Galleria Nazionale d'Arte Antica. Palazzo Barberini. I dipinti. Catalogo sistematico 888265351X, 9788882653514

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SOMMARIO

PREFAZIONI Francesco Rutelli..................000000.. Emmanuele Francesco Maria Emanuele. .................LL PRESENTAZIONE Claudio Strinati cc. ccc cece

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La Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini Lorenza Mochi Onori e Rossella Vodret .... «ον νον νννννννννννννννν εν νννν ee

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Le principali collezioni confluite nella Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini Lorenza Mochi Onori e Rossella Νοάνει......νννννννννννννννννννννν e

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CATALOGO Lorenza Mochi Onori e Rossella Vodret

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Mostre DUI

Indice per autori . Indice per soggetto Indice per provenienza. Bibliografia .

471 479 503 511 515

Considero un vero onore potere firmare la prefazione di questo volume che, pera prima volta, pubblica il catalogo completo dei pitt di millecinquecento dipinti della Galleria Nazionale d'Arte Antica di Roma. E dagli anni 550 che la Capitale attende di vedere realizzata l'idea di un grande museo nazionale che

esponga razionalmente fondamentali capolavori dell'arte italiana e straniera. Per questo obiettivo si sono strenuamente battute illuminate personalità della cultura, tra cui Giulio Carlo Argan, Cesare Brandi, Fe-

derico Zeri, Antonio Cederna e, più! recentemente, politici, funzionari e storici dell'arte di questa amministrazione per porre fine alla impropria occupazione di palazzo Barberini da parte del Circolo Ufficiali delle Forze Armate. L'accordo siglato con il Ministro della Difesa Arturo Parisi nell'agosto 2006 ha reso esecutive decisioni lungamente rimandate à favore della cultura: in quella data infatti il Circolo Ufficiali ‘ha accertato di lasciare Palazzo Barberini e di trasferirsi nella retrostante ed assai significativa villa Savor-

gnan di Brazzà. Ricordo con orgoglio anche l' inaugurazione, lo scorso dicembre, di otto sale al piano nobile di Palazzo Barberini, dedicate ai maestri del Rinascimento e del Manierismo, con un nuovo allestimento museale che ha valorizzato capolavori come la Fornarina di Raffaello, la Sacra Conversazione di Lorenzo Lotto, la Maddalena di Pietro di Cosimo e i bozzetti di El Greco. Prende forma finalmente il

sogno di dare a Roma una Galleria Nazionale degna di una capitale europea ma; soprattutto, delle vicende artistiche di Roma. Dobbiamo éssere consapevoli, e fieri, che l'Italia non ha una tradizione centralisti-

ca nell’arte e tra i tratti particolari della sua identità culturale e civile è la policentricità dei grandi shusei e del patrimonio artistico; tanto che si parla giustamente di "musco diffuso” peril nostro Paese; Quéstóvo- | lume illustra ancora una volta il carattere'universale dell'arte a Roma: grandi artisti, provenienti da tüttà berini, esemplare opera dell’architettura barocca romana; alla quale misero mano Carlo Maderno, Fran- | cesco Borromini-e-Giovan Lorenzo Bernini. Un edificio in cui €onyivono affreschi realizzati da altrettan- |

to importanti pittori del Seicento come Andrea Sacchi e Pietro da Cortona.

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Siamo sulla buona strada. Molto è già,stato fatto e nel giro di un pato.d'anni termineranno i lavori in |

tutto il palazzo che accoglierà così una delle più ricche pinacoteche del mondo; La conclusione felice di | -

questa vicenda dimostra chiaramente quale è la visione dello sviluppo che abbiamo in mente per l’Italia, che passa dalla capacità di rendere visibile e fruibile il patrimonio culturale, a farne motivo di crescente attrattiva per la nostra Patria. La città di Roma aggiunge la godibilità di questo gioiello alla sua già incomparabile ricchezza museale. Anche grazie a questa pubblicazione i cittadini impareranno a frequentare ed amare il proprio patrimonio culturale, a far crescere intorno ad esso quel senso di responsabilità collettiva che esige le risorse e le collaborazioni indispensabili per provvedere alla sua salvaguardia. Il volume è uno strumento fondamentale, preziosa fonte di notizie per la conoscenza delle opere della Galleria Nazionale, ne ripercoîre la storia’e testimonia un'attenzione particolare alla ricerca volta a migliorare la conoscenza e la fruibilità dell'immensa raccolta d’arte della Galleria Nazionale d'Arte Antica istituita nel 1895 con regio decreto. Nell’arco di più di cento anni, sono confluite nelle raccolte della GNAA

collezioni importanti come Torlonia (1892), Chigi (1918), Barberini (1952), Odescalchi, Hertz

(1915), il fondo del Monte di Pietà (1895), del Museo Artistico Industriale (1956), oltre alle opere provenienti da chiese distrutte. Pubblicato dalla prestigiosa casa editrice l'Erma di Bretschnéider questo catalogo segna la conclusione di un incessante lavoro compiuto per lunghi anni dalle due autrici Lorenza Mochi Onori e Rossella Vodret - ora divenute entrambe Soprintendenti rispettivamente delle Marche e del Lazio - che hanno lavorato a Palazzo Barberini raccogliendo pazientemente documenti e notizie sulle collezioni e sulle opere confluiti ora in. questo poderoso catalogo, atteso da più di un secolo. FRANCESCO RUTELLI

Ministro per i Beni e le Attività Culturali

L'Italia è una terra baciata dalla sorte, perché la sua storia ha fatto si che essa risultasse traboccante di te.

sori e capolavori dell'arte nelle sue molteplici espressioni. Tra le Nazioni accidentali, però il nostro Paese è il meno fortunato dal punto di vista dei musei e delle istituzioni culturali dedicate all'arte moderna ed a quella contemporanea, nel senso che esiste una forte sproporzione tra l'immenso patrimonio di opere di-

stribuito su tutto il territorio nazionale e le strutture preposte alli loro conservazione, tutela e valorizza-

zione. E Roma, fino a poco tempo fa, almeno con riferimento ai molti tesori dell’arte antica che custodisce, non faceva eccezione.

ΤΙ faticoso acquisto della completa disponibilità del meraviglioso Palazzo Barberini perché ospitasse le circa mille e cinquecento opere provenienti da prestigiosissime collezioni private, di valore inestimabile per il contributo che hanno reso nello sviluppo del linguaggio pittorico di tutta Parte occidentale, ha proietta-

to la Capitale nell'ambito delle città più virtuose nei confronti di questo segmento importante che testimonia la rilevanza dell'ingegno nazionale ed europeo. Finalmente raccolti in un grande museo nazionale presso una sede; che più prestigiosa non poteva immaginarsi, i capolavori dei maestri italiani c stranieri so‘prattutto dei secoli XVI e XVII si offrono in tutto il loro splendore alla curiosità ed all’attenzione del vasto pubblico. Viene data così realizzazione ad un disegno che risale alla fine dell'Ottocento; e precisamen-

te ad un progetto del 1895, diretto a creare una raccolta statale che desse lustro a Roma capitale, dando di-

gnita e struttura unitaria alle collezioni romane confluite allo Stato iti seguito a donazioni e acquisizioni. Per poter rendere pienamente fruibile questa imponente raccolta, mancava tuttavia ancora un tassello: un catalogo completo di tutte le opere in essa inserite, comprensivo delle informazioni essenziali per ciascun dipinto. Saluto dunque con viva soddisfazione l'iniziativa della casa editrice L’Erma di Bretschneider che,

grazie al prezioso lavoro svolto da due note studiose, ha colmato opportunamente questa lacuna, contribuendo così a fare della Galleria Nazionale d’Arte Antica di Roma una pinacoteca in grado di competere

con quelle più importanti del mondo. La Fondazione che mi onoro di presiedere, e ché già svolge su mio impulso un ruolo di assoluto protagonista nel campo della cultura, avendo dato vita ad interventi connotati dalla stabilità, dalla determina-

zione di dare risposta al bisogno di un ampliamento dell'offerta culturale nella Capitale, e da una partico-

lare attenzione al profilo sociale, come il Museo del Corso, l'Orchestra Sinfonica di Roma, la Fondazione Palazzo della Civiltà Italiana, la Fondazione Romaeuropa Festival, e da ultimo l'accordo di partenariato con l'Azienda Speciale Palaexpo, ente strumentale del Comune di Roma, è stata ben lieta di concorrere alla realizzazione ed alla diffusione dell'importante catalogo della Galleria Barberini, per dare un ulteriore segno della propria determinazione di essere concretamente presente laddove si cerchi di realizzare qualcosa di rilevante a sostegno e tutela e per la valorizzazione del patrimonio culturale romano e nazionale. Ritengo che negli ultimi anni della mia presidenza la Fondazione sia visibilmente divenuta per il territorio di tradizionale operatività, che comprende in misura prevalente la Capitale e la sua Provincia, un vero e proprio motore di sviluppo, sia in termini finanziari che progettuali e programmatici, capace di attivare una rete di soggetti e di energie al fine di valorizzare risorse troppo a lungo rimaste "immobili" o impossibili da godere. Il contributo della/Fondazione, antica istituzione privata, esperta di solidarietà, improntato a criteri di concretezza e di aperta collaborazione con i soggetti pubblici e privati della società civile che si dimostrino più reattivi verso le esigenze della cultura proprie della nostra Città, è certamente in grado di generare un circuito virtuoso, capace di dare a queste una risposta efficace, sia che si tratti di interventi circoscritti, sia che si tratti di obiettivi ambiziosi ed a lungo termine, come quello di far sì che Roma torni ad essere la meta preferita e ricercata del turismo mondiale, come lo fu, mittatis mutandis, nei secoli del Grand Tour. Credo che la Fondazione abbia le carte in regola per partecipare da protagonista al maggior prestigio di Roma e, dunque, dell'intero Paese. EMMANUELE FRANCESCO MARIA EMANUELE

Presidente Fondazione Roma

PRESENTAZIONE

Questo catalogo ha per noi un' importanza storica. Per la prima volta sono finalmente esaminati tutti

dipinti che costituiscono la Galleria Nazionale d'Arte Antica in Palazzo Barberini le cui vicende sono ripercorse dalle autrici del libro con estremo approfondimento. Ognuno può rendersi conto di quanto travagliata e complessa sia stata la vicenda di questo museo la cui consistenza non è chiara neppure agli stessi specialisti. Ora il catalogo redatto con esemplare scrupolo scientifico e con grande passione dalle autrici diventerà il documento fondamentale su cui condurre qualunque futura analisi e proposta. L' opera vede la luce in un momento cruciale nella storia del Museo e del palazzo che lo contiene. L' auspicio di intere generazioni di studiosi, funzionari ed esperti in merito al concreto utilizzo del superbo edificio sta diventando realtà. Gli accordi con il Circolo Ufficiali hanno raggiunto la loro saggia conclusione. Il palazzo è adesso a piena disposizione del Museo e mentre presentiamo il libro fervono i lavori di riorganizzazione, restauro e riallestimento in un' opera concorde di tanti comparti del Ministero per i Beni e le Attività Culturali tutti tesi a un unico risultato, la creazione della grande Galleria Nazionale d'Arte Antica che Roma attende da molto tempo. Il dibattito si è esteso ben oltre i confini del Ministero. Do-

centi universitari, giornalisti, politici, amministratori anche di ambiti diversi contribuiscono adesso, con attenzione e senso di responsabilità, ai progressi del nostro Museo. Aver fornito a tutti noi, quindi, uno strumento come questo per una reale conoscenza dei beni artistici è atto dovuto e, ci auguriamo, benemerito che premia tra l'altro chi ha dedicato tanto della sua vita lavorativa a una tale istituzione. Studiando le schede del catalogo è possibile farsi un’ idea ben precisa della consistenza e dell' importanza delle raccolte. Una Galleria Nazionale non deve essere un museo didattico ma deve avere una potente funzione didattica. E la nostra Galleria ha una tale ricchezza di testimonianze da poter legittimamente pretendere a una funzione formativa al livello oggi richiesto per un istituto di autentico rilievo nazionale. Certo il lungo esilio di tante opere, la scarsa attenzione critica conseguente su molti beni di oggettiva rilevanza storico artistica, le difficoltà logistiche anche all' interno stesso della vita della Soprintendenza, hanno fatto del-

la Galleria Barberini una specie di "oggetto misterioso" che ora riprende una sua forma precisa e non mancherà di meravigliare e sorprendere. Opere di eccezionale importanza riemergono ora sulle pagine di questo dotto volume e ben presto riemergeranno nella loro realtà fisica. Si capisce bene, studiando il catalogo, che la visita alla Galleria Barberini diventerà un' occasione fondamentale e gradita di incontro con la storia del patrimonio artistico del nostro Paese, e non solo, specie per quel che riguarda il diciassettesimo e il diciottesimo secolo cosi splendidamente rappresentati. Non meno importante, però, è anche l' insieme delle opere dei secoli quattordicesimo, quindicesimo e sedicesimo. In effetti leggendo il catalogo e attraversando le sale è possibile costituire nella propria mente una sorta di grandiosa sintesi della storia dell'arte italiana tra Umanesimo, Rinascimento e Barocco, esperienza tanto più importante oggi quando la crisi della cultura umanistica rischia veramente di veder collocare in un cono d'ombra tanti fenomeni artistici di cui, invece, il nostro ca-

talogo offre una chiara cognizione tale da alimentare il desiderio di sempre nuove conoscenze nella ricognizione sistematica del passato. CLAUDIO STRINATI Soprintendenza Speciale per il Patrimonio storico artistico ed etnoantropologico

e per il Polo Museale di Roma

LA GALLERIA NAZIONALE D'ARTE ANTICA DI PALAZZO BARBERINI di LORENZA MOCHI ONORI e ROSSELLA VODRET

Dopo centotredici anni viene finalmente pubblicato il catalogo generale sistematico di tutti i dipinti dell Galleria Nazionale d’Arte Antica di Palazzo Barberi Le vicende della Galleria Nazionale d'Arte Antica di Roma si collegano al palazzo dei Principi Barberini solo alla metà del ‘900, mentre la Galleria Nazionale d'Arte Antica come istituzione ha già più di un secolo di vita, fu infatti fondata dal nuovo Stato unitario con Regio Decreto il 20 giugno 1895, con il duplice obiettivo di creare a Roma una grande Galleria Nazionale e di salvare dallo smembramento le gallerie fidecommissarie romane. ἯΙ primo nucleo era stato costituito dodici anni prima, il 17 settembre 1883, con la donazione allo Stato delle ottocentosci opere della collezione fidecommissaria dei principi Corsini e del grandioso palazzo alla Lungara che le custodiva? Un atto giudicato “esemplarissimo” che, si sperava, potesse essere seguito da altre donazioni). E così in effetti avvenne. Nove anni dopo, nel 1892, si aggiunse a quella Corsini la donazione delle quattrocento opere della collezione Torlonia e subito dopo, nel 1895, le quasi duecento provenienti dal Monte di Pietà e le tredici donate dalla famiglia Odescalchi. ‘Non si era posto immediatamente il problema della creazione di una Galleria Nazionale in quanto la collezione Corsini, donata assieme alla biblioteca ed alla collezione di disegni, si presentava come un complesso simile alle numerose collezioni fidecommissarie romane, già storicamente configurate come quadrerie visibili al pubblico. Le gallerie

fidecommissarie costituivano un patrimonio inalienabile, vincolato dall'istituto del “fidecommisso” che le rendeva patrimonio indivisibile fra gli eredi di una famiglia, legato al

primogenito erede del titolo e al palazzo dove erano raccolte. Le collezioni artistiche, esposte in appositi locali del palazzo nobiliare, a lustro e decoro della famiglia e di norma

visitabili su richiesta, erano tutelate dal governo papale c ne era vietata l'esportazione. 1l problema di un museo con una configurazione diversa rispetto alle collezioni fidecommissarie si pose con l'acqui-

sizione della collezione Torlonia e della raccolta del Monte

di Pietà nel 1892; a quel punto la consistenza delle opere da esporre portò alla creazione di una vera e propria Galleria Nazionale e richiese la scelta di una sede idonea. Negli anni

successivi gli incrementi della collezione si susseguono a ritmo intenso. Seguono negli anni, dopo la donazione Odescalchi, gli acquisti delle collezioni Sciarra (1896), Hertz (1915), Chigi (1918)

Con un patrimonio così cospicuo l'idea della grande

Galleria Nazionale di Roma si andava concretamente delineando e il 9 giugno 1895 la nuova Galleria, ordinata da

Adolfo Venturi, fu pomposamente inaugurata alla presenza del Re d’Italia4.

Da subito si pose tuttavia un grave problema di spazio

(che solo adesso, dopo centotredici anni, si sta avviando a soluzione) dal momento che le undici sale di palazzo Corsini — sede fin dal 1883 anche dell’Accademia dei Lincei -

certamente non potevano accogliere le nuove acquisizioni,

1953; e tutti saggi contenuti in La Galleria Nazionale d'Arte Antice a Roma - un secolo di vite, “Quademi di Palazzo Venezia”, 5, 1987, più volte citat: S. Allis, “Perché è nazionale la gloria e l'amore delle ari”, 1987; L. Mochi Onori, La Galle: ria nazionale d'rte antica di Palazzo Barberini il nuovo allestimento delle colezoni di dipinti e la sezione dl sec. XVIII, in "Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 39-55; R. Nodret, La “terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opeTe d'art, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55 - 80, M.G. Bernardini, a "terza galleria” i depositi fuori sede, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 81-102. DF Marci, in “arc della Camera dei Depotat*,sesione 1882-1886, Leisl zione XY, 6,56, 90 in Allis, 1987,p. 7.4. “in questo primo allestimento, curato da Adolfo Venturi le collezioni erano separate va loro e individuare dal nome scito sugli arcieri del Palazzo, ancora esi sent. Venturi tut avia ereddi tenere conto e di ...collegaia in qualche modo all'ordine cronologico e storico" (Venturi, 1896, p.112) cfr anche Allis, 1987, ρ. 17.

1 Sono escluse dal catalogo le opere della Galleria Corsini, esposte nella loro sede originaria. 2 Per le vicende storiche che portarono alla donazione cal dibattitodi quegli anti si rimanda a S. Alloisi, "Perché è nazionalela gloria e l’amore delle arti”. La Galleria Corsini da collezione fidecommissaria a Galleria statale. Studi per la vicostruzione del fondo storico, "La Galleria Nazionale d'Arte Antica a Roma. Un secolo di Vita" in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 7-58. La cessione fu formalizzata ta il ministro della Pubblica Istruzione Guido Baccelli e il principe Tommaso Corsini. Più in generale pe la storia della Galleria Nazionale d'Arte Anica si rimanda a: A. Venturi, La R. Galleria nazionale d'Arte Antica: quadri e scu ture in Le Galleria Nazionali Italiane, I, 1896; A. Venturi, La R. Galleria nazionale d'Arte Antica, in Le Gallerie Nazionali Italiane, notizie e documenti, V, 1902; F. Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Avte Antica nel palazzo Corsini, Roma-Bologos 1924; A. De Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1936;N. di Carpegna, Catalogo delle Galleria Nazionale Palazzo Barberini, Roma

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per non parlare di quelle, piuttosto cospicue, arrivate nel

catalogo!). Il gruppo dei primitivi italiani fu però trasferito a

La soluzione del problema della collocazione delle opere fu rimandata e la mancanza di spazi idonei portò a favorire la prassi della concessione in uso delle opere d’arte ad uffici, enti, ministeri ecc.

Palazzo Venezia, confiscato dallo Stato nel 1916 e da poco tempo disponibile dopo un lungo restauro (1924 — 1930). Già dagli anni ‘80 dell'Ottocento si era susseguita l'istituzione di una serie di musei a Roma che ne volevano sottolineare la funzione di capitale del nuovo Stato e adeguar-

una sede definitiva delle collezioni, e il modello doveva es-

lo Stato Italiano non aveva la tradizione centralistica che ca-

È iniziata da allora una continua, affannosa ricerca di so-

cia, con i loro grandi musei nazionali, accentuata in Francia

corso del ‘9005.

ne l’immagine a quella delle altre capitali europee. Peraltro

Si presentava però sempre più pressante il problema di

ratterizzava nazioni quali la Spagna, l'Inghilterra e la Fran-

sere quello dei grandi musei nazionali degli Stati curopei.

dalla politica napoleonica, e in questo panorama la funzione della grande galleria statale che si voleva creare rimase riduttiva rispetto alle grandi collezioni private già esistenti a

luzioni per superare questa impasse. Inizialmente si pensò di aggiungere a palazzo Corsini un’ala nell’area del giardino segreto, destinata ad accogliere anche il Gabinetto delle stampe all’epoca annesso alla Galleria Nazionale, ma il progetto naufragò. A partire dai primi anni del ‘900 molti di pinti sono stati concessi in deposito ad Ambasciate italiane all'Estero, Ministeri e Sedi di rappresentanza dello Stato’, Un fenomeno che ha portato, negli anni, alla dispersione di circa 600 dipinti, più di un terzo del patrimonio complessi-

Roma. Tuttavia in questa rete di musei che si costituiva nel-

la capitale fu sempre considerata fondamentale l'istituzione di una Galleria Nazionale, nel vero senso del termine, ordi-

nata cronologicamente ma con la possibilità di inserire nel percorso acquisti e integrazioni, differente quindi come concezione dalla già definita struttura delle collezioni fidecommissarie romane.

vo della Galleria Nazionale, che solo in tempi recenti, tra

Queste in breve le premesse che portarono alla ricerca di

enormi difficoltà, si sta cercando di recuperare. In seguito importanti nuclei di quadri sono stati depositati a Villa d’E-

una nuova sede della Galleria. La soluzione di tutti i problemi sembrò arrivare nel 1949 con l’acquisto di palazzo Barberini che con la vastità dei

ste a Tivoli? (1915), a palazzo Venezia? e, a partire dal 1927, nella sede dell’Accademia dei Lincei Intanto le collezioni continuavano ad arricchirsi: nel 1939

suoi spazi (circa 17.000 mq) avrebbe potuto offrire ampia

arivarono i grandi quadri Mattei e nel 1952 quello che rima-

ospitalità all’intera collezione e dare finalmente a Roma una

Galleria Nazionale degna di una capitale curopea. C'era però un ostacolo che per lunghi decenni ne impedirà la realizzazione. All epoca dell'acquisto, infatti, la maggior parte del Palazzo era affittato a vari inquilini, primo fra

neva della collezione Barberini. La situazione era esplosiva.

L'allestimento e l'ordinamento delle opere esposte cambiava continuamente, un nuovo ordinamento non più secondo le collezioni, ma per scuole e generi, fu curato da Adolfo

tutti il Circolo degli Ufficiali delle Forze Armate, definito

Venturi nel 1902!°. Il suo successore Federico Hermanin,

nuovo direttore e autore del primo catalogo parziale della

Ente Morale, che occupava tutto il piano terreno e metà del

Galleria!!, riuscì ad ottenere due sale in più (per un totale di

piano nobile per un totale di più di 5000 mq. Oltre al Circo-

varianti, l'ordinamento di Venturi!2. La stessa scelta fece Aldo De Rinaldis, direttore dal 1936, che pubblicò un nuovo

dai Barberini fino al 1955, anno della morte della Principes-

sa Maria (17 giugno 1955) e agli spazi utilizzati dall’ammini-

5 Nel corso del nuovo secolo sono pervenute alla Galleria Nazionale, oltre alle collezioni Chigi, Barberini, Odescalchi, Hertz, Mattei, Barberini, il fondo del Museo Artistico Industriale (1956), opere da chiese romane e lazli distrute ecc © R. Vodret, Le "terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55 — 80 e id. Le tavole dei deposit, in “Quaderni di palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 106-- 142. In proposito si rimanda a Vodret, Le tavole dei depositi, 1987, pp. 107, 110-111, 116, L8, 126, 135. Le prime quarantotto opere furono depositare a Villa d'Este nel 1915. Si trattava di quaranta dipinti, cinque marmi, due disegni e una tazza (elenco ἴα Vodrer, 1987, p. 110-111). Alei depositi e spostamenti avvennero nel 1925, 1927, 1933 e 1956 εἶς elenchi in Vodret 1987, p. 110-135 passim. Nel 1956 risultavano in deposito aTivoli ben novanta dipinti rientrati a Palazzo Barberini nel 1987. Dal 1915 fino al 1956 furono depositati a Tivoli cf. anche N. Di Carpegna, Villa d'Este - Tivoli: le Quadreria, Roma (sa.), una traccia preziosa per tuti i dipnt della galleria in deposito negli anni 50 a Villa d'Este. A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia: catalogo delle sculture, Roma 1954 ? Numerosissimi furono i dipinti depositati a più riprese nelle sale dell’Acca-

emia dei Lince, che aveva il vantaggio di avere sede nello stesso palazzo Corsini, rendendo più facile il controllo delle opere. Nel 1927 furono depositi all'Accademia ben 116 dipinti e due marmi. Altri depositi furono effettuati nel 1929, 1933, 1936, 1965, 1967/68, 1970. Ancora oggi l'Accademia dei Lincei conserva numerose opere di proprietà della Galleria (per l'elenco completo delle opere si rimanda a Κα Vodret, 1987, pp. 106-141) 101. galleria disposta in undici salefu organizzata per scuole. Nella sala I erano esposte le vedutedi Roma, nella II paesaggi e dipintidi genere, nella II i fiamminghi egli olandesi, nella IV il monumentale gruppo con Ercolee Licadi Canova, nella Vla scuola italiana, i manierist nella VI, i grandi veneti del ‘500 nella VII, i carracceschi nellVIIT, napoletani e spagnoli nella IX, tedeschi e olandesi antichi nella X ed infine nell'XI i classciti del ‘600 e ‘700. VE Hermania, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel palazzo Corsini, Roma - Bologna 1924. ?? Le foto di questi allestimenti storici, conservate presso l'Archivio fotografi co dei Musei Vaticani, sono state pubblicate da Alloisi nel suo articolo del 1987. 7) A. De Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1936.

lo, all'appartamento settecentesco al secondo piano, abitato

tredici) e ad esporre nuovi quadri pur mantenendo, con lievi

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strazione dei principi, dai documenti dell'epoca risultano occupate a vario titolo (quasi una parcellizzazione) aree consistenti del palazzo da altri locatari piuttosto eterogenci!4. Stante questa situazione, di fatto, subito dopo l'acquisto del palazzo, erano disponibili per la Galleria solo 700 mq circa, cioè la metà del piano nobile lato nord. A] momento dell'acquisto il palazzo era stato già privato delle collezioni d’arte che vi erano conservate. Le raccolte della Galleria Nazionale infatti non comprendono, se non in minima parte, l'originaria collezione fidecommissaria dei Barberini, la più splendida della Roma seicentesca. Nei primi anni ’50 si procedette con molta difficoltà ad una prima sistemazione di parte delle collezioni pervenute da palazzo Corsini nella parte del piano nobile disponibile. La sistemazione provvisoria, aperta al pubblico nel 1953, prevedeva una divisione cronologica di tutte le opere della Galleria Nazionale, senza riferimento alla loro provenienza; le opere dei primitivi fino a tutto il sec. XVI furono esposte a palazzo Barberini, mentre quelle dei secc. XVII e XVIII rimasero a palazzo Corsini. Nel corso degli anni ’50, subito dopo l'apertura al pubblico di Palazzo Barberini, un forte segno di vitalità venne da una serie di mostre dedicate alle varie scuole presenti nelle collezioni della Galleria curate dal 1954 al 1958 da Nolfo di Carpegna!6. Furono esposte per la prima volta in quelle occasioni, accanto ai pochi quadri noti, anche molte altre opere del tutto sconosciute perché fino ad allora rinchiuse nei depositi per mancanza di spazio. I cataloghi di quelle mostre sono stati per decenni un punto di riferimento essenziale per lo studio dei dipinti della Galleria e modello per iniziative analoghe di altri musei!” Questa prima sistemazione, che aveva effettuato una divisione cronologica fra le due sedi, snaturava la fisionomia originaria sia della Galleria Nazionale che della collezione fidecommissaria Corsini

ni che, libero della collezione principesca originaria, si presentava come la sede dell’unica collezione dello Stato a Roma non pervenutaci con una fisionomia storica precisa, quindi idonea ad una sistemazione cronologica e didattica aperta a nuove acquisizioni; una Galleria Nazionale nel vero senso del termine, ordinata cronologicamente ma con la possibilità di inserire nel percorso acquisti e integrazioni. La flessibilità e l'ordinamento sono quindi differenti dalla struttura definita delle altre collezioni delle pinacoteche romane, collezioni storiche che non si prestano ad essere modificate ed ordinate con nuovi criteri. Le opere destinate ad avere una definitiva sistemazione nel palazzo sono composte da 1568 dipinti e da 2067 ogget-

ti di arte decorativa, comprendenti sia arredi (fra questi sono negli inventari anche gli arredi di Palazzo Chigi, collocati nella loro sede originaria), sia oggetti provenienti dall’ex Museo Artistico Industriale o da acquisti e donazioni successive. II nucleo più rilevante è quello dei dipinti, che provengono da diverse raccolte e da acquisizioni dello Stato e, solo in piccolissima parte come si è detto, dalla collezione dei principi Barberini, dispersa a seguito della legge del 1934. Il Regio Decreto Legge del 26 aprile 1934, su

richiesta dei principi

Barberini e Corsini, i due rami tra i quali era stato spartito il fidecommisso Barberini dopo il 1871, permetteva di dividere la collezione in tre parti, delle quali la prima andava allo Stato, quale donazione e risarcimento per ogni tipo di tassa, anche di esportazione relativa ad un secondo lotto di dipinti che, in base a questa donazione, sarebbe restato in piena disponibilità dei principi, con facoltà di esportare e vendere liberamente all’estero. Un terzo gruppo di quadri sarebbe rimasto in loro proprietà, ma sottoposto al vincolo delle leggi vigenti sulle opere di interesse artistico e storico, di quest'ultimo gruppo di opere 112 pezzi furono acquistati dallo Stato nel 1952. Fra le opere che i Barberini potevano liberamente vendere anche all’estero in base alla Legge del ‘34 erano elenceti dipinti quali La morte di Germanico di Poussin (ora al

Con la successiva sistemazione del 1985 tutte le opere

della raccolta Corsini sono state collocate nel palazzo Corsini, loro sede storica. Le opere pervenute con successive donazioni o acquisti sono state ordinate in Palazzo Barberi-

Museo di Minneapolis, USA)

e la Santa Caterina del Cara-

vaggio (ora in collezione Von Tyssen a Madrid)]

14- Dall'rto di vendita oltre al Circolo Uf ali e alla famiglia Barberini ri sultano occupare il palazzo: - La Federazione Italiana Concorsi Cgrar (circa 1000mq al secondoe terzo piano) - Hans Bagge Latini (circa 350 mq al terzo e quarto piano) - Donatello del Luigi - Circolo Abbruzzese - Fondazione del Premio Roma (circa 1000 ma. al primo e secondo piano, concessione a titolo gratuito) - Contessa May Giannuzzi Savelli (circa 800 mq. al quarto piano e allattco) = Contessa Casati (circa 1000 mq al piano quarto eal piano quarto sopraelevato) Ed inoltre: 7 Società A. Merzario (già Ricasoli) - Casa di spedizioni - Antonio Mazzei - Stabilimento tipografico araldico

Società Alfa Romeo spa. Filiale di Viale Ostiense 200 - Giovanni Alfano ~ Società Legnami isolanti = Mazzoni Ettore- Floricultore τ Società finanziaria Marittima FINMARE 'S Le poche sale superstiti della Galleria a palazzo Corsini vennero riaperte nel 1966. 16 Fiamminghi e olandesi del ‘600, Roma 1954; Caravaggio e i Caravaggeschi, Roma 1955; Paesisi e vedutiti a Roma nel 600 e nel 700, Roma 1956; Pitori napoletani del ‘600 e del ‘700, Roma 1958; Nolfo di Carpegna scrisse anche un Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini, Roma 1953. 17 Per esempio le mostre curate da Evelina Borea agli Uffizi nel 1970 c 1975.

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na, con vedute romane, da quadri ad olio sempre di soggetto romano e pastelli su carta con vedute della campagna romana e di fantasia. Le opere dei vedutisti veneti Canaletto,

Nel complesso la collezione della Galleria Nazionale è ricchissima di capolavori, soprattutto dei secoli XVI e XVII. La maggior parte dei pittori sono rappresentati da opere particolarmente significative della loro produzione. La collezione dei dipinti va dal secolo XII, con la preziosa tavola della Madonna Haghiosoritissa proveniente da S. Maria in Campo Marzio, prosegue con alcune croci del secolo XIII ed opere di scuola giottesca del XIV secolo, ma questo settore della Galleria romana è decisamente il meno ricco di opere importanti. Non è rappresentato in modo completo il secolo XV, dove però spicca il fondamentale dipinto di Filippo

Bellotto e Guardi completano questo settore. È un panora-

ma ampio del Settecento, certo non esaustivo, ma forse il più completo nell’ambito delle collezioni pubbliche italiane. La collezione di dipinti del Settecento si collega alla visita all'appartamento, fatto decorare nella seconda metà del secolo da Cornelia Costanza Barberini, un piccolo gioiello del gusto del momento e alle collezioni di arte decorativa gi esposte in questa parte del palazzo, a seguito delle stanze decorate e a completamento del panorama sul Settecento. Le collezioni di arti decorative confluite nel palazzo, soprattutto con lo smembramento dell'ex Museo Artistico Industriale, poi per acquisti e donazioni, pongono un problema di non facile soluzione, dal momento che la Galleria Nazionale si configura essenzialmente come pinacoteca. Il problema fondamentale che ha travagliato le vicende relative all'ordinamento della Galleria Nazionale è stato l'utilizzo di gran parte del palazzo da parte del Circolo Ufficiali delle Forze Armate. Dagli anni ‘50 è iniziata da parte delle più illuminate personalità della cultura (tra questi Giulio Carlo Argan, Cesare Brandi, Federico Zeri, Antonio Cederna, Salvatore Settis) e, più recentemente, di alcuni politici (i ministri Alberto Ronchey e Walter Veltroni) una strenua lotta per porre fine alla scandalosa vicenda di palazzo Barberini, recuperare gli spazi del palazzo e trasformarli nella sede della Galleria Nazionale d’arte antica di Roma. Ma per varie ragioni nessuno di questi tentativi si è rivelato risolutivo. I risultati più importanti si sono avuti negli ultimi anni, in particolare da quando il Circolo Ufficiali ha accettato di lasciare palazzo Barberini e di trasferirsi nella retrostante villa Savorgnan di Brazzà e recentemente il Ministro Francesco Rutelli ha potuto far mettere in atto questa soluzione ottenendo lo sgombero di tutto il piano terreno del palazzo, che permetterà l'esposizione di gran parte delle collezioni. II restauro del palazzo, in atto già da alcuni anni, sotto la valida direzione dell'Architetto Laura Cherubini, sta recuperando la fisionomia originaria di molti spazi e approfondendo la conoscenza delle vicende costruttive dell'edificio; a lavori conclusi permetterà di destinare all'esposizione circa 17.000 metri quadri di ambienti monumentali e restituirà a tutto il complesso almeno parte dello splendore originario.

Lippi con la Madonna in trono con Bambino, datato 1437, in

deposito da Corneto Tarquinia, ed è inoltre presente una sufficiente panoramica dell’arte laziale. Più consistenti le collezioni del XVI secolo, fra le quali spicca per notorietà la Fornarina di Raffaello, oltre a dipinti di Andrea del Sarto, del Beccafumi, del Sodoma, del Bronzino, opere del Lotto, del Tintoretto, di Tiziano ed El Greco, fino ad opere bolognesi, per arrivare alla fine del secolo con la splendida Giuditta che taglia la testa ad Oloferne del Caravaggio. Il grande Seicento è presente con opere di Reni, Domenichino, Guercino, Lanfranco, Bernini, Poussin, Pietro da Cortona, Gaulli, Maratta. In effetti il nucleo fondamentale della Galleria è formato dalle opere del secolo XVII; è questo il settore che meglio si lega alla decorazione del palazzo ed alla committenza originaria ed il più pertinente a documentare, assieme alle grandi decorazioni affrescate, uno dei momenti di maggiore splendore della città. Molto ben rappresentata è anche la pittura del Settecento, destinata ad essere esposta al II piano; a questo settore è dedicato il primo catalogo scientifico della Galleria Nazionale!S di una serie, concepita secondo una sequenza per secoli, che dovrà riguardare tutte le opere della collezione. La grande ritrattistica romana, la pittura di paesaggio, il vedutismo, il sentimento delle rovine, la ritrattistica di “carattere”, la pittura storica, allegorica e religiosa sono i grandi filoni che la Galleria romana comprende nelle sue collezioni, oltre a una piccola raccolta di dipinti francesi, unica în Italia, proveniente dalla collezione del duca di Cervinara. La corrente del vedutismo è rappresentata nel suo nascere da un ampio nucleo di opere di Gaspar van Wittel, proveniente dalla collezione Odescalchi, donata alla Galleria nel 1895. Il pittore è rappresentato da splendide tempere su pergame-

SL. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, Dipinti del 700, Roma 2007.

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LE PRINCIPALI COLLEZIONI CONFLUITE NELLA GALLERIA NAZIONALE DI ARTE ANTICA DI PALAZZO BARBERINI di LORENZA MOCHI ONORI e ROSSELLA VODRET

Al 1814 risale I’ inventario, redatto da Gaspare Landi, di

LA COLLEZIONE TORLONIA

un primo nucleo di più di trecento dipinti che confluiranno poi nella collezione. Essi risultano di proprietà di Giuseppe

La raccolta di dipinti della famiglia Torlonia, ultima tra le collezioni delle grandi famiglie romane, costituita da 380 opere, venne donata allo Stato nel 1892, in esecuzione delle disposizioni testamentarie del suo fondatore Giovanni Torlonia. Strettamente legato all'ambiente papale e, per diverse ragioni, alle più importanti corti europee, Giovanni Torlonia, divenne, in un breve volgere di anni, uno dei più discussi protagonisti delle vicende romane dei primi tre decenni del

‘Torlonia, fratello di Giovanni, che sembra aver svolto un

ruolo subalterno nei confronti del fratello maggiore, di cui era, con ogni probabilità, un semplice prestanome. Nonostante l'opposizione, anche legale, delle sorelle i dipinti di Giuseppe - tra i quali si annoverano opere di Saraceni, Turchi, Bigot, Benefial, Snyders, Francken, Bol - rimasero fin dall’inizio saldamente nelle mani di Giovanni che li inserì nella sua raccolta. Alla fine del secondo decennio è databile il primo catalogo della collezione di Giovanni Torlonia, conservata al pri-

XIX secolo.

Dopo essersi dedicato alla raccolta e al commercio di sculture antiche, nei primi anni dell'Ottocento egli cominciò ad acquistare dipinti, prima con interessi prevalentemente commerciali, poi, in seguito alla rapida ascesa sociale e ai titoli nobiliari ricevuti dal Papa, con l'intento di formare una sua collezione. Seguendo le indicazioni di Giuseppe Valadier, suo socio e consulente, vista l'impossibilità di competere con le grandi famiglie romane nel collezionare quadri di scuola italiana, Giovanni si dedicò alla ricerca di dipinti considerati all’epoca minori, quali le opere di scuola fiamminga, i ritratti, i paesaggie le tele del XVII secolo. Dietro suggerimento dello stesso Valadier, Torlonia inviò vari pittori in numerose province italiane, spingendoli fino a Dresda, Londra e Pietroburgo, con l’incarico di acquistare opere d’arte per la sua collezione. Dalla documentazione conservata sappiamo che non tutte le opere inviate a Torlonia dai suoi emissari erano originali, cvidentemente egli non disdegnava, in taluni casi, l'acquisto di copie, tuna caratteristica questa rimasta peculiare della sua collezione. Negli stessi anni altri acquisti di quadri avvennero alle vendite all'asta (la vendita Bristol avvenuta a Roma nel 1804, quella Bonelli del 1806) o direttamente dalle nobili famiglie romane costrette a vendere i loro capolavori per pagare le ingenti tasse imposte dai francesi durante la loro dominazione a Roma. Entrarono così a far parte della collezione ‘Torlonia opere delle case Colonna, Crescenzi Bonelli, Raggi, Altieri, Soderini, Santacroce, Giustiniani, Falconieri, alle

mo piano del suo palazzo a piazza Venezia, che sara poi distrutto nel 1902, per consentire la costruzione dell’altare

della patria. Dal particolareggiato inventario, redatto da

Giuseppe Antonio Guattani nel 1817-21 (Venturi 1896), si nota un deciso innalzamento del livello qualitativo delle

opere, rispetto al nucleo di Giuseppe, basti citare, a questo proposito, le quattro importanti vedute di Canaletto, le opere di Guercino, Teniers, la notevole serie di paesaggi e di ritratti (Bartolomeo Veneto, Holbein, Carbone). Nel 1829 Giovanni Torlonia muore, disponendo di lascia-

re intatta la sua galleria, che doveva essere aperta al pubblico

a sua perpetua memoria. Contravvenendo alle disposizioni

paterne il figlio Alessandro, suo erede, dietro suggerimento di

Giovan Battista Wicar, tra il 1832 e il 1837, mise in vendita pii di mille e trecento quadri ritenuti di scarso valore. Dalle no-

tizie pervenute risulta evidente che Alessandro, che non era

un cultore di belle arti, considerava la collezione di famiglia ‘una fonte di fastidi, e la sua attività di mecenate come un obbligo sociale dovuto al suo status nobiliare. Tuttavia manten-

ne la collezione nel palazzo di piazza Venezia, arricchendola

di nuovi dipinti (Cariani, Scarsellino, Rotari, van Laer, Naiveau) e, dalla metà del secolo, essa non subì cambiamenti si-

gnificativi, come attesta il catalogo che egli fece stampare nel 1855, che elenca 352 dipinti, trecento dei quali sono pervenu-

quali si aggiuse nel 1808-1809 l'acquisto in blocco di circa

ti alla Galleria Nazionale d'Arte Antica.

Nel 1892, accompagnata da roventi polemiche, per vo-

cento opere dalla collezione Valenti (Marmion, Ravenstein, Passarotti, Manfredi), fondata dal cardinal Silvio Valenti Gonzaga a partire dal 1730 e sopravvissute alla dispersione seguita alla morte del cardinale.

lontà di Pasquale Villari, allora Ministro della Pubblica Istruzione, si perfezionò la donazione allo Stato della collezione Torlonia, in cambio dell’annullamento del vincolo sul

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palazzo di piazza Venezia. Il nucleo fondamentale della donazione era costituito dai dipinti della raccolta di Alessandro, cinquantuno dei quali, in accordo tra le parti, vennero sostituiti da altri, mentre, per raggiungere il numero di quadri che costituivano la collezione di Giovanni, ne furono aggiunti settanta, provenienti in gran parte dalla raccolta di Giuseppe Torlonia, che per irrisolte questioni giudiziarie relative proprietà, erano conservati in altri palazzi di famiglia. La dura campagna stampa scatenata dal Comune di Roma - che era rimasto del tutto escluso dall'intera vicenda attraverso Baldassarre Odescalchi e le accuse rivolte a Villari per la gestione della donazione, hanno pesato a lungo sulla valutazione della collezione Torlonia che è stata sempre

considerata di scarso valore storico-artistico, tanto che i primi direttori della Galleria Nazionale, a cominciare da Hermanin, utilizzarono le tele Torlonia per far fronte alle richieste di arredo delle sedi di rappresentanza dello Stato, che cominciavano allora a pervenire alla Galleria. La rivalutazione di alcuni generi pittorici (caravaggeschi, paesaggi, bambocciate), sta ora portando a riscoprire le opere della collezione, che in ogni caso- al di là della presenza non irrilevante di copie e di opere di modesta qualità - comprende una serie notevole di capolavori e una delle p gnificative raccolte di opere fiamminghe esistenti a Roma. ROSSELLA VODRET

Bibliografia essenziale VODRETR., Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia delL'Arte”, 1994, 82, pp. 348-424. Una parte notevole della collezione Campana proveniente dal Monte di Pietà (?) è oggi conservata presso il museo di Avignone, successivamente, tra quanto ancora restava invenduto, furono scelti 180 dipinti di maggior pregio e cedu-

MONTE DI PIETÀ

Tra le più interessanti e antiche raccolte pervenute alla Galleria Nazionale è quella del Monte di Pietà, acquisita nel 1895 attraverso la Cassa depositi e prestiti. La complessa

ti alla costituenda Galleria Nazionale d’Arte Antica, istituita nel 1895 nella prima sede di Palazzo Corsini, ora conservati presso la definitiva sede di Palazzo Barberini.

storia delle opere d’arte confluite nel corso del XIX secolo nel Monte di Pietà è ancora tutta da scrivere, soprattutto per quando riguarda la loro provenienza originaria. Il nucleo più consistente proviene dalla collezione del cardinale Joseph Fesch, zio di Napoleone, che godendo della protezione papale, per aver perorato con successo la causa della Chiesa presso l'Imperatore, aveva avuto mano libera nelle sue ambizioni di collezionista. Ritiratosi a Roma come la sorella Letizia, aveva messo insieme una sterminata collezione con migliaia di dipinti, oltre a numerosi reperti archeologici, con l'intento di documentare il panorama della storia artistica italiana. Nel 1845 la ricchissima raccolta del cardinale Fesch veniva venduta all’asta a Roma e passava in gran parte nelle mani di Giampietro Campana (18081880), all’epoca direttore del Monte di Pietà di Roma, anch'egli grande collezionista di quadri e di reperti archeologici. Ma avendo il Campana, per il suo lusso esagerato e per Ia stessa passione smodata di collezionare, subito forti dissesti, nel 1857 venne arrestato e poi condannato per bancarotta fraudolenta. Le sue collezioni d’arte furono confiscate e versate al Monte di Pietà per coprire i suoi debiti, poi ne fu autorizzata la vendita e Napoleone III si assicurò la maggior parte dei quadri che fece trasportare in Francia. Quasi duemila opere rimasero però presso il Monte e furono vendute all’asta a più riprese. Le vendite più importanti si tennero

Scorrendo i cataloghi delle aste, dalle poche e scarne indicazioni — presenti soprattutto nel catalogo di vendita del 1857 - risulta di immediata evidenza l’eterogeneità delle

provenienze delle opere, peraltro ancora tutte da indagare, che offrono un significativo panorama della bufera che

sconvolse l’assetto del panorama artistico romano - sia le

collezioni private sia il patrimonio ecclesiastico - tra la fine del ‘700 e la prima metà dell'800. 1 dipinti pervenuti alla Galleria dal Monte di Pietà bene

riflettono questa varietà di provenienze; numerose sono le

opere di grandi dimensioni, quindi difficilmente collocabili

in case non monumentali, tra questi da citare le grandi tele di Valentin, Cacciata dei mercanti dal tempio e Ultima cena (vendita 1857 nn. 1261 e 1185, vendita 1875, nn. 320 e 966, inv. GNAA nn. 1261 e 1362) entrambe con una quotazione altissima rispettivamente diecimila e ottomila lire - un valo-

re molto alto rispetto alla maggior parte delle stime com-

prese tra le cento e le seicento lire -, mentre la Cena del ricco epulone di Mattia Preti (vendita 1857 n. 891, vendita 1875

n. 967, inv. GNAA n. 1363) è valutata solo 750 lire; l’Amor sacro e profano di Giovanni Baglione proveniente dalla col-

lezione Giustiniani (vendita 1857 n. 958, vendita 1875 n.

348, in entrambi i casi come “maniera di Caravaggio”, inv. GNAA n. 1268); la Flora di Francesco Albani, in origine ot-

tagonale, forse inserita in un soffitto (vendita 1857 n. 1639,

nel 1857, nel 1875, nel 1884 e nel 1887.

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inv. GNAA

re (vendita 1875 n. 154) - la S. Margherita di Giovanni Ba-

n. 1359) le grandi tele di Garofalo e Mattia Pre-

glione (inv. GNAA n. 1373). Vari sono i paesaggi e i ritratti,

ti, Molte di queste sono pale d'altare, non facilmente appetibili, per misure e tema, dai collezionisti privati (la grande tavola con la Concezione della Vergine di Vasari, inv. GNAA n. 1400), il 5. Giacomo già riferito a Domenichino (inv. GNAA

difficilmente individuabili, nonché i bozzetti, come quelli di

Gaulli per il Gesù.

LORENZA MOCHI ONORI ROSSELLA VODRET

n. 1259), ma più probabilmente di Innocenzo

"Tacconi - anch'esso con la valutazione alta di quattromila liBibliografia essenziale Catalogue de tableaux composant de Feu S.E. le Cardinal Fesb, Rome, Salviucci, 1841; Galerie de Feu S.. le Cardinal Fesch ancien archevéquede Lyon, primat des Goules ec, εἰς, on Catalogue raisonné des tableaux des écoles italien nes et espagnole par George, peintre, Commissaire-expert du Musée royal du Louvre, A Rome, Exposition Publique Palais Falconieri, 1845; Catalogo dei quadri, sculture in marmo, musaici, pietre colorate, bronzi ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa dei Depositi e Prestiti, Roma, Tip. Del Popolo Romano, 1875;

FaLDI L, La quadreria della Cassa Depositi e Prestiti, Roma, Istituto Poligrafico dello Stato, 1956, pp. 5:8; Parist N., Campana Giovanni Pietro, voce in Dizionario Biografico degli Italiani, vol. 17, Roma, Istituto della Enciclopedia Italiana, 1974, pp. 349-355; HASKELL E, La dispersione e la conservazione del patrimonio artistico, în Storia dell'arte italiana, parte IU, vol. IT, Torino, Giulio Einaudi editore, 1981, pp. 28-29; DE Love G. , Le Musée du Petit-Palais. Son histoire, ses collections, Avignon, Imprimerie Aubanel Borrione, 1982.

LA COLLEZIONE CHIGI

Seguendo i documenti pubblicati da Golzio nel 1639 appare evidente che i primi artisti a lavorare per Flavio non furono pittori di primo piano attivi a Roma all’epoca (quali Pietro da Cortona, Sacchi e Mattia Preti), ma, per iniziare la sua collezione e per decorare il suo palazzo, egli sembra essersi rivolto prevalentemente a pittori di profilo minore per lo più specialisti di genere, anche se di buon livello, come il ritrattista Giovanni Maria Morandi, Mario dei Fiori, pittore, appunto, di fiori e Michele Pace, autore di soggetti di caccia, ai quali si aggiunsero presto Giovan Battista Laurenti e Giovanni Stanchi, pittori di paesaggi. Nomi questi che si ripetono più volte nel corso degli anni. Mario dei Fiori risulta addirittura essere uno stipendiato fisso di Flavio, e, come risulta dai documenti, sembra aver svolto un importante ruolo di intermediario nell'acquisto di opere d’arte. Lo stesso ruolo fu ricoperto, almeno una volta, anche dal pittore senese Bernardino Mei, invitato a Roma dallo stesso Flavio, il quale oltre ad aver dipinto per la sua collezione alcune delle sue opere più belle - raffiguranti complesse allegorie, ora in gran parte perdute (resta solo P Allegoria della Fortuna, ora a palazzo Barberini) - nel 1660, vendette al Cardinale una serie di importanti dipinti, alcuni dei quali di antichi autori senesi (Sodoma, Brescianino, Beccafumi), e la bellissima Adultera di Tintoretto, ora alla Galleria Nazionale. Dal 1659 compare per la prima volta nei documenti il gio-

La collezione di opere d'arte della famiglia Chigi, composta da ottantuno dipinti e ottantatre arredi è stata acquistata dallo Stato nel 1918 insieme con il Palazzo di Piazza CoJonna, destinato a divenire sede del Ministero delle Colonie, poi del Ministero degli Affari Esteri e infine, dal 1961, in seguito allo spostamento del Ministero degli Esteri alla Farnesina, della Presidenza del Consiglio dei Ministri. Tutte le opere conservate nel Palazzo vennero assegnate alla Galleria Nazionale d'Arte antica di Roma, tuttavia, per non alterare l'aspetto originario della collezione, l’allora Soprintendenza alle Gallerie del Lazio, decise di lasciare nel palazzo gran parte delle opere d’arte, nate per arredarlo. La collezione Chigi fu iniziata dal cardinale Flavio Chigi (1631-1693), nipote di Alessandro VII (1655-1677), discen-

denti del banchiere senese Agostino Chigi, tra i più magnifici mecenati dell'inizio del XVI secolo. Primogenito di undici figli Flavio nacque a Siena, dove rimase - tranne brevi periodi in cui era in viaggio con lo zio - fino all'elezione al papato di Alessandro VII nel 1655, anno in cui si trasferì a Roma insieme con il padre Mario e il fratello Agostino. Amante della caccia, del teatro, della buona tavola e, come sembra, anche del gentil sesso, Flavio, cominciò a collezionare opere d’arte e a dedicarsi alla costruzione e alla decorazione delle sue numerose fabbriche, sotto la direzione di Bernini e Carlo Fontana , dal 1657, dopo la sua nomina a Cardinale, (tra queste: il palazzo a SS. Apo-

vane Carlo Maratta (1625-1713), autore nel 1656 della Visita-

zione per la chiesa di S. Maria della Pace con la quale aveva incontrato il favore di Alessandro VII, e che eseguì poi per Flavio le due importanti pale d'altare per il Duomo di Siena. Nei successivi decenni lavorarono per Flavio Chigi nu-

stoli, la cappella del Voto nel Duomo di Siena, il palazzo di Formello, la villa della Versilia, la villa di Cetinale, il palazzo di S. Quirico d'Orcia, il palazzo di Ariccia, il nuovo braccio del porticato di S. Pietro).

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la vita di Alessandro Magno, în deposito presso la Presidenza del Consiglio dei Ministri, le rare tele di Schoenfeld dal complesso significato allegorico, due opere recentemente recuperate dai depositi esterni: l'Ascensione di Garofalo, considerata da Vasari un capolavoro del pittore, rimasto alla Pinacoteca di Bari dal 1948 al 1996, e il Riposo nella fuga in Egitto di Caroselli, ritirato dalla Presidenza del Consiglio dei Ministri nel 1994, e, infine, due interessanti tele, in deposito esterno all’ Ambasciata d’Italia a Madrid dal 1919: Cristo e la Maddalena già ritenuta opera di scuola toscana del XVI secolo, ma capolavoro di Agostino Ciampelli e 5, Giovanni Battista nel deserto di Pier Francesco Mola.

merosi pittori, tra questi da citare G. B. Gaulli (16391709), probabilmente introdotto da Bernini, che lavorò in-

tensamente per Flavio dal 1667 al 1672, il più giovane Francesco Trevisani (1656-1746) attivo per i Chigi dal 1682 al 1688, il ritrattista E. Voet, e, tra i decoratori, G.P. Schor, ¢ J. Momper, autori di gran parte degli affreschi che ornavano i palazzi e le fabbriche del Cardinale. Tra i quadri pervenuti alla Galleria Nazionale dalla collezione Chigi, sono da segnalare alcuni capolavori quali la Pietà di Gaulli, uno degli esempi più alti del classicismo del barocco, l'Angelo con Tobia di Pietro da Cortona, donato dal pittore ad Alessandro VII, insieme con un pendant perduto, la grande Flagellazione, splendida opera tarda di Guercino (1657), donata al Papa da Lorenzo Imperiali, l'importante serie di arazzi di Leyniers con Storie del-

ROSSELLA VODRET

Bibliografia essenziale Gouzi0 Vi, Documenti artistici sul Seicento nell'Archivio Chigi, Roma 1939;

TANTILLO AM, La famiglia e le collezioni in C. Strinati, R. Vodret, a cura di, Palazzo Chigi, Milano 2001.

LA COLLEZIONE MATTE!

Piazza di Spagna, vennero posti in vendita alcune tele provenienti dalla collezione Mattei: David e Abigail e la Continenza di Scipione ora attribuiti a Giovanni Battista Ruggeri, la Natività di Pietro da Cortona, il Battesimo di Cristo. Tutti i quadri rimasero invenduti e, nel 1938, furono offerte in vendita al Ministero delle Finanze le due tele raffiguranti David e Abigail e Continenza di Scipione, allora riferite a scuola bolognese del XVII secolo, rimaste in possesso della

I ventitre dipinti della collezione Mattei furono acquistati dallo Stato nel 1939. La collezione, iniziata da Asdrubale

Mattei nei primi anni del XVII secolo, rimase pressoché intatta fino ai primi anni del XIX secolo, quando, per far fronte alle ingenti tasse imposte dal governo francese, i Mattei, come molte altre famiglie romane, furono costretti a vendere i loro capolavori. La prima vendita documentata è del 1802, anno in cui alcuni quadri, che si trovavano nella galle-

principessa Antici Mattei.

In seguito a questa proposta E. La-

vagnino si recò a vedere dipinti. In una relazione manoscritta lo studioso informò di aver visto tuttii dipinti provenienti dal primo piano di palazzo Mattei e ne compilò un elenco in cui compaiono diciassette quadri (dieci dei quali erano quelli notificati a Pierluigi Donini Ferretti). II 13 luglio del 1939 il conte Donini Ferretti e i principi Antici Mattei vendettero congiuntamente allo Stato i diciassette quadri esaminati da Lavagnino. Nel novembre dello stesso anno tutte le opere vennero prese in consegna dalla Galleria Nazionale d'Arte Antica, che provvide subito a far restaurare le quattro vedute di Paul Bril, la grande Battaglia di Gaspare Celio e la serie di cortei di Giovanni Ferri. Tutte le tele, comprese quelle restaurate, rimasero tuttavia al primo piano di palazzo Mattei, loro luogo originario, e affidate in deposito al Centro italiano di studi americani, che vi aveva sede. Tra il 1978 e il 1979, in seguito alla soppressione del Centro, accaddero due oscuri episodi: il tentativo di vendita dei quadri erroneamente ritenuti di proprietà dell'Ente soppresso e il danneggiamento, ad opera di ignoti, di alcune delle tele che si trovavano nella galleria del palazzo.

ria del Palazzo — trai quali anche la Cattura di Cristo di Ca-

ravaggio ora alla National Gallery di Dublino, ritrovata nel 1993 - , vennero venduti all’inglese William Hamilton Ni-

sbet (Cacciata dei Farisei dal tempio di G. Serodine, Disputa di Gest con i dottori di A. Gramatica, Samaritana di A. Turchi, Lazzaro alla tavola dell'uomo ricco e l'Adorazione

dei pastori di Bassano). Le vendite continuarono negli anni successivi: nel 1816 altri dipinti (tra cui l'Ultima cena del Valentin oggi alla Galleria Nazionale d’Arte Antica) si trovavano nella collezione Fesch. Nel 1933 dieci dipinti della collezione, ancora collocati

nel Palazzo, vennero notificati al loro nuovo proprietario, conte Pierluigi Donini Ferretti (Sacrificio di Isacco di Rimi-

naldi allora attribuito a Lanfranco, Natività di Pietro da

Cortona, Battesimo di Cristo allora assegnato a Giacinto

Giminiani, S.Pietro condotto al martirio (in realtà l’Incontro

di S. Pietro con S. Paolo) di Giovanni Serodine, Nozze di Cana di scuola veneta del XVI secolo, e Cortei di Giovanni Ferri, detto Giovanni Senese). L’anno seguente, 1934, presso la galleria l'Antonina di

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In seguito a questi fatti, nel 1980, poiché la sistemazione in palazzo Mattei non offriva sufficienti garanzie di sicurezza, tutte le opere vennero ritirate dalla Soprintendenza per i Beni

Artistici e Storici di Roma e trasferite in Palazzo Barberini. ROSSELLA VODRET

Bibliografia essenziale CapPeLLETTI E. , TESTA L. , Il trattenimento di virtuosi. Le collezioni seicentesche di quadri nei Palazzi Mattei di Roma, Roma 1994;

Vopner R., a cura di, Caravaggio e la collezione Mattei, catalogo della mostra, Roma 1995.

LA COLLEZIONE BARBERINI

con un accordo stipulato a Parigi nel 1811, e una successiva convenzione stipulata fra gli eredi il 19 agosto 1812. A questo

segue la clamorosa vendita nel 1892 di 21 capolavori della collezione Sciarra, infine, alla fine dell'Ottocento, la vendita del palazzo Sciarra e di altri 133 dipinti della stessa collezione, disperse molte opere in origine dei Barberini. Vi fu poi anche la divisione della collezione Barberini conil ramo Corsini, dovuta al matrimonio delle due figlie di Carlo Felice Barberini, Anna e Maria Luisa, con due esponenti di questa famiglia c della coincidente fine del ramo primogenito Barberini in Maria Barberini Sacchetti; dopo il

La collezione della famiglia aveva avuto inizio con gli acquisti di Maffeo Barberini, cardinale dal 1606, che, prima di

divenire papa, nei suoi rapporti con la Francia, negli incarichi a Spoleto e Bologna (dal 1611 al 1614) aveva raccolto im-

portanti opere. Una delle prime preoccupazioni del cardinal Barberini dopo la sua elezione al soglio col nome di Urbano VIII, nel 1623, fu di curare la crescita culturale e la pre-

minenza sociale di tutta la sua famiglia: parte importante era la formazione di una grande collezione.

1881 molte opere della collezione, esattamente i 3/8, passa-

Impulso essenziale all’incremento della raccolta fu il col-

rono nella collezione Corsini di Firenze, Peraltro l'immenso patrimonio artistico della famiglia era ancora tale da costituire uno splendido museo, come risulta da un inventario barberiniano della metà del secolo che descrive minutamente la sistemazione delle opere nel pal zo dopo la divisione con gli Sciarra. Solo nel 1934 si arrivò alla definitiva dispersione delle collezioni, con l’avvallo dello Stato, che, con un specifica legge, permise la vendita delle opere fidecommissarie in cambio di un piccolo nucleo in proprietà, rinunciando alla tutela di una delle più importanti collezioni fidecommissarie romane. Il Regio Decreto legge del 26 aprile 1934, permetteva di dividere le collezioni fidecommissarie in tre parti, delle quali la prima andava allo Stato, quale donazione ὁ risarcimento per ogni tipo di tassa, anche di esportazione, relativa ad un secondo lotto di dipinti che, in base a questa donazione, sarebbe restato in piena disponibilità dei principi, con facoltà di esportare e vendere liberamente all’estero. Un terzo gruppo di quadri sarebbe rimasto in loro proprietà ma sottoposto al vincolo delle leggi vigenti sulle opere di interesse artistico e storico, di quest'ultimo gruppo di opere 112 pezzi furono acquistati dallo

lezionismo dei due cardinali Barberini, il Cardinal nepote Francesco e il fratello minore Cardinale Antonio Juniore.

La prima grande occasione per incrementare in maniera

decisiva le collezioni d’arte si verifica con la possibilità di ot-

tenere parte della collezione più raffinata di Roma, con l'acquisto della raccolta del Cardinal del Monte, morto nel

1626, con il tramite del Cavalier Dal Pozzo, già pupillo del

prelato, che era ora al servizio di Francesco Barberini anche

con la funzione di consigliere culturale.

Il Cardinale Antonio (1607-1671), fratello minore del Car-

dinale nepote Francesco, creato cardinale contro il parere del fratello nel 1627, per lungo periodo fu unico residente nel palazzo alle quattro fontane, protettore di Sacchi, era in gara con il fratello nel collezionare oggetti d’arte. Il panorama completo della collezione si ha nell'inventario del cardinale Francesco Juniore del 1738, che assomma l'eredità dei due cardinali e del

ramo secolare della famiglia. Dopo la morte del cardinale Francesco Juniore inizia la progressiva alienazione delle collezioni che prosegue per tutto il Settecento con le vendite dell’ultima discendente, Cornelia Costanza Barberini (17161797), sposata a Giulio Cesare Colonna di Sciarra. Le liti ereditarie dei figli di Cornelia Costanza, che si dovettero divide-

Stato nel 1952.

re le primogeniture Colonna di Sciarra e Barberini, portarono

LORENZA MOCHI ONORI

ad una divisione delle collezioni fra i due rami della famiglia,

Bibliografia essenziale Mocki OnoRI L., SCHUTZE S., SOLINAS F, cura di, Barberinie la cultura europea del Seicento, atti del Convegno, Roma 2004.

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spostato nella nuova sede e nuovamente inaugurato il 18 aprile 1880 con il definitivo nome di R. Museo Artistico Industriale e ad esso vennero subito annesse le scuole d'arte comunali. Il Museo era riccamente sostenuto da finanziamenti statali; non solo nel funzionamento, ma anche nelle acquisizioni era sempre lo Stato che con Regio Decreto del giugno 1885 ne riordinava lo statuto e il regolamento. Alla direzione del museo era dal 1880 Raffaele Erculei, al quale seguì

LE OPERE PROVENIENTI DALL'EX MUSEO ARTISTICO

INDUSTRIALE DI ROMA

E LE ACCESSIONI PER IL

COSTITUENDO MUSEO DI ARTI DECORATIVE

Fa parte delle collezioni della Galleria Nazionale di Palazzo Barberini una raccolta di arti decorative che doveva costi-

tuire uno specifico museo, che avrebbe avuto collocazione

nei locali al secondo piano del palazzo. Il nucleo iniziale

della raccolta nasceva dal deposito nel palazzo di un cospicuo numero di opere provenienti da un importante museo

Giulio Ferrari. Il nuovo ordinamento del Museo venne san-

cito nel 1901 e a questo corrispose un ampliamento degli in-

romano, il Museo Artistico Industriale, che era stato chiuso

segnanti delle scuole annesse. Le raccolte, nuovamente incrementate da doni e da acquisti, furono riordinate nel 1905 da Giulio Ferrari che ne pubblicò il catalogo. Numerosissime furono inoltre le acquisizioni in quegli anni che segnò un periodo di vitalità del museo. Con lo scoppio della II guerra mondiale le collezioni vengono sistemate in casse, si succedono nel frattempo alla direzione del Museo Prima Virgilio Guzzi poi, nel 1942, Giulio Carlo Argan e infine Alfredo Grandi Alcuni anni dopo la guerra si iniziarono le trattative fra il Comune di Roma e la Direzione Generale Antichità e Belle Arti del Ministero per la Pubblica Istruzione per la sistemazione del materiale del Musco. Nel frattempo il Museo Artistico Industriale diveniva ufficialmente l’attuale Istituto d'Arte che non prevedeva quale sussidio didattico il Museo. Nel 1955 la Direzione Generale Antichità e Belle Arti decideva di procedere ad una ricognizione del materiale in casse in vista dell'istituzione al II Piano di Palazzo Barberini di un Musco delle Arti Decorative e autorizzava a questo scopo il deposito nel Palazzo stesso delle collezioni dell'ormai ex Museo Artistico Industriale. In seguito ad accordi con il Comune, che dovettero essere per la maggior parte verbali, le collezioni del Museo vennero smembrate. Al Comune andarono i pezzi di arte classica e i calchi in gesso, destinati al museo della Civiltà Romana, le matrici in legno e Je armi furono destinate al Museo di Castel Sant Angelo, nel museo di Palazzo Venezia confluirono oggetti diversi, fra questi la collezione Pace di chiavi e serrature. I libri, i disegni ed alcuni oggetti difficilmente trasportabili rimasero al-

durante la seconda guerra mondiale.

II Museo Artistico industriale era nato assieme al movi-

mento di rinascita di un’arte applicata all’industria, collegata ai grandi modelli del passato, raccolti con diretta funzione didattica.

Questo rinnovato interesse per la tecnica degli antichi manufatti aveva dato origine ai grandi musei europei di arti decorative.

TI Museo Romano di arti applicate fu istituito il 4 no-

vembre 1872 con delibera del Consiglio Comunale di Ro-

ma, e stabiliti entro lo stesso anno gli stanziamenti, i regola-

menti e la Commissione Direttiva, un manifesto del 30 gen-

naio 1874 ne comunicava la prossima inaugurazione, che aveva luogo il 1 marzo 1875 nei locali dell’ex convento di S. Lorenzo in Lucina. Repentinamente chiuso, venne riordina-

to coni notevoli incrementi dovuti al decreto sulla soppressione degli enti religiosi che fece affluire al museo un gran numero di opere dagli enti soppressi. Nel gennaio del 1876 riapriva, per intervento del ministero Bonghi, nei locali del Collegio Romano con la denominazione di “Museo del Me-

dio Evo e del Rinascimento per lo studio dell’arte applicata all’industria”. La funzione del museo venne legata concettualmente al-

la scuola, verso la quale doveva svolgere la funzione di raccolta di esemplari atti ad illustrare praticamente i risultati artistici delle tecniche insegnate agli allievi. Nel marzo del 1876, vi furono annesse tre scuole di arte

applicata.

È sempre del 1876 la pubblicazione di un catalogo de-

scrittivo degli oggetti. Si cercò anche di trasformare il mu-

l’Istituto Statale d'Arte.

Le collezioni depositate a Palazzo Barberini furono presto

seo, ancora comunale, in statale, la commissione direttiva cercò di attuare un coordinamento con i musei statali deli-

incrementate da lasciti, donazioni, acquisti e depositi, stimo-

lati dal progetto di un museo di arti applicate da costituire nel palazzo che fosse al livello dei grandi musei europei. Fra i primi incrementi é da ricordare l'assegnazione al museo di parte della collezione Gorga che, legata allo Stato, fu divisa in vari enti; le ceramiche, le porcellane e i vetri di questa collezione furono consegnati al Palazzo Barberini [11 febbraio 1956. Un altro importante incremento fu il lascito della Marchesa Edith Dusmet, che legava nel 1948 alla Galleria Nazionale d'Arte Antica quadri, arazzi, porcellane mobili ecc. già facen-

berando un sistema di mutuo scambio delle opere; esiste a

questo proposito un elenco degli oggetti depositati tempo-

raneamente nel museo Kircheriano che aveva sede nello stesso edificio.

Nel frattempo il Comune metteva a disposizione dell'i-

stituendo museo statale i locali dell'ex convento di S. Giu-

seppe a via Capo le case; si stipulava a questo proposito un

concordato fra il ministero dell’Agricoltura, Industria e Commercio e il sindaco di Roma Ruspoli. II museo venne

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ti parte della sua cospicua collezione. Piá precisamente al co-

delle opere esposte ai secoli XVII e XVIII, operando even-

tuali scambi con il Museo di Palazzo Venezia, che doveva essere rappresentativo dell’arte del Medioevo e del Rinascimento. Un progetto del 1962 prevedeva l’ingresso dalla scala elicoidale del Palazzo e l'esposizione degli oggetti anche nelle sale decorate dell'appartamento, con un ordinamento, per generi piuttosto che per epoche, che abbracciava tutto Parco dei secoli XVII e VIII. Più specificatamente più tardi si fard riferimento al nuovo museo come “Musco del Rococd”, restringendo ulteriormente Parco di tempo da rappresentare. Sempre in questo settore si pensava anche di disporre la sezione musicale della collezione Gorga, che sarà poi uno dei primi importanti nuclei del Museo degli Strumenti Musicali, costituito in seguito come istituto muscale specifico per la materia.

stituendo museo delle Arti Decorative contribui la donazione del marito Alfredo Dusmet di numerosi pezzi di porcella-

na e maiolica. Altre collezioni si aggiunsero negli anni Sessanta; fra queste una interessantissima raccolta di costumi del

Settecento, donati nel 1960 dal Sig. Giuseppe Clementi e la collezione legata nel 1963 dalla Marchesa Maria Rosa Ga-

gliardi, consistente in mobili, porcellane, maioliche, stoffe ecc. sempre prevalentemente del secolo XVIII. Alle donazio-

ni, sempre in vista dell'istituzione di un Museo di Arti Decorative, si affiancarono acquisti, sia esercitando il diritto di prelazione su oggetti presentati all'Ufficio Esportazione e sia direttamente per trattativa con privati.

Si delinea sempre più chiaramente in questi anni l'idea.

di articolare il Museo di Arti Decorative negli spazi settecenteschi del secondo piano di Palazzo Barberini, abitato

fino agli anni Sessanta dai principi, circoscrivendo l'epoca

LORENZA MOCHI ONORI

liografia essenziale

Moctit ONORI L., La Galleria Nazionale in palazzo Barberini, Il Museo Artistico Industriale, la collezione di vetri, la collezione di maioliche, in Invisibilia, catalogo della mostra, Roma 1992; Moctt ONont L., Schedatura, in Gaetano Ballardini e la ceramica a Roma. Le maioliche del Museo Artistico Industriale, catalogo della mostra, Firenze 2000; ‘ZACCAGNINIM, I! Museo Artístico Industriale di Roma ela collezione dei verri in “Annales du 14e Congrès de l'Association Internationale pour. Histoire du Verre", Lochem, 2000.

Mocki ONORI L., Palazzo Barberini. La Galleria nazionale di Palaz20 Barberini, il nuovo allestimento delle collezioni di dipinti e la sezione del sec. XVIII, in La Galleria nazionale d'arte antica a Roma : un secolo di vita, in "Quaderni di palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 39-54; Mocim ONORI L, ἢ museo artistico industriale La collezione di veτὴ, in In corso d'opera. Situazioni e progetti, catalogo della mostra, Roma 1988;

ne era tuttavia molto disagevole c, in seguito, per i continui spostamenti di opere, mal tollerata dall’amministrazione dei Lincei. Non è chiaro come si arrivò all'idea di risolvere il problema consegnando opere in deposito esterno, è probabile tuttavia che essa sia stata favorita dalla necessità di trasformare rapidamente Roma nella capitale del nuovo Stato. Per arredare le nuove sedi di rappresentanza e le sale più importanti degli edifici ministeriali che andavano sorgendo, sembrò più prestigioso c senza dubbio più economico avere in deposito dalle maggiori gallerie nazionali italiane quadri e oggetti di arredo invece di provvedere al loro acquisto, Le prime richieste giunsero nel 1607 dal Ministero delle Finanze e subito dopo, nel 1908, dal Ministero dei Lavori Pubblici e dall’ambasciata d'Italia a Berlino. Nonostante la fiera opposizione dell'allora direttore della Galleria, Federico Hermanin, i dipinti partirono per le sedi che li avevano richiesti. I ventisei quadri consegnati allora a Berlino furono dichiarati distrutti nel 1944 dopo il bombardamento alleato della capitale tedesca, stessa sorte toccò, tra le altre, alle tele consegnate all'Ambasciata di

IL “FENOMENO” DEI DEPOSITI ESTERNI

Circa seicento opere della Galleria Nazionale d'Arte Antica, più di un terzo della sua consistenza complessiva, risultano oggi in deposito esterno presso Enti e sedi di rappresentanza dello Stato. Di queste un centinaio sono andate di strutte o perdute per eventi bellici o altre cause. Queste le eloquenti cifre di una politica culturale che dai primi anni del ‘900 ad oggi ha portato alla dispersione del patrimonio artistico della Galleria Nazionale d’Arte Antica, costringendo allo smembramento nuclei di opere che per volontà testamentaria, norme statali o semplice buon senso dovevano rimanere uniti. La dispersione delle opere d’arte della Galleria Nazionale è iniziata nei primi anni del ‘900, quando la nuova Galleria Nazionale, istituita nel 1895, non riuscì più a contenere nelle poche sale di palazzo Corsini alla Lungara ad essa assegnate, le nuove acquisizioni (Torlonia, Monte di Pietà, Sciarra) che nell'ultimo decennio del XIX si erano venute ad aggiungere all'originaria donazione Corsini. Inizialmente il problema venne risolto considerando i locali dell’Accademia dei Lincei, che aveva sede nello stesso palazzo, come deposito della galleria. Nel 1902 bel 315 opere erano ospitate nei locali dell’ Accademia. La soluzio-

Cettigne (Montenegro) nel 1914 e alle ventitre “prestate” per

arredare le navi Reali Savoia e Aurora affondate rispettivamente da un siluro tedesco e da un bombardamento alleato

dopo I'S settembre 1943.

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La prassi di arredare Ministeri e Ambasciate con i quadri delle Gallerie Nazionali italiane dilagò nei decenni successivi, senza praticamente alcun controllo, fino ad assumere dimensioni inquietanti. Capolavori assoluti, soprattutto del ‘600, scarsamente considerati nei primi decenni del ‘900, andarono ad arredare sale riunioni e segreterie, esposti ad ogni genere di rischi. Tra i casi più eclatanti da ricordare quelli relativi a due capolavori di Guercino rientrati a Palazzo Barberini nel 1994. Il Saul contro David eseguito da Guercino nel 1646 per il cardinale Falconieri, legato di Bologna, eccezionale esempio del periodo classico del grande pittore emiliano, consegnato al ministero dell'Agricoltura nel 1921 e l'Allegoria della pittura e della scultura, straordinario autografo di Guercino eseguito nel 1637 per il cardinale Colonna, che come opera di scuola bolognese nel 1957 finì al Ministero

dell'Interno, dietro la scrivania di una segretaria. Nel 1986, a seguito di una verifica effettuata, erano in deposito esterno quasi novecento opere (tra dipinti e arredi), mentre un centinaio erano andate distrutte o perdute. Da allora la Soprintendenza ha perseguito una politica di contenimento del fenomeno da un lato arginando le continue richieste, dall'altro ritirando le opere più notevoli ancora in deposito esterno. Tra il 1986 e il 2000 sono rientrate a palazzo Barberini centinaia di opere, alcune delle quali autentici capolavori di Garofalo, Baglione, Domenichino, Vouet, Sacchi, Caroselli, Mei ecc., ma il lavoro di recupero è ancora lungo e complesso, soprattutto per quanto riguarda le opere in deposito presso le Ambasciate d'Italia all'estero. ROSSELLA VODRET

Bibliografia essenziali

VODRET R., Guercino, Vouet, Sacchi e gli altr...: recuperi dal patrimonio in deposito estreno della Galleria Nazionale d'arte Antica di palazzo Barberini, in “Bollettino d'Arte, 98, 1996, pp. 115~ 140.

Zeat E, 1 quadri dell’Ambasciatore, in “Mai di traverso”, Milano 1892, p. 65; VODRET R, La "terza galleria” origini e storia della dispersione delle opere d'arte,in "Quaderni di palazzo Venezia”, 5, 1987, pp.55 - 80 e 106 - 142;

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NOTA DELLE AUTRICI Nella comy ilazione delle schede ri essenziali

sono stati seguiti i seguenti crite-

- Accanto al moderno numero di inventario ufficiale in uso nella lleria dal 1953, è stato riportato il vecchio numero di Fondo zionale (EN.) relativo all'inventariazione cronologica generale di entrata delle opere d'arte acquisite dallo Stato unitario. - Si preferito mantenere l'atribuzione tradizionale riportata nell'inventario ufficiale della Galleria Nazionale d'Arte Antica (Registro Cronologico Generale di Entrata), quando non modificata da nuovi clementi conoscitivi certi quali ritrovamento di firme e/o sigle, di documenti, di fonti antiche o la pubblicazione di nuovi studi esaustivi. - Sono state recepite, se convincenti, le attribuzioni contenute negli inventari delle singole collezioni. Per maggiore chiarezza le citazioni inventariali e le attribuzioni tradizionali sono riporta te nelle singole schede. - I titoli delle opere sono quelli riportati nell'inventario ufficiale della Galleria Nazionale d'Arte Antica, quando non sia stato identificato con certezza un nuovo soggetto. In ogni caso il vecchio titolo è riportato nelle note. - La tecnica e le dimensioni sono quelle riportate nell'inventario ufficiale della Galleria Nazionale d'Arte Antica, verificate nelle opere conservate presso Palazzo Barberini. Nelle dimensioni la prima misura è sempre quella dell'altezza

- La collocazione si riferisce a quella in cui erano conservate le opere nel 2003. - Le iscrizioni sono quelle presenti sul recto 0 sul verso di ciascuma opera. - La provenienza è quella riportata nell'inventario ufficiale della Galleria Nazionale d'Arte Antica, cui sono state aggiunte quelle successivamente accertate. - Nella voce “mostre” sono elencate tutte le esposizioni alle quali è stata prestata l’opera cui si riferisce.

- Nelle schede, oltre alle citazioni nei cataloghi della Galleria Nazionale d'Arte Antica, ci si è limitati alla bibliografia essenziale aggiornata, salvo eccezioni, fino al 2005. - Nelle note sono stati inseriti, se esistenti, oltre alle citazioni inventariali, anche notizie significative o precisazioni relative ai dipinti Questo catalogo è il frutto di anni di studi e ricerche. In un lavoτὸ così lungo, impegnativo e complesso sono inevitabili omissioni ed imprecisioni di cui ci scusiamo in anticipo. LORENZA MOCHI ONORI ROSSELLA VODRET

: 1875 (RN. 17690) Agricola Filippo (?) (Roma 1795-1857) Antonio Canova e la famiglia Torlonia

Inv. 1331 (EN. 667) Autore: Adriacnssen Alexander

(Anversa 1587-1661) Natura morta con pesci, uccelli e frutta

Tecn./dim. olio su tavola, cm 40 x 56,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Firmato e datato in alto a

destra: “Alex Adrianssen Fecit 1646" Acquisto Monte di Pietà 1895

Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875 RY,

: x

1763 (EN. 21289) Agricola Gioacchino (Roma, not. 1758- 1765) La Geometria olio su tela, diam. em 97 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1961) Acquisto Chigi 1918

olio su tavola, em 30 x 37 Roma, Museo di Roma (in deposito dal 1934) Provenienza: Acquisto I. Prosperi 1914

Collocazione:

Mostre: Scheda in Roma nell'Ottocento, cat. mostra, Roma 1932, n. 29, n. 17.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte ‘Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 29.

Provenienza:

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80

Bibliografia essenziale M. Coccia, Giacomo Triga, in G. Briganti, La pittura in Italia, Il Seicento, vol. II, p. 600, Milano 1990; A. Ancillotto, in Palazzo Chigi, a cura di C. Strinati e R. Vodret, MiJano 2001, p. 272.

RY,

LMO.

29

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1764 (EN. 21290) Agricola Gioacchino (Roma, not. 1758 - 1765) L'Astronomia olio su tela, diam. cm 97 Roma, Presidenza ἀεὶ Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito. dal 1961) Provenienza: Acquisto Chigi 1918

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 29. Bibliografia essenziale M. Coccia, Giacomo Triga, in G. Briganti, La pittura in Italia, Il Seicento, vol. ll p. 600, Milano 1990; A. Ancillotto in Palazzo Chigi, a cura di C. Strinati e R. Vodret, Milano 2001, p. 272. LMO.

1765 (EN. 21291) Agricola Gioacchino (Roma, not. 1758- 1765) : La Geografia Tecn./dim. olio su tela, diam. cm 97 Collocazion Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri Palazzo Chigi (in deposito dal 1961) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 29. Bibliografia essenziale M. Coccia, Giacomo Triga, in G. Briganti, La pittura in Italia, Il Seicento, vol. Il, p. 600, Milano 1990; A. Ancillotto in Palazzo Chigi, a cura di C. Strinatie R. Vodret, MiJano 2001,p. 272. LMO.

1723 (EN. 21249) : Albani Francesco : (Bologna 1578-1660) x. L'angelo e Tobiolo (o Allegoria del pontificato di Alessan-

+ 1359 (ΕΝ. 943) Albani Francesco (Bologna 1578-1660) x Flora con putti e fiori Tecn /dim.: glio su tela, cm 205 x 275,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (già Ambasciata Italiana a Berlino) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre: "T. Strinati scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 7, p. 40; T: Strinati, scheda in Guercino e la pittuγα emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 29,p. 90; Scheda in Segnali di Primavera, cat. mostra, Roma 2006. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; E, Van Schaack, Francesco Albani (15781660), Columbia University Ph. D. 1969;R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 35-80; CR. Puglisi, Francesco Albani, London and New Haven 1999, n. 126.Va, p. 201 (disegno di Albani, ma esecuzione di bottega); S. Bruno, L’Albani ci travaglia per picca, notizie sulla Venere e la Flora per Giulio Mazzarino, in “Les Cahiers d'Histoire de l'Art", n. 4, 2006, pp. 23-27. Note: 1 grande dipinto, da riferire alla tarda attività di Francesco Albani, aveva in origine forma ottagonale e probabilmente decorava un soffitto (T. Strinati 1999-2000).

dro VII)

glio su rame, cm 81,5 x 5

Roma, Palazzo Barberi οὶ Provenienza: Acquisto Chigi 1918

Mostre Scheda in Allegoria dalla Controriforma al Barocco, cat. mostra, Roma 1952. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Gal-

eria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989,p. 99 Bibliografia essenziale A Boschetto, Per a conoscenza di Francesco ‘Albani pittore, in “Proporzioni”, 1948, pp. 109-146; E. Van Schaack, Francesco Albani (1578-1660), Columbia University Ph. D. 1969; CR. Puglisi, Francesco Albani, Yale University, 1999, p-188; A. Mignosi Tantillo, La famiglia e le collezioni, in C. Strinati, R. Vodrer, Palazzo Chigi, Milano 2001, n. 6, pp. 23-55. Note: Opera tarda databile tra il 1655 (elezione di Alessando VII) e il 1660 (anno di morte di Albani). RY,

RV.

30

Inv.n: Autore: Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione:

1398 (EN. 901) Albani Francesco, scuoladi (Bologna 1578-1660) Paesaggio con Pan e Siringa oliosu rame, diam. cm 47,5 Parigi (Francia), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1910) Provenienza: Acquisto Monte di Pie 1895

Bibliografia essenziale: Ca la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaic pire colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: gini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80. Note: JI dipinto è il pendant del n. 1399, Paesaggio con il Tempo che rapisce Amore, di identico autore, materia e misure. RV.

1399 (EN. 898) Albani Francesco, scuola di (Bologna 1578-1660) Paesaggio con il Tempo che rapisce Amore Tecn.Sdim.: olio su rame, diam. cm 47,5 Collocazione: Parigi (Francia), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1910) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Inv. ns Autore: Date: Titolo:

Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

2563 2) Albertini Liborio (att. sec. XVITD) x La prova della vera Croce olio su tela, cm 255 x 153 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto P. Lucano, Roma 1972 (già nella chiesa di Santa Maria in Camposanto Teutonico in Vaticano)

Titolo: Tecn/dimz Collocazione: Provenienza:

1230 (EN. 718) * Alemanno Pietro (att. 1475 - Ascoli Piceno 1497/98)

San Michele arcangelo tempera su tavola, cm 0x43 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pietà 1895

Cat. GNAA: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989,p. 27.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 30. LMO.

Bibliografia essenziale Pietro Alemanno. Un pittore austriaco nella

Note: Il dipinto è il pendant del n. 1398, Paesaggio con Pan e Siringa, di identico autore, mate-

Marca, a cura di S. Papetti e S. di Provvido,

Milano 2005.

LMO.

RV.

31

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn./dim. Collocazione: Provenienza:

1231 (EN.721) Alemanno Pietro (att. 1475- Ascoli Piceno 1497/98) San Pietro tempera su tavola, em 140 x 42,7 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pietà 1895

Cat. GNAA:

Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 27. Bibliografia essenziale: Pietro Alemanno. Un pittore austriaco nella Marca, a cura di S. Papetti e S. di Provvido, Milano 2005. LMO.

1014 (EN. 432) Allegri Antonio detto il Correggio, copia da (Correggio 1489-1534) : La Maddalena Tecn/dim: olio su rame, cm 28 x 37 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga) Mostre: 8. Guarino scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 13 p. 170.

Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5, E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, în Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 101, n. 24; CC. Cunningham, Pictures within Pictu7es, cat. mostra, Hartford 1949, pp. 20-22;H. Olsen, Et Maleret Galleri af Pannini: Kardinal Silvio Valenti Gonzagas Samling, in "Kustmuséets Aarsskrift”, XXXVII, 1951, pp. 90-103, n. 33; C. Pietrangeli, Ville Paolina, Roma 1961; 5. Cormio, I! cardinale Silvio Valenti Gonzaga promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Arti, in “Bollettino d'Arte", 35-36, 1986, p. 51; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414. Note: Sul retro è la seria “Torlonia 238", il numero 45 (ἢ) e quattro sigilli Torlonia. Sul retro della corniceè il numero 2/38. I dipinto proviene dalla collezione Valenti Gonzaga ed è riconoscibile nel dipinto di Pannini del 1749 raffigurante la collezione Valenti, conservato ad Hartford, Wadsworth Atheneum. Secondo Guattani (1817-1821 in Venturi 1896), che ricorda la provenienza Valenti Gonzaga del rame, il cardinale Silvio Valenti Gonzaga non se ne separava mai. Copia di una famosa opeta di Correggio considerata perduta e notsin una trentina di esemplari, uno dei quali (co servato a Dresda c proveniente dalle collezi nni Farnese) è stato a lungo considerato l'orginale. Inventari - Valenti Gonzaga 1756,n. 1: *...dipinto in rame da Antonio da Correggio” - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 101,n. 24: Correggio 1855, n. 238: Cristofano Allori 1892, n. 208: Cristofano Allori

1269 (EN. 929) Allegri Antonio detto il Correggio, copia da (Correggio 1489-1534) L'adorazione dei pastori olio su tela, em 255 x 186 Praga(Cecoslovacchia), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1950) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita dei quadri, sculture. in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875, n. 354; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

1453 (EN. 3806) Allegri Antonio detto il Correggio, scuola di : (Correggio 1489-1534) x Tabernacolo con santi (Cristo con i simboli della Passione, Sacrificio di Abramo, sant’Antonio, santa Apollonia) Tecn/dim: Collocazione: Iscrizioni:

olio su tavola, cm 52,5 x 425 Roma, Palazzo Barberini all’interno dello sportello sinistro: "PS. CL [...] FACTVS SVM SI / MILT PELICANO / SOLITVDINIS?; “[...JINEP]TVO BENEDI[...] / OMNES GENTES"; “I. COR. XV"; "SICVT IN ADA OTS MOR[...] / SIC ET IN XPO OFS VIVIFIC...*; all'interno dello sportello destro: “IL JOA. I° Provenienza: Acquisto Insone 1900

Note

Copia della famosa Note di Correggio, conservata a Dresda, Gemalde Galerie.

Ater prec. riportate in scheda GNAA: Michelangelo Anselmi.

RY,

RY,

RV. 32

1472 (EN. 10357) Allegri Antonio detto il Correggio (Ὁ) (Correggio 1489-1534) Madonna col Bambino e san Giovannino olio su tavola, cm 54,5 x 49 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto A. Castellano 1908 Inv. πα Autore: Date: Titolo:

RY.

856 (EN. 1197) Aloisi Baldassarre detto il Galanino (atte) Date: (Bologna 1577 - Roma 1638) Ritratto virile Tecn/dim: olio su tela, cm 58,8 x 47,8 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Mostre: "T. Steinati scheda in Guercino and Emilian Classcse Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n.3, p. 32. Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994,p. 411. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 50” c. quattro sigilli Torlonia; sul retro della cornice sono i numeri 339 nero e 139 nero. Inventari: - Torlonia 1855, n. 50: Anonimo 1892,n. 50: Anonimo L'attribuzione al Galanino si deve a T. Strinati Attr prec. riportate in scheda GNAA. Annibale Carracci; Scuola bolognese sec XVII

: 1020 (EN. 1236) Allori Cristofano, copia da : (Firenze 1577-1621) Giuditta con la testa di Olofeme.

1290 (EN. 1093) Allori Cristofano : (Firenze 1577-1621) Ritratto di Caterina de’ Medici

olio su tela, cm 144 x 110 Roma, Corte Costituzionale (in deposito dal 2001) Provenienza: Donazione Torlonia 1892

olio su tela, cm 131 x 86 DISTRUTTO in un bombardamento nel 1944, già Berlino, Ambasciata Italiana (în deposito dal 1908) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale prg la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

Bibliografia essenziale M.L. Chappell, Cristofano Allori (15771621), catalogo delle opere, Firenze 1984; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414. Note: Replica di bottega del dipinto di Allori conservato nella Galleria Palatina di Firenze. Sul retro è la scritta “Torlonia 245°, e i numeri 214 c 140. Inventar - Torlonia 1814, n. 372: autore fiammingo 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855, n. 245: Cristofano Allori 1892,n. 214: Cristofano Allori Attr prec. riportate in scheda GNAA: Cristofano Allori.

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RY.

RY,

33

1495 (EN. 11709) ‘Amici Domenico (Roma veduta 1808-1871) X Roma, del tempio di Castore e Polluce verso Varco di Tito glio su tela, em 35,5 x 47 Collocazione: Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (n depositoda 1995) Provenienza: Acquisto G. Tavazzi 1909 Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. RY,

Date: Titolo: Teen dim. Collocazione: Provenienza:

1892 (EN. 22712) Amici Domenico (Roma 1808-1871) Roma, veduta del tempio di Castore e Polluce verso l'arὦ di Settimio Severo olio su tela, cm 44,5 x 54 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1995) Acquisto A. Ferrando 1921 LM.O.

1572 (EN. 17687) Amorosi Antonio Mercurio : (Comunanza 1660-Roma 1738) x Scena di bettola con suonatore di mandola

+ 941 (EN. 363) Ancsi Paolo (Roma 1697-1773) Paesaggio con cascate e contadini Tecn./dim. Collocazion Provenienza:

TeenJdim: olio su tela, em 50,5 x 66 Collocazione: Roma, Comando Generale dell’ Arma dei Carabinieri (in deposito dal 1993) Provenienza: Acquisto S. Avolio 1914 Mostre: P. Zampetti scheda in Vedutisti veneziani dl 700 Veneria 1967, p.79; ONigl sche da in Antonio Amorosi. Vita quotidiana nel ‘700, cat. mostra, Comunanza (AP) 2003, p. 54.

olio su tela, cm 48 x 28 Roma, Senato della Repubblica (in deposito dal 1940) Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 31 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono le scritte “Torlonia 145" e "T. 149” sul retro della cornice è il n. 63 e la scritta “Galleria Palaggi - intagliatore BeneSer” Laser sal ro delle corse d ferisce alla precedente collocazione del dipinto nella galleria Palaggi sempre nel palazτο apiazza Venezia, ea Benedetti che eseguì molte cornici per le opere della collezione. Torlonia. Sulla scheda GNAA compaiono i nomi di Both, Bloemen, Locatelli cd Anesi (quest'ultima attribuzione di Safarik). Pendant dell’inv. 945, P. Anesi, Paesaggio con lavandaie. Inventari: - Torlonia 1855, n. 134: Jean Both 1892, n. 135: Jean Both

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 30.

Bibliografia essenziale A. Terribili, Antonio Amorosi Pittore Marchigiano, Roma 1934, p. 14, tav. IV; A. Lo Bianco, Alcune considerazioni sull'attività di Antonio Amorosi, in “Antologia di Belle Anti”, 7-8, dicembre 1978, p. 291, fig. 6; C. Maggini, Antonio Amorosi, in G. Briganti, La pittura in Italia, I Il Seicento, Milano 1990, p. 604; P. Zampetti, Pittura nelle Marche. Dal Barocco all'età moderna, vol. IV, Firenze 1991, p. 79 L. Bardin, Antonio Amorosi, in Allgemeines Künstler Lexikon, III Leipzig 1992, p. 279; C. Maggini, Antonio Mercurio Amorosi Pittore (1660-1738), Rimini 1996, pp. 98-100, schedan. 4, tav. IIL LMO.

duis pre. riportate in scheda GNAA: Charles Louis Clérisseau; Jan Both; van Bloemen; Andrea Locatelli. LM.O.

34

: 945. (EN.371) Anesi Paolo (Roma 1697-1773) Paesaggio con lavandaie glio su tela, em 49 x29 Roma, Senato della Repubblica (in deposito dal 1952) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 31 Bibliografia essenziale. R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono le scritte “Torlonia 150°, 7228" e “n. 28" su un cartellino; sul retro della cornice “n. 65” e “Galleria Palaggi”. Pendant dell'inv. 941, P. Anesi, Paesaggio con cascate e contadini. Inventari: - Torlonia 1855, n. 148: J. Both (come il suo pendant, nella Galleria Palaggi) 1892, n. 139: J. Both

Aur. prec. riportate in scheda GNAA: Charles Louis Clérisseau; Jan Both; Andrea Locatelli LMO.

1085 (EN. 370) Anesi Paolo (Roma 1697-1773) Paesaggio con marina Teen/dimz olio su tela, cm 57,5 x 35,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n.2, p. 18, Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 32. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 415. Note: Nota acura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 316” e tracce di due sig l i Torlonia Inventari: - Torlonia 1855, n 316: Gaspare Poussin (Dughet) 1892, n 279: Gaspare Poussin Attn. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Andrea Locatelli; Gaspard Duἔδει. LMO.

Inv. n: Autore Date: Titolo: Tecn/dim:: Collocazione: Provenienza:

981 (EN. 526) Anesi Paolo, scuola di (Roma 1697-1773) Titolo: Paesaggio

1095 (EN. 369) Anesi Paolo (Roma 1697-1773) Arco con pastore

Tecn/dim: olio su tela, em 27 x 423 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (fino al 1993 in deposito presso l'Accademia Nazionale dei Lincei) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 33. Bibliografia essenziale. R.Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arce”, 82, 1994, p. 413,

olio su tavola, em 602 x 33,7 Roma, Palazzo Barberini Dorazione Torlonia 1892

Mostre: L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 1, p. 18, Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 32.

Bibliografia senza R.Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 32,1994, p. 415.

Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia” e un numero indecifrabile (presumibilmente 225) e “I.958" e quattro sigilli Torlonia. Sul retro della cornicc iln. 175 (sa etichetta). Inventari: - Torlonia 1855, n. 225: scuola di Poussin. 1892, n. 175: scuola di Poussin

Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro le scritte “Torlonia 349”, “Nic. Poussin” e i numeri 525, 142 ς 67;

tracce di due sigilli Torlonia, Il numero 349 sul retro permette di identificare questa tela con un paesaggio citato nell'inventario del 1855 con il riferimento a Scuola di Poussin, ripetuto poi nell'inventario del 1892. Inventari: - Torloni 1855, n. 349: Scuola di Poussin. 1892: scuola di Poussin dim prec iporate in scheda GNA: Scuola romana sec. XVII; Scuola di Poussin; Andrea Locatelli.

Arr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Nicolas Poussin. LMO.

Inv. ni Autore Date: Titolo:

2401 (EN. 42416) Angeletti Piero (Bologna 1737-Roma 1798) Apollo e Dafne

olio su tela, cm 727 x 42,4 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Dono Carlo Sestieri 1957

Mostre: I. Faldi scheda in 1] Settecento a Roma, cat. mostra, Roma 1959, n. 16, p. 45-46. Scheda in Making a Prince's Museum, cat. mostra, Los Angeles 2000 pp.56-57; Scheda in AL bum di famiglia, i romani a Villa Borghese 1903-2003, cat. mostra, Roma 2003-04.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 40; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 33. Bibliografia essenziale P. Bucarelli, Acquisti dei Musei Soprintendenze e Gallerie dello Stato, Roma 1957; Angeletti: Apollo e Dafne; G. Lapis: la nascita di Venere Dom. De Angel: Diana, Eros le e Apollo, in “Bollettino d'Arte", XLII, 1957, pp. 374-375; C. Paul in Making a Prince's Museum, Los Angeles, 2000, pp. 5657, fig, 28. Note: Bozzetto per un soffitto della Galleria Borghese. LMO.

LMO.

35

:

5057 (EN.D 57) Angiolini Napoleone fogna 1797-1871) Omero che suona la lira

eg

v9

Teen dim: olio su tela, cm 138 x 178 Collocazione: Roma, Università degli

Studi “La Sapienza” (in deposito dal 1954, rientrato dal Ministero dell'Interno. nel 1952) Provenienza: Soprintendenza GallerieBologna-N 1066

Inv. n: 3605 (EN. 955 1232 MAT) Autore: Anonimo Titolo: Figura di santo olio su cartone, cm 56 x 41 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Musco Artistico Industriale 1956 RY.

n: 5122 (EN. D 122) : Anonimo : Ritratto di donna

Provenienza:

glio su tavola, cm 42 x 35 Roma, Senato della Repubblica (in deposito)

Soprintendenza GalleieNapoliN. 83950

deposito dal 7/11/2002)

RY,

LM.O.

36

Inv. n 4226 (EN. N/T) Autore: Anonimo senese sec. XIV Titolo: Madonna col Bambino Tecn/dim: tempera su tavola, cm 109 x74 Collocazione: Provenienza: Sequestro Giudiziario 1996 RY.

Inv. nz 854 (EN. 1196) Autore: Anonimo sec. XVI "tolo: Ritratto di vecchio (San

4228 (EN. N/T) Anonimo toscano sec. xiv Predella con sei santi

: 895 (EN. 1211) Anonimo fine sec. XVI Titolo: Ritratto di dama Tecn dim: olio su tela, cm 76 x 62 Collocazione: Roma, Presidenza del

Giuseppe?)

tempera su tavola, em 26 x 60 Roma, Palazzo Barberis Ignota

Teen./dim: olio su tavola,

Consiglio dei Ministri, PaJazzo Chigi (in deposi Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R Vodret Adamo, Primi studi sulla ollezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412.

cm 49,7 x 38,2 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 RV.

Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, II, Roma 18%6, p. 105, n. 53; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 411 Note: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia; sul retro dll cornice sono i numeri 32 e 34. La genericità del soggetto raffigurato non consente una identificazione certa nei primi due inventari della collezione. Solo dubitativamente si può proporre che l’opera in esame sia da identificare nell'inventario di Guattani (p. 105, n. 53). Inventari - Torlonia 1817-21 (Guattani),p. 105, n. 53: "figura di scho che si appoggia ad un bastone” di Sebastiano del Piombo 1855, n. 48: Taddeo Zuccari 1892,n. 48: Taddeo Zuccari Attr. prec riportate in scheda GNAA: Anonimo bolognese inizi sec. XVII; Scuola bolognese o toscana fine sec. XVII; Sebastiano del Piombo,

Note: Nota a cura di R. Vodret: ΤΙ dipinto fa parte di un gruppo di cinquantuno dipinti che sono stati donati alla Galleria Nazionale al posto di altrettante opere, citate nell'inventario delle opere di proprietà di Alessandro Torlonia del 1855, che sono rimaste nella collezione Torlonia. Inventari: - Torlonia 1892, n. 89: “ritratto di una regina” di Padovanino Att. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola del Padovanino. LMO.

RY,

Inv. ne 918 (EN. 557) Autore: Anonimo fiammingo see. xvi

Titolo: La crocifissione glio su rame, em 22 x 17 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 97, n. 29; I. Sattel Bernardini, Friedrich Miller, detto Maler Miiller, e il commercio romano d’antichità all’inizio dell'Ottocento, in “Bollettino dei Monumenti, Musei e Gallerie Pontificie”, 1993, p. 127-159; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412. Note: Identificabile dubitativamente con una Crocefisione con Maria Vergine e S. Giovanni Battista, su rame, che faceva parte di una Via Crucis di autore anonimo in vendita a Roma, provenienti da casa Colonna, citati da Friedrick Müller pittore della corte di Baviera, in una lettera del 17 marzo del 1804 (Sattel Bernardini, 199; Vodret, 1994). Inventar - Torlonia 1814, n. 506: Anonimo, pendant di un quadretto raffigurante il Salvatore 1817-21 (Guattani), n. 29, p. 97: identificabile dubitativamente con un quadretto raffigurante la Crocefissione di scuola di Michelangelo 1855, n. 113: Jean van Eyck 1892, n. 112: Jean van Eyek Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Jan van Eyck; Scuola fiamminga. RN.

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BENEFACTOR

1773 (EN. 21299) Anonimo veneto sec. XVI Ritratto di Laura ‘Teen /dim.: olio su tela, cm 76x 67 Collocazione: Roma, Presidenza del Con-

siglio dei Ministri, Palazzo Cligi (in deposito dal 1961) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola toscana sec. XVI; Veronese. LMO.

s 822 (EN. 1186) Anonimo toscano sec. XVI x Ritratto di un monaco

3578 (EN. 928) Anonimo sec. XVI Cristo in croce con la Maddalena olio su tavola, cm 60 x 42 Roma, Palazzo Barberini t Nel tondo in alto: “DEVS IN D1/P SE", sulla croce: HOC EST SIGNVM FEDERIS QVOD CON. STI / TVI INTERME ET OMNEM / CARNEM / I. N. R. L^ ai lati della croce. sulle colonne: *.A. / PRINCIP / IVMET / FINIS", “A./PRIMET / NOVISSI 1 MVS"; sull'arcobaleno a sinistra: "SIGNVM FEDERIS”; sotto alle nicchi “IN ARCA NOE / PAVCI. IDEST / OCTO ANIMAE / SALVE FACTAE / SVNT. PER AR / CAM QVOD N / OS NVNC SIM / ILIS FORMAE / BAPTISMA / SALVOS /

glio su tela, em 105,5 x 81, Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 410. Note: Sul retro sono le scritte “Torlonia 17" e "T. 83 in nero. Inventari Torlonia 1855,n. 16: Anonimo 1892, n. 169: Anonimo RY.

ARCVM / ET BENEDIC 7 ENM QVI FE / CIT ILLVM / VALDE SPEC / IOSVS EST IN / SPLENDORE / SVO. SIMBO / LVM RECONCI / LIATIONIS. PER / CHRISIVM. / ECCL. / XLIIL" Provenienza: CollezioneE. Gorga LM.O.

852 (EN. 463) Anonimo lombardo (ἢ) sec. XVII x Ritratto di Cesare Cavalcabò

oliosu tela, cm 68 x 56,7 Roma, Palazzo Barberini Iserizio: In alto: “EQVES CESAR CAVALCABO BENEFACTOR” Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: C. Morandotti scheda in La ricerca del vero. Il ritratto in Lombardia da Moroni a Ceruti, cat. mostra, Varese 2002.

Bibliografia essenziale. G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, în Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 112, n. 8;R. Vodret Adamo, Primi studi sulla colle zione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’Arte”, 82, 1994,p. 411 Note: Sul retro è il n. 3 nero, Sul retro della cornice è scritto “da Pisani”. Inventari: - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 112,n. 8: “personaggio in costume spagnolo di autore incerto" 1855, n. 46: Scipione Pulzone 1892, n. 46: Scipione Pulzone Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scipione Pulzone; G.A. Figino. RV.

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Inv. n: Autore: Titolo: Tecn./dim.:

870 (EN. 1202) Anonimo veneto sec. xvir Ritratto di fanciullo olio su tela, em 48,5 x37 Collocazio Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1927) i Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia senza R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 411.

Note: Sul retro della tela e della cornice è la scritta “Torlonia 64". La genericià del soggetto non consente Pidentificazione nei primi inventari della collezione Torlonia. Inventasi - Torlonia 1855, n. 64: Tintoretto 1892, n. 64: Tintoretto Attr prec. riportate in scheda GNAA: Tintoretto. RY.

Inv. n: Autore: Titolo:

932 (EN. 1221) Anonimo sec. XVII x Ritratto di gentiluomo ‘Teen Jdim.: olio su tela, cm 67 x 49,5 Collocazione: Roma, Corte Costituzionale (in deposito dal 2001) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 412. Note Sul retro sono quattro sigilli Torlonia e le scritte “Torlonia 133” e “Ἐ787". Inventar: - Torlonia 1855, n. 133: Ignoto 1892, n. 126: Ignoto

915 (EN. 473) Anonimo veneziano (?) sec. XVII San Girolamo io su tavola, cm 50 x 35,5 * Roma, Galleria di Palazzo

al 1995 in deposito presso l'Accademia Nazionale dei

Line : Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. È. Don Giovanni Torlonia, în A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 105, n. 54; R. Vodret Adamo, La "Terza galleria” origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412.

RY,

Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 109" e qu: tro sigilli Torlonia. Sul retro della cornice è la scritta “46 A Paccalutt”. Inventari - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 105, n. 54: forse identificabile con una testa di San Girolamo di Sebastiano del Piombo. 1855,n. 109: Palmail giovane 1892, n. 109: Palma il giovane Atty prec riportate in scheda GNAA:

938 (EN. 436) Anonimo sec. XVII : Mendicante con mandolino olio su tela, cm 172 x 124,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: Scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922, n. 415, p. 88; Scheda in Serodine, cat. mostra, Lo camno Roma 1987, n. 39, p. 133; R. Vodret scheda in A Liao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n. 12, pp. 68-69; R. Vodret scheda in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 12, pp. 88-89; R. Vodret scheda in Colori della musica, cat. mostra, Roma Siena 2000-01, n. 42, p. 200. Cat. GNAA: E. Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini, Roma, Bologna 1924,p. 71.

Bibliografia essenziale: ©. Ferrari, L'izonografia dei filosofi antichi nella pittura del secolo XVII in Italia, in “Storia dell'Arte”, 57, 1986, pp. 103-181; O. Ferri Ο. Scvizzi, Lune Giordano. Lope. 7a completa, Napoli 1992, p. 14; R. Vodret Adamo, Prini studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412, Note: Sul retro sono otto sigilli Torlonia e i nume11638" sul rero dell cornice 28" Diinto di grande forzae qualità stilistica, ma ᾧ ἀρεῖ atibuzione Inventari: - Torlonia 1855, n. 139: “Vecchio mendico che suona il mandolino” di Jusepe de Ribera detto lo Spagnolerco 1892,n. 132: “Vecchio mendico che suona il mandolino” di Jusepe de Ribera detto Spagnoletto Act prec. riportate in scheda GNAA: Giovanni Serodine; Domenico Fetti; Bernardo Strozzi; Spagnoletto.

Jacopo Palma.

RY.

RY.

39

= 1011 (EN. 1234) : Anonimo fiammingo inizi see. XVI Diana e le ninfe al bagno

olio su rame, cm 50,8 x 38 : Roma, Palazzo Barberini in deposito a Villa Este a Tivoli) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: Scheda in Lo sport nella storia e nell'arte, cat. mostra, Roma 1960; P. Tosini scheda in Immagini degli Dei, cat. mostra, Lecce 1996-97, n.23, p. 156. Bibliografia essenziale N. di Carpegna, Villa d'Este, Tivoli la Quadreria, Roma sa. p.7,n. 22; G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi,La Galleria Nazionalein Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL Roma 1896, p. 113, n. 3; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte", 82, 1994, p. 414. Note: Sigla non decifrabile in basso a sinistra. Sul retro è la scritta “Torlonia 234”, il numero 205 su un'etichetta e quatto sigilli Torlonia; sul retro della cornice è il numero 27. Di Carpegna ha respinto il vecchio riferimento inventariale al Cavalier d'Arpino e ha proposto di attribuire il rame ad un manierista tosco- romano. Tosini (1996 — 1997) ritiene invece che l'autore sia un pittore fiammingo della scuola di Anversa degli inizi del XVII secolo. Inventari: - Torlonia 1814, n. 35: autore fiammingo 1817-21 (Guattani), n. 113, n. 30: Cavalier d'Arpino 1855, n. 234: Cavalier d'Arpino 1892, n. 205: Cavalier d'Arpino Aur. prec. riportate in scheda GNAA: Cavalier d'Arpino.

Inv.ns Autore: Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

: : x

1110 (EN. 516) Anonimo fiammingo sec. xvir Ritratto di vecchio olio su rame, em 11,5%9 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

1136 (EN. 556) Anonimo emiliano (2) sec. xvi Pietà

io su rame, cm 21,5 x 16 Roma, Palazzo Barberini : Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, II, Roma 1896,p. 107, n. 22; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla col lezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 416, Note: Inventar - Torlonia 1814, n. 380: ignoto 1817-21 (Guattani) p. 107,n. 22:Si può forse identfcare con un dipinto raffigurante “nostro signore estinto in grembo della sua divina Madre" di sutore ignoto 1892, n. 330: senza indicazione di autore.

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 415

Note: Sul retro la scritta “Torlonia 344" e tre sigill Torloni Tnventat ~Torlonia 1855, n. 344: ignoto fiammingo 1892, n. 304: ignoto fiammingo Atty prec riportate in scheda GNAA: Anonimo fiammingo. RV.

RV.

RY.

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1181 (EN. 1282) Anonimo sec. XVII Natura morta con fiori e frutta lio su tela, cm 35 x 45 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994,p. 417. Note: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia. Identificabile dubitativamente nell'inventario Torlonia del 1814 (n. 447 ἢ) con un dipinto di analoghe misure raffigurante frutti. Inventar - Torlonia 1814, n. 447 (2): autore incognito. 1817-21 (Guattani): non identificabile 1892, n. 375: Anonimo RY.

1188 (EN. 361) Anonimo sec. XVII Paesaggio con figure olio su tela, cm 56 x 32 Roma, Palazzo Barberini (fino al 1994 in deposito presso il Ministero della Pubblica Istruzione) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La "Terza galleria": ori gini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p . 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 417. Note: Sul retro è la citta TT 245°. Si aa di uno ci cinquantuno dipintiche non compaiono in aluno degli inventari più ante della collezione Torloniae che furono aggiunti all'atto della donazione in sostituzionedi altri rimasti alla famiglia. Il numero sul retro, riferito di solito all'inventario Torlonia del 1855, non corrisponde in questo caso al quadro citato nel suddetto inventario (Allori, Giuditta con la testa di Oloferne) Inventari: - Torlonia 1892, n. 382: "Paese con figure” senza indicazione di autore.

Inv. : 1219 (EN. 826) Autore: Anonimo sec. XVII Titolo: Ritratto di donna anziana con libro

Inv. n 1297 (EN. 822) Autore: Anonimo sec. XVII Titolo: Ritratto di dama

glio su tela, em 70 x 54 : Parigi (Francia), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1910) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

io su tela, cm 86 x 66 Parigi (Francia), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1910) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di Delle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi Prestiti, Roma 1875.

LMO.

LMO,

1303 (EN. 932 doppio) Anonimo prima metà sec. xvi Titolo: Ritratto virile Tecn/dim.: glio su tela, cm 48 x 63 Collocazione: DISTRUTTO in un bom-

bardamento nel 1944, gia Berlino, Ambasciata Îtaliana (in deposito dal 1908) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed alti oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo,La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80. RV.

RV

41

1357 (EN. 979) : Anonimo romano, prima metà sec. XVII Baccanale (copia da Tiziano) oliosu tela, em 189 x 200 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1954) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Note. Interessante dipinto, copia da Tiziano, porebbe essere collegato alle copie dei bacca nali di Tiziano eseguite da Poussin a Roma. RY,

1574 (RN. 17689) Anonimo napoletano sec. xvi X Paesaggio con pescatori

1559 (EN. 16940) Anonimo napoletano (?) metà sec. XVII Pescivendolo che sventra

Tecn/dim: olio su tavola, em 21,5 x 22 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto I. Prosperi 1914

olio su tela, cm 95 x 135 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto G. Fantuzzi 1914 (V. Gianni Fantuzzi di Gualdo) Mostre Scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922, n. 156, p. 45; M. Gregori scheda in La natura morta italiana, cat. mostra, Napoli 1964, n. 164, pp. 78-79; Scheda in Das italienische Stille ben, cat. mostra, Zurigo Rotterdam 196465, n. 100, p. 46; R. Vodret schedain Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 28, pp. 120-122; R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n. 28, pp. 100-102; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 42, p. 10. Cat. GNAA: Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo. Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 54; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IX, p. 22. Bibliografia essenziale: M. Gregori, Orazio Fidani pescivendolo, in. La natura moria in Italia, cat. mostra, Napoli 1964, n. 164, p. 7; A. Mois, The italian followers of Caravaggio, Cambridge (MA) 1967, p.89;M. Mojana, Orazio Fidani, Milano 1996, p. 134; P. Rosenberg, recensione a M. Mojana, Orazio Fidani, Milano 1996, in “Revue de l'Art”, 117, 1997, p. 97 Attn prec, riportate in scheda GNAA: Caravaggio; Guido Cagnacci; Orazio Fidani; Giuseppe Recco.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 41 LM.O.

RY.

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Inv.n: 1585 (EN. 18412) Autore: Anonimo sec. XVII Titolo: Veduta di marina con barche al chiaro di luna olio su tela, cm 13 x 33,2 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Ministero Real Casa 1915 RV.

Inv. n: 1594 (EN. 18420) Autore: Anonimo sec. XVII Titolo: La vocazione di san

Matteo Tecn.Sdim: olio su tela, cm 64,5 x 98 Collocazione: Roma, Istituto Italiano di Numismatica (in deposito dal 1954) Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: ori gini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987,pp. 55-80. At prec. riportate in scheda GNAA: Scuola del Cavalier d’Arpino.

1934 (EN. 31719) Anonimo sec. XVII Portale con festone di fiori e frutta glio su tela, cm 19 x 28 Roma, Palazzo Barberini

: Acquisto A. Purifica 1927 LMO.

2213 (EN. 42228) Anonimo sec. XVII Giuditta e la fantesca glio su tela, em 96,5 x 131 Roma, Palazzo Barberini : Collezione E. Gorga 1951

2347 (EN. 42357) Anonimo sec. XVII x Assedio di una fortezza in

glio su tela, em 76 x 225 posito dal 1960) io Esportazione

Collocazione: Viterbo, Prefertura (in de-

2385 (EN. 42368) Anonimo fine sec. XVII Paesaggio con castello e figure con cane glio su tela, cm 95 x 134

Collocazione: Roma, Ministero del Tesoτὸ (in deposito) Provenienza: Acquisto Leo Veneziani 1956

LMO.

2388 (RN. 42371) Anonimo sec. XVII La predica del Battista olio su tela, cm diam. 68 Berlino (Germania), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1956) Provenienza: Acquisto Leo Veneziani 1956 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

2387 (EN. 42370) Anonimo sec. XVII

: Paesaggio con cascata e rovine Tecn/dim.: olio su tela, em 70 x 97 Collocazione: Roma, Tribunale Ammini-

strativo della Regione Lazio (in deposito dal 1974) Iscrizioni: In basso a sinistra una data 16. e una figura da decifrare Provenienza: Acquisto Leo Veneziani 1956 LMO.

RV

2452 (EN. N/T) Anonimo sec. XVII San Leone Magno mette in

fuga Attila (copia da Raffaello) Tecn./dim.: olio su tela, cm 285 x 433 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1960 Note: Nell'inventario di Francesco Barberini, Principe di Palestrina del 1730, al n. 3484 conservati. al piano terreno dell'ala nord nella “Prima Stanza” “Due Copie di Raffaele, una rappresentante Attila Flagelluno Dei, e l'altra Battaglia navale longhi pmi 19 alti pmi 12 con comicetta gialla . . 250". Nell” “Inventario generale di Quadri dell’Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844 ad opera di Enrico Di Dominici” il dipinto risulta conservato nel Salone Pietro da Cortona, ricordato al n.20 “S.Leone che fuga Attila”, “lun.p.19 al. P.13” non fidecommissario. Il cardinale Antonio è particolarmente ressato alle copie da Raffaello che commi siona a Sacchi e alla sua scuola. LMO.

44

3129 (EN. 479 891 MAI) Anonimo sec. XVII (2) Putto olio su tavola, cm 19 x 27 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Museo Artistico Industriale 1956 RV.

: 3576 (EN. 926) : Anonimo sec. XVII Ritratto virile

: 3872 (EN. 922) Anonimo sec. XVII

Scena di toletta in giardino

x

olio su tela, cm 69 x 49 Roma, Palazzo Barberini Collezione E. Gorga

n: olio su tela, cm 50 x 100. Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Collezione E. Gorga RV.

LMO.

45

‘Teen /dim. Collocazione: Provenienza:

3577 (EN. 927) Anonimo sec. XVII L'indovina olio su tela, cm 50 x33 Roma, Palazzo Barberini CollezioneE. Gorga LMO.

+ 3579 (EN. 929) Anonimo sec. XVII 5 Processione di storpi Tecn./dim.: olio su tela, cm 133 x 223 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Collezione E. Gorga LMO.

: 3590 (EN. 940) ‘Anonimo sec. XVII : Cristo morto con due angeli : oliosu tela, cm 43x 59 * Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Collezione E. Gorga RV

: 3582 (EN. 932) Anonimo sec. XVII Ritratto virile

: 3584 (EN. 934) Anonimo sec. XVII

: San Giorgio e il drago olio su tela, em 80 x 60 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Collezione E. Gorga

Teen /dim.: olio su tela, cm 49 x 41 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Collezione E. Gorga RV.

RY.

3591 (EN. 941) Anonimo sec. XVII Ritratto di vecchia olio su tela, cm 71 x 61 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Collezione E. Gorga LMO.

3594 (EN. 944) Anonimo sec. XVII

: La disputa dell'anima glio su tela, cm 34 x 45 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Collezione E. Gorga RY

46

Inv. Autore: Titolo: Teen /dim. Collocazione: Provenienza:

3587 (EN. 937) Anonimo sec. XVII Rissa di popolani olio su tela, cm 55 x 78,5 Roma, Palazzo Barberini Collezione E. Gorga LMO.

3595 (EN. 945 doppio) Anonimo fiammingo sec. XVII Titolo: Interno di cucina ‘Teen /dim.: olio su tela, em 48 x 71 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Collezione E. Gorga RY.

3596 (EN. 946) : Anonimo sec. XVII Lapparizione dell'angelo a san Rocco olio su tavola, cm 32 x 45 Roma, Palazzo Barberini Sul cartiglio del santo: “ROCHO. DE / [.] JOAN [.JE. POLE [. ]" Provenienza: CollezioneE. Gorga

3606 (ΕΝ. 957 1241 MAI) Anonimo sec. XVII : Madonna a mezzo busto glio su tela, cm 70,5 x 58 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Museo Artistico Industriale 1956

4609 (EN. N/T) Anonimo meridionale sec. xvi Madonna del Carmine, San Giuseppe e anime purganti Tecn/dim.: olio su tela, cm 84,5 x 114,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Sequestro giudiziario: Mu

5003 (ΕΝ. D3) Anonimo sec. XVII v Ritratto di Athanasius Kircher olio su tela, cm 65 x 50 Roma, Palazzo Barberini t In basso "P. ATHA.US KIRCHER. ADAVXIT” Provenienza: Museo Kircheriano

olio su tela, cm 82 x 99 Roma, Comando Legione Carabinieri (in deposito dal 1973) Provenienza: Uffizi inv. 1881 n. 1006 inv. 1890 n. 5044

LM.O.

RV

LMO.

Inv. n: Autore: Titolo:

4213 (EN. N/T) Anonimo romano sec. xvm San Giuseppe falegname olio su tela, cm 42 x 30 Roma, Palazzo Barberini : Ufficio Esportazione, Christie's 1988 RY,

4211 (EN. 1234 395a MAI) Anonimo sec. XVII Titolo: L'adorazione dei Magi

3605 bis (EN. 956) Anonimo romano (?) sec. XVII Testa di Cristo olio su tela, cm 40 x 32. Roma, Palazzo Barberini Museo Artistico Industria le 1956 di Lanfranco. RY.

Inv. n: Autore: Titolo: Teen Collocazione: Provenienza: Note Vicino ai modi

RV

Inv. nz Autore: Titolo:

seo Criminologico - Centro Altavista 1999 LM.O.

47

Tecn./dim: olio su rame, cm 26,5 x 20,5 Collocazioni Roma, Palazzo Barberini * Museo Artistico Industriale 1956 LMO.

5018 (EN. D 18) Anonimo sec. XVII

Inv. n: Autore: Titolo: Tecn/dim:

Collocazione:

5039 (EN. D 39) Anonimo napoletano sec. xvn Madonna col Bambino e San Giuseppe olio su tela, cm 104 x 129

Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri in deposito dal 1997 (gi presso la. chiesa parrocchiale di San Giovanni Lipioni, Chieti, dal 1930 al 1996) Provenienza: Chiesa parrocchiale di San Giovanni Lipioni, diocesi di Trivento

Inv. n: + 5093 (EN. D 93) Autore: Anonimo sec. XVII Titolo: Paesaggio con cavaliere,

5089 (EN. D 89) Anonimo emiliano sec. xvi

* San Giovanni Evangelista ‘Teen dim: olio su tela, cm 88 x 62 Collocazione: Roma, Ministero dell'Interno (in deposito) Provenienza: Napoli-Gall. 1336

falconiere e bracconiere olio su tela, cm 126 x 181 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1966) Provenienza: Napoli-Gall. 263

RV

RM.

Bibliografia essenziale: X, Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RY,

48

5108 (EN. D 108) Anonimo sec. XVII Scena di battaglia olio su tela, diam. cm 64,5 Collocazione: Roma, Ministero dellInterno (in deposito dal 1968) Provenienza: Venezia, Gallerie dell? Accademia RY.

Inv. n. Autore: Titolo: ‘Teen J/dim.s Collocazion Provenienza:

1176 (EN. 1278) Anonimo fine sec. XVIII Ritratto di donna olio su tela, cm 73,5 x 62,5 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. È. Don giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 102, n. 32; C. Pietrangeli, Villa Paolina, Roma 1961; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 417. Note Sul retro della tela, in alto a destra è una piccola zona più chiara forse da identificare con l'impronta di un sigillo (perduto) della Ter2a Giustizia di Pace, apposto nel 1814 ai beni appartenuti a Giuseppe Torlonia c solitamente situato in quella parte della tela. Identificabile dubitativamente nell'inventario del 1817-21 con un "ritratto di donna attempata in abito nero, con le mani sovrapposte vente un'arma di velluto nero im un braccio” di Sassoferrato, proveniente dalla collezione Valenti Gonzaga (p. 102, n. 32). Inventari - Torlonia 1817-21 (Guattani) p. 102, n. 32 (2): Sassoferrato

1223 (EN. 1071) Anonimo veneto fine sec. XVII X Ritratto di egittologo Teen /dim.: olio su tela, cm 85,7 x 66 Collocazione: Roma, Università degli Studi "La Sapienza" (in deposito dal 1954)

1476 (EN. 10750) Anonimo romano sec. XVII : Roma, veduta di Campo de Fiori olio su tela, cm 51,5 x 66,5 Roma, Palazzo Barberini : Dono Principe Baldassarre Odescalchi 1909

Iserizioni: Sul libro: "hieroglypha" Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Cat. GNAA:

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Mostra retrospettiva di topografia romana, cat. mostra, Roma 1929. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 43.

L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 46. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Gallería già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

LMO.

LMO.

1892, n. 370: Caravaggio "vecchia con coroRY,

49

1509 (EN. 12970) Anonimo sec. XVIII

: La sepoltura di un giustiziato Tecn/dim: olio su carta, em 16 x 455 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto G. Rossignani 1910 Mostre:

L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911

Bibliografia essenziale: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 38, LMO.

Inv. n: 1514 (EN. 13456)

Autore: Date: Titolo:

Anonimo napoletano (Nicold Viso 2) sec. XVIII prima metà sec. XVIII Un incendio Tecn./dim olio su tela, cm 70,5 x 156,5 Roma, Corte dei Conti (in. Colloc: deposito dal 1929) Provenienza: Acquisto A. Criscuolo 1911 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 41. Atty prec. riportate in scheda GNAA: ‘Mico Spadaro. LMO.

1533 (EN. 14627) Anonimo sec. XVIII Ritratto del beato Giuseppe Labre olio su tela, cm 72x 52 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Presicci 1912

Mostre: N. Tarchiani, Scheda in Pittura italiana del Seicento e Settecento, cat. mostra, Firenze 1922, n. 274, p. 63; Scheda in Il Settecento italiano, cat. mostra, Venezia 1929, n. 25, p. 47; R.U. Montini scheda in Il Settecento a Roma, cat. mostra, Roma 1959,n. 1431,p. 326; C. Pietrangeli, C. Pericoli Ridollini Scheda in Les Francais à Rome, cat. mostra, Parigi Roma 1961, n. 673, p. 288; AM. Clark scheda in Painting in Italy in the εἰς ghteenth Century: Rococo to Romanticism, cat. mostra, Chicago Minneapolis Toledo 1970771, p. 188. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria a Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 62; A. de Rinaldis, La Gal leria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IX, pp. 16, 23; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 44 Attr. prec. riportate in scheda GNAA. Antonio Cavallucci. LMO.

1581 (EN. 18408) Autore: Anonimo sec. XVIII Titolo: Santa Caterina da Siena

i incisione ad acquaforte acquarellata, em 4,5 x 5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915 RV.

Inv. ns 1671 (EN. 20173) Autore: Anonimo sec. XVIII Titolo: Roma, veduta di piazza San Luigi dei Francesi Tecn/dim: acquerello su pergamena, cm 28 x36 Collocazione: Roma, Museo di Roma (in deposito dal 1934) Provenienza: Acquisto G. Tartaglia 1916 Attx prec. riportate in scheda GNAA: Giuseppe Vasi, incisioni da (D. Bostart). RY.

Inv. n 1672 (EN. 20180) Autore: Anonimo sec. XVIII Titolo: Roma, veduta dell’isola Tiberina

lim: olio su tela, cm 28,5 x 21 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto A. Poggiali 1916 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Mostra retrospettiva di topografia romana, cat. mostra, Roma 1929, n. XL, p.18. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 35. LMO.

Inv. nz 1673 (EN. 20181) Autore: Anonimo sec. XVIII Titolo: Roma, veduta di ponte

:

Sisto olio su tela, cm 28 x 21 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto A. Poggiali 1916 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Mostra retrospettiva di topografia romana, cat. mostra, Roma 1929.

TeenJ/dim.: Collocazione: Provenienza:

1676 (EN. 20224) Anonimo sec. XVIII Roma, veduta di ponte Milvio acquerello su carta, cm. 265 x 42 Roma, Palazzo Barberini (già Museo di Roma, in deposito dal 1934) Acquisto P. Fallani 1916

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Mostra retrospettiva di topografia romana, cat. mostra, Roma 1929, n. LXII, p. 31. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 34. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Gaspare van Wittel.

Cat. GNAA:

L- Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 35. LMO.

LM.O.

51

1682 (EN. 20471) Anonimo sec. XVIII Roma, veduta della piazza del Pantheon TeenJdim.: acquerello su carta applicata su tavola, cm 26,5 x 41,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Angelelli 1916 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Il Settecento italiano, cat. mostra, Venezia 1929, n. 3,p. 2. RV

1691 (EN. 20802) Anonimo sec. XVIIT Roma, veduta di una porta presso le mura tiburtine olio su tela, em 34,5 x 29 Roma, Palazzo Barberini οι (già Museo di Roma in deposito dal 1934 al 1999) Provenienza: AcquistoA. Faure 1917 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. RY,

i

Inv. n: Autore: Titolo:

1710 (EN. 21236) Anonimo romano sec. XVII Ritratto di papa Benedetto XIV Tecn/dim: olio su tela, cm 985 x 73 Collocazione: Roma, Accademia Nazionale dei Lincei(in deposito dal 1927) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Mostre

1708 (EN. 21227) Anonimo sec. XVII

San Leonardo predica al Colosseo

Tecn./dim.: acquerello su carta, em 54 x 70 Collocazione: Roma, Gabinetto Nazionale delle Stampe Provenienza: Acquisto Chiaserotti 1918 Mostre: Scheda in I! Settecento italiano, cat. mostra, Venezia 1929, p. 309, n. 1355. RY.

Scheda in Mostra del libro romano del Settecento, cat. mostra, Roma 1959.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 43. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Agostino Masucci. LMO.

52

Titolo: Teen./dim.: Collocazione: Provenienza:

1729 — (EN. 21245) Anonimo sec. XVIII Ritratto di gentiluomo olio su tela, cm 75x 59 Roma, Palazzo Barberini (già Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi, in deposito dal 1999) Acquisto Chigi 1918

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d’Arte

Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 35.

LMO.

olio su tela, cm 99,5 x 745 * Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Acquisto Chigi 1918

1730(EN. 21256) Anonimo romano sec. xvnr Ritratto di papa Clemente XI Albani ‘Teen /dim.: olio su tela, cm 97 x 74,5 Collocazione: Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Acquisto Chigi 1918

Mostre: Scheda in Mostra del libro romano del Settecento, cat. mostra, Roma 1959.

Mostre: Scheda in Mostra del libro romano del Settecento, cat. mostra, Roma 1959.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 43.

Cat. GNAA: Antica di Palazzo Barberini Dipinti del

Inv.n: 1729 (EN. 21255)

Autore Anonimo romano sec XVII Titolo: Ritratto di papa Clemente xiv

LMO.

Inv.nz Autore: Titolo:

Inv. n: Autore: Titolo:

1743 (EN. 21269) Anonimo romano sec. XVHI Ritratto di papa Clemente X Altieri Tecn./dim.: olio su tela, em 75,5 x 62 Collocazione: Roma, Centro Studi TcaloLatinoamericani (in deposito dal 1967) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 44. LMO.

L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte.

‘700, Roma 2007, p. 44.

LMO.

53

Inv. Autore: Titolo: Teen /dim.s Collocazio

1876 (EN. 21991) Il beato Giuseppe Labre Anonimo sec. XVII

olio su tela, em 66 x 56 Roma, Comando Generale dell'Arma dei Carabinieri

(in deposito dal 1993) Iscrizioni: Sul retro, in nero: disegno Provenienza: Acquisto A. Briganti 1918

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte.

Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 34. LMO.

1910 (EN. 29576) Anonimo sec. XVIII Roma, veduta della piramide di Caio Cestio lio su tela, em 69 x 50 DISTRUTTO per eve bellici nel 1943, già Mi stero della Marina, Arsenale di La Spezia, Yacht Reale “Aurora”, in deposito esterno dal 1928 Provenienza: Acquisto V. Valmorini 1922 Bipliogrofis esenzile R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere Tarte, in "Quaderni diPalazzo Venezie 5 1987, pp. 55-80. Note: Consegnato il 18/6/1928 all'Arsenale di La Spezia e imbarcato sulla Regia Nave “AuroRY.

1911 (EN. 29577) Anonimo scc. XVIII Roma, veduta dell’Arco di san Lazzaro sulla via Marmorata

Inn: 1912 (EN. 29578) Autore: Anonimo sec. XVIII Titolo: Roma, veduta del Campo

Vaccino con il tempio di Antonino e Faustina Teen dim. olio su tela, cm 69 x 50 Collocazione: DISTRUTTO per eventi bellici nel 1943, già Ministero della Marina, Arsenale di La Spezia, Yacht Reale “Aurora”, in deposito esterno dal 1928. Provenienza: Acquisto V. Valmorini 1922

Teen /dim. olio su tela, em 69 x 50 Collocazione: DISTRUTTO per event

bellici nel 1943, già Ministero della Marina, Arsenale di La Spezia, Yacht Reale “Aurora”, in deposito esterno dal 1928. Provenienza: Acquisto V. Valmorini 1922

Bibliografia essenziale R Vodret Adamo, iter galleria” or ini e storia del a dispersione delle opere Pere, in "Quaderni di Palazzo Venezia” 5 1987, pp. 55-80.

Consegnato il 18/6/1928 al'Arsenale di La Spezia e imbarcato sulla Regia Nave “Auro-

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Note: Consegnato il 18/6/1928 all'Arsenale di La Spezia c imbarcato sulla Regia Nave " Auro-

RV.

RY,

Note:

54

Inv. n: 1913 (EN. 29579) Autore: Anonimo sec. XVIII Titolo: Roma, veduta della campa-

gna romana con acquedotti

‘Teen /dim: glio su tela, em 69 x 50 Collocazione: DISTRUTTO per eventi

bellici nel 1943, già Ministero della Marina, Arsenale di La Spezia, Yacht Reale “Aurora”, in deposito esterno dal 1928 Provenienza: Acquisto V. Valmorini 1922 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Note: Consegnato il 18/6/1928 all’Arsenale di La Spezia cimbarcato sulla Regia Nave “Aurora”. RY.

2210 (EN. 42215) Anonimo fiammingo sec. XVII Incendio dei granai alle terme di Diocleziano Teen/dim:: olio su tavola, em 50 x 100 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Chiara Piva Briganti 1950

Mostre: N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti ‘a Roma nel ‘600 e nel 700, cat. mostra, Roma 1956, n. 27, p. 18; G. Briganti e N. di Carpegna scheda in II Settecento a Roma, cat, mostra, Roma 1959,n. 370, p. 150. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 39. Atty. prec. riportate in scheda GNAA: Alessio de Marchi LMO.

2211 (EN. 42216) 10 fiammingo sec.

Inv. na 2526 (EN. N/T) Autore: Anonimo sec. XVIII Titolo: L'Addolorata di Varese

(bozzetto)

Incendio dei granai a Santa Maria în Cosmedin glio su tavola, cm 50 x 100 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: ‘Acquisto Chiara Piva Briganti 1950 Mostre N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti « Roma nel ‘600 e nel 700, cat. mostra, Roma 1956, n. 28, p. 18; G. Briganti e N. di Carpegna scheda in Il Settecento a Roma, cat. mostra, Roma 1959, n.371, p. 150; Scheda in Pittura italiana del Settecento, cat. mostra, Leningrado Mosca Varsavia 1974, p. 36.

olio su tela, cm 87,5 x 58,5 Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito) Provenienza: Dono Eugenio Di Castro 1970 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80. RY,

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del

‘700, Roma 2007, p. 39

Bibliografia essenziale Bollettino Ministeriale, Pubblica Istruzione, 1950, p. 380. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Alessio de Marchis. LMO.

55

3117 (EN. 467 892 MAI) Anonimo sec. XVIII Testa di Cristo. olio su tela, cm 21 x 17 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Museo Artistico Industriale 1956 RM.

3580 (EN. 930) xvi Ritratto di un giurista

3575 (EN. 925) Anonimo sec. XVIII La dramma perduta

Inv ne 3573 (EN. 923) Autore: Anonimo sec. XVIII

Ritratto di orefice

Anonimo romano sec.

olio su tela, cm 55 x 8 Roma, Palazzo Barberini t Collezione E. Gorga

io su tela, cm 73 x 60 Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: CollezioneE. Gorga

RY.

olio su tela, cm 81 x 63 Roma, Palazzo Barberini : Collezione E. Gorga

RY,

L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 42.

3581 (EN. 931) Anonimo sec. XVIII : Donna fuggente in un bosco Tecn./dim. oliosu tela, em 97 x 74 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (fino al 2001 in deposito presso il Ministero dei Trasporti) Provenienza: Collezione E. Gorga RV.

RN.

Inv. 3583 (EN. 933) Autore: Anonimo sec. XVIII Titolo: Ritratto di gentiluomo

olio su tela, em 1025 x76 Roma, Palazzo Barberini i: Sul cartiglio in basso a sinistra: “All Iil'mo. Sigee e Pnc- Colino. / Il Dr Sigr. D. Alessandro la Ra / gione / Santarcangelo Provenienza: CollezioneE. Gorga RY.

Inv. na Autore: Titolo:

3589 (EN. 939) Anonimo romano sec. xvm Ritratto di cavaliere dell'Ordine di Malta Tecn/dim: olio su tela, em 86 x 73,5.

Collocazione:

n: 3593 (EN. 943) 5 Anonimo sec. XVIII : Ritratto di cavadenti olio su tela, cm 80 x 60 Roma, Palazzo Barberini : CollezioneE. Gorga

Roma, Senato della Repubblica (in deposito dal 2001)

Mostre 8. Marander scheda in From magic to medicine, cat. mostra, Helsinki 2004, p. 153-154.

Provenienza: Collezione E. Gorga

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 42.

RY,

RY. 56

3598 (EN. 948 1244 MAI) Anonimo sec. XVIII x La Madonna di san Girolamo (copia da Correggio) + olio su seta, cm 47 x 35 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Museo Artistico Industriale. 1956 RM.

4229 (EN. N/T) Anonimo sec. XVIII San Vinebaldore oliosu tela, cm 38 x26 Roma, Palazzo Barberini Viterbo, Questura 1991

Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Provenienza: Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 36.

Inv. n. 4230 (EN. N/T) Autore: Anonimo sec. XVIII Titolo: San Rachisio re

olio su tela, cm 37 x 25. Roma, Palazzo Barberini Provenienza Viterbo, Questura 1991

Tecn. Collocazion Cat. GNAA:

L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 36.

LM.O.

4233 (EN.

4235 (EN. N/T) Anonimo sec. XVIII : Santa Valburga regina

N/T)

Tecn./dim Collocazion

glio su tela, em 37 x 25 Roma, Corte Militare d'Appello (in deposito dal Viterbo, Questura 1991

Cat. GNAA:

Provenienza: Cat. GNAA:

‘700, Roma 2007, pp. 36-37.

‘700, Roma 2007, pp. 36-37

1998)

L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d’Arte — L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini Dipinti del ἠ Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del LM.O.

L: olio su tela, em 37 x 25 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Viterbo, Questura 1991 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 36 LM.O.

Anonimo sec. XVIII : San Pietro Orseolo doge

olio su tela, em 36 x 26 Roma, Corte Militare d'Appello (in deposito dal 1998) Provenienza: Viterbo, Questura 1991

: 4231 (EN.N/T) Anonimo scc. XVIII : San Carlomagno re

4236 (EN. N/T) Anonimo sec. XVIII Titolo: Santa Scolastica Tecn/dim: olio su tela, em 37,5 x 26 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Viterbo, Questura 1991 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, pp. 36-37. LMO.

Inv. n: 4232 (EN. N/T) Autore: Anonimo sec. XVIII "Titolo: San Manero re con palma Teen. olio su tela, cm 37 x 25 Collocazion Roma, Corte Militare. d'Appello (in deposito dal 1998) Provenienza Viterbo, Questura 1991 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, pp. 36-37. LMO.

4237 (EN. N/T) Anonimo sec. XVIII x La crocifissione glio su tela, cm 65 x 5 : Roma, Palazzo Barberini Viterbo, Questura 1991 RY.

4591 (EN. N/T), Anonimo sec. XVIII Madonna in gloria (frammento di pala punt)

Tecn./dim.; olio su tela, cm 91 x 56 (totale 229 x 149,5) Collocazione: Roma, Corte di Cassazione Provenienza: Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 Note: La foto rappresenta la ricomposizione delle opere già inventariate ai nn. 4591- 45924605-4606-4607. LMO.

4596 (EN. N/T) Anonimo sec. XVIII Titolo: Una santa Teen/dimz Collocazione: Provenienza:

olio su tela, cm 36 x 35 (totale 229 x 149,5) Roma, Palazzo Barberini Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 LM.O.

4592 (EN. N/T) Anonimo sec. XVIII e due putti (framx Angelo mento di ati olio su tela, cm 61 x 62 (to tale 229 x 149,5) Roma, Corte di Cassazione : Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999

4594 (EN. N/T) Anonimo sec. XVIII Un vescovo (frammento di pala d'altare) Teen./dim.: Collocazione: Provenienza:

Note: La foto rappresentante la ricomposizione delle opere già inventariate ai nn. 45914592-4605-4606-4607 è visibile alla scheda n. 4591. LMO.

oliosu tela, cm 32 X 46 (totale 229 x 149,5) Roma, Palazzo Barberini Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 LMO.

4598 (EN. N/T) Anonimo sec XVIII Una santa (frammento di pala d'altare)

Inv. n: 4597 (EN. N/T) Autore: Anonimo sec. XVIII Titolo: Una santa (frammento di

pala posi olio su tela, cm 40 x 29 (totale 229 x 149,5) Roma, Palazzo Barberini Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999

Tecn/dim:: olio su tela, em 33 x 40 (totale 229 x 149,5) Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999

LM.O.

LM.O.

58

+ 4595 (EN. N/T) Anonimo sec. XVII Un putto (frammento di pala d'altare) su tela, em 31 X 39 (toTeen /dim: olio tale 229 x 149,5) Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: ‘Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 LMO.

à 4599 (EN. N/T) * Anonimo sec XVIII Santa in abito monacale olio su tela, cm 117 x 92 Roma, Corte Costituzionale ‘Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999. LMO.

Inv. nz 4605 (EN. N/T) Autore: Anonimo τ XVII Titolo: Un angelo (frammento di

pala d'altare) Tecn./dim. olio su tela, em 92 x 75,5 (totale 229 x 149,5) : Roma, Corte di Cassazione Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 Note: La foto rappresentante la ricomposizione delle opere già inventariate ai nn. 45914592-4605-4606-4607 è visibile alla scheda n. 4591

Inv. n: Autore Titolo: Tecn./dim: Collocazione: Provenienza:

Invi ma 4606 (EN. N/T) Autore: Anonimo sec. XVIII Titolo: Madonna con due angeli (Frammento ricomposto) Tecn./dim.: olio su tela, em 88 x 76 (totale 229 x 149,5) Collocazione: Roma, Corte di Cassazione Provenienza: Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 Note: La foto rappresentante la ricomposizione delle opere già inventariate ai nn. 45914592-4605-4606-4607 è visibile alla scheda n. 4591.

LMO.

LMO.

4629 (EN. N/T) Anonimo sec. XVIII Paesaggio olio su rame, cm 324 x 39,5 Roma, Palazzo Barberini Museo Criminologico, con-

+ 4630 (EN. N/T) Anonimo sec. XVIII Cristo trionfante Teen./dim. olio su tela,em 35,5 x 545 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Museo Criminologico, con-

fisca Pretura di Milano 1999 LMO.

Inv.n: Autore: Titolo: Teen./dim: Collocazione: Iscrizioni: Provenienza:

4607 (EN. N/T) Anonimo sec. XVIII Sant'Antonio olio su tela, cm 60 x 50 (totale 229 x 149,5) Roma, Corte di Cassazione

In basso al centro: “CHARITAS" Musco Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999

4612 (EN. N/T), Anonimo sec. XVIII Madonna olio su tela, cm 36 x 42,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 LM.O.

Note: La foto rappresentante la ricomposizione delle opere già inventariate ai nn. 45914592-4605-4606-4607 è visibile alla scheda n. 4591

LMO.

Inv. ni Autore Titolo: TeenJdims Collocazione:

5064 (EN. D 64) Anonimo sec. XVIII Angeliin gloria olio su tela PERDUTO, già Roma Galleria di Palazzo Corsini

Provenienza: Roma, Chiesa dei Santi Venanzio e Ansuino dei Came-

fisca Pretura di Milano 1999 LMO

LMO.

59

SEND. uU Paesaggio con contadini Teen/dim: olio su rame, em 64,5 x 49 Collocazione Rome Ministero dell'Incerδ no (in τὸν deposito) Provenienza: Uffizi (retro DC 274 -220

nero)

RY.

5088 (EN. D 88) Anonimo sec. XVIII Testa del Redentore Tecn./dim.: olio su tela, cm 53 x 32 Collocazione: Roma, Ministero dell'Interno (in deposito) Provenienza: Napoli-Gall, 1572 RY.

Inv.nz 1674 (EN. 20217) Autore: Anonimo secc. XVII-XIX Titolo: Roma, veduta di ponte Rotto "ecn/dim: olio su tela, cm 33,5 x 49 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (già Museo di Roma, in deposito dal 1934) Provenienza: Acquisto P. Addeo 1916 Mostre: Scheda in Castel Sant’Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Belli e la Roma del suo tempo, cat. mostra, Roma 1963-64, p. 126. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 38. Attx prec. riportate in scheda GNAA: Gaspare Van Wittel

3597 (EN. 947 1230 MAD Anonimo napoletano sec. XVII - XIX x Ritratto di dama olio su tela, cm 55 x 38. Roma, Palazzo Barberini. Provenienza: Museo Artistico Industriale. 1956

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 42. LMO.

LMO.

60

3604 (EN. 954 1239 MAT) Anonimo sec. XVIII- XIX Un santo vescovo (bozzetto) glio su cartone, cm 42 x 63 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Museo Artistico Industriale 1956 RV.

Inv n: 1221 (EN. 847) Autore: Anonimo sec. XIX Titolo: Roma, il Casino dei Quat-

tro Venti dopo l'asedio del 1869

glio su tela, cm 42 x 52,7 : Roma, in deposito presso il Ministero per i Beni e le Attivicà Culturali dal 2001 (già Museo di Roma in deposito dal 1934 fino al 2000) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre: Scheda in Mostra del Risorgimento, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant’Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Roma nell'Ottocento, cat. mostra, Roma 1932, n. 106, p. 57 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

Inv. ns 1391 (EN. 854) Autore Anonimo sec. XIX "Titolo: Marina in burrasca

1579 (EN. 18268) Anonimo sec. XIX

x Ritratto di papa Pio IX

Teen /di olio su tela, cm 37,6 x 47,8 Collocazione: Roma, Tribunale Ammini-

Tecn/dim: smalto su vetro, cm 21 x 16 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Tscrizio In basso: “PIO. IX RO.M/

strativo della Regione Lazio (in deposito dal 1974) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895

A Sua Eccza il Signore/ Barone Gra Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915

Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

LMO.

s 1589 (EN. 18415) Anonimo sec. XIX * Natura morta con cacciagione.

olio su tela, cm 55,5 x 45 Roma, Ministero dell’Interno Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915

Collocazione: DISPERSO nel 1927, già

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo,La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere darte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RY.

