Las vanguardias literarias en Argentina, Uruguay y Paraguay 9783964560100

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Carlos García / Dieter Reichardt Las vanguardias literarias en Argentina, Uruguay y Paraguay

Bibliografía y Antología Crítica de las Vanguardias Literarias en el Mundo Ibérico Editores generales: Merlin H. Foster, Brigham Young University, EE.UU. K. David Jackson, Yale University, EE.UU. Harald Wentzlaff-Eggebert, Friedrich-Schiller-Universitát Jena, Alemania

Tomos publicados: Jackson, K. David: A Vanguarda Literária no Brasil. Bibliografía e Antologia Crítica. 1998 Poppel, Hubert: Las vanguardias literarias en Bolivia, Colombia, Ecuador, Perú. Bibliografía y antología crítica. 1999 Wentzlaff-Eggebert. Harald: Las vanguardias literarias en España. Bibliografía y antología crítica. 1999 Foster, Merlin H.: Las vanguardias literarias en México y la América Central. Bibliografía y antología crítica. 2001 Jackson, K. David: As Primeiras Vanguardas em Portugal. Bibliografía e Antologia Crítica. 2003 García, Carlos / Reichardt, Dieter: Las vanguardias literarias en Argentina, Uruguay y Paraguay. Bibliografía y antología crítica. 2004 En preparación: Cataluña Chile Perú Cuba, Puerto Rico, República Dominicana, Venezuela

Carlos García / Dieter Reichardt

Las vanguardias literarias en Argentina, Uruguay y Paraguay Bibliografía y antología crítica

Con la colaboración de Dirk Eifler, Eva Grottke, Doris Wansch

Vervuert • Iberoamericana 2004

Esta obra ha sido publicada con la ayuda de la Dirección General del Libro, Archivos y Bibliotecas del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. La planificación y la coordinación de esta serie no hubiera sido posible sin la generosa ayuda del ACLS (American Council of Leamed Societies), del DAAD (Deutscher Akademischer Austauschdienst) y de las siguientes universidades con sus bibliotecas y colecciones: University of Texas at Austin, Brigham Young University, Yale University Otto-Friedrich-Universität Bamberg, Friedrich-Schiller-Universität Jena, Ibero-Amerikanisches Institut Berlin.

Bibliographie information published by Die Deutsche Bibliothek Die Deutsche Bibliothek lists this publication in the Deutsche Nationalbibliografic: detailed bibliographic data is available in the Internet at http://dnb.ddb.de. ISBN 84-8489-111-9 (Iberoamericana) ISBN 3-89354-295-7 (Vervuert) © Iberoamericana, Madrid 2004 Amor de Dios, 1 - E-28014 Madrid ©Vervuert Verlag, Frankfurt am Main 2004 Wielandstr. 40 - D-60318 Frankfurt am Main [email protected] www.ibero-americana.net Depósito Legal: M - 54.142-2003 Todos los derechos reservados Diseño de la portada: Jorge Colombo Este libro está impreso íntegramente en papel ecológico blanqueado sin cloro (ISO 9706) Impreso en España por Imprenta Fareso S. A.

índice

Cinco prefacios Introducción vanguardista tripartita La vanguardia en telegrama ¿Preguntas sin respuestas? Diez puntos-manifiesto

xi xiii xv

Señas de identidad de este tomo Retrato no convencional de las vanguardias en Argentina, Uruguay y Paraguay Retrato convencional de este libro

xix xx

Bibliografía I. Vanguardia en América Latina Bibliografías Visiones de conjunto Antologías Manifiestos y similares

3 3 7 8

II. Argentina Visiones de conjunto Antologías Revistas Autores

9 19 20 38

III. Uruguay Visiones de conjunto Antologías Revistas Autores

129 131 132 135

IV. Paraguay Visiones de conjunto Antologías Revistas Autores

165 166 166 167

V

Antología crítica Argentina Lenguaje e ideología. Las escuelas argentinas de vanguardia FRANCINE MASIELLO

173

El cuerpo y su sombra. Los viajeros culturales en la década del veinte GONZALO AGUILAR

207

La dirección criollista de la vanguardia GLORIA VIDELA DE RIVERO

217

El surrealismo argentino y su praxis KIRA POBLETE ARAYA

233

Prisma (1921-1922): Entretelones CARLOS GARCÍA

243

Punto de convergencia: Inicial y Proa en 1924 PATRICIA M . ARTUNDO

253

Situación de Alfonsina Storni CÉSAR FERNÁNDEZ MORENO

273

Norah Lange: Presencia desmonumentalizadora y femenina en la vanguardia argentina NAOMI LINDSTROM

