице на подступах к славно ­

Жизненная, философская позиция

но- нравственной конституции, творец

му древнему городу. Грандиозный,

заявлена художником

задушевных произведений немерк­

величественный Успенский собор

голос. С упоением он пишет олив ­

нущего значения.

возвышается

по ­

ковые стволы и ветви осин и слов ­

но отлитые из серебра березы. Иг­

Его

пейзажи

-

-

он устроился с мольбер­

над

городскими

прекрасное, возвышенное искусство,

садами. Б елокаменное чудо с зо­

активно воздействующее на чувства

лотыми

и воображение.

центр композиции. Н ад ним

Мощное, вытянутое в горизонталь

куполами

законный

рогую

ра

сердцу

художника

света и тени

в

рощу.

полный

в приствольной

фе ­

части деревьев восхищает богат ­

вральская лазурь, уходящая в бес­

ством нюансов и оттенков белого

-

эпическое полотно Осенью повея­

крайность космоса.

света

и сине - голубого. Любуешься пей ­

ло. На реке Мете звучит как сим­

в разгаре. Излучает мягкий свет

зажем и слышишь голос художни­

фония, сказ о величавом характе ­

засыпанный снегом город. Светит ­

ка: «Счастливым себя ощущаешь,

ре Р усской земли. Музыкой полны

ся нежно - голубыми снегами поле ­

когда пишешь на природе

и Последние листья. Ноябрь и уже

вой

ешься

упомянутая Осень на Клязьме.

полосой разделяющий город и до-

простор,

В есна

широкой

снежной

с ней,

-

слива­

не замечаешь,

становишься ее частью».

47

что

Указатель произведений В.П. Телеrина Апрель. Сырое поле.

2004 - 24 2001 - 31 Апрельский теплый день. 1999 - 12 Апрельское туманное утро. 1998 - 22 Белая ночь. 1997 - 14 Березы зеленеют. 2002 - 20 Борисоrлебск. 1980 - 45 Борисоrлебск. Вечер. 1989 - 23 Бурный день. 1989 - 45 В апреле. Весенняя распутица. 2007 - 46 В Гороховце. 1978 - 26 В марте. 1998 - 10 Весеннее утро. 1996 - 40 Весенние лучи. 1978 - 8 Весенний вечер. 2002 - 33 Весна в деревне Кишарино. 1996 - 12 Весна. Март. 2001 - 46 Ветреный день. Волхов. 1973 - 6 Вечер в деревне Старое Котчище. 1996 - 28 Вечер на Оке. 2004 - 35 Вечер. Цветущая сирень. 2002 - 40 Вечереет. Март. 1997 - 18 Вид из мастерской. 1998 - 17 Вид на старый Владимир. 1999 - 47 Владимирские проселки. 2007 - 18 Воскресный день. Кинешма. 1976 - 16 Вспаханное поле. 2003 - 24 Дождливый день. 2005 - 34 Жиrули. 1974 - 26 Зазеленело. 1986 - 44 Зима пришла. 1990 - 38 Зима. Морозный день. 1985 - 11 Зимняя тишина. 1982 - 7 Июль месяц. 1999 - 32 Ледоход на Волхове. Старая Ладоrа. 1990 - 38 Летнее утро. 2002 - 35 Летний вечер. 2001 - 15 Летний день. 2005 - 42 Май месяц. 2002 - 24 Майский закат. 1995 - 30 Майским вечером. 1997 - 27 Март. 2001 - 19 Март. Первые проталины. 2004 - 4 Мартовский вечер. 1987 - 34 Мартовский вечер. 2007 - 13 Морозное утро. 1988 - 8 Морозный вечер. 1997 - 20 На Академичке. 1997 - 16 На Белом море. 1974-1975-27 На береrу Волхова. 2003 - 39 На береrу Клязьмы. 1996 - 39 На береrу реки. 1996 - 43 На береrу. Город Зубцов. 2003 - 5 На задворках. 1988 - 26 Апрельский вечер.

На реке Мете.

2000 - 44 2007 - 33 На Старой Ладоrе. 1980 - 6 На Старой Ладоrе. 1998 - 39 Натюрморт с рыбой. 1972 - 36 Натюрморт. 1997 - 14 Неожиданный снеr. 1997 - 20 Ноябрь. 2000 - 22 Окраина rорода Владимира. 1980 - 45 Осеннее кружево. 2005 - 24 Осенние облака. 1990 - 21 Осенний ветер. 1986 - 29 Осенний вечер. 2000 - 29 Осенний вечер. 2005 - 44 Осенний день. Октябрь. 1996 - 17 Осень в Кишарино. 1999 - 40 Осень на Клязьме. 2001 - 30 Пасмурные осенние дни. 2006 - 23 Пейзаж с сарайчиком. 2001 - 16 Первая зелень. 1994 - 25 Полдень. 1998 - 41 Полдень. 1999 - 26 Полдень. 2004 - 42 Последние листья. 1989 - 23 Последние лучи. 1998 - 30 Последние лучи. 2003 - 21 Последний снеr. 1998 - 7 Приближение весны. 1980 - 11 Свежий снеr. 1999 - 41 Сиреневый вечер. 2002 - 35 Сирень расцвела. 2002 - 33 Снеr сходит. 2005 - 13 Солнце село. 2001 - 32 Старая Ладоrа. 1973 - 5 Старая Ладоrа. 1979 - 37 Старые фермы. 2000 - 25 Старый дом на Волхове. 1989 - 43 Стоrа. На Старой Ладоrе. 1978 - 37 Сумский Посад. Вечер. 1972 - 42 Сырой осенний день. 2005 - 45 Теплый апрельский день. 1999 - 1О Теплый вечер. 1979 - 6 Теплый вечер. 2003 - 35 Туманное утро. 1999 - 41 Туманный вечер. Стоrа. 1995 - 8 У Белоrо моря. 1974 - 36 У окна. 1996 - 9 у плотины. 1984 - 19 Утро. Сентябрь. 1996 - 12 Холодный день. 2000 - 31 На реке Мете.

Владимир Телеrин с братом Иваном Бортником, народным артистом России.

2006. Фотоrрафия - 25 2007. Фотоrрафия - 4

Семейный портрет. Жена, сын, внук.

Владимир

Телеrин

БЕЛый @ гоРОд МОСКВА,

2008

Электронный вариант книги:

Скан 1 обработка 1 формат:

manjak1961