LMO.

RY,

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Inv. n: Autore:

1680 (ΕΝ. 20358) Anonimo romano sec. XIX

Titolo: Roma, veduta di Castel Sant'Angelo olio su tavola, cm 33 x 448 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto P. Addeo 1916 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007,p. 45.

Inv. n

1687 (EN. 20645)

1692 (EN. 20853) Anonimo sec. XIX

Autore. Anonimosec. XIX Titolo: Roma, veduta del Portico

Roma, veduta del foro romano e della chiesa di Santa Maria Liberatrice

d'Ottavia

olio su tela, cm 40 x 48 Roma, Palazzo Barberini (già Musco di Roma in deposito dal 1934 al 1999) Provenienza: Acquisto P. Addeo 1917 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in I! Settecento italiano, cat. mostra, Venezia 1929, n. 5, p. 2

olio su tela, cm 15 x 195 Roma, Palazzo Barberini s Acquisto A. Jandolo 1917 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. Atty. prec. riportate in scheda GNAA: Ippolito Caffi.

RY.

LMO.

LMO.

62

1698 (EN. 21019) Anonimo sec. XIX

Titolo: Roma, veduta del tempio di Vesta presso la Cloaca MasTecn/dim: olio su tavola, cm 22,5 x 142 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto E. Sestieri 1917 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in I! Settecento italiano, cat, mostra, Venezia 1929, n. 4, p. 2. LMO.

Inv. n: 1701 (EN. 21102) Autore: Anonimo sec. XIX Titolo: Roma, la girandola a Castel Sant'Angelo Tecn.Sdim.: olio su tavola, cm 60x 78 Collocazione: Roma, Musco di Castel Sant'Angelo (in deposito dal 1993) Provenienza: AcquistoA. Jandolo 1918 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. LM.O.

Inv. n: 1706 (EN. 21207) Autore: Anonimo sec. XIX Titolo: Ritratto del bandito Anto-

Inv. 1874 (EN. 21506) Autore: Anonimo sec. XIX Titolo: Roma, veduta del Tevere a

Teen /dim.: olio su tela, cm 73,4 x 61,5 Collocazione: Roma, Centro di Studi Peni-

olio su tela, cm 29,7 x 44,2 Roma, Palazzo Barberini so Acquisto A. Briganti 1918

nio Gasperone

Ripa Grande

tenziari (in deposito dal 1957) Provenienza: Acquisto Zanetti 1918 Mostre Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920 Bibliografia essenziale: ἘΞ Vodret Adamo, La “Terza galleria” origini e storia della dispersione delle opere d'arte in demi di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80.

Mostre: Scheda in Castel Sant’Angelo, cat. mostra Roma 1920; Scheda in Roma nell'Ottocento, cat. mostra Roma 1932 LMO.

RY

63

1891 (EN. 22711) Anonimo sec. XIX : Roma, veduta dell’acquedotto dell’Acqua Vergine Teen /dim. glio su tela, cm 37 x 46,5 Collocazione: Roma, Museo di Roma (in deposito dal 1934) Provenienza: Acquisto A. Ferrando 1921 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La "Terza galeria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte in “Quademi di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80. RV.

1905 (EN. 29431) Anonimo sec. XIX Studi di tempesta

1957 (EN. 33681) Anonimo sec. XIX Roma, veduta del Foro Romano

1906 (EN. 29431bis) Anonimo sec. XIX x Studi di paesaggi montani

Tecn/dim:

acquerello su cartone, cm 28x205 Collocazione: TRAFÜGATO già Roma, Prefettura, consegnato in deposito nel 1939 Provenienza: Acquisto M. Drusiani 1922 LMO.

: acquerello su cartone, cm 28x205

olio su tela, cm 55,5 x 76 Roma, Comando Generale dell'Arma dei Carabinieri (in deposito dal 1993) i Sul retro del telaio, a penna: “Colletion de Marechal Berthier., de Wagran ...par lui, apres la guerre d'Italie (Chateau de ..)" Provenienza: Acquisto Ministero dell’Educazione Nazionale 1937

Collocazione: TRAFUGATO già Roma, Prefettura, consegnato in deposito nel 1939 Provenienza: Acquisto M. Drusiani 1922 LMO.

+ 2362 (EN. 42407 Anonimo scc. XI : Ritratto di don Gregorio d’Aste Tecn/dimz olio su tela, cm 100 x 74 Collocazione: Roma, Prefettura (in deposito dal 1955) Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo,La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RY,

RY

2378 (EN. 42361) Anonimo sec. XIX Veduta del lago maggiore con le isole Borromee

3585 (EN. 935) Anonimo sec. XIX x Figura di uomo con cesto e pampini

olio su tela, cm 198 x 155 Berlino (Germania), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1956) Provenienza: Acquisto Leo Veneziani 1956

Tecn/dim: olio su tela, cm 77 x 59 Collocazione: Roma, Senato della Repub-

n: 3592 (EN. 942) Anonimo sec. XIX Natura morta con teschio

glio su tela, cm 57 x 75 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Collezione E. Gorga

blica (in deposito dal 2001) Provenienza: Collezione E. Gorga

RY.

LMO.

LM.O.

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: : * :

3603 (FIN. 953 1240 MAI) Anonimo sec. XIX Madonna Addolorata olio su tela, cm 28 x 22 Roma, Palazzo Barberini Museo Artistico Industriale 1956 LMO.

Inv. ma 4593 (EN. N/T) Autore: Anonimo sec. XIX Titolo: Una santa (frammento di pala d'altare) Tecn/dimz olio su tela, em 22 x 20 (to

4600 (EN. N/T) Anonimo sec. XIX t San Giuseppe

tale 229 x 149,5)

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Museo Criminologico,

confisca Pretura di Milano 1999

4601 (EN. N/T) Anonimo sec. XIX Madonna col Bambino

Inv. n: 4603 (EN. N/T) Autore: Anonimo sec. XIX Titolo: Sant'Antonio da Padova

olio su tela, cm 44 x 60 Roma, Palazzo Barberini Sequestro giudiziario: Musco Criminologico — Centro Altavista 1999

olio su tela, cm 44 x 60 Roma, Palazzo Barberini t Sequestro giudiziario: Museo Criminologico ~ Centro Altavista 1999

Tecn/dimz olio su tela, cm 54 x 48 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Sequestro giudiziario: Musco Criminologico ~ Centro Altavista 1999

LM.O.

LMO.

LM.O.

LMO.

s 462 (EN. N/T) Anonimo sec. XIX (ἢ) x Immagini mitologiche Teen./dim.: Collocazione: Provenienza:

olio su tela, em 300 x 170 Roma, Direzione Amministrativa Penitenziaria Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 LM.O.

4624 (EN. N/T) Anonimo sec. XIX (?) La fuga da Troia Teen /dim.: olio su tela, cm 302 x 170 Collocazion Roma, Corte dei Conti Provenienza: Musco Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999

: 4623 (EN. N/T) Anonimo sec. XIX (2)

: Immagini mitologiche Teen /dim.: Collocazione: Provenienza:

olio su tela, em 305 x 170 Roma, Circolo Ufficiali. delle Forze Armate d’Italia Museo Criminologico, confisca Preturadi Milano 1999 LMO.

LMO.

65

4631 (EN. N/T) Anonimo sec. XIX Vaso con fiori : olio su tela, cm 48,5 x 65,8 Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 LMO

5028 (EN. D 28) Anonimo sec. XIX : Roma, veduta del Tevere presso il Vaticano

Anonimo sec. XIX 2 Limposizione del nome del Battista

olio su tela, cm 72 x 97 * Roma, Corte dei Conti (in. fii inv. 1890 n. 5759. Provenienza:

olio su tavola, cm 95 x 141 Roma, Ministero di Grazia e Giustizia in deposito dal 1955) Provenienza: Ministero della Pubblica Istruzione

5069 (EN. D 69)

Bibliografia essenziale R Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia dell delle opere d'arte in “Quadersi di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80. RV.

Inv.nz 5070 (EN. Ὁ 70) Autore: Anonimo sec. XIX Titolo: Ritratto di francescano a mezza figura Tecn./di olio su tela, cm 100x 74 Collocazio: Roma, Palazzo Batberini Provenienza: Dato in deposito dalla

Questura

LMO.

5071 (EN. D 71) Anonimo sec. XIX x Paesaggio con ponte su un

olio su tela, em 72 x 93 di “La Sapienza" (in deposito dal 1954)

Collocazione: Roma, Università degli StuProvenienza:

5078 (EN.) Anonimo inizio sec. XIX : Allegoria per la fondazione del Museo Pio Tecn/dim.:v Collocazione: Provenienza:

olio su tela, cm 186 x 194

Riconsegnato alla Soprintendenza nel 1972 Galleria degli Uffizi n. 1417 (dal Ministero degli Esteri 1959) Bibliografia essenziale: C. Pietrangeli, I musei Vaticani, Roma 1985. Note Altra versione di B. Nocchi, Allegoria per la fondazione del Museo Pio (bozzetto al Museo di Roma), pubbl in C. Pietrangeli 1985.

+ 1455 (EN. 4129) Antonio da Alatri (att. prima metà see. XV) Trteico con il Salvatore, la Madonna col Bambino e san Sebastiano

1650 (EN. 19208) Antonello da Saliba (?) (att. Messina, 1480-1535) San Sebastiano + olio su tavola, cm 37,5 x 292 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915

olio su tavola, cm 98 x 86 Alatri, chiesa collegiale di Santa Maria Maggiore (in deposito dal 1917) Iscrizioni: Firmato in basso al centro: “Antonius de Alatro me fect” Provenienza: Acquisto Alberici 1901 Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911, p. 192;C. Maltese scheda in Opere restaurate della Provincia di Frosinone, cat. mostra, Frosinone 1961, n 25, p. 30 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Seguace di Antonello da Messina. RY.

LMO.

RY,

67

1704 (EN. 21180) Ansaldo Giovanni Andrea (Voltri 1584-Genova 1638) : La fuga in Egitto olio su tela, cm 170 x 127 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto L. Briganti 1918 (già coll. Cremonini e Gandolfo di Firenze) Mostre: Scheda in Piura italiana del Seicento e Setecento, cat. mostra, Firenze 1922, n.28, p.23;G. Ronchi scheda in Da Caravaggioa Tiepolo, ca. mostra, San Paolo 1954, n. 4, p. 28; Scheda in Luc: Cambiaso e la sua fortuna, ca mostra, Genova 1956; Scheda in Genoese Masters, cat. mostra, Dayton Sarasota Hartford 1962-63, n. 1, p.n; P Rotondi scheda in Le Caravage et la peintreitalerne du XVIIe sie, cat. mostra, Parigi 1965, n. 3, p.75 L. Mochi Onori scheda in Andrea Ansaldo, cat mostra, Genova 1985,n. 15 (fuori catalogo) Laureati scheda in Genova nell'età Baroccat. mostra, Genova 1992, n2, p. 8. Cat, GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Ate Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 52; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VII, p. 21; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.72; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n.75, p. 106.

Bibliografia essenziale: R. Longhi, Verso il riposo di Giovanni Andrea Ansaldo, in "Pagine d'Arte”, T1917, n.2, pp. 2425;M. Labo, L’Ansaldo in te e lo Strozz pert, in “Il comune di Genova”, 4, 30 aprile 1925, p. 427, B. Suida W. Suida, Luce Cambia5o La vita ele opere, Milano 1958, p. 48, fg. 48; M. Bonzi, Un inedito di Bernardo Strozzi, in "Bollexino ligustico”, 3, 1945, p. 85; G.V. Caslmovi, Lapitima nella prima metà del Scicento dalPAnsaldo a Giovanni de Ferrari in La pitura a Genoa οὖν Lis IL Gema 1971 p Τά; γος getti di lavoro di Roberto Longhi Genova pitrice, in “Paragone”, 30, 349-351, 1979, pp. 15-16, fig. 56; Boggero in Un pittore genovese del Sei ceto Andrea Ansaldo (1584-1638) restaurie confronti, a cura di E Boggero, Genova 1985,p. 11; ER. Pesenti, La pittura în Liguria. Artisti del pri ‘mo Seicento, Genova 1986, p.133. LMO.

1436 (EN. 2371) Aquili Antonio detto Antoniazzo Romano Date: (not. 1452 - 1508/12) Madonna col Bambino in trono trai santi Paolo e Francesco d'Assisi

Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

m: olio su tavola, cm 166 x 165 Roma, Palazzo Barberini Firmato in basso al centro: “ANTHONATIVS ROMANVS PINXIT"; datato "MCCCCLXXXVII" sulla candelabra a destra del trono Provenienza: Convento di San Paolo a Poggio Nativo (Rieti), acquisto 1897 Cat. GNAA: N. Carpegna, Catalogo della Galleria

1465 (EN. 6820) Aquili Antonio detto Antoniazzo Romano : (not. 1452 - 1508/12)

San Sebastiano e donatori olio su tavola, cm 179 x 107 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Enrico Fascione,

Napoli 1904

Mostre Scheda in Melozzo e il 400 romagnolo, cat. mostra, Forlì 1938; Scheda in Opere d'arte in Sabina dal XIII al XVII secolo, cat. mostra, Rieti 1957; Scheda in Laboratorio di restauro, cat. mostra, Roma 1985-86. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, pp. 18-19, fig. 17; L. Mochi Onori, R. Vodret ‘Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 29. Bibliografia essenziale: A. Venturi, Un quadro di Melozzo da Forli nella Galleria nazionale di Palazzo Corsini in “L'Arte”,7, 1904, p. 310; T. de Wyzwa, in “La Revue de l'Art", XVII, 1905, p. 72; E. Jacobsen, in "Repertorium für Kunstwissenschaft”, 1906, p. 104; G. Bernardini, in "Bollettino d'Arte", 9, 1907, p. 17. Note, Secondo N. di Carpegna pare che il dipinto provenisse dalla chiesa di Santa Maria della Pace a Roma. Atty. prec. riportate in scheda GNAA: Melozzo da Forlì

Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 19, fig. 18; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 29; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 10, p. 26.

Bibliografia essenziale: A. Cavallaro, Antoniazzo Romano e gli antoniazzeschi. Una generazione di pittori nel la Roma del Quattrocento, Udine 1992, pp. 197-198. LMO.

LMO.

68

5 : i Provenienza:

4219 (EN. N/T) Aquili Antonio detto Antoniazzo Romano (not. 1452 - 1508/12) La Natività con i santi Lorenzo e Andrea tempera su tavola, em 142 x 176 Roma, Palazzo Barberini Sul cartigli inalto al centro" GLORIA IN EXCELSIS DEO ET IN TERRA PAX HOMMINB.* în basso a destra: Ἕ 193° Acquisto Siviero 1989

Mostre: Scheda in Marco Palmezzano ed il Rinascimento nelle Romagne, cat. mostra, Forlì 2005- 2006. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo. Barberini, Roma 1998, n. 9, p. 25. Bibliografia essenziale: A. Cavallaro, Antoniazzo Romano e gli antoniazzeschi. Una generazione di pittori nella Roma del Quattrocento, Udine 1992, pp. 267-268. LMO.

: 5085 (EN. Ὁ 85) ‘Ascenzi (sec. XIX) Paesaggio con gregge e figure olio su tela, cm 107 x77 Roma, Corte dei Conti (in

deposito) Iscrizioni: Firmato in basso a destra “Ascenzi” Provenien: istero della Pubblica ds

Note: Tl dipinto ? ascrivibile a scuola abruzzese del. sec. XIX. LMO.

5 3599 (EN. 949 1235 MAI) Avellino Onofrio (attr.) (Napoli 1674-Roma 1741) Santa in gloria (bozzetto)

: X

lio su carta incollata su cartone, em 33 x 23 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Museo Artistico Industriale 1956 Cat. GNAA:

L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 47.

Iscrizioni:

RY.

Provenienza:

1268 (EN. 927) Baglione Giovanni (Roma 1566-1644) Amor sacro e amor profano olio su tela, cm 240 x 143 Roma, Palazzo Barberini (già Berlino, Ambasciata ltliana, in deposito dal 1908. Disperso per eventi bellici e poi recuperato in Germania nel 1969) Firmato e datato sopra la testa dell'Amore vinto: * IO Baglione / R: F: / 1602” (poco visibile a causa dell'ossidazione della vernice) Collezione Giustiniani, Acquisto Monte di Pietà 1895

Mostre: I. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 37, p. 90; G. Magnanimi scheda in Un'antologia di restauri, cat. mostra, Roma 1982, n. 25, pp. 70-71; M. Gregori scheda in The Age of Caravaggio, cat. mostra, New York Napoli 1985, n. 15, pp. 90-91; Scheda in Pittura italiana del Seicento, cat. mostra, Leningrado 1989; H. Róttgen scheda in D'Amore, cat. mostra, Torino 1992, n. 11.13, pp. 20-25; M.C. Cola scheda in /mmagini degli Dei, cat. mostra, Lecce 1996 97, n. 36, pp. 189-190; R. Vodret scheda in Caravaggio ei suoi, cat. mostra, Roma 1999, 1. 4, p. 32; Scheda in Caravaggio e la collezione Giustiniani, cat. mostra, Roma Berlino 2001, n. D8, p. 300-301; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi primi seguaci, cat mostra, Tokyo Okazaki 2001-02, n. 8, p. 94; R. Vodret scheda in Caravaggio & his world: darkness & light, cat. mostra, Sidney Melbourne 2003-2004, pp. 102-103, n.12; A. Negro scheda in Mythologica et erotica, cat. mostra, Firenze 2005-06. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica, Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.77;R. Vodret sche da in 1. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 62, p. 92.

69

Bibliografia essenziale G. Baglone, Via del CavalierὉ. Baglion, in Le vite de’ pittori scultori et architetti. Dal pontificato di Gregorio XIII..., Roma 1642, p. 403; H. Delaroche, Catalogue hisorigue e raisonde tablean ar les plus grands peintres. principalement des écoles δημίου. du Prince Giustiniani. Parigi 1812, pp. 85-88; C.P. Landon, Catalogue de la Collection Giustiniani, Parigi 1812, p. 35; Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi ¢ Prestiti, Roma 1875; A. Bertolotti, Artisti lombardi a Roma nei secoli XV, XVI, e XVIL Studi e ricerche negli archivi romani, Milano 1881, II, pp. 51-76; H. Voss, Caravaggios Amor ‘als Sieger und Bagliones Himmlische und irdsche Liebe, in "Amtliche Berichte", XLI, 6, 1922, pp. 60-64; H. Voss, Caravaggios frühzeit-Beitrüge zur kritik seiner Werke und seiner Entwincklung, in "Jahrbuch der Preussischen Kunstsammlungen", LXIV, 1923, pp. 96-97; C. Norris, The DI saster at Flabturm Friedrichshain; a Chronicle and List of Paintings, in “The Burlington Magazine”, 597, 1952, p. 346; E. Panolsky, Der Gefesselte Eros, in “Oud Holland", L, 1933, p. 198; C. Guglielmi, Intorno all'opera pittorica di Giovanni Baglione, in “Bollettino d'Arte", 4, 1954, p. 313; W. Friedlaender, Caravaggio Studies, Princeton 1955, p. 92; A. Petrucci, I! Caravaggio acquafortista e il mondo calcografico romano, Roma 1956, pp. 30-31; V. Martinelli, L’Amor divino tutto ignudo di Giovanni Baglione e la cronologia dell'intermezzo caravaggesco, in “Arte Antica e Moderna”, 5, 1959, pp. 82-96; L. Salerno, The Picture Gallery of Vincenzo Giustiniani, II, The Inventory, in “The Burlington Magazine”, 684, 1960, p. 103; R. Longhi, Giovanni Baglione e il quadro del processo, in "Paragone”, 163, 1963,pp. 23-315L. Salerno, Poesia e simboli nel Caravaggio, in “Palatino”, 2, 1966, p. 110; H. Ullmann, Giovanni Baglione pittore, Roma 1970, pp. 50-53; G.A. Dell'Acqua, M. Cinoti, JI Caravaggio e le sue grandi opere da San Luigi de Francesi, MiÎano 1971, p. 73; R. Ward Bissell, Concerning the date of Caravaggio”; Amore vinci-

tore, in Hortus Imaginum: Essays in Western Art, Kansas City 1974, p. 114; B. Nicolson, The International Caravaggesque Movement. Lis of pictures by Caravaggio ‘and bis followers throughout Europe from 1590 to 1650, Oxford 1979, p. 20; R. Ward Bissell, Orazio Gentileschi and the Poetic Tradition in Caravagesque Painting, Philadelphia, The Pennsylvania State Univ. Press, 1981, p. 145; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Meller, Der ròmische Maler Giovanni Baglione, Monaco 1991, pp. 103-104; H. Roettgen, Quel diavolo è Caravaggio. Giovanni Baglione e la sua denuncia satirica dell'amor terreno, in “Storia dell Arte”, 79, 1993, pp. 326-340; C. Strinati, R. Vodret, Spada, Novelli, van Campen... in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, pp. 21-39; R. Vodret, Giovanni Baglione, nuovi elementi per le due versioni dell’ Amor sacro e Amor profano, in Caravaggio nel IV centenario della cappella Contarelli, Atti del convegno internazionale di studi, Roma 24 = 26 maggio 2001, a cura di Caterina Volpi, pp. 291- 302; M. Smith O'Neil, Giovanni Baglione, Cambridge 2002; 5. Danesi Squarzina, La collezione Giustiniani, inventari e documenti, Milano 2003, Note: Prima versione firmata datata 1602 ἀεὶ oggetto replicato poi con varianti nell'Amor Sacro e profano della Gemálde Galerie di Berlino (cfr. Vodret 2001) . Attx prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Caravaggio.

1373 (EN. 805) Baglione Giovanni (Roma 1566-1644) Santa Margherita

s 2453 (EN. N/T) Baglione Giovanni (Roma 1566-1644) Cristo lava i piedi agli Apostoli (bozzetto per la pala d'altare) Teen /di olio su tela, cm 205 x 130 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (fino al 1994 in deposito presso il Circolo Ufficiali delle Forze Armate d'Italia)

olio su rame, cm 77,5 x 59,

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Longhi, Me pinxit, Firenze 1930 (1968), p. 148; I. Faldi, Intorno all'opera pittorica di Giovanni Baglione, in “Bollettino d'Arte”, 39, 1954, p. 316; R. Milles, Die ràmische Maler Giovanni Baglione, Monaco 1991, p. 316; M. Smith O* Neil, Giovanni Baglione, Cambridge 2002, p. 206.

Iscrizioni: Firmato c datato in basso a $'nistra: “EQVs. IOANNES. BAGLIONIVS. RO. PI. 1628” e Ἕ 34° Provenienza: Acquisto Barberini 1960 Mostre:

R. Vodret scheda in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 4, pp. 69-71; R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n. 4, pp. 49-51; R. Vodret scheda in Caravaggioei suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 5, pp. 34-35. Bibliografia essenziale: G. Baglione, Le vite de’ pittori scultori et architetti. Dal pontificato di Gregorio XIII... Roma 1642, p. 404; O. Pollak, Die unsttatigheit unter Urban VIII, Vienna 1928/31, Il, p. 30, 146; R. Longhi, ad vocem Baglione Giovanni, in Enciclopedia Italiana, vol. V, Roma 1930, ried. 1968, p. 146; A. Guglielmi, Intorno all'opera pittorica di Giovanni Baglione, in “Bollettino d'Arte", 4, 1954, pp. 319-320; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, p. 99, n. 18; E. Borea, Date per Baglione, in “Storia dell'Arte”, 38-40, 1980, pp. 315-318; M. Marini, Il cavaliere Giovanni Baglione pittore e il suo angelo custode Tommaso Salini pittore di fi‘gure. Alcune opere ritrovate, in "Artibus et Historiae", 5, 1982, p. 68; R. Moller, Die rémische Maler Giovanni Baglione, Monaco 1991, pp. 140-141; M.G. Aurigemma, Del cavalier Baglione, in “Storia del ’ Arte”, 80, 1994, p. 32; M. Smith O" Neil, Giovanni Baglione, Cambridge 2002, p. 206.

Att. prec. riportatein scheda GNAA: Guido Reni. RV.

RY,

70

Note: Una versione ridotta con varianti è conservata a Roma, Pinacoteca Capitolina. Nota a cura di L. Mochi Onori: Inventari inediti Nell'“Inventario Generale di Quadri delT'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844", redatto. da Enrico Di Dominici è ricordato al n.465, con attribuzione a Baglione, di palmi 8X4.1/2, , nell"apparto della Divina Sapienza” “2a anticamera” (piano nobile al ford), non appartenente al maggiorasco flecommesso). RY.

: 2512(EN. N/T) Baglione Giovanni, seguace di : (Roma 1566-1644) : San Giovanni Battista Tecn.Sdim.: olio su tela, cm 95x75 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Serventi Longhi 1967 Mostre: I. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 3, p. 16; R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n. 3, pp. 47-48; R. Vodret scheda in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 3, p. 67-68;R. Vodrer scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n.6, p. 36. Bibliografia essenziale C. Guglielmi, Intorno all’opera pittorica di Giovanni Baglione, in “Bollettino d'Arte", 4, 1954, p. 316; E Bardon, Caravage ow l'espérience de la Matière, Parigi 1978, 122; B. Nicolson, The International Caravaggesque Movement. Lists of pictures by Corsogggio and bis followers throughost Europe from 1590 to 1650, Oxford 1979, n. 8; B. Nicolson, Caravaggism in Europe, a cura di L. Vertova, Torino 1990, fig. 24;R. Meller, Die rómische Maler Giovanni Baglione, Monaco 1991, p. 152; MG. Aurimma, Del cavalier Baglione, in “Storia ell’ Arte”, 80, 1994, p. 30.

5056 (EN. D56) Baldrighi Giuseppe (7)

Inv. na 1327 (EN. 426)

1243 (EN. 960) Bakhuizen Ludolf. (Emden 1631-Amsterdam 1708) * Marina

Autore Date: Titolo: ‘Teen./dim.: Collocazione:

Bakhuizen Ludolf (Emden 1631-Amsterdam 1708) Marina in burrasca olio su tavola, em 52x75 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1961) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

olio su tela, cm 76 x 97 Parigi (Francia), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1910) : Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita dei quadri, sculture in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

LMO.

LM,

Note: Il dipinto proviene dalla collezione del Marchese Marchetti (Faldi 1970). RY,

71

: (Stradella, Pavia 1722- Parma 1803) : Dedalo e Icaro

olio su tela Roma, Università degli Studi “La Sapienza” (in deposito dal 1954) Provenienza: Ministero dell'Interno 5-21952- Parma pinacoteca

Tecn./dim.: Collocazione:

LMO.

Inns Autore Date: Titolo: Tecn/dim:

812 (EN. 434) Barbieri Giovan Francesco detto il Guercino (Cento 1591-Bologna 1666) San Girolamo in atto di sigillare una lettera olio su tela, em 137 x 147 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (dal 1927 fino al 1999 in deposito presso l'Accademia Nazionale dei Lincei) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 (già coll. Santacroce) Mostre: R. Vodret scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 10, p. 46; R. Vodret scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 8a, pp. 42-43;R. Vodret scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n. 47, p. 88;M. Pulini schedain Le collezioni ritrovate di Guercino, cat. mostra, Iglesias 2003, p. 15; M. Pulini, scheda in Guercino: poesia e sentimento nella pittura del ‘600, Milano - Roma 2003. Bibliografia essenziale: EWB. Von Ramdohr, Über Mablerei und Bildhauerarbeit in Rom, II, Leipzig 1787 G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. È. Don Giovanni Torlonia (1815-1821), în A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 93, n. 5S. Sinis, I! palazzo Santacroce ai Catinari, in “Palatino”, I-IV, 1963, p. 175 R. Vodret Adamo, La “Terza galleTia" origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; D. Mahon, Il Guercino (Giovan Francesco Guerrieri, 15911666). Catalogo critico dei dipinti, Bologna 1968, pp. 51-52; R. Vodret, ILS. Girolamo di Guercino, in "Ars", 35, 2000; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipin-

ti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 410; L. Salerno, 1 dipinti del Guercino, Roma 1988, p. 116. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 7". Proviene dalla collezione Santacroce (Guattani in Venturi p. 93, n. 5; Vodret 1999, 56). Recuperato c riconosciuto autografo da R. Vodret (1999, p. 42). Prima versione del S. Girolamo in atto di sigillare una lettera conservato in collezione Patrizi (Vodret 1999, p. 42), databile tra il 1618 e 1619 (com. or. D. Mahon). Nelle collezioni della Galleria Nazionale d'Arte Antica, in deposito presso l'Ambasciata d’Italia a Bucarest, è conservato un altro esemplare dello stesso soggetto (x. inv. n. 1361 p. 47). Inyentari - Santacroce 1802, p. 93, n. 147: Guercino - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 93, n. 5: Guercino “opera stimatissima del Guercino della sua più forte e accreditata maniera" 1855,n. 6: Guercino 1892, n. 6: Guercino Atty. prec. riportate in scheda GNAA ‘Anonimo (copia da Guercino).

: 813 (EN. 437) Barbieri Giovan Francesco detto il Guercino

Date: (Cento 1591-Bologna 1666) Titolo: Allegoria della Pittura e della Scultura Tecn./dim: olio su tela, cm 114,5 x 139 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (dal 1957 fino al 1994 in deposito presso il Ministero dell'Interno) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 (già coll. Colonna fino al 1802) Mostre R. Vodret scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 12, p. 50; R. Vodret scheda in Guercino e la pittura emiliana del ’600, cat. mostra, Padova 2000-01,n. 10,p. 48;M. Pulini scheda in Le collezioni ritrovate di Guercino, cat. mostra, Iglesias 2003, p. 16; M. Pulini scheda in Guercino. Poesia e sentimento nella pittura del ‘600, cat. mostra, Milano Roma 2003-04, p. 214, n. 67. Cat. GNAA. R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vo-

dret, Capolavori della Galleria Nazionale d’Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998,n. 48, pp. 73-74

RV.

Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, II, Roma 18%, p. 95, n. 16; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere. d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp, 55-80; R. Vodice Adamo, Prim studi sul a collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Are", 82, 1994, p. 410; R. Vodret, Guercino, Vouet, Sacchi e gli altri. Recuperi dal patrimonio in deposito esterno della Galleria Nazionale d'Arte Antica di palazzo Barberini, in “Bollettino d'Arte", 98, 1996,p. 118.

72

Note: Dal 1957 al 1994 in deposito al Ministero dell'Interno con il riferimento a scuola di Guercino. Recuperato e riconosciuto autografo. (Vodret 1996, p. 117 e 1999-2000, p. 50) è citato nel libro dei Conti di Guercino nel 1637. Eseguito da Guercino su incarico della Comunità di Cento per farne dono al card. Colonna, arcivescovo di Bologna). Sul retro è la scritta “Torlonia 7" e sigilli Torlonia, Il dipinto proviene dalla collezione CoJonna (Guattani in Venturi,p. 95, n. 16; Vodret 1999-2000) Inventar - Colonna 1648, Í. 43, n. 42: Guercino 1667, £111 n. 1679, £ 167, n. 63: Guercini 1714, £ 186, n. 673: Guercino 1730, p. 1, n. 67: Guercino 1749, p. 3, n. 67: Guercino 1783, p. 28, n. 184: Guercino - Torlonia 1817-21 (Guattani),p. 95, n. 16: Guercino

1855, n.7: Guercino

1892, n.7: Guercino Atty. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Guercino. RY.

Inv. nz Autore: Date: Titolo: Tecn./dim.: Collocazione: Iscrizioni: Provenienza:

1440 (EN. 3569) Barbieri Giovan Francesco detto il Guercino (Cento 1591-Bologna 1666) Et in Arcadia ego olio su tela, cm 78 x 89 Roma, Palazzo Barberini in basso a destra: "ET IN ARCADIA EGO” Coll. Sciarra 1897 (già coll Colonna di Sciarra, Barberini)

Mostre Scheda in Allegoria dalle Controriforma al Barocco, cat. mostra, Roma 1952; Scheda in Le Caravage et la peinture italienne du XVIIe siécle, cat. mostra, Parigi 1965; D. Mahon scheda in Il Guercino, cat. mostra, Bologna 1968, n. 30, p . 69-72; Scheda in Nella di Coreggio e di Cora cat. m stra, Bologna Washington New York 198687, n. 161, pp. 463-464; Scheda in Les Vanités dans la peinture au XVIIe siècle, cat. mostra, Caen Parigi 1990-91, n. E52, pp. 198-199; Scheda in Tie secoli di storia dell'Arcadia, cat. mostra, Roma 1991, p. 123; D. Mahon scheda in ΠῚ Guercino, cat. mostra, Bologna Francoforte 1991-92, n. 32, pp. 94-98; M.C. Cola scheda in Immagini degli Dei, cat. mostra, Lecce 1996-97, n. 1, pp. 102-104; R. Vodret scheda in Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 29, pp. 122-123; R. Vodret scheda in A Licao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n. 29, pp. 102-103; R. Vodret scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n.9, p. 46; M. Minozzi scheda in Titian to Tiepolo, cat. mostra, Canberra Melbourne 2002, n. 39, p. 128; M. Pulini scheda in Guercino. Poesia e sentimento nella pittura del ‘600, cat. mostra, Milano Roma 2003-04, p. 151, n.27.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, pp. 58-59; A. de Rinaldis, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IX, p. 25; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 98; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 47, pp. 72-73. Bibliografia essenziale: L. Salerno, D. Mahon, 1 dipinti del Guercino, Roma 1988,p. 126, n. 48; D.M. Stone, Guercino, catalogo completo, Firenze 1991, pP. 67. Note: Celeberrima opera giovanile del Guercino, eseguita dopo il suo soggiorno veneziano, in cui il pittore trasformò in allegoria del “memento mori” il gruppo dei due pastori che compaiono sullo sfondo dell'Apollo e Marsia della Galleria Palatina di Firenze. Aux. prec. riportate in scheda GNAA: Bartolomeo Schedoni.

Inv. mi Autore: Date: Titolo: Tecn./dim.: Collocazione:

1598 (EN. 18424) Barbieri Giovan Francesco detto il Guercino (Cento 1591-Bologna 1666) Sau contro David olio su tela, cm 147 x 220 Roma, Palazzo Barberi (dal 1921 al 1994 in depo: to presso il Ministero dcl PAgricoltura e Foreste) Provenienza: Dono Ministero Real Casa 1915 (già coll. pontificie nel palazzo del Quirinale e coll. Falconieri) Mostre: Scheda in Il Guercino, cat. mostra, Bologna 1991, p. 278; R. Vodret scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n 13, p. 52; R. Vodret scheda in Colori della musica, cat. mostra, Roma Siena 2000-01, n. 63, p. 250;R. Vodret scheda in Guercinoe la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 11, p. 50; M. Pulini scheda in Guercino. Poesia e sentimento nella pittura del ‘600, cat. mostra, Milano Roma 2003-04, p.224, 0.72.

RV.

Cat. GNAA: R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998,n. 49,p. 74.

Bibliografia essenziale N. Barbanti Grimaldi, II Guercino, Bologna 1968, p. 105; L. Salerno,D. Mahon,/ dipinti del Guercino, Roma 1988, p. 303, scheda n. 228 bis; D.M. Stone, Guercino, catalogo completo, Firenze 1991, p. 221; R. Vodret, Guercino, Vouet, Sacchi e gli altri. Recuperi dal patrimonio in deposito esterno della Galleria Nazionale d'Arte Antica di palazzo Barberini, in “Bollettino d'Arte", 98, 19%, pp. 118-119 Note: Eseguito nel 1646 per il cardinal Falconieri, legato di Bologna. Pendant di un Sansone mostra a Dalila i capelli in cui risiede la sua forza conservato in coll. Goodstein, California. Per le vicende dei due dipinti cr Vodret 2000-01. RY, 73

1772 (EN. 21298) Barbieri Giovan Francesco detto il Guercino (Cento 1591-Bologna 1666) x La flagellazione di Cristo olio su tela, em 244 x 187,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Chigi 1918 (già coll. Imperiali) Mostre D. Mahon scheda in Π| Guercino, cat. mostra, Bologna 1968, n. 100, p. 210; Scheda in Nelltà di Correggio e di Carvacc cat. mostra, Bologna Washington New York 198687, n. 169,p. 481; M. C. Guardata scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01,n. 12, p. 52; S. Barchiesi scheda in Guercino. Poesia e sentimento nella pittura del ‘600, cat. mostra, Milano Roma 2003-04, p. 272, n. 97.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 98; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 50, p. 76 Bibliografia essenziale: 1. de La Lande, Vojage en Italie, Parigi 1763, vol. III, p. 626; EW.B. Von Ramdohr, Uber Mablerei und Bildbauerarbeit in Rom, II, Leipzig 1787, p. 106; M. Vasi, Itinerario Turistico di Roma, Roma 1791, p. 61; L. Salerno, D. Mahon, I dipinti del Guercino, Roma 1988, p. 386, n. 323; D.M. Stone, Guercino, catalogo completo, Firenze 1991, p.318; A. Mignosi Tantillo, La famiglia e le collezioni, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, n. 4, pp. 23-55. Note: Pagato a Guercino nel gennaio del 1658 (Libro dei conti), il dipinto fu eseguito. per il cardinale Lorenzo Imperiali, che lo donò in seguito ad Alessandro VII Chigi (cfr. Guardata 2000-01). RY.

Inv ne 2220 (EN. 42235) Autore: Barbieri Giovan France-

sco detto il Guercino e bottega (Cento 1591-Bologna 1666) San Luca glio su tela, em 111 x 141 Roma, Palazzo Barberini s Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Mostre: R. Vodret scheda in Guercino and Emilian Classcist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. [1 p. 48;R. Vodiret scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 13,p. 54; M. Pulini scheda in Le collezioni ritrovate di Guercino, cat. mostra, Iglesias 2003, pp. 1516:M. Pulini scheda in Guercino. Poesia e sentimento nella pittura del ‘600, cat. mostra, Miano Roma 2003-04, p. 168, n.38. Bibliografia essenziale: re: Evangelisti del Guerciπο, in “Arte Antica e Moderna”, 1958, pp. 3840, fig. 19/a; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, n.97, p.296; L. Salerno, I dipinti del Guercino, Roma 1988. Note: Pendant del n.2219, Guercino e L. Gennari, . Matteo e angelo. Le due opere facevano parte di una sere ἀεὶ quatro ranges rimasta integra nella collezione Barberini fino al 1812, quando ilS. Marco e ἢ 8, Giovanni evangelista passarono al ramo Sciarra della famiglia (cir Vodret, 2000-2001, p. 54). Nota a cura di L. Mochi Onori: Inventari inedit Nell Inventario Generale di Quadri dell'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S.Eceza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844", redatto da Enrico Di Dominici èricordato al n.137, di palmi 6.1/2x 41/2. nell"appart.o della Sig.ra Principessa camera rossa con quadri n30* (piano nobile ala sud), con attribuzione a Guercino, apparte‘nente al maggiorasco (fidecommesso). RY.

2219 (EN. 42234) Barbieri Giovan Francesco detto il Guercino e Gennari Lorenzo (Cento 1591-Bologna 1666) e (Cento 1637-Bologna 1688) San Matteo e l'angelo olio su tela, cm 110 x 141 Roma, Ministero degli Esteri (Gn deposito dal 1983) Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Mostre: Ὁ. Magnanimi scheda in Un'antologia di τος: stauri, cat. mostra, Roma 1982, n. 9, p. 78; R. Vodret scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000 On. 13, p. 54. Bibliografia essenziale E Crespi, Felsina Pittrice, VI, 1769, pp. 1757; S. Bottari, Una serie di Evangelisti del Guercino,in “Arte Antica e Moderna”, 1958, pp. 3840, fig, 19/b; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, n. 95, .296;R. Vodret Adamo, La “Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d'arte in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; L. Salerno, dipintidel Guercino, Roma 1988; M. Pomponi in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01,pp. 56-57. Note: Pendant del n. 2220, Guercino c bottega, $ Luca. Le due opere facevano parte di una serie dei quattro evangelisti rimasta integra nel Ta collezione Barbera fino al 1812, quando ἢ S. Marco eil S. Giovanni Evangelista passarono al ramo Sciarra della famiglia (cfr. Vodret, 2000-01, p. 54). I quattro dipinti furono incisida Pietro Fontana (Pomponi 2000-01). Nota a cura di L. Mochi Onori: Inventari inediti Nell“Inventario Generale di Quadi dellEocma Casa Barberini redatto per ordinedi Ecczail Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini Anno 1844”, redatto da Enrico Di Dominiciè icordato al n.138, di palmi 6.1/2x4.1/2, nell'apparco della Sigra Principessa camera rossa con quadrin 3O" (piano nobile ala ud), con atibuzioaes Gori peers d magne Attr prec. riportate in scheda GNAA: Guercino.

Inv. nz Autore Date: Titolo: Tecn./di; Collocazione:

820 (EN. 430) Barbieri Barbi Giovan Francesco

detto il Guercino, copia da (Cento 1591-Bologna 1666) II figliol prodigo olio su tela, cm 110 x 148 DISPERSO dal 1952, già Roma, Ministero della Pubblica Istruzione Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: N. Tarchiani scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922, n. 545,p. 108,

Bibliografia essenziale G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, în A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, VI, Roma 1896, p. 107, n. 14; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria" origini e storia della dispersione delle opere. dite, in "Quaderni di Palazvo Venezia 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte", 82, 1994, p. 410. Note Copia o replica del dipinto conservato a Viennia, Kunsthistorisches Museum. Era in deposito presso il Ministero della Pubblica Istruzione dal 1929. Inventari: - Torlonia 1814, n. 466: con attribuzione dubitativa a Gennari 1817-21 (Guattani) n. 14, p. 107: "fatica stimatissima del Guercino nella sua più forte ed applaudita maniera” 1855,n. 14: Guercino 1892, n. 14: Guercino Aux. prec. riportate in scheda GNAA: Guercino. RY.

Inv. n: Autore Date: Titolo:

1132 Barbieri Giovan Francesco detto il Guercino, copia da (Cento 1591-Bologna 1666) Marsia scorticato da Apollo

Tecn/dimz olio su tela,em 68,5 x 87 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: N. Tarchiani scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922; R. Vodret scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000,n. 14, p. 54, Bibliografia essenziale G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, II, Roma 1896, p. 107, n. 10;D. Mahon, 1! Guercino (Giovan Francesco Guerrier, 1951- 1666). Catalogo critico dei dipinti, Bologna 1968, p. 69; L. Salerno, D. Mahon, I dipinti del Guercino, Roma 1988, p. 155, n. 76; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia,in “Storia delPArte”, 82, 1994, p. 416. Note: Reintelato, Sul retro del telaio e della cornice è il n. 1258. Copia del quadro dipinto da Guercino per il Granduca di Toscana e ora a palazzo Pitt a Firenze. 1814, n. 332: opera “sullo stile di Caravaggio” 1817-21 (Guattani),p. 107,n. 10: “Opera di Michelangelo da Caravaggio condorta al solito da quest’autore con un grande fracasso di lumi e di ombre” c. 1848,c. 158, n.20: senza indicazionedi autore. Citata tra i quadri già appartenuti a Giuseppe Torlonia che si trovavano nella colle zione di Borgo 1892, n. 326: stile di Caravaggio Attr prec. riportate in scheda GNAA: Caravaggio; Scuola bolognese sec. XVII. RY.

RV, 74

1234 (EN. 902) Barbieri Giovan Francesco detto il Guercino, copia da.

Date: (Cento 1591-Bologna Titolo: Erminia e Tancredi Tecn./dim.:

Collocazione:

1666)

olio su tela, em 200 x 220

Bucarest (Romania), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1920) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RM.

Inv.n. Autore: Date: Titolo:

1238 (EN. 916) Barbieri Giovan Francesco detto il Guercino, copia da (Cento 1591-Bologna 1666) Gloria di san Crisogono

1361 (EN. 961) Barbieri Giovan Francesco detto il Guercino, copia da * (Cento 1591-Bologna 1666) Titolo: San Girolamo in atto di si gillare una lettera Teen./dim.: olio su tela, cm 160 x 180 Collocazione: Bucarest (Romania), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1920) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Note Copia del S. Girolamo di Guercino della Galleria Nazionale di Arte Antica (inv. 812 p. 43). Presenta lievi differenze con la tela della Collezione Patrizi.

olio su tela, cm 45,5 x 33,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre Scheda in Allegoria dalla Controriforma al Barocco, cat. mostra, Roma 1952; R. Vodret scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen, Hong Kong, Bratislava 1999-2000, n. 16, p. 58. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 59; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VIII, p. 25. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaic, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti Roma 1875; J. Hess, G. B. Passeri, Die Kiinstlerbiographien von Giovanni Battista Passeri, Leipzig-Wien 1934, p. 351, nota 1; Commemorazioni per il III Centenario della morte del pittore centese, 1966, pp. 40-41; L. Salerno, D. Mahon, Idipinti del Guercino, Roma 1988, p. 169. Note: Buona copia antica del soffitto della chiesa di S. Crisogono di Guercino eseguita da un giovane pittore di formazione accademica (Vodret 1999 — 2000). Ritenuta una replica da Hess (1934) e da Salerno (1988) Attx prec. riportate in scheda GNAA: Guercino,

RV.

RY.

75

1582 (EN. 18409) Barbieri Giovan Francesco detto il Guercino, copia da (Cento 1591-Bologna 1666) San Giovanni Battista. tempera su cartone, cm 15 x 13

Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Ministero Real Casa 1915

Note: Copia della tela conservata a Roma, Pinacoteca Capitolina.

tr prec riportate in scheda GNA: ‘Anonimo see. XIX. RY.

1583 (EN. 18410 Barbieri Giovan ) Francesco detto il Guercino, copia da : (Cento 1591-Bologna 1666) L'incredulità di san Tom-

glio su tela, cm 23 x 29 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915 Mostre: D. Mahon scheda in 1! Guercino, cat. mostra, Bologna 1968, n. 47, pp. 103-106. Note; Copia ridotta della tela di dal Guercino conservata alla National Gallery di Londra (N 3216). At prec. riportate in scheda GNAA: Anonimo sec. XVIII. RY

1677 (EN. 20295) Barbieri Giovan Francesco detto il Guercino, copia da (Cento 1591-Bologna 1666) Il seppellimento di santa Petronilla : olio su tela, cm 56,5 x 33,5 Roma, Palazzo Barberini & Acquisto A. Castellano 1916

Inv. ne Autore: Date: Titolo:

Mostre: N. Tarchiani scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922, n. 540, p. 108; Scheda in Guercino e le collezioni capitoline, cat. mostra, Roma 19911992,p. 22;R. Vodret scheda in Guercino and Emilian Classcist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000,n. 15, p. 56; R. Vodret scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000Oi, n. 14, pp. 58-59, Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p.59;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, p. 25. Bibliografia essenziale: A. de Rinaldis, L'arte a Roma dal ‘600 al ‘900, Bologna 1948, pp. 161-162, tax. CLXXXIIT (itato come bozzetto); N. Barbanti Grimaldi, Il Guercino, Bologna 1968, pp. 54-56, tav. 129; L. Salerno, D. Mahon, I dipinti del Guercino, Koma 1988, pp. 174-176, scheda n. 92. Note: Derivazione dal Seppellimento di Santa Petronila eseguito da Guercino per la basilica di S. Pietro s incarico di papa Gregorio XV Ludo: visi. La grande qualità esecutiva fa pensare ad un ricordo di bottega dell'importante commissione romana (cfr. Vodret 2000 - 2001).

1754 (EN. 21280

Barbieri Giovan ) Francesco detto il Guercino, copia da (Cento 1591-Bologna 1666) San Francesco

1757 (EN. 21283) Barbieri Giovan Francesco detto il Guercino, copiada Date: (Cento 1591-Bologna 1666) Titolo: La Maddalena

Inv. Autore:

olio su tela, cm 182 x 142 Collocazione: DISTRUTTO, già, Ortona a Mare, chiesa di Santa Maria dei Minori Provenienza: Acquisto Chigi 1918

Tecn/dim: olio su tela, cm 241 x 182 Collocazione: Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo

Bibliografia essenziale Κ᾿ Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80

Mostre: ΤῈ Strinati scheda in Guercino and Emilian Classici Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 18, p. 62; T. Strinati scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat mostra, Padova 2000-01,n. 15, p.60. Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in. "Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987 p 55:80; L. Salerno, D. Mahon, 7 dipinti del Guercino, Roma 1988, p. 335; D. Mahon, Giovanni Francesco Barbieri. Il Guercino 15911666, Bologna 1991, p. 322. Note Derivazione di bottega della Maddalena di Guercino conservata in collezione privata a New York (Mahon, 1991). Au prec riportaten scheda GNAA: Scuola bolognese sec. XVII.

RY.

Chigi

Provenienza: Acquisto Chigi 1918

RY,

tr. prec riportate in scheda GNAA: Guercino. RY,

76

«s 4215 (EN. N/T) Barbieri Giovan Francesco detto il Guercino, scuola di * (Cento 1591-Bologna 1666) : Ecce Homo

olio su tela, cm 113 x 83,5 : Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1997) Provenienza: Prop. Mariani 1988 Mostre: A.C. Quintavalle scheda in Metafisica del ‘quotidiano, Bologna 1978, pp. 59-69. RV.

1039 (F.

Inv. 1914 (EN. 29665) Autore: Barbieri Giovan i Francesco detto il Guercino (?) (Cento 1591-Bologna 1666) San Paterniano

52)

: Barbieri Giovan Francesco detto il Guercino, scuola di : (Cento 1591-Bologna 1666) * La Maddalena

olio su carta incollata su tavola, cm 58,5 x 45 Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni sul retro: “S. Paterniano / Vescovo Protettore di Fano / Disegno in carta del Guercino / e ora. della Casa Giovannelli / di Pesaro”; "29665" Provenienza: Acquisto A. Marcucci 1922

olio su tela, cm 27 x 2,5. Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 264”, tracce di quattro sigilli Torlonia e, in basso a destra, un sigillo con uno stemma non identificato. Inventari: - Torlonia 1855, n. 264: Guercino 1892, n. 233: Guercino

RY,

Att prec. riportate in scheda GNAA: Guercino. RN.

77

Inv. n 2589 (EN. N/T) Autore: Barker Thomas detto Barker of Bath s (Bath 1769-Napoli 1847) ‘Titolo: Veduta di un porto con fi-

gure olio su tela, em 137 x 192 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Ufficio Esportazione 1978

RY,

Autore: Date: Titolo:

Tecn./dim.: Collocazione: Provenienza:

1657 (EN. 19215) Baronzio Giovanni, ambito di (doc. 1345-1362 ca) Storie della Passione di Cristo (Deposizione, Compianto su Cristo morto, Resurrezione, Discesa al Limbo, Ascensione, Pentecoste) tempera su tavola, cm 71,5 x 112 Roma, Palazzo Barberini Lascito Enrichetta Hertz 1915 (già coll. Stroganoff, Corvisieri)

Mostre Scheda in Pittura riminese del Trecento, cat. mostra, Rimini 1935, n. 44bis, p. 118; Scheda in Mostra giottesca, cat. mostra, Firenze 1937,n. 179,p. 61. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Rome, Roma 1953, pp. 20-21, fig. 6; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989,p. 15. Bibliografia essenziale: L. Douglas, Burlington Fine Arts Club Exhibition of Pictures of the School of Siena, London 1904, p. 43; G. Frizzoni, L'esposizione d'arte senese al Burlington Fine Arts Club, in “L'Arte”, VII, 1904, pp. 261-267; A. Venturi,A traverso le Marche, in "L'Arte”, XVIII, 1915, p. 11; R. Van Marle, La scuola di Pietro Cavallinia Rimini, in “Bollettino d'Arte”, 1, s. II, 1921-22, pp. 248249, fig. 2; R. Van Male, The Development of the Italian Schools of Painting, IV, L'Aia 1924, p. 279; F. Hermanin, II Palazzo Venezia, Bologna 1925, p. 27; R. Offner, Italian

Primitfs at Yale University, New Haven 1927, p. 42; E. Romiti, L’opera di Giovanni Baronzio nella Romagna e nelle Marche, in “L'Arte”, XXXI, 1928, p. 217, fig. 2, p. 21% E. Sandberg Vavala, La croce dipinta, Verona 1929; R. Fry, Notes on the italian exbibition, in “The Burlington Magazine”, IVI, 1930, p. 223; L. Coletti, Sullorigine e sulla diffusione della scuola pittorica romagnola del Trecento, in “Dedalo”, XI, vol. I, 193031, pp. 197-217;B. Berenson, Italian Pictures of the Renaissance, Oxford 1932, p. 44, 196, p. 38 (ed. 1968, p. 360); R. Van Marle, Contributo allo studio della scuola pittorica del Trecento a Rimini, in “Rimini”, 1935, p. 13; C. Brandi, La Pittura riminese del Trecento, cat. mostra, Rimini 1935, p. 113; M. Salmi,La scuola di Rimini, I, in "RIASA", 1935-36, pp. 98-99; E. Lavagnino, Il me dioevo, Torino 1936, p. 723; A. Medea, L'conografia della scuola di Rimini, in "Rivista d'Arte", 1940, p. 1; G. Sinibaldi, G. Brunetti, Pittura italiana del Duecento e Trecento. Catalogo della mostra giottesca del 1937, Firenze 1943, p. 372; L. Coletti I Primitivi, i Padani, Novara 1947, p. 17; A. Santangelo, ‘Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: i dipinti, Roma 1948, p.26;R. Longhi, Giudizio sul Duecento, in “Proporzioni”, Il, 1948, p. 33; P. Toesca, I1 Trecento, Torino 1951, pp. 729-731; E. Zeri, Una deposizione di scuola riminese, in “Paragone”, IX, 1958, n.99, p. 53; C. Volpe, La Pittura riminese del ΤῊ cento, Milano 1965, pp. 42-43, 83, n. 81; D. Benati, M. Medica, Giovanni Baronzio. Pala del “Mistero della Croce” dei Francescani di Verrucchio. Temi della Passione nella pitura riminese del ‘300, in Speciale Baronzio mostra di Rimini, supplemento n. 1a "L'Arco”, IV, gennaio -agosto 2006, pp. 1-16. ‘Aur. prec. riportate in scheda GNAA. Giottino; Seguace senese di Giotto; Scuola romagnola sec. XVI.

« 2590 (EN. N/T) : Barra Didier detto Monsù Desideri (Metz 1590-Napoli 1644) x La festa della Redenzione lim; olio su tela, cm 86x 41 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Mondolfo 1978

Mostre: Scheda in Enigma Monsà Desiderio. Un fantastique architectural an XVIIe sile, cat. mostra, Metz 2004-05, p.50. Bibliografia essenziale: MR. Nappi, Francois De Nomé e Didier Barra: l'enigma di Monsù Desiderio, Milano 1991. RY.

LMO.

78

Inv.n: Autore: Date: Titolo: Tecn./dim. Collocazione:

2591 (EN. N/T) Barra Didier detto Monsit Desiderio (Metz 1590-Napoli 1644) Rovine e arcate

glio su tela, cm 76 x 67 Roma, Palazzo Barberini (fino al 1991 in deposito presso la Palazzina Algardi, Roma, Villa Doria Pamphilj; dal 1991 al 1998 in deposito presso il Ministero per i Beni e le Actività Culturali) Provenienza: Acquisto Mondolfo 1978 Bibliografia essenziale: MR. Nappi, Francois De Nomé e Didier Barra: Venigma di Monsix Desiderio, Milano 1991 RY.

1665 (EN. 19856) Bartolini Paolo Date: (Roma 1859-1933) Titolo: Roma, veduta dell'isola Tiberina Teen/dimz olio su tela, cm 35,5 x 46,8

Collocazione: Roma, Ministero della Difesa (in deposito dal 2004) Provenienza: Acquisto Marchesini 1915 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Il paesaggio nella pittura italiana contemporanea, cat. mostra, Roma 1961, tav. 2. LMO.

1546 (EN. 15161) Bartolo di Fredi (Siena, not. post 13531410) Madonna col Bambino

: 875 (EN. 610) : Bartolomeo Veneto (att, 1502-Torino 1532) Ritratto di gentiluomo olio su tavola, cm 73,5 x 53 Roma, Palazzo Barberini i: Sulla medaglia da berretta: “Probasti e Chognovisti”; sul cartiglio sopra l’animale raffigurato nella medaglia, le lettere greche epsilon e tau; lungo il bordo della placchetta sul pomo della spada: “IN [ἢ ΒΡ’ e “NO SPI[E]” Provenienza: Donazione Torlonia 1892 (già coll Pallavicini, Milano Mostre: Scheda in Arte italiana, cat. mostra, Londra 1930; Scheda in Exposition de l'art italien, cat. mostra, Parigi 1935, n. 26, p. 15; Scheda in Ritratto italiano, cat. mostra, Belgrado 1938, n. 32, p. 26; Scheda in Masterpieces of European Painting, cat. mostra, Roma 1944, n.21, p. n. n; Scheda in Insigni opere d'arte, cat. mostra, Roma 1945, n. 21, p. 25; C. Bon di Valsassina scheda in Laboratorio di Restauro 2, cat. mostra, Roma 1988, pp. 102112; C. Strinati scheda in Girolamo Savoldo, cat. mostra, Brescia Francoforte 1990, n. IVa, pp. 247-249 (cat. Brescia), n. IV32a, pp. 312-313 (cat. Francoforte); L. Mochi Onori scheda in 1 Borgia, cat. mostra, Roma 2002-08, n. 111.118, p. 263; Scheda in In the light of Apollo. Italian Renaissance and Greece, cat. mostra, Atene 2003-2004. Cat, GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 37;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IV, p.21; N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nationale Palazzo Barbers Roma, Roma 1953, pp. 21-22, fig. 30; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascale, Roma 1989, p. 53; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della

tempera su tavola, cm 87,7 x67,7 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Viterbo, chiesa di Santa Maria Nuova

Bibliografia essenziale: M. Laclotte, E. Moench, Peinture italienne. Musée du Petit Palais Avignon, Paris 2005, pp. 64-65, 236. Attx prec. riportate in scheda GNAA: Lippo Memmi. RY,

79

Galleria Nazionale d’Arte Antica Palazzo

Barberini, Roma 1998, n. 23, p. 40.

Bibliografia essenziale G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di $. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 98, n. T; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994,p. 411 Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 69” e tracce di sigilli Torlonia. II dipinto proviene dalla collezione Pallavicini di Milano (Guattani in Venturi, p. 98, n. 1) ed è uno dei cinque ritratti che all'epoca della donazione della raccolta allo Stto i ‘Torlonia volevano conservare nella loro collezione, dove era attribuito ad Holbein. Il dipinto, di eccezionale qualità, è stato riferito da Venturi a Bartolomeo Veneto e accostato. ad alti due ritratti attribuiti allo stesso pittore, che presentano strette affinità listiche, ora conservati a Houston e Washington (cfr. Bon 1988, p. 103 fig. 2 6 3) Inventar - Torlonia 1817-21 (Guattani) p. 98, n. 1: probabilmente da identificare con la tavola minutamente descritta da Guattani (in Venturi) nella stanza dei ritratti del palazzo Torlonia a piazza Venezia come ritratto di Francesco I, operadi Leonardo: “..il monarca... ha il collo nudo e i capelli sciolti, ma il cappello è fermato con gemme; la sopravveste di un drappo tessuto a scacchi e foderata di martora; la sottoveste di un'opera più minuta, ma ricca anch'essa, la camicia listata di pietre preziose ed una spada al fianco con guardia ornata pure di un ricco gioiello" 1855, n. 69: Holbein 1892, n. 69: Holbein Attr prec riportate in scheda GNAA: Francesco Bonsignori; Leonardo da Vinci; Hans Holbein. RY.

1652 (EN. 19210) Bartolomeo Veneto attr.

(att 1502-Torino 1532)

Santa Caterina d’Alessandria : olio su tavola, cm 545 x 412 Roma, Palazzo Barberini : Lascito Enrichetta Hertz 1915 LMO.

1715 (EN. 21241) Baschenis Evaristo, seguacedi s (Bergamo 1617-1677) x Armi e stoffe Teen /dim.: olio su tela, em 120 x 170 Collocazione: Belgrado (Yugoslavia) Ambasciata Italiana (in deposi to dal 1950) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Bibliografia essenziale: R. Vouret Adamo, La “Terza galleria": ori gini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

1587 (EN. 18413)

Bassi P. x Roma, veduta del Casino dei Quattro Venti dopo l'assedio del 1849

im: olio su tela, cm 43 x 57,8 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Firmato e datato in basso a sinistra: "P. Bassi È 1850” Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra Roma 1920; Scheda in Roma nell'Ottocento, cat. mostra Roma 1932, n. 62, p. 56; Scheda in Roma e la provincia nel Risorgimento, cat. mostra, Roma 1960, p. 11; Scheda in Belli e la Roma del suo tempo, cat. mostra, Roma 1963-64.

RY.

LMO.

80

:

1588 (EN. 18414) BassiP. Roma, veduta di Ponte Milvio olio su tela, cm 43 x 58,2 Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato in basso a

Tecn/dim: Collocazione: Iscrizioni: stra: "P. Bassi f. 1850" Provenienza: Acquisto Ministero Real

Casa 1915

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Roma nell'Ottocento, cat. mostra Roma 1932, n. 146, p. 58; Scheda in Roma e la provincia nel Risorgimento, cat. mostra, Roma 1960, p. 11 LMO.

1586 (EN. 18413bis) Bassi P, copia da : Roma, veduta del Casino dei Quattro Venti Tecn./dim: tempera su tela, cm 28 x 382 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Ministero Real

Casa 1915

Mostre Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. LM.O.

1925 (EN. 31355) Batoni Pompeo s (Lucca 1708-Roma 1787) Ritratto di papa Clemente XIII Rezzonico benedicente olio su tela, cm 1365 x 98,5 Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato sul foglio: “Alla Santità di N.ro Sig./ Clemente Papa xiij / Per / Pompeo Batoni che pinse / L'anno. 1.760.” Provenienza: Acquisto Affredo 1926 Mostre: Scheda in I! Settecento italiano, cat. mostra, Venezia 1929,n. 4, p. 125; A.M. Clark scheda in Pompeo Batoni, cat. mostra, Lucca 1967, p. 26;PP. Racioppi scheda in Domenico Corvi, cat. mostra, Viterbo 1998-99, n. 7, pp. 80-81; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 2, p.30. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 44; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 47. Bibliografia essenziale: ‘AM. Clark, Pompeo Batoni, Oxford 1985, p. 278, schedan. 227, tav. 20.

Inv. πὸ Autore: Date: Titolo: ‘Teen /dim. Collocazion Iscrizioni:

2374 (EN. 42350 Batoni Pompeo ) (Lucea 1708-Roma 1787) Agar e l'angelo

olio su tela, cm 100 x 151,5 Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato in basso a destra sulla roccia “Pompeo Batoni P. Romae 1776” Acquisto asta Christie's 1953 (dalla coll. Arundel, ‘Wardour Castle)

Ὁ. Briganti e N. di Carpegna scheda in Il Settecento a Roma, cat. mostra, Roma 1959, n.52, p.56; M.C. Isola scheda in La peinture. italienne au XVIIIe sióce, cat. mostra, Parigi 1960-61, n. 61; I. Belli Barsali scheda in Pompeo Batoni, cat. mostra, Lucca 1967, n. 55, p. 161; E, Riccomini scheda in Pittura italiana del Settecento, cat. mostra, Leningrado Mosca Varsavia 1974, n. 1, p. 21; Scheda in Pompeo Batoni, cat. mostra, Londra 1982, n. 53; C. Reiter scheda in Angelica Kauffmann e Roma, cat. mostra, Roma 1998, n.98, p. 78; C.P. Bowron scheda in Art in Rome in the Eighteenth Century, cat. mostra, Philadelphia Houston 2000, n. 174, pp. 319-320;L. Mochi Onori scheda in Settecen1o: Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, md p.34. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 44; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007 ,p. 48. Bibliografia essenziale E. Lavagnino, L'arte moderna, Torino 1956, I vol. p. 194, fig. 187; A. Busiri Vici, Andrea Locatelli, Roma 1974, p. 184, fig, 226; A.M. Clark, Batoni’s Professional Career and Style, in Studies in Roman Fighteenth-Century Painting, a curadi E. P. Bowron, Washington 1981, p. 106, fig. 131; S. Rudolph, La pittura. del Settecento a Roma, Milano 1983, fig. 62; AM. Clark, Pompeo Batoni, Oxford 1985, pp. 341-342, scheda n. 396, fig. 357, il. XIV.

LMO.

LMO

81

Inv.n: Autore: Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Iscrizioni:

2524 (EN. N/T) Batoni Pompeo (Lucca 1708-Roma 1787) Ritratto di sir Henry Peirse olio su tela, cm 249 x 175 Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato sulla base della balaustra: “Pompeo Batoni / pinxit Romae 1775” Provenienza: Acquisto Uffici Esportazione Roma 1970 (gà venduto a Londra nel 1946, poi coll Balla) Mostre I. Faldi schedain Galleria Nazionale d'Arte Anti ca 1970-1972, ct. mostra, Roma 1972, n.2; M. Chiarini scheda in Le portrait cn Tale au side de Tiepolo, cat. mostra, Parigi 1982, n. 72, p. 135; L Belli Barsali scheda in Pompeo Batoni 1708-1787, cat. mostra, Londra 1982, n.56, p. 162; ΜΗ. Car° valho dos Santos,A. Mansuy Diniz Silva scheda in La Révolution Francaise et l'Europe, cat. mostra, Parii 1989, n. 52, p. 45; L. Mochi Onori scheda in Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p.28;L. Mochi Onori scheda in Set tecento: Europe à Rome, cat. mostra Parigi 2000, 7.1,p.28; C. P Bowron scheda in If Settecento a Roma, cat mostra, Roma 2005-06, p. 190,n. 70. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 44; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 49. Bibliografia essenziale D. Sutton, The Art of Pompeo Baton, in "Country Life”, 1958, p. 147, ig IL Belli Basal, Pompeo: Baton in “La provinciadi Lucca”, TV, 1964, n. 1, pp. 79-80; E. Cappi Bentivegna, A Digliamento e Costume nella Pitura Italiana. Baroc Impero, vol. IL Roma 1964, p.39, fig 457; L Beli Barsii ad vocem Batoni Pompeo Girolamo, in Dizionario Biografico degli Italiani, VI, Roma 1965,p. 20; I. Lewis,Bedale Hall York" shire, in "Country Life”, CLXIX, 1971, pp. 592595, fig. 6 AM. Clark, Pompeo Batoni, Oxford 1985, n. 384, fig. 345; Restauri di Bernini e Algardi sulle sculture dell collezione Ludovisi, Roma 192. LMO.

Inv.ns Autore Date: Titolo:

4214 (EN. N/T) Batoni Pompeo (Lucca 1708-Roma 1787) Madonna col Bambino e san Filippo Neri ‘Teen/dim.: olio su tela, cm 200 x 140 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Ufficio Esportazione, Christie's 1988 Mostre A. Negro scheda in La regola e la fama, cat. mostra, Roma 1995, n. 137, pp. 580-581; Scheda in L'arte a Roma e in Italia nell'età dei Giubilei, cat. mostra, Helsinki 2000-01, n.35, p. 154 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 51. Bibliografia essenziale E. Sestieri, Catalogo della raccolta di Quadri, Sculture, Arazzi, Oggetti d'Arte e ammobiliamenti che arredano l'appartamento di E. il Principe Don Girolamo Rospigliosi, catalogo di vendita all'asta, Roma 1932, pp. 149-150; A.M. Clark, Pompeo Batoni, Oxford 1985, pp. 210-211,fig 7. LM.O.

αν, ni Autore: Date: Titolo:

5045 (EN. D 45) Batoni Pompeo (Lucca 1708-Roma 1787) Ritratto del conte Niccolò Soderini Teens olio su tela, cm 134 x 97 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: mato c datato sul cartiglio: "AIPIILmo Sig.re / IL Sig, Co. Nicola SoderiniP. Batoni pinxit 1765" Provenienza: Tarquinia Mostre: N. Tarchiani scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922, n. 67,p. 29; Scheda in II Settecento italiano, cat. mostra, Venezia 1929, n.17; G. Briganti e N. di Carpegna scheda in Π Settecento a Roma, cat. mostra, Roma 1959, n. 45, p. 53; I. Belli Barsali scheda in Pompeo Batoni, cat. mostra, Lucca 1967, n. 37, p. 141; M. Chiarini scheda in Le portrait en Italie au sidcle de Tiepolo, cat. mostra, Parigi 1982,n. 71, p. 134;O. Sandner scheda in Angelica Kanfj mann e Roma, cat. mostra, Roma 1998, n. 97, p. 78; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 3, p. 32; E. Di Croce scheda in Il gran teatro del mondo, cat. mostra, Milano 2003-04. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 44; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barbeini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 51 Bibliografia essenziale: M. Nugent, Alla mostra della pittura italiana del ‘600 e ‘700. Note ed Impression, Firenze 1924,pp. 300-302;H. Voss, Die Malerei des Barock in Rom, Berlino 1924, p. 651; E. Emmerling, Pompeo Batoni Sein Leben und Werk, Darmstadt 1932, p. 107; A. de Rinaldis, L'arte a Roma dal ‘600 al ‘900, Roma 1948, p. 173; I. Belli Barsali, ad vocem Batoni Pompeo Girolamo, in Dizionario Biografico degli Italiani, VII, Roma 1965, p. 201; AM. Clark, Pompeo Batoni, A Complete Catalogue of bis Works with an Introductory Text, New York 1985, p. 299, n. 286, tas. 261

1893 (EN. 22720) Batoni Pompeo, scuola di (Lucca 1708-Roma 1787) x Ritratto dell’architetto Valadier

1909 (EN. 29474) Bazzani Giuseppe (Mantova 1690-1769) : San Vincenzo Ferveri e un ‘angelo

Tecn/dim: olio su tela, cm 49 x 38 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto B. Magni 1921 Cat, GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 52. LMO.

olio su tela, em 125 x 77,5, Roma, Palazzo Barberini i; Firmato sul retro della tela: ‘Bazan Mantova" Provenienza: Acquisto A. Briganti 1922 Mostre N. ‘Tarchiani scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922, n. 80, p. 32; N. Ivanoff scheda in Bazzani, cat. mostra, Mantova 1950, n. 24, p. 46 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Ane Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 26; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 53. Bibliografia essenziale A. Porcella, La Galleria Spada in Roma, Roma 1932, p. 187; E. Lavagnino, La Galleria Spada in Roma, Roma 1933, p. 8; C. Tellini Perina, Giuseppe Bazzani, Firenze 1970, p. 89, fig. 119; E. Caroli, Giuseppe Bazzani, L'opera completa, Milano 1988, p. 132, tav. 144, LMO.

LMO. 82

1486 (EN. 11478) Bazzi Giovan Antonio detto il Sodoma (Vercelli 1477-Siena 1549) Lo sposalizio místico di santa Caterina ‘Teen /dim.: olio su tavola, cm 95 x 76 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini. Provenienza: Acquisto A. Pannocchieschi 1909 (già coll. Ricciarelli, Volterra) Inv ne Autore: Date: Titolo:

Mostre: Scheda in Sodoma, cat. mostra, Vercelli Siea 1950,n. 59, s.p.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, pp. 46-47; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VII, p. 28; N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 55, fig. 64; ΤΟ Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 45; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d’Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 19, p. 36. Bibliografia essenziale A. Hayum, Giovanni Antonio Bazzi “il Sodoma”, New York London 1976, pp. 247249. Att. prec. riportate in scheda GNAA: Andrea da Volterra. LMO.

Inv. ns Autore: Date: Titolo: Tecn./dim: Collocazione: Provenienza:

1769 (EN. 21295) Bazzi Giovan Antonio detto il Sodoma (Vercelli 1477-Siena 1549) Il Ratto delle Sabine olio su tavola, em 76 x 170 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Chigi 1918

: x Tecn/dim.: Collocazione:

Mostre Scheda in Gotico e Rinascimento in Piemonte, cat, mostra, Torino 1939; Scheda in Sodoma, cat mostra, Vercelli Siena 1950, n. 7, sp. Cet GNAA: oro dalle Gal N.di Carpegna,Ca Galleria Nazionale Palazzo Barberi Roma oma 1953, p. 35 fi 62. L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascale, Roma 1989, p. 44; L. Mochi Onori, R. Vodre, Capolevori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini Koma 1998,n.17,p.33. Bibliografia essenziale: J. von Burckhardt, Der Cicerone. Eine Anleitung Zum Genuss der Kunstwerke Italiens 5 ed, LeipZig 1884, p. 733; C. Frizzoni, L'Arte italiana del Rinascimento, Milano 1891, p. M4; A. Venturi,Tesorid'arte inediti di Roma, Roma 1896, tav. XXXVIE;PriuliBon, Sodaraa, Londra 1900, pp.36, 114; L Lafenestr,E. Richtemberg, Lapeinture en Europe. Rom. I, Les Musées, les palais les collections partculives Parigi 1905, p.277; Η. Hobart Cu5, G.A. Bazzi, Londra 1906, p.350;L. Gielly, Giouomi Antonio Bazzi, Parigi 1911, pp. 86, 168; P. Schubring, Belvedere, 192, p. 177; Santangelo, Museo di Palazzo Venezia; Catalogo: dipinti Roma 1948,p. 12, fi. 19; Hayum, Giovanni Antonio Bazzi “ilSodoma”, New York London 1976, p .128-13 ;R. Baralini Sodo, in Da Sodomaa ‘Marco Pino: pittori a Siena nella prima metà del

Iscrizioni:

Provenienza:

1315 (EN. 831) Bazzi Giovan Antonio detto il Sodoma, scuola di (Vercelli 1477-Siena 1549) L'ebbrezza di Noé glio su tavola, cm 122 x 172 Roma, Palazzo Barberini (fino al 1990 in deposito presso il Ministero degli Affari Esteri) In basso adestra sigillo con le lettere “AS” Acquisto Monte di Pietà 1895

Mostre: L. Carloni scheda in Invisibilia, cat. mostra, Roma 1992, p. 70.

Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita dei quadri, sculture in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa depositi e prestiti, Roma 1875, p. 49, n. 695-208; A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, TI, Roma 18%, p. 130. LMO.

Cinquecento, ca. mostra, Firenze 1988, p. 3; S ‘Tommasi Veli, Liconografa del Ratto dell Sabine. Un'indagine torcin Prospettiva”, 1992, pp.

27-29; H. Wal, Der Raub der Sabinerinnen der Familie Gradenigo: neueste Forschungen zum Fridroerk Tintoretos; eine Hommage an die Grindersier Venedip i ener welehemuen venezianischen Gemalde der Zeit nach 1539 Regensburg, 2000, p.45;A. MignosiTantllo,La fa"ila e colezon, in C. Stm R. Vodi Pa azzo Chigi, Milano 2001, n.9, pp. 23-55. Attr prec. riportate in scheda GNAA. Baldssarre Peruzzi. LMO. 83

Inv. n: 1351 (EN. 935) Autore: Bechem David (?) Titolo: Natura morta con frutta e

crostacei Tecn/dim. olio su tavola, cm 94 x 60 DISTRUTTO nel corso della seconda guerra mondiale, già Tirana (Albania), Ambasciata Italiana Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R, Vodret Adamo, La “Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987,pp. 55-80.

RY.

Inv. ns Autore: Date: Titolo:

809 (EN. 347) Beck David (Delft 1621 — L'Aia 1656) Ritratto del marchese Giacomo Antonio Barthos, viceré di Milano glio su tela, cm 226 x 161 * Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Sul piedistallo della colon-

“A.o 1652, DIE 24 XBRIS. GACOBVS [sic] ANTS D. BARTHOS. DVX. PRO REGE CATT.O MEDIA. AETATIS SVE ANNV. 36” Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre Scheda in Le Siècle de Rubens, cat. mostra, Bruxelles 1965, n. 174, p. 159; L. Mortari scheda in Dipinti fiamminghi di collezioni ro‘mane, cat. mostra, Roma 1966, n. 37, p. 34; G. Capicelli scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 24, pp. 176-177. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 16;A. de Rinaldis, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala I, p. 27. Bibliografia essenziale: GB. Passeri, Vite de’ pittori, scultori e architetti che hanno lavorato in Roma, morti dall'anno 1641 fino al 1673, Roma 1772, p.252; GJ. Hoogewerff, Quadri olandesi e fiamminghi nella Galleria Nazionale d’Arie Antica di Roma, in “L'Arte”, XIV, 1911, p. 370-371; C.C. Cunningham, Pictures within Pictures, cat. mostra, Flatrford 1949, p. 22; L. Van Puyvelde, La peinture flamande a Rome, Bruxelles 1950, p. 191, tav. 4; H. Olsen, Et Maleret Galleri af Pannini: Kardinal Silvio Valenti Gonzagas Samling, in "Kustmuséets Aarsskrife", XXXVII, 1951, pp. 90103, n. 129; C. Pietrangeli, Villa Paolina, Roma 1961, p. 35; D. Bodart, Les Peintres des Pays Bas Méridionaux et de la princi-

panté de Lidge à Rome au XVIIe side, Bruxelles Rome 1970, I, p. 165; IL, p. 66; 5, Cormio, Il cardinale Silvio Valenti Gonzaga promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Arti, in “Bollettino d'Arte", 35-36, 1986, pp. 49-66; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 351, fig. 2; A. Vannugli, Collezionismo spagnolo nello stato di Milano: la quadreria del marchese di Caracena, in “Arte Lombarda”, 117, 1996, p.536: G. Capitelli, Gentile, Luigi, in Saur. Allgemeines Künstlerlexibon, Leipzig 2006, vol. 51,ad vocem. Note: Il dipinto proviene dalla collezione del cardinale Silvio Valenti Gonzaga (v. dipinto di Pan ini del 1749, Wadsworth Atheneum, Hartford). Il quadroè stato a lungo identificato con un ritratto citato nella vita di Luigi Primo scritta da Passeri: “Fece anche il ri tratto in grande quanto il naturale del Marchese di Caracena, che fu governatore di Milano" (1772, p. 252). Citato correttamente. negli inventari Torlonia con il nome del pittore fiammingo David Beck (Vodret 1994), giustamente riproposto recentemente da Vannugli (1996). La genericità del soggetto mon consente una identificazione precisa nei primi due inventari della raccolta Torlonia. Sul retro la scritta “T66”. Inventar - Valenti Gonzaga: 1756, n. 565 - Torlonia: 1855, n. 3: David Beek 1892, n. 2: David Beck

1129 (EN. 345) Begeijn Abraham (Leida 1637-Berlino 1697) : Natura morta con fiori, funghi e uccelli glio su tela, cm 99,5 x 76 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: Scheda in Capolavori della pittura olandese, cat. mostra, Roma 1928; N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, pp. 8-9,n. 6

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 31 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 407. Note Reintelato, sul retro erano le scritte TG 31 e T 75 (inventario ms. c. 1954, Arch. Galleria Nazionale d'Arte Antica). Citato nell'elenco dei quadri appartenuti a Giuseppe Torlonia chesi trovavano nella collezione Aliber (Vodret 1994, p. 407) Inventari: - Torlonia 1814, n. 102: autore fiammingo 1817-21 (Guattani): non identificabile c. 1848: autore fiammingo. 1892, n. 323: La scritta TG che compare sul retro pub essere interpretata con le iniziali di Giuseppe Torlonia.

Attn prec riportate in scheda GNAA: Louis Primo detto il Gentile.

RY.

RY.

84

1438 (EN. 3567) Bellini Giovanni, copia da (Venezia 1426 ca.-1516) : Madonna col Bambino Tecn/dim: olio su tavola, cm 64,5 x 47 Collocazione:Roma, Palazzo Barberini (fino al 1989 in deposito presso la Soprintendenza per i Monument del Lazio) Provenienza: Coll. Sciarra 1997 Note: Copia da Giovanni Bellini attr, Madonna col Bambino dormiente, Boston, Isabella Stewart Gardner Museum. RY,

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

850 (EN. 605) Bellini Giovanni, ambito

(Venezia 1426 ca.-1516) Ritratto virile

olio su tavola, cm 247 x 195 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 411 Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono tre frammenti di sigilli TorloInventari - Torlonia 1855,n. 44: Giovanni Bellini 1892, n. 44: Giovanni Bellini

Att. prec. riportate in scheda GNAA: Antonello da Messina LMO.

Inv n: 2244 (EN. 42259) Autore: Belloni Giuseppe Date: (att. Venezia seconda metà

Titolo: TeenJ/dims Collocazione: Provenienza:

(att. Venezia seconda metà sec. XVII)

sec. XVII) Le nozze di Peleo e Teti olio su tela, cm 315 x 715 Roma, Circolo Ufficli delle Forze Armate d'Italia (in deposito dal 1951) Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Titolo: Devoluzione dello Stato di Urbino

Tecn/dimz

tempera su cartone, em 318 x 500 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Mostre: I. Faldi scheda in Tutela e valorizzazione del patrimonio artistico di Roma e del Lazio, cat. mostra, Roma 1964, n. 6, pp. 74Faldi scheda in I cartoni per gli arazzi Barberini, cat. mostra, Roma 1967,n. 6, p. 2 Bibliografia essenziale U. Barberini, Gli arazzi e i cartoni della serie “vita di Urbano VIII” della arazzeria Barberini, in “Bollettino d'Arte", 53, 1968, p. 96; AM. De Strobel, Le avazzerie romane dal XVII al XIX secolo, Roma 1989, pp. 48-49; PE. Bertrand, Un grand décor tissé à Rome au XVII siècle la vie du pape Urbaib VIII in *Mélanges de l'école frangaiseà Rome”, 106, 1994,2, pp. 652-653. Note: Nell'“Inventario generale di Quadri delPEcema Casa Barberini redatto per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844” ad opera di Enrico Di Dominici sette cartoni con la vita di Urbano VIII, fra cui questo, era esposti, assieme ad altri ventidue dipinti, nella “anticamera degli arconi”, la così detta sala dei marmi

Mostre: A. Marabottini scheda in Cortoneschi a Roma, cat. mostra, Roma 1956, n. 2, p. 16.

Bibliografia essenziale: H. Voss, Geschichte der italienische barock Malerei, Berlino 1925, p. 550; EK. Waterhouse, Baroque Painting in Rome, Cambridge 1937, p. 89; Ε Curti, Le nozze di Peleo e Teti, in "Sistema Previdenza”, 211, XIX, agosto 2002, pp. 55-64 Note: Copia della replica di G. F Romanelli del dipinto inviato da Urbano VIII ai Reali d'Inghilterra. L'originale, replica del Romanelli per i Barberini, proveniente da Palazzo Sciarra, dove passò per divisione ereditari nel 1811, si trova nel palazzo della Previdenza Sociale dell'EUR. Inventari inediti Inventario del cardinale Francesco Barberiπὶ Giuniore al n. 47 (per l'originale); "Due Quadri longhi p.mi 30 alti pmi 28 rap.ti Puno la cena delli dei, e l’altro il Trionfo di Baccocon Arianna con cornici grandi fondo color di noce intagliate a fogliami, e festoni attorno, e battente intagliato con api, e fidecommis, e rami d'alloro nelle 4 cantonate, e nel mezzo indorate”. Nell'“Inventario Generale di Quadri dell'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S.Eceza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, redatto da Enrico Di Dominici, è ricordato, al n. 684 come “Le nozze di Peleo e Teti presso Romanelli lunp31 alp.14 nell’Apt.o Terreno del Ponte 1. Cama dopo il cancello di Ferro con q.N.9* (palazzo Barberini, piano nobile, ala sud). Il dipinto, essendo una copia, è indicato come non appartenente al fidecommesso a differenza del pendant

Attr prec riportate în scheda GNAA: LMO.

85

Mostre: E. Lavagnino scheda in La collezione Cervinara, cat, mostra, Roma 1962, n. 5, p. 22; P. Zampetti scheda in Vedutisti veneziani del Settecento, cat. mostra, Venezia 1967, n. 110, pL Mochi Onori scheda in Settecento: "Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 5, p. 36; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 147. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 12; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 54. Bibliografia essenziale: S. Kozakievicz, H. Menz, G. Heinz, Bernardo Bellotto genannt Canaletto, Essen 1966; P. Zampett, vedutisti veneziani del Settecento, Varsavia 1971; S. Kozakievicz, Bernardo Bellotto, Recklinghausen 1972, pp. 224-225, n. 283; E. Camesasca, L'opera completa di Bernardo Bellotto, Milano 1974, p. 106,n. 157,fig. 157. LMO.

Scuola di Pietro da Cortona.

LMO.

2485 (EN. N/T) Bellotto Bernardo (Venezia 1720-Varsavia 1780) Veduta del castello imperiale di Schlosshof olio su tela, cm 47 x 78 Roma, Palazzo Barberini Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 (già Vienna; Parigi, gall. Brunner; Berlino, K. Haberstock Londra, Knoedler)

2486 (EN. N/T) Bellotto Bernardo, copia da (Venezia 1720-Varsavia 1780) Veduta della piazza del mercato di Dresda : glio su tela, cm 52 x 84 Roma, Palazzo Barberini Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 (già coll. Charles of Normanson) Mostre: E. Lavagnino scheda in La collezione Cervinara, cat. mostra, Roma 1962, n. 4, p. 20; D. Zampetti scheda in Vedutisti veneziani del Settecento, cat. mostra, Venezia 1967, n. 100, p.218; L. Mochi Onori schedain Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 44; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 6, p. 38; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 147. Cat. GNAA: Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 12; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, Dipinti del 700, Roma 2007, p. 55. Bibliografia essenziale: H. Voss, Gottingische Gelebrte Anzeigen, 5, 1937, pp. 199-200; S. Kozakievice,H. Menz, G. Heinz, Bernardo Bellotto genannt Canaletto, Essen 1966; S. Kozakievicz, Bernardo Bellotto, Recklinghausen 1972, p. 509, n. Z 489, fig. Z 489;E. Camesasca, L’opera completa di Bernardo Bellotto, Milano 1974, p. 99, n. 91a, fig. 91. LMO.

Inv.ns Autore: Date: Titolo: Tecn.Sdim.: Collocazione: Provenienza:

(Parma 1615/18 - 1660 ca.) Natura morta con aragosta jo su tela, cm 94 x 142 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 7, p. 9; R. Roli scheda in La natura morta italiana, cat. mostra, Napoli 1964, n.235, p. 101;A. Ghidiglia Quintavalle scheda in Cristoforo Munari, cat. mostra, Parma 1964-65, n. 62, p. 85; Scheda in Cristoforo Munari, cat. mostra, Reggio Emilia 1999; Scheda in L'anima e le cose, cat. mostra, Fano 2001; Scheda in Natura morta italiana tra ‘500 e ‘700, cat. mostra, Monaco 2002-05.

1131(EN. 466) Benefial Marco (Roma 1684-1764) La deposizione di Cristo olio su tela, em 133 x 146 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

(Già coll. Soderini nel 1764)

Mostre:

L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 11, p48,

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 47;L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 56. Bibliografia essenziale: Ὁ. Bottari, S. Ticozzi, Lettere sulla pittura, scultura ed architettura... Milano 1822-25, voL.V, p. 25; G. Falcidia, Marco Benefial ad Arsoli, ia "Bollettino d'Arte", 1963, p. 120, nota 5; M.G. Paolini, Quattro tele del Benefial a Monreale, in “Paragone”, 181, gennaio 1965, p. 80, nota 19; FL. Waga, Vita nota e ignota dei Virtuosi al Pantheon. Notizie l'archivio, in "L'Urbe", 5, 1968, p. 5; G. Falcidia, Per una definizione del “caso” Benefial,in “Paragone”, 343, settembre 1978, p.32, tav. 43; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia. dell’ Arte”, 82, 1994,p. 416. Note: Nota a cura di R. Vodret Reintelato. Sul retro della cornice è la scritta "Soderinin. 10”. Proviene dalla collezione Soderini. Pendant del n. 1134 (n. Benefial, Il Bacio di Giuda). Inventariz - Torlonia 1814,n. 390: Benefial 1817-21, p. 107, n. 12: Benefeial ©. 1848 (BAV Ferrajoli 969,c. 157, n. 212 in Vodret 1994) Benefial. Citata trai quadri appartenuti a Giuseppe Torlonia che si trovavano nella collezione Alibere 1892 (n. 325) 1892,n. 325: Benefial

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 30; A. de Rinaldis, La Galeria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IIT,p. 21 Bibliografia essenziale: GJ. Hoogewerf, Nature morte italiane del Seicento e del Settecento, in “Dedalo”, IV, 1923-24, p. 604; G. De Logu, Natura Morta Italiana, Bergamo 1962, p. 175; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti TorIonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412. Note: Sul retro sono sei sigilli Torlonia. Recava una scritta “AB” ora illeggibile (cfr. scheda GNAA). Inventari - Torlonia 1814, n. 520: scuola fiamminga 1817-21 (Guateani): non identificabile 1855, n. 147: Peeter van Overschee 1892, n. 138: Pecter van Overschee Atty prec. riportate in scheda GNAA: Andrea Benedetti; Jan van Arzel; Abraham van Bayeren; Peeter van Overscker. RY.

Attr. prec. riportate in scheda GNAA. Scuola bolognese sec. XVII. LMO. 86

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1134 (EN. 1288) Benefial Marco (Roma 1684-1764) Il bacio di Giuda

glio su tela, cm 133 x 146,5 Roms Plazo Barberini ino 11993 in deposito presso 'Accademia Nazionale dei Lincei) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: A. Lo Bianco scheda in Laboratorio di Restauro 2 cat. mostra, Roma 1988, pp. 142-144; L, Mochi Onori schedain Settecento: l'Europeà Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 11, p. 47-48. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 47; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini Dipinti del 700, Roma 2007, p.56. Bibliografia essenziale: G.G.Botari, S:Ticozzi, Raccolta di lettere sulla pittura, scultura ed architettura scritte da’ i più celebri personaggi dei secoli XVXVI e XVII, Milano 1822-25, V, p25; G. Falcidia, Marco Benefial ad Arsoli, in “Bollettino d'Arte", 1963, p. 120, nota 5; M. G. Paolini, Quattrotele del Benefial a Monreale, in “Paragone”, n. 181, gennaio 1965, p. 80, nota 19; H. Waga, Vita ποία e ignota dei Virtuosi al Pantheon. Notizie d'archivio, in “L'Urbe”, 1968, 5, p. 5; G. Falcidia, Per una definizione del "caso" Benefia, in “Paragone”, 343, settembre 1978, pp. 24-51; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arτο, 82, 1994,p. 16; L. Barroero, Marco Benefia, Roma 2005, tav.

Note Nota a cura di R. Vodret: Reintelato. Sul retro della cornice è las ta “Soderini” e il n. 328. Proviene dalla collezione Soderini. Pendant del n. 1131 (M. Benefial, La Deposizione di Cristo). Inventar - Torlonia 1814, n. 396: Benefil 1817-21, p. 106, n. 7: Benefial c. 1848 (BAV Ferrajoli 969, c. 157% n. 219 in Vodret 1994). Citata tra i dipinti appartenuti a Giuseppe Torlonia che si trovavano nelJa collezione di Alibert Benefial 1892,n. 323: Benetial LMO.

1158 (EN. 1267) Benefial Marco * (Roma 1684-1764) Gioas re di Giudea e Atalia

Teen olio su tela, cm 132 x 196 Collocazione: Roma, Corte dei Conti (in deposito dal 1930) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 58. Bibliografia essenziale: G. Falcidia, Per una definizione del “caso” Benefial, in “Paragone”, 343, settembre 1978,pp. 24-51;R. Vodret, La terza galleria juaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p. 7f; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 416. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “33” e al centro della tela un sigillo frammentario probabilmente da identificare con quello apposto nel 1814 dalla Terza Giustizia di Paceai beni appartenuti a Giuseppe Torlonia. Pendant del n. 1187 (Benefial, Martirio dei Sichemiti). Proviene, come il suo pendant ora scomparso, dalla collezione Soderini. Inventari: - Torlonia 1814, n. 461: Benefial 1892, n. 352: Benefial LM.O.

* Teen /dim.: Collocazione: Provenienza:

1183 (EN. 1284) Benefial Marco (Roma 1684-1764) Pinamo e Tisbe

1182 (EN. 1283) Benefial Marco (Roma 1684-1764) Ercole e Onfale olio su tela, cm 218 x 135. Roma, Palazzo Barberini (ino al 1978 im deposito presso la Camera dei Deputati) Donazione Torlonia 1892 (già coll. Soderini nel 1764)

Tecn./dim.: Collocazione:

olio su tela, cm 218 x 135 Roma, Palazzo Barberini

(fino al 1978 im deposito presso la Camera dei Deputati)

Iscrizioni Provenienza: Donazione Torlonia 1892 (già coll. Soderini nel 1764)

Mostre: AM. Clark scheda in Painting in Italy in the Eighteenth Century: Rococo to Romanticism, cat. mostra, Chicago Minneapolis Toledo 1970-71, p. 176; L. Barroero scheda in Art in Rome in the Eighteenth Century, cat, mostra, Philadelphia Houston 2000, n. 177, pp. 322-323; L. Mochi Onori scheda in. Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, ει. 8, p. 42; Scheda in Sul filo del” la lana, cat. mostra, Biella 2005. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Le Galleria Nazionale Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 48; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 58 Bibliografia essenziale: G. Bottai, S. Ticozzi, Lettere sulla pittura, scultura ed architettura, Roma 1822-25, V, p. 26;G. Falcidia, Nuove proposte per Marco Benefial ritrattista, in “Paragone”, 1966, n. 95, p. 67; G. Briganti, ! quadri antichi, in il Palazzo di Montecitorio, Roma 1967, p.397; J. Maxon, J.J. Rishel, Painting in Italy inthe Eighteenth Century: Rococo to Romanticism, Chicago, 1970, p. 176; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, în “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 417; L. Barroero, Marco Benefial, Roma 2005, tav. 15.

Mostre: ‘AM, Clark scheda in Painting in Italy in the eighteenth Century: Rococo to Romanticism, cat. mostra, Chicago Minneapolis Toledo 1970-71, n. 72, pp. 176-177. L. Barrocro scheda in Art in Rome in the 18th century, cat. mostra, Philadelphia Houston 2000, n. 177, pp. 322-323; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000,n. 9, p. 42. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 47; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 58. Bibliografia essenziale: Ὁ. Bottari, S. Ticozzi, Lettere sulla pittura, scultura ed architettura, Roma 1822-25, V, p. 26; Ὁ. Falcidia, Nuove proposte per Marco Benefial ritrattista, in “Paragone”, 1966, n. 195, p. 67; G. Briganti, I quadri antichi, in Il Palazzo di Montecitorio, Roma, 1967, p. 397; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 417, L. Barroero, Marco Benefial, Roma 2005, tav. 16. Note: Nota a cura di R. Vodret: Reintelato. Pendant del n. 1182 (Benefial, Ercole e Onfale). Proviene dalla collezione Soderini (Ponfredi). Inventari: - Torlonia 1814, n. 495: Benefial, citato insieme al suo pendant 1892, n. 377: Benefial

Note: Nota a cura di R. Vodret: Reintelato. Pendant del n. 1183 (Benefial, Piramo e Tishe). Proviene dalla collezione Soderini Inventari: - Torlonia 1814, n. 4959: Benefil citato insieme al suo pendant 1892, n. 376: Benefial, erroneamente citato come Ercole e Iole

LMO.

LMO. 87

Inv, Autore: Date: Titolo: Tecn./dim: Collocazion Iscrizioni: Provenienza:

1184 (EN. 1285) Benefial Marco (Roma 1684-1764) Il Peccato originale olio su tela, em 142 x 133,5 Roma, Palazzo Barberini In alto a destra: “138” Donazione Torlonia 1892

Mostre: ‘AM. Clark scheda in Paintingin Italyin the Eighteenth Century: Rococo to Romanticism, cat, mostra, Chicago Minneapolis Toledo 1970-71, n. 73, p. 178; L. Barroero scheda in Art in Rome in the 18th century, cat. mostra, Philadelphia Houston 2000, n. 179, pp. 324-325. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 60.

Bibliografia essenziale: 1. Faldi, Review of Painting in Italy in the eighteenth Century, in “The Burlington Magazine", 113, 1971, p. 568; G. Falcidia, Per una definizione del "caso" Benefial, in “Paragone”, 343, settembre 1978, pp. 35, 48; C. Sestieri, Repertorio della pittura romana della fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, n. 77; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 417. Note Nota a cura di R. Vodret: Reintelato. Sul retro era il n. T53 (elenco GNAA). In alto a destra è il n. 158. Pendant del n. 1185 (Benefial, La cacciata dal Paradiso terrestre). Proviene dalla collezione Soderini (Ponfredi). Inventari - Torlonia 1814, n. 474; Benefial 1892, n. 378: Benefial LMO.

1185 (EN. 1286) Benefial Marco (Roma 1684-1764) : La cacciata dal Paradiso terrestre

olio su tela, cm 142 x 133 Roma, Palazzo Barberini t Donazione Torlonia 1892

Mostre: L. Barroero scheda in Art in Rome in the Eighteenth Century, cat. mostra, Philadelphia Houston 2000, n. 179, pp. 324-325. Cat. GNAA. L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 60. Bibliografia essenziale: AM. Clark scheda in Paintingin Italy in the Eighteenth Century: Rococo to Romanticism, Chicago Minneapolis Toledo, cat. Chicago 1970-71, n. 73, p. 178; I. Faldi, Review of Painting in Italy in the Eighteenth Century, in "The Burlington Magazine”, 113 1971, p. 568; G. Falcidia, Per una definizione del “ca50” Benefial, in “Paragone”, n. 343, settembre 1978, p.35, 48; G. C. Sestiri, Repertorio della pittura romana della fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, p. 77; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 417; L. Barroero, Marco Benefial, Roma 2005, tax 27. Note: Nota a cura di R. Vodret: Reintelato. Sul retro era il n. D 54 (sic). Pendant del n. 1184 (Bencfial Il peccato originale). Proviene dalla collezione Soderini (Ponfredi). Invent - Torlonia 1814,n. 469: Benefial 1817-21, p. 107, n. 26 (2): si può forse identificare con un dipinto di analogo soggetto citato come opera di Domenichino anche se. sembra strano il fatto che non siano citati nel palazzo a piazza Venezia né il suo pendant né le altre opere di Benefial provenienti dalla collezione Soderini. 1892, n. 379: Benefial

1187 (EN. 1287) Benefial Marco (Roma 1684-1764) Il martirio dei Sichemiti

2391 (EN. 42393) Benefial Marco (Roma 1684-1764) La famiglia del missionario Tecn/dim: olio su tela, em 245 x 335 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Firmato e datato sul pila stro in basso a destra: “Eques Marcus] / Benefial fecift] / Anno Domin{i] 1756" Provenienza: Acquisto Ludovico Silve-

glio su tela, em 117 x 168 : DISPERSO nel 1956, Roma, Corte dei Conti (in deposito dal 1949) Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 417. Note Nota a cura di R. Vodret: Disperso. Proviene dalla collezione Soderini (v. Ponfredi in Bottari, V, 1922, p. 25). Pendant del n. 1158 (Benefial, Gioas re di Giudea e Atalia). Consegnato in deposito esterno alla Corte dei Conti nel 1949, senza essere stato prima fotografato, questo dipinto è al centro di una inquietante vicenda. Sette anni dopo essere stato consegnato alla Corte dei Conti, Longhi vide l'opera presso un antiquario di via del Babuino a Roma e ne eseguì una foto, che è l’unica attualmente esistente del quadro. Poco tempo dopo, nei verbali di rinnovo del deposito esterno, i di pinto di Bencfial venne citato come opera di scuola nordica raffigurante Contadini e Masnadieri, che corrisponde al dipinto che si trova tuttora presso la Corte dei Conti Inventari - Torlonia 1814, n. 461: Benefial, citato insieme al suo pendant (di identiche misure) 1892,n. 381: Benefial

stri 1956

Mostre: L . Salerno scheda in I! Settecento a Roma, cat. mostra, Roma 1959, n. 742, p.61; E. Riccomini scheda in Pittura italiana del Settecento, cat. mostra, Leningrado Mosca Varsavia 1974, p. 53; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe è Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 7, p. 40; Scheda in Persone, cat. mostra, Roma 2003-04; A. Lo Bianco scheda in If Settecento a Roma, cat. mostra, Roma 2005-06, p. 194; Scheda in Goya e le tradizione italiana, cat. mostra, Parma 2006, p.82 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 48; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 61 Bibliografia essenziale osta Repertorio della pittura romana della fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, n. 67; E Sapori, Pittori del Settecento. Due quadri di Marco Benefial in “Rassegna d'Arte”, maggio-giugno 1991, pp. 71-72; L. Barroero, Marco Benefial, Roma 2005, tax. 28.

LMO.

LM.O.

LMO.

Inv. nz Autore: Date: Titolo:

2394 (EN. 42409) Benefial Marco (Roma 1684-1764) Santa Margherita da Cor-

tona ritrova il cadavere dell'amante olio su tela, cm 120 x 145 Roma, Palazzo Barberini

Acquisto Galleria Apolloni 1956 Mostre: L. Salerno scheda in Il Settecento a Roma, cat. mostra, Roma 1959, n.74, p. 61; L. Mochi Onori scheda in Domenico Corvi, cat. mostra, Viterbo 1998-99, n. 4, pp. 75-76; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 54; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe. ἃ Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 10,p. 46. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 48; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 62. Bibliografia essenziale: Padre Casimiro da Roma, Memorie historiche della chiesa e del convento di Aracoeli, Roma 1845, p. 300; A. Santangelo, Acquisti per la Galleria Nazionale di Palazzo Barbeini Marco Benefial, storia di Santa Margherita da Cortona, in “Bollettino d'Arte", ottobre-dicembre 1956, pp. 373-374; J. Bousquet, Un tableau de M. Benefial au Musée Auch “La Revue des Arts”, 1959, XL 177 c segg M.G. Paolini, Quattro tele del Benefial a Monreale, in “Paragone”, 181, gennaio 1965, p. 80, n. 28; G. Falcidia, Per una definizione del “caso” Benefial, in "Paragone", 343, settembre 1978, p. 30; L. Barrocro, La pittura a Roma nel Settecento, in La pittura in Italia. Il Settecento, XII, 1990, p. 621; E Sapori, Pittori del Settecento. Due quadri di Marco Benefial in "Rassegna d'Arte”, maggio-giugno 1991, n. 7, pp.7172; L. Barroero, Marco Benefial, Roma 2005, tav. 6, p. 11. Note: Modello per uno dei dipinti laterali della cappella Boccapaduli nella chiesa dell'Aracoeli a Roma. LMO.

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1128 (EN. 443) Benefial Marco, scuola di : (Roma 1684-1764) * Didone

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezio ne di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 416 Note: La presenza nella collezione Torlonia di molte opere di Benefial provenienti dalla Collezione Soderini (protettore di Benefial) può far ipotizzare che anche questo quadro rovenga da quella collezione. Nota a cura di R. Vodre: Inventar Torlonia 1814, n. 473: in questo inventario è citata una tela raffigurante copia della Didone del Guercino, ma di diverse misure (p. 4x6). La differenza di misure è tale che, in assenza di altri elementi di conferma, non è possibile proporre l'identificazione del dipinto in esame con la citazione nell'inventario. 1892, n. 322: copia della Didone del Guerci no di Marco Benefial (evidentemente il riferimento è ripreso dall'inventario del 1814)

1091 (EN. 379) Berchem Nicolaes, seguace di (Haarlem 1620-Amsterdam 1683) Paesaggio con figure olio su tela, cm 35 x 46 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1999) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994,p. 415. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 148” e tracce di quattro sigilli Torlonia. 1I numero sul retro consente di identificare questo dipinto con una tela raffigurante un Paesaggio con figure di "Both d'Italie" cia to al n 148 dell'inventario del 1855. La stessa indicazione compare nell'inventario del 1892. Inventari: - Torlonia 1855, n. 148: Both 1892; Both Attr prec riportate in scheda GNAA. Gaspard Dughet; Pieter van Bloemen.

LM.O.

LM.O.

olio su tela, em 200 x 146 * Roma, Ministero di Grazia c Giustizia (in deposito dal 1955) Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Inv. n: Autore Date: Titolo: Tecn.Sdim.: Collocazione:

1114 (EN. 378) : Berchem Nicolaes, seguacedi (Haarlem 1620-Amsterdam 1683)

Paesaggio con figure e ani mali olio su tela, cm 35 x 46 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenien: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 415.

Note Sul retro sono i nn. 143 (cancellato) e 32. Inventari: - Torlonia 1855, n. 348: Orizzonte 1892, n. 308: Orizzonte Vedi anche n. 1186 (A. Locatelli, scuola di passaggio con figure) Attx. prec. riportate in scheda GNAA: Pietersz Claes; Scuola di Poussin; Frans van Bloemen. ἈΝ

Inv. 1894 (EN. 22737) Autore: Berlinghieri Bonaventura

(Lucca, not. 1228-1274) Crocifisso Teen /dim. tempera su tavola, cm 286 x 187 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto P. Vassallo 1921 Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, pp. 22-23, fig. 1; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Ar-. te Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989,p. 14. Bibliografia essenziale E. Ridolíi Guida di Lucca, Lucca 1877, p. 84; JA. Crowe, G.B. Cavalcaselle, Storia della Pittura in Italia dal secolo II al secolo XVI, 1, Firenze 1886, p. 241; O. Siren, Toskanische Maler im XIII Jabrbundert, Berlin 1922, p. 49. Note: Secondo N. di Carpegna l'opera si trovava a Lucca nell'Oratorio di San Donnino, poi in casa Ottolini Balbani, quindi presso il Prof. Rutelli, dal quale lo acquistò lo Stato nel 1920. Posteriore all'unica opera firmata di Bonaventura Berlinghieri il 5. Francesco di Pescia datato 1235. RV,

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oN

1654 (EN. 19212) Bernardino di Mariotto (Perugia, notizie dal 1498al 1566) x ['santi Andrea e Lorenzo ‘Teen /dim. Collocazione: Provenienza:

tempera su tavola, cm 63,5 x 50,5 (con cornice) Roma, Palazzo Barberini Lascito Enrichetta Hertz 1915

Mostre: Scheda in 1 pittori del Rinascimento a San Severino, cat. mostra, San Severino Marche 2006. Cat. GNAA: I. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galeria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 28. Bibliografia essenziale JP. Richter, La collezione Hertz e gli affreπρὶ di Giulio Romano nel Palazzo Zuccari, Roma 1928, n. 12; R. Paciaroni, Un dipinto sanseverinate in America, San Severino Marche 1984, pp. 26-27; F. Todini, La pittuva umbra dal Duecento al primo Cinquecento, I, Milano 1989, p. 34; M. Minardi in Le Marche disperse. Repertorio di opere d'arte dalle Marche al ordo, a cara αἱ C. Cosane zi, Cinisello Balsamo 2005, p. 194. LMO.

5048 (EN. D 48) Bernini Gian Lorenzo (Napoli 1598-Roma 1680) Ritratto di papa Urbano VIII Barberini

2606 (EN. N/T) Bernini Gian Lorenzo Date: (Napoli 1598-Roma 1680) David olio su tela, em 75 x 65,5 : Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Christie's 1982 (già col. Incisa dell Roc chetta e Chigi) Mostre: N. Tarchiani scheda in Pittura italiana del Seicento e Settecento, cat. mostra, Firenze 1922,n. 109,p. 37; Scheda in Artists in 17th Century Rome, cat. mostra, Londra 1955, n. 7, pp. 8-10; Scheda in Bernini scultore, cat. mostra, Roma 1998, n. 19, p. 220; Scheda in Gian Lorenzo Bernini regista del Barocco, cat. mostra, Roma Padova 1999, n. 206, p. 429; Scheda in Bernini Pittore, cat. mostra, Roma 2007-08. Cat. GNAA: ΤΟ Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galeria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 101; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d’Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998,n. 98,p. 133. Bibliografia essenziale: L. Grassi, Bernini pittore, Roma 1945, tav XXII, fig. 25; V. Martinelli, Le pitture del Bernini, ἴα " Commentar", 1, 1950, p. 95104, 172-186; V. Martinelli, Bernini, Milano 1953, ed. 1979, p. 55; M. Fagiolo dell’ Arco, Bernini, Roma 1967, p. 140, n. 37; AW.G. Posèg, Bernini’ Selfportrait as David, in “Sovence”, IX, 1994, pp. 14-22; A. Mignosi Tantillo, La famiglia e le collezioni, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, n.7, pp. 23-55.

: olio su tela, cm 67x 50 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Luigi Leggeri 1930 Mostre: P. Santa Maria scheda in Bernini in Vaticano, «at. mostra, Cinà del Vaiano 1981, p. 56

L. Ficacci scheda in Claude Mellan, gli anni romani. Un incisore tra Vowet e Bernini, cat. mostra, Roma 1989, p. 286; L. Mochi Onori scheda in Gian Lorenzo Bernini regista del Barocco, cat. mostra, Roma Padova 1999, n. 209, pp. 430- 431; Scheda in L'Arte a Roma ὁ in Italia nell eta dei Giubilei, cat. mostra, Helsinki 2000-01, n. 16, p. 111; Scheda in Viaggio in Italia, cat. mostra, Genova 2001, n. V33, p. 183; Scheda in Bernini Pittore, ca. mostra, Roma 2007-08. Cat. GNAA: KC Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodiet, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n.99,p. 13. Bibliografia essenziale: V. Martinelli, Nuove precisazioni su due ritratti di Urbano VIII Barberini, dipinti da Gian Lorenzo Bernini, in Gian Lorenzo Bernini le arti visive, a cura di M. Fagiolo, Firenze 1987, p. 260. Attr prec. riportate in scheda GNAA: ‘Andrea Sacchi LMO.

LMO.

: (Napoli 1598-Roma1680) (Carrara 1605 - 1649) x San Bernardo + tempera su tela, cm 120+ 575x444 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Mostre: Scheda in I! Seicento europeo, cat. mostra, Roma 1956, n. 220, p. 190; Scheda in Bemini Pittore, cat. mostra, Roma 2007-08. Bibliografia essenziale: E. Tit, Descrizione delle pitture, sculture e architetture esposte al pubblico in Roma, Roma 1763, p. 9; G. Incisa della Rocchetta, Notizie inedite su Andrea Sacchi, in "L'Arte”, XXVII, 1924, p . 60 e segg H. Posse, Der Rémische Maler Andrea Sacchi, Lipsia 1925; O. Pollak, Die Kunsttàtigheit unter Urban VIII, Vienna 1931, p. 579; ἘΚ. Waterhouse, Roman Baroque Painting, Oxford. 1979, p. 103; G.B. Passeri, J. Hess, Die Kiinstlerbiographien von Gioavanni Battista Passeri, Lipsia-Vienna 1934, p. 166, nota 1; L. Grassi, Bernini pittore, Roma 1945, p. 39; V. Martinelli, Le pitture del Bernini, in "Commentari^, 1, 1950, p. 100, 104; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975,0. 4,p. 158. Note: Cartone per il mosaico di uno dei pennacchi della Cappella della Colonna nella basilica di San Pietro in Vaticano; è ricordato, come opera di Bernini, nell’’Inventario Generale di Quadri dell’Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, redatto da Enrico Di Dominici, al n.5, esposto, assieme agli altri della stessa seτῆς, nel salone affrescato da Pietro da CortoNell'inventario del Cardinale Antonio Barberini del 1644 al n. 4: Nel Salone Un quadro simile con S. Bernardo con due angeli del Benino(Lavin 1975). LM.O.

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2346 (EN. 42382) Bernini Gian Lorenzo (attr) (Napoli 1598-Roma1680)

Ritratto di papa Alessandro VII Chigi su tela, em 67,5 x 50 * Roi a, Accademia N: nale dei Lincei (in deposito dal 1967) Provenienza: Galleria Spada, acquisto 1931 (inv. 456)

LM.O.

Münchner Dissertation, Monaco 1932, pp. 49-89; EK. Waterhouse, Baroque Painting in Rome, Cambridge 1937, p. 60; C.A. Petrucci, Catalogo generale delle stampe tratte dai rami incisi posseduti dalla Calcografia Nazionale, Roma 1953, p. 181; M.V. Brugnoli, Inediti del Gaull, in “Paragone”, VII, 1956, pp. 21-23; A. Mezzetti, Carlo Maratti altri contributi, in “Arte Antica e Moderna”, 1961, p . 3-80, n. 22, tav. 18366; A. Mezzetti, Carlo Maratti altri contributi, in “Arte Antica e Moderna”, 1961, pp. 3-80, 3-84, n. 22, tav. 18366; G. Briganti, Pietro da Cortona, Firenze 1982, pp. 147, 258; G. de Marchi, Mostra di quadri a San Salvatore in Lauro (1682-1725). Stime di collezioni vomane, Roma 1987, p . 42, 188; A. Mignosi Tantillo, La famiglia e le collezioni, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, n. 17, pp. 23-55.

1753 (EN. 21279) Berrettini Pietro detto P. da Cortona

(Cortona 1596-Roma 1669) L'Angelo custode

olio su tela, em 225 x 143 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Mostre: Scheda in Pietro da Cortona, cat. mostra, Cortona 1956, n. 42, pp. 49-50;A. Pampalone scheda in I! Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, p.n, n. 8; Scheda in Pittura italiana del Seicento, cat. mostra, Leningrado 1989; Scheda in Arte y cultura, cat. mostra, Siviglia 1992; A. Lo Bianco scheda in Pietro da Cortona, cat. mostra, Roma 199798, n. 56, p. 372; Scheda in L'arte di essere provincia, cat. mostra, Hannover 2000; M. Fagiolo dell'Arco scheda in Titian to Tiepolo, cat. mostra Canberra Melbourne 2002, n. 60, p. 172; Scheda in Baroque, vision jéswite du Tintoret è Rubens, cat. mostra, Caen 2003. Cat. GNAA: I. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galeria Nazionale d'Arte Antica, Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 105; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998,n. 100,p. 135. Bibliografia essenziale L. Pascoli, Vite dei pittori, scultori e architetti moderni, Roma 1730-36, I, p. 8; Catalogo dei disegni della raccolta Santarelli, Firenze 1870, p. 220, n.33; N. Fabbrini, Pietro Berrettini da Cortona pittore e architetto, Cortona 1896, p. 130; L. Ozzola, L'arte alla corte di Alessandro VII Chigi, în “Archivio della Società Romana di Storia Patria”, XXXI, 1908, p. 58; A. Gargana, Un pittore di Corte. Giovanni Francesco Romanelli, in “Viterbo”, 1927, p. 178; S. von Below, Beitrage zur Kennimis Pietro da Cortona, in

Atos prec riportate in scheda GNAA: Giovan Francesco Romanelli. LMO.

1969 (EN. 35592) Berrettini Pietro detto Pietro da Cortona (Cortona 1596-Roma 1669) L'adorazione dei pastori olio su tela, cm 149 x 220 Roma, Palazzo Barberini Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei) Mostre Scheda in Pietro da Cortona, cat. mostra, Cortona 1956, n. 16, p. 34;R. Vodret scheda in Recuperi, cat. mostra, Roma 1991-92; A. Lo Bianco scheda in Caravaggio e la collezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, n. 16, TP 150-155; A. Lo Bianco scheda in Pietro Cortona, cat. mostra, Roma 1997-98, n. 19, pp. 309-310. Bibliografia essenziale G. Panofsky Soergel, Zur Geschichte des Palazzo Mattei di Giove, in "Rómische Jahrbuch für Kunstgeschichte", XI, 1967/68; UL. Fischer Pace, Un’aggivnta al Popera giovanile di Pietro da Cortona, in “Paragone”, 285, 1974, p. 46; G. Briganti, Il palazzo del Quirinale, Roma 1962, ed. a cuτὰ di L. Laureati, Roma 1982, p. 184; ΓΜ. Merz, Pietro da Cortona. Der Aufstieg zum fübrenden Maler im Barocken Rom, Tübingen 1991, pp. 148-150; ULV. Fischer Pace, J. M.Merz, Pietro da Cortona. Der Aufstiegt zum fübrenden Maler im Barocken Rom, in. “Bollettino d'Arte”, VI, LXXVII, 76, 1992, p. 106; E. Cappelletti, L. Testa, If trattenimento dei Virtuosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994, pp. 96, 149, 19, 204, 212, 219, 236, 248, 252, 255, 260, 275, 293.

Note Opera documentata di Pietro da Cortona eseguita per la Galleria di Palazzo Mattei L'opera é molto danneggiata e presenta estesi restauri.

“Aten prec riportate in scheda GNAA: Scuola romana sec. XVII.

RV.

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Inv.n: Autore Date: Titolo:

2557(EN. N/T) Berrettini Pietro detto B. da Cortona (Cortona 1596-Roma 1669) Veduta di villa Sacchetti a Castelfusano Tecn/dim: olio su tela, cm 85 x 112 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Galleria Colnaghi, Londra 1972

Mostre: S. Guarino scheda in Pietro da Cortona, cat. mostra, Roma 1997-98, n. 28, p. 325; Scheda in Alessandro VII Chigi, cat. mostra, Siena 2000-01; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra Torino 2006, p. 144. Bibliografia essenziale: EK. Waterhouse, Roman Baroque Painting, Oxford 1976, p. 71; G. Briganti, I! palazzo del Quirinale, Roma 1962, ed. a cura di L. Laureati, Roma 1982, p. 334; JM. Merz, Pietro da Cortona. Der Aufstieg zum fiübrenden Maler im Barocken Rom, Tibingen 1991, p. 305. LMO.

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i:

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2580 (EN. N/T) Berrettini Pietro detto P. da Cortona (Cortona 1596-Roma 1669) Costantino uccide il leone tempera su cartone, cm 338 x268 Roma, Palazzo Barberini In basso a sinistra: “F. 137° Acquisto principe Tommaso Corsini, Firenze 1977 (gia coll. Barberini)

Pietro da Cortona, con cornice come sa stimato...100". I cartoni per gli arazzi della seriedi Costantino rimasero a Palazzo Barberini nella divisione del fidecommesso nel 1811. Nell"Inventario generale di Quadri dell'Ecema Casa Barberini redatto per ordinedi S.Eceza ἢ Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844” ad opera di Enrico Di Dominici è ricordato al n.688 "Costantino che uccide il leone” con l'atribuzione a Romanelli “lun.p.151.p.102 conservato nell’ “Ap.to Terreno del Ponte 1° Cama dopo il cancello di Ferro con q. n.9” (piano terreno, ala sud). Gli altri cartoni della serie della vita di Costantino passarono alla famiglia Corsini con la successiva divisione del fidecommesso fra le eredi in linea femminil

Mostre: Scheda in Pietro da Cortona, cat. mostra, Corona 1956 0,26 pp: 38. 39, L. Moc Onori scheda in Pietro da Cortona e il disegno, cat. mostra, Roma 1997-98, n. 5.1, p. 4.

LMO.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 101c, pp. 136-137. Bibliografia essenziale: U. Barberini, Pietro da Cortona e l'arazzeria Barberini, in “Bollettino d'Arte”, XXXV, 1950, p. 149, fig. 19; G. Briganti, Pietro da Cortona, Firenze 1962, pp. 206208, n. 55, fig. 147; D. Dubon, Tapestries from the Samuel H. Kress Collection at the Philadelphia Museum of Art: the History of Costantino the Great designed by Pietro Paolo Rubens and Pietro da Cortona, Aylesbury 1964, p. 13 e segg; J.R. Martin, The ‘Barberini tapestries at Philadelphia, in “The ‘Art Quarterly”, 1964, p. 516; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, p. 704, p. 227, n. 318; M. De Strobel, Le arazzerie romane dal XVII al XIX seco lo, Roma 1989, pp. 22-24. Note: Inventario del Cardinale Francesco Barberiπὶ Giuniore, al n. 354, collocato "Nel Pian Terreno. Nella p.ma Anticamera", “Altro quadro grande sopra la cappella rap.te Costantino che ammazza un Leone în steccato, con soldati spettatori, cartone sul disegno di

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2581 (ΕἸ Berrettini Pietro detto P. da Cortona (Cortona 1596-Roma 1669) Costantino atterra gli idoli tempera su cartone, cm 340 x326 Roma, Palazzo Barberini

so Corsini, (già coll. Barberini) Mostre: Scheda in Pietro da Cortona, cat. mostra, Cortona 1956, n. 25, pp. 38-39.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998,n. 101, pp. 136-137. Bibliografia essenziale TU. Barberini, Pietroda Cortona e PArasseria Barberini, in “Bollettino d'Arte", XXXV, 1950, p. 148, fig. 18; D. Dubon, Tapestries from the Samuel H. Kress Collection at the. Philadelphia Museum of Art: the History of Costantino the Great designed by Pietro Paolo Rubens and Pietro da Cortona, Aylesbury 1964, p. 13 c segg; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Docu‘ments and Inventories of Art, New York 1975, p. 704; G. Briganti, Pietroda Cortona o del a pittura barocca, Firenze 1982, pp. 206-208, n. 54, fig. 145; M. De Strobel, Le arazzerie romane dal XVII al XIX secolo, Roma 1989, pp. 22-24; L. Mochi Onori, ἢ cartoni Barberini, in Pietro da Cortona e il disegno, cat. mostra, Roma 1997, pp.90-98; PE Bertrand, Les tapisseries des Barberini et la décoration d'intérieur dans la Rome baroque, Turnhout 2005 .

1Tos cartoni per gli arazzi delladel a serie serie di di Ci Cost to, sanders Palozo Barberi nel di visione del fidecommesso nel 1811. Nell"Inventario generale di Quadri delP'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844” ad opera di Enrico Di Dominici è ricordato al n. 49 nell’’Anticamera degli Arconi con quadri n.12” (sala dei marmi), nell’appartamento del Principe Francesco, con l'attribuzione a Pda Cortona, "al. P15 larg p.10", Fidecomssorio, il bozzetto “al. P4 largp.3,3” è ricordato al n. 983 dello stesso inventario come opera di P. da Cortona “Costantino distrugge l'idolatria" nell’’Appro tero verso li Cappuccini Cama dio Ulisse" (ala nord, sala con Ulisse e e sirene). Tranne che “Costantino che uccide il leone” i cartoni della serie passarono poi alla famiglia Corsiπὶ con la successiva divisione del Fidecommesso fra le eredi in linea femminile. LMO.

Inv. Autore: Date: Titolo:

2582 (EN. N/T) Berrettini Pietro detto P. da Cortona (Cortona 1596-Roma 1669) Costantino brucia le Decretali

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

tempera su cartone, cm 333 x22 : Roma, Palazzo Barberini In basso: "E 91.” : Acquisto principe Tommaso Corsini, Firenze 1977 (già coll. Barberini)

Tecn/dims Collocazione: Iscrizioni: Provenienza:

2583 (EN. N/T) Berrettini Pietro detto P. da Cortona. (Cortona 1596-Roma 1669) Battaglia navale di Crispo contro Abate tempera su cartone, cm 618 x30 Roma, Palazzo Barberini In basso a destra: “F131” Acquisto principe Tommaso Corsini, Firenze 1977 (già coll. Barberini)

Mostre: Scheda in Pietro da Cortona, cat. mostra, Cortona 1956, n. 24, pp. 38-39.

Mostre: Scheda in Pietro da Cortona, c: mostra, Cortona 1956, n.23, pp. 38385 L. Mochi Onori scheda in Pietro da Cortona e il disegno, cat. mostra, Roma 1997-98, n. 5.2, p.95.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 101b, pp. 136-137.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo. Barberini, Roma 1998, n. 101d, pp. 136-137. Bibliografia essenziale: D. Dubon, Tapestries from the Samuel H. Kress Collection at the Philadelphia Museum of Art: the History of Costantino the Great designed by Pietro Paolo Rubens and Pietro da Cortona, Aylesbury 1964, p. 13 e segg; M. De Strobel, Le arazzerie romane dal XVII al XIX secolo, Roma 1989, pp. 2224. Note: I cartoni per gli arazzi della serie di Costantino, rimasero a Palazzo Barberini nella divisione del fidecommesso nel 1811. Nell? “Inventario generale di Quadri dell’Ecema Casa Barberini redatto per ordine di $.Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844” ad opera di Enrico Di Dominici è ricordato al n. 19, “Costantino che abbrucia i ricordi de’ Padri del Concilio Niceno”, con l'attribuzione a Romanelli, “lung. P15, al p.13" conservato nel salone Pietro da Cortona, fidecommissario.

Bibliografia essenziale: U. Barberini, Pietro da Cortona e l'arazzeria Barberini, in “Bollettino d'Arte”, XXXV, 1950, p. 146, fig. 15; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, p. 706; G. Briganti, Pietro da Cortona o della pitura bavocas, Firenze 1982, pp. 206-208, n 53, fg, 148149; L. Mochi Onori, I cartoni Barberini, in Pietro da Cortona e il disegno, cat. mostra, Roma 1997, pp. 90-98; PE Bertrand, Les tapiseries des Barberini et la décoration d'intérieur. dans la Rome baroque, Taenhout 2005. Note: 1 cartoni peri arazzi della serie di Costantino, rimasero a Palazzo Barberini nell divisione del fidecommesso nel 1811. Nell"Inventario generale di Quadri dell"Ecema Casa Barberini redatto per ordine di S. Eccza il Sig, Principedi Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844" ad opera di Enrico Di Dominici è ricordato al τι 687 “Battaglia di Crispo contro Abate”, con Pateeibuzione a Romanelli “lun. p. 28 al. p. 14, 1/2, conservato nel ’ “Ap.to Terreno del Ponte Ta Cama dopo il cancello di Ferro con q. n.9" (piano terreno, ala sud), idecommissario.

LMO.

LM.O.

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Inv. n: 1152 (EN. 1264) Autore: Berrettini Pietro detto P. da Cortona, scuola di Date: (Cortona 1596-Roma 1669) Titolo: I martirio di un pontefice Teen. olio su tela, em 150 x 200 Collocazione: Roma, Corte di Cassazione (in deposito dal 1933) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 416.

Note: Nota a cura di R. Vodret: Inventai: - Torlonia [arco Benefial “Martirio di un 1814, n. 5 Pontefice c. 1848 (BAV Ferrajoli 969, c. 158, n. 29, in Vodret 1994): Marco Bencfial. Citato tra i dipinti appartenuti a Giuseppe Torlonia conservati nella collezione di Borgo 1892, n. 346: Marco Benefial

Atty prec riportate in scheda GNAA: Marco Benefial. LMO.

Inv. πα Autore: Date: Titolo: Teen /dim.s Collocazione: Provenienza:

1931 (EN. 31616) Berrettini Pietro detto P. da Cortona, scuola di (Cortona 1596-Roma 1669) Giacobbe e gli angeli olio su tela, cm 36,7 x 52,2 Roma, Palazzo Barberini Acquisto L. Amendola 1927 LMO.

Inv. Autore: Date: Titolo:

1943 (EN. 33287) Berrettini Pietro detto P. da Cortona, scuola di (Cortona 1596-Roma 1669) La volta della sala del Trono in Palazzo Barberini a Roma (bozzetto) olio su tela, cm 168 x 113 Roma, Palazzo Barberini : AcquistoC. Voltari 1934

: TeenJdim: Collocazione:

1502 (EN. 12050) Bertaccini Antonio (Roma 1823 — 1906) Roma, veduta delle terme di Diocleziano nel 1860 olio su cartone, em 26 x 385 Roma, Palazzo Barberini (già Museo di Roma in deposito dal 1934) ett.1860

Iscrizioni: Provenienza: Acquisto G.P. Diodati 1910 Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat.

Mostre: Scheda in Allegoria dalla Controriforma al Barocco, cat. mostra, Roma 1952; G. Ronchi scheda in Da Caravaggio a Tiepolo, cat. mostra, San Paolo 1954; L. Mochi Onori scheda in Les Ciewx en Gloire, cat. mostra, Ajaccio 2002, n. 33, p. 232; Scheda in Π Barocco in Vaticano. Arte e cultura nella Roma dei Papi, cat. mostra, Bonn 2004-05. Bibliografia essenziale: E. Lavagnino, Il bozzetto di Pietro da Cortona per la volta della sala maggiore del Palazzo Barberini, in “Bollettino d'Arte”, XXIX, 1935, II,p. 82; E.K. Waterhouse, Baroque Painting in Rome, Cambridge 1937, p.58; G. Briganti, Pietro da Cortona o della pittura barocca, Firenze 1962, pp. 382, 397.

mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. RV,

LM.O.

94

1503 (EN. 12053) Bertaccini Antonio (Roma 1823 — 1906) : Roma, veduta del Aventino nel luglio 1859 Tecn/dim.: olio su cartone, cm 29 x 85 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (già Museo di Roma in deposito dal 1934) Provenienz: Acquisto G.P. Diodati 1910. Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, ca. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. RY.

1435 (EN. 2370) Bianchi Ferrari Francesco (Modena? 1460 /1510) : L'Orazione nell'orto

TeenJdim.: olio su tavola, cm 48,5 x 38. Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Rodolfo Sernicoli 1897 Mostre: Scheda in Pittura ferrarese del Rinascimento, cat. mostra, Ferrara 1933, n. 142, p. 1185 Scheda in Insigni opere d'arte, cat. mostra, Roma 1945, n. 2370, p. 30. Cat, GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 34;A. de Rinaldis, La Galeria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IV, p. 22; N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 23, fig, 27; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 34.

Bibliografia essenziale A. Venturi, La Galleria Nazionale di Roma: Nuovi Acquisti, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Notizie e Documenti, III, Roma 1897. Note: L'opera proviene da Modena. Atte prec riportate in scheda GNAA: Luca da Leida. LMO.

Inv. n:

Autore:

Date: (Bologna 1692-1776) Titolo: Veduta prospettica con la

(Roma 1694-1740) :

1916 (EN. 29859)

Bigari Vittorio Maria

Incontro del cardinale Anton Felice Zondadari con

toletta di Venere

Filippo V ve di Spagna nei padiglioni da campo Tecn/dimz olio su tela, em 113 x 147 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizione sul retro della teseri la: "Incontro del cardinal Zondadari con

olio su tela, cm 1345 x 94,5 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi in deposito dl 1991) Provenienza: Acquisto A. Carminati 1923 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del *700, Roma 2007, p. 64 Bibliografia essenziale: C. Casoli, Vittorio Maria Bigar, affreschi, dipinti e disegni, Padova 1991;A. Ancillotto in Palazzo Chigi a cura di C. Strinati e R Vodret, Roma 2001 p. 272.

diglioni da campo” Provenienza: Acquisto Gherardo Kraft 1971 (da palazzo Chigi Zondadari in San Quirico d'Orcia) Mostre: AM. Clark scheda in European Paintings from the Minneapolis Institute of Arts, cat. mostra, Minneapolis New York 1970-71, n. 238, p. 447; I. Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972,n. 24; G. Sestieri schedain Sebastiano Conca, cat. mostra, Gaeta 1981, p. 176; M.L. Bryon scheda in Art in Rome in the Eighteenth Century, cat. mostra, Philadelphia Houston 2000, n. 180, p. 326, Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988,p. 50; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 64. Bibliografia essenziale. AM. Clark, Introduction to Pietro Bianchi, in “Paragone”, 169, 1964, p. 44, tav. 56; CL. Ragghianti, Batoni pittore storico, in "Critica d'Arte”, aprile 1967, p. 45, fig. 4; A. Boschetto, CL. Ragghianti, A’ Baton(i) rompus’, in “Paragone”, 215, 1968, pp. 68-70; CL Ragg] ranno perdere la pazienza, in “Critica d'Arte", giugno 1968, p. 3; A.M. Clark, An introduction to Placido Costanzi, in “Paragone”, 219, 1968, pp. 39-54; G. Ratti, Delle vite de’ pittori, scultori ed archietti genovesi, tomo II scritto da Carlo Gioseppe Ratti. continuazione dell'opera di Raffaele Soprani, Genova 1740, pp. 297 e e segg

LMO,

5 2350 (EN. 42380) Bigio Marco (Siena, not. 1541 ca) Le tre Parche.

v: olio su tela, cm 212 x 200 Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Sulle monete vi sono scritti alcuni nomi tra i quali: Lucrezio, Alfonso e Cesare Provenienza: Ministero dell'Educazione Nazionale (acquistato dal Ministro Bottai ad Assisi) 1935 Mostre: E Sricchia Santoro scheda in Da Sodoma a Marco Pino: pittori a Siena nella prima metà del Cinquecento, cat. mostra, Siena 1988, pp. 138-139; Scheda in I colori del denaro, cat. mostra, Parigi 1991-92; C. Strinati scheda in Arte y Cultura, cat. mostra, Siviglia 1992, n. 122, p. 205; Scheda in / Borgia, cat. mostra, Roma 2002-03, pp. 72-74, n. 1.18. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, pp. 55-56, fig. 63; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 44. Bibliografia essenziale: A. Hayum, Giovanni Antonio Bazzi “il Sodoma”, New York London 1976, p. 27. LMO.

Atty prec. riportate in scheda GNAA: Pompeo Batoni. LMO. 95

Inv. ns 1371 (EN. 871) Autore: Bigordi Domenico detto D. Ghirlandaio, maniera di Date: (Firenze 1449-1494)

Titolo: Sacra Famiglia Tecn/dim: olio su tavola, cm diam. 85 Collocazione: DISTRUTTO in un bombardamento nel 1944, già Berlino, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1908) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987,pp. 55-80. RY,

p.mi 4 in circa con cornice Liscia rabescata, et indorata di mano di Monsù Gherardo Fiamengo..80” nella “Stanza dell'udienza dell'Eccmo.Sigr. Pnpe”. Nell'“Inventario Generale di Quadri delVEcema Casa Barberini redatto per ordine di 5. Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Dominici è ricordato al n. 156 "S. Girolamo al lume di notte” con attribuzione a “Gherardo delle not i” palmi 5,1/2x4.10 , nell’“appart.o della Sig.ra Principessa camera rossa con quadri n. 30” (piano nobile ala sud), appartenente al maggiorasco (fidecom-

2221 (EN. 42236) Bigot Trophime = (Arles 1579-Avignone 1650) X San Girolamo

glio su tela, cm 105 x 138 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Mostre N. di Carpegna scheda in Carevaggio e i τας ravaggesch, cat. mostra, Roma 1955,n. 17, pp. 13-14; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 45, p. 116. Cat. GNAA: L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 83; R. Vodret, scheda in L. Mochi Onori,R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 91, pp. 124-125, Bibliografia essenziale: M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, n. 68, p. 397; B. Nicolson, Caravaggism in Europe, a cura di L. Vertova, Torino 1990, fig. 837, C. Strinati, R. Vodret, Spada, Novelli, van Campen..., in Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, pp. 21-39. Note: Un'altra versione dello stesso soggetto si trova presso la Galleria Nazionale del Canada, ad Ottawa. Pendant di una Maddalena conservata al Museo de Arte, Ponce, Puerto Rico. Nota a cura di L. Mochi Onori: Inventari inediti Inventario di Francesco Barberini Principe di Palestrina 1730 al n. 576: "Un altro p.long0 parimenti rappresenta S.Girolamo, che scrive a Lume di candela largo p.mi 6 alto

messo).

Aur. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Gerrit van Honthorst. RY.

2231 (EN. 42246) Bilivert Giovanni (Firenze 1585-1644)

Titolo: Giuseppe e la moglie Putifarre Tecn/dim:: olio su tela, cm 243 x 298 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (fino al 2002 in deposito preso il Circolo Ufficiali delle Forze Armate d'Italia) Provenienza: Acquisto Barberini 1952

(ex Fidecommisso)

Bibliografia essenziale: M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, n. 492, p. 98;R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80. Note: Variante autografa del dipinto di Bilivert di analogo soggetto conservato a Firenze, Palazzo Pitt Nota a cura di L. Mochi Onori: Inventari inediti: Nell'“Inventario Generale di Quadri dell'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Domini dato al n. 672 “Giuseppe colla Moglie di Putifar Bilivet lun.p. 134 alp. 1 Appt sudo (Appartamento ter reno del Ponte) 3a Camera con quadri n.13 (piano terra ala sud) appartenente al maggiorasco (fidecommesso)". Un quadro grande con Giuseppe tirato dalla moglie del Faraone mezzo ignudo con suoi cornice intagliate, e tutte dorate con una bandinella di tafferta rosso che lo copre tutto, con la Bacchetta di ferro dorato hauto dal Sire Gio. franc.o Sacchetti disse di mano di uno del Civolo alto p.mi nove e mezzo e largo p.mi dodici incirca (Lavin, n492, 2.98) RY.

96

2489 (EN. N/T) Boilly Louis-Léopold (La Bassée 1761-Parigi 1845) La festa del nonno Tecn/dim: olio su tela, cm 31 x 40 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Firmato e datato in basso a destra: “L. Boilly 1818” Provenienza: Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 Mostre: E. Lavagnino scheda in La collezione Cervinara, cat. mostra, Roma 1962, n. 26, p. 80; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe è Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 12, p. 50. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 19; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 65. LM.O.

1073 (EN. 478) Bol Ferdinand * (Dordrecht 1616-Amsterdam 1680) x La Carita Romana (Cimone e Pero)

Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 301”. È identificabile nell'Inventario del 1814 in base alla descrizione con una Carità Romana “sullo stile di Rembrandt”, anche se le misure in palmi non coincidono perfettamente (palmi 5 e oncie Semezzax palmi 3 c oncie 11).

Tecn./dim.: olio su tela, cm 130 x 100 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre A " N. di Carpegna schedain Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n.

1814, n. 1817-21 1855, n. 1892, n.

11, p. 10; R. Vodret scheda in L'alegoria della pittura e la rappresentazione della Carità Ro‘mana, cat. mostra, Caen 1986; M.C. Guardata scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 59, p. 144;B. Bovoli scheda in From magic to medicine, cat. mostra, Helsinki 2004, pp. 170-171. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d’Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 30; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala ΠΙ, p.22 Bibliografia essenziale: GA. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, I Roma 1896, p. 115, n. 56; A.Venturi, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Romazin Le Gallerie Nazionali Italiane, V, Roma 1902,p. 357; GJ. Hoogewerff, Quadri francesie olandesi della Galleri Nazionale di Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 375; A. Blankert, Ferdimand. Bol, Rembrandt's pupil, Doornspijk 1982;R. Vodret Adamo, Primi studi sulla colle zione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994,p. 415.

382: stile di Rembrandt (Guattani) p. 115 n. 56: Rembrandt. 301: Rembrandt. 266: Rembrandt.

Aur. prec. riportate in scheda GNAA: Rembrandt; Govert van Flink.

1232 (EN. 835) Bol Ferdinand, scuola di (Dordrecht 1616-Amsterdam 1680) : Giobbe deriso dalla moglie olio su tavola, em 33,7 x 25,7 Roma, Palazzo Barberini

: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Note: Sul retro della tela è un sigillo rosso con fenice e leone rampante e il n. “1410” Atty. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola olandese sec. XVII. RY,

97

1933 (EN. 31662) Bompiani Roberto (Roma 1821-1908) : Roma, veduta della passeggiata di Ripetta Tecn./dim. olio su tela, em 37 x 78,8 Collocazi Roma, Consiglio Superiore della aris (in deposito dal 1999) Iscrizioni: Firmato "Rio Bompiani 1880" Provenienza: Acquisto A. S. Drey 1927 Mostre: Scheda in Roma e la provincia nel Risorgi-

1937 (EN. 32137) Bompiani Roberto (Roma 1821 -1908) : Roma, veduta di Trinità dei Monti olio su tela, em 31 x 40 Roma, Comando Generale & dell'Arma dei Carabinieri (in deposito dal 2001) Iscrizio Firmato “Ἀπὸ Bompiani 1880” Provenienza: Acquisto A. Castagnari 1927 Note: L'autore è un seguace di Ippolito Caff.

LMO.

LMO.

mento, cat. mostra, Roma 1960, p. 18.

909 (EN. 590) Bonaccorsi Pietro detto Perin del Vaga : (Firenze 1501-Roma 1547) x Sacra Famiglia glio su tavola, cm 94 x 73 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 48; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VII, p. 28. Bibliografia essenziale: N. di Carpegna, Villa d'Este - Tivoli: la Quadreria, Roma sa. p.4, n.5; G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo αἱ 5. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 93, n. I; A. Venturi, Storia dell'arte italiana, IX, Milano 1934, p. 429; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia. dell'Arte”, 82, 1994, p. 412. Note Sul retro sono tracce di due sigilli Torlonia. Replica autografa con varianti del dipinto di Perin del Vaga al Museo Condé di Chantilly (Venturi, IX, 2, p. 429) Inventari: - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 93, n. 1: identificabile dubitativamente con un dipinto raffigurante una sacra Famiglia “ove il santo Bambino abbraccia la divina Madre e si sforza di ottenerne da lei un pomo che ha nelle mani” di Giulio Romano 1855, n. 103: Perin del Vaga. 1892, n. 103: Perin del Vaga. Aittr prec. riportate in scheda GNAA: Francesco Salvati. RY.

98

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1697 (EN. 21013) Bonavia Carlo (att. Napoli, 1740-1788) Paesaggio della campagna napoletana con rovine e fix gure Tecn/dim: olio su tela, cm 48x 67 Collocazione: Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1994; fino al 1994 in deposito presso il Ministero per i Beniele Attivita Culturali) Provenienza: Acquisto E. Sestieri 1917 Mostre: N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti ‘a Roma nel ‘600 e nel ‘700, cat. mostra, Roma 1956, n. 13,p. 12;N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 26, p. 48 (non esposto)

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 66. Bibliografia essenziale. Nie eee” Cedo Bonaria and some painters of vedute, in Beitrige für Georg Swarzenski... Berlino-Chicago 1951; W.G. Constable, Carlo Bonaria, in “Art Quaterly”, XXII, 1959, Attr prec riportate in scheda GNAA: Giovanni Battista Piranesi. LM.O.

ἴων. πα 1918 (EN. 30248)

Autore Date: Titolo: TeenJdim.: Collocazione:

Bonavia Carlo (att. Napoli, 1740-1788) Veduta con rovine romane acquerello su carta, em 66 x 48 DISTRUTTO, già Ministero della Marina, Arsenale di La Spezia, Yacht Reale “Savoia”, in deposito esterno dal 1925 Provenienza: Acquisto E. Sestieri 1924 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RY.

Date: Titolo: Tecn./dim.: Collocazione: Provenienza:

1487 (EN. 11587) Bonito Giusi

897 (EN. 1213) * Bonifacio Veneziano, scuola di

Date: (Castellammare di Stabia 1707-Napoli 1789) Titolo: Ritratto di dama

(att. 1502-Torino 1532) La cena di Emmaus olio su tela, em 144 x 219 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

+ olio su tela, cm 58x 47 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: AcquistoG. Castellano 1909

Mostre: N. Tranchiani, scheda in Pittura italiana del Seicento e Settecento, cat. mostra, Firenze 1922, n. 129, p. 40; Scheda in II Settecento italiano, cat. mostra, Venezia 1929, n. 16, p. 75; Scheda in Arte italiana, cat. mostra, Londra 1930, n. 93; G. Fogolari scheda in Ritratto italiano, cat. mostra, Belgrado 1938, n.93, p. 44; Scheda in La moda in cinque secolidi pittura, cat. mostra, Torino 1951, sa, p. 13; E. Bologna scheda in Ritratto storico napoletano, cat. mostra, Napoli 1954,n. 72, p. 53;N. di Carpegna scheda in Pittori na poletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958,n. 2, pp. 10-11;N. Spinosa scheda in Civiltà del 700 a Napoli, cat. mostra, Napoli 1979-80,n. 101, pp. 210-211n. 101;M. Chiarini scheda in Le portrait en Italie au siècle de Tiepolo, cat. mostra, Parigi 1982, n. 86, p. 156; Ὁ. Spina scheda in L'anima e il volto, cat. mostra, Milano 1998-99, p. 326; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p.22; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe. è Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 13, p.52; Scheda in Goya e la tradizione italiana, cat. mostra, Parma 2006, p. 86.

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412. Note Nota a cura di R. Vodret: Reintelato. Sul retro era la scritta “Torlonia 91° e quattro sigilli Torlonia Inventari: - Torlonia 1817-21, p. 92; n. 20: “opera del pittore Rocco Marconi, allievo di Tiziano e di Palma il Vecchio" 1855, n.91: Bonifacio Veneziano 1892, n. 91: Bonifacio Veneziano

99

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini Roma, Bologna 1924, p. 67; A. de Rinaldis, La Gal. leria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XI, p. 22: L. Mochi Onori, La Galleria’ Nazionale d’Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 31; L. Mochi Onor, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 66. Bibliografia essenziale: R. Longhi, Di Gaspere Traversi, in “Vita Artistica”, 1927, IT, n. 8-9 agosto settembre, p. 150; E. Waldmann, Italienischen Rokoko in Venedig, in “Cicerone”, 1929, p. 609; E Bologna, Gaspare Traversi nell’Illuminismo europeo, Napoli 1980, fig. 61a; N. Spinosa, La ita napoletana del Setecento dal Ba rocco al Rococò, Napoli 1986, I, p. 170; N. Spinosa, La Pittura napoletana del Settecento dal Rococò al Classicismo, IL, Napoli 1987,p. 101

Attr prec riportate in scheda GNAA: Corrado Giaquinto; Gaspare Traversi. LMO.

1525 (EN. 13826) Bonito Giuseppe x (Castellammare di Stabia 1707-Napoli 1789) x Mascherata Tecn /dim.: olio su tela, cm 75 x 107,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto E. Fascione 1911

Mostre: C. Lorenzetti scheda in Pittura napoletana, cat. mostra, Napoli 1938, p. 198; N. di Cara scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del 700, cat. mostra, Roma 1958, n. 3, p. 15 R. Middione scheda in Pulcinella maschera del mondo, cat. mostra, Napoli 1990-91, n. 3.6,p. 168; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 24; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 14, p. 54; Scheda in Goya e la tradizione italiana, cat. mostra, Parma 2006, p. 88. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p.70;A. de Rinaldis,La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XII, p.22; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 31; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 68. Bibliografia essenziale: E Hermanin, Nuovi acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica a Palazzo Corsini in Roma, in “Bollettino d'Arte", 1912, p. 369.

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1253 (EN. 624) Bonvicino Alessandro detto il Moretto, scuola di (Brescia 1498 ca.-1554) Madonna col Bambino e committenti

5026 (EN. D 26) Borchardt Felix (?) (Berlino 18572) Ritratto virile

Inn:

io su tela, cm 142 x10 Latinoamericani (in deposito dal 1967) Provenienza: Ministero della Pubblica. Istruzione

* Roma, Centro Studi Ttalo-

olio su tela, em 115 x 1125 nale dei Lincei (in deposito dal 1967) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Attr. prec. riportate in scheda GNAA. Scuola di Tiziano. Collocazione: Roma, Accademia Nazi

LMO.

LM.O.

LMO.

100

847 (EN. 1193)

Autore. Borgianni Orazio Date: (Roma 1574-1616) Titolo: Autoritratto olio su tela, cm 55 x 39 Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga fino al 1808) Mostre: R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat, mostra, San Paolo 1998, n. 8, pp. 59-60; R. Vodret scheda in Caravaggio and bis itaian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 8, pp. 79-80; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 12, p. 50; I. Sgarbozza scheda in Velazquez 4 Roma, cat. mostra, Roma 1999-2000, n. 14, p. 96; P. Santamaria scheda in Caravaggio e i suoi primi seguaci, cat. mostra, Tokyo Okazaki 2001-02, n. 17, p. 112; C. Mazzetti scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 18, pp. 172-173. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo,La Galeria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 67; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 69, p. 100. Bibliografia essenziale C.C. Cunningham, Pictures within Pictures, cat. mostra, Hartford 1949, p. 22;H. Olsen, Et Maleret Galleri af Panini: Kardinal Sil‘vio Valenti Gonzagas Samling, in "Kustmuséets Aarsskrift”, XXXVII, 1951, p. 95, n. 1315 L. Salerno, The Picture Gallery of Vincenzo Giustiniani, II, The Inventory, in “The Burlington Magazine”, 684, 52, 1960, p. 685; C. Pietrangeli, Villa Paolina, Roma 1961, p. 25; AE. PérezSánchez, Borgianni, Cavarozzi y Nardi en Esparia, Madrid 1965, p. 110; O. Francisci Osti, Π testamento di Orazio Borgianni, in “Quaderni di Emblema”, 2, 1973, pp. 97-102; S. Cormio, Il cardinale Silvio Valenti Gonzaga promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Arti, in “Bollettino d'Arte", 35-36, 1986;M. Gallo, Orazio Borgianni, l'Accademia di San Luca e l'Accademia degli Umoristi: documenti e nuove datazioni, in “Storia dell'Arte", 76, 1992, p. 338, fig. 1; G. Papi, Orazio Borgianni, Firenze 1993, p. 133; M. Gallo, Ilve-

70 volto di Orazio, in “Art e Dossier", 75, 1993, p. 32-33; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 411; R. Vodet, Le vicende ottocentesche della collezioπε Giustiniani: Vincenzo Giustiniani e Gio‘vanni Torlonia, in Caravaggio e i Giustiniani. Toccar con mano una collezione del Sei cento, cat. mostra, Roma 2001, n. 93,p. 138. Note: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia; sul retro della cornice sono i numeri 431, 381, 31. La tela proviene dalla collezione Valenti Gonzaga (x dipinto del Pannini del 1749 ad Hartford). È citata nell'inventario della collezione del 1756 come scuola di Ludovico Carracci” (Inv. 1756, n. 415). L'opera è stata presumibilmente acquistata da Giovanni Torlonia, insieme a gran parte della collezione Valenti Gonzaga, nel 1808; tuttavia la genericita del soggetto non consente l'identificazione del dipinto nei due primi inventari della collezione Torlonia. Nei successivi inventari è citata come opera di Ludovico Carracci. Recentemente identificato con Pautoritratto di Orazio Borgianni (Gallo, 1992, p. 338, Vodret in Papi, 1992,p. 133) Sulla base del ritratto del pittore conservato. all'Accademia di S. Luca. Inventar - Valenti Gonzaga 1756, n. 415: "Quadro di palmi due e mezzo per altezza e palmi 1, once 8 per lunghezza rappresentante una testa d'uomo pror: scuola di Ludovico Carracci” - Torlonia 1855, n. 41: Ludovico Carracci 1892, n. 41: Ludovico Carracci Attr prec. riportate in scheda GNAA. Ludovico Carracci RY,

Bibliografia essenziale: C. Brandi, Disegno della pittura italiana, ‘Torino 1980, p. 468; R. Vodret Adamo, La “Terza Galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. M. Gallo, II vero volto di Orazio, in “Art e Dossier”, 75, 1993, p. 33; G. Papi, Orazio Borgianni, Soncino 1993, p. 112; C. Strinati, R. Vodret, Spada, Novelli van Campen..,in. Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, pp. 21-39. Note: Lopera proviene dal convento romano di San Silvestro in Capite, dove rimase fino al 1922, anno in cui Pedificio del convento, già soppresso nel 1871, venne trasformato in se de del Ministero dei Lavori Pubblici.

(Roma 1574-1616) : Sacra Famiglia con santa Elisabetta, san Giovannino e un angelo + olio su tela, cm 226 x 173,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Roma, Convento di San Sil vestro in Capite.

Mostre Scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922; Scheda in Exposition de Part italien, cat. mostra, Parigi 1935, n. 61, pp. 29-30; Scheda in Mostra del Caravaggio e dei caravaggeschi, cat. mostra, Milano 1951; N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 8, pp. 9-10; 1. Faldi scheda in Caravaggioe i caravaggeschi, cat. mostra, Atene 1962-63, 1.5, p. 37;G. Seavizzi scheda in Caravaggio e caravaggeschi, cat. mostra, Napoli 1963, n. 11, pp. 22-23; M.L. Casanova scheda in Le Caravage et la peinture italienne du XVIIe siècle, cat. mostra, Parigi 1965, n. 12, p. 25; Scheda in Caravaggio and bis followers, cat. mostra, Cleveland 1971, p. 55; Scheda in Pittura italiana del Seicento, cat. mostra, Leningrado 1989; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 11, p. 48; R. Vodret scheda in Colori della musica, cat. mostra, Roma Siena 2000-01, n. 60, p. 244. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto. delle didascalie, Roma 1989, p. 79; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Avte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 68, p. 99.

RY.

101

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

5099 (EN. D 99) Bosschaert Ambrosius (il Giovane), copia da (Arnemuiden 1609-Utrecht 1645) Natura morta con fiori in un canestro Tecn/dim: olio su tavola, em 49 x 93 Collocazione: Roma, Senato della Repubblica (in deposito dal 1930) Provenienza: Venezia, Gallerie dell? Ac-

cademia, 193 (0 199)

Mostre Scheda in Segnali di Primavera, cat. mostra, Roma 2006 RV,

5100 (EN. D 100) Bosschaert Ambrosius (il Giovane), copia da * (Amemuiden 1609-Utrecht 1645) Natura morta con fiori in una ciotola Teen /dim.: glio su tavola, cm 49 x 93 Collocazion Roma, Senato della Repubblica (in deposito dal 1930) Provenienza: Venezia, Gallerie dell'Accademia, 199 (o 193) Mostre: Scheda in Segnali di Primavera, cat. mostra, Roma 2006 RY.

984 (EN. 510) Both Andries : (Utrecht 1608-Venezia 1641) Titolo: Scena di osteria

1166 (EN. 358) Both Jan : (Utrecht 1615 ca.-1652) X Paesaggio con cacciatore lio su tela, cm 88,5 x 125,7 Roma, Camera dei Deputati (in deposito dal 1925) : Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 416. Note: Nota a cura di R. Vodret: Reintelato. Inventar: - Torlonia 1814, n. 121: senza indicazione di autore. 1817-21, p. 121, n. 15: Giovanni Both da Utrecht "famoso paesista imitatore di Claudio" "quadro traverso rappresentante un sito macchioso con cacciatore seguito da cani” 1892,n. 360: Both

olio su tavola, em 27 x 39,5 Roma, Palazzo Barberini A destra la firma “Both La Rouen” Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mose: N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 12, pp. 10-11. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82, 1994,p. 413. Note: A destra è la firma "Both L.a Rouen’. Sul retro è la scritta “Torlonia 319°, quattro sigilli Torlonia e, in basso a sinistra, è il gillo apposto dal Tribunale della Terza Giu stizia di Pace a tutti i dipinti appartenuti a Giuseppe Torlonia, morto nel 1814. La genericità del soggetto non consente l'identi cazione certa del dipinto nei primi inventari Torlonia. Inventari: - Torlonia 1855, n. 319: il numero sul retro consente dii rintracciare la tavola citata come Bambocciata, opera di autore inglese 1892, n. 178: Bambocciata di scuola di J. Miel ‘Attn. prec. riportate in scheda GNAA: Anonimo inglese; Jan Miel.

Aux. prec riportate in scheda GNAA: Scuola fiamminga. LMO.

RY.

Inv.n: 1165 (ΕΝ. 375) Autore: Both Jan, scuola di Date: (Utrecht 1615 ca-1652) Titolo: Paesaggio con cacciatori Teen./dim.: olio su tela, em 98,5 x 133 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitrure fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 15, pp. 11-12; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 10,p. 29. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 18. Bibliografia essenziale AJ. Rusconi, I paesaggi alla Galleria Nazionale Corsini, in “Emporium”, vol. XXVII, 1908, p. 352; G.J. Hoogewerff, Quadri olandesi e fiamminghi nella Galleria Nazionale d'Arte. Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 367; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 416. Note: Si tratta di uno dei cinquantuno dipinti che non compaiono in alcuno degli inventari più antichi della collezione Torlonia e che furono aggiunti all'atto della donazione in sostituzione di altri rimasti alla famiglia Torloni Inventar - Torlonia 1892, n. 359: Orizzonte Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Giuliano Bugiardini; Frans van Bloemen; Herman van Swanevelt. RY,

102

Inv.n: Autore: Date: Titolo:

2535 (EN. N/T) Bottala Giovan Maria detto il Raffaellino (Savona 1613 - Milano 1644) L'incontro di Esaù e Giacobbe (bozzetto) TeenJ/dim.: olio su tela, cm 51 x 68 Collocazione: Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Provenienza: Acquisto Barberini 1971 (ex fidecommisso) Mostre: A. Marabottini scheda in Cortoneschi a Roma, cat. mostra, Roma 1956, n. 7, p. 20; A. Pampalone scheda in ΠΠ Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, prin» n. 10;1. Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, n.4; Scheda in Pietro da Cortona e il disegno, cat. mostra Roma 1997-98, p. 397. Bibliografia essenziale: E Sborgi, ad vocem Bottala Giovanni Maria, in Dizionario Biografico degli Italiani, Roma 1971, p. 405; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, pp. 441, 469, 584. Note Forse identificabile con il dipinto dello stesso soggetto ricordato Nell""Inventario generale di Quadri dell'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S.Eccza il Sig, Principe di Palestrina D. Francesco Barberini Anno 1844” ad opera di Enrico Di Dominici, al n.306 “nell’Appto di SE. il SPnpe Cam. De’ Ritratti Cinesi” (piano nobil, ala sud). Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Anonimo sec. XVII; Scuola di Pietro da Cortona LMO.

2519 (EN. N/T) Bottani Giuseppe : (Cremona 1717-Mantova 1784) Madonna con san Giuseppe, santa Teresa e angeli glio su tela, em 215,5 x 1665 Roma, Palazzo Barberini i: Firmato e datato in basso a destra: “Joseph Bottani Cremonensis Ping. An. 1780" Provenienza: Acquisto Eugenio Di Castro 1969 (gi prop. Tina Cassola Pradella) Mostre: I. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 4, p. 18. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 41; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 68. Bibliografia essenziale: G. Romano, ad vocem Bottani, in Dizionario enciclopedico Bolaffidei pittorie incisori A 260; C. ‘ella Perina, Per il ottani, in “Antichità Viva", anno XII, 1973, n. 5, p. 15; S. Susinno, Gli Scritti in memoria di Maria Cionini Visani ed un contributo a Giuseppe Bottani pittore. di Storia, in " Antologia di Belle Arti”, 1978, 2, p.312; AM. Ribko, Pietro de Pietri in La pittura in Italia. Il Settecento, a cura di Briganti, Milano 1990, p. 637; G. Sestieri, Repertorio della pittura romana della fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, p. 34; E. Bianchi, Novità per Giuseppe e Gio‘vanni Bottani e un appunto per la formazione di Andrea Appiani, in “Paragone”, 1997, n. 14, p. 75; C. Το πὶ Perina, Giuseppe Bottani, catalogo delle opere, Milano 2000, p. 121, n. 66

2473 (EN. N/T), Boucher Francois (Parigi 1703-1770) x Il mattino

2472 (EN. N/T) Boucher Francois. (Parigi 1703-1770) : La piccola giardiniera Tecn/dim: olio su tela, cm 58 x 45 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 Mostre:

E. Lavagnino scheda in La collezione Cervinara, cat. mostra, Roma 1962, n. 12, p. 42; D. Sutton scheda in France in the eighteenth century, cat. mostra, Londra 1967-68, p. 50, n. 67; Scheda in Francois Boucher, cat. mostra, Tokyo Kumamoto 1982; L. Mochi Onori scheda in La seduzione, cat. mostra, Roma 1992-93, pp. 47, 102-104; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 56; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 15, p. 56; Scheda in Segnali di Primavera, cat. mostra, Roma 2006, Cat, GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 18; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberiπὲ Dipinti del 700, Roma 2007, p. 69.

Bibliografia essenziale: ‘A. Ananoff, Francois Boucher, Losanna Parigi 1976, Il p. 272, n. 642 LMO.

LM.O.

103

Tecn./dim.: Collocazione: Iscrizioni Provenienza:

olio su tela, cm 63 x 80 Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato in basso: “E Boucher 1764” Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

Mostre:

E, Lavagnino scheda in La collezione Cervinara, cat. mostra, Roma 1962, n. 13, p. 44; D. Sutton scheda in France in the eighteenth century, cat. mostra, Londra 1967-68, p. 50, n. 62; Scheda in Francois Boucher, cat. mostra, Tokyo Kumamoto 1982; L. Mochi Onori scheda in La seduzione, cat. mostra, Roma 1992-93, pp. 48, 102-104;L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, pp. 102-104; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe. ἃ Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 16,p. 58.

Cat. GNAA L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, pp. 17-18; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 70. Bibliografia essenziale: A. Ananoff, Frangois Boucher, Losanna Parigi 1976, IT, p. 235, n. 584. LM.O.

2474 (EN. N/T) Boucher Frangois (Parigi 1703-1770) La sera

: : :

glio su tela, em 63 x 80 Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato in basso: “E Boucher 1764” : Lascito Dimit Sursock, duca di lervinara 1962

Mostre: E. Lavagnino scheda in La collezione Cervimara, cat. mostra, Roma 1962, n. 14, p. 46; D. Sutton scheda in France in the eighteenth century, cat. mostra, Londra 1967-68, n. 62; Scheda in Francois Boucher, cat. mostra, "Tokyo Kumamoto 1982; L. Mochi Onori scheda in La seduzione, cat. mostra, Roma 1992-93, pp. 48, 102-104; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, pp. 102-104; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000,n. 17, p. 58. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 18; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 70.

Bibliografia essenziale: A. Ananoff, Francois Boucher, Losanna Pa-

rigi 1976, IT, p. 237, n. 585.

LMO.

1083 (EN. 1099) Boudewijns Adriaen Frans (Bruxelles 1644-1711) Paesaggio con fiume

1124 (EN. 1256) : Bourdon Sébastien (?) * (Montpellier 1616-Parigi 1671) Il martirio dei Maccabei

Teen /dim.: olio su tela,cm 103 x 140 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

olio su tela, cm 66,3 x 562 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 31, p. 54. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415 Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro non compare alcun numero né sigillo. Non è identificabile negli inventari Torlonia del 1855 e del 1892. La vecchia attribuzione a Michau è frutto di un’erronea identificazione del dipinto con il n. 277 dell'inventario del 1892, che corrispondeva al n. 313 dell'inventario del 1855, dove compare “Paesaggio con gran fiume di Theobal Michau”. In realtà il n. 313, che compare sul retro della tela del n. 1104(T. Michau, Porto fiscale con figure, consent i identificare con certezza quest’ultimo quadro con l'opeτὰ di Mickau cinta ei due inventari ocio» centeschi, Attr. prec. riportate in scheda GNAA: “Theobald Michau.

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 416. Note Nou cura di R, Vodrer ] Sul retro della tela "T 21”; sul supporto orizzontale ἀεὶ telo, l scia in francese "Sebastian Bourdon Le Martyre des Maccabeys®; su un cartellino sul telaio, "Sebast no Bourdon / Martirio dei Maccab]... infine il sigillo apposto nel 1814 dalla Terza Giustizia di Pace ai beni appartenuti a Giuseppe Torlonia Inventar - Torlonia 1814,n. 287: Sebastiano Bourdon 1817-21: non identificato 1892,n. 318: Bourdon

LMO.

LMO.

104

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1077 (EN. 317) Bout Pieter (Bruxelles 1658-1719) Paesaggio con figure glio su tavola, em 49 x 37 Roma, Presidenza del Con-

siglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito) Iscrizioni: Firmato in basso a destra: “P. Bouts” Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994,p. 415. Note: Nota a cura di R. Vodret: Inventari: - Torlonia 1855, n 306: Pier Bouts 1892, n 271: Pier Bouts LMO.

: 2408 (EN. N/T) Bramer Leonaert (Delft 1596-1674) Tempesta di mare Teen /dim.: olio su tela, em 74 x 96 Collocazione: Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1999) Provenienza: Acquisto Selocchi 1959 Bibliografia essenziale: Leonaert Bramer 1596 — 1674. Ingenious painter and draughtsman in Rome and Delft, a cura di J. Goldsmith, Delft, Stedelijk Museum Het Prinsenhof , 19%, cat, Zwolle 199. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Filippo d'Angclo; Agostino Tassi

: 2569 (EN. N/T) Bramer Leonaert (Delft 1596- 1674) x La pazzia di Saul L: olio su tavola, cm 61 x 47,5. Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Firmato in basso: "L. Bref...m}]er® Provenienza: Acquisto Ufficio Esportazione Roma 1973 Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Anonimo fiammingo sec. XVII.

Inv. ns Autore:

835 (EN. 442) Brandi Giacinto

Date: (Poli 1621-Roma 1691)

Titolo:

David con la testa di Golia

Tecn./dim.: Collocazione:

olio su tela, cm 153 x 119,5 Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA:

E Hermanin, Catalogo delle R. Galleria

d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p.73; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 22. Bibliografia essenziale A. Pampalone, Per Giacinto Brandi, in “Bollettino d'Arte”, 1973, p. 138, fig. 11; Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte", 82, 1994, p. 410.

RV.

RY.

Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 29" e sigilli Torlonia Inventar - Torlonia 1855, n. 29: Giacinto Brandi 1892, n. 29: Giacinto Brandi RY,

105

: 1775 (EN. 21301) Brandi Giacinto (Poli 1621-Roma 1691) Il sogno di Giuseppe lim: olio su tela, cm 167,5 x 220 Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Mostre: Scheda in L'arte a Roma e in Italia nell'età dei Giubilei, cat. mostra, Helsinki 2000-01, n.31, p. 145.

Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Luzio Romano. LMO.

Inv. ns Autore: Date: Titolo: Tecn/dim.: Collocazione: Provenienza:

2340 (EN. 42400) Brandi Giacinto (Poli 1621-Roma 1691) San Pietro olio su tela, cm 96 x 73 Roma, Corte Costituzionale (in deposito dal 2001) Dono Marchioni RV.

Inv. ns Autore: Date: Titolo:

2365 (EN. 42344) Brandi Giacinto (Poli 1621-Roma 1691) Loch e le figlie Teen olio su tela, cm 95,8 x 137,5 Collocazione Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Provenienza: Acquisto Balbino Giuliano 1953

Inv. n Autore: Date: Titolo: Tecn./dim. Collocazion. Provenienza:

2599 (EN. N/T) Brandi Giacinto (Poli 1621-Roma 1691) La deposizione di Cristo

olio su tela, em 245 x 295 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Ufficio Esportazione Firenze 1981 RY,

Mostre: A. Pampalone scheda in II Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, p.n, n. 12.

5061 (EN. D 61) Brandi Giacinto (Poli 1621-Roma 1691) L'Angelo custode glio su tela, em 330 x 200 Roma, Oratorio del Gonfalone, Coro Polifonico Romano (in deposito dal 1963) Provenienza: Roma, Chiesa degli Angeli Custodi

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Teen /dim.: Collocazione:

RY.

Bibliografia essenziale SA, Nuovi acquisti dei Musei e Gallerie dello Stato, in “Bollettino d'Arte”, XXXVII, 1953, p. 379; L. Salerno, Pinacoteca Romana. Indice delle Pitture esistenti a Roma, in “Palatino”, XI, 1967, p. 248; A. Pampalone, Per Giacinto Brandi, in “Bollettino d'Arte”, 2/5, 1973, pp. 123-166. RY.

106

: 1080 (EN. 1247) Breenbergh Bartholomeus * (Deventer 1598-Amsterdam 1657) Cristo e la Samaritana al pozzo m. olio su tavola, cm 66,5 x 855 Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato sulla vera del pozzo: "BBirembargf. Ano 1636” Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: Scheda in Capolavori della pittura olandese, cat. mostra, Roma 1928; N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 16, p. 12. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 19; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IL,p. 22.

Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggenti d'art esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, I, Roma 1896, p. 122, n. 28 G.J Hoogewerfl, Quadri olandesi e fiamminghi nella Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, in. “L'Arte”, 1911, p. 359; GJ. Hoogewert, De Bentoueghels, L'Aia 1952, p. 152; R. Vodret ‘Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonis, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 415. Note: Sul retro è a scritta “Torlonia 310", quattro sigilli Torlonia, una scritta in francese (Bartholomé / Bréenberg / [..Jtecht néer 1620 / [.]) e, a destra, il sigillo apposto nel 1814 dalla Terza Giustizia di Pace ai dipinti appartenuti a Giuseppe Torlonia. Inventari: - Torlonia 1814, n. 290: Bartolomeo Breenberg 181721 (Goattani)p. 122, n. 28: “seconda maniera [di Breemberg], chiara, vigorosa, di maggior effetto e più stimata” 1855, n. 310: Breenburg Bartholomè 1892, n. 274: Breenberg RY.

«ns Autore: Date: Titolo:

1084 (EN. 384) Bril Paul (Anversa 1554-Roma 1626) Paesaggiocon Cefalo e Prooi

Tecn/dim: Collocazione: Iscrizioni: Provenienza:

olio su tela, cm 45 x 62 Roma, Palazzo Barberini firmato e datato "P. Bril 16217 Donazione Torlonia 1892

Mostre ‘A. Sebastiani scheda in I fiamminghi e l'Italis, cat. mostra, Bruges Venezia Roma 1951, n.50, p. 45; N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del '600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 17, p. 12; Scheda in Il Seicento europeo, cat. mostra, Roma 1956, n. 26 bis, p. 78; A. Emiliani scheda in L'ideale classico del Seicento, cat. mostra, Bologna 1962,n. 126, pp. 32 -323; A. Blanikere scheda in Nederlandse 17e eeuwse italianiserende landschapschilders, cat. mostra, Utrecht 1965, n. 5, pp. 54-55; Scheda in Adam Elsheimer, cat. mostra, Francoforte 1966-67, n. 61, p. 54; E Cappelletti scheda in Imma~ gini degli Dei, cat. mostra, Lecce 1996-97, n. 60, pp. 246-247; E Cappelletti scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001,n. 78, p. 129. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 2; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala II, p. 22; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Ro ma 1989, p. 71 Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, ll, Roma 1896, p. 122, n. 24; GJ. Hoogewerff, Quadri francesi e olandesi della Galleria Nazionale di Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 359; E. Hermanin,Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini, Roma, Bologna 1924, p. 22; M. Vaes, Paul Bril et la formation du paysage classique, in "Le Vingtitme Artistique”, 17 Marzo 1935; L. Van Puyvelde, La peinture flamande à Rome, Bruxelles 1950, p.76; G.T. Faggin, Per Paolo Bril,in “Para-

gone”, 16, 1965, p. 31, n. 82; L. Salerno, Pit tori di paesaggio a Roma nel Seicento, Roma 1977, 1, p. 27, n. 2, 18; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 415; E. Cappelletti, Paul Bril e la pittura di paesaggio a Roma. 1580-1630, Roma 2006, p. 301 Note Sul retro sono quattro sigilli Torlonia e ilsigillo apposto dal a Terza Giustizia di Pace nel 1814 a tutt i dipinti appartenuti a Giuseppe Torlonia. Opera tarda di Bril, notevole esempio degli esiti del paesaggio classico del ‘600 (Cappelletti 2001), Inventari - Torlonia 1814, n. 37: opera di scuola di Roisdall, anche se è riportata una scritta sul retro con il nome di Paul Bril 1817-21 (Guattani), p. 122, n. 24: Paul Bril con le figure di Annibale Carracci 1855: non identificabile 1892: non identificabile Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Franz van Bloemen. RN.

: 1613 (EN. 18934) Bril Paul. (Anversa 1554-Roma 1626) : Paesaggio con cacciatori

olio su tela, cm 130 x 238 Roma, Ministero degli Esteri (in deposito dal 1921) Provenienza: Acquisto A. Calindri 1915 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: ori gini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Teen./dim. Collocazion

RY.

1980 (EN. 35595) Bril Paul (Anversa 1554-Roma 1626) Feudo di casa Mattei: Giove

olio su tela, cm 155 x 220 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei) Mostre: N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti ‘a Roma nel ‘600 e nel 700, cat. mostra, Roma 1956, n. 17, pp. 14-15;A. Blankert scheda in Nederlandse 17e eewwse italianiserende landschapschilders, cat. mostra, Utrecht 1965, n. 1, p . 50-52; M.V. Brugnoli scheda in Dipinti famminghi di collezioni romane, cat. mostra, Roma 1966, n. 22, pp. 14-15; R. Vodret scheda in Invisibilia, cat. mostra, Roma 1992, pp. 56-60; F. Cappelletti scheda in Caravaggio e la collezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, n. 6, pp. 128-130; L. Pil scheda in Fiamminghi a Roma, cat. mostra, Bruxelles Roma 1995, n. 30, pp. 93-94; F. Cappelletti scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n. 73, pp. 126-127. Bibliografia essenziale GT. Faggin, Per Paolo Bril, in “Paragone”, 16, 1965, p. 21; G. Panofsky Soergel, Zur Geschichte des palazzo Mattei di Giove, in “Rémisches Jahrbuch für Kunstgeschichte", XI, 1967/68, p. 173, n. XIV; E Cappelletti, L. Testa, Il trattenimento dei Virtuosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994; F. Cappelletti, Paul Bril e la pittura di paesaggio a Roma. 1580-1630, Roma 2006, pp. 253-256. Note: Il grande paesaggio fa parte di una serie di quattro feudi della famiglia Mattei commissionati a Paul Bril da Asdrubale Mattei nel 1601. RV.

1981 (EN. 35596) : Bril Paul (Anversa 1554-Roma 1626) Feudo di casa Mattei: Rocea Sinibalda

Inv. ns Autore: Date: Titolo:

olio su tela, cm 155 x 220 Roma, Palazzo Barber Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (gia collezione Mattei)

Mostre: N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti @ Roma nel ‘600 e nel ‘700, cat. mostra, Ro-

ma 1956, n. 17, pp. 14-15;A. Blankert scheda in Nederlandse 17e eewwse italianiseren-

de landschapschilders, cat. mostra, Utrecht 196.01 po 5055 MLV. Dra sche

in Dipinti fiamminghi di collezioni romane, cat. mostra, Roma 1966, n. 22, pp. 14-15; RVodret scheda in Invisibilia, cat. mostra, Roma 1992, pp. 56-60; F. Cappelletti scheda in Caravaggio e la collezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, n.6, pp. 128-130; L. Pil scheda in Fiamminghi a Roma, cat. mostra, Bruxelles Roma 1995, n. 30, pp. 93-94; ἘΞ Cappelletti scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n. 73, pp. 126-127. Bibliografia essenziale: GT. Faggin, Per Paolo Bril, in “Paragone”, 16, 1965, p. 21; G. Panofsky Soergel, Zur Geschichte des palazzo Mattei di Giove, in "Rómisches Jahrbuch für Kunstgeschichte", XI, 1967/68, p. 173, n. XIV; E. Cappelletti, L. Testa, Il trattenimento dei Virtuosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994; E. Cappelletti, Paul Bril e la pittura di paesaggio a Roma. 1580-1630, Roma 2006, pp. 253-256. Note: Il grande paesaggio fa parte di una serie di quattro feudi della famiglia Mattei commissionati a Paul Bril da Asdrubale Mattei nel 1601. RY,

108

Inv ne Autore: Date: Titolo:

1982 (EN. 35597)

Bril Paul (Anversa 1554-Roma 1626) Feudo di casa Mattei: Castel San Pietro TeenJdim.: olio su tela, cm 155 x 220 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei) Mostre N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti « Roma nel ‘600 e nel 700, cat. mostra, Roma 1956,n. 17, p . 14-15;A. Blankert scheda in Nederlandae 17e eewese talianterende landschapschilders, cat. mostra, Utrecht 1965, n. 1, pp. 50-52; M.V. Brugnoli scheda in Dipinti fiamminghi di collezioni romane, cat, mostra, Roma 1966, n. 22, pp. 14-15; R. Vodre scheda in Invisibile, ct. mones Roma 1992, pp. 56-60;F. Cappelletti scheda in Caravaggio e la collezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, n.6, pp. 128-130;L. Pil scheda in Fiamminghi a Roma, cat. mostra, Bruxelles Roma 1995, n. 30, pp. 93-94; E Cappelletti scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n. 73, pp. 126-127. Bibliografia essenziale: ΟἿ᾽ Faggin, Per Paolo Bril, in “Paragone”, 16, 1965, p. 21; G. Panofsky Soergel, Zur Geschichte des palazzo Mattei di Giove, in “Ramisches Jahrbuch für Kunstgeschichte", XI, 1967/68, p. 173, n. XIV; E Cappelletti, L. ‘Testa, Il trattenimento dei Virtuosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994; F. Cappelletti, Paul Bril e la pittura di paesaggio a Roma. 1580-1630, Roma 2006, pp. 253-256. Note Il grande paesaggio fa parte di una serie di ‘quattro feudi della famiglia Mattei commissionati a Paul Bril da Asdrubale Mattei nel 1601 RI

1983 (EN. 35598) Bril Paul (Anversa 1554-Roma 1626) Feudo di casa Mattei: Castel Bel Monte

olio su tela, em 155 x 220 Roma, Palazzo Barberini Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei) Mostre: N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti a Roma nel ‘600 e nel ‘700, cat. mostra, Roma 1956, n. 17, pp. 14-15;A. Blankert scheda in Nederlandse 17e eeuwse italianiserende landschapschilders, cat. mostra, Utrecht 1965, n. 1, pp. 50-52; MLV. Brugnoli scheda. in Dipinti fiamminghi di collezioni romane, cat. mostra, Roma 1966, n. 22, pp. 14-15; R. Vodret scheda in Jnvisbilia, cat. mostra, Roma 1992, pp. 56-60; E. Cappelletti scheda. in Caravaggio e la collezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, n. 6, pp. 128-130; L. Pij scheda in Fiamminghi a Roma, cat. mostra, Bruxelles Roma 1995, n. 30, pp. 93-94; E Cappelletti scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n. 73, pp. 126-127. Bibliografia essenziale: G.T. Faggin, Per Paolo Bril, in “Paragone”, 16, 1965, p. 21; G. Panofsky Soergel, Zur Geschichte des palazzo Mattei di Giove, in "Rómisches Jahrbuch für Kunstgeschichte", XI, 1967/68, p. 173, n. XIV; E. Cappelletti, L. "Testa, Il trattenimento dei Virtuosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994; F. Cappelletti, Paul Bril e la pittura di paesaggio a Roma. 1580-1630, Roma 2006, pp. 253-256. Note: ἢ 4 Il grande paesaggio fa parte di una serie di quattro feudi della famiglia Mattei commissionati a Paul Bril da Asdrubale Mattei nel 1601.

RY.

Brueghel Abraham, imitatore di, sec. XIX Date: (Anversa 1631-Napoli 1690) Strada con viandanti

963 (EN. 381) Brueghel Pieter, scuola di : (Bruxelles 1564 ca--Anversa 1638) : Paesaggio olio su tela, cm 27,8 x 42,5 Roma, Palazzo Barberini (fino al 1993 in deposito presso PAccademia Nazionale dei Lincei) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale Re Vouret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 413. Note Sul retro sono le scritte “Torlonia 329° e “T.1013” e quattro siglli Torlonia. Inventar - Torlonia 1855, n. 329: identificabile attraverso il numero che compare sul retro, riferito ad ignoto 1892, n. 157: scuola di Breughel

5094 (EN. D 94)

Brueghel Abraham, tardo

seguace di (Anversa 1631-Napoli 1690) Paesaggio con contadini

olio su tela, cm 42,5 x 52 Roma, Corte dei Conti (in deposito) Provenienza: Milano, Pinacoteca di Brera 18/5/65

olio su tela, cm 118 x 171 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1967) Provenienza: Napoli-Gall. 237

RY,

RY,

RY.

Τῶν. τὰς 983 (EN. 338) Autore: Brueghel Pieter, scuola di Date: (Bruxelles 1564 ca--Anversa

1638) Titolo: La predica del Battista

glio su rame, cm 58 x 75 Roma, Palazzo Barberini i: Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p.31;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala II, p. 22. Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 413. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 203” e quattro sigilli Torlonia. In alto a destra sono tracce di un alto sigillo probabilmente da identificare con quello apposto dalla Terza Giustizia di Pace ai dipinti appartenuti a Giuseppe Torlonia morto nel 1814, Inventa: - Torlonia 1814, n. 501: scuola fiamminga 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855, n. 203: Autore ignoto 1892, n. 177: Autore ignoto RY,

109

Inv.nz 1329 (EN. 904) Autore Brueghel Jan il Vecchio detto B. dei Velluti e de Momper Joos Date: (Bruxelles | 1568-Anversa 1625) e (Anversa 1564-1635) Titolo: | Paesaggio con ponte e figure Tecn./dim: olio su tela, cm 35,5 x 60 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55,n. 48, p. 24; L. Mortari scheda in Dipinti fiamminghi di collezioni romane, cat. mostra, Roma 1966, n. 26, p. 32 Cat. GNAA E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 20. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola fiamminga sec. XVII.

Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Iscrizioni: Provenienza: Mostre:

1528 (EN. 14387) Brueghel Jan il Vecchio detto b. dei Velluti s (Bruxelles 1568-Anversa 1625)

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

Paesaggio invernale olio su tavola, em 43,5 x 67 Roma, Palazzo Barberini AcquistoG. Sangiorgi 1911

N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 18, p. 13; M.V. Brugnoli scheda in Dipinti fiamminghi di collezioni romane, cat. mostra, Roma 1966, n. 24, p. 17; Scheda in Brueghel Brueghel, cat. mostra, Cremona 1998 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 19;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IT,p. 22.

901 (EN. 584) Bugiardini Giuliano (Firenze 1475-1554) Ritratto di papa Leone X de Medici con i cardinali Giuliano de Medici e Cybo (copia da Raffaello) olio su tela, cm 157 x 117,5 Roma, Palazzo Barberini in alto a destra: "107" : Donazione Torlonia 1892 (già coll. Cybo di Massa c Silvio Valenti Gonzaga)

Mostre: M. Pomponi scheda in Persone, cat. mostra, Roma 2003-2004, n. 1, p. 80; M.C. Guarda ta scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 12, pp. 169-170.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 51. Bibliografia essenziale. G.Nasari, Le Vite de’ più eccellenti Pittori, Scultorie Architetti di Giorgio Vasari. Scelte e annotate da Gaetano Milanesi, Firenze, Barbera, 1870, vol. VI, p. 207; C.C. Cuningham, Pictures within Pictures, cat. mostra, Hartford 1949, p. 22;H. Olsen,Et Maleret Galleri af Pannini: Kardinal Silvio Valenti Gonzagas Samling, in. “Kustmuséets Aarsskrift”, XXXVII, 1951, pp. 90-105, n. 106; C. Pietrangeli, Villa Paolina, Roma 1961, p. 88; L. Pagnotta, Giuliano Bugiardini, Milano 1987, p. 36; 8. Cormio, Il aeri nale Silvio Valenti Gonzaga promotore e protettore dele Scienze e delle Belle Ara in “Bollettino d'Arte", 35-36, 1986, p. 62; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, n “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 411.

Bibliografia essenziale: L. van Puyvelde, La peinture flamande à Rome, Bruxelles 1950, p. 183. LM.O.

LMO.

110

Note: Sul retro della tela sono le scritte “Torlonia 95”, “n£© 65, “Venuto da Massa nel 1729" e “Copiato dall'originale di Raffaello per mano di Giuliano Bugiardini / Per comando del Card. Innocenzo Cybo, di cui è ritratto I la Testa con la Barba Vasari 2° Vol. / della 3° parte nella Vita di Giul.o e Sud.o” . Dalla collezione Cybo il ritratto passò alla collezione Valenti Gonzaga (Bottari in Milan Vasari, vol. VI, p. 207 dove si trova citato nell'inventario del 1756). Copia con importanti varianti del quadro di Raffaello raffigurante Leone X con i cardinali Giulio de” Medici ε Luigi de? Rossi (Firenzo, Uffizi), il dipinto fu eseguito da Giuliano Bugiardini nel 1520 su incarico di Innocenzo Cybo che appare raffigurato a deSs, al posto del cardinal de’ Ros La genericità del soggetto non consente di identificare il dipinto nei primi inventari Torlonia. Citato da Vasari nella vita di Bugiardini (VI, p.207). Compare nel dipinto di Pannini raffigurante la collezione del card. Silvio Valenti Gonzaga conservata ad Hartford, Wadsworth MuInvent: - Valenti Gonzaga 1756, n. 491: “Quadro di palmi 7 per altezza c palmi 3, once 4 per larghezza rappresentante Ritratto di Papa Leone X, in tela con due cardinali descritto da Vasari nella via di Giuliano Bugiardini* - Torlonia lamo 1855, n. 95: copia da Raffaello di Bugiardini (sic) 1892, n. 95: copia da Raffaello di Giuliano Bugiardini RY.

Inv. n: Autore Date: Titolo:

1059 (BN. 593) Buonarroti Michelangelo, copia da (Caprese, Arezzo 1475 Roma 1564) Sacra Famiglia

Tecn./dim: olio su tavola, cm 73,5 x 545 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911, p. 170.

Bibliografia essenziale G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. È, Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, II, Roma 1896, p. 91, n. 10; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 414. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 285" (cancellata), "DS.GarS" e, in alto, "Seguace di Michelangelo Buonarroti da disegno del Maestro Inventar - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 91, n. 10: Marcello Venusti 1855, n. 285: Marcello Venusti 1892, n. 253: Marcello Venusti ttr prec. riportate in scheda GNAA: ichelangelo Buonarroti; Marcello Venusti. RY,

1314 (EN. 948) scuola di : (Caprese 1475-Roma 1564) : Pietà

Autore: Buonarroti Michelangelo,

:

+ olio su tela, em 135 x 97

Cero, at mostra, Roma 199, n- Ll p.57-

Note L'atribuzione è di Gianni Papi (com. orale 2002)

Cat. GNAA:

N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Natoma,

Roma

RY,

1953, p.40, fig. 60; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p; 58: Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n.36, p. 58. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marino mosaici, pietre colorate, bronzi, ed ‘altri oggetti di belle arti esistenti nella Galle

Fia già del Monte di Pietà di Roma, ora della

Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; F. Zeri, Il Maestro della Madonna di Manchester, in

“Paragone”, 43, 1953, pp. 15-27; F. Mancinelli,

R.

Bellini,

Michelangiolo,

Cecco del Caravaggio, copia da (art. Roma, 1610-20)

Collocazione: Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 2002) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Bibliografia essenziale: C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001.

Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911, p. 171; Scheda in I giardino di San Marco, cat. mostra, Firenze 1992, n. 19, p . 92-94; Scheda in The Young Michelangelo, cat. mostra, Londra 1994-95, p . 40-41; L. Mochi Onori scheda in Via del

Barberi

detto

: La Maddalena

glio su tavola, cm 134 x 111 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pietà 1895

zionale Palazzo

1734 (EN. 21260) Buoneri Francesco

Firenze

1992, pp. 21:22; N. Dacos, Il Criado porto

ghese di Michelangelo: il Maestro delle Ma donna di Manchester, ossia Pedro Nunyes, in “Bollettino d'Arte", LXXVII, 1993, pp. 29 segg; M. Hirst, The Artist in Rome 14961501, in The Young Michelangelo, London

1995, pp. 37-4

is1conI dipinto è stato sempre messo in rapporto la Vergine con ἡ Bambino, S Giovanni e

m Angelo della National Gallery di Londra, denominata Madonna Manchester cd attribuito quindi ad un anonimo “Maestro della Madonna Manchester”, (Zeri 1953, pp. 1527) per il quale, oltre allidentificazione con lo stesso Michelangelo, erano stati avanzati i nomidi Jacopo dell’Indaco o Pedro Nunyes Att prec riportate in scheda GNAA: Maestro del a Madonna di Manchester; Luca Signorelli. LMO.

1

830 (EN. 618) Busi Giovanni detto il Ca: (Fuipiano al Brembo, Bergamo 1480/85-Venezia post 1547) Sacra conversazione oliosu tela, cm 168 x 164 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre Scheda in Arte italiana, cat. mostra, Londra 1930, n. 337; M. Rossi scheda in The Genius of Venice, cat. mostra, Londra 1983-84, n. 31, pp. 165-166; Scheda in I! Cinquecento lombardo da Leonardo a Caravaggio, cat. mostra, Milano 2000-01, n. V.39, p. 295. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo delle R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 35; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IV, p. 22; N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 25, fig. 73; N. di Carpegna, Catalogo delle Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1964, p. 24; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 54; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolevori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 32, p. 52. Bibliografia essenziale A. Venturi, Storia dell’Arte italiana, IX-3, Milano 1928, p. 466; L. Baldass, Ein Un: bekanntes Hauptwerk des Cariani. Studie ber den Entwicklungsgang des Künstlers, in “Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen", III, 1929, p. 100; R. Pallucchini, La pittura veneziana del Cinquecento, Novara 1944, p. 38 E.G. Troche, G. Cariani, in “Jahrbuch der Koemiglich Preussischen Kunstsammlungen”, LV, 1934, p. 112; L. Galleria, Giovanni Cariani, Bergamo 1954, p. 85; G. Mariacher, I pittori bergamaschi dal XIII al XIX secolo. Îl Cinquecento, Bergamo 1975, p. 293; R. Pallucchini, Note ca rianesche, in “Arte Veneta”, XXXVI, 1982, p. 195; R. Pallucchini, F. Rossi, Giovanni Cariani, Bergamo 1983, tav. XXXV, pp. 137-138; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 410.

Note: Nota acura di R. Vodret: Sul retro era il n. 11 nero (notizia riportata. in elenchi GNAA, oggi non pit visibile per. la foderatura della tela). Inventar - Torlonia 1855,n. 24: Dosso Dossi 1892, n. 24: Dosso Dossi ‘Attn prec riportate in scheda GNAA: Giovan Francesco Caroto; Dosso Dossi; Moretto da Brescia; Jacopo Palma ἢ Vee: LM.O.

Inv.n: 1642 (EN. 19200) Autore: Busi Giovanni detto il CaDate: (Fuipiano al Brembo, Ber-

Inv. n: 1641 (EN. 19199) Autore Busi Giovanni detto il CaDate (Fuipiano al Brembo, Bergamo 1480/85-Venezia post 1547) Titolo: Ritratto virile Tecn/dim: olio su tela, em 69 x 51,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz

gamo 1480/85-Venezia post. 1547) x Π concerto amoroso : olio su tela, em 59 x 68,6 Roms, Palazzo Barberini Lascito Enrichetta Hertz 1915

1918

Mostre P. Zampett scheda in Giorgione e i giorgioneschi, cat. mostra, Venezia 1955, n. 96, p. 210. Bibliografia essenziale A. Venturi, [I museo e la Galleria Borghese, Roma 1893, p. 158; B. Berenson, The Venetans of the Renaissance, New York Londra A. Foratti, L'arte di Giovanni ste”, 1910, p. 144;L. Venturi, Giorgione e il giorgionismo, Milano 1913; VW Suida, Ein Meisterwerk des Palma Vecchio, in “Belvedere”, 1926, p. 128;T. Boremius, Illustrierte Bericht ‘aus London, in “Pantheon”, ottobre 1928, p. 518; R. Lonhi, Quesiti caravaggeschi, IL, I precedenti, in *Pinacothece”, 1928, p. 205; G.M. Rich ter, La collezione Hertz, Roma 1928, n. 31; A. Venturi, Storia dell'Arte italiana, IX-3, Milano 1928, p. 461; L. Baldass, Ein Unbekanntes Hauptwerk des Cariani. Studie fiber den Entwicklungsgang des Kiinstles in “Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen", ΠῚ, 1929, pp. 100-109; B. Berenson, Italian Pictures of the Renaissance, Oxford 1932, p. 128; J. Wilde, Die probleme um Domenico Mancini, in “Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen", 1933, p. 112; E.G. Troche, G. Cariani, in “Jahrbuch der Koeniglich Preussischen Kunstsammlungen", 1934, p. 120, n. 15; B. Berenson, Pitture italiane del Rinascimento, Milano

Bibliografia essenziale: GB. Cavalcaselle JA. Crowe,An Historyof Painting in North Italy, II, Londra 1871, p. 557; Catalogo delle Galleria Bonomi-Coreda di Milano, Milano 1896, p. 15, n. 37 (Mora ni); G. Morelli, Della pittura italiana. Le Gallerie Borghese e Doria Pamphili, Milano 1897, p. 247; GM. Richter, La collezione Hertz, Roma 1928, n. 39; A. Venturi, Storia dell'Arte italiana, IX-3, Milano 1928, p. 465; L. Baldass, Ein Unbekanntes Hauprewerk des Cariani. Studie über den Entwicklungsgang des Künstlers in “Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen", III, 1929, pp. 105109; B. Berenson, Italian Pictures of the Renaissance, Oxford 1932,p. 128; E.G. Troche, G. Cariani als Bildniss Maler, in "Pantheon", 1932, p. 7, n 24; E.G. Troche, G. Cariani, in. “Jahebuch der Koeniglich Preussischen Kunsesammlungen”, 1934, pp. 113-122,n 58; B. Berenson, Pitture italiane del Rinascimenτο, Milano 1936, p. 111; Ε Hermanin, Il Palazzo di Venezia, Roma 1948, p. 225; A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: dipinti, Roma 1948, p. 16; L Gallina, Giovanni Cariani, Bergamo 1954, p. 113; È Zeri, I dipinti del Museo di Palazzo Venezia, Roma 1955, p. 6; B. Berenson, Pitture ital ne del Rinascimento. La scuola veneta, renze 1958,p. 57;E. Safarik, ad vocem Busi Giovanni detto il Cariani, in Dizionario Biografico degli Italiani, XV, Roma 1972, p. 527; Ὁ. Mariacher, Giovanni Cariani, in 1 pittori bergamaschi. Il Cinquecento, 1, Bergamo 1975, p. 293, n. 60; R. Pallucchini, F. Rossi, Giovanni Cariani, Bergamo 1983, p. 138, n. 9, B Berenson, Italian pitues o the Renaissance, Venetian School, Londra 1957, p. 55 (ed. it Firenze 1958, p. 57). LMO.

112

1936, p. 111; G. Gombosi, Palma Vecchio. Des Meisters Gemalde und Zeichnungen, Stoccarda 1937; E Hermanin, Il Palazzo di Venezia, Roma 1948, p. 225; A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: i diinti, Roma 1948, p. 10; L. Gallina, Giovanni Cariani, Bergamo 1954, pp. 64-115; F. Zeti dipinti del Museo di Palazzo Venezia, Roma 1955, p. 6; B. Berenson, Italian Pictures of the Renaissance, Venetian School, Londra 1957, p.55;B. Berenson, Pitture italiane del Rinascimento. La scuola veneta, Firenze 1958,p.57; G.B. Waschburne, Genere e profane figurazioni, in Enciclopedia Universale dell'Arte, V, Firenze 1958, fig. 455; M. Bonicatti, Aspetti dell’Umanesimo nella pittura veneta dal 1455 al 1515, Roma 1964, p. 87; R. Pallucchini, Due concerti bergamaschi del Cinquecento, in “Arte Veneta”, 1966, p. 96; S.. Freedberg, Painting in Italy 1500 to 1600, Londra 1975, p. 339 G. Mariacher, Giovanni Cariani, in I pittori bergamaschi. I! Cinquecento, I, Bergamo 1975, p. 293, n. 61; R. Pallucchini, E Rossi, Giovanni Cariani, Bergamo 1983, A. 67, p. 326; L. Gallina, Giovanni Cariani, Bergamo 1954, pp. 64, 115, LM.O.

: : :

1684 (EN. 20477) Busiri Giovanni Battista (attr) (Roma 1697-1773) Veduta di Frascati

olio su tela, em 32 x 74,5 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto A. Bolliger 1917 Mostre: L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02,n. 5, p. 24; Scheda in Frascati αἱ tempo di Pio IX e del marchese Campana, cat. mostra, Frascati 2006o. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 71.

Bibliografia essenziale: M. Fratarcangeli, Frascati al tempo di Pio IX € del marchese Campana. Ritratto di una città tra cultura antiquaria e moderne strade ferrate, cat. mostra, Roma 2006, pp. 214216.

2389 (EN. 42372) : Butinone Bernardino (Treviglio 1450 ca.-not. fino al 1507)

2409 (EN. N/T) Cades Giuseppe : (Roma 1750-1799) La prova della vera croce glio su tela, cm 59 x 37 Roma, Palazzo Barberini s Acquisto Alberto Di Castro 1959

Titolo: Cristo in croce con la Vergine e san Giovanni evangelista Tecn/dimz: tempera su tavola, cm 130 x 785 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini

Provenienza:

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 72. Bibliografia essenziale: N. di Carpegna, Acquisti dei Musei e Gallerie dello Stato (1959), in “Bollettino d'Arte", 4, 1959, p. 375; M.T. Caracciolo, Per Giuseppe Cades,in™ Arte illustrata”, n. 52, 1973, p.2,n.52.

Acquisto Ufficio Esporta-

zione Napoli 1956

Mostre: Scheda in Arte lombarda, cat. mostra, Milano 1958, n. 463, p. 147.

Cat, GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galeria Nazionale d’Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 38 Bibliografia essenziale E. Arslan, £ Bassano, Bologna 1931; R. Longhi, Officina ferrarese, Roma 1994.

LMO.

LMO.

1473 (EN. 10355) Caffi Ippolito (Belluno 1809-Lissa 1866) : Roma, veduta di via del Corso verso la chiesa di San

Carlo Tecn./dim. olio su tavola, cm 19,9 x 34,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: AcquistoM. Guerrini 1908 Mostre:

Scheda in Castel Sant’Angelo, cat. mostra, Roma 1920; C. Pietrangeli scheda in Vedute romane di Ippolito Caffi, cat. mostra, Roma 1959, n. 61, p. 48; Scheda in Π libro romano del Settecento, la stampa e la legatura, cat. mostra, Roma 1959, Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 16; A. de Rinaldis, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala L p. 4.

LMO.

LM.O.

113

1510 (EN. 13258) Caffi Ippolito (Belluno 1809-Lissa 1866) x La festa dei “moccoletti”

im. olio su tela, cm 35 x 52 Roma, Palazzo Barberini s AcquistoG. Paganini 1910 Mostre L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; C. Pietrangeli scheda in Vedute romane di Ippolito

Calf ct mostra, Roma 1959, n.89,p. 7

LMO.

1885 (EN. 22428) Caffi Ippolito (Belluno 1809-Lissa 1866) : Roma, veduta di piazza San Pietro olio su tela, cm 154x 86 DISPERSO dal 1951, già Tivoli, Villa d'Este (in deposito dal 1925) è firmato Caffi 1836 Provenienza: Acquisto A. Montrone 1920 Mostre Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere darte, in "Quadernidi Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Note: Consegnato a Tivoli, Villa d'Este, con verbale del 14/8/25; risultava ancora presente nel 1951 e poi ne sono state perse le tracce.

1664 (EN. 19748) Caffi Ippolito Belluno 1809-Lissa 1866) Roma, veduta della chiesa di San Giovanni dei Fiorentini Tecn./dim: olio su tela, em 275 x 43 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (gia Museo di Roma in deposito dal 1934) Provenienza: Acquisto G. Avolio 1915 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Roma nell'Ottocento, cat. mostra, Roma 1932; C. Pietrangeli scheda in Vedute romane di Ippolito Caf cat. mostra, Roma 1959, n. 70, p. 49; Scheda în Belli ela Roma del suo tempo, cat. mostra, Roma 1963-64. LMO.

RN.

Inv. n: 898 (EN. 1214) Autore Cagnacci Guido (attr) Date: (Sant'Arcangelo di Roma-

gna 1601-Vienna 1663) La Maddalena svenuta olio su tela, cm 86 x 72 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: N. Tarchiani scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firen2e 1922; Scheda in Guido Cagnacci, cat. mostra, Rimini 1993; T. Strinati scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n.28, p. 82; T. Strinati scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 38, p. 110. Bibliografia essenziale: PG. Pasini, Guido Gagnacci (1601-1663). Catalogo Generale, Rimini 1986, pp. 238-239; G. Papi, La Maddalena penitente di Guido Cagnacc a palazzo Barberini, in “Paragone”, 44, 1993, p . 95-98;R. Vodret Adamo, Primi studi sull collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412. Note: Sul retro della cornice è il n. 1028 cancellato. Inventari: - Torlonia 1814, n. 430: Identificabile dubitativamente con una tela raffigurante la Maddalena di misure analoghe (palmi 3 e 10 oncie x 3 e 2 oncie) 1817-21 (Guattani); non identificabile 1855, n. 92: Carlo Tr 1892, n. 92: Carlo Trevisani

Ater prec riportate in scheda GNAA: Francesco ‘Trevisani. RY.

114

1387 (EN. 865) Cagnacci Guido, copia da : (Sant'Arcangelo di Romagna 1601-Vienna 1663) : Lucrezia e Tarquinio Tecn.Sdim.: olio su tela, cm 67 x 57 Collocazione: DISTRUTTO in un bombardamento nel 1944, già Berlino, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1908) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; PG. Pasini, Guido Gagnacci (1601-1663) Catalogo Generale, Rimini 1986, pp. 236237; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”. origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RY,

Inv. Autore: Date: Titolo: Teens Collocazione:

1169 (EN. 1274) Caliari Carlo : (Venezia 1567/70-1592/96) x San Luigi Re davanti al sultano Saladino

845 (EN. 531) Caliari Carlo (Venezia 1567/70-1592/96) Ritratto di dama veneta olio su tela, cm 104 x 76,5 Roma, Accademia Naziomale dei Lincei (in deposito dal 1927)

olio su tela, cm 69 x97 Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezion di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 416.

Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 411. Note Nota a cura di R. Vodret Sul retro sono quattro sigilli Torlonia. Sul retro della cornice è la scritta “Carletto Caliari" e i numeri 14 e 23. Inventar - Torlonia 1817-21, p. 94, n.8: Paris Bordon 1855, n. 37: Carletto Caliari 1892, n. 37: Carletto Caliari

Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Carletto Caliari fils de Paul Veronese”; sul retro della cornice “Carletto figlio di P. Veronese morto..” e il 2.36. Inventari - Torlonia 1814, n. 315: Carletto Caliari “raffigurante S. Luigi re di Francia dinanzi al Sultano Saladino” 1892, n. 363: Carletto Caliari

“Attn prec riportate in scheda GNAA: Paris Bordon.

LMO.

LMO.

115

(Venezia 1567/70-1592/96) x. Ritratto di donna al davanzale Teen /dim olio su tela, cm 58 x 51 Collocazione: Roma, Presidenza del Con-

siglio dei Ministri, Palazzo Chigi in deposito dal 1967) Provenienza: Soprintendenza Venezia deposito (verb. 29-5-1923) RV.

. 869 (EN. 1201) Caliari Paolo detto il Veronese, scuola di (attr) (Venezia 1528-1588) Ritratto di generale veneto

1216 (EN. 802) Caliari Paolo detto il Veronese, scuola di (Venezia 1528-1588) 1santi Cosma e Damiano

lo su tela, cm 92 x 68 TRAFUGATO nel 1943, ’a Roma, Circolo UfficiaJi delle Forze Armate d'Italia Provenienza: Donazione Torlonia 1892

oliosu tela, em 90 x 143 Parigi (Francia), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1910)

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 411. Note: Nota a cura di R. Vodret Inventari: - Torlonia 1855, n. 63: Paolo Caliari Veronese; 1892, n. 63: Paolo Caliari Veronese; Si trovava nella terza camera del palazzo Torlonia a piazza Venezia.

Iscrizioni:

1235 (EN. 658) Caliari Paolo detto il Veronese, scuola di

Date: (Venezia 1528-1588) Titolo: Ritratto di dama a mezzo busto Teen/dim: olio su tela, em 58 x 46 Collocazione: Mosca (Russia), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1911) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

Vecchio cartello con N 637

Provenienza: Acquisto Monte di Pietà

1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. LMO.

LMO.

1401 (EN. 791) Caliari Paolo detto il Veronese, scuola di : (Venezia 1528-1588) : La cena di Emmaus Teen /dim.: olio su tela, cm 245 x 245 Collocazione: DISTRUTTO in un bom-

bardamento nel 1944, già Berlino, Ambasciata Ita-

liana (in deposito dal 1908) Provenienza: Acquisto Monte di Pied 1895 Bibliografia essenziale:

Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietàdi Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987,pp. 55-80.

RV,

LMO.

116

1294 (EN. 619) Caliari Paolo detto il Veronese, maniera di (Venezia 1528-1588) Ritratto di donna (creduta la moglie del pittore) olio su tela, em 100 x 85 Collocazio DISTRUTTO in un bombardamento nel 1944, Berlino, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1908) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RY.

1050 (EN. 1242) Calvaert Denys detto Dionisio Fiammingo : (Anversa 1540-Bologna 1619) L'annunciazione.

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1384 (EN. 870) Calvaert Denys detto Dionisio Fiammingo (Anversa 1540-Bologna 1619) Lo sposalizio mistico di santa Caterina Teen/dim: olio su tavola, cm 87 x 67 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre:

io su rame, cm 36 x 51 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5. E, Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 114, n. 37; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 414. Note: Sul retro è la scritta ‘Torlonia 275” e tre sigilli Torlonia. Sul retro della cornice “Capaldi*, dal nome della galleria di palazzo “Torlonia in cui era conservata, e "intagliatore Benedetti", “n. 63”. Grande ramedi notevole qualità stilistica per il quale si conferma al momento attribuzione riportata nei tardi inventari Torlonia. Inventari: - Torlonia 1814, n. 308: senza nome dell'autore. 1817-21 (Guattani) p. 114 n. 37: senza nome dell'autore 1855, n. 275: Calvaert 1892, n. 244: Calvaert

C. Strinati scheda in Laboratorio di Restau70 2, cat. mostra, Roma 1988, pp. 130-135.

Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 24, fig. 71; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.65 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; T. Montella, in AA.VV,, Pittura bolognese del Cinquecento, a cura di V. Fortunati Pietrantorio, Bologna 1986, II, pp. 683-684. Note: Auribuito tradizionalmente a Cambiaso, il dipinto è stato ricondotto da C. Strinati (1988) ad un ambito strettamente collegato al Calvaert.

RY.

Ater prec. riportate in scheda GNAA: Scuola senese sec. XVI. RY.

117

1305 (EN. 957) : Calvaert Denys detto Dionisio Fiammingo, maniera di : (Anversa 1540-Bologna 1619) : Cristo crocifisso con le tre Marie Teen./dim. olio su tela, cm 102 x 86 Collocazion Roma, Ministero della Pubblica Istruzione (in deposito dal 1960) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d'arte in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RY.

2240 (EN. 42255) Camassei Andrea (Bevagna 1602-Roma 1648) : Sant'Eufemia olio su tela, cm 137 x 96 Roma, Palazzo Barberini (fiὸ αἱ 1997 in deposito presso il Circolo Ufficiali della Forze Armate d'ala) i: In basso a destra: “F.117” Acquisto Barberini 1952 (ex idecommisso) Mostre: Τ᾽ Barroero scheda in Classicismo e natura, cat. mostra, Roma 1996-97, n. 37, pp. 173176. RY.

+ 2425(EN. N/T) Camassei Andrea (Bevagna 1602-Roma 1648)

: 2426 (EN. N/T) Camassei Andrea (Bevagna 1602-Roma 1648) Niobidi dei ge x La stra olio su tela, cm 300 x 410 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Eugenio Di Castro. 1960 (ex fidecommisso Barberini) Mostre: ‘A. Pampalone scheda in I! Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, pna, n. 14; C, Volpi scheda in Immagini degli Dei, cat. mostra, Lecce 1996-97, n. 25, pp. 160-161 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 104; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 104a, pp. 140-141. Bibliografia essenziale: G. Roisecco, Roma antica e moderna, Roma 1750, Il, p. 297; G.B. Passeri, Vite de’ pittoτὴ, scultori e architetti che banno lavorato in Roma, morti dall'anno 1641 fino al 1673, Roma 1772, pp. 154-157; G. Vasi, Indice istorico del Gran Prospetto di Roma, Napoli 1791, L p. 295; A. Presenzini, Vita ed opeτα di Andrea Camassei, Assisi 1880, pp. 6568; A. Pigler, Barockthemen, Budapest Berlino 1956, p. 184;A. Blunt, H.L. Cooke, Roman Drawings at Windsor Castle, London 1960, n. 857 ; G. di Domenico Cortese, La vicenda artistica di Andrea Camassei, in “Commentari”, XIX, 1968, p . 287-88; Sutherland Harris, A Contribution to An drea Camassei Studies, in "Art Bulletin", 52, 1970, nn. 21 € 22, p.59; S. Corradini, La col” lezione del Cardinale Angelo Giori, in “Antologia di Belle Arti”, I, 1977, pp. 83-94; S. Corradini, La quadreria di Gian Maria Roscioli, in “Antologia di Belle Anti”, III, 1979, pp. 192-196; E Vill, Notizie inedite e preci. sazioni su Andrea Camassei in "Ese TX, 1986, pp. 66-71.

La caccia di Diana

Tecn/dim: olio su tela, cm 293 x 403 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Eugenio Di Castro 1960 (ex fidecommisso Barberini) Mostre:

A. Pampalone scheda in I! Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, pn. n. 13 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 104; R. Vodret, scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capo lavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 104b, pp. 140-141. Bibliografia essenziale: G. di Domenico Cortese, La vicenda artistica di Andrea Camassei, in " Commentar" XIX, 1968, pp. 281-88; A. Sutherland Hara ris,A Contribution to Andrea Camassei Studies, in "Art Bulletin”, 52, 1970, p. 59; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975,n.29,p. 159,

Note ‘Nota curadi L. Mochi Onori: Tovenario del Cardinale AntonioBarberini, 1644 aln,29:n,29:nella prima stanza el'appartamento de damaschiermesin accanto all andcamera RV.

RY.

2538 (EN. N/T) Camassei Andrea (Bevagna 1602-Roma 1648) Sant'Agnese rifiuta di adorare gli idoli Teen /dim.: olio su tela, cm 178 x 233 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1971 (ex fidecommisso)

Mostre: 1. Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, 1.4;S.E. Anselmi scheda in Donne di Roma, cat. mostra, Ariccia 2003, p.76,n. 3. Bibliografia essenziale: E MariotLa Legislazione delle Belle Ar, Roma 1892,p 129,n. 118;G. di Domenico Cortese, La ‘vicenda aristas di Andrea Camasse, in “Commentari”, XIX, 1968, p. 290-291; A. Sutherland Haris, À Contribution to Andrea Camassei Stu dies in “AreBulletin”, LU, 1970,pp. 59-60;E. Safarik, Acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica 1970-72, Roma 1972, pp. 22-23; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Do‘uments and Inventories of Art, New York 1975, p. 433,471; L. Barroero, Andrea Camassei, Gio‘vanbattta Speranza e Marco zia San Lorenzoin Fonte a Roma, in "Bollexino d'Arte”, 3,1979, pp. 66-67. Note

Nota a cura di L. Mochi Onori: Inventari inediti. Inventario del Cardinale Francesco Barberini, Giuniore, 1738-1740, £v, αἱ n. 48: “Quattro sopraporti compagni rap. uno il Battesimo di Costantino l'altro S. Pietro in carcere liberato dall'Angelo, il 3o S. Pietro parimse in carcere, che converte carceriere opera di Claudio Veronese et ἢ 40 rappresentante una Santa giovanetta che detesta l'Adorarione degfIdoli opera del Camassei di grandezza pi 10e$ con cornice all'antica,coJordi noce,e battente dorato sma” Nell'“Inventario Generale di Quadri delPEcema Casa Barberini redatto per ordine di 5. Eccza il Sig. Principedi Palestrina D. Francesco Barberini Anno 1844”, da Enrico Di Dominici è ricordato al n. 64, con attribuzione a Camassei, di palmi 10 x 7, nell"anticamera del ponte Sg n. 69° (piano nobile ala sud) appartenente αἱ maggiorasco (idecommesio]. RV.

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3 2265 (EN. 42280) Camassei Giacinto

att see. XVI) Urbano VIII invoca la protezione dei santi Pietro e Paolo a difesa delle coste la-

ziali contro i pirati saraceni

i tempera su cartone, cm 318 x4 Collocazion Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Mostre: 1. Faldi scheda in Tutela e valorizzazione del patrimonio artistico di Roma e del Lazio, cat. mostra, Roma 1964, n. 7, pp. 74-75; I Faldi scheda in I cartoni per gli arazzi Barberini, cat. mostra, Roma 1967,n.7, p. 2. Bibliografia essenziale Ce Gh a e coni delle rie “vita di Urbano VIII” della arazzeria Barberini, in “Bollettino d'Arte", 53, 1968, pp. 92-100, p.97; A.M. De Strobel, Le arazzerie romane dal XVII al XIX secolo, Roma 1989, p.49; PF. Bertrand, Un grand décor tissé à Rome au XVII siècle: la vie du pape Urbain. VIII, in "Mélanges de l'école frangaise à Rome”, 106, 1994, 2, pp.639-682, p.655; P. Bertrand, Les tapisseries des Barberini et la décoration d'intérieur dans la Rome baroque, Turnhout 2005 Note: Nell"Inventario generale di Quadri delY'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844" ad opera di Enrico Di Dominici sette cartoni con la vita di Urbano VIII, fra cui questo, erano esposti, assieme ad altri ventidue dipinti, nella “anticamera degli arconi”, la così detta sala dei marmi

Inv.n: 810 (EN. 479) Autore Cambiaso Luca Date: (Moneglia 1527-Madrid 1585) “Titolo: Venere e Adone Tecn./dimz: olio su tela, cm 143 x 116 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: M. Labo scheda in Centenario di Luca Cambiaso, cat. mostra, Genova 1927, p. 18; M. Bonzi, M. Grosso, O. Marcenaro scheda in Pittori genovesi del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Genova 1938 n. 3, p. 16; S. Loire scheda in I Farnese, cat. mostra, Colorno Monaco Napoli 1995, pp. 232-233; M.C. Cola scheda in Immagini degli Dei, cat. mostra, Lecce 1996-97, n. 44, p. 208; Scheda in Luca Cambiaso, cat. mostra, Austin-Genova 2006-07. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 44; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VI, p. 22;N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 24, fig. 70; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 65. Bibliografia essenziale: G. Campori, Raccolta di cataloghi ed inventari inediti.. dal secolo XV al secolo XIX, Modena 1870, p. 347;A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il Roma 1896, p. 48; A. Venturi, Storia dell'Arte italiana, IX-7, ΜΙ: lano 1934, p. 853; L. Collobi Ragghianti, Luce Cambiaso disegnatore, in “Critica d'Arte”, I, 1954, p. 244; B. Suida Manning, W. Suida, Luca Cambiaso. La vita e le opere, Milano 1958, p. 146; P. della Pergola, La

s 2596 (EN. N/T) Camassei Giacinto (att. sec. XVII) I ritorno del figliol prodigo (Sacrificio a Diana) olio su tela, cm 91,5 x 203 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1991) : Acquisto A. Caretto, Torino 1979 Bibliografia essenziale: A. Sutherland Harris, A Contribution to Andrea Camasse studies, in “Art Bulletin”, 52, 1970, p. 67; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, p. 396 c p. 399; L. Barroero, Andrea Camassei, Giovanbattista Speranza e Marco Caprinozzi a San Lorenzo in Fonte a Roma, in "Bollettino Arte”, 1, 1979, p. 68, fig. 4. RY.

LMO.

119

Galleria Borghese, Roma 1966, VII, n. 123, p.24; P. Torriti, Luca Cambiaso, in La pittuTa a Genova e in Liguria dagli inizi al Cin quecento, Genova 1970, pp. 223-224; B. Su da Manning, ad vocem Cambiaso Luca, in Dizionario Biografico degli Italiani, 17, Roma 1974, p. 126; 51. Freedberg, La pittura in Tiala dal 1500 al 1600, Bologna 1988, p. 734; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 410; L. Magnani, Luca Cambiaso. Da Genova all Escorial, Genova 1995,pp. 211, 223 Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 4” e otto sigilli Torlonia. inventari: - Torlonia 1817-20, p. 106: Luca Cambiaso 1855,n. 4: Luca Cambiaso 1892, n. 4: Luca Cambiaso LMO.

: Tecn./dim: Collocazione: Iscrizioni: Provenienza:

1666 (EN. 19857) Campovecchio Giovanni (Mantova 1754-Napoli 1804) Roma, veduta dell'arco di Tito acquerello su carta, cm 129,5 x 1055 Roma, Palazzo Barberini Firmato in basso a sinistra “Giovanni Campovecchio dipinse” ? Acquisto P. Addeo 1915

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 11, p. 30; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006,p. 146. Cat. GNAA: Το Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 72. LMO.

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1005 (EN. 303) Canale Antonio detto il Canaletto (Venezia 1697-1768) Venezia, la piazzetta con la biblioteca di San Marco Tecn/dim: olio su tela, cm 69 x 92 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre PL. Rambaldi scheda in Mostra del Campanile di San Marco, cat. mostra, Venezia 1912; P. Zampetti scheda in Vedutisti veneziani del Settecento, cat. mostra, Venezia 1967, p. 154, n. 69; E. Riccomini scheda in Pittura italiana del Settecento, cat. mostra, Leningrado Mosca Varsavia 1974, p. 79; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 21, p. 68; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 146.

Milano 1968, p. 103, n. 139a; S. Kozakiewicz, Bernardo Bellotto genannt Cannaletto, ΤΊ, Rechlinghausen 1972, pp. 396399,n.232; W.G. Constable, J.G. Links, Canalerto II, Oxford 1976, pp. 212-213, n. 57; W.G. Constable, J.G. Links, Canaletto, Giovanni Antonio Canal 1697-1768, Oxford 1989, pp. 198-199, n. 29, p. 375; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione. di dipinti Torlonia, in "Storia dell’ Arte”, 82, 1994,p. 414.

Note Nota a cura di R. Vodret Sul retro sono quattro sigilli Torlonia; sul retro della cornice “n. 47 quadro n. 4” e su un cartellino antico “7. ΤΙ dipinto è stato rintelato per cui le scritte mon sono più visibili. Pendant dei nn. 1061, 1033 e 1037. Inventari: - Torlonia 1817-21,nn. 14-17: Canaletto

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 22;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala Il, p. 21; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 10; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Avte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 73.

Aur. prec. riportate in scheda GNAA: Bernardo Bellotto. LM.O.

Bibliografia essenziale HLA. Fritzsche, Bernardo Bellotto genannt Canaletto, Burg 1936, p. 41; D. Gioseffi, Pittura veneta del Settecento, Bergamo 1956, p. 70; D. Gioscffi, Pittura veneziana nel Settecento, Bergamo 1960, p. 67, ταν. 39; L. Puppi, L'opera completa del Canaletto,

120

1033 (EN. 304) Canale Antonio detto il Canaletto : (Venezia 1697-1768) Venezia, il ponte di Rialto Tecn/dim: olio su tela, cm 68,5 x 92 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 18, p.62; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 40; C. Strinati scheda in 700 veneziano, cat mostra, Roma 1998-99, n. 133. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antia nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 22; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala Il, p. 21; L. Mochi Onori, La Galleria’ Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 10; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 74. Bibliografia essenziale HLA. Fritzsche, Bernardo Bellotto genannt. Canaletto, Burg 1936, p. 42; D. Gioseffi, Pittura veneziana del Settecento, Bergamo 1960, p. 68, tav. 40; L. Puppi, L'opera completa del Canaletto, Milano 1968, p. 103, n. 137, fig. 137; S, Kozakiewicz, Bernardo Bellotto genannt Canaletto, II, Rechlinghausen 1972, p. 433, n. Z178; W.G. Constable, J.G. Links, Canaletto, vol. II, Oxford 1976, pp. 195, 196, n. 228, fig. 228 a/4; W.G. Constable, J.G. Links, Canaletto, Giovanni Antonio Canal 1697-1768, vol. 111, Oxford 1989, pp. 195, 196, n.228; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414.

Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 258", il n.2 e quattro sigilli Torlonia. Pendant dei nn. 1005, 1037, 1061. Inventari: - Torlonia 1817-21, n. 16: Canaletto “opera delle più fresche c diligenti" 1855, n. 258: Canaletto 1892, n. 227: Canaletto Attr prec. riportate in scheda GNAA: Bernardo Bellotto. LMO.

Bibliografia essenziale: HA. Fritzschen, Bernardo Bellotto genannt Canaletto,Burg 1936, p. 41; D. Gioself,Pittua vena del Seteteo, Bergamo 1936 p. 70; L. Puppi, L'opera completa del Canaletto, Milano 1968, p. 103, n. 138, fig. 138, tav. XLIII 8, Kozakiewicz, Bernardo Bellotto genanne Canaletto, II, Rechlinghausen 1972, p. 430, n. 2173, fig. ΖΙ73, W.G. Constable, JG. Links, Canaletto, Oxford 1976, p.293,n. 223; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 414. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono le scritte “Torlonia 282” (cancellato), il numero 3 antico e quattro sigilli Torlonia; sul retro della cornice in alto “N. 35 quadro n. 3°. Pendant dei nn, 1033, 1005 © 1061 Inventari: - Torlonia 1817-21, n.17: insieme ai suoi pendant come opera di Canaletto 1855, n. 263: Canaletto 1892, n. 232: Canaletto Att prec riportate in scheda GNAA: Bernardo Bellotto.

1037 (EN. 309) * Canale Antonio detto il Canaletto : (Venezia 1697-1768) Venezia, il Canal Grande olio su tela, cm 69 x 94 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre P. Zampetti scheda in Vedutisti veneziani del Settecento, cat. mostra, Venezia 1967, n. 70, p. 156; E. Riccomini scheda in Pittura italiana del Settecento, cat. mostra, Leningrado Mosca Varsavia 1974, p. 79; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 20, p. 66 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 22;A. de Rinaldis, Le Galeria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Ro‘ma 1932, sala TI, p. 21; L. Mochi Onori,La Galleria’ Nazionale d’Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 10; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 75.

LMO.

121

1061 (EN. 308) Canale Antonio detto il Canaletto (Venezia 1697-1768) Venezia, veduta di piazza San Marco con le Procuratie mz oliosu tela, em 68,5 x 93,5 Roma, Palazzo Barberini i: Donazione Torlonia 1892

Mostre: PL. Rambaldi scheda in Mostra del Campanile di San Marco, cat. mostra, Venezia 1912; Scheda in I Ponti del Palladio, cat. mostra, Bassano Del Grappa 1980; C. Strinati scheda in ‘700 veneziano, cat. mostra, Roma 1998-99, n. 134; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 38; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 19, p. 64; Scheda in Paesaggio € Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 146. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 22; A. de Rinaldis, Le Galeria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala II, p. 21; L. Mochi Onori, La Galleria’ Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 10; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 75.

Bibliografia essenziale: HLA. Fritzschen, Bernardo Bellotto genannt Canaletto, Burg 1936, p. 41; D. Gioseffi, Pittura veneziana del Settecento, Bergamo 1960, p. 66, tav. 38; L. Puppi, L'opera completa del Canaletto, Milano 1968, p. 103, n. 137, fig. 137; W.G. Constable, [.G. Links, Canaletto, Giovanni Antonio Canal 16971768, Oxford 1989, pp. 198-199, p. 375, n 29; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 415. Note Nota a cura di R. Vodret: Sul retro della tela è la scritta “Torlonia 2287; sul retro della cornice “Quadri n. 1" (antico). Pendant dei nn. 1005, 1037, 1033. Inventari: - Torlonia 1817-21, n. 16: Canaletto “opera delle più fresche e diligenti" 1855, n. 258: Piazza delle procurazie a Venezia - Canaletto (Canali Antonio detto) 1892, n. 227: Canaletto

“Attn prec riportate in scheda GNAA Bernardo Bellotto.

LMO.

x

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 59; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IX, p. 24;L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 84; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 90, p. 123.

1155 (EN. 235) ‘The Candlelight Master La Malinconia (o la Vanità) olio su tela, cm 95 x 135 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Teen /dim. Collocazione: Provenienza: Mostre: N di Carpegna scheda n Caramaggio ice ravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 16, p. 13; A. Brejon de Lavergnée, J.P. Cuzin scheda in 1 caravaggeschi francesi, cat. mostra, Roma Parigi 1973-74, n. 2,p. 16; Sch da in La peinture en Provence au XVII* side, cat mostra, Marsiglia 1978-79; Scheda in La Maddalena tra il sacro e il profano, cat. mostra, Bonn 1988; A. Tapié scheda in Les Vanités dans la peinture au XVIIe siècle, cat. mostra, Caen Parigi 1990-91, n. F38, pp. 168-169; Scheda in Girolamo Savoldo, cat. mostra, Brescia Francoforte 1990, n. IV7a, ‘pp. 250-251 (cat. Brescia), n. IV.39a, pp. 333534 (cat. Francoforte; Scheda in Die Nacht, cat. mostra, Monaco 1998-99, n. 241, p. 434; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 46, p. 118;R. Vodret scheda in Caravaggio & bis world: darkness € light, cat. mostra, Sidney Melbourne 2003-2004, pp.114-115,n. 18; Scheda in Caravaggio e l'Europa, Milano Vienna 200506; Scheda in Il Settimo Splendore, cat. mostra Verona 2007.

Bibliografia essenziale G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di $. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 104, n. 4 GJ. Hoogewerlf, Gherardo delle Notti, Roma 1924, n. 10 (Honthorst); R. Longhi, in E Zeri, La Galleria Spada, Roma Firenze 1954, p. 89; B. Nicolson, The Candlelight Master, in Netherlands Yearbook for the History of Art, 1960, pp. 132, 144, 154; B. Nicolson, Caravaggism in Europe, a cura di L. Vertova, Torino 1990, p. 60; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 416; C. Strinati, R. Vodret, Spada, Novelli ‘van Campen... in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, pp. 21-39

Note: La tela è reintelata, Riferita a Gherardo delle notti nell’Inv. Torlonia del 1814 è citata come “Allegoria della Meditazione”. Nel successivo inventario del 1817-21 è così descritta: “Pare in conseguenza che si voglia indicare come l’anima umana ondeggiante tra Wie vizio e saprà lanciare i vantage gi dell'uno e delPaltro non tarderà ad abbandonare le pompe mondane simboleggiate dallo specchio, col darsi una vita cristiana pensando alla morte, significata dal teschio. Così sensata pittura appartiene al pennello di Gherardo delle Notti”. È citata tra i quadri appartenuti a Giuseppe Torlonia conservati nella collezione di Alibert (Vodret 1994) Nicolson ha inserito la tela nel gruppo di opere riferite all'anonimo “Candlelight Master” (Nicolson 1960), Brejon de Lavergnée e Cuzin la riferiscono a Bigot (1973 - 1974) seguiti da Thuillier che la data al 1625. Confronti con opere di Bigot rendono altamente problematica questa attribuzione. Si preferisce mantenere il riferimento al Candlelighe Master. Inventari: - Torlonia 1814, n. 320: Gherardo delle Noti “Allegoria della Meditazione” 1817-21 (Guattani), p. 104 n. Gherardo delle Notti c. 1848,c. 157, n. 281 (in Vodret 1994): Gherardo delle Nott. 1892, n. 349: Gherardo delle Notti

tts prec. riportate in scheda GNAA: Trophime Bigot: Gerrit van Honthorst. RY.

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877 (EN. 468) Cantarini Simone (Pesaro 1612 -Verona 1648) Titolo: Ritratto di monaca

Tecn/dim.: olio su tela, cm 63,3 x 49,5 Collocazione: Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. È. Don Giovanni Torlonia, în A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896,p. 102, n. 31;C. Pietrangeli, Villa Paolina, Roma 1961; R. Vodret Adamo,La “Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p . 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi tlle collezione di dipinti Toronia în “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 411; R. Vodret, Dopo Silvio Valenti Gonzaga: sulle tracce di una collezione, in Ritratto di wna collezione, cat. mostra, Mantova 2005, p. 56. ΤΙ dipinto proviene dalla collezione Valenti Gonzaga (Guattani in Venturi, p.102, n. 31) Inventari: - Valenti Gonzaga: 1756: non identificabile per la genericità del supe - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 102, n.31: monaca carmelitana che legge”, Reni 1855, n. 71: Flink Govaert 1892, n. 71: Flink Govaert Attr prec. riportate in scheda GNAA: Gevaert Flink; Guido Reni.

1140 (EN. 455) Cantarini Simone @) (Pesaro 1612 -Verona 1648) Madonna col Bambino e Angeli

(Pesaro 1612-Verona 1648) : Copia del ritratto di Guido Reni olio su tela, em 42 x 37 * Bucarest (Romania), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1920) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre:

olio su tavola, em 16 x 13 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell’ Arte”,

82, 1994,p. 416.

Simone Cantarini detto il Pesarese, 1612 — 1648, Bologna 1997-98, p. 105 (solo citato).

Note: Sul retro è la scritta “A Simone..a” el sigillo apposto nel 1814 dalla Terza Giustizia di Pace ai beni appartenuti a Giuseppe Torlonia Inventari - Torlonia 1814, n. 387: scuola bolognese 1817-21 (Guattani): non identificabile 1892, n. 334: scuola bolognese

Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere darte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Note: Copia del ritratto di Guido Reni eseguito da Cantarini conservato nella Pinacoteca Nazionale di Bologna. Atty prec riportate in scheda GNAA: Domenichino.

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Inv. ns 1535 (EN. 14889) Autore Caracciolo Battistello

: (Napoli 1570 ca-1637) X Sant'Onofrio olio su tela, cm 180,5 x 1166 Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Acquisto R. Girardi 1912 (gia coll Memoli Capece Minutolo) Mostre Scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922, n. 73, p. 3l; Scheda in Pittura napoletana, cat. mostra, Napoli 1938; N. di Carpegna scheda in. Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958,n. 1, pp. 9-10; Scheda in. Salvator Rosa, cat. mostra, Londra 1973; R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat, mostra, San Paolo 1998, n. 20, pp. 85-86; R. Vodret scheda in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 20, pp. 105-106; R. Vodret scheda in Ca” ravaggio ei suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 35, p. 96; Scheda in Les mystères de Naples, sublime et triviale. La peinture napolitaine, cat. mostra, Ajaccio 2003. Cat, GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria Ante Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 57; A. de Rinaldis, La Gal-

leria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IX, p. 22; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 88;R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolevori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 78, p. 109. Bibliografia essenziale: R. Longhi, Battistello, in “L'Arte”, XVIII, 1915, pp. 124-127-136, fig. 13; U. Prota Giurleo, Pittori Napoletani del ‘600, Napoli 1953; R. Longhi, Scritti giovanili (19121922), Firenze 1961, p. 197, tav. 102; A. Moir, The italian followers of Caravaggio, Cambridge (MA) 1967, p. 163; P. Leone de Castris, La pittura a Napoli fino alla peste del ‘56, in La Pittura napoletana da Caravaggio a Luca Giordano, cat. della mostra, Napoli 1982, pp. 86-87;S. Causa, Battistello Caracciolo e il primo naturalismo napoletaπο, cat. mostra, Napoli 1991, p. 197.

Note In un inventario settecentesco della collezione Capece Minutolo é citato come Giovanni di Do(Prota Giurleo 1953). Lattribuzione a Caracciolo é del Longhi ‘utr. prec. riportate in scheda GNAA: Annibale Carracci; Giovanni Do. RV.

825 (EN. 449) Cardi Ludovico detto il Cigoli (Villa Castelvecchi di CigoJi 1559-Roma 1613) San Francesco in preghiera davanti αἱ crocifisso

Inv. πα Autore: Date: Titolo: ‘Teen /dim. : Colloc:

868 (EN. 522)

Carbone Giovanni Bernardo (Genova 1616-1683) Ritratto di sacerdote glio su tavola, em 71 x 55 Roma, Palazzo Barberini (fino al 1993 in deposito presso l'Accademia Nazionale dei Lincei) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 411 Note Nota a cura di R. Vodret: Sul retro quattro sigilli Torlonia e a destra un altro sigillo con stemma non identificato contenente la scritta “Galleia..rea”. Inventari: - Torlonia 1817-21, p. 102, n. 28: identificabile dubitativamente con ritratto virile “con berretto in. capo che sta leggendo un libro” di autore ignoto. 1855, n. 62: Autore ignoto 1892, n. 62: Autore ignoto

+ olio su tela, cm 155 x 120 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

5. Prosperi Valenti Rodinò scheda in L'immagine di San Francesco nella Controriforma, cat. mostra, Roma 1982-83, n. 54, p. 85; 5. Padovani scheda in Ludovico Cigoli, cat mostra, Firenze 1992, p. 98; M. Pupillo scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n. 62, p. 108. Cat. GNAA: I. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galeria Nazionale d'Arte Antica, Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 74. Bibliografia essenziale: MLL. Chappell, Cristofano Allor’s Paintings depicting st. Francis, in "The Burlinghton Magazine”, 821, 1971, p.444;A. Matteoli, Ludovico Cardi - Cigoli pittore e architetto, Pisa 1980, p. 355;E Faranda, Ludovico Cardi detto il Ci goli, Roma 1986, p. 147, scheda 49; R. Vodret ‘Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 410. Note: In basso a destra compare una scritta, attualmente scarsamente leggibile, che è stata letta in passato come “et (ἢ 1598” (scheda d'archivio GNAA). Sul retro sono otto sigilli Torlonia. I dipinto è considerato l'esemplare più antico rispetto alle repliche del Ponce Art Museum di Puerto Rico (Bissel, fig. 207) e nella collezione Mazzelli di Roma siglate da Cigoli e datate 1599 (Padovani, 1992, p. 98). La stessa iconografia è riproposta con lievi varianti nelle versioni eseguite da Cristofano Allori (Chappel 1971) Inventar - Torlonia 1855,n. 19: Ludovico Cardi 1892, n. 19: Ludovico Cardi

LMO.

RY.

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1045 (EN. 433) Cardi Ludovico detto il Cigoli x (Villa Castelvecchi di Cigoli 1559-Roma 1613) X Cristo portato al sepolcro olio su rame, cm 42,5 x 305. Roma, Palazzo Barberini i: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: Primi studi sulla collezioR. Vodret Adamo, ne di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 414. Note: Sul retro è la seria “61 Capaldi” (dal nome della galleria di palazzo Torlonia in cui era esposto), otto sigilli Torlonia e, in alto un sigillo illeggibile inventari - Torlonia 1814, n. 439: senza nome dell'autore 1817.21 (Guattani): non identificabile 1855, n. 270: Cigoli 1892, n. 239: Cigoli RV.

2376 (EN. 42356) Carneo Antonio (attr) * (Concordia Sagittaria, Venezia 1637-Portogruaro 1692) Ritratto femminile TeenJ/dim.: olio su tela, cm 73,8 x 60,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Marino Lazzari 1955

RY,

1447 (EN. 4298)

1888 (EN. 22651) Carnevali Giovanni detto Piccio Date: (Montegrino Valtravaglia 1804-Cremona 1873) Titolo: Ritratto del Basso Marini

Carnevali Giovanni detto o τ (Montegrino Valtravaglia 1804-Cremona 1873)

Ritratto di don Alessandro Torlonia glio su tela, cm 46 x 36,5 Roma, Palazzo Barberini k Inaltoa sinistra: “ROMA 1883 / Studio dal vero"; firmato in basso a destra “Nino Carnevali” Provenienza: Acquisto Giovanni Carnevali 1898 RY,

olio su tela, cm 70 x 55 * Roma, Galleria Nazionale d'Arte Moderna (in deposi10 dal 1921) Provenienza: Acquisto eredi Marini 1921 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RV.

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Inv. Autore: Date: Titolo:

1889 (EN. 22652) Carnevali Giovanni detto il Piccio (Montegrino Valtravaglia 1804-Cremona 1873)

Ritratto delle madre del Basso Marini Teen/dim: olio su tela, cm 70 x 55. Collocazione: Roma, Galleria Nazionale

d'Arte Moderna (in deposito dal 1921) Provenienza: Acquisto eredi Marini 1921 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987,pp. 55-80.

RY,

1031 (EN. 484) Caroselli Angelo s (Roma 1585-1652) x Vanitas glio su tavola, cm 50 x 37 Roma, Palazzo Barberini Sul cartiglio: "VANITAS / [VANIITATUM / [OMINIA / [VAN] ITAS”

Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i ως ravaggeschi ct. mostra, Roma 1955, n. 10 p. 10; Scheda in Mostra del Caravaggio e dei caravaggeschi, cat. mostra, Milano 1951; I. Faldi scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Atene 1962-63, n. 10, p.42; Ὁ. Scavizzi scheda in Caravaggio e caravag geschi, cat. mostra, Napoli 1963, n. 16, pj 36-27; Scheda in Pittura italiana del Seicen to, cat. mostra, Leningrado 1989; R. Vodret scheda in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998,n. 16,pp. 96-97;R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n. 16, pp. 76-77: R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 26, p. 78. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 46;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VII, p. 28; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria. Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 80. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. È Don Giovanni Torlonia, în A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, TI, Roma 1896, p. 103, n. 45; A. Otani Cavina, Su Angelo Caroselli pittore romano, in “Arte Antica e Moderna”, 31-32, 1965, pp. 291, 295, tav. 119d; L. Salerno, Caravaggio e i caravaggeschi, in “Storia dell'Arte”, 1, 1970, fig. 113]. Grabski, Il quadro alchimistico di Angelo Caroselli nella fondazione Roberto Longhi a Firenze, in “Paragone”, 341, 1978, pp. 3-13; G. Papi, La vocazione caravaggesca di Giovanni Antonio Galli detto lo Spadarino, in “Arte Cristiana”, 734, 1989, p. 672;L. Laureati, La natura morta post caravaggesca, in La natura

1758 (EN. 21284) Caroselli Angelo (Roma 1585-1652) II riposo nella fuga in Egitto

morta in Italia, a cura di E. Porzio, Milano 1989, p. 769; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia. dell'Arte”, 82, 1994, p. 414. Note: Sul retro sono tre sigilli ‘Torlonia. Dipinto di complesso significato, tradizionalmente riferito a Caroselli (Hermanin 1924), anche se non mancano altre proposte attributive (cfr. Vodret 1999) Inventari: - Torlonia 1817-21 (Guattani) p.103, n. 45: come donμὰraggio” che ride del “robusto pennello del Cara1855, n. 256: Manfredi “Donna che affigge un cartellone” 1892, n. 225: Manfredi “Donna che affigge un cartellone”

olio su tela, cm 122 x 144 : Roma, Palazzo Barberini (fino al 1995 in deposito presso la Presidenza del Consiglio dei Ministri) siglato “A. Ci" Acquisto Chigi 1918 (già coll. Cardinale Flavio Chig

Mostre: R. Vodret scheda in Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hardord 1998, n. 17, pp. 99-100; R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n. 17, pp. 79-80; R. Vodret scheda in Caravaggio εἰ suoi,cat. mostra, Roma 1999, n. 27, pp. 80-81; M. Minozzi scheda in ΤῊ tian to Tiepolo, cat. mostra, Canberra MelBourne 2002,n. 56, p. 164.

Ate prec. riportate in scheda GNAA Bartolomeo Manfredi; Scuola romana sec. XVI.

Carlo

Saraceni;

RV.

Cat. GNAA: R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodet, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n.73,p. 104.

Bibliografia essenziale A. Ottani Cavina, Su Angelo Caroselli pittore romano, in “Arte Antica e Moderna”, 3132, 1965; A. Mignosi Tantillo, / Chigi ad Ariccia nel ‘600, Roma 1990, p. 99; R. Vodret ‘Adamo, La “Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, p . 5580; CS. Salerno, Precisazioni su Angelo Caroselli in “Storia dell'Arte", 76, 1992, p. 349; R. Vodret, Guercino, Voet, Sacchi e gli altri. . recuperi dal patrimonio in deposito esterno della Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, in “Bollettino d'Arte", 98, 1996, p. 132.

Note: confermato dalla Il riferimento a Carosel sigla A 1692 (Tantillo 1990) Aux. prec. riportatein scheda GNAA. Scuola italiana sec. XVII. RY, 126

1611 (EN. 18550) Caroselli Angelo (?) (Roma 1585-1652) Ritratto femminile : lio su tela, em 73,5 x 59 Roma, Camera dei Deputati (in deposito dal 1925) Provenienza: Acquisto L. Verlicchi 1915 Inv ne Autore: Date: Titolo:

Mostre: R. Vodret scheda in Caravaggio e i suo, cat. mostra, Roma 1999, n.28, p. 82. Bibliografia essenziale: M. Marini, Due ipotesi caravaggesche:la Susanna per il Cavalier Marino e la cortigiana con una rosa, in “Arte Ilustrata”, nn. 34/36, 1970, pp. 74-79, fig. 9; L. Salerno, Caravaggio e caravaggeschi, in “Storia dell'Arte”, 1, 1970, p. 236; M. Marini, Michelangelo da Caravaggio, Roma 1974, p. 360, n. 18, fig. 18; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; C. Strinati, R. Vodret, Spada, Novelli, van Camper... in Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, pp. 21-39. Note Deriva dalla perduta Fille di Caravaggio. rimento a Caroselli è di Strinati (in Voda 1998)

Ater prec. riportate in scheda GNAA: Caravaggio. RY.

Inv. n: 1568 (EN. 17589) Autore: Carpioni Giulio Date: (Venezia 1613-Vicenza

1679) Baccanale

glio su tela, cm 67 x 86 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto L. Albertini 1914 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 73;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 23.

Inv. ne Autore: Date: Titolo: Tecn./dim.: Collocazione: Provenienza:

1630 (EN. 19188) Carpioni Giulio (Venezia 1613-Vicenza 1679) Due putti in un paesaggio

: 1631 (EN. 18189)

Carpioni Giulio t (Venezia 1613-Vicenza

1679) * Due puttini olio su rame, cm 22,5 x 16,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915

olio su rame, em 225 x 17 Roma, Palazzo Barberini Lascito Enrichetta Hertz 1915 LM.O.

LMO.

RY,

:

Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

1025 (EN. 533) Carracci Annibale (Bologna 1560-Roma 1609) Tabernacolo portatile con la Pietà, santa Ceclia e sant'Ermenegildo e scene di martirio (esterno: san Michele, l'angelo guardiano, Cristo e Dio. Padre) olio su rame e tavola, cm 43,8 x 31,2 (chiuso) Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892 (già coll Silvio Valenti Gonzaga, principe Cesare Ignazio d'Este e card. Odoardo Farnese)

Mostre: Schedain La casa italiana nei secoli, cat. mostra, Firenze 1948, p. 53; Scheda in I! Seicen10 europeo, cat. mostra, Roma 1956, n. 46, p. 94; Scheda in Sovrane passioni, cat. mostra, Modena 1998, n. 127, pp. 358-360; C. Mazzetti di Pietralata scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n. 36, pp. 74-75; C. Mazzetti di Pietralata scheda În Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005,n. 32 pp. 223-224. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo,La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 68; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 40, pp. 63-64. Bibliografia essenziale: CC. Malvasia, Felsina pittrice, 1, Bologna 1678, p. 106-502; G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, pp. 104-105, n. 52; C.C. Cunningham, Pictures within’ Pictures, cat. mostra, Hartford 1949, pp. 20-22; H. Olsen, Et

127

Maleret Galleri af Pannini: Kardinal Silvio Valenti Gonzagas Samling, in “Kustmuséets Aarsskrift", XXXVII, 1951, pp. 90-103; C. Pietrangeli, Villa Paolina, Roma 1961, pp. 31, 35; D. Posner, Annibale Carracci A study in the Reform of Italian Painting around 1590, Londra 1971, p. 54, scheda 123s, tavy. 123a/b; P. Coney, Annibale Carracci, Milano 1976, p. 20, p. 115; S. Cormio, II cardinale Silvio Valenti Gonzaga promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Arti, in “Bollettino d'Arte", 35-36, 1986, p. 57; R. Zapperi, Odoardo Farnese principe e cardinale, in Les Carraches et les décors profanes, Actes du Colloque, Roma 2-4 ottobre 1986, Roma 1988; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414; S. Ginzburg Carignani, Annibale Carracci a Roma: gli freschi di palazzo Farnese, Roma 2000 Note: Sul retro sono le scritte “Torlonia 250” e “Sil. Card. Valenti Gonzaga n. 723” “Oncie 13 e denari 8 di oro di guarigione”. Proviene dalla collezione Valenti Gonzaga, come ricordato nella scritta sul retro e da Cuattani (in Venturi 1896,p. 104, n. 52). Commissionato da Odoardo Farnese nel 1603 (Zapperi 1988), il tabernacolo, ideato da Annibae Carracci, fu eseguito con l'aiuto di allievi in alcune scene (per le questioni attributive fr. da ultimo Ginzburg 2000 e Mazzetti di Pietralata 2005) Inventari - Valenti Gonzaga 1756, n.723: Annibale carracci - Torlonia 1817-21 (Guattani) p. 104, n. 52: Annibale Carracci 1855, n. 250: Annibale Carracci 1892, n. 219: Annibale Carracci Attx prec. riportate in scheda GNAA: Ludovico Carracci.

949 (EN. 669) Carracci Annibale (attr) (Bologna 1560-Roma 1609) Ritratto di giovane

1026 (EN. 454) Carracci Annibale (attr.) : (Bologna 1560-Roma 1609) : Madonna col Bambino olio su rame, cm 20,5 x 16,5 Roma, Palazzo Barberini t Donazione Torlonia 1892

Teen /dim.: olio su tela, cm 50,5 x 39 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: R. Vodret scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000ΟἹ, n. 6, p. 38.

Mostre: "T. Strinati scheda in Guercino and Emilian Classicist. Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n.4. di TT Strinati scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000ΟἹ, n. 5, p.36. Bibliografia essenziale: R Vodrer Adamo, Primi studi sull collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 412. Note Ritratto di ottima qualità stilistica. I riferimento ad Annibale Carracci è di Denis Mahon (com. or. in T. Strinati 1999-2000). Sul retro sono quattro sigilli Torlonia e la scritta “Torlonia 159”. Inventar - Torlonia 1855, n. 153: Tintoretto 1892, n. 143: Tintoretto Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Tintoretto

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo delle R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 51. Bibliografia essenziale Re Vodret Adamo, Primi studi sull collezone di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414. Note: Sul retro della custodia le scritte “Torlonia 251” e “N. 251” e quattro sigiliaTorlonia; sul retro della cornice “N. 18”. L'alta qualità stilistica del piccolo rame, la tipologia delle figure, l'impiego del costosissimo lapislazzulo nella realizzazione del manto della Madonna, la rapida trattazione del paesaggio inducono a confermare il nome di Annibale Carracci riportato negli inventari (Vodret 2000-01). Inventar - Torlonia 1855, n. 251: Annibale Carracci 1892, n. 220: Annibale Carracci Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola fiorentina sec. XVI.

RY,

RY.

RY.

128

1593 (EN. 18419) Carracci Annibale (attr.) (Bologna 1560-Roma 1609) L'adorazione dei pastori glio su tela, cm 75,5 x 63 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915 Mostre: R. Vodret scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 2, p. 30; R: Vodret scheda in Guercino e la pitt ra emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 4, p. 34. Bibliografia essenziale: R. Longhi, Annibale 1584, in “Paragone”, 89, 1957, p. 38, tax. 22; D. Posner, Annibale Carracci. A study in the Reform of Italian Painting around 1590, Londra 1971,p. 84,n. 207. Note Git in deposito presso Villa d’Este a Tivoli, l'opera è rientrata a palazzo Barberini nel 1984. Longhi (1957) ha rferito la tela ad Annibale, datandola al 1584 in relazione con la pala di Agostino, databile anch'essa al 1584, conservata in 8. Bartolomeo di Reno a Bologna (cfr. Vodret 2000-01). Inv. n. Autore: Date: Titolo:

Atty prec riportate in scheda GNA. Scuola del Bassano; Scuola veneta fine XVI.

sec.

RY,

(Bologna 1560-Roma 1609) San Francesco in meditazione olio su tela, em 99 x 83,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (fino al 1999 in deposito presso PAccademia Nazionale dei Lincei) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895

Mostre "T. Strinati scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n.5, p. 36

1595 (EN. 18421) Carracci Ludovico (Bolgna 1555 -1619) Titolo: Madonna col Bambino e santi

2007 (EN. 42177) Carracci Annibale, copia da (Bologna 1560-Roma 1609) : Autoritratto

: 1279 (EN. 811) : Carracci Annibale, copiada

Tecn/dim: olio su tela, cm 57,5 x 43 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Dono Dusmet 1949

olio su tela, cm 135 x 166 Madrid. (Spagna), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1919) Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La "Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; G. Finaldi in A. de Franchis, G. Finaldi, D. Rodriguez, L’Ambasciata dalia in Spagna, Milano 2005, pp. 99127 (come Ludovico Carracci). Teen dis Collocazione:

Note:

Copia dell’autoritratto di Annibale Carracci conservato agli Uffizi. RY.

Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Note Copia del dipinto di analogo soggetto conservato nella Galleria dell? Accademia di Venezia. Una replica ritenuta autografa è nella Galleria Corsini di Roma

tts prec riportate in scheda GNAA: Scuola napoletana sec. XVII. RM.

1248 (EN. 362) Carracci Ludovico (attr) * (Bologna 1555-1619) x Pin olio su tela, cm 34,7 x 46. Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895

Mostre: "T. Strinati scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 6, p. 38; T: Strinati scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01,n. 7, p. 40. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed uri oggeti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; G. Bertini, Antonio Maria Panico, in La scuola dei Carracci. I seguaci di Annibale e Agostino, Modena 1995, pp. 251-259. Note: L'iconografia del quadro, accostato ad A.M. Panico da Bertini (1995) Strinati (2000-01) è una libera derivazione dalla Pietàdi Annibale conservata a Capodimonte a Napoli. RV.

Arms prec riportate in scheda GNAA: Benedetto Gennari.

RY

129

1511 (EN. 13336) Carracci Ludovico (?) (Bologna 1555-1619) Ritratto di donna + olio su tela, cm 39x 33 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto M. Tourly 1910 RY,

: S012 (EN.D 12)

1628 (EN. 19186) Carriera Rosalba

Carracci Ludovico (?)

(Bologna 1555-1619)

Rebecca ed Eleazaro

Teen /dim.: Collocazione: Provenienza:

olio su tela, cm 164 x 134 Roma, Università degli Studi "La Sapienza" Uffizi N. 2144 RY,

(Venezia 1675-1757) x Ritratto muliebre giovanile pastello su carta, cm 25 x 20 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915

Teen /dim. pastello su carta, em 25 x 20 Collocazion Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915

Mostre L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 26; L. ‘Mochi Onori scheda in Settcento: PEwrope è Rome,cat. mostra, Parigi 2000, n. 22, p. 70. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale Arte Antica Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 20; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 77. Bibliografia essenziale: B. Sani, Rosalba Carriera, Torino 1988, tax. 8, n.10.

Mostre: L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 26; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe. ἃ Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n.23,p. 70. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 20; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barbevini, Dipinti del 700, Roma 2007, p. 77. Bibliografia essenziale: B. Sani, Rosalba Carriera, Torino 1988, pp. 276, 300, tav. 8.

Note: Pendant dell’inv. 1629.

Note: Pendant dell'inv. 1628. LM.O.

130

1629 (EN. 19187) Carriera Rosalba (Venezia 1675-1757) Titolo: Ritratto virile giovanile

LMO.

Inv. πα Autore: Date: Titolo:

: S104 (EN. D 104)

5103 (EN. D 103) Carriera Rosalba, scuola di (Venezia 1675-1757) Ritratto di dama

pastello su tela, cm 56 x 44 Roma, Camera dei Deputati (in deposito dal 1926) Provenienza: Soprintendenza | Gallerie Venezia RY.

Inv. nz Autore: Date: Titolo:

1675 (EN. 20223) Castelli Giovanni Paolo detto lo Spadino (Roma 1659-1730 ca.) Natura morta con frutta e fiori TeenJdim.: olio su tela, cm 94 x 133 Collocazione: Roma, Ministero per i Beni e le Attività Culturali (in deposito dal 1993) Provenienza: AcquistoP. Fallani 1916 Mostre N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, 1. 6 p.12 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 23.

Carriera Rosalba, scuola di (Venezia 1675-1757) Ritratto di dama

Teen Jdim Collocazione: Provenienza:

pastello su tela, em 57 x 44 Roma, Camera dei Deputati in deposito dal 1926) Soprintendenza Gallerie Venezia ΚΝ.

Bibliografia essenziale: R. Causa, Paolo Porpora e il primo tempo della natura morta napoletana, in "Paragone”, 15, 1951, p. 36. ‘Attn prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Mario Nuzzi; Paolo Porpora; ‘Abraham Brueghel; Scuola napoletana sec. xvi. RY.

1576 (EN. 18131)

Castello Valerio Date: (Genova 1625-1640) Titolo: 1] Ratto di Proserpina Teen/dim: olio su tela, cm 128 x 151

Collocazion Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto G. Tavazzi 1914

Mostre Scheda in Pittori genovesi del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Genova 1938, n. 74, p. 51;G. Biavati scheda in Genova nell'età Barocca, cat. mostra, Genova 1992, n. 50, pp. 143-144; Scheda in Metamorfosi del mi1o. Pittura barocca tra Napoli, Genova e Venezia, cat. mostra, Genova Salerno 2003.

Cat. GNAA E Hermanin, Catalogo delle R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 53. Bibliografia essenziale N. Pevsner, Die Wandlung um 1650 in der italienischen Malerei, in "Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte" VIII, 1932, pp. 69-92; M. Labo, Valerio Castello, in "Emporium", settembre 1942, p. 372; G.A. Carlone, in “Antichità Viva”, 3, 1972, pp. 324-325; M. Newcome Schleier, The Decoration in Santa Maria in Passione, Genoa. Valerio Castello, Domenico Piola, G.A. Carlone, in “Antichità Viva", 1978, n.3, pp. 8-15; C. Manzitti, Valerio Castello, Genova 1972, p. 250, n. 158; F. Lamera, Miti, allegorie e tematiche letterarie per la committenza privata, in E. Gavazza,F. Lamera, L. Magnani, La pittura in Liguria. Il secondo Seicento, Genova 1990, p. 192; E. Gavazza, Protagonisti e comprimari. Acquisizioni e interferenze cultrai, in E. Gavazza, F. Lamera, L. Magnani,La pittura in Liguria. Il secondo Seicento, Genova 1990, p. 7, fig. 230. RV.

131

Inv.n: Autore:

1007 (EN. 549) Castiglione Giovanni Benedetto detto il Grechetto Q Date: (Genova 1609 — Mantova 1663-65) Titolo: Venere dormiente e amorini

Tecn/dim: olio su rame, cm 17 x 23. Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 414. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 230” e tre sigilli Torlonia. Sul retro della cornice è il numero 31. Inventari: - Torlonia 1814, n. 351 (su tavola): senza nome dell'autore 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855, n. 230: scuola dell'Albani 1892, n. 201: scuola dell'Albani

Atty prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Francesco Albani. RY.

: 1485 (EN. 11477) Cavallino Bernardo (Napoli 1616-1654) x San Pietro e il centurione Cornelio

Autore Cavallino Bernardo Date: (Napoli 1616-1654) Titolo: ἢ congedo di Tobiolo glio su tela, cm 75 x 100

Teen /dim. olio su tela, cm 102 x 127,5 Collocazionc: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto I. Diodati 1909

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Tesorone 1909 Mostre N. Tarchiani scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firen2e 1922, tav. 84; Scheda in Arte italiana, cat. mostra, Londra 1930, p. 167; Scheda in Pit tera napoletana, cat. mostra, Napoli 1938, n. 7, p. 319; N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958,n.9, p. 14. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 67; A. de Rinaldis, La Gal eria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932,p. 17. Bibliografia essenziale E Hermanin, Gli acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica di Roma. 1 quadri d’arte meridionale, in “Bollettino d'Arte”, 1910,p. 230. Attr. prec. riportate in scheda GNAA. Anonimo sec. XVIII.

Mostre Scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922; Scheda. in Exposition de l'art italien, cat. mostra, Patigi 1935, n. 102, p. 47; Scheda in Pittura napoletana, cat. mostra, Napoli 1938, n. 8, p. 319; N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del 700, cat. mostra, Roma 1958, n.7, p.13; R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n. 25, pp. 94-96; R. Vodret scheda in Cara” agio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 25, pp. 114-116;R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999,n. 41,p. 108, Cat. GNAA: A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XI, p. 23; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d’Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 89; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 86, p. 117. Bibliografia essenziale: A. Mois, The italian followers of Caravaggio, Cambridge (MA) 1967, p. 177, n. 224; A, Lurie in Bernardo Cavallino of Naples 1616-1656, cat. mostra, Cleveland (Ohio) 1985.

RY.

RY,

3 1524 (RN. 13825) Cavallino Bernardo (?) (Napoli 1616-1654) x San Sebastiano curato da sant’Trene Tecn./dim.: glio su tela, cm 100 x 127,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (già in deposito presso la Pinacoteca di Bari dal 1937 al 1998) Provenienza: AcquistoE. Fascione 1911 Mostre: Scheda in Pittura napoletana, cat. mostra, Napoli 1938, n. 2, p. 321; N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 8, p. 13; Scheda in Bernardo Cavallino, 1616- 1656, cat. mostra, Napoli 1985; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 58, p. 142; Schedain Micco Spadaro, cat. mostra, Napoli 2002; S. Marander scheda in From magic to medicine, cat. mostra, Helsinki 2004, pp. 169-170. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 69;A. de Rinaldis,La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XII p. 23. Bibliografia essenziale: R. Causa, La natura morta a Napoli nel Sei e Settecento, in La pittura del Seicento a Napoli, dal Naturalismo al Barocco, Napoli 1972, pp. 910- 1055; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; A. Percy, La fortuna critica, in Bernardo Cavallino 1616- 1656, cat. mostra, Napoli 1985, p. 49; C. Gelao, La Pinacoteca Nazionale di Bari, Roma 1998,p. 140. Note: attribuzione è discussa. La Gelao (1998), propone un’attribuzione al Maestro di Caino e Abele. RV.

132

ne secSCUOLA ROMANA fi

o Haghiosoritissa

Madonna Avvocata

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αἱ sepolero, DAResuRirrniez,ioneSt,orie di: isto (Nativita,crocifssione, Ο; es finale) deposizione nel sepolcro, discesa al Limbo ἐν Magi i|

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Fnurro Liri, Madonna in trono col Bambino.

Lorenzo pa Vrrerso, Madonna col Bambino e i santi Pietro e Michele

Arcangelo.

ANDREA D'AGNOLO detto ANDREA DEL SARTO, Sac

Famiglia.

AFFAELLO SANZIO, La Fornarina.

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Giutio Pippi detto Giuio s

Madonna col Bambino

(Madonna Hertz).

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UENTIN MeTsss, Ritratto di Erasmo da Rotterdam.

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Domenico DI Pack detto il Beccarum, Madonna

SiR ARTOLOMEO VENETO, Ritratto di gentiluomo.

Lorenzo Lotto, Lo sposalizio mistico di santa Caterina con i sant: Girolamo, Giorgi

Sihostiams aito abate è Nicoli di Bari

Piero FennaNpez DE MURCIA, La disione del Beato Amedeo Menez de Sylva. |

ἢ a ἢ ἀκ

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Jacoro Rosusmi detto il TinrORETTO, Cristo e l'adultera.

ANGELO DI Cosimo Tori detto il Bronzino, Ritratto Stefano IV Colonna.

Jacoro Zucchi, Betsabea al bagno.

|

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Domenico Τηξοτοκορύτος detto EL Greco, L’adorazione det pastori.

| Domenico Tukoroxoruros detto EL Grecd, JI battesimo di Cristo.

| |

| |

MICHELANGELO Merisi detto il CARAVAGGIO, Narciso alla fonte. |

GUIDO REN (attr.), presunto ritratto di Beat rice Cenci.

Orazio GeNtiLescat, Sin Francesco sorretto da un angelo.

BARTOLOMEO MANFREDI, Bacco e un hi vitore.

Canto SARACENI, Madonna col pon e sant'Anna,

ANNIBALE CARRACCI,

Dio Padre).

ngelo guardiano, Crist l'a e, hel Mic san no: ter (es io tir mar di e n sce ilia e sant'Ermenegildo e Tabernacolo portatile con la Pietà, santa Cec

2368 (EN, 42348) Cavallucci Antonio * (Sermoneta 1752-Roma

isso con i santi Antonio da Padova, Francesco e Giovanni Evangelista + olio su tela, cm 64 x 395 Roma, Palazzo Barberini : Dono Giorgio Sangiorgi 1953 Cat, GNAA: L. Mochi Onori, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, pp. 40-41; L. Mochi Onori, Dipinti del Settecento. Galleria Nazionale d'Arte Antica in Palazzo Barberini, Roma 2007, p.78. Bibliografia essenziale: S. Róttgen, Antonio Cevallucci: un pittore romano tra tradizione e innovazione, in “Bollettino d'Arte", LXI, 1976, pp. 193212. Attr prec. riportate in scheda GNAA. Placido Costanzi; Pietro Biondi. LMO.

4579 (EN. N/T) Cavallucci Antonio (e Micocca Giovanni ?)

4580 (EN. N/T) Cavallucci Antonio (e Micocca Giovanni ?) * (Sermoneta 1752-Roma 1795) (Roma 1763-1825) 1 santi Teresa d'Avila, Pietro, Tommaso, Andrea Corsini e Maria Maddalena de’ Pazzi olio su tela, cm 42 x73 : Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

Date: (Sermoneta 1752-Roma 1795) (Roma 1763-1825) Titolo: 1 santi Carlo Borromeo, Silvestro, Martino e Francesco Saverio + olio su tela,cm 42x73 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Fabrizio e. Fiammetta Lemme, 1999.

Mostre: L. Barroero scheda in La collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 28; L. Barroero scheda in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Mil mo Roma 1998-99, n.28, pp. 107-108. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 78. Bibliografia essenziale G.G. De Rossi, Vita di Antonio Cavallucci da Sermoneta pittore, Venezia 1796, p. 40; G.B. Rinuccini, Catalogo de’ quadri ed altri oggetti della Galleria Rinuccini, Firenze 1845, p. 11, n. 13;p. 12, n. 26; S. Róttgen, Antonio Cavallucci: un pittore romano tra tradizione e innovazione, in “Bollettino d'Arte”, LXI, 1976, p. 211, nota 103; 8. Rottgen; S. Rótgen, Cavallucci Antonio, in Dizionario Biografico degli Italiani, vol. 32, pp. 1-5, Roma 1979, p. 44 G. Sestieri, Repertorio della pittura romana della fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, I, p. 37,11, fig. 236;

Mostre: L. Barroero scheda in La collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 29; L. Barroero scheda in JI Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99, n. 29, pp. 107-108, Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 78. Bibliografia essenziale: G.G. De Rossi, Vita di Antonio Cavallueci da Sermoneta pittore, Venezia 1796, p. 40; GB. Rinuccini, Catalogo de’ quadri ed altri oggetti della Galleria Rinuccini, Firenze 1845,p. 11, n. 13, p. 12, n.26;S. Rottgen,Antonio Cavallucci: un pittore romano tra tradizione e innovazione, in "Bollettino d'Arte”, LXI, 1976, p. 211, nota 103; G. Sestri, Repertorio deli pura romana della fne del Seicento e del Settecento, Torino 1994, T, p. 47; I fig. 236; S. Rottgen, Cavallucei Antonio, in Dizionario Biografico degli Italiani, vol. 32, Roma 1979, p. 4. LMO.

LM.O.

Inv ne Autore: Date: (Fano 1703-1783) San Nicola di Flue in atto di arrestare un incendio

olio su tela, cm 279 x 148 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 48; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, Dipinti del 700, Roma 2007, p. 79. Bibliografia essenziale: L. Servolini, Sebastiano Ceccarini, Milano 1959, p. 16; A. Busiri Vici, Ritratti di Sebastiano Ceccarini pittore fanese a Roma, in “Palatino”, luglio-settembre 1968, p. 270, nota3; MR. Valazzi,La pittura del 700 nelle Marche, in La pittura del 700, Milano, 1979, p. 660; E, Pansecchi, Sebastiano Cecca~ rini tra Roma e Perugia, in “Bollettino d'Arte”, LXX, 28, 1984, p. 51;P. Zampetti, Pittura nelle Marche; dal Barocco all'età moderna, IV, Firenze 1991, p. 149; B. Cleri, Sebastiano Ceccarini, Fano 1992, pp. 68-69, Scheda N. 5, fig. n. 5; S. Rudolph, La pittura del ‘700a Roma, Milano 1983, fig. 158; E Titi, Studio di scoltura et architettura nelle chiese di Roma (1674-1763), ed. a cura di B. Contardi e S, Romano, Firenze 1987, vol. I, p. 163; vol. I,p. 298. Note: ΤΙ quadro proviene dalla demolita Cappella deg Svizzeri ella Manica Lunga del Qui tale dedicata, appunto, a San Nicola di Flue. LMO.

145

Inv ne 2514 (EN. N/T) Autore: Ceccarini Sebastiano

Date: (Fano 1703-1783) Titolo: Miracolo di santa Francesca Romana Tecn/dimz olio su tela, cm 240 x 350

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini firmato sul bordo del cerchio Tscrizior

inferiore del mastello: “Sebastianus Ceccarini pinxit" Provenienza: Acquisto Ettore Oricchio 1968 Mostre: 1. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 5, p. 20; A. Negro scheda in L'arte degli anni santi, cat. mostra, Roma 1984-85, n. XI. 25, p. 458. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 48; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 80. Bibliografia essenziale: E Titi, Descrizione delle pitture, sculture e architetture esposte al pubblico in Roma, Roma 1763, p. 205; A. Busiri Vici, Ritratti di Sebastiano. Ceccarini pittore fanese a Roma, în “Palatino”, luglio-settembre 1968, p. 270; L. Vinella, ad vocem Ceccarini Sebastiano, in Dizionario Biografico degl Italiani, Roma 1979, p. 213; B. Cleri, Sebastiano Ceccarini, Fano 1992,p. 69, fig. 5; N. A. Mallory, Notizie sulla pittura a Roma nel XVIII secolo (171 1760), in “Bollettino d'Arte", 1974, pp. 11:8. Rudolph, La pittura del 700 a Roma, Milano 1983, fig. 149;Ε Pansecchi, Sebastiano Ceccarini fra Roma e Perugia, in "Bollettino d'Acte", LXX, 28, 1984, pp. 61,66, 67;E. Pansocchi, Ceccarini e Gramiccia a Tor de’ Specchi. Vicenda da Lorenzo Gramiccia, in "Bolletino d'Arte”, LXXI, 37-38, 1986, p. 134 Note: Il dipinto costituiva uno dei laterali della cappella maggiore della chiesa di Santa Maria Liberatrice al Foro Romano, demolita all'inizio del XX secolo.

: 1979 (EN. 35594) : Celio Gaspare (Roma 1571-1640) Battaglia fra Cesare e Pompeo olio su tela, cm 250 x 365 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei) Mostre: E Cappelletti scheda in Caravaggio e la collezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, n. 13, p. 14. Bibliografia essenziale: G. Panofsky Soergel, Zur Geschichte des palazzo Mattei di Giove, in "Rómisches Jahrbuch für Kunstgeschichte", XI, 1967/68; F. Cappelletti, L. Testa, Il trattenimento dei Virtuosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994. Note: Opera documentata già nella Collezione. Mattei

1021 (ΕΝ. 323) Cerquozzi Michelangelo detto M. delle Battaglie (Roma 1602-1660) Best all’abbeveratoio(Il fontanile) olio su rame, cm 51 x 45 Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga) Mostre Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Capolavori della pittura olandese, cat. mostra, Roma 1928; G. Briganti scheda in I Bamboccianti, cat. mostra, Roma 1950, n. 13, pp. 33-34; N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 12, pp. 11-12; N. di Carpegna scheda in Michael Sweerts, cat. mostra, Rotterdam Roma 1958, n.68, pp. 6263; L. Laureati scheda in Ritratto di wna collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 22 pp. 174-175.

RY,

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 13;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala I p. 25. Bibliografia essenziale GJ. Hoogewerff, Quadri olandesi e fiamminghi nella Galleria Nazionale d'Arte Anticadi Roma, in “L'Arte”, XIV, 1911,p. 364365; C.C. Cunningham, Pictures within Pictures, cat. mostra, Hartford 1949, p. 22; H. Olsen, Et Maleret Galleri af Pannini: Kardinal Silvio Valenti Gonzagas Samling, in “Kustmuséets Aarsskrift”, XXXVII, 1951, pp. 90-103, n. 41; C. Pietrangeli, Villa Paolina, Roma 1961, p. 58; A. Busiri Vici, Andrea Locatelli e il paesaggio romano del Settecento, Roma 1976, p. 147, fig. 179; S. Cormio, Il cardinale Silvio Valenti Gonzaga promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Arti in “Bollettino d'Arte", 35-36, 1986, pp. 49-66; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 414.

LMO.

146

Note: Sul retro sono le scrite “Torlonia 246, e “Sil Card. Valenti Gonzaga n. 465” e quattro sigil i Torlonia. Broviene dalla collezione Valenti Gonzaga, ‘come attesta la scritta sul retro e faceva parte di una serie di quattro pendant su rame dipini due da Jan Mile duc da Michelangelo Cerquozzi. È identificabile nel dipinto di Pannini del 1749 raffigurante la collezione Valenti, insieme agli altri tre pendant (Hardord Wadsworth Atheneum). Nellinventario Valenti Gonzaga del 1756 aveva il n. 465 (Pietrangeli 1960, p. 58) che compare anche nella scritta sul retro. Anche se è noto che Torlonia aveva acquistato gran parte della collezione Valenti Gonzaga prima del 1808, non è possibile identificare con certezza questo dipinto negli inventari Torlonia prima del 1855, quando compare con l'atribuzionea Jean Miel. Di raffinata fattura, il rame è databile agli anni trenta del ‘600, epoca in cui Cerquozzi e Miel dipingevano soggetti analoghi (Laureati 2005) Inventari - Valenti Gonzaga 1756, n. 465 : “Michelangelo delle Bamboccare? “Gio Micl" - Torlonia 1855, n. 246 : Jean Miel 1892,n. 216: Jean Miel Attx Prec. riportate in scheda GNAA Jan Miel (Hoogewerff, Puyvelde); Dirck Helmbreker; Pieter van Laer. RY.

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1755 (EN. 21281) Cerquozzi Michelangelo detto M. delle Battaglie (Roma 1602-1660) Roma, veduta dell’Acqua Acetosa Tecn.Sdim.: olio su tela, cm 98 x 135 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Mostre Scheda in Roma secentesca, cat. mostra, Roma 1930; G. Briganti scheda in / Bamboccianti, cat. mostra, Roma 1950,n. 20, p. 36; N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti « Roma nel ‘600 e nel ‘700, cat. mostra, Roma 1956, n.21,p. 15; Levine scheda in Bamboccianti, cat. mostra, Colonia Utrecht 1991-92, n. 19.8, pp. 201-202; Scheda in Da Caravaggio a Ceruti, cat. mostra, Brescia 1998-99, p. 328; Scheda in I miti della provincia dal 500 al 700, Roma 2005; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006,p. 137. Bibliografia essenziale Ὁ. Briganti, L. Trezzani, L. Laureati, I Bamboccianti. Pittori della vita quotidiana a Ro‘ma nel ‘600, Roma 1983, tav. 1.39. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Pieter van Lacr. RV.

2222 (EN. 42237) Cerquozzi Michelangelo detto M. delle Battaglie (Roma 1602-1660) Ladorazione dei Magi Date:

2604 (EN. N/T) Cerquozzi Michelangelo detto M. delle Battaglie e Angelo Giovanni detto Angelu

(Roma 1602-1660) (att. Ro-

ma tra 1640 e 50) Titolo: Figure in un viale

oliosu tela, cm 116x 95 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

X Scena campestre

oliosu tela, em 130 x 97. Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Ufficio Esportazione 1982 Mostre: L. Mochi Onori scheda in Laboratorio di Restauro 2, cat. mostra, Roma 1988, pp. 136-139; Scheda in Pittura italiana del Seicento, cat. mostra, Leningrado 1989; L. Mochi Onori scheda in I piaceri della vita in campagna, cat. mostra, Belgioioso Ariccia 2000, pp. 66-67; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 4, p. 21; Scheda in I miti della provincia dal ‘500 al ‘700, Roma 2005; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, pp. 137-138.

Mostre N. di Carpegna scheda in Michael Sweerts, cat. mostra, Rotterdam Roma 1958, n. 65, pp. 60-61. Bibliografia essenziale M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, n. 20, p. 363. Note: Nota a cura di L. Mochi Onori: Inventari inediti Nell'"Inventario Generale di Quadri delT'Ecema Casa Barberini redatto per ordine di S-Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l’Anno 1844”, da Enrico Di Dominici è ricordato al n.171 con attribuzione à Cerquerzh palmi 51/2 x 4 “nell’Apparto della Sig.ra Principessa... camera Gialla”, (piano nobile ala sud), appartenente al maggiorasco (fidecommesso). 240) Un Quadro p alto dell'Adoratione di Maggi con Variate figure alto p.ml 5 e largo 4 con Cornice liscia tana dorata mano chelangelo delle Battaglie (Aromberg Lavin 1975, n. 20, p. 363) Attr prec. riportate in scheda GNAA: Jan Mich Thomas Wyek; Jan Baptist Weenix.

Cat. GNAA: 1. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 81; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 947b, pp. 131-132. Bibliografia essenziale L . Pascoli, Vite dei pitori, scultori e architetti moderni, Roma 1730, 1, pp. 29-30; A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: dipinti, Roma 1948, p. 46; G. Briganti, Peter van ‘Leer e Michelangelo Cerquozzi, in “Proporzioni”, III, 1950, pp. 184-198, tav. CCXXVI; B. Riccio, Un inedito di Angelucci, in "Palati no”, 7, 1963, p. 125; M. Róthlisberger, Drawings around Claude, Il, Drawing by Angeluccioin “Master Drawings”, 4, 1966, p.375; M. Rothlisherges, Angeluccio, in “Gazette des Beaux Arts", 69, 1967, pp. 129-138; A. Mignosi Tantillo, La famigliaele collezioni in C. Stimati,R. Vodret, Palaz o Chigi, Milano 2001, n. 23, pp. 23-55.

RY,

LMO.

147

Inv. n: 2605 (EN. N/T) Autore Cerquozzi Michelangelo detto M. delle Battaglie e Angelo Giovanni detto Angeluccio Date: (Roma 1602-1660) (att. Roma 1640-50) 5 olio su tela, cm 130 x 97 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Ufficio Esportazione 1982 Mostre L. Mochi Onori scheda in Laboratorio di Restauro 2, cat. mostra, Roma 1988, pp. 136-139; Scheda in Pittura italiana del Seicento, cat. mostra, Leningrado 1989; L. Mochi Onori scheda in I piaceri della vita in campagna, cat. mostra, Belgioioso Ariccia 2000; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 3, p. 21; Scheda in 1 miti della provincia dal ‘500 al ‘700, Roma 2005; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, pp. 137-138. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 81; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d’Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 972, pp. 131-132. Bibliografia essenziale: LL. Pascoli, Vite dei pittori, scultori e architetti moderni, Roma 1730, I, pp. 29-30; A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalo0: dipinti, Roma 1948, p. 46; G. Briganti, Peter van Laer e Michelangelo Cerquozzi,in. “Proporzioni”, III, 1950, p . 184-198, tav. CCXXV, B. Riccio, Un inedito di Angeluccio, in “Palatino”, 7, 1963, p. 125; M. Róthlisberger, Drawings around Claude, I, Drawing by Angeluccio, in "Master Drawings”, 4, 1966, p. 375; M. Rthlisberger, Angeluccio, in “Gazette des Beaux Arts", 69, 1967, pp. 129-138, LM.O.

: x lim: Collocazione: Provenienza:

5097 (EN. D 97) Cerquozzi Michelangelo detto M. delle Battaglie (attr.) (Roma 1602-1660) La caccia oliosu tela, cm 52 x 93. Roma, Senato del a Repubblica (in deposito dal 1930) Venezia, Gallerie dell’Accademia, 807 (Legato Molmi)

Mostre: Scheda in miti della provincia dal ‘500 al ‘700, Roma 2005. RY,

: 999 (EN.324) Cerquozzi Michelangelo detto M. delle Battaglie, ambito di Michael Sweerts) (Roma 1602-1660) Contadini presso una fontana

1103 (EN. 386) Cerquozzi Michelangelo detto M. delle Battaglie, seguace di (Roma 1602-1660) Paesaggio con contadini io su tela, cm 32 x 48 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

: olio su tela, cm 49,5 x 38,5 Roma, Palazzo Barberini i: Donazione Torlonia 1892

Mostre: L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 12, p. 32 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415. Note: Nota a cura diR. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 315” e quattro sigilli Torlonia. Inventari: - Torlonia 1855, n. 315: il numero sul retro consente di identificaro questa tela con “Una donna in ginocchio assaita da un cane” riferito a Michelangelo Cerquozzi 1892, n. 278: Michelangelo Cerquozzi Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Poussin; Scuola fiamminga.

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; N. di Carpegna scheda in Michael Sweerts, cat. mostra, Rotterdam Roma 1958, n. 64, p. 60; G. Capitelli scheda in Ritratto di una collezione, cat. della mostra, Mantova 2005, p. 224. Cat. GNAA: A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala I, p. 29

Bibliografia essenziale: C. Pietrangeli, Villa Paolina, Roma 1961, p. 35; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 413. Note: Sul retro del telaio è la scritta “Silo card. Valenti Gonzaga n. 354” e due sigilli Torlonia. Reintelato. Pendant del n. 965 (L'Acquavitaro), del n. 960 (Giocatori di morra) e del 1032 (Tabaccaro), tutti di misure analoghe. Tutta la serie proviene probabilmente dalla collezione Vaeni Gonzaga, dove si trovava sicuramente. questo dipinto (cfr. Pietrangeli, Villa Paolina, Roma 1960, p. 35). Capitelli 2005, p. 224) avvicina il dipinto a M. Sweerts. Tnventari: - Valenti Gonzaga 1756; n. 354 Quadri di palmi 2, once 4 per altezza, e palmi 1 once 8, per larghezza, rappresentanti Bambocciate in tela, di Micheangelo delle bambocciate”. Torlonia 1829, n. 215: “Fontanile con figure di Jan Miel 1855, n. 220: Michelangelo Cerquozzi 1892, n. 193: Michelangelo Cerquozzi

LMO.

Attr prec. riportate in scheda GNAA: Peter van Laer; JohannesLingelbach. RV. 148

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn/dim.

2224 (EN. 42239) Cerrini Giovanni Dome(Perugia 1609-Roma 1681) Cristo e la Samaritana olio su tela, em 235 x 304

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (fino al 1994 in deposito presso il Circolo Ufficiali delle Forze Armate d’Italia) Provenienza: Acquisto Barberini 1952

{ex Fidecommisso)

Mostre: A. Pampalone scheda in I! Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, p.nn, n. 15;A. Negro scheda in Gian Domenico Cerrini, cat. mostra, Perugia 2005-06, p. 144. Bibliografia essenziale: M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, n. 402, p. 443; E. Borea, Gian Domenico Cerrini, opere e documenti, in “Prospettiva”, 12, 1978, p. 17; ER. Mancini, s.v. Cerrini, in Dizionario Biografico degli Italiani, XXIV, Roma 1980, p. 20; R. Vodret, Guercino, Vouet, Sacchi e gli altri. Recuperi dal patrimonio in deposito esterno della Galleria Nazionale d'Arte Antica di palazzo Barberini, in “Bollettino d'Arte", 98, 1996, pp. 122-128. Note La tela, eseguita per Antonio Barberini, è considerata opera tarda del pittore (Borea 1978, Negro 2008). Nota a cura di L. Mochi Onori: Inventari inediti: Nell'"Inventario Generale di Quadri delVEcema Casa Barberini redatto per ordine di SEccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Dominici è ricordato al n. 155, con anonimo, di palmi 13.1/2X10.1/2, nell’“apparto della Sig.ra Principessa camera rossa con quadri n. 30” (piano nobile ala sud), appartenente al maggiorasco (fidecommesso). 402) Una Samaritana al: p.mi 12:1: 15: corni» ce noce, e oro del Cerrini (Aromberg Lavin 1975, n. 402, p. 443) RY.

: Teen /dim.: Collocazione: Provenienza:

5067 (EN. Ὁ 67) Cerruti Michelangelo (Roma 1663-1748) La nascita della Vergine olio su tela, cm 270 x 135 Ponza, chiesa della Santissima Trinità (in deposito dal 1943) Roma, Chiesa dei Santi Venanzio e Ansuino dei Camerinesi

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 82. Bibliografia essenziale: A. Santangelo, Nuovi acquisti per i musei di Stato, in “Le Ani”, IL, n.2, dic. 1939- gen. 1940, pp. 67-74; V. Casale, Diaspora e ricomposizione, scheda di Gherardi, Cerruti, Grecolini, Garzi, Masucci ai Santi Venanzio e Ansuino dei in Roma, in Scritti di storia dell’arte în onore di Federico Zeri, Milano 1984, II pp. 736-754; C. Bonn, R. Buitoni, G.M. De Rossi, M. Liverani, S. Paternò, Ponza, Palmarola, Zannone, Roma 1986, pp. 74-75; E Titi Studio di scoltura et architettura nelle chiese di Roma (1674-1763), ed. a cura di B. Contardi e S. Romano, Firenze 1987, vol. I, p. 163-vol. I, p. 57, n. 467; A.M. Rybko, Giovanni Odazzi, in La pittura in Italia del 700, Milano 1990, p. 661. LMO.

Inv. n« 1987 (EN. 36163) Autore: Ceruti Giacomo detto il

: 1120 (EN. 1255) * Cesari Bernardino (Arpino 1571-Roma 1622) L'adorazione dei pastori

Pitocchetto Date: (Milano 1698-1768) Titolo: Ritratto di giovane fumatore olio su tela, cm 213,5 x 142 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Forghieri 1941 (già Brescia,coll. Martineng0 fino al 1939; Bergamo, coll. privata; coll. Prampolini)

olio su tela, cm 44x 55 : Roma, Palazzo Barberini (già Villa d Este a Tivoli fi no al 1987) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 (già Collezione Soderini)

Mostre: R. Vodret scheda in Recuperi, cat. mostra,

Roma 1991-92, pp. 15-16; M. Gallo scheda

Mostre R. Cipriani, G. Testori scheda in Pittori della realtà in Lombardia, cat. mostra, Milano 1953, n. 122,p. 68; L. Mallé scheda in Giacomo Ceruti, cat. mostra, Torino 1967, n. 30, p. 50; R.L. Manning scheda in Painting in Italy in the eighteenth Century, Chicago Minneapolis Toledo 1970-71, n. 4, pp. 2425; MS, Pisani scheda in I cinque sensi nell'arte, cat. mostra, Cremona 1996-97, n. 1.11, p.76; L. Mochi Onori scheda in Set cento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000,n. 24, p. 74 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 25; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, Dipinti del 700, Roma 2007, p. 81. Bibliografia essenziale: M. Gregori, Giacomo Ceruti, Bergamo 1982, pp. 68,216.

in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mo-

stra, Roma 2001, n. 53, p. 97.

Bibliografia essenziale: E Mariott, La Legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, n. 314; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 416. Note: Sol rero è e cri "MY. Soderini il τι e a destrail sigillo apposto nel 1814 dalla Terza Giustizia di Paceai beni appartenuti a Giuseppe Torlonia. Sul retro della cornice è un sigillo illegibile. La scritta sul retro attesta la provenienza dalla collezione Soderini Ritenuto da Cannatà e Gallo (2001) di un pittore vicino a Darnardino Cesari, l’opera è stata datata da Gallo verso la metà degli anπὶ dieci del 60. Inventa - Torlonia 1814, n. 90: è forse identificabile con dipinto di analogo soggetto, ma di misure leggermente differenti (palmi 1 e 5 oncie x 7 © 5 oncie) che compare nell'inventario del 1814 come opera che “si ha per Carracci, ma che il Sig. Landi Perito crede sia dell’Arpino”. 1817-21 (Guattani); non identificabile 1848 c. (in Vodret 1994) tra le opere appartenute a Giuseppe Torlonia che si trovavano nella collezione Alibert (“che si ha per Carracci") 1892, n. 314: Benedetto Castiglione

LMO.

RV.

149

Inv. ni Autore: Date: Titolo:

2568 (EN. N/T) Cesari Giuseppe detto il Cavalier d'Arpino (Arpino 1568-Roma 1640) Angelo con la colonna della Flagellazione Tecn./dim.: tempera su cartone, cm 357

x247 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Acquisto Dobroslava Bassenge 1973 (già collezione. Chigi) Mostre: H. Róugen scheda in I Cavalier d'Arpino, cat. mostra, Roma 1973,n. 40, pp. 119-122; M. Pupillo scheda in La regola e la fama, cat. mostra, Roma 1995,n. 68, pp. 512-513. Bibliografia essenziale: O. Pollak, Ausgewachlte Akten zur Geschichte der rümischen Peterskirche (1535-1621), in “Jahrbuch der koeniglichen preussischen Kunstsammlungen”, 1915, pp. 75-77; LAE Orbaan, Der Abbruch. Alt-Sankt-Peters 1605-1615, in "Jahrbuch der koeniglichen preussischen Kunstsammlungen", 1919, pp. 885 C. Galassi Paluzzi, San Pietro in Vaticano. Le chiese di Roma illustrate, 74-77, 1], Roma 1963, p . 51-56; H. Siebenhiiner, Um” risse zur Geschichte der Ausstattung von St. Peter in Rom von Paul III. bis Paul V.(15471606), in Festschrift für Hans Sedlmayr, München 1963, pp. 299-300; A. Zuccari, Il cardinale Baronio iconografo della Controriforma, relazione al Convegno di Studi artisti e società a Roma e Firenze nei secoli XV € XVI, Roma 16-20 novembre 1981, Roma 1997; A. Zuccari, La politica culturale dell'Oratorio romano attraverso le imprese artistiche promosse da Cesare Baronio, in “Storia dell'Arte",42, 1981,p. 172. Note: Cartone per il mosaico nella cupola della basilica di San Pietro in Vaticano. Altri cartoni sono conservati ad Ariccia, Palazzo Chigi RY.

1776 (EN. 21302) Cesari Giuseppe detto il Cavalier d'Arpino (attr) 1568-Roma 1640) olio su tela, cm 200 x 120 sciata Italiana (in deposito dal 1919) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo,La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere darte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; G. Finaldi in A. de Franchis, G. Finaldi, D. Rodriguez, L’ambasciata d'Italia in Spagna, Milano 2005, pp. 99127. Collocazione: Madrid (Spagna), Amb.

RV.

4570 (EN. N/T) Chiari Giuseppe Bartolomeo : (Roma 1654-1727) Gloria di san Clemente

4571 (EN. N/T) Chiari Tommaso

(Roma 1665-1733) La morte di san Servolo olio su tela, cm 52 x 98 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

olio su tela, em 170 x 70 Roma, Palazzo Barberini. Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

Mostre: Ὁ. Sestieri scheda in Sebastiano Conca, cat. mostra, Gaeta 1981, pp. 110-113; V. Casale. scheda in La collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 36; V. Casale scheda in Π Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99, n. 2, pp. 52-53; ΜΒ. Guerrieri Borsoi scheda in Papa Albani e le arti a Urbino e a Roma, cat. mostra, Urbino Roma 2001-02, n. 129, pp. 292-295; E. Lemme scheda in Les Cieux en Gloire, cat. mostra, Ajaccio 2002, n.117, p. 411. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 84 Bibliografia essenziale: J. Gilmartin, The Paintings commissionated by Pope Clemente XI for the Basilica di San Clemente in Rome, in “The Burlington Magazine”, 855, 1974, pp. 306, 311, fig. 21; M. Esuperanzi, Un profilo di Giovanni Domenico Pietrini, in Ville e palazzi. Illusione scenica e miti archeologici Studi sul Settecento romano, 3, a cura di P. Debenedeti Roma 1987, p. 68; G. Sesteri, Repertorio del a pittara romana della ine del Seicento e del Set tecento, Torino 1994, I, p. 54; IT, fig. 279; V. Casale, La pinacoteca settecentesca nella na‘vata di San Clemente, in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano 1998, pp. 60-62. LMO.

Mostre: V. Casale scheda in La collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 33; V. Casale scheda in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99,n. 1, pp. 51-52; ΜΒ, Guerrieri Borsoi scheda in Papa Albani e le arti a Urbino € a Roma, cat. mostra, Urbino Roma 200102, n. 124, pp. 286-287; I. Lemanique scheda in Les Ciewx en Gloire, cat. mostra, Ajaccio 2002, n. 113, p. 407; B. Cirulli scheda in. sioni ed estasi, cat. mostra, Città del Vaticano, 2003-04. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 83. Bibliografia essenziale: B. Kerber, Giuseppe Bartolomeo Chiari, in “Art Bulletin’, L, I, 1968, p. 80, n. 50; J. Gilmartin, The Paintings commissionated by e Clemente XI for the Basilica di San Clemente in Rome, în “The Burlington Magazine”, 855, 1974, p. 310, n. 29; EK. Waterhouse, Roman Baroque Painting, Oxford 1976, p. 65; A. Emiliani, Federico Barocc, Bologna 1985, Π, pp. 428-428; F. Haskell, Mécènes et peintres. L'art et la société au temps du Baroque italien, Parigi 1991, p. 308; G. Sesiri, Repertorio della pitura τος mana della fine del Seicento e del Settecento, "Torino 1994, IL,n. 260- ΠῚ,pp. 51-54;V. Casale, La pinacoteca settecentesca nella navata di San Clemente, in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano 1998, pp. 51-52;N. Pio, Ms. sulle Vite degli Artist, B.A.V. Cod. Ca; L. Bartolucci in Le Marche disperse. Repertorio di opere d'arte dalle Marche al mondo, a cura di C. Costanzi, Cinisello Balsamo 2005, pe 242, LM.O. 150

(Firenze 1565-1630) Cristo e la Maddalena Tecn/dim.: olio su tela, cm 125 x 100 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Chigi 1918

Mostre: R. Vodret scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n. 57, p. 102 Bibliografia essenziale: R. Vodret, La terza galleria storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p . 67, 113; Seherschel, Agostino Giampelli 1565-1630, tesi di dottorato 1995, p. 408; R. Vodret, La collezione Chigi, in Dalle collezioni all'arredo, cat. mostra, Roma 1997, p. 51; A-Mignosi Tantillo, La famiglia e le collezioni, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001,n. 15, pp. 23-55. Note: Accuratamente descritto come opera di Agostino Ciampelli nell'inventario Chigi del 1692 (cfr. Vodrer 2001).

Atte. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola toscana sec. XVI. RV.

1013 (EN. 1235) Cignani Carlo, copia da (Bologna 1628 - Forlì 1719) x La Carità m: olio su tela, cm 48,4 x 60

Collocazione: Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, I, Roma 1896, p. 94, n 11; S. Vitelli Buscaroli, Carlo Cignani (1628-1719), Bologna 1953; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p . 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezioπὸ di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 414. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 237”. Prol bilmente da identificare con una “Carità” di analoghe misure riferita a Romanelli e citata nell'inventario del 1814. Inventari: - Torlonia 1814, n. 286 (2): Romanelli 1817-21 (Guattani),p. 94 n. 11; "scherzo di una madre sedente tra tre bambini, ritenuta da alcuni l’allegoria della Carità, opera di Guido Cagnacci” 1855, n. 237: Carlo Cignani 1892, n. 207: Carlo Cignani

Inv.n: Autore Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

2515 (EN. N/T) Circignani Niccolò detto il Pomarancio * (Città della Pieve 1568 ca.Roma 1629) x La strage degli innocenti Tecn/dim: olio su tavola, cm 312 x 265 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Alessandro Got-

1382 (EN. 914) Cittadini Pier Francesco (Milano 1613/16 c.-1681) di giovine Ritrat totta olio su tela, om 65 x 49,5 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pietà 1895

Mostre:

lieb 1968

N. Tarchiani scheda in Pittura italiana del Seicento e Settecento, cat. mostra, Firenze 1922, n. 309, p. 70; Scheda in Bambini nel tempo, cat. mostra, Mantova 2004 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 60; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IX, p. 23; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d’Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 24. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola spagnola.

Mostre: 1, Faldi scheda in Acquisti doni, lasciti, etauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 6, p. 22. Bibliografia essenziale: C. Degl'Innocenti, Niccolò Circignani, Fuocechio 1997. LMO.

LMO.

RY.

151

: x Tecn /dim.: Collocazione: Provenienza:

1896 (EN. 29422) Cocchi Francesco (Budrio, Bologna 1788-Bologna 1865) Architettura gotica glio su tela,em 117 x 153 Roma, Camera dei Deputati (in deposito dal 1925) Acquisto M. Drusiani 1922

Mostre: E. Tamburini Santucci scheda in Dall’Accedemiaal vero, cat. mostra, Bologna 1983, n. 56, p. 132. Bibliografia essenziale ‘Ad vocem, Cocchi Francesco in Dizionario Enciclopedico Bolaffi dei pittori e degli incisori italiani, Torino 1972-76; E. Tamburini Santucci, Francesco Cocchi: teoria tecnica e stilistica di uno scenografo dell'età romantica, tesi AA. 1975-76, Istituto di Storia dell'Arte, Università di Bologna; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 5580.

Note Per una variante vedi inv. 1899, G. Rocchi, Architettura gotica. RY.

1897 (EN. 29423) Cocchi Francesco (Budrio, Bologna 1788-Bologna 1865) Titolo: Nebbia ad Amburgo olio su tela, cm 70 x 88 Roma, Comando Generale dell'Arma dei Carabinieri (in deposito dal 1993) Provenienza: Acquisto M. Drusiani 1922 RY.

* Titolo: Tecn./dim.: Collocazione: Iscrizioni: Provenienza: Mostre

Inv.nz Autore: Date: Titolo:

1477 (EN. 10751) Codazzi Viviano, seguace di (Bergamo 1604-Roma 1670) Roma, veduta dell'arco di Portogallo Teen./dim.: olio su tela, cm 37 x 49 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (già Musco di Roma in deposito dal 1934) Provenienza: Dono Corrado Ricci 1909 (Prov. Patrizi) Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra Roma 1920. Att. prec. riportate in scheda GNAA: Anonimo italiano sec. XVIII.

2407 (EN. 42422) Codazzi Viviano (Bergamo 1604-Roma 1670) Prospettiva architettonica olio su tela, em 96 x 188,5 Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Sulla base dell'ultima colonma a destra, data 1671 e firma "V.C. Roma” Acquisto Carlo Sestieri

Schedain La città che non è mai esistita, cat. mostra, Barcellona Bilbao 2003-04.

Bibliografia essenziale: Acquisti dei Musei e Gallerie dello Stato (1958), in “Bollettino d'Arte", XLIII, 1958, pp. 380-381.

LMO.

Note: Pendant della Veduta del porto di Civitavecchia ad Ariccia, Palazzo Chigi. LM.O.

152

Inv.n; Autore: Date: Titolo:

1478 (EN. 10752) Codazzi Viviano, seguace di (Bergamo 1604-Roma 1670) Roma, veduta delle Colon-

nacce presso il Foro di Ner-

olio su tela, em 38 x 49 * Roma, Palazzo Barberini (già Museo di Roma in deposito dal 1934) Provenienza: Dono Corrado Ricci 1909 (Prov. Patrizi) Mostre: L. Ozzola schedain Castel Sant’Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra Roma 1920. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Anonimo italiano sec. XVIII. LM.O.

1539 (EN. 15100) Coghetti Francesco (Bergamo 1802-Roma 1875) Ercole doma i cavalli Tecn./dim.: affresco staccato, cm 145 x 380 Collocazione: Lisbona (Portogallo), Ambasciata Italiana (in deposi to) Provenienza: Acquisto I. Tancredi 1912 (dal palazzo Torlonia a Piazza Venezia, demolito nel 1902) Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo,La “Terza galleria”: origini e storia delle dispersione delle opere darte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; E.G. Ortona, Alcuni affreschi a Lisbona dal demolito Palazzo Torlonia di piazza Venezia a Roma, in "Bolletti no d'Arte”, 1997, n. 98, pp. 141-156. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Andrea Podesti. Inv. n Autore: Date: Titolo:

RY.

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn/dim Collocazione: Provenienza:

1540 (EN. 15101) Coghetti Francesco {Bergamo 1802 Roma 1875) Ercole divide PEllesponto

1541 (EN. 15102) Coghetti Francesco (Bergamo 1802-Roma 1875) Uline riconosco del ome Argo

affresco staccato, em 145 x ith Lisbona (Portogallo), cogallo), Amba-Ambascita Italiana (in deposito) Acquisto I. Tancredi 1912 (dal palazzo Torlonia a Piazza Venezia, demolito nel 1902)

Teen /dim.: affresco staccato, em 145 x 380 Collocazione: Lisbona (Portogallo), Am-

basciata Italiana (in deposito) Provenienza: Acquisto L Tincedi 1912 (dal palazzo Torlonia a Piazza Venezia, demolito

nel 1902)

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo,La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; E.G. Ortona, Alcuni affreschi a Lisbona dal demolito Palazzo Torlonia di piazza Venezia a Roma, in “Bollettino d'Arte”, 1997, n.98, pp. 141-156.

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere darte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; E.G. Ortona, Alcuni affreschi a Lisbona dal demolito Palazzo Torlonia di piazza Venezia a Roma, in “Bollettino d'Arte”, 1997, n. 98, pp. 141-156.

Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Andrea Podesti.

Aut. prec.riportate in scheda GNAA:

Adis Poder

RY.

RN.

155

Inv. n: Autore Date: Titolo:

1542 (EN. 15103) Coghetti Francesco. (Bergamo 1802-Roma 1875) Polifemo e Galatea Tecn/dim affresco staccato, cm 145 x 380 Collocazione: Lisbona (Portogallo), Ambasciata Italiana (in deposito) Provenienza: Acquisto I. Tancredi 1912 (dal palazzo Torlonia a Piazza Venezia, demolito nel 1902) Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80; E.G. Ortona, Alcuni affreschi a Lisbona dal demolito Palazzo Torlonia di piazza Venezia a Roma, in “Bollettino d'Arte”, 1997, n. 98, pp. 141-156. RY.

1543 (EN. 15104) Coghetti Francesco (Bergamo 1802-Roma 1875) L'educazione di Achille 5 affresco staccato, cm 145 x 380

Collocazione: Lisbona (Portogallo), Ambasciata Italiana (in deposi10) Provenienza: Acquisto I. Tancredi 1912 (dal palazzo Torlonia a Piazza Venezia, demolito nel 1902) Bibliografia essenziale: Vode Adamo, Le “Terza gallerie rà gini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; E.G. Ortona, Alcuni af reBuone dal dolio o Tole nia di piazza Venezia a Roma, in "Bolletino d'Arte”, 1997,n. 98, pp. 141-156.

: 3600 (EN. 950 1233 MAI)

Coghetti Francesco (Bergamo 1802-Roma 1875)

: Bozzetto di soggetto classico ‘Teen /dim.: Collocazione: Iscrizioni: Provenienza:

olio su tela, cm 26 x 34 Roma, Palazzo Barberini In basso a sinistra firmato

7E Coghett IL." Museo Artistico industriale: 1956 RY.

Inv.nz Autore Date: Titolo:

1393 (EN. 799) Coli Giovanni e Gherardi Filippo (Lucca 1636-1691) (Lucca. 1643-1704) con san Sacra Famiglia Giovanni evangelista e un

Tecn./dim.: Collocazione: Provenienza:

olio su tela, em 344 x 175,5 Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Acquisto Monte di Pietà 1895

Mostre: ‘A. Pampalone scheda in I! Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, pn, n. 16. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 76;A. de Rinaldis, La Gal eria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII,p. 23. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; H. Voss, Kritische Bemerkungen zu Seicentisten in den romischen Galerien, in "Repertorium für Kunstwissenschaft”, XXXIV, 1911, p. 119; H. Voss, Die Malerei des Ba rock in Rom, Berlino 1924, pp. 472-475, tav 324; ΕΚ. Waterhouse, Baroque Painting in Rome, Londra 1937,p. 55. Attr prec riportate in scheda GNAA: Scuola veneta.

RY,

LM.O.

154

1591 (EN. 18417) Compagno Scipione (1624 ca.-1680 ca.) La strage degli innocenti Tecn./dim: olio su rame, cm 79,6 x 1065 Collocazione: Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915 Mostre N. di Carpegna schedain Pittori napoletani del ‘600 e del 700, eat. mostra, Rorma 1958, n.4, p 42. Bibliografia essenziale: DAR. Marshall, Viviano and Niccolò Codazzi and the baroque architectural fantasy, Milano 1993. Inv. n: Autore: Date: Titolo:

RY.

1928 (EN. 31503) Compagno Scipione (1624 ca.-1680 ca.) La strage degli innocenti

Tecn./dim: olio su tela, cm 65,5 x 104 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Firmato e dataro sull'arco al centro:"SCIPIONE COMPAGNO /F. 1642" Provenienza: Acquisto Arturo Fiorentino 1927 Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 10, pp. 14-15. Bibliografia essenziale: DAR. Marshall, Viviano and Niccolò Codazzi and the baroque architectural fantasy, Milano 1993. RY.

2496 (EN. N/T) Conca Sebastiano (Gaeta 1680-Napoli 1764) profeta Geremia olio su tela, em 65 x 40 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Alberto Di Castro 1964 Mostre: I. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 7, p. 24; G. Sestieri scheda in Sebastiano Conca, cat. mostra, Gacta 1981, n. 172, pp. 124-126; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe è Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 25,p. 76. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 32; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 85. Bibliografia essenziale: G. Sestieri, Contributi a Sebastiano Conca, in “Commentari”, p. 136,n. 151c; P. Rosen: berg, An exhibition at the Barberini Gallery of Rome, in “The Burlington Magazine", 112, 1970, p. 642; S. Rudolph, La Pittura del Settecento a Roma, Milano 1983, n. 184; A. Negro, Conca, Melchiorri, Procaccini. Tre nuovi bozzetti per i Profeti del Laterano in Alessando Albani patrono delle arti, architettura, pittura e collezionismo nella Roma del 700, Roma 1993, p. 125; Pietro Alamanno. Un pittore austriaco nella Marca, a cura di S. Papert e S. Di Provvido, Milano 2005. Note: Bozzetto con varianti per uno dei dodici ‘vali ad affresco con figure di profeti commissionati nel 1718 da Clemente XI per la navata centrale della basilica di San Giovanni in Laterano. Inv. n: Autore: Date: Titolo:

3 2398 (EN. 42413) Conca Sebastiano

Date: (Gaeta 1680-Napoli 1764) Titolo: Lidolatria di Salomone. Teens olio su tela, em 35 x 51,4 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Dono Carlo Sestieri 1957 Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del '600 e del 700, cat. mostra, Roma 1958, n. 23, p. 47 (non esposto); L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 27, p. 80. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 32; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 85. Bibliografia essenziale: Ὁ. Sesticri, G. Sestieri, Contributi a Sebastiano Conca, în “Commentari”, 1970, pp. 136-150; O. Michel, Recherches biographiques su Paolo Anes, in Studi offerti a Giovanni Incisa della Rocchetta, Roma 1973, p. 151. LM.O.

LM.O.

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Inv ne Autore Date: Titolo:

2497 (EN. N/T) Conca Sebastiano (Gaeta 1680-Napoli 1764) II profeta Geremia con un angelo

glio su tela, cm 65 x 40 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Alberto Di Castro 1964 Mostre: 1. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti restaurie recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n.8, p. 26; G. Sestieri scheda in Sebastiano Conca, cat. mostra, Gaeta 1981, n. 17b, pp. 124-126; L. Mochi Onori schedain Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000,n. 26, p. 76. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 32; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 86. Bibliografia essenziale: Ὁ. Sestier, G. Sestieri, Contributi a Sebastiano Conca, in “Commentari”,1970, p. 136, n 15105 È. Rosenberg, An exhibition at the Barberini Gallery of Rome, in “The Burlington Magazine”, 112, 1970, p. 642; S. Rudolph, La Pittura del Settecento a Roma, Milano 1983, n. 184. Note: Bozzetto con varianti per uno dei dodici ovali ad affresco con figure di proferi commissionati nel 1718 da Clemente XI per la navata centrale della basilica di San Giovanni in Laterano. LM.O.

2544 (EN. N/T) Conea Sebastiano (Gaeta 1680-Napoli 1764) : Incontro del cardinale Anton Felice Zondadari con Filippo V re di Spagna : lio su tela, cm 109 x 146 Roma, Palazzo Barberini t Acquisto Gherardo Kraft 1971 (da palazzo Chigi Zondadari in San Quirico d'Orcia) Mostre: I. Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte. Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, n. 25; G. Sestieri scheda in Sebastiano Conca, cat. mostra, Gaeta 1981, n. 44a, pp. 174176.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 50; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 87. Bibliografia essenziale: RM Cite γανοάμειον to Piero Bien in “Paragone”, 169, 1964, p. 44; A.M. Clark, Sebastiano Conca and the Roman Rococò, in “Apollo”, maggio 1967, appendice, p. 344; CL. Ragghianti, Batoni pittore storico, in "Critica d'Arte", 1967, pp. 48-49, fig. 3; G. Sentier Contributi « Sebastiano Conca, in “Commentari”,p. 134,n. 32;L. Pascoli, Le vite de pittori, scultori e architetti moderni, II, Roma, 1736, ed. a cura di A. Marabottini, Perugia 1992, p. 828. At prec. riportate in scheda GNAA: Pompeo Batoni.

4572 (EN. N/T) : Conca Sebastiano s (Gaeta 1680-Napoli 1764) Miracolo di san Clemente in Crimea

Inv.n Autore: Date: Titolo:

2547 (EN. N/T) Conca Sebastiano (Gacta 1680-Napoli 1764) Il Gran Maestro Anton Felice Zondadari riceve gli stendardi turchi Tecn/dim: olio su tela, em 110 x 147 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Gherardo Kraft 1971 (da palazzo Chigi Zondadari in San Quirico d'Orcia) Mostre

gliosu tela, cm 63 x 98 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

Mostre: G. Sestieri scheda in La collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 38; V. Casale scheda in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99, n. 3, pp. 53-54; ΜΒ. Guerrieri Borsoi scheda in Papa Albani e le arti a Urbino e a Roma, cat. mostra, Urbino Roma 2001-02, n. 126, pp. 289-291; A. Brejon de Lavergnée scheda in Les Ciewx en Gloire, cat. mostra, Ajaccio 2002, n. 89, p. 3. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 88. Bibliografia essenzia B. de Dominici, Vita de pittori, scultori e architetti napoletani.., ΠῚ, Napoli 1721, p. 664; J. Gilmartin, The Paintings commissionated by Pope Clemente XI for the Basilica di San Clemente in Rome, in "The Burlington Magazine”, 855, 1974, p. 307, fig. 16, p. 309; G. Sestieri, Sebastiano Conca (16801764), cat. mostra, Gaeta 1981, pp. 110-113; G. Sestieri, Repertorio della pittura romana della fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, I, p. 5% II, fig. 207; V. Casale, La pinacoteca settecentesca nella navata di San ‘Clemente, in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano 1998, pp. 53-54.

1. Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte.

Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, n. 26; G. Sestieri scheda in Sebastiano Conca, cat. mostra, Gaeta 1981, n. 44b, pp. 174176. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 50;L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 87. LMO.

LMO.

LMO.

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2626 (EN. N/T) Corcos Vittorio (Livorno 1859-Firenze 1933) Ritratto della marchesa Edith Dusmet

olio su tela, em 198 x 150 Roma, in deposito presso il Ministero peri Beni εἰς Attività Culturali Provenienza: Dono Alfredo Dusmet 1958 LM.O.

Inv. nz Autore Date: Titolo:

2572 (EN. N/T) + 4581 (EN. N/T) 4582 (EN. N/T) Corvi Domenico Corvi Domenico Corvi Domenico (Viterbo 1721 - Roma 1803) (Viterbo 1721 - Roma 1803) (Viterbo 1721 - Roma 1803) Madonna e san Giuseppe in x Ἢ sacrificio di Isacco : Il ritrovamento di Mosè gloria con santa Caterina e san Nicola di Bari Tecn/dim: olio su tela, cm 79 x 54 olio su tela, em 79 x 54 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Roma, Palazzo Barberini ‘Teen/dim.: olio su tela, cm 270 x 140 Provenienza: Mathicssen Fine Art & Cad, s Mathiessen Fine Art ὅς Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Londra, 1989; Finarte, LugaCid, Londra, 1989; Finarte, Iscrizioni: Firmato e datato sul libro no 1 dicembre 1992; DonaLugano 1 dicembre 1992; nelle mani di san Nicola: zione Fabrizio e Fiammetta Donazione Fabrizio e “Domenico Corvi / fece Lemme, 1999 Fiammetta Lemme, 1999 1763" Provenienza: Acquisto Francesca Roma- — Mostre Mostre: na Mochi 1974 Ὁ. Sestieri scheda in La collection Lemme, | G. Sestieri scheda in La collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 40; [. Faldi schecat. mostra, Parigi 1998, n. 41. I. Faldi scheMostre da in Il Seicento e Settecento romano nella — da in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano RoL. Mochi Onori scheda in Domenico Corvi, Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Rocat. mostra, Viterbo 1998-99, n. 19, p. 112. ma 1998-99,n. 37, pp. 118-121. ma 1998-99, n. 36, pp. 118-121. Cat. GNAA: Cat, GNAA: Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 91. Roma 1988,p. 40; L. Mochi Onori, Galleria ‘700, Roma 2007, p. 91 Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 89. Bibliografia essenziale: Bibliografia essenziale: 1. Faldi, Corvi a Londrain due dipinti, IL. 2, I. Faldi, Corvi a Londra in due dipinti, I 2, Bibliografia essenziale Viterbo 1990, pp. 26 e segg. G. Sestieri, ReViterbo 1990, p. 26 e seggs G. Sestieri, ReH. Voss, Die Malerei des Barock in Rom, pertorio della pittura romana della fine del pertorio della pittura romana della fine del Berlino 1924; I Faldi, Pittori viterbesidi cinSeicento e del Settecento, Torino 1994, I, p. Seicento e del Settecento, Torino 1994, I, p. que secoli, Roma 1970, pp. 78-84; I. Faldi, 6; I, figg. 334-335. 635 I, figg. 334-335. Gli inizi del Neoclassicismo in pittura nella prima metà del Settecento, in Nuove idee e LMO. LM.O. nuova arte nel Settecento italiano, Atti dei convegni ai Lincei, 1975, Roma 1977, pp. 495, 529; S. Rudolph, Primato di Domenico Corvi nella Roma del Primo Settecento, in “Labyrinthos”, 1, 1982, 1-2, p. 17; L. Barroero, Il Compianto sul corpo di Ettore di Domenico Corvi, in “Paragone”, 417, 1984, pp. 66-71; G. Sestieri, La pittura del Settecento, Torino 1988, p . 67-69; L. Barroero, in La Pittura in Tid Il Settecento, vol Tl 1990, p. 679;W. Curzi, Alcuni inediti di Domenico Corvi a Senigallia, in “Bollettino d'Arte”, 61, 1990, pp. 113-120; F. Pansecchi in “Prospettiva”, nn. 57-60, 1989-90, vol I, pp. 340-345. LMO.

5036 (EN. D 36) Costa Francesco Maria e Formenti Tommaso : (Genova 1672-1736 ca.) (att. 1920-29) x Ruderi con maniero olio su tela, cm 75 x 139 Roma, Presidenza della Repubblica, palazzo del Quifinale in deposito dal 1960) Sul retro della tela è venuta alla luce la scritta: “Architetture del Costa con figure. del Formenti”. Provenienza: Uffizi 576 RY.

1997 (EN. 42107) Costa Lorenzo (Ferrara 1460-Mantova 1535) L'annunciazione olio su tavola, cm dittico 15 x 15,5, 16x 165 Roma, Palazzo Barberini : Dono Dusmet 1949

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Gallera Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989,p. 54. Bibliografia essenziale: B. Berenson, The North Italian Painters of the Renaissance, London New York 1900, p. 204; P. Bucarelli, Due opere inedite di Lorenzo Costa in Roma, in “Bollettino d'Arte”, XXVII, 1933, pp. 322-326; M. D'Orsi, Galleria Nazionale Romana. Donazione Dusmet, in “Bollettino d'Arte", XXXIX, 1954, p. 366;B. Berenson, Italian pictures of the Renaissance. Central italian and North Italian Schools, Edimburgo 1968, p. 97; L. Mochi Onori, in Il museo senza confini. Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini, S. Guarino, Milano 2002, p. 64, n. 1.

Τῶν. τς Autore: Date: Titolo:

Costantini Giuseppe (Nola 1844 — San Paolo Belsito 1894) Roma, veduta del Foro romano dal Campidoglio Tecn./dim.: acquerello su carta, cm 50 xA Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto G. Marchesi 1918 Mostre:

: Tecn.Sdim.: Collocazione: Provenienza:

2422 (EN. N/T) Costanzi Placido (Roma 1702-1759) Miracolo di san Giuseppe da Copertino olio su tela, cm 250 x 175 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Eugenio Di Castro 1959

Mostre: I. Faldi scheda in Acquisti doni, lasciti, restauri e recuperi 1970-1972, XIII Settimana dei Musei, Roma, Galleria Nazionale d'Arte. Antica, cat. Roma 1972, pp. 70, 82-85; Nocco scheda in Visioni ed estasi, cat. mostra, Città del Vaticano, 2003-04, p. 226. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 38;L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 92. Bibliografia essenziale: AM. Clark, An introduction to Placido Costanzi, in “Paragone”, 219, 1968, pp. 48-49; AM. Clark, Studies in Roman EighteenthCentury Paintings, a cura di E.P. Bowron, Washington 1981, pp. 61-62, n. 22; M.Cordaro, Sul testamento di Placido Costanzi con alcune precisazioni sulla sua vita e attività, in Ville e palazzi, illustrazione scenica e miti archeologici Studi sul Settecento romano, Roma 1987 n. 3, pp. 95-98; G. Sestieri, Repertorio della pittura della fine del Seicento * del Settecento, Torino 1994, I, pp. 65-67.

Scheda in Mostra retrospettiva di topografia romana, cat. mostra, Roma 1929, n. LXXXV, p. 33. RY.

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: Tecn./dim.: Collocazione: Provenienza:

2542 (EN. N/T) Costanzi Placido (Roma 1702-1759) Il cardinale Fabio Chigi,poi Alessandro VII, giunge al Concilio di Utrecht olio su tela, cm 116 χ 151 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Gherardo Kraft 1971 (da palazzo Chigi Zondadari in San Quirico d'Orcia)

Mostre

I, Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, 0.28.

Cat, GNAA: L. Mochi Onori, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 50; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barbeini, Dipinti del 700, Roma 2007, p. 92. Bibliografia essenziale: ‘AM. Clark, Introduction to Pietro Bianchi, in “Paragone”, 169, 1964, p. 44; C.L. Ragghianti, Baroni pittore storico, in “Critica d'Arte, Contributi”, XIV, 1967, p. 43, fig 2; AM. Clark,An introduction to Placido Costanzi, in “Paragone”, 219, 1968, pp. 41-43, tav, 42; A. Busin Vici, Due dipinti inediti di Placido Costanzi, in “Antichità Viva”, XXI, 1983, pp. 5-8; N. Pio, Ms. sulle Vite degli Artisti, B.A. Cod. Capponiano 257, 275-276; M.Cordaro, Sul testamento di Placido Costanzi con alcune precisazioni sulla sua vita e attività, in Ville e palazzi, illu strazione scenica e miti archeologici. Studi sul Settecento romano, Roma 1987, p.95. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Pompeo Batoni. LMO.

158

Inv. n: Autore Date: Titolo:

2543 (EN. N/T) Costanzi Placido (Roma 1702-1759) Monsignor Anton Felice Zondadari si licenzia dagli ufficiali e soldati spagnoli al confine con la Spagna oliosu tela, cm 111 x 149 Roma, Palazzo Barberini i: Firmato e datato in basso a destra:“P. C, 1727” Provenienza: Acquisto Gherardo Kraft 1971 (da palazzo Chigi Zondadari in San Quirico d'Orcia) Mostre: I. Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte. Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, 2.27.

Inv. ns Autore: Date: Titolo: Tecn./dim.:

2371 (EN. 42353) Costi Raffaele (Perugia 1909 — Rocca di Papa 1972) Paesaggio olio su tavola, em 51 x 69 Collocazione: Roma, Federazione Nazionale pro Ciechi (in deposi to dal 1954) Provenienza: Acquisto 1953

: * Iscrizioni: Provenienza:

Bibliografia essenziale: RE Vodret Adamo, La “Terza galleia*: ri gini è storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

2494 (EN. N/T) Courtois Guillaume detto il Borgognone (St. Hippolyte 1628-Roma 1679) L'adorazione dei pastori glio su tela, cm 245 x 185 Roma, in deposito presso il Ministero per i Beni e le Attivicà Culeurali In basso asinistra Fidecommisso Colonna e “167” Acquisto Eugenio Di Castro 1964

Mostre I. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 9, p. 28; A. Pampalone schedain Il Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, pan, n. 17. Bibliografia essenziale E. Schleier, Aggiunte a Guglielmo Cortese, in “Antichità Viva”, I, 1970, pp. 3-6 fig. 6; S. Prosperi Valenti Rodinò, Disegni di Jacques Cowrtois a Roma, in Mélanges en bommage ἃ Pierre Rosenberg: peintures et dessins en France et en Italie, XVII: - XVIII sibces, a cura di A. Ottani Cavina, Paris 2001, pp. 383-389. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Giuseppe Passeri

RY.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 50; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 99. Bibliografia essenziale: Manoscritto delle Vite degli artisti di Nicola Pio del 1724, Biblioteca Vaticana, Cod. Capponiano 257, fig. 275-276; A.M. Clark, Introduction to Pietro Bianchi, in “Paragone”, 169, 1964, p. 4&; C.L. Ragghianti, Batoni pit” tore storico, in "Critica d'Arte", XV, 1967, p. 46, fig. 5; A.M. Clark, An introduction to Placido Costanzi, in “Paragone”, 219, 1968, pp. 41-43, tav. 41; A. Busiri Vici, Due dipinti inediti di Placido Costanzi, in “Antichita Viva”, XXII, 1983, pp. 5-8; M. Corda1o, Sul testamento di Placido Costanzi con alcune precisazioni sulla sua vita e attività, ὧ “Ville e Palazzi. Studi sul Settecento Ro mano”, Roma, 1987 n. 3, p. 95; A-M. Clark, Studies in Roman Eighteenth-Century Paintings, a cura di E. P. Bowron, Washi ton 1981,fig. 60.

LM.O.

LMO.

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2495 (EN. N/T) Courtois Guillaume detto il Borgognone Date: (St. Hippolyte 1628-Roma 1679) Titolo: Ladorazione dei Magi TeenJdim: olio su tela, cm 245 x 185 ione: Roma, Palazzo Barberini In basso a sinistra: Fidecommisso Colonna e “171” Provenienza: Acquisto Eugenio Di Castro 1964 Mostre: I. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 10, p. 30; A. Pampalone scheda in Il Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, p.i.n,,n. 18. Bibliografia essenziale. E. Schicier, Aggiunte a Guglielmo Cortese, in “Antichità Viva”, I, 1970, pp. 3-6 fig. 13S. Prosperi Valenti Rodinò, Disegni di Jacques Courtois a Roma, in Mélanges en hommage è Pierre Rosenberg: peintures et dessins en France et en Italie, XVI le - XVIIIe siècles,a cura di A. Ottani Cavina, Paris 2001, pp. 383-389. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Giuseppe Passeri. LMO.

1117 (ΕΝ. 352) Courtois Guillaume detto. il Borgognone, seguace di : (St. Hippolyte 1628-Roma 1679) Scena di battaglia Tecn dim: lio su tela, em 475 x 96 Collocazione: Canberra (Australia), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1968) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 416. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 351”, il n. 228 e due sigilli Torlonia. Inventari: - Torlonia 1855, n. 351: Gian Luigi Rocco “Una battaglia del Medio evo di Orientali ed Europei” 1892, n. 311: Gian Luigi Rocco

Inv. Autore: Date: Titolo:

1389 (EN. 823) Courtois Guillaume detto il Borgognone, scuola di * (St Hippolyte 1628-Roma 1679) Scena di battaglia glio su tela, cm 35 x 47 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed alt oggetti di belle ari esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

1879 (EN. 22005) Crema Giovan Battista (Ferrara 1883 - Roma 1964) Roma, veduta di Palazzo Venezia

Teen /dim.: olio su tela, cm 26 x 22 Collocazione: Roma, Museo di Palazzo

Venezia (in deposito dal 1973) Provenienza: Acquisto A. Angiolili 1918 Mostre Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

LMO.

RY.

Atty prec riportate in scheda GNAA: Luigi Rocco. LMO.

: 1375 (EN. 955) Crespi Giovanni Battista

Ὁ (Cerano 1357 Milano 1632) Cristo e la Samaritana

x

lio su tela, cm 100 x 70 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre: Scheda in Mostra del Cerano, cat. mostra, Novara 1964,

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 54;A. de Rinaldis, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IX, p. 23, Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Attr prec riportate in scheda GNAA: Bernardo Strozzi. LMO.

160

Inv.ns Autore Date: Titolo: TeenJdim: Collocazione: Provenienza:

1237 (EN. 852) Crespi Giuseppe Maria (Bologna 1665-1747) Il transito di san Giuseppe olio su rame, em 43 x 34,5 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pietà 1895

Mostre: G. Zucchin,R. Longhi scheda in Il Settecenτο bolognese, cat. mostra, Bologna 1935, n. 48, p. 15 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 77; A. de Rinaldis, La Gal leria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 23; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 22; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 94 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, τὰ alti oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; M. Pajes Merriman, Giuseppe Maria Crespi, Milano 1980, tav. 5. LMO.

Date: Titolo: Tecn./dim: Collocazione: Provenienza:

1538 (EN. 15089) Crespi Giuseppe Maria (Bologna 1665-1747) Madonna in gloria con santa Giacinta olio su tela, cm 134 x 78. Roma, Palazzo Barberini Acquisto Paul Gutcher 1919

L: 1938 (EN. 32150) : Crespi Giuseppe Maria (Bologna 1665-1747) Allegoria dell’ Architettura olio su tela, em 55 x 48,5 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto A. Castagnari 1927

Mostre: Ὁ. Zucchin, R. Longhi scheda in Il Settecento bolognese, cat. mostra, Bologna 1935, n. 31, p. 12; C. Gnudi scheda in Giuseppe Maria Crespi, cat. mostra, Bologna 1948, n. 8, p. 27; Scheda in Allegoria dalla Controriforma al Barocco, cat. mostra, Roma 1952; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 28, p. 82. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 95. Bibliografia essenziale: M. Pajes Merriman, The Paintings of Giuseppe Maria Crespi, New York 1969, n. 195, fig. 50; R. Rali, Pittura bolognese 1650-1800, Bologna 1977, fig. 1772.

Mostre:

L. Mochi Onori scheda in Settecento: l’Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 29, p84,

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p.56; A. de Rinaldis, La Gal leria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IX, p. 23; L. Mochi Onori, Le Galleria’ Nazionale d'Arte Antica, Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 22; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 94. Bibliografia essenziale: C.C. Malvasia, Felsina pittrice. Vita dei Pittori Bolognesi, vol. III, Bologna 1769, pp. 201-232; H. Voss, Giuseppe Maria Crespi, Roma 1921, p. 20; M. Pajes Merriman, The Paintings of Giuseppe Maria Crespi, New York 1969, p. 347, tav. 319; M. Pajes Merriman, Giuseppe Maria Crespi, Milano 1980.

o.

1993 (EN. 42103) Crespi Giuseppe Maria (Bologna 1665-1747) La vestizione di san Guglielmo d'Aquitania, (copia

da Guercino) Tecn/dim: olio su tela, cm 95 x 65 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Dono Dusmet 1949 Mostre:

R. Vodret scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 17, p. 60; R. Vodrer scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01,n. 16, p. 62;M. Pulini scheda in Le collezioni ritrovate di Guercino, cat. mostra, Iglesias 2003,p. 17. Bibliografia esenzial C.C. Malvasia, Felsina Pittrice, II, 1769, p. 203; M. Pajes Merriman, Giuseppe Maria Crespi, Milano 1980, pp. 165-167, 267, n. 125; L. Salerno, D. Mahon, 1 dipinti del Guercino, Roma 1988, p. 148. Note: Copia di G.M. Crespi del famoso dipinto di Guercino conservato a Bologna nella chiesa di San Gregorio, altare Lucarelli At prec. riportate in scheda GNAA: Guercino. RY.

LMO.

161

2518 (EN. N/T) Crespi Giuseppe Maria Bologna 1665-1747) x Latona trasforma in rane i pastori della Licia olio su tela, cm 146 x 170 Bologna, Pinacoteca Nazionale (in deposito dal 1970) Acquisto Ufficio Esportazione Roma 1969 (prop. M. Kietschman Waldtraurt) Mostre 1. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 12, p. 34; G. Viroli scheda in Giuseppe Maria Crespi, cat. mostra, Bologna Stoccarda Mosca 1990-91, n. 44, p. 84. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini Dipinti del ‘700, Roma 2007, p.95. Bibliografia essenziale: Ὁ. Zanotti, Storia dell Accademia Clementina, II 1739, p. 52; L. Crespi, Vite de pittori bolognesi, Bologna 1769, p. 212; C.C. Malvasia, Crespi, in Felsina pittrice, III, Bologna 1769, pp. 201-232; K. Murawska-Muthesius, Brutus kissing the earth: a new painting by Giuseppe Maria Crespi in Poland, in “The Burlington Magazine”, novembre 1993, p. 751, fig, 20; R. Vitali, in Le Marche disperse. Repertorio di opere d'arte dalle Marche al mondo, a cura di C. Costanzi, Cinisello Balsamo 2005, p. 182. LMO.

Inv. ms 1364 (EN. 850)

«1951 (EN. 39471) Cretey Pierre Louis. : (Lione 1645 - 1690) L'educazione di Achille

Autore: CreteyPierre Louis Date: (Lione 1645-1690) Titolo: La decollazione del Battista

olio su tela, cm 64x 78 Roma, Palazzo Barberini t Acquisto Casa di Vendita Antoniniana 1935

+ olio su tela,cm 172 x 119 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pierà 1895 Mostre: N. Tarchiani scheda in Pittura italiana del Seicento e Settecento, cat. mostra, Firenze 1922.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p.19. Bibliografia essenziale: Ὁ. Chomer, L. Galactéros de Boissier, P. Rosenberg, Pierre Louis Cretey; le plus grand peintre Lyonnais de son siecle, in “Revue de l'Art", 82, 1988, p.22, fig, 11. At prec. riportate in scheda GNAA: Paul Troger.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 55; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 26. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; E. Lavagnino, Un quadro di Giuseppe Bazzani nella Real Galleria d'Arte Antica in Roma, in “Bollettino d'Arte", XXVIII, 4, ottobre 1934, pp. 159-164; C. Tellini Perina, Giuseppe Bazzani, Firenze 1970, p. 89; G. Chomer, L. Galactéros de Boissier, P. Rosenberg, Pierre Louis Cretey; le plus grand veinte Lyonnais de son siècle, in "Revue de Art”, 82, 1988, p. 25, fig. 18.

LMO.

Ater prec riportate in scheda GNAA: Scuola fiamminga sec. XVII; Jan Lyss; Giuseppe Bazzani; Scuola genovese sec. XVII. LM.O.

162

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

1990 (EN. 42063) Cretey Pierre Louis (Lione 1645-1690) San Rocco curato dall'angelo olio su tela, cm 31 x 94 Roma, Palazzo Barberini Acquisto R. Censi 1947.

Bibliografia essenziale: G. Chonner, L. Galactéras de Boissier, P Rosenberg, Pierre Louis Cretey; le plus grand peintre Lyonnais de son siécle, in "Reue de l'Art", 82, 1988, p. 22, fig; 12. tts prec. riportate in scheda GNAA. Paul Troger. LMO.

2 933 (EN. 537)

Cretey Pierre Louis (?) : (Lione 1645 — 1690) Lebbrezza di Noé olio su tela cm 118 x 74 * Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Donazione Torlonia 1892

Mostre: A. Pampalone scheda in Il Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, p.n.n, n. 11. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p.72,n. 534. Bibliografia essenziale E Hermanin, Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, in “Bollettino d'Arte", 1908, p. 85; H. Voss, Die Malerei des Barock in Rom, Berlino 1924, p. 233; EK. Waterhouse, Baroque Painting in Rome, Londra 1937, p. 49; L. Salerno, Pinacoteca Romana. Indice delle Pitture esistenti a Roma, in “Palatino”, XI, 1967, p. 248; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412.

Note: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia P. Rosenberg (1994, com. orale) ha proposto per questo dipinto il nome di Cretey. Inventar - Torlonia 1855, n. 134: Giacinto Brandi 1892, n. 127: Giacinto Brandi Att. prec. riportate in scheda GNAA: Giacinto Brandi. RY.

: x Collocazione: Provenienza:

42276) ‘bio (Carbognano 1610/20-Roma 1689) Urbano VIII consacra la Basilica Vaticana

2260 (EN. 42275) Cristofani Fabio (Carbognano 1610/20-Roma 1689) Scrutinio per l'elezione di Urbano VIII tempera su cartone, cm 318 x 505 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

‘Teen/dim. tempera su cartone, cm 305 x 500 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Mostre: I. Faldi scheda in Tutela e valorizzazione del patrimonio artistico di Roma e del Lazio, cat. mostra, Roma 1964, n. 4, pp. 74-75; L Faldi scheda in 7 cartoni per gli arazzi Barberini, cat. mostra, Roma 1967, n. 4, p. 2. Bibliografia essenziale: U. Barberini, Gli arazzie i cartoni della serie “vita di Urbano VIII? della arazzeria Barberini, in "Bollettino d’arte”, 53, 1968, pp.92, 96-97; AM. De Strobel, Le arazzerie romane dal XVII al XIX secolo, Roma 1989, p. 49; PE Bertrand, Un grand décor tissé à Rome ‘au XVII sole la vie du pape Urbain VIII, in. “Mélanges de l'école francaise à Rome”, 106, 1994, 2, pp. 639-682, p. 650; PE Bertrand, Les tapisseries des Barberini et la décoration d'intérieur dans la Rome baroque, Turnhout. 2005. Note: Inventari inediti: Nell"Inventario generale di Quadri del-

Mostre: 1. Faldi scheda in Tutela e valorizzazione del patrimonio artistico di Roma e del Lazio, cat. mostra, Roma 1964, n. 2, pp. 74-75; L Faldi scheda in 7 cartoni per gli arazzi Barberini, cat. mostra, Roma 1967, n.2, p. 2. Bibliografia essenziale: U. Barberini, Gli arazzi e i cartoni della serie “vita di Urbano VIII” della arazzeria Barberini, in “Bollettino d'Arte", 53, 1968, 2-96; A.M. De Strobel, Le arazzerie romane dal XVII al XIX secolo, Roma 1989, p. 48; PE Bertrand, Un grand décor tissé è Rome qu XVII sce La ie du pape Urbain VII, in “Mélanges de l'école francaise à Rome”, 106, 1994, 2, pp. 639-682, p. 649; PE Bertrand, Les tapiseries des Barberini et la décoration d'intérieur dans la Rome baroque, Turnhout 2005. Note: Nell"Inventario generale di Quadri dell'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844" ad opera di Enrico Di Dominici sette cartoni con la vita di Urbano VIII, fra cui questo, erano esposti, assieme ad altri ventidue dipinti, nella “anticamera degli arconi”, la così detta sala dei marmi.

l’Eccma Casa Barberini redatto

ordine

di SEccza ἢ Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844* ad opera

di Enrico Di Dominici sette cartoni con la vita di Urbano VIII, fra cui questo, erano

esposti, assieme ad altri ventidue dipinti, nella “anticamera degli arconi”, la così detta sala dei marmi.

LMO.

Att. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Pietro da Cortona. LM.O.

163

Inv.nz Autore Date: Titolo: Teen di

971 (EN. 321) Cuyp Albert (Dordrecht 1620-1691) Fontana con cavalieri olio su tela, em 110 x 135

Collocazione: Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito) Iscrizioni: Sul ‘pilastro della fontama" Cuyp Fecit" Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 413; A. Wheelock, Aelbert Cup, New York 2001. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 184”. Firmato sulla fontana "Cuyp fecit". Inventari: - Torlonia 1814, n. 84: Alberto Kuyp 1855, n. 184: Albert Kuyp 1892,n. 165: Albert Kuyp LMO.

1742 (EN. 21268) Cozza Francesco (?) : (Stignano 1605-Roma 1682) Allegoria del Tempo olio su tela, cm 246 x 238 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1961)

Acquisto Chigi 1918 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria": origini e storia delle dispersione delle opere darte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodeet, 1 dipinti, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, foto n. 238, p. 272. Note: Complessa allegoria dello scorrere del tempo forse commissionata da Flavio Chigi, nipote del papa Alessandro VII. Attr. prec riportate in scheda GNAA: Scuola romana sec. XVII. RY.

2502 (EN. N/T) Cozza Francesco (Stignano 1605-Roma 1682) La predica del Battista gliosu tela, cm 219 x 143 Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato in basso a destra, su una pietra: "E cozza. B / 1675" Provenienza: Acquisto Antiquario Gasparrini 1966 Mostre L. Mortari scheda in Mostra dell'attività delle Soprintendenze, cat. mostra, Roma 1966, pp. 143-144; I. Fadi scheda in Acguisti, doni, lasciti restauri e recuperi 19621970, cat. mostra, Roma 1970, n. 11, p. 325 ‘A. Pampalone scheda in I! Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, p.n.n., n. 20; Scheda in L'Arte degli anni santi, cat. mostra, Roma 1984-85, n. X.31, p. 431; Scheda in Pittura italiana del Seicento, cat. mostra, Leningrado 1989; A. D'Amico scheda in Francesco Cozza (1605-1682), cat. mostra, Roma 2007, p. 114.

Inv.n Autore: Date: Titolo:

Inv. a: Autore: Date: Titolo:

2332 (EN. 42378) d'Agnolo Andrea detto A. del Sarto (Firenze 1486-1530) Sacra Famiglia

Inv. n: 807 (EN. 1180) Autore: d'Agnolo Andrea detto A. del Sarto, copia da Ὁ (Firenze 1486-1530) : Tobia e l'angelo

liosu tavola,cm 140 x 104 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini

Tecn./dim. glio su tela, em 147 x 109 Collocazione: Roma, Corte dei Conti (in

Provenienza: Acquisto Barberini 1935 (già coll. Colonna, coll. Jacopo Salviati nel 1580, coll. mons, Antonio Bracci, coll Zanobi Bracci) Mostre Scheda in II Cinquecento toscano, cat. mostra, Firenze 1940, n.4, p. 33. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 16, fig. 37; L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 40; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 16, pp. 32:33. Bibliografia essenziale: JA. Crowe, G.B. Cavalcaselle, Storia della pittura in Italia dal secolo II al secolo XV, Firenze 1908, XI,p. 134; H. Guinness, Andrea del Sarto, Londra 1901, p. 96; A. Venturi, Storia dell'arte italiana, IX-1, Milano 1921,p. 615;E Knapp, Andrea del Sarto, Lipsia 1928, p. 86; A. de Rinaldis, La Galleria Borghese, Roma 1939, p. 33; A. Natali, A. Cecchi, Andrea del Sarto. Catalogo comple16, Firenze 1989, p. 124. Note Il dipinto, citato da Vasari, era nella cappella della villa di Zanobi Bracci a Rovezzano. Nell"Inventario generale di Quadri dell'Ecema Casa Barberini redatto per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844” ad opera di Enrico Di Dominici è ricordato al n. 675 nell’ala sud nella “3 a camera con quadri N.13”.

Bibliografia essenziale E Titi, Ammaestramento utile e curioso di Pittura, Scoltura et Architettura nelle Chie se di Roma, Roma 1686,p. 147;L. Pascoli, Vite dé Pittori,Scultorie Architetti Moderni, Roma 1736, I, p. 69; L. Trezzani, Francesco Cozza (1605 ~ 1682), Koma 1980. Note L’opera si trovava già sul terzo altare della chiesa romana di Santa Marta. Quando l'edificio fu chiuso al culto nel 1872 il insieme agli altri della stessa chiesa, sperso. Ricomparso sul mercato antiquario romano trasformato in forma rettangolare, fu poi riportato alla forma ovale originaria e acquistato dallo Stato. RY,

LMO.

164

deposito dal 1929) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere darte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, în “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 410. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 1” e otto siilli di ceralacca rossa con lo stemma della famiglia. Copia parziale e con lievi varianti della tela di Andrea del Sarto raffigurante L'Arcangelo Raffaele con Tobiolo e S. Leonardo del Kunsthistorisches Museum di Vienna. Inventari - Torlonia 1855,n. 1: Andrea del Sarto 1892,n. 1: Andrea del Sarto RY.

Inv.

Autore Date: Titolo: Teen /dim.:

1052 (EN. 575)

d'Agnolo Andrea detto A. del Sarto, scuola di (Firenze 1486-1530) Sacra Famiglia olio su tavola, em 116 x 129

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (fino al 1994 in deposito presso il Ministero della Pubblica Istruzione) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: Role Mano, iii ala cleo ne di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 414.

Inv ne 1345 (EN. 1323) Autore: d'Agnolo Andrea detto A. del Sarto, scuola di (Firenze 1486-1530) : Madonna col Bambino

Inv.n: 5025 (ΕΝ. Ὁ 25)

Autore: Titolo: Tecn/dim: Collocazione:

d'Alpino Frediano LOlimpo olio su tela, cm 92 x 133 Roma, Ministero della Pubblica Istruzione (in deposito dal 1967) Provenienza: Modena (un vecchio appunto dice Lucca-pinacote-

glio su tavola, em 116 x 86 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

ca) )

LMO.

RY.

Atty prec riportate in scheda GNAA: Leonardo da Pistoia.

Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 277". Inventari: - Torlonia

+ 2369 (EN. 42351) d'Angelo Giuseppe (Acireale 1873-Roma 1948) * Paris defile olio su tela, cm 68 x 100 Roma, Federazione Nazionale pro Ciechi (in deposito dal 1954) Provenienza: Acquisto 1953 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

LMO.

1817-21, p. 107, n 18: Andrea del Sarto

1855, n 277: Andrea del Sarto 1892, n 245: Andrea del Sarto

LMO.

165

1746 (EN. 21272) da Ponte Francesco detto il Bassano, scuola di Date: (Bassano 1549-Venezia 1592) Titolo: La cacciata dei mercanti dal tempio Tecn./dim.: olio su tela, cm 116 x 146

Collocazione: Roma, Presidenza del Conio dei Ministri, Palazzo -higi (in deposito dal 1961) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Bibliografia essenziale. R. Vodret, 1 dipinti, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, foto n. 239, p. 273. LMO.

Inv. n: Autore Date: Titolo: Tecn/dim:

1304 (EN. 945 doppio) da Ponte Girolamo dettoil Bassano (1566-1621) Cristo coronato di spine olio su tela, om 86 x 115

2601 (EN. N/T) da Ponte Jacopo detto il Bassano (Bassano del Grappa, Vicenza 1510-1592) Ritratto di famiglia Teen /dim. olio su tela, cm 70 x 95. Colloca; Roma, Palazzo Barberini In basso a sinistra: *F. 96” Provenienza: Acquisto Ufficio Esportazione Firenze 1981, dalla collezione Corsini Mostre Scheda in Bambini nel tempo, cat. mostra, Mantova 2004, Note: l'operaè ricordata nell “Inventario generale di Quadri dell'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844” ad opera di Enrico Di Dominici in “Famiglia ritratti del Bassano lungh. p. 4.2al. p.3.1 di pertinenzadel Maggiorasco, appartamento di S.E. la Sigra Principessa camera rossa con quadri 30" Autore: Date: Titolo:

Collocazione: DISTRUTTO, durante la seconda guerra mondiale, già Tirana (Albania), Cettigne, Ambasciata Italiana Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RY.

LMO.

166

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

874 (EN. 1203) da Ponte Jacopo detto il Bassano, scuola di (Bassano del Grappa, Vicenza 1510-1592) Ritratto di gentiluomo ve-

Tecn/dim: olio su tela, cm 65,5 x 57,5 Collocazione: Roma, Ministero dell'Interno (in deposito) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 411 Note: Nota a cura di R. Vodrer Sul retro è la scritta “Torlonia 68”. Inventari: Torlonia 1855, n. 68: Tintoretto 1892, n. 68: Tintoretto

Att prec riportate in scheda GNAA Scuola di Tintoretto; Tintoretto. LMO.

+ 1151 (EN. 625) da Ponte Jacopo detto il Bassano, scuola di (Bassano del Grappa, Vicenza 1510-1592) x. L'adorazione dei pastori olio su tela, em 97 x 138 Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 (già collezione Soderini) Mostre Scheda in Jacopo Bassano, cat. mostra, Venezia 1957,n. 50,p. 126.

Cat. GNAA: A. de Rinaldis, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala V, p. 21, fig. 51.

5041 (EN. D 41) * da Ponte Jacopo detto il Bassano, scuola di Date: (Bassano del Grappa, Vicenza 1510-1592) Titolo: La cena del ricco Epulone Tecn.Sdim.: olio su tela, cm 173 x 274 Collocazione: Roma, Ministero dei Lavoτὶ Pubblici Provenienza: Firenze inv. 1890 n. 543/6355 Mostre: Scheda in Riflessi Divini, cat. mostra, Roma Mosca 2005-06.

1394 (EN. 636) da Ponte Jacopo detto il Bassano, scuola di (Bassano del Grappa, Vicenza 1510-1592) Il mercato del pesce olio su tela, cm 60 x 81 Mosca (Russio), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1911) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed alti oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

RN.

Inv. ns 5079 (EN. D 79) Autore: da Ponte Jacopo detto il

Bassano, scuola di (Bassano del Grappa, Vicenza 1510-1592) Il Diluvio olio su tela, cm 101 x 135,5 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1966) Provenienza: Milano, Pinacoteca di Brera Bibliografia essenziale. R.Vodret, I dipinti inC. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, foro n. 237, p. 272. ἈΝ.

LMO.

Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, 1l, Roma 1896, p. 106, n. 1; R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p . 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sula collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 416.

Note: Numerose opere provenienti dalla collezione Soderini furono acquistate da Giovanni Torlonia ante 1814. Sul retro sono le scritte “T.14” e “Soderini”. Sul retro della cornice è il n. 176 (su un'eti-

chetta).

Inventari: 1814,n. 296: Bassano 1817-21 (Guattani), p. 106, n. 1: Bassano 1892, n. 345: Bassano

- Torlonia

RY.

167

5080 (EN. D 80) da Ponte Jacopo detto il Bassano, scuola di Bassano del Grappa, Vicenza 1510-1592) L'arca di Noè glio su tela, cm 100 x 35 Roma, Ministero del Turi smo, Palazzo Vidoni (in de posito dal 1949) Provenienza: Milano, Pinacoteca di Brera

Inv ne Autore: Date: Titolo: Teen dim. Collocazione:

RV.

L: 5083 (EN. D 83)

= 5084 (EN. D 84) : da Ponte Jacopo detto il Bassano, scuola. (Bassano del Grappa, Vicenza 1510-1592)

da Ponte Jacopo detto il Bassano, scuola di (Bassano del Grappa, Vicenza 1510-1592) Scena campestre (l'Inverno)

x Scena campestre (UAutunno)

glio su tela, cm 75 x 97. Roma, Presidenza del Consiglo dei Minis, Palazzo Chigi Provenienza: Milano, Pinacoteca di Brera, n.42 RV.

olio su tela, cm 75 x 965. * Roma, Presidenza del Consige dei Mini, Palazzo Chigi Provenienza: Milano, Pinacoteca di Brennd RV.

168

2602 (EN. N/T) da Ponte Leandro detto L. Bassano (Bassano del Grappa, Vicenza 1557-Venezia 1622) x. L'orazione nell'orto olio su tela, cm 67 x 97 Roma, Palazzo Barberini s Acquisto Ufficio Esportazione Firenze 1981, dalla. collezione Corsini. LMO.

: Tecn/dim.: Collocazione: Provenienza:

5098 (EN. D 98) da Ponte Leandro detto L. Bassano (Bassano del Grappa, Vicenza 1557-Venezia 1622) L'esodo degli Ebrei glio su tela, cm 108 x 158 Roma, Senato della Repubblica (in deposito) Venezia, Gallerie dell’ Accademia, 402 RY.

1333 (EN. 917) da Santacroce Gerolamo (Santa Croce, Bergamo 1480/85-Venezia 1556) Madonna col Bambino e i santi Rocco e Sebastiano

5106 (EN. D 106) da Santacroce Gerolamo (Santa Croce, Bergamo 1480/85-Venezia 1556) Lo sposalizio mistico di santa Caterina Teen /di tempera su tavola, cm 42,7 x 512 Collocazione: Roma, Presidenza del Condei Ministri, Palazzo in deposito dal 1967) Provenienza: Soprintendenza Veneziadeposito Inv. ns Autore: Date: Titolo:

tempera su tavola, cm 37,5 x 485 Collocazione: Roma, Senato della Repubblica (in deposito dal 1940) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 44; A. de Rinaldis, La Gal leria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VI, p. 25, Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, td adiri oggetti di Delle arti esistenti nell Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Bellini

RY,

LMO.

169

Inv. Autore: Date: Titolo:

1584 (EN. 18411) d'Azeglio Massimo (attr.) (Torino 1798-Torino 1866)

Paesaggio con guerrieri a cavallo

olio su tela, cm 37,5 x 29,5 Roma, Ministero per i Beni e le Attività Culturali (in deposito dal 1991) Provenienza: Acquisto Ministero. Real Casa 1915

Tecn dim: Colloc:

LMO.

: * :

Collocazion Provenienza: Mostre: I. Faldi scheda mostra, Roma

2403 (EN. 42418) de Angelis Domenico. (Ponzano Romano 1735Roma 1804) Lotta tra Ercole e Apollo per il tripode di Delfi, bozzetto per un soffitto di Palazzo Borghese in Campo Marzio glio su tela, cm 85 x 42 Roma, Palazzo Barberini Dono Carlo Sestieri 1957 in II Settecento a Roma, cat. 1959, n. 187, pp. 94-95.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 40; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barbevini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 96. Bibliografia essenziale P. Bucarelli, Acquisti dei Musei Soprintendenze e Gallerie dello Stato, 1957; P. Angeletti: Apollo e Dafne; G. Lapis: la nascita di Venere; Dom. De Angeli: Diana, Ercole e Apollo, in “Bollettino d'Arte", XLII, 1957, pp. 374-375,

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

: 962 (EN. 542) de Bloot Pieter (Rotterdam 1601-1658) : Danza campestre

2532 (EN.N/T) de Backer Jacques (Anversa 1540 ca. - 1600 ca) Cristo morto sorretto da un

angelo olio su tela, cm 158 x 118 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Ufficio Esportazione Roma 1971 (proprietà Michele Zoppo)

im: olio su tavola, cm 31,5 x 415 : Roma, Palazzo Barberini : Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Pal 20 Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 26; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IL, p. 22. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezioπὸ di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82, 1994,p. 413

Mostre: 1. Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, n. 1; L. Huet scheda in Fiamminghi a Roma, cat. mostra, Bruxelles Roma 1995, n. 5, pp. 72:73.

Cat. GNAA: I: Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La GalΤρία Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 63.

Note: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia; sul retro della cornice è il n. 72 e la scritta "ter20 ordine”. Inventari: - Torlonia 1855, n. 172: David Teniers il vecchio 1892, n. 156: David Teniers il vecchio

Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scipione Pulzone; Hendrik de Clerg, LM.O.

‘Atte prec. riportate in scheda GNAA: David Teniers il Vecchio.

LMO.

RY,

170

1261 (EN. 950) de Boulogne Valentin. * (Coulomniers 1591-Roma 1632) Titolo: La cacciata dei mercanti dal tempio glio su tela, em 195 x 260 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pietà 1895 (già coll. Fesch e coll. reali di Spagna) Mostre: Scheda in Tableanx francais en Italie, cat mostra, Roma 1946, n. 28, p. 25; Scheda in Mostra del Caravagggio e dei caravaggeschi, cat, mostra, Milano 1951; N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 37, p. 24; I. Faldi scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Atene 1962-63, n. 45, p. 81; G. Scavizzi scheda in Caravaggio e caravaggeschi, cat. mostra, Napoli 1963, n. 70,p. 71; M.L. Casanova scheda in Le Caravage et la peinture italienne du XVIIe siècle, cat. mostra, Parigi 1965,n. 114,p. 245;A. Brejon de Lavergnée, J.P. Cuzin scheda in I caravaggeschi francesi, cat. mostra, Roma Parigi 197374, n. 38, pp. 132-134;A. Brejon de Lavernée, J.P. Cuin scheda in Valentin et les caravagesques francais, cat. mostra, Parigi 1974, n.39, pp. 134-136;R. Vodret scheda in Caravaggio ei suoi, cat. mostra, Roma 1999, 1.48, p. 122; A. Brejon de Lavergnée scheda n L'idea del bello, cat. mostra, Roma 2000.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d’Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 79; R. Vodret schedain L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori ella Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 92, pp. 125-126. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; M. Mojana, Valentin de Boulogne, Milano 1989, p. 68, n. 8; B. Nicolson, Caravaggism in Europe, a cura di L. Vertova, Torino 1990, 1,p.201; II, fig. 669. RY.

ma 1932, sala IX, p. 29; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 82; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 94, p. 128, Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; E Cappelletti, L. Testa, I trattenimento dei Virtuosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1984, pp. 68-69, 132, sch. 29, p. 337; M. Mojana, Valentin de Boulogne, Milano 1989, p. 140.

: * :

1362 (RN. 956) de Boulogne Valentin (Coulomniers 1591-Roma 1632) L'ultima cena Teen /dim. glio su tela, em 139 x 230 Collocazionc: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 (gia coll. Fesch, coll. Mattei fino al 1808) Mostre Scheda in Mostra del Caravaggio e dei caravaggeschi, cat. mostra, Milano 1951, n. 183; N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 38, pp. 24-25; A. Brejon de Lavergnée, JP. Guzin scheda in I caravaggeschi francesi, cat, mostra, Roma Parigi 1973-74, n. 44, pp. 144-146; A. Brejon de Lavergnée, JP. Cuzin scheda in Valentin et les caravagesques francais, cat. mostra, Parigi 1974, n. 46, pp. 148-150; Scheda in Caravaggio e la collezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, n. 18, p. 156; R. Vodret, scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 50, p. 126; Scheda in Riflessi Divini, cat. mostra, Roma Mosca 2005-06. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 57;A. de Rinaldis,Le Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Ro-

RY.

Inv. ns Autore Date: Titolo: Teen./dim.: Collocazione: Provenienza:

2377 (EN. 42358) de Boulogne Valentin (Coulomniers 1591-Roma 1632) I! giudizio di Salomone olio su tela, cm 174 x 213 Roma, Palazzo Barberini Acquisto marchese Giulio Ricci Paracciani 1955

Mostre: R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 49, p. 124; 1. Sgarbozza, scheda in Velézquez a Roma, cat. mostra, Roma 1999-2000, n. 6, p. 80. Cat. GNAA. L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 82; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 93, p. 127. Bibliografia essenziale: J. Costello, The twelve pictures “orderedby Velasquez" and the trial of Valguarnera, in “Journal of the Warbourg and Courtauld Tnstirutes”, 3-4, 1950, pp. 261, 273, 277-278; Acquisti dei Musei e Gallerie dello Stato, in “Bollettino d'Arte", n. 4, 1955, pp. 372-373; A. Santangelo, Valentin: il giudizio di SaTomone, in “Bollettino d'Arte", IV, 1955, pp. 272-275, J.P. Cuzin, Pour Valentin, in “Revue de l'Art", 28, 1975, p. 245; B. Nicolson, The roi Caravaggesque Movement. Lists of pictures by Caravaggio and bis followers boast Ewope “fom 1590 to 1650, Oxford 1979, p. 104; M. Mojana, Valentin de Boulogne, Milano 1989, p. 142; C. Strinati, R. Vodret, Spada, Novelli, van Campen..., in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, pp. 219. RV.

171

1756 (EN. 21282) de Boulogne Valentin (atte) * (Coulomniers 1591-Roma 1632) x San Giovanni Battista Teen dim: lio su tela, cm 196 x 136 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Chigi 1918

Mostre: R. Vodret scheda in Dalle collezioni all'arredo, cat. mostra, Roma 1997, n. 15, pp. 52-53; R. Vodrer scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999,n. 47,p. 120;P. Santamaría scheda in Caravaggio e i suoi primi seguaci, cat. mostra, Tokyo Okazaki 2001-02, n. M, p. 146. Bibliografia essenziale: E. Borea, Caravaggio e la Spagna: osservazioni su una mostra a Siviglia, in " Bollettino. d'Arte”, LIX, 1974, 1/2, pp. 43-52; M. Mojana, Valentin de Boulogne, Milano 1989; G. Papi, La vocazione caravaggesca di Giovanni Antonio Galli detto lo Spadarino, in “Arte Cristiana”, 734, 1989, pp. 369-384; M. Gregori, I! San Giovannino alla sorgente del Caravaggio, in “Paragone”, 519-521, 1993, p. 15, fig. 23. Note Il dipinto deriva da un originale caravaggesco conosciuto in numerose copie e derivazioni (Gregori 1993). Una tela di misure e soggetto analogo è citata nell'inventario Chigi del 1672 con un riferimento a Valentin de Boulogne che si è ritenuto opportuno mantenere (cfr. Vodret 1999). Papi (1989) riferisce l'opera a Spadarino, mentre la Gregori (1993) la ritiene opera di un pittore Caravaggesco meridionale.

Inv. n: Autore: Date: "Titolo:

1694 (EN. 20780) de Ferrari Giovanni Andrea

Date: (Genova 1598-1669) Titolo: 1 fratelli di Giuseppe mostrano a Giacobbe la tunica insanguinata Teen.Sdim.: olio su tela, cm 170 x 200

1527 (EN. 14386) de Goya y Lucientes Francisco José, seguace di (Fuendetodos, Saragozza 1746 -Bordeaux 1828) Ritratto del pittore Francisco Vicente Lopez

: olio su tela, cm 62,5 x 49 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto F. Gallegos 1911

Collocazione: Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito)

Provenienza: AcquistoG. Palumbo 1917 Mostre: Scheda in Pittori genovesi del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Genova 1938, n. 41, p.36. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 52; A. de Rinaldis, La Galeria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, p. 23.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 46. Bibliografia essenziale E. Hermanin, Nuovi acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica a Palazzo Corsini in Roma, in Bollettino d'Arte, VI, 1912, p. 381. LMO.

Inv.n: Autore: Date Titolo:

988 (EN. 399) de Hondecoeter Gillis Claesz (Anversa 1575 ca-Amsterdam 1638) Paesaggio roccioso con figure e animali

olio su tavola, cm 35,5 x 48 : Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55,n. 29, p. 17.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'árte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 20;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala Il, p.28. Bibliografia essenziale GJ. Hoogewerff, Quadri olandesi e fiamminghi nella Galleria Nazionale d'Arie Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 359; L van Puyvelde, La peinture flamande à Rome, Bruxelles 1950, p. 210; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 413. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 208”, quattro sigilli Torlonia e due sigilli rossi con uno stemma non identificato. Inventari: - Torlonia 1855, n. 208: G. Ket e la data 1625 1892, n. 182: Cornelis Kettel e la data 1625 ‘At. prec. riportate in scheda GNAA: Roelant Savery; Cornelis Kettel.

RY,

RY,

LM.O.

172

3 *

973 (EN. 401) de Hooch Pieter, scuola di (Rotterdam 1629-Amster-

dam 1684) x La guardi

olio su tavola, em 55,4 x 475 Roma, Palazzo Barberini : Donazione Torlonia 1892

Scheda in Capolavori della pittura olandese, cat, mostra, Roma 1928, n. 54; Scheda in Exhibition of Dutch Art, cat. mostra, Londra 1929; L. Salerno scheda in Pittura olandese del Seicento, cat. mostra, Roma 1954, n. 63, p. 57; Scheda in Pittura olandese del Seicento, cat. mostra, Milano 1954, n. 69, p. 46; N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 30, pp. 17-18; Cat, GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 30; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala II, p.23. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 112, n. 20; A_Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, V, Roma 1902, p. 358; GJ. Hoogewerff, Qua” dri olandesi e fiamminghi nella Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 374; W. Bode, Die Meister der Holl, Malerschulen, 1917, ed. Lipsia 1951, p. 101; A. de Rudder, Peter de Hooch, Bruxelles 1914, p. 103; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 413.

Note: Sul retro sono tracce di quattro sigilli Torlonia e la scritta “Torlonia 163”. Sul retro della cornice sono le scritte “Palagi...primo ordine “e "Pav. 370 2." Inventari - Torlonia 1814, n. 370 : “opera sullo stile di Teniers" 1817-21 (Guattani), p. 112, n. 20: David teniers “di alquanto più forte colorito del solito” 1855, n. 163: “un giovane soldato seduto: altri soldati indietro" di Gerard Terburg 1892, n. 150: “un giovene soldato seduto e alui soldati” Gerard Terburg Attr. prec riportate in scheda GNAA: Anthonie Palamedesz; Fabritius Barent.

Inv. Autore: Date: Titolo: Tecn dim Collocazio: Provenienza:

994 (EN. 402) de Hooch Pieter seguace di (Rotterdam 1629-Amsterdam 1684) Il focolare io su tela, cm 63 x 56,5 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n.31, p. 18. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d’Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p.25; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala ΤΠ. 23. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Wl, Roma’ 1896; GJ. Hoogewerf, Quadri olandesi e fiamminghi nella Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma,in “L'Arte”, 1911, p. 374; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 413; PC. Sutton, Pieter de Hooch 1629 - 1684, New Fiaven and London, 1998. Note: Sul retro sono le scrite “Torlonia 215” e "Francois Wolfhangen elève de Rembrant des tableaux son aves estime’s” c tracce di quattro sigilli Torlonia. NelVinventario del 1814 è citao come: "Camera con una famiglia in tempo di noue illuminata dal fuoco”. Lo stesso inventario cita sul retro anche la scritta con il nome “Wadfagr”, evident alterazione ἀεὶ nome che si leg e ancora ogi, mentre. Guattani riprendesdo l'anibuzione τήνε “di Francesco Wolfhagen”, scambiando però il focolare con “una finestra da cui la stanza, prende lume” (Vodret 1994). inventari - Torlonia 1814, n. 331: scuola di Rembrandt 1817-21 (Guattani), Francesco Wolfhagen 1855, n. 215: Pierre de Hooge 1892, n. 188: Pierre de Hooge Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Peeter Janssens,

RY,

173

1365 (ΕΝ. 962) de Hondecoeter Gysbert (1604-1653) : La cacciata dal Paradiso terrestre olio su tela, cm 92 x 152 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 16; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala 1, p. 29. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed alri oggetti di belle ari esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875, Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola fiamminga sec. XVIL LM.

: 872 (EN. 764) de Keyser Thomas (Amsterdam 1596/97-1667) Ritratto di donna anziana olio su tavola, cm 70,5 x 54 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: L Salerno scheda in Pitura olandese del Seicento, cat. mostra, Roma 1954, n. 74, p. 60; N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 33, p. 19; L. Mochi Onori, Otto Ritratti del Seicento Olandese, cat. mostra, Roma 1989, pp. 24-25; L. Mochi Onori scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 41 pp. 227-228. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 28; A. de Rinaldis, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala II, p.23. Bibliografia essenziale: A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, V, Roma 1902, p.357; GJ. Hoogewerff, Quadri olandesi fiamminghi nelle Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 372, R. Oldenbourg, Thomas de Keysers Tàtigheit als Maler: ein Beitrag zur Geschichte des hollindischen Portrats, Leipzig 1911, p. 50, tav. XVII; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 411. Note Nota a cura di R. Vodret Sul retro la tavola è ricoperta da una tela. È uno dei cinque ritratti della collezione che i Torlonia volevano tenere (ACS) nell loro

: 903 (EN. 353) de Koninck David (Anversa 1643/45-1699 ca) Natura morta con cacciagione, pollame e conigli

Inv. n: 905 (EN. 357) de Koninck David (Anversa 1643/45-1699 ca.) Titolo: Natura morta con cacciagio-

Teen di + olio su tela, cm 97,5 x 132,5. Collocazione: Roma, Presidenza del Con-

glio su tela, cm 96,5 x 132,5 Roma, Palazzo Barberini : Donazione Torlonia 1892

Iscrizioni firmato “DAVID DE CONINCK FE” Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre:

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R Galleria d'Arte Antica nel Pal ‘0 Corsini. Roma,

siglio dei Minist, Palazzo Chigi (in deposito dal 1991)

Bologna 1924, p. 28

Bibliografia essenziale: A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 123; L. van Puyvelde, La peinture. flamande à Rome, Bruxelles 1950, p. 194; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione. di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412. Note Sul retro è la scritta “Torlonia 99” e quattro sigilli Torlonia. Pendant del n. 903 (D. De Konink, Natura morta con cacciagione, pollame e conigli) di identiche misure. Gli inventari Torlonia del 1855 e poi quello del 1892 riferiscono questo dipinto ad un autore diverso da quello indicato per il pendant. È possibile che la tela sia stata erroneamente confusa con il n. 907 (Madonna con Bambino e S. Giovannino, già atribuito a Bagnacavallo) Inventari - Torlonia 1855, n.99: Bartolomeo Ramenghi detto Bagnacavallo 1892, n.99: Bartolomeo Ramenghi detto Bagnacavallo Attr. prec. riportate in scheda GNAA. Bartolomeo Ramenghi detto Bagnacavallo

N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 34, p. 19.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 29. Bibliografia essenziale: ‘A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, II, Roma 1896, p. 123; L. van Puyvelde, La peinture. flamande à Rome, Bruxelles 1950, p. 19; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 412. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 97" e otto sigilli Torlonia. Pendant del n. 905 (D. De Konink, Natura morta con cacciagione e cane) di identiche In basso è la firma “David de Coninck fe”. Inventari: - Torlonia 1855, n. 97: David Konink 1892, n. 97: David Konink RY,

Inventari - Torlonia 1855, n. 65: Pierre Lely (van der Faes) 1892, n. 65: Pierre Lely Ar prec. riportate in scheda GNAA: Pieter Van der Vaes detto il Cavalier Lely

RN.

1048 (EN. 348) de La Croix Charles Grenier, detto Lacroix de Marseille : (Marsiglia 1700 ca-Berlino 1782) : Marina in burrasca glio su tela, cm 50 x 82 Roma, Palazzo Barberini irmato e datato sulle rocce a destra: "De Lacroix / Roma 1761" Donazione Torlonia 1892

Mostre N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti ‘a Roma nel ‘600 e nel ‘700, cat. mostra, Roma 1956, n. 40,p. 22;L. Mochi Onori schedain Natur og myte, cat. mostra, Oslo 200102, n. 20, p. 41; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra Torino 2006, p. 137.

Cat. GNAA: ΤΊ Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 97. Bibliografia essenziale. G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia (1815-1820), in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, pp. 75-132; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, în “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 414. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul sero è la scia Torlonia 737;ul rero della cornice “n. 42 gall. Capaldi” dal nome della galleria in cui era conservato in palazzo Torlonia a Piazza Venezia. Pendant del n. 1053 (Scuola francese sec. XVII, Marina in calma, perduto nel 1943), Inventar - Torlonia 1814, n 359: imitazione di Vernet 1817-21, p. 97, n 42: La Croix 1855, n 273: De la C 1892, n 242: De la Croix LMO.

LMO.

174

Inv. πὸ 2513 (EN. N/T)

Autore: Date: Titolo: TeenJdim.:

del Cairo Francesco (Santo Stefano in Brivio, Varese 1607-Milano 1665) Cristo nell'orto olio su tavola, em 65,5 x

475 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Acquisto Emma Zocca 1968 (ex Fidecommisso Barberini) Mostre: 1. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, re~ stauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Ro ma 1970, n. 3, p. 36; Scheda in Seicento Lombardo, cat. mostra, Milano 1973, n. 204, p. 73; Scheda in Die Nacht, cat. mostra, Monaco 1998-99, n. 24, p. 208. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica, Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 73. Bibliografia essenziale: V. Golzio, II Palazzo Barberini e la sua Galleria di Pittura, Roma s.d, p. 68, n. 31; X. Barbier De Montault, Les Musées et Galeries de Rome, Roma 1870, p. 342, n. 38. Note Nota a cura di L. Mochi Onori; Inventario di Francesco Barberini, Principe di Palestrina del 1730 N. 3669: Anonimo “Un Quadro per alto, rappresenta Christo all'Orto con un. Angelo in aria alto pmi 3, largo pmi 2 incirca con cornice color di noce, e nero. 30°.

Atty prec. riportate in scheda GNAA: Correggio.

860 (EN. 583) dell'Abate Nicolò : (Modena 1509 ca-Fontainebleau 1571) Titolo: Ritratto di giovane con cane

2501 (EN. N/T) del Conte Jacopino (Firenze 1502ca-Roma 1598 ca) Titolo: La deposizione di Cristo Teen /dim. olio su tavola, cm 180 x 129 Collocazion Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Vito Sturmi 1966 (già Palazzo Massimo) Mostre I Faldi scheda in Attività della Soprintendenza alle Gallerie del Lazio, cat. mostra, Roma 1967, n. 18, p. 22; I. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. M, p. 38; C. Strinati scheda in L'arte degli anni Santi, cat. mostra, Roma 1984-85, n. IX7, pp. 387-388, Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 32; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.63. Bibliografia essenziale E Zeri, Intorno a Gerolamo Siciolante, in "Bollettino d'Arte", 1951, p. 38; A. Vannugli, La “Pietà” di Jacopino del Conte per S. Maria del Popolo. Dalla identificazione del quadro al riesame dell'autore, in "Storia dell'Arte”, 71.1991, p. 59-93.

olio su tela, em 93,5 x 82,5 Roma, Palazzo Barberini it Inttbasso al centro: "AN. Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: F Bologna scheda in Fontainebleau e la maπίονα italiana, cat. mostra, Napoli 1952, n. 34, p. 22; B. Thomas scheda in De Triomf qun bet Manirime, ct mostra, Amster dam 1955, n. 6, p.40; S.M. Béguin scheda in Nicolo dell'Abate, eat. mostra, Bologna 1969, n. 16, pp. 63-64; Scheda in Nicolò del l'Abate, cat. mostra, Modena 2005. Cat. GNAA: t Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 43; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VI, p. 26;N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 45, fig. 8l; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 52.

Attr prec. riportate in scheda GNAA: Francesco Salviati LMO.

RV.

175

Bibliografia essenziale: H. Voss, Die Malerei der Spatrenaissance in Rom und Florenz, Berlino 1920, I, p. 145; C. Gamba, Un ritratto ed wn paesaggio di Nicold dell'Abate, in "Cronache d'Arte”, I, 1924, p. 86; A. Venturi, Storia dell'Arte Italiana, IX-4, Milano 1933, p. 236; H. Bodmer, L'attività artistica di Nicolò dell Abate a Bologna, in “Il Comune di Bologna”, II, 1934, p. 46; SJ. Freedberg, Parmigianino. His Work in Paintings, Cambridge 1950, p. 231; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 411; L. Mochi Onori, in Π maseo senza confini, Dipinti ferraresi del Rinasciente nelle race romane, a cura d Bentini, 5, Guarino, Milano 2002, p.70, n. 4. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono tracce di tre sigilli Torlonia e il n. 13. Sulla tela in basso è scritto "AN. XX®. Proviene probabilmente dalla collezione Valenti Gonzaga. Inventar: - Torlonia 1855, n. 549: Giorgione 1892, n. 54: Giorgione Att prec. riportate in scheda GNAA: Giorgione; Parmigianino; Jacopino del Conte; Giulio Campi. LM.O.

Inv.nz 1118 (EN. 346) Autore: della Cuosta Francesco (2) Date: (1639 - 1723) Titolo: Natura morta con cacciagione. Tecn/dim: olio su tela, em 98,5 x 73 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre:

N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 ¢ del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n.24, p.22.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 69. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 416. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 352”, quattro sigilli Torlonia e, in alto a destra, il sigillo apposto nel 1814 dalla Terza Giustiziadi Pace ai dipinti appartenuti a Giuseppe Torlonia. Malgrado la presenza del sigillo, per la genericita del soggetto non è stato possibile identificare questo dipinto, nell'inventario dei beni appartenuti a Giuseppe ‘Torlonia. Inventari: - Torlonia 1855, n. 352: Anonimo 1892,n. 312: Anonimo Attx prec. riportate in scheda GNAA: Scuola napoletana sec. XVII; Andrea Belvedere. RY,

; 828 (EN. 637) : delle Catene Gian Gherardo (aut 1507-1543) Cristo porta la croce

833 (EN. 629) delle Catene Gian Gherardo (att. 1507-1543) : Madonna del Rosario : olio su tavola, cm 97 x 45 Roma, Palazzo Barberini. : Donazione Torlonia 1892

: olio su tavola, cm 98 x 46 Roma, Palazzo Barberini t Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma,

Mostre: Scheda in Le portrait en Italie au siécle de

Tiepolo cat. mostra, Parigi 1982

Bologna 1924, p. 42; N. di Carpegna, Cata~ logo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 30, fig. 96; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 410. Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 410; L. Mochi Onori, in Il mu seo senza confini. Dipinti ferraresidel Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini, S. Guarino, Milano 2002, p. 72, n. 5. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è il n. 2 nero, due sigilli Torlonia e ‘un cartellino con la scritta *. 84". Pendant del dipinto n. 828 raffigurante Cristo portaInventar - Torlonia 1855, n. 27: scuola ferrarese 1892, n. 27: scuola ferrarese Ati prec. riportate in scheda GNAA: Scuola ferrarese.

Cat, GNAA: A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VI, 24; N. di Carpegna, Catalogo della Galleria ‘Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 30. Bibliografia essenziale E, Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 410; L. Mochi Onori, in Il museo senza confini. Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini, S. Guarino, Milano 2002, p. 73, n.6.

Note Nota a cura di R. Vodrer: Sul retro sono due sigilli Torlonia e il numeτὸ 39 bianco. Pendant del dipinto n. 833 raffigurante la Madonna del Rosario. inventari: - Torlonia 1855, n.21: scuola ferrarese 1892, n. 21: scuola ferrarese ttr prec. riportate in scheda GNAA. Scuola ferrarese.

LMO. LMO.

979 (EN. 500) de Lorme Anthonie (1610 ca-Rotterdam 1673) Interno di una chiesa

glio su tavola, cm 55 x 83 Roma, Palazzo Barberini i: Firmato e datato a sinistra su un pilastro: “A. de. /lorme” e “1641” Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre:

fi

N. di Carpegna scheda in Piture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55,n. 41,p. 22. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 33; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala II, p. 23. Bibliografia essenziale: GJ. Hoogewerff, Quadri olandesi e fiamminghi nella Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 374; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 413. Note: Nota a cura di R. Vodret: In basso a sinistra è firmato e datato “A. de Lorme 1641”. Sul retro è la scritta “Torloni 198" c due sigilli Torlonia. A destra è i sig lo apposto dalla Terza Giustizia di Pace di Roma a tutti dipinti rinvenuti nell'appartamento di Giuseppe Torlonia dopo la sua morte avvenuta nel 1814 Inventari: - Torlonia 1814, n. 124: Roub (sic) 1817-21,p. 111, n. 5: opera di autore incerto 1855,n. 198: De Lorme 1892,n. 173: De Lorme LMO.

176

MA (EN. 7 * del Pacchia Girolamo (Siena 1477-post 1533) La deposizione di Cristo affresco staccato, cm 198 x

269 Collocazione: Roma, Galleriadi Palazzo Corsini (in deposito) Provenienza: Acquisto C. M. Frattini 1897

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: originie storia della dispersione delle opere d'arte in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 35-80. ttr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola del Sodoma

Inv. ns Autore: Date: Titolo: Tecn/dim.: Collocazione: Provenienza:

3 2357 (EN. 42389) De Maio Paolo (?) (Marcianise 1703- 1784) x La Natività

2356 (EN. 42388) De Maio Paolo (?) (Marcianise 1703- 1784) La Fuga in Egitto olio su tela, em 76 x 126 Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito) Acquisto Lea Galassi Mariocti 1942

glio su tela, cm 77 x 126 Roma, Accademia Nazionale dei Lincci (in deposito) Provenienza: Acquisto Lea Galassi Maioi 1942

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 97. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola napoletana; Francesco Solimena.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 97. Atte. prec, riportate in scheda GNAA: Scuola napoletana; Francesco Solimena.

LMO.

LMO.

RY.

i 942 (EN. 1224) De Marchis Domenico (?) = (att, seconda metà. sec. xvin) Paesaggio con fiume, ponte e contadini

x 94 Tecn./dim: olio su tela, cm 74 Collocazione: Roma, Camera dei Deputa-

ti (in deposito dal 1925) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 98. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412. Note: Nota a cura di R. Vodret: Reintelato. Pendant del n. 946 (D. de Marhi Paesaggio con lago ε soldati) i ident Inventari - Torlonia 1855, n. 145: Alessio de Marchis 1892, n.136: Alessio de Marchis “Att. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Locatelli. LMO.

177

+ 946 (EN. 1225) De Marchis Domenico (?) : (att. seconda metà sec. XVI : Paesaggio con lago e soldati : olio su tela, em 73 x 98 Roma, Camera dei Deputati (in deposito dal 1925) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 99. Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412. Note: Nota a cura di R. Vodret: Reintelato. Nella scheda GNAA è ricordata la scritta “Torlonia 238”. Pendant del n. 942 (D. De Marchis, Paesaggio con fiume, ponte € contadini). Inventari: - Torlonia 1814, n. 327: Da identificare forse con una “Veduta con lago” di misure analoghe (palmi 3, 4x4, 5) ricordato come operadi ignoto; 1855, n. 150: Alessio de Marchis 1892, n. 140: Alessio de Marchis, come il n. 942 di identiche misure Attr prec. riportate in scheda GNAA: Jos de Momper; Scuola di Salvator Rosa. LMO.

Inv.n: Autore: Date: Titolo:

1307 (EN. 135) De Marchis Alessio (Napoli 1684-Perugia 1752) Paesaggio con buttero

glio su tela, em 114 x 143 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895

1229 (EN. 895) de Morales Luis (atte) (Badajoz 1509-1586) Ecce Homo olio su tavola, cm 72 x 53 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pieri 1895

1501 (EN. 11902) de Mura Francesco (Napoli 1696-1784) Angeli con la Croce olio su tela, cm 50,5 x 37,5 Roma, Palazzo Barberini Acquisto G. P. Diodati 1910

Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911, p. 169

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n.27, p.23. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 66;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XI, p. 24; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 99. Bibliografia essenziale Y Golzi, Storia dell'arte asion italiana. I Seicento e il Settecento, Torino 1950, p. 759.

Provenienza:

Mostre N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 14, p. 11; A-M. Clark scheda in Painting in Italy in the eighteenth Century: Rococo to Romanticism, cat. mostra, Chicago Minneapolis Toledo 1970-71, n. 97, p. 230; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 29, p.51. Cat. GNAA: E, Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 24; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 98. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pite colorat, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; AJ. Rusconi, / paesaggi alla Galleria Nazionale Corsini, in “Emporium”, v VII, 1908, pp. 341-352; A. Busiri Vic, Tri tico paesistico romano del ‘700. Paolo Anesi, Paolo Monaldi, Alessio de Marchis, Roma 1976, p. 187 e nota 78, fig. 203,

* + *

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 49;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VII, p. 23; N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 44, fig. 56; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 5. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali italiane, V, Roma 1902 Note: Dipinto conosciuto in numerose versioni, attribuito a Morales da Venturi (1902).

Atty. prec riportate in scheda GNAA: Cristofano Allori.

Attn prec riportate in scheda GNAA: Salvator Rosa; Jan Both.

RY,

LMO.

178

LMO.

1920 (EN. 30581) de Mura Francesco

: 2004 (EN. 42113) de Mura Francesco (Napoli 1696-1784) X La Trinità

= 1921 (EN. 30582) de Mura Francesco (Napoli 1696-1784) Il transito di san Giuseppe

pol 1656-1704 nad orc olio su tela, cm 1785 x 1075 Collocazione: Roma, Camera dei Deputati (in deposito dal 1925) Provenienza: Acquisto Cavalieri Lemon. 1925 Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 22, p. 47 (non esposto); N. Spinosa scheda in Civiltà del Settecento a Napoli, I, Napoli 1979-80. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 101 Note Bozzetto della tela di Monopoli. Ait. prec. riportate in scheda GNAA: Francesco Solimena. LM.O.

+ 2005 (ΕΝ. 42114) de Mura Francesco (Napoli 1696-1784) : JI giudizio di Salomone

Tecn.Sdim.: olio su tela, cm 48 x 76 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Sul retro della tela: "Macchia di un quadro sopra PAltar Maggiore della Parrocchiale chiesa di Fratta Maggiore. Francesco de Mura P. Marzo 1763” Provenienza: Dono Dusmet 1949 Mostre N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600€ del 700, et, mostra, Roma 1958, n. 30, p. 24; L. Mochi Onori schedain Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 31,p. 88, Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 31; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 100.

olio su tela, cm 180,5 x 101,5

Collocazione: Roma, Camera dei Deputati (in deposito dal 1925) Provenienza: Acquisto Cavalieri Lemon 1925 Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del '600 e del 700, cat. mostra, Roma 1958, n. 21, p.47 (non esposto); N. Spinosa scheda in Civiltà del Settecento a Napoli, 1, Napoli 1979-80. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 101. Note: Bozzetto della tela di Monopoli.

Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Francesco Solimena.

LMO.

LMO.

Tecn. Collocazione: Iscrizioni: Provenienza: Mostre:

olio su tela, cm 95 x 72 Roma, Palazzo Barberini Sul retro della tela: “1762” Dono Dusmet 1949

N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del 700, cat. mostra, Roma 1958, n. 28, p. 23; Scheda in Civiltà del 700 a Napoli 1734-1799, Napoli 1979, cat. mostra, Firenze 1979, p. 409 (fuori catalogo); R. Muzii scheda in El arte de la corte de Neapoles en el siglo XVIII, cat. mostra, Madrid 1990, pp. 79-80; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000,n. 30, p. 86; Scheda in La Regina di Saba. Arte * leggenda dallo Yemen, Torino 2000- 2001, cat. mostra, Milano 2000, p. 150. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, pp. 29-31; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d’Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 100. Bibliografia essenziale N. Spinosa, La pittura napoletana da Carlo ‘a Ferdinando di Borbone, in Storia di Napoli, Napoli 1971, vol. VIII, p. 463. LMO.

179

Inv. πα Autore: Date: Titolo:

2006 (FIN. 42115) de Mura Francesco (Napoli 1696-1784) Salomone la regina di δαolio su tela, cm 93x71 Roma, Palazzo Barberini Dono Dusmet 1949

Mostre:

N, di Carpegna sched in Pit pole del '600 e di fel ‘700, cat. mostra, Roma 1958,

n.29, p. 23; R. Muzii scheda in Εἰ arte dela Corte de Neapoles enel siglo XVIII cat mostra, Madrid 1990, pp. 79-80; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 30, p. 86; Scheda in La regina di Saba. Arte e leggenda dallo Yemen cat. mostra, Torino 2000-01, p.150. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 29; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 100. Bibliografia essenziale: N. Spinosa, La pittura Napoletana da Carlo ‘a Ferdinando di Borbone, in Storia di Napoli, Napoli 1971, vol. VIII, pp. 462, 468-469.

: 5024 (EN. D 24) de Mura Francesco (Napoli 1696-1784) Trionfo dell'Aurora glio su tela, cm 128 x 154 Roma, Istituto Italiano di Numismatica (in deposito dal 1954) Provenienza: NapoliN. 1 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 101.

è : :

4577 (EN. N/T) de Pietri Pietro (Cardarese di Premia 1663Roma 1716) San Clemente impone il velo a Flavia Domitilla

Teen /dim.: olio su tela, em 53 x97 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999.

Mostre: V. Casale scheda in La collection Lemme, cat, mostra, Parigi 1998, n. 104; V. Casale scheda in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99, n. 7, pp. 59-60; ΜΒ. Guerrieri Borsoi scheda in Papa Albani e le arti a Urbino e a Roma, cat. mostra, Urbino Roma 2001-02, n. 125, pp. 288-289; F. Lemme scheda in Les Cieux en Gloire, cat. mostra, Ajaccio 2002, n. 116, p. 410. Cat. GNAA: ΤΌ Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 102.

LMO.

LMO.

180

Bibliografia essenziale: J. Gilmartin, The Paintings commissionated by Pope Clemente XI for the Basilica di San Clemente in Rome, in "The Burlington Magazine”, 855, 1974, pp. 307, 309; AM. Ribko, Pietro de Pietri, in La pittura in Italia. Il Settecento, a cura di G. Briganti, Milano 1990, p. 700; V. Casale in L. Pascoli, Vite de pittor, scultori e architetti moderni, Roma 1736, ed. 1992, p. 315, nota 22; G. Sestieri, Repertorio della pittura romana della fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, I, p. 59; III, n. 905; V. Casale, La pinacoteca settecentesca nella navata di San Clemente, in I Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano 1998, pp. 53-54. LMO.

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn/dim:

3588 (EN. 938 doppio) de Pietri Pietro (attr.) (Cardarese di Premia 1663Roma 1716) Morte di sant’Andrea Avellino olio su tela, cm 92' 69

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Collezione E. Gorga

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte

Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 105, LMO.

+ 3588 (EN. 938) de Pietri Pietro (attr) : (Cadarese di Premia, No 1663 - Roma 1716) Il beato Bernardo Tolomei tra gli appestati olio su tela, cm 92°x 69 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Collezione E. Gorga Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 102.

1639. (EN. 19197) de Pitati Bonifacio detto B. Veronese

Date: (Verona 1487-Venezia 1553) Titolo: Brenno e Camillo

olio su tela, cm 22,5 x 71 Roma, Palazzo Barberini Lascito Enrichetta Hertz 1915

Bibliografia essenziale: D. Westphal, Bonifacio Veronese, Muenchen 1931

LMO.

LMO.

5091 (EN. D 91) : de’ Renzi Polidoro, detto P. da Lanciano (attr) (Lanciano 1515- Venezia 1565) x Il convito degli Dei olio su tela, em diam. 143 Collocazione: Roma, Presidenza del Conio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1966) Provenienza: Napoli-Gall. 189

1640 (EN. 19198) * de Pitati Bonifacio detto B. Veronese (Verona 1487-Venezia 1553) Sansone e Dalila Tecn dim. olio su tela, cm 22,5 x 71 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915 LMO.

LMO. 181

5092 (EN. D 92) de’ Renzi Polidoro, detto P. da Lanciano (attr.) (Lanciano 1515-Venezia 1565)

* L'Olimpo

Tecn./dim.: olio su tela, em diam. 143 Collocazione: Roma, Presidenza del Con-

siglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1966) Provenienza: Napoli-Gall. 132 N. 83905 83903 LMO.

930 (ΕΝ. 552) de Villandrando Rodrigo

(at 1620 di ca)Alfonso III duRitratto ca di Ferrara.

‘Teen /dim. Collocazione: Provenienza:

olio su tela, cm 196 x 125 Roma, Camera dei Deputat (in deposito dal 1925) Donazione Torlonia 1892

940 (EN. 541) de Villandrando Rodrigo (att. 1620 ca.) : Ritratto di Renata di Francia duchessa di Ferrara

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte",

Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono otto sigilli Torlonia. Pendant del n. 940, R. De Villandrando, Ritratto della duchessa di Ferrara. Inventari: = Torlonia 1855, n. 131: “ritratto grande la naturale di giovane cavaliere” di De Villandraux 1892, n. 124: “ritratto grandeal naturale di giovane cavaliere” di De Villandraux

Note: Nota a cura di R. Vodret Sul retro sono due sigilli Torlonia. Pendant del n. 930, De Villandrando, Ritratto di Alfonso III di Ferrara. Inventari - Torlonia 1855, n. 142: “Dama in piedi” di De Villandraux 1892,n. 134: "Dama in piedi” di de Villandraux

LMO.

Tecn/dim: olio su tavola, em diam. 31 Collocazione: DISTRUTTO, durante la seconda guerra mondiale, jà Tirana (Albania), Cettigne, Ambasciata Italiana Provenienza: Acquisto Monte di Pietà

glio su tela, cm 197,5 x 109 * Roma, Camera dei Deputati (in depositodal 1925) 1892 Provenienza: Donazione Torlonia

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994,p. 412.

958 (EN. 560) de Voys Arie = (Utrecht 1632 ca-Leida 1680) Fanciulla alla finestra

1272 (EN. 918) de Vos Marten (Anversa 1532-1603) : La vocazione di Mosè

1895

Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

82, 1994, p. 412.

RY.

LMO.

olio su tavola, em 31,5 x 203 Roma, Palazzo Barberini t Donazione Torlonia 1892

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 73, pp. 32-33. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 23; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala Il, p. 24. Bibliografia essenziale: A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, V, Roma 1902, p. 358; GJ. Hoogewerff, Quadri olandesi e fiamminghi nella Galleria Nazionale d'Arté Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, 376;R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 413. Note: Nota a cura di R. Vodr Sul retro sono quattro sigilli Torlonia e la scritta “Torlonia 165". Sul retro della cornice è un cartellino con la scritta “Arie de Vos di Utrecht donzella 560". Inyentari: - Torlonia 1814, n. 310: Da identificare probabilmente con una piccola tavola di analoghe misure (palmi 1, 4 ὁποῖα x 11 oncie) raffigurante “Una mezza figura di donna col petto scoperto”, citata come opera di Terburg 1817-21, p. 114, n.34: nel braccio primo della Galleria del palazzo Torlonia a piazza Venezia “Donna al balcone che rialza una coltre per affacciarsi”, di Gherardo Terburg 1855, n. 165: “Giovane donna alla finestra” di Eglon van der Neer 1891, n. 152: di Eglon van der Ner nella Galleria Palaggi del palazzo Torlonia.

Attr prec riportate in scheda GNAA. Van der Neer Eglon; Filippo van Dyek LM.O. 182

1113 (EN. 462) de Wet Jacob Willemsz

: (Haarlem

1610

ca.-post

1671) Titolo: Π| vibuto del principe Tecn./di

olio su tavola, em 60 x 73

Collocazione Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 74, p.33.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 25. Bibliografia essenziale: A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, V, Roma 1902, p. 358; L. van Puyvelde, Le peinture flamand a Rome, Bruxelles 1950, p. 203; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415. Note Sul retro sono le scritte. “Torlonia 347”, “Rembrandt” e “Tomas Wik’. Inventari - Torlonia 1814, n. 92: Wan Rembran (sic) 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855,n. 347: Leonard Bramer 1892, n. 307: Leonard Bramer Aux prec. riportate in scheda GNAA: Leonard Bramer; Frans Franken il Giovane.

Inv. nz Autore: Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

Inv. na Autore: Date: Titolo:

851 (EN. 1194) Diepembeeck van ‘Abraham Hertogenbosch 1596-Antwerpen 675) Ritratto di gentiluomo glio su tavola, cm 91 x 61 * Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82,1994, p. 411 Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia. Inyentari - Torlonia 1855, n. 45: Abram van Diepembeck 18928, n. 45: Abram van Diepembeck

873 (EN. 612) Diana Benedetto (attr.) (Venezia 1460 ca.-1525) Cristo benedicente olio su tavola, cm 58,5 x 465 Roma, Palazzo Barberini. Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale Κ᾿ Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 411. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 67° ei n.612, 123 e 35, tracce di due sigilli Torlonia. Inventari: - Torlonia 1817-21, p. 102, n. 30: Bernardino Luini (identificazione dubbia) 1855, n. 67: Cimada Conegliano 1892, n. 67: Cima da Conegliano Atty. prec. riportate in scheda GNAA: Giovanni Bellini; Cima da Conegliano.

LMO.

LM.O.

RY.

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn /dim.: Collocazione: Provenienza:

996 (EN. 489) Dietrich Christian ielm Ernst (Weimar 1712-1774) Ritratto di vecchio olio su tela, em 56,6 χ 41,5 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, II, Roma 1896, p.113, n. 23; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla col lezione di dipinti Torlonia, in “Storia delD'Arte”, 82, 1994, p. 413. Note: Sul retro sono le scritte “Torlonia 217", “Djetrich sur le gout de Rembrandt" e il si gillo apposto nel 1614 dalla Terza Giustizia di Pace ai dipinti appartenuti a Giuseppe Torlonia. Sul retro della corniceè “59 Palaggi int.” Inventar - Torlonia 1814, n. 322: "scuoladi Rembrande" raffigurante un vecchio rabbino. Lo stesso inventario riporta la seritta sul retro con il nome di Dietrich 1817-21 (Guattani), p. 113, n. 23: “testa di un vecchio; Cristian Dietrich sul gusto di Rembrandt 1855, n. 217: Cristiano Gustavo Ernesto Dietrick “Rivato di un vecchio a mezzo 1892, n. 190: Cristiano Guglielmo Ernesto Dietrick “Ritratto di un vecchio a mezzo busto" RN.

183

Inv. n:

1245 (EN. 713)

Autore: di Credi Lorenzo, scuola di fatte) Date: (Firenze 1458 ca-1537) Titolo: Tecn./dim.:

Madonna col Bambino olio su tavola, cm 68 x 49

Collocazione: DISTRUTTO in un bomProvenienza:

bardamento nel 1944, già Berlino, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1908) Acquisto Monte di Pietà

1895 Bibliografia essenziale:

Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere darte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RY.

: 1228 (EN. 891) Dolci Carlo, scuola di (Firenze 1616-1686) Ecce Homo

Inv ns 2410 (EN. N/T) Autore: di Pace Domenico detto il

Beccafumi Date (Cortine di Valdibibiona 1486-Siena 1551) Titolo: Madonna col Bambino e san Giovannino

olio su tela, cm 71 x 52 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Monte di Pieri 1895

su tavola, cm 90 x 65 Teena + olio Collocazion. Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1959

Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti. nella Galleria giù del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

(ex fidecommisso)

Mostre Schedain Aspetti dell'arte a Roma prima e dopo Raffaello, cat. mostra, Roma 1984, n. 17, pp. 65-66, C. Messi scheda in Domenico Beccafiumi eil suo tempo, cat. mostra, Siena 1990, n. 36,p. 210; L. Mochi Onori scheda in Parmigianino, ‘at. mostra, Parma Vienna 2003, n.322, p.70. Cat. GNAA: ΤΌ Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galle ria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 41; L. Mochi Onori,R. Vodeet, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, 1.21, p.38. Bibliografia esenziale E Mariotti, La legislazione delle Belle Arii Roma 1892, pag 126 esegg; L. Becherucci, Manieristitoscani, Bergamo 1944, p.39; D. Samminiatelli Domenico Beccafiemi, Milano 1967,p. 1 M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Ba berini Documents and Inventories of Art, New York 1975, p. 494,716; G. Briganti, E. Baccheschi, L'opera completa del Beccaferi, Milano 1977,n. MI. Note: Nell'inventario di Francesco Barberini, Principe di Palestrina del 1730 al n. 3574 nella “Stanza dell'Udienza dell'Eccmo. Sigr Pape." è ricordato come "Una Madonna per alto con il Bambino, che zinna, e S.Giuseppe in lontananza, che sega con cornice colordi noce tutta intagliata, e dorata si dice Scuola di Leonardo Davinci . 100"; Come opera di “Mecherino”, cioè Beccafumi, è ricordata nell“Inventario generale di Quadri dell'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S. Eccza ἢ Sig, Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844” ad opera di Enrico Di Dominici al n. 152 “alp. 4 larg p. 3”conservata Nell’’Apparto di SE. la Sa Pnpssa Camera Rossa”.

RY,

τ: 1551 (EN. 15368) Donadoni Stefano (Bergamo 1844-1911) : Roma, veduta della chiesa dei santi Quattro Coronati Pina de ten A Musoz glio su tela, cm 40x 31 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto A. Donadoni 1912 Mostre Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Roma nelOttocento, cat. mostra, Roma 1932, n. 25, p. 3; Scheda in Vedute romane di Stefano Donadoni, cat mostra, Roma 1972, p. 70. RY.

LMO. 184

1552 (EN. 15369) Donadoni Stefano (Bergamo 1844-1911) : Roma, veduta del Colosseo Teen /dim.: olio su tela, cm 56 x 42,7 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (fi

no al 1991 in deposito presso la Palazzina Algardi, Roma, Villa Doria Pamphili) Iscrizio In basso a destra: “Studio dal vero/ S. Donadoni” Provenienza: Acquisto A. Donadoni 1912

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. RY,

1553 (EN. 15370) Donadoni Stefano (Bergamo 1844-1911) Roma, veduta di porta San Lorenzo

Inv. ns Autore:

1577 (FN. 18221) Donducci Andrea detto il

Mastelletta (Bologna 1575-1655)

Convito in riva ad wn lago

"Teen/dims tempera su tela, em 61,5 x

: olio su tela, em 95 x 115 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto A. Bolliger 1915 Mostre L. Mochi Onori scheda in piaceri della vita in campagna, cat. mostra, Belgioioso Ariccia 2000, p. 62. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 43;L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 70. Bibliografia essenziale A. Coliva, ll Mastelletta, Roma 1980, p. 96.

50 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini(fino al 1991 in deposito presso

la Palazzina Algardi, Roma, Villa Doria Pamphili) Iscrizioni: in basso a destra: "Porta 8. Lorenzo Studio / S. Donadoni” Provenienza: Acquisto A. Donadoni 1912 Mostre Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. RV.

LMO.

185

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Teen /dim.: Collocazione: Provenienza: Mostre:

808 (EN. 1181) Donini Tommaso detto il Caravaggino (?) (Roma 1601- 1637) David con la testa di Golia olio su tela, cm 118,5 x 97,3 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

A. Brejon de Lavergnée, J.P. Cuzin scheda in I caravaggeschi frances, cat. mostra, Roma Parigi 1973-74, p. 243 (N. Tournier); R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 17, p. 60; M.C. Guardata scheda in Caravaggio e i suoi primi seguaci, cat. mostra, Tokyo Okazaki 2001-02, ἢ. 36,p. 150. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, în Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, n. 2, p. 99; R. Longhi, Gentileschi padre e figlia, in “T'Arte”, 19, 1916, p. 289, fig. 25 (A. Gentiteschi); R. Longhi, Scritti giovanili (19121922), Firenze 1961, vol. 1, τ. 1, p. 280 (N. Regnier); B. Nicolson, Caravaggisni in Europe, a cura di L. Vertova, Torino 1990, p. 129 (N. Regnier?); R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 410; R. Vodret, Spada, Novelli van Campen... in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Fartford 1998, pp. 21-39; A. Vannugli, Vita, opere e cattive compagnie di Tommaso Dovint detto il Caravaggino, in “Storia dell'Arte”, NS. 6, 106, 2003 p. 55-134;E Curt, Precisazioni documentarie su Tommaso Do"uini detto il Caravaggino, in Decorazione e collezionismo a Roma nel Seicento, a cura di E Cappelletti, Roma 2003.

Note Sul retro è la scritta “Torlonia2", quattro sigilli Torlonia e un cartellino antico con la scritta “attribuito a Tommaso Golini 1181”. Il numero 1181 si riferisce al numero dell'antico Fondo Nazionale. Il nome Luini che compare nei due inventari del 1855 e del 1892, porrebbe essere identificato con quello di Tommaso Luini (o Dovini o Donini, cfr. Curti 2003) detto il Caravaggino. Inventari: - Torlonia 1817-21 (Guattani), n. 2,p. 90: Valentin 1855, n. 2: Luini 1892, n.2: Luini

Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Caravaggio; Artemisia Gentileschi; Valentin de Boulogne; Nicolas TourRY.

2 997 (EN. 509) Dou Gerrit, scuola di (Leyden 1613- 1675) Eremita. : olio su rame, em 28,5 x 23 Roma, Palazzo Barberini. Firmato e datato sulla costa del libro: “Gort 1561" Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre E N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 25, p. 16. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 26; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala II, p. 25.

Teen /dim.: tempera su carta, cm 46x70 Collocazione: Roma, Presidenza della Re-

Mostre N. di Carpegna scheda in Pitture fiammin ghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55,n. 19, p. 13.

LMO.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 27.

Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, V, Roma 1902, p. 358.

Bibliografia essenziale: GJ. Hoogewerff, Quadri olandesi e fiam-

minghi nella Galleria Nazionale d’Arie An-

tica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 376; R

Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione

di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82,

1994, p.413. Note Sul retro è la scritta “Cornelio Gort-Eremita 560” (su un cartel ino) c “Gort n. 65" (a matita). Tracce di due sigilli Torlonia. Sul libro è firmato e datato “Gort 1561”. Inventari:

LM.O.

- Torlonia 1855,n. 218: "Goort 1661” (sic, con data inesatta) 1892,n. 191: riferimento dubitativ a Goor

La firma Cornelis Gort è, con tutta probabilità, finta (Capitelli com. or). RV.

186

4209 (EN. N/T) Ducros Abraham Louis Rodolphe * (Moudon 1748-Losanna

1369 (EN. 470) Drochsloot Cornelisz Ioost (Utrecht 1586-1666) Veduta di un villaggio olandese olio su tavola, cm 593 x 834 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895

1810)

x Roma, veduta di piazza

San Pietro con il corteo papale

pubblica, palazzo del Quirinale (in deposito) Provenienza: Ufficio Esportazione 1986

4210 (EN. N/T) Ducros Abraham Louis Rodolphe

: (Moudon 1748-Losanna 1810) : Roma, veduta del cortile del Quirinale con una protempera su carta, cm 46 x 70 * Roma, Presidenza della Re-

pubblica, palazzo del Quirinale(in deposito) Ufficio Esportazione 1986 LMO.

: 1115 (EN.333) Dughet Gaspard (Roma 1613-1675) Titolo: Paesaggio con figura e fiu-

1320 (EN. 158) Dughet Gaspard (Roma 1613-1675) x Paesaggio con boscaioli

"Tecn/dim: olio su tela, cm 281 x 183 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre:

Teen/dim. olio su tela, cm 57 x 64

Collocazione: Roma, Senato della Repubblica (in deposito dal 1952) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p . 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 416.

N. di Carpegna scheda in Paesistie vedutisti « Roma nel "600 e nel ‘700, cat. mostra, Roma 1956, n. 29, pp. 18-19; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 13, p. 33; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra Torino 2006, p. 134 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed alert oggetti di belle ani esent nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Deposit e Prestiti, Roma 1875.

Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 304”; sul retro della cornice è il n. 116. Inventar - Torlonia 1855, n. 304: scuola di Gaspare Poussin 1892, n. 269: scuola di Gaspare Poussin

LM.O.

Atty, prec. riportate in scheda GNAA: Andrea Locatelli; Scuola romana; Frans van Bloemen. RY,

187

Inv. n: Autore Date: Titolo:

1321 (EN. 134) Dughet Gaspard (Roma 1613-1675) Paesaggio con fiume e peseatori Tecn/dim: olio su tela, cm 284 x 182 Collocazione: Koma, Camera dei Deputaτί (in deposito dal 1925) Provenienza: Acquisto Monte di Pier 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. LM.O.

Inv.ns Autore Date: Titolo: Tecn./dim:

1322 (EN. 137) Dughet Gaspard (Roma 1613-1675) Paesaggioon grande albero olio su tela, em 284 x 183

Collocazione: Roma, Camera dei Deputati (in deposito dal 1925) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895

Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. LMO.

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

1323 (EN. 1354) Dughet Gaspard (Roma 1613-1675) Paesaggio con cacciatori olio su tela, cm 281 x 182 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pieta 1895

Inna Autore: Date: Titolo: Teen/dims Collocazione:

5109 (EN. Ὁ 109) Dughet Gaspard (Roma 1613-1675) Paesaggio glio su tela, cm 61 x 74 Roma, Camera dei Deputati (in deposito dal 1926) LMO.

Mostre N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti ‘a Roma nel ‘600 e nel “700, cat. mostra, Roma 1956, n. 30, p. 19; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 200102, n. 14, p. 33; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra Torino 2006, p. 134. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita dei quadri, sculture. in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia’ Monte di Pieta’ di Roma della Cassa depositi e prestiti Roma 1875, p. 53; F. Hermanin, Galleria Nazionale a Palazzo Corsini, acquisto di due quadri di Salvator Rosa ed esposizione di antichi paesaggi “Bollettino d'Arte", 1907, n. IX, p. 30; TJ. Kren, Jan Miel (1599-1664). A Flemish painter in Rome, Yale University Ph D 1978, pp. 95-96, tav. LXXIIL. LMO.

1002 (EN. 312) Dughet Gaspard, scuola di : (Roma 1613-1675) * Paaggio con fiume e ας : olio su tela, em 362 x 45,4 Roma, Palazzo Barberini t Donazione Torlonia 1892

Mostre: L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02,n. 15,p. 36, Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezioπὸ di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 413. Note: Nota a cura di R. Vodret: Reintelato, sul retro era la scritta “Torlonia 200” e il numero 196 su una etichetta (v. anche n. 981, Scuola di P. Anesi, Paesaggio). Per la genericità del soggetto è identificabile con certezza, sulla base del numero 200 che compariva sul retro, nell'inventario del 1855, dove è menzionato come scuola di Poussin. Nell'inventario del 1892, redatto in. occasione della donazione allo Stato della. collezione Torlonia, è probabilmente da identificare con il n. 196, che segue nell'ordine il n. 1001, con lo stesso riferimento a scuola di Poussin. Inventari - Torlonia

Atrx prec riportate in scheda GNAA: Scuola di Nicolas Poussin; Jean Raoux LM.O.

188

Inv. ns 1075 (EN. 307) Autore: Dughet Gaspard, scuola di

(Roma 1613-1675) Paesaggio con fiume e barca

olio su tela, cm 36,6 x 45,5 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Mostre: L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02,n. 16, p. 36.

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 201” e il numero 201. Identificabile in base al numero sul retro nell'inventario del 1855, dove è citato come “Paesaggio con fiume” di scuola Lo stesso riferimento è nell’ Inventari: - Torlonia 1855, n 201: scuoladi Pou 1892, n 201: scuoladi Poussin LMO.

Inv.n: 1081 (EN. 326)

Autore: Date: Titolo: Tecn./dim. Collocazione: Provenienza: Mostre:

1096 (EN. 1251) Dughet Gaspard, scuola di (Roma 1613-1675) Paesaggio olio su tela, cm 47 x 64 Roma, Istituto Nazionale di Archeologia e Storia dell'Arte (n deposito dal 1966) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodet Adamo, La "Terza galleria*: orgini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, ppi 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 415 Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 328" e il numero 252. La genericita del soggetto consente la sua identificazione ceca soltanto neh invenari del 1855 (n. 328) e del 1892 (n. 289). Inventari: - Torlonia 1855,n. 328: scuola di Poussin 1892, n. 289: scuola di Poussin Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn./dim.: Collocazione:

Dughet Gaspard, scuola di (Roma 1613-1675) Paesaggio con figure olio su tela, cm 48x 36,3, Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat, mostra, Oslo 2001-02,n. 17, p. 37. Bibliografia essenziale R.Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 311”. Si può forse identificare con un paesaggio descritto nell'inventario Torlonia del 1814, come “un paese con due ragazzi che giocano con un cane” di misure simili (palmi 2 x 18, n. 375/b). Il dipinto citato nell'inventario non venne però periziato perché Giuseppe Mirri, che era presente, dichiarò che il dipinto era di sua proprietà. Non è rintracciabile nell'inventario di Guattani, mentre gli inventari del 1855 (n 311) e del 1892 (n.275)lo citano come opera di Gaspard Poussin (Dughet) Inventari: - Torlonia 1814, n 375/b: anonimo 1855, n 311: Gaspare Poussin 1892, n 275: Gaspare Poussin

RY,

Attr prec riportate in scheda GNAA: Gaspard Dughet. LMO.

189

Inv. n: 2386 (EN. 42369) Autore: Dughet Gaspard, scuola di Titolo: Paesaggio con la predica del Battista

lio su tela, cm 91 x 98 : Roma, Comando Generale dell'Arma dei Carabinieri (in deposito dal 1993) Provenienza: Acquisto Leo Veneziani 1956 RY.

Inv. n: Autore Date: Titolo:

991 (EN. 440) Dujardin Karel (Amsterdam 1622-Venezia 1678) 1] maniscalco

Tecn/dim: olio su tela, cm 56 x 69 ione: Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Mostre: Scheda in Capolavori della pittura olandese, cat, mostra, Roma 1928, n. 29; G. Briganti scheda in 1 Bamboccianti, cat. mostra, Roma 1950, n. 42, p. 46; N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘60, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 20, p. 14; N. di Carpegna scheda in Michael Sweerts, cat. mostra, Rotterdam Roma 1958, n. 97, p. 77. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 17; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala I, p. 24. Bibliografia essenziale G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d’arte esistenti nel Palazzo di 5, E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Vl, Roma 1896, p. 120, n. 5; GJ. Hoogewerff, Quadri olandesi e fiam minghi nella Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 366; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 413; R. Kultzen, Michael Sweerts, Doornspijk 1996. Note: Sul retro sono le scritte “Torlonia 211” e “Albert Kuyp de Dort nè l'an 1606”, quattro sigilli Torlonia e, a destra, il sigillo apposto nel 1814 dalla Terza Giustizia di Pace ai dipinti pppatenui a Giuseppe Torlonia, inventari - Torlonia 1814, n.94: Albert Kuypp 1817-21 (Guattani), p. 120, n. 5: Alberto Kuyp de Dore 1855, n. 211: Karel du Jardin “Veterinario in atto di ferrare un cavallo” 1892, n. 185: Karel du Jardin Attr prec. riportate in scheda GNAA: Hendrik Verschuring.

Inv. mi 1695 (EN. 21005) Autore: Eberhart Keilhau. (Bernard Keil) detto Monsù Bernardo Date: (Elsinore 1624- Roma 1687) Titolo: Ritratto di contadina con canestro Tecn./dim. olio su tela, cm 61 x 75 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto A. Briganti 1917 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; N. Tarchiani scheda in Pittura italiana del Seicento e Settecento, cat. mostra, Firenze 1922, n. 23, p. 22; Scheda in Antonio Amorosi. Vita quotidiana nel 700, cat. mostra, Comunanza (AP) 2003; Scheda in Bambini nel tempo, cat. mostra, Mantova 2004. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p.75;A. de Rinaldis, La Galeria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 21; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, pp. 32-34. Bibliografia essenziale C. Maggini, Antonio Mercurio Amorosi Pittore (1660-1738), Rimini 1996, p. 22, fig. 6; O Virgili in Antonio Amorosi. Vita quotidiana del ‘700, cat. mostra, Comunanza, 2003, pp.48-53. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Domenico Fetti, Antonio Mercurio Amo-

: 882 (EN. 1205) Eroli Erulo Date: (Roma 1854-Roma 1916) Titolo: Ritratto di papa Innocenzo X Pampbilj (copia da Velazquez) Tecn/dimz olio su tela, cm 68 x 52 Collocazione: Canberra (Australia), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1968) Is ioni Stampato a tergo della tela “Torlonia N76”. A tergo della cornice annotazione a matita "N.1205" Provenienza: Donazione Torlonia 1892 (gi coll. Valenti Gonzaga ?) Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, n. 12 99, n. 17 p. 100, n. 49 p. 105; C. PietrangeT villa Paolina, Roma 1961; J. Loper Rey, Velézquez. A catalogue raisonné of bis oewre with an introductory study, London 1963, pp. 272-277; R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80;R. Vodret ‘Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 4115S, Salort Ponz, Velázquez in Italia, Madrid 2002, pp. 316-21.

LMO.

RY,

190

Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 76”. Nella collezione Valenti Gonzaga esisteva un quadro dello stesso soggetto c misure attribuito a Diego Velázquez. Copia parziale dell'abbozzo preliminare dal vivo eseguito da Velizquez in previsione dell'esecuzione del ritratto di Innocenzo X (Roma, Galleria Doria Pamphili) e conosciuto in diversi esemplari. Vedi anche le schede degli altri due ritratti di Innocenzo X inv. n. 883 (copia da D. Velázquez, Ritratto di papa Innocenzo X Pamphilj) c n. 902 (copia da D. Velázquez, Ritratto di papa Innocenzo X Pamphilj) 1] riferimento a Erolo Eroli é nella scheda fotografica GNAA. Inventari - Valenti Gonzaga 1756, n. 808: Diego Velasco. - Torlonia 1817-21 (Guattani) Diego Velasques (sic) identificabile con uno dei tre ritratti di Innocenzo X di Velázquez che si trovavano nella terza stanza del palazzo Torlonia di piazza Venezia, p. 99 n. 12, p. 100 n. 17, p. 103 n. 49. L'assenza di misure in questo i ventario non consente un’identificazione precisa 1855, n. 76: replica da Velasquez 1892, n. 76: replica da Velasquez RY,

2351 (EN. 42383) Eroli Erulo (Roma 1854-Roma 1916) Ritratto di papa Innocenzo X Pamphilj (copia da Velazquez) Teen /dim: glio su ela, cm 134 x 112,5 Collocazione: Roma, Prefettura (in deposito dal 1955) Provenienza: Acquisto 1899 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Inv. ns Autore: Date: Titolo:

RY,

: 1635 (EN. 19193) Farinati Paolo (Verona 1524-1606)

è 1456 (EN. 4141) Falcone Aniello (?) (Napoli 1607-1656) Eremita bruniano

Madonna col Bambino san Giovannino

olio su tela, cm 1025 x 53,5 Roma, Palazzo Barberini Acquisto V. di Francia 1901

olio su tela, cm 63,5 x 49 Roma, Palazzo Barberini Sulla benda: "ECCE. [AGNUJS DEI” Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915 LMO.

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 del 700, cat. mostra, Roma 1958, n.12, 16; R. Causa scheda in Battistello Caracciolo, cat. mostra, Napoli 1991-92, n. 282, p. 316;R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat. mostra San Paolo 1998, n. 24, pp. 93-94; R. Vodret scheda in Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 24, pp. 113-114; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 40, p. 106. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 69; A. de Rinaldi, La Galleria Naziomale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, p.28; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 88; R. Vodret schedain L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 80, p.111. Bibliografia essenziale: S. Miidieri, Mattia Preti, in “L'Arte”, 1913, p. 444;B. Chimirri,A. Frangipane, Mattia Preti, detto il Cavalier Calabrese, Milano 1914, tav. 13; R. Longhi, Bollettino Bibliografico, in. “L'Arte”, XIX, 1916, p. 371; A. Moir, The italian followers of Caravaggio, Cambridge (MA) 1967, p. 11;M. Novelli Radice, Contributi alla conoscenza di Andrea e Onofrio De Lione, in “Napoli Nobilissima”, V-VI, 1976, p. 162-169; A. Alabiso, Aniello Flame in Cra del Sei cento a Napoli, cat. della mostra, Napoli 1984, 135; A. Spinosa, La pittura del Seicento nelFina meridionale, in La pitura in Iulia. Il Seicento, Milano 1989,p. 734. Note: L'atribuzione a Falcone è di Longhi (1916, p. 371) Atty prec riportate in scheda GNAA: Paolo Finoglio; Mattia Preti. RY. 191

e

1636 (EN. 19194) Farinati Paolo (Verona 1524-1606) La salita al Calvario 1: olio su tela, cm 90 x 81,5 : Roma, Palazzo Barberini sul retro: “PAOLO FARI NATO VERONEN E 1591” Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915 RV.

1491 (EN. 11608) Faure Alessandro. (1849-1870) Roma, la chiesa di San Pietro in Montorio durante l'assedio del 1849 lim:

olio su tela, cm 23,3 x 56 Roma, Palazzo Barberini

(già Museo di Roma in deposito dal 1934) Iscrizioni: Sul retro: “copia dal bozzetto di mio padre Giovanni Faure / le figure sono anche

esse copiate da disegni

reguli, nel 1849 da / mio

Padre che andarono distur. ti / Alessandro Faure fu Giovanni / 4 settembre 1909"; in basso a destra: “A. Faure”

Provenienza: Acquisto A. Faure 1909

: Tecn/dim.: Collocazione: Iscrizioni:

1492 (EN. 11609) Faure Alessandro (1849-1870) Roma, la chiesa di San Pancrazio e il Casino dei Quattro Venti nel 1849 olio su tela, cm 28,2 x 56,5 Roma, Palazzo Barbi (già Museo di Roma in deposito dal 1934) Sul retro: “copia dal bozzetto di mio padre Giovanni Faure / le figure sono anche esse copiate da disegni eseguiti nel 1849 da / mio padre che andarono distrutti / Alessandro Faure fu Giovanni / 4 settembre 1909"; in basso a destra: “A. Faure” Acquisto A. Faure 1909

Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Roma nell'Ottocento, cat. mostra, Roma 1932, n. 149, p. 58; Scheda in Roma e la provincia nel Risorgimento, cat. mostra, Ro‘ma 1960, p. 11; Scheda in Bellie la Roma del suo tempo, cat. mostra, Roma 1963-64.

Provenienza: Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Roma nell'Ottocento, cat. mostra, Roma 1932, n. 147, p. 58; Scheda in Roma e la provincia nel Risorgimento, cat. mostra, Roma 1960,p. 10; Scheda in Belli e la Roma del suo tempo, cat. mostra, Roma 1963-64.

LMO.

LM.O.

Inv. nz 1882 (EN. 22205)

1523 (EN. 13797)

Roma, veduta della piazza

Autore: Faure Alessandro Date: (1849-1870) Titolo: Roma, veduta del Pantheon durante l'inondazione del 1870

‘Teen /dim.: olio su carta, cm 45 x35 Collocazione: Roma, Gabinetto NazionaJe delle Stampe (in deposito dal 1967)

glio su tela, cm 30 x 42 Roma, Palazzo Barberini i: firmato e datato in basso a destra: “A Faure. / 1870” Provenienza: AcquistoT. Cattani 1919

Faure Alessandro. (1849-1870)

di San Giovanni in Latera no con l’arco dei Cenci

Provenienza: Acquisto A. Faure 1911

Mostre Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. LM.O.

192

Mostre:

Scheda in Castel Sant'Angelo, eat. mostra, Roma 1920; Scheda in Roma nell'Ottocento, cat. mostra Roma 1932, n. 72, p.7 . LMO.

1489 (EN. 11606) Faure Giovanni * (Fois/Ariege 1806-Roma 1840) * Roma, la Casina del portinaio a villa Borghese olio su cartone, cm 27 x 38 Roma, Palazzo Barberini (già Museo di Roma in deposio dal 34)

Iscrizioni: firmato in basso a destra “Faure” Provenienza: Acquisto A. Faure 1909 Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra Roma 1920; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1932; Scheda in Album di famiglia, i romani 4 Villa Borghese 1903-2003, cat. mostra, Roma 2003-04.

Inv. n: 1490 (EN. 11607) : Faure Alessandro (1849- 1870) : Roma, veduta di San Pietro in Montorio dopo l'assedio del 1849 olio su cartone, em 26 x 44 Roma, Museo di Roma (in deposito dal 1934) Provenienza: Acquisto A. Faure 1909

1512 (EN. 13385) Faure Giovanni (Foix/Ariàge 1806-Roma 1840) Roma, interno dell'osteria dei “tre pupazzi” fuori porta San Sebastiano

TeenJ/dim olio su tela cm 604 x 744 Collocazione: Roma, Ministero dell Int no (in deposito dal 2001) Iscrizion firmato “G. Faure 1840” Provenienza: Acquisto A. Faure 1911

Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra Roma 1920; Scheda in Roma nell'Ottocento, cat. mostra Roma 1932,n. 128,p. 58. LMO.

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra Roma 1920, LMO.

LMO.

193

1520 (EN. 13682) : Faure Giovanni (Foix/Ariége 1806-Roma 1840) : Roma, il chiostro della chiesa dell’Avacoeli Teen./dim. olio su tela, cm 62,3 x 49,5 Collocazione: Roma, Comando Generale

dell'Arma dei Carabinieri (in deposito dal 1993) Provenienza: Acquisto A. Faure 1911

LM.O.

Inv. ns Autore: Date: Titolo:

1521 (EN. 13687) Faure Giovanni (oix/Ariège 1806-Roma 1840) Roma, veduta del Foro di Augusto

Tecn./dim.:

olio su cartone, cm 48,5 x

36 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (già Museo di Roma in deposito dal 1934) Provenienza: Acquisto A. Faure 1911 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Roma nell’Ottocento, cat, mostra, Roma 1932, n. 15, p. 114. LMO.

1690 (EN. 20779) : Faure Giovanni : (Foix/Ariège 1806-Roma 1840) ua del Roma, veduta del porticato della isa del Araceli

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

olio su tela, cm 58 x 44 Roma, Tribunale Amministrativo della Regione Lazio (in deposito dal 1974) Provenienza: Acquisto A. Faure 1917 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. Aut. prec. riportate in scheda GNAA: Anonimo sec. XIX.

Tecn/dim.:

1875 (EN. 21984) Faure Giovanni (Foix/Ariège 1806-Roma 1840) Roma, pescheria al portico d'Otiavia

olio su carta riportata su tela, cm 44x 59 Collocazione: Roma, Consiglio Superiore della Magistratura (in deposito dal 1999) Iscrizioni: firmato e datato 1857 Provenienza: Acquisto A. Briganti 1918 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. LMO.

LMO.

2 1446 (EN. 3574)

Autore Fernandez de Murcia Pedro, detto lo Pseudo Bramantino Date: (doc. 1503-23) Titolo: La visione del beato Amedeo Menez de Sylva olio su tavola, cm 277 x 315 Roma, Palazzo Barberini

Iscrizioni: In alto al centro sul cartiglio: “CIERV_ VENIA_ AD VOS. ET. EXVLTABITS.” Provenienza: Acquisto coll. Sciarra 1897 Cat. GNAA:

N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 18 fig. 100; L. Mochi Onori, R. Voἄχει Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 5l; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolaori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 22, p. 39.

Bibliografia essenziale: ‘A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, II, Roma 1896, p. 256; E. Navarro, Lo pseudo-Bramantino: proposta perla ricostruzione di una vicenda artistica, in "Bollettino d'Arte”, 14, 1982, pp. 37-55; P. Freiscas, Documents per Part Renaiscentista Catala. La pinturaa Gi rona dutant el premier terg del segle XVI “Annales de l'Insitut d'Etudis Giror vol XXVII, 1984, pp. 201-221; M. Ta dro Fernandez de Murcia. Lo pseudo-Bra‘mantino, un pittore girovago nell Talia del primo Cinquecento, Milano 1997, p. 119; B. "Toscano, Scritti brevi sulla storia e sulla conservazione, San Casciano V.P.2006, p. 292, fig. 4; p. 351, fig. 1.

194

Note: Il dipinto era posto sullaltare maggiore del romitorio di Montorio Romano dedicato a San Michele Arcangelo. Attr. prec riportate in scheda GNAA: Pier Francesco Sacchi; Anonimo lombardo sec. XVI. LM.O.

: x Teen /dim.: Collocazione:

1162 (EN. 1270) Fernandi Francesco detto Pimperiali (Milano 1679-Roma 1740) La Samaritana al pozzo gliosu tela, cm 118,5 x 136 Roma, Camera dei Deputati (in deposito dal 1925) Donazione Torlonia 1892

Note: Nota a cura di R. Vodret: Reintelato. Inventari: - Torlonia 1814,n. 358: scuola di Pietro da Cortona. 1817-21,p. 90, n. 4: Pietro da Cortona. 1892, n. 356: scuola di Pietro da Cortona.

Provenienza: Mostre L. Mochi Onori scheda in Dalle collezioni all'arredo, cat. mostra, Roma 1997, n. 24, p. 72; V. Rivosecchi scheda in Arte a Montecitorio, cat. mostra, Roma 1994-95, n. 31, p. 38. Cat. GNAA: ΤΊ Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 104. Bibliografia essenziale. ‘A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 90, nota 4; EK. Waterhouse, Francesco Fermandi detto l’Imperial, in “Arte Lombarda”, III, 1958, n. 1, pp. 100-106; A. Blunt, Poussin Studies XIII: early Falifications of Poussin, in "The Burlington Magazine", CIV, 1962, pp. 489-490; A.M. Clark, Imperiali, in "The Burlington Magazine”, CVI, 1964, n. 734, p . 226238: ]. Unteo, Le pins italiana del siglo XVIII en Espaia, Valladolid 1977, pp. 26,51, 244,266, 273-274, 475, 761; R. Roli, G. Sestieti, 1 disegni italiani del Settecento: scuole piemontese, lombarda, genovese, bolognese, toscana, romana e napoletana, Treviso 1981, p. LVI, tav. 131, p. 83; S. Prosperi Valenti Rodin, Il cardinale Giuseppe Renato Imperiali committente e collezionista, in “Bollettino d'Arte", 41, 1987, p . 17-60; R. Vodret Adamo, Pri studi sl collezione di dipinti Tor Tonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 416.

Attv prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Pietro da Cortona. LM.O.

2263 (EN. 42278) Ferri Ciro e Lucatelli Pietro s (Roma 1634-1689) (Roma 1634-1710) Urbano VIII fa fabbricare le mura di Roma

TeenJdim. tempera su cartone, cm 338 x48 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Mostre:

1. Faldi scheda in Tutela e valorizzazione del patrimonio artistico di Roma e del Lazio, cat. mostra, Roma 1964, n. 5, pp. 74-75; I. Faldi scheda in J cartoni per gli arazzi B. berini, cat. mostra, Roma 1967, n. 5,p. 2. Bibliografia essenziale: U. Barberini, Gli avazzi e i cartoni della serie “vita di Urbano VIII” della arazzeria Barberini, in “Bollettino d'Arte", 53, 1968, pp.92-100, p.99; A.M. De Strobel, Le arazzerie romane dal XVII al XIX secolo, Roma 1989, p49; PE Bertrand, Un grand décor tissé è Rome au XVII siècle: la vie du pape Urbain VIII, în “Mélanges de l'école francaise à Rome", 106, 1994, 2, pp. 639682, p. 656; ΡῈ Bertrand, Les tapisseries des Barberini et la décoration d'intérieur dans la Rome baroque, Turnhout 2005.

195

Note: Nell"Inventario generale di Quadri delPEccma Casa Barberini redatto per ordine di S.Eecza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844” ad opera di Enrico Di Dominici sette cartoni con la vita di Urbano VIII, fra cui questo, erano esposti, assieme ad altri ventidue dipinti nella “anticamera degli arconi”, la così detta. sala dei marmi. Att. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Pietro da Cortona; Pietro Lucatelli LM.O.

Inv.nz Autore Date: Titolo:

1970 (EN. 355931) Ferri Giovanni, detto G. Senese (att 1630 ca) Ingresso di Clemente VIII a Ferrara Tecn/dim: olio so tela, cm 38 x 339

Inv.n: 2492 (EN.N/T) Autore Ferri Ciro Date: (Roma 1634-1689) Ciro libera gli Israeliti dalla prigionia di Babilonia Tecn/dim: olio su tela, cm 65 x 172 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini

Acquisto mercato antiquatio, Londra 1962

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto P. Donini Ferretti

1939 (già collezione Mattei)

Mostre: 1. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 15, p. 40; A. Brejon de Lavergnée scheda in Les Cien en Gloire, cat. mostra, Ajaccio 2002, n. 37, p. 236. Bibliografia essenziale: 1. Faldi, Acquisti dei Musei e Gallerie dello Stato (1962), in “Bollettino d'Arte", XLVII, ottobre-dicembre 1962, p. 365; EK. Waterhouse, Roman Baroque Painting, Oxford 1976, p. 77; O. Ferrari, Bozzetti italiani dal Manierismo al Barocco, Napoli 1990, p. 125. LM.O.

Tecn./dim.: olio su tela, cm 38 x 374 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienz: Acquisto P. Donini Ferretti

1939 (già collezione Mattei)

1939 (gà collezione Mattei)

RY,

RY.

RM. 196

Provenienza: Acquisto P. Donini Ferretti

Mostre: N. di Carpegna scheda in Paesist e vedutisti ‘a Roma nel ‘600 e nel ‘700, cat. mostra, Roma 1956, n. 61, p. 31; L. Testa scheda in Caravaggio e la collezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, n. 22, p. 170; Scheda in La festa ‘a Roma, cat. mostra, Roma 1997, n. A3, pp. 228-229. Bibliografia essenziale: G. Panofsky Soergeh Zur Geschichte de pa lazzo Mattei di Giove, in "Rómische Jahrbuch für Kunstgeschichte", XI, 1967/68; F. Cappelletti, L. Testa, Il trattenimento dei Virtuosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994. Note: Opera commissionata a Ferri nel 1628 da Asdrubale Mattei per la sua galleria

lazzo Mattei di Giove, in “Romische Jahrbuch far Kunstgeschichte", XI, 1967/68; E Cappelletti, L. Testa, Il tratzenimento dei Virtuosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994. Note Opera commissionata a Ferri nel 1628 da Asdrubale Mattei per la sua galleria.

Mostre N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti « Roma nel ‘600 e nel ‘700, cat. mostra, Roma 1956, n. 61, p. 31; L. Testa scheda in Caravaggio e la collezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, n. 23, p. 172; Scheda in La festa 4 Roma, cat. mostra, Roma 1997, n. A3, pp. 228-229. Bibliografia essenziale: G. Panofsky Soergel, Zur geschichte des pa-

1971 (EN. 35593 II) Ferri Giovanni, detto G. Senese (att. 1630 ca) Ingresso di Clemente VIII a Ferrara Tecn./dim.: olio su tela, cm 36,5 x 618 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini

Mostre: N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti Roma nel ‘600 e nel ‘700, cat. mostra, Roma 1956, n. 61, p. 31; L. Testa scheda in Caravaggio e la collezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, n.22, p. 170; Scheda in La festa @ Roma, cat. mostra, Roma 1997, n. A5, pp. 228-229. Bibliografia essenziale: G pai Soergel, Zur Geschichte des palazzo Mattei di Giove, in "Rómische Jahrbuch für Kunstgeschichte", XI, 1967/68; E Cappelletti, L. Testa, ΠῚ trattenimento dei Virtuosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994 Note: Opera commissionata a Ferri nel 1628 da Asdrubale Mattei per la sua galleria.

[UD

: 1972 (EN. 35593 III) * Ferri Giovanni, detto G. Senese : (att. 1630 ca.) x Ingresso di Carlo Va Bologna

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

+ 1973 (EN. 35593 IV) Ferri Giovanni, detto G. Senese (att. 1630 ca) x Ingresso di Carlo V a Bologna

Tecn/dim: olio su tela, em 38 x 173 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei) Mostre L. Testa scheda in Caravaggio e la collezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, n. 23, p. 172; Scheda in La festa a Roma, cat. mostra, Roma 1997, n. A3, pp. 228-229.

Bibliografia essenziale G. Panofsky Soergel, Zur geschichte des palazzo Mattei di Giove, in “Romische Jahrbuch fur Kunstgeschichte", XI, 1967/ Cappelletti, L. Testa, Il trattenimento dei Virtuosi, Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994,

Note Opera commissionata a Ferri nel 1628 da ‘Asdrubale Matte per la sua galleria. RY.

1974 (EN. 35593 V) Ferri Giovanni, detto G. Senese : (att. 1630 ca) x Ingresso di Carlo Va Bologna

Mostre: Το Testa scheda in Caravaggio e la collezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, n. 23, p. 172; Scheda in La festa a Roma, cat. mostra, Roma 1997, n. A3, pp. 228-229.

Bibliografia essenziale G. Panofsky Soergel, Zur geschichte des palazzo Mattei di Giove, in “Romische Jahrbuch fur Kunstgeschichte", XI, 1967/ Cappelletti, L. Testa, Il trattenimento dei Virtuosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994.

Note: Opera commissionata a Ferri nel 1628 da Asdrubale Mattei per la sua galleria.

Mostre L. Testa scheda in Caravaggio e la collezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, n. 24, p. 174; Scheda in La festa a Roma, cat. mostra, Roma 1997, n. A3, pp. 228-229.

Bibliografie csenzile G. Panofsky Soergel, Zur geschichte des palazzo Mattei di Giove, in “Romische Jahrbuch fur Kunstgeschichte”, XI, 1967/68; E Cappelletti, L. Testa, Il trattenimento dei Virtuosi, Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994.

Note: Opera commissionata a Ferri nel 1628 da Asdrubale Mattei per la sua galleria

lio su tela, cm 38 x 339 * Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Matti)

1975 (EN. 35593 VI) * Ferri Giovanni, detto G. Senese (ut. 1630 ca) : Mortee toletta del Gran Turco

olio su tela, em 38 x 166 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei)

197

RY,

RY,

1976 (EN. 35593 VID) Ferri Giovanni, detto G. Senese : (att. 1630 ca.) : Iltrasporto del Gran Turco : lio su tela, cm 38 x 369 Roma, Palazzo Barberini Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei)

Cappelletti, L. Testa, Il trattenimento dei Virtuosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994, Note: Opera commissionata a Ferri nel 1628 da Asdrubale Mattei per la sua galleria. RM.

Mostre: L. Testa scheda in Caravaggio e la collezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, n. 24, p. 174; Scheda in La festa a Roma, cat. mostra, Roma 1997, n. A3, pp. 228-229. Bibliografia esenziole Ὁ. Panofsky Soergel, Zur Geschichte des palazzo Mattei di Giove, in "Rómische Jahrbuch für Kunstgeschichte", XI, 1967/68; F.

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OPES

Cappelletti, L. Testa, Il trattenimento dei Virtuosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994. Note: Opera commissionata a Ferri nel 1628 da Asdrubale Mattei per la sua galleria

1939 (già collezione Mattei)

Mostre: L. Testa scheda in Caravaggio e la collezione Mattei, ca mostra, Roma 1995, n. 24, p. 174; Scheda in La festa a Roma, cat. mostra, Roma 1997, n. A3, pp. 228-229. Bibliografia essenziale G. Panofsky Soergel, Zur Geschichte des palazzo Mattei di Giove, in "Rómische Jahr buch für Kunstgeschichte", XI, 1967/68; E

1978 (EN. 35593 IX) Ferri Giovanni, detto G. Senese (att. 1630 ca.) Titolo: Il corteo del Gran Turco Tecn/dim: olio su tela, em 38 x 175 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei) Mostre: Το Testa scheda in Caravaggio e la collezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, n. 24, p. 174; Scheda in La festa a Roma, cat. mostra, Roma 1997, n. A3, pp. 228-229.

Bibliogrefi esenzile G. Panofsky Soergel, Zur geschichte des palazzo Mattei di Giove, in “Romische Jahrbuch fur Kunstgeschichte", XI, 1967/68; E Cappelletti, L. Testa, ΠῚ trattenimento dei Virtuosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994.

1977 (EN. 35593 VIII) * Ferri Giovanni, detto G. Senese (att. 1630 ca.) x Il corteo del Gran Turco Teen /dim.: olio so tela, cm 38 x 364 Roma, Palazzo Barberini Collocazio Provenienza: Acquisto P. Donini Ferretti

RY.

198

Note: Opera commissionata a Ferri nel 1628 da Asdrubale Mattei per la sua galleria. RY,

986 (EN. 472) Fetti Domenico, copia da (Roma 1589-Venezia 1624) sogno di Giacobbe TeenJ/dim.s glio su tela, cm 62,5 x 46 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: Ὁ. Ronchi scheda in Da Caravaggio a Tiepolo, cat mostra, San Paolo 1954 n. 48, p. 72; Scheda in Pittura italiana del Seicento, cat. mostra, Leningrado 1989; Scheda in Domexico Fett, cat. mostra, Mantova 19%, n. 51, p. 200; Schedain Die Nacht, cat. mostra, Monaco 1998-99, n. 125, p. 524, Cat, GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, pp. 71-72; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 24;L. Mochi Ono 1, R, Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 73,

1330 (EN. 857) lo) 1589-Venezia 1624) (Roma

Note Sul retro è la scritta “Torlonia 206”, quattro sigilli Torlonia e, a destra, il sigillo apposto dalla Terza Giustizia di Pace a uni dipinti appartenuti a Giuseppe Torlonia, morto nel 18P4. Sal retro delli cornice è il. 516 e la scritta “Galleria Palaggi” “int. Benedetti” Copia del dipinto di Fet conosciuto in nu merosi esemplari Inventari - Torlonia 1814, n. 335: Domenico Tet (sic) 1817-21 (Guattani), p. 112, n. 17: da identi ficare con un quadro di analogo soggetto (Giacobbe che vede in sogno la scala degli angel cao senza il nome delPautore 1855, n. 206: Diepenbech (sic) 1892, n. 180: Diepembek (sc) Attr prec riportate in scheda GNAA: ‘Abraham van Diepenbeek.

Fetti Domenico, copia da

x

La Malinconia

olio su tela, cm 45,5 x 39,5 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pietà 1895 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 77;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 24. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. durs prés riportate in scheda GNAA Scuola bolognese sec. XVII; Michael Sweerts

RY.

Bibliografia esenziale: oggetti d'arte esistenti di 5. LaÈ. Xn. Giovann’ Torlonia,nel in Palazzo A. Venturi, Galleria Nazionale in Le p-112, Gallerien Nazionali Ialia, If,in Roma, Roma 1896, 17; Vodret Adamo,Trono, Primi studi sulla coldel zione di dipinti in "Storia Ame",82, 1994,p. 413.

AE dat Doeirione ragionata degli

RY,

815 (EN. 435) Fiasella Domenico detto il Sarzana : (Sarzana 1589-Genova 1669) : L'adorazione dei pastori : olio su tela, em 123 x 154 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Mostre: R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 21, p. 68. Bibliografia essenziale A. Cicinelli, 5, Vasco Rocca, Repertorio del le fotografie del Gabinetto Fotografico Nazionale, parte I, Dipinti dei musei e gallerie di Roma, Istituto Centrale per il Catalogo e la Documentazione, Roma 1978, p. 152; G. Papi, Tre dipinti della fase giovanile di Domenico Fiasella, în “Arte Cristiana”, 50, 1992, p. 200 (D. Fiasella); R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 410; N. Newcome Schleier, Drawings and paintings by Domenico Fiasella, in “Paragone”, 1-2, 1995/96, pp. 43, 57. Note: Sul retro sono otto sigilli rossi e tracce di un nono sigillo da identificare con quello della Terza Giustizia di Pace, apposto a tutti i dipinti provenienti dalla raccolta di Giuseppe Torlonia. Il giusto riferimento a Fiasella si deve a G. Papi (1992). Inventar Torlonia 1814, n. 482: Gherardo delle Noui 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855, n. 9: Gherardo delle Notti 1892, n. 9: Gherardo delle Notti Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Gerrit van Honthorst. RY,

199

1696 (EN. 21006) Fiasella Domenico detto il Sarzana Date: (Sarzana 1589-Genova 1669) Titolo: Agar e l'angelo Teen J/dims olio su tela, em 125 x 154 Collocazione: Roma, Galleria di Palazzo

Corsini (in deposito) Provenienza: AcquistoA. Briganti 1917

Mostre: N, Tarchiani scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922, n. 416, p. 89.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 52;A. de Rinaldis,La Ge leria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VIII, p. 24 Aitr prec. riportate in scheda GNAA: Andrea de Ferrar RY.

Inv. ne: Autore: Date: Titolo:

1090 (EN. 545) Fidanza Fi (1720-Roma 1790) Marina con figure

1265 (EN. 879) Filippi Camillo, ambito di (Ferrara 1500-1574) : La resurrezione di Lazzaro : olio su tavola, cm 44,5 x 33, Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; Το Mochi Onori in Il museo senza confini. Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini, S. Guarino, Milano 2002, p. 79, n. 10. itr prec riportate in scheda GNAA: Dosso Dossi; Scuola ferrarese sec. XVI.

olio su tela, cm 32 x 39,5 ‘Roma, Palazzo Barberini t Donazione Torlonia 1892

Mostre: L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat, mostra, Oslo 2001-02, n. 18, p. 39. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 104. Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia del? Arte”, 82, 1994, p. 415; L. Salerno, / pitrori di vedute in talis (1580-1830), Roma 1991, p. 298, fig. 90 a3. Note Nota a cura di R. Vodret: Sul retro “Torlonia 322”, "T. 33° e quattro sigilli Torlonia Inventari - Torlonia

LMO.

1291 (EN. 807) * Fiori Federico detto il Barocci (Urbino 1535 ca.-1612) : Ritratto del duca della Ro-

olio su tela, cm 212 x 115 : DISTRUTTO in un bombardamento nel 1944, gi Berlino, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1908) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RV.

LM.O.

200

1179 (EN. 1280) i Federico detto il Barocci, scuola di (Urbino 1535 ca.-1612) : Sacra Famiglia olio su tela, cm 60 x 47,5 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 417. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta "T1042". È dipinto su una tovagleta con frangia. Si tata di uno ci cinquantuno dipinti che non compaiono im alcuno degli inventar più antichi della collezione Torlonia e che furono aggiunti al atto della donazione in sosituzione di altri rimasti alla famiglia. Inventari: - Torlonia 1892, n. 373: senza indicazione dell'autore

1287 (EN. 189) Fontana Prospero (Bologna 1512-Roma 1597) : Ritratto di Giovanni Fo‘nani Pecori

1922 (EN. 30583) Fischetti Fedele (?) (Napoli 1732-1792) Un episodio della vita di san Benedetto Tecn./dim olio su tela, em 565 x 171,5 Colloca: c: Roma, Camera dei Deputati (in deposito dal 1925) Provenienza: Acquisto Cavalieri Lemon 1925 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 105.

olio su tavola, cm 101 x 77,5 Roma, Palazzo Barberini Sul cartigliotra le mani: “Al suo Car? M.° Giova. Fo / gnani Pecori da Modig / [..]"- Sul bordo del libro: "Concil. Trident.” Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre: 1. Graziani scheda in Lavinia Fontana, cat. mostra, Bologna 1994, n. 44, p. 187. Cat. GNAA: Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 48; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VII, p. 24. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; E. Mauceri, La Regia Pinacoteca di Bologna, Roma 1935, pp. 15-16; R. Galli, Raccolta d'arte del Comune di Imola, Imola 1939, p. 73, n.124; D. Ferriani, Giulio Morina (Bologna 1555/60- Mirandola ? 1609) in Pittura Bolognese del ‘500, a cura di V. Fortunati, Bologna 1986, p. 791 esegg. Note: Già attribuito a Lavinia Fontana, il ritratto € stato riferito al padre Prospero dalla Ferriani (1986p. 791 e segg)

LM.O.

LMO.

RY,

201

1493 (EN. 11610) Forabosco Girolamo (Venezia 1605-Padova 1679) Ritratto di giovane donna detta "la Menichina"

glio su tela, em SL,5x 41 Roma, Palazzo Barberini Acquisto G. De Santis 1909 Mostre Scheda in Ritratto italiano, cat. mostra, Firenze 1911; Scheda in Ritratto italiano, cat. mostra, Belgrado 1938,n. 82,p. 41;G. Ronchi scheda in Da Caravaggio a Tiepolo, cat. mostra, San Paolo 1954, n. 50,p. 74; Ε Valcanover scheda in Ritratto veneto, cat. mostra, Varsavia 1956, n. 20, p. 57; P. Zampetti scheda in Pittura del Seicento a Venezia, cat. mostra, Venezia 1959, n. 107, pp. 68-69. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 340; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala V, p. 24. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Alessandro Varotari. LMO.

1385 (EN. 866) Fra Bartolomeo, scuola di (Firenze 1473-Pian’ di Mugnone 1517) : La Vergine col Bambino e. san Giovannino : olio su tavola, cm 93 x 70,5, Roma, Palazzo Barberini

Iscrizioni: sul cartiglio: "ECCE, AGNIVS. DEI” oggi non più visibile Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Cat. GNAA: A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d’Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VIL, p. DA

Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Attx prec. riportate in scheda GNAA: Baccio della Porta. LM.O.

2466 (EN. N/T), Fragonard Jean Honoré (Grasse 1732-Parigi 1806) X Annette a vent'anni

Bibliografia essenziale R. Portalis, Honoré Fragonard, sa vie et son ‘oeuvre: eaux-fortes par Lalanze, Champollion, Courtry, De Mare, Wallet, Greux, Veyrassat, Boilvin, Monzis, Salmon et Jazinski, Paris 1889, p. 271; R. Dacier, Catalogue de ventes et lores de salons illustrés par Gabriel De Saint-Aubin, Parigi 1909-1921, pp. 12 e 28;J. Wilhelm, Voyage d'Italie 1773 - 1774 Lettres écrites par M. Berget de Grancourt au cours de son voyage en compagnie de Fragonard, Paris 1948, pp. 297-304; G. Wildenstein, The Painting of Fragonard, Londra 1960, n. 129, tav. 16; Carpenter in G. Wildenstcin, The paintings of Fragonard, Londra 1960-62, n. 4, vol XLIV, pp. 358-362; D. Wildenstein, G. Mandel, L'opera completa di Fragonard, Milano 1972, n. 161, tav. 13; JP. Cuzin, Jean Honoré Fragonard, Friburgo 1987, p.74, tav. 97; Boerlin-Brodbeck, La Figure assise dans un paysage, in Antoine Watteau (1648-1721). Le peintre, son temps et sa legende, Parigi 1987, pp. 163-171.

+ olio su tela, cm 36 x 45 Roma, Palazzo Barberini : Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

Mostre E. Lavagnino scheda in La collezione Cervinara, cat. mostra, Roma 1962,n. 15, p. 50; D. Sutton scheda in France in the eighteenth century, cat. mostra, Londra 1967-68, n. 233, p.71; D. Sutton scheda in Honoré Fragonard, cat. mostra, Tokyo Kyoto 1980, n. 31; P. Rosenberg scheda in Fragonard, cat. mostra, Patigi New York 1987-88, n. 87, pp. 188-1905. Mochi Onori scheda in La seduzione, cat. mostra, Roma 1992-93, pp. 49, 102-104; L. Mochi Onori schedain Capolavori del Sette cento, cat. mostra, Parma 2000, p. 58;L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe ἃ Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 32, p.90. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 17; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberiπὰ Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 106.

LM.O.

989 (EN. 340) Francken Frans il Giovane. (Anversa 1581-1642)

Titolo: [Ive Ciro alla rivista dei tesori del Tempio (Il tesoro del principe) Tecn./dim.: olio su tavola, em 52 x 73 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria

d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 25; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IL, p. 24. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d’arte esistenti nel Palazzo di S. È. Is Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, I, Roma 1896, p. 115, n. 47; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994,p. 413. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 209”, un cartellino con scritta a mano in francese (Jerome Franck / cett tableau est greaou / par Presner), quattro sigilli Torlonia e, a sinistra, i siglo apposto dalla Terza Giustizia di Pa: ce ai dipinti appartenuti a Giuseppe Torlonia. È stato recentemente ipotizzato che nel juadro siano dipinti i ritratti di Michele il Bravo e di sua figlia Floric. Inventari: aerea eo un 1814, n. 91: "quadro fiammingo raffigurante tun Re che vista ἀεὶ bellissimi vasi d'oro con seguito di moltissime figure opera del Maestro di Rubens”. 1817-21(Guattani), p. 115, n. 47: Francken. Il soggetto è citato come: "Ciro entrato in Babilonia sullavviso di Daniele, riconosce i preziosi vasi ed altri arredi sacri involati al Tempio di Gerusalemme da Baldassarre e osti in servizio di quell sua fatal cena In cui apparve la mano annunziatrice della sua morte vicina”. Lo stesso inventario ricorda che questo dipinto fu inciso da Pre1855, n.209: Jerome Francken “Il re Ciro alla visita dei tesori del tempio” 1892, n. 183: Jerome Francken “Il re Ciro e la rivista dei tesori del tempio” RY.

202

1076 (EN. 447) * Francken Frans il Giovane Date: (Anversa 1581-1642) : L'esodo degli Ebrei dall’Egitto Tecn/dim: olio su tavola, cm 59 x 82 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Firmato e datato in basso a destra, su un sasso: “D. F FRANCK IN ET / F A 1631" Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 24, p. 15; L. Mortari scheda in Dipinti fiamminghi di collezioni romane, cat. mostra, Roma 1966, n. 28, p. 25; Scheda in Flight and Exile in Art, cat. mostra, Praga 2002. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 26;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala II, p. 24. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5, E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 112,n. 15; L. van Puyvelde, La peinture flamande à Rome, Bruxelles 1950, p . 202-203;R. Vodret Adamo, Primi studi sula collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415. Note Sul retro è la scritta “Torlonia 305”. Ritenuto da Puyvelde una delle migliori opere di Francken Inventari: - Torlonia 1814, n. 325: Francken 1817-21 (Guattani), p. 112, n. 13: Francken 1855, n. 305: Francken 1892,n. 270: Francken RV.

: Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

1108 (EN. 448) Francken Frans il Giovane (Anversa 1581-1642) IL trionfo di Nettuno e Anfitrte olio su tavola, cm 46 x 69 Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 25; A. de Rinaldis, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Rom2 1932, sala IL, p. 24. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415. Note: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia e, in alto a destra, tracce di un sigillo illegible proabilmente da identificare con quello apposto nel 1814 dalla Terza Giustizia di Pace ai dipinti di proprietàdi Giuseppe Torlonia. Vi è inoltrela scritta “Torlonia M2" e, su un cartellino cartaceo, il nome "Sebastian Franck”. Invenuari: - Torlonia 1814, n. 391: scuola di Franc “Trionfo di Nettuno” 1817-21 (Guattani); non identificabile 1855, n. 342: Sebastiano Frank 1892, n. 302: Sebastiano Frank Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Sebastiano Prank. RY,

αν. πα Autore: Date: Titolo:

1332 (EN. 424) Francken Frans il Giovane (Anversa 1581-1642) La bottega dell'antiguario

glio su rame, em 52,5 x 74 Roma, Palazzo Barberini Firmato: “DI FFranck in.” Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mose

N.

di Carpegna scheda in Pitture fiammin-

ghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 23, p. 15; L. Mortari scheda in Dipinti fiamminghi di collezioni romane, cat. mostra, Roma 1966, n. 29, p. 25; Scheda

in Wunderkammer, cat. mostra, Palermo 2001-02; Scheda in Persone, cat. mostra, Ro-

ma 2003-04. Cat. GNA. E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 32; A. de Rinaldis, Le Gal eria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IT, p. 24; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Romà 1989, p. 111. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; Το van Puyvelde, La peinture flamand a Rome, Bruxelles 1950, p. 202. RY.

Inv.nz Autore: Date: Titolo:

1344 (EN. 644) Francia Giacomo (Bologna 1487-1540) La deposizione di Cristo

Tecn/dim: olio su tavola, em 143,5 x 165

Collocazione: Iscrizioni: Provenienza:

Roma, Palazzo Barberini Firmato in basso al centro "FFRANCIA-" Acquisto Monte di Pietà 1895

Mostre C. Strinati scheda in Aspetti dell'arte a Roma prima e dopo Raffaello, cat. mostra, Roma 1984, n.9, p. 52. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875, LM.O.

Inv ms Autore. Date: Titolo: Tecn/dim:

2331 (EN. 42377) Francia Giacomo (Bologna 1487-1540) Pietà olio su tavola, cm 72x 155

Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Boncompagni Ludovisi 1933 (dalla Galleria Borghese)

Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 28, fig. 72; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.35. LM.O.

1370 (EN. 640) Francucci Innocenzo da Imola (Imola 1485 ca-Bologna

1374 (EN. 880) : Francia Giacomo (attr) (Bologna 1487-1540) Sacra Famiglia

ante 1548) Titolo: Sacra Famiglia con san Gio-

olio su tavola, cm 62 x 50 Santa Sede, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1929) Acquisto Monte di Pieta 1895 Bibliografia essenziale Cale per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle art esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Atty. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola del Francia. Tecn./dim.: Collocazione: Provenienza:

Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

olio su tavola, cm 58,5 x 465 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Note: Del dipinto vi è una copia a Mogliano (MC).

LMO.

LMO.

204

1240 (EN. 959)

Furini Francesco. (Firenze 1603-1646) x Rinaldo trattiene Armida in ‘ato di ferirsi olio su tela, cm 147 x 154 DISTRUTTO nel 1944, già Ce Berlino, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1908) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo perla vendita dei quadri, sculture in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia’ Monte di Pieta’ di Roma della Cassa depositi e prestiti, Roma 1875, n. 154. LM.O.

Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Provenienza: Mostre:

2010 (EN. 42147) Furini Francesco (Firenze 1603-1646) Giudita e Oloferne olio su tela, cm 116 x 151 Roma, Palazzo Barberini Dono Dusmet 1949

Ὁ, Cantelli scheda in II Seicento fiorentino, cat. mostra, Firenze 1986-87, p. 277; I. de Stefano Giannuzzi Savelli scheda in I! male. Esercizi di pittura crudele, cat. mostra, Torino 2005, n. 79 p. 140.

2361 (EN. 42406) Gambarini Giuseppe (Bologna 1680-1725) : Scena pastorale

1519 (EN. 13662) Gandolfi Gaetano : (San Matteo alla Decima 1734 Bologna 1802) : San Feliciano libera Foligno dalla peste

Teen /dim.: olio su tela, em 405 x 54,4 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Dono Lavagnino 1936

olio su tela, cm 82 x 42 Roma, Palazzo Barberini t Acquisto I. Drusiani 1911

LMO.

Mostre Ὁ. Zucchini, R. Longhi scheda in II Settecento bolognese, cat. mostra, Bologna 1935, n.3, p. 64; C. Volpe scheda in Arte del Settecento emiliano, cat. mostra, Bologna 1979, n. 248, p. 122; L. Mochi Onori scheda in Titian to Tiepolo, cat. mostra Canberra Melbourne 2002,n. 85,p. 222. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 78; A. de Rinaldis, La Gal eria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 24; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 24; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 107. Bibliografia essenziale: L. Bianchi, 1 Gandolfi, Roma 1936,p. 163, n. 134; R. Roli, Pittura bolognese 1650-1800. Dal Cignani ai Gandolfi, Bologna 1977, p. 129; L Battista, Filippo Trenta: un colleziomista dimenticato, in “Accademia Clementina. Atti e Memorie",23, 1988, tav. 36;P. Bagni, I Gandolfi, Padova 1992, p. 328, scheda 309, av. 309; D. Biagi Maino, Gaetano Gandolfi, Torino 1995, p. 396, n. 191, fig. 219. Note Il dipinto è il bozzetto per la pala del Duomo di Foligno.

Cat. GNAA: ΤΌ Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 74; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolevori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n.76,p. 107. Bibliografia essenziale: A. Stanghellini, Francesco Furini Pittore, in “Vita d'Arte", XII, 1914; E. Toesca, France sco Furini, Roma 1950; P. Bingogiari, G. Cantelli, Disegni di Francesco Furini, Firenze 1969; C. Pizzorusso, Pittura e scultura a Firenze, traccia di un dialogo, in Il Seicento fiorentino. Arte a Firenze da Ferdinando1 a Cosimo III, cat. mostra, Firenze 1986-87, pp. 65-66. dum prec riportate in cheda GNAA: Scuola toscana sec. XVII LMO.

LMO.

205

4227 (EN. N/T) Gandolfi Gactano o Gandolfi Mauro, ambito di (Bologna 1734-1802); (Bologna 1764-1834) Due figure allegoriche tempera su tela, cm 785 x 158 Roma, Palazzo Barberini t Ignora

L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 108. LMO.

Inv.n: Autore: Date: Titolo: Tecn./dim.: Collocazione:

1669 (EN. 19877) Gandolfi Mauro (?) Bologna 1764-1834) L'Abbondanza

glio su tela, cm 60x 75. Madrid (Spagna), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1919) Provenienza: Acquisto A. Cacciaguerra 1916 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 108.

Bibliografia essenziale: G. Finaldi, in A. de Franchis, G. Finaldi, D. Rodriguez, L’Ambasciata d'Italia in Spagna, Milano 2005, pp. 99- 127. Aur prec, riportate in scheda GNAA: Scuola di Tiepolo.

a 1536 (EN. 14890) Gandolfi Ubaldo (San Matteo della Decima, Bologna 1728-Ravenna 1781) Madonna col Bambino e i santi Rocco e Brunone €

1557 (EN. 15770) Gargiulo Domenico detto Micco Spadaro : (Napoli 1612-1675) Tl martirio di san Sebastia-

Francesco d’Assisi

Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

su tela, cm 474 x 32 Roma, Palazzo Barberini Acquisto 8, Drusiani 1912 Mostre: D. Biagi Maino schedain Gaetano e Ubaldo

olio su tela, cm 67 x 56,5 Bari, Pinacoteca Provincia le (in deposito dal 1967) Acquisto C. Carafa d'Andria 1913

Mostre: Scheda in Piura napoletana, cat. mostra, Napoli 1938, n. 9, p. 320; N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 14, Ρ. 17. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 63; A. de Rinaldis,La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala X, p. 24. Bibliografia essenziale: E, Hermanin, Acquisti della R. Galleria d'Arte Antica, în “Bollettino d'Arte", V, 1924-25, p. 6; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione. delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; G. Gelao, La Pinacoteca provinciale di Bari: opere dal XI al XVIII secolo, Roma 1998.

Gandolfi opere scelte, cat. mostra, Cento 2002. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 109. LMO.

LMO.

RN.

206

2520 (EN. N/T) Garzi Luigi (Pistoia 1638-Roma 1731) Costantino e papa Silvestro. Teen /dim. olio su tela, cm 76 x 61 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Caro Sestieri 1969 (già in vendita Galleria. Colnaghi a Londra) Mostre: 1. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970,n. 16, p. 42. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 38; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barbeini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 109. Bibliografia essenziale L. Pascoli, Vite dei pittori, scultori e architetti moderni, II, Roma 1736; G. Sestieri, Per la conoscenza di Luigi Garzi, în “Commentari”, anno XXIII, 1-2, 1972, pp. 89-111. Note: Bozzetto per la pala d'altare in Santa Croce in Gerusalemme LMO.

2525 (EN. N/T) Garzi Luigi (Pistoia 1638-Roma 1731) Il profeta Gioele glio su tela, cm 65 x 47 Roma, Palazzo Barberini Sulla tavola retta dall'angelo: “Effundam Splirijtum meum Toel. Cap. IIT” Provenienza: Acquisto Eugenio Di Castro 1970 Mostre I. Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, n. 8, pp. 40-42; G. Sestieri scheda in Sebastiano Conca, cat. mostra, Gaeta 1981, pp. 124-127; A. Negro scheda in Papa Albani e le arti a Urbino e Roma 1700-1721, cat. mostra, Urbino Roma 2001-02, n. 119, p. 281. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 32; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 110. Bibliografia essenziale S Rudolph, La pitera dl Settecento a Roma, Milano 1983, n. 274. Inv. n Autore: Date: Titolo:

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

5065 (EN. D 65) Garzi Luigi (Pistoia 1638-Roma 1731) : Cristo morto col Padre Eterno ei santi. Venanzio e Ansuino

2570 (EN. N/T) Garzi Luigi (Pistoia 1638-Roma 1731) La morte di san Francesco Saverio

Tecn/dim.: olio su tela, cm 100 x 75 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Paolo Rosa 1973

olio su tela, cm 398 x 240 Roma, Oratorio del Gonfalone, Coro Polifonico Ro-

mano (in deposito dal 1963)

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, pp. 38-39; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 110.

Provenienza: Chiesa dei Santi Venanzio e Ansuino dei Camerinesi

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 111

LMO.

Bibliografia essenziale: AM. Clark, Agostino Masucci: a Condution and Reformation of the Romen Baroque, in Essay presented to R. Wittkower, Londra 1967, 11, p. 259; E. Waterhouse, Baroque paintings, Londra, 1976, p. 79; C. R. Enggass, Commenti alle “Vite”di Nicola Pio, Citta del Vaticano, 1977, p. 243; V. Casale, Diaspora e ricomposizione. Gherardi, Ceruti, Grecolini, Garzi, Masucci ai Santi Venanzio e Ansuino dei Camerinesi, in Scritti in onore di Federico Zeri, Milano, 1984, TI, pp. 736-754;E Titi, Studio di scltura et architettura nelle chiese di Roma (1674-1763), ed. a cura di B. Contardi e 8. Romano, Firenχε 1987, vol. 1, p. 57; vol. Il p. 127. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola romana sec. XVII.

Note Modello per la tela nella basilicadi San Giovanni in Laterano. LM.O.

LMO.

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Inv. n: 1214 (EN. 1378) Autore: Gaspari Francesco Antonio Date: (Venezia, 1670- 1730) Scena di sacrificio. olio su tela, cm 1712 x 2A Collocazione: Roma, Ministero degli Esteri (in deposito dal 1953) Isa Firmato "eques Antonius De Gasperi fecit anno MDCLXXXVIIP Provenienza: Acquisto Monte di Pied 1895 Mostre Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Giovanni Paolo Pannini. LM.O.

826 (EN. 1187) Gaulli Giovan Battista detto il Baciccio (Genova 1629-Roma 1709) San Francesco in estasi glio su tela, cm 70 x 54,5 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezioπὸ di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 410. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono quattro sigili Torlonia Inventari - Torlonia 1814, n. 453: Trevisani 1817-21, p. 107,n. 25: Baciccio 1855, n. 20: Baciccio 1892, n. 20: Baciccio Attr prec riportate in scheda GNAA: Francesco Trevisani. LMO.

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

Bibliografia essenziale ‘A. Venturi, Il ritratto del Bernini nella Galleria Nazionale in Roma, in “L'Arte”, TI, 1900, p. 316; MLV. Brugnoli, Contributi a Giovan Battista Gaull, in “Bollettino d'Arte”, XXXIV, 1949, p. 238; V. Martinelli, Le pitture del Bernini, in “Commentari”, 1, 1950, p. 182; R. Enggass, The Painting of Baciecio Giovanni Battista Gaulli (16391709), Clinton-Meriden 1964, pp. 151-152, fig. 106; A. Busiri Vici, L'ultima posa di Gian Lorenzo Bernini, in “Palatino”, 1967, pp. 282-287; B. Canestro Chiovenda, Aggiunte a Bernini e alla regina Cristina. Inediti e precisazioni sul Gaull, in “Commentari”, 1970, pp. 229-233; F Petrucci, Baciccio ritrattista, proposta per un catalogo, in “Arte Viva”, 10-1 , 1997, pp. 41-44, 55, nota 9. Att. prec. riportate in scheda GNAA: Philippe de Champagne,

1451 (EN. 3725) Gaulli Giovan Battista detto il Baciccio (Genova 1629-Roma 1709) Ritratto di Gian Lorenzo Bernini

Tecn/dim: olio su tela, cm 72 x 61 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto M. Massarenti 1900 (già coll. Busiri Altieri) Mostre Scheda in Ritratto italiano, cat. mostra, Firenze 1911,n. 8, p. 197; Scheda in Roma secentesca, cat. mostra, Roma 1930, p. 19; Scheda in Pittori genovesi del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Genova 1938, n. 90, p. 59; Scheda in La casa italiana nei secoli cat. mostra, Firenze 1948, p. 53;G. Ronchi scheda in Da Caravaggio a Tiepolo, cat. mostra, San Paolo 1954, n. 52, p. 76; Scheda in Gian Lorenzo Bernini regista del Barocco, cat. mostra, Roma Padova 1999,n. 14, p. 303; Scheda in I! Baciccio, cat. mostra, Ariccia 1999-2000, n. 3, pp. 105-106; Scheda in Cortes del barroco de Bernini y Velázquez a Luca Giordano, cat. mostra, Madrid Roma 2003-04. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 74;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 21; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 103; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte. Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 103, p. 139.

LMO.

208

1470 (EN. 10051) Gaulli Giovan Battista. detto il Baciccio (Genova 1629-Roma 1709) Gloria di sant’Ignazio olio su tela, em 48,5 x 64,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto O. Fallani 1907 Mostre: Scheda in Pittura italiana del Seicento e Settecento, cat. mostra, Firenze 1922, n. 34, p. 25; Scheda in Roma secentesca, cat. mostra, Roma 1930; Scheda in Allegoria dalla Controriforma al Barocco, cat. mostra, Roma 1952; G. Ronchi scheda in Da Caravaggio a Tiepolo, cat. mostra, San Paolo 1954,n. 55, p. 76; A. Marabottini scheda in Π Seicento eu ropeo, cat. mostra, Roma 1955,n. 111,p. 129; Scheda in Dipinti e disegni di G.B. Gaulli, cat. mostra, Oberlin 1967, n. 10; Scheda in Napoli e il Barocco mediterraneo, cat. mostra, Barcellona Valencia 1990; F. Petrucci scheda in Il Baciccio, cat. mostra, Ariccia 1999-2000,n. 25f, pp. 143-144; D. Graf scheda in Les Cieux en Gloire, cat. mostra, Ajaccio 2002, n. 53, p. 284; Scheda in Baroque,vision jésuite du Tintoret à Rubens, cat. mostra, Caen 2003; Scheda in Visioni ed estasi, cat, mostra, Città del Vaticano, 2003-04. Cat, GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 72. Bibliografia essenziale: E Hermanin, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, lavori di assestamento, in "Bollettino d'Arte", III, marzo 1908, p . 8586; A. Rusconi, IL rinnovamento della Galleria ‘Nazionale Corsini, in "Emporium", vol. XVII, 1908, p. 138; M. Perotti, L'opera di Gian Battista Gaulli in Roma, in “L'Arte”, XIX, 1916, p. 225; H. Voss, Die Malerei des Barock in Rom, Berlino 1924, p. 587; P. Tacchi Venturi, La convenzione tra G.B. Gaulli ε il generale dei Gesuiti GP. Oliva

perle pitture del Tempio Farnesiano, in “Roma”, 1935, pp. 147-156; EK. Waterhouse, Baroque Painting in Rome, Cambridge 1937, p. 66; ΜΑΙ Brugnoli, Contributi a Giovan Battista Gaull, in “Bollettino d'Arte”, XXXIV, 1949; L. Pascoli, Vite dei pittori, scultori ed architetti moderni, ed. Perugia 1992,p. 202.

Note: Modello preparatorio per l'affresco della cappella di sant Ignazio nella chiesa del Gesù a Roma. LMO.

1667 (EN. 19875) Gaulli Giovan Battista detto il Baciecio : (Genova 1629-Roma 1709) x La Prudenza e la Temperan-

Bibliografia essenziale L . Pascoli, Vite dei pittori, scultori ed architetti moderni, Roma 1730-34, I, p. 199; M. Perotti, L'opera di Gian Battista Gaulli in Roma, in “Arte”, XIX, 1916, p. 209; V. Golzio, Pitture e sculture della chiesa di S Agnese a Piazza Navona, in “Archivi d’Italia”, Il 1933-34, pp. 302-303; M.V. Brugnoli, Contributi a Giovan Battista Gaulli, in “Bollettino d'Arte”, XXXIV, 1949, p. 2375 R. Enggass, The Painting of Baciccio Giovanni Battista Gaulli (1639-1709), ClintonMeriden 1964, p. 152, fig. 9. Note Bozzetto per un pennacchio della cupola di Santa Agnese in Agone a Roma.

: olio su tela, cm 58x 49 : Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Palumbo 1916 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; N. Tarchiani scheda in Pittura. italiana del Seicento e Settecento, cat. mostra, Firenze 1922,n. 33, p. 25; Schedain Roma secentesca, cat. mostra, Roma 1930; Scheda in Mostra di Piazza Navona, cat. ‘mostra, Roma 1942; Scheda in Allegoria dalla Controriforma al Barocco, cat. mostra, Roma 1952; Scheda in 11 Seicento europeo, cat. mostra, Roma 1956, n. 109, p. 128; Scheda in Il Bacicci, cat. mostra, Ariccia 19992000,n. 183,pp. 125-128. Cat, GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 72; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 21.

LM.O.

Inv. n: 1668 (EN. 19876) Autore: Gaulli Giovan Battista detto il Baciccio Date: (Genova 1629-Roma 1709) Titolo: La Fede e la Carità Tecn/dim: olio su tela, cm 60 x 50 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Palumbo 1916 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra Roma 1920; Scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firen2e 1922, n. 32, p. 25; Scheda in Roma secentesca, cat. mostra, Roma 1930; Scheda in Mostra di Piazza Navona, cat. mostra, Roma 1942; Scheda in Allegoria dalla Controriforma al Barocco, cat. mostra, Roma 1952; Scheda in Il Seicento europeo, cat. mostra, Roma 1956,n. 108,p. 129; Scheda in Dipinti e disegni di G.B. Gaulli, cat. mostra, ‘Oberlin 1967; Scheda in Il Baciccio, cat. mostra, Ariccia 1999-2000, n. 18b, pp. 125-128. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 72;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 21 Bibliografia essenziale L. Pascoli, Vite dei pittori, scultori ed architetti moderni, Roma 1730-34, I, p. 199; M. Perotti, L’opera di Gian Battista Gaulli in Roma, in “L'Arte”, XIX, 1916, p. 209; V. Golzio, Pitture e sculture della chiesa di S. Agnese a Piazza Navona, in “Archivi d’Itatia”, II, 1933-34,pp. 302-203; M.V. Brugnoli, Contributi a Giovan Battista Gaull, in "Bollettino d'Arte", XXXIV, 1949, p. 237; R. Enggass, The Painting of Baciccio Giovanni Battista Gaulli (1639-1709), Clinton‘Meriden 1964, p. 152, fig. 95 E.K. Waterhouse, Baroque Paintingin Rome, Oxford 1976, pel Note: Bozzetto per un pennacchio della cupola di Santa Agnese in Agone a Roma. LMO.

209

1774 (EN. 21300) Gaulli Giovan Battista detto il Baciccio (Genova 1629-Roma 1709) Il riposo nella fuga in Egitto olio su tela, cm 218 x 160 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Mostre: Scheda in Il Seicento europeo, cat. mostra, Roma 1956, n. 110,p. 129; 1. Faldi scheda in Le Caravage et la peinture italienne du XVIIe siècle, cat. mostra, Parigi 1965, n. 70, p. 149; Scheda in Dipinti e disegni di G.B. Gaulli, cat. mostra, Oberlin 1967, n. 4, pp. 63-79; A. Pampalone scheda in i! Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, p.n.n., n. 28; Scheda in I! Baciccio cat. mostra, Ariccia 1999-2000, n. 32, p. 165. Bibliografia essenziale: EK. Waterhouse, Baroque Painting in Rome, London 1937, p. 69; R. Enggass, The Painting of Baciccio Giovanni Battista Galli (1639-1709), Clinton-Meriden 1964, p. 151, fig. 20. LM.O.

Inv.ns Autore: Date: Titolo:

2567 (EN. N/T) Gaulli Giovan Battista detto il Baciccio (Genova 1629-Roma 1709) La Trinità in gloria (bozzetto) ‘Teen /dim.: olio su tela, cm 50 x 98

2504 (EN. N/T) Gaulli Giovan Battista detto il Baciccio (Genova 1629-Roma 1709) Pietà glio su tela, em 183 x 147 : Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Incisa della Ro chetta 1966 (già coll. Chigi) Mostre: 1, Faldi scheda in Attività della Soprintendenza alle Gallerie del Lazio, cat. mostra, Roma 1967, n. 19, pp. 22-25; Scheda in Dipinti e disegni di G.B. Gaulli, cat. mostra, ‘Oberlin 1967, p. 79, n. 4; I. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 17, p. 44; A. Pampalone scheda in Il Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, p.n.n. n. 26; Scheda in Il Baciccio, cat. mostra, Ariccia 1999-2000, n. 46, pp. 203-205. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo,La Galleria Nazionale d'Arte Antica, Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 100; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 102, p. 138. Bibliografia essenziale: EK. Waterhouse, Baroque Painting in Rome, London 1937, p. 67; M.V. Brugnoli, Contributi a Giovan Battista Gaulli, in "Bollettino d'Arte", XXXIV, 1949, pp. 228239; R. Enggass, Gallis Late Style (16851709), in “The Art Quarterly”, XX, 1957, p. 3; R. Enggass, The Painting of Baciccio Gio‘vanni Battista Gaulli (1639-1709), ClintonMeriden 1964,p. 5 e segg p. 155, fig. 3; E. Petrucci, 1 dipinti chigiani del Gaulli: una ricognizione, in "Bollettino d'Arte", 84-85, 1994, p. 88.

Roma, Palazzo Barberini Acquisto Ufficio Esportazione Roma 1973 (proprietà M. Tronati)

Mostre: M.G. Bernardini scheda in Il Baciccio, cat. mostra, Ariccia 1999-2000, n. 22, pp. 133134; Scheda in Baciccio nelle Marche, cat. mostra, Ascoli Piceno 2001-02; D. Graf scheda in Le Ciewx En Gloire, cat. mostra, Ajaccio 2002,n. 44, p. 276.

Bibliografia essenziale J. Orban, Documenti sul Barocco in Roma, Roma 1920, p. 520; M.V. Brugnoli, ContriButi a Giovan Battista Gaull, in "Bollettino d'Arte", XXXIV, 1949, pp. 230-235-237, fig. 11; R. Enggass, The Painting of Baciccio Giovanni Battista Gaulli (1639-1709), Clinton-Meriden 1964, pp. 155-156, fig. 7. Note: Proveniente dalla collezione Massimo. Bozzetto per l'affresco di Santa Maria sopra Minerva a Roma. LMO.

LMO.

5007 (ΕΝ. Ὁ 7) Gaulli Giovan Battista detto il Baciccio (Genova 1629-Roma 1709) : Ritratto di papa Clemente IX Rospigliosi benedicente

lio su tela, em 74,5 x 61,7 Roma, Palazzo Barberini Fidecommisso Rospigliosi Mostre: Scheda in Ritratto italiano, cat. mostra, Fiernze 1911; Scheda in Roma secentesca, cat. mostra, Roma 1930; Scheda in La casa italiana nei secoli, cat. mostra, Firenze 1948; 1. Faldi scheda in Le Caravage et la peinture italienne du XVIIe siècle, cat. mostra, Parigi 1965, n. 69,p. 147;P. Burstrdm scheda in Christina Queen of Sweden, cat. mostra, Stoccolma 1966, n. 708; A. Pampalone sche” da in Il Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, p.n.n., n. 27; Scheda in Il Baciccio, cat. mostra, Ariccia 1999-2000, n. 7, p. 110; Scheda in 1 teatri del Paradiso, cat. mostra Pistoia 2000-01, pp. 127-129; Scheda în “Athanasius Kircher, cat. mostra, Roma 2001, n. VIA, pp. 296-298. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 103. Bibliografia essenziale. R. Soprani, C.G. Ratti, Vite de" pittori scultori, ed architetti genovesi.., Il, Genova 1769, p. 82; A. Venturi, Di alcune opere d'arte della collezione Messinger, in “L'Arte", XVI, 1913, p. 146; M. Perotti, L'opera di Gian Battista Gaulli in Roma, in “L'Arte”, Die Ma” XIX, 1916,p. 219, fig. 16;H. Voss, lerei des Barock in Rom, Berlino 1924, p. 586, fig. 326; E. Zeri, Quattro tele del Baciccia, in “Paragone”, VI, 67, 1955, p. 55; ΕΚ. Waterhouse, Italian Baroque Painting, London 1962, p. 68, fig. 61; R. Enggass, The Painting of Baciccio Giovanni Battista Gulli (1639-1709), Clinton-Meriden 1964, pp. 80-81, 149-150, fig, 105, LMO.

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1683 (EN. 20472) Autore: Gelati Lorenzo Date: (Firenze 1824-1893) Titolo: Interno di una cantina del convento di San Marco a Fi-

olio su tela, cm 55 x 70 In deposito a Firenze, Galleria d'Arte. Moderna (dal 1929) Provenienza: Acquisto Corvisieri 1917 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Note: La tela riproduce il dipinto del Beato Angelico. RY,

Inv. ns Autore: Date: Titolo:

957 (EN. 356) Gellée Claude detto Claude Lorrain, scuola di (Champagne 1600-Roma 1682) Paesaggio con armenti, fiume e figure Tecn/dimz olio su tela, cm 85,5 x 110 Collocazione: Roma, Ministero degli Esteri (in deposito dal 1956) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'ane esistenti nel Palazzo di $. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, I, Roma 1896, p.90, n.5; R, Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini storia della dispersione dele opere dure, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sul” la collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 413. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 164”. Pendant di un altro dipinto del Lorenese raffigurante uno “sbarco di gente armata sotto un castello”, citato nell'inventario del Guarani in Venturi, p. 90, n. 5, ma non identificato tra le opere della Galleria Nazionale d'Arte Antica. Inventari: - Torlonia 1817-21 (Guattani),p. 90, n.5 Claude Lor1855, n. 1 1892, n. 1

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

9787 (EN. 1230) Gellée Claude detto C. Lorrain, scuola di (Champagne 1600-Roma 1682) Marina con torre, barche e figure

Teen /dim.: olio su tela, cm 75 x 98 Collocazion Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 28, p. 50.

Bibliografia essenziale. M. Róthlisberger, Claude Lorrain. The Paintings, New York 1979, pp. 146-147; R.

Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione

di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82,

1994, p. 413.

Note: Nota a cura diR. Vodret: Sul retro è la scritta “’Torlonia 195” e su una etichetta è il n. 171. Inventari: - Torlonia 1855, n. 195: scuola di Claude Lorraine 1892, n. 171: scuola di Claude Lorraine LMO.

‘uola di Claude Lorrain 'uola di Claude Lorrain RY.

211

* :

1017 (EN. 373) Gellée Claude detto C. Lorrain, scuola di (Champagne 1600-Roma 1682) Paesaggio con figure olio su tela, diam. cm 67 Roma, Senato della Repubblica (in deposito dal 1952)

Teen /dim.: Collocazione: Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82,1994, p. 414. Note: Nota a cura di R. Vodret: Pendant dell'inv. 1024 (Claude Gellée detto C. Lorrain, scuola di, Paesaggio con figure). Inventar - Torlonia 1855, n 241: Gaspar Dughet 1892, n 211: Gaspar Dughet ‘At. prec. riportate in scheda GNAA: Gaspard Dughet LMO.

Inv. ms Autore: Date:

1024 (EN. 365) Gellée Claude detto C. Lorrain, scuola di (Champagne 1600-Roma 1682)

Titolo: Paesaggio con figure Tecn/dim. olio su tela, diam. cm 67 Collocazione: Roma, Senato della Repubblica (in deposito dal 1952) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere darte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell Arte", 82, 1994, p. 414. Note: Sul retro non compaiono scritte né sigilli Pendant del dipinto n. 1017 (Claude Gellée dettoC. Lorrain, scuola di, Paesaggio con figure) Toventari: - Torlonia 1855, n. 249: Gaspare Poussi 1892, n. 218: Gaspar Poussin

1260 (EN. 909) Gellée Claude detto C. Lorrain, scuola di (attr.) * (Champagne 1600-Roma 1682) Titolo: Paesaggio con fiume Tecn/dim: olio su tela, cm 50 x 45 Collocazione: DISTRUTTO, durante la seconda guerra mondiale, jà Tirana (Albania), Cettigne, Ambasciata Italiana : Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita dei quadri, sculture. in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875, ἢ. 319; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia",5, 1987, pp. 55-80.

Inv. n: 1189 (EN. 812)

Autore: Gellée Claude detto C. Lorrain, scuola di Date: (Champagne 1600-Roma

1682) : Marina X olio su tela, cm 17 x 24 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione ‘Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 417. LMO.

RY,

1390 (EN. 267) Gellée Claude detto C. Lorrain, scuola di (attr.) : (Champagne 1600-Roma 1682) Titolo: Paesaggio al chiaro di luna Tecn./dim.: olio su tela, cm 23 x 31 Collocazione: DISTRUTTO, durante la seconda guerra mondiale, già Tirana (Albania), Cettigne, Ambasciata Italiana Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La "Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Claude Lorrain. RY,

RY.

212

1767 (EN. 21293) Genga Girolamo (Urbino 1476-1551) x Lo sposalizio mistico di santa Caterina

Tecn/dim: olio su tavola, em 131 x 112 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Mostre

Scheda in Arte italiana, cat. mostra, Londra 1930; Scheda in Alessandro VII Chigi, cat. mostra, Siena 2000-01; Scheda in Siena & Roma, cat. mostra, Siena 2005-06. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 29, fig. 67; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.48. Bibliografia essenziale L. Lafenestre,E. Richtenberg, La peinture en Europe. Rom. IT, Les Musées, les palais, les collections particuliéres, Parigi 1905, p. 277; U. Thieme, F. Becker , Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler. Von der Antike bis zur Gegenwart, XIII, Leipzig 1920, pp. 386389; W. Suida, in Old Master Drawings, 1930, fasc. XVIII, p. 34; B. Berenson, Pitture italiane del Rinascimento, Milano 1936, p. 348; A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia Cage: dipinti Roma 194, pp 1314 A. Mignosi Tantillo,La famiglia e le collezioni, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, n. 1, pp. 23-5 Note: Citato negli inventari di casa Chigi nel 1644 (s Santangelo,p. 14). Ater prec. riportate in scheda GNAA: Bartolomeo Neroni; Girolamo del Pacchia; Sodoma; Baldassarre Peruzzi. LM.O.

1028 (EN. 481) Gennari Cesare (Cento 1637-Bologna 1688) Titolo: Allegoria della Pittura

+ 1728 (EN. 21254) Gennari Cesare (Cento 1637-Bologna 1688) o: Sant'Antonio da Padova

Teen /dim. olio su tela, em 119 x 98. Collocazione: Roma, Camera dei Deputa-

Teen /dim.: olio su tela, cm 36 x 29 Collocazione: DISTRUTTO in un bom-

ti (in deposito dal 1925) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre V. Rivosecchi scheda in Arte a Montecitorio, cat. mostra, Roma 1994-95, n. 16, p. 22; R. Vodret scheda in Dalle collezioni all'arredo, cat. mostra, Roma 1997, n. 23, pp. 71-72; R. Vodret scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 19, p. 64 R. Vodret scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 32, p. 96; M. Pulini scheda in Le collezioni ritrovate di Guercino, cat. mostra, Iglesias 2003, pp. 16-17. Bibliografia essenziale P Bagni, Benedetto Gennari e la bottega del Guercino, Bologna 1986, p. 298, fig. 170; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 414. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 253”, il numero 481 c otto sigilli Torlonia. Nel 1991, in seguito ad un restauro, è comparsa la firma e Ja data sul retro della tela (ora non più visibile perchè reintelata) “DI ME CESARE GENNARI 1661"(Vodret 1999-2000). Nonostante il fatto che l'iscrizione sia venuta alla luce solo recentemente, la tela è stata pubblicata da Bagni (1986, p. 298, fig. 170) con il corretto riferimento a Cesare GennaInventari: - Torlonia 1855, n. 253: Guercino 1892, n. 222: Guercino Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola del Guercino.

bardamento nel 1944, gi Berlino, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1908) Provenienza: Acquisto Chigi 1918

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Note: Consegnato con verbale del 31-1-1921 all'Ambasciata Italiana di Madrid (E). Inviato nel 1933 all’Ambasciata Italiana di Mosca (telespr. Min. Esteri n. 9400 del 6/12/1933). Inviato nel 1944 all'Ambasciata Italiana di Berlino (telespr. Min. Esteri n. 00741/1) Non è compreso nell'elenco degli oggetti distrutti à Berlino evidentemente perché non figurava nei verbali di consegna dal momen10 che questi non erano stati aggiornati. RY.

RY.

213

1247 (EN. 856) Genoels Abraham (attr.) (Anversa 1640-1722) Paesaggio al chiaro di luna

glio su tavola, cm 332 x 25,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre: L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 19, p. 41. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 112. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. ‘Aur. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola fiamminga. LM.O.

1952 (EN Gentilesch (attr) : (Roma 1597-Napoli 1651) Autoritratto (Allegoria della pittura) Tecn./dim.: olio su tela, cm 98x 745 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Casa di Vendita Antoniniana 1935 Mostre: Scheda in Pittura napoletana, cat. mostra, Napoli 1938, n. 9, p. 318; Scheda in Mostra del Caravaggio e dei caravaggeschi, cat mostra, Milano 1951; N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 16, p. 18; Scheda in Michelangelo il Giovane, cat. mostra, Firenze 1991; R. Contini, G. Papi scheda in Artemisia, cat. mostra, Firenze Roma 199192, n.26, pp. 172-175;R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n. 19, pp. 83-84; R. Vodret scheda in Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 19, pp. 103-104; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 34, p. 94; C. Volpi, scheda in I segreti di un Collezionista, cat. mostra, Roma 2000, n. 30, pp. 48-49; Ρ Caretta scheda in Caravaggio e l'Europa, cat. mostra, Milano Vienna 2005-06. Cat. GNAA. L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo,La Galleria Nazionale d’Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 86. Bibliografia essenziale. S. Ortolani, La Pittura napoletana dal Seicento all'Ottocento, in "Emporium", XLIV, 1938, p. 318, n. 9; A. Mois, The italian followers of Caravaggio, Cambridge (MA), 1967, p. 100, n. 104; M-D. Garrard, Artemisia Gentileschi. The image of the female heτὸ into the italian baroque art, Princeton 1989,pp. 86-88, 308.

1276 (EN. 949) Gentileschi Orazio (Pisa 1563-Londra 1639) X San Francesco sorretto da m angelo Tecn/dim:

Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in. marmo, mosaic, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875;A. Venturi, Guida alle Gallerie di Roma, Roma 1921, 152, n. 949; C. Gamba, Orazio Gentilesci, in “Dedalo”, IV, 1922/23, p. 246; L. von Pastor, Storia dei Papi, Roma 1925, IX, pp. 137-138; H. Voss, Geschichte der italienischen barockmalerei, Berlino 1925, p. 461; S. Bottari, La Pittura a Roma: Orazio Gentileschi, in Storia dell'arte italiana, vol. Il, Milano 1943, p. 368, fig. 328; I. Faldi, Catalogo della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1956, pp. 5-7; R. Longhi, Sci giovanili (1912-1922), Firenze 1961, pp. 226, 277; S. Moir, The italian followers of Caravaggio, Cambridge MA) 1967, 1, p. 159; P. Askew, The angelic consolation of St Francis of Assisi, in Post Tridentine Italian Painting, in “Journal of Warburg and Courtauld Institutes”, XXII, 1969, p. 280; R.Ward Bissel, Orazio Gentileschi: baroque without rhetoric, in the “Art Quarterly”, 34, 1971, pp. 284-286; Moir, Caravaggio and his copysts, New York 1976, p. 122, n, 180; R Ward Bissel, Orazio Gentileschi and the poetic tradition in caravaggesque painting, Londra 1981, pp. 140-141; B. Nicolson, Caravaggism in Europe, a cura di L. Vertova, Torino 1990. Note: Capolavoro di Orazio Gentileschi eseguito per Orazio Griffi, fondatore dell'oratorio di San Girolamo della Carita, nel 1613 circa. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola dei Carracci; Carlo Saraceni; Scuola di van Dyck; Artemisia Gentileschi

olio su tela, cm 133 x 98 Roma, Palazzo Barberini in basso a destra: “ORATE PRO R. D. HORATIO GRIFFIO / HVIVS ORATORII ET CELLAE /

FVNDATORE* Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre: Scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922; N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 15, pp. 12-13; R. Vodret schedain A Liguo de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998,n. 5, pp. 51-54; R. Vodret scheda in Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 5, pp. 71-74; R. Vodret scheda in Caravaggio ei suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 7, pp. 38-40; Scheda in Velázquez a Roma, cat. mostra, Roma 1999-2000, n. 5, p. 79; K. Christiansen scheda in Orazio e Artemisia Gentileschi, cat. mostra, Roma New York St. Louis 2001-02,n. 21,pp. 110-112; Scheda in Visioni ed estasi, eat. mostra, Città del Vaticano, 2003-04, Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 58; A. de Rinaldis, La Gal leria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IX, p. 24; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 76; R. Vodret schedain L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo BarBerini, Roma 1998, n.63, p. 93.

RY.

Attr. prec. riportate in scheda GNAA: ‘Annetta de Ross. RY.

214

892 (EN. 1210) Gentileschi Orazio (2) (Pisa 1563-Londra 1639) Ritratto virile glio su tela, cm 63x 53 Roma, Ministero per i Beni e le Attività Culturali Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d’arte esistenti nel Palazzo di S. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896,p. 102, n. 27; R. Vodret Adamo, La "Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d'arte in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p . 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlnia, în "Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 411. Inv. n: Autore: Date: Titolo: ‘Teen /dim.: Collocazione:

- Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 102,n. 27: identificabile dubitaivamente con un strato di 'ogato con collare che di tiene la mano al petto” di autore fiammingo 1855, n. 86: Orazio Gentileschi 1892, n. 86: Orazio Gentileschi RY,

Inv. ne Autore: Date: Titolo:

: 2259 (EN. 42274) Gherardi Antonio (Rieti 1638-Roma 1702) Maffeo Barberini preside ai lavori di bonifica ἀεὶ lago Trasimeno, cartone per

1895 (EN. 29054) Gerebrofi P. (att. see, XIX) Roma, veduta della torre di Paolo ΠῚ

Tecn/dim.: olio su tela, cm 60 x 74 Collocazione: Roma, Comando Generale

dell’Arma dei Carabinieri (in deposito dal 1993) Iscrizioni: firmato sulla sinistra: "P. Gerebroff / Roma 1844” Provenienza: Acquisto P. Luzzietti 1922 RV.

644-647; L. Mochi Onori, I cartoni di Gherardi per la serie degli arazzi con la vita di Urbano VIII, in L.Saraca Colonnelli, a cura di, Antonio Gherardi, artista reatino (16381702); un genio bizzarro nella Roma del Seicento, Roma 2003, pp.89-94; PE. Bertrand, Les tapisseries des Barberini et la decoration d'interieur dans la Rome baroque, Turnhout 2005.

+ tempera su cartone, em 322 x502 : Roma, Palazzo Barberini Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Note: Nell'“Inventario generale di Quadri delV'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S.Becza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844" ad opera di Enrico Di Dominici sette cartoni con Ja vita di Urbano VIII, fra cui questo, era no esposti, assieme ad altri ventidue dipini, nella “anticamera degli arconi”, la cosi detta sala dei marmi.

Mostre:

1. Faldi schedain Tutela e valorizzazione del patrimonio artistico di Roma e del Lazio, ct. mostra, Roma 1964, n. 1, pp. 74-75; I. Faldi scheda in I cartoni per gli arazzi Barberini, cat. mostra, Roma 1967, n. 1, p. 2; Schedain Antonio Gherardi artista reatino, cat. mostra Rieti 2003.

Ater prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Pietro da Cortona.

Bibliografia essenziale: A. Mezzetti,La pittura di Antonio Gherardi, in “Bollettino d'Arte", 33, 1948, p. 176; L Faldi, Roma, Galleria Nazionale d'Arte Antica, 1 cartoni degli arazzi Barberini, in VII Settimana dei Musei. Tutela e valorizzazione del patrimonio artistico del Lazio, Roma 1964, pp. 73-75; I. Faldi, I cartoni per gli arazzi Barberini della serie di Urbano VIII, in X Settimana dei musei italiani, cat. mostra, Roma 1967, fig.1; U. Barberini, Gli arazzi e i cartoni della serie “Vita di Urbano VIII" della arazzeria Barberini, in “Bollettino d'Arte", 53, 1968, pp. 94-95; T.C. Pickrel, Antonio Gherardi Painter and Architect of the late Baroque in Rome, University of Kansas 1984, pp. 644-647; A.M. De Strobel, Le arazzerie romane dal XVII al XIX secolo, Roma 1989, pp. 42-50; ΡῈ Bertrand, Un grand décor tisé è Rome au XVII siècle: la vie du pape Urbain VIII, in “Melanges de T'école frangais de Rome”, 106, 1994, 2, pp.

LMO.

2584 (EN. N/T) Gherardi Antonio (Rieti 1638-Roma 1702) Urbano VIII riceve il dottorato in Pisa

‘TeenJdim.: Collocazione: Iscrizioni Provenienza:

tempera su cartone, cm 327 x496 Roma, Palazzo Barberini Acquisto principe Tommaso Corsini, Firenze 1977 (già coll. Barberini)

Mostre: Scheda in Raffaello e alvi. I restauri dell'Opificio, cat. mostra, Fiernze 1990, n. 8, pp. 58-60. Bibliografia essenziale A. Mezzetti, La pittura di Antonio Gherardi, in "Bollettino d'Arte", 33, 1948, pp. 157158, 176; L. Mochi Onori, I cartoni di Ghevarii per la serie degli arazzi con la vita di Urbano VITI Barberini, in L. Saraca Colonnelli, a cura di, Antonio Gherardi, artista reatino (1638-1702): un genio bizzarro nella Roma del Seicento, Roma 2003, pp. 89-94; PE Bertrand, Les tapisseries des Barberini et la décoration d'intérieur dansla Rome baroque, Turnhout 2005. Note: Inventari inedit Nell'Inventario generale di Quadri dell'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini Anno 1844” ad opera di Enrico Di Dominici sette cartoni con la vita di Urbano VIII, fra cui questo, erano esposti, assieme ad altri ventidue dipinti, nella “anticamera degli arconi”, la così detta sala dei marmi LMO.

215

2585 (EN. N/T) Gherardi Antonio (Rieti 1638-Roma 1702) Urbano VIII creato cardimale da Paolo V. tempera su cartone, cm 434 x36 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Acquisto principe Tommaso Corsini, Firenze 1977 (gi coll. Barberini) Bibliografia essenziale: A. Mezzeti, La pittura di Antonio Gherardi, in “Bollettino d'Arte", 33, 1948, pp. 157158, 176; L. Mochi Onori, I cartoni di Ghevardi per la serie degli arazzi con la vita di Urbano VIII Barberini, in L. Saraca Colonnelli, a cura di, Antonio Gherardi, artista reatino (1638-1702): un genio bizzarro nella Roma del Seicento, Roma 2005, pp. 89-94; PE Bertrand, Les tapisseries des Barberini et la décoration d'intérienr dans la Rome baroque, Turnhout 2005. Note Inventari inediti: Nell"Inventario generale di Quadri delPEccma Casa Barberini redatto per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844” ad opera di Enrico Di Dominici sette cartoni con la vita di Urbano VIII, fra cui questo, erano esposti, assieme ad alti ventidue dipinti, nella “anticamera degli arconi*, la cosi detta sala dei marmi.

Inv. n: 1658 (EN. 19216) Autore: Gherardo di Giovanni (Maestro del Trionfo della Castità) Date: (Firenze, seconda metà sec. XV) Titolo: Madonna col Bambino e un angelo Tecn/dimz tempera su tavola, em 74 x 585 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915 (gi coll. Pisana nel 1885) Mostre: Scheda in Maestri e botteghe, cat. mostra, Firenze 1992-93, n. 9.13, p. 250 Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 41, fig. 14; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.26. Bibliografia essenziale EP. Fahy, Some Followers of Domenico Ghirlandaio, New York Londra 1976. Attx prec. riportate in scheda GNAA: Cosimo Rosselli

PPE (Comunanza AP 1634-Roma 1721) Santa Paola si congeda dai Fil per reca in Trrasan glio su tela, cm 225 x 147 Roma, Palazzo Barberini i Firmatoe datato in basso a sinistra sul sasso: “JOSEPH GHEZZIUS / P. i676" Provenienza: Acquisto Mario Sangiorgi 1971 (proviene dalla distrutta Chiesa delle Monache Turchine) Mostre A. Pampalone scheda in I! Barocco romano, cat, mostra, Tokyo 1971, p.n.m, n. 31:1. Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, n.9, p. 44s C. Strinati scheda in L'arte degli anni santi, cat. mostra, Roma 1984-85, n. X.30, p. 430; M. Massa scheda in I Ghezzi dalle Marche all'Europa, cat. mostra, Ascoli Piceno 1999, n. 2, pp. 81-82

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 38; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 112.

RN.

Bibliografia essenziale taal Vie d ‘pittori, cultori e architetti moderni, Roma 1736, I, p. 213; R. Venuti, Accurata e succinta descrizione topografica e istorica di Roma moderna, Roma 1766, p. 41; G. Moroni, Dizionario di erudizione storico” ecclesiastica, LXXVI, Venezia 1866, p. 129; M. Armellini, Le chiese di Roma dal secolo IVal secolo XIX, Roma 1942, p. 280; E. Pan-

LMO.

quadri fuori see a d i te ere i Federico Zeri, II, Roma 1984, pp. 724-726, secchi, Giuseppe Ghezzi: tre

728; V. Martinelli, Giuseppe e Pier Leone Ghezzi, Roma 1990, pp. 10-12; P. Zampetti,

Pittura

nelle Marche.

Dal Barocco

all’età

moderna, Firenze 1991, pp. 69-72, 92-93; A. Lo Bianco, Giuseppe e Pier Leone Ghezzi tra Roma e le Marche, in Seicento nelle Marche.

Profilo di una civiltà, a cura di C. Me, Recon I p25

Costanzi e

LMO. 216

* : + t

1890 (EN. 22687) Ghezzi Giuseppe, ambito di (Comunanza 1634-Roma 1721) Morte di Sant'Andrea Avellino olio su tela, em 29,5 x 22 Roma, Palazzo Barberini Acquisto M. de Benedetti 1921

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 113. LMO.

4573 (EN. N/T) Ghezzi Pier Leone (Roma 1674-1755) : LL martirio di sant'lgnazio di Antiochia Tecn/dim: olio su tela, cm 75 x 100 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999 Mostre:

G. Sestieri scheda in Sebastiano Conca, cat. mostra, Gaeta 1981,n. 17b, pp. 110-113; V. Casale scheda in La collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 60; V. Casale scheda in IH Seicentoe Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99, n. 4, pp. 55-56; A. Lo Bianco scheda in I Ghezzi dalle Marche all'Europa, cat. mostra, Ascoli Piceno 1999, n. 22, p . 117119; M.B. Guerrieri Borsoi scheda in Papa Albani e le arti a Urbino e a Roma, cat. mostra, Urbino Roma 2001-02, n. 132, p. 294; V. Casale scheda in Les Cieux en Gloire, cat. mostra, Ajaccio 2002, n. 118,p. 412.

1688 (EN. 20683) Ghislandi Vittore, detto Fra’ Galgario (Bergamo 1655-1743) Ritratto virile

Inv.nz Autore: Date: Titolo:

1686 (EN. 20540) Ghislandi Vittore detto Fra’ Galgario (Bergamo 1655-1743) Ritratto del pittore Antonio Cifrondi Tecn./dim.: olio su tela, cm 74 x 56 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto P. Addeo 1917 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 73; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 25; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 25; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 116.

Tecn./dim.: olio su tela, cm 57 x 46 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto M. Chiaserotti

1917

Mostre Ὁ. Ronci scheda in Da Caravaggioa Tiepolo, cat. mostra, San Paolo 1954, n. 57, p. 79 L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Eu rope à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 33, Ρ.92. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 73; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 25; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica, Breve quida al Settecento, Roma 1988, p. 25; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 115.

LMO.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 114.

LMO.

Bibliografia essenziale I. Gilmartin, The Paintings commissionated by Pope Clemente XI for the Basilica di San Clemente in Rome, in “The Burlington Magazine”, 855, 1974, p. 310; A. Lo Bianco, Pier Leone Ghezzi pittore, Palermo 1985, 112; C. Loisel, Deux artistes romains des XVIIe et XVIIIe siècles, Giuseppe et Pier Leone Ghezzi: de nouvelles propositions, in “La Revue du Louvre et des Musées de France”, 3, 1991, p. 51; V. Casale in L. Pascoli, Vite de pittori, scultori e architetti moderi, Roma 1736, ed. 1992, p. 660; C. DolGi, 1775, ed. 1995, p. 314; V. Casale,La pinacoteca settecentesca nella navata di San Clemente, in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano 1998, pp. 55-56; Le Marche disperse. Repertorio αἱ opere dare dalle Marche al ‘mondo, a curadi C. Costanzi, Cinisello Balsamo 2005, p. 243. LMO.

217

1660 (EN. 19218) Giambono Mi chele di (Treviso 1420-1462) Madonna col Bambino tempera su tavola, cm 57 x 39

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Firmato in basso: “MICHAEL IOHANNIS BONO VENETVS PINXIT" Provenienza: Lascito Enrichetta. Hertz 1915 (git coll. Mond, Leigh: ton e conte Riva a Padova) Mostre:

C. Tempesta scheda in Laboratorio di Restauro 2, cat. mostra, Roma 1988, pp. 92-98; Scheda in Venice et l'Islam, cat. mostra, Parigi New York Venezia 2006-07, p. 301. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 30, fig. 10; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, P3. Bibliografia essenziale: JA. Crowe, G.B. Cavalcaselle, A History of Painting in North Italy, I, Londra 1903, p. 5 L. Venturi, Le origini della pittura veneziana, Venezia 1907, p. 88; B. Berenson, Study and criticism.., London 1908, p. 93; LP Richter, The Mond Collection, 1, Londra 1910, p. 60; L. Testi, Pittura veneziana, TI, Bergamo 1915, p. 24; G. Fiocco, Michele Giambono, in “Rassegna d'Arte e di Storia”, 1920, p. 443; R. Van Marle, The Development of the Italian Schools of Painting, L'Aia 1926, vol. 8, p. 372;B. Berenson, Italian Pictures of the Renaissance, Oxford 1932, p. 228; R. Longhi, Viatico per cinque secoli di pittura veneziana, Firenze 1946, p. 50; A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: i dipinti, Roma 1948, p. 30; L. Coletti, Pittura veneta del Quattrocento, Novara 1953, p. 13; B. Berenson, Italian Pictures of the Renaissance, Venetian School, Londra 1957, p. 82; F. Zava Boccazzi, La pittura tar-

dogotica veneta, in I maestri del colore, Milano 1966,n. 232, p. 7; G. Mariacher, ad vocem Bono Michele in Dizionario Biografico degli Italiani, Roma 1970, p. 285; N.E. Land, Michele Giambono. A catalogue raisonné, Charlottesville University, 1974, scheda 26, p. 219; C. Pesaro, Per il catalogo di Michele Giambono, in “Ari del Istituto Veneto di Scienze Lettere ad Arti, Venezia”, 136, 1977 (1978), p. 19; NEE. Land, Michele Giamboπο; Coronation of the Virgin for Sant’Agnese in Venice: a new proposal, in "The Burlington Magazine”, 119, 1977, p. 167; F. d'Arcais, Le tavole di San Benedetto. Un problema ancora aperto, in “Arte Veneta”, XXX, 1979, p. 30; NE. Land, The Master of the San Marino Saints and other Followers of Michele Giambono, in "Acta Historiae Artiom", XXVIII, 1982,p. 36. LMO.

Inv.n: 1264 (EN. 859) Autore Giaquinto Corrado Date: (Molferta 1703-Napoli 1765) Studio di due teste

IN. 11403)

iaquinto Corrado (Molfetta 1703-Napoli 1765) Sacra Famiglia com santi

olio su tela, em 34 x 37 * DISTRUTTO, durante la seconda guerra mondiale, già Tirana (Albania), Cettigne, Ambasciata Italiana Provenienza: Acquisto Monte di Pict’ 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita dei quadri, sculture. in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, τὰ alri oggetti di belle ari esistenti nell Galleria giù del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875, n. 331; R. Vodret Adamo, La “Terza gall ria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80

olio su tela, cm 76 x 53 Bari, Pinacoteca Provinciale Gn deposito dal 1929) : Acquisto A. Jandolo 1909 fex collezione Spiridon) Mostre: N. di Carpegna scheda in Libro mariano, cat. mostra, Roma 1954, n. 2, p. 266; N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 17, p. 19; Scheda in Tesori d'arte dei musei diocesani, cat. mostra, Roma 1986-87, p. 128; C. Gelao scheda in Da Museo Archeologico a Pinacoteca Provinciale: settant'anni di un istituzione, cat. mostra, Bari 1999 2000. Cat. GNAA: E. Hermanin,

RY.

Catalogo

della R.

Titolo: Tecn./dim. Collocazione: Provenienza:

1766)

1] martirio di san Dionigi glio su tela, cm 49 x 34 Roma, Palazzo Barberini Museo Artistico Industria le 1956

Mostre L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe è Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 34, p. 94; G. Leone scheda in Obras primas da Calabria, cat. mostra, San Paolo del Brasile 2005, p. 5.

Cat. GNAA: Το Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 117. Note: Bozzetto della pala della Cattedrale di Cro-

Galleria

d'Arte Antica nel Palazzo Corsini Roma,

Bologna 1924, p. 675 A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XI, p. 25; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d’Arte Antica di Palazzo

Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p.

tte

Bibliografia essenziale E Hermanin, Gli acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica di Roma. I quadri d'arte meridionale, in “Bollettino d'Arte", 1910, p.232;G. Fiocco, Bollettino bibliogra~ fico, in “L'Arte”, 1917, p. 361; F. Hermanin, Il Palazzo Venezia, Bologna 1925, p. 67; D'Orsi, Corrado Giaquinto, Roma, 1958, p. 89; P. Belli d'Elia, Bari. Pinacoteca Provinciale, Bologna, 1972, p. 15, fig. 35; G. Gelao, La Pinacoteca provinciale di Bari: opere dal XI al XVIII secolo, Roma 1998; C. Strinati Scheda in Giaquinto. Capolavori delle corti in Europa, Roma 1993, cat. mostra, Roma 1995, p. 180,

Attn prec riportate in scheda GNAA: Giacinto Diana. LMO.

218

Inv. n: 3601 (EN. 951 1229 MAI) Autore: Giaquinto Corrado Date: (Molfetta 1703-Napoli

LMO.

: x ‘TeenJ/dim.: Collocazione::

4164 (EN. N/T) Giaquinto Corrado (Molfetta 1703-Napoli 1765) Immacolata Concezione olio su tela, cm 548 x 277 Roma, Chiesa dei SS. Apostoli

olio su tela, cm 100 x 75 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo

Chigi (n deposito dal 1991)

Provenienza: Anna Rosa Cecchi 1985.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 117. Bibliografia essenziale: C. Strinati, L'immacolata concezione del Giaquinto ai Santi Apostoli, in “Atti del IT Convegno internazionale di studi su Corrado Giaquinto (1703 - 1766)", Molfetta 19 20 dicembre 1981, Molfetta 1985, pp. 89-96; L. Barroero, Pietro Amato, Corrado Giaquinto (1703 - 1766), în “Storia dell'Arte", 56, 1986, p. 96. LMO.

4634 (EN. N/T) Gimignani Giacinto (Pistoia 1606-Roma 1681) Allegoria della fortuna olio su tela, cm 173,5 x 122 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Mossini, 2000

4242 (EN. N/T), Gimignani Giacinto (Pistoia 1606-Roma 1681) x Esaltazione di san Tommaso di Villanova

Provenienza:

Bibliografi essenziale: A. Negro in Pietro da Cortona, cat. mostra, Roma 1997-98; A. Negro in Acquisti e doni, Roma 2005.

Asta Christie's 1991

Mostre: A. Negro scheda in Pietro da Cortona, cat. mostra, Roma 1997-98, n. 76, p. 403.

LMO.

Bibliografia essenziale: Christie's. Dipinti antichi, Roma, 8 aprile 1991, 1. 132; M. Fagiolo dell'Arco, Un modello di cantiere berniniano. La fabbrica di San Tommaso da Villanova a Castel Gandolfo, în M.G. Bernardini, a cura di, Bernini a Montecitorio, ciclo di conferenze nel quarto centenario della nascita di Gian Lorenzo Bernini, Roma 2001, pp. 17, 21, fig. 21. LMO.

1637 (EN. 19195) Giolfino Nicolò (Verona 1476-2 1555) x Storie di san Giuliano olio su tela, em 79 x 100 Roma, Palazzo Barberini t Lascito Enrichetta Hertz 1915 Mostre:

M. Lucco scheda in Bergamo. L'altra Venezia, cat. mostra, Bergamo 2001, n. VL2, pp. 216-217. Bibliografia essenziale: P. Locatelli, Hlustri bergamaschi. Profili critico-biografici, 1869, Il, pp. 274-276; G. Frizzoni, Lorenzo Lotto pittore. A proposito di una nuova pubblicazione, in “Archivio Storico dell'Arte", Il, 1896, p. 218; R. Bassi Rathgeb, Una tavola firmata del Caversegno, in "Arte Veneta”, XXV, 1971,p. 266; R. Togni, Agostino Facheris da Caversegno, in I pittori bergamaschi dal XIII al XIX seco lo. Il Cinquecento, 11, Bergamo 1976, pp. 112, 119; M. Previto, Lucano da Imola e il Cinquecento bergamasco, tesi di laurea, Università di Bologna, 1992-93, p. 69; E Colalucci, Lorenzo Lotto, e gli ‘altri, nelle chiese di Borgo Sant'Antonio a Bergamo, in “Venezia Cinquecento”, 15, 1998, p. 180. LMO.

219

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Teen /dim. Collocazione: Provenienza:

1643 (EN. 19201) Giolfino Nicolò (Verona 1476-2 1555) ‘Madonna col Bambino

1254 (EN. 186) dano Luca (Napoli 1634-1705) Ritratto di capomastro (Cratate) Tecn/dim: olio su tela, em 113,5 x 90 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre:

Inv. n: 1644 (EN. 19202) Giolfino Nicolò (copia da Giovanni Bellini?) (Verona 1476-? 1555) Bacco fanciullo

olio su tavola, cm 42 x 35. Roma, Ministero dellInterno (in deposito) Lascito Enrichetta Hertz 1915

glio su tela, cm 58,5 x 41,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915

LMO.

LMO.

N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del 600 e del 700, cat. mostra, Roma 1958, n. 19 p. 20;R. Vodret scheda in Caravaggio and his ialian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 23,pp. 111-112; R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, pp. 91-92, n.23;R. Vodret scheda in Carevaggio ei suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 39, pp. 104105; Scheda in Luca Giordano,cat. mostra, Napoli Vienna Los Angeles 2001-02, n.4, p. 82;B. Bovoli scheda in From magic to medicine, cat. mostra, Helsinki 2004, pp. 147-148. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte ‘Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 64;A. de Rinaldis,La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, salaX, p. 25; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.90;R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 85, p. 16. Bibliografia esenziale Catalogo perla vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaic, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di bel e arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; AL. Mayer,Jusepe de Ribera, Lipsia 1923; O. Ferraἡ, G.Scavizzi, Luca Giordano. L'opera completa, Napoli 1992, p.271. Note In stretta relazione con le serie di Filosofi dipinti da Giordano intorno al 1660 seguendo il modellodi Ribera. Del 1630 perl vicerédi Napoli Fer nando Enriquez y Afan de Rivera e del 1637 per il Principe del Liechtenstein (Ferrari Scavizzi, 1992). Per gli altri quadri appartenenti alla serie vedi Ferrari -Scavizzi, 1992, Vodret 1999, Pagano 2001-02. Atty prec riportatein scheda GNAA: Spagnoletto; Bernardo Strozzi. RY. 220

1881 (EN. 22072) Giordano Luca (Napoli 1634-1705) Autoritratto giovanile olio su tela, em 59,5 x 48,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: AcquistoT. Cattani 1919 Mostre Scheda in Pittura italiana del Seicento e Settecento, cat. mostra, Firenze 1922, n. 477, p. 101; Scheda in Pittura napoletana, cat. mostra, Napoli 1938, n. 3, p. 323; Schedain Ritratto storico napoletano, cat. mostra, Napoli 1954, n. 37, pp. 31-32; N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 18,pp. 1920; Scheda in Lica Giordano, cat. mostra, Napoli Vienna Los Angeles 2001-02, n. 22, p.120. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 66;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XI, p. 25; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 89 Bibliografia essenziale: B. de Dominici, Vita del Cavaliere Luca Giordano Pittore Napoletano, in Le Vite dei pittori, scultori e architetti moderni, Roma 1728; O. Ferrari, G. Scavizzi, Luca Giordano. L'opera completa, I, Napoli 1992, p. 266, scheda A/108, fig. 185. LM.O.

Inv. nz Autore: Date: Titolo:

5126 (EN. D 126) Giordano Luca (Napoli 1634-1705) Sant'Antonio orante e il Bambino Gesù Tecn./dim.: olio su tela, cm 257 x 212,5 Collocazione: Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Provenienza: Soprintendenza Gallerie,

Bologna, Pinacoteca Bibliografia essenziale O. Ferrari,G. Scavizzi, Luca Giordano. L' pera completa, Napoli 1992, p. 253. Note: Opera giovanile di Giordano, s te vicina alla pala d'altare nella chiesa romana dell’ Angelo Custode (Ferrari-Scavizzi, p. 253) RV,

1306 (EN. 832) Giordano Luca (attz.) (Napoli 1634-1705) Loth e wna figlia

Inv. na Autore: Date: Titolo:

olio su tela, cm 85 x 67 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Monte di Pietà 1895

1929 (EN. 31504) Giordano Luca, ambito di (Napoli 1634-1705) La crocifissione olio su tela, em 63,5 x 100 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto C. Caterini 1927

Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Lazzaro Baldi

Cat. GNAA: Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 62; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala X, p. 25. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

LM.O.

RY.

1338 (EN. 810) Giordano Luca (?) (Napoli 1634-1705) x La deposizione di Cristo Teen glio su tela, cm 196 x 152 Collocazione: Bari, Pinacoteca Provinciale (in deposito dal 1929) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80;O. Ferrari,G. Scavizzi, Luca Giordano. L'opera completa, I, Napoli 1992, p. 262; G. Gelao, La Pinacoteca provinciale di Bari: opere dal XI al XVIII secolo, Roma 1998.

Note Copia della tela di analogo soggetto conservata al Detroit Institute of Arts dir prec riportate in scheda GNAA Scuola genovese. RY.

221

1441 (EN. 3570) Giovanni da Rimi (att. 1292-1309) : Storie di Cristo (Natività, crocifissione, deposizione nel sepolero, discesa al Limbo, le Marie al sepolcro, Resurvezione, Giudizio finale) Tecn./dim.: tempera su tavola, cm 52,5 x35 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Coll. Sciarra 1897

Mostre Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911, p. 190; Scheda in Pittura riminese del Trecento, cat. mostra, Rimini 1935, n. 12bis, p. 38; Scheda in Mostra giottesca, cat. mostra, Firenze 1937, n. 178, p. 60; R. Longhi, scheda in Pittura bolognese del Trecento, cat. mostra, Bologna 1950,n. 3, p. 27; Scheda in Celebrazioni Dantesche, cat. mostra, Ravenna 1965; Scheda in Il Trecento riminese, cat. mostra, Rimini 1995-96, n. 13, p.172. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, pp. 31-32, fig. 5; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989,p. 15; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n.3, p.18. Bibliografia essenziale: PG. Pasini, La Pittura riminese del Trecen10, Milano 1990, pp. 53-58. Note: Parte di un dittico l'altra parte del quale, raffigurante Storie della Vergine e dei Santi, è conservata nella coll. Northumberland ad Alnwick Castle

Ait prec. riportate in scheda GNAA: Giovanni Baronzio; Seguace di Neri da Rimini; Scuola riminese sec. XIV; Giotto.

ri in Π museo senza confini. Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini, S. Guarino, Milano 2002, p.66,n.2 Note Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è un sigillo Torlonia. Il personaggio è stato identificato da Venturi (Storia dell'Arte, IX-6, 1933, p. 657) in Girolamo Falleti (1518-1564), letterato e diplomatico modenese al servizio di Ercole II d'Este Inventar - Torlonia 1817-21, p. 99,n. 8: G.A. Licinio da Porde1855, n. 106: Garofalo 1892, n. 106: Garofalo Aur. prec. riportate in scheda GNAA: Giulio Campi; Paris Bordon; Pordenone; Dosso Dossi.

Inv.n: Autore: Date: Titolo:

912 (EN. 632) Girolamo da Carpi (Carpi 1501-Ferrara 1556) Ritratto di gentiluomo (Girolamo Falletti) Tecn/dim: olio su tela, cm 150 x 117 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: Scheda in Pittura ferrarese del Rinascimento, cat. mostra, Ferrara 1933, n. 190,p. 158; Scheda in La moda in cinque secoli di pittura, cat. mostra, Torino 1951, sn, p. 6; L. ‘Mochi Onori scheda in Parmigianino, cat. mostra, Parma Vienna 2003, n. 321, p. 370; Scheda in Tiziano. Il potere in faccia, Parigi 2006- 2007. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 42;N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 32, fig. 95; L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galle ria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 54. Bibliografia essenziale: L. Lafenestre, E. Richtenberger, La peinture. en Europe, Rome II, Les musées, les palais, les collections particulières, Parigi 1905, p. 78; WK. Zwanziger, Dosso Dossi, Lipsia 1911, p. 119;A. Serafini, Girolamo da Carpi pittore e architetto ferrarese, Roma 1915, pp. 101-128; A. Venturi, Storia dell'Arte Italiana, IX-6, Milano 1933, p. 657; R. Longhi, Officina ferrarese, Roma 1934, p. 149; B. Berenson, Pitture italiane del Rinascimento, Milano 1936, p. 108; B. Berenson, Italian pictures of the Renaissance. Central italian ‘and North Italian Schools, Edimburgo 1968; A. Mezzetti, Girolamo da Ferrara detto da Carpi. L'opera pittorica, Milano 1977, p. 35, 98, fig. 53; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412; A. Pattanaro, Girolamo da Carpi. Ritratti, Padova 2000, pp. 22, 34, 148, n. 3, fig. 375 L. Mochi Ono-

LMO.

837 (EN. 1190) Girolamo da Carpi, seguacedi s (Carpi 1501-Ferrara 1556) : Ritratto virile olio su tela, em 95,5 x 71,8 Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 410; L. Mochi Onori, in 1! museo senza confini. Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J Bentini, 5, Guarino, Milano 2002, p. 68, n.3. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia, iln. 33 bianco e 50 nero e la scritta "M.T.". Sul retro della cornice è il n. 111. La scritta “MLL” sul retro potrebbe indicare un’appartenenza a Marino Torlonia, primogenito di Giovanni e fratello di Alessandro. È possibile che provenga, come altri dipinti di scuola ferrarese, dalla collezione del card. Silvio Valenti Gonzaga acquisita da Giovanπὶ Torlonia nel 1808 Inventar - Torlonia 1855, n. 31: scuola ferrarese 1892, n. 31: scuola ferrarese Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola ferrarese. LM.O.

LMO.

222

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn./dim: Collocazione: Provenienza:

1397 (EN. 705) Girolamo di Benvenuto (Siena 1470-1524) La crocifissione tempera su tavola, cm 72 x 46 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pierà 1895

Mostre: Scheda in Arte italiana, cat. mostra, Londra 1930.

Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 32, fig. 22; L. Mochi Onori, R. Voret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.24. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Maniera di Andrea Mantegna. LM.O.

4574 (EN. N/T) Grecolini Giovanni Anto(Roma 1675-1725) II martirio di san Clemente

Date: (Roma 1675-1725) Titolo: L’adorazione dei pastori olio su tela, em 270 x 141 Ponza, chiesa della Santissima Trinità (in deposito dal 1943) Provenienza: Roma, chiesa di San Venanzio (distrutta) Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 119. Bibliografia essenziale: S. Rudolph, La pittura del Settecento a Roma, Milano 1983,n. 322;C. Bon,R. Buitoni, G.M. De Rossi, M. Liverani, S.Paternò, Ponza, Palmarola, Zannone, Roma 1986, pp. 74-75; Titi, Studio di scoltura et architettura nelle chiese di Roma (1674-1763), d. a cura di B. Contardi e 5. Romano, Firenze 1987, vol. Il, p. 127, n. 467.

Tecn/dim: olio su tela, cm 73 x 98 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

Mostre: G. Sestieri scheda in Sebastiano Conca, cat. mostra, Gaeta 1981, n. 17b, pp. 110-113;V. Casale scheda in La collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 68; V. Casale scheda in II Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99, n. 5, pp. 56-58; M.B. Guerrieri Borsoi scheda in Papa Albani e le arti a Urbino e a Roma, cat. mostra, Urbino Roma 2001-02, n. 127, p. 291; F. Lemme scheda in Les Ciewx en Gloire, cat. mostra, Aja 2002,n. 114,p. 408. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 118. Bibliografia essenziale: J. Gilmartin, The Paintings commissionated by Pope Clemente XI for the Basilica di San Clemente in Rome, in "The Burlington Magazine”, 855, 1974, pp. 308, fig. 17, 309-310; C. Loisel, Giovanni Antonio Grecolini dessinaten, in “Paragone”, 513, p. 41; Ὁ. Sestieri, Repertorio della pittura romana della fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, I, p. 91; II fig. 518; V. Casale, La pinacoteca settecentesca nella navata di San Clemente, in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano 1998, pp. 56-58.

LM.O.

LM.O.

Inv. ns Autore Date: Titolo:

2490 (EN. N/T) Greuze Jean Baptiste (Tournus 1725-Parigi 1805) Ritratto della moglie delPartita Tecn/dimz olio su tela em 45 x 37

Roma, Palazzo Barberini : Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 (già coll. Northbrook)

Mostre Ὁ. Bazin scheda in L'Italia vista dai pittori francesi del XVIII e XIX secolo, cat. mostra, Roma 1961, pp. 105-106; G. Bazin scheda in Il ritratto francese da Clouet a Degas, cat. mostra, Roma 1962, p. 50; E. Lavagnino scheda in La collezione Cervinara, cat. mostra, Roma 1962, n. 23,p. 70; Scheda in Jean Baptiste Greuze, cat. mostra, Hartford San Francisco Digione 1976,n. 44, pp. 104-105; S. Santolini scheda in L'anima e il volto, cat mostra, Milano 1989-89, p. 360; L. Mochi Onori scheda in Capolevori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 64; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 35, p. 96. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 17; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 119. Bibliografia essenziale: Hautecoeur, Gremze portraitiste, in Art et les Artistes”, Parigi 1924, p. 171; C. Mauchis, Greuze et son temps, Parigi 1926, pp. 160-205, 255-279; M. Datini, I~ tratto da Picasso a Ingres, in G. Fossi, Il Ri tratto, gli artisti, i modelli, la memoria, renze 1996, pp. 269-305; R. Rand, Civil and Natural Contract in Greuze’s L'Accordée de village, in "Gazette des Beaux Arts”, 127, 1996, pp. 221-234; M. Wolf, An early Painting by Greuze and its Literary Association, in “The Burlington Magazine”, 138, Il 1996, pp. 580-585. LMO.

225

Inv ne Autore: Date: Titolo:

976 (EN. 382) Griffier Jan il Vecchio (Amsterdam 1645 ca-Londra 1718) Paesaggio fluviale (I negozianti di vino sul Reno)

glio su rame, em 64 x 76 Roma, Palazzo Barberini irmato in basso al centro: SL Griffier" Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 26, p. 16. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 27; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria. Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 111; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 120.

Bibliografia essenziale: GJ. Hoogewerff, Quadri olandesi ὁ fiamminghi nella Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 368; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 413. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia. In basso è la firma “J. Griffier”. Inventari: - Torlonia 1814: opera di scuola fiamminga. Nello stesso inventario è ricordata una scritta col nome di Griffier che compariva sul retro del dipinto. 1817-21: Jean Griffer, nel braccio terzo del palazzo Torlonia a piazza Venezia 1855,n. 192: Jean Griffier 1892,n. 170: Jean Griffier LMO.

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

961 (EN. 374) Griffier Robert D m Paesaggio fluviale con barche e contadini (il brindisi) olio su rame, cm 62 x 78 : Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Firmato in basso a destra: “R. GRIFFIER” Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre:

Titolo: Tecn.Sdim.: Collocazione: Provenienza:

Grimaldi Giovan Francesco : (Roma 1613-1675)

Paesaggio configure e mulino olio su tela, em 73 x 129 Roma, Ministero dell'Interno (în deposito) Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale L. Pascoli, Vite dei pittori, scultori ed architetti moderni, 1, 1732, pp. 45-51; P. Bellini, Francesco Grimaldi, Catalogo completo delle inciioni, in "Y quaderni del conoscitore di stampe”, 22, 1974, p . 6-27; R. Vodret Adamo, Primi studi sul a collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 416.

fi

N. di Carpegna schedain Pitture fiammin-

ghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 27, p. 16.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 27; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala JI, p. 25;L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 112; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 121. Bibliografia essenziale GJ. Hoogewerfî, Quadri olandesi e fiamminghi nella Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 368; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono due sigilli Torlonia e la scritta “Torlonia 170". Firmato in basso “Robert Griffier" Inventar - Torlonia 1814, n. 317: Griffier 1817-21, p. 122, n. 23: Griffier nel secondo braccio della galleria del palazzo Torlonia a piazza Venezia

Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono le scritte "T. 325”, "E. Grimaldi, Paese rapp. paesaggio con un mulino"; retro cornice “Proprietà Benedetti”. Si tratta di uno dei cinquantuno dipinti che non compaiono in alcuno degli inventari più antichi della collezione Torlonia e che furono aggiunti all'atto della donazione allo Stato in sostituzione di altri rimasti alla famiglia Torlonia. Inventari: - Torlonia 1892, n. 350: scuola di Salvator Roma (sic) “Paesaggio con sassi montagnosi” Atrx prec. riportate in scheda GNAA: Sench di Gaspard Dugher Scuola di δεῖνα: tor Rosa. LMO.

1855, n. 170: Robert Griffier 1892, n. 155: Robert Griffier

LMO.

224

2483 (EN. N/T) Guardi Francesco (Venezia 1712-1793) Venezia, la chiesa. di San Giorgio vista dal canale della Giudecca glio su tela, em 50 x 77 Roma, Palazzo Barberini t Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 Mostre: E. Lavagnino scheda in La collezione Cervinara, cat, mostra, Roma 1962, n. 2, p. 14; P. Zampetti scheda in Vedutisti veneziani del Settecento, cat. mostra, Venezia 1967, n. 148, p. 330; E Del Torre scheda in Francesco Guardi, cat. mostra, Venezia 1993, n. 43, p. 132; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 46; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 36, p. 98; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 147. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, pp. 10-12; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 121 Bibliografia essenziale; L. Rossi Bortolatto, L'opera completa di Francesco Guardi, Milano 1974, p. 11, n. 483; A. Morassi, Antonio e Francesco Gua di, Venezia 1973, I, p. 242, n. 461. LMO.

2484 (EN. N/T) * Guardi Francesco (Venezia 1712-1793) Capriccio di architettura. con wna piramide, rovine romane e figure glio su tela, cm 43 x 35 Collocazio Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

Mostre E. Lavagnino scheda in La collezione Cervinara, cat. mostra, Roma 1962, n. 3, p. 16; P. Zampetti scheda in Vedutisti veneziani del Settecento, cat. mostra, Venezia 1967, n. 156, p.342; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 48; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europeà Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 37, p. 100. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 12; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 122. Bibliografia essenziale: L. Rossi Bortolatto, L'opera completa di Francesco Guardi, Venezia 1973, p. 130, n. 666; A. Morassi, A. Morassi, Antonio e Francesco Guardi, Venezia 1973, I, p. 49, n. 745. LMO.

Inv. 1917 (EN. 29861) Autore: Gutscher Paul Titolo: Roma, veduta del cortile

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1522 (EN. 13796) Guerrieri Giovan Francesco (Fossombrone 1589-Pesaro 1657) Ritratto di fanciulla con ci liege e rose Tecn./dim: olio su tavola, em 34 x 25 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: AcquistoS. Tesorone 1911 Mostre: Scheda in Pittura napoletana, cat. mostra, Napoli 1938; N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 20, p. 46 (non esposto); Scheda in Michelangelo il Giovane, cat. mostra, Firenze 1991; Scheda in Artemisia, cat. mostra, Firenze Roma 1991-92, n. 23, p. 163;R- Vodret scheda in Caravaggio e suoi, cat. mostra, Roma 1999,n. 31,p. 88. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 65; A. de Rinaldis,La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala X, p. 28. Bibliografia essenziale: E Hermanin, Nuovi acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica a Palazzo Corsini in Roma, in "Bollettino d'Arte", VI, 1912, p. 374; R. Longhi, Di Gaspare Traversi, in. “Vita Artistica”, 1927, p. 109. tix prec. riportate in scheda GNAA: Francesco Solimena, Artemisia Gentileschi.

del palazzo Mattei

Teen

acquerello su carta, cm 28 x 207 Collocazione: Roma, Museo di Roma (in deposito dal 1934) Iscrizioni: Firmato in basso a sinistra: “Paul Gutscher” Provenienza: Acquisto A. Carminati 1923 Bibliografia essenziale:

R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80 RY,

RY.

225

Inv. ns Autore Date: Titolo:

1168 (EN. 1273) Hackert Jacob Philipp (Preuzlan 1737-San Piero di Careggi, Firenze 1807) Veduta dei colli albani con Ariccia Teen/dimz olio su tela, em 50 x 82 Collocazione: Roma Palazzo Barberini (fino al 1991 in deposito presso la Palazzina Algardi, Roma, Villa Doria Pamphilj) Iscrizioni: Sulla roccia al centro: “AlPOsteria del fico / verso Marino/ Ph. Hackert. p. 1789" Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: N. di Carpegna scheda in Paesistie vedutisti « Roma nel ‘600 e nel 700, cat. mostra, Roma 1956, n. 38, p. 22; L. Mochi Onori scheda in Il paesaggio secondo natura, cat. mostra, Roma 1994, n. 11, p. 150; P. Andreassi Bassi scheda in /I tempo e la memoria, cat. mostra, Roma 1997, n. 34, p. 83; C. Reiter scheda in Angelika Kauffmann e Roma, cat. mostra, Roma 1998, n. 148, p. 101; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 39,p. 104; C. Nordhoff scheda in La campagna romana da Hackert a Balla, cat. mostra, Roma 200102, n. 92, p. 224; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 147. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 123. Bibliografia essenziale E Jacovacci, Elenco delle opere d'arte costituenti la Galleria Torlonia, in E. Mariotti, La legislazione delle Belle Arti, Roma, 1892, p. 110, n. 3625A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, I, Roma 1896, p. 119; V. Martinelli, Paesit romani dell'Ottocento, Roma 1963, il. 2; JW. Goethe, Philipp Hackert, la vita, a cura di M. Novelli Radice, Napoli Roma 1988, fig. 9; A. Brilli, Il Viaggio in Italia. Storia di una grande tradizione culturale dal XVI al XIX secolo, Milano 1989, p. 129; L. Salerno,I pittori di vedute in Italia (1580-1830), Roma 1991, p. 345; R, Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 416.

Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro su un vecchio cartellino è il n. 456. Sulla roccia a sinistra è la scritta “All’osteria

del fico verso Marino Ph. Hackert p. 1789”. Tnventari: - Torlonia 1814, n. 321: Hackert

1817-21, p. 119, n. 2: Filippo Hackert tede-

1892, n. 362: Hackert (?)

LMO.

Inv. n: Autore: Date: Titolo: TeenJdim.: Collocazione:

1174 (EN. 383) Hackert Jacob Philipp (Preuzlan 1737-San Piero di Careggi, Firenze 1807) La cascata delle Marmore olio su tela, cm 98 x 136 TRAFUGATO nel 1979, git Roma, Ministero della Pubblica Istruzione, Direzione Generale Belle Arti Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: N. di Carpegna scheda in Paesisi e vedutisti ‘a Roma nel ‘600 e nel 700, cat. mostra, Roma 1956, n.39, p. 22. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 125. Bibliografia essenziale E Hermanin, Galleria Nazionale a Palazzo Corsini, acquisto di due quadri di Salvator Rosa ed esposizione di antichi paesaggi, in “Bollettino d'Arte", 1907, fasc. IX, p. 31; E Pfister, La scuola di Posillipo, in “Bollettino d'Arte", 1925-26, p. 164; È. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 417. Note: Nota a cura di R. Vodret: Inventari - Torlonia 1814,n. 113: Torregiani "Paese con caduta d'acqua del Torregiani"

1177 (EN. 335) Hackert Jacob Philipp (Preuzlan 1737-San Piero di Careggi, Firenze 1807) La cascata dell'Aniene a Tivoli olio su tela, cm 82,5 x 65,5 Roma, Palazzo Barberini

Sul retro: “Peine d’après nature à Tivoli 1769 par Ja.

Provenienza:

Ph. Hackert” Donazione Torlonia 1892

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti a Roma nel ‘600 e nel ‘700, cat. mostra, Roma 1956, n. 37, pp. 21-22; C. Maltese scheda in Il Settecento a Roma, cat. mostra, Roma 1959, n. 288,p. 126; L. Mochi Onori scheda in Il paesaggio secondo natu7a, cat. mostra, Roma 1994, n. 4, pp. 142143; L. Mochi Onori scheda in I! tempo e la memoria, cat. mostra, Roma 1997, n. 33, pp. 81-83; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 38, p. 102; C. Nordhoff scheda in La campagna romana da Hackert a Balla, cat. mostra, Roma 2001-02, n. 53, pp. 215-216; L. Laureati scheda in II Settecento a Roma, cat. mostra, Roma 2005-06, p. 226. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, pp. 17-18; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala I, p. 25; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 125.

1892, n. 368: Torregiani.

Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Vincenzo Torreggiani. LM.O.

226

Bibliografia essenziale: E Mariotti, La Galleria Torlonia, in La legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, p. 110, n. 371; E Hermanin, Galleria Nazionale a Palazzo Corsini, acquisto di due quadri di Salvator Rosa e esposizione di antichi paesaggi, in "Bollettino d'Arte", 1907, fasc. X, p.31;W. Mannowsky, Romische Ausstelli gen, Die Ausstellung des Lebens der Fremden in Rom, in "Cicerone", 1911, p. 620; B. Lohse, Jakob Philipp Hackert Leben und Anfange seiner Kunst, Frankfurt 1936, p. 152; A. Brill ZI Viaggio in Italia. Storia di una grande tradizione culturale dal XVI al XIX secolo, Milano 1989, ill 26; L. Salerno, I pittori di vedute in Italia (1580-1830), Roma 1991, n. 85; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla” collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 417. Note Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta "Peint d'aprés nature a Tivoli 1769 par Ja Ph. Hackert" I dipinto è stato rintelato per cui nessuna delle scritte è più visibile. Inventari: - Torlonia 1814, n. 288: Hackert 1848 circa (BAV Ferrajoli, 969, c. 157, n. 25, in Vodret 1994): Hackert, citato tra i quadri appartenuti a Giuseppe Torlonia, che si trovavano nella collezione di Alibert 1892, n. 371: Filippo Stacust (?) (probabilmente erronea trascrizione di Hackert) LMO.

5086 (EN. D 86) Hackert Jacob Philipp (Preuzlan 1737-San Piero di Careggi, Firenze 1807) Titolo: Tivol, veduta delle cascate

1252 (EN. 834) Heintz Joseph il vecchio copia da (Basilea 1564-Praga 1610) * Diana e Atteone

Tecn./dim.: olio su tela, cm 220 x 270 Collocazione: Roma, Palazzo Venezia (in deposito dal 1965, già in deposito presso la Corte dei Coni) s Palazzo Venezia

Tecn/dim: olio su rame, cm 39,5 x 51 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre:

LMO.

Inv. n: 1105 (EN. 438)

Autore: Hoet Gerard Date: (Zaltbommel 1648-L'Aia 1733) Il convito di Cleopatra lim: olio su tela, cm 56 x 68 Roma, Palazzo Barberini

k In basso a Hoet invent” Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 28, p. 17

P. Tosini scheda in Immagini degli Dei, cat. mostra, Lecce 1996-97, n. 24, p. 158. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953,p. 35, n. 52, fig. 83; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 110. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; E Sapori, Il Museo civico di Tivoli, in “Ras: segna d'Arte”, 5, 1916, pp. 101-102; J. Bertini, Fontainebleau e la maniera italiana, in “Emporium”, 1952, p. 160; J. Zimmer, Josepb Heintz der Altere als Maler, Weissenhorn 1971,p. 95. Note: Deriva da un'incisione di Sadeler eseguita entro il 1601, tratta da un originale di J. Heinz il vecchio databile all'ultimo decennio del ‘500, provieniente dalle collezioni di Rodolfo II che fu più volte replicata (Tosini 1996 -97) Aux prec. riportate in scheda GNAA: Maniera di Paul Bril.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 25

Bibliografia essenziale: GJ. Hoogewerff, Quadri olandesi e fiamminghi nella Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 360; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 415. Note Reintelato, sul retro era la scritta “Torlonia 339” c quattro sigilli Torlonia. Firmato “Ὁ. Hoet invent”. Inventari - Torlonia 1814, n. 307: Gerardo Hoet 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855, n. 339: Gerardo Hoet 1892, n. 299: Gerard Hoet RY.

RY,

227

Inv. ni 878 (ΕΝ. 750) Autore: Holbein Hans Date: (Augsburg 1497/98-Londra 1543) Ritratto di Enrico VIII

w olio su tavola, cm 885 x 745 Roma, Palazzo Barberini In alto “ANNO AETATIS SVAE XLIX” Provenienza: Donazione Torlonia 1892 (già coll. Pallavicini di MiJano) Mostre Scheda in Masterpieces of European Painting, cat. mostra, Roma 1944, n. 14; Scheda in Insigni opere d'arte, cat. mostra, Roma 1945, n. 14, p. 27; Scheda in Holbein and other Masters of the 16th and 17th Centuries, cat. mostra, Londra 1950-51; Scheda in La moda in cinque secoli di pittura, cat. mostra, Torino 1951, sn. p. 5; 1. Rowlands scheda in Dynasties. Painting in Tudor and Jacobean England, cat. mostra, Londra 1995-96, pp. 42-43; L. Mochi Onori scheda in L'anima e il volto, cat. mostra, Milano 1989-90, p. 99. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 37; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IV, p. 25;N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 36, fig. 105; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo,La Galἀξία Nazionale d’Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 109; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 27, p. 44. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5. E,

Don Giovanni Torlonia (1815-1820), in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 100, n. 20; J. Pope Hennessy, The Portrait in the Renaissance, Princeton 1963, p. 192; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994,p. 411 Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 72”, iln. 2 e un sigillo illegibile. In alto è la scritta NO AETATIS SVAE XLIX”. Proviene dalJa collezione Pallavicini di Milano dove era tra i quadri più ammirati (Guattani in Venturi, p. 100, n. 20). È uno dei cinque ritratti che all'epoca della donazione della raccolta allo Stato i Torlonia volevano conservare nella loro collezione, dove era attribuito ad Holbein Tnventari - Torlonia 1817-21, p. 100, n. 20: Holbein 1855, n. 72: Holbein 1892,n. 72: Holbein Attr prec. riportate in scheda GNAA: Cornelis Anthoniszon. LMO.

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione:

Inventari: - Albani 1790: "Un quadro in tavola di palmi 3 e mezzo e di 2 e mezzo, rappresentante il ritrattodi Tommaso Moro con una collana di gioie di buona fattura, ma di autore incerto con cornice liscia dorata comprato da Sua Santità da Cardinale dall’eredità del cardinale Houfolck”. - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 102, n. 33: “ Ritratto mezza figura di Tommaso Moro in abito di grltto cremisi, collins d'oro con gioiello e berretto a foggia di cappello: di Sebastiano del Piombo, ripetizione dl clebre Olbeins Fu nella casa Altieri” c. 1849 (2), BAV, Ferrajoli 969, c. 174v: ritratto di Tommaso Moro di Holbein 1855, n. 75: Holbein 1892, n. 75: Holbein

881 (EN. 748) Holbein Hans, copia da (Augsburg 1497/98-Londra 1543)

Rizratto di Tommaso Moro

glio su tela, cm 75 x 59,5 Roma, Accademia dei Lincei, Palazzo Corsini dal 1927 Provenienza: Donazione Torlonia 1892 (già coll. Albani) Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5. E. Don Giovanni Torlonia, în A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, I, Roma 1896, p. 102, n. 33; H.W.Grohm, L'opera pittorica completa di Holbein il giovane, Milano 1971, p. 96, n. 5 AANV, I cardinale Alessandro Albani la sua villa. Documenti, in "Quaderni sul Neoelassico”, 5, 1980, p. 43; R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione del e opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 5580; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 411 Note: Sul retro è la scita " T. 17" è quattro sigilli. Replica di identiche dimensioni del dipinto di Holbein conservato alla Frick Collection di New York datato 1527 e conosciuto in più esemplari. Guattani (in Venturi, p. 102 ‘n. 33) riporta una provenienza del dipinto romano dalla collezione Altieri. È possibile una precedente provenienzadalla collezione Albani, dove nel 1790 è ciato un quadro di analogo soggetto e dimensioni simili (ma potrebbe trattarsi anche del dipinto americano poi passato sul mercato antiquario londines), È uno dei cinque riti che alle poca della donazione della raccolta allo Stato (1892), i Torlonia volevano conservare nella loro collezione, dove era attribuito ad Holbein.

RY.

1558 (EN. 16939) Hubert Robert (Parigi 1733-1808) X Rovine con arco trionfale, fontanile e figure olio su tela, em 97,5 x 136 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Fallani 1914 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra Roma 1920; Scheda in Tableaux francais en Italie, cat. mostra, Roma 1946, n. 81, N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti a Roma nel ‘600 e nel 700, cat. mostra, Roma 1956, n. 58, p. 30; Scheda in Piranesi et les piranesiennes frangaises, cat. mostra, Roma Digione Parigi 1976. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 14; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala I, p. 27; L. Mochi Onori, La Galleria’ Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 14; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, pp. 166- 167. Bibliografia essenziale: L. Ozzola, Gian Paolo Pannini pittore, Torino 1921, p. 13; H. Voss, Opere giovanili di H. Robert in Gallerie italiane, in “Dedalo”, a. VIII 1927-28, vol. ΠῚ, p. 751; L. Reau, HiStore de Pexpansion de lar fangei, Parigi 1933, p. 127;R. Buscaroli, La pittura di paesaggio in Italia e italiana in Francia, Roma 1946, p. 361, n. 81.

Atty prec riportate in scheda GNAA: Giovanni Paolo Pannini.

LMO.

228

Inv. ns 2475 (EN. N/T) Autore: Hubert Robert. Date: (Parigi 1733-1808) Titolo: Veduta immaginaria del

Pantheon (L'imbarcadero)

+ olio su tela, em 38 x 44 Roma, Palazzo Barberini i: Firmato e datato al centro “H. Robert 1782 pinxit a Choisy Le Roy” Provenienza: Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 (già coll. D. Weil) Mostre: E. Lavagnino scheda in La collezione Cervinara, cat. mostra, Roma 1962, n. 16,p. 54; D. Sutton scheda in France in the eighteenth century, cat. mostra, Londra 1967-68, n. 589; C. Boulor, J. P. Cuzin scheda in J.H. Fragonard e H. Robert a Roma, cat. mostra, Roma 1990-91, n. 83b, p. 136; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Ro‘me, cat. mostra, Parigi 2000, n. 54, p. 134.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 14; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, pp. 165166. Bibliografia essenziale: M. Beau, La collection des dessins d'Hubert Robert au Musée de Valence, Lione 1968, fig, 24e.

2476 (EN. N/T) Hubert Robert Parigi 1733-1808) : Fontana monumentale

2477 (EN. N/T) Hubert Robert (Parigi 1733-1808) : Monaco che predica fra le

lim. olio su tela, cm 42 x 35. Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

olio su tavola, cm 40 x 33 Roma, Palazzo Barberini i: Firmato e datato al centro ‘su una pietra: Ἢ. ROBE / L'ANNO / 1782 * Provenienza: Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

Mostre: E. Lavagnino schedain La collezione Cervinara, cat. mostra, Roma 1962, n. 18, p. 58; D. Sutton scheda in France in the eighteenth century, cat. mostra, Londra 1967-68, n. 588; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 70; L. Mochi Onori scheda in Settecento: PEnrope è Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 53, p. 132

Mostre: E. Lavagnino scheda in La collezione Cervinara, cat. mostra, Roma 1962, n. 18, p. 58; D. Sutton scheda in France in the eighteenth century, cat. mostra, Londra 1967-68, n. 588; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 70; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe. è Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 53, p. 132; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 143. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 15; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 167.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 15; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barbevini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, pp. 164165. Bibliografia essenziale P. De Nolhac, Hubert Robert, Parigi 1910, p. 142; M. Beau, La collection des dessins d'Hubert Robert au Musée de Valence, Lione 1968, fig. 34.

Bibliografia essenziale: P. De Nolhac, Hubert Robert, Parigi 1910, p. 142; M. Beau, La collection des dessins d'Hubert Robert au Musée de Valence, Lione 1968, fig. 34.

LMO.

LMO.

LM.O.

229

Inv. πα Autore: Date: Titolo:

2478 (EN. N/T) Hubert Robert (Parigi 1733-1808) Il Canale olio su tavola, cm 65 x 42 Roma, Palazzo Barberini Lascito Dimitri Sursock, ducadi Cervinara 1962

Mostre: E. Lavagnino scheda in La collezione CeroiTara, cat. mostra, Roma 1962,n. 17, p. 56; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat mostra, Oslo 2001-02, n. 41,p. 68. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 16; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, Dipinti del ‘700, Roma 2007, pp. 167168. LMO.

Inv. Autore: Date: Titolo:

2479 (EN. N/T) Hubert Robert.

Parigi 1733-1808) Ponte con lavandaie olio su tela, cm 72 x 92 Roma, Palazzo Barberini Sursock, Cervinara 1962

Mostre: E. Lavagnino scheda in La collezione Cervinara, cat. mostra, Roma 1962, n. 20, p. 62; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, "Torino 2006, p. 144. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, pp. 14-15; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 168. LMO.

2481 (EN. N/T) Hubert Robert (Parigi 1733-1808) Nimes, veduta della Maison Carrée

2480 (EN. N/T) Hubert Robert (Parigi 1733-1808) Fontana monumentale con architetture glio su tela, cm 64 x 80 Roma, Palazzo Barberini : Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

olio su tavola, cm 32 x 42 Roma, Palazzo Barberini so Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

Mostre: E. Lavagnino scheda in La collezione Ceroimara, cat. mostra, Roma 1962, n. 21, p. 64 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 15;L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barbevini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 169.

Mostre: E. Lavagnino scheda in La collezione Cervinara, cat. mostra, Roma 1962, n. 22, p. 66; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 144. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 14; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, pp. 168169,

LMO.

LMO.

Inv. n: 968 (EN. 505) Autore Καὶ Willem Date: (Rotterdam 1619-Amsterdam 1693) Titolo: Interno di cucina Tecn/dim: olio su tavola, em 23,5 x 30 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: firmato “W. Kalf” Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 32, p. 18. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 25; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala 1, p. 25. Bibliografia essenziale: A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, II, Roma 1896, p. 122; GJ. Hoogewerff, Quadri francesi ¢ olandesi della Galleria Nazionale di Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 374; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 194, p. 413. Note: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia e la scritta “Torlonia 180”. A destra in alto è il sigillo della Terza Giustizia di Pace apposto a tutt i dipinti trovati nell’appartamento di Giuseppe Torlonia dopo la sua morte avvemuta nel 1814. Inventari - Torlonia 1814, n. 409: autore fiammingo 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855, n. 180: Guillaum Kalf 1892,n. 162: Guillaum Kalf RV.

230

1992 (EN. 4206: Kauffmann Angelica (Coire 1741-Roma 1807) Ritratto di giovinetta in veste di baccante Tecn/dim: olio su tela, cm 129 x 102 Roma, Palazzo Barberini t firmato e datato in basso a si nistra: “Angelica Kauffman / Pinxit Romae a. 1801" Provenienza: Acquisto Conte di Robilant 1948 Mostre S. Róttgen scheda in Artisti austriaci a Roma, cat. mostra, Roma 1972,n. 154, p.n; L. Mochi Onori scheda in La seduzione, cat. mostra, Roma 1992-93, pp. 28, 102104; B. Jatta scheda in Angelika Kauffmann e Roma, cat. mostra, Roma 1998, n. 49, pp. 54-56; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 30; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 40, p. 106, Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, pp. 42-44 L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 126. Bibliografia essenziale W. Wassyng Roworth, Painting for profit and pleasure: Angelika Kauffmann and the art Business in Rome, in “Eighteenth Century Studies”, 1996, n. 2, pp. 225-228; 5. Rotgen, Die Mengische Akademie in Rom. ‘Anton Raphael Mengs, Seine Schule und ‘Angelika Kauffmann, in Angelika Kauff‘mann, 1998, pp. 52-59.

Inv. ms Autore: Date: Titolo:

1940 (EN. 32594) Jan Gossaert (detto Mabusc), copia da (?) (Maubeuge 1478 - Middelburg 1532)

1924 (EN 30648) Keil Bernard detto Monsù Bernardo (1624-1687) Ritratto di contadino

x L'uccisione di Abele : olio su tavola, cm 60 x 44 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto E. Marconi 1931

Tecn./dim.: olio su tela, cm 98 x 78,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: AcquistoA. Rosa 1925 Attr. prec. riportate in scheda GNAA. Domenico Fetti; Luca Giordano. ἈΝ

Attr. prec riportate in scheda GNAA: Anonimo ma sta fiammingo (?). ἈΝ

LMO.

231

1941 (EN. 32953) Javarone Renato

* (Gioia del Colle 1894 - Roma 1960)

x Roma, via della Sapienza

m: tempera su tela, em 46,5 x 38 Roma, Palazzo Barberini Firmato in basso a destra: “Renato Javarone / Roma Via della Sapienza" Provenienza: Acquisto R. Javarone 1932 RY.

1942 (EN. 32954) Javarone Renato (Gioia del Colle 1894 - Roma 1960) * Roma, piazza Madama olio su tela, cm 46,5 x 38 Roma, Palazzo Barberini. : Acquisto R. Javarone 1932 RY,

: 1163 (EN. 1271) Jordaens Jacob (Anversa 1593 - 1678) : Giobbe e il demonio

1907 (EN. 29457) Joris Pio (Roma 1843-1921) : Roma, veduta della via Flaminia nel 1869 olio su tela, cm 12 x 16. : DISPERSO nel 1950 già Roma, in deposito al Museo di Roma. Provenienza: Acquisto M. Drusiani 1922 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

Tecn/dim: olio su tavola, cm 75 x 54 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d’arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, în A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p.113, n. 23; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 416. Note Sul retro è la scritta "T.15", ei sigillo apposto nel 1814 dalla Terza Giustizia di Pace ai beni appartenuti a Giuseppe Torlonia, Cia to tra le opere appartenute a Giuseppe Torlonia checi uovevano nella collezione di Alibert (Vodret 1994). Inventar - Torlonia 1814, n. 458: scuola di Rubens “Giobbe strapazzato dal diavolo” 1817-21 (Guattani),p. 113,n. 23: “bizzarra invenzione di Rubens" raffigurante “un demonio che porta via un vecchio” c. 1848, n. 258 (in Vodret 1994): Rubens. 1892, n. 358: scuola di Rubens

RY.

Inv. n: Autore Date: Titolo: Tecn/dimz Collocazione:

1402 (FN. 803) Jouvenet Nod (Rouen 1644-Parigi 1717) La deposizione di Cristo olio su tela, cm 430 x 310 Tripoli (Libia), Ambasciata Italiana (in deposito al Ministero delle Colonie, Governatorato della Tipolitania, dal 1925; esposto nella cattedrale di Tripoli fino al 1970) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaic, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. LMO.

RV.

232

4244 (EN. N/T) Justus van Egmont : (Leiden 1602-Anversa. 1674) Ritratto della regina Cristi na di Svezia come Diana

glio su tela, cm 118 x 89 : Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Provenienza: Donazione Fondazione Cristina di Svezia 1992 RY.

1883 (EN. 22374) Kélman Romolo (1847-Roma 1912) Interno dello studio dell’avtista in via dell’ Olmata

olio su tela, cm 89 x 138 Roma, Consiglio Superiore della Magistratura (in deposito dal 1999) Iscrizioni: firmato “RKoelman -Roma 1876" Provenienza: Acquisto T. Cattani 1919

Mostre: Scheda in Roma nell'Ottocento, cat. mostra, Roma 1932, n.5, p.95. RV.

: 2467 (EN. N/T) Lancret Nicolas (Parigi 1690-1743) incontro olio su rame, cm 27 x 35. Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione:

Mostre: E. Lavagnino scheda in La collezione Cervinara, cat. mostra, Roma 1962, n. 7, p. 30; D. Sutton scheda in France in the eighteenth century, cat. mostra, Londra 1967-68, n. 381, p. 88; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 60; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 41, p. 108.

Mostre E. Lavagnino scheda in La collezione Cervimara, cat. mostra, Roma 1962,n. 9, p. 34;D. Sutton scheda in France in the eighteenth century, cat. mostra, Londra 1967-68, n. 389, p.85. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 16; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 129. Bibliografia essenziale G. Wildenstein, Nicolas Lancret, Parigi 1924, p. 112,n. 620, fig. 151

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 16; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barbeini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 128. Bibliografia essenziale: E. Bocher, Nicolas Lancret, Catalogue raisonné des estampes, Paris 1877, n. 32; G. Wildenstein, Nicolas Lancret, Parigi 1924, pp. 113-114, n. 643, fig, 160. LMO.

233

2468 (EN. N/T) Lancret Nicolas (Parigi 1690-1743) Gruppo di famiglia olio su tavola, em 42 x 34 Roma, Palazzo Barberini

s^ Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

LMO.

Inv. ne Autore: Date: Titolo: Tecn dim: Collocazione: Provenienza:

2471 (EN. N/T) Lancret Nicolas (Parigi 1690-1743) : LI fuoco

: 2470 (EN. N/T) Lancret Nicolas (Parigi 1690-1743) : I persiano e la statua

2469 (EN. N/T) Lancret Nicolas (Parigi 1690-1743) L'appuntamento olio su tela, em 37 x 28,5 Roma, Palazzo Barberini Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

Mostre: E. Lavagnino scheda in La collezione Cervinara, cat. mostra, Roma 1962, p. 32, n.8; L. ‘Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 62; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe è Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 42, p. ne. Cat. GNAA. L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 16; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 129.

Bibliografia essenziale: Got Nicolas Lancet, Parigi 1924, p.91, n. 205, fig. 78.

glio su tela, cm 41 x32 Roma, Palazzo Barberini Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

olio su tela, em 40x 33. Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

Mostre E. Lavagnino scheda in La collezione Cervinara, cat. mostra, Roma 1962, n. 10, p. 36; L. Mochi Onori scheda in La seduzione, cat mostra, Roma 1992-93, pp. 67, 102-104, Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, pp. 16-17; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 130. Bibliografia essenziale: G. Wildenstein, Nicolas Lancret, Parigi 1924,p. 118,n. 706.

Mostre: E. Lavagnino scheda in La collezione Cervinara, cat. mostra, Roma 1962, n. 10, p.36, n. 11, p. 38; L. Mochi Onori scheda in La seduzione, cat. mostra, Roma 1992-93, pp. 66, 102-104. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 17;L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 131. Bibliografia essenziale G. Wildenstein, Nicolas Lancret, Parigi 1924, p.70,n. 5.

LMO.

LM.O.

LMO.

1518 (EN. 13661) Landi Gaspare. (Piacenza 1756-1830) Ritratto della poetessa Bandelloti Tecn/dim: olio su tela, cm 62,5 x 50,5 Collocazione: Roma, Istituto Italiano di Numismatica (in deposito dal 1954) Provenienza: Acquisto Ruspoli 1911 Mostre: U Ojetti scheda in XV Esposizione internazionale d'arte, cat. mostra, Venezia 1926; Scheda in Mostra del costume, cat. mostra, Roma 1927; Scheda in Angelika Kauffman und ihre Zeitgenossen, cat. mostra, Bregenz Vienna 1968-69, n. 322, p. 127; Scheda in Gaspare Landi, cat. mostra, Piacenza Roma 2004-05. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 131. Bibliografia essenziale E Rangoni, Gaspare Landi, in G. Briganti, La pittura italiana. Il Settecento, Milano 1990, vol. II, p. 758; V. Sgarbi, in Gaspare Landi, Piacenza Roma Roma 2004-05, cat. mostra, Milano 2004, pp. 21, 156 LMO.

234

2234 (EN. 42249) Lanfranco Giovanni (Terenzo, Parma 1582-Roma 1647) X San Bonaventura

tempera su tela, cm 1404600 x510 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1952 {ex Fidecommisso)

Mostre: Scheda in Il Seicento europeo, cat. mostra, Roma 1956, n. 155, p. 150. Bibliografia essenziale H. Posse, Der Romische Maler Andrea Sacchi, Lipsia 1925, p. 50; O. Pollak, Die Kunsttatigheit unter Urban VIII, Vienna 1931; L Gras, Bern pittore, Roma 1945, . 39, 47; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, n.3, p. 158. Note Cartone per il mosaico in uno dei pennacchi della Cappella della Colonna nella basica di San Pietro in Vaticano; è ricordato, come opera di Lanfranco, nell’Inventario Geneταῖς di Quadri dell’Eccma Casa Barberini τος datto per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Dominici, al n.7, esposto, assieme agli altri della stessa serie, nel salone affrescato da Pietro da Cortona. NellInventario del Cardinale Antonio Barberin, 1644, nel salone, al n. 3: un quadro si mile con S. Tomasso di Aquino eli Santi Pietro e Paolo di mano del Sacchi (Lavin, n. 3 p. 158)

Inv. n: Autore: Date: ‘Titolo:

2246 (EN. 42261) Lanfranco Giovanni (Terenzo, Parma 1582-Roma 1647) La Trasfigurazione

olio su tela, cm 117 x 88 : Roma, Palazzo Barberini s Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Mostre A. Pampalone scheda in I! Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, p.n.r., n. 36; Scheda in Disegni di Giovanni Lanfranco, cat mostra, Firenze 1983; M.C. Guardata scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 18, p. 66; Scheda in Lanfranco, cat. mostra, Colorno Napoli Roma 2001-02, n. 73, p. 258. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 95. Bibliografia essenziale: ©. Pollak, Die Kunsttigheit unter Urban VIII, Vienna 1931, p. 338; P. della Pergola Giovanni Lanfranco, în "Il Vasari”, 1933-34, pp.29-44; L. Salerno, The early works of Gio‘vanni Lanfranco, in "The Burlington Magazine”, 1952, pp. 198-196;A. Blunt, H.L. Cooke, Roman Drawings at Windsor Castle, London 1960,p. 49, n.218, fig.36; D. Posner, Domenichino e Lanfranco: the Early Development of Baroque Painting in Rome, Essays 1965, pp135-46, M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, n. 300, p. 87; E. Schleier, Disegni di Giovanni Lanfranco, cat. mostra, Roma 1983, p. 125, n. XXIII.

Note Nell'inventario del Cardinale Francesco Barberini del 1626-31, f. 89, al n. 300 “Un quadro con la Trasfigurazione di NS. di Giovanni Lanfranco alto pmi 5 c 1/2 e largo pmi 4 e 1/2 con sua cornice tutta dorata" (Aronberg Lavin, p. 87). AI n. 3 nella lista delle opere portate il 31 gennaio 1633 al pafazzo della Cancelleria (Lavin p. 50). Nell'inventario di Francesco del 1631-36, al n. 300, (Aronberg Lavin p.107). Nell'inventario di Francesco del 1649 al n. 606 collocato accanto alla “Crocifissione” che è al n. 609. Nell'inventario dell'erede di Francesco, il Card. Carlo, i numeri dei due dipinti sono in sequenza: al n. 318 la “Trasfigurazione” e al n. 317 la “Crocefissione” (Aronberg Lavin p. 440). Inventari inediti Nell stessa stanza e con numeri di inventario. vicini sono ricordati anche nel'inventario del Cardinale Francesco Giuniore del 1738-40. I due dipinti restano entrambi nella proprietà Barberini all'atto della divisione con il ramo Sciarra Colonna, regolata dall'accordo del 1811. Nell'“Inventario Generale di Quadri dell’Ecema Casa Barberini redatto per ordine di S. Fecza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844", da Enrico Di Dominici non sono elencati fra le opere fidecommissarie, nella camera da letto e spogliatoio del principe (al n. 256 la "Trasfigurazione” e al n. 253 la *Crocefissione”). Nella “stima dei dipinti Barberini di Ettore Sestieri” del 1932, con dubbi sull’atribuzione a Lanfranco, appaiono nell'elenco delle opere di scarso interesse, anche per lo stato di conservazione, al n. 15 la “Crocdisone” cal n.28 la “Trasfigurazione”), all'epoca collocate nella liblionce Le due opere sono indicate come LMO.

LMO.

: : x

2247 (EN. 42262) Lanfranco Giovanni (Terenzo, Parma 1582-Roma 1647) Il pianto delle Marie

Tecn/dim: olio su tela, cm 965 x 73,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Mostre: MC. Guardata scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 20000î,n. 19, p.68;L. Mochi Onori scheda in Lanfranco, cat. mostra, Colorno Napoli Roma 2001-02, n.76,pp. 264-265. Bibliografia essenziale: T della Pergola, Giovani Lanfranco, in “Il Vasari", 1933-M, pp. 29-44; L. Salerno, The early works of Giovanni Lanfranco, in "The Burlington Magazine”, 1952, p . 188-196; D. Posnes, Domenichino e Lanfranco: the Early Development of Baroque Paintingin Rome, n Essaysin hinor of Walter Friedlaender, New York 1965, pp. 135-146; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975,n. 83, p. 295. Note Nell'inventario di Francesco del 1631-36, al n. 300, (Aronberg Lavin p. 107); nell'inventario di Francesco del 1649 al n. 609 collocato accanto alla “Trasfigurazione” che è al n. 606. Nell ventario dellerede di Francesco, ἢ Card. Carlo,i numeri dei due dipinti sono in sequenza: al n.318 la “Trasfigurazione” e al n. 317 la “Crosessione” (Aronberg Lavin p #40) Inventari inediti Nellastessastanzaecon numeridiinventariovicinisonoricordatianchendllinventariodel Cardinale Francesco Giuniore del 1738-40. I duedipinti restano entrambi nella proprietà Barberini Hato dela divisione con ramo Sciarra CoÎonna regolata dallaccordo del 1811. Nell"Inventario Generale di Quadri dell'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S. Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Dominici non sono essc E opere fidommisais pel ce mera da lettoe spogliatoio del principe al n.256 la “Trasfigurazione” eal n.255 la "Croce 16°). Nell “stima dei dipinti Barberini di πος re See del 192. Con dub sul bz nea Lanfranco, appaiono nell'elenco delle οἱ edi scarso intrtse anche per ostato di con servazione, (al n. 15 a “Crocefissione” eal n.28 Ja “Trasfigurazione”) all'epoca collocate nella biblioteca. Le due opere sono indicate come LMO.

235

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Teen/dimz:

Collocazione: Provenienza:

2411 (EN. N/T) Lanfranco Giovanni (Terenzo, Parma 1582-Roma 1647) Venere che suona l'arpa. (La Musica) olio su tela, cm 214 x 150 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Barberini 1959

{x fidecommisso)

Mostre A. Pampalone scheda in Il Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971,p. nn, n. 35; Scheda în Disegni di Giovanni Lanfranco, cat. mostra, Firenze 1983, pp. 201-203; L. Mochi Onori scheda in Colori della musica, cat. mostra, Roma Siena 2000-01, n. 39, p. 194; Scheda in Lanfranco, cat. mostra, Colorno Napoli Roma 2001-02, n. 77, p. 266; Scheda in L’Arpa nelle corti Romane, cat. mostra, Roma 2003, Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 99; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolevori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 45,p. 69. Bibliografia essenziale N. Roisecco, Roma Antica e Moderna, o sia Nuova Descrizione di tutti gli Edifici Antichi e Moderni Sagri e Profani della Città di Roma, Roma 1765, p. 298; A. Venturi, Guida alle Gallerie di Roma, Roma 1921, p. 209; H. Voss, Die Malerei des Barock in Rom, Berlino 1924, p. 258; P. della Pergola, Giovanni Lanfranco, in “Il Vasari”, 1933-

34, p. 39; R. Enggass, La Musica Barberini del Lanfranco, in “Commentari”, X, 1959, pp. 201-203; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini’: Inventories of Arts, New York 1975, n. 136 p. 400, n. 287 p. 348, n. 144 p. 368; È. Schleier, Disegni di Giovanni Lanfranco, Firenze 1983, pp. 161163; E Trinchieri Camiz, Una Erminia, una Venere e una Cleopatra di Giovanni Lanfranco in un documento inedito, in “Bollettino d'Arte", LXVII, 1991,pp. 163-168. Note Fa eseguito per ἢ musicista Marco Maraz zuoli, virtuoso di arpa e compositore per questo strumento, che lo lasciòin eredità αἱ card. Antonio Barberini. NelPinventario di Francesco Barberini, Principe di Palestrina del 1730 al n. 3778 "Un Quadro p. alto con una Donna, che sona un’Arpa, e due puttini, che cantano, alto pmi 9, largo pmi 6 incirca con cornice nera intagliata, c dorata” conservato nell'appartamento del principe nella “Altra Stanza Contigua, che va alla Porticel-

Inv. ns Autore Date: Titolo:

4563 (EN. N/T) Lanfranco Giovanni (Terenzo, Parma 1582-Roma 1647) Sant'Orsola con vessillo e palma del martirio contormata dalle vergini martiri Tecn./dim.: olio su tela, cm 209 x 138 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto asta Sotheby's New York 1997

Mostre R. Vodret scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 8, p. 42; R. Vodret scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 17, p. 64; Scheda in The Genius of Rome, cat. mostra, Londra Roma 2001, n. 142, p. 367;E. Schleier, scheda in Lanfranco, cat. mostra, Colorno Napoli Roma 2001-02, n.59,p. 224.

μ᾿,

Cat. GNAA: R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 44, p. 68.

τμο.

Bibliografia essenziale:

Catalogo Sotheby's, 30 gennaio 1997, n. 110.

Note: Commissionata dalla famiglia Simonelli per la cappella di famiglia nella distrutta chiesa di Santa Marta in Vaticano, dedicata a Sant'Orsola. RY.

* τ΄ Tecn/dimz: Collocazione:

1732 (EN. 21258) Lanfranco Giovanni (attr.) (Terenzo, Parma 1582-Roma 1647) L'annunciazione olio su tela, cm 76 x 58 Roma, Palazzo Barberini (fino al 1999 in deposito presso l'Accademia Nazionale dei Lincei) Acquisto Chigi 1918

Provenienza: Mostre: E. Schleier scheda in Disegni di Giovanni Lanfranco, cat. mostra, Roma 1983, p. 33; T Strinati scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 9, p. 44; T. Strinati scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01,n. 20, p.70;T. Strinari scheda in Ritrattodi una collezione, cat. mostra, Mantova 2005,n. 19 p. 173, Bibliografia essenziale: H. Olsen, Et Maleret Galleri af Panini: Kardinal Silvio Valenti Gonzagas Samling, in "Kustmuséets Aarsskrift”, XXXVII, 1951, pp. 90-103; E. Schleier, Lanfranco” Notte de the Marchese Sannesi and some early drawings, in "The Burlington Magazine”, CIV, 711, 1962, p. 25 ; È. D'Amico, Note su Lanfranco giovane, in “Storia delL'Arte”, 38-40, 1980, p. 333; S. Cormio, Il cardinale Silvio Valenti Gonzaga promotore. e protettore delle Scienze e delle Belle Arti, in “Bollettino d'Arte", 35-36, 1986, p . 4966; R. Vodret Aiino, La “Tera galleria”: origini e storia della dispersione delle opere arte, in "Quaderni di Palazzo Venezie y 5 1987, pp. 55-80. Note; Copia dell'originale di Lanfranco su rame conservato all'Ermitage di San Pietroburgo che proviene dalla collezione di Silvio Valenti Gonzaga (Schleier 1983, Strinati 2005).

Att prec riportate in scheda GNAA: Anonimo sec. XVIII.

236

Inv. ns Autore Date: Titolo:

1709 (EN. 21235) L: iccola Nicolò (Crotone 1727-Roma 1790) Le Arti e le Scienze

olio su tela, cm 66x 49 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1961) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 132. ders prec riportate in scheda GNA Scuola romana sec. XVII. LM.O.

: 202 (EN. 42417) Lapis Gaetano : (Cagli 1706-Roma 1776) La nascita di Venere. olio su tela, cm 72,5 x 42,4 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Dono Carlo Sestieri 1957

Inv. n 1439 (EN. 3568) Autore: Larciani (o da Larciano)

Giovanni di Lorenzo : (Firenze 1484- 1527/28) : Madonna col Bambino, san Giuseppe e san Pietro Martire

Mostre 1. Faldi scheda in Il Settecento a Roma, cat. mostra, Roma 1959, n. 339, pp. 142-143; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe è Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 43, p. 112. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 40; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 132. Bibliografia essenziale: P. Angeletti: Apollo e Dafne; G. Lapis: la nascita di Venere; Dom. De Angeli: Diana, Ercole e Apollo, in “Bollettino d'Arte", XLII, 1957, pp. 374-375; P. Bucarelli, Acquisti dei Musei Soprintendenze e Gallerie dello Stato, 1959, p.374;G. Zandri, Conferenza commemovativa, in Onoranze a Gaetano Lapis nel centenario della morte 1776-1976, Urbania 1976, p. 34; B. Montevecchi scheda in Gaetano Lapis, i dipinti di Cagli, Urbino 1995, pp. 14-15.

olio su tavola, cm 78 x 60 Roma, Palazzo Barberini Coll. Sciarra 1897

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 41;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roa, Roma 1932, sala VII, p. 24. Bibliografia essenziale A. Venturi, La Galleria Nazionale di Roma: Nuovi Acquisti, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Notizie e Documenti, III, Roma 1897 n. 256; J. Sherman, Andrea del Sarto, Oxford 1965, vol. IL 1958, p. 327; S. Regan McKillop, Franciabigio, University of California Press 1974, p. 212; L.A.Waldman, Un nome per il “Maestro dei Paesaggi Kress”: Giovanni Larciani e la pala d'altare di Fucecchio, in “Erba d’Arno”, 74, 1998, pp. 22-47; L.A. Waldman The ‘Master of the Kress Landscapes! unmasked: Giovanni Larciami and the Fucecchio altar-piece in “The Burlington Magazine”, 1998, p. 456469. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Andrea del Sarto; Giuliano Bugiardini; Franciabigio.

Note:

Bozzetto per un soffitto del palazzo Borghese in Campo Marzio.

LM.O.

LMO.

237

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1659 (EN. 19217) Larciani (o da Larciano) Giovanni di Lorenzo (Firenze 1484-1527/28) Madonna della Cintola elio su tavola, cm 203 x 160 Roma, Palazzo Barberini s Lascito Enrichetta Hertz 1915 (già coll. G. Morelli)

Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma. 1953, p. 47, fig. 41;L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte. Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 42; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 15, p. 31. Bibliografia essenziale: LP. Richter, La collezione Hertz e gli aff schi di Giulio Romano nel Palazzo Zucca Roma 1928, p. 52; B. Berenson, Pitture i liane del Rinascimento, Milano 1936, p. 359; E Zeri, Eccentric fiorentini. Il pittore dei Paesaggi Kress, in “Bollettino d'Arte”, XLII, 1962, p. 226, fig. 13;B. Berenson, Flo rentine School, 1963, p. 165; A. Natali,La piscina di Bene, Movimenti nell'ae fio rentina del Cinquecento, Firenze 1995, mn. 156-157 LÀ. Waldman The ‘Ma ster of the Kress Landscapes unmasked: Giovanni Larciani and the Fucecchio altarpiece in “The Burlington Magazine”, 140.1998, p. 456-469. ttr prec. riportatein scheda GNAA: Fra’ Paolino da Pistoia. LMO.

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

2579 (EN. N/T) Lauri Filippo (Roma 1623-1694) Paesaggio con Pan e Siringa glio su tela, em 60x75. Roma, Palazzo Barberini Acquisto Ufficio Esportazione 1977, proprietà V. Seteri

Mostre: Scheda in Pittura italiana del Seicento, cat. mostra, Leningrado 1989; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 135. LMO.

: : x Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

2482 (EN. N/T) Le Nain Antoine (Laon 1600/10-Parigi 1648) fe giovani cantori

956 (EN. 446) Le Due Jan, scuola di (1629 ca.-1677 ca.) Armigeri in una taverna olio su tavola, cm 49,5 x 575 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

mz olio su tela, cm 30 x 42 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini s Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 34. Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 413. Note: Sul retro sono tracce di quattro sigilli Torlonia eil numero 441. A destra e il sigillo della Terza Giustizia di Pace di Roma apposto nel 1814 a tutti dipinti che si trovavano nella residenza di Giuseppe Torlonia dopo la sua morte Inventari - Torlonia 1814, n. 93: “Quartiere di soldati fiamminghi” Senza il nome dell'autore 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855, n. 187: "Interno di una caserma con soldati che giocano a morra” di Antonio Palameds 1892, n. 150: confondendolo con il n. 973 (citato nell'inventario del 1855 con il n. 163) Jo ricorda come “Un giovane soldato seduto ed altri soldati" opera di Gerard Terburg. Il numero Torlonia 187 che compare sul retro, ha consentito di chiarire l'equivoco. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Gerard Terburg; Anthonie Palamedesz.

Mostre: E. Lavagnino scheda in La collezione Cervinara, cat. mostra, Roma 1962, n. 6, p. 26; Scheda in Les fràres Le Nain, cat. mostra, Parigi 1978-79; M.C. Guardata scheda in Colori della musica, cat. mostra, Roma Siena 2000-01,n. 35,p. 186.

Bibliografia essenziale. ‘A. Matteoni, La problematica sui fratelli Le Nain e la loro cerchia, Pisa 1990, p. 76, n. 6; P. Rosenberg, Toute l'oeuvre peinte des Les Nain, Parigi 1993, Note: Replica di altssima qualità del dipinto di analogo soggetto conservato al LACMA di Los Angeles RY.

RY,

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Inv. n: Autore: Date: Titolo:

5129 (EN. Ὁ 129) Leto Antonino (Monreale 1844-1913) Paesaggio marino con baguanti Tecn/dim: olio su tela Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Questura di Roma 6 Maggio 1989

LMO.

1086 (EN. 396) Leyster Judith (Haarlem 1600-Hoemstede 1660) x Π suonatore di liuto olio su tela, cm 82 x 66,5 Roma, Palazzo Barberini. Donazione Torlonia 1892

Mostre GJ. Hoogewerff scheda in Capolavori della pittura olandese, cat. mostra, Roma 1928, n. 66; N. di Carpegna scheda in Pitture fi minghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 39, p. 2; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n.57, p. 140;R. Vodret scheda in Colori della musica, cat. mostra, Roma Siena 2000-01, n. 50,p. 220. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini, Roma, Bologna 1924, p. 3, tav. 17; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala ΠῚ, p. 25. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 113,n. 21; A Venturi La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, V, Roma 1902, p. 359; C. Hofstede de Groot, Verzeichnis der Holl Maler des XVII Jabrbundert, IIl, 1910, p. 42; GJ. Hoogewell, Quadri francesi e olandesi della Galleria Nazionale di Roma, in "L'Ante", 1911, p. 372; J. Harms, Judith Leyster: ibr Leben und ihr Werk, in "Oud Holland", 44,

1927, pp. 146-148; E. Hofrichter, Judith Leyster, a woman painter in Holland's golden age, Doornspijk 1989, p. 47, fig. 16; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415; C. Strinati, R. Vodret, Spada, Novel, van Camper, in Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, pp. 21-39. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 317” e quattro sigilli Torlonia È descritto nell'inventario del 1814 come “uomo che suona la ghitarra con cappello in testa e dei sacchi con delle monete sopra il tavolino” di Jean wan Bocorth (sic). La figura dell'anziana donna, considerata scandalosa, in antico fu nascosta sotto uno strato di vernice scura, rimossa poi nel corso di un restauro degli anni ‘50 del XX secolo. Inventari: - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 113, n. 21: gio Buckhorst detto Langhem Tun” 1855, n. 317: “gio Buckhorst detto Langhem Tun? 1892, n. 280: Langhen Jean Bockhorst Attr. prec, riportate in scheda GNAA: Jan Van Bakhoust detto Langhen.

Inv. ns Autore: Date: Titolo:

1646 (EN. 19204) Liberale Antonio da Verona(?) (Verona 1445 ca.-1526 ca.) Madonna col Bambino e ‘angeli

Teen /dim.: Collocazione: Provenienza:

olio su tavola, cm 63,5 x 505 Roma, Palazzo Barberini Lascito Enrichetta Hertz 1915 LMO.

Inv. ne Autore: Date: ‘Titolo: TeenJ/dims Collocazione:

844 (EN. 1192) Liberi Pietro (attr.) (Padova 1614-Venezia 1687) Ritratto di giovane veneto olio su tela, em 101 x 72 Roma, Camera dei i Deputa-

ti (in deposito dal 1925) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 411 Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia c il numero 188 nero; sul retro della cornice sono i numeri 13 e 22 nero. Inventari: - Torlonia 1855, n. 38: Pietro Liberi 1892, n. 38: Pietro Liberi LMO.

RY,

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1590 (EN. 18416) * Lieferinxe Josse (Maestro di San Sebastiano) (att Marsiglia 1493-1508) x. Pellegrini sulla tomba di un santo lim. olio su tavola, cm 82x 55. : Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Dono Vittorio Emanuele II (Ministero Real Casa, 1915)

Mostre Scheda in Tableaux francais en Italie, cat. mostra, Roma 1946, n. 8, p. 21; Scheda in Primitifs méditerranéens, cat. mostra, Bordeaux Genova Barcellona 1952, n. 70, pp. 95-96; M. Laclotte scheda in Arte y Cultura, cat. mostra, cat. mostra, Siviglia 1992, n. 115, p. 198; Scheda in Rinascimento mediterraneo, cat. mostra, Madrid 2001; P. Lorentz scheda in Le siécle de Van Eyck, cat mostra, Bruges 2002, n. 77, p. 253; Scheda in Primitifs francais: découvertes et redéconvertes, cat. mostra, Parigi 2004. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, pp. 40-41, fig. 102; L. Mochi Onori, R, Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 38; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 12, p.28. Bibliografia essenziale C. Sterling, Jose Lieferinxe peintre provencal, in “Revue du Louvre et des Musées de France”, I 1964, p. 1; D. Thiébaut, La Visitation de Josse Lieferinxe, in "Revue du Louvre et des Musées de France”, 5-6, 1991, p. 7. Note: La tavola apparteneva alla parte destra della grande ancona con i santi Sebastiano e Rocco commissionata nel 1497 per la chiesa di Notre Dame des Accoules di Marsiglia a Bernardino Sismondi e a Lieferinxe. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola tedesca sec. XV; Scuola ispano-napoTetana,

960 (EN. 316) Lingelbach Johannes * (Francoforte 1622Amsterdam 1674) * Giocatori di morra

zo Torlonia a Piazza Venezia in cui era conservato. Pendant del n. 965 (L’Acquavitaro), del n. 999 (Contadini presso una fontana) e del 1032 (Tabaccaro), tutti di misure analoghe. Tutta la serie proviene verosimilmente dalla collezione Valenti Gonzaga, dove si trova sicuramente il n. 999, P. van Laer, Contadini presso una fontana. Riconducibile alla serie del “Maestro dei mestieri” (Capitelli, 2005, p. 230) Inventari: - Torlonia 1855,n. 169: Michelangelo Cerquozzi 1892, n. 154: Michelangelo Cerquozzi Atty prec. riportate in scheda GNAA: Imitatore olandese di Pieter van Laer; Michelangelo Cerquozzi; Johannes Lingelbach (Kultzen 1996).

Tecn/dim.: olio su tela, cm 49,5 x 38,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre G. Briganti scheda in I Bamboccianti, cat. mostra, Roma 1950, p. 190; N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 36, p. 20; N. di Carpegna scheda in Michael ‘Sweerts, eat. mostra, Rotterdam Roma 1958, 2. 82, p. 69; Scheda in Recuperi, cat. mostra, Roma 1991-92; G. Capitelli scheda in Ri tratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 47, pp. 230-231.

RY.

Cat. GNAA: E. Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma,

Bologna 1924, p. 17

Bibliografia essenziale: GJ. Hoogewerlf, Quadri olandesi e fiamminghi nella Galera Nazionale d'Avie Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 361; C.C. Cunningham, Pictures within Pictures, cat. mostra, Hatrford 1949, pp. 20-22; H. Olsen, Et Maleret Galleri af Pannini: KardinalSil‘vio Valenti Gonzagas Samling, in "Kustmuséets Aarsskrift”, XXXVII, 1951, pp. 90103; S. Cormio, TÍ cardinale Silvio Valenti Gonzaga promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Arti, in “Bollettino d'Arte”, 35-36, 1986, pp. 49-66; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 413;R. Kultzen, Michael Sweerts. Brussels 1618 — Goa 1664, Doornspijk 1996, fig. 6. Note: Reintelato. Sul retro si notano tracce di quattro sigilli Torlonia e la scritta “Palaggi, n. 14 celle” dal nome della galleria in Palaz-

LMO.

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965 (EN. 315) Lingelbach Johannes o Maestro dei mestieri (Francoforte 1622Amsterdam 1674) L'acquavitaro

olio su tela, em 48 x 40 Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: Ὁ. Briganti scheda in J Bamboccianti, cat. mostra, Roma 1950, n. 2, pp. 27-28; Scheda in Mostra del Caravaggio e dei caravaggeschi, cat. mostra, Milano 1951,n. 125,p. 51; L. Salerno scheda in Pittura olandese del Seicento, cat. mostra, Roma 1954, n. 79, p. 62; N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n.79; N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 20, p. 15; Scheda in I! Seicento europeo, cat. mostra, Roma 1956, n. 151, 146; N. di Carpegna scheda in Michael weerts, cat. mostra, Rotterdam Roma 1958, n. 80, pp. 68-69; Mai, Scheda in Bamboccianti, cat. mostra, Colonia Utrecht 199192,n. 21.6,pp. 221-222;G. Capitelli scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 45,pp. 229-230. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 18; A. de Rinaldis, La Gal” leria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala I, p. 29. Bibliografia essenziale GJ. Hoogewerff, Quadri francesi e olandesi della Galleria Nazionale di Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 361; C.C. Cunningham, Pictures’ within Pictures, cat. mostra, Hartford 1949, pp. 20-22; G. Briganti, Peter van Laer e Michelangelo Cerquozzi, in "Proporzioni*, III, 1950, p. 130; H. Olsen, Et Maleret Galleri af Panini: Kardinal Sil-

vio Valenti Gonzagas Samling, in "Kustmuséets Aarsskrift”, XXXVII, 1951, pp. 90103; A. Janeck, Untersuchungen über den hollindischen Maler Pieter van Laer, gennant Bamboccio, Würzburg 1968, n. cl2, p. 145; C. Burger Wegener, Jobannes Lingelbach, 1622-1674, Berlin 1976, n. 6, p. 45, 220; Th]. Kren, Johannes Lingelbach in Rome, in “The J. Paul Getty Museum Journal”, 10, 1982, pp. 45-46, nota 10; L. Laureati, ]l maestro dei mestieri o Lingelbach giovane, in G. Briganti, L. Laureati, L. Trezzani, ἢ Bamboccianti: pittori della vita quotidiana a Roma nel Seicento, Roma 1983, pp. 250, 258, fig. 9.1;S. Cormio, Il cardinale Silvio Valenti Gonzaga promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Arti, in “Bollettino d'Arte", 35-36, 1986, pp. 49-66; P. Huys Janssen, Recensione della mostra I Bambocianti. Milano 1991, in "Oud Holland", 107, 1993, p. 107; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994,p. 413; R. Kultzen, Michael Sweerts. Brussels 1618 - Goa 1664, Doornspijk 1996,p. 29, fig. 8. Note: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia e la scritta “Torlonia 176”. Pendant del n. 960 (Giocatori di morra), del n. 999 (Contadini presso una fontana) c del 1032 (Tabaccaro), tutti di misure analoghe. Attribuito da Janeck a Lingelbach (1968) e da L. Laureati (1983) all’anonimo "Maestro dei mestieri” con datazione alla fine degli anni 40 del XVII secolo (cfr. Capitelli, 2005). Tnventari: = Torlonia 1855, n. 176: Michelangelo Cerquozzi 1892, n. 159: Michelangelo Cerquozzi Atty. prec. riportate in scheda GNAA: Michelangelo Cerquozzi; Pieter van Laer. RY.

: : X

969 (EN. 322) Lingelbach Johannes. (Francoforte 1622-Amsterdam 1674) Accampamento militare

+ olio su tavola, cm 34 x 46,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Provenienza:

Mostre: Scheda in 1 miti della provincia dal ‘500 al ‘700, Roma 2005 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 26; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala II, p. 25.

1009 (EN.313) Lingelbach Johannes : (Francoforte 1622-Amsterdam 1674) Il venditore di ciambelle olio su tela, em 33 x 42 Roma, Galleria di Palazzo (in deposito)

Mostre: Scheda in Capolavori della pittura olandese, cat, mostra, Roma 1928, n. 63; Scheda in Roma secentesca, cat. mostra, Roma 1930; G. Briganti scheda in / Bamboccianti, cat. mostra, Roma 1950, n. 1, p. 27; Scheda in Mostra del Caravaggio e dei caravaggeschi, cat. mostra, Milano 1951, n. 123; L. Salerno scheda in Pittura olandese del Seicento, cat. mostra, Roma 1954, n. 77, p. 61; N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 77 N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 19, pp. 14-15; N. di Carpegna scheda in Michael Stbeerts, cat. mostra, Rotterdam Roma 1958 n. 79, p. 68; D.A. Levine scheda în Bamboccianti, cat. mostra, Colonia Utrecht 1991-92, n. 215, pp. 218-221; L. Laureati scheda in Da Caravaggio a Ceruti, cat. mostra, Brescia 1998-99.

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, în “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 413. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia e la scritta “Torlonia 181”. A destra in alto è il sigillo apposto dalla Terza Giustizia di Pace a tutti i dipinti ritrovati nell'appartamento di Giuseppe Torlonia dopo la sua morte avvenuta nel 1814. Pendant del n.972, P. Wouveman, Paesaggio con Soldati in marcia. Inventari - Torlonia 1814: ricorda una iscrizione esistente sul retro con il nome di Filippo Vouvemans 1855,n. 181: Pietro Wouvemans 1892, n. 163: Pietro Wouvemans Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Pieter Wouverman.

Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 17;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala 1, p. 29. Bibliografia essenziale: GJ. Hoogewerff, Quadri olandesi e fiamminghi nella Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 31; Ὁ. Hoogewerfl, Pieter van Laer en zijn vrienden, in “Oud Holland”, II, 1932, p. 107; G.Briganti, Pieter van Laer e Miche-

LMO.

241

langelo Cerquozzi, in “Proporzioni”, ΠῚ, 1950, p. 196; L. Salerno, Pittori di paesaggio. del Seicento a Roma, 1, Roma 1977-80, p. 306, fig. 55.2; N. Spinosa, La pittura con scene di genere, in Storia dell'Arte Italiana, Bd. 4/11, Torino 1982, fig. 68; G. Briganti, L. Laureati, L. Trezzani, I Bamboccianti. Pittori della vita quotidiana a Roma nel Seicento, Roma 1983, p. 250; R. Vodret ‘Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 414. Note; Sul retro è la seritta “Torlonia 220” e un si gillo Torlonia. Citato come opera di Cerquozzi negli inventari Torlonia. Pendant del n. 960 (Giocatori di morra), del ἢ. 965 (L'Acquavitaro), del n. 999 (Contadiπὶ presso una fontana) c del n.1032 (Tabaccaro) , tutti di misure analoghe. Tutta la serie proviene probabilmente dalla collezione Valeni Gonzaga. Attribuito da Janeck a Lingelbach (1968) e da L. Laureati (1983) all’anonimo” Maestro dei mestieri” con datazione alla fine degli anni 40 del XVII secolo (ef. Capitelli 2005, p. 230). Inventari - Torlonia 1855, n. 220: Michelangelo Cerquozzi 1892, n. 202: Michelangelo Cerquozzi Attx prec. riportate in scheda GNAA: Michelangelo Cerquozzi. RY.

1029 (EN. 314) Lingelbach Johannes (Francoforte 1622-Amsterdam 1674) Cavallerizza oliosu tela, cm 50 x 46 Roma, Palazzo Barberini c i Firmato e datato sulla coona a destra: “J. Lingelb [ol / 1664" Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: Ὁ, Briganti scheda in 1 Bamboccianti, cat. mostra, Roma 1950, n. 44, p. 47;N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 40, p. 21; Scheda in Lo sporî nella storia e nell'arte, cat. mostra, Roma 1960; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra Torino 2006, p. 139. Cat GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 26; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala Il p.25. Bibliografia essenziale GJ. Hoogewerfi, Quadri olandesi e fiamminghi nella Galleria Nazionale d'Arie Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 365; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 414. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 183” e un taglio di un giornale francese ottocentesco che descrive il dipinto. Inventa: - Torlonia ] 1814, n. 379: “Maneggio di cavalli con soldati di Lingelback® © 1817-21, p. 114, n. 44: Lingelbach 1855, n. 183: Lingelbach 1892, n. 164: Lingelbach Autr prec. riportate in scheda GNAA: Pieter Van Bloemen. LMO.

1032 (EN, 325) Lingelbach Johannes o Maestro dei Mestieri (Francoforte 1622-Amsterdam 1674) : Il tabaccaro

36, 1986, p . 49-66; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 257" e quattro sigilli Torlonia. Pendant del n. 960 (Giocatori di morra), del n. 965 (L'Acquavitaro) e del n. 999 (Contadini presso una fontana) tutti di misure analoghe. Tutta la serie proviene probabilmente dalla collezione Valenti Gonzaga, Auributo da Janeck a Lingelbach (1968) e da L. Laureati (1983) all’anonimo "Maestro dei mestieri” con datazione alla fine degli anni '40 del XVII secolo (cfr. Capitelli, 2005, p. 230). Inventari: - Torlonia 1817-21 (Guattani) n. 3, p. 114: si può forse identificare con un dipinto raffigurante un "quartiere militare con tende e attrezzi di guerra. soldati che sembrano giocare a morτα" attribuito a Jean le Duc 1855, n. 257: Michelangelo Cerquozzi 1892, n. 226: Michelangelo Cerquozzi Attr prec riportate in scheda GNAA. Michelangelo Cerquozzi.

glio su tela, cm 49 x 39,5 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; G. Briganti scheda in 7 Bamboccianti, cat. mostra, Roma 1950, n. 3, p. 28; Scheda in Mostra del Caravaggio e dei caravaggeschi, cat. mostra, Milano 1951, n. 124; L. Salerno scheda in Pittura olandese del Seicento, cat. mostra, Roma 1954, n.78, p. 62; N. di Carpegna scheda in Pitture Fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 35,p. 20; II Seicen10 Europeo, Roma 1956; Scheda in Mostra delle Regioni Italia '61, cat. mostra, Torino 1961; G. Capitelli scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 46 p. 230. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E, Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 18%, n. 43, p. 114; GJ. Hoogewerlf, Quadri olandesi e fiamminghi nella Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, in "L'Arte", 1911, p. 365; C.C. Cunningham, Pictures within Pictures, cat. mostra, Hartford 1949, pp. 20-22; H. Olsen, Et Maleret Galleri af Panini: Kardinal Silvio Valenti Gonzagas Samling, in “Kustmuséets Aarsskrift”, XXXVII, 1951, pp. 90-105; A. Janeck, Untersuchungen über den hollindischen Maler Pieter van Laer, gennant Bamboccio, Würzburg 1968, pp. 145-146; C. Burger Wegener, Johannes Lingelbach, 1622-1674, Berlin 1976, n. 11; L. Laureati, Π maestro dei mestieri o. Lingelbach giovane, in Ὁ. Briganti, L. Laureati, L. Trezzani, I Bambocciati: pittori della vita quotidiana a Roma nel Seicento, Roma 1983, p. 250; 5. Cormio, II cardinale Silvio Valenti Gonzaga promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Arti, in “Bollettino d'Arte", 35-

RY,

242

1328 (EN. 827) ingelbach Johannes (Francoforte 1622-Amsterdam 1674) x Battaglia di Costantino contro Massenzio 5 olio su tela, cm 136 x 214 Roma, Palazzo Barberini, già Berlino, Ambasciata Ita" Tiana (in deposito dal 1908) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catt per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. LMO.

1054 (EN. 1243) Licinio Giovanni Antonio detto il Pordenone (attr.) (Pordenone 1483-1539) Ritratto di senatore veneto olio su tela, em 83 x 70,5 Roma, Camera dei Deputati (in deposito dal 1925) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 414. Note: Nota a cura di R. Vodret Sul retro è la scritta “Torlonia 279”, il numero 238 e due sigilli Torlonia. Sul retro delJa cornice “55 Capaldi” dal nome della galleria in palazzo Torlonia in cui era conservato e “intagliatore Benedetti”, nome del corniciaio dei Torlonia. Citato negli inventari Torlonia come ritratto di senatore veneto, opera di Antonio Licinio detto il PordenoTnventari - Torlonia 1855, n. 279: Antonio Licinio detto il Pordenone 1892, n. 247: Antonio Licinio detto il Pordenone Inv. ne Autore: Date: Titolo:

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1662 (EN. 19220) Lippi (FirenzeFilippo 1406 ca.-Spoleto 1469) x L'anmunciazione con due. devoti

1215 (EN. 724) Lippi Filippino, scuola di (Prato 1457-Firenze 1504) Madonna col Bambino e i santi Pietro e Paolo

Tecn./dim:: olio su tavola, em 146 x 123 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895

glio su tavola, cm 155 x 144 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915 (già coll. Mond e Piccardia Bagno a Ripoli for se anticamente dalla chiesa di San Egidio a Firenze) Mostre: Scheda in Masterpieces of European Painting, cat. mostra, Roma 1944, n. 5; Scheda in Da Altichiero a Pisanello, cat. mostra, Verona 1958, p. 69; K. Christiansen scheda in Il Rinascimento a Urbino, cat. mostra, Urbino 2005. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palaz o Barberini Roma, Roma 1953, p. 37, fig. 13;L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, P-22; Mochi Onori, R. Vodret, Capolevori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 6, pp. 21-22.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 25. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. LMO.

LMO.

243

Bibliografia essenziale: J.A. Crowe, G.B. Cavalcaselle, A History of Painting in North Italy, I, Londra 1905, p. 14; L. Venturi, Le origini della pittura veneziana, Venezia 1907, p. 88; B. Berenson, Study and criticism... London 1908, p. 93; L. Testi, Pittura veneziana, Il, Bergamo 1915, p. 24; LP. Richter, The Mond Collection, I, Londra 1910, p. 60; G. Fiocco, Giambono Michele, in “Venezia. Rassegna di Arte e di Storia”, vol, I,”, 1920, p. 443; R. van Marle, The Development of the Italian Schools of Painting, VIII, L'Aia 1926, p. 3725 R. Longhi, Viatico per cinque secoli di pittura veneziana, Firenze 1946, p. 50; A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalo0:i dipinti, Roma 1948, p.30;]. White, The Birth and Rebirth of Pictorial Space, Londra 1957, p. 328; M. Pittaluga, ad vocem Michele Giambono im Enciclopedia Universale dell'Arte, Venezia-Roma, VII, 1958, p. 6235 B. Degenhart, Corpus der italienischen Zeihnangen, 1300-1450, Berlino 1968, n. 2p. 434; G. Marchini, Filippo Lippi, Milano 1975, n. 22, p. 204; J. De Coo, A medieval. look and the Merode Annunciation, in “Zeitschrift für. Kunstgeschichte", XLIV, 1981, p . 114-132; J. Ruda, Fra Filippo Lippi. Life and work with a complete Catalogue, London New York 1993, pp. 154 e segg.

LMO.

+ x :

5054 (EN. Ὁ 54) Lippi Filippo (Firenze 1406 ca.-Spoleto 1469) Madonna in trono col Bambino Tecn./dim.: tempera su tavola, em 151 x 66 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Datato in basso al centro: “A. D. M. / CCCC / XXX / vi" Provenienza: dalla chiesa di Santa Maria Valverde, Tarquinia Mostre Scheda in Masterpieces of European Painting, cat. mostra, Roma 1944, n.4; Scheda in Insigni opere d'arte, cat. mostra, Roma 1945, n. 4, p. 19; Scheda in Pittura viterbese, cat. mostra, Viterbo 1954,n. 27, p. 36 Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, pp. 36-37, fig. 12; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 22; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 5, p.20. Bibliografia essenziale: E Ames Lewis, Fra Filippo Lippi and Flanders, în “Zeitschrift fir Kunstgeschichte", 42, 1979, p. 256 e segg: J. Ruda, Fra Filippo Lippi Life and work with a complete Cata logue, London New York 1993, pp. 90 e segni L Carloni, La Madonna di Filippo Lippi di Tarquinia in I Vitelleschi, fonti realtà e mito, Atti dell'incontro di studio, 25/26 ottobre 196, Tarqunia, palazzo Vitelleschi, a cura diG. Mencarelli, Civitavecchia 1998, av. VII, XXVI, pp. 205-215. Note Commissionato al Lippi da Giovanni Vitel leschi, arcivescovo di Firenze dal 1435 al 1437, che possedeva un palazzo a Corneto. Proviene probabilmente dal convento agostiniano di San Marco (Carloni 1998) che era in stretto collegamento con la famiglia Vitelleschi

Inv. πὸ Autore: Date: Titolo: Tecn./di Collocazione: Provenienza:

899 (EN. 1215) — Lippi Filippo, copia da (Firenze 1406 ca-Spoleto

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Teen /dim.: Collocazione: Provenienza:

1469)

Madonna col Bambino

tempera su tavola, cm 82,5 x 605 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 412 Note: i L’opera è stata consegnata all'Istituto Centrae del Restauro nel 1949 e recuperata nel 1993. Lattuale stato di conservazione rende ille bile il dipinto e non consente una letturast litica È probabile che si tratti di una copia ottocentesca della Madonna con il Bambino di Filippo Lippi conservata agli Uffizi. Inventari - Torlonia 1855, n. 93: Filippino Lippi 1892, n. 93: Filippino Lippi

5105 (EN. D 105) Lippi Filippo, scuola di (Firenze 1406 ca-Spoleto 1469) Madonna col Bambino

tempera su tavole, Diam. em 85 Roma, Ministero dell'Interno (in deposito) Soprintendenza Veneziadeposito (verb. 29-5-23) RY,

RY,

LMO.

244

1000 (EN. 389) Locatelli Andrea s (Roma 1693-1741) Titolo: Antiche rovine con figure Teen dis Collocazione: Provenien:

glio su tela, em 73,8 x 61,2 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti a Roma nel ‘600 e nel ‘700, cat. mostra, Roma 1956, n. 41, p. 23; Scheda in La peinture italienne au XVIIIe sièele, cat. mostra, Parigi 1960-61, n. 68;E. Riccomini scheda in Pittura italiana del Settecento, cat. mostra, Leningrado Mosca Varsavia 1974, p. 65,n. 84;L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000,n. 44, p. 114; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 21, p. 43; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra Torino 2006, p. 142. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 12; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 133. Bibliografia essenziale: E Mariotti, La legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, p. 107, n. 194; R.C. Wyndham, The picture Galleries of Rome, Roma 189596; L. Ozzola, Quadri inediti di G.P. Pannini, in L'Arte, 1910, p. 293;H. Voss, Die Malerei des Barock in Rom, Berlino 1924, p. 634; A. Busiri Vic, La prima maniera di Andrea. Locatelli, in “Palatino”, ottobre-dicembre 1967,p. 374, fig. 16;A. Busiri Vici, Andrea Locatelli, Roma 1974,p. 19, fig. 62; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla colle ne di dipinti Torlonia, in "Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 413

Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro erano le scritte “Torlonia 221” e "194 d.T”, ma il dipinto è stato rintelato per cui non sono più visibili. Ci sono 4 sigilli Torlonia. Sul retro della cornice: in alto “N. 0 Palaggi, in basso “Intagltrore Benedet”. Î dipinto proviene dalla collezione d'Amery, venduta a Parigi nel 1809 (S. Alloisi com. or). Poiché è documentato un viaggio a Parigi di Giovanni Torlonia proprio nel 1809 non è escluso che il dipinto sia stato acquistato proprio da Giovanni nel corso del suo viaggio. Invent

1814, n. 429: citato insieme al suo pendant (non identificato) di misure e soggetto analogo come “lavoro fiammingo”. 1855, n. 221: Andrea Locatelli 1892, n. 194: Andrea Locatelli LMO.

1023 (EN. 306) Locatelli Andrea 5 (Roma 1693-1741) Paesaggio con figure

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

olio su tela, em 35 x 44 : DISTRUTTO già

(Roma 1693-1741) Paesaggio con figure olio su tela, cm 49,5 x 74,5 Roma, Palazzo Barberini : Donazione Torlonia 1892

stero della Marina, Arsenale di La Spezia, Yacht Reale “Aurora”, in deposi-

Mostre L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 24, p. 46. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 134. Bibliografia essenziale A. Busir Vici, Andrea Locatelli e il paesaggio romano del Settecento, Roma 1976, n. 205; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 414,

to esterno dal 1928 Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini è storia della dispersione delle opere darte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in. “Storia dell'Arte", 82, 1994,p. 414. Note: Consegnato in deposito esterno al Ministeτὸ della Marina Mercantile nel 1928, per arredare gli yachts reali Savoia ed Aurora, questo dipinto è andato disperso nel 1943 in seguito all'affondamento delle due navi Non ne eite una riproduzione fotografica Citato come opera di Bloemen negli inventari Torlonia. Inventari: - Torlonia nte 1855, n. 248: 1892, n. 217: /zonte. Attr prec. riportate in scheda GNAA. Jan Frans Van Bloemen.

LMO.

RN.

1125 (EN. 366) Locatelli Andrea (Roma 1693-1741) : Ruderi di un arco monumentale con figure

1057 (EN. 310) Locatelli Andrea.

Tecn/dim: Collocazione: Provenienza: Mostre:

olio su tela, cm 72 x 47 Roma, Museo di Palazzo Venezia Donazione Torlonia 1892

L. Ozzola schedain Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 135. Bibliografia essenziale E Arisi, Gian Paolo Pannini, Milano 1961; A. Busiri Vici, Andrea Locatelli e il paesaggio romano del Settecento, Roma 1976, n. 11; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 416 Note Nota a cura di R. Vodret: Inventari - Torlonia 1814, n. 292: Probabilmente da identificare con un dipinto di identico soggetto, ma di misure lievemente differenti, citato come opera di Paolo Pa 1817-21, p. 113 n. 25: Pannini c, 1848 (BAV Ferrajoli, 969, c. 157,n. 140, in Vodret 1994): citato trai quadri di Giuseppe Torlonia conservati nella collezione Alibert 1892, n. 319: Paolo Pannini Attr prec. riportate in scheda GNAA: Giovanni Paolo Pannini. LM.O.

245

Inv.nz 1950 (EN. 33344) Autore: Locatelli Andrea Date: (Roma 1693-1741)

Titolo: Rovine romane con figure ‘TeenJ/dim. olio su tela, em 71,5 x 355 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto G. Vannutelli 1934

Mostre: N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisi ‘a Roma nel ‘600 e nel 700, cat. mostra, Roma 1956, n.53, p. 28; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 45, p. 116; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 22, p. 43; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 142. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, pp. 12-13; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 135. Bibliografia essenziale: A. Busiri Vici, Andrea Locatelli il paesaggio romano del Settecento, Roma 1976, n. 6. Attx prec. riportate in scheda GNAA: Giovanni Paolo Pannini. LM.O.

1092 (EN. 334) Locatelli Andrea, scuola di (Roma 1693-1741) Paesaggio con figure

2424 (EN. N/T) Locatelli Andrea (Roma 1693-1741) Paesaggio con rovine e fi gure Teen /dim.: olio su tela, cm 50 x 64 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Siglato sulla roccia a siniInv. Autore: Date: Titolo:

olio su tela, cm 57 x 64 Roma, Palazzo Barberini (fino al 1993 in deposito presso l'Accademia Nazioale dei Lincei) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 27, p. 49. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 136. Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994,p. 415. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono le scritte “Torlonia 299" e “M.A-”; sul retro della cornice quattro sigilli Torloniae il numero 105. Il numero sul re tro permette di ER quest tla con un Paesaggio con fiumee figure di scuoladi Poussin fcordet al n.299 dell'inventario del 1855. La stessa attribuzione è riportata nell'inventario del 1892. Inventari - Torlonia 1855, n. 299: scuola di Poussin 1892: scuola di Poussin Ate. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Gaspard Dughet.

stra: “AL” Provenienza: Acquisto Ettore Sestieri 1960 Mostre:

Scheda in La peinture italienne au XVIIIe. siècle, cat, mostra, Parigi 1960-61, n. 68; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe. è Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 46, p. 118; L. Mochi Onori scheda in Natur og mte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 23, p. 45. Cat, GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988,p. 12;L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 134. Bibliografia essenziale: Acquisti dei Musei e Gallerie dello Stato (1959), in “Bollettino d'Arte", 4, 1959, p. 374; M. Mosco, Le trois manitres d'Andrea ‘Locatelli, in “Revue de l'Art”, 7, 1970, fig. 6; A. Busiri Vici, Andrea Locatelli ε il paesaggio romano del Settecento, Roma 1976, n. 149. LM.O.

LM.O.

246

1106 (EN. 360) Locatelli Andrea, scuola di (Roma 1693-1741) Paesaggio con figure e animali Tecn/dim: olio su tela, cm 40 x 31,5 Collocazione: Roma,Ministero degli Esteri (in deposito dal 1952) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 26, p. 49. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 136. Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415. Note: Nota acura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 340” e il n. 238. Inventari: - Torlonia 1855, n. 340: Orizzonte 1892, n. 300: Orizzonte

Atty prec riportate in scheda GNAA: ‘Andrea Locatelli, Franz van Bloemen. LMO.

1186 (EN. 368) Locatelli Andrea, scuola di (Roma 1693-1741) X Paesaggio con figure olio su tela, cm 40 x 31 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 25, p. 46. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 137. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 417. Note Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono le scritte "T 348” e “T 239" e quattro sigilli Torlonia. Sul retro della corni ce ἢ n. 64 e la scritta “Porci(?) Gott”. (N Berchem, seguace di, Paesaggio con figure e animali). Vedi anche n. 1114 (seguace di Berchem Nicolaes, Paesaggio con figure e animali) Inventari: - Torlonia 1855, n. 348 (?): Orizzonte. La citazione in questo inventario si propone in modo dubitativo dal momento che nessuno degli ultimi ottanta dipinti della collezione Torlonia compare citata nell'inventario dei dipinti appartenuti ad Alessandro Torlonia 1892,n. 380: Orizzonte

Inv. Autore: Date: Titolo: Teen /di Collocazione:

1346 (EN. 878) Locatelli Andrea, scuola di (Roma 1693-1741) Marina configure

Inv.ins Autore: Date: Titolo: Teen /dim.: Collocazione: Provenienza:

olio su tela,cm 50x 74 Roma, Circolo Ufficiali delle Forze Armate d'Italia (in deposito dal 1969) Provenien: Acquisto Monte di Pietà 1895 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 18; L. Mochi Onori, Galeria. Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 137. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola napoletana sec. XVII.

1633 (EN. 19191) Longhi Alessandro, ambito di (Venezia 1733-1813) Ritratti di nobili veneti olio su tela, cm 21 x 20 Roma, Palazzo Barberini Lascito Enrichetta Hertz 1915

Mostre N. Tarchiani scheda in Pittura italiana del Seicento e Settecento, cat. mostra, Firenze 1922,n. 599, p. 117.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 138. LMO.

LMO.

LMO.

247

1927 (EN. 31452) Longhi Alessandro (?) (Venezia 1733-1813) Ritratto di geografo seduto in poltrona olio su tela, cm 100 x 75 : DISPERSO, già Roma, Galleriadi Palazzo Corsini Provenienza: Acquisto di Broglio 1926 Note Qui è indicata questa ubicazione, ma sugli elenchi vecchi, dal 1959 in poi non èriporta to. Dato nel 1927 all'Isituto Luce, confermato il deposito con verbali 29-9-32 e novembre 1937. Effettuata una verifica il 2411-1998, risultava ancora lì a quella data.

Att prec riportate in scheda GNAA: Anonimo sec. XVIII LM.O.

2528 (EN. N/T) Longhi Pietro e Alessandro (Venezia 1702-1785) (Venezia 1733-1813) x Ritratto di dama in un interno glio su tela, em 73x 62 Roma, Palazzo Barberini i: Lascito marchesa: Maria Rosa Gabrielli Gagliardi 1963 Mostre: 1. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970,n. 28, p. 68; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000,n. 47, p. 120. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 22; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 137.

Inv. n: Autore: Titolo: Tecn./dim.: Collocazione:

2370 (EN. 42352) LongoG. Paesaggio olio su tavola, em 54 x 66 Roma, Federazione Nazionale pro Ciechi (in deposito dal 1954) Provenienza: Acquisto 1953 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia delle dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

Inv.nz Autore Date: Titolo:

1222 (EN, 709) Lorenzo d’Alessandro Sanseverino,doc. 1468-1503) Madonna col Bambino e i

Santi Francesco e Sebastiano

5 lio sutavola, em 545x395 Roma, Palazzo Barberini sull’aureola della Vergine: “AVE. REGINA. CELO. nellaureola dei due (RUMJ' sant: “5. FRAN-CISCUS]" e*S. SEBASTIA[NUS]" Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre: P. Zampetti scheda in Carlo Crivelli e i civelleschi, cat. mostra, Venezia 1961, n. 63, p. 216; L. Mochi Onori scheda in /Pittori del Rinascimento a Sanseverino, cat. mostra, Sanseverino Roma 2001-02,n. 20, p. 152. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 34; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IV, p. 25; N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953,pp. 37-38, fig. 21; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.27. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle ati esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Deposit e Prestiti, Roma 1875; L. Serra, L'arte nelle Marche, II, Roma 1934, p. 280; R. Van Marle, The Development of the Italian Schools of Painting,XV, L'Aia 1934, p . 56-57;A. PaoItch, Lorenzo di Alexandrode San Severino e alcune considerazioni sulla pittura marchigiana del tardo Quattrocento, in “Paragone”, XXV, 291, maggio 1974, p. 41; R. Paciaroni, Un dipinto sanseverinate in America, San Severino Marche 1984, pp. 28-29;R. Paciaroni, Lorenzo d'Alessandro detto il Severinate. Memorie e documenti, Milano 2001, p. 101;R Vitali in Le Marche disperse. Repertorio di opere d'arte dal le Marche al mondo, a cura di C. Costanzi, Cinisello Balsamo 2005, p. 195. At prec, riportate in scheda GNAA: Carlo Crivelli; Scuola di Niccolò l'Alunno.

RV.

LMO.

LM.O. 248

5052 (EN. D52) Lorenzo da Viterbo (Viterbo, 1440/44-1472/76) : Madonna col Bambino e i santi Pietro e Michele Arcangelo Tecn./dim: olio su tavola, cm 128 x 124 Roma, Palazzo Barberini Sulla cimasa del trono: "LAURENTIUS. IACCB. D. VITERBO 14711” Provenienza: Chiesa di Santa Maria Maggiore, Cerveteri, 1958

Mostre: Scheda in Pittura viterbese, cat. mostra, Vi terbo 1954, n. 47, pp. 58-59; D. Ferrara scheda in Piero della Francesca e le corti italiane, cat. mostra, Arezzo 2007. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 38, fig. 19; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 28; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 8, p. 24. Bibliografia essenziale: C. Strinati, Lorenzo da Viterbo, in Quattrocento a Viterbo, cat. mostra, Viterbo 1983, pp. 179-201; A. Pinelli, Un affresco di L renzo da Viterbo, in Scritti di Storia dell'Arte in onore di Federico Zeri, Milano 1984, I, pp. 199 e segg. LMO.

Inv ns Autore: Date: Titolo:

1421 (EN. 693) Lorenzo di Bicci (Firenze 1350 ca.-1427) : Madonna col Bambino e i santi Giovanni Battista, Pietro, Caterina e Giuliano tempera su tavola, cm 61 x 5 : Roma, Palazzo Barberini : Ministero Pubblica Istruzione (dono Armenise)

Iscrizioni:

Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911

Provenienza:

i, R. Vodret Adamo, La Galeria Nazionale d’Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 20. Bibliografia essenziale A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: i dipinti, Roma 1948. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola fiorentina sec. XVI. LM.O.

+ :

scia from the Fourteenth to the Sixteenth Century, Londra 1912, Il,p. 514;T. Pignatti, Lorenzo Lotto, Milano 1953, p. 104; A. Bani, A. Boschetto, Lorenzo Lotto, Firenze 1953, p. 77-78, n. 6l; B. Berenson, Lotto, Milano 1955, p. 85; P. Bianconi, Tuta la pittra di Lorenzo Lotto, Milano 1955, p. 49; P. Zampetti, Lorenzo Lotto. Il Libro di Spese. Diverse (1538-1556), Firenze 1969, p. 260; G. Mascherpa, Lorenzo Lotto a Bergamo, ilano 1971, p. 58-61; R. Pallucchini, G. Mariani Canova, L'opera completa del Lotto, Milano 1975, p.98, n. 74; D. W. Galis, Lorenzo Lotto: a Study of his Career and Character, with particular Emphasis on. bis emblematic and Hieroglyphic Works, Ph.Diss. Bryn Mawr College, 1977, pp. 146-147; F. Caroli, Lorenzo Lotto e la nascita della psicologia moderna, Milano 1980, pp. 152 -153; E Cortesi Bosco, Gli affreschi dell'Oratorio Suardi: Lorenzo Lotto nella cris della Riforma, Bergamo 1980, p. 135; G. Mascherpa, Invito a Lorenzo Lotto, Milano 1980, pp. 55-56; C. Albani Liberali, Lorenzo Lotto € il Nosce te ipsum nelle tarsie di Bergamo, in ‘Atti del Convegno Internazionale di Studi, Asolo 18-21 settembre 1980, Venezia 1981; E. Cortesi Bosco, Il coro intarsiato di Lotto © Capoferni per Santa Maria Maggiore a Bergamo, Bergamo 1987, pp. 340-347; A. Gentili, Lorenzo Lotto e i ritratto cittadino: Leoncino e Lucina Brembati, in Il Ritratto e la memoria. Materiali 1, Roma 1989, p. 156; E Cortesi Bosco, I coniugi del Lotto all’Ermitage e la loro impresa, in Studi per Piero Zampetti, Ancona 1993, p. 336; J. Bonnet, Lorenzo Lotto, Parigi 1996, pp. 83-86; P. Humphrey, Lorenzo Lotto, New Haven Londra 1997, pp. 53, 155, 170.

2610 (EN. N/T) Lotto Lorenzo (Venezia 1480-Loreto 1556) Lo sposalizio mistico di santa Caterina con i santi Girolamo, Giorgio, Sebastiano, Antonio abate e Nicola di Bari olio su tela, cm 98 x 115 Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato al centro: “LAUR.TIUS LOTUS ἡ 1524”; sul pendente in bas50 a destra: “CHRISTI” Acquisto Scaretti 1982 (già coll Cellini fino al 1961, coll. Evans fino al 1955, coll. C. J. Wingfield, Onslow Hall, Shrewsbury)

Mostre: Scheda in The Genius of Venice, cat. mostra, Londra 1983-84, n. 45, p. 177; M. Lucco scheda in Lorenzo Lotto, cat. mostra, Washington Bergamo Parigi 199899,n. 26, pp. 152-154; E.M. Dal Pozzolo scheda in 1 Rinascimento a Venezia, ca mostra, Venezia 1999, n. 55, p. 302; Scheda in Il Cinquecento lombardo da Leonardo a Caravaggio, cat. mostra, Milano 2000-01, n. V.6, p. 243; Scheda in Athanasius Kircher, cat. mostra, Roma 2001, n. VI.10, pp. 307-308. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 53; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 31, p. 50. Bibliografia essenziale G. Crowe, G.B. Cavalcaselle, A History of Painting in North Italy: Venice, Padua, Vicenza, Verona, Ferrara, Milan, Friuli, Bre-

LMO.

249

849 (EN. 604) Lotto Lorenzo (attr) (Venezia 1480-Loreto 1556) Ritratto di giovane olio su tavola, cm 24 x 19,5 Roma, Palazzo Barberini * Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953,p.39, fig. 31. Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 411. Note: Nota a cura di R. Vodret: Inventari: - Torlonia 1855, n. 43: Giovanni Bellini 1892, n. 43: Giovanni Bellini

Atty prec riportate in scheda GNAA: Andrea Previtali; Giovanni Bellini LM.O.

L: 889 (EN. 1209) Lotto Lorenzo, copia da * (Venezia 1480 ca. - Loreto 1556) : Ritratto di orefce in tre pose TeenJ/dim.: olio su tela, cm 57 x 74,5 Collocazione: Roma, Accademia Naziovale dei Lincei (in deposito dal 1927) n Provenienza: Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga) Mostre:

MG. Sordi scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 28, p. 21 Bibliografia essenziale G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Vl, Roma 1896, p. 103, n. 47; C.C. Cunningham, Pictures within Pictures, cat. mostra, Hartford 1949, p . 20-22; H. Olsen, Et Maleret Galleri af Panini: Kardinal Silvio Valenti Gonzagas Samling, in “Kustmuséets Aarsskrift”, XXXVII, 1951, pp. 90-103; C. Pietrangeli, Ville Paolina, Roma 1961, p. 56; S. Cormio, Il cardinale Silvio Valenti Gonzaga promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Arti, in "Bollettino d'Arte", 35-36, 1986, pp. 49-66; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p . 55-80; R. Vodret Adamo, Primi Studi lla colezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, pp. 351, 401, an.

2262 (EN. 42277) Lucatelli Pietro : (Roma 1634-1710) : Urbano VIII riconosciuto papa dalle potenze cattoliche

Note: Copia antica con varianti del Triplice ritratto di orefice di Lorenzo Lotto (Vienna, Kunsthistorisches Museum) datato 1530, raffigurante forse Porafo Bartolomeo Carpari di Treviso (Sordi 2005, p. 221). Proviene dalla collezione Valenti Gonzaga (Guattani in Venturi, p. 103, n. 47) ed è identificabile nell'inventariodel 1756 al n. 412 (in Pietrangeli 1961). Sul retro la scritta “Torlonia 83” e tracce di quattro sigilli Torlonia. Invent - Valenti Gonzaga 1756, n. 412: “Quadro di palmi 3 once 4 per larghezza e palmi 2 e mezzo per altezza rapesentante Ritratto in tre vedute in mezza Figura in tela manieradi Tiziano” - Torlonia 1817-21 (Guattani) p. 103, n.47: “scuola veneziana: dalla Galleria Valenti” 1855, n. 83: Giovan Battista Moroni 1892, n. 83: Giovan Battista Moroni Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Maniera di Tiziano; Giovan Battista Moroni

TeenJdim. tempera su cartone, em 325 x510 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Mostre: 1. Faldi scheda in Tutela e valorizzazione del patrimonio artistico di Roma e del Lazio, cat. mostra, Roma 1964, n. 3, pp. 74-75;I Faldi scheda in I cartoni per gli avazzi Barberini, cat. mostra, Roma 1967, n.3, p. 2 Bibliografia essenziale: U. Barberini, Gli arazzi e i cartoni della serie “vita di Urbano VIII” della arazzeria Barberini, in "Bollettino d'arte", 53, 1968, pp.92-100, p.98; A.M. De Strobel, Le araz~ zerie romane dal XVII al XIX secolo, Roma 1989, p49; ΡῈ Bertrand, Un grand décor tissé à Rome au XVII siècle: la vie du pape Urbain VIII, in "Mélanges de l'école francaise à Rome”, 106, 1994, 2, pp. 639682, p. 649; ΡῈ Bertrand, Les tapisseries des Barberini et la décoration d'intérieur dans la Rome baroque, Turnhout 2005. Note: Inventari inediti: Nell'“Inventario generale di Quadri delPEcema Casa Barberini redatto per ordine di S. Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844” ad opera di Enrico Di Dominici sette cartoni con la vita di Urbano VIII, fra cui questo, erano esposti, assieme ad altri ventidue dipinti, nella “anticamera degli arconi”, la così detta sala dei mari.

RY,

LMO.

2530 (EN. N/T) Luca di Paolo (Matelica, seconda metà Sec. XV, not. 1470-1482)

x Angeli adoranti Tecn/dim: tempera su tavola, cm 108 x 17 ciascun pannello Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito marchesa Maria Rosa Gabrielli Gagliardi 1963

Mostre: 1. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 26, p. 64; D. Ferrara scheda in Angelsin Italian Art, Jackson 2007. Cat. GNAA: L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 23. Bibliografia essenziale: L. Serra, Francesco di Gentile da Fabriano, in “Rassegna Marchigiana per le Arti”, XI, 1933, nn. III- IV, p.73 e segg,; L. Serra, L'arte nelle Marche, II, Roma 1934, p. 254 R. Van Marle, The Development of the Italian Schools of Painting, XV, L'Aia, 1934, p. 76, n.4; P Zampetti, G. Donnini, Gentilee ipit tori di Fabriano, Firenze 1992, p. 218; A. Bufali, Luca di Paolo wn pittore ritrovato in. “Appenino Camerte”, LXXXI, 2001; VM Schmidt, Gli stendardi processionali su tavola nelle Marche, in I da Varano e le arti, Att del Convegno, a cura di A. De Marchi e PL. Falaschi, Ascoli Piceno 2003, p. 559. Note: Due sportelli di un tabernacolo. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Francesco di Gentile (Francesco di Ottaviano da Roccacontrada). LM.O.

250

: 2586 (EN. N/T) Lucatelli Pietro (Roma 1634-1710) Urbano VIII riwnisce il Ducato di Urbino alla Santa Sede

Tecn/dims tempera su cartone, cm 480 x323 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto principe Tommaso Corsini, Firenze 1977

(gia coll. Barberini) Bibliografia essenziale U. Barberini, Gli arazzi e i cartoni della serie “vita di Urbano VIII” della arazzeria Barberini, in “Bollettino d'Arte", 53, 1968, pp.92-100, p. 98; A.M. De Strobel, Le arazzerie romane dal XVII al XIX secolo, Roma 1989, p.45; ΡῈ Bertrand, Un grand décor tissé à Rome au XVII siècle: la vie du pape Urbain VIII, în “Mélanges de l'école francaise à Rome”, 106, 1994, 2, pp. 639682, 678; PE. Bertrand, Les tapiseries des Barberini et la décoration d'intérieur dans la Rome baroque, Turahout 2005. LMO.

864 (EN. 594) Luini Bernardino (?), pia da Leonardo da Vinci (Luino 1480- Milano 1532) La Gioconda glio su tela, cm 70 x 50,5 Roma, Camera dei Deputati (in deposito dal 1925) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 coll. Valenti Gonzaga) Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, II, Roma 1896, p. 102, n. 35;C. Pietrangeli, Villa Paolina, Roma 1961, p. 35; R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 411 Note: Sul retro sono due sigilli Torlonia e, a destra, il sigillo della Terza Giustizia di Pace apposto nel 1814 a tutti i dipinti di proprietà di Giuseppe Torlonia, dopo la sua morte. Sul retro della cornice è il numero 32. Sul retro della tela è una lunga scritta in francese su un cartellino cartaceo. 1I dipinto, di modesta qualità, proviene dalla collezione Valenti Gonzaga (Pietrangeli, 1961, p. 35; Guattani in Venturi, 1817-21, p. 102, n.35). Inventari: = Valenti Gonzaga 1756, p. 35: come copia del Luini dalla Gioconda di Leonardo - Torlonia 1814, n. 343: “copia della Gioconda di Leonardo da Vinci" 1817-21 (Guattani), p. 102, n. 35: attribuita dubitativamente al Luini 1855, n. 58: copiada Leonardo 1892, n. 58: copia da Leonardo

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

Inv. n: Autore: Date:

Teen/dim.: Collocazione: Iscrizioni

907 (EN. 589) Lunetti Tommaso di Stefano (Firenze 1495 ca. - 1564) Madonna col Bambino e san Giovannino olio su tavola, cm 96x 77 Roma, Palazzo Barberini Sul cartiglio in basso a destra: "ECCE [AJGNVS DIEM” Donazione Torlonia 1892

Provenienza: Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 49; A. de Rinaldis, La Galeria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VII, p. 21; N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, pp. 58-59, fig. 42; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto. delle didascalie, Roma 1989, p. 42.

Bibliografia essenziale: W. Stechow, Tommaso di Stefano, in “Pinacotheca”, 1, 1928; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412. Note Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono due sigilli Torlonia, Già riferita a Bagnacavallo, la tavola è stata attribuita a Tommaso di Stefano Lunetti da Stechow (1928). Inventar: - Torlonia 1855, n. 101: Bagnacavallo 1892, n. 101: Bagnacavallo ttr prec. riportate in scheda GNAA: Bartolomeo Ramenghi detto Bagnacavallo. LMO.

RY,

251

Inv. n: Autore: Date: Titolo: “Tecn./dim.: Collocazione:

1448 (EN. 3722) Luteri Battista (Battista Dossi), scuola di (1490 ca. - Ferrara 1548) L'Orazione nell'orto olio su tavola, cm 37 x 28 Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Acquisto Giuseppe Grano Castelli 1900

Bibliografia essenziale: TRE ti museo senza confini Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini, 5, Guarino, Milano 2002, p. 78, n.9. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola toscana. LMO.

1770 (EN. 21296) Luteri Giovanni detto Dosso Dossi (Dossomantovano, Mantova 1490 ca.-Ferrara 1542) I santi Giovanni e Bartolomeo e due donatori

Inv ne 1649 (EN. 19207) Autore: Luteri Battista (Battista

Dossi) : (1490-Ferrara 1548) x Bustodi Cerere glio su tavola, em 45 x 31 * Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915 (già coll. Sterbini) Mostre Scheda in Siena & Roma, cat. mostra, Siena 2005-06, p. 147; Scheda in Segnalidi Prima‘vera, cat. mostra, Roma 2006. Cat. GNAA: A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: i dipinti, Roma 1948,p. 13, fig. 23; N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 49, fig. 66; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.43. Bibliografia essenziale: L. Lafenestre, E. Richtenberg, La peintre. en Europe. Rom. II, Les Musées, les palais, les collections particulitres, Parigi 1905, p. 285; JP. Richter, La collezione Hertz e gli affreichi di Giulio Romano a Palazzo Zuccari, Roma 1928, p. 40; A. Venturi, Storia dell'Arte Italiana, 1X-5, Milano 1932, p. 412; B. Berenson, Pitture italiane del Rinascimento, Milano 1936, p. 243; A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: i dipinti, Roma 1948, p. 13, fig. 23; L. Frommel, Baldassarre Peruzzi als Maler und Zeichner, Vienna Monaco 1967-68; V. Sgarbi, 1518: Cariani a Ferrara e Dosso, in "Paragone”, XXXIII, 1982, n. 389, pp. 3-18; L. Mochi Onori, in Il museo senza confini. Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini, S. Guarino, Milano 2002,p. 76, n. 8. Note: Prima dell'ingresso nella coll. Hertz la tavola era stata ridipinta e trasformata in busto di Venere. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Baldassarre Peruzzi; Bernardino Licinio; Bartolomeo Veneto; Pordenone; Sebastiano del Piombo.

Bibliografia essenziale Ὁ. Campori, Raccolta di cataloghi ed inventari inediti. dal secolo XV al secolo XIX, Modena 1870, pp. 161, 162; A. Mezzetti, I] Dosso e Battista ferraresi, Milano 1965; F. Gibbons, L. Puppi, Dipinti inediti o poco moti di Dosso e Battista Dossi, in “Arte Antica e Moderna”, 1965, p. 315; E Gibbons, Dosso and Battista Dossi. Court Painters of Ferrara, Princeton 1968, pp. 207-208; A. Ballarin, Dosso Dossi. La pittura a Ferrara negli anni del Ducato di Alfonso I, Citadel la (Padova) 1996, I, pp. 345-346, figg. 730732; P Humphrey, Dosso Dossi et la peinture de retables, in “Revue de l'Art", 119, 1998, p. 16; A. Mignosi Tantillo, La famiglia * le collezioni, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, n. 11, pp. 23-55; L. Mochi Onori, in Π museo senza confini. Dipinti eere del Rinascimento nelle rac. colte romane, a cura di J. Bentini, S. Guarino, Milano 2002, p. 74, n. 7. Note: 1I Baruffaldi (cit. in di Carpegna 1953) lo dice eseguito per conto di Pontichiero delle Sale per Paltare di questa famiglia nella cattedrale di Ferrara e trascrive l'iscrizione ora scomparsa. Il quadro fu tolto dai cardinali legati nel 1597 e passò in casa Chigi, dove è citato nell'inv. del card. Flavio I, morto nel 1693, nel palazzo a $s. Apostoli (n. 278). Inv. Savelli 1650; Flavio Chigi 1692.

glio su tavola, cm 248 x 162 Roma, Palazzo Barberini ai piedi di san Bartolomeo "G.B.D." Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Mostre: A. Coliva scheda in Laboratorio di Restauro. 2, cat. mostra, Roma 1988, pp. 114-119. Cat. GNAA: E. Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma,

Bologna 1924,

p.43;A. de Rinaldis, La Gal-

leria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VI, p. 24;N. di Carpegna, Ca-

talogo della Galleria Nazionale Palazzo

Barberini Roma, Roma 1953, p. 26, fig. 90; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo,La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 52; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini,

Roma 1998, n. 29, p. 47.

LM.O.

LMO. 252

1006 (EN. 508) Luti Benedetto (Firenze 1666-1724) x Due amorinisu un carro olio su tavola, cm 17 x 21,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 140. Bibliografia essenziale: V. Moschini, Benedetto Luti, in “L'Arte”, 1923, p. 111, n.22; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 414. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 229" e quattro sigilli Torlonia. Sul retro della cornice è il numero 2 antico. Inventari - Torlonia 1855, n 229: Benedetto Luti 1892, n 200: Benedetto Luti ttr prec. riportate in scheda GNAA: Marco Benefial LMO.

Inv.ns 2523 (EN. N/T) Autore: Luti Benedetto.

Date: (Firenze 1666-1724)

Titolo: David suona l'arpa e calma

la pazzia di Saul + olio su tela, cm 240 x 560 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Sergio Menagnale 1970

Mostre: 1. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restaurie recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 18, pp. 46-47; A. Pampalone scheda in Il Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, p.n.n, n.38,

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 139. Bibliografia essenziale: V. Moschini, Benedetto Luti, in “L'Arte”, 1923, p. 111, n. 22; P. Rosenberg, An Exhibition at the Barberini Gallery, Rome, in “The Burlington Magazine”, 112, 1970, p. 642; G. Sestieri, Il punto su Benedetto Luti, in “Arte Illustrata*, 54, 1973, p. 244, p. 253. LMO.

2549 (EN. N/T) Luti Benedetto (Firenze 1666-1724) : II cardinale Fabio Chigi cura gli appestati + lio su tela, cm 112 x 149 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Gherardo Kraft 1971 (da palazzo ΟἹ Zondadari in San Quirico d'Orcia)

4163 (EN. N/T) Maestro del Bigallo (att) (att. Firenze 1225-1265) : Croce dipinta

4562 (EN. N/T) Luti Benedetto (Firenze 1666-1724)

: Pio V benedice una reliquia

del suolo di Roma per înviarla al Re di Polonia.

olio su tela, em 222 x 162 ‘Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Pietro Scarpa, 1996 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte.

Mostre: I. Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte. Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, n.21.

Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 140. Bibliografia essenziale: C. Bon, Acquisizioni e donazioni. Arte dal Medioevo al Novecento, Roma 1999; AJ. Dézallier D'Argenville, Abregé de la vie des plus fameaux peintres, Avec leurs portraits gravés en taille douce, les indications de leurs principaux oworages, quelques véflections sur deurs caractérs, et la manie're de connoitre les dessins des grandes maitres, Paris 1745-1752, p. 132; V. Moschini, Benedetto Luti, in “L'Arte”, 1923, p. 112,n.6; L. Pascoli, Le vite de pittori, scultori e architetti moderni, Il, Roma, 1736, ed. a cura di A. Marabottini, Perugia 1992, p. 231;E. Merkel, in C. Bon di Valsassina, L: D'Agostino, R. Mencarell, R. Vodret, a cura di, Acquisizioni e donazioni. Arte dal Medioevo al Novecento (19961998), Roma, 1999, p. 144.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, ‘Roma 1988, p. 50; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 138. Bibliografia essenziale M. Ciampoli, E. Rotundo, I! Palazzo ChigiZondadari a San Quirico d'Orcia, Siena 1992, p. 80; 5. Réttgen, Tre pittori romani del Settecento a Siena; Marco Benefial, Placido Costanzi e Giovanni Odazzi a Palazzo Chigi Zondadari, in Studi di storia dell'arte in onore di Mina Gregori, Milano 1994, pp. 343-346, nota 17. LMO.

LMO.

253

Teerdims: tempera su tavole, em 160 x 110 Collocazio:

ΓΝ

Provenienza:

Roma, Palazzo Barberini

In alto al centro: “ΤῸ. X°C."; al centro, a destra: “OH a” sinistra: 1956

Mostre:

Schedain EL are roménico, cat. mostra, Barcellona 1961,n. 578, p. 242 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 13 Bibliografia essenziale: P. Toesca, Storia dell'arte italiana, il Medioevo, Torino 1927, tomo Il, p. 1009, n. 37. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola romana. RY,

1051 (ΕΝ. 372) Maestro della Betulla (ate. 1640-1655) : Paesaggio con Giunone ed Argo trasformato in pavone olio su tela, cm 67,5 x 105,5 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892 Mostre: N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti Roma nel ‘600 e nel 700, cat. mostra, Roma 1956,n. 43, p. 24;S. Alloisi scheda in Intorno a Poussin, cat, mostra, Roma 1994-95, 1.29, pp. 114-125; L. Calzona scheda in Imagini degli Dei, cat. mostra, Lecce 199697,7. 61,p. 248, Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 23; A. de Rinaldis, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala II, p. 27; L. Mochi Onori, R. Vodret ‘Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989,p. 71; R. Vodret scheda inL. Mo. chi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 51, p. 77. Bibliografia essenziale: ‘A. Blunt, Poussin Studies, Birch Master, in "The Burlington Magazine”, XCII, 562, 1950, pp. 69-73; C. Whitfield, Poussin Early Landscapes, in "The Burlington Magazine”, CXXI, 910, 1979,

pp. 10-19; A. Blunt, The Silver Birch Master, Nicolas Poussin, Gaspard Dughet and the others, in "The Burlington Magazine", CXXII, 929, 1980, pp. 577-582; C. Whitfield, Poussin Problems, in "The Burlington Magazine”, CXXII, 933, 1980, pp. 838-839 L. Salerno, I pittori di paesaggio a Roma nel Seicento, Roma 1980, p. 52 ; K. Oberhuber, Nicolas Poussin. The early years in Rome. The Origin of french Classicism, Oxford 1988, pp. 29, 104; S. Alloisi, Intorno a Poussin, catalogo della mostra, Roma 1994, pp. 114-125; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 276" e quattro sigilli Torlonia. Inserito da Blunt (1950) nel gruppo di pacsaggi rife ti all'anonimo "Maestro della betulla”, identificato da alcuni con il giovane Dughet (Blunt) o con il giovane Poussin (Whitfield 1979), nome peraltro riportato negli inventari Torlonia. Per la problematica relativa al dipinto si rimanda ad Alloisi (1994 e Vodret, 1998). Inventari - Torlonia 1855, n. 276: Nicolas Poussin 1892, n. 245: Nicolas Poussin Attr prec. riportate in scheda GNAA: Nicolas Poussin.

Inv.n: Autore Date: Titolo: "ecn/dimz Collocazione: Provenienza:

2527 (EN. N/T) Maestro della Natività Johnson (Firenze, terzo quarto sec. xv) La Natività tempera su tavola, cm 81 x50 Roma, Palazzo Barberini Lascito marchesa Maria Rosa Gabrielli Gagliardi 1963

Mostre: I. Faldi scheda in Acquisti doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 27, p. 66.

. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 23. Att prec. riportate in scheda GNAA: Scuola dell'ltalia centrale seconda metà sec. XV. LMO.

RY,

1423 (EN. 699) Maestro dell'Incoronazione di Urbino (att. Urbino seconda metà sec. XIV) La nascita del Battista

affresco riportato su tela, cm 146 x 152 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: In alto “MARIA VIRGO” Provenienza: Acquisto Ministero Pubblica Istruzione 1895 Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, pp. 39-40, fig. 7; L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 14. Bibliografia essenziale E Hermanin, II palazzo Venezia, Bologna 1925, n. 32; E. Lavagnino, Storia dell'arte medioevale italiana: l'età paleocristiana ¢ L'alto Medioevo, l'arte romanica il gotico e il Trecento, Torino 1936; F. Hermanin, L'arte in Roma dal sec. VII al sec. XIV, Bologna 1945, n. 344; E Hermanin, I! Palazzo di Venezia, Roma 1948, p. 203; P. Zampetti, Pittura nelle Marche. Dalle origini al primo Rinascimento, Firenze 1988, p. 118; P.Zampetti e G.P. Domini, Gentile e i pittori di Fabriano, Fabriano 1992; A. Marchi, La pittu7a della prima metà del Trecento nelle Marche. Presenze riminesi, pittori “stranieri” e pittori locali, in Il Trecento riminese. Maestri € botteghe tra Romagna e Marche, cat. mostra, Rimini 1995- 96, p. 116; Le Marche diverse, Repertorio diopere d'arte dalle Marὥς αἱ mando, α cura i C. Costanzi, Cinisello Balsamo 2005, p. 121. Note: Proviene dalla chiesa di Santa Lucia di Fabriano (di Carpegna 1953, pp. 39-40). Attn. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola toscana sec. XIV. LMO.

254

Date: Titolo: Teen /dim. Collocazione: Iscrizioni: Provenienza:

1545 (EN. 15160) Maestro di Palazzo Venezia (seguace di Simone Martini) (att. meta sec. XIV) Madonna col Bambino tempera su tavola, em 73 x 415 Roma, Palazzo Barberini In basso: “AVE GRACIA PLENA” Acquisto mercato antiquario, Napoli 1903 per la Galleria Borghese (già coll. pri vata di Chieti)

Mostre: Scheda in Arte italiana, cat. mostra, Londra. 1930.

Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953,p. 42, fig. 2; L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 17; L. Mochi Onori,R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n.4, p. 19. Bibliografia essenziale: E. Carl, La pittura senese del Trecento, Venezia 1981, p. 124; A. Martindale, Simone Martini, Oxford 1988, p. 55.

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn./dim: Collocazion. Provenienza:

Inv. ns 1534 (EN. 14628)

1516 (EN. 13515) Magnasco Alessandro (Genova 1667-1749) San Brunone

Autore: Date: Titolo: Teen /dim:

olio su tela, cm 42 x 26,5 Roma, Palazzo Barberini Acquisto A. Ferretti 1911

Magnasco Alessandro (Genova 1667-1749) Eremiti in preghiera olio su tela, cm 54 x 48

Collocazioni Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto M. Piscitelli 1912

Mostre: L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Exrope à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 48, p.12.

Mostre: ©. Grosso, M. Bonzi, C. Mercenario scheda in Pittori genovesi del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Genova 1938, n. 118, p. 73; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 49, p. 124. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 13;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala I, p. 26; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d’Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 141.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 14; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala I, p. 26; L. Mochi Onori, La Galleria’ Nazionale d’Arte Antica, Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 26; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 142. Bibliografia essenziale W. R. Valentiner in "Zeitschrift fir Bildenden Kuenste“, n. 17, 1911, p. 88 fig. 5; E Hermanin, Nuovi acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica a Palazzo Corsini in Roma, in “Bollettino d'Arte", 1912, p. 371; A. Locatelli-Milesi Arte Retrospettiva: Alessandro Magnasco, in “Emporium”, 42, 1915, pp. 421-435; L. Planiscig, Alessandro Magnasco und die romantisch-genrehafte Richtung des Barocco, in “Monatshefte fiir Kunstwissenschaft”, 1915, tav. 64; E Pellati, I Musei e le Galleri d'Italia, Roma 1922, p. 314; A. Ferri, Alessandro Magnasco, in "Biblioteca d'Arte Illustrata”, I, nn. 15-16, Roma 1922, tav. XV; B. Geiger, Alessandro Magnasco, Vienna 1923, n. 69; G. Delogu, Pittori veneti minori del Settecento, Milano 1930, Ῥ 126, tav. 205; G. Delogu, Pittori minori liguri lombardi, piemontesi del Seicento e Settecento, Venezia 1931, p. 126, tav. 205; B. Geiger, Magnasco, Bergamo 1949, p. 131; L. Muti, D. de Sarno Prignano, Alessandro Magnasco, Faenza 1994, p. 323, n. 391.

LMO.

Atte prec riportate in scheda GNAA: Simone Martini; Naddo Ceccarelli; Donato Martini; Lippo Memmi. LMO.

LMO.

255

Inv. n: 1915 (EN. 29706) Autore: Malinconico Nicola

Date: Titolo: Tecn./dim: Collocazione: Provenienza:

(Napoli 1667-1721) Rebecca al pozzo olio su tela, cm 114 x 86 Roma, Palazzo Barberini Acquisto U. Cacciarelli 1922

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 18, p. 46 (non esposto). Bibliografia essenziale: M. Gervasio, La pinacoteca provinciale di Bari, Molfetta 1947,p. 131; C. Gelao, La Pinacoteca Nazionale di Bari, Roma 1998, p. 140.

Aten. prec. riportate in scheda GNAA: Salvator Rosa; Francesco Solimena.

LM.O.

Autore Date: ‘Titolo:

: 1705 (EN. 21187)

2216 (EN. 42231) Manetti Rutilio (Siena 1571-1639) Il martirio di san Paolo

Mancini Francesco (Sant'Angelo in Vado 1679Roma 1758) Madonna col Bambino e san Filippo Neri

olio su tela, cm 97 x 67 Roma, Palazzo Barberini s AcquistoG. Tartaglia 1918 N. Tarchiani scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922; L. Arcangeli scheda in La regola e la fama, cat. mostra, Roma 1995, n. 136, pp. 579-580; L. Arcangeli scheda in Domenico Corvi, cat. mostra, Viterbo 1998-99, n. 5, pp. 76-77. Cat. GNAA: Mochi Onori, La Galleria Nazionale "Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 39; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, Dipinti del 700, Roma 2007, p. 142. Bibliografia essenziale: H. Voss, Die Malerei des Barock in Rom, Berlino 1924, p. 612; L. Paci, L'arte, in Storia di Macerata, Macerata 1973, pp. 106-107; G. Sestieri, Profilo di Francesco Mancini, in “Storia dell'Arte", 29, 1977, p. 73; P. Zametti, Pittura nelle Marche. Dal Barocco alPeta moderna, Firenze 1991, pp. 145, 1 161 Atty. prec. riportate in scheda GNAA: Andrea Sacchi. LMO.

s

olio su tela, cm 124 x 97 Roma, Palazzo Barberini. : Acquisto C. Sestieri 1951 (già coll privata inglese)

Teen /dim.: Collocazione: Provenienza:

Mostre N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravages cat. mostra, Roma 1955, n. 2, p. 16; A. Bagnoli scheda in Rutilio Manetti, cat. mostra, Siena 1978, n. 52, p. 118; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 24, p. 74. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d’arte esistenti nel Palazzo di S. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, II, Roma 1896, p. 94 n. 10;R. Longhi, Ultimi studi su Caravaggio e la sua cerchia, in “Proporzioni”, I, 1943, p. 55, n. 71;U. Galetti, E. Camesasca, ad vocem Manetti Rutilio, in Enciclopedia della pittura italiana, Milano 1950, p. 1533; B. Nicolson, Caravaggism in Europe, a cura di L Vertova, Torino 1990, p. 141, fig. 426; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 410. Note: Lattribuzione a Manetti è di Longhi (1943). Sul retro sono otto sigilli Torlonia. Il dipinto risulta ingrandito sui quattro lati Inventar - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 94, n. 10: Schedone (come raffigurante il raro episodio dell'operazione biblica ordinata da Tolomeo per riscontrare l'uniformità della versione dei settanta) 1855, n. 8: Massimo Stanzione (Geremia e Barue) 1892, n. 8: Massimo Stanzione (Geremia e Baruc) Aut. prec. riportate in scheda GNAA: Massimo Stanzione; Bartolomeo Schedoni; Rutilio Manetti

Mostre: A. Bagnoli scheda in Rutilio Manetti, cat. mostra, Siena 1978, n. 13, p. 78;B. Sani, scheda in Alessandro VII Chigi, cat. mostra, Siena 2000-01, p. 78; Scheda in Siena & Roma, cat. mostra, Siena 2005-06-06,p. 147. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 53, fig. 69; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, . 64 Bibliografia essenziale: Need pin ἀεί mei e palle del ste to. Due tele di Ventura Salimbeni, in “Bol-

lettino d'Arte", XXXVI, 1951, pp. 378-379; G.

Scavizzi,

Su

Ventura

Salimbeni,

814 (EN. 1183) Manetti Rutilio (2) (Siena 1571-1639) 1 profeti Geremia e Baruch io su tela, em 130 x 182 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

in

“Commentari”, X, 1959, pp. 129-131, note 45-46, tav. L, fig. 11; A. Bagnoli, Aggiornamento di Rutilio Manetti, in “Prospettiva”, 13, 1978, p. 26, fig. 13; A. Mignosi Tantillo, La famiglia e le collezioni, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, n. 2,

Note: Pendant del dipinto di Ventura Salimbeni, La crocifissione di San Pietro, inv. 2215. Citato per la prima volta nell'inventario dei beni mobili dell'eredità di Agostino Chigi, rettore dello Spedale di S. Maria della Scala, redatto per esecuzione testamentario il 20 dicembre 1644 (Sani 2000-01). Invent -Chigi 1644: “operadi Rutilio Manetti” (Sani 2000or) RY.

RY,

256

Inv.nz Autore Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

1236 (EN. 930) Manetti Rutilio e Dome(Siena 1571-1639) e (Siena 1609-1663) οιe le figlie olio su tela, em 172 x 131 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pietà 1895

Mostre A. Bagnoli scheda in Rutilio Manetti, cat mostra, Siena 1978,n. 46, p. 113;M. Maccherini scheda in Giovanni Francesco Guerieri, cat. mostra, Fossombrone 1997, n. XII, p. 74; R. Vodret scheda in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 14, pp. 92-94; R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, eat. mostra, San Paolo 1998,n. 14, pp. 72-74 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; P. della Pergola, Giovan Francesco Guerrieri a Roma, in “Bollettino d'Arte", XLI, 1956, pp. 227-228,fig. 20; R. Longhi, Scritti giovanili, 1912 ~ 1922, Firenze 1961, p. 256, nota 280; M. Gregori, Su due quadri cara‘vaggeschi a Burghley House, in Festschrift Ulrich Middeldorf, Berlino 1968, p. 420, no1225 Note: Modesto dipinto di chiara influenza honthorstiana derivato dal quadro di analogo soggetto di G. E. Guerrieri conservato nella Galleria Borghese di Roma. Longhi, dopo aver pensato ad Artemisia Gentileschi (1916), ha proposto un riferimento a Rutilio Manetti (1961). La debole resa di alcuni particolari rivela la presenza di Domenico Manetti, figlio di Rutilio (Vodret 1998) Atm prec. riportate in scheda GNAA: Maniera di Gerrit van Honthorst. RY.

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn/dimz

1012 (EN. 480) Manfredi Bartolomeo (Ostiano, Mantova 1582Roma 1622) Bacco e un bevitore olio su tela, cm 132 x 96 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga fino al 1808)

Mostre Scheda in Mostra della Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922; Scheda in Mostra del Caravaggio e dei caravaggeschi, cat. mostra, Milano 1951; N. di Carpegna scheda in Caravaggio εἰ caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 23,p. 17; 1. Faldi scheda in Caravaggioe i caravaggeschi, cat. mostra, Atene 1962-63, n. 26, pp. 59-60; G. Scavizzi scheda in Caravaggio e caravaggeschi, cat. mostra, Napoli 1963, n. 46, p. 49; Scheda in Caravaggio and bis followers, cat. mostra, Cleveland 1971; G. Merlo scheda in Bartolomeo Manfredi e la Manfrediana Methodus, cat. mostra, Cremona 1988, n. 2, p. 60; Scheda in Pittura italiana del Seicento, cat. mostra, Leningrado 1989; E Cappelletti scheda in Immagini degli Dei, cat. mostra, Lecce 1996-97,n. 15, pp. 135-136; Scheda in Carasaggio, cat. mostra, Salonicco 1997, n. 6a, pp. 218-219;R. Vodret scheda in Carzvaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 13, p. 52; Scheda in The Genius of Rome, cat. mostra, Londra Roma 2001, n. 2, p.22; G. Ghia scheda in Caravaggio e 1 suoi primi seguaci, cat. mostra, Tokyo Okazaki 2001-02,n. 31, p. 140;R. Vodret scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 20, pp. 173-174; Scheda in Riflessi Divini, cat. mostra, Roma Mosca 2005-06.

l'Arte”, 82, 1994, p. 414; E Trinchieri Camiz, La musica nel mito e il mito nella musica. Orfeo e Bacco nell'L'arte nelle feste e nei primi melodrammi, in Immagini degli Dei. Mitologia e collezionismo tra Cinquecento e Seicento, cat. mostra, a cura di C. Cieri Via, Lecce 1996, p. 89 segg; C. Strinati, R. Vodret, Spada, Novelli, van Campen... in Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, pp. 2139. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 236” e quattrosigili Torlonia; sul retro della cornice è il mumero 656. Proviene dalla collezione Valenti Gonzaga, acquistata da Torlonia ante 1808 (Vodret 1994), dove era attribuito a Caravaggio (Pictrangeli, 1951, p. 54). Non identificabile negli inventari del 1814 e del 1817-21. Lattribuzione a Manfredi è di Voss (1924, p. 452). Una copia, forse tardo seicentesca, è nota da una foto esistente nella fototeca dela Fondazione Longhi (Merlo 1987, p. 60). È considerata una delle opere precoci del Manfredi, databile entro il primo decennio del XVII secolo. (Vodret 2005) Inventari - Valenti Gonzaga 1756,n. 340: “Quadro di palmi 6 per altezza e di palmi quattro e mezzo per larghezza rappresentante Bacco, con un Soldato, in teedi Caravaggio” - Torlonia 1855, n. 236: Caravaggio “Bacco e un giovane del sec. XVI" 1892,n. 206: Caravaggio Attr. prec. riportate in scheda GNAA:

E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 58; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IX, p. 26; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 78; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 64, p. 4. Bibliografia essenziale: H. Voss, Die Malerei des Barock in Rom, Berlino 1924, p. 452; C.C. Cunningham, Pictures within Pictures, cat. mostra, Hartford 1949, p. 21; C. Pietrangeli, Nuovi lavori nella più antica pinacoteca di Roma, in "Capitolium", 1951, p. 33; R. Longhi, Sui margini caravaggeschi, in “Paragone”, 21, 1951, p. 77; H. Olsen, Et Maleret Galleri af Pannini: Kardinal Silvio Valenti Gonzagas Samling, in “Kustmuséets Aarsskrift”, XXXVII, 1951, p. 94, n. 17; C. Pietrangeli, Villa Paolina, Roma 1961, p. 35; A. Moir, The italian followers of Caravaggio, Cambridge (MÀ), 1967, p. 84, fig. 102; B. Nicolson, The umi ὡς vaggesque Movement. Lists of pictures by Caravaggio and bis followers throughout Europe from 1590 to 1650, Oxford 1979, p 70; A. Moir, Bartolomeo Manfredi, in “Chicago Art Institute Museum Studies", 1982; 5. Cormio, I1 cardinale Silvio Valen” ti Gonzaga promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Arti, in "Bollettino d'Arte", 35-36, 1986, pp. 49-66; G. Merlo, Ipotesi per il percorso del Manfredi, in Dopo Caravaggio. Bartolomeo Manfredi e la Manfrediana Metbodus, Milano 1987, p. 60; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla col lezione di dipinti Torlonia, in “Storia del-

RY,

257

Inv, Autore: Date: Titolo:

1173 (EN. 1277) Manfredi Bartolomeo, scuoladi (Ostiano, Mantova 1582Roma 1622) Fauno che mangia l'uva olio su tela, em 95 x 74 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Mostre: N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 6, pp. 8-9 (Caravaggesco olandese);R. Vodret, scheda in La natura morta al tempo di Ca” ravaggio, cat. mostra, Roma 1995-96, n. 51, pp. 176-178;R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 14, pp. 54-55; M.C. Guardata scheda in Cara” Maggio e i suoi primi seguaci, cat. mostra, Tokyo Okazaki 2001-02,n. 33,p. 144; Scheda in Riflessi Divini, cat. mostra, Roma Mo. sca 2005-06, pp. 78-79. Bibliografia essenziale: H. Voss, Die Malerei des Barock in Rom, Berlino 1924, p. 529; E. Ravaglia, Π bacco di Michelangelo da Caravaggio, in “Cronache d'Arte", 1924, pp. 46-49 (Caravaggio); R. Longhi, Precisioni nelle Gallerie italiane, I, R. Galleria Borghese, Roma 1928, p. 103; A. Porccla, La Galleria Spada in Roma, Roma 1932, p. 16; B. Nicolson, Caravaggism in Europe, a cura di L. Vertova, Torino 1990. (caravaggesco non italiano dipinto a Roma, c. 1630); R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 417. Note: Sul retro sono i numeri 49, 6T e il sigillo delJa Terza Giustizia di Pace apposto nel 1814 a tutti i beni appartenuti a Giuseppe Torlonia.

Cicata già nel 1814 come opera “patita”, per il suo precario stato di conservazione. Già auribuito à Caravaggio (vagis 1920), ad un seguace olandese di Manfredi (Di Carpegna 1955) e ad un caravaggesco nordico attivo a Roma (Nicolson 1990). Dipinto di ottima qualità riferibile alla prima cerchia caravaggesca - manfrediana databile non oltre la meta del secondo decennio del XVII secolo (Vodret 1995 -- 1996). 1814, n. 516: scuola di Caravaggio “opera parita” 1817-21 (Guattani): non identificabile e. 1848,c. 157%, n. 168, (in Vodret 1994 “opera patita” della scuola di Caravaggi Citata tra i quadri appartenuti a Giuseppe Torlonia che si trovavano nella collezionedi Albert 1892, n. 367: scuola di Caravaggio

Ait prec. riportate in scheda GNAA: Anonimo caravaggesco olandese; Caravaggio; Bartolomeo Manfredi. RV.

Inv. ms Autore: Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione:

2237 (EN. 42252) Maratta Carlo (Camerano 1625-Roma 1713) San Bartolomeo

4221 (EN. N/T) Manfredi Bartolomeo, copiada (Ostiano, Mantova 1582Roma 1622) Π concerto olio su tela, em 130 x 193 Firenze, Galleria degli Uffizi

su tela, cm 220 x 146 Roma, Palazzo Barberini In basso a sinistra: “E 107." Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Provenienza: Acquisto Siviero 1989 Mostre: S. Macioce scheda in I Colori della musica, cat. mostra, Roma Siena 2000-01, n. 28, pp. 170-172.

Mostre: A. Lo Bianco scheda in Invisibilia, cat. mostra, Roma 1992, p. 68.

Bibliografia essenziale M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975,p. 308, IV, inv. 71-331. Note: Nell'inventario del Cardinale Francesco Giuaiore del 1738-40 sono ricordati a ipinti della serie, citati in coppie “Nella Facciata a mano dritta della Cappella”, al n. 377, * Due quadri larghi p.mi 6 alti p.mi 10 rapiti uno 8, Bartolo, c l'altro S. Giacomo, opera di Carlo Maratta, con cornice fogliami intagliata, e dorata stimati..800"; nell’’Inventario Generale di Quadri delPEcema Casa Barberini redatto per ordine di S.Eceza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Dominici è ricordato, assieme ad altri 5 dipinti della stessa serie, al n. 475, come opera di Andrea Sacchi, conservato nell’”appartamento e camera della divina sapienza, stanza n. 22" (palazzo Barberini, piano nobile ala nord, la sala con l'affresco di Sacchi)

Bibliografia essenziale: Per l'originale degli Uffizi cfr. E. Borea, Caravaggio e caravaggeschi nelle Gallerie fiorentine, Firenze 1970, pp.18-19, scheda n. 9. Note: Copia del dipinto del Manfredi già conservato agli Uffizi e andato distrutto nell attentato del 1993. RY.

LMO.

258

: : :

2238 (EN. 42253) Maratta Carlo (Camerano 1625-Roma 1713) San Giuda Taddeo

: olio su tela, cm 221 x 152 Roma, Palazzo Barberini i in basso a sinistra Fidemmisso “E 112.” Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Mostre: A. Lo Bianco scheda in Invisibilia, cat. mostra, Roma 1992, p. 68.

Note: Nell'inventario del Cardinale Francesco Giuniore del 1738-40 sono ricordati tutti i dipinti della serie, citati in coppie. Nell’”Inventario Generale di Quadri delVEcema Casa Barberini redatto per ordine di S.Eceza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Dominici è ricordato, assieme ad altri 5 dipini della stessa serie. LM.O.

: : is Provenienza:

2239 (EN. 42254) Maratta Carlo (Camerano 1625-Roma 1713) San Simone glio su tela, cm 222 x 151 Roma, Palazzo Barberini in basso a sinistra Fidemmisso “E 111.” Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Mostre: A. Lo Bianco scheda in Invisibilia, cat. mostra, Roma 1992, p. 67.

Bibliografia essenziale: M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, p. 306, IV, inv. 71-312. Note: Nell"Inventario Generale di Quadri delI'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S Eccza il Sig. Principe di PalestrinaD. Francesco Barberini l’Anno 1844”, da Enrico Di Dominici, è ricordato, assieme ad altri 5 dipinti ella stessa serie, al n. 479, come opera di Andrea Sacchi, conservato nell "appartamento c camera della divina sapienza, stanza n. 22 (palazzo Barberini, piano nobile ala nord, la sala con laffresco di Sacchi). LMO.

2344 (ΕΝ. 42404) Maratta Carlo (Camerano 1625-Roma 1713) Ritratto di Maria Maddalenna Rospigliosi

Inv. n: 2423 (EN. N/T) Autore: Maratta Carlo Date: (Camerano 1625-Roma

1713) Titolo: La Fuga in Egitto + olio su tela, em 330 x 203 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Eugenio Di Castro 1960 Mostre A. Pampalone scheda in Il Barocco romano, cat, mostra, Tokyo 1971, p.n.n., n. 40; Sch da in Alessandro VII Chigi, cat. mostra, Si nna 2000-01. Bibliografia essenziale: GP. Bellori, Vite di Guido Reni, Andrea Sacchi e Carlo Maratti, Roma 1700,p. 83; A. Venturi, Guida alle Gallerie di Roma, Roma 1921, p. 162;F. Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 71, n. 133; V. Golzio, Documenti artisti sul Seicento nell’Archivio Chigi, Roma 1939, p. 85, n. 12; A. Mezzetti, Contributi a Carlo Maratti, in “Rivista dell'Istituto Nazionale di Archeologia e Storia dell'Arte", n. 5, IV, 1955, p. 321; A. Blunt, HLL.’ Cooke, Roman Drawings at Windsor Castle, London 1960, p. 59, n. 304;A. Pérez Sánchez, Pintura italiana del siglo XVII, Madrid 1970, p. 360, n. 116. Note: Nel'"Iaventario Generale di Quadri delP'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Dominici, ricordato, assieme ad altri 5 dipinti della stessa serie.

glio su tela, cm 98 x 75 Roma, Palazzo Barberini Sulla lettera in basso a sinistra: “All ΠΙᾺ πιὰ et Ecc.ma Sigra La / Sig.ra Maria Madalena Rospigliosi / Per / Carlo Maratti* Provenienza: (Galleria Borghese) 1931 Mostre: L. Mochi Onori scheda in Ambiente barocco, cat. mostra, New York Kansas City 1999, pp. 148-149; L. Mochi Onori scheda in Donne di Roma, cat. mostra, Roma 2003, n. 42, pp. 119-121 Bibliografia essenziale Ὁ. Lafenestre, G. Richtenberger, Rome, IT, Les Musées, les collections particuliers, Parigi 1905, p. 252; E. Sestieri, Catalogo della raccolta di Quadri, Sculture, Arazzi, Oggetti d'Arte e ammobiliamenti che arredano L'appartamento di SE. il Principe Don Girolamo Rospigliosi, catalogo di vendita all’asta, Roma 1932, p. 8, n. 45; A. Mezzetti, Contributi a Carlo Maratti, in "Rivista dell'Istituto Nazionale di Archeologia e Storia dell'Arte", IV, 1955, p. 340; A. Negro, La Collezione Rospigliosi, La quadreria e la committenza artistica di una famiglia patrizia a Roma nel Sci e Settecento, Roma 1999, pp. 87-8. Note Nell"Inventario Generale di Quadri dell'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S.Fceza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Dominici, è ricordato, assieme ad altri 5 dipinti della stessa serie.

LMO.

LMO.

259

Inv. Autore: Date: Titolo: ‘Teen dim: Collocazion

2559 (EN. N/T) Maratta Carlo (Camerano 1625-Roma 1713) San Paolo olio su tela, em 223 x 151 Roma, Palazzo Barberini

Isc In basso a sinistra Fidecommisso Ἕ 110." Provenienza: Acquisto Galleria Colnaghi, Londra 1972 (ex fidecommisso Barberini) Mostre:

A. Lo Bianco scheda in Invisibili, cat. mostra, Roma 1992, p. 66 Bibliografia essenziale M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of ‘Art, New York 1975, p. 307, IV, inv. 71-320, Note: Nota a cura di L. Mochi Onori: Nell'"Inventario Generale di Quadri delPEcema Casa Barberini redatto per ordine di S.Eecza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Dominici, è ricordato, assieme ad altri 5 dipinti della stessa serie. RY.

+ * * X

2560 (EN. N/T) Maratta Carlo (Camerano 1625-Roma 1713) San Matteo

oliosu tela, cm 223 x 151 Roma, Palazzo Barberini In basso a sinistra Fidecommisso Ἕ 109." Provenienza: Acquisto Galleria Coln ghi, Londra 1972 (ex fidecommisso Barberini) Mostre: A. Lo Bianco scheda in /nvisibilia, cat. mostra, Roma 1992, p. 67.

Note: Nota a cura di L. Mochi Onori: Nell"Inventario Generale di Quadri delPEccma Casa Barberini redatto per ordine di SEecza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Dominici, è ricordato, assieme ad altri 5 dipinti della stessa sere. RV

Inv. Auto Date: Titolo: Tecn./dim.: Collocazione: Iscrizioni:

Inv.nz Autore Date: "Titolo:

2561 (EN. N/T) Maratta Carlo (Camerano 1625-Roma 1713) San Giovanni olio su tela, em 223 x 151 Roma, Palazzo Barberini In basso asinistra Fidecommisso “E 106.". Sul libro "ET / VERBU- / ARO / FACT / EST"

4331 (EN. N/T) Maratta Carlo (Camerano 1625-Roma 1713) Miracolo di san Filippo Be-

olio su tela, em 244 x 346 Roma, Palazzo Barberini wa: Pinacoteca di Brera, 1994

Bibliografia essenziale B. Fabjan, Il dipinto di Carlo Maratti per la canonizzazione di San Filippo Benizi, le sue vicende ed il suo rientro a Roma in "Bollettino d'Arte", 1992, n. 73, pp. 127-130; B. Fabjan, Acquisizioni e donazioni. Arte dal Medioevo al Novecento, Roma 1999.

Provenienza: Acquisto Galleria Colnaghi, Londra 1972 Mostre ‘A. Lo Bianco scheda in Invisibili, cat. mo-

stra, Roma 1992, p. 69. Bibliografia essenziale: M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, p. 345, VI, inv. 92-04.

LMO.

Note: Nell"Inventario Generale di Quadri delT'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S.Eccza il Sig, Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Dominici, ricordato, assieme ad altri 5 dipinti dell stessa serie. LMO.

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s 5001 (ΕΝ. D 1) Maratta Carlo : (Camerano 1625-Roma 1713) Ritratto del cardinale Antonio Barberini "Tecn/dim: olio su tela, cm 257 x 172 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: P.Sciarra-Cassa Previdenza operai

Mostre: Scheda in Roma secentesca, cat. mostra, Roma 1930, p. 15, n. 56; Scheda in La casa italiana nei secoli, cat. mostra, Firenze 1948, p. 53; P Bjurstróm scheda in Christina Queen of Sweden, cat. mostra, Stoccolma 1966, n. 704; A. Pampalone scheda in Il Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, p.n.n. n. 39; Scheda in L'immagine dell'Uomo nelParte europea, cat. mostra, Berlino 1980, op. 221-223, n. 12; S. Rudolph scheda in L'idea del bello, cat. mostra, Roma 2000, n. 7, pp. 463-465. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 77;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XII, p. 26.

Bibliografia esenziae GP. Bellori, Vite di Guido Reni, Andrea Sacchi e Carlo Maratti, Roma 1700, pp. 8093; G. Mariotti, La legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, p. 136; A. Venturi, Guida alle Gallerie di Roma, Roma 1921, p. 162; L. Serra, Nuovi acquisti della Galleria Nazionale di Urbino, in “Bollettino d'Arte", 1921-22, p. 280; H. Voss, Die Malerei des Barock in Rom, Berlino 1924, p. 77; ΕΚ. ‘Waterhouse, Baroque Painting in Rome, London 1937, p. 79; A. Mezzetti, Contributi a Carlo Maratti, in “Rivista dell'Istituto Nazionale di Archeologia e Storia dell'Arte”, XV, 1955, n. 124, pp. 312, 340, fig. 46 A. Blunt, H.L. Cooke, Roman Drawings at Windsor Castle, London 1960, p. 58, n. 300, tav. 60; E. Haskell, Mecenati e pittori, Boloina 1966, p. 107, fig. 3; A. Mezzetti, ContriTrai a Carlo Marat in “Arte Antica e Moderna”, nn. 13-16, 1961, pp. 377-87; A. Nava Cellini, Una proposta ed una rettifica per Gian Lorenzo Bernini, in “Paragone”, XVII, n. 191, 1966, pp. 18-22, 28, tav. 21; A. Pérez Sinchez, Pintura italiana del siglo XVII, Madrid 1970; R.E. Spear, Renaissance ‘and Baroque Paintings from the Sciarra and Fiano Collections, Roma 1972, pp. 62-64; M. Aromberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, pp. 379, 395, 435;G. Milantoni, A. Safarik, Opere d’arte dal XIVal XIX secolo di proprietà dell Istituto Nazionale della Previdenza Sociale, Roma 1983, n. 42, pp. 30-33, figg. 34-36.

+ : *

Inv. na Autore: Date: Titolo:

5062 (EN. Ὁ 62) Maratta Carlo (Camerino 1625-Roma 1713) Madonna del Rosario e i πεῖ Domenico e Francesco "Assisi (confr. dip. Santa

Marin Vale)

è : x

5131 (EN. D 131) Maratta Carlo (Camerano 1625-Roma 1713) Miracolo di san Filippo Benizi

olio su tela, em 250 x 350

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Milano, Pinacoteca di Brera

olio su tela, cm 300 x 159 : Roma, Oratorio del Gonfaone, Coro Polifonico Romano (in deposito dal 1963) Chiesa degli Angeli Custodi.

il 7-2-1994 (n. 5035)

Mostre: Scheda in La festa a Roma, cat. mostra, Roma 1997, n. A46,p. 245

LMO.

ΤΊ dipinto, did proprietà delldel a Pinacoteca E di Tapia, Brera, è in deposito dal 1994. RY,

LMO.

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1599 (EN, 18425) Maratta Carlo, scuola di (Camerano 1625-Roma 1713) Angelo col braccio destro alzato in avanti olio su tela, cm 174 x 328 Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915 (dal castello di Stupinigi) Bibliografia essenziale: C. Cardarelli, E. Ercolani, La Civica Pinacoteca di Ascoli Piceno, Ascoli Piceno 1956, p. 36; D. Bernini, La Pinacoteca Civica di Ascoli Piceno, Bologna 1978, p. 26; D. riani, Ascoli Piceno. Pinacoteca Civica, Bologna 1994, pp. IX, XII, 9-10, 57, 73-76, 166. LMO.

1600 (EN. 18426) Maratta Carlo, scuola di (Camerano 1625-Roma 1713) x Angelo col braccio destro abbandonato in avanti olio su tela, cm 170 x 320 Roma, Ministero degli Affari Esteri Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915 (dal castello di Stupinigi) Mostre: Scheda in Gregorio Pret, calabrese (1603 1672), un problema aperto, cat. mostra, Cosenza 2004. Bibliografia essenziale: CC E piccini, La Ciis Pine coteca di Ascoli Piceno, Ascoli Piceno 1956, p. 36; D. Bernini, La Pinacoteca Civica di Ascoli Piceno, Bologna 1978, p. 26; D. Ferriani, Ascoli Piceno. Pinacoteca Civica, Bologna 1994, pp. IX, XII, 9-10, 57, 73-76, 166.

: 1601 (EN. 18427) Autore: Maratta Carlo, scuola di Date: (Camerano 1625-Roma 1713) Titolo: Angelo col braccio sinistro alzato in avanti Tecn./dim: olio su tela, cm 143 x 294 Collocazione: Palidoro, Comando Unità Mobili e Specializzate Carabinieri (in deposito dal 2002) Provenienza: ‘Acquisto Ministero Real Casa 1915 (dal castello di Stupinigi) Bibliografia essenziale: C. Cardarelli, E. Ercolani, La Civica Pinacoteca di Ascoli Piceno, Ascoli Piceno 1956, p. 36; D. Bernini, La Pinacoteca Civica di Ascoli Piceno, Bologna 1978, p. 26; D. Ferriani, Ascoli Piceno. Pinacoteca Civica, Bologna 1994, pp. IX, XII, 9-10, 57, 73-76, 166.

: 1602 (EN. 18428) Maratta Carlo, scuola di (Camerano 1625-Roma 1713) x Angelo col braccio sinistro ‘alzato in avanti Tecn.Sdim.: olio su tela, cm 143 x 294 Collocazione: Roma, Ministero degli Affari Esteri Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915 (dal castello di Stupinigi) Bibliografia essenziale: C. Cardarelli, E. Ercolani, La Civica Pinacoteca di Ascoli Piceno, Ascoli Piceno 1956, p. 36; D. Bernini, La Pinacoteca Civica di Ascoli Piceno, Bologna 1978, p. 26; D. Ferriani, Ascoli Piceno. Pinacoteca Civica, Bologna 1994, pp. IX, XII, 9-10, 57, 73-76, 166. LMO.

LMO.

LMO.

262

Inv. n: Autore Date: Titolo:

1603 (EN. 18429) Maratta Carlo, scuola di (Camerano 1625-Roma 1713) Angelo con le due bracciain avanti Tecn/dim: olio su tela, em 143 x 294 Collocazione: Roma, Ministero degli Affari Esteri Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915 (dal castello di Stupinigi) Bibliografia essenziale: C. Cardarelli, E. Ercolani, La Civica Pinacoteca di Ascoli Piceno, Ascoli Piceno 1956, p. 36; D. Bernini, La Pinacoteca Civica di Ascoli Piceno, Bologna 1978, p. 26; D. Ferrani, Ascoli Piceno. Pinacoteca Civica, Bologra 1994, pp. IX, XII, 9-10, 57, 73-76, 166. LMO.

5 1604 (EN. 18430) Maratta Carlo, scuola di 1625-Roma (Cam 1713)erano Angelo con drappo tra le olio su tela, cm 143 x 294 Palidoro, Comando Unità Mobili e Specializzate Carabinieri (in deposito dal 2002) Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915 (dal castello di Stupinigi) Bibliografia essenziale: C. Cardarelli, E. Ercolani, La Civica Pinacoteca di Ascoli Piceno, Ascoli Piceno 1956, p. 36; D. Bernini, La Pinacoteca Civica di Ascoli Piceno, Bologna 1978, p. 26; D. Ferriani, Ascoli Piceno. Pinacoteca Civica, Bologna 1994, pp. IX, XII, 9-10,57, 73-76, 166. LMO.

1605 (EN. 18431) Maratta Carlo, scuola di : (Camerano 1625-Roma 1713) Angelo con drappo sollevato sul capo Teen /dim.: olio su tela, cm 143 x 294 Collocazione: Bucharest (Romania), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1997). Fino al 1995 presso il Ministero dei Trasporti, Roma Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915 (dal castello di Stupinigi) Bibliografia essenziale C. Cardarelli, E. Ercolani, La Civica Pinacoteca di Ascoli Piceno, Ascoli Piceno 1956, p. 36; D. Bernini, La Pinacoteca Civica di Ascoli Piceno, Bologna 1978, p. 26; D. Ferriani, Ascoli Piceno. Pinacoteca Civica, Bologna 1994, pp. IX, XII, 9-10, 57, 73-76, 166.

Inv. n. Autor

1606 (EN. 18432) Maratta Carlo, scuola di

Date: (Camerano 1625-Roma 1713) Titolo: Angelo con drappo sollevato sul capo Tecn/dim.: olio su tela, cm 143 x 294 Collocazione: Roma, Comando Provinciale dell'Arma dei Carabinieri (in deposito) Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915 (dal castello di Stupinigi) Bibliografia essenziale: C. Cardarelli, E. Ercolani, La Civica Pinacoteca di Ascoli Piceno, Ascoli Piceno 1956, p. 36; D. Bernini, La Pinacoteca Civica di Ascoli Piceno, Bologna 1978, p. 26; D. Ferriani, Ascoli Piceno. Pinacoteca Civica, Bologna 1994, pp. IX, XII, 9-10, 57, 73-76, 166. LM.O.

LM.O.

263

1607 (EN. 18433) Maratta Carlo, scuola di : (Camerino 1625-Roma 1713) * Due serafini olio su tela, cm 143 x 294 Roma, Palazzo Barberini (già Broxelles, Belgio, Presidenza della Comunità Europea) Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915 (dal castello di Stupinigi) Bibliografia essenziale: C. Cardarelli, E. Ercolani, La Civica Pinacoteca di Ascoli Piceno, Ascoli Piceno 1956, p. 36; D. Bernini, La Pinacoteca Civica di Ascoli Piceno, Bologna 1978, p. 26; D. Ferriani, Ascoli Piceno. Pinacoteca Civica, Bologna 1994, pp. IX, XII, 9-10, 57, 73-76, 166. LMO

1608 (EN. 18434) Maratta Carlo, scuola di (Camerano 1625-Roma 1713) * Due serafini olio su tela, cm 143 x 294 Roma, Circolo Ufficiali delle Forze Armate d'Italia : Acquisto Ministero Real Casa 1915 (dal castello di Stupinigi) Bibliografia essenziale: C. Cardarelli, E. Ercolani, La Civica Pinacoteca di Ascoli Piceno, Ascoli Piceno 1956, p. 36; D. Bernini, La Pinacoteca Civica di Ascoli Piceno, Bologna 1978, p. 26; D. Ferriani, Ascoli Piceno. Pinacoteca Civica, Bologna 1994, pp. IX, XII, 9-10, 57, 73-76, 166. LMO

1749 (EN. 21275) : Maratta Carlo, scuola di (Camerano 1625-Roma 1713) x. L'assunzione della Vergine olio su tela, cm 215 x 192 Asmara (Eritrea), cattedrale (in deposito dal 1923) Provenienza: Acquisto Chigi 1918

1678 (EN. 20354) Marchi Vincenzo (Roma 1818-1894) : Rovine monumentali

: 1403 (I

Marchisiano di Giorgio : (doc. 1498-1551) : Madonna col Bambino e i santi Agostino, Caterina d'Alessandria, Nicola da Tolentino e Apollonia Tecn/dim.: glio su tavola, cm 283 x 256 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà

1895

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: ori-

gini e storia della dispersione delle opere darte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle art esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; P. Pierangelini, W. Scotucci, La ‘cona’ ritro‘vata della basilica di San Nicola a Tolentino, in “Quaderni di ricerca sul patrimonio artistico. marchigiano disperso”, 1, Tolentino 2002, p . 15-20; G. Semmoloni, Marchisiano ὧν Tolentino. La fatica di vivere, in È. Pietrangelini, W. Scotueci, G. Semmoloni, Marchisiano da Tolentino pittore, a cura di G. Semmoloni, Tolentino 2003, pp. 46-55, 69-76; R. Vitali in Le Marche disperse, Repertorio di opere d'arte dalle Marche al mondo, a cura di C. Costanzi, Cinisello Balsamo 2005, p. 198

Note: la tela originaria è stata ingrandita nel 1923 per adattarla alPaltare prima dell'invio ad ‘Asmara. LMO

Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola marchigiana sec. XV; Giovanni Boccati; Giovanni Santi; Vincenzo Pagani. LMO.

264

TeenJ/dim. Collocazione: Iscrizioni:

acquerello su carta, em 57,7 x108 Roma, Museo di Palazzo Venezia Firmatoe leggenda: VEDUΤᾺ PRESA DA PRESSO IL VERO NEL MESE DI GIUGNIO MDCCCLXX- XIX RAPPRESENTANTEIL VIADOTTO CHE DA PALAZZO VENEZIA CONDUCE TORRE DI PAOLom Provenienza: Acquisto G. Marinelli 1916 LMO.

I,

Kap

:

Guio Rev, Patto dormiente. |

Domenico Zawpteni detto il DomenicHiNO, Madómna col Bambino ei santi Petronio e Giovanni Evangelista.

SCUOLA ROMANA DEL sec. XVII, Natura morta con tuberose.

‘THE CANDLELIGHT MASTER, La Malinconia (o la Vanità).

Gian Lorenzo BERNINI, David.

Gian Lorenzo BERNINI , fi Barberini.

Giovan Franc isco BARBIERI detto

tn

Guercino, La fl agellazione di Cristo, | }

ASTI

|

Giovan Battista GauLLI detto il Baciccio, Ritratto di Gian Lorenzo Bernini.

Pietro BERRETTINI detto Pierko DA CORTONA, L'Angelo custode.

ANTONIO CANALE detto il CANALETTO, Venezia il ponte di Rialto.

Gaspant VAN Wrrret. Roma, vedusa del Tevere a Castel Sint'Angelo.

Pompeo BATONI,

Agar e l'angelo.

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Inv. n. Autore: Date: Titolo:

1679 (EN. 20357) Marini Antonio Maria (Venezia 1668-1725) San Girolamo nel deserto

Tecn./dim.: Collocazione:

olio su tela, cm 134 x 108 Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: AcquistoG. Marinelli 1916

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del 600 c de) 700, ca. mostra Rosa 1958, n. 11,p. 44 (non esposto); L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02,n. 30, p. 52. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Pal z o Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 67; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 20; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 143. Bibliografia essenziale: G.C. Argan, Storia dell'arte italiana, Firen26 1972, fig. 442; MS. Prani, Antonio Maria Marini. L'opera completa, Napoli 1992, p. 85, n.125. Attr prec riportate in scheda GNAA: Marco Ricci; Salvator Rosa. LMO.

1137 (EN. 756) Marmion Simone : (Amiens not. 1449-Valencienne 1489) Titolo: La crocifissione

4641 (EN. N/T) Martorana Gioacchino (Palermo 1735-1779) Titolo: San Giacomo Maggiore ‘Teen /dim: olio su tela, cm 49 x 64,3 Collocazior Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto E. ‘Testori 2003 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 144. Bibliografia essenziale: C. Siracusano, La pittura del Settecento in Sicilia, Roma 1986, pp. 325 e segg E. Safarik, Collezione dei dipinti Colonna. Inventari 1611-1795, Roma 1996, p. 663;G. Bongiovanni, Aggiunte e conferme a tre pittori del Settecento: Borremans, Tuccari e Martorana, în “Labor”, 41, 2000, n. 1, p . 78-85; M.C. Di Natale, Analisi iconografia iconologica della decorazione di Palazzo Natoli a Palermo: dallaffresco allo stucco, in "Storia del l'Arte”, 1998, nn. 93-94, pp. 396-401. Note: Vedere inv. 4642, 4643, 4644, 4645, 4646, 4647, 4648. La serie dei dipinti con gli apostoli apparteneva alla collezione Colonna; sono infatti documentati nell'inventario di Filippo TII Colonna del 1783, nel quale sono descritti come “dodici quadri di misura di ‘Testa per alto (seconda fila) in tutte e tre le Facciate: i 5S. XII Apostoli - Gioacchino Martorani” (Safarik 1996) Inventari Colonna 1783, n. 50

Tecn./dim.: glio su tavola, cm 45,3 x 29 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: Scheda in Arte fiamminga e olandese, cat. mostra, Firenze 1947, n.20, p.5; G. Capitelli scheda in Rirrazzo di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 51 pp. 232-233. Cat. GNAA. Ε΄ Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 31;N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p . 41-42, fig. 101; L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo,La Galleria Nazionale d’Arte Antica, Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 108. Bibliografia essenziale: MJ. Friedlinder, Finige Tafelbilder Simon Marmions, in “Jahrbuch fur Kunstwissenschaft", I, 1923; p. 170; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 416. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono le scritte "T. 113" e “Silvio card. Valenti Gonzaga n. 136”. Inventar - Valenti Gonzaga 1751,n. 136 - Torlonia: 1817-21 p. 97 n. 37: come opera di anti scuola tedesca e con l'aggiunta enigmatica "lo stile di questo quadro non è che l'idea” 1892, n. 331: ignoto

LMO,

Atos prec riportate in scheda GNA: Anonimo olandese del 1510; Scuola tedesca; Maestro di Bruges. LM.

277

4642 (EN. N/T) Martorana Gioacchino (Palermo 1735-1779) X San Matteo Tec /dim.: olio su tela, cm 49,3 x 64,6 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto E. Testori 2003

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 144. Bibliografia essenziale. C. Siracusano, La pittura del Settecento in Sicilia, Roma 1986, pp. 325 e segg; E. Safarik, Collezione dei dipinti Colonna. Inventari 1611-1795, Roma 1996, p. 663;G. Bongiovanni, Aggiunte e conferme a tre pittori del Settecento: Borremans, Tuccari e Martorana, in “Labor”, 41, 2000, n. 1, p . 78-85; M.C. Di Natale, Analisi iconograe e iconologica della decorazione di Palazzo Natoli a Palermo: dall’affresco allo stucco, in “Storia dell'Arte”, 1998, nn. 93-94, pp. 396-401. Note: Vedere inv. 4641, 4643, 4644, 4645, 4646, 4647, 4648. La serie dei dipinti con gli apostoli apparteneva alla collezione Colonna; sono infatti documentati nell'inventario di Filippo IIL Colonna del 1783, nel quale sono descritti come “dodici quadri di misura di Testa per alto (seconda fila) in tutte e tre le Facciate: i SS. XII Apostoli - Gioacchino Martorani” (Gafarik 1996). Inventar - Colonna 1783, n. 57 LMO.

Inv. ns 4643 (EN. N/T) Autore: Martorana Gioacchino

Date: Titolo: ‘Teen/dims Collocazione: Provenienza: Cat. GNAA:

(Palermo 1735-1779) San Taddeo olio su tela, cm 48,9 x 64 Roma, Palazzo Barberini AcquistoE. Testori 2003

L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 144. Bibliografia essenziale: C. Siracusano, La pittura del Settecento in Sicilia, Roma 1986, pp. 325 e segg; E. Safarik, Collezione dei dipinti Colonna. Inventari 1611-1795, Roma 1996, p. 663; G. Bongiovanni, Aggiunte e conferme a tre pittori del Settecento: Borremans, Tuccari e Martorana, in “Labor”, 41, 2000, n. 1, pp. 78-85; M.C. Di Natale, Analisi iconografica e iconologica della decorazione di Palazzo Natoli a Palermo: dall'affresco allo stucco, in "Storia dell'Arte”, 1998, nn. 93-94, pp. 396-401 Note: Vedere inv. 4641, 4642, 4644, 4645, 4646, jm aem, B ] La serie dei dipinti con gli apostoli apparteneva all collezione Colonna sono infatti documentati nell'inventario di Filippo III Colonna del 1783, nel quale sono descritti come “dodici quadri di misura di Testa per alto (seconda fila) in tutte e tre le Facciate: i SS. XII Apostoli - Gioacchino Martorani” (Safarik 1996). Inventari: - Colonna 1783,n. 51 LMO.

Inv. ms Autore: Date: Titolo: TeenJdim. Collocazione: Provenienza:

4645 (EN. N/T) Martorana Gioacchino (Palermo 1735-1779) San Paolo

464 (EN. N/T) Martorana Gioacchino (Palermo 1735-1779) Sar Tommaso olio su tela, em 49,4 x 644 Roma, Palazzo Barberini Acquisto E. Testori 2003

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del

‘700, Roma 2007, p. 14.

Bibliografia essenziale: C. Siracusano, La pittura del Settecento in Sialia, Roma 1986, p . 325 e seggs E. Safai, Collezione de dipinti Colonna: Incentari 1611-1795, Roma 1996, p. 663; G. Bongiovanni, Aggiunte e conferme a tre pittori del Settecento: Borremans, Tuccari e Martorana, in “Labor”, 41, 2000, n. 1, p . 78-85; M.C. Di Natal, Anais iconografia ὁ iconologica della decorazione di Palazzo Natoli a Palermo: dallaffresco allo stucco, in “Storia delL'Arte”, 1998, nn. 93-94, pp. 396-401. Note: Vedere inv. 4641, 4642, 4643, 4645, 4646, A647, 4648. La serie dei dipinti con gli apostoli apparteneva alla collezione Colonna; sono infatti documentati nell'inventario di Flippo IM Colonna del 1783, nel quale sono descritti come “dodici quadri di misura di Testa per alto (seconda fila) in tutte e tre le Facciate: i SS. XII Apostoli - Gioacchino Martorani” (Safarik 1996) Inventari - Colonna 1783, n. 58 LMO.

278

olio su tela, cm 49 x 64,6 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: AcquistoE. Testori 2003 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 144. Bibliografia essenziale: C. Siracusano, La pittura del Settecento in Sicilia, Roma 1986, pp. 325 e segg;; E. Safarik, Collezione dei dipinti Colonna. Inventari 1611-1795, Roma 1996,p. 663; G. Bongiovanni, Aggiunte e conferme a tre pittori del Settecento: Borremans, Tuccari e Martorana, in “Labor”, 41, 2000, n. 1, pp. 78-85; M.C. Di Natale, Analisi iconografica e iconologica della decorazione di Palazzo Natoli a Palermo: dall'affresco allo stucco, in “Storia delPArte®, 1998, nn. 93-94, pp. 396-401. Note: Vedere inv. 4641, 4642, 4643, 4644, 4646, LAA. ; ; La serie dei dipinti con gli apostoli apparteseva all collezione Colonna; sono infarti documentati nell'inventario di Filippo III Colonna del 1783, nel quale sono descritti come “dodici quadri di misura di Testa per alto (seconda fila) in tutte e tre le Facciate: i SS. XII Apostoli — Gioacchino Martorani” (Safarik 1996). Tnventari - Colonna 1783, n.52

4646 (EN. N/T) Martorana Gioacchino (Palermo 1735-1779) San Bartolomeo glio su tela, cm 49,3 x 64 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto E. Testori 2003 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 144. Bibliografia essenziale: C. Siracusano, Le pittura del Settecento in Sialia, Roma 1986, pp. 325 e segg; E. Safarik, Collezione dei dipinti Colonna. Inventari 1611-1795, Roma 1996, p. 663; G. Bongiovanni, Aggiunte e conferme a tre pittori del Settecento: Borremans, Tuccari e Martorana, in “Labor”, 41, 2000, n. 1, p . 78-85; M.C. Di Natale, Analisi iconografie e somologica della decorazione di Palazzo Natoli a Palermo: dall’affresco allo stucco, in "Storia dell'Arte”, 1998, nn. 93-94, pp. 396-401. Note: Vedere inv. 4641, 4642, 4643, 4644, 4645, 4647, 4648, La serie dei dipinti con gli apostoli apparteneva alla collezione Colonna; sono infatti decime pell'ventario di Filippo Il Colonna del 1783, nel quale sono descritti come “dodici quadri di misura di Testa per alto (seconda fila) in tutte e tre le Facciate: i SS. XII Apostoli -- Gioacchino Martorani” (Gafarik 1996). Inventari: - Colonna 1783, n.53

LM.O.

LMO.

Inv. n. Autore: Date: Titolo:

4647 (EN. N/T) Martorana Gioacchino (Palermo 1735-1779) : San Giacomo Minore Teen J/dim.: olio su tela, cm 493 x 64,4 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto E. Testori 2003 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del *700, Roma 2007, p. 144. Bibliografia essenziale: C. Siracusano, La pittura del Settecento in Sicilia, Roma 1986, p . 325 e segg E. Safaτῆς Collezione ei dipinti Colonna: Inventari 1611-1795, Roma 1996, p. 663; G. Bongiovanni, Aggiunte e conferme a tre pittori del Settecento: Borremans, Tuccari e Martorana, in “Labor”, 41, 2000, n. 1, pp. 78-85; M.C. Di Natale, Analisi iconografica e iconologica della decorazione di Palazzo Natoli a Palermo: dall'affresco allo stucco, in “Storia dell'Arte”, 1998, nn. 93-94, pp. 396-401 Note: Vedere inv. 4641, 4642, 4643, 4644, 4645, 4646, 4648. La serie dei dipinti con gli apostoli apparteneva alla collezione Colonna; sono infatti documentati nell'inventario di Filip o ΠῚ Colonna del 1783, nel quale sono descritti come “dodici quadri di misura di Testa per alto (seconda fila) n tutte e tre le Facciate: i 88. XII Apostoli - Gioacchino Martorani” (Safarik 1996) LMO.

4648 EN. N/T) Martorana Gioacchino (Palermo 1735-1779) X Sen Mattia

1366 (EN. 869)

:

Tecn./dim.: olio su tela, cm 49,4 x 64,3 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto E. Testori 2003

Tecn./dim.: Collocazione: Provenienza:

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 144. Bibliografia essenziale C. Siracusano, La pittura del Settecento in Sicilia, Roma 1986, pp. 325 e seg ; E. Safasil, Collezione dei dipinti Colonna: Inventari 1611-1795, Roma 1996, p. 663; G. Bongiovanni, Aggiunte e conferme a tre pittori del Settecento: Borremans, Tuccari e Martorana, in “Labor”, 41, 2000, n. 1, pp. 78-85; M.C. Di Natale, Analisi iconografica e iconologica della decorazione di Palazzo Natoli a Palermo: dall'affresco allo stucco, in "Storia dell'Arte”, 1998, nn. 93-94, pp. 396-401 Note: Vedere inv. 4641, 4642, 4643, 4644, 4645, 4646, 4647. La serie dei dipinti con gli apostoli apparteneva alla collezione Colonna; sono infarti documentati nell'inventario di Filip o ΠῚ Colonna del 1783, nel quale sono descritti come “dodici quadri di misura di Testa per alto (seconda fila) in tutte e tre le Facciate: i 5S. XII Apostoli - Gioacchino Martorani” (Safarik 1996) Inventari: - Colonna 1783, n. 54

Massys Jan (Anversa ca. 1510-1575) Giuditta con la testa di Oloferne olio su tavola, cm 95 x 122,5 Roma, Palazzo Barber Acquisto Monte di età 1895

Mostre:

MY. Brugnoli scheda in Dipinti fiamminghi di collezioni romane, cat. mostra, Roma 1966, n.15, pp. 28-29. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 43, fig. 110; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.110. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di bel e arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Note: Si tratta della copia dalla Giuditta con la testa di Oloferne del Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, Antwerpen, inv 5076, sul quale si veda: L. Buijnsters-Smets, Jan Massys. Een Anteoerps schilder uit de zestiende censo, Zwolle 1995, pp. 198-199, n. 38. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola toscana sec. XVI.

LMO.

LM.O.

279

925 (EN. 330) Masturzo Marzio. (att. Napoli e Roma nel XVII secolo) : Scena di battaglia presso una fortezza olio su tela, em 96 x 134 Roma, Palazzo Barberini

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n.25, p. 22 Bibliografia essenziale: R. Causa, La pittura del '600 a Napoli dal Naturalismo al Barocco, în Storia di Napoli, V vol, tomo II, Roma 1972, tav. 357; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412.

Note Sul retro sono tre sigilli Torlonia e la serita “Torlonia 122". Pendant del dipinto n. 943, Battaglia presso une torre, di identiche misure atibuio al lo stesso autore. Inventari - Torlonia 1814, n. 476:d bilicà con una delle due battaglie riferito a Graziani 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855,n. 122: Marzio Masturzio 1892, n. 119: Marzio Masturzio RM.

: 943 (ΕΝ. 328) Masturzio Marzio (att. Napoli e Roma nel XVII secolo) Scena di battaglia presso ma torre olio su tela, cm 96 x 134 * Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo. Chigi (in deposito dal 1995) Provenienza: Donazione Torlonia 1892

1530 (EN. 15576) Matteini Teodoro (Pistoia 1754-Venezia 1831) Ritratto equestre di Sigismondo Chigi

:

olio su tela, cm 94 x 74 : CEDUTO dal Prof. Herbiodi un altro dipinto : Acquisto A. Grandi 1912

1681 (EN. 20438) Maxim Maufra (Nantes 1861 -- Sarthe 1918) Roma, case sul Tevere presso Tordinona olio su tela, cm 21,1 x 14,4 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Angelelli 1916

Teen./dim.: Collocazione: Provenienza: Mostre: Scheda in Castel Sant’Angelo, cat. mostra, Roma 1920. Ater prec. riportate in scheda GNAA: Mendoza.

RY.

More ᾿ N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del 600 e del 700, cat. mostra, Roma 1958, n.26, p. 23. Bibliografia essenziale: R. Causa, La pittura del ‘600 a Napoli dal Naturalismo al Barocco, în Storia di Napoli, V vol., tomo II, Roma 1972, tav. 357; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412. Note Sul retro sono otto sigilli Torlonia e le scritte “Torlonia 146", “T. 74 e 48". Pendant del dipinto n. 925, Battaglia presso. uma fortezza, di identiche misure attribuito allo stesso autore. Inventari: - Torlonia 1814, n. 472: probabilmente da identificare con una delle due battaglie citate come opere di Graziani 1817-21 (Guattani) non identificabile 1855, n. 146: Marzio Masturzio 1892, n. 137: Marzio Masturzio

RY.

4583 (EN. N/T) Mazzanti Ludovico (Roma 1686-Orvieto 1775)

L'assunzione della Vergine

‘Teen /dim.: glio su tela, cm 45 x 61 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

Mostre F Lemme scheda in Le collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 88, p. 224; È Lemme scheda in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99, n. 87, pp. 193-194;V. Casale scheda in Les Ciewx en Glorie, cat. mostra, Ajaccio 2002, n. 57, p. 287. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 145. Bibliografia essenziale: P.Santucci, Ludovico Mazzanti (1686-1775), L'Aquila 1980, p. 30, fig. 12; G. Sestieri, Repertorio della pittura romana della fine del Seicento ὁ ἀεὶ Settecento, Torino 1994 Lp. 126; S. Rudolph, Repertorio della pittura del Settecento, 1986, fig. 473; L. Barroero, in G. Briganti, La Pittura in Italia. Il Settecento, vol. Il, milano 1990, p. 399, fig. 561. LMO.

Attr prec. riportate in scheda GNAA: Ercole Graziani. RV.

280

1727 (EN. 21253) Mei Bernardino (Siena 1612-Roma 1676) Allegoria della Fortuna glio su tela, em 179 x 271 : Roma, Palazzo Barberini (dal 1955 al 1994 in deposito presso il Ministero di Grazia e Giustizia) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Inv. ne Autore: Date: Titolo:

Mostre Scheda in Alessandro VII Chigi, cat. mostra, Siena 2000-01

1738 (EN. 21264) Mellin Charles (1602 ca.-1649) Narciso alla fonte glio su tela, cm 72x 75 Roma, Presidenza del Consilo dei Minist, Palazzo Chigi in deposito dl 1961 già presso il Ministero delle Colonie dal 1920 Provenienza: Acquisto Chigi 1918

5102 (EN. D 102) Meldolla Andrea (detto Schiavone) (Zara 1515 ca. - Venezia 1563)

Autore: Date: Titolo: Tecn./di Collocazione:

: La cena degli Apostoli

olio su tela, cm 149,5 x 213

* Roma, Camera dei Deputa-

ti (in deposito dal 1926) Provenienza: Soprintendenza Gallerie Venezia

Mostre: A. Mignosi Tantillo scheda in Intorno a Poussin, cat. mostra, Roma 1994-95, n. 23, pp. 102/106. Cat, GNAA: A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IL, p. 27.

RV,

Cataloghi GNAA: R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 198,142, n. 105. Bibliografia essenziale: A. Mignosi Tantillo, / Chigi ad Ariccia nel i0, in L'Arte peri papi er iprinap ne la campagna romana grande pittura del ‘600 € ‘700, vol.Il, Roma 1990,p. 92; R. Vodret, Guercino, Vouet, Sacchi e gli altri. Recuperi dal patrimonio in deposito esterno della Galleria Nazionale d’Arte Antica di palazzo Barberini, in “Bollettino d'Arte", 98, 1996, p. 120; A. Tantillo, Exemplum virtutis, un dipinto chigiano di Bernardino Mei, in Alessandro VII Chigi, cat. mostra, Siena 200001, pp. 371-378.

Bibliografia senile iret Adamo, La “Terza galleria”: oriGin c mona delle dipersone dele ope d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret, 1 dipinti, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, foto n. 227, p. 270. Note: L'attribuzione a Mellin è di A. Mignosi Tantillo (1994-95) Inventari: - Chigi 1692, n. 51: di mano di Carlo Veronese

RV.

Attr prec riportate in scheda GNAA: Scuola di Nicolas Poussin RY.

281

: : :

1348 (EN. 656) Meloni Marco (attr.) (ate. 1504-1537) [santi Pietro e Paolo

Tecn/dim: olio su tavola, cm 147 x 63 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895

Cat. GNAA: ΤΟ Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 31 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita dei quadri, sculture in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia’ Monte di Pieta’ di Roma della Cassa depositi e prestiti, Roma 1875;A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 135; A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: i dipinti, Roma 1948, p. 18. Note: Originariamente il dipinto faceva parte di un trittico. Un pannello dello stesso è ancora conservato ad Edimburgo. Attr. prec, riportate in scheda GNAA: Scuola umbra sec. XVI LMO.

Inv ne 995 (EN. 759) Autore: Memling Hans, copia da Date: (Seligenstadt 1435/40 —

Bruges 1494) La Vergine in preghiera

olio su tavola, cm 57 x 35,5 * Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 31; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IIT, p. 23; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989,p. 107. Bibliografia essenziale G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5. E. Don giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 96, n. 21; H. Olsen, Et Maleret Galleri af Panini: Kardinal Silvio Valenti Gonzagas Samling, in “Kustmuséets Aarsskrifr^, XXXVII, 1951, p. 94, n. 116; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 413. Note: Sul retro sono le scritte “Torlonia 216” e 755" (antico) e tre sigilli Torlonia. Proviene dalla collezione Valenti Gonzaga (è raffigurata nel dipinto di Pannini del 1749 la Collezione del cardinal Silvio Valenti, co servato presso il Wadsworth Athencum Hartford), Stranamente Guattani (in Venturi 1896) non cita la provenienza dalla collezione Valenti Gonzaga. Copia di un originale di Memling. Un'altra copia è agli Uffizi. Inventari - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 96, n. 21: “Madonna velata creduta di scuola tedesca" 1855, n. 216: scuola di Albert Durer 1892, n. 189: scuola di Albert Durer tr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Albrecht Dürer; Joos van Cleve il Giovane; Scuola fiamminga sec. XV. RY.

: 1339 (EN. 980) Mengs Anton Raphael (Aussig 1728-Roma 1779) X Giove e Ganimede

Gemalde aus dem Altertum", in “Beitrige der Winckelmann-Gesellschaft”, bd. 7, Stendal 1977, pp. 68-79; G. Kempteri, Ganymed Studien zur Typologie, Ikonographie und Ikonologie, Colonia 1980, pp. 56-57; M. Ferretti, Falsi e tradizione artistica, in Storia dell'Arte Italiana, X, Torino 1981, pp. 157-158; J.M. Saslow, Ganymede in the Renaissance. Homosexuality, in Art and Society, New Haven London 1986; A. Ottani Cavina, in Sembrare e non essere: i falsi nell'arte e nella civiltà, a cura di M. Jonese M. Spagnol, Milano 1993,pp. 160-162, n. 13; S. Rougen, Anton Raphael Mengs 1728-1779, 1, Das malerische und zeichnerische Werk, München 1999, p. 164, n. 108.

affresco riportato su tela, cm 1787 x 137,5 : Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre: Scheda in II Settecento a Roma, cat. mostra, Roma 1959, n. 381, p. 154 e n. 2455, p. 49% Scheda in Angelika Kauffman und ibre Zeitgenossen, cat. mostra, Bregenz, Vienna 196869, n, 337, p. 129; Scheda in The Age of Neoclassicism, cat. mostra, Londra 1972; B.C. Mirsch scheda in Deutsche Malerei, cat. mostra, Francoforte 1991, n. 10; A. Beyer scheda in Goethe und die Kunst, cat. mostra, Francoforte Weimar 1994, n. 6, pp. 28-29;C. Reiter scheda in Angelika Kauffmann e Ro‘ma, cat. mostra, Roma 1998, n. 179, p. 115; 5. Róugen scheda in Mengs, cat. mostra, Padova Dresda 2001, n. 77, 242-244; M. Marongiu scheda in { mito di Ganimede, cat. mostra, Firenze 2002, pp. 25-26; D. Tommasellischeda in Il Settecentoa Roma, cat. mostra, Roma 2005-06,p. 241 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 145. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaic, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; AM. Morghen Tronti, Un falso antico ope7a di Raffaele Mengs, in “Commentari”, Il, 1950, pp. 109-11; H. Sichtermann, Ganymed, Mythos und Gestalt in der Antiken Kunst, Berlin 1953, p. 122; D. Honisch, Anton Raphael Mengs, Rechlinghausen 1965, p. 89, n. 86; T. Pelzel, Winckelmann, Mengs and Canova, A Reappraisal of a famous Eiaghteenth Century Forgery, in “Art Bulletin”, LIV, 1972, 3, pp. 301-315; S. Róttgen, Storia di un falvo: il Ganimede di Mengs, in “Arte illustrata”, 54, 1973, pp. 256-270; G. Heres, Jupiter und Ganymed. “Das schénste

LMO.

Inv. n: Autore Date Titolo:

1504 (EN. 12622) Mengs Anton Raphael (Aussig 1728-Roma 1779) Rito dll ignora Car-

Teen dim: olio su tela, em 54x 45 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Sul retro della tela, un car-

tellino cartaceo: “questo ritratto i nobil donna fu esequito in una sola seduta da Antonio Mengs soprannominato il Raffaello della Germania”

Provenienza: Acquisto de Sanctis 1910

Mostre 5. Róttgen scheda in Mengs, cat. mostra, Padova Dresda 2001, pp. 308-309; Scheda in Goya e la tradizione italiana, cat. mostra Parma 2006, p. 105. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 74; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 26; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 147. Bibliografia essenziale: E Hermanin, Nuovi acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica a Palazzo Corsini in Roma, in "Bollettino d'Arte", VI, 1912, p. 379; S. Rügen, Anton Raphael Mengs 1728-1779, I, Das malerische und zeichnerische Werk, Miinchen 1999, p. 332, n. 267. LMO.

282

Inv. ni Autore Date: Titolo: Tecn./dim:

4245 (EN. N/T) Mengs Anton Raphael (Aussig 1728-Roma 1779) Ritratto di un poeta olio su tela, cm 33,5 x 26

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto De Agostini, l'Aquila

Mostre: A. di Croce scheda in 1] gran teatro del mondo, cat. mostra, Milano 2003-04, p. 288. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte

Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 147. Bibliografia essenziale S. Rótgen, Anton Raphael Mengs 17281779, I, Das malerische und zeichnerische Werk, München, 1999, pp. 315-316, n. 248. LMO.

1569 (EN. 17594) Merisi Michelangelo detto il Caravaggio (Caravaggio 1571-Porto Ercole 1610) Narciso alla fonte olio su tela, cm 1133 x 94 Roma, Palazzo Barberini : Dono B. Kwhoshinsky 1916

Roma 2001,n. 13,p. 30; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi primi seguaci, cat. mostra, Tokyo Okazaki 2001-02, n. 3, p. 72; R. Vodret scheda in Titian to Tiepolo, cat. mostra, Canberra Melbourne 2002, n. 49, p. 150; R. Vodret scheda in Caravaggio & bis world: darkness & light, cat. mostra, Sidney Melbourne 2003-2004, pp. 84-85, n. 3, Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, pp. 40-41; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala V, p. 22; L. Mochi Onori, R, Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989,p. 75; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 61, p. 90. Bibliografia essenziale M. Marini, Caravaggio. Michelangelo Merisi da Caravaggio Pictor praestantissimus, Roma 1987, pp. 186, 442, 443 ; R. Vodret, Brevi note al Narciso, in Caravaggio nuove riflessioni, in "Quaderni di Palazzo Venezia", 6, 1989, p . 222-225; G. Papi, Giovanni Antonio Galli detto lo Spadarino, in Michelangelo Merisi da Caravaggio, cat. mostra, Firenze Roma 1991-92, pp. 359-365; R. Vodret, Ritratto di artista allo specchio, in “Art e Dossier”, 109, febbraio 1996; R. Vodet, Il restauro del Narciso, in Michelangelo Merisi da Caravaggio. La vita e le opere attraverso i documenti, Atti del Convegno internazionaledi Studi, Roma, ottobre 1995, a cura di S. Macioce, Roma 1996,167-183.

Mostre: Scheda in Caravaggio, cat. mostra, Roma 1914; Scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922,n. 186, p. 50; Scheda in Arte italiana, cat. mostra, Londra 1930; Scheda in Insigni opere d'arte, cat. mostra, Roma 1945, n. 397, pp. 32-33; Scheda in Mostra del Caravaggio e dei caravaggeschi, cat. mostra, Milano 1951; . di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 1, p. 6; Scheda in The Age of Caravaggio, cat. mostra, New York Napoli 1985, n. 76, pp. 265-266; R. Vodret scheda in Caravaggio nei musei romani, cat. mostra, Roma 198687, pp. 30-31; Scheda in Lo specchioe il doppio, cat. mostra, Torino 1987, n. 7, p. 125; Scheda in Pittura italiana del Seicento, cat. mostra, Leningrado 1989; Scheda in Girola‘mo Savoldo, cat. mostra, Brescia Francoforte 1990, n. IV.1 1c, pp. 260-262 (cat. Brescia), n. IV.38c, pp. 330-332 (cat. Francoforte); M. Gregori scheda in Michelangelo Merisi da Caravaggio, cat. mostra, Firenze Roma 1991-92, pp. 359-368; J. Milicua scheda in J cinque sensi nell'arte, cat. mostra, Cremona 1996-97, n. V.5,p. 140;R. Vodret scheda in. A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998,n. 1, pp. 40-43;R. Vodret scheda in Caravaggio and his italian Followers, cat, mostra, Hartford 1998,n. 1, pp. 60-63; R. Vodret scheda in L'anima e il volto, cat. mostra, Milano 1998-99, p. 184; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999,n. 1, pp. 24-26;R. Vodret scheda in Caravaggio, cat. mostra, Madrid Bilbao 1999-2000, p . 94-97; Scheda scheda in Il Cinquecento lombardo da Leonardo a Caravaggio, cat. mostra, Milano 2000-01, n. 1X.6, pp. 486-488; G. Donato scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra,

RV.

283

2533 (EN. N/T) : Merisi Michelangelo detto il Caravaggio (Caravaggio 1571-Porto Ercole 1610) Giuditta e Oloferne olio su tela,em 145 x 195 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Vincenzo Coppi 1971 (già coll. del Cinque Quintili e Costa) Mostre I. Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, n. 5; Scheda in Il secolo di Luigi XIV nel paese di Liegi, cat. mostra, Liegi 1975; M. Gregori scheda in The Age of Caravaggio, cat. mostra, New York Napoli 1985, n. 74, pp. 256-262; L. Mochi Onori, scheda in Caravaggio nei musei romani, cat. mostra, Roma 1986-87; M. Gregori scheda in Michelangelo Merisi da Caravaggio, cat. mostra, Firenze Roma 1991-92, n. 8, pp. 188198; Scheda in Rubens and the italian Renaissance, cat. mostra, Canberra Melbourne 1992,n. 17, pp. 72-74;R. Vodret scheda in Caravaggio, cat. mostra, Madrid Bilbao 1999-2000, pp. 102-105; R. Vodret scheda in Caravaggio, cat. mostra, Bergamo 2000, n. 28, p. 205; Scheda in The Genius of Rome, cat. mostra, Londra Roma 2001, n. 109, p. 293; R. Vodret scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n. 14, p. 32;R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi primi seguaci, cat. mostra, Tokyo Okazaki 2001-02; A. Manzitti, L'età di Rubens, cat. mostra, Genova 2004, p. 430, n. 112. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.75; R. Vodret, scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavi ri della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 0, p. 88

Bibliografia essenziale: R. Longhi, Sui margini caravaggeschi, in “Paragone”, 21, 1951, pp. 10e sep; L. Mochi Onori, Note sulla vicenda del a Giuditta Coppi, in Caravaggio: nuove riflessioni, in fQleadenmi di Palazzo Venezia", 6, 1986, p. 33; M. Marini, Caravaggio. Michelangelo Merisi da Caravaggio Pictor praestantisimus, Roma 1987, pp. 186, 442, 443; TM. Schneider, La maniera e il processo pittorico del Caravaggio, in L'ultimo Caravaggio e la cultura artistica a Napoli, in Sicilia e a Malta, Atti del Convegno, Siracusa - Malta, aprile 1985, a cura di M. Calvesi, Siracusa 1987, p . 118-126, fig. 5; M. Calvesi, La realtà del Caravaggio, Torino 1990, pp. 83 ss; C, Strinati, R. Vodret, Spada, Novelli, Van Campen..., in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Venezia 1998, pp. 21-395 C. Giantomassi, D. Zari Informe sobra el estado de corservation y la ultima restauration de “judith cortando la cabeza de Holofernes", in Caravaggio, cat. mostra, Madrid Bilbao 1999-2000, pp. 78-82; R. Vor diet, Judith cortando la cabeza de Holofernes, datos sobre la restauration, in Caravaggio, cat. mostra, Madrid Bilbao 1999-2000, pp. 74-77. Note: Sul retro della tela originale, in basso a destra, è la scritta a caratteri capitali scuri “C.O.C.” (vedi Vodret 1999, p. 102) Attr prec riportate in scheda GNAA: Artemisia Gentileschi RV

5130 (EN. D 130) Merisi Michelangelo detto il Caravaggio : (Caravaggio 1571-Porto Ercole 1610) San Francesco in meditazione olio su tela, em 123 x 92,5, Roma, Palazzo Barberini (in deposito dalla chiesa di San Pietro a Carpineto Romano) Chiesa di San Pietro Apostolo a Carpineto Romano

braio 1973, Roma 1974, p. 585; O. Ferrari, Le arti figurative nel Seicento, in Nuove conoscenze e prospettive nel mondo dell’arte, suppl. Enciclopedia Universale dell'Arte, Roma 1978, p. 372; B. Nicolson, The International Caravaggesque Movement. Lists of pictures by Caravaggio and his followers throughout Europe from 1590 to 1650, Oxford 1979, p. 32; RE. Spear, Stock taking in Caravaggio studies, in “The Burlington Magazine”, 972, 1984, p. 165; M. Cinotti, Michelangelo Merisi detto il Caravaggio. Tutte le opere, Bergamo 1983, pp. 417 ss; C. Tempesta, San Francesco in meditazione, in Caravaggio nei musei romani, Roma 1986, p . 42-43; M. Marini, Michelangelo Merisi de Caravaggio “Pctor Praesantisima”, Roma 1989, p. 549; Barra, Π San Francesco in meditazione sulla morte del Caravaggio: altre copie, precisazioni e iconografie, in “Arte Cristiana”, 767, 1995, pp. 101 ss; M. Pupillo, Pauperismo e iconografia francescana nella pittura del Caravaggio. Due contesti documentari, in Arte Francescana e Pauperismo dalla valle dell’ Aniene: Pexemplum di Subiaco, Ati delle giornate di studio (Subiaco 1996) a cura di C. Crescentini, Subiaco 1997, pp. 152-168; R. Vodret, Π giallo ei due San Francesco, in “Ars”, 35, 2000, pp. 140-145; R. Vodret, I “doppi” di Caravaggio: le due versioni del S. Francesco in meditazione, in "Storia dell’arte”, 108, 2004, pp. 4557. Note: ΤΙ dipinto proviene dalla chiesa di S. Pietro a Carpineto Romano, fondata dal card. Pietro Aldobrandini nel 1609. Dopo il restauro del 2000 e le analisi radiografiche e tecniche, per la presenza di importanti pentimenti nella composizione della figura e per la peculiare tecnica esecutiva tipica di Caravaggio, il S. Francesco di Carpineto è da considerare opera originale del Merisi. L'esemplare conseevato nella chiesa di δ. Maria della Coneezione a Roma, già considerata da alcuni studiosi l'originale caravaggesco, risulta. priva. di pentimenti ed è da ritenere una copia di grande qualità dell'originale di Carpineto (cfr. Vodret 2004).

Mostre Scheda in L'immagine di San Francesco nella Controriforma, cat. mostra, Roma 198283, n. 83, p. 92; M. Gregori scheda in The Age of Caravaggio, cat. mostra, New York Napoli 1985, n. 83, pp. 294-298; R. Vodret scheda in Caravaggio c i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 3, p. 30; R. Vodret scheda in Caravaggio, cat. mostra, Madrid Bilbao 1999-2000, pp. 118-120; R. Vodret scheda in Caravaggio, cat. mostra, Bergamo 2000, n. 45, pp. 217-219; Scheda in Sulle orme di Caravaggio tra Roma e la Sicilia, cat. mostra, Palermo 2001,n. 5, p. 118;R. Vodret scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n. 18, p. 39; K. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi primi seguaci, cat. mostra, Tokyo Okazaki 2001-02, n. 7, 88; R. Vodret scheda in Titian to Tiepolo, cat. mostra, Canberra Melbourne 2002, n. 50, p. 152; R. Vodret scheda in Caravaggio & bis world: darkness & light, cat. mostra, Sidney Melbourne 2003-2004, pp. 80-81, n. 1; R. Vodret scheda in Caravaggio l’ultimo tempo 1606— 1610, cat. mostra, Napoli Londra 2004-2005,n. 20 p. 151 Bibliografia essenziale MN. Brugnoli, Un San Francesco da attribuire a Caravaggio e la sua copia, in “Bollettino d'Arte", I, 1968, pp. 1155; L. Salerno, Caravaggio ei caravaggeschi, in “Storia delPArte”, 1, 1970, p. 236; C. Brandi, La diffusione dell'arte di Caravaggio in Italia € in Europa, Università degli Studi di Roma, corso di Storia dell'Arte Moderna, dispense, 2a. 1972/73, p . 87 ss; L. Spezzaferro, La pala dei Palarenieri in Caravaggio ei cara vaggeschi, Atti del Convegno, Roma feb-

ἈΝ

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Inv. ne Autore: Date: Titolo:

1529 (EN. 14388) Metsys Quentin (Lovanio 1465/6-Anversa 1530) Ritratto di Erasmo da Rotterdam Tecn/dim: olio su tavola, trasferito su

tela, cm 59 x 46,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Dono Scherbatoff 1912 (gia coll. Stroganoff) Mostre: Scheda in Insigni opere d'arte, cat. mostra, Roma 1945, n. 14388, p. 26; Scheda in Arte fiamminga e olandese, cat. mostra, Firenze 1947, n. 18, p. 11; A. Sebastiani scheda in J fiamminghi e l'Italia, cat. mostra, Bruges Venezia Roma 1951,n. 24, p. 38;N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55; Scheda in Europa umanista, cat. mostra, Bruxelles 1954; G. Carandente scheda in Dipinti fiamminghi di collezioni romane, cat. mostra, Roma 1966,n. 3, p. 29; Scheda in Mostra di Erasmo da Rotterdam, cat. mostra, Rotterdam 1969; Scheda in 550 anni dell'Università di Lovanio, cat. mostra, Lovanio 1976; Scheda in Le voyage de Diirer dans les Pays Bas, cat. mostra, Bruxelles 1977; Scheda in A King’s good servant. Sir Thomas Moore, cat. mostra, Londra 197778; M. Diaz Padron scheda in Arte y Cultura, cat. mostra, Siviglia 1992, n. 78, p. 163; Scheda in Storia di una metropoli, cat. mostra, Anversa 1993; Scheda in Carlo V, cat. mostra, Bonn Vienna 2000; B. Fransen scheda in Erasmo en Esparia, cat. mostra, Salamanca 2002, p. 198; Scheda in Prayers and Portraits unfolding the Nederlandish diptych, cat. mostra Washington- Anversa 20062007, p. 116. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antia nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 30; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala III, p. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 43, fig. 106; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Gal-

ἀρνία Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 109; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d’Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 26, pp. 42-44. Bibliografia essenziale: L. Campbell, Quentin. Matsys, Desiderius Erasmus, Pieter Gillis and Thomas More, in “The Burlington Magazine”, Il, vol. CXX, 1978, p. 717. Note: TI dipinto è un pannello di un dittico raffigurante Erasmo da Rotterdam e Pierre Gillis, dipinto nel 1517 e inviato in dono a Tommaso Moro. LMO.

Inv. ne 1104 (EN. 561) Autore: Michau Theobald Date: (Tournai 1676-Anversa

1089 (EN. 559) Michau Theobald : (Tournai 1676-Anversa 1765) :- Paesaggio con fiume (Il traghetto)

1765)

Titolo: Porto fluviale con figure Tecn./dim.: olio su tavola, cm 19,5 x 25. Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

olio su tavola, cm 20 x 25 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

lli scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 52 p. 2

Mostre: G. Capiteli scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 52 p. 234.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 21; L. Mochi Onori, Gal leria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 148. Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezioπὸ di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 415.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 20; A. de Rinaldis, La Gal leria Nazionale d'Arte Anticain Roma, Roma 1932, sala Il, p. 22; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 148. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 415. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro la scritta “Torlonia 320” c il n 47, un sigillo Torlonia e il sigillo apposto dalla Terza Giustizia di Pace ai dipinti appartenutia Giuseppe Torlonia. Pendant del n. 1104 (T. Michau, Porto fluviale con figure). È identificabile in uno dei due paesini con figure at ribuiti a Brueghel che compaiono nell'inventario dei dipinti di Giuseppe Torlonia, redatto nel 1814, Non è rintracciabile nell'inventario del 1817-21 Inventari: - Torlonia 1814, n 283: Brueghel 1855, n 320: Theobald Michau 1892, n 283: Theobald Michau Attr prec. riportate in scheda GNAA: Pieter Brueghel; Adriaen Frans Boudewijns.

Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 313”, quattro sigilli Torlonia c un sigillo apposto nel 1814 dalla Terza Giustizia di Pace ai dipinti appartenuti a Giuseppe Torlonia. Pendant del ἢ, 1089 (T. Michau, Paesaggio con fiume),di identiche misure ed autore. Inventari: - Torlonia 1814, n. 413: Breughel (come il suo pendant) 1817-21: non identificato 1855, n. 313: Theobald Michau 1892, n. 283 (2): Theobald Michau È stato finora confuso con il n. 1083

ttr prec. riportate in scheda GNAA: Pieter Brueghel; Adriaen Frans Boudewijns LM.O.

LMO.

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Inv.ns Autore Date:

5063 (ΕΝ. Ὁ. 63) Micheli Venan: ritocchi di Luigi Garzi (att. Roma primo quarto sec. XVIII) (Pistoia 1638Roma 1731) Titolo: Madonna col Bambino e i santi Filippo Neri e Carlo Borromeo

olio su tela, cm 234 x 148 Roma, Palazzo Barberini Chiesa dei Santi Venanzio e Ansuino dei Camerinesi

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2006, p. 149. Bibliografia essenziale V. Casale, Diaspora e ricomposizione. Gherardi, Cerruti, Grecolini, Garzi, Masucci ai santi Venanzio e Anzuino dei Camerinesi, in Scritti in onore di Federico Zeri, Milano 1984, I, pp. 736 - 754; E Titi, studio di scultura et architettura nelle Chiese di Roma (1674-1736), ed. a cura di B. Contardi e S. Romano, Firenze 1987, pp. 57, 127, 462. LM.O.

1069 (EN. 331) Miel Jan (Anversa 1599-Torino 1663) x Paesaggio con contadini e animali presso un casale

: 1986 (EN. 35615) Miel Jan : (Anversa 1599-Torino 1663) Mascherata (camevale

Inv.nz Autore Date: Titolo:

romano)

olio su tela, cm 48 x 65,5 Camberra (Australia), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1968) : Donazione Torlonia 1892

Tecn/dim.: olio su tela, cm 50 x 66 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Ministero Educa-

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994,p. 415. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 298”. Citato come paesaggio “ἀφ᾽ contorni di Roma con womini, donne e animali” di Jean Miel negli inventari. Inventari - Torlonia 1855, n 298: Jean Miel 1892, n 263: Jean Miel

Mostre Ὁ. Briganti scheda in / Bamboccianti, cat mostra, Roma 1950, n. 10, p. 30; N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del '600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 42, p. 22;N. di Carpegna scheda in Michael Sueeris, cat. mostra, Rotterdam Roma 1958, n.93, p. 75; MV. Brugnoli scheda in Dipinti fiamminghi di collezioni romane, cat. mostra, Roma 1965, n. 40, p. 31; M. Fagiolo scheda in La festa a Roma, cat. mostra, Roma 1997, p. 233, n. all

LMO.

1526 (EN. 14293) Mignard Pierre (Troyes 1612-Parigi 1695) Madonna col Bambino e un donatore Teen. olio su tela, cm 150 x 118. Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Cesare Viazzi 1911 Mostre Scheda in Tableaux frangais en Italie, ca. mostra, Roma 1946, n. 47, p. 29; Scheda in Bambini nel tempo, cat. mostra, Mantova 2004 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 74; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 26. Bibliografia essenziale: E Hermanin, Nuovi acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica a Palazzo Corsini in Roma, in “Bollettino d'Arte", 1912, p. 376. Attr prec, riportate in scheda GNAA: Scuola spagnola.

zione Nazionale 1940 (Manacorda)

Cat. GNAA: L. Mochi Oneri,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 80. Bibliografia essenziale: G. Briganti, Pieter van Laer e Michelangelo Cerquozzi, in “Proporzioni”, 1950, p. 192.

LM.O.

RY.

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1739 (EN. 21265) Milione Vincenzo : (1735 ca-1805) x Ritratto di papa Pio VIT Tecn./dim.: glio su tela, em 74 x 60,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini

(fino al 1993 in deposito presso PAccademia Nazionale dei Lincei)

Iscrizioni: Firmato e datato sul telaio: “DIPINSE VINCENZO MILIONE AL SSUDARIO OTTOBRE 19. 1802” Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Cat. GNAA:

L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 149. dum prec riportate in schede GNAA: Scuola romana sec. XIX. LMO.

: 1121 (EN. 474) : Mola Pier Francesco (Coldrerio 1612-Roma 1666) Paesaggio con satiro Tecn/dim: olio su tavola, em 42 x 35 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre:

Scheda in Pittori genovesi del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Genova 1938, n. 60, poe Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 54; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VIII,p. 23. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 107, n. 21; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla col lezione di dipinti Torlonia, in “Storia delD'Arte”, 82, 1994, p. 416. Note: Un dipinto di identico soggetto e misure, ma su el, ὃ citato nell'incentario dei beni appartenuti a Giuseppe Torlonia come opera di “Mola di Francia” contrassegnato sul retro con il nome di Francesco Mola. Non è da escludere, in considerazione della particolarita del soggetto c dell'identità delle misure, che la citazione si riferisca effettivamente al quadro in esame e che la diversità del supporto sia da addebitare ad un errore di Landi Inventari: - Torloni 1814, n. 376: Mola di Francia 1817-21 (Guattani), p. 107, n. 21: Giovan Battista Mola, “Satiro c ninfa giacenti a distanza, forse Giove ed Antiope, delizioso paesaggio del Mola” 1892, n. 315: Molati di Francia, erronea trascrizione dell'inventario del 1814. Attr. prec. riportatein scheda GNAA: Scuola bolognese.

1731 (EN. 21257) Mola Pier Francesco * (Coldrerio 1612-Roma 1666) x Alessandro Magno sulla tomba di Achille glio su tela, cm 100 x 1385 : Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1970) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Bibliografia essenziale: R, Vodret Adamo, La “Terza galleria": ori gini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Aitr prec. riportate in scheda GNAA Anonimo italiano sec. XVIII; Scuola napoJetana.

1762 (EN. 21288) Mola Pier Francesco : (Coldrerio 1612-Roma 1666) San Giovanni nel deserto

lio su tela, cm 99 x 133 Madrid Spagna), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1919) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo,La “Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1997, pp. 55-80; Ε Petrucci, Mola e il suo tempo, in Mola e il suo tempo, pittura di figura a Roma dalla collezione Koelliker, cat. mostra Ariccia 2005, pp. 23-87, fig. 29 p. 45; E Petrucci, Contributi al Mola pittore di fi‘gua, in Studi sul Barocco Romano, scritti in onore di M. Fagiolo dell’Arco, Milano 2004, Ῥ 239, G. Final in A. de Franchi, G. Fi naldi, D. Rodriguez, L’Ambasciata d'Italia in Spagna, Milano 2005, pp. 99- 127. Teen /dim.: Collocazione:

RY.

Atty. prec. riportate in scheda GNAA: Anonimo scc. XVII. RY,

2503 (EN. N/T) Mola Pier Francesco Date: (Coldrerio 1612-Roma 1666) Titolo: Ritratto di donna Tecn/dimz: olio su tela, cm 65 x 50 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Ufficio Esportazione Roma, 1966 (ex fidecommisso Barberini) Mostre: 1, Faldi scheda in Attività della Soprintendenza alle Gallerie del Lazio, cat. mostra, Roma 1967, n. 20, p. 23; I. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasci, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 19,p. 48; A. Pampalone scheda in Il Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, p.n.n.n. 45; Scheda in Pierfrancesco Mola, cat. mostra, Lugano Roma 1989-90, n. L32, pp. 187-191; R Sansone scheda in L'anima e il volto, cat. mostra, Milano 1998-99, p. 241; Scheda in La ricerca dell'identità, da Antonello a De Chirico, cat. mostra, Palermo Padova 2003-2004. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo,La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 100. Bibliografia essenziale: H. Voss, Die Malerei des Barok in Rom, Berlino 1924, p. 560; H. Posse, Der ròmische Maler Andrea Sacchi, Leipzig 1925, p. 124; W. Arslan, Opere romanedi Pier Francesco Mola, in “Bollettino d'Arte”, VIII, 1928-29, p.71, fig. 15; V. Donati, Artisti cinesi a Roma, Bellinzona 1942, p. 592; V. Martinelli, Nuovi ritratti di Guidubaldo Abbatini e di Pier Francesco Mola, in “Commentari”, IX, 1958, p. 108, tav. XLIV, fig. 11; P. Rosen: berg, An Exhibition at the Barberini Gallery, Rome, in “The Burlington Magazine”, 112, 1970,p. 642. ttr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola spagnola (Ritratto di A. Colonna, moglie di T. Barberini, nipote di Urbano VII); Andrea Sacchi (Ritratto della nutrice di A. Barberini). RY.

RY, 287

1392 (EN. 425) Molenaer Claesz (Haarlem 1630 ca.-1676) : Paesaggio invernale glio su tavola, cm 62 x 84 Roma, Palazzo Barberini Firmato al centro sul sacco: “K. Molenaer” Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55,n. 47, p. 24. Cat. GNAA: È Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, pp. 18-19; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IL, p. 26. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; GJ. Hoogewerff, Quadri olandesi e fiamminghi nel a Galleria Nazionale d'Arie Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, XIV, p. 374.

1614 (EN. 19023) Monaldi Paolo (Roma 1720 ca-post 1779) : Santa Margherita da Cortona

Inv.n: 1958 (EN. 33731) Monio Domenico (Ferrara 1550 ca-Ferrara 1602)

* La crocifissione

: olio su rame, cm 34,5 x 26,5 Roma, Palazzo Barberini ik Firmato e datato con incisione sul retro: “Anno 1760 / Paolo Monaldi Pinxt” e "unt Provenienza: Acquisto A. Jandolo 1915

glio su tela, cm 117 x 94 : Roma, Consiglio di Stato (in deposito dal 1964) Provenienza: Acquisto M. Tinti 1938

Bibliografia essenziale L. Mochi Onori, in Il museo senza confini. Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini, S. Guarino, Milano 2002, p. 96, n. 21.

Mostre: G. Briganti scheda in 1 Bamboccianti, cat. mostra, Roma 1950, p. 49.

LMO.

Cat. GNAA: ΤΩ Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 150. Bibliografia essenziale: A. Busiri Vici, Trittico paesistico romano del ‘700. Paolo Anesi, Paolo Monaldi, Alessio de Marchis, Roma 1976; S. Rudolph, La pittura del Settecento a Roma, Milano 1983, p. 789, fig. 497 (come Beata Giacinta Marescotti); E. Russo de Caro, Giacinta la Santa degli emarginati, Gaeta 1992, p. 90, fig. 9. LMO.

LMO.

1745 (EN. 21271) Monsù Lucens (?) (att. prima metà sec. XVII) x San Pietro risana lo storpio

TeenJdim.: olio su tela, em 320 x 250 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Mostre:

R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. ‘mostra, Roma 1999, n. 45, p. 112 Bibliografia essenziale: B. Nicolson, Caravaggism in Europe, a cura di L. Vertova, Torino 1990, fig. 839; C. Wright, The master of candlelight, Arcos 1995; C. Strinati, R. Vodret, Spada, Novelli, van Campen... in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, pp. 21-39; R. Vodret, scheda in L. Mochi Onoti, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, p. 124. Note: Il nome è citato nell'inventario Chigi del 1692 (BAV, Archivio Chigi, n. 700,c. 57,n. 45), ma non si adatta ad alcun pittore conosciuto, Si tratta di una pala d'altare fortemente influenzata dai modi di Saraceni, nella cui vasta bottega è probabilmente stata dipinta nel corso del secondo decennio del XVII secolo.

tts prec riportate in scheda GNAA: Scuola veronese sec. XVII. RY.

288

2491 (EN. N/T) Montagna Bartolomeo (Orzinuovi 1450 ca.-Vicenκα 1523) x Madonna col Bambino : olio su tavola, em 52 x 62 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 Mostre:

E. Lavagnino scheda in La collezione Cerviμάνα, cat. mostra, Roma 1962, n. 1, p. 10 LM.O.

2516 (EN. N/T) : Monzini Gennaro (att. see. XVIII) Ritratto di don Pasquale Menna olio su tela, cm 1045 x 76,5 Roma, Palazzo Barber Sul cartiglio: “A Sua Eccellenza / Ml Sigx Signore / D. Pasquale Menna / Cosenza." Provenienza: Lascito Giuseppina Conflenti 1966 (in Galleria dal novembre 1968)

2517 (EN. N/T) Monzini Gennaro (att. sec. XVIII) Ritratto di donna Anna Menna olio su tela, cm 104 x 76,5 Roma, Palazzo Barberini Sul cartiglio: “A Sua Eccellenza / La Signora Signora / Da Anna Menna / Cosen22^; firmato e datato in basso a sinistra "D: Gennaro Monzini / E. 17567 Provenienza: Lascito Giuseppina Conflenti 1966 (in Galleria dal novembre 1968) Cat. GNAA:

Mostre: I. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restaurie recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970,n. 31,p. 74.

- Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 150.

Cat. GNAA. L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte.

Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 150.

Mostre I. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, reStauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970,n. 30, p. 72.

LMO.

LMO.

289

2392 (EN. 42394) : Morales Luis x (Badajoz 1509-1586) : Cristo porta la croce glio su tavola, em 90 x 69 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto J. H. Downs 1956 Bibliografia essenziale: C. Solis Rodriguez, Luis de Morales, Badajoz 1999, RY.

Inv. ne Autore: Date: Titolo: Teen /dim.s Collocazione: Provenienza:

2500 (EN. N/T) Morandi Giovanni Maria (Firenze 1622-Roma 1717) Cristo crocifisso liosu rame, cm 68,5 x 51,8 Roma, Palazzo Barberini Dono Carlo Sestieri 1966

Mostre: I. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n.25, p. 62.

Bibliografia essenziale: EK. Waterhouse, A Note on Giovanni Maria Morandi, in Studies in Renaissance and Baroque Art, presented to Anthony Blunt on his 60th birthday, London New York 1967, p.19, n.19. LMO.

Inv.n: Autore: Date: Titolo: Teen/dim:

1027 (EN. 1237) Morandi Giovanni Maria (ater.? (Firenze 1622-Roma 1717 Ecce Homo con angeli olio su rame, em 53,5 x 68 Collocazione: Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Donazione Torlonia 1892

: 5059 (EN. Ὁ 59) Morandi Giovanni Maria (Firenze 1622-Roma 1717) Ritratto del cardinale Giulio Rospigliosi + olio su tela, cm 242 x * Roma, Palazzo Barberini (fino al 1994 in deposito presso il Circolo Ufficiali delle Forze Armate d’Italia) Iscrizioni: Sul retro: “N. Poussin pinxit a. 1667"

Mostre P. Tosini scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 35 pp. 224-228.

Provenienza: Palazzo Venezia Inv. 6965 Acq, da p. G. Teovazzi 1932 "proviene da p. Rospigliosi Mostre:

Bibliografia essenziale C.C. Cunningham, Pictures within Pictures, cat. mostra, Hartford 1949, p . 20-22; HL. Olsen, Et Maleret Galleri af Pannini: Kardinal Silvio Valenti Gonzagas Samling, in “Kustmuséets Aarsskrife", XXXVII, 1951, pp. 90-103; S. Cormio, II cardinale Silvio Valenti Gonzaga promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Arti in "Bollettino d'Arte", 35-36, 1986, p . 49-66; R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e toria della dispersione del e opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 5580; R. Vodret Adamo, Primi studi sul a collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 414; R. Vodret, Dopo Silvio Valenti Gonzaga, sulle tracce di una collezione, in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, pp. 57.

L . Collobi Ragghianti scheda in La casa italiana nei secoli, cat. mostra, Firenze 1948, p. 53; P Bjurstróm scheda in Christina Queen of Sweden, cat. mostra, Stoccolma 1966, n. 705, p. 308; R. Sansone scheda in I teatri del Paradiso, cat. mostra, Pistoia 2000-01, pp. 124-125; M. Fumaroli scheda in Santa Francesca Romana di Poussin, cat. mostra, Parigi 2001, p. 134. Bibliografia essenziale: H. Zurner, On the Portrait of Giulio Rospiglios, in “The Burlington Magazine”, CIII, 1961, pp. 66-67; E.K. Waterhouse, Roman Baroque Painting, Oxford 1976, p. 98; R. Sansone, Giammaria Morandi e i Rospigliosi, in Paesaggio e figura: nuove ricerche sulla collezione Rospigliosi, a cura di A. Negro, Roma 2000, pp. 17-27. Attr. prec riportate in scheda GNAA: Nicolas Poussin. LM.O.

290

Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 252" e i numeri 786 in vernice nera ed il numero 13 a matita; sul retro della cornice è il numero 221. Il numero 786 sul retro corrisponde a quello del catalogo Valenti Gonzaga del 1756 (Vodret 2005) dove il dipinto è clencato col nome di Lanfranco; da notare che mentre le misure corrispondono, il supporto è indicato erroneamente come “tela” evidentemente a causa della inusuale grandezza del rame. Il supporto è correttamente riportato come rame nell'inventario della collezione del 1756 (Vodret 2005). Vicina ai modi di Francesco Albani. Inventari: - Valenti Gonzaga 1756, n. 786 "Quadro alto palmi 2,, e mez20, rappresentante un Ecce Homo cogli Angeli dipinto in tela (sic) del Lanfranchi” τ Torlonia 1855, n. 252: Carlo Maratta 1892, n. 221: Carlo Maratta Attn. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Carlo Maratta. RY.

Inv. 385 (EN. 765) Autore: Moreelse Benjamin Date: (Utrecht ante 1629-Roma 1649)

x Autoritratto glio su tavola, em 62 x 46 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: In basso a sinistra: "Moreels. fet / Ano. 1648.” Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: N. di Carpegna

dieTosicss c

n. 49, p.

ie 25; L. Mochi

deo, Onori sche-

scheda in Pitture

fiammin-

da in Otto Ritratti del Seicento Olandese,

cat. mostra, Roma 1989, pp. 16-17.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 30.

Bibliografia essenziale: GJ. Hoogewerh Quadri olandesi e famminghi nella Galleria Nazionale d'Arie Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 372; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 411 Note Nota a cura di R. Vodrer: Sul retro è la scritta “Torlonia 79” A sinistra in basso è la scritta "Moreels fet no 1648" (probabilmente ottocentesca), Il fondo è interamente ridipinto forse ai primi dell’Ottocento, epoca a cui dovrebbe risalire anche la firma. Nel corso di un restauro, nel 1951, sono stati rimossi listelli di legno che ingrandivano il dipinto sui quattro lati (inv Torlonia GNAA). E possibile la sua provenienza dalla collezione Valenti Gonzaga. Identificato dubitativamente nell'inventario ‘Torlonia 1817-21, è rintracciabile con sicurezza solo a partire dall'inventario del 1855, n. 79, dove è citato come opera di Moreels. Inventar - Valenti Gonzaga 1760, p. 36: anonimo ritratto virile - Torlonia 1817-21 (2), p. 99. Ignoto "Giovane con gran berretto e pelliccia” 1855, n. 79: Moreels “Un giovane mezzo busto al naturale” 1892, n. 79: Moreels ? (sic)

Inv.n: Autore: Date: Titolo:

845 (EN.767) Moreelse Paulus (Utrecht 1571-1638) Ritratto di gentiluomo

Inv. ns Autore: Date: Titolo: Tocn/dim: Collocazione: Iscrizioni:

glio su tavola, em 70,5 x 52 Roma, Palazzo Barberini Firmato in alto a destra con monogramma “PM” e data10 "1633" : Donazione Torlonia 1892

891 (EN. 768) Moreelse Paulus (Utrecht 1571-1638) Ritratto di dama

glio sutavola,cm 62,550 Roma, Palazzo Barberini In alto a sinistra uno stemma con leone rampante etre galli Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: L.Mochi Onori scheda in Otto Ritratti del Seicento Olaridese cat. mostra, Roma 1989,pp. 10-11;L. Machi Onori scheda in Ritratto di na collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n.37 p.226. Cat GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corin. Roma, Bologna 1924, p33. Bibliografa esenziale A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896,p. 97; A. von Wurzbach, Niederlaendiches Kinsler Lexikon, Vienna Lipsia 1906-10, vol. Ip. 186; A. Pigles Notices sur quelques portraits néerlandais, in “Bulletin des MuséesHongrois Des Beaux Arts”, n.21, 1966,pp. 55-74;R. Vodret Adamo, Primi stud sulla collezione di dipinti Toronia, in “Storia dell Arce”, 82,1994, p.411. Note: Nota a cura diR. Vodret: Sul retrò tracce di quatro sil Torlonia; ul retro della cornice è la erita “camera Pioli”. Sulla τε. la a destra è uno stemma non identficato. ProvieὩς forse dall collezione Valenti Gonzaga, ma la genericità del soggetto non consente la sua identificazione certa nell'inventario dela collezione VaJenti Gonzaga cin quella dei primi inventari della raccolta Torlonia. Inventar -Tortonia

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitture famminghe e olendesidel 600 cat. mostra, Roma 1954-55, n.50, 2:25; L. Mochi Onori scheda in Otto Rinatti del Seicento Olandese, cat mostra, Roma 1989, pp. 12-13; L. Mochi Onori scheda in Ritvatto di na collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 38 pp. 226-227, Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 33;A. de Rinaldis,La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala ΠῚ, p. 26. Bibliografia essenziale A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, V, Roma 1902, p. 358; GJ. Hoogewerff, Quadri olandesi e fiamminghi nella Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 372; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia delArte”, 82, 1994, p. 411. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono due tracce di sigilli Torlonia Siglatoe datato in basso "PM 1633". Inventari: - Torlonia 1817-21 (2), p. 103,n. 41: autore non decifrabile 1855, n. 39: Pietro Meert 1892, n. 39: Pietro Meert

1855, n.85: Moreels 1892,τι 85: Moreels

e riportate in scheda GNAA: GL Adam soe XVI

Attr prec. riportate in scheda GNAA: Pietro Mert.

LM.O.

LMO.

LM.O. 291

2558 (EN. N/T) Muti Giovan Battista detto il Cavalier Muti (att. Roma 1630 ca.) Papa Urbano VIII in gloria olio su tela, cm 248 x 190 Roma, Palazzo Barberini In basso a destra: Ἕ 18% datato sul retro: “1644” Provenienza: Acquisto Galleria Colnaghi, Londra 1972 (ex fidecommisso Barberini) Bibliografia essenziale W. Crelley, The painting of Simon Vouet, New Haven, Yale University Press, 1962; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975; E. Schleier, Charles Mellin and the Marches Muti in “The Burlington Magazine", CXVIII, 885, 837-844; J. Thiullier, Vouet ed il suo atelier in Vouet, cat. mostra, Parigi Roma 19901991, p. 32; E. Scheleier, Nuove proposte per Simon Vouet, Charles Mellin e Giovanni Battista Muti, in Poussin a Roma, actes du colloque à l'Académie de France à Rome et. à la Bibliotheca Hertziana, 16 - 18 novembre 1994, a cura di O. Bonfait, C.L. Frommel, Paris 1996, pp. 153-167; P. Malegouyres, Vouet, Mellin et compagnie, sur la traces de Charles Mellin dans l'atelier romain de Simon Vouet im “Jahrbuch der Berliner Museen”,41, 1999;p. 89-97. Note Come opera del Cavalier Muti entra nella collezione Barberini nel luglio 1630. Aux prec. riportatein scheda GNAA: Simon Vouet. RM.

2329 (EN. 42374) Muti Prospero o Marcantonio ("Fratello del Cava-

Date: Titolo: Teen /dim.: Collocazio! *

lier Muti”) (att. Roma 1630 ca.) Lode della Pace olio su tela, cm 350 x 254

Roma, Palazzo Barberini (fi noal 1994 in deposito presso il CircoloUfficiali delle ForProvenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Mostre: N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 40. Cat. GNAA: R. Vodret schedain L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 56, p. 84.

1277 (EN. 806) Muttoni Pietro detto Pictro della Vecchia

Inv. ns Autore: Date:

Titolo: Le preparazione al Giudizio di Paride

olio su tela, cm 1185 x 99,5 Roma, Presidenza della Repubblica, palazzo del Quirinale (in deposito dal 1948) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

Teen./dim.: gliosu tela, cm 1235 x 161,5 Collocazione: Roma, Corte Costituziona-

le (in deposito dal 1965) Provenienza: Dono Lavagnino Karo 1935 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere darte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

tts prec riportate in scheda GNAA. Scuola romana sec. XVII; Orbetto.

Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola napoletana.

RV LMO.

essenziale: Poussin et ses premiers compagnon francais à Rome, in Actes du Colloque Poussin, Paris 1960, I, p. 76, fig. WR. Crelly, The painting of Simon Vouet, New Haven 1962, p. 211,n. 129; M. Aronberg Lavin, Seventeenth i, Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, p. 87, n. 296; E. Schleier, Charles Mellin and the Marchese. Mui, in, "The Burlington Magazine”, 1976,p. 84, fig. 76; J. Thuillier, Vowet, cat. mostra, Parigi-Roma 1990-91, p. 32; E. Schleier, Nuove proposte per Simone Vouet, Charles Mellin e Giovanni Battista Muti, in O. Bonfait, Poussin et Rome, Parigi 1996, pp. 153-167; R. Vodret, Guercino, Vouet, Sacchi e gli altri. Recuperi dal patrimonio in deposito esterno della Galleria Nazionale d'Arte Antica di palazzo Barberini, in “Bollettino d'Arte", 98, 1996, p. 121, fig. 11.

1135 (EN. 529) Muziano Girolamo (Acquafredda, Brescia 1528/32-Roma 1592)

Titolo: San Girolamo Tecn/dim: olio su tela, cm 200 x 121 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911, p. 170.

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p . 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, în “Storia dell’ Arce”, 82, 1994, p. 416. Note: Si tratta di uno dei cinquantuno dipinti che non compaiono in alcuno degli inventari più antichi della collezione Torlonia e che furono aggiunti all'atto della donazione in sostituzione di altri rimasti alla famiglia Torlonia. Ne esiste una copia conservata presso la Galleria Borghese. Sul retro è il n. 306 e quattro sigilli In basso è un sigillo non identificato. Reintelato nel corso del restauro del 2002. L'alta qualità del dipinto conferma l'attribuzione a Muziano. Inventari: - Torlonia 1892, n. 329: Spagnoletto Atte. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola romana sec. XVI; Federico Barocci. RY.

Note: Citato come opera del “fratello del Cay. Muti”

2354 (EN. 42386) Muttoni Pietro detto Pietro della Vecchia (Venezia 1605-1678)

nell’inventario Barberini del 1627. È

possibile un intervento di Vouet nellafi 2 destra (Vodret 1996). ναὶ Atty prec. riportate in scheda GNAA: Simon Vouet.

RV. 292

1771 (EN. 21297) Autore Muziano Girolamo Date: (Acquafredda, Brescia 1528/32-Roma 1592) Titolo: Cristo porta la croce Tecn./dim. olio su tela, em 100 x 97 Collocazione: Roma, Corte Costituzionale (in deposito dal 2001) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Mostre: Schedain Recuperi cat. mostra, Roma 199192, pp. 14-15. RY.

Inv. n:

955 (EN. 562)

Titolo:

Ritratto di uomo con tur-

Autore Naiveu Matthys Date: (Leida 1647-Amsterdam 1721)

Autore: Date: Titolo:

bante glio su tavola, cm 27,6 x 22 Roma, Palazzo Barberini t In basso a sinistra: “Anno 1675” e “Matth Naiveu feci” Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe è olandesi del ‘600, ται. e 1954-55, n. 51, pp. 25-26; Scheda in Leidse fiinschilders: van Gerard Dou tot Frans van Mieris de Jonge 1630-1670, cat. mostra, Leiden 1988. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 24;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Romà 1932, sala IL, p. 26. Bibliografia essenziale: Re Votret Adamo, Primi studi sulla ollerione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 413, Note: Sul retro sono quattro sigilli rossi Torlonia e Ja scritta “Torlonia 160°. inventari: - Torlonia 1855, n. 160: come ritratto di “Un musulmano a riposo” di Mathieu Naiveu. 1892, n. 149; “un musulmano a riposo” di Mathieu Naiveu

Nasini Giuseppe Nicola (Castel del Piano 1657 Siena 1736) ‘Monsignor Anton Felice Zondadari prende possesso della chiesa metropolitana di Siena : olio su tela, em 112 x 146 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Gherardo Kraft 1971 (da palazzo Chigi Zondadari in San Quirico d'Orcia)

Mostre: 1. Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, n. 23; MLL. Bryan scheda in Art in Rome in the 18th century, cat. mostra, Philadelphia Houston 2000, n. 180, p. 326. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 50; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 151. LMO.

2463 (EN. N/T) Navarra Pietro (att. secc. XVI-XVII) : Natura morta

glio su tela, cm 97,5 x 134 * Napoli, Galleria Nazionale i Capodimonte (in deposiτο dal 1964) Iscrizioni: In basso a sinistra sulla voJuta del capitello; “P.N.” Provenienza: Acquisto Ufficio Esportazione Roma 1961 Mostre 1. Faldi scheda in La natura morta italiana, cat. mostra, Napoli 1964, n. 144, p. 71; I. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 20,p. 50. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; L. Trezzani, Pietro Navarra, in La Natura morta in Îtalia, a cura di Federico Zeri, Milano 1989, p. 826. Note: Dal 1964 in deposito presso la Galleria Nazionale di Capodimonte, Napoli. At. prec. riportate in scheda GNAA: Spadino. RV.

RY.

293

1999 (EN. 42109) Neri di Bicci (attr.) (Firenze 1419-1492 ca) : Madonna col Bambino : olio su tavola, cm 49,5 x 36,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Dono Dusmet 1949

Mostre N. di Carpegna scheda in Libro mariano, cat. mostra, Roma 1954, n. 4, p. 263.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 20.

1280 (EN. 655) Neroni Bartolomeo detto Riccio (Siena ca. 1500-1571) Madonna col Bambino e i santi Caterina e Nicola.

s 2001 (EN. 42111) Neri di Bicci (attr) : (Firenze 1419-1492 ca.) Tl transito della Vergine

tempera su tavola, cm 31,5 x5

olio su tavola, cm 51 x 52,5 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Monte di Pietà 1895

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Dono Dusmet 1949 Cat. GNAA:

L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Gal-

loris Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle

Mostre: N. di Carpegna scheda în Libro mariano, cat. mostra, Roma 1954. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. ‘Att. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola del Sodoma.

didascalie, Roma 1989, p. 21.

LMO.

Bibliografia essenziale B. Santi, Due dipinti recuperati di Neri di Bici, in Scritti di Storia dell'Arte in onore di Roberto Saloini, Firenze 1984. LMO.

LMO.

294

Inv.n: Autore: Date: Titolo:

1226 (RN. 708) Niccolò di Liberatore detto l'Alunno (Foligno 1430 ca.-1502) Madonna col Bambino e i santi Francesco, Giovanni Battista, Gerolamo e Chiara TeenJdim.: tempera su tela, cm 148 x 193

Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895

Mostre: C. Bon di Valsassina scheda in Laboratorio di Restauro, cat. mostra, Roma 1985-86, pp. 60-62. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 15, fig. 20; L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 30; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 7, p. 23.

Bibliografia essenziale 5. Frenfanelli Cibo, Niccolò Alunno e la scuola umbra, Roma 1872; Catalogo per la vendita di quadri, sculture, în marmo, mo«gici gite colorate, bronzi, ed atri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 137; R. Ergas, Niccolò da Liberatore genannt Alunno. Fine Kunsthistorische Studie, Munchen 1912; JA. Crowe, G.B. Cavalcaselle, A History of Painting in North Italy, V, Londra 1914, p. 236; R. van Marle, The Development of the Italian Schools of Painting, XIV, L'Aia 1933, p. 52; A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: i dipinti, Roma 1948, p. 10; L. Vertova, The earliest known painting by Niccolò da Foligno, in Studies in late Medieval and Renaissance Painting in Honor ofMillard Meiss, New York 1977; F. Todini, B. Zanardi, La Pinacoteca Comunale di Assisi, Firenze 1980; M. Sensi, Nuovi documenti per Niccolò di Liberatore, detto PAlunno, in “Paragone”, XXXIII, 1982, n. 389, pp. 77-107; E. Lunghi, E. Todini, Niccold di Liberatore detto l’Alunno, Spoleto 1987. LMO,

2498 (EN. N/T) Niccolò di Pietro * (not. 1394-1430) : Madonna col Bambino, santa Caterina e santa Giustina (Madonna della Fraglia) tempera su tela, cm 230 x 170 Padova, Musei Civici (in deposito dal 1968) Acquisto Ufficio Esportazione, Roma 1964 (dalla chiesa di Santa Maria dei Servi a Pa-

= (not. 1394-1430)

: Incoronazione della Vergine

Tecn/dims Collocazione: Provenienza:

tempera su tavola, cm 89,5 x565 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pierà 1895

Mostre: Scheda in Da Altichiero a Pisanello, cat. mostra, Verona 1958, n.62, p. 59. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 45, fig. 9; L. Mochi Onori,R. Vodet Adamo, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.19.

dova)

Note Fino al 1795 si trovava nell'atrio della chiesa di Santa Maria dei Servi a Padova.

Attx prec. riportate in scheda GNAA: Seguace di Niccolò di Pietro.

Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita dei quadri, sculture in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed all oggetti di belle ari etti nell Galleria già Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875, n. 536; R. Longhi, Viatico per cinque secoli di pittura veneziana, Firenze 1946, p. 49; A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: i dipipti, Roma 1948, p. 29;R. Pallucchini, Nuove proposte per Niccolò di Pietro, in “Arte Veneta”, X, 1956, p. 42-43, fig. 33; B. Berenson, Italian Pictures ofthe Renaissance, Venetian School, Londra 1957, p. 122. Atte prec. riportate in scheda GNAA: Scuola bolognese sec. XIV.

LMO.

: 1609 (EN. 18435) olo di Segna di Tura (doc, 1331-1345) Madonna col Bambino. : tempera su tavola, em 81 x 57 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Galleria Borghese 1915 Mostre: V. Tiberia scheda in Laboratorio di Restauro 2, cat. mostra, Roma 1988, pp. 99-100.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 16. Bibliografia essenziale: E Sapori, Il Museo Civico di Tivoli, in “Rassegna d'Art", a IL 1916p. 9; A. Santan: gelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: i dipinti, Roma 1948, p. 28, fig. 40;B. Berenson, Italian Pictures of the Renaissance, Central Italian and North Italian Schools, Londra 1968, p. 300; C. De Benedictis, Pit tura a Siena 1330-1370, Firenze 1979, p. 94. LMO.

LMO.

295

1953 (EN. 33638) Niceron Jean Francois. : (Parigi 1613-Aix-en-Provence 1646) Anamorfosi (Ritratto di Luigi XIII davanti al croci fisso)

lio su tela, cm 50 x 66,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Ministero dell'Educazione Nazionale 1937 Mostre: E Leeman scheda in Anamorfosen-Anamorphoses, cat. mostra, Amsterdam Parigi 1975, n. 8; Scheda in L'altro occhiodi Polifemo, cat. mostra, Bologna 1978; Scheda in Nel segno di Masaccio, cat. mostra, Firenze 2001; Scheda in Trinità dei Monti, cat. moStra, Roma 2002. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle

didascalie, Roma 1989, p. 114; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d’Arte Antica Palazzo Barberini,

Roma 1998, n. 106d, pp. 143-144.

1954 (EN. 33639) Niceron Jean Francois (Parigi 1613-Aix-en-Provence 1646) Anamorfosi (Ritratto di Luigi XIII) : liosu tela, cm 50 x 66,7 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Ministero dellEducazione Nazionale 1937

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1955 (EN. 33640) Niceron Jean Francois (Parigi 1613-Aix-en-Provence 1646) Anamorfosi (san Francesco di Paola) Tecn./dim.: olio su tela, cm 50 x 66,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Ministero dell’Educazione Nazionale 1937 Mostre: E Leeman scheda in Anamorfosen-Anemorphoses, cat. mostra, Amsterdam Pari 1975, n. 9; Scheda in L'alto occhio di Pol fermo, cat. mostra, Bologna 1978; Scheda in Nel segno di Masaccio, cat. mostra, Firenze 2001; Scheda in Trinità dei Monti, cat. mostra, Roma 2002; Scheda in I! Barocco in Vaticano. Arte e cultura nella Roma dei Papi, cat. mostra, Bonn 2004-05. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 113; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998,n. 106b, pp. 143-144.

Mostre: E Leeman scheda in Anamorfoten-Anemorphoses, cat. mostra, Amsterdam Pari 1975, 0.7 Scheda in L'alto occhio di Pol emo, cat. mostra, Bologna 1978; Scheda in Nel segno di Masaccio, cat. mostra, Firenze 2001; Scheda in Trinità dei Monti, cat. mostra, Roma 2002.

Cat GNAA: I. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 112; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 106a, pp. 143-144. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola francese sec. XVII.

Attx prec. riportate in scheda GNAA: Scuola francese sec. XVII. LM.O.

Atix prec riportate in scheda GNAA:

LMO.

+ olio su tela, em 50 x 66,4 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Ministero dell'Educazione Nazionale 1937

Mostre: E Leeman scheda in Anamorfosen-Anamorphoses, cat. mostra, Amsterdam Parigi 1975, n. 10; Scheda in L'altro occhio di Polifemo, cat. mostra, Bologna 1978; Scheda in Nel segno di Masaccio, cat. mostra, Firenze 2001 Cat. GNAA: L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galἀρνία Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 113; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 106c, pp. 13-144. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola francese sec. XVII. LMO.

Scuola francese sec. XVII.

LMO.

296

1956 (EN. 33641) Niceron Jean Frangois * (Parigi 1613-Aix-en-Provence 1646) x Anamorfosi (Scena di matrimonio)

Inv.n: Autore: Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Iscrizioni

2600 (EN. N/T) Novelli Pietro detto il Monrealese (Monreale 1603-Palermo 1647) Caino e Abele olio su tela, cm 198 x 147 Roma, Palazzo Barberini in basso a destra "E. 20”

: Acquisto Ufficio Esportazione Firenze 1981 (ex fidecommisso Barberini, già coll. Corsini di Firenze e Colonna di Sciarra)

Mostre: R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 38, pp. 102-103; R. Vodret, scheda in Sulle orme di Caravaggio tra Roma e la Sicilia, cat. mostra, Palermo 2001, n. 33, p. 172. Cat. GNAA: R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Ane Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 82,p. 113. Bibliografia essenziale E. Mariotti, La Legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, p. 127; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975; M. Pulini, I contrappunto pittorico di Pietro Novelli, in “Nuovi Studi”, 3, 1997, pp. 6970; C. Strinati, R. Vodret, Spada, Novelli ‘van Campen... in Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, pp. 21-39. Citato Grea neglise inventari Barberini arb. a partire daldal 1655 insieme con il suo pendant San Sebastiano curato dalle pie donne, oggi presso la Direzione Generale dell’ INPS, Roma. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Simon Vouet; Anonimo maltese

921 (EN. 536) Novelli Pietro detto il Monrealese(?) : (Monreale 1603-Palermo 1647) : Ritratto di giovane poetessa

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione:

1082 (EN. 482) Novelli Pietro detto il Monrealese (Ὁ) (Monreale 1603-Palermo 1647) Testadi giovinetta olio su tela, em 47,5 x 38 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1999) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre:

olio su tela, cm 37 x 29,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre Scheda in Ritratto italiano, cat. mostra, Firenze 1911; N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del '600e del 700, cat. mostra, Roma 1958, n. 3, p. 42 (non esposto).

Scheda in Ritratto italiano, cat. mostra, Firenze 1911,n. 38, p. 157.

Cat. GNAA: A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XI, p. 26. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell’ Arte", 82, 1994, p. 415. Note: Rifoderato. Sul retro era la scritta “Torlonia 3127, i numeri “31”, “5” e quattro sigilli Tortonia. Identficabile con certezza soltanto negli inventari del 1855 (n. 312) e del 1892 (n. 276). Tnventari: - Torlonia 1855, n. 312: Pietro Novelli 1892, p. 276: Pietro Novelli

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 67. Bibliografia essenziale E [ed Elenco delle opere d'arte... costituenti la Galleria Torlonia, in Y. Mariotti, La Legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, p. 106, n. 115; G. Di Stefano, Pietro Novelli, il Monrealese, Palermo 1940, p. 28; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412. Note: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia e la scritta “Torlonia 117". L'attribuzione a Novelli nonè al momento confermabile in base a considerazioni stilistiche Inventari: - Torlonia 1855, n. 117: Bartolomeo Manfredi 1892, n. 115: Bartolomeo Manfredi Att. prec. riportate in scheda GNAA. Bartolomeo Manfredi.

RN.

RY,

RV.

297

Inv. ns Autore Date: Titolo:

2546 (EN. N/T) Odazzi Giovanni (Roma 1663-1731) Monsignor Anton Felice

Zondadari sbarca ad Alicante ricevuto dal clero e dal Governatore

olio su tela, em 113 x 150 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Gherardo Kraft 1971 (da palazzo Chi, Zondadari in San Quirico d'Orcia) Mostre 1. Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte. Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, n. 22; MLL. Bryan scheda in Ast in Rome in the 18th century, cat. mostra, Philadelphia. Houston 2000, n. 18, p. 326.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 50; L. Mochi Onori Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 151. LMO.

4575 (EN. N/T) Odazzi Giovanni (Roma 1663-1731) La traslazione del corpo di san Clemente olio su tela, cm 75 x 99 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

Mostre: G. Sestier scheda in Sebastiano Conca, cat. mostra, Gaeta 1981, pp. 112-113; V. Casale scheda in La collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 95, pp. 236-237; V. Casale scheda in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99, n. 6, pp. 58-59: ΜΒ. Guerrieri Borsoi scheda in Papa Albani e le arti a Urbino e a Roma, cat. mostra, Urbino Roma 2001-02, n. 128, p. 291; Ε΄ Lemme scheda in Les Cieux en Glorie, cat. mostra, Ajaccio 2002, n. 115, p. 409. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 152. Bibliografia essenziale: M. Dolci, Notizie delle pitture che si trovano nelle Chiese e nei Palazzi d'Urbino, Macerata 1775, ed. a cura di L. Serra, in “Rassegna Marchigiana”, XI, 8-9, 1933, p. 314; J. Gilmartin, The Paintings commissionated by Pope Clemente XI for the Basilica di San Clemente in Rome, in "The Burlington Magazine”, 855, 1974, pp. 306, 308, fig. 9, p. 310; M. Trimarchi, Giovanni Odazzi pittore romano, Roma 1979, pp. 45-46; AA.VV, Il cardinale Alessandro Albani e la sua villa. Documenti, in “Quaderni sul Neoclassico”, 5, 1980, p. 110; A. Rybko, Giovanni Odazzi, in La pittura in Italia, il Settecento, Milano 1990, p. 180; D. Gallavotti Cavallero, in L. Pascoli, Vite de pittori, scultori e architetti moderni, Roma 1736, ed. 1992, p. 833, nota 21;E. Schleier, Giovanni Odazzi: indeiti e nuove proposte, in Pittura toscana e pittura europea nel secolo dei lumi, Atti del convegno di Pisa, 3-4 dicembre 1990, Firenze 1993 p. 9; G. Sestieri, Repertorio della pittura romana della fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, I, p. 139; II, fig. 833.

1877 (EN. 22000) Orsi Lelio da Novellara : (Novellara, Reggio Emilia 1511-1587) x David e Golia Tecn./dim.: Collocazione:

1747 (EN. 21273) Pace Giovanni Battista:

olio su tavola, cm 33 x 43,5 Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Acquisto G. Pisciscell 1918

Atty. prec. riportate in scheda GNAA: Daniele da Volterra. RY,

LMO. 298

1748 (EN. 21274) Pace Giovanni Battista (copia dal Cavalier d'Arpino) Date (att. Roma 1650 ca.-1664 ca) Titolo: Combattimento tra gli

(copia dal Cavalier d'Arpino) Date: (att. Roma 1650 ca.-1664ca) Titolo: Battaglia di Servio Tullo contro i Veienti e i Fidenati Tecn./dim.: olio su tela, em 191 x 292 Collocazione: Roma, Presidenzadel Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi Gn deposto dal 1961) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret, 1 dipinti, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, foro n. 230, p. 271. Note: Copia dal dipinto del Cavalier d'Arpino in Campidoglio.

olio su tela, cm 198 x 296 : Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1961) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere darte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret, 1 dipinti, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, foto n. 229, p. 271 . Note: Copia dal dipinto del Cavalier d’Arpino in Campidoglio.

RY.

RV

Orazi e i Curiazi

1760 (EN. 21286) Pace Michelangelo detto M. di Campidogiio (Roma 1610-1670) : Moretto con cani

olio su tela, cm 125 x 174 Collocazione: Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Cligi in deposit dl 1961, già pressoil Ministero delle Colonie dal 1920 Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Mostre: R. Vodret scheda in Dalle collezioni all'arredo, cat. mostra, Roma 1997, n. 16, pp. 53-54. Bibliografia essenziale: V. Golzio, Documenti sul Seicento nell’Archivio Chigi, Roma 1939; L. Montalto, Un mecenate in Roma barocca: il cardinale Benedetto Pamphilj 1653-1730, Firenze 1955; 1. Faldi, I dipinti chigiani di Michele e Gio‘van Battista Pace, in “Arte Antica e Moder na”, 34-36, 1966, pp. 144-150; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 5580; A. Mignosi Tantillo, 1 Chigi ad Ariccia, in Larte per i papi e per i principi nella camagna romana, cat. mostra, Roma 1990, p . 69-114; R. Cooke, The Drawings of Michele and Giovanni Battista Pace, in “Master Drawings", 29, 1991; R. Vodret, I dipinti, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Mila no 2001, foto n. 231, p. 270. Note ‘Commissionato a Michelangelo Pace da Flavio Chigi nel 1658 (Golzio 1939) Ati prec. riportate in scheda GNAA: Scuola italiana sec. XVII.

5055 (EN. Ὁ 55) Pagano Francesco (Valenza 2, att. in Italia nel 1471-90) San Sebastiano e santa Caterina

2341 (EN. 42401) Palamedesz Anthonie detto Stevers (Delft 1600 ca.-Amsterdam 1623)

olio su tela, cm 249 x 156 Roma, Palazzo Barberini : Napoli, chiesa di SanrEfrem Nuovo, 1950

olio su tela, cm 83 x 69 Roma, Palazzo Barberini t In alto a destra stemma in-

τ Ritratto di signora

quartato con agnelli e fiam. me; datato in basso a sinistra: "[.] 15 / A 1654/ A LJ Provenienza: Ufficio Esportazione Roma 1921 (Galleria Borghese)

Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, pp. 17-18, fig. 24; L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 36; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 11, p.27. Bibliografia essenziale E. Bologna, Napoli e le rotte mediterranee della pittura, Napoli 1977, pp. 184-201 Note: Proviene della chiesa di Sant'Efrem Nuovo in Napoli, soppressa e trasformata in carcere. Trasferita a Roma nel 1933 e collocata nel Museo Criminale di pertinenza del Ministeτὸ di Grazia e Giustizia, da cui pervennealla Galleria Nazionale. È possibile che la tela facesse parte di un complesso più vasto, forse due ante d'organo. Attx prec. riportate in scheda GNAA: Antonello da Saliba

LMO.

1282 (EN. 867) Palma Jacopo il Giovane (Venezia 1548-1628) Cristo morto olio su tela, cm 104 x 87

Collocazione: Roma, Ministero della Pubblica Istruzione (in deposito dal 1967) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. LMO.

LMO.

RV.

299

1396 (EN. 716) : Palmezzano Marco x (Forlì 1459-1539) : Dio Padre e Serafini

1150 (EN. 1263) Palma Jacopo il Giovane (Venezia 1548- 1628) La strage degli innocenti

3 1293 (ΕΝ. 715)

olio su tela, cm 101 x 116 * Roma, Accademia Nazio-

: lio su tavola, em 865 x 62 Roma, Palazzo Barberini Nel cartiglio ai piedi del santo (non più visibile) "Mar‘cus palmezanus pictor foroliviensis faciebat MCCCIII* (in di Carpegna, 1953, p. 47) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre: Scheda in Arte y Cultura, cat. mostra, Siviglia 1992, n. 10, p. 193. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 35; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IV, p. 26;N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 47, fig. 28; L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989,p. 36. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896.

nale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: S. Mason Rinaldi, Palma il Giovane: 15481628. Disegni e dipinti, Milano 1990; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 416.

Note Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è il n. 344 (su un'etichetta) Inventari - Torloni: 1814, n. 443: scuola veneziana 1817°21, p. 108, n. 28: “opera bene ideata e colorita del Tintoretto 1892, n. 344: scuola veneziana Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola veneziana sec. XVII; scuola di Jacopo Tintoretto. LMO.

Palmezzano Marco (Forli 1459-1539) : San Girolamo

Inv. n: 2395 (EN. 42410)

lio su tavola, cm 80,5x 164 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 37;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IV, p. 26.

Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. LMO.

Autore: Date: Titolo: Tecn./dim. Collocazione:

Palumbo Onofrio (attr) (att. a Napoli 1620 ca.) I! martirio di sant'Andrea olio su tela, cm 220 x 146 Roma, Palazzo Barberini(finol 1994 in deposito presso il Circolo Ufficiali delle Forze Armate d'Italia) Provenienza: Acquisto Ministero della Pubblica Istruzione 1956 Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del 700, cat. mostra, Roma 1958, n. 49, p. 33; S. Causa scheda in Battistello Caracciolo, cat. mostra, Napoli 1991-92, n. 2.99, p. 327. Bibliografia essenziale: Acquisti dei Musei e Gallerie dello Stato, in “Bollettino d'Arte", 1956, p. 372; R. Vodret, Guercino, Vouet, Sacchi e gli altr...: recuperi dal patrimonio in deposito esterno della Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, in “Bollettino d'Arte", 98, 1996, pp. 115 ~ 140.

Note: Il dipinto proviene da una collezione austriaca ed è stato a lungo esposto nella cappella di S. Andrea nella Cattedrale di Vienna. L'attribuzione a Palumbo è di S. Causa. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Salvator Rosa. RN.

LMO.

300

1146 (EN. 318) Pannini Giovanni Paolo x (Piacenza 1691-Roma 1765) x Paesaggio con figure e statua raffigurante il Tevere Tecn/dim.- lio su tela, cm 42 x 32 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; N. di Carpegna scheda in Paesi e vedutisti a Roma nel 600 e nel 700, cat. mostra, Roma 1956, n. 49, p. 27; G. Bazin scheda in L'Italia vista dai pitori frances, cu. mostra, Roma 1961, p. 121, n. 218; C. Duvigneau, B. Sarrazin scheda in Tevere-Senna, cat. mostra, Parigi Roma 1985-86 p. 149; L. Mochi Onori scheda in Settecento: Europe à Rome, cat. mostra Parigi 2000, n. 52 p. 130; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 4, p. 59; Scheda in Nollie Pirane5, cat. mostra, Roma 2004-2005. Cat. GNAA. L. Mochi Onori, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 13; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 155. Bibliografia essenziale: E Mariott, La legislazione delle Belle Ari, Roma 1892, p. 109, n. 340; L. Ozzola, Gian Paolo Pannini pittore, Torino 1921, p. 18, tax. XIII; E Aris, Gian Paolo Pannini, Milano 1961, pp. 146-147, n. 97, fg, 148; A. Busiri Vici, Andrea Locatelli, Roma 1974, p. 35, fig, 43; E. Aris Giovan Paolo Panini c i fasti della Roma del ‘700, Roma 1986, p. 131, tav. 169; M. Kiene, Giovan Paolo Parmini, Braunschweig 1993, p. 122, tav.32; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 194, p. 416. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro? sigillo apposto nel 1814 dalla Ter2a Giustizia di Pace αἱ beni appartenuti a Giuseppe Torlonia. Inventari: - Torlonia 1814, n. 406: Pannini 1892,n. 340: Panini

2348 (EN. 42359) Pannini Giovanni Paolo (Piacenza 1691-Roma 1765) : Rovine con la piramide di Caio Cestio

1404 (EN. 1383) Pannini Giovanni Paolo (Piacenza 1691-Roma 1765)

Veduta fantastica con morumen romani

: lio su tela, cm 173 x 244 Roma, Ministero degli Esteri (in deposito dal 1961) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Cat. GNAA:

Tecn./dim.: Collocazione: Iscrizioni Provenienza:

olio su tela, em 1845 x 153 Roma, Palazzo Barberini Sul retro “17457 Acquisto 1956

Mostre: N. di Carpegna scheda in Paesisi e vedutisti ‘a Roma nel ‘600 e nel ‘700, cat. mostra, Roma 1956,n. 50, p. 27; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 50, p. 126; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat, mostra, Oslo 2001-02, n. 32, p. 56. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 14; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 153.

Τῇ Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 156, Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. LMO.

Bibliografia essenziale: L. Ozzola, Nuove aggiunte al Panini, in “Rassegna di Piacenza”, anno XIX, 1941, pp. 95-106; E. Aris, Gian Paolo Pennini, Milano 1961, pp. 185-186, n. 190, fig. 240. LM.O.

2349 (EN. 42360) Pannini Giovanni Paolo (Piacenza 1691-Roma : 1765) Rovine con le statua equestre di Marco Aurelio olio su tela, em 186 x 154,5 Roma, Palazzo Barberini s Acquisto 1956 Mostre: N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti ‘a Roma nel ‘600 e nel 700, cat. mostra, Roma 1956, n. 51, pp. 27-28; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 51, p. 128; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 33, p. 56; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat, mostra, Torino 2006, p. 141 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 13; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 154. Bibliografia essenziale: L. Ozzola, Aggiunte al Panini, in “Strenna Piacentina”, XVIII, 1940, pp. 119-135; E. Arisi, Gian Paolo Pannini, Milano 1961, p. 186, n. 191, fig. 241. LMO.

LMO 301

2384 (EN. 42367) Pannini Giovanni Paolo, scuola di (Piacenza 1691-Roma 1765)

Rovine con la piramide di Caio Cestio Tecn./dim: olio su tela, cm 78x 98 Collocazione: San Josè (Costa Rica), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1956) Provenicn: Acquisto Leo Veneziani 1956 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte ‘Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 156.

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Teen /dim.: Collocazione: Provenienza:

1610 (EN. 18479) Paolini Pietro (Lucca 1603-1681) Sposalizio mistico di santa Caterina, con i santi Domenico e Francesco olio su tela, cm 170 x 122 Roma, Palazzo Barberini al 1979 in deposito. presso la Pinacoteca di Lucca) Iscrizioni: irmato ¢ datato sulla base della colonna a destra “Pietro Paolini 1633” Provenienza: Acquisto Lavagnini 1915 (già coll Sardini di Lucca)

5101 (EN. D 101) Pannini Giovanni Paolo, scuola di (Piacenza 1691-Roma 1765) Veduta architettonica

olio su tela, cm 128 x 102 Roma, Camera dei Deputati Gin deposito dal 1926) Soprintendenza Gallerie Venezia RY,

Mostre: R. Vodret scheda in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 18, pp. 101-102; R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n. 18, pp. 81-82;R. Vodret scheda in Caravaggio ΕἸ suo, cat. mostra, Roma 1999, 0.29, p. 84.

MO.

Cat. GNAA: R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 74,p. 105.

Bibliografia essenziale A. Ottani Cavina, Per un caravaggesco toScano: Pietro Paolini (1603-1681), in “Arce Antica e Moderna”, 21, 1963, p. 28, figg. 12a, 12b, 126; P. Giusti Maccari, Pietro Paolini pittore lucchese 1603-1681, Lucca 1987, p.102. Note La data 1633, scoperta nel corso del r τὸ del 1994, pone l'esecuzione del di subito dopo il rientro di Paolini a Lucca (Vodret 1999). RM.

Tecn.Sdim.: olio su tela, cm 104,3 x 94. Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (fino ὃ] 1994 in deposito presso il Ministero della Pubblica Istruzione) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: ‘A. Ancillotto scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 29, 84; A. Ancillotto scheda in Guercino e pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01,n. 35,p. 104. Bibliografia essenziale: A. Emiliani, Simone Cantarini,in Maestri della pittura del Seicento emiliano, cat. mostra, Bologna 1959, pp. 125 - 126; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55:80; C. roncini, Lorenzo Pasinell pittore (1629-1700), Faenza 1993, p . 158-159; R. Vodret Adamo, Primi studi sula collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 417. Note: Si tratta di uno dei cinquantuno dipinti che non compaiono in alcuno degli inventari pi antichi della collezione Torlonia e che furono aggiunti all'ato della donazione in sostituzione di altri rimasti alla famiglia Torlonia (Vodret 1994). Opera giovanile di Pasinelli derivata dal prototipo del suo maestro Simone Cantarini in coll. privata milanese (Emiliani 1959), databile al 1648 (Baroncini 1993). inventari: - Torlonia 1892, n. 374: “giovane che suona la chitarra”, senza indicazione di autore Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola bolognese sec. XVII; Simone CantaRY.

302

: 1010 (EN. 460) Pasinelli Lorenzo (?) (Bologna 1629-1700) : La Sibilla libica "Tecn/dim; olio su tela, em 55,5 x 55,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (già in deposito presso VA ceademia Nazionale dei Lincei) Iscrizioni: “REGNABIT DEVS IN MISERICORDIA SIB. LIBICA” Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: A. Ancillotto scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 31, 88; A. Ancillotto scheda in Guercino € pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 37, p. 108 Bibliografia essenziale: G. Zanotti, Nuovo fregio di gloria a Felsina sempre pittrice nella vita di Lorenzo Pasinelli pittor bolognese, Bologna 1703; G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di δ. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, II, Roma 1896, p. 98, n. 2; C. Baroncini, Lorenzo Pasinelli, in “Arte Antica e Moderna”, 2, 1958, pp. 180-190;R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 414, Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 233” e tracce di sigilli Torlonia. In alto è la scritta "REGNABIT DEUS IN MISERICORDIA SIB. LIBICA”. Ripresa da un modello di Sibilla di Guercino. Pendant del n. 1030 (L. Pasinelli (Ὁ), Sibilla eritrea). Inventar - Torlonia 1814, n. 112: opera “creduta” di Annibale Carracci. 1817-21 (Guattani), p. 98, n. 2: van Dick 1855, n. 233: Lorenzo Pasinelli 1892, n. 205: Lorenzo Pasinelli RY.

1030 (EN. 471) Pasinelli Lorenzo (?) (Bologna 1629-1700) x La Sibilla eritrea

Inv. n: 1065 (EN. 428) Autore: Passerotti Bartolomeo : (Bologna 1529-1592) X Suonatore di 2ufolo

pretazione del cosiddetto “Allevatore di cani” di Bartolomeo Passarotti, in “Atti e memorie dell’Accademia clementine”, 38-39, 1998-1999,pp. 1-4.

w olio su tela, cm 56 x 55

glio su tela, cm 95 x 127 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga)

Note Reintelato. Sul retro del telaio tracce di quattro sigilli Torlonia. Proviene dalla collezione Valenti Gonzaga dove era un dipinto di simile soggetto e misure (Pietrangeli, 1961, p. 68). Secondo Cancellieri (1802) raffigura Sisto V con i suoi famigliari (in Cormio, 1986). Secondo la Ghirardi il soggetto del quadro sarebbero i cinque sensi (Ghirardi (1998-- 1999) Inventari: - Valenti Gonzaga 1756, n. 746: “Quadro alto palmi 4, once 4, largo palmi 6, once 8, rappresentante tre mezze figure con due cani, maniera fiamminga originale”

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (fino al 1999 in deposito presso l'Accademia Nazionale dei Lincei) Iscrizioni: *HVMANA BITVR PROLE DI VINA. SIB. ER. TREA* Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: A. Ancillotto scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 30, 86; A. Ancillotto scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01,n. 36,p. 106. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5, E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, YI, Roma 1896, p. 99, n. 12; R. Vodret Adamo, La "Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p . 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, în “Storia dell’ Arte", 82, 1994, p. 414.

Mostre L. Traversi scheda in Guercino and Emilian Clasicit Painting, cat mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n 1, pp. 28-29; L. Traversi scheda in Guercino e pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 1, pp. 27-29; A.M. Rybko Scheda in Colori delle musica, eat. mostra, Roma Siena 2000-01, n. 15, p. 140; M.C. Terzaghi scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 31. pp. 222-223, Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 58; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IX, p. 23; N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 48, fig. 99; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galἀργία Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 6. Bibliografia essenziale: E Cancellieri, Storia de” solenni possessi de’ sommi pontefici detti anticamente processi 0 processioni dopo la loro coronazione dalla basilica vaticana alla lateranense dedicata alla Santità di N.S. Pio VII, Roma 1802, p. 505; C.C. Cunningham, Pictures within Pictures, cat. mostra, Hartford 1949, pp. 20-22; H. Olsen, Ft Maleret Galleri af Panini: Kardinal Silvio Valenti Gonzagas Samling, im “Kustmuséets Aarsskrift", XXXVII, 1951, pp. 90-103; C. Pietrangeli, Ville Pao” lina, Roma 1961, p. 68; S. Cormio, Il cerdinale Silvio Valenti Gonzaga promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Arti, in. "Bollettino d'Arte", 35-36, 1986, p. 58, tav 9; A. Ghirardi, Bartolomeo Passerotti pittore. (1529-1592), Rimini 1990, n. 99, pp. 282293, tav. XXVII; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 415; A. Ghi sardi, In margine ad una mostra. Un'inter-

Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 255". In basso “HUMANA BITUR PROLE DIVINA SIB. TREA” Pendant del n. 1010 (L. Pasinelli (?), Sibilla libica). Da analisi effettuate durante il restauro. en 1999 risulta che la pem a la

scritta, ridipinta, stata aggiunta dopo l'esecuzione del quadro. Second Fa Denis Mahon, che non concorda con il riferimen-

to a Pasinelli riportato nei tardi inventari

Torlonia (com. or), l'opera è databile tra la fine del XVII e gli inizi del XVIII secolo. Inventari: - Torlonia 1814, n. 112: Annibale Carracci.

1817-21 (Guattani) p. 99, n.12: van Dyck 1855, n.255: Lorenzo Pasinelli 1892, n. 224: Lorenzo Pasinelli RY. 303

- Torlonia 1855, n. 293: Agostino Carracci 1892, n. 259: Agostino Carra

Attx prec. riportate in scheda GNAA: Agostino Carracci RV.

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1935 (EN. 31757) Passcrotti Bartolomeo (Bologna 1529-1592) Pescheria

1923 (EN. 30605) Passerotti Bartolomeo, scuohadi (Bologna 1529-1592) x Ritratto di gentiluomo

Inv. πὰς 1936 (EN. 31758) Autore: Passerotti Bartolomeo

(Bologna

Mace

oliosu tela, cm 112 x 152 Roma, Palazzo Barberini.

Provenienza: Dono O. Messinger 1927 (già coll. Ciriaco Mattei dal 1603) Mostre: Scheda in Joachim Beuckelaer, cat. mostra, Gand 1986-87; Scheda in Lavinia Fontana, cat. mostra, Bologna 1994, n. 19, pp. 172° 173; L. Testa scheda in Caravaggio e la collezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, n. 11, p. 140; Scheda in La natura morta al tempo di Caravaggio, cat. mostra, Roma 1995-96, n. 6, p. 94; Scheda in Da Caravaggio a Ceruti, cat. mostra, Brescia 1998-99; Scheda in Fasto e rigore, cat. mostra, Colorno 2000, n. 3, p. 93; M.C. Guardata scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 2, p. 30; Scheda in Viaggio in Italia, cat. mostra, Genova 2001, n. 1.48, p. 122; T. Carratù scheda in Titian to Tiepolo, cat. mostra, Canberra Melbourne 2002, n. 22, p. 94; Scheda in La natura morta italiana da Caravaggio al Settecento, cat. mostra, Firenze Monaco 2002-03; Scheda in II viaggio. Mito e scien2a, cat. mostra, Bologna 2007. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 48, fig. 97; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 66; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 39a, pp. 61-62. Bibliografia essenziale: E Cappelle, L. Testa, Il trattenimento dei Virtuosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994, pp. 37-38. Note: Pendant dellinv. 1936, dello stesso autore e misure, raffigurante una Macelleria.

1529-1592)

olio su tela, cm 112 x 152

Tecn/dim: olio su tela, cm 0 x 38,5 mes Roma, Palazzo Barberini za: AcquistoA. Galantara 1925

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Dono O. Messinger 1927

(già coll. Ciriaco Mattei dal 1603)

RY,

Mostre: R Roli scheda in La natura morta italiana, cat. mostra Napoli 1964, n.2, p.24; Scheda n Das ialieniche Süleben, cat. mostra, Zurigo Rotterdam 1964-65, n. 3, p. 315 D. Benati scheda in Nats morta in Italia, antica, moderna e contemporanea, cit mostra, Milano 1981; Scheda in ΟἹ esordi dei Camaccie gl affreschi di palazzo Fava, cat mostra, Bologna 1984-85, n. 26, pp. 32-33; Scheda in ‘Lavinia Fontana,cat. mostra, Bologna 1994,.20, .173sL. Testa scheda in Ca ela collezio. ne Matte, cat. mostra, Roma 1995, n.10, p. 138; Scheda in La natura morta al tempo di Caravaggio, cat. mostra, Roma 1995-96, n. 7, pp. 94-95; Scheda in Da Caravaggio a Ceruti, cat. mostra, Brescia 1998-99; M.C. Guardata scheda in Guercino e la piura emiliana del '600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. p.33 Schedain Viaggio i Jta lia, cat. mostra, Genova 2001, n. IL47, pp. 120422; T. Carratà scheda in Titian to Tiepolo, cat. mostra, Canberra Melbourne 2002, n. 21, p.92 Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 48, fig. 98; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 66;R. Vodret, scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d’Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 39b, pp. 61-62. Bibliografia essenziale E Cappelli, L. Testa, Π rattenimento dei Virtuosi Lecollezioisecentesche di quadri ne palaz zi Mattei di Roma, Roma 1994, pp. 37-38. Note Pendant dell'inv. 1935, dello stesso autore e misure, raffigurante una Pescheria.

2343 (EN. 42403) Passeri Giuseppe (Roma 1654-1714) Santo martire olio su tela, cm 44 x 34,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: (Galleria Borghese) 1927 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 156. Atty. prec. riportate in scheda GNAA: Anonimo scc. XVII. LMO.

ἈΝ.

ἈΝ.

304

Inv. n: Autore: Date Titolo:

3602 (EN. 952 1237 MAI) Passeri Giuseppe (Roma 1654-1714) Testa di guerriero

Tecn/dim: olio su tela, cm 44 x 34. Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Museo Artistico Industriale 1956

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 157. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Anonimo sec. XIX. LM.O.

2335 (EN. 42395) Patel Pierre-Antoine (Parigi 1648 ca-1708) Titolo: Paesaggio con architetture

Inv. Autore: Date: Titolo:

Teen./dims tempera su tavola, cm 17 x E Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato in basso al centro ῬΑ. PATEL 1687” Provenienza Acquisto Rosi Bernardini 1907

2336 (EN. 42396) Patel Pierrc-Antoine. (Parigi 1648 ca-1708) Paesaggio con portale, fiume e figure

2 tempera su tavolacm 16x22 Roma, Palazzo Barberini irmato e datato in basso a

Provenienza:

Mostre: Scheda in Insigni opere d'arte, cat. mostra, Roma 1945, n. 538, p. 37; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 35, p. 60. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 157.

sinistra: “A. PATEL / 1687" Acquisto Rosi Bernardini 1907

Mostre: Scheda in Insigni opere d’arte, cat. mostra, Roma 1945,p. 539,p. 37; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n.36,p. 61. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 157. LMO.

LMO.

Inv. ns Autore: Date: Titolo: Tecn/dimz Collocazione: Iscrizioni:

5030 (EN. D 31) Pécheux Laurent (Lione 1729-Torino 1821) Autoritratto olio su tavola, cm 61,5 x 51,5 Roma, Palazzo Barberini In alto a destra: “Laur.Pe-

cheux / 1792". Sul retro della tela: “119°, firmato e datato: "Eques Laurentius Pecheux Lugdunensis Victory Amcdeus Sab. regis protopictor se ipsum pinxit. Taurini 1792" Provenienza: Ministero della Pubblica Istruzione 1942 S. M.

Mostre: A. Griseri scheda in II Settecento a Roma, cat. mostra, Roma 1959, n. 439, pp. 171-172. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p.42; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d’Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 158. Bibliografia essenziale: L.C. Bollea, Louis Pécheux, Torino 1942, p. 344 LMO.

305

Inv. na Autore Date: Titolo:

1550 (EN. 15363) Pellegrini Domenico (Galliera Veneta, Padova 1759 - Roma 1840) Ritratto di Speranza Zeppieri Tecn/dimz olio su tela, cm 46,5 x 37,5. Collocazione: Roma, Istituto Italiano di Numismatica (in deposito dal 1954) Provenienza: AcquistoO. Meschini 1912 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 158. LM.O.

Inv. ns 1145 (EN. 486) Autore: Pellegrini Giovanni Anto-

1144 (EN. 487) Pellegrini Giovanni Antonio, seguace di : (Venezia 1675-1741) : Salmace ed Ermafrodito

nio, seguace di (Venezia 1675-1741) Venere e Adone

Tecn/dim: olio su tela, em 462 x 37,3 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Cat. GNAA:

olio su tela, cm 48 x 40 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892 Provenien:

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 159. Bibliografia essenziale: E. Martini, La Pittura del Settecento Veneto, Udine 1982, p. 16; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 416. Note: Nota a cura di R. Vodret: Reintelato. Pendant del n. 1145 (G.A. Pellegrini, seguace, Venere e Adone). Tnventari: - Torlonia 1814,n. 285: Pellegrini 1892, n. 338: Pellegrini (?)

A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 26; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 159. Bibliografia essenziale: E. Martini, La Pittura del Settecento Veneto, Udine 1982,p. 16;R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 416. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Pellegrini da Bologna detto Pellegrini Tibaldi” e il sigillo apposto nel 1814 dalla Terza Giustiziadi Pace ai beni appartenuti a Giuseppe Torlonia. Pendant del n. 1144 (G.A. Pellegrini, seguace, Salmace ed Ermafrodito). Inventari: - Torlonia 1814, n. 285: Pellegrini 1892, n.339: Pellegrini

LMO.

LMO.

306

Inv.nz 1621 (EN. 19179) Autore: Penni Giovan Francesco detto il Fattore Date: (Firenze 1496 (?)-Napoli post 1528) Titolo: Tecn./dim.: Collocazione: Provenienza:

Puto affresco staccato, cm 81 x

265

Roma, Palazzo Barberini Lascito Enrichetta Hertz

1915 ‘Ate. prec. riportate in scheda GNAA: Giulio Romano.

LMO.

Inv. na Autore: Date:

1622 (EN. 19180) Penni Giovan Francesco detto il Fattore (Firenze 1496 (?)-Napoli post 1528) Putto affresco, cm 81 x 39,5 Roma, Palazzo Barberini Lascito Enrichetta Hertz 1915 LMO.

1623 (EN. 19181) Penni Giovan Francesco detto il Fattore

Inv. Autore: Date: ‘Titolo: ‘Teen dim Collocazione: Provenienza:

: (Firenze 1496 (?)-Napoli

post 1528)

x Puto Tecn./dim: affresco, cm 80 x 39,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915 LMO,

307

1624 (EN. 19182) Penni Giovan Francesco detto il Fattore

(Firenze 1496 (?)-Napoli

post 1528) Putto

affresco, cm 81 x 39,5 Roma, Palazzo Barberini Lascito Enrichetta Hertz 1915 LMO.

Inv n: Autore: Date: Titolo:

1625 (EN. 19183) Penni Giovan Francesco detto il Fattore (Firenze 1496 (?)-Napoli post 1528) Putto

affresco, cm 81 x 40 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascio Enrichetta Hertz 1915 LMO.

1626 (EN. 19184) Penni Giovan Francesco detto il Fattore Date: (Firenze 1496 ()-Napoli post 1528) Titolo: Puto Tecn./dim.: affresco, cm 81 x 26,5 Collocazioni Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915 LMO.

x x 5 Provenienza:

. 20523) iberto (Torino 1845-Roma 1924) Roma, veduta dei Prati di Castello prima delle costra-

1627 (EN. 19185) Penni Giovan Francesco detto il Fattore (Firenze 1496 (?)-Napoli post 1528) Purto affresco, cm 81 x 39 Roma, Palazzo Barberini Lascito Enrichetta Hertz 1915 LMO.

olio su tela, cm 76 x 146 * Roma, Consiglio Superiore della Magistratura (in deposito dal 1999) Iscrizioni: Firmato in basso, a sinistra “E Periti” Provenienza: Acquisto F. Petit 1917

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. LM.O.

1750 (EN. 21276)

Petrazzi Astolfo (Siena 1580-1653) x Jl Genio delle artiAmor vintore) Tecn/dimz olio su tela, cm 169 x 117 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini

t Acquisto Chigi 1918

Mostre: R. Vodret scheda in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 15,pp. 94-96;R. Vodret scheda in A Licao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n. 15, pp. 74-76; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 25, p. 76; R. Vodret scheda in Colori della musica, cat. mostra, Roma Siena 2000-01, n. 19, p. 150; Scheda in Alessandro VII Chigi, cat. mostra, Siena 2000-01; Scheda in Siena & Roma, cat. mostra, Siena 2005-06, p. 420. Bibliografia essenziale M. Gregori, Note su Orazio Riminaldi e i suoi rapporti con l'ambiente romano, in “Paragone”, 269, 1972,p. 65; A. Bagnoli, La pittura del Seicento a Siena, in La pittura in Italia. Il Seicento, Milano 1989, p. 350; A. Mignosi Tantillo, La famiglia e le collezioni, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, n. 3, pp. 23-55 Note: L'attribuzione a Petrazzi è di A. Mignosi Tantillo (in Vodret 1999) sulla base di un inventario Chigi inedito del 1644. Attx prec. riportate in scheda GNAA: Orazio Riminaldi; Scuola bolognese sec. XVI. RY.

308

Inv.nz Autore Date: Titolo:

4576 (EN. N/T) Piastrini Giovanni Dome(Pistoia 1678-Roma 1740) Traiano condanna sentgnazio di Antiochia Tecn./dim: oliosu tela, cm 74x 98 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999 Mostre:

G. Sestieri scheda in Sebastiano Conca, cat. mostra, Gaeta 1981, pp. 113-114; V. Casale scheda in La collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 102, pp. 250-251; V. Casale scheda in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99, n. 8, pp. 60-62; ΜΒ. Guerrieri Borsoi scheda in Papa Albani e le arti a Urbino e a Roma, cat. mostra, Urbino Roma 2001-02, n. 130, p. 293;D. Graf scheda in Les Cieux en Glorie, cat. mostra, Ajaccio 2002, n. 119,p. 413. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 160. Bibliografia essenziale: J. Gilmartin, The Paintings commissionate by Pope Clemente XI for the Basilica di San Clemente in Rome, in "The Burlington Magazine”, 855, 1974, p. 310-311, fig. 23; M. Esuperanzi, Un profilo di Giovanni Domenico Pietrini, in Ville e palazzi, Illusione scenica e miti archeologici Studi sul Settecento romano, a cura di E. Debenedetti, Roma 1987, 3, p. 68; G. Sestieri, Repertorio della pittura romana della fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, 1, p. 149; ΠῚ, fig. 399. LMO.

Inv. nz Autore: Date: Titolo:

lian Pictures of the Renaissance, Central Italiam and North Italian Schools, Londra 1968, p. 336, il. 1466;A. Novasconi, J Piazza, Lodi 1971, pp. 13-20; C. Strinati, Influs10 di Raffaello nell'arte del suo tempo in Aspetti dell'arte a Roma prima e dopo RafJaello, cat. mostra, Roma 1984, pp. 56-57; E Moro, Pittura a Lodi. 1487 e oltre, in Pittura tra Adda e Serio. Lodi Treviglio Caravaggio Crema, a cura di M. Gregori, Milano 1987, pp. 21-30, 100, 114; F. Moro, La famiglia dei Piazza e il suo viaggio nel mondo della Pittura, in “Bollettino della Banca Popolare di Lodi", set /dic., 1987, pp. 40-42; G. Fossaluzza, Piazza da Lodi, Milano 1989, p. 232; F Moro, Due fratelli, due di ferenti percorsi: Martino e Alberto Piazza, "Studi di Storia dell'Arte", 8, 1997, p. 118119, nota 107, fig. 39. Note: Originariamente era un tondo, di cui è vi bile la traccia in basso, adattato successivamente ad una cornice rettangolare. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Luini; Scuola del Garofalo.

1242 (EN. 720) Piazza Callisto da Lodi (Lodi 1500-1561) Santa Caterina d'Alessandria

glio su tavola, em 66,6 x 51 Roma, Palazzo Barberi Firmato sul braccio destro: “C.EL.E* Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre: C. Strinati scheda in Aspetti dell’arte a Ro-

ma prima e dopo Raffaello, cat. mostra, Roma 1984, n. 13, pp. 56-57; Scheda in / Piazza da Lodi, cat. mostra, Milano 1989, p. 394 Cat. GNAA: L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 50; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d’Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 25, p. 42. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; A. Venturi, Storia dell'Arte Italiana, VIL4, Milano 1915, p. 927; P. Richter, La collezione Hertz e gli affreschi di Palazzo Zuccari, Lipsia 1928, n.38, pp. 52-53, tav. XXXIV, B. Berenson, Italian Pictures of the Renaissance, Oxford 1932, p. 281; E Hermanin, Il Palazzo di Venezia, Roma 1948, pp. 217-218; A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: i dipinti, Roma 1948, p. 15; A. D'auria, 1 pittori Albertino e Martino Pia za da Lodi, in “Archivio Storico Lodi no", n. 1/2, 1962, pp. 3-78;B. Berenson,

LMO.

1653 EN. 19211) Piazza Martino da Lodi (Lodi 1475/80-1523)

Titolo: Madonna col Bambino e i santi Elisabetta e GiovanTecn./dim.: olio su tavola, cm 57,5 x 44 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915

Mostre: L. Mochi Onori scheda in I! Cinquecento lombardo da Leonardo a Caravaggio, cat. mostra, Milano 2000-01, n. IV.19, p. 216. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto. delle didascalie, Roma 1989, p. 49. Bibliografia essenziale: E Hermanin, Palazzo di Venezia, Museo e grandi sale, Bologna 1925, p. 72; P. Richter, La collezione Hertz e gli affreschi di Palaz20 Zuccari, Leipzig 1928, n. 38, pp. 52-53, tav. XXXIV; B. Berenson, Italian pictures of. the Renaissance, Oxford 1932, p. 281; B. Berenson, Italian pictures of the Renaissance: a list of the principal artists and their works, with an index of places. Central Italian and North Italian schools, London 1968, p. 336; E Zeri, Una scheda per Albertino e Martino Piazza, in " Antologia di Belle Arti”, dicembre 1979, IU, nn. 9/12, pp. 58-61; È. Moro, Pinacoteca Civica di Ferrara 1891. Restauri, in “Musei Ferraresi”, 13/14, 1984, pp. 249270; G.C. Sciolla in 1 Piazza da Lodi, cat. mostra, Milano 1989, p. 36, nota 112; M. Natale, Alberto e Martino Piazza: problemi aperti, in I Piazza da Lodi, cat. mostra, Milano 1989, pp. 106-107. RY,

309

Inv. ns 1549 (EN. 15362) Autore: Piazzetta Giovanni Battista, scuola di Date: (Venezia 1683-1754) Titolo: L'Immacolata

Piccini Gaetano, ambito (Roma 1674- 1755?) La scuola di canto Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (f-

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 160.

Mostre: L. Ozzola schedain Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911.

Attr. prec. riportate in scheda GNAA. Giuseppe Angeli LM.O.

Note

Note:

(Roma 1674- 1755?)

olio su tela, cm 53 x 70 no al 1997 in deposito presso il Circolo Ufficiali delle Forze Armate d'Italia) Provenien: t Acquisto G. Leonardi 1902

Tecn/dims olio su tela incollata su cartone, em 39x29 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto L. Amadio 1912

x La sala del caffe Tecn/dim: olio su tela, em 52,5 x 70 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (fino al 1997 in deposito presso il Circolo Ufficiali delle Forze Armate d'Italia) Provenienza: Acquisto G. Leonardi 1902 Mostre L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911. Cat. GNAA: I. Mochi Onori, Galleria Nazionale d’Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 113. Bibliografia essenziale: A. Lo Bianco, Pier Leone Ghezzi pittore, Palermo 1985, p. 137.

+ 1463 (EN. 5160) Piccini Gaetano, ambito (Roma 1674- 1755?) : La salada gioco : olio su tela, em 53 x70 Roma, Palazzo Barberini (in al 1997 in deposito presso. il Circolo Ufficiali delle Forze Armate d’Italia) Provenienza: Acquisto G. Leonardi 1902 Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant Angelo, cat. mostra, Roma 1911. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 113. Bibliografia essenziale. A. Lo Bianco, Pier Leone Ghezzi pittore, Palermo 1985, p. 137.

Piccini Gaetano, ambito

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 113. Bibliografia essenziale A. Lo Bianco, Pier Leone Ghezzi pittore, Palermo 1985,p. 137. Note: Il dipinto è attribuito da Anna Lo Bianco ad ambito di Thomas Patch (1725- 1782).

ΤΙ dipinto è attribuito da Anna Lo Bianco ad ambito di Thomas Patch (1725- 1782).

LM.

LMO.

310

Il dipinto è attribuito da Anna Lo Bianco ad ambito di Thomas Patch (1725- 1782). LM.

1464 (EN. 5161) Piccini Gaetano, ambito (Roma 1674- 1755?) : La toletta olio su tela, em 53 x 70 Roma, Palazzo Barberini (fino al 1997 in deposito presso il Circolo Ulliciali delle Forze Armate d'Italia) Provenienza: Acquisto G. Leonardi 1902 Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 113. Note: Tl dipinto è attribuito da Anna Lo Bianco ad ambito di Thomas Patch (1725- 1782). LM.O.

1778 (EN. 21304) Piccinelli Andrea detto Andrea del Brescianino : (doc. 1506-1525) : Ritratto di donna con turDante

1989 (EN. 36829) Pier Francesco Fiorentino t (Firenze 1444/45-not. 1497) : Madonna col Bambino

tempera su tavola, cm 71 x “4 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Confraternita dei Sacconi di San Giacinto di Vignarello 1941

Tecn/dim: oliosu tavola, cm 58 x 43 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza:

Mostre Scheda in Da Sodoma a Marco Pino: pittori 4 Siena nella prima metà del Cinquecento, cat. mostra, Siena 1988, p. 76, av. 57; Scheda in Siena € Roma, cat. mostra, Siena 2005-06, p. 314. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, pp. 15-16, fig. 65; L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 43. Bibliografia essenziale. A. Venturi, Storia dell'arte italiana, IX-5, Milano 1932, p. 422; B. Berenson, Pitture italiane del Rinascimento, Milano 1936, p. 98; A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: i dipinti, Roma 1948, p. 14.

Mostre: N. di Carpegna scheda in Libro mariano, cat. mostra, Roma 1954, n.5, p. 263. Cat. GNAA: L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 24 LMO.

Ar. prec. viportate in scheda GNAA: Vincenzo Tamagni. LMO.

Inv. n: 1468 (EN. 10045) Piero di Cosimo s (Firenze 1462-1521) La Maddalena

tempera su tavola, cm 72,5 x76 Roma, Palazzo Barberini Mostre: Scheda in Arte italiana, cat. mostra, Londra. 1930; Scheda in Insigni opere d'arte, cat mostra, Roma 1945, n. 343, p. 17; Scheda in Dans la lumiere de Vermeer, cat. mostra, L'Aia Parigi 1966, n. 10; L. Mochi Onori scheda in Botticelli e Filippino, cat. mostra, Parigi Firenze 2003-04; Scheda in Silvestro Lega, i Macchiaioli ed il Quattrocento, cat. mostra, Forli 2007, p. 77. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 38; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IV, p. 27; N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, pp. 49-50, fig. 155 L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 26; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 13,p. 29. Bibliografia essenziale: G. Morelli Italian Painters, Londra 1892, p. 21; A. Forlani Tempesti, E. Capretti Piero di Cosimo. Catalogo completo, Firenze 1996, pp. 117-118. Attr prec riportate in scheda GNAA: Andrea Mantegna. LMO.

311

PE pes UL FOR ON sms, ANN: M Dax = Inv.n: Autore Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Iscrizioni:

Provenienza:

876 (EN. 524) Pippi Giulio detto Giulio Romano (Roma 1499-Mantova 1546) Ritratto di Baldassarre Castiglione olio su tavola, cm 54 x 42 Roma, Palazzo Barberini In basso: “BALDESAR DE CASTILIONO CHRISTOE MILITIS PRIMVS / FIDJETERICI ANGLIAE REGIS AEQVES ARMOR. CAPIT, NVBILIARIAE / AGRI PISAVRENSIS CO. ET POST MORTEM VXORIS CLEME / TIS PP. VIJ. IN HISPANIJS NVNCIVS. ET A CAROLO. V./ IMPERAT. ABBVLAE EPS ELLECTVS. NATVS EST IN / VICO CASATICI AGRI MANT. OBIT VERO "TOLETI / IN HISPANIJS. ANN. MD.XXIX."; in basso a sinistra stemma con leone rampante e torre Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga)

Mostre G. Morello scheda in Raffaello in Vaticano, cat. mostra, Città del Vaticano 1984-85, pp. 64-65, cat. 42; Scheda in Raffaello architetto, cat. mostra, Roma 1984; G. Rebecchini scheda in La celeste Galleria, cat. mostra, Mantova 2002, n. 73, p. 226; R. Vodret sche. dain J della Rovere, cat. mostra, Urbino Pesaro Urbania 2004, p.311; Scheda in Vénus devo, La Venus @ Urbino du Tien, ca. mostra, Bruxelles 2003-2004; Scheda in Tiziano. JI potere in faccia, cat. mostra, Parigi 2006- 2007.

ΤΙ dipinto proviene dalla collezione Valenti Gonzaga (riconoscibile nel quadro del Pannini ad Hartford; Guattani in Venturi p. 102, n. 39). Citato nellinventario Valenti Gonzaga 1756 come opera di Raffacllo. L'attribuzione a Giulio Romano è di R. Vodret (1994, p. 350). Era tra i cinque dipinti più importanti della collezione Valenti Gonzaga che mon erano stati ceduti a Giovanni Torlonia, che aveva acquistato gran parte della collezione perché parent di Mantova del cardi nale Valenti Gonzaga volevano conservarli. L’opera è una replica con importanti varianti del ritratto di Castiglione di Raffaello conservato al Louvre. Un recente restauro (2002) ha confermato la contemporancità della scritta sotto il ritratto, La presenza della scritta in basso, contenente i dati biografici del personaggio, rende plausibile l'ipotesi che la tavola facesse parte di una serie di ritrani di illustri personaggi mantovani forse commissionata dai Gonzaga (Vodret 1994). Secondo un suggerimento della Morselli (in Rebecchini 2002, p. 226), la serie potrebbe essere identificata con la celebre, ma ancora misteriosa, galleria allestita nel 1530 circa da Federico II Gonzaga nel Castello di S. Giorgio. Inventari - Valenti Gonzaga 1756, n.2, “Ritratto di Baldassar Castiglione dipinto in tavola da Raffael d’Urbino” Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 102, n. 39: Raffaello 1855, n. 70: Scuola di Raffaello (Perin del Vaga, "Baldassarre Castiglione d'appresso le di Raffaello esistente a Parigi”) . 70: Scuola di Raffaello (Perin del “Baldassarre Castiglione d'appresso le di Raffaello esistente a Parigi") Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Raffaello; Perin del Vaga; Scuola veneziana; Raffaello.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 44; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VI, p. 28. Bibliografia essenziale G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL Roma 1896,p. 102,n. 39; N. di Carpegna, Villa d'Este - Tivoli: la Quadreria, Roma sa. p. 5, n. 13S; H. Olsen, Et Maleret Galleri af Pannini: Kardinal Sil‘vio Valenti Gonzagas Samling, in "Kustmuséets Aarsskeift”, XXXVII, 1951, p. 95; J Shearman, Le portrait de Baldassarre Castilione par Rapbael, in “Revue du Louvre et A Msées de France", 4 1979, p. 265 (Ral faello); C. Pietrangeli, Villa Paolina, Roma 1961; 5. Cormio, I! cardinale Silvio Valenti Gonzaga promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Arii in “Bollettino d'Arte", 35-36, 1986, p. 56, nota 50; C.M. Brown, The Decoration of the private Apartment of. Federico II Gonzaga on the piano terreno of the Castello di San Giorgio, in Guerre Stati e città. Mantova e l’Italia padana dal secolo XIII ai XIX, Atti del Convegno, Mantova, 12-13 dicembre 1986, a cura di C.M. Belfan-. ti, E Fantini D'Onofrio e D. Ferrari, Mantova 1988, p. 324; L.S. Klinger, The Portrait Collection of Paolo Giovio, tesi di laurea, 2 voll, Princeton 1991, p. 43; R. Vodret Adamoy Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 411; G. Rebecchini, The Book Collection and other Possessions of Baldassarre Castiglione, in “Journal of the Warburg and Courtauld Institutes", LXI, 1998, p. 34, Note: Sul retro? la scritta “Torlonia 70” e tracce di sigilli Torlonia.

RV.

312

Inv. nz 1661 (EN. 19219) Autore Pippi Giulio detto Giulio

Romano Date: (Roma 1499-Mantova 1546) Titolo: Madonna col Bambino (Madonna Hertz) "Tecn/dim: olio su tavola, em 37 x 305 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915

Mostre Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911, p. 194; A. Lo Bianco scheda in Aspetti dell'arte a Roma prima e dopo RafFaello, cat. mostra, Roma 1984, n.33, p . 9799; S. Ferino Pagden scheda in Giulio Romano, cat. mostra, Mantova 1989, p. 270; A. Gnann scheda in Roma e lo stile classico di Raffaello, cat. mostra, Mantova Vienna 1999,n. 176,p. 250;A. Lo Bianco scheda in La Fornarina, cat. mostra, Roma 2000-01, pp. 41-42; A. Lo Bianco scheda in Raphaéh, cat. mostra, Parigi 2001-02, n. 14, pp. 142144; Scheda in La Fornarina, cat. mostra, Urbino Parigi Milano 2001-02; Scheda in Jn the light of Apollo. Italian Renaissance and Greece, cat. mostra, Atene 2003-04. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria. Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 33, fig. 47; L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte. Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 47; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capola‘vori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 20, p. 37.

Bibliografia essenziale A. Venturi, Il Parmigianino e la scuola di Parma, in Storia dell'Arte Italiana, 1X/2, Milano 1926, pp. 358-359, fig. 292; J.P. Richter, La collezione Hertz e gli affreschi di Giulio Romano nel Palazzo Zuccari, Roma 1928, p. 38-39, n. 19, tav. XXVI; E Hart, Raphael and Giulio Romano with Notes on the Raphael School, in “Art Bulletin”, 1944, pp. 89-90, fig. 39; A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: i dipinti, Roma 1948,p. 8, fig. 13; F. Hermanin, I! Palazzo di Venezia, Roma 1948, pp. 209-211; E. Hartt, Giulio Romano, New Haven 1958, 1, pp. 54-55, II, fig. 93; C. Gould, Raphael versus Giulio Romano: the Swing Back, in "The Burlington Magazine”, Il, 1982, p. 480; P. Joannides, The Drawings of Raphael, with a Complete Catalogue, Oxford 1983, pp. 29-30; P. Joannides, The Early easel Paintings of Giulio Romano, in “Paragone”, XXXVI, 425, 1985, p. 28 e segg, tav. 21a; 5. Ferino Pagden, Giulio Romano pittore e disegnatore a Roma e Giulio 4 Roma, in Giulio Romano, cat. mostra, Mantova 1989, pp. 71 e segg, p. 246; S. δ᾿ rino Pagden, Giulio Romano und das Kinstlerische Vermachtnis Raffaels, in Fürstenbife der Renaissance. Giulio Romano und die klassische Tradition, cat. mostra, Vienna, 1989-90, p. 84, fig. 11/81; K. Oberbuber, Penni o Raffaello, in Raffaello e i suoi. Disegni di Raffaello e della sua cerhia, cat. mostra, Roma 1992, p. 25, nota 11; P. Young, P. Joannides, Giulio Romano's Madonna at Apsley House, in "The Burlington Magazine”, CXXXVIL, 1112, 1995, pp. 732e segg.; K. Oberhuber, Raffaello, in La bottega dell'artista tra Medioevo e Rinascimento, Milano 1998, p. 260, fig.

1751 (EN. 21277) Pippi Giulio detto Giulio Romano (attr.) : (Roma 1499-Mantova 1546) Amore minacciato da Minerva

1752 (EN. 21278) Pippi Giulio detto Giulio Romano (attr.) (Roma 1499-Mantova 1546) Pandora glio su tavola, cm 126,5 x 535 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Chigi 1918

glio su tavola, cm 126 x 54 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Chigi 1918 Mostre: ‘A. Negro scheda in Laboratorio di Restauro 2, cat. mostra, Roma 1988, pp. 120-126. Bibliografia essenziale: E Hartt, Giulio Romano, New Heaven 1958, vol. I, p . 211-217, vol. II, figg. 454465;E. Panofsky, Cupido cieco, in "Studi di Teonologia”, 1939, ed. 1975, pp. 146 e segg. Atty. prec. riportate in scheda GNAA: Andrea del Brescianino; Baldassare Peruzzi.

Mostre ‘A. Negro scheda in Laboratorio di Restauro. 2, cat. mostra, Roma 1988, pp. 120-126.

Bibliografia essenziale E Hartt, Giulio Romano, New Heaven 1958, vol. I, pp. 211-217, vol. II, figg. 454465 Atty, pret. riportate in scheda GNAA: Andrea del Brescianino. LMO.

LMO.

LMO.

512)

Pippi Giulio detto Giulio Romano, ambito di : (Roma 1499-Mantova 1546) x Danza di putti Tecn./dim.: olio su tavola, cm 55 x 89 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, ca. mostra, Roma 1911, p. 171 Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S, È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 94, n. 15; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”,82, 1994, p. 414. Note: Sul retro sono le scritte “Torlonia 244” “R25” e * Tableau du Chateau de Thorigii Q^ sigilli Torlonia. Guarani (1817-21) mette in relazione il quadro con un'altra opera dello stesso autore raffigurante una danza di streghedi Bencvento di misure analoghe, che si trovava a Pietroburgo. Opera di notevole qualità che. ripete un modello noto in ambito raffaellesco più volte replicato. Inventari - Torlonia 1814 , n. 329: Giulio Romano 1817-21 (Guattani), p. 94, n. 13: Forse da identificare con una danza di quindici puni su rame di Giulio Romano, anche se i putti sono sedici e l'opera è dipinta su tavola. 1855, n. 244: RY.

313

Inv. n 5095 (EN. D 95) Autore: Piquinot Titolo: Paesaggio con lago e cigni Teen dims olio su tela, cm 56 x 68,5 Collocazione: Roma, Ministero dell'Interno (in deposito) Provenienza: Palermo-Gall. 275 RY,

2592 (EN. N/T) Poussin Nicolas. (Les Andelys 1593/4-Roma 1665) : Baccanale di putti : guazzo, tempera c olio su tela, cm 74,5 x 85,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Acquisto Incisa della RocProvenien: chetta 1979 (già coll. Chigi fino al 1914) Mostre Scheda in Nicolas Poussin, cat. mostra, Parigi 1960, n. 6, pp. 44-45; Scheda in Nicolas Poussin, cat. mostra, Roma Düsseldorf 197778, n. 4, p. 118; R. Barbiellini Amidei scheda in Laboratorio di Restauro, cat. mostra, Roma 1985-86, n. 85, pp. 80-83; Scheda in Pittura italiana del Seicento, cat. mostra, Leningrado 1989; R. Barbiellini Amidei scheda in Intorno a Poussin, cat. mostra, Roma 199495, n.3, pp. 48-50; M.C. Cola scheda in {mmagini degli Dei, cat. mostra, Lecce 1996-97, n. 8, pp. 119-120; Scheda in Nicolas Poussin. I primi anni romani, cat. mostra, Roma 1998-99, n. 10, pp. 58-59; R. Barbiellini Amidei scheda in 7 segreti di un Collezionista, cat. mostra, Biella 2001-02, n. 137, pp. 226-228. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 93; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolevoridella Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazo Barberini, Roma 1998, n. 52a, p. 78. Bibliografia essenziale: G.P. Bellori, Vite, Roma 1672, p. 26; P. Rossini, Il Mercurio errante. Delle Grandezze di Roma, Roma 1693, p. 44; I. de La Lande, Vojage en Italie, Parigi 1763, vol. II, p. 624; A. Andresen, Nicolas Poussin. Verzeichniss der nach seinen Gemalden gefertigten gleichzeitigen und Spitern Kupferstiche, Lipsia

1544 (EN. 15105) Podesti Francesco (?) (Ancona 1800-Roma 1895) Lucifero conduce le Ore TTeenJdim: affresco staccato, em 330 x 170 Collocazione: Lisbona (Portogallo), Ambasciata Italiana (in deposi-

10) 19 1. T A : (dcaql uipsatloazzo Toralnocnrieadi a Pi1az2za Venezia, demolito nel 1902) Bibliografia essenziale: Rt Volet Adamo, La “Terza galleria”: ori ini e storia della dispersione delle opere Provenienza

Perce, in “Quaderni diPalazzo Venezia 5, 1987, pp. 55-80; E.G. Ortona, Alcuni affreschi a Lisbona dal demolito Palazzo Torlonia di piazza Venezia a Roma, in “Bollettino d'Arte”, 1997, n. 98, pp. 141-156. RY.

1863, pp. 427-428; P. de Nolhac, Peintres frangais en Italie, Parigi 1934, p. 35; Incisa della Rocchetta, / Baccanali Chigi di Nicolas Poussin, in “Paragone”, 15, 1951, pp. 36-45; Blunt, Poussin et les céremonies religieuses antiques, in "Revue des Arts”, 10, 1960, p. 44; D. Mahon, Poussin’s early Development: an alternative bypotesis, in "The Burlington Magazine”, CII, 688, 1960, pp. 290, 296; K. Noehles, Frangois Duquesnoy: un busto ignoto e la cronologia delle sue opere, in “Arte Antica e Moderna”, VII, 1964, pp. 9095; Blunt, Poussin Studies X: Karel Philips Spierinkx, The first Imitator of Poussin’s Bacchanals, in “The Burlington Magazine” 102, 1966, p. 134; Nava Cellini, Duquesnoy e Poussin. Nuovi contributi, in “Paragone”, XVII, 15, 1966,p. 36; K. Badr, Die Kunst des Nicolas Poussin, Colonia 1969, p. 508; Thuillier, L'opera completa di Nicolas Poussin, Milano 1974, p. 87; E. Wind, Bellini Feast of the Gods, A Study in Venetian Humanism, Cambridge (Mass) 1980, p. 39; Colantuono, The Tender Infant: Inventione and Figura in the Art of Poussin, Baltimora 1986, pp. 52-99; M. Marini, Π trionfo di un poeta, in "Roma ieri, oggi e domani”, 1, 1988, p. 16; K. Oberhuber, Nicolas Poussin. The early years in Rome. The Origin of french Classicism, Oxford 1988, p. 181; S. Prosperi Valenti Rodinò, Nicolas Poussin. Baccanale di Putti, in Gallerie dell’Accademia di Venezia. Disegni romani, toscani e napoletani, Milano 1989, pp. 95-97; E. Fumagalli, Poussin et les collectioneurs romans au XVII siècle, in Nicolas Poussin 15941665, cat. mostra, a cura di P. Rosenberg, Parigi 1994, p. 52; R. Beresford, A Dance to the Music of Time, Londra 1995, p. 33; A-Blunt, Nicolas Poussin, Londra 1995, p. 6. Note: " Opera giovanile di Poussin, il dipinto può estere messo in relazione con ἃ Museo Cartaceo di Cassiano del Pozzo e con i Baccao, all'epoca a Roma (Barbiellini Amidei 1994).

RV

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Date: Titolo: TeenJdim: Collocazione: Provenienza:

(Les Andelys 1593/4-Roma. 1665) Baccanale di putti guazzo, tempera e olio su tela, cm 56 x 765 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Incisa della Rocchetta 1979 (già coll. Chigi fino al 1914)

Mostre: Scheda in Nicolas Poussin, cat. mostra, Parigi 1960,n. 5, p. 44;G. Cavalli scheda in L'deale classico del Seicento, cat. mostra, Bologna 1962, n. 55; Scheda in Nicolas Poussin, cat. mostra, Roma Düsseldorf 1977-78, n. 3, pp. 115-118; Scheda in Laboratorio di Restauro, cat. mostra, Roma 1985-86, pp. 8687; Scheda in Pittura italiana del Seicento, cat. mostra, Leningrado 1989; R. Barbiellini Amidei scheda in Intorno a Poussin, cat. mostra, Roma 1994-95, n. 4, p.52; M.C. CoJa schedain Immagini degli Dei, cat. mostra, Lecce 1996-97, n.9, p. 121; Scheda in Nicolas Poussin. I primi anni romani, cat. mostra, Roma 1998-99, n. 11, pp. 58-59; R. Barbiellini Amidei scheda in / segreti di un Collezionista, cat. mostra, Biella 2001-02, n. 138, pp. 228-229. Cat. GNAA: L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galἀργία Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 93; R. Vodret schedain L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 52b, p. 78. Bibliografia essenziale: GP. Bellori, Vite, Roma 1672, p. 412; P. Rossini, I! Mercurio errante. Delle Grandezze di Roma, Roma 1693, p. 44; I. de La Lande, Vojage en Italie, Parigi 1763, vol. III, p. 624;A. Andresen, Nicolas Poussin. Verzeichniss der nach seinen Gemálden gefertigten gleichzeitigen und Spitern Kupferstiche, Lipsia 1863, pp. 427-428; P. de Nolhac,

Peintres francais en Italie, Parigi 1934; D. Wild, Nicolas Poussin. Katalog der Werke, Zurigo 1980, II, p. 39; P. Rosenberg, L.A. Prat, Nicolas Poussin, 1594-1665. Catalogue raisonné des Dessins, Milano 1994, I, p. 308, 278; E. Fumagalli, Poussin et les collectioneurs romains au XVII sibcle, in Nicolas Poussin 1594-1665, cat. mostra, Parigi 1994, p.55. Note: Opera giovanile di Poussin, il dipinto può essere messo in relazione con il Museo Cartacco di Cassiano del Pozzo e con i Baccanali di Tiziano, all'epoca a Roma (Barbiellini Amidei 1994)

2608 (EN. N/T) Poussin Nicolas (Les Andelys 1593/4-Roma 1665) : Paesaggio con Agar e l'angelo olio su tela, cm 98 x 73 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Finarte 1983 (già coll. Altieri) Mostre: Scheda in Poussin, cat. mostra, Roma Diis-

seldorf 1977-78, n. 47, pp. 246-247; Scheda in Cézanne and Poussin, cat. mostra, Edim-

burgo 1990, n. 55, p. 173; P. Rosenbergsc da in Nicolas Poussin, cat. mostra, Parigi Londra 1994-95, n. 237, p. 512; Scheda in Transparent Windows: The Politics of Landscape, cat. mostra, Yokohama 2003; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 133. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 92; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 53, p. 80, Note: Opera tarda di Poussin databile al 1660 ca

RV

RY.

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Inv. n:

2609 (EN. N/T)

Titolo:

Il martirio di sant’Erasmo

Autore: Poussin Nicolas, copia da Date: (Les Andelys 1593/4-Roma 1665) glio su tela, em 98 x 76 Roma, Palazzo Barberini : Dono Incisa della Rocchetta, 1983

Mostre: R. Vodrez, scheda in Intorno a Poussin, cat. mostra, Roma 1994, n. 10, pp. 68-70 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 94. Note: Copia di buona qualità con varianti della paJa eseguita da Poussin per la basilica di S. Pietro. RY.

Inv. n: 1335 (EN. 903) Autore Poussin Nicolas, scuola di Date : (Les Andelys 1593/4-Roma

1665) Paesaggio con masnadieri

olio su tela, cm 47 x 64 : DISTRUTTO, durante la seconda guerra mondiale, gia Tirana (Albania), Cettigne, Ambasciata Italiana Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; Ἂν Vodret Adamo,Le "Terza galleria ori ini e storia del a dispersione delle opere Se, in Quaderni di Palazzo Venezia8, 1987,pp. 55-80. Attr. prec riportate in scheda GNAA: Scuola di Dughet.

1479 (EN. 11389) Date: (Les Andelys 1593/4-Roma 1665) Titolo: Il'rionfo di David Tecn./dim: olio su tela, cm 103 x 126,5 Collocazione: Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Provenienza: Acquisto C. Carafa 1909

1722 (EN. 21248) Poussin Nicolas, scuola di (Les Andelys 1593/4- Roma 1655) La Vergine e san Matteo olio su tela, cm 68 x 585. Roma, Palazzo Barberini sul cartiglio: “SECVNDVM [...]/ MATEVM" Provenienza: Acquisto Chigi 1918

Inv. n Autore: Date: Titolo: Tecn./dim. Collocazione: Iscrizioni:

Autore Poussin Nicolas, seguace di

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n.37, p.28 Cat. GNAA: E Hermanin, La Galleria Nazionale d'Arte Antica, Roma 1910, p. 14; F. Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 24; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IL, p.27. Bibliografia essenziale: E Hermanin, Nuovi acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica a Palazzo Corsini in Roma, in "Bollettino d'Arte”, VI, 1912, p. 377; O. Grautoff, Nicolas Poussin, Monaco Lipsia 1913, p. 281; W. Friedlaender, Nicolas Poussin, Monaco 1914, p. 113; R. Longhi, Ultimi studi su Caravaggio e la sua cerchia, in “Proporzioni”, I, 1943, p. 62;A. Pigler, Barockthemen, Budapest Berlino 1956, p. 135. Att. prec riportate in scheda GNAA: Nicolas Poussin; Scuola genovese o napoletana; Giovanni Battista Quagliata; Andrea di Lione

RY.

RY,

RY.

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1707 (EN. 21214) Pozzi Stefano (Roma 1699-1768) : I beato Bernardo Tolomei

fra gli appestati Tecn/dim: olio su tela, cm 63 x 37 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Chiaserotti 1918 Mostre: Scheda in From magic to medicine, cat. mostra, Helsinki 2004. Cat, GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 40; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 161. Bibliografia essenziale: M. Gervasio, La pinacoteca provinciale di Bari, Bari 1974,n. 44, fig. 14. Note: Bozzetto del quadro di Stefano Pozzi nella chiesadi Santa Francesca Romana a Roma. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Pierre Subleyras. LMO.

3586 (EN. 936) Pozzi Stefano (Roma 1699-1768) x Il beato Bernardo Tolomei Fra gli appestati glio su tela, cm 74 x 61 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Collezione E. Gorga Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 161. Note

Prima idea per il quadro della chiesa di Santa Francesca Romana a Roma, LMO.

4584 (EN. N/T) Porzi Stefano (Roma 1699-1768) Allegoria dei quattro elementi: Aria

4585 (EN. N/T) Pozzi Stefano (Roma 1699-1768) : Allegoria dei quattro elementi: Fuoco

olio su tela, cm 31 x 60 Roma, Palazzo Barberini : Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

Mostre: G. Michel scheda in La collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 105; G. Michel scheda in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99, n. 99, pp. 211-214. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 161. Bibliografia essenziale G. Carandente, Π palazzo Doria-Pamphili, Milano 1975, p. 170; E. Rangoni, Stefano Pozzi, in G. Briganti, La pittura italiana. Il Settecento, Milano 1990, p. 839; G. Sestieri, Repertorio della piura romana della fne del Seicento e del Settecento, Torino 1994, 1, p. 151; II, figg. 926-929. LMO.

4586 (EN. N/T) Pozzi Stefano (Roma 1699-1768) Allegoria dei quattro elementi: Terra

+ olio su tela, em 31 x 60 * Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

Tecn/dim: olio su tela, cm 31 x 60 Collocazione: Roma, Palazzo Barberi Provenienza: Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

Mostre: G. Michel scheda in La collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 107; G. Michel scheda in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99,n. 101,pp. 211-214. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 162. Bibliografia essenziale G. Carandente, Il palazzo Doria-Pamphili, Milano 1975, p. 170; F. Rangoni, Stefano Pozzi, in G. Briganti, La pittura italiana. Il Settecento, Milano 1990, p. 839; G. Sestieri, Repertorio dell pittura romana dell fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, I, p. 151; IIL, figg. 926-929.

Mostre: G. Michel scheda in La collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 108; G. Michel scheda in II Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99, n. 102,pp. 211-214.

LM.

317

Inv. ns Autore: Date: Titolo:

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 162.

Bibliografia essenziale: E Rangoni, Stefano Pozzi, in G. Briganti,La pittura italiana. Il Settecento, Milano 1990, p. 839; G. Carandente, II palazzo DoriaPamphili, Milano 1975, p. 170; G. Sestieri, Repertorio della pittura romana della fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, I, p. 151; IIL, figg, 926-929. LMO

1424 (EN. 1380) Pozzo Andrea. : (Trento 1642-Vienna 1709) x Autoritratto

Inv. na 4587 (EN. N/T)

Autore: Pozzi Stefano Date: (Roma 1699-1768) Titolo: Allegoria dei quattro

elementi: Acqua

Teen /dim.: olio su tela, cm 31 x 60 Collocazion Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

Mostre G. Michel scheda in La collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 106; G. Michel scheda in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99, n. 100, pp. 211-214.

1425 (EN. 1382) Pozzo Andrea. (Trento 1642-Vienna 1709) La finta cupola della chiesa di Sant'Ignazio a Roma (bozzetto) : olio su tela, cm 100 x 106 Roma, Palazzo Barberini Collegio Romano 1895

Teen /dim.: glio su tela, cm 42x 33 Collocazione: Trento, Museo Provinciale

d'Arte (in deposito dal 1927) Provenienza: Collegio Romano 1895 Bibliografia essenziale B. Kerber, Andrea Pozzo, Berlino New York 1971, p.38,

Mostre Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra Roma 1920;E. Lavagnino scheda in Il Sette cento a Roma, cat. mostra, Roma 1959, n. 531, pp. 191-192; Scheda in Arte y cultura, cat. mostra, Siviglia 1992; O. Ferrari scheda in Les Ciewx en Glorie, cat. mostra, Ajaccio 2002, n. 66, p. 327; Scheda in Cortes del barroco de Bernini y Velézquez a Luca Giordamo, cat. mostra, Madrid Roma 2003-04. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 68; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 38.

LM.O.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte

Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 162.

Bibliografia essenziale: E Rangoni, Stefano Pozzi, in G. Briganti, La pittura italiana. Il Settecento, Milano 1990, p. 839; G. Carandente, I! palazzo Dori Pamphili, Milano 1975, p. 170; G. Sestie Repertorio della pittura romana della fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, I, p. 151; ΠῚ, figg. 926-929. LMO

318

Bibliografia essenziale H. Voss, Die Malerei des Barock in Rom, Berlino 1924, p. 583; L. Montalto, Il problema della cupola di Sant'Ignazio da Padre Orazio Grassi e fratel Pozzo ad oggi, in “Bollettino del Centro di Studi per la storia dell’architettura a Roma”, 11, 1957, pp. 3162; L. Montalto, La storia della finta cupola di Sant'Ignazio, in "Capitolium", XXVIII, 1959, pp. 393-414; AM. Cerrato, Opere inedite o poco note di Andrea Pozzo, in "Commentari”, X, 1959, p. 32; B. Kerber, Andrea Pozzo, Berlino New York 1971, pp. 69-73; EK. Waterhouse, Roman Baroque Paintings, Londra 1976, p. 105; P. Wilberg-Vignau, Andrea Pozzo deckenfresko in 5. Ignazio, Monaco 1977, pp. 48-51; O. Ferrari, Bozzetti italiani dal Manierismo al Barocco, Napoli 1990, p. 208; M. Carta, Le finte cupole, in Andrea Pozzo, a cura di V. De Feo e V. Martinelli, Milano 19%, pp. 48-51; C. Strinati, Gli affreschi nella chiesa di Sant'Ignazio a Roma, in Andrea Pozzo, a ura di V. De Feo e V. Martinelli, Milano 1996, pp. 66-93. LMO.

1426 (EN. 1387)

Autore: Pozzo Andrea Date: (Trento 1642-Vienna 1709) Titolo: Gloria di sent'Ienazio (boz-

zetto per la volta della chiesa di Sant'Ignazio a Roma) Tecn /dim.: glio su tela, em 331 x 178 Roma, Palazzo Barberini Collegio Romano 1895 Mostre A. Marabottini scheda in Π Seicento europeo, cat. mostra, Roma 1956,n. 231, pp. 197198; E. Lavagnino scheda in I] Settecento a Roma, cat. mostra, Roma 1959, n. 530, p. 191; D. McRae scheda in Masters of the loaded brush, cat. mostra, New York 1962, pp. 20-21; A. Pampalone scheda in I! Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, p.nn., fig 50; Scheda in The european vision of Ameria, cat. mostra, Washington Cleveland Parigi 1975-76,n. 124, p.n.n. (cat. Parigi n. 124, p . 123-124); Wy. Pontus scheda in Mostra fel bozzetto nei secoli XVII e XVIII, cat. mostra, Rotterdam Braunschweig 1983-84, p. 132-134; Scheda in Architettura dipinta, cat. mostra, Norimberga 1986; Scheda in Space in European art, cat. mostra, Tokyo 1987; Scheda in J trionfi del Barocco, Architettura in Europa, cat. mostra, Torino 1999; O. Ferrari scheda in Les Cie en Glorie, cat. mostra, Ajaccio 2002, n. 60, p. 324; Scheda in Cortes del barroco de Bernini y Velázquez a Luca Giordano, cat. mostra, Madrid Roma 2003-04, Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 68; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 38. Bibliografia essenziale: L . Pascoli, Vite de" pittori, scultori ed architetti moderni, IL, Roma 1736, pp. 258-261; H. Voss, Die Malerei des Barock in Rom, Berlino 1924, pp. 312-313, 581-582; E. Mále, L'Art religieux apris le Concile de Trente, Parigi 1932, p. 442; E. Feinblat, Jesuit Ceiling Decorations, in "Art Quarterly”, X,

5066 (EN. D 66) Pozzo Andrea (Trento 1642-Vienna 1709) : Madonna col Bambino, san Giuseppe, santa Caterina, angeli e donatori

1947, pp. 216-255; V. Golzio, Il Seicento e il Settecento, in Storia dell'arte classica italiaπα, Torino 1950, pp. 434-437; M.C. Gloton, Trompe l'oeil et décor plefonnant dans les dglises romaines de l'áge baroque, Roma 1965, p. 158; A. Haskell, Mecenati e pittori, Bologna 1966, fig. 15; G. Marcineti, Sant']gnazio, Roma 1967, pp. 42-53; B. Kerber, Andrea Pozzo, Berlino New York 1971, p. 54, fig, 53; ΕΚ. Waterhouse, Roman, Baroque Painting, Londra 1976, pp. 105-106; R. Wittkower, Art and Architecture in Italy, 1600-1650, ΠῚ, ed. Harmondworth 1990, pp. 334-335; O. Ferrari, Bozzetti italiani dal Manierisno αἱ Baroco, Napoli 1990, y 208, tav.25;G. Marini, in L. Pascoli, Vite de’ pittori, scultori ed architetti moderni, ed. Peruia 1992, pp. 693-696;C. Strinati, Gli affreSci nella chiesa di Sant'Ignazio a Roma, în Andrea Pozzo, a curadi V. De Feo e V. Marnelli, Milano 19%, p. 87.

Teen /dim. olio su tela, cm 459 x 261 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Roma, Chiesa di S. Orsola delle monache Orsoline

Bibliografia essenziale E Titi, Studio di pittura, scoltura, et architettura, nelle chiese di Roma, ed. a cura di B. Contardie S. Romano, Firenze 1987, p. 241. Note: Secondo Titi (ed. 1987, p. 241) “Tutti gl'AItari di questa piccola chiesa sono opera del Pennello d'Antonio Colli Torinese Allievo del P. Pozzi”.

LMO.

LMO.

319

811 (EN. 1182) Preti Mattia (Taverna, Catanzaro 1613La Valletta, Malta 1699) La negazione di Pietro olio su tela, cm 126 x 97,5. Roma, Palazzo Barberini (fino al 1997 in dep. presso la Galleria Corsini) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: Scheda in Tableaux frangais en Italie, cat. mostra, Roma 1946, n. 44, p. 28; Scheda in Mostra del Caravaggio e dei caravaggeschi, cat. mostra, Milano 1951; N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 26, p. 18; N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 12, p. 44 (non esposto); I. Faldi scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Atene 1962-63,n. 25, pp. 58-59; G. Sea Scheda in Caravaggio ὁ caravaggeschi, cat. mostra, Napoli 1963, n. 45, p. 48; A. Brejon. de Lavergnée, JP. Cuzin scheda in I caravaggeschi francesi, cat. mostra, Roma Pari 1973-74, n. 13, pp. 56-58; A. Brejon de Lavergnée, J.P Cuzin scheda in Valentin et les caravagesques frangais, cat. mostra, Parigi 1974, n. 13, pp. 56-58; R. Vodret scheda in Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 27, pp. 119-120; R. Vodret schedain A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n. 27, pp. 99100; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 33, p. 92; M.C. Guardata, scheda in Mattia Preti tra Roma, Napoli e Malta, cat. mostra, Napoli 1999, n. 32, p. 180. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 91, n. 6; A. Sergi, Mattia Preti, detto il “Cavalier calabrese”: la vita, l’opera, catalogo delle opere, Acireale 1927, p. 58 (Preti; J.T. Spike, La coscienza pittorica di Mattia Preti, in

Mattia Preti, a cura di E. Corace, Roma 1989, p. 22; B. Nicolson, Caravaggism in Europe, a cura di L. Vertova, Torino 1990, p. 157; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 410; J.T. Spike, Mattia Preti, catalogo ragionato dei dipinti, Firenze 1999,p. 254,n. 184, Note: Sul retro la scritta “Torlonia 5” e tracce di quattro sigilli Torlonia. Il ti avanzato da Sergi (1927) è condiviso dalla. critica successiva. Inventari: - Torlonia 1814,n. 521: Guercino 1817-21 (Guattani), p. 91, n. 6: Alessandro Turchi 1855, n.5 Giovanni Lanfranco 1892, n. Giovanni Lanfranco Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Guercino; Alessando Turchi detto l'Orbetτο; Giovanni Lanfranco.

1154 (EN. 429) Preti Mattia. : (Taverna, Catanzaro 1613La Valletta, Malta 1699) x La fuga da Troia olio su tela, cm 186 x 153,8 Roma, Palazzo Barberini (ino al 1997 in deposito presso la Galleria di Palazzo Corsini) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del 700, cat. mostra, Roma 1958, n.33, p. 26; R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n. 26, pp. 96-98; R. Vodret scheda in Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 26, pp. 117-118;R. Vodret scheda in Mattia Preti tra Roma, Napoli e Malta, cat. mostra, Napoli 1999; Scheda in Mattia Preti, cat. mostra, Catanzaro 1999, n. 13, p.172

RY.

Cat. GNAA: R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998,n. 83,p. 114

cura di E. Corace, Roma 1989, p. 20;R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 416; .T. Spike, Mattia Preti, catalogo ragionato dei dipinti, Firenze 1999, p. 183. Note: telato, Senza indicazione di autore è citato nell'elenco dei quadri appartenuti a Giuseppe Torlonia conservati nella collezione di Albert (Vodret 1994). Attribuito alla prima attività di Mattia Preti da Longhi (1916), l'operaè considerata uno dei capolatori giovanili del grande pittore calabrese per i chiari influssi neoveneti e berniniani (Spike, 1989; Vodret 1999). Inventar - Torlonia 1814,n. 494: Simon Vouet. 1817-21 (Guattani), p. 107, n. 27: Alessandro Turchi 18486, n. 112 1892, n. 348: Simon Vouet trs prec. riportate in scheda GNAA: Simon Vouet; Alessandro Turchi. RY,

Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, în A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 107, n. 27; R. Longhi, Gentileschi padre e figlia in “Arte”, XIX, 1916; J. Spike, La coscienza pittorica di Mattia Preti in Mattia Preti, a

1363 (EN. 896) Preti Mattia. * (Taverna, Catanzaro 1613La Valletta, Malta 1699)

La cena del ricco Epulone

olio su tela, em 148 x 200 Roma, Palazzo Barberi : Acquisto Monte di Pi 1895 Mostre: Scheda in Arte italiana, cat. mostra, Londra 1930; N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del 700, cat. mostra, Roma 1958,n. 35, p. 27; M.C. Guardata, scheda in Mattia Preti, cat. mostra, Catanzaro 1999, n. 34,p. 181; Scheda in Riflessi Divini, cat. mostra, Roma Mosca 2005-06. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 65;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala X, p. 27. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed diri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; LT. Spike, Mattia Preti, catalogo ragionato dei dipinti, Firenze 1999, p. 254. Note: Proviene forse dalla collezione napoletana di Ferdinand van den Eynden. Databile al 1655 ca., nel corso del soggiorno napoletano di Preti Spike 1999) RV.

320

Inv. n: 1499 (EN. 11841) Autore: Preti Matti: Date: (Taverna, Catanzaro 1613La Valletta, Malta 1699) Titolo: La resurrezione di Lazzaro

1159 (EN. 1268) Preti Mattia (2) (Taverna, Catanzaro 1613La Valletta, Malta 1699) X San Bartolomeo

olio su tela, em 202 x 260 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto G. Pignatelli 1910 (già coll. Van den Eynden)

‘Teen /dim.: olio su tela, cm 134x 99. Collocazione: Roma, Accademia Nazio-

|. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del 700, cat. mostra, Roma 1958, n.36, p. 27;R. Vodret, scheda in Caravaggio ei suoi, cat. mostra, Roma 1999, p. 154; R. Vodret, scheda in Mattia Preti tra Roma, Napoli e Malta, cat. mostra, Napoli 1999, pp. 154-155; M.C. Guardata, scheda in Mattia Pret, cat. mostra, Catanzaro 1999, n. 35, p.181. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 65; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala X, p. 27; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 90; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galeria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 84, p. 115. Bibliografia essenziale: ΤῊ Spike, La coscienza pittorica di Mattia Preti, in Mattia Preti, a cura di E. Corace, Roma 1989; J.T. Spike, Mattia Preti catalogo ragionato dei dipinti, Firenze 1999, p. 258. Note: Opera databile al 1656-60, nel corso del soggiorno napoletano del pittore

1309 (EN. 844) Preti Mattia (?) : (Taverna, Catanzaro 1613La Valletta, Malta 1699) x Il martirio di san Bartoloolio su tela, cm 129 x 152 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Piet’ 1895

nale dei Lincei (in deposito dal 1927) Sul cartiglio: “BAR. XC.” Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: Re Vodret Adamo, La “Terza galleria”: ori gini e storia della dispersione delle opere d'arte,in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 416; JT. Spike, Mattia Preti, catalogo ragionato dei dipinti, Firenze 1999, p. 187. Note: Sul retro è la lettera "T e la scrtta "P 62%; sul retro della cornice è il n. 76 e la scritta "Cavalier d'Arpino copia da Lanfranco”. Si atta di una replica del 5. Bartolomeo di Mattia Preti conservato nella Galleria Corsini di Roma. Inventari: - Torlonia 1814, n. 403: Cavalier d'Arpino. 1817-21 (Guattani): non identificabile 1892, n. 353: Cavalier d'Arpino

Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. RY,

Date: Titolo: Teen/dim: Collocazione:

Ise

1632 (EN. 19190) * Procaccini Camillo

(Bologna 1558-Milano 1629) San Giorgio e il drago olio su rame, cm 27 x 23,5 Roma, Palazzo Barberini

Firmato in basso a destra, sulla guardia della lancia: "Camillo Procacini 11.7” Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915 Mostre:

M.G. Bernardini scheda in Laboratorio di Restauro 2, cat. mostra, Roma 1988, pp. 127-130; H. Economopoulos scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n. 46,p. 86. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 67 Bibliografia essenziale: N.N. Neilson, Camillo Procaccini, Painting and drawings, New York 1979, p. 95. RV.

RY,

RY,

321

(Bologna 1574-Milano 1625) Madonna col Bambino glio su tela, em 41 x 31. ‘Roma, Palazzo Barberini

: Acquisto Monte di Pi 1895

Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Attr. prec riportatein scheda GNAA: Scuola dei Carracci.

1651 (EN. 19209) Puligo Domenico : (Firenze 1492-1527) Madonna col Bambino

Inv. n: 863 (EN. 598) Autore: Pulzone Scip Date: (Gaeta 1550 ca.-Roma. 1598) Titolo: Ritratto del cardinale Ricci Tecn. lio su tavola, cm 65 x 50 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: Scheda in L'arte a Roma e in Italia nell'età dei Giubilei, cat. mostra, Helsinki 2000-01, n.3, p.75.

glio su tavola, cm 85,5 x 61 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo,La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 4.

Cat. GNA:

Bibliografia essenziale: Ὁ. Morelli, Italian Painters, Londra 1892

E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 49;A. de Rinaldis,La Gal

LMO.

leria Nazionale d'Arte Antica E Roma, Roma 1932, sala VII, p. 27; N. di Carpegna,

RV.

Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo

Barberini Roma, Roma 1953, pp. 51-52, fig. Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 61. Bibliografia essenziale: E Zeri, Pittura e Controriforma, Torino 1957, fig. 1; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 411. Note: Replica del dipinto di Scipione Pulzone raffigurante il irato del cardinal Rici conservato al Fogg Art Museum di Cambridge (Zeri, 1957, fg. 1). Nota a cura di R. Vodret: Proviene dalla collezione Valenti Gonzaga. Inventari - Valenti Gonzaga 1760, n. 233 - Torlonia 1817-21, p. 102, n. 37: come ritratto del “celebre cardinal Sirleto" (sic) di Scipione Pulzone. L'identificazione non è proponibile per le diverse caratteristiche fisionomiche del card. Sirleto 1855, n. 57: Scipione Pulzone (“ritratto di cardinale”) 1892, n. 57: Scipione Pulzone (“ritratto di cardinale”) 54; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La

LMO.

1224 (EN. 648) Ramenghi Bartolomeo detto il Bagnacavallo s (1484ca-1542 ca.) * San Giuseppe Tecn/dim: Collocazione: Iscrizioni: Provenienza:

olio su tavola, em 112 x 34 Roma, Palazzo Barberini In basso a destra ai lati dello stemma: "5 O / LV - SE* Acquisto Monte di Pietà 1895

Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 19, fig. 85; L. Mochi Onori, R. Vodiet Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.35. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita dei quadri, sculturein marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle art esistenti nella Galleria ‘gia’ Monte di Pieta' di Roma della Cassa depositi e prestiti, Roma 1875, n. 73; A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, TI, Roma 1896, p. 133; P. Campetti, Amico Aspertini a Lucca, in “Dedalo”, XI, vol. I, 1930-31,p. 22;A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: i dipinti, Roma 1948, p. 44; E Zeri, Ricostruzione di un Aspertini, in “Proporzioni”, IL, 1948, pp. 177-178; C. Volpe, Precisazioni sul Barna e sul Maestro di Palazzo Venezia, in "Arte antica c moderna”,n. 10, 1960,p. 168;F Zeri, Giorno per giorno nella pittura. Scritti sull'arte delPItalia settentrionale dal Trecento al primo Cinquecento, Torino 1988, pp.349-350, figg. 278-280; M. Faietti, Amico Aspertini, Bologna 1995; G.P. Cammarota, D. Scaglietti Kelescian, a cura di, Per Francesco Albani. Un dipinto donato alla Pinacoteca nazionale di Bologna, Bologna 2007, pp. 3031, 3, 39 nota 49. Note: "st Il dipinto faceva partedi un polittico snembrato di cui la parte centrale con la Madonna con il Bambino e San Giovannino è in collezione privata a Modena.

Ati. prec riportate in scheda GNAA: ‘Amico Aspertini; Giacomo Pacchiarotti. LMO.

322

: 2217 (ΕΝ. 42232) Pulzone Scipione, copia da (Gaeta 1550 ca-Roma 1598) Ritratto del cardinale Alessandro Farnese olio su tela, cm 135 x 107,5 Roma, Palazzo Barberini Sulla lettera: “Tll.mo et R.mo D Alexadro / Farnesio Cardinal...) / Etate Anni5.. [8] Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Mostre: 1. Faldi scheda in Tutela e valorizzazione del patrimonio artistico di Roma e del Lazio, cat. mostra, Roma 1964, n. 7, pp. 73-74; Scheda in La Porpora Romana, cat. mostra, Roma 2006- 2007. Note: Un dipinto identico, ma di migliore qualità,

è conservato nella pinacoteca di Macerata.

LMO.

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

Inv. ns 1100 (EN. 515) Autore: Pynas Jan Symonsz Date: GSchiedam 1620-21 - Am-

sterdam 1673) Titolo: La fuga in Egitto olio su rame, em 17x 32 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 39, p. 64; G. Capitelli scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 39 p. 227. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 19; A. de Rinaldis, Le Gal leria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IL p. 24.

Tecn/dim: Collocazione: Iscrizioni: Provenienza:

1001 (EN. 359) Raoux Jean (Montpelier 1677-Parigi 1734) Diana e le ninfe al bagno olio su tela, cm 81 x 65 Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato in basso sinistra “J.R. [..] 1723” Donazione Torlonia 1892

Mostre: M.G. Bernardini scheda in Laboratorio di Restauro, cat. mostra, Roma 1985-86, n. 10; L. Mochi Onori scheda in Natur og mote, cat. mostra, Oslo 2001-02,n. 40, p. 65. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 163. Bibliografia essenziale: Galleria Nazionale d'Arte Antica a Roma. Un Secolo di Vita, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, tav. cronologica a p. 130; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994,p. 413. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 224” e quattro sigilli ‘Torlonia: In basso è la firma “Βαυχ΄. Inventari: - Torlonia: , 1814,n. 100: Gombrante (sic) raffigurante quattro ninfe. u 1817-21, p. 113: identificabile dubitativamente con un dipinto raffigurante il bagno di Diana, dove si vedono molte ninfe, ricordato senza il nome dell'autore. 1855, n. 224: Jean Raux “Diana coricata con molte ninfe” 1892, n. 195: Raak (sic) “Diana coricata e

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezionn di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 415, Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retroè la scritta “Torlonia 333”, tracce di quattro sigilli Torlonia e sul retro della cornice il numero 46. Nella collezione Valenti Gonzaga era un rame di identico soggetto c misure riferito a scuola di Ludovico CarracInventari: - Valenti Gonzaga 1756: Ludovico Carracci 1855, n. 333: Poelenburg 1892,n. 294: Cornelio Poelenburg Attr prec riportate in scheda GNAA: Seguace di Cornelis Poclemburg; Manieradi Adam Elsheimer.

ninfe”.

LMO.

‘Atte. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Nicolas Poussin. LMO.

323

887 (EN. 761) Rembrandt Harmensz van Rijn, copia da (Leida '1606-Amsterdam 1669) Autoritratto olio su tavola, cm 82 x 71,5 Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito. dal 1997) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 100, n. 15; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla col lezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 411 Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 81°. Copia del dipinto già conservato a Vaduz, coll. Liechtenstein, firmato e datato 1635. Nel corso del restauro eseguito nel 1992 è ricomparsa la piuma sul cappello coperta da una ridipintura in epoca imprecisata. Inventar - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 100, n. 15: * del pennello di Rembrandt. Si conoscono a colpo d'occhio i suoi ritratti per quella forte e vibrata maniera tutta sua propria di dipingere a colpi di pennello dati e riplicati, con magica forza di chiari e scuri, impiegati a tempo, senza che vi comparisca strapazzo alcuno e manchi il quadro di determinatezza.” 1855, n. 81, Rembrandt 1892, n. 81: Rembrandt Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn./dim. Colloca: :

RY.

1127 (EN. 349) Remmers Abrabam (a. 1655) : Paesaggio con contadini e animali Tecn./dim.: olio su tavola, cm 61 x 83,5 Collocazione: Tokyo (Giappone), Amba-

sciata Italiana (in deposito dal 1968) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p . 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi la collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 416. Note: Sul retro è una targhetta con il n. 349, e, a penna, 844. Inventari: - Torlonia 1814, n. 293: Remmers 1817-21 (Guattani): non identificabile c. 1848 (in Vodret 1994) Remmers. Citato tra i quadri di Giuseppe Torlonia che si trovavano nella collezione di Alibert. 1892, n. 321: scuola fiamminga “Paese con un castello sopra un monte” ‘Attn. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola francese; Scuola fiamminga. RV.

DS. Pepper, Guido Reni. A complete Catalogue of bis Works with an Introductory Text, Oxford 1984,p. 267, n. 137, tav. 165. Note Nota a cura di L. Mochi Onori: Il dipinto fu eseguito per il cardinale AntoSantacroce ante 1633; dal 1641 passò al card. Antonio Barberini Inventario di Francesco Barberini principe di Palestrina, 1730: “Un Quadro p. alto con una mezza figura della Maddalena con due Putti in aria, alto pmi 7, largo pmi 5 in circa con cornice nera filettata, e rabescata d'oro, mano di Guido Reni ... 2000”, Inventario del Cardinale Francesco Barberini giuniore, 1738-40, n. 500: "Un quadro largo pmi 6 alto pmi 8 rap.te la Maddalena che posa la mano sopra testa di morte e laltra sotto la testa, con due Puttini in aria, con veduta di grotta, e Paese opera di Guido in. ottimo stato, con cornice all'antica con cartellone sotto, con testa di serafino di bassorilievo riquadrature intagliate, e frontespizio incima tutta dorata stim.0..3000”.

1437 (EN. 3566) Reni Guido (Bologna 1575-1642) : La Maddalena penitente Tecn/dim: olio su tela, cm 234 x 151 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Coll. Sciarra 1897, ex fidecommisso Colonna di Sciarra (già coll. Corsini Firenze, Colonna di Sciarra, Barberini e Santacroce) Mostre: G. Cavalli scheda in Guido Reni, cat. mostra, Bologna 1954, n. 28, pp. 92-93; Scheda in La Maddalena frail sacro e il profano, cat. mostra, Firenze 1986, n. 62; A. Mazza scheda in Guido Reni, cat. mostra, Bologna Los Angles Fost Worth 1988.89, n 59 p 142 (Bologna), n. 47, pp. 279-280 (Los Angeles, Fort Worth); Scheda in Pittura italiana del Seicento, cat. mostra, Leningrado 1989; A. Emiliani scheda in L'idea del bello, cat. mostra, Roma 2000, n. 13, p. 353; R. Vodret scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 26, pp. 84-85; Scheda in Viaggio in Italia, cat. mostra, Genova 2001, n. V.34, pp. 183-184; T. Carratù scheda in Titian to Tiepolo, cat. mostra, Canberra Melbourne 2002, n. 44, p. 14. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galeria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 97; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 42, p. 66. Bibliografia essenziale: A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il Roma 1896, p . 75-138; Ε Bardon, Le Themede la Madeleine pénitente au XVII sce e France, in “Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”, XXXI, 1968, pp. 274-306;

RY.

Inv n: Autore: Date: Titolo: Tecn dim. Collocazione: Provenienza: Mostre:

2603 (EN. N/T) Reni Guido (Bologna 1575-1642) Patto dormiente affresco, em 57 x 56 Roma, Palazzo Barberini Dono Barberini 1981

Scheda in Bambini nel tempo, cat. mostra, Mantova 2004.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 96; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolevori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n.41, p. 65. Bibliografia essenziale: PE de Chanthelou, Journal du voyage du Cavalier Bernini en France, Parigi 1885, pp. 11-12; A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: i dipinti, Roma 1948, p. 46; A. Canova, I quaderni di viaggio, Venezia Roma 1959, p. 49; DS. Pepper, Guido Reni. A complete Catalogue of bis Works with an Introductory Text, Oxford 1984, p. 257. Note: Nota a cura di L. Mochi Onori Inventario del Cardinale Francesco Barberini giuniore, 1738-40 n. 559: “Altro riquadrato di due palmi, e mezzo per ogni verso rap.te un Puttino in scurcio che dorme dipinto partea fresco, e parte a guazzo sopra un pezzo di rame, con cristallo sopra, opera di Guidoreno, con cornice a prospettiva i tagliata a festoni di frutti riquadri, con frontespizio sopra a cartocci, con api in mezzo, € dorata sopra scabellone a due pi gliati a serena, cartellone, con api color di noce, filetti dorati stimato...300”. Famoso affresco di Guido Reni, eseguito nel 1628 ca. ed entrato poi nella collezione di Francesco Barberini. RY.

324

1944 (EN. 33259) x (Bologna 1575-1642) : Presunto ritratto di Beatrice Cenci Reni Guido (attr.)

Tecn./dim.: olio su tela, cm 64,5 x 49 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscri Asinistra: “E 132”

: Acquisto Barberini 1934 (già collezione Colonna)

Mostre: Scheda in Ritratto italiano, cat. mostra, Belgrado 1938, n. 80, pp. 40-41; G. Cavalli scheda in Guido Reni, cat. mostra, Bologna 1954, n. 40, p . 103-104; Scheda in J poeti romantici inglesi e l'Italia, cat. mostra Roma 1980-81, p. 34; Scheda in Guido Reni und Europa, cat. mostra, Francoforte 198889, n. D31, pp. 608-609; R. Vodret, schedain Beatrice Cenci, cat. mostra, Roma 1999, n.1, p. 113;R. Vodret scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01,n. 25, pp. 80-83; C. La Bella scheda in Donne di Roma, cat. mostra, Ariccia 2003, n. 37, pp. 115-117. Cat. GNAA: L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 97; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 43,p. 67.

5123 (EN. D 123) Reni Guido (attr.) (Bologna 1575-1642) : Lotta di amorini glio su tela, cm 123 x 156 "Torino, Soprintendenza alle Gallerie Provenienza: Soprintendenza Gallerie, Torino N. 256/253

Note: Il ritratto, documentato in Collezione CoJonna dal 1783, passò nella Collezione Barberini nel 1818-19. Dalle analisi tecniche eseguite nel corso del restauro del 1999 sono emersi alcuni pentimenti nel copricapo e nell’ovale del volto (Vodret 1999). Nota a cura di L. Mochi Onori: Inventari inedi Nell'“Inventario Generale di Quadri delPEccma Casa Barberini redatto per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Dominici è ricordato al n. 665, proveniente dall'eredità Colonna, nell’ “Appartamo terro detto del ponte 2° camera verso il guarda portone”.

RY,

RY.

Htc ondide Caracs Galerie im Palazzo Farnese und seine Rémische WerkstatBibliografia essenziale:

te, in "Jahrbuch der Kunsthistorische

sammlungen des Allerhóchsten Kaiserhau-

ses", XX-VI, 1906, pp. 174-175 ; C. Ricci, Beatrice Cenci II: Il supplizio, Milano 1923, pp. 278-286; G. Costa, Beatrice Cenci e il mistero di un ritratto svelato, Roma

1937;

RY.

DS. Pepper, Guido Reni. A complete Catalogue of bis Works with an Introductory Text, Oxford 1984, p. 352; R. Vodret, Un volto per un mito, il "ritratto di Beatrice” di Guido Reni, in

834 (EN. 1189) Reni Guido, copia da Bologna 1575-1642) Cleopatra glio su tela, cm 103,5 x 78. Roma, Palazzo Barberini (fino al 1999 in deposito presso l'Accademia Nazionale dei Lincei) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale. G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d’arte esistenti nel Palazzo di S. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, în Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 96, n. 23; DS. Pepper, Guido Reni. A complete Catalogue of his Works with an Introductory Text, Oxford 1984, p. 354; R. Vodret Adamo, La *Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 5580; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 410. Note Sul retro è la scritta “Torlonia 28” e sigilli Torlonia. Copia di alta qualità con lievi variantie diverse misure, della Cleopatra attri buita a Guido Reni al Sans Souci di Potsdam (Pepper 1984, p. 354) Tnventari: - Torlonia 1814, n. 342: Guido Reni 1817-21 (Guattani), p. 96, n. 23: "capolavoro" di Guido Reni 1855, n. 28: Guido Re Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuoladi Guido Reni; Scuola bolognese sec. XVII

Beatrice Cenci, la storia il

R. Vodret, Ritratto di Beatrice Cenci: radio-

grafia di un mito, in I Cenci nobiltà di san‘gue, a cura di M. di Sivio, Roma 2002, p.

325

1324 (ΕΝ. 928) Reni Guido, copia da (Bologna 1575-1642) Madonna col Bambino gliosu tela, cm 156 x 121 Santa Sede, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1929) : Acquisto Monte di Pieà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi ¢ Prestiti, Roma 1875; B. Garboli, Guido Reni, Milano 1971, p . 1167; R Vodret Adamo, La "Terza geli ria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo VeneZia”, 5, 1987, pp. 55-80; S. Pepper, Guido Reni. L'opera completa, Novara 1988, p. 88.

L: 1347 (EN. 804) Reni Guido, copia da (Bologna 1575-1642) : Bacco e Arianna

Inv.n: Autore: Date: Titolo:

Note: Copia di ottima qualità del famoso originsle dî Reni, oggi ritenuto perduto, di cur esistono numerose copie.

Tecn./dim.: Collocazione:

Inv. ns Autore: Date: Titolo:

1383 (EN. 968) Reni Guido, copiada (Bologna 1575-1642) 1] suicidio di Lucrezia Teen /dim.: olio su tela, cm 115 x 98,5 Collocazione: Parigi (Francia), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1910) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; DS. Pepper, Guido Reni. A complete Catalogue of bis Works with an Introductory Text, Oxford 1984, p. 291; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80. Note Copia di un originale perduto di Guido Reni, di cui si conoscono altre copie (Pepper

olio su tela, cm 95 x 133 Roma, Camera dei Deputa-

ti (in deposito dal 1925) 1895

Provenienza: Acquisto Monte di Pietà

Mostre:

Scheda in Arte a Montecitorio, cat. mostra, Roma 1994-95, pp. 16-17; L. Calzona scheda in Immagini degli Dei, cat. mostra, Lecce 1996-97, n. 14, pp. 132-134 (con bibl. prec.) Scheda in L’Arianna di Guido Reni, cat. mostra, Roma Bologna 2002-03. Note: Copia tarda di buona qualità di un famoso dipinto di Guido Reni, commissionato da Francesco Barberini nel 1637 per la regina d'Inghilterra, Enrichetta Maria, e del quale esisteva una replica, proveniente dalla ColJezione Sacchetti, conservata all? Accademia di San Luca (cfr, Calzona 1996-97). RY.

1984).

RV.

RM.

326

1737 (EN. 21263) Reni Guido, copia da (Bologna 1575-1642) : L'arcangelo Michele

Tecn/dim: olio su tela, cm 173 x 122 Collocazione: Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Note Derivazione con varianti dal Sam Michele Arcangelo di Guido Reni conservato nella chiesa di Santa Maria della Concezione a Roma. RY,

Inv.n: 1780 (EN. 21306) Autore: Reni Guido, copia da Date: (Bologna 1575-1642) Titolo: Putto dormiente Tecn./dim.: olio su cartone, cm 24 x 25 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Note: Modesta copia del dipinto inv. 2603 (G. Reni, Putto dormiente). Aur prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Velázquez. RY,

: 1988 (EN. 36828) Reni Guido, copia da (Bologna 1575-1642) : Ecce Homo Teen./dim.: Collocazione:

1302 (EN. 821) Reni Guido, scuola di (Bologna 1575-1642) Ritratto di cardinale

Inv. n: 947 (EN. 367) Autore: Reni Guido, scuola di Date: (Bologna 1575-1642) Titolo: La fuga di Galatea

olio su tela, cm 177 x 220 Roma, Presidenza della Repubblica, palazzo del Quirinale (in deposito dal 1948) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, II, Roma 1896, p. 94, n. 12; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412. Note; Sul retro è la scritta “Torlonia 151”. Proviene dalla collezione Santacroce (Gu tani in Venturi, 1817-21, p..94,n. 12). Non si conoscono opere di Reni ricollegabili a questo dipinto, che sembrerebbe più correttamente riferibile ad Elisabetta Sirani (J. Bentini e S. Pepper com. orale, 1993) Inventa - Santacroce 1802: non identificabile - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 94, n. 12: descritto don precisione come oper di Francesco Al1855,n. 151: Guido Reni 1892, n. 141: Guido Reni ‘Att prec. riportate in scheda GNAA: Francesco Albani.

olio su tela, cm 64 x 50,5 Roma, Accademia Nazio-

nale dei Lincei (in deposito) Provenienza: Acquisto Petrucci, Croce e Gad ini 1941

Bibliografia essenziale: C. Garboli, Guido Reni, Milano 1971, p. 113;R. Vodret Adamo, La “Terza galleria" origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Note; Copia di un celebre dipinto di Guido Reni, conservato alla National Gallery di Londra. RY,

RY,

327

Tecn./dim. olio su tela, cm 67 x71 Collocazione: DISTRUTTO in un bombardamento nel 1944, già Berlino, Ambasciata ItaTiana (in deposito dal 1908) Provenienza: Acquisto Monte di Piet 1895

Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RY,

1717 (EN. 21243) Reni Guido, scuola di (Bologna 1575 -1642) : San Giovanni Evangelista Tecn/dim: olio su tela, cm 67 x 50 Collocazione: Roma, Presidenza del Consiglo dei Ministri, Palazzo Chigi (n depostodal 1961) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80;C. Strinati,R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001. Note: Derivazione con varianti da un prototipo reniano conosciuto in vari esemplari. RY,

Date:

Titolo: Teen/dim: Collocazione: Provenienza:

908 (EN. 1217) Ribera Jusepe detto lo Spagnoletto (riva di Valenzia 1591Napoli 1652) San Gregorio Magno olio su tela, em 102 x73 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892 (già coll. Giustiniani)

1968, p. 89; C. Brandi, La diffusione dell'arte di Caravaggio in Italis e in Europa, Universi degli Studi di Roma, corsodi Storia dell'Arte Moderna, dispense, aa. 1973/74; B. Nicolson, Caravaggism in Europe, a cura di L. Vertova, Torino 1990, p. 171; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla col lezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994,p. 412; M.G. Aurigemma, Carlo Saraceni, un veneziano a Roma, in S. Danesi Squarzina, Caravaggio e caravapgismo, Roma 1995, p. 117;C. Strinati,R. Vodret, Spada, Novelli, van Campen... in Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, pp. 21-39; S. Danesi Squarzina, La collezione Giustiniani, Torino 2003; N. Spinosa, Ribera, l'opera completa, Napoli 2003. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 102" e sei si gilli Torlonia Proviene dalla collezione Giustiniani (Guattani in Venturi, p. 93,n. 15) È identificabile nell'inventario della collezione Giustiniani del 1638 e del 1802, p. 6, dove è citato nella camera del camino come “S. Gregorio Magno di Caravaggio” (Salerno 1960) L'attribuzione di Longhi è stata ripresa da gran parte degli studiosi successivi. La Daesi Squarzina (2003) ha attribuito la tela a Ribera sulla base degli inventari Giustiniani. Inventari: Giustiniani: 1638: Caravaggio 1802: Caravaggio (anche gli inventari pub si Squarzina, 2005, pp. 163-349) - Torlonia 1814, n. 434: Caravaggio 1817-21 (Guattani), p. 95,n. 15: Caravaggio “Fece questo quadro uno dei più insigni ornamenti della Galleria Giustiniani” 1855, n. 102: van der Stern 1892,n. 102: van der Stern tix prec. riportate in scheda GNAA: Ignaz Stern; Caravaggio.

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Mostra del Caravaggio e dei caravaggeschi, cat. mostra, Milano 1951, p. 85;N. di Carpegna scheda in Caramaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 30, pp. 20-21; P. Zampett schedain Pittura del Seicento a Venezia, cat. mostra, Venezia 1959, n. 24, pp. 25-26; Scheda in Pittura italiana del Seicento, cat. mostra, Leningrado 1989; Scheda in Arte y cultura, cat. mostra, Siviglia 1992; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n.10, p. 46; R. Vodret, scheda in Caravaggio e la collezione Giustiniani, cat. mostra, Roma Berlino 2001, n. D22, p. 332; Scheda in Jusepe De Ribera nel segno di Caravaggio, ‘at. mostra, Salamanca 2005, Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 30; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica egeo dell didascalie, Roma 1989; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d’Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998,n. 66, p. 96 Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. F. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 9, n. 15;R. Longhi, Ultimi studi su Caravaggio e la sua cerchia, în “Proporzioni”, I, 1943, p. 23; L. Salerno, The picture gallery of Vincenzo Giustiniani. Introduction and inventory, in “The Burlinghton Magazine”, 682, 1960, p. 27; C. Donzelli, G.M. Pilo, I pittori del Seicento veneto, Firenze 1967, p. 368; A. Mois, The italian followers of Caravaggio, Cambridge (MA) 1967, p. 83, II, p. 103; A. Otani Cavina, Carlo Saraceni, Milano

RY.

1483 (EN. 11474) Ribera Jusepe detto lo Spagnoletto : (Jativa di Valenzia 1591Napoli 1652) : San Giacomo glio su tela, cm 125,5 x 102 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Tesorone 1909

Mostre Scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922, n. 713, p. 136; N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 31, p . 24-25;C. Strinati scheda in Pietro Novelli e il suo ambiente, cat. mostra, Palermo 1990, n. L6, p. 152;R. Vodret scheda in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n.21,pp. 107-108; R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n. 21, pp. 87-88 ; R. Vodret scheda in Caravaggio e isuoi, cat. mostra, Roma 1999,n. 36, p. 98; R. Vodret scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n. 23, p. 48.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo delle R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 66; L. Mochi Onori, R Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 7. Bibliografia essenziale: A.L. Mayer, Jusepe de Ribera, Lipsia 1923, p. 178, 1978; R. Longhi, Scritti giovanili (1912-1922), Firenze 1961, Vol. I, tomoT, p. 507; H. Soehner, Alte Pinakothek, Spanische Meister, Monaco 1963, I, pp. 158-162; N. Spinosa, Ribera, l'opera completa, Napoli 2003,pp. 312-313. Note: Replica autografa di un dipinto di Ribera conosciuto in vari esemplari, uno dei quali, firmato e datato 1634, è conservato nell'Alte Pinakothek di Monaco. Già attribuita a P. Novelli, la tela romana è stata riportata nell'ambito di Ribera da C. Strinati (1990).

Att prec riportate în scheda GNAA Pietro Novelli RY. 328

5096 (EN. D 96) Ribera Jusepe detto lo Spagnoletto (?) (λίνα di Valenzia 1591Napoli 1652) Esai e Giacobbe

olio su tela, cm 127 x 164 * Roma, Ministero della Sain deposito) Provenienza: Palermo-Gall. cartellino

817 (EN. 1184) Ribera Jusepe detto lo Spagnoletto, copia da (tiva di Valenzia 1591Napoli 1682) XV Compianto su Cristo morto olio su tela, cm 141 x 201 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga)

RY,

Mostre: MC. Guardata scheda in Ritatto di na colezione, cat. mostra, Mantova 2005, n.25, p. 177.

Inv. n Autore: Date: Titolo:

“dall Olivella”

1126 (EN. 1257) Ribera Jusepe detto lo Spagnoletto, copia da Date: (tiva di Valenzia 1591Napoli 1652) x Sileno ubriaco e satiri su ardesia, cm 55 x 54 Roma, Palazzo Barberini

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 385;N. Spinosa, Ribera, l’opera completa, Napoli 2005.

Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, II Roma 1896, p.95, n. 20; C.C. Cunningham, Pictures within Pictures, cat. mostra, Hartford 1949, pp. 20-22; H. Olsen, Et Maleret Galleri af Pannini: Kardinal Silvio Valenti Gonzagas Samling, in "Kustmuséets Aarsskrift”, XXXVIL, 1951, pp. 90-10,n. 78; J. Mii ua, El centenario de Ribera: Ribera in Roma, el Manuscripto de Mancini, in “Archivio Espafiol de l'Arte”, XXV, 1952, pp. 309 - 322; C. Pietrangeli, Ville Paolina, Roma 1961, pp. 49-66; S. Cormio, Il cardinale Silvio Valenti Gonzaga promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Arti in “Bollettino d'Arte", 35-36, 1986, p. 57, fig. 8 (Cigoli); R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 410. Note: Sul retro sono i numeri 13 (2) nero e 4 bianco e otto sigilli Torlonia. Jdentificato nel dipinto del Pannini del 1749 di Hartford, il dipinto proviene dalla collezione Valenti Gonzaga. È stato fino ad o attribuito al Cigoli. L'originale di Ribera è conservato al Louvre. Inventa - Valenti Gonzaga 1756: Non identificabile - Torlonia 1817-21 (Guattani) p.95, n. 20: Luca Cambiaso 1855, n. 11: Cigolì 1892, n. 11: Cigoli Attx prec. riportate in scheda GNA: Cigoli; Luca Cambiaso. RY.

Note: Sul retro in alto a destra sigillo apposto nel 1814 dalla Terza Giustizia di Pace ai beni apartenuti a Giuseppe Torlonia. Forse identifcabile nell'inventario del 1814 con un dipinto su tavola di scuola francese raffigurante Sileno ubriaco tra i satiri (Vodret 1994). L'identità del soggetto e il sigillo sul retro del quadro inducono a ritenere che la citazione si riferisca al dipinto in esame, anche se il supporto è lavagna e non tavola. Copia del famoso dipinto di Ribera, firmato e datato 1626, conservato a Capodimonte. Inventari: - Torlonia 1814,n. 304: scuola francese 1817-21 (Guattani): non identificabile 1892, n. 320: scuola francese. RY.

1596 (EN. 18422) Ribera Jusepe detto lo Spagnoletto, copia da (fata di Valenzia 1591Napoli 1652) * Cristo fra i dottori oliosu tela, cm 124 x 150 : Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in depositodal 1969) Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915 Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del 700, cat. mostra, Roma 1958, n.2, p. 41 (non esposto). Bibliografia essenziale N. Spinosa, Ribera, l'opera completa, Milano 1978, p. 129, n. 257; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria": origini estoria della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; C. Strinati, R. Vodret, Percorsi caravaggeschi nella Galleria nazionale d'arte antica di Palazzo Barberini, in Caravaggio e i suoi, cat mostra, Roma 1999,p. 13; N. Spinosa, Ribera. L'opera completa, Napoli 2003, p. 267. Note Copia invertita, forse derivata da un'incisione, con varianti significative di un'opera di Ribera conosciuta in vari esemplari (Spinosa. 2008, p. 267)

Ater prec. riportate in scheda GNAA: Caravaggio. RY.

329

: 2337 (EN. 42397)

Autore: Ribera Jusepe detto lo Spagnoletto, copia da (?) Date: (tiva di Valenzia 1591-

Napoli 1652) : Santa Maria Egiziaca glio su tela, cm 157 x 101 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Cortesi Bonanomi 1909 (per la Galleria Borghese) Mostre N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 1, p. Al Bibliografia essenziale: P. D'Achiardi, Nuovi acquisti della Regia Galleria Borghese, in “Bollettino d'Arte", 1912, p. 82; R. Longhi, Precisioni nelle Gal lerie italiane, I, R. Galleria Borghese, Roma 1928, p. 225; A. De Rinaldis, Lettere inedite di Salvator Rosa a G.B. Ricciardi, Roma 1939, p. 29; N. Spinosa, Ribera, l'opera completa, Napoli 2003. Note: Copia della tela di Ribera, firmata e datata 1641, conservata a Montpellies, Museé Fabre. RY,

Inv.n:

Autore: Date: Titolo:

Inv ne Autore: Date: Titolo: Teen /dim.: Collocazione: Provenienza:

823 (EN. 459)

Ribera Jusepe detto lo Spagnoletto, seguace di (tiva di Valenzia 1591Napoli 1652) San Girolamo penitente

Tecn/dim: olio su tela, cm 97x 61 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala X, p.27. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896,p. 107, n. 13; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 410;N. Spinosa, Ribera, Popera completa, Napoli 2003, p. 287.

Note Sul retro è la scritta ‘Torlonia 16" e tre sig li Torlonia. La modesta qualita del dipinto non consente il riferimento a Ribera che più volte utilizzò questa composizione (Spinosa 2003,p. 287). Inventari: - Torlonia 1814, n. 87: Ribera 1817721 (Guattani) p. 107,n, 13: Ribera 1855, n. 17: Anonimo 1892,n. 17: Anonimo Attx prec. riportate in scheda GNAA. Scuola dello Spagnoletto RY,

330

1513 (EN. 13455) Ribera Jusepe detto lo Spagnoletto, ambito di Qiciva di Valenzia 1591 Napoli 1652) Sant'Anna e la Vergine olio su tavola, em 27,5 x 205 Roma, Palazzo Barberini Acquisto R. lacuzio 1911 RY.

2342 (EN. 42402) Ricciarelli Daniele detto D. da Volterra, scuola di (Volterra 1505-Roma 1560) Sant'Andrea : olio su tela, cm 220 x 160 * Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Acquisto Fulvi 1921

RY.

Inv. nz Autore: Date: Titolo: Teen./dim: Collocazione: Provenienzs

5073 (EN. Ὁ 73) Ricciolini Nicolò (Roma 1687-1772) Il Ratto d'Europa. lio su tela, cm 102 x 162 Roma, Prefettura (in deposito dal 1955) Palazzo Venezia N. 7781 LMO.

1506 (EN. 12624) Ricci Sebastiano : (Belluno 1659-Venezia 1734) Frate tentato dai demoni

1505 (EN. 12623) Ricci Sebastiano. : (Belluno 1659-Venezia 1734) : Eremiti tormentati dai demoni

olio su tela, cm 83 x 65 Roma, Palazzo Barberini Iserizi Siglato nell'angolo a destra sulla pietra: “5. R.” Provenienza: Acquisto A. Jandolo 1910 Mostre Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 142. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 12; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala I, p. 26; I. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica, Breve quida al Settecento, Roma 1988, p. 26; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d’Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 89a, pp. 120-122; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 163. Bibliografia essenziale E Hermanin, Nuovi acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica a Palazzo Corsini in Roma, in “Bollettino d'Arte", 1912, pp. 371-3723 A. Ferri, Alessandro Magnasco, in “Biblioteca d'Arte Ilustrata”, I, nn. 15-16, Roma 1922, p. 23; B. Geiger, Alessandro Magnasco, Vienna 1923, n. 68; G. Delogu, Pittori minori liguri, lombardi, piementosi del Seicento e Settecento, Venezia 1931, p. 126; B. Geiger, Magnasco, Bergamo 1949, p. 131, tav. 300;L. Muti,D. de Sarno Prignano, Alessandro Magnasco, Faenza 1994, tav. 177. Autr prec. riportate in scheda GNAA. Alessandro Magnasco; Salvator Rosa.

olio su tela, cm 83 x 65 : Roma, Palazzo Barberini Acquisto A. Jandolo 1910.

Collocazion

Mostre: Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 142. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 15;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala I, p. 26; L. Mochi Onori, La Galleria’ Nazionale d’Arte Antica, Breve quida al Settecento, Roma 1988, p. 26; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d’Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 89b, pp. 120-122; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d’Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 163. Bibliografia essenziale: E Hermanin, Nuovi acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica a Palazzo Corsini in Roma, in "Bollettino d'Arte", 1912, pp. 371-372; A. Ferri, Alessandro Magnasco, in “Biblioteca d'Arte Ilustrata”, I, nn. 15-16, Roma 1922, p. 23; B. Geiger, Alessandro Magnasco, Vienna 1923, n. 67; G. Delogu, Pittori minori liguri, lombardi, piemontesi del Seicento e Settecento, Venezia 1931, p. 126; B. Geiger, Magnasco, Bergamo 1949, tav. 299, p. 131; L. Muti, D. de Sarno Prignano, Alessandro Magnasco, Faenza 1994, Ὧν 176. Aux prec. riportate in scheda GNAA. Alessandro Magnasco; Salvator Rosa. LMO.

LMO.

331

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1060 (EN. 431) Ricci Sebastiano (attr.) (Belluno 1659-Venezia 1734) Giuseppe venduto dai fratelli Tecn/dim: olio su carta su tavola, em

30,4 x 43 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p.77; A. de Rinaldis, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 27; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 164. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p.415. LMO.

4224 (EN. N/T) Ridolfi Claudio (Verona 1570-Corinaldo i644) Titolo: La liberazione di san Pietro dal carcere glio su tela, cm 181 x 234 Roma, Palazzo Barberini : Acquisizione Barberini, 1989 Mostre R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 20, p. 66 (come Gia-

como Cavedoni).

Note: In basso a destra la scritta F.116. L'attribuzione a Claudio Ridolfi è di. Spike (com. or) e confermata da L. Mochi Onori (com. or). Inventar: Barberini 1648-49: “Un quadro di S. Pietro ch'esce di prigione con l'Angiolo con cornice color di noce con filetto alto palmi 9 largo palmi 12 1655: "Un altro Quadro con dentro San Pietro con un Angelo che lo Cava di prigione e un Soldato, che dorme Cornice d’albuecio tinta di color di noce con filetto d'oro alto palmi dodici, largo nove e mezzo” 1812, n. 116: Camassei 1816: Camassei Atix prec, riportate in scheda GNAA: Andrea Camassei (inv. Barberini 1812 e 1816); Scuola bolognese sec. XVII; Giacomo Cavedoni RY,

early works of Giovanni Lanfranco, in “The Burlington Magazine", 1952, pp. 188-96; D. Posner, Domenichino and Lanfranco: the Early Development of Baroque Painting in Rome, Essays in bonor of Walter Friedlaender, New York 1965, pp. 135-46; G. Panofsky Soergel, Zur Geschichte des palazzo Mattei di Giove, in “Romische Jahrbuch für Kunstgeschichte", XI, 1967/68, p. 174; R. Longhi, G.B. Spinelli e i naturalisti napoletani del Seicento, in “Paragone”, 227, 1969, p. 61; B. Toscano, La pittura del Seicento. Ricerche in Umbria, Treviso 1989, p. 306, tav. 91.1; D. Benati, Orazio Riminaldi: un nuovo sacrificio di Isacco, in Studi di Storia dell’arte in onore di Mina Gregori, Cinisello Balsamo 1994, pp. 240-254; Ε΄ Cappelletti, L. Testa, Il trattenimento dei Virtuosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994. Note: Opera documentata di Orazio Riminaldi (1631) proveniente dalla Galleria di Palazzo Mattei.

1966 (EN. 35589) Riminaldi Orazio

= (Pisa 1593-1630) x I sacrificio di Isacco Teen /dim.: olio su tela, cm 149 x 229 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto P. Donini Fer-

retti 1939 (già collezione Mattei)

Mostre: A. Costamagna scheda in In corso d'opera, cat. mostra, Roma 1988-89, n. 19, pp. 28-30; R. Vodret scheda in Invisiblis cat. mostra, Roma 1992, p . 60-61; R. Vodret scheda in Cemeveggio ΕἾ, collezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, n. 21, pp. 164-168; R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n. 13, pp. 69-72;R. Vodret scheda in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 13, pp. 89-92 ; R. Vodret scheda in Caravaggio © i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 23, pp. 72-75;È Vodret schedain Caravaggio & bis world: darkness & light, cat. mostra, Sidney Melbourne 2003-2004, pp. 176-177, n. 49.

RY.

1358 (EN. 665) Rizzoli Giovanni Pietro detto Giampietrino (2) scuola di L. da Vinci Date: (at. Lombardia primo quarto sec. XVI ) Titolo: Madonna col Bambino e due santi Tecn.Sdim.: olio su tavola, cm 61 x 49 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895

Mostre: N. di Carpegna scheda in Libro Mariano, cat. mostra, Roma 1954, n. 4, p. 264. Bibliografia essenziale: potrà la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Ater. prec riportate in scheda GNAA: Giovanni Pedrini. RY,

Cat. GNAA: R. Vodret, scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998,n. 72, p. 103.

Bibliografia essenziale EWB. Von Ramdorr, Über Mabalerei und Bildbauerarbeit in Rom, II, Leipzig 1787, p. 260; M. Vasi, Itinerario istruttivo di Roma antica e moderna... I, Roma 1818, p. 310; A-Nibby, Inventario di Roma e delle sue vicinanze, Roma 1830, p. 4125 L. Salerno, The

332

Inv.n: Autore Date: Titolo: "Tecn/dim: Collocazione: Iscrizioni:

1257 (EN. 952) Robusti Domenico detto il ‘Tintoretto (Venezia 1560- 1635) San Girolamo olio su tela, cm 198 x 179 Roma, Palazzo Barberini Firmato in basso a destra su un sasso: “OPVS DOMINICI / TINTORETTI.” Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Cat, GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 45;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VI, p. 29; N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 57, fig. 78.

Bibliografia essenziale Catalogo perla vendita dei quadri, sculture. in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, τὰ alri oggetti di Dell ari estenti nell Galleria già Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875, n. 315; E Fosca, Tintoretto, Parigi 1929, p. 53; Thieme, Becker, Allgemeines Lexikon, XXXIII, 1939, p. 189. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Iacopo Robusti LMO.

Inv n: 858 (EN. 631) Autore: Robusti Jacopo detto il Tintoretto, scuola di : (Venezia 1518-1594) veneto di senat x Ritr oreto at

Inv. ns 1460 (EN. 5144) Autore: Robusti Jacopo detto il

Tintoretto (Venezia 1518-1594) Cristo e Padultera olio su tela, cm 119 x 168 : Roma, Palazzo Barb Provenienza: Dono Chigi 1902 (gi coll. Nucci fino al 1666, coll cardinale Leopoldo de Medici, coll. Vincenzo Zeno) Mostre: Scheda in Tintoretto, cat. mostra, Venezia 1937; Scheda in Masterpieces of European Painting, cat. mostra, Roma 1944, n. 38; Scheda in Insigni opere d'arte, cat. mostra, Roma 1945, n. 38, p. 38; Scheda in Konstens Venedig, cat. mostra, Stoccolma 1962-63; Scheda in Venetian Painting, cat. mostra, Los Angeles 1979-80; Scheda in Sartre et PArt, cat. mostra, Roma 1987; G. Villa scheda in Le ceneri violette di Giorgione, cat. mostra, Mantova 2004-05, n. 106, pp. 306307. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 41; A. de Rinaldis, La Gal leria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala V, p. 29;N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 57, fig. 74; L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galἀρνία Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma. 1989, p. 55; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 33, pp. 52-53. Bibliografia essenziale: E Weddgen, L' adultera del Tintoretto della Galleria Nazionale di Roma, in “Arte Veneta”, XXIV, 1970, pp. 81-92. Attx prec. riportate in scheda GNAA: El Greco.

olio su tela, em 121 x 81 : Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: I. Miarelli Mariani scheda in Ritratto di una collezione; cat. mostra, Mantova 2005, n. 30 p.222.

olio su tela, cm 113,4 x 91 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 43; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VI, p. 26; N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 59.

Attv. prec riportate in scheda GNAA: Scuola veneta sec. XVI;

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezioπὸ di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 411. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono due sigili Torlonia.

1817-21,p. 101, n. 25: "egregio lavoro” di Tintoretto 1855, n. 52: Tintoretto 1892, n.52: Tintoretto Attr prec. riportate in scheda GNAA: Jacopo Palma il Giovane; Jacopo Tintoretto. LMO.

LM.O.

333

1008 (EN. 63) , Robusti Jacopo dettoi Tintoretto, scuola di (Venezia 1518-1594) Ritratto di doge

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414.

LM.O.

1965 (EN. 35588) Robusti Jacopo detto il Tintoretto, scuola di (Venezia 1518-1594) Le nozze di Cana olio su tela, cm 149 x 229

Collocazione: Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1991) Provenienza: AcquistoP. Donini Ferretti 1939

Bibliografia essenziale: R. Vodret, 1 dipinti, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, foto n. 236, p. 272. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola veneta sec. XVI.

1899 (EN. 29425) Rocchi Giuseppe. (ace. 1883) X Architettura gotica

831 (EN. 1188) : Rocca Michele Parma 1675 - Venezia 1751) : San Sebastiano curato dalle pie donne

v: olio su tela, em 118 153,5 * Roma, Camera dei Deputati (in deposito dal 1925) Provenienza: Acquisto M. Drusiani 1922 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

Teen dis + olio su tela, cm 71 x 53 Collocazione: Roma, Senato della Repub-

blica (in deposito dal 1940) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 19, p. 46 (non esposto). Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 65; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 170. Bibliografia essenziale: E Jacovacci, Elenco delle opere d’arte... costituenti la Galleria Torlonia, in F. Mariotti, La legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, p. 104, n. 25; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, în “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 410.

Note Variante dell’inv. 1896 (F. Cocchi, Architertura gotica). ἈΝ

Note: Nota a cura di R. Vodret: Inventa - Torlonia 1855, n. 25: Francesco Solimena 1892, n. 25: Francesco Solimena

Attr prec. riportatein scheda GNAA: Scuola napoletana sec. XVII; Francesco SoJimena. LM.O.

334

1900 (EN. 29426) Rocchi Giuseppe (att. 1883) x Paesaggio montuoso glio su tela, em 45 x 59,8 Roma, Senato della Repubblica (in deposito dal 1957) Provenienza: Acquisto M. Drusiani 1922 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: ori gini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RY.

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1901 (EN. 29472) Rocchi Giuseppe (att. 1883) Scena del Polinto (bozzetto) Teen dis acquerello su carta, em 22 x 28 : Roma, Palazzo Barberini Acquisto M. Drusiani 1922 RV.

1903 (EN. 29429) Rocchi Giuseppe (act. 1883) Torrette al tramonto

1902 (EN. 29428) Rocchi Giuseppe. (att. 1883) Entrata in un villaggio acquerello su carta, cm 39 x 52,5 Roma, Comando Generale dell’Arma dei Carabinieri (in deposito dal 1993) Provenienza: Acquisto M. Drusiani 1922

Inv. ne Autore: Date: Titolo: Teen /dim.: Collocazione:

: 1904 (EN. 29430)

Rocchi Giuseppe. (aut. 1883)

x La cattedrale di Chartres

acquerello su carta, cm 40,5 x525 Roma, Palazzo Barberini Acquisto M. Drusiani 1922 RY.

RY,

335

TeenJdim.: Collocazione: Provenienza:

acquerello su carta, cm 82,5 x61 Roma, Palazzo Barberini Acquisto M. Drusiani 1922 RY.

2243 (EN. 42258) Romanelli Giovan Francesco (Viterbo 1610 ca.-1662) Bacco e Arianna olio su tela, cm 315 x 725. Roma, Circolo Ufficiali delle Forze Armate d’Italia (in deposito dal 1951) Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Mostre: Autore: Date: Titolo: Tecn/dimz: Collocazione:

A. Marabottini scheda in Cortoneschi a Roma, cat. mostra, Roma 1956, n. 3,p. 17.

Bibliografia essenziale: H. Voss, Geschichte der italienischen Barock malerei, Berlino 1925, p. 550; EK. Waterhouse, Baroque Painting in Rome, Cambridge 1937, p. 89; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, n. 404, p. 443.

2531 (EN. N/T) Romanelli Giovan Fran: (1610-1662) x Le nozzedi Bacco e Arianna (bozzetto)

Note: Replica autografa del dipinto donato da Urbano VIDI a Reali d'Inghilterra Inventario del cardinale Francesco Barber ni Giuniore al n. 47: “Due Quadri longhi mi 30 alti pmi 28 rap.ti l'uno la cena deldei, Pato il Tonfo di Bacco con Arianna con cornici grandi fondo color di noce intagliate a fogliami, e festoni attorno, e battente intagliato con api, e Fidecommis, e rami d'alloro nelle 4 cantonate, e nel mez20 indorate. Nell"Inventario Generale di Quadri dell'Eccma Casa Barberini redatto er ordine di S.Eceza il Sig. Principe di PaFistrina D. Francesco Barberini PAnno 1844”, da Enrico Di Dominici, è ricordato, al n. 685 come “Arianna e Bacco del Romanelli lun. p. 31 al. p. 14 nell” Apt.o Terreno del Ponte 1a Cama dopo il cancello di Ferro con q. n. 9" (palazzo Barberini, piano nobile, ala sud). Il dipinto è indicato come appartenente al fidecommesso a differenza. del pendant con le "Nozze di Peleo e Teti” che come copia non era coperto dal fidecommisso. NellInventario del Cardinal Carlo Barberi ni 1692-1704 al n. 404: Due quadri simili grandi uno rap.te il Trionfo di Bacco, e l'altro il Convito deDei alto p.mi: 20: 1:23: con Cornice intagliato dorate, e toccate color di noce con ape all: Cantonate, et in mezzo (Aronberg Lavin, n. 404, p. 43).

olio su tela, em 127 x 267 Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Acquisto Ufficio Esportazione Roma 1971 (prop. ‘Andrea Busiri Vici) Mostre: 1. Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972; Scheda in Rifles Divini, cat. mostra, Roma Mosca 2005-06. Bibliografia essenziale: O. Pollak, Italienische Kiinstlerbriefe aus der Barockzeit, in “Jahrbuch der preubischen Kunstsammlungen", XXXIV, 1913, Beiheft, pp. 48-49, 60; L. Salerno, Giovan Francesco Romanelli ei doni diplomatici dei Barberiniai Reali d'Inghilterra, in "Paragone”, VII, 1963, pp. 5-9; M. Levey, The later Italian Pictures in the Collection of Her Majesty the Quern London, 1964, pp. 1820, 93, n. 584, 101, n. 653 A; I. Faldi, Pittori Viterbesi di cinque secoli, p. 69, fig. 262. LM.O.

LMO.

Inv.nz 2587 (EN. N/T) * Romanelli Giovan Frans (1610-1662) x La Natività

tempera su cartone, cm 243 x229 Roma, Palazzo Barberini In basso a destra: "E. 90” Provenienza: Acquisto principe Tommaso Corsini, Firenze 1977 (già coll. Barberini) Bibliografia essenziale: AM Be sche Le aezzerie romane del XVII al XIX secolo, Roma 1989, p. 37; PE. Bertrand, Les tapisseries des Barberini et la décoration d'intérieur dans la Rome baroque, Turnhout 2005. Note Nell’inventario del Cardinale Francesco Barberini Giuniore del 1738/-740 al n. 352 sono ricordati: “Nel Pian terreno. Nella p.ma Anticamera” "Dieci quadri che si dice disegno del Romanelli dipinti in cartone rapi la vita di Giesù Christo e della Madonna, che servirono per fare gl'arazzi della Casa, con cornice piccola color di noce svenata ¢battentedoratostimati.600 i bozzetti dei cartoni eseguiti per gli arazzi; il cartone e ricordato, sempre cone opera del Romanelli, nell"Inventario Generale di Quadri dellEcema Casa Barberini redatto per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestrifa D. Francesco Barberini Anno 1844", da Enrico Di Dominici n. 13 assieme agli altri della stessa serie, esposto nel salone affrescato da Pietro da Cortona. LMO.

336

: x. Collocazione: Provenienza:

2269 (EN. 42284) Romanelli Giovan Francesco e Del Borri Giuseppe (1610-1662) L'anmunciazione tempera su cartone, cm 303 x 260 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Mostre: 1. Faldi scheda in Tutela e valorizzazione del patrimonio artistico di Roma e del Lazio, cat. mostra, Roma 1964, n. 4, pp. 73-74.

Bibliografia essenziale PE Bertrand, Les tapisseries des Barberini et la décoration d'intérieur dans la Rome baroque, Turnhout 2005. Note: Nell'inventario del Cardinale Francesco Barberini Giuniore del 1738/-740 al n. 352 sono ricordati: “Nel Pian terreno, Nella ama Anticamera” “Dicci quadri che si dice disegno del Romanelli dipinti in cartone rap.ti la vita di Giesù Christo e della Madonna, che servirono per fare gl'arazzi della Casa, con cornice piccola color di noce sveata battente doro sima 600 i bor,

tone è ricordato, sempre come opera del Ro-

manelli, nell’“Inventario Generale di Quadri dell’Eccma Casa Barberini per ordine di S. Eceza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, redatto da Enrico Di Dominici n. 13 assieme agli altri della stessa serie, esposto nel salone affrescato da Pietro da Cortona. LM.O.

Date: Titolo: TeenJdim.: Collocazione:

s 2266 (EN. 42281) Romanelli Giovan Francesco e Spagna Paolo (1610-1662) (1450-1528) L'ultima cena

2214 (EN. 42229) Romanelli Giovan cesco e Giovanni di Pietro detto lo Spagna

(1610-1662) (1450-1528) Il battesimo di Cristo tempera su cartone, cm 294 x272 Roma, Palazzo Barberini

tempera su cartone, cm 297 x375 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Mostre 1. Faldi scheda in Tutela e valorizzazione del patrimonio artístico di Roma e del Lazio, cat. mostra, Roma 1964, n. 10, p. 73-74. Bibliografia essenziale: ‘AM. De Strobel, Le arazzerie romane dal XVII al XIX secolo, Roma 1989, pp. 36-37; PE Bertrand, Les tapisseries des Barberini et la décoration d'intérieur dansla Rome baroque, Tornhout 2005. Note: Nell'inventario del Cardinale Francesco Barberini Giuniore del 1738/-740 al n. 352 sono ricordati: “Nel Pian terreno. Nella ma Anticamera” "Dieci quadri che si dice disegno del Romanelli dipinti in cartone rap.ti la vita di Giesù Christo e della Madonna, che servirono per fare gl'arazzi della Casa, con cornice piccola color di noce svenata attente doro sima 600^ i bor, zetti dei cartoni eseguiti per gli arazzi. Il cartone e ricordato, sempre come opera del Romanelli, nell"Inventario Generale di Quadri dell’Eccma Casa Barberini per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, redatto da Enrico Di Dominici n. 13 assieme agli al tri della stessa serie, esposto nel salone affrescato da Pietro da Cortona.

: Acquisto Barberini 1952 {ex Fidecommisso)

Mostre: 1. Faldi scheda in Tutela e valorizzazione del patrimonio artistico di Roma e del Lazio, cat. mostra, Roma 1964, n.7, pp. 73-74. Bibliografia essenziale: ΡῈ Bertrand, Les tapisseries des Barberini et la décoration d'intérieur dans la Rome baroque, Turnhout 2005. Note Cartone per arazzo. Nellinventario del Cardinale Francesco Barberini Giuniore del 1738/-740 al n. 352 sono ricordati: "Nel Pian terreno. Nella p.ma Anticamera” "Dieci quadri che si dice disegno del Romanelli dipinti in cartone rap.ti la vita di Giesù Christo e della Madonna, che servirono per fare gl’arazzi della Casa, con cornice piccola color di noce svenata, e battente dorato stimati..600" i bozzetti dei cartoni eseguiti per gli arazzi; il cartone è ricordato, sempre come opera del Romanelli, nell’“Inventario Generale di Quadri dell’Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Domini n. 13 assieme agli altri della stessa serie, esp sto nel salone affrescato da Pietro da CortoLMO.

LMO.

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Invi na Autore: Date: Titolo: Tecn./dim.: Collocazione: Provenienza:

2267 (ΕΝ. 42282) Romanelli Giovan Francesco e Spagna Paolo (1610-1662) (1450-1528) L'orazione nell'orto tempera su cartone, cm 294 x 258 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Mostre: Τ Faldi scheda in Tutela e valorizzazione del patrimonio artistico di Roma e del Lazio, cat. mostra, Roma 1964, n. 6, pp. 73-74. Bibliografia essenziale: AM. De Strobel, Le arazzerie romane dal XVII al XIX secolo, Roma 1989, pp. 37-38; PR Bertrand, Les tapisseries des Barberini et la décoration d'intérieur dans la Rome baroque, Turnhout 2005. Note Inventario del Cardinale Francesco Barber ni Giuniore, al n. 352, collocati "Nel Pian Terreno. Nella pma Anticamera” sono ricordati “Dieci quadri che si dice disegno del Romanelli (“di mano di Pietro da Cortona” cancellato) dipinti in cartone rap.ti la ita di Giesù Christo e della Madonna, che s no per fare gl’arazzi della Casa, con cornice piccola color di noce svenata, e battente dorato stimati..600”; il cartone è ricordato, sempre come opera del Romanelli, nell’“Inventario Generale di Quadri dell'Eccma Casa Barberini per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini PAnno 1844", redatto da Enrico Di Dominici n. 13 assieme agli alti della stessa serie, esposto nel salone affrescato da Pietro da Cortona. LMO.

Inv ne 2268 (EN. 42283) Autore: Romanelli Giovan Fran-

cesco e Spagna Paolo

Date: (1610-1662) (1450-1528) Titolo: L’adorazione dei Magi Tecn/dimz tempera su cartone, cm 303 x261 : Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Mostre: 1. Faldi scheda in Tutela e valorizzazione del patrimonio artistico di Roma e del Lazio, cat. mostra, Roma 1964, n. 5, pp. 73-74. Bibliografia essenziale: AM. De Strobel, Le arazzerie romane dal XVII al XIX secolo, Roma 1989, p. 38; PE Bertrand, Les tapisseries des Barberini et la décoration d'intérieur dans la Rome baroque, Turnhout 2005.

Cat, GNAA: A. de Rinaldis, Le Galleria Nazionale d’Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 27. Note: Inventario del Cardinale Francesco Barberini Giuniore, al n. 352, collocati "Nel Pian Terreno. Nella p.ma Anticamera” sono ricordati "Dieci quadri che si dice disegno del Romanelli (“di mano di Pietro da Cortona” cancellato) dipinti in cartone rap.t la vita di Giesà Christo e della Madonna, che servirono per fare gl'arazzi della Casa, con cornice piccola color di noce svenata, e battente dorato stimati...600”; il cartone è ricordato, sempre come opera del Romanelli, nell*Inventario Generale di Quadri dell’Eccma Casa Barberini per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, redatto da Enrico Di Dominici n. 13 assieme agli altri della stessa scrie, esposto nel salone affrescato da Pietro da Cortona.

2270 (EN. 42285) Romanelli Giovan Francesco e Spagna Paolo (1610-1662) (1450-1528) La resurrezione di Cristo + tempera su cartone, cm 294 x288 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Mostre: 1. Faldi schedain Tutela e valorizzazione del patrimonio artistico di Roma e del Lazio, cat. mostra, Roma 1964, n. 1, pp. 73-74. Bibliografia essenziale: AM. De Strobel, Le arazzerie romane dal XVII al XIX secolo, Roma 1989, p. 37; PE. Bertrand, Les tapisseries des Barberini et la décoration d'intérieur dans la Rome baroque, Turnhout 2005. Note: Inventario del Cardinale Francesco Barberini Giuniore, al n. 352, collocati “Nel Pian Terreno, Nella p.ma Anticamera” sono cordati "Dieci quadri che si dice disegno del Romanelli (“di mano di Pietro da Cortona” cancellato) dipinti in cartone rap.t la vitadi Giesù Christo e della Madonna, che servirono per fare gl'arazzi della Casa, con cornice piccola color di noce svenata, e battente dorato stimati...600”; il cartone è ricordato, sempre come opera del Romanelli, nell'“Inventario Generale di Quadri dell’ Eccma Casa Barberini redatto per ordine di $.Eccza il Sig, Principe di PalestrinaD. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Dominici n. 13 assieme agli altri della stessa serie, esposto nel salone affrescato da Pietro da Cortona. LMO.

i tempera su cartone, cm 303 x261 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Mostre: I. Faldi scheda in Tutela e valorizzazione del patrimonio artistico di Roma e del Lazio, ‘eat. mostra, Roma 1964, n. 9, pp. 73-74.

Mostre: 1. Faldi scheda in Tutela e valorizzazione del patrimonio artistico di Roma e del Lazio, cat. mostra, Roma 1964, n. 2, pp. 73-74.

Bibliografia essenziale AM. De Strobel, Le arazzerie romane dal XVII al XIX secolo, Roma 1989, p. 39; P. Bertrand, Les tapisseries des Barberini et la décoration d'intérieur dans la Rome baroque, Turnhout 2005. Note Inventario del Cardinale Francesco Barberini Giuniore, al n. 352, collocati “Nel Pian Terreno. Nella pma Anticamera" sono ricordati "Dieci quadri che si dice disegno del Romanelli (“di mano di Pietro da Cortona” cancellato) dipinti in cartone rap.tila vita di Giesù Christo e della Madonna, che servirono per fare gl’arazzi della Casa, con cornice piccola color di noce svenata, e battente doTato stimati..600” in particolare è ricordato al n. 354 “Altro quadro grande accanto la Fenestra, di cartone, col disegno di Terra Santa, è tutta la Giudea, del Romanelli, con cornice come sa stimato...50"; il cartone è ricordato, sempre come opera del RomanelJi, nel’“Inventario Generale di Quadri delI'Eccma Casa Barberini per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844", redatto da Enrico Di Dominici n. 13 assieme agli altri della stessa serie, esposto nel salone affrescato da Pietro da Cortona.

Bibliografia essenziale Rie De eC detis ose del XVII al XIX secolo, Roma 1989, p. 37; PE. Bertrand, Les tapisseries des Barberini et la décoration d'intérieur dans la Rome baroque, Turnhout 2005. Note: Inventario del Cardinale Francesco Barberiπὶ Giuniore, al n. 352, collocati "Nel Pian Terreno. Nella p.ma Anticamera” sono ricordati “Dieci quadri che si dice disegno del Romanelli (“di mano di Pietro da Cortona” cancellato) dipinti in cartone rap.ti la vita di Giesù Christo e della Madonna, che servirono per fare gl’arazzi della Casa, con cornice piccola color di noce svenata, e battente dorato stimati..600*; il cartone è ricordato, sempre come opera del Romanelli, nell*Inventario Generale di Quadri dell'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di PalestrinaD. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Dominici n. 13 assieme agli altri della stessa serie, esposto nel salone affrescato da Pietro da Cortona.

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2272 (EN. 42287) Romanelli Giovan Francesco e Spagna Paolo : (1610-1662) (1450-1528) La Natività

2271 (EN. 42286) Romanelli Giovan Francesco e Spagna Paolo (1610-1662) (1450-1528) Il riposo nella fuga in Egitto i temperasu cartone, cm 300 x379 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

LM.O.

Inv. mi Autore: Date: Titolo:

2273 (EN, 42288) Romanelli Giovan Francesco e Spagna Paolo (1610-1662) (1450-1528) Gli apostoli sulla via di Em-

Tecn./dim: Collocazione: Iscrizioni: Provenienza:

tempera su cartone, em 244 x225 Roma, Palazzo Barberini in basso al centro “11 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Bibliografia essenziale: A.M. De Strobel, Le arazzerie romane dal XVII al XIX secolo, Roma 1989, p. 40; PE Bertrand, Les tapisseries des Barberini et la décoration d'intérieur dans la Rome baroque, Turnhout 2005. Note: Inventario del Cardinale Francesco Barberiπὶ Giuniore, al n. 352, collocati “Nel Pian Terreno. Nella p.ma Anticamera” sono ricordati “Dieci quadri che si dice disegno del Romanelli (“di mano di Pietro da Cortona” cancellato) dipinti in cartone rap.ti la vita di Giesù Christo e della Madonna,che servo» no per fare gl’arazzi della Casa, con cornice piccola color di noce svenata, e battente dorato stimati...600”; il cartone è ricordato, sempre come opera del Romanelli, nell’“Inventario Generale di Quadri dell'Eccma Casa Barberini per ordine di S. Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Dominici n. 13 assieme agli altri della stessa serie, esposto nel salone affrescato da Pietro da Corto-

2245 (EN. 42260) Romanelli Urbano (Viterbo 1650-1682) Cristo appare alla Maddalena glio su tela, cm 72,5 x 99 Roma, Palazzo Barberini (fi 101 1997 in deposito presso il Circolo Uf ze Armate d a destra: “73.” e sul Iscrizioni: In basso retro la scritta “URBANO ROMANELLI”. Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

cesco, scuola di L'ultima cena.

* (1610-1662)

olio su tela, em 100 x 135 Collocazione: Madrid (Spagna), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1919) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Bibliografia essenziale: A. Mignosi Tantillo, La famiglia e le collezioni, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, n. 14, pp. 23-55; G. Finaldi, in A. de Franchis,G. Finaldi, D. Rodriguez, LAmbasciata d'Italia in Spagna, Milano 2005, pp. 99-127.

Note: La scritta con il nome dell'autore è comparsa nel corso del restauro effettuato nel 1997.

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Attr prec riportate in scheda GNAA: Domenico Fett. RY,

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Inv. ns Autore: Date: "Titolo: Tecn./dim.: Collocazione: Provenienza

1580 (EN. 18277) Roncalli Cristoforo detto il Pomarancio (Pomarance, Volterra 1553 ca-Roma 1626) L'adorazione dei pastori affresco staccato, cm 227 x 246 Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Acquisto Ministero Real Casa 1915

Note: L'affresco è stato staccato da Palazzo Altoviti, Roma. RY,

1354 (EN. 726) Rondinelli Niccolò (attr.) (Ravenna 1450 ca.-1510 ca.) Madonna col Bambino olio su tavola, cm 63 x 50,5 Roma, Palazzo Barberi Iscrizioni: firmato “IOANES BELI NUS" in basso a sinistra Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Cat. GNAA E Hermanin, Catalogo delle R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 35; A. de Rinaldis,Le Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IV, p. 27; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 37. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; TT. Borenius, Notes of Niccolò Rondinelli, in Felix Ravenna, 1911; A. Tempestini, Bellini e belliniani in Romagna, Firenze 1998, pp. 176-206. Inv. ne Autore: Date: Titolo:

Attn prec riportate in scheda GNAA: Giovanni Bellini

19; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 411; P. Boccardo, A. Orlando, I ritratti Raggi, in. L'età di Ruens, cat. mostra, Genova 2004, p. 327-329

894 (EN. 523) Roos Jan (Giovanni Rosa) s (Anversa 1591-Genova 1638) Ritratto di Nicolò Raggi olio su tela, cm 153 x 118 Roma, Palazzo Barber A sinistra, sulla balaustra: “MDLXXII [...] GVBERNATOR?. Sulla tenda e a destra, stemmi Raggi e Adorno. Donazione Torlonia 1892

Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 83". Pendant del n. 904 (Ritratto di Lorenzo Raggi) e del n. 906 (Ritratto di Tommaso Raggi con il figlio Ferdinando) di identico autore e misure. Secondo Guattani (in Venturi p. 100, n. 19) questo ritratto raffigurante un “Senatore genovese di casa Raggi” proviene dalla collezione Crescenzi, poi Bonelli. Nonostante le affermazioni di Guatta ni in Venturi non è escluso che tre dipinti si trovassero in palazzo Raggi a Roma, acquistato da Giovanni Torlonia nel 1807, e dove, secondo Bellori (G.P. Bellori, Nota delli musei, librerie, galerie, et ornamenti di statue e pitture ne’ palazzi, nelle case, e ne? giardini di Roma, Roma, Stamperia del Falco, 1665) si trovavano diversi ritratti di personaggi della famiglia Raggi dipinti da van Dyck. Fa parte di una serie di dodici ritratti di uomini illustri della famiglia Raggi fatta eseguire con ogni probabilità da Tommaso Raggi nel 1638 circa da vari artisti attivi a Genova in quegli anni (Boccardo-Orlando 2004, pp. 327-329). Inventari: - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 100,n. 19: ritratto di un senatore genovese di casa Raggi opera “bellissima” di van Dick 1855, n. 88: Antonio van Dyck 1892, n. 88: Antonio van Dyck Aur prec. riportate in scheda GNAA: Anton van Dyck; Bernardo Strozzi.

Mostre: N. Tarchiani scheda in Ritratto italiano, cat. mostra, Firenze 1911, n.3, p. 220; P. Boccardoe A. Orlando, schedain L'età di Rubens, cat. mostra, Genova 2004, p. 336,n. 76.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 53;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VIII,p. 22. Bibliografia essenziale G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d’arte esistenti nel Palazzo di S. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 100, n.

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RV.

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: 904 (EN. 517) Roos Jan (Giovanni Rosa) * (Anversa 1591-Genova 1638) Ritratto di Lorenzo Raggi : olio su tela, cm 143,5 x 114 Roma, Palazzo Barberini i Sul cartiglio nella mano sina. del "MDXX.VIL. / ΤΑ. VRENT. RAG. / HIER F. PROTOGVBER / NATOR REIPVB.AE” Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: Scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922; P. Boccardo, A. Orlando, scheda in L'età di Rubens, cat. mostra, Genova 2004, p. 334, n. 75. Cat. GNAA: A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VITI, p. 2 Bibliografia essenziale: Re Vodre: Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412; P. Boccardo, A. Orlando, 7 ritratti Raggi, in L'età di Rubens, cat. mostra, Genova 2004, pp. 327-329. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 98° e traccedi sigilli Torlonia. In relazione con altri due ritratti raffiguranti personaggi della famiglia Raggi, di misure analoghe, che si trovavano nella collezione Torlonia (v. n. 894 e 906). Secondo Guattani in Venturi il n. 894 (J. Roos, Ritratto di Nicold Raggi) e il n. 906 (J. Roos, Ritratto di Tommaso Raggi con il figlio Ferdinando) provengono dila collezione Crescenzi poi Bonelli. Non è escluso tuttavia che la senza dei tre dipinti sia da collegare all'acquisto di Palazzo Raggi al Corso effettuato da Giovanni Torlonia nel 1807, dove erano conservati vari ritratti della famiglia Raggi (G.P. Bellori, Nota delli musei, librerie, galerie, et omamenti di statue e pitture ne? pa-

lazzi, nelle case, e ne" giardini di Roma, Roma, Stamperia del Falco, 1665). È possibile che i tre quadri siano entrati insieme nella collezione Torlonia, ma, per la genericita del soggetto, questo ritratto è identificabile con sicurezza solo nell'inventario del 1855. Fa parte di una serie di dodici ritratti di uomini illustri della famiglia Raggi fatta eseguire con ogni probabilità da Tommaso Raggi, nel 1638 circa, da vari arti sti attivi a Genova in quegli anni (Boccardo, Orlando 2004, pp. 327-329). Inventari: - Torlonia 1855, n. 98: come ritratto di patrizio genovese opera di Antonio van Di 1892, n.98: Antonio van Dyck Atos prec. riportate in scheda GNAA: Antoon van Dyck. RY.

906 (EN. 520) Roos Jan (Giovanni Rosa) : (Anversa 1591 - Genova 1638) Ritratto di Tommaso Raggi con il figlio Ferdinando

recisa, differisce in parte da questo dipinto {la figura è in piedi e non seduta, ἢ bambino è accanto e non tra le ginocchia) tuttavia le analogie stilistiche e l'identità delle misure della tela con il n. 894, che gli fa da pendant, inducono a proporre comunque, sc pure in modo dubitativo, che sia questo il ritratto citato da Guastani in Venturi La tela è da mettere in relazione ad altri due ritratti di personaggi della famiglia Raggi, di misure analoghi, esistenti nell collezione Torlonia (Inv. 904 e 894). Nonostante le af fermazioni di Guattani in Venturi è possibile che i tre dipinti siano da collegare all’acquisto di Palazzo Raggi al Corso effettuato da Giovanni Torlonia nel 1807, dove erano conservati vari ritratti della famiglia Raggi (Ὁ Bellori, Nota delli musei, librerie, galerie, et ornamenti di statue e pitture ne' palazzi, nelle cas, e ne” giardini di Roma, Roma, Stamperia del Falco, 1665). Per quanto riguarda h scita antica sul retro della cor ice è da rilevare che negli inventari della collezione Corsini (G. Magnanimi, Palazzo Barberini, Roma 1983) sono citati vari tratti attribuiti a van Dyck, ma la genericita delle descizione non consente alcuna identificazione accettabile. Fa parte di una serie di dodici ritratti di uomini illustri della famiglia Raggi fatta eseguire con ogni probabilità da Tommaso Raggi, nel 1638 circa, da vari artisti attivi a Genova in quegli anni (Boccardo, Orlando 2004, pp. 327-329). Inventari - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 102, n. 3 : Identificabile dubitativamente nel’ Guattani in Venturi con un rante “figura quasi intera di uomo sedente in gran costume con un ragazzo fra i ginocchi. Egli è un individuo della casa Raggi di Genova; bellissimo ritratto proveniente dalJa galleria Bonelli di... 1855, n. 100: Antonio van Dyck “Elettore Palatino genovese con il suo figliolo” 1892, ἢ. 100: Antonio van Dyck “Elettore Palatino genovese con il figlio” Attr prec. riportate in scheda GNAA: Anton van Dyck.

olio su tela, em 152,5 x 118 Roma, Palazzo Barberini i Sulla spalliera della poltrona: a sinistra lo stemma di casa Raggi (leone coronato rampante e banda trasversale rossa), al centro Negro e Spinola a destra

Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: P. Boccardo, A. Orlando scheda in L'età di Rubens, cat. mostra, Genova 2004, p. 338, n. 77.

Cat. GNAA: E Hermanin Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 53. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di $. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, II, Roma 1896, p. 102: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412; P. Boccardo, A. Orlando, Ritratti Raggi, in L'età di Rubens, cat. mostra, Genova 2004, pp. 327-329; R. Vodret Adamo, Primi studi de collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412. Note: Sul retro della cornice è la scritta “...BB casa Corsini" a penna su cartellino antico. Pendant del n. 894 (J. Roos, Ritratto di Nicold Raggi) e del n. 904 (Ritratto di Lorenzo Raggi) di identico autore e misure. Sulla spalliera della poltrona è lo stemma di casa Raggi, un leone coronato rampante attraversato da banda trasversale rossa Proviene forse dalla collezione Bonelli (Guattani, in Venturi, p. 102, n. 34). La descrizione di Guattani, solitamente molto

RW.

341

Inv. n: Autore: Date: "Titolo:

1167 (EN. 254) Roos Philipp Pieter detto Rosa da Tivoli (Francoforte sul Meno 1657-Tivoli 1706) Paesaggio con armenti elio su tela, cm 142 x 209 Collocazione: Roma, Istituto di Archeologia e Storia dell'Arte (in deposito dal 1966) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p . 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi ils collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 416. Note: Inventari - Torlonia 1814, n. 483: Rosa da Tivoli 1817-21 (Guattani): non identificabile c. 1848 c. 157 n. 221, (in Vodret 1994): Rosa da Tivoli. Citato tra i dipinti appartenuti a Giuseppe Torlonia che si trovavano nella collezione di Alibert 1892, n. 361: Rosa da Tivoli RY.

Autore: Date: Titolo: Tecn/dimz Collocazione: Provenienza:

1547 (EN. 15162)

Roos Philipp Pieter detto Rosa da Tiv (Francoforte sul Meno 1657-Tivoli 1706) Gregge con pastori tempera su carta, cm 47,5 x 645 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Galleria Borghese 1912

Cat. GNAA:

E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 17. RY,

Inv.na Autore: Date: Titolo: Tecn/dim.: Collocazione: Provenienza:

1873 (EN. 21500)

Autore: Roos Philipp Pieter detto Rosa da Tivoli Date: (Francoforte sul Meno 1657-Tivoli 1706)

* Gruppo di ovini

+ olio su tela, cm 98 x 125 DISPERSO, per eventi bellici, già Madrid (Spagna), Ambasciata Italiana Acquisto A. Briganti 1918 Provenien: Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere darte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Note: Nella lettera del Ministro degli Esteri N. 4644/1033 del 13-10-1948, indirizzata alla Soprintendenza, si dichiara che il dipinto è stato danneggiato durante la guerra civile e quindi venduto insieme al vecchio mobilio. (Archivio GNAA) RA.

5021 (EN. D 21) Roos Philipp Pieter detto Rosa da Tivoli (Francoforte sul Meno 1657-Tivoli 1706) Paesaggio con armenti glio su tela, cm 40,5 x 50,5 Roma, Palazzo Barberini Milano, Pinacoteca di Brera RY,

886 (EN. 1207) Rosa Salvatore (Napoli 1615-Roma 1673) Ritratto virile olio su tela, cm 67 x 52,5 Canberra (Australia), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1968) già Ambasciata Italiana di Tokyo Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, p . 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 411; J. Scott, Salvator Rosa. His life and times, New Hea Yen 1995. Note: Sul retroè la scritta “Torlonia 80” e quattro sigilli Torlonia. Inventari - Torlonia 1855, n. 80: Salvator Rosa 1892, n. 80: Salvator Rosa RV.

342

1466 (EN. 10030) Rosa Salvatore (Napoli 1615-Roma 1673) Paesaggio con figure olio su tela, cm 30,5 x 24 Roma, Palazzo Barberini Acquisto O. Fallani 1907

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n.43, p.31. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 70. Bibliografia essenziale L. Ozzola, L'arte alla corte di Alessandro VII Chigi, in “Archivio della Società Romana di Storia Patria”, XXXI, 1908, nn. 35, 255; AJ. Rusconi, 7] rinnovamento della Galleria Nazionale Corsini, in “Emporium”, vol. XVII, 1908, p. 353; R. Buscaroli, La pittura di paesaggio in Italia, Bologna 1995, p. 302; ἢ Hermanin, Galleria Naziomale a Palazzo Corsini, acquisto di due quadri di Salvator Rosa e esposizione di antichi paesaggi, in “Bollettino d'Arte", 1907, n. X, p. 26;J. Scott, Salvator Rosa. His life and times, New Haven 1995.

1467 (EN. 10031) Rosa Salvatore (Napoli 1615-Roma 1673) Giocatori di carte

Inv. ne 1570 (EN. 17600) Autore: Rosa Salvatore

(Napoli 1615-Roma 1673) Ritratto del figlio Rosalbo glio su tela, em 57,2 x 48,6 Roma, Palazzo Barberini Sul teschio: “Morti praeluit Infantia” Acquisto A. Rosa 1914

Tecn/dim: olio su tela, cm 30,5 x 24 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: AcquistoO. Fallani 1907 Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, 1.42, p.31.

Mostre: N. Tarchiani scheda in Pittura italiana del Seicento) e Settecento, cat. mostra, Firenze 1922,n. 853,p. 158;N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 6, p. 43 (non esposto); Scheda in Bambini nel tempo, cat. mo stra, Mantova 2004 Bibliografia essenziale: L. Ozzola, L'arte alla corte di Alessandro VII Chigi, in “Archivio della Società Romana di Storia Patria", XXXI, 1908, pp. 128, 251; E. Hermanin, Acquisti dellaR. Galleria d'Arte Antica, in “Bollettino d'Arte”, V, 1924-25, p. 4; j. Scott, Salvator Rosa. His li fe and times, New Haven 1995.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 69; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XII,p. 27 Bibliografia essenziale {Scots Vor Rice rr life and times, New Haven 1995. LMO.

LMO.

LM.O.

1571 (EN. 17686) Rosa Salvatore (Napoli 1615-Roma 1673) Ritratto della moglie Lucrezia olio su tela, em 66 x 50,5 Roma, Palazzo Barberini Acquisto A. Rosa 1914

Mostre: Scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922; Scheda in Exposition de l'art italien, cat. mostra, Pa rigi 1935, n. 407, pp. 184-185; Scheda in Pirtura napoletana, cat. mostra, Napoli 1938, n. 10, p. 325; Scheda in Ritratto storico napoletano, cat. mostra, Napoli 1954, n. 36, pp. 315N. di Carpegna schedain Pittori napoletani del 40 è del 700, cat mostra, Koma 1958,n. 44, pp. 31-32; MLL. Casanova schedain Le Caravage et la peinture italienne du XVIIe siècle, cat. mostra, Parigi 1965, n. 101, p.219; E. Petrucci scheda in Donne di Roma, cat. mostra, Roma 2003,n. 45, p. 123. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 67; A. de Rinaldis, La Gal leria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XI, p. 27; L. Mochi Onori, R. Vodret ‘Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 92; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori delle Galleria Nazionale d'Arte. Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 88, p. 120, Bibliografia essenziale J. Scott, Salvator Rosa. His life and times, Yale University, New Haven 1995, p. 115. LMO.

343

Inv. né Autore: Date: Titolo:

2352 (EN. 42384) Rosa Salvatore (Napoli 1615-Roma 1673) Le Musica olio su tela, cm 73 x 58 Roma, Palazzo Barberini

Firmato sul foglio di musi-

ca: “[..] Rosa”

: Acquisto Rospigliosi 1932

Scheda in Pittura napoletana, cat. mostra, Napoli 1938,n. 14, p. 325;N; di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 45, p. 32; Scheda in Civiltà del Seicento a Napoli, cat. mostra, Napoli 1984-85, n. 2211* p. 424; Scheda in Cinque secoli di stampa musicale, cat. mostra, Roma 1985, n. 8.21, p. 273; Scheda in JI Seicento fiorentino, cat. mostra, Firenze 1986-87, n. 1.216, pp. 392-393; Scheda in Pittura italiana del Seicento, cat. mostra, Leningrado 1989; Scheda in Arte cultura, cat. mostra, Siviglia 1992. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 91 Bibliografia essenziale: E Hermanin, Galleria Nazionale a Palazzo Corsini, acquisto di due quadri di Salvator Rosa ed esposizione di antichi paesaggi, in Bollettino d'Arte, 1907,n. IX, pp. 26-31;E Hermanio, Dee quadri pressoché inediti di Salvator Rosa, în “Miscellanea Supino”, renze 1933; J. Scott, Salvator Rosa. His life and times, New Haven 1995.

934 (EN. 377) Rosa Salvatore, scuola di (Napoli 1615-Roma 1673) Paesaggio con sant’Onofrio olio su tela, cm 49 x 61 : Roma, Senato della Repubblica (in deposito dal 1940)

2353 (EN. 42385) Rosa Salvatore (Napoli 1615-Roma 1673) La Poesia

olio su tela, cm 75,5 x 62 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Rospigliosi 1932

Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: Scheda in Pittura napoletana, cat. mostra, Napoli 1938; N. di Carpegna scheda in Pit tori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 46,p. 32; Schedain Civiltà del Seicento a Napoli, cat. mostra, Napoli 1984-85, n. 2.211, p. 424; Scheda in Il Seicento fiorentino, cat. mostra, Firenze 1986-87, n. 1.217, pp. 392-393; Scheda in Pittura italiana del Seicento, cat. mostra, Leningrado 1989; Scheda in Arte y cultura, cat. mostra,Si Cat. GNAA: I. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 91. Bibliografia essenziale: E Hermanin, Galleria Nazionale a Palazzo Corsini, acquisto di due quadri di Salvator Rosa ed esposizione di antichi paesaggi, in “Bolletino d'Arte”, 1907, n TX pp 26-31; E Hermanin, Due quadri pressoché inediti di Salvator Rosa, in “Miscellanea Supino”, Firenze 1933; J. Scott, Salvator Rosa. His liz Fe and times, New Haven 1995.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 54. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 32, 1994, p. 412. Note: Nota a cura di R. Vodret: Inventari: - Torlonia 1855, n. 135: scuola di Salvator Rosa 1892, n. 128: scuola di Salvator Rosa

tts prec. riportate in scheda GNAA: Scuola genovese sec. XVIL LMO.

LMO.

LMO.

344

936 (EN. 376) Rosa Salvatore, scuola di : (Napoli 1615-Roma 1673) Paesaggio con figure Tecn/dim.: glio su tela, cm 49,3 x 66,2 Collocazione: Roma, Ministero per i Beni

e le Attività Culturali (in deposito dal 1995) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994,p. 412. Note: Nota a cura di R. Vodr Sul retro sono quattro sigilli Torlonia e la scritte “Torlonia 137” e “83”. Inventari: - Torlonia 1855, n. 137: "Nostro signore in abito da pellegrino in mezzo a due apostoli di scuola di Salvator Rosa” 1892, n. 130: scuola di Salvator Rosa Attr. prec. riportate in scheda GNAA. Franz van Bloemen. LMO.

980 (EN. 351) Rosa Salvatore, scuola di (Napoli 1615-Roma 1673) x Scena di battaglia olio su tela, cm 62,6 x 76,3 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sula collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 413. Note: Nota a cura di R. Vodr Sul retro sono le scritte “Torlonia 199", “terzo L” e quattro sigil i Torlonia; a destra è il sigillo apposto dalla Terza Giustizia di Pace ai dipinti rinvenuti nell’appartamanto di Giuseppe Torlonia dopo la sua morte avvenuta nel 1814. Sul retro della corniceè il n. 64 e “Galleria Palaggi”. Inventari - Torlonia 1814, n. 509: opera di Stentemburg (sic). Lo stesso inventario riporta che il dipinto recava sul retro il nome di Burguinon c il n. 178 1855, n. 199: Kugtenburg 1892, n. 174: altera il nome in Hugtenburg

1040 (EN. 551) (Napoli 1615-Roma 1673) San Giovanni Battista nel deserto

Inv. nz 1038 (EN. 550) Autore: Rosa Salvatore, scuola di Date: (Napoli 1615-Roma 1673) Titolo: Sant’Onofrio e l'angelo Tecn/dimz olio su tela, cm 23,5 x 19,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 414. Attx prec. riportate in scheda GNAA: Salvator Rosa.

Rosa Salvatore, scuola di

glio su tela, cm 23,5 x 19,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezioπὸ di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994,p. 414. “Ate. prec. riportate in scheda GNAA: Salvator Rosa.

LMO.

LM.O.

3 1164 (EN. 1272) Rosa Salvatore, scuola di (Napoli 1615-Roma 1673) Paesaggio con soldat e d "ei olio su tela, cm 64 x 48 Roma, Palazzo Barberini (fino al 1993 in deposito presso l'Accademia Nazionale dei Lincei) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994,p. 416.

Note: Nota acura di R. Vodret: Sul retroè il numero 468, sul retro della cornice sono i numeri 358 e 19. Si trata di uno dei cinquantuno dipinti che non compaiono in alcuno degli inventari più antichi della collezione Torlonia e che furono aggiunti alarto della donazione in sostituzione di altri rimast alla famiglia Inventar - Torlonia 1892, n. 358: scuola di Salvator Rosa LMO.

ttr prec. riportate in scheda GNAA: Jan van Hugtemberg; Guillaume Courtois. LMO.

345

olio su tela, em 137,5 x 101 Roma, Ministero degli Esteri (in depositodal 1930) Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaic pietre colorate, bronzi ed altri oggetti di belle ati esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

1334 (EN. 915) Rosa Salvatore, scuola di (Napoli 1615-Roma 1673) Paesaggio con eremita olio su tela, em 60x 54 Bucarest (Romania), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1920) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

LMO.

LMO.

:

1295 (EN. 936) Rosa Salvatore, scuola di

(Napoli 1615-Roma 1673) : Paesaggio con figura (Democrito) Tecn./dim: Collocazione: Provenienza:

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione:

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1342 (EN. 912) Rosa Salvatore, scuola di (Napoli 1615-Roma 1673) Paesaggio con fiume e guer-

Tecn/dim: olio su tela, cm 33 x 42 Collocazione: Parigi (Francia), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1910) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. LMO.

1343 (EN. 136) Rosa Salvatore, scuola di (Napoli 1615-Roma 1673) : Paesaggio con viandante a cavallo Tecn/dimz: olio su tela, cm 171 x 121,5 Collocazione: Roma, Ministero Agricoltura c Foreste (in deposito. dal1921) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Gaspard Dughet. LMO.

346

1352 (EN. 906) Rosa Salvatore, scuola di (Napoli 1615 - Roma 1673) x Scena di battaglia olio su tela, cm 154 x 200 Rabat (Marocco), Consolato Generale Italiano (in deposito dal 1915)

Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale

Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. der pre rporiae in scheda GNAA: Scuola di Salvator Rosa LMO.

1388 (EN. 900) Rosa Salvatore, scuola di (Napoli 1615-Roma 1673) : Scena di battaglia

Inv. n. 1360 (EN. 232) Autore: Rosa Salvatore, scuola di

Date: (Napoli 1615-Roma 1673) Titolo: Paesaggio roccioso con guerrieri Tecn./dim.: olio su tela, cm 97,5 x 135 Collocazione: Roma, Presidenza della Repubblica, palazzo del Quirinale (in deposito) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del 700, cat. mostra, Roma 1958, n. 10, p. 44 (non esposto) Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita dei quadri, sculture in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875, n. 956, p. 68.

Tecn/dim: olio su tela, cm 35,2 x 47 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre

L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911.

Cat. GNAA: K de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XII, p. 27. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Maniera del Castiglione.

LMO.

LMO.

347

s 1573 (EN. 17688) Rosa Salvatore, scuola di (Napoli 1615-Roma 1673) Roma, veduta del Palatino glio su tela, cm 50 x 65,5 Roma, Soprintendenza alle Gallerie di Roma e del Lazio (in deposito dal 1970) Provenienza: Acquisto I. Prosperi 1914 Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. Aur. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola napoletana sec. XVII; Anonimo sec. XVII LMO.

= 4588 (EN. N/T) Rossi Mariano (Sciacca 1731-Roma 1807) Ladorazione dei Magi Teen /dim.: olio su tela, cm 36 x 48 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

Mostre: G. Sestieri scheda in La collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 115, pp. 272-273; Ὁ. Sestieri scheda in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99, n. 108, p. 222. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 170. Bibliografia essenziale: G. Sestieri, Per Mariano Rossi, in "Paragone”, 359-361, 1980, pp. 41-42, fig. 48; G. Sestieri, Repertorio della pittura romana della fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, 1, p. 163. LMO.

4589 (EN. N/T) Rossi Mariano (Sciacca 1731-Roma 1807) : Il commiato dei santi Pietro e Paolo glio su tela, cm 60 x 40 Roma, Palazzo Barberini e FiamProvenienza: Donazione Fabrizio metta Lemme, 1999

Inv. n: 1508 (EN. 12969)

Autore: Rossignani F. Date: (att. metà sec. XIX) Titolo: Roma, veduta del porto di Ripa Grande (La Marmorata) Tecn.Sdim.: olio su tela, cm 31,7 x 40,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Firmato e datato sul bordo dell’ovale in basso: “Rossigrani. 1855.” Provenienza: Acquisto G. Rossignani 1910 Mostre L. Ozzola schedain Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. Aitr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Desiderio Boguet (?)

Mostre: G. Sestieri scheda in La collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 116, pp. 274-275; Ὁ. Sestieri scheda in II Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99, n. 109, pp. 222223 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 171.

LMO.

Bibliografia essenziale: 1. Faldi, Dipinti di figura dal Rinascimento al Neoclassicismo. L'Accademia Nazionale di San Luca, Roma 1974, p. 149; G. Sestieri, Per Mariano Rossi in “Paragone”, 359-361, 1980, p. 42, fig. 50; G. Sestieri, Repertorio della pittura romana della fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, I, p. 163; IL, fig. 1004

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

827 (EN. 400) Rotari Pietro Antonio (Verona 1707-San Pietroburgo 1762) Ritratto di giovanetta che ride Tecn./dim: olio su tela, cm 45 x 36 Roma, Palazzo Barberini : Donazione Torlonia 1892

Mostre E. Riccomini scheda in Pittura italiana del Settecento, cat. mostra, Leningrado Mosca Varsavia 1974, p. 97; M. Chiarini scheda in Le portrait en Italie au siècle de Tiepolo, cat. mostra, Parigi 1982, n. 44, p . 94-95; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 32; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n.56, p. 136. Cat GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 77; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 27; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 22; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2097, p.171.

Bibliografia essenziale: C. Donzelli, 1 pittori veneti del Settecento, Firenze 1957, p. 210; E. Martini, La pittura veneziana dell Settecento, Venezia 1964, p. 149; M. Polazzo, Pietro Rotari pittore vero-

LMO.

nese del Settecento (1707-1762),Verona 1990, p. 56, tav. 123;R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia

dell'Arte”, 82, 1994, p. 410; E. Barbarana, Pietro Rotari, Verona 1941, tav. XIL

348

Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono i numeri 13 nero e 10 bianco. Pendant del dipinto n. 1078 (PA. Rotari, Giovanetta che piange). Inventari: - Torlonia 1855, n. 21: Benedetto Luti 1892,n. 21: Benedetto Luti Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Benedetto Lut. LMO.

Inv.n: Autore: Date: Titolo:

Note: Pendant del dipinto n. 827 (PA. Rotari, Ritratto di giovanetta che ride). Inventari: - Torlonia 1855, n. 307: Ignoto “Testa di una giovane monaca che piange” 1892, n. 272: Ignoto

1078 (EN. 397) Rotari Pietro Antonio (Verona 1707-San Pietroburgo 1762) Giovanetta che piange

Tecn/dim.: olio su tela, cm 45 x 36 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

LMO.

Mostre: E. Riccomini scheda in Pittura italiana del Settecento, cat. mostra, Leningrado Mosca Varsavia 1974, p. 97, n. 45; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 32; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 55, p. 136. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p.77; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 27; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 22; 1 Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 171. Bibliografia essenziale: E. Barbarana, Pietro Rotari, Verona 1941, tav. XII; C. Donzelli pittori veneti del Settecento, Firenze 1957, p. 210; E. Martini, La pittura veneziana del Settecento, Venezia 1964, ig. 34: M. Polazzo, Pietro Rotari pittore veronese del Settecento, Verona 1988, p. 57, tav. 123; M. Polazzo, Pietro Rotari pittore veronese del Settecento, Verona 1990, p. 73, tav. 125; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415; G. Baldissin Molli, Note biografiche su alcuni artisti veronesi del Settecento, in "Bollettino del Museo Civico di Padova", 83, 1994, pp. 131-168.

900 (EN. 404) Rubens Pieter Paul, copia da eigen 1577-Anversa 1640) Madonna col Bambino. olio su tavola, cm 658 x 53,1 Collocazione: Roma, in deposito presso la Corte Costituzionale Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: Scheda in De Madonna in de kunst, cat. mostra, Anversa 1954, n. 90, p. 33; N. di Carpegna scheda in Dipinti fiamminghi di collezioni romane, cat. mostra, Roma 1966, n. 32, pp. 36-37. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 33. Bibliografia essenziale: L. van Puyvelde, La peinture flamande à Ro‘me, Bruxelles 1950; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412. Note; Sul retro è la scritta “Torlonia 94” e due sigilli Torlonia e, a destra, il sigillo della Terza Giustizia di Pace apposto nel 1814 a tutte le opere che si trovavano nella raccolta di Giuseppe Torlonia. Ottima copiadi una celebre opera di Rubens conosciuta in numerosi esemplari. In deposito presso il Consiglio Superiore della Magistratura dal 2000 al 2002. Inventari - Torlonia 1814, n. 407: come opera di Jordany (Jordaens) ed è ricordata sul retro della cornice la scritta “Rubens” 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855, n. 94: Diepenbeck 1892, n. 94: Diepenbeck Att. prec. riportate in scheda GNAA: Jacob Jordaens; Abraham van Diepembecks Scuola fiamminga sec. XVII. RY,

349

1079 (EN. 341) Rubens Pieter Paul, copia da (sec. XIX) eigen 1577-Anversa 1640) Baccanale olio su tela, cm 117 x 131 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri dal 1997 (fino al 1989 in deposito presso la Soprintendenza. peri Monumenti del Lazio) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p. 55-80 e seg .; R. Vodret Adamo, Primi stud sull collezione di dipinti Tolo: nia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415.

Note: Sul retro è a scrita “Torlonia 309" e otto siili Torlonia. Copia forse ottocentesca deloriginale di Rubens. Inventari: - Torlonia 1814, n. 470: scuola di Jordaens 1855, n. 309: Rubens 1892, n. 273: Rubens RY.

Inv ns Autore: Date: Titolo: Teen /dim.: Collocazione: Iscrizioni:

866 (EN. 403) Rubens Pieter Paul, scuola di eigen 1577-Anversa 1640) Ritratto virile

Rubens Piete887) r Pal, scuola (eigen 1577-Anversa 1640) x Hl martirio di san Sebastia~

glio su tavola, cm 75 x 58 Roma, Palazzo Barberini In alto a destra: "Aetatis 72. Ἔ in basso a destra: [ma?] Een beer-

Teen /dim.: glio su tavola, cm 63 x 44 Collocazione: DISTRUTTO, durante la

1301 (EN.

seconda guerra mondiale, già Tirana (Albania), Cetigne, Ambasciata Italiana Provenienza: Acquisto Montedi Pietà 1895

Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Cat. GNAA: A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d’Arte Antica in Roma, Roma 1932, sla Il, p.27

Cat. GNAA: K de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala I, p.27.

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezioπὸ di dipinti Torlonia, in "Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 411

Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere darte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80 e segg.

Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 60" e i numeri 6, 14,2, e, su un'antica etichetta cartacea, il numero 397 sul retro della cornice. Inventari - Torlonia 1855, n. 60: Samuele Hoffman 1892, n. 60: senza il nome dell'autore erroneamente indicato al n. 59

RM.

Attn. prec riportate in scheda GNAA: Scuola di Rubens; Samuele Hoffman RY,

350

: 1368 (EN. 953) Rubens Pieter Paul, scuola di : (Seigen 1577-Anversa 1640) Titolo: Sacra Famiglia Tecn/dim: olio su tela, em 117 x 96 Collocazione: DISTRUTTO in un bombardamento nel 1944, già Berlino, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1908) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La "Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80 e segg. RV.

1233 (EN. 820) Rubens Pieter Paul, tardo seguace di (Scigen 1577-Anversa 1640) x. Mosé salvato dalle acque : olio su tavola, cm 1425 x 170

Collocazione: DISTRUTTO in un bombardamento nel 1944, già Berlino, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1908) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Cat. GNAA: A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala Il, p. 27 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 5, 1987, pp. 55-80. tix prec. riportate in scheda GNAA: Scuola fiamminga sec. XVII. RY.

985 (EN. 338) Rubens Pieter Paul (?) : (Seigen 1577-Anversa 1640) Caccia al toro (bozzetto)

1984 (EN. 35599) Ruggeri Giovanni Battista (Bologna 1606-Roma 1640) La continenza di Scipione

Tecn/dim olio su tavola, cm 50 x 101 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Tecn /dim: olio su tela, cm 140 x 194 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto P. Donini Ferretti

1939 (già collezione Mattei

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 28; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, p. 27. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, I, Roma 1896, p. 122, n. 29; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia delArte”, 82, 1994, p. 413. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 205”; sul retro della cornice “n, 42 Galleria Palaggi Int. Benedenti”. Il bozzetto, di ottima qualità, è probabilmente da mettere in relazione con le scene di caccia più volte dipinte dal pittore fiammin0. II nome di Rubens sul retro del dipinto e Palo valore di stima assegnato al quadro nell'inv. del 1814 rafforzano questa ipotesi. Inventari: - Torlonia 1814, n. 338: “Caccia al toro fatta dagli Arabi a cavallo”, bozzetto di Rubens, il cui nome compariva, secondo lo stesso inventario, che gli assegna un alto valore di stima, sui retro del dipinto 1817-21 (Guattani), p. 122, n. 29: Rubens 1855, n. 205: Rubens 1892, n. 179: Rubens.

Mostre: R. Vodret scheda in Invisibili, cat. mostra, Roma 1992, p. 64; R. Vodret scheda in Guercino and. Emilian Classics Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 27, p. 80; R. Vodret scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 34, p. 102. Bibliogrfi esenziale G. Panofsky Soergel, Zur Geschichte des palazzo Mattei di Giove, in "Rómische Jahrbuch fiir Kunstgeschichte”, XI, 1967/68; Cappelletti, L. Testa, II trattenimento dei Virtuosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 199,p. 121 Note: Proviene probabilmente dalla Collezione Santacroce dove erano conservati due dipinti di analogo soggetto di G.B. Ruggieri pagatî nel 1632 (Cappelletti, Testa 1994). Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola bolognese. RY.

RY,

351

1985 (EN. 35600) Ruggeri Giovanni Battista (Bologna 1606-Roma 1640) David e Abigail olio su tela, cm 149 x 229 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenien: Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei) Mostre: R. Vodret scheda in Invisbilia, cat. mostra, Roma 1992, p. 62; R. Vodret scheda in Guercino end. Emilien Classici Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 26, p. 78; R. Vodret scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 33, pp. 98-101. Bibliografia essenziale G. Panofsky Soergel, Zur Geschichte des palazzo Mattei di Giove, in " Rómische Jahrbuch für Kunstgeschichte", XI, 1967/68; F. Cappelletti, L. Testa, Il trattenimento dei Virtuosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994, pp 121-122. Note: Proviene probabilmente dalla Collezione Santacroce dove erano conservati due dipinτὶ di analogo soggetto di G.B. Ruggieri pagati nel 1632 (Cappelletti Testa 1994). Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola bolognese. RY,

1500 (EN. 11901) Ruoppolo Giuseppe (?) : (Napoli 1634 - Alicante 1694) Natura morta con frutta olio su tela, cm 1265 x 102 Collocazione: Roma, Galleria di Palazzo

Corsini (in deposito) Iscrizioni: In basso, a sinistra, sigla “G. RW Provenienza: Acquisto G. P. Diodati 1910 Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del '600 e del 700, cat. mostra, Roma 1958, n.51,p. 34, Bibliografia essenziale E Hermanin, Nuovi acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica a Palazzo Corsini in Roma, in “Bollettino d'Arte”, VI, 1912, p. 375; GJ. Hoogewerff, Nature morte italiane del Seicento e del Settecento, in “Dedalo”, IV, 1923-24, p. 718; S. Ortolani, La Pittura napoletana del secolo XVII, in La mostra della Pittura napoletana, cat., Napoli 1938, p.12. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola napoletana sec. XVII. RY,

Inv. ns Autore: Date: Titolo:

1319 (EN. 848) Sacchi Andrea (Nettuno 1599-Roma 1661) X San Luca Teen /dim.: olio su tela, em 77,5 x 62 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini

{dal 1961 fino al 1995 in de-

Provenienza: Acquisto Monte di

1725 (EN. 21251) Sacchi Andrea (Nettuno 1599-Roma 1661) Le tre Maddalene (santa

‘Maria Maddalena, santa Maria Maddalena del Giappone e santa Maria Maddalena de’ Pazzi) : olio su tela, em 68 x 51 Roma, Palazzo Barberini

Pietà 1895

Provenienza: Acquisto Chigi 1918 (già coll. Colonna di Sciarr, coll Barberini fino al 1812) Mostre ‘A. Emiliani scheda in L'ideale classico del Seicento, cat. mostra, Bologna 1962, n. 139, pp. 337-338; A. Pampalone scheda in Il Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, paa, n. 56; R. Vodret scheda in Andrea Sacchi, cat. mostra, Nettuno 1999-2000, n. 5, pp. 60-42; A, Sutherland Harris, scheda in ea del bello, cat. mostra, Roma 2000, n. 4 pp. 447-448. Cat. GNAA: R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 57, p. 85. Bibliografia essenziale E Mariotti, La Legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, p. 136, n. 153; G.P. Bellori, Vite di Guido Reni, Andrea Sacchi e Carlo Maratti, Roma 1700, ed. Μ. Piacentini, Roma 1942, p. 67; A. Emiliani, Momenti del classi cismo, in L'ideale classico del Seicento, cat. mostra, Bologna 1962, pp. 337- 338; A. Sutherland Harris, Andrea Sacchi. Complete Edition of Paintings with a Critical Catalogue, Oxford 1977, p. 67, n.30.

Mostre: R. Vodret scheda in Andrea Sacchi, cat. mostra, Nettuno 1999-2000, n.8, pp. 65-66. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 78. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaic, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret, Guercino, Vowet, Sacchi e gli altri. Recuperi dal patrimonio in deposito esterno della Galleria Nazionale d'Arte Antica di palazzo Barberini,in “Bollettino d'Arze", 98, 1996,p. 133,fig. 23. Note Tradizionalmente attribuito a Guercino. Il riferimento a Sacchi è di Vodret 1996,

Actr prec. riportate in scheda GNAA. Scuola napoletana sec. XVII; Antonio Pellegrini; Guercino. RV.

352

Note: Bozzetto con varianti del quadro di analogo soggetto in deposito agli Uffizi, dal convento di San Salvi, Firenze. Commissionato a Sacchi da Antonio Barberini e inviato nel 1634 da Urbano VIII al convento di S. Maria Maddalena dei Pazzi a Firenze (cfr. Sutherland Harris 1977 e Vodret 1998). Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Carlo Maratta RV

Inv. n: Autore Date: Titolo:

2223 (EN. 42238) Sacchi Andrea (Nettuno 1599-Roma 1661) Sant'Antonio resuscita un morto Tecn/dim: olio su tela, em 64,5 x 48,5

Collocazione: Roma, Palazzo Barbe (fino al 1994 in deposito presso il Circolo Ulficiali delle Forze Armate d'Italia) Iscrizioni in basso a sinistra: *257" Provenien2: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Mostre: R. Vodret scheda in Andrea Sacchi, cat. mostra, Nettuno 1999-2000, n.9, pp. 66-68. Bibliografia essenziale M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of ‘Art, New York 1975, p . 306, 435, 426; A. Sutherland Harris, Andrea Sacchi. Complete Edition of paintings with a Critical catalogue, Oxford 1977, p. 70; R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80;R. Voret, Guercino, Vowet, Sacchi e gli altri. Re‘cuperi dal patrimonio in deposito esterno della Galleria Nazionale d’Arte Antica di palazzo Barberini, in "Bollettino d'Arte", 98, 1996, pp. 122-128.

Note: Bozzetto per la pala Sacchi di S. Maria della Concezione, Roma. I numerosi pentimenti presenti nel dipinto attestano l'originalità del bozzetto (cfr. Vodret 1996). Nota a cura di L. Mochi Onori: Inventari ine Nell"Inventario Generale di Quadri dell'Ecema Casa Barberini redatto per ordine di S. Feeza ἢ Sig. Principe di PalestrinaD. Francesco Barberini Anno 1844”, da Enrico Di Dominici è ricordato al n. 178 con attribuzione a Sacchi, "Miracolo di S.Antonio che risuscita un morto” palmi 3x2, nell" Apparto della Sig.ra Principessa”... "camera Gialla” (piano nobile ala sud), appartenente al maggiorasco (fidecommesso).

Inv. n: 2235 (EN. 42250) Autore: Sacchi Andrea Date: (Nettuno 1599 - Roma 1661)

Titolo: San Leone Magno Teen/dim; tempera su tela, cm 1204575 x 444 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Mostre: Scheda in I! Seicento europeo, cat. mostra, Roma 1956, n. 267b, p. 215. Bibliografia essenziale E. Titi, Descrizione delle pitture, sculture e architetture esposte al pubblico in Roma, Roma 1763, p. 9; G. Incisa della Rocchetta, Notizie inedite su Andrea Sacchi, în “L’Arte”, XXVII, 1924, p. 60e segg; H. Posse, Der Rómische Maler Andrea Sacchi, Lipsia 1925; O. Pollak, Die Kunsttàtigheit unter Urban VIII, Vienna 1931, p. 579; L. Grassi, Bernini pittore, Roma 1945, p.39, fig. 48; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, n. 1, p. 158; A. Sutherland Harris, Andrea Sacchi. Complete Edition of Paintings with a Critical Catalogue? Oxford 1977, p. 60 (disegni preparatori a Lisbona); EK. Waterhouse, Roman Baroque Painting, Oxford 1979, p. 92.

RV.

353

Note: Cartone per il mosaico in uno della Cappella della Colonna nella basilica di San Pietro in Vaticano è ricordato come opera di Lanfranco ma come “S.Gregorio” nell"Inventario Generale di Quadri delVEcema Casa Barberini redatto per ordine di S. Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Dominici, al n. 6, esposto, assieme agli alti della stessa serie, nel salone affrescato da Pietro da Cortona. Nelf'Inventario del Cardinal Antonio Barberini, 1644. Nel Salone al n. 1: Un quadro grande fatto à triangolo con cornice di legno tinte di noce filettate di oro con dentro S. Leone papa con due angeli uno che tiene un regno e l’altro una scrittura di mano del S. Andrea Sacchi (Aromberg Lavin, n. 1, p. 158), LM.O.

2236 (EN. 42251) * Sacchi Andrea (Nettuno 1599-Roma 1661) : San Tommaso

10600 x 510

tela,

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1952

(ex Fidecommisso)

Mostre: Scheda in Il Seicento europeo, cat. mostra, Roma 1956, n. 267a,p. 216. Bibliografia essenziale E Titi, Descrizione delle pitture, sculture e architetture esposte al pubblico in Roma, Roma 1763, p. 9; O. Pollak, Die Kunstràtigheit unter Urban VIII, Vienna 1931, p. 579; G. Incisa della Rocchetta, Notizie inedite su Andrea Sacchi, in “L'Arte”, XXVII, 1924, p. 60 e segg; H. Posse, Der Romische Maler Andrea Sacchi, Lipsia 1925; A. Sutherland Harris, Andrea Sacchi. Complete Edition of Paintings with Critical Calo: gue? Oxford 1977,p. 60 (disegni preparatori a Dusseldorf e Windsor); L. Grassi, Bernini pittore, Roma 1945, p. 39, fig. 48 M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, n. 3, p. 158; ΕΚ. Wa techouse, Roman Baroque Painting, Oxford 1979, p. 92.

Inv. n: 2400 (EN. 42415) Sacchi Andrea (Nettuno 1599-Roma 1661)

Note: Cartone per il mosaico in uno dei pennacchi della Cappella della Colonna nella basilica di San Pietro in Vaticano è ricordato, come ‘opera di Sacchi, nell "Inventario Generale di Quadri dell'Eccma Casa Barberini redatto per ordine di 8, Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”,da EnricoDi Dominici,al n.8, esposto, assieme agli alti della stessa serie, nel salone affrescato da Pietro da Cortona. Nell'Inventario del Cardinal Antonio Barberini, 1644, Nel Salone al n. 3: Un quadro simile con S, Tomasso di Aquino e li Santi Pietro e Paolo di mano del Sacchi (Aronberg Lavin, n.3, p. 158)

San Pietro X olio su tela, cm 223 x 151 Roma, Palazzo Barberini i in basso a sinistra Fidemmisso Ἕ 105." Provenienza: Acquisto Barberini 1957 (ex Fidecommisso)

Mostre: T. Carratù scheda in Andrea Sacchi, cat. mostra, Nettuno 1999-2000, n. 16, p. 78; Scheda in Invisibili, cat. mostra, Roma 1992, p. 69; Scheda in L'arte di essere provincia, cat mostra, Hannover 2000. Bibliografia essenziale: M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of ‘Art, New York 1975, n. 277, p. 168. Note: Nell'inventario del Cardinale Francesco Barberini Giuniore 1738-1740 è ricordato “Nella Facciata di mano manca incontro la Cappella” "pami 10 larghi p.mi 6 rap.ti uno 5. Pietro, opera di Andrea Sacchi, altro S. Giovanni, til 3.0 S. Mattia, opera di Carlo Maratti, con cornici intagliate a fogliami, e dorate stimati..1200”.

LMO.

LMO.

2598 (EN. N/T) * Sacchi Andrea (Nettuno 1599-Roma 1661)

Titolo: San Francesco sposa la po-

‘verti

Tecn./dir Collocazione: Iscrizioni:

olio su tela, cm 292 x 201 Roma, Palazzo Barberini In basso a sinistra: “F. 87”

Provenienza: Acquisto Ufficio Esporta-

zione Firenze 1981 (già coll. card. Francesco Barberini, coll. Corsini di Firenze

Mostre R. Vodret scheda in Andrea Sechi, cat. mostra, ‘Nettuno Roma 1999-2000, n.7, pp. 64-65. Cat. GNAA: R. Vodret, scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, 1.58, p. 86.

Bibliografia essenziale M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975; A. Sutherland Harris, ‘Andrea Sacchi. Complete Edition of the Paintings with a Critical Catalogue, Oxford 1977, p.70,n. 34. Note: Citato nella collezione di Francesco Barberini nel 1649 e datata da Sutherland Harris al 1633, il dipinto era probabilmente una pala d'altare destinata forse alla chiesa di Santa Maria della Concezione a Roma (Vodret 1999). Nota a cura di L. Mochi Onori; Inventario del Cardinale Francesco Barberini giuniore, 1738-40: "Un quadro alto p.mi 12 largo p.mi 8 rape S. Franco che sposa la poveri, cornice allantica, dorata, opera di Andrea Sacchi in cattivo stato süima104.500”, RY,

354

4567 (EN. N/T) Sacchi Andrea (Nettuno 1599-Roma 1661) : Allegoria della Divina Sapienza

olio su tela, cm 160 x 208 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Xenia Bulgari 1997 (già coll. Incisa della Rocchetta, coll. Chigi e coll. Barberini) Mostre Ὁ. Bonfait scheda in Roma 1630, cat. mostra, Roma 1994-95, sin, pp. 146-153; E. De Juliis scheda in Viaggio nel cosmo, cat. mostra, Roma 1997-98, pp. 37-39; A. Lo Bianco scheda in Andrea Sacchi, cat. mostra, Nettuno 1999-2000, n. 4, pp. 59-60; A. Sutherland Harris scheda in L'idea del bello, cat. mostra, Roma 2000, n. 10, p. 453;R. Vor dret scheda in Les Ciew en Gloire, cat. mostra, Ajaccio 2002, n. 39, p. 238; Scheda in Cortes del barroco de Bernini y Velázquez a Luca Giordano, cat. mostra, Madrid Roma 2003-04; Scheda in Il Barocco in Vaticano. Arte e cultura nella Roma dei Papi cat. mostra, Bonn 2004-05. Bibliografia essenziale A. Sutherland Harris, Andrea Sacchi. Complete Edition of Paintings with a Critical Catalogue, Oxford 1977, p. 58; J.B. Scott, Imagines of Nepotism. The Ceilings of Palazzo Barberini, Princeton 1991, pp. 46-47, 59, 83; A. Mignosi Tantillo, La famiglia e le collezioni, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, n. 5, pp. 23-55.

Inv. 931 (EN. 1220) Autore: Sacchi Andrea, copia da

Ls 4632 (EN. N/T) Sacchi Andrea (Nettuno 1599-Roma 1661) La visione di San Romualdo Tecn./dim. olio su tela, cm 68 x 44 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Sul retro: “EX / ARCHIT. 7 ANDR. SACC / HI” Provenienza: Acquisto Giovanna Pediconi 2000

Date: (Nettuno 1599-Roma 1661 Titolo: Due frati camaldolesi Tecn/dim.: olio su tela, cm 48,5 x 64

Collocazio: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412. Note Sul retro non ci sono sigilli o numeri, come tuttii dipinti che non compaiono nel'inventario Torlonia del 1855, Si tratta di una copia parziale che riproduce le due figure in secondo piano a sinistra della tela di Sacchi raffigurante la Visione$. Romualdo, Roma, Pinacoteca Vaticana. Inventari: - Torlonia 1892, n. 125: Andrea Sacchi

Note: Opera in stretta relazione con il famoso dipinto di Sacchi conservato in San Pietro in Vaticano, RY,

RV.

LMO.

355

Inv. n Autore Date: Titolo: Teen.Sdim.:

1967 (EN. 35590) Sacchi Andrea, copia da (Nettuno 1599 - Roma 1661) 1] battesimo di Cristo olio su tela, cm 149 x 228 Collocazione: Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo. Chigi (in deposito dal 1995; fino al 1994 in deposito presso il Circolo Ufficiali delle Forze Armate d’Italia) Provenienza: Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (gà collezione Mattei) Mostre: Scheda in Recuperi, cat. mostra, Roma 1991-92.

Note: Copia parziale con varianti del Battesimo di Cristo di Andrea Sacchi conservato nel Palazzo del Laterano.

Atty prec riportate in scheda GNAA: Giacinto Gemignani RY.

+ 880 (EN. 1204) Sacchi Andrea (?) (Nettuno 1599-Roma 1661) Ritratto virile olio su tela, cm 98 x 73 Roma, Palazzo Barberini : Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale GA. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d’arte esistenti nel Palazzo di $. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, YI, Roma 1896, p. 9, n. 4; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla colezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994,p. 411. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 64°, quattro sigilli Torlonia e sul retro della cornice i numeri 21 e 9 nero. Ritratto di grande qualità e chiara impostazione classicista, che rende plausibile il riferimento inventariale a Sacchi. Inventari: - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 99, n. 4: ritratto “con fazzoletto in mano ed un libro stante presso una tavola ove sono delle carte” di Andrea Sacchi 1855, n. 74: Autore ignoto 1892, n. 74: Autore ignoto Attr prec. riportate in scheda GNAA: Andrea Sacchi RY.

1445 (EN. 3573) Sacchi Andrea, Miel Jan e Gagliardi Filippo

2215 (EN. 42230) Salimbeni Ventura (Siena 1568-1613) La crocifissione di san Pietro olio su tela, cm 125 x 97 Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: siglato "VS." in basso a sinistra Provenienza: Acquisto C. Sestieri 1951 (già coll. privata inglese) Mostre: A. Bagnoli scheda in Rutilio Manetti, cat. mostra, Siena 1978, n. 14, p. 79; M. Gallo scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001,n. 70, p. 122;B. Sani, schedain Alessandro VII Chigi, cat. mostra, Siena 2000-01, p. 75-76. Scheda in Siena & Roma, cat. mostra, Siena 2005-06, p. 380. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 53, fig. 68;L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 64 Bibliografia essenziale Ὁ. Scavizzi, Su Ventura Salimbeni, in “Commentari*, X, 1959, pp. 129-131, 1345 A. Bagnoli, Aggiornamento di Rutilio Manetti, in “Prospettiva”, 13, 1978, pp. 26-27. Note: Pendant del dipinto inv. 2216 (R. Manetti, Il martirio di San Paolo). Citato per la prima volta nell'inventario dei beni mobili dell'eredità di Agostino Chigi, rettore dello Spedale di S. Maria della Scala, redatto per esecuzione testamentaria il 20 dicembre 1644 (Sani 2000-01). TInventari -Chigi 1644: “opera di Ventura Salimbeni (Sani 2000-01)

Date: (Nettuno 1599-Roma 1661) (Anversa 1599-Torino 1663) (not. 1640- Roma 1659) Titolo: Canonizzazione di sant'l-

nazio nella chiesa del Gesù ‘a Roma (Ingresso di Urba-

no VITI nella chiesa del Ge-

5) olio su tela, cm 321 x 248 Roma, Musco di Roma (in deposito) Provenienza: Galleria Sciarra 1897 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Roma secentesca, cat. mostra, Roma 1930; G. Briganti scheda in I Bamboccianti, cat. mostra, Roma 1950, n. 12, pp. 31-32; N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del Seicento e Settecento, cat. mostra, Roma 1954, p. 23, n. 45; Scheda in Un Santo, un sito, una strategia sacra, cat. mostra, Città del Vaticano 1990; L. Mochi Onori scheda in La festa a Roma,cat. mostra, Roma 1997, pp. 232-233; L. Mochi Onori scheda in Persone, cat. mostra, Roma 2003-04, pp. 156-157; Scheda in Il Barocco in Vaticano. Arte e cultura nella ‘Roma dei Papi, cat. mostra, Bonn 2004-05. Bibliografia essenziale: G. Incisa della Rocchetta, Notizie inedite su Andrea Sacchi, in “L'Arte”, XXVII, 1924, p. 67; H. Voss, Die Malerei des Barock in Rom, Berlino 1924, p. 532; J. Hess, Agostino Tassi, Monaco 1934,p. 28; C. Refice, Andrea Sacchi disegnatore, in “Commentari”, I, 1950, p.220. LMO.

RM.

356

Inv. ne 818 (EN. 1106) Autore: Salmeggia Enea detto il

Talpino s (Bergamo 1546/58-1626) x Lo sposalizio della Vergine

olio su tela, cm 177,5 x 129 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Mostre L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911, Bibliografia essenziale: E. De Pascale, Prima della pittura: Enea Salmeggia ; 1565 (ἢ) — 1626, Bergamo, 1986; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 410; L. Lanzeni, Enea Salmeggia detto Il Talpino: l'attività giovanile, in “Paragone" Ser. 3, 200,3 49, p. 3-32 Note: Sul retro è un'etichetta metallica con la scritta “D. Alessandro Torlonian. 15”. Inventar - Torlonia 1855, n. 12: Talpino 1892, n. 12: Talpino RY,

: s :

829 (EN. 444) Salvi Giovanni Battista detto il Sassoferrato (Sassoferrato 1609-Roma 1685) Madonna col Bambino

glio su tela, cm 92,5x 111 * Roma, Camera dei Deputati (in deposito dal 1925) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: Scheda in Giovan Battista Salvi Il Sassoferrato, cat. mostra, Sassoferrato 1990, pp. 84 e 129; R. Vodret scheda in Dalle collezioni alParredo,cat. mostra, Roma 1997, n.22, p.70 Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E, Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 23 n.4; R. Enggass, Variation on a theme by Guido Reni, in “The Art Quarterly”, XXV, n. 2, Detroit 1962, pp. 113-121; C. Garboli, Guido Reni, Milano 1971, p. 100; R. Vodret Adamo,La “Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 5530; S.D. Pepper, Guido Reni, Novara 1988, p.257, n. 115;R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 410. Note Sul retro sono otto sigilli Torlonia. La tela, copia di un famoso originale di Guido Reni, inciso da G.D. Rosi (1650),C Bloemaert Boulanger,C. Charpignon, che è stato spes5o identico con il dipinto nella galleria Doria Pamphilj (cfr. Enggass 1962, pp. 117119) e a Posner (1984, p. 257), che tuttavia non citala telai esame. Una replica di mano del Sassoferrato di analoghe misure è nella galleria Parmeggiani di Reggio Emilia (cat. osta, Sassoferrato, 1990. p. 94, n. 30), mentre un'altra,di più modesto livello qualitativo si trova in una collezione romana (cat. mostra, Sassoferrato, 1990, p. 129, n.65) Inventari - Torlonia 1817-21 (Guattani),p. 23,n. 4: Sassoferrato (“copia da Guido Reni”) 1855, n.23,p. 399: Sassoferrato 1892,n. 23: Sassoferrato

Inv. n: 1498 (EN. 11811)

Autore: Date: Titolo:

Salvi Giovanni Battista detto il Sassoferrato (Sassoferrato 1609-Roma 1685) Ritratto di monsignor Otta‘iano Prati TeenJ/dim.: olio su tela, cm 119 x 92

Collocazione: Roma, Palazzo Barber Iscrizioni: Firmato sulla lettera: “al / Monfsignor] Ottaviano Prati / per Gio. Battista Salvi da Sassoferto” Provenienza: Acquisto Mazzeri 1910

1995 (EN. 42105)

: Salvi Giovanni Battista detto il Sassoferrato attr. (Sassoferrato 1609-Roma 1685) Madonna col Bambino glio su tela, cm 53 x 44 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Dono Dusmet 1949 RY,

Mostre: Scheda in Ritratto italiano, cat. mostra, Firenze 1911, n.9, p. 191;A. Pampalone scheda in Il Barocco romano, cat. mostra, Tokyo 1971, p.n.n, n. 57; Scheda in Giovan Battista. Saloi Il Sassoferrato, cat. mostra, Sassoferraτο 1990, n. 33, p. 90. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 76; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 28; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 102; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolevori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barerini, Roma 1998, n. 59, p. 87. Bibliografia essenziale: E. Hermanin, Nuovi acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica a Palazzo Corsini in Roma, in “Bollettino d'Arte”, VI, 1912, p. 370; F. Hermanin, Il ritratto barocco, in “La Cultura”, 1, 1921-22, p. 58; H. Voss, Die Malerei des Barock in Rom, Berlino 1924, p 518; EK. Waterhouse, Baroque Painting in Rome, London 1937, p. 95; A. Blunt, FLL. Cooke, Roman Drawings at Windsor Castle, London 1960, p. 104, n. 894; EK. Waterhouse, [talian Baroque Painting, London 1962, p. 62; F. Haskell, Mecenati e Pittori, Bologna 1966, p. 212.

: 1355 (ΕΝ. 882) : Salvi Giovanni Battista detto il Sassoferrato (?) (Sassoferrato 1609-Roma 1685) x Madonna olio su tela, cm 47,5 x 37 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pietà Provenien: 1895

Bibliografia essenziale ps la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. ἈΝ.

RY,

RY, 357

EMT

Inv. ns 1482 (EN. 11473) * Sano di Pietro (Siena 1406-1481) x La crocifissione

si scriverà negli inventari successivi. Nellinventario fatto dopo la morte di Maffeo Barberini nel 1686 la descrizione del dipinto è più precisa: “Un ritratto in tavola d'una Donna, che tiene una mano al petto, e l’altra tra le Coscie Nuda, con un panno rosso alto ai 4 largo 2 1/2 incirca, con cornice intagliata a rabeschi noce, è oro, con sui sportelTi di dentro parim. e intagliati, con rabeschi, noce, è oro, mano di Raffaello” Aromberg Lavin 1975,p. 408. I dipinto sempre nel Sci cento è citato nel Microcosmo della pittura. di Francesco Scannelli (F. Scannelli, Del Mierocosmo della pittura, Cesena 1657, Libro II, p. 166, rist. anast. Milano, 1966, pubblicato nel 1657), descritto come: "una mezza figura di femmina al naturale nella Galeria dell'Eminentissimo Antonio Barberino dipinta in ordine al gusto di quelle, che sono a Ghisi, creduta il ritratto, e particolar modello delia propria Innamorata, Pittura la quale contiene sopra Paltre adequatissime sufficlenze dell'arte una pastosità straordinaria con grande, e ben rilevata naturalezza”. Inventario di Francesco principe di Plestrina 1730, n. 3758 "Un Ritratto in Tavola di una. Donna Nuda, che tien una mano al petto alto pmi 4, largo pmi 2 incirca dentro d'una. Custodia di noce intagliata, e dorata mano di Raffael D'Urbino -. 1500. Conservato nella “Altra Stanza Contigua, che va alla Portela” avant all sala dell'udienza nelappartamento privato del principe assieme ad ait dipinti di Raffaello. — Nell'Inventario del Cardinal Antonio Barberini, 1671 al n. 199: -1000- Un Quadro in Tavola Con il ritratto della Dama di Raffael lo di mano del med.o, con Due Sportelli che dono di grandezza di p.mo 4 inca no. (000 (Aromberg Lavin, n. 199, p. 301).

Inv. 2333 (EN. 42379) Autore: Sanzio Raffaello

3 tempera su tavola, cm 28,5 xal Roma, Palazzo Barberini Acquisto A. Guattari 1909 L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo,La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 18. LMO.

Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

(Urbino 1483-Roma 1520) La Fornarina olio su tavola, cm 87 x 63 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Barberini 1936 (gia coll. Boncompagni, coll. Caterina Nobili Sforza contessa di Santafiora)

Mostre:

Scheda in Masterpieces of European Painting, cat. mostra, Roma 1944, n. 28; Scheda in Insigni opere d'arte, cat. mostra, Roma 1945, n. 576, p . 15-16; L. Mochi Onori

scheda in Raphael Urbinas. Il mito della

Fornarina, cat. mostra, Roma 1983, pp. 2225; L. Mochi Onori schedain La Fornarina, ‘at, mostra, Roma 2000-01,pp. 5-24 L. Mo

chi Onori scheda in Raphael, cat. mostra, Parigi 2001-02, n. 11, pp. 126-132; L. Mochi Onori scheda in La Fornarina, cat. mostra, Urbino Parigi Milano 2001-02; C. Strinati Scheda in La Fornarina, cat. mostra, New York Houston Indianapolis 2004-05. Cat. GNAA: i N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, pp. 52-53, fig. 45; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 47; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998,n. 18, p.34.

Bibliografia essenziale: L. Mochi Onori in. La Fornarina , cat mostra Milano 2001; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975.

LMO.

Note: Nell'inventario del cardinale Antonio, dell'aprile del 1644: "un quadro in tavola, con un ritratto di una donna quasi nuda, di mano di Rafaele di Urbino, con un suo ornam.to di noce toccato d'oro" Inventario generale delli quadri e statue dell'Emi.nentimo Sr. Card.le Antonio fatto nel mese di aprile 1644, in M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art., New York 1975, p. 170; alla tavola si era aggiunta una struttura protettiva, precisamente “due sportelli”, come 358

848 (EN. 585) Sanzio Raffaello (?) (Urbino 1483-Roma 1520) x Ritratto di papa Giulio IT (derivazione (2) con varianti delle tele di analogo soggetto conservate agli Uffizi © a Palazzo Pitti) glio su tela, em 111 x 913 : Roma, Circolo Ufficiali delle Forze Armate d’Italia {in deposito dal 1969) Tn alto: “DIVVUS IVLIVS lI LIBERTATIS AUCTOR”; sui pomi della sedia ornati di due serti di quercia "OB CIVES", "SERVATOS” Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 9, n. 7; H. Olsen, Et Maleret Galleri af Panini: Kardinal Silvio Valenti Gonzagas Samling, in “Kustmuséets Aarsskrift”, XXXVII, 1951, p. 94; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, în “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 411; R. Vodret, Dopo Silvio Valenti Gonzaga: sulle tracce di una collezione, in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova

2005, p. 58. Note: Sul retro è il n. 2 nero. Derivazione antica con significative varianti della famosa tela di Raffaello, eseguita per S. Maria del Popolo a Roma, considerata perduta, c conosciuta attraverso una serie di copie. Due esemplari di alta qualità sono conservati rispettivamente agli Uffizi (ritenuta l'originale) ea Pitti (quest’ultima attribuita a Tiziano) (Vodret 2005, p. 58). Proviene dalla collezione Valenti Gonzaga dove era attribuita a Se~ bastiano del Piombo (inv. 1756, n. 395). È ri: conoscibile nel dipinto di Pannini ralfigurante la collezione Valenti Gonzaga (Hartford Wadsworth, Atheneum). Guattani (1817-21) la considera opera autografa di Raffaello. attuale stato di conservazione della tela non consente un'analisi stilistica precisa. È tuttavia possibile individuare una serie di varant significative rispetto alle due opere fiorentine: la parte terminale dei due montanti della sedia a forma di ghianda sono qui compleri con una ghirlanda di quercia (emblema dei Della Rovere), ἢ più ricco parato rosso che ornail bracciolo cleiecrizioni a carat teri capitali del tutto assenti nelle altre verInventar - Valenti Gonzaga 1756, n. 395: Quadro di palmi 5 per altezza, e palmo 4 per larghezza rappresentante Ritratto di Giulio II, in tela di F. Sebastiano del Piombo - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 99, n. 7: Raffaello (“πὲ di altri certamente può essere quella superbissima testa”) 1855, n. 42: scuola di Raffacllo 1892, n. 42: scuola di Raffaello Attx prec. riportate in scheda GNAA: Scuola romana fine sec. XVI. RY,

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione:

1015 (EN. 597) Sanzio Raffaello, copia da (Urbino 1483- Roma 1520) Madonna del garofano olio su tavola, cm 28,5 x 23 Roma, Palazzo Barberini

N. 21247) Sanzio Raffaello, copia da (Urbino 1483-Roma 1520) Violinista Teen/dim: olio su tela, cm 40x 26 Collocazione: DISPERSO, già Roma, Ministero degli Esteri (in deposito dal 1920) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo,La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80.

Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: I. Miarelli Mariani scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 29 pp. 221-222.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 51; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VILp. 21, fg. p. 39;N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale 20 Barberini Roma, Roma 1953, p. 20, fig. 58. Proviene dalla ' collezione Valenti Gonzaga dove era attribuita a Sebastiano del Piombo (Inv. 1756, n.395). È riconoscibile nel dipinto di Pannini raffigurante la collezione Valenti Gonzaga (Hartford Wadsworth, Atheneum). Guattani (1817-21) la considera opera autografa di Raffaello Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414. Note: Nota a cura di R. Vodret: Il retro della tavola non è visibile perché chiuso da una tavoletta di legno. Proviene dalla collezione Valenti (Inventario 1756, n 111; Guattani, p. 108,n. 29). Guattani, che lo cita come opera di Raffaello, ricorda che il dipinto era conosciuto e ammirato fin da quando si trovava nella quadreria Valenti, gran parte della quale venne acquistata dai Torlonia ante 1808. Copia di ottima qualità della Madonna del Garofano di Ratfaello della National Gallery, Londra. Inventari - Torlonia 1817-21, p. 108, n. 29: Raffaello. 1855, n. 239: copia di Barocci da Raffaello 1892, n. 209: copia di Barocci da Raffaello

RY,

LMO.

359

Inv. Autore: Date: Titolo:

5023 (EN. D 23) Sanzio Raffaello, copia da (Urbino 1483-Roma 1520) Ritratto del cardinale Pas-

olio su tela, cm 138 x 87 Roma, Centro Studi ItaloLarinoamericani (in deposi-

to dal 1967) : Napoli inv. Capodimonte 493

RY,

s 5027 (ΕΝ. Ὁ 27) Sanzio Raffaello, copia da (Urbino 1483-Roma 1520) Ritratto di papa Leone X e dei cardinali nipoti olio su tela, cm 162 x 118 * Roma, Centro Studi ItaloLatinoamericani (in deposito dal 1967) Iscrizioni: Iscrizioneul lio: “Prima copia fatta in Napoli il pri mo anno 1843 da “Scetta di Leone X dall'originale di Raffaello” Provenienza: Napoli 7322 Note: Copia ottocentesca della famosa tela di Raffaello conservata agli Uffizi.

2 5046 (EN. D 46) Sanzio Raffaello, copia da (Urbino 1483-Roma 1520) x. Madonna della seggiola

1055 (EN. 1244) Sanzio Raffaello, scuola di (Urbino 1483-Roma 1520) Putto (Gesù bambino)

Tecn/dim.: olio su tela, cm 74 x 75 Collocazione: Roma, Ministero della Pub-

: olio su tavola, cm 41,5 x 535 : Roma, Palazzo Barberini t Donazione Torlonia 1892

blica Istruzione (in deposi-

Provenienza: Ministero della Pubblica IstruzioneN. 4/1108 Note: La copia è ascrivibile al sec. XIX. LMO.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 44; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VI,p. 27. Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414.

RV.

LM.O.

360

1452 (EN. 3726)

Sanzio Raffaello, scuola di (Urbino 1483-Roma 1520) Copia dellautoritratto di Raffaello Tecn./dim. olio su tela, cm 62 x 52 Collocazion DISTRUTTO, durante la seconda guerra mondiale, già Tirana (Albania), Cettigne, Ambasciata Italiana Provenienza: Acquisto M. Massarenti 1900 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RV.

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Teen.Sdim.: Collocazione:

1620 (EN. 19178) Sanzio Raffaello, scuola di (Urbino 1483-Roma 1520) Ritratto di giovinetto affresco, cm 32,5 x 26 Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915 Mostre: ‘MLV. Thau scheda in Athanasius Kircher, cat. mostra, Roma 2001,n. VI.16, pp. 316-318 .

Bibliografia essenziale E. Knapp, Perugino, Lipsia 1907, p. 119; U. Gnoli, Il Perugino, 1923, p. 6 ; E. Canuti, Il Perugino, 1931, Il, p. 375; F. Hermanin, Il Palazzo di Venezia, Roma 1948, p. 209; ].D. Richter, La collezione Hertz e gli affreschi di Giulio Romano nel Palazzo Zuccari, Roma 1928, p. 59; A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: i dipinti, Roma 1948, p. 2; E. Camesasca, Tutta la pittura del Perugino, Milano 1959, pp. 165, 147; P. Scarpellini, Perugino, Milano 1984, p. 312. Attx prec. riportate in scheda GNAA: Raffaello Sanzio. LMO.

Cat. GNAA: LL Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989,p. 76;R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n.65,p.95.

: (Venezia 1579 ca.-1620) Madonna col Bambino e sant’Anna Teen dima: olio su tela, cm 180 x 155 Colloc: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Roma, chiesa di San Sime

Bibliografia essenziale: A. Ottani Cavina, Carlo Saraceni, Milano 1968, p. 114; M.G. Aurigemma, Carlo Saraceni, Un veneziano a Roma, in 5. Danesi Squarzina, Caravaggio e caravaggismo, Roma 1995, p. 117.

ne profeta 1929

Mostre: Scheda in Mostra del Caravaggio e dei caravaggeschi, cat. mostra, Milano 1951, p. 85; N. di Carpegna schedain Caravaggio e i caravaggeschi et. mostra, Roma 1955, n. 28, pp. 19-20; P. Zampetti scheda in Pittura del Seicento a Venezia, cat. mostra Venezia 1959, n. 22, pp. 24-25; I. Faldi scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Atene 1962-63, n. 37, p. 71; G. Scavizzi scheda in Caravaggio e caravaggeschi, cat. mostra, Napoli 1963,n. 58, p. 60; M.L. Casanova scheda in Le Caravage et la peinture italienne du XVIIe siècle, cat. mostra, Parigi 1965, n. 104, p. 225; Scheda in Caravaggio and bis followers, cat. mostra, Cleveland 1971; R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998,n. 6, pp. 55-56; R. Vodret scheda in Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 6, pp. 75-76; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999,n. 8, p. 42; M.G. Aurigemma scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001,n. 26,p. 54;G. Ghia scheda in Caravaggio e i suoi primi seguaci, cat. mostra, Tokyo Okazaki 2001-02,n. 15, p. 108,

Note: Eseguita per la chiesa di San Simeone Profeta a Roma ricostruita e decorata dal card. Lancellotti nel 1610. È pervenuta alla Galleria Nazionale d'Arte Antica nel 1929, in seguito alla soppressione dell'edificio religioso. Atr. prec. riportate in scheda GNAA: Giovanni Baglione. RY.

Inv.n: 1147 (EN. 1262) Autore Saraceni Carlo e bottega Date: (Venezia 1579 ca.-1620) Titolo: Tecn./dim.: Collocazione: Provenienza:

San Francesco olio su tela, cm 132,5 x 98 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Mostre:

Ne ἃ Carpegna scheda in Caravaggio eic ravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 31, p.21 Bibliografia essenziale: A. Porcella, Carlo Saraceni, Venezia, 1928, p. 412 (copia da Saraceni); R. Longhi, Ulti” mi studi su Caravaggio e la sua cerchia, in “Proporzioni”, I, 1943, p. 48 (Saraceni); A. Ottani Cavina, Carlo Saraceni, Milano 1968, p. 131, fig. 40;B. Nicolson, Caravaggism in Europe, a cura di L. Vertova, Torino 1990, p. 171 (copia da Saraceni); R. Vodret Adamo, Prini studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994,p. 416;C. Strinati, R. Vodret, Percorsi caravaggeschi nella Galleria nazionale d'arte antica di Palazzo Barberini, in Caravaggio ei suoi, Napoli 1999, p. 14. Note Sil reco della comic è a. 251 (o ua chetta). Si tratta di uno dei cinquantuno dipinti che non compaiono in alcuno degli inventari più antichi della collezione Torlonia e che furono aggiunti all'atto della donazione in so: tuzione di altri rimasti alla famiglia Torlonia. Interessante opera già considerata una copia (Vodret 1999). La presenza di alcuni pentimenti nella figura e l'alta qualità del paesaggio impongono un approfondimento del problema attributivo. Inventar - Torlonia 1892, n. 341: stile di van Dyck. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola dei Carracci; Orazio Gentileschi; Scuola di van Dyck. RY.

361

Inv. ne Autore: Date: Titolo: Tec /dim. Collocazione: Provenienza:

1367 (EN. 881) Saraceni Carlo (?) (Venezia 1579 οα.- 1620) Santa Cecilia e l'angelo

glio su tela, cm 172 x 139 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pietà 1895

Mostre: Scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenze 1922,n. 450, p. 97; Scheda in Mostra del Caravaggio e dei caravaggeschi, cat. mostra, Milano 1951, p. 85; Scheda in Mostra corelliana, cat. mostra, Roma 1953; G. Ronchi scheda in Da Caravaggio a Tiepolo, cat. mostra, San Pao1o 1954,n. 100,p. 117;N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 29, p. 20; P. Zampetti scheda in Pittura del Seicento a Venezia, cat. mostra, Venezia 1959, n. 23, p. 25; I. Faldi scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Atene 1962-63, n. 36, p. 70; G. Scavizzi scheda in Caravaggio e caravaggeschi, cat. mostra, Napoli 1963, n. 57, p. 59; A. Brejon de Lavergnée, .P. Cuzin scheda in I caravaggeschi francesi, cat. mostra, Roma Parigi 1973-74, n.8, pp. 34-36; A. Brejon de Lavergnée, J.P. Cuzin scheda in Valentin et les caravagesques francais, cat. mostra, P gi 1974, n.8, pp. 34-36; Schedain Cinque secoli di stampa musicale, cat. mostra, Roma 1985, n. 8.5, p. 258; R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n. 7, pp. 56-58; R. Vodret scheda in Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 7, pp. 76-78; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 9, p. 44; R. Vodret scheda în Colori della musica, cat. mostra, Roma Siena 2000-01, n. 57, pp. 236-238; Scheda in Il Genio di Roma, cat. mostra,

Londra Roma 2001, n. 31, p. 100; M. Pomponi scheda in Caravaggio e i suoi primi seguaci, cat. mostra, Tokyo Okazaki 2001-02, n. 14,p. 106; Scheda in Visioni ed estasi, cat. mostra, Città del Vaticano, 2003-04. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 55;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IX, p. 24; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 77; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 67, pp. 96-98. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; L. Ficacci, Guy Frangois, Roma 1980; A. Mois, The italian followers of Caravaggio, Cambridge (MA) 1967, p. 82, n. 92; A. Ottani Cavina, Les peintres de la realité et la cerdle caravagesque de Rome, in L'Art en Lorraine au temps de J. Callot, cat. mostra, Nancy 1992, p. 270; M.G. Aurigemma, Car” lo Saraceni. Un veneziano a Roma, in $. Danesi Squarzina, Caravaggio e caravaggismo, Roma 1995,p. 117. Note Capolavoro di discussa attribuzione. Si preferisce qui mantenere l'attribuzione a Saraeni, piuttosto che quella all'allievo Guy Francois. Att prec riportate in scheda GNAA: Bonone; Guy Frangois; Orazio Gentileschis Giacinto Gemignani.

Sassi Pietro (Alessandria 1834 - Roma 1905) Roma, veduta del porto di

Inv. n:

1884 (EN, 22381)

Autore: Date:

Sassi Pietro (Alessandria 1834 — Roma

olio su tela, cm 31 x 39, : Roma, Palazzo Barberini (già Museo di Roma in posito dal 1934) Provenienza: Acquisto A. Jandolo 1909 Mostre L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920.

Tecn./dim.:

Autore: Date: Titolo:

1481 (EN. 11404)

Ripetta

LMO.

RY,

362

Titolo:

Collocazione:

1905) veduta con le draghe Roma,

del Tevere

olio su cartone, cm 15,7 x

E

Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Acquisto T. Cattani 1919

Mostre:

Scheda in Castel Sant’Angelo, cat. mostra, Roma 1920, RY,

2537 (EN. N/T) : Scaramuccia Luigi Pellegrino detto Giupeno Perugino Date: (Perugia 1616 - Milano 1680) Titolo: La carità di san Carlo Borromeo (bozzetto) olio su tela, em 87,3 x 57,5 Roma, Palazzo Barberini in basso a sinistra: "200" Acquisto Eugenio Di Castro 1971

Mostre 1. Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, n. 14; Scheda in Bozzetti, modelletti e grisailles, cat. mostra, Torgiano (Perugia) 1988, n. 19, p. 50; Scheda in From magic to medicine, cat. mostra, Helsinki 2004 Note: Bozzetto per la tela nella chiesa di Santa Maria in Vallicella a Roma. LMO.

948 (EN. 1226) Scarsella Ippolito detto lo Scarsellino (Ferrara 1550 ca-1620) La strage degli innocenti

952 (EN. 1227) Scarsella Ippolito detto lo Scarsellino (Ferrara 1550 ca.-1620) Noli me tangere

olio su rame, cm 36 x 53,8 Tecndi Collocazion. Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

glio su rame, cm 28,5 x 42 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale M.A. Novelli, Lo Scarsellino, Bologna 1955, p. 67, tav. 33; MLA. Novelli, Qualche aggiunta allo Scarsellino, in “Paragone”, IX, 1959, n. 117, pp. 46-50; M.A. Novelli, Lo Scarsellino, Milano 1964, p. 41; J. Bentini, Il caso Scarsellino, in La pittura in Emilia e in Romagna: il Seicento, 1993, pp. 259, 262; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994,p. 412; L. Mochi Onori, in Π museo senza confini. Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini, S. Guarino, Milano 2002,p. 102,n. 35. Note: Nota a cura di R. Vodrer Sul retro del dipinto sono tracce di quattro sigilli Torlonia, la scritta “Torlonia 152° e il n. 142 su un cartellino. Sul retro della corniceè il n. 41 (antico). Inventari: - Torlonia 1855, n. 152: Ippolito Searsellino 1892, n. 142: Ippolito Scarsellino

Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p54 fig. 93,N. di Carpegna, Catal go del a Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1969, p. 53. Bibliografia essenziale: M.A. Novelli, Lo Scarsellino, Bologna 1955, p. 68; M.A. Novelli, Lo Scarsellino, Milano 1964, p. 41; J. Bentini, Π caso Scarsellino, in La pittura in Emilia € in Romagna: il Seicento, 1993, p. 262; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in. "Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 413; L. Mochi Onori, in I! museo senza confini. Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a curadi J. Bentini,S. Guarino, Milano 2002, p. 106, n. 27. Note Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono tracce di due sigilli illegi Inventa - Torlonia 1855,n. 157: Scarsellino 1892, n. 146: Scarsellino Attr. prec. riportate in scheda GNAA:

LMO.

LMO.

Inv.nz 1356 (EN. 647) Autore: Scarsella Ippolito detto lo Scarsellino Date: (Ferrara 1550 ca.-1620) Titolo: Pietà Tecn./dim.: olio su tela, cm 67 x 58 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre: Scheda in Arte del Settecento emiliano, cat. mostra, Bologna 1979; H. Economopoulos scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001,n. 40,p. 80. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 45; A. de Rinaldis,Le Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala V, p. 28; N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 53, fg. 9; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Gallera Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989,p. 57. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita dei quadri, sculture in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875, p. 66; F. Hermanin, Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, lavori di assestamento, in “Bolletino d'Arte", TIL, marzo 1908, p. 84; A. Venturi, Storia dell'Arte Italiana, 1X-3, Milano 1934, p. 802; B. Berenson, Pitture italiane del Rinascimento, Milano 1936, p. 445; M.A. Novelli, Lo Scarselliπο, Bologna 1955, p. 19, p. 68; M.A. Novelli, Lo Scarsellino, Milano 1964, n. 64, p. 41; L. Mochi Onori, in Il museo senza confini. Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini, S. Guarino, Milano 2002, p. 98, n. 22. LMO.

363

1471 (EN. 10067) Scarsclla Ippolito detto lo Scarscllino (Ferrara 1550 ca.-1620) x Augusto e la Sibilla (la leggenda dell’Ara Coeli) olio su tela, cm 60 x 36 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Cortesi Buonanomi 1907 (gà Monte di Pietà)

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, pp. 43-44;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d’Arte Antica in Roma, Roma 1932, salaV, p. 28;N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 54, fig. 92. Bibliografia essenziale: MA. Novell, Lo Scarsellin, Bologna 1955, p. 68; M.A. Novelli, Lo Scarsllino, Milano 1964, p. 41, tax. VIII; L. Mochi Onori, in I! museo senza confini Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini, δ, Guarino, Milano 2002, p. 100, n. 25, LMO.

Autore: Date: Titolo: Tecn./ Collocazione: Provenienza:

2367 (EN. 42347) * Scarsella Ippolito detto lo Scarsellino (Ferrara 1550 ca.-1620) Cristo nell'orto

2241 (EN. 42256) Scarsella Ippolito detto lo Scarsellino (Ferrara 1550 ca.-1620) La resurrezione di Lazzaro lio su rame, cm 42 x 56 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Teen /dim.: olio su rame, cm 28,5 x 42 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto C. Sestier 1953

Mostre: Scheda in Die Nacht, cat. mostra, Monaco 1998-99, n. 25, p. 209; H. Economopoulos scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n. 41, p. 81. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini, Roma 1969, n.96;N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini, Roma 1955, p. 91;N. di Carpegna, Catalogo del Galles Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 57. Bibliografia essenziale P. Rossini, Il Mercurio Errante, Roma 1789, I, pp. 143-58; P. Bucarelli Doni alle Gallerie € ai Musei dello Stato, in “Bollettino d'Arte”, 39, 1954, p. 366; M.A. Novelli, Lo Scarsellino, Bologna 1955, p. 91; A.M. Clark, A supply of Ideal Figures, in “Paragone”, 1961, » 56; L. Mochi Onori, in Il museo senza conJii Dipinsferaresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini, 5, Guari-

Mostre: E. Wilm scheda in Miracula Christi, cat mostra, Utrecht Recklinghausen 1962, n. 30, pp.25,27. Cat. GNAA: Ndi della Galleria Nazioπαῖε Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p.54, fig. 94; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.56. Bibliografia essenziale MA. Novell, Lo Samselino, Bologna 1955 tav 32; Bonetti Broglio, Opere d'arte nlP Barberiniin Roma, in “Bolletino d'Arte”, IV, p. 377; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Centiry Barberini Documents and Inventories of ‘Art, New York 1975, n. 558, p. 417; . Benin, Π sso Scosellio, in La pitura in Emilia e in Romagna: Seicento, 1993, p.263; L. Mochi nori in Ihnaseo senza confini Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a curadi J. Bertin, 5, Guarino, Milano 2002, p. 104, n.26. Note: Tos. Francesco Barberini, 1679, n 34 (Aronberg Lavin, p. 354); Maffeo Barberini 1686, n. 558 (Lavin p. 417). Inventari inediti. Nell “Inventario Generale di Quadri dell’Eccma Casa Barberini redatto per ordine di S. Fecza ἢ Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini 'Anno 1844”, da EnricoDi Dominiciò ricordato, al n. 150, conservato nell" Appart. di SE. la Siga Pnpssa camera rossa” parte dell’appartamento dell’“Anticamera del Ponte", cioè al piano nobile di Palazzo Barberini, ala sud. Inventario del Principe Maffeo Barberini, 1686 al n. 558: F Un quadro in Rame p longo, che rapresenta La Resurett.e di Lazzaro lungo pi 2. alto pi in circa con cornice fatta ad’ Anco meta intagliata, è dorata mano del Searsellino (Lavin,n. 558, p. 417).

LMO.

LMO 364

Inv. n: 1062 EN 548) Autore: Scarsella Ippolito

Scarsellino, scuola di

i detto lo

Date: (Ferrara 1550 ca.-1620) Titolo: Cristo tra i dottori Tecn./dim: olio su tavola, cm 26 x 20 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale M.A. Novell, Lo Scarsllino, Bologna 1955, 104; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia in “Storia dell Arte”, 82, 1994,p. 415; L. Mochi Onori, in Il museo senza coin. Dipnt ferae del Rivas mento nelle raccolte romane, a cura diJ. Bentini, S. Guarino, Milano 2002, p. 107, n. 28 Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 288” e quattro sigilli Torlonia. Inventari: - Torlonia 1855, n 288: Jacopo Bassano 1892, n 256: Giacomo Bassano

Aur. prec. riportate in scheda GNAA: Jacopo Bassano. LMO.

2487 (EN. N/T) Schall Jean Frédéric (Strasburgo 1752-Parigi 1825) x Fanciulla che esce dal letto glio su tela, em 31 x 23. Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Lascito Dimitri Sursock, ducadi Cervinara 1962

Mostre: E. Lavagnino scheda in La collezione CerviDara, cat. mostra, Roma 1962, n. 24, p. 74; L. Mochi Onori scheda in La seduzione, cat. mostra, Roma 1992-93, pp. 51, 102-104; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Sertecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 66; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe. è Rome, cat. mostra, Parigi 2000,n. 57,p. 140. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, pp. 18-19; L. Mochi Onori, Capolavori del Settecento dalla Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, Roma 2000, p. 66; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 172.

Bibliografia essenziale: E. Lavagnino, J quadri italiani ὁ francesi della Collezione del Duca di Cervinara, Roma 1962, n. 24, p. 73, LM.

2488 (EN. N/T) Schall Jean Frédéric (Strasburgo 1752-Parigi

5081 (EN. D 81) Inv. ni 1713 (EN. 21239) Schoclhout. Autore: Schónfeld Johann Heinrich Paesaggio con armenti Date: (Bibarach an der Riss 1609Augsburg 1683) olio su tela, cm 89 x 106 : Saul e la maga Endor : Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo olio su tela, em 101 x 128 Chigi (in deposito dal 1966) * Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Milano, Pinacoteca di Bre- — Provenienza: Acquisto Chigi 1918 ra-Soprintendenza-deposito (lettera 2-2-1939) Mostre L. Morari scheda in Attività della Soprintendenza alle Gallerie del Lazio, eat. moRY, stra, Roma 1967, n. 9, p . 13-14; H. Pée scheda in J.H. Schoenfeld, cat. mostra, Ulm 1967, pp. 33 e segg. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 28; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 87b, pp. 118-119. Bibliografia essenziale H. Pee, Johann Heinrich Schoenfeld, Berlino 1971,p. 105, n. 24, p. 123; A. Mignosi Tantillo, Γ Chigi ad Ariccia nel '600, in L'arte per i Papi e per i Principi nella campagna romana, Roma 1990, pp. 69-114; A. Mignosi Tantillo, La famiglia e le collezioni, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, n.22, pp. 23-55. Note: La tela eil suo pendant (inv. 1741), citati nell'inventario Chigi del 1693 (BAV, Archivio Chigi, in Tantillo 1990, p. 107, nota 82), fagevano probabilmente parte di un ciclo più ampio di complesso significato iconografi«o, legato alla committenza del card. Flavio Chigi, nipote del papa Alessandro VII.

1825)

x L'amante nascosto e il cane indiscreto gliosu tela, em 31 x 40

Roma, Palazzo Barberini : Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

Mostre: E. Lavagnino scheda in La collezione Cervimara, cat. mostra, Roma 1962, n. 25, p. 76; L. Mochi Onori scheda in La seduzione, cat. mostra, Roma 1992-95, pp. 52, 102-104; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Sertecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 68; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe. è Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 58, p. 142. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 19; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 173. Bibliografia essenziale E. Lavagnino, I quadri italiani e francesi della Collezione del Duca di Cervinara, Roma 1962, n. 25, p. 73; L. Mochi Onori, Capolavori del Settecento dalla Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, Roma 2000,p. 68 LMO.

Attr. prec riportate in scheda GNAA: Anonimo lombardo sec. XVII. RY.

365

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1741 (EN. 21267) Schónfeld Johann Heinrich (Bibarach an der Riss 1609Augsburg 1683) Allegoria del Tempo (Crono e Amore)

TeenJ/dim. olio su tela, em 94 x 129 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 53, p. 35; H. Pée scheda in Johann Heinrich Schoenfeld, cat. mostra, Ulm 1967, p. 128. Cat, GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, pp. 26-28; A. Mignosi Tantillo, I Chigi ad Ariccia nel '600, in L'Arte per i papi e per i principi nella campagna romana grande pittura del ‘600 e ‘700, vol.ll, Roma 1990, pp. 95-96;R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 872, pp. 118-115.

1034 (EN. 544) Schónfeld Johann Heinrich, scuoladi : (Bibarach an der Riss 1609Augsburg 1683) : Il bivacco Teen./dim: olio su piombo, cm 15 x 287 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 55, p. 36; Scheda in Mostra di .H. Schoenfeld, cat. mostra, Ulm 1967. Bibliografia essenziale: E. Jacovacci, Elenco delle opere d'art... costituenti la Galleria Torlonia, în E. Mariotti, La Legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, p. 108, nn. 228-229;R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 259”, il n.745, quattro sigilli Torlonia e, sulla cornice, tracce di un sigillo illegibile. Pendant del n. 1035 (LH. Schonfeld, scuola di, 1! Negromante) di identiche misure e anch'esso su piombo. Inventari - Torlonia 1855 (n. 259): Ignoto “vari soldati del 1700 in riposo presso una tenda” 1892 (n.228): Ignoto Atir. prec riportate in scheda GNAA: Giovanni Paolo Pannini; Scuola napoletana.

Ls 4220 (EN. N/T) Schónfeld Johann Heinrich (Bibarach an der Riss 1609Augsburg 1683) La caduta di Fetonte olio su tela, cm 82 x 67,5 Roma, Palazzo Barberini

«Acquisto Siviero 1989

RY.

Bibliografia essenziale H. Pée, Johann Heinrich Schoenfeld, Berlino 1971,p. 105, n. 24,p. 123. Note La tela eil suo pendant (inv. 1713), citati nell'inventario Chigi del 1693 (BAV Archivio Chigi, in Tantillo 1990, p. 107, nota 82), facevano probabilmente parte di un ciclo più ampio di complesso significato iconografi«o, legato alla committenza del card. Flavio Chigi, nipote del papa Alessandro VII

RV.

Attx prec. riportate in scheda GNAA.

Scuola francese sec. XVII; Scuola napoletaRY,

366

Inv. ns Autore: Date: Titolo:

1035 (EN. 543) Schónfeld Johann Heinrich, scuola di (Bibarach an der Riss 1609Augsburg 1683) Il negromante (Antiquario che fa eseguire scavi archeologici)

glio su piombo, cm 15 x 26

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 54, p. 35; Scheda in Mostra di J.H. Schoenfeld, cat. mostra, Ulm 1967. Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994,p. 414 Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 260”, il numero 746 e quattro sigilli Torlonia. Pendant del dipinto n. 1034 (J.H. Schéenfeld, scuola di, I! bivacco). Inventari: - Torlonia 1855, n. 260: ignoto, "Un antiquario che fa eseguire scavi” 1892, n.232: ignoto ttr prec. riportate in scheda GNAA: Giovanni Paolo Pannini; Scuola napoletana. RV.

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1555 (EN. 15621) Schor Johann Paul (Innsbruck 1615- Roma 1674) Roma, veduta della piazza del Quirinale con corteo e carro simbolico “Trionfo della Pace” Tecn/dim: tempera su pergamena, cm 125x377 Collocazione: Roma, Museo di Palazzo Venezia Provenienza: Acquisto A. Jandolo 1913

5 5051 (EN. D 51) Schultz (ἢ Paesaggio con pescatori

Inv. n: 5022 (EN. D 22) Autore: Schultz (?) Titolo: Paesaggio con cappella,

ponte e figure Tecn/dim: olio su tela, cm 38,5 x 54 Collocazione: Roma, Ministero della Pubblica Istruzione (in deposito dal 1967) Provenienza: Milano, Pinacoteca di Brera 18564

1178 (EN. 1279) t Scuola austriaca sec. XVIII Ritratto di Pietro Metastasio

olio su tela, em 38,5 x 53,5 : Roma, Ministero della Pubblica Istruzione (in deposi1o dal 1967) Provenienza: Milano, Pinacoteca di Brera 18563 RY.

RV.

Mostre: M. Fagiolo dell'Arco scheda in La festa a Roma, cat. mostra, Roma 1997, n. A17, pp. 235236.

glio su tela, cm 81 x 64,5. Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito. dal 1927) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere darte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p . 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sul a collezione di dipinti Torlonia, în "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 417. “Ritratto del sig.r Abb.e Pietro Metastasio, poeta cesareo fatto in Vienna nel 1754”. Inventari: - Torlonia 1814, n. 23: senza indicazione di autore è citato, insieme ad un altro ritratto non specificato, come ritratto di Metastasio. 1817-21 (Guattani): non identificabile 1892, n. 372: senza indicazione di autore “Ritratto di Metastasio” Attx prec. riportate in scheda GNAA: ‘Anonimo sec. XVIII; D. Myaens Q).

Bibliografia essenziale: Ὁ. Incisa della Rocchetta, I! carro carnevalesco del 1628, in "Roma", 1928, pp. 271276, fig, 1; M. Fagiolo dell'Arco, 5. Carandini, L'effimero Barocco. Strutture della festa nella Roma del Seicento, I, Roma 1977-78, pp. 171-173; . Fraschett, Il Bernini. La sua ‘ita, la sua opera, il suo tempo, Milano 1990, pp, 252-253, M. Fagiolo dell'Arco, Corpus lle feste a Roma, |, La festa Barocca, Roma 1997. Note Il dipinto è databile al 1628.

RV.

Ait prec. riportate in scheda GNAA: Gaspare van Witte. LMO.

367

Inv. ns 5118 (EN. D 118) Autore: Scuola austriaca sec. XVIII Titolo: Ritratto di artista

olio su tela, cm 98 x 81 Roma, Senato della Repubblica (in deposito) : Milano, Pinacoteca di Brera (invent. Senato A 104) RN.

Inv. n

1337 (ΕΝ. 747)

Titolo:

Madonna addolorata

1699 (EN. 21073) Scuola bizantino adriatica sec. XIV Sant Erasmo

1700 (EN. 21074) Scuola bizantino adriatica sec. XIV * San Cipriano

Tecn/dim: tempera su tavola, cm 72 x 405 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: in alto:“ὃ HERASMUS"

tempera su tavola, cm 72 x 405

Inv. ns Autore: Titolo:

Autore: Scuola avignonese sec. XV olio su tavola, em 158 x 54 ‘Roma, Palazzo Barberini à Provenienza: Acquisto Monte 1895

Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 44, fig. 23; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.39. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Giusto di Gand; Scuola napoletana sec. XV.

Provenienza: Acquisto V. Pennazzi 1918 Note Pendant del San Cipriano (inv. 1700) di identico autore e misure. RY

LMO.

368

Collocazione: Iscrizioni: Provenienza: Note

Roma, Palazzo Barberini ai lai della testa del santo: τῷ C[IPRIAN]US" AcquistoV. Pennazzi 1918

Pendant del Sant'Erasmo (inv. 1699) di identico autore e misure. RY,

Inv. πα 1004 (EN. 1233) Autore: Scuola bolognese sec. XVI Titolo: Madonna col Bambino e san Giovannino

glio su tela, cm 72 x 52 Roma, Ministero delle Finanze (in deposito) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo,La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere darte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 413. Note: Sul retro non ci sono scritte né sigilli Si trattà di uno dei cinquantuno quadri che non compaiono negli inventari più antich della collezione e che vennero aggiunti all'atto della donazione in sostituzione di altre opere rimaste in possesso della famiglia TorloInventari: - Torlonia 1892, n. 198: con il riferimento dubitativo a Carracci Attx prec. riportate in scheda GNAA: Agostino Carracci RV.

Inv: Autor Titolo: Teen /dim.: Collocazione:

+ 1138 (EN, 453) Scuola bolognese sec. XVI La Carita Romana

929 (EN. 461) Scuola bolognese sec. XVII Ritratto di contadina

olio su tela, cm 42,7 x 32,5 Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Π, Roma 18%, p. 102, n. 26; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia delL'Arte”, $2, 1994, p. 412. Note: Il dipinto, consegnato all'Accademia dei Lincei nel 1927, è stato trafugato nel 1988 c fortunosamente recuperato presso un antijuario romano da Sivigliano Alloisi, allora direttore della Galleria Corsini. Sul retro è la scritta “Torlonia 130”. Inventari: - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 102,n. 26: identificabile dubitativamente con un ritratto di donna con un turbante alla turca di scuola bolognese 1855, n. 130: “ritratto di giovane contadina di Anonimo” 1892, n. 123: “ritratto di giovane contadina di Anonimo”

olio su tavola, cm 26 x 20 * Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia cenziae R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezioπὸ di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 32,1994, p. 416. Note: Sul retro sono le scritte “da Guido Reni”, “O” e “Quint”, ς i sigillo apposto nel 1814 dalla Terza Giustiziadi Pace ai beni apparteπο a Guseppe Torlonia Citato nell'elenco dei quadri appartenuti a Giuseppe Torlonia chesi trovavano nella collezione di Aliber (Vodret 1994). Inventari: - Torlonia 1814, n. 352: bozzetto fiammingo, 'inventario riporta il riferimento a Guido Reni che compare sul retro 1817-21 (Guattani); non identificabile ©. 1849,c. 157, n.68 : bozzetto fiammingo. 1892, n. 332: Bozzetto fiammingo. ttr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola fiamminga RM.

RY.

369

1043 (EN. 327) Scuola bolognese sec. XVII : San Girolamo nel deserto assistito dagli angeli glio su rame, cm 36 x 46 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414. Note: Pendant dell'inv. 1058 (Scuola bolognese sec. XVII, Sant'Antonio liberato dal diavo1o) di identiche misure e supporto. Sul retro è la scritta “Torlonia 238", quattro sigilli Torlonia, sul retro della cornice “Capaldi”. Inventar - Torlonia 1855, n. 268: Francesco Albani 1892, n. 232: stranamente questo inventario, che di solito ripete pedissequamente le attri buzioni dell'inventario del 1855, assegna questo rame ad Allori con punto interrogatho, Non è escluso tuttaviache ἢ cambiodi attribuzione si debba ad una errata lettura del nome Albani riportato nel precedente Aux prec. riportate in scheda GNAA: Cristofano Allori; Filippo Lauri. RY.

1046 (EN. 1240) Scuola bolognese sec. XVII La Maddalena Tecn./dim.: olio su tela, cm 44,5 x 60 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezioπὸ di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994,p. 414 Note Reintelato. Si tratta di uno dei cinquantuno dipinti, mai citati negli inventari più antichi della collezione Torlonia, che furono aggiunti nel 1892 al momento della donazione allo Stato della raccolta, in sostituzione di altri rimasti alla famiglia Torlonia. Citato nell'Inventario 1892 come opera di Nicolas Poussin, la tela sembra più correttamente riferibile ad artista bolognese influenzato da Guercino e Guido Reni Inventari: - Torlonia 1892, n. 249: Nicola Poussin Att. prec. riportate in scheda GNAA: Nicolas Poussin, RY,

Inv. ns 1058 (EN. 673) Autore: Scuola bolognese sec. XVII Titolo: Sant'Antonio liberato dal diavolo Tecn./dim: olio su rame, cm 36 x 45,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (già presso il Consolato di Alessandria d'Egio dal 1919) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R, Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere darte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 95.80; R. Vodret Adamo, Primi studi sul a collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414. Note: Pendant dell'inv. 1043 (Scuola bolognese sec. XVII, San Girolamo nel deserto assistito dagli angeli) di identiche misure e supporto. Sul retro della tela è la scritta “Torlonia 284"; sul retro della cornice “s...Capaldi”, dal nome della galleria in cui era esposto in palazzo Torlonia. Inventari: - Torlonia 1855, n. 284: Francesco Albani 1892, n. 252: Francesco Albani Arr prec. riportate in scheda GNAA: Cristofano Allori (?); Filippo Lauri (?).

1157 (EN. 1266) Scuola bolognese sec. XVII X Giuditta con la testa di Oloferne olio su tela, cm 130 x 96 Roma, Ministero dell'Interno (in deposito) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia senza R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 416. Note: Si tratta di uno dei cinquantuno dipinti che non compaiono in alcuno degli inventari più antichi della collezione Torlonia e che furono aggiunti all'atto della donazione in sostituzione di altri rimasti alla famiglia Torlonia. Riferito ad autore fiammingo nell’elenco del 1892. Inventari = Torlonia 1892, n. 351: autore fiammingo. RV.

RV.

Inv. n: 1160 (EN. 475) Autore: Scuola bolognese sec. XVII Titolo: Madonnacol Bambino e san Giovannino : olio su tela, cm 37 x 30 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Cat. GNAA: A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d’Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IX, p. 28.

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’Arte”, 82, 1994, p. 416, Note: Sul retro sono frammenti di una scritta a stampa francese scarsamente leggibile e comunque non pertinente. Si tratta di uno dei cinquantuno dipinti che non compaiono in alcuno degli inventari più antichi della collezione Torlonia e che furo: no aggiunti allatto della donazione in sostituzione di altri rimasti alla famiglia. Inventari: - Torlonia 1892, n. 354: scuola bolognese Sacra Famiglia (sic, anche se manca San Giuseppe) Attr prec. riportate in scheda GNAA: Bartolomeo Schedoni. RY.

370

Inv. n: 1249 (EN. 884)

Autore Titolo: Tecn/dim: Collocazione:

Scuola bolognese sec. XVII Santa Lucia olio su tavola, cm 61 x 51 Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo,La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Aux prec, riportate in scheda GNAA: Scuola del Bronzino.

Inv.n: Autore: Titolo: Tecn/dim: Collocazione:

1312 (EN. 972) Scuola bolognese sec. XVII La Carità Romana olio su tela, em 99,5 x 86 Parigi (Francia), Ambasciata Traliana (in deposito dal 1910) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

Inv. nz Autore: Titolo: TeenJ/dim.: Collocazione:

2232 (EN. 42247) Scuola bolognese sec. XVII Paesaggio olio su tela, cm 43,5 x 62 Roma, Circolo Ufficiali delle Forze Armate d’Italia (in deposito dal 1951) Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”,5, RY,

RY,

RV.

371

2360 (EN. 42405) Scuola bolognese sec. XVII : La nascita delle Vergine olio su tela, em 76,5 x 63 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Ignota, già dal Ministero della Cultura Popolare RY.

Inv. ne 5009 (EN. D 9) Autore: ‘Scuola bolognese sec. XVII Titolo: Erodiade con la testa del Battista Tecn./dim.: olio su tela, em 64 x 49,5 Collocazione: Roma, Ministero della Difesa (in deposito) Provenienza: Palazzo Venezia inv. 891 RY,

Inv. nz 5072 (EN. D 72) Autore: Scuola bolognese sec. XVII Titolo: Santa martire con freccia

: 5110 (EN. D 110) ‘Scuola bolognese sec. XVII : Paesaggio

(Sant'Orsola ?)

glio su tela, cm 48 x 65 Roma, Senato della Repubblica (in deposito) Provenienza: Soprintendenza GallerieBologna 1083

olio su tela, cm 45,5 x 36 Roma, Corte CostituzionaJe (in deposito dal 2001) Provenienza: Società di Montecarso-Settembre 1929

RV.

RY,

Inv.n: 1255 (EN. 755bis) Autore: Scuola di Westfalia, sec. XV Titolo: La circoncisione

olio su tavola, cm 76 x 28 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pieta 1895 Cat. GNAA: E. Hermanin,

Catalogo

della R.

Galleria

d'Arte Antia nel Palazzo Corsini. Roma,

Bologna 1924, p. 31; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Ro-

ma 1989,p 107

Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, Roma 18/5. Attr prec. ripotae Scuola tedesca

in scheda GNAA: RY,

372

Inv. 1256 (EN. 755) Autore: Scuola di Westfalia, sec. XV Titolo: L'adorazione dei Magi

glio su tavola, em 68 x 28 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 31;N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 60; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 107. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

1449 (EN. 3723) Scuola emiliana sec. XVI Cristo sul lago di Tiberiade glio su rame, cm 155 x 21 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Giuseppe Grano Castelli 1900 Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Antonio Allegri

: 1726 (ΕΝ. 21252) Scuola emiliana sec. XVI La Vergine col Bambino e san Giovannino olio su tela, cm 84,5 x 48,5 Collocazione: Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1961) Provenienza: Acquisto Chigi 1918. Bibliografia essenziale Re Vodiet Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte,in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret, / dipinti, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, foton. 228, p. 271.

RY.

RV.

dum pre. riportate in scheda GNAA: Scuola tedesca

Inv. nz 853 (EN. 1195) Autors Scuola emiliana fine sec. XVI "Titolo: Ritratto di cavaliere dell'Ordine di Malta Teen/dim: olio su tela, em 60x 48

Collocazione: Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 411 Note: Sul retro della tela è la scritta “Torlonia 47%; sul retro del telaio è la scritta “Lavinia FonInventari: - Torlonia 1855, n. 47: Federico Barocci 1892, n. 47: Federico Barocci

Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Federico Barocci.

RY,

RY,

373

879 (EN. 534) Scuola emiliana sec. XVII : Ritratto di fanciullo (Ges Bambino?) Tecn/dim.: glio su tela, cm 43,5 x31,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

(gi coll. Valenti Gonzaga)

Mostre Scheda in Ritratto italiano, cat. mostra, Firenze 1911;N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600e del 700, cat. mostra, Roma 1958, n. 32, p. 25; S. Barchiesi scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 34, p. 224. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 68;A. de Rinaldis, La Gal leria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XI, p. 26. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, II, Roma 18%, p. 103,n. 43; F. Iacovacci, Elenco delle opere d'arte... costituenti la Galleria Torlonia, in F. Mariotti, La Legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, p. 105, n.73;G. Di Stefano, Pietro Novelli, il Monrealese, Palermo 1940, p. 28; C.C. Cunningham, Pictures within Pictures, cat. mostra, Hartford 1949, pp. 20-22; H. Olsen, Una Galleria dipinta dal Pannini: la collezione del Card. Silvio Valenti Gonzaga, in "Kunstmuscets Arsskrift”, 1951, p. 100, n. 31; C. Pietrangeli, Villa Paolina, Roma 1961, p. 49; S. Cormio, Il cardinale Silvio Valenti Gonzaga promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Arti, in “Bollettino d'Arte", 35-36, 1986, pp. 49-66; R. Vodret ‘Adamo, Primi studi sull collezione di ipi ti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994,p. an.

1761 (EN. 21287) Scuola emiliana sec. XVII Giuseppe e la moglie di Putifarre glio su tela, cm 124 x 154 Belgrado (Yugoslavia) Ambasciata Italiana (in deposito dal 1950) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Bibliografia essenziale Ree Aden, La "Tera galleria": origini e storia della dispersione delle opere rna, in "Quaderni diPalazzo Venezia 5, 1987, pp. 55-80.

Note: Sul retro è la scritta “Torlonia n. . “(cancellata) quattro sigilli Torloniae la scritta "Silo: card, Valenti Gonzaga n. 220”. Il numero si riferisce all'inventario Valenti Gonzaga del 1756 dove è citato come testa del Salvatore di Padovanino. Inventari: - Valenti Gonzaga 1756, n. 220-221: sono indicati due “Quadri di palmi 2 per altezzae palmi 1 e mezzo per larghezza, rappresentanti uno la Madonna, Lat la testadl Salvatore n cla del Pado" vanino”. La perfetta corrispondenza delle misure è la sects sul retro rendono alt mente probabile l'identificazione della diinto in esame con la testa di Salvatore citata nell'inventario. - Torlonia 1817-21 (Guattani),p. 103, n.43: Simoneda Pesaro 1855, n. 73: Pietro Novelli 1892, n. 73: Pietro Novelli detto il Monrealese Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Simone Cantarini da Pesaro; Pietro Novelli; Giusto Sustermans; Alessandro Varotari.

RY,

RY,

374

1919 (EN. 30289) Scuola emiliana sec. XVII Due putti : olio su tela, cm 19 x 27 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto G. Volpato 1924

Atte. prec riportate in scheda GNAA Scuola del Domenichino. RY.

v 2355 (EN. 42387) Scuola ferrarese sec. XVI (attr.) : La Samaritana al pozzo olio su tela, em 48,3 x 39,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Dono Lavagnino 1936 LM.O.

5090 (EN. D 90) Scuola ferrarese sec. XVII Paesaggio con figure (costvuzione di wn castello) e stemma con cavallo vampante

1395 (EN. 883) Scuola ferrarese sec. XVII * Ritrattodi Calvino

Tecn/dim.: olio su tavola, cm 33 x 26 Collocazione: DISTRUTTO, durante la seconda guerra mondiale, già Tirana (Albania), Cettigne, Ambasciata Italiana Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, δὰ ali oggeti di Dalle are extent nell Galleria già del Monte di Pietà di Roma, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

olio su tela, cm 98 x 104 Roma, Ministero dell'Inter-

no (in deposito)

Provenienza: Napoli-Gall. 1498 RM

RY,

1300 (EN. 939 doppio) Scuola ferrarese sec. XVII eo x Ritratto del duca d’Urbino

‘TeenJ/dim: olio su tela, cm 115 x 90 Collocazione: DISTRUTTO in un bombardamento nel 1944, già Berlino, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1908) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895

Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80. RY.

375

1088 (EN. 1249) Scuola fiamminga Vendemmia Tecn/dim: olio su tela, cm 60 x 72,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre:

L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in [ beni culturali della Difesa, cat. mostra, Roma 1998.

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415.

5111 (EN. D 111) Scuola fiamminga Natura morta con farfalla, pappagallo e fiori olio su tela, cm 49,5 x 39 * Roma, Senato della Repubblica in deposito) Provenienza: Soprintendenza GallerieFirenze-Pitti N. 531 Aux prec. riportate in scheda GNA: Marseus Van Schrieck.

ni, funghi e camaleonti olio su tela, cm 47,5 x 38,3 Roma, Senato della Repubblica (in deposito) Soprintendenza. Gallerieirenze-Pitti, N. 532 “Attn. prec. riportatein scheda GNAA: Marseus Van Schreck.

RV.

RY.

Inv. 5112 (EN. D 112) Autore: Scuola fiamminga Titolo: Natura morta con ciclami-

Inv. Autore: Titolo: Teen J/dim: Collocazione: Provenienza:

2429 (EN. N/T) Scuola fiamminga inizi sec. XVI La Natività

olio su tavola, cm 178 x 72 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Helen Haseltine Plowden 1960

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 106. Attr. prec riportate in scheda GNAA: Scuola di Roger van der Weyden. LM.O.

Note Sul retro sono le scritte “Torlonia 204” “T. 290”, quattro sigilli Torlonia; sul retro della corniceè il n. 47 antico Inventari - Torlonia 1855, n. 204: il numero 204 che compare sul retro consente di identificare questo dipinto nell'inventario del 1855 dove, al n. 204, è registrata una bambocciata di scuoladi J. Miel. 1892, n. 283 2: forse identificabile coln. 283 dove è citata una Bambocciata di autore inglese Arr prec. riportate in scheda GNAA: A. Comban; Scuola inglese. RY.

376

: 2430 (EN. N/T) Scuola fiamminga inizi sec. XVI : La presentazione al tempio glio su tavola, cm 178 x 72 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Helen Haseltine Plowden 1960 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989,p. 106. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Roger van der Weyden. RY.

Inv.n: 967 (EN. 1229) Autore: Scuola fiamminga sec. XVII Titolo: Paesaggio roccioso con figure glio su tela, cm 81 x 57,5 Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia esenziae R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 413. Note: Sul retro tla scritta “Torlonia 189”. Pendant del dipinton. 974, scuola di D. Teniers, di analogo soggetto e misure. Inventari - Torlonia 1855, n. 189: David Teniers il giovane 1892,n. 161: David Teniers il giovane

Inv. nz 1056 (EN. 530) Autore Scuola fiamminga sec. XVII Titolo: Ritratto di un conestabile olio su tela, cm 115 x 72,5 Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1967) Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 52. Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414. Note: Nonaous diR Vodet à Fa parte del gruppo di cinquantuno dipinti nox ciat ne ve ventapiù antichi della collezione, che furono aggiunti all’epoca della donazione allo Stato in sostituzione di altri rimiasti in possesso della famiglia Torloinventari: - Torlonia 1892, n 250: ritratto di Conestabile Velasquez Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola genovese sec. XVII; Diego Velézquez.

RV.

LMO.

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1099 (EN. 558) Scuola fiamminga sec. XVII x Ritratto di dama Tecn/dim: olio su rame, cm 12 x 11 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 415. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 332” e tre sigilli Torlonia. Inventar - Torlonia 1855, n 332: Anonimo. 1892, n 293: Anonimo. LMO.

Inna Autore: Titolo: Tecn./dim. Collocazione: Provenienza:

1133 (EN. 339) Scuola fiamminga sec. XVII Un bagno (?) olio su tavola, cm 74 x 95,5 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 32,1994, p. 416 Note: Sul retro è il sigillo apposto nel 1814 dalla Terza Giustizia di Pace ai dipinti appartenutia Giuseppe Torlonia. Sul retro della corniceèiln.22. II soggetto non è chiaramente identificabile Inventari: - Torlonia 1814, n. 490: Autore fiammingo “una Sala con donne nude che tengonoun uomo nudo 1817-21 (Guattani); non identificabile c. 1848, c, 157v, n. 256 (in Vodret 1994); tata trai dipinti appartenuti a Giuseppe Torlonia che si trovavano nella collezione di Alibert 1892, n. 327: Fiammingo

Inv. n: 1274 (EN. 828) Autore Scuola fiamminga sec. XVII Titolo: Paesaggio con contadini presso un ruscello

1217 (EN. 815) Scuola fiamminga sec. XVII Scena di battaglia olio su tela, cm 67 x 120 Collocazione: DISTRUTTO nel 1944, già Berlino, Ambasciata Italiana (in deposito dal

1908) Provenienza: Acquisto 1895 Bibliografia essenziale:

olio su tela, cm 75,3 x 95. : Roma, istero degli

Esteri (in deposito dal 1943) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 32; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 40. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pete colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Attr. prec. riportate in scheda GNAA. Scuola olandese sec. XVII.

Monte di Pietà

Catalogo per la vendita di quadri, sculture, ἐπ marmo, mosaic, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RY,

LMO.

RY,

378

1283 (EN. 442) Scuola fiamminga sec. XVII La deposizione di Cristo Teen /dim.: glio su tavola, cm 107,5 x 755 Collocazione: Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito. dal 1970) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri eure, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, τὰ alert oggetti di belle ari esistonti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria*: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Att. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola fiamminga sec. XVII RY.

pu (EN. 45) * Scuola fiamminga sec. XVII x Cigno morto e altri volatili olio su tela, cm 105 x 77,5. DISTRUTTO in un bombardamento nel 1944, già Berlino, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1908) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita dei quadri, sculture in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, Roma 1875, n. 471; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte,in “Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80 RY.

Inv. n: 1308 (EN. 825) Autore: Scuola fiamminga sec. XVII Titolo: Suonatore di zampogna e

1341 (EN. 905) Scuola fiamminga sec. XVIT Il viaggio di Giacobbe olio su tavola, cm 41 x 55 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, Roma 1875 Inv. n: Autore: Titolo: Teen /dim Collocazion. Provenienza:

putti ‘Teendi v olio su tela, em 115 x 105 Collocazione: DISTRUTTO in un bombardamento nel 1944, gia Berlino, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1908) Provenienza: Acquisto Monte di Pieta 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, Roma 1875; Ic Vodret Adamo, Le “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo. Venezia", 5, 1987, pp. 55-80.

RY,

Inv. ni Autore Titolo: Tecn./dim.:

1372 (EN. 886) Scuola fiamminga sec. XVII Ritratto di Andrea Doria olio su tavola, cm 58 x 45 Collocazione: DISTRUTTO in un bombardamento nel 1944, già Berlino, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1908) Provenien: : Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed dirt oggeti di bell uni esistenti nella Galleria giù del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RV.

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Scuola fiamminga sec. XVII x Ritratto di dama olio su tavola, cm 72 x 61 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini In alto a destra: "Aetatis. Iscrizio Provenienza: Monte di Pietà

Bibliografia essenziale: la venditadi quadri, sculture, inCatalogo marino, permoscc pere colorate, bronzi ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. LMO.

1386 (EN. 851) : Scuola fiamminga sec. XVII La partenza dei Magi da Gerusalemme olio su rame, cm 50 x 30 DISPERSO, durante la seconda guerra mondiale, giù Tirana (Albania), Cettigne, Ambasciata Italiana Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R Vodret Adamo, Le “Terza galleria” oriini e storia della dispersione del e opere See, in "Quaderni di Palazzo Venez, 1987, pp. 55-80.

1716 (EN. 21242) Scuola fiamminga sec. XVII : Marina con porto Teen /dim.: olio su tela, cm 113 x 198. Collocazione: Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1961) Provenienza: Acquisto Chigi 1918

LMO.

RY,

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L: 5049 (EN. D49) Scuola fiamminga sec. XVII xL martirio di san Sebastiano Teen /dim.: olio su rame, em 38 x 47,5 Collocazione: Roma, Ministero degli Esteri (in deposito dal 1950) Provenienza: Uffizi 7469 LMO.

: 1740 (EN. 21266)

: Teen /dim.: Collocazione: Provenienza:

Scuola fiamminga fine sec. xvi Paesaggio con riposo nella Fuga in Egitto glio su tavola, cm 59 x 93,6 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi in deposito dal 1989) Acquisto Chigi 1918 LMO.

1225 (EN. 839) Scuola fiamminga sec. XVIII Paesaggio con ponte e figure olio su tela, cm 123 x 160 Roma, Prefettura (in deposito dal 1950) Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

1102 (EN. 391)

Inv ne Autore: Titolo: Tecn./dim. Collocazione: Provenienza:

Scuola fiamminga sec. XVIII Titolo: Paesaggio con marina in tempesta TeenJdim: olio su tela, cm 42 x 57,5 Collocazione: Roma, Senato della Repubblica (in deposito dal 1952) Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d’Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala Il p. 26; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 40. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quadernidi Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 415. Note: Sul retro è il n.6, sigilli rossi con scudo coronato e aquila, c frammento di sigillo con scritta “ΜᾺ Περι". Inventari - Torlonia 1814, n. 432: Autore fiammingo. Lo stesso inventario ricorda sul retro una scritta con il nome di Loatterburg (?) 1855, n. 3 6: Bonaventura Peters 1892, n. 296: Bonaventura Peters

RY,

Inv. n: 1325 (EN. 845) Autore: Scuola fiamminga sec. XVIII Titolo: Paesaggio con casa in riva a

un fiume olio su rame, cm 36 x 50 Parigi (Francia), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1910) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875 5 R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

RV.

Attn prec. riportate in scheda GNAA: Bonaventura Peeters. RM.

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1326 (EN. 846) Scuola fiamminga sec. XVIII Paesaggio con pescatori e olio su rame, cm 36 x 50 Parigi (Francia), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1910) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed alti oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere darte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

: 5044 (EN. D 44) Scuola flamminga sec. XVIII x Interno di cucina con figure

Inv. n: Autore Titolo: Tecn./dim.: Collocazione: Provenienza:

: olio su tavola, cm 31,5 x 24

Roma, Palazzo Barberini irmato in basso a sinistra: “[...]Jacob / S. [.Js” Provenienza: Milano, Pinacoteca di Brera RM.

1258 (ΕΝ. 919) Scuola fiamminga sec. xvm o) | Paesaggio con uomini e capra olio su tavola, cm 25 x 28 Santa Sede, Ambasciata It liana (in deposito dal 1953) Acquisto Monte di Pietà 1895

Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RM.

RY,

1071 (EN. 1245) Scuola fiamminga () La resurrezione di Cristo olio su tela, cm 74,5 x 53,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 28 Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5, È. Don Giovanni Torlonia , in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 91, n. 12; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994,p. 415. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 300” e quattro sigilli Torlonia. Inventari: - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 91, n. 12: van Dyck 1855, n. 300: van Reyn 1892, n.265: Jean de Reyn Attr. prec, riportate in scheda GNAA: Jan van Reyn. RY.

382

Inv. 1420 (EN. 692) Autore: Scuola fiorentina sec. XIV

Titolo: Madonna col Bambino e santi Tecn/dimz tempera su tavola, cm 79 x Collocazione:

E]

DISTRUTTO, durante la

seconda guerra mondiale,

Tirana (Albania), Cet-

igne, Ambasciata Italiana Provenienza: Ministero Pubblica Istruzione 1895 Bibliografia essenziale: Relic Adamo, La Tera galleria”: ori gini e storia della dispersione delle opere darte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

1459 (EN. 5131) Scuola fiorentina sec. XIV La nascita della Vergine

* Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

clio su tavola, cm 27 x 49 Collocazione: Rabat (Marocco), Consolato Generale Italiano (in deposito dal 1915) Provenienza: Acquisto Arturo Zanuti 1902

865 (EN. 587) Scuola fiorentina sec. XVI Ritratto di dama olio su tavola, cm 55 x 45 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale N. di Carpegna, Villa d'Este, Tivoli: la Quadreria, Roma sa. p.5, n.15 (A. Allori); A. McComb, Agnolo Bronzino: his life and works, Harvard University Press, Cambridge 1928, p. 122; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arce”, 82, 1994, p. 411. Note: Nota a cura di R. Vodret: Replica del ritratto di Laudomia de Medici che si trovava a Poggio a Cajano. Sul retro sono tracce di due sigilli Torlonia. La tavola è stata allungata in epoca impreciInventari: - Torlonia 1817-21, p. 99, n. 5: Alessandro Allori detto Bronzino 1855, n. 59: Angelo Allori 1892, n. 59: con erronea attribuzione a Samuele Hoffmann, autore del ritratto inv. 866. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Bronzino; Samuele Hoffman.

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RY.

RY.

LMO.

383

924 (EN. 571) Scuola fiorentina sec. XVI Ritratto virile

olio su tela, cm 37 x 29,5

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini In alto a destra: "ANO / Iscrizio

TO"; sul retro due sigilli Torlonia e le scritte "Torlonia 121” e “[...] C. PAVOLo” Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412. Note: Sul retro sono due sigilli Torlonia e le scritte “Torlonia 121” e “...C.Pavolo”. In alto a destra è la critta “ANO TO”. La genericità del soggetto non consente l'indiYiduazione del dipinto nei primi inventari Torlonia, Inventari: - Torlonia 1855, n. 121: Anonimo 1892,n. 118: Anonimo

RY,

Inv. n: Autore: Titolo: Teen./dim.s Collocazione: Provenienza:

1220 (EN. 829) Scuola fiorentina sce. XVI Lucrezia

1270 (EN. 801) Scuola fiorentina sec. XVI : La Fortuna

928 (EN. 467) Scuola fiorentina sec. XVII : Ritratto di donna

olio su tavola, em 83 x 65 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed alti oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

Tecn/dim.: olio su tela, cm 73 x 95 Collocazione: DISTRUTTO in un bom-

olio su tavola, cm 48 x 37,5 Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412.

RY,

Prove

bardamento nel 1944, gi Berlino, Ambasciata Ita~ liana (in deposito dal 1908) i: Acquisto Monte di Pied 1895

Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita dei quadri, sculture. in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875, n. 359; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 129”. Inventari: - Torlonia 1855, n. 129: scuola fiorentina 1892, n. 122: scuola fiorentina

RV.

RY,

384

s 953 (EN. 447 bis) Scuola fiorentina sec. XVII Y Santa Caterina d'Alessandria Tecn./dim. olio su tela, cm 50 x 39 Collocazione: Roma, Corte Costituziona-

le (in deposito dal 2001) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 413. Note: Sul retro sono tracce di due sigilli Torlonia e le scritte “Torlonia 158” e “1.80”. Inventari: - Torlonia 1855,n. 158: Autore ignoto 1892,n. 147: Autore ignoto RY.

: 1143 (EN. 1261) Scuola fiorentina sec. XVII τ Il martirio di san Lorenzo olio su tela, cm 45,7 x 30,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 416. Note: Sul retroè il n. 337. Si tratta di uno dei cinquantuno dipinti non citati negli inventari più antichi della collezione Torlonia e che furono aggiunti all'atto della donazione in sostituzione di atri rimasti alla famiglia Torlonia. Inventari: - Torlonia 1892, n. 337: senza indicazione di autore

Inv. nz 1735 (EN. 21261) Autore Scuola fiorentina sec. XVII Titolo: Ritratto di Francesco Petrarca Tecn/dim: olio su tela, cm 82 x 61

Inv. n: 1278 (EN. 896) Autore Scuola fiorentina sec. XVII Titolo: San Raimondo

olio su tavola, cm 120 x 95 Bucarest (Romania), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1920) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

Collocazione: DISTRUTTO per eventi bellici nel 1943, già Ministero della Marina, Arsenale di La Spezia, Yacht Reale “Aurora”, in deposito esterno dal 1928 Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La "Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Atty prec. riportate in scheda GNAA: Anonimo sec. XVI.

RV.

RN.

Atty prec riportate in scheda GNAA. Pietro de Pietri.

RY.

385

Inv. n: 1736 (EN. 21269) Autore Scuola fiorentina sec. XVII Titolo: Ritratto di Dante Alighieri Teen dis olio su tela, em 82 x 61 Collocazione: DISTRUTTO per even bellici nel 1943, già Mini stero della Marina, Arsenale di La Spezia, Yacht Reale “Aurora”, in deposito esterno dal 1928 Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La "Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Anonimo sec. XVI. RY.

1053 (EN. 350) Scuola francese sec. XVII Veduta di mare in calma

+ lio su tela, cm 59 x 8I DISTRUTTO nel 1943, Ministero della Marina, Arsenale di La Spezia, Yacht Reale “Aurora” in deposito esterno dal 1928 Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: GA Ghar Dizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia , in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 97, n. 41; R. Vodret Adamo,La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p . 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414. Note: Era il pendant del dipinto n. 1048 (de La Croix, Marina in tempesta, firmato e datato 1761) Ricordato, insieme al suo pendant, come “ben colorito e del massimo effetto" e con il nome di de La Croix nell'inventario Torlonia redatto da Guattani nel 1817-21 (in Venturi 1896) Inventari: - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 97 n. 41: de la Croix 1855, n. 278: de la Croix 1892, n. 247: de la Croix Attr prec riportate in scheda GNAA: Charles Delacroix.

Inv. n« 2002 (EN. 42112) Autore: Scuola francese see. XVITL Titolo: Scena di stregoneria Teen /dim.: olio su tela, cm 125 x 104 Collocazione: Roma, Presidenza del Con-

1250 (EN. 798) Scuola francese sec. XVII Marina con architetture

olio su tavola, cm 45 x 131 DISTRUTTO in un bombardamento nel 1944, Berlino, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1908) Provenienza:

glio dei Ministri Palazzo Chigi (in deposito dal 1985) Provenienza: Dono Dusmet 1949 LMO.

Acquisto Monte di Pietà

1895 Bibliografia essenziale:

Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875, n. 241; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venc5, 1987, pp. 55-80. RY,

RY,

386

Inv. n: Autore: Titolo: Tecn./dim.: Collocazione:

2003 (EN. 42112bis) Scuola francese sec. XVIII Scena di stregoneria

olio su tela, cm 125 x 104 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1983) Provenienza: Dono Dusmet 1949 LM.

"T

ca 1908 (EN. 29464) Scuola francese inizi sec. Xxx Veduta del Tevere presso lisola tiberina + lio su tela, cm 62 x 743 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in depositodal 1999) Provenienza: Acquisto Colafranceschi 1922 Mostre: Scheda in Roma nell'Ottocento, cat. mostra, Roma 1932. RV.

855 (EN. 465) Scuola genovese sec. XVII x Ritratto di gentiluomo a mezza figura olio su tela, cm 88,5 x 76,5 Roma, Palazzo Barberini (in deposito presso il Mini stero per i Beni Culturali) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia esenzile R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p.411. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 49”. Fino al 1954 è stato în deposito all’Università degli Studi di Roma “La Sapienza”. Inventari - Torlonia 1855, n. 49: Jean van Reyn 1892, n. 49: Jean de Reyn ttr prec. riportate in scheda GNAA: Anton van Dyck; Jan van Reyn.

1063 (EN. 528) Scuola genovese sec. XVII Pirano e Tisbe glio su tavola, em 26 x 32,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 415. Note Nota a cura di R. Vodret Sul retro è la scritta “Torlonia 289”, quattro sigilli Torlonia, e a destra il sigillo della Terza Giustizia di Pace, apposto ai dipinti appartenuti a Giuseppe Torlonia. Sul retro delJa tavola il numero3 (antico). Ricordato nell'inventario del 1814 come opera di autore fiammingo. Lo stesso inventario riporta un'iscrizione sul retro con il nome di van Dyck (ora scomparsa). Non identificabile nell'inventario Guattani, compare come scuola di van Dyck nei successivi inventari. Inventar - Torlonia 1814, n 419: autore Fiammingo 1855, n 289: scuola di van Dyck 1892, n 257: scuola di van Dyck Attn. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di van Dyck.

RY.

LMO.

387

Inv. ne 15541) Autore: iana sec. XIX Titolo: Ritratto del cardinale Bartolomeo Pacca Tecn/dima: olio su tela, cm 74,6 x 62

Collocazione: Roma, Accademia Nazionale dei Lineei (in deposito dal 1933) Provenienza: Acquisto F. Brancadori 1913

LM.O.

5119 (EN. D 119) Scuola lombarda Cristo e quattro santi Tecn/dim: tempera su tavola, em 21,5 x 152 Collocazione: Roma, Senato della Repubblica (in deposito) Provenienza: Milano, Pinacoteca di Brera, n.255

Note: L'opera è la predella di un polittico smembrato.

1926 (EN. 31360) Scuola lombarda sec. XVI Busto del Salvatore

RY.

Tecn/dim: olio su tela, cm 64,5 x 50,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: AcquistoA. Franchi 1926 RY,

Inv. n: 1703 (EN. 21144) Autore: Scuola italiana sec. XIX Titolo: Roma, veduta dello sterrato αἱ vicolo San Nicolò da ToTentino

1457 (EN. 4296) Scuola marchigiana sec. xv Ritratti di nomini e donne glio su tavola, em 300 x 50 Palazzo Venezia. Applicato sul soffitto della sala del Soprintendente in palazzetto Nenezia Provenienza: Acquisto Tavazzi 1902

Tecn/dim: olio su tela, em 32,2 x 92,2 Collocazione: Roma, Consiglio Superiore della Magistratura (in deposito dal 1999) Provenienza: Acquisto G. Marchesi 1918 Mostre Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920.

Inv. nz Autore: Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

1996 (EN. 42106) Scuola marchigiana sec. xv Santo vescovo in trono tempera su tavola, cm 95 x 49 Roma, Palazzo Barberini Dono Dusmet 1949 LMO.

L: 5002 (FN. Ὁ 2) Scuola napoletana : Gloria di santