Las vanguardias literarias en Chile 9783964560131

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Patricio Lizama y María Inés Zaldívar

Las vanguardias literarias en Chile Bibliografía y antología crítica

Bibliografía y Antología Crítica de las Vanguardias Literarias en el Mundo Ibérico

Editores generales: Merlin H. Forster, Brigham Young University, EE.UU. K. David Jackson, Yale University, EE.UU. Harald Wentzlaff-Eggebert, Friedrich-Schiller-Universitat Jena, Alemania

Tomos publicados: Jackson, K. David: A Vanguarda Literaria no Brasil. Bibliografia e Antologia Crítica. 1998 Pòppel, Hubert: Las vanguardias literarias en Bolivia, Colombia, Ecuador, Perú. Bibliografía y antología crítica. 1999 (I a . edición), agotado Wentzlaff-Eggebert, Harald: Las vanguardias literarias en España. Bibliografía y antología crítica. 1999 Forster, Merlin H.: Las vanguardias literarias en México y la América Central. Bibliografía y antología crítica. 2001 Jackson, K. David: As Primeiras Vanguardas em Portugal. Bibliografia e Antologia Crítica. 2003 García, Carlos / Reichardt, Dieter: Las vanguardias literarias en Argentina, Uruguay y Paraguay. Bibliografía y antología crítica. 2004 Molas, Joaquim: Les avantguardes literàries a Catalunya. Bibliografia i antologia crítica. 2005 Poppel, Hubert / Gomes, Miguel: Las vanguardias literarias en Bolivia, Colombia, Ecuador, Perú y Venezuela. Bibliografía y antología crítica. 2008 (2a. edición ampliada)

Tomos en preparación: Luis, William: Las vanguardias literarias en Cuba, Puerto Rico y República Bibliografía y antología crítica

La serie constará de los siguientes tomos: Cataluña España Portugal Argentina, Uruguay, Paraguay Chile Brasil Bolivia, Colombia, Ecuador, Perú, Venezuela México y la América Central Cuba, Puerto Rico, República Dominicana

Dominicana.

Patricio Lizama / María Inés Zaldívar

Las vanguardias literarias en Chile Bibliografía y antología crítica

Iberoamericana • Vervuert

2009

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GOBIERNO DE ESPANA

MINISTERIO DE CULTURA

Esta obra ha sido publicada con una subvención de la Dirección General del Libro, Archivos y Bibliotecas del Ministerio de Cultura para su préstamo público en Bibliotecas Públicas, de acuerdo con lo previsto en el artículo 37.2 de la Ley de Propiedad Intelectual.

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índice

Agradecimientos

xi

Cinco prefacios Introducción vanguardista tripartita La vanguardia en telegrama ¿Preguntas sin respuestas? Diez puntos-manifiesto

xv xvii xix

Señas de identidad de este tomo Retrato no convencional de la vanguardia chilena Retrato convencional de este libro

xxiii xxv

Bibliografía Vanguardias en Latinoamérica Chile

31 54

Antología crítica Vanguardia heroica y trama nacionalista Bernardo Subercaseaux

257

Aspectos de la vanguardia en Chile Jaime Concha

279

La revista Ariel: manifiestos y voces de la vanguardia Patricio Lizama A

299

Emar y la vanguardia artística chilena en La Nación (1923-1927) Patricio Lizama A

327

Mandràgora mántica Orlando Jimeno-Grendi

357

Poesía de Eduardo Anguita: entre la acción y lo nuevo Carmen Foxley

367

María Luisa Bombai: género y escritura como una problematización de "lo femenino" en la estética vanguardista Lucía Guerra 399 Ser y tiempo en Juan Emar Carlos PiñaR

419

Huidobro: noticias del futuro AnaPizarro

439

Poesía parlante de Vicente Huidobro Cedomil Goic Huidobro a la hora de las vanguardias: acercamiento a su obra poética en francés Waldo Rojas

457

471

Mistral y la vanguardia Grínor Rojo/Paula Miranda

507

¿Habría vanguardismo en Gabriela Mistral? Luis Vargas Saavedra

527

Gabriela Mistral y esas locas mujeres del siglo xx María Inés Zaldívar

543

Pablo Neruda y las poéticas de vanguardia Selena Millares

561

En torno a las residencias Jaime Concha Residencia en la tierra o casa desolada: Los deshabitados espacios surrealistas Esperanza López Parada

571

595

Pablo de Rokha, las vanguardias y lo nacional-popular Naín Nómez

607

Winétt de Rokha y la vanguardia literaria en Chile María Inés Zaldívar

633

Para una teoría de la postvanguardia hispánica: dos casos chilenos Miguel Gomes

661

Imágenes de la vanguardia chilena

697

índice onomástico de la bibliografía

717

A Emilia y Patricia, a Pilar y Paulina A María Inés, y a Cristóbal, Gonzalo, Diego y Rodrigo