279

Macedonio Fernández', performances, artefactos e instalaciones ANACAMBLONG

295

Macedonio Fernández y Ornar Viñole: Dos caras del vanguardismo en Argentina DIETER REICHARDT

311

Borges y el Expresionismo: Kurt Heynicke CARLOS GARCÍA

325

Arlt y la vanguardia argentina EDUARDO ROMANO

343

Vanguardias enfrentadas. Oliverio Girondo y la poesía concreta JORGE SCHWARTZ

351

vi

La fractura ideologica en los primeros textos de Oliverio Girondo DELFINA MUSCHIETTI

373

El «intrafondo eufónico». Estudio de la métrica de Oliverio Girondo MARTÍN GRECO

387

Uruguay Cruces y límites de la vanguardia uruguaya (campo, ciudad, letras, imágenes) PABLO ROCCA

415

Vanguardia en el Uruguay: la subjetividad como disidencia EDUARDO ESPINA

427

Hacia el surrealismo R A Ú L BLENGIO BRITO

443

Felisberto Hernández• Su manera original de enfrentar al mundo ÁNGEL RAMA

449

La formación de Felisberto Hernández en la década del veinte JOSÉ PEDRO D Í A Z

461

Paraguay No cantéis más, poetas (en torno al postmodernismo JUAN M A N U E L MARCOS

paraguayo) 481

Un clásico y un superrealista, o dos visiones de una misma realidad: el Paraguay H U G O RODRÍGUEZ-ALCALÁ

491

Evolución intermedia (1940-1959) JOSEFINA PLÁ

503

Indice onomástico de la bibliografía

519

vii

CINCO PREFACIOS

Introducción vanguardista tripartita La vanguardia en telegrama

SOBRE VANGUARDIA: vanguardia, esencialmente vanguardia literaria ®

contribuyó de forma definitiva a la modernidad

muy discutidas

®

[BORGES]

® ®

®

cinematografía [GARCÍA LORCA] ®

energía mecánica [MAPLES ARCE] ®

®

®

®

síntesis

formalismo geomé-

subconsciencia mítica [ASTURIAS] ®

®

radicalización cultural [MÁRIO DE

lenguaje experimental [VALLEJO]

vencional [HUIDOBRO]

®

rechazo de la tradición

fragmentación [GÓMEZ DE LA SERNA]

trico [SALVAT-PAPASSEIT]

ANDRADE]

tiene que ver con ideas

lo mismo en Italia y Francia como en el mundo ibérico

conceptos radicales [OSWALD DE ANDRADE] [GIRONDO]

®

®

tipografía no con-

percepción pura de lo nuevo [PESSOA]

®

SOBRE VANGUARDIA: reconocimiento creciente de su importancia y complejidad ®

movimiento trascendental con repercusiones internacionales

términos utilizados: avant-garde, vanguardia o vanguardismo tos literarios más radicales

®

los movimien-

ruptura con la mimesis aristotélica

forma la crítica cultural y la experimentación artística literatura y hasta la vida misma

®

®

®

®

trans-

revoluciona el arte, la

el comienzo de una era nueva

to de la vanguardia se puede comparar al del renacimiento

® el impac-

®

SOBRE VANGUARDIA: borró las fronteras entre el arte y la literatura remodeló los géneros literarios ®

®

®

®

transformó en poéticas las cosas no poéticas

exaltó la diversidad de expresión ®

hizo gala del dinamismo conceptual

xi

®

Cinco prefacios

SOBRE VANGUARDIA: el término vanguardia utilizado ahora libremente ®

se refiere a cualquier producción atrevida o impactante

sal del termino relaciona lo contemporáneo con lo histórico

O

el uso univer-

®

SOBRE VANGUARDIA: las vanguardias históricas eran el futurismo, el cubismo, el dadaísmo, el surrealismo, etc.

®

cambiaron las percepciones del

mundo, la humanidad y a sus propios protagonistas nes importantes a través de sus artistas y escritores tivas que han continuado durante todo el siglo postmodernismo

®

® ®

estas tempranas rebelioapoyaron actividades crea-

sus técnicas preludian las del

®

SOBRE VANGUARDIA: se ha convertido en un discurso y un paradigma para escribir literatura tmoderna

®

®

vanguardismo reconocido ahora como un movimiento internacio-

nal con poder y amplitud turas nacionales

ha guiado la crítica contemporánea hacia la era pos-

®

®

incluye figuras de primer rango en muchas litera-

esta serie se abre al estudio de las vanguardias literarias

admitiendo cualquier lenguaje o nacionalidad

®

SOBRE VANGUARDIA: la vanguardia nunca se detiene

xii

®

¿Preguntas sin respuestas.

¿Debemos contestar todas las preguntas que puedan surgir sobre el vanguardismo en la Península Ibérica y en la América Latina?

¿ N o es mejor documentar senci-

llamente las agresivas y radicales interrogaciones que formaban parte de lo que llamamos vanguardismo, junto con las varias preguntas críticas que se han formulado Q . Q • sobre é l . ¿ N o ha llegado todavía el momento para las contestaciones. ¿Será que las contestaciones —en este momento por lo menos— ofuscan sin aclarar la natuo • raleza particular del vanguardismo luso-hispánico. ¿ N o es mejor registrar simplemente las preguntas que se han planteado o •en la crítica, en lugar de proponer respuestas apresuradas y tal vez incompletas; ¿ N o servirá tal registro como invitación a la investigación propia de parte de nuestros lectores? ¿ N o funcionará así de guía ty #para considerar las preguntas más importantes o para hacer otras nuevas o mejores. ¿ N o es la mejor forma de poner de relieve la diversidad de aspectos en el complejo fenómeno vanguardista en los países luso-hispánicos, un fenómeno que se ha manifestado en trescomo lenguas por loCuba, menosMéxico, (el español, .

Nos proponemos documentar de la forma más completa posible el fenó-

meno de las vanguardias históricas. Comenzamos con una serie de tomos sobre las vanguardias luso-hispánicas, pero en el futuro podrán ser consideradas otras áreas del mundo donde hubo actividad vanguardista significativa durante la primera mitad del siglo veinte. 8®S§s.

Siguiendo la tradición del manifiesto, tomamos posesión de la primera

mitad del siglo veinte como nuestro marco cronológico. Insistimos, obviamente, en que la gran mayoría de la actividad vanguardista se dio en las décadas de los 20 y 30, pero reconocemos que también hay que tomar en cuenta tanto precursores en años más tempranos como figuras tardías en años posteriores. Hllli.

Rechazamos como insuficiente y anticuada la idea de que las vanguardias

literarias luso-hispánicas de la primera mitad del siglo veinte fueron experimentaciones estériles y derivadas que no tuvieron ningún impacto sobre el desarrollo posterior. Al contrario, aseveramos que esas vanguardias deben ser apreciadas como expresiones artísticas valiosas, expresiones que al mismo tiempo funcionaban como preparación para la notable producción literaria de la segunda mitad del siglo. (SíStfc.

Mucho se ha hecho en años recientes para facilitar el acceso organizado

a los materiales necesarios para el estudio cuidadoso y crítico de los movimientos de vanguardia. Una dimensión central de ese trabajo ha sido la recolección y reimpresión de manifiestos y otros textos importantes de la época vanguardista. En cuanto a materiales peninsulares reconocemos, entre otras, las recopilaciones de Ilie (1969), Buckley y Crispin (1973), Brihuega (1979) y Fuentes (1992). Para la América Latina las obras más importantes son de Collazos (1977), Verani (1986), Osorio (1988), Videla (1990/1994) y Schwartz (1991/1995). Se pueden consultar también las guías bibliográficas hechas por Forster y Jackson para la América Latina (1990) y por Wentzlaff-Eggebert para España e Hispanoamérica (1991).

xv

Cinco prefacios -SsSSs.

En la actualidad el discurso crítico sobre las vanguardias luso-hispánicas

es mucho más amplio que en décadas pasadas, y se ha desarrollado desde distintos puntos de vista. La finalidad central de nuestra serie de publicaciones es precisamente hacer notar la expansión y la diversidad de esta área de investigación cultural y literaria. Ofrecemos nuestros tomos como una base sólida y equilibrada para facilitar el trabajo de otros estudiosos. Proponemos en nuestros tomos destacar y ejemplificar este discurso ampliado en dos dimensiones principales. Primero documentamos la riqueza de este proceso crítico por medio de una detallada presentación bibliográfica. Nos esforzamos para que esta presentación sea lo más completa posible y permita acceso cómodo a datos y comentarios sobre manifiestos, revistas y obras. Segundo, y a diferencia de las excelentes publicaciones anteriores, no reproducimos manifiestos y pronunciamientos de la época sino una selección de trabajos críticos pertinentes. A pesar de haber meditado bastante sobre el asunto, después de todo usamos en forma claramente arbitraria las áreas nacionales o regionales para estructurar nuestra pesquisas sobre las vanguardias luso-hispánicas. Nos damos cuenta de que el panorama histórico-literario es bastante complejo, extendiéndose desde la presencia de un solo autor o libro en algunas áreas a la relación de varios escritores, grupos y publicaciones en otras. Otra complicación es que algunos vanguardistas fueron asociados con más de un área nacional: Tablada con México y Venezuela, Alberto Hidalgo con Perú y Argentina, o César Moro con Perú y México. Sin embargo, insistimos en que nuestro esquema nacional/regional ofrece el mejor modo para representar el fenómeno multifacético vanguardista. 222.

Al mismo tiempo, mantenemos la visión de un ámbito cultural luso-his-

pánico firmemente unificado, a través del cual las varias vanguardias históricas latinoamericanas pueden estar hondamente relacionadas con las agrupaciones peninsulares. Varias figuras y actividades de los dos lados del Atlántico fueron identificadas con las dos dimensiones; por ejemplo: Huidobro con el creacionismo en España y la América Hispánica; Borges con el ultraísmo en España y Argentina; Gómez de la Serna con España e Hispanoamérica; García Lorca con España, Cuba, Argentina y Uruguay; la revista Alfar con España y Uruguay.

xvi

Diez puntos manifiesto Más allá de estas dobles relaciones iberoamericanas, debemos tomar en cuenta también una expansión hacia marcos no ibéricos. Varios escritores vanguardistas tuvieron conexiones familiares o residencias significativas fuera de la América Latina o la Península Ibérica. Podemos pensar, por ejemplo, en la residencia y educación temprana que tuvo Pessoa en Sudáfrica, en la dimensión británica en la familia de Borges y su residencia temprana en Suiza, o en la herencia francesa de Carpentier y sus estudios musicales en París. Huidobro, Oswald de Andrade, Vallejo, Asturias y Moro también pasaron temporadas claves en Francia, mayormente en París. Neruda tuvo una residencia larga en el oriente, como la tuvo también García Lorca en Nueva York. A veces estas conexiones o residencias dieron como resultado una producción literaria en lenguas no ibéricas (por ejemplo, Pessoa y Borges en inglés, Huidobro y Moro en francés). ®®®(D®.

Finalmente, terminamos donde comenzamos, con una insistente llamada

en apoyo de una documentación adecuada y de más y mejor actividad crítica dedicada al estudio de las vanguardias históricas luso-hispánicas. Queda mucho por hacer todavía, pero no es el momento de aflojar. Hay que continuar en la lucha, y por eso invitamos a todos los interesados a que trabajemos juntos en el estudio de este significativo fenómeno cultural y literario. K. D. J . / H . W . - E . / M . H . F .

xvii

Señas de identidad de este tomo Retrato no convencional de las vanguardias en Argentina, Uruguay y Paraguay

Nombres: Literaturas de vanguardia; vanguardia argentina, uruguaya, paraguaya; martinfierrismo, ultraísmo, nueva sensibilidad, criollismo, nativismo. Fechas de nacimiento: Alrededor de 1915, cuando aparece y desaparece —en el pozo de una estancia, como se chimenta— un cencerro de cristal; quizá algo más tarde, hacia 1922, cuando se sugiere la aptitud del tranvía para esparcimientos líricos. Domicilios: San Antonio de Areco, Buenos Aires, Montevideo, Asunción del Paraguay. Abuelos, padres o padrastros: Mallarmé, Julio Herrera y Reissig, Roberto de las Carreras, Leopoldo Lugones, Ramón Gómez de la Serna, Vicente Huidobro, y varios más. El caso del Paraguay es diferente: hay una madrastra, la Guerra con los países vecinos, y una novia, la incansable Josefina Plá. Profesiones y deportes: astucias irreverentes, desconcertantes aventuras estéticas, la desmesura, coqueteos con el absurdo, desorden intencional, proclamas libertarias, insolencias. Un guitarrero y un pianista. Pasatiempos: Fundar revistas, fulgurarse por los hipopótamos, escaldar gatos, pasearse enternecido por los barrios humildes de la urbe o por el centro, pero en compañía de una auténtica vaca. Lenguas: Lunfardo, español, francés, inglés. Juventud: Para escasos ejemplares, eterna; para la mayoría, pronto caducada, a más tardar con la fundación de la revista Sur. Fallecimiento: Por décadas, muerte aparente; desde hace rato en plena resurrección, más bella que nunca.

xix

Retrato convencional de este libro

Esta bibliografía y antología crítica forma parte de una serie de nueve volúmenes sobre las vanguardias en el Mundo Ibérico. La serie ha sido concebida por estudiosos norteamericanos y alemanes (Merlin H. Forster, K. David Jackson, Harald Wentzlaff-Eggebert). Los editores del presente volumen se adaptan a las reglas y formas concretizadas en los tomos ya publicados. La sección bibliográfica pretende dar las informaciones imprescindibles para la investigación actual y futura, reuniendo también datos difícilmente hallables para dejar constancia de ellos junto a las publicaciones notorias. Ya que nos consta que la vanguardia no se produjo sin sus entornos opositores —piénsese, en relación con la Argentina, en el polémico grupo Boedo y sus publicaciones— incluimos también referencias bibliográficas a los campos adyacentes, en especial en el apartado que dedicamos a las revistas. En el caso de la existencia de bibliografías especiales sobre algún tema o autor, hemos procurado seleccionar para nuestro trabajo solamente lo imprescindible, a fin de utilizar el espacio para publicaciones no registradas. Con parecidas pretensiones hemos reunido los estudios de la antología, procurando brindar una visión lo más completa posible; para ello ofrecemos algunos materiales ya publicados, que cubren los aspectos más importantes del fenómeno de las vanguardias, y paralelamente varios estudios escritos especialmente para este libro, con los cuales se da, creemos, un paso nuevo en la investigación. En cuanto a la ineludible selección operada entre el material existente, hemos optado por un criterio fluctuante que creemos, sin embargo, justificado. Así, por ejemplo, y dado su papel central, se consignan todas las publicaciones hemerográficas del argentino Jorge Luis Borges hasta la aparición de su primer libro (Fervor de Buenos Aires, 1923). A partir de allí, sólo los volúmenes aparecidos hasta Otras inquisiciones (1952), más algunas ediciones de Obras completas y volúmenes de recopilación de su obra dispersa. Huelga mencionar que hemos efectuado una selección de la casi inabarcable literatura secundaria sobre Borges, ciñendo nuestra preferencia a los trabajos que se ocupan especialmente de su obra temprana; sólo ello justifica la ausencia de numerosos libros y autores de renombre y/o valía. En cuanto a autores menos difundidos, hemos adoptado la mayor parte de sus títulos, aun cuando no fuesen ya de tenor vanguardista, y/o excedieran las fechas a estudiar (1920-1945). Sobre Evar Méndez, el fundador y director de Martín Fierro y gerente de la Editorial Proa, no incluimos ninguno de sus poemarios, ya que no son en modo alguxx

Retrato convencional de este libro

no vanguardistas. A cambio, incluimos algunos de sus ensayos de divulgación de la nueva literatura (corregimos, de paso, la fecha de su nacimiento). Desde luego, hemos incluido también las obras claves de Leopoldo Lugones y Ricardo Güiraldes, aunque preceden cronológicamente a la época estudiada, debido a su importancia como referentes para los autores jóvenes argentinos de la década del veinte. Por la misma razón hemos recogido obras de y sobre Julio Herrera y Reissig en la sección dedicada a Uruguay. De Julio Cortázar sólo consideramos su novelística temprana, de publicación postuma, porque se han visto en ella elementos vanguardistas. En vista de los límites impuestos a la colección, lamentamos no haber podido incluir en mayor profundidad al tardío movimiento surrealista argentino, o la obra de Alejandra Pizarnik. Dos autores uruguayos han sido incluidos casi a regañadientes: Horacio Quiroga y Juan Carlos Onetti. Si bien nos consta su excelencia y los creemos influyentes, no compartimos la opinión que los adscribe a la vanguardia. Hemos optado, pues, por anotar la escasa bibliografía que se ocupa de este eventual aspecto de Quiroga, y la relacionada con El pozo, de Onetti. Nos hemos apartado del usual orden alfabético para el título y las partes del libro, para subrayar la comunidad cultural que conformaron Argentina y Uruguay (o siquiera Buenos Aires y Montevideo) en la década del veinte. Nada similar ocurrió entre Paraguay y Argentina, a pesar de la contigüidad geográfica. La evolución de la literatura de los heterogéneos países aquí estudiados no se desenvolvió de manera sincrónica, si descontamos ciertos puntos de contacto entre Buenos Aires y Montevideo a mediados de la década del veinte, y los casos particulares de los arriba mencionados Quiroga y Onetti, gran parte de cuya obra surgió en Argentina. También el estudio de los respectivos campos padece, por lo demás, ciertos desniveles. Desde nuestra percepción, la desigual cantidad de entradas para los países señala un doble hueco: la escasez de la literatura a estudiar, por ejemplo, de Paraguay, y la falta de sincronía en la producción de literatura crítica entre los tres países estudiados. Un volumen de este tenor compilado en diez años recogerá, por ejemplo, muchos más títulos del Uruguay, donde creemos observar una intensificación de estos estudios. . Por cierto, la percepción puede deberse igualmente a un defecto nuestro: nos sentimos menos seguros al pisar tierras no argentinas, ya que en nuestros respectivos campos de estudio y de trabajo nos hemos ocupado menos de Uruguay y de Paraguay. Al investigar con miras a este libro, nos llamó la atención la falta de fuentes internacionales sobre Uruguay y Paraguay, comparables a las existentes sobre, por ejemplo, España y Argentina. La presente bibliografía espera, pues, ser mejorada por investigadores más diestros.— C.G./D.R. (Hamburg, 2003)

xxi

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Diálogos

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Buenos

Catálogo de revistas y grupos Se recogen aquí, en primer lugar, las publicaciones periódicas que pueden adscribirse sin mayores disensiones a la vanguardia literaria. Para la creación del público necesario, hubo, sin embargo, otras publicaciones que, sin ser vanguardistas, cobijaban colaboraciones de algunos autores de la vanguardia, o comentaban, aunque a veces mordazmente, sus publicaciones. Son, a nuestro entender, imprescindibles para ubicar a la vanguardia en su contexto. Se consignan, por ello, los datos de publicaciones como Babel, Nosotros, La literatura argentina y similares, aunque no eran propiamente de vanguardia. Se mencionan, asimismo, algunos órganos del interior del país, que se hacían eco de las publicaciones de la capital, a veces reproduciendo textos allí aparecidos, a veces con comentarios originales. 188

ARGENTINA. Periódico de Arte y Crítica. Buenos Aires. 3 números (nov. 1930-ago. 1931). Dir.: Cayetano Córdova Iturburu. Colaboran: Roberto Arlt, Jorge Luis Borges, Alfredo Brandán Caraffa, Macedonio Fernández, Ricardo Güiraldes, Ulyses Petit de Murát, Nicolás Olivari y otros.

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ÁUREA. De todas las artes. Buenos Aires. 16 números (abr. 1927 / oct.-nov. 1928). Dir.: Francisco T. Gianotti, Nicola Raniero (n. 10-16: Sixto C. Martelli, Vicente Fatone). Colaboran: Jorge Luis Borges, Norah Borges, Bernardo Canal Feijóo, Luis L. Franco, Eduardo González Lanuza, Roberto Mariani, Carlos Mastronardi, Ulyses Petit de Murat, Pablo Rojas Paz, Emilio Pettoruti, Alfonsina Storni y otros.

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BABEL. Revista de Arte y Crítica. Buenos Aires. Dir.: Enrique Espinosa (ps. de Samuel Glusberg). 31 números (abr. 1921-fines de 1928; a partir del n. 13, jul. 1923, pasa a llamarse Babel. Revista de bibliografías). Colaboran: Roberto Arlt, Norah Borges (ilustradora), Luis L. Franco, Pedro Henríquez Ureña, Leopoldo Lugones, Evar Méndez, Horacio Quiroga, Alfonsina Storni y otros.

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CARTEL. Buenos Aires. 11 números (ene. 1930-dic. 1930). Dir.: Jacobo Samet. Colaboran: Jorge Luis Borges, Osvaldo Horacio Dondo y otros.

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CICLO. Arte, literatura y pensamiento modernos. [Revista surrealista]. Buenos Aires. 2 números (nov.-dic. 1948, 1949). Dir.: Aldo Pellegrini, Elias Piterbarg, Enrique Pichón Rivière. Colaboran (aparte de los directores): René Char, Ernesto R. Rogers; traducciones de Henri Miller, Georges Bataille, André Bretón, Laszlo Moholy-Nagy, etc.

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CLARIDAD. Revista de Arte, Crítica y Letras. Buenos Aires. 347 números, pero comienza con el n. 123, porque retoma la numeración de Los Pensadores (jul. 1926 / die. 1941). Dir.: Antonio Zamora; secretarios: Leónidas Barletta, Israel Zeitlin («César Tiempo»), Colaboran: Roberto Arlt, Alvaro Yunque, Nydia Lamarque, Carlos Mastronardi, Roberto Mariani, Ramón Doli, Omar Viñole y otros. [Aunque pertenece al grupo de «Boedo», algunos de sus colaboradores pueden ser adscritos a la vanguardia literaria.]

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CLARÍN. Publicación de síntesis literarias. Dir.: ¿Carlos Astrada? Córdoba (Argentina). 13 números (30-VIII-26 / 30-VI-27). Colaboran: Carlos Astrada, Alfredo Brandán Caraffa, Alberto Hidalgo, Norah Lange, Ramón Gómez de la Serna, Macedonio Fernández, Juan Filloy, Alberto Prebisch, E. E. Vautier y otros.

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CLAVILEÑO. Revista de Arte y Letras. Buenos Aires. 4 números (may.dic. 1928). Dir.: Alfredo C. Tarruela, Rodolfo V. Castagna. Colaboran: Enrique Banchs, Jorge Luis Borges, Baldomero Fernández Moreno, Francisco López Merino, Leopoldo Lugones, Horacio Rega Molina, Tobías Bonesatti y otros.

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201

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202

CRITERIO. Buenos Aires. Número 1: 8-III-28 (aún circula). Dir.: Attilio Dell'Oro Maini, Enrique Poses, Gustavo J. Franceschi. Colaboran: Francisco Luis Bernárdez, Jorge L. Borges, Osvaldo H. Dondo, Rafael Jijena Sánchez, Eduardo Mallea, Ricardo E. Molinari, Ernesto Palacio, Ulyses Petit de Murat, Alberto Prebisch, Antonio Vallejo y otros. [De orientación ultracatólica.]

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GACETA DE BUENOS AIRES. Buenos Aires. 9 números (21 -VII-34 / 24XI-34). Dir.: Pedro-Juan Vignale, Lisardo Zia. Colaboran: Enrique Amorim, Roberto Arlt, Jorge Luis Borges, Enrique González Tuñón, Raúl González Tuñón, Homero Guglielmini, Nicolás Olivari, Pablo Rojas Paz, Raúl Scalabrini Ortiz y otros.

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Historia

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228

LIBRA. Buenos Aires. 1 número (invierno 1929; colofón: 22-VIII-29). Directores: Francisco Luis Bernárdez, Leopoldo Marechal (bajo la guía de Alfonso Reyes). Redacción: Monte Egmont (hoy Tres arroyos) 280 (dirección particular de Leopoldo Marechal). Editor: M. Gleizer, Triunvirato 537. Imprenta: Talleres «La Bonaerense»; Pedro Goyena 1562. Colaboran (nómina completa): Alfonso Reyes, Leopoldo Marechal, Macedonio Fernández, Gabriel Bocángel y Unzueta, Ricardo E. Molinari, Francisco Luis Bernárdez, Nféstor] Carbonell, José Martí, James Joyce, Menéndez y Pelayo, Amado Nervo, Mariano Bruii, Xenius [i.e. Eugenio D'Ors], Francisco Romero.

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Corral, Rose. «Alfonso Reyes, la revista Libra y Buenos Aires». Cuadernos Hispanoamericanos 622 (abr. 2002) 67-77.

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LOS PENSADORES. Publicación de obras selectas. Buenos Aires. 100 números (22-11-22 / nov. 1924). Director: Antonio Zamora. Colaboran: Evaristo Carriego, Baldomero Fernández Moreno, Julio Herrera y Reissig, Leopoldo Lugones, Alfonsina Storni, Alvaro Yunque y otros.

231

LOS PENSADORES. Arte, crítica y literatura. Buenos Aires. 22 números (dio. 1924 / jun. 1926). Director: Antonio Zamora. Colaboran: Roberto Arlt, Roberto Mariani, J. Salas Subirat, Luis Emilio Soto, César Tiempo, PedroJuan-Vignale y otros. [Desde la óptica del grupo de «Boedo», comentó mordazmente la literatura de vanguardia.]

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Montaldo, Graciela. «Los Pensadores y Claridad: una propuesta cultural de la izquierda argentina». América. Cahiers du CRICCAL 4-5 (ene.mar. 1990): 421-430. [Número dedicado a «Le Discours Culturel dans les revues Latino-Américaines de l'entre deux-guerres, 1919-1939».]

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LOS RAROS. Revista de orientación futurista. Buenos Aires. 1 número (11-20). Dir.: Bartolomé Galíndez. Talleres: [Serrantes], Dirección: Balcarce 173. Colaboran: Bartolomé Galíndez («Manifiesto», pp. 44-48), Gerardo Diego, Isaac del Vando-Villar, Martín de Berutti, Attilio García Mellid, Athol de Paros, Emilio Lascano Tegui, Felipe Hidalgo, Ezequiel Martínez Estrada. Ilustra: Monte Necao.

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NOTICIAS LITERARIAS. Revista mensual de bibliografía y crítica. Buenos Aires. 8 números (may.-dic. 1923). Dir.: César Olmos. Colaboran: Alberto Hidalgo, Ramón Gómez de la Serna, Eduardo González Lanuza, Pedro-Juan Vignale y otros.

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NOTICIAS LITERARIAS. De bibliografía y crítica. Segunda época. Buenos Aires. 5 números (ene.-may. 1924). Dir.: César Olmos. Colaboran: Eduardo González Lanuza, Evar Méndez, Alfonsina Storni y otros.

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PAPELES DE BUENOS AIRES. Buenos Aires. 6 números (sept. 1943 / mayo 1945). Directores: Adolfo y Jorge de Obieta [hijos de Macedonio

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POESIA. Revista internacional de poesía. Buenos Aires. 7 números (junnov. 1933). Dir.: Pedro-Juan Vignale. Colaboran: Jorge Luis Borges, Macedonio Fernández, Federico García Lorca, Eduardo González Lanuza, Raúl González Tuñón, Alberto Hidalgo, Pedro Leandro Ipuche, Norah Lange, Nicolás Olivari, Raúl Scalabrini Ortiz, Ulises Petit de Murat, PedroJuan Vignale y otros.

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de vanguardia: Buenos Aires:

Argentina / Antologías, Revistas, Grupos

286

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PROA. Buenos Aires. 15 números (ago. 1924-ene. 1926). Dir.: Alfredo Brandán Caraffa, Jorge Luis Borges, Ricardo Güiraldes (abandona la dirección a partir del n. 12), Pablo Rojas Paz (abandona la redacción a partir del n. 11 por segunda y definitiva vez), Francisco Luis Bernárdez (n. 14 y 15). Colaboran: Roberto Arlt, Francisco Luis Bernárdez, Pedro Blake, Jorge Guillermo Borges, Jorge Luis Borges, Alfredo Brandán Caraffa, Adelina del Carril de Güiraldes, Cayetano Cordova Iturburu, Roberto Cugini, Macedonio Fernández, Pedro Figari, Federico García Lorca, Oliverio Girondo, Roberto Godei, Ramón Gómez de la Serna, Enrique González Tuñón, Raúl González Tuñón, Ricardo Güiraldes, Pedro Herreros, Alberto Hidalgo, Pedro Leandro Ipuche, James Joyce, Norah Lange, Valéry Larbaud, Eduardo Mallea, Leopoldo Marechal, Evar Méndez, Adrienne Monnier, Pablo Neruda, Ernesto Palacio, Sergio Piñero (h.), Horacio Rega Molina, Alfonso Reyes, Salvador Reyes, Pablo Rojas Paz, Carlos Sabat Ercasty, Fernán Silva Valdés, José Soler Darás, Luis Emilio Soto, Jules Supervielle, José S. Tallón, Guillermo de Torre, Jaime Torres Bodet, Pedro-Juan Vignale, Xavier Villaurrutia, Herwarth Walden (en traducción de Borges) y otros.

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Luis

Borges:

35

oeuvre

Cuadernos

et manoeuvres.

Paris:

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colectiva.

vista

Buenos

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Cuadernos

Claridad 239 (28-XI-

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