Agradecimientos

La investigación realizada para este libro ha sido posible gracias a la generosa ayuda de José Luis Samaniego, Decano de la Facultad de Letras de la Pontificia Universidad Católica de Chile. A la Dirección de Investigación y Posgrado de la Pontificia Universidad Católica de Chile que aprobó el proyecto de investigación "Campo Cultural y revistas de la vanguardia chilena (1920-1940)". 2004/06 CE. A la eficaz colaboración de instituciones en Chile: Biblioteca de Humanidades de la Pontificia Universidad Católica de Chile, Biblioteca Archivo Central de la Universidad de Chile, Biblioteca Nacional de Chile, Biblioteca del Congreso Nacional de Chile, Fundación Vicente Huidobro y Fundación Pablo Neruda. A la Biblioteca Benson Latin American Collection de la Universidad de Austin, Texas, Estados Unidos. A la Biblioteca Hispánica de AECI (Agencia Española de Cooperación Internacional) Madrid, España. A la Biblioteca de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional de Cuyo, Argentina. Al excelente e indispensable trabajo de Fernando Castro, jefe de la Sección Revistas de la Biblioteca Nacional de Chile. A la valiosa colaboración de Claudia Tapia, (Archivo del Escritor Biblioteca Nacional de Chile) y a los ayudantes de investigación Juan José Adriasola, Ana Lea Plaza, Trinidad Ríos y Francisca Rojas. Por último, agradecemos especialmente a Francisca García B, colaboradora y ayudante de investigación.

CINCO PREFACIOS

Introducción vanguardista tripartita La vanguardia en telegrama

S O B R E VANGUARDIA: vanguardia, esencialmente vanguardia literaria O

contribuyó de forma definitiva a la modernidad

muy discutidas

O

[BORGES]

® ®

®

cinematografía [GARCÍA L O R C A ] ®

®

®

®

síntesis

formalismo geomé®

radicalización cultural [MÁRIO DE

lenguaje experimental [VALLEJO]

vencional [ H U I D O B R O ]

®

subconsciencia mítica [ASTURIAS]

energía mecánica [MAPLES ARCE] ®

®

rechazo de la tradición

fragmentación [ G Ó M E Z DE LA S E R N A ]

trico [SALVAT-PAPASSEIT]

ANDRADE]

tiene que ver con ideas

lo mismo en Italia y Francia como en el mundo ibérico

conceptos radicales [OSWALD DE ANDRADEJ [GIRONDO]

®

®

tipografía no con-

percepción pura de lo nuevo [PESSOA]

®

SOBRE VANGUARDIA: reconocimiento creciente de su importancia y complejidad

®

movimiento trascendental con repercusiones internacionales

términos utilizados: avant-garde, vanguardia o vanguardismo tos literarios más radicales

®

los movimien-

ruptura con la mimesis aristotélica

forma la crítica cultural y la experimentación artística literatura y hasta la vida misma

®

®

®

®

trans-

revoluciona el arte, la

el comienzo de una era nueva

to de la vanguardia se puede comparar al del renacimiento

® el impac-

®

SOBRE VANGUARDIA: borró las fronteras entre el arte y la literatura remodeló los géneros literarios ®

®

exaltó la diversidad de expresión

®

®

transformó en poéticas las cosas no poéticas ®

xv

hizo gala del dinamismo conceptual

®

Cinco prefacios

SOBRE VANGUARDIA: el término vanguardia utilizado ahora libremente ®

se refiere a cualquier producción atrevida o impactante

sal del término relaciona lo contemporáneo con lo histórico

®

el uso univer-

®

SOBRE VANGUARDIA: las vanguardias históricas eran el futurismo, el cubismo, el dadaísmo, el surrealismo, etc.

®

cambiaron las percepciones del

mundo, la humanidad y a sus propios protagonistas nes importantes a través de sus artistas y escritores tivas que han continuado durante todo el siglo postmodernismo

®

® ®

estas tempranas rebelioapoyaron actividades crea-

sus técnicas preludian las del

®

SOBRE VANGUARDIA: se ha convertido en un discurso y un paradigma para escribir literatura moderna

®

vanguardismo reconocido ahora como un movimiento internacio-

nal con poder y amplitud turas nacionales

ha guiado la crítica contemporánea hacia la era post-

®

®

®

incluye figuras de primer rango en muchas litera-

esta serie se abre al estudio de las vanguardias literarias

admitiendo cualquier lenguaje o nacionalidad

®

SOBRE VANGUARDIA: la vanguardia nunca se detiene

xvi

®

¿Preguntas sin respuestas;

¿Debemos contestar todas las preguntas que puedan surgir sobre el vanguardismo en la Península Ibérica y en la América Latina? ¿ N o es mejor documentar sencillamente las agresivas y radicales interrogaciones que formaban parte de lo que llamamos vanguardismo, junto con las varias preguntas críticas que se han formulado ¿Será sobre é l ? ¿ N o ha llegado todavía el momento para las contestaciones? que las contestaciones —en este momento por lo menos— ofuscan sin aclarar la naturaleza particular del vanguardismo luso-hispánico? ¿ N o es mejor registrar simplemente las preguntas que se han planteado en la crítica, en lugar de proponer respuestas apresuradas y tal vez incompletas? ¿ N o servirá tal registro como invitación a la investigación propia de parte de nuestros lectores? ¿ N o funcionará así de guía para considerar las preguntas más importantes o para hacer otras nuevas o mejores? ¿ N o es la mejor forma de poner de relieve la diversidad de aspectos en el complejo fenómeno vanguardista en los países luso-hispánicos, un fenómeno que se ha manifestado en tres lenguas por lo menos (el español, el portugués y el catalán) y en países tan distintos como España, Cuba, México, Perú y Brasil? ¿ N o es la primera pregunta, entonces, hasta qué punto fue el vanguardismo lusohispánico —en algunas áreas— una importación de los movimientos franceses, alemanes o italianos? ¿ N o había precursores importantes, como por ejemplo Armando Vasseur en el Uruguay o Gabriel Alomar en Cataluña, cuyas ideas eran semejantes a las de Marinetti pero que se expresaron años antes? Y ¿ n o empezaron Huidobro en Chile y Tablada en Venezuela y México a experimentar con la poesía visual al mismo tiempo que Apollinaire y otros en Francia? Además, ¿ n o hay fuertes indicios de que los contextos específicamente latinoamericanos cambiaron las direcciones del vanguardismo europeo importado, para crear expresiones vanguardistas auténticamente americanas? ¿ N o es probable que el vanguardismo en España y la América Hispana fuera afectado hasta cierto punto por el modernismo rubendariano anterior, y que la evolución de la poesía vanguardista pueda considerarse como la fase última y más extravagante del modernismo? ¿Debemos desconfiar de los vanguardistas mismos que adoptaron fuertes posiciones como enemigos de la poesía modernista? ¿ N o es verdad que los vanguardistas se apartaron

xvii

Cinco prefacios del discurso retórico/patriótico/patético heredado del romanticismo y muy vivo todavía en las celebraciones de la Independencia en el año 1910? ¿Puede considerarse el vanguardismo como la victoria del texto amimético sobre el modelo aristotélico que había reinado durante más de dos mil años? ¿ N o es obvio en estos días que escritores peninsulares como el catalán Joan Salvat-Papasseit, el español Ramón del Valle-Inclán y el portugués Fernando Pessoa son reconocidos cada vez más como figuras revolucionarias en la expresión literaria de su tiempo? ¿Puede existir todavía alguna duda de que los poetas más innovadores del siglo veinte en la América Latina —Vicente Huidobro, Jorge Luis Borges, César Vallejo, Murilo Mendes, Pablo Neruda, Oliverio Girondo, José Lezama Lima, Octavio Paz— tuvieron comunicación significativa con los movimientos vanguardistas europeos? ¿Pero no demuestran al mismo tiempo las originales obras de esos poetas la liberación definitiva del Nuevo Mundo de la hegemonía cultural del Viejo Mundo europeo? Y finalmente, ¿habría sido posible la experimentación verbal y textual de las novelas de Julio Cortázar, Gabriel García Márquez, Joáo Guimaraes Rosa o Clarice Lispector sin la previa destrucción vanguardista de hábitos, normas y géneros literarios? ¿Más preguntas?

xviii

Diez puntos-manifiesto

NOS proponemos documentar de la forma más completa posible el fenómeno de las vanguardias históricas. Comenzamos con una serie de tomos sobre las vanguardias luso-hispánicas, pero en el futuro podrán ser consideradas otras áreas del mundo donde hubo actividad vanguardista significativa durante la primera mitad del siglo veinte. §®88s. Siguiendo la tradición del manifiesto, tomamos posesión de la primera mitad del siglo veinte como nuestro marco cronológico. Insistimos, obviamente, en que la gran mayoría de la actividad vanguardista se dio en las décadas de los 20 y 30, pero reconocemos que también hay que tomar en cuenta tanto precursores en años más tempranos como figuras tardías en años posteriores. lili!. Rechazamos como insuficiente y anticuada la idea de que las vanguardias literarias luso-hispánicas de la primera mitad del siglo veinte fueron experimentaciones estériles y derivadas que no tuvieron ningún impacto sobre el desarrollo posterior. Al contrario, aseveramos que esas vanguardias deben ser apreciadas como expresiones artísticas valiosas, expresiones que al mismo tiempo funcionaban como preparación para la notable producción literaria de la segunda mitad del siglo. (Sfcíxs. Mucho se ha hecho en años recientes para facilitar el acceso organizado a los materiales necesarios para el estudio cuidadoso y crítico de los movimientos de vanguardia. Una dimensión central de ese trabajo ha sido la recolección y reimpresión de manifiestos y otros textos importantes de la época vanguardista. En cuanto a materiales peninsulares reconocemos, entre otras, las recopilaciones de Ilie (1969), Buckley y Crispin (1973), Brihuega (1979) y Fuentes (1992). Para la América Latina las obras más importantes son de Collazos (1977), Verani (1986), Osorio (1988), Videla (1990/1994) y Schwartz (1991/1995). Se pueden consultar también las guías bibliográficas hechas por Forster y Jackson para la América Latina (1990) y por Wentzlaff-Eggebert para España e Hispanoamérica (1991).

xix

Cinco prefacios S>S¡§5¡§. En la actualidad el discurso crítico sobre las vanguardias luso-hispánicas es mucho más amplio que en décadas pasadas, y se ha desarrollado desde distintos puntos de vista. La finalidad central de nuestra serie de publicaciones es precisamente hacer notar la expansión y la diversidad de esta área de investigación cultural y literaria. Ofrecemos nuestros tomos como una base sólida y equilibrada para facilitar el trabajo de otros estudiosos. Proponemos en nuestros tomos destacar y ejemplificar este discurso ampliado en dos dimensiones principales. Primero documentamos la riqueza de este proceso crítico por medio de una detallada presentación bibliográfica. Nos esforzamos para que esta presentación sea lo más completa posible y permita acceso cómodo a datos y comentarios sobre manifiestos, revistas y obras. Segundo, y a diferencia de las excelentes publicaciones anteriores, no reproducimos manifiestos y pronunciamientos de la época sino una selección de trabajos críticos pertinentes. 3333s.

A pesar de haber meditado bastante sobre el asunto, después de todo usa-

mos en forma claramente arbitraria las áreas nacionales o regionales para estructurar nuestra pesquisas sobre las vanguardias luso-hispánicas. Nos damos cuenta de que el panorama histórico-literario es bastante complejo, extendiéndose desde la presencia de un solo autor o libro en algunas áreas a la relación de varios escritores, grupos y publicaciones en otras. Otra complicación es que algunos vanguardistas fueron asociados con más de un área nacional: Tablada con México y Venezuela, Alberto Hidalgo con Perú y Argentina, o César Moro con Perú y México. Sin embargo, insistimos en que nuestro esquema nacional/regional ofrece el mejor modo para representar el fenómeno multifacético vanguardista. %%%%%.

Al mismo tiempo, mantenemos la visión de un ámbito cultural luso-his-

pánico firmemente unificado, a través del cual las varias vanguardias históricas latinoamericanas pueden estar hondamente relacionadas con las agrupaciones peninsulares. Varias figuras y actividades de los dos lados del Atlántico fueron identificadas con las dos dimensiones; por ejemplo: Huidobro con el creacionismo en España y la América Hispánica; Borges con el ultraísmo en España y Argentina; Gómez de la Serna con España e Hispanoamérica; García Lorca con España, Cuba, Argentina y Uruguay; la revista Alfar con España y Uruguay.

xx

Diez puntos manifiesto lililí.

Más allá de estas dobles relaciones iberoamericanas, debemos tomar en cuen-

ta también una expansión hacia marcos no ibéricos. Varios escritores vanguardistas tuvieron conexiones familiares o residencias significativas fuera de la América Latina o la Península Ibérica. Podemos pensar, por ejemplo, en la residencia y educación temprana que tuvo Pessoa en Sudáfrica, en la dimensión británica en la familia de Borges y su residencia temprana en Suiza, o en la herencia francesa de Carpentier y sus estudios musicales en París. Huidobro, Oswald de Andrade, Vallejo, Asturias y Moro también pasaron temporadas claves en Francia, mayormente en París. Neruda tuvo una residencia larga en el oriente, como la tuvo también García Lorca en Nueva York. A veces estas conexiones o residencias dieron como resultado una producción literaria en lenguas no ibéricas (por ejemplo, Pessoa y Borges en inglés, Huidobro y Moro en francés). (DdD®®®.

Finalmente, terminamos donde comenzamos, con una insistente llamada

en apoyo de una documentación adecuada y de más y mejor actividad crítica dedicada al estudio de las vanguardias históricas luso-hispánicas. Queda mucho por hacer todavía, pero no es el momento de aflojar. Hay que continuar en la lucha, y por eso invitamos a todos los interesados a que trabajemos juntos en el estudio de este significativo fenómeno cultural y literario. K. D. J. / H. W.-E./ M. H. F.

xxi

Señas de identidad de este tomo

Retrato no convencional de la vanguardia chilena Nombre Fecha de nacimiento

Literatura de Vanguardia en Chile. Creacionismo, runrunismo, mandragóricos surrealistas. Diríamos que por 1914, verbalizada en el manifiesto "Non serviam" de Vicente Huidobro, y confirmada en su poema "Arte poética" en El espejo de agua en el 16.

Carné de identidad

(en estricto orden alfabético): Olga Acevedo, Eduardo Anguita, Braulio Arenas, María Luisa Bombal, Jorge Cáceres, Ornar Cáceres, Teófilo Cid, Humberto Díaz Casanueva, Joaquín Edwards Bello, Juan Emar, Juan Florit, Enrique Gómez Correa, Vicente Huidobro, Juan Marín, Gabriela Mistral, Pablo Neruda, Alberto Rojas Jiménez, Carlos de Rokha, Pablo de Rokha, Winétt de Rokha, Rosamel del Valle.

Domicilio

Especialmente habitó ya sea en Santiago de Chile y Valparaíso, como en el Madrid y el París de los veinte y los treinta. Pero, ojo, no olvidar el vagabundeo a lo largo de Chile, y a lo largo y ancho de América Latina. Apollinaire (pues, como dice Sara Malvar, es "el anunciador"), Baudelaire, André Bretón, Gómez de la Serna, Marinetti, el eterno viejoven Rubén Darío, Francisco Contreras, el Grupo de los Diez, como otros que conforman la genealogía chilena de la vanguardia, sin olvidarnos del criollo anunciador Juan Guzmán Cruchaga. Castellano y francés.

Abuelos y padres

Lenguas Profesiones

Bohemios, profesores, periodistas irreverentes, locuaces conversadores, vendedores viajeros, miembros activos de la guerrilla literaria, anarquistas, comunistas, y viajeros compulsivos. Pasatiempos y deportes Como dice Juan Florit, "El arte [chileno] juega con las fichas/del dominó de las escuelas"; la bohemia urbi et xxiii

Retrato no convencional de la vanguardia chilena orbe en bares, boliches y respetables domicilios; las inagotables tertulias donde confluían literatos, poetas, pintores, músicos, arquitectos; la polémica artística y política; volar en aeroplano; volar despierto y dormido; viajar en tren, en coche, bicicleta y monopatín; el jazz; el cine; visitar museos e ir a exposiciones de pintura; organizar y participar en reuniones de grupos, asociaciones y sindicatos. Fallecimiento

Nunca es definitivo, parecía que agonizaba alrededor de 1945, pero vuelve a revivir con Nicanor Parra y Gonzalo Rojas en los cincuenta, y de nuevo levanta cabeza en los ochenta y seguimos. Tenemos para rato.

xxiv

Retrato convencional de este libro

1. Este libro, que contiene una bibliografía y una antología crítica sobre las vanguardias en Chile, forma parte de una serie de volúmenes sobre las vanguardias literarias en el Mundo Ibérico la cual fue concebida por investigadores norteamericanos y alemanes: Merlin H Forster, K. David Jackson y Harald WentzlaffEggebert. Los editores del presente volumen hemos respetado las normas y estilo de los libros ya publicados en esta colección. 2. Las vanguardias literarias en Chile incorpora a creadores, grupos, revistas y manifiestos, y pretende así entregar una visión del periodo que permita entender con mayor amplitud las disputas artísticas e ideológicas, establecer nuevas genealogías y trazar otros cruces. El deseo es realizar un aporte que posibilite complejizar el conocimiento actual de la vanguardia y abrir nuevas lecturas del arte chileno. La primera parte del volumen ofrece una extensa bibliografía acerca de Bombal, Emar, Huidobro, Mistral, Neruda, De Rokha y otros, y pone énfasis en aquellos textos literarios que aparecieron en revistas y que no han sido consignados al momento de esta publicación. La segunda parte contiene una antología crítica compuesta por 21 artículos en su mayoría inéditos que, con aproximaciones diversas y complementarias, dan cuenta de los actuales estudios sobre la vanguardia chilena. 3. La Bibliografía incorpora a creadores ampliamente canonizados por la crítica, tales como María Luisa Bombal, Vicente Huidobro, Juan Emar, Gabriela Mistral, Pablo Neruda, Pablo de Rokha. A su vez, considera a autores más desconocidos tales como Juan Florit, Juan Marín y Winétt de Rokha. Asimismo, a escritores como Alberto Rojas Jiménez que con clarividencia difundieron los principales lincamientos de la vanguardia. La presente investigación bibliográfica también acoge a las revistas y manifiestos de la vanguardia chilena, ámbitos acerca de los cuales existe un gran desconocimiento. Dentro de las revistas, se consignan algunas ya asimiladas por la memoria cultural como es el caso de Claridad, y se rescatan otras como Ariel, Dínamo y Agonal. En el caso de los manifiestos, junto a los ya bien conocidos de xxv

Cinco prefacios

Huidobro, presentamos otros como "Declaración de Principios de la Asociación de Artistas de Chile". En relación a los diversos grupos literarios —Los Diez, Ariel, Imaginistas, Runrunistas, Angurrientistas y David, entre otros— se consideró que el de la Mandràgora fue el que tuvo mayor permanencia en el tiempo, expresó una postura estética ampliamente difundida en manifiestos, editó revistas y sus integrantes desarrollaron una diversa actividad individual y colectiva. Es por ello que en la sección bibliográfica está considerado como "Grupo Mandràgora" y, además, la obra de cada uno de sus miembros está consignada por separado. 4. El criterio general fue integrar en la bibliografía todas las obras escritas por los autores seleccionados dentro del corpus, y se puso énfasis en registrar las primeras fuentes de ellas. A su vez se han considerado sus obras dispersas, escritas hasta el año 1945, que hasta el momento de la presente edición no han sido registradas en volúmenes o libros posteriores. Solo se borran las entradas de la sección dispersos en el caso de que el libro antologado señale la fuente primera de los textos, esto con el fin de no perder esa información que es fundamental para dar cuenta del autor y reconstruir el campo cultural de los años de vanguardia. Al establecer ambos criterios —la totalidad de la obra de cada autor y el énfasis de la fuente original y lo disperso—, hemos podido percibir notables diferencias entre creadores; por ejemplo, mientras en el caso de Vicente Huidobro, Juan Emar, Pablo Neruda, Gabriela Mistral, hay abundantes compilaciones de obras dispersas, no sucede lo mismo con Pablo y Winétt de Rokha y Juan Marín, entre otros. Por esto mismo hemos privilegiado consignar todas aquellas creaciones que aún no se encuentran recogidas en posteriores ediciones. Con respecto a la bibliografía crítica acerca de los creadores vanguardistas, es relevante explicitar que fue imposible utilizar un criterio homogéneo para catalogar su producción debido a la diversidad de situaciones que representa cada uno de ellos. Es por esta razón que hemos establecido también algunos criterios específicos que permitan a los lectores una búsqueda bibliográfica más fluida y acotada. Es importante señalar también que, en el apartado Crítica, de la sección de bibliografía, sólo se incluyen artículos sobre la obra directa de los autores, y no se incorpora ninguna reseña de estudios críticos acerca de las obras literarias. A su vez hemos realizado una amplia selección de los textos referidos a los autores que conforman nuestro índice, con las siguientes excepciones: en el caso de Gabriela Mistral se ha omitido la crítica anterior a 1994, pues existe un libro xxvi

Retrato convencional de este libro

de bibliografía de Patricia Rubio. Lo mismo sucede en el caso de Pablo Neruda, pues se cuenta con el libro de Woodbridge y Zubatasky que contiene la bibliografía nerudiana, la cual recoge toda la crítica publicada hasta el primer semestre del año 1987. Para el listado de obra y crítica de Vicente Huidobro nos fue de gran utilidad la bibliografía realizada por Cedomil Goic publicada en 2004. En el caso de las tesis, se han consignado sólo las doctorales, con la misma salvedad para el caso de Gabriela Mistral y Pablo Neruda. Con respecto a la prensa, se hizo una selección para rescatar los artículos de los críticos más relevantes, salvo en casos de algunos autores que se mencionarán explícitamente —como el de Olga Acevedo—, donde se consignó todo lo encontrado debido al gran desconocimiento que existe sobre ella. 5. La sección que contiene la bibliografía ha sido ordenada conforme a los criterios formales del MLA, acomodando esta modalidad a las necesidades de una fácil y expedita búsqueda para los investigadores. Es por ello que se ha agregado al inicio de cada autor una pequeña indicación acerca de los criterios que se utilizan en el listado respectivo. De igual manera, se ha usado el paréntesis cuadrado o corchete [ ] como recurso explicativo e informativo dentro de numerosas entradas bibliográficas. 6. Nos ha parecido pertinente incluir dentro de la antología crítica de este volumen, el texto "Imágenes de la vanguardia chilena" —de nuestra autoría—, que presenta una muestra visual de los actores del período. Consideramos que estas imágenes podrían ser otro aporte a la difusión de la vanguardia chilena.

xxvii

BIBLIOGRAFÍA

Vanguardias en Latinoamérica Visiones de conjunto

Bibliografías [ordenadas alfabéticamente] 1.

2.

3.

4.

5.

Forster, Merlin H./Jackson, K. David. Vanguardism in Latin American Literature: An Annotated Bibliographical Guide. New York/Westport/ London: Greenwood Press, 1990. Marting, Diane E., ed. Spanish American Women Writers. A Bio-bibliographical Source Book. New York/Westport/London: Greenwood Press, 1990. —. Women Writers of Spanish America. An Annotated Bio-Bibliographical Guide. New York/Westport/London: Greenwood Press, 1987. [Se incluye listado de obras de Olga Acevedo, Winnét de Rokha (Luisa Anabalón) y Gabriela Mistral, que contiene información sobre las distintas ediciones, traducciones y antologías.] Osorio T., Nelson. «Contribución a una bibliografía sobre el vanguardismo hispanoamericano». Revista de Crítica Literaria Latinoamericana 8.15 (1982): 141-150. Wentzlaff-Eggebert, Harald. Las literaturas hispánicas de vanguardia. Orientación bibliográfica. Frankfurt am Main: Vervuert, 1991. Antologías y compilaciones [ordenadas según la fecha de publicación]

6.

7.

8.

«Poesía Americana de Vanguardia». Inicial. Revista de la Nueva Generación. II. 10 (mayo 1926). [Textos de Jorge Luis Borges, Alberto Hidalgo, Vicente Huidobro, Pablo Neruda, Salvador Novo, Alberto Rojas Jiménez, Gerardo Seguel, Miguel Virasoro y otros.] Fitts, Dudley. Anthology of Contemporary Latin-American Poetry. Norfolk: New Directions, 1942. [Reseñada por Jorge Luis Borges en Sur 102 (marzo 1943); reproducida en Borges en Sur, 1931-1980. Buenos Aires: Emecé, 1999, pp. 261-264.] Caillet Bois, Julio. Antología de la poesía hispanoamericana. Madrid: Aguilar, 1965. [Ver sección «Tendencias poéticas de vanguardia», pp. 1239-1623.] 31

Bibliografía 9.

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Carpentier, Hortense, and Janet Brof, comps. Doors and Mirrors; Fiction and Poetry from Spanish America, 1920-1970. New York: Grossman Publishers, 1972. Baciu, Stefan, ed. Antología de la poesía surrealista latinoamericana. Valparaíso: Ediciones Universitarias de Valparaíso, 1981. [Definición tentativa de surrealismo, poesía de algunos precursores de este movimiento y de poetas surrealistas de Argentina, Chile, Haití, México y Perú.] —. «Algunos poetas surrealistas latinoamericanos». Eco 37.228 (octubre 1983): 591-601. Sucre, Guillermo. Antología de la poesía hispanoamericana moderna. I. Caracas: Monte Avila/Equinoccio, 1993. González Suárez, Julián. Antología poética de la vanguardia hispanoamericana. Managua: Ediciones Distribuidora Cultural, 1994. Antología del vanguardismo latinoamericano. Bogotá: Oveja Negra, 1995. Grünfeld, Mihai G. Antología de la poesía latinoamericana de vanguardia (1916-1935). Madrid: Hiperión, 1995. Breve antología poesía latinoamericana de vanguardia (1920-1930): poemas y manifiestos. Buenos Aires: Sudamericana, 1996. González, María Inés, y Marcela Grosso, eds. Breve antología. Poesía latinoamericana de vanguardia (1920-1930). Buenos Aires: Sudamericana, 1996. Tapscott, Stephen. Twentieth-Century Latin American Poetry: A Bilingual Anthology. Austin: University of Texas Press, 1996. Verani, Hugo, ed. Narrativa vanguardista hispanoamericana. Selección y prólogos de Hugo Achugar y Hugo Verani. México: UNAM, 1996. [Incluye textos de Felisberto Hernández, Pablo Neruda, Vicente Huidobro, Pablo Palacio, Arqueles Vela, César Vallejo y otros.] Jiménez, José Olivio, selección, prólogo y notas. Antología de la poesía hispanoamericana contemporánea, 1914-1987. Madrid: Alianza, 2000. Martins, Floriano, y Max Jiménez. Un nuevo continente: antología del surrealismo en la poesía de nuestra América. San José: Andrómeda, 2004. Hays, H. R. 12 poetas hispanoamericanos. New Häven: Yale University Press, s/f. [Se incluyen poemas de Ramón López Velarde, Luis Carlos López, Vicente Huidobro, Eugenio Florit, Jorge Luis Borges, Jorge 32

Las vanguardias literarias en Chile

Carrera Andrade, José Gorostiza, Pablo de Rokha, Nicolás Guillén, Pablo Neruda, César Vallejo y Fombona Pachano.] Manifiestos [ordenados alfabéticamente] 23.

24.

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[2a edición facsimilar. Aunque publicado antes de 1920, esta extensa antología de 488 páginas incluye obras de Gabriela Mistral (que aparece bajo su nombre de pila, Lucila Godoy), Vicente Huidobro, Pablo y Winnét de Rokha (quien aparece como Juana Inés de la Cruz), y Olga Acevedo, entre una gran cantidad de autores de fines del siglo xix y comienzos del xx.] Azocar, Rubén. La poesía chilena moderna: antología. Santiago de Chile: Imprenta Carnet Social, 1931. [Incluye un prólogo acerca de los escritores emergentes en distintos géneros, señala las revistas donde ellos publican y destaca la obra de Gabriela Mistral, Pablo Neruda, Pablo de Rokha, Tomás Lago y Winnét de Rokha.] Anguita, Eduardo, y Volodia Teitelboim. Antología de poesía chilena nueva. Santiago de Chile: Lom, [1935] 2001. [En el prólogo los autores explican su idea o concepto de la función de la poesía. Incluye a Vicente Huidobro, Ángel Cruchaga Santa María, Pablo de Rokha, Rosamel del Valle, Pablo Neruda, Humberto Díaz Casanueva, Juvencio Valle, Ornar Cáceres y a los dos antologadores.] Lago, Tomás. Ocho nuevos poetas chilenos. Santiago de Chile: Ediciones de la Universidad de Chile, 1939. [La antología incluye a Luis Oyarzún, Jorge Millas, Omar Cerda, Victoriano Vicario, Hernán Cañas, Alberto Baeza Flores, Óscar Castro y Nicanor Parra. Son los denominados "Poetas de la claridad".] Plath, Oreste. Poetas y poesía de Chile. Antología. Santiago de Chile: Talleres Gráficos La Nación, 1941. [Incluye una presentación biobibliográfica y una selección de versos de 84 poetas. Entre otros, Ángel Cruchaga, Enrique Gómez, Vicente Huidobro, Juan Marín, Pablo Neruda, Gabriela Mistral, Alberto Rojas Jiménez, Pablo de Rokha.] Rokha, Pablo de. «Cuarenta y un poeta joven de Chile 1910-1942», en Multitud 4 (4o trimestre 1942). [Reproducido en Santiago de Chile por Lom, 2002. En su primera edición logró mostrar al público lector de la época una poesía que se haría fundamental entre los años cuarenta y los inicios de los sesenta. Aparecen, entre otros: Gustavo Osorio, Braulio Arenas, Eduardo Anguita, Nicanor Parra, Teófilo Cid, Enrique Gómez Correa, Gonzalo Rojas, Carlos de Rokha y Jorge Cáceres.] Castro, Víctor. Poesía nueva de Chile. Santiago de Chile: Zig-Zag, 1953. [Se incluye Omar Cáceres, Eduardo Anguita, Braulio Arenas y Teófilo Cid, entre otros.] 55

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segunda incluyen autores de la vanguardia incluidos en este trabajo. En la primera, Gabriela Mistral, pp. 21-45; Vicente Huidobro, pp. 46-72; Pablo de Rokha, pp. 73-98; Pablo Neruda, pp. 99-121; Winnét de Rokha, pp. 122-132; Olga Acevedo, pp. 133-144; María Monvel, pp. 145-155; Juvencio Valle, pp. 156-167; Rosamel del Valle, pp. 168-183; y Humberto Díaz Casanueva, pp. 184-203. En la segunda parte se incluye a Alberto Rojas Jiménez, pp. 207-218; y Juan Marín, pp. 256-267. El volumen se cierra con una bibliografía general, pp. 421-431, y un índice alfabético de autores, pp. 433-434.] Subercaseaux, Bernardo. Inés Echeverría (Iris) Alma femenina y mujer moderna. Antología. Santiago de Chile: Cuarto propio, 2001. [Incluye extenso prólogo de Bernardo Subercaseaux que refiere al contexto de Iris y establece la genealogía de la vanguardia en los años 10.] Nómez, Naín. Antología crítica de la poesía chilena. Tomo III Poesía de las vanguardias (2): La consolidación vanguardista y la modernidad cuestionada (1933-1953). Santiago de Chile: Lom, 2002. [Contiene introducción de Naín Nómez «Auge y disolución de las vanguardias. Poesía social y poesía popular», pp. 5-14, y una antología precedida por reseñas de cada autor seleccionado. Esta antología se divide en dos partes, de las cuales en la primera se incluye autores de la vanguardia que hemos seleccionado para el presente texto: Omar Cáceres (pp. 25-32), Braulio Arenas (pp. 85-106), Eduardo Anguita (pp. 107-127); Teófilo Cid (pp. 128-142); Enrique Gómez Correa (pp. 158-176) y Jorge Cáceres (pp. 190-200). El volumen se cierra con una bibliografía general (pp. 515-525) y un índice alfabético de autores (pp. 527-529).] Manifiestos [ordenados por fecha de publicación]

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2364. 2365. 2366. 2367. 2368. 2369.

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Las vanguardias literarias en Chile 2383. 2384. 2385.

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Obra y artículos dispersos hasta 1945 2386. 2387. 2388. 2389. 2390. 2391. 2392. 2393. 2394. 2395. 2396. 2397. 2398. 2399.

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Bibliografía

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Las vanguardias literarias en Chile

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OBRAS [ordenadas según la fecha de publicación] Libros 2419. 2420. 2421. 2422. 2423. 2424. 2425. 2426. 2427. 2428. 2429. 2430. 2431. 2432. 2433. 2434. 2435. 2436. 2437. 2438.

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Bibliografía

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2441. 2442. 2443. 2444. 2445. 2446. 2447. 2448. 2449. 2450. 2451. 2452. 2453. 2454. 2455. 2456. 2457. 2458.

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Las vanguardias literarias en Chile

2462. 2463.

2464. 2465.

2466. 2467. 2468. 2469. 2470. 2471. 2472. 2473. 2474. 2475. 2476. 2477. 2478. 2479.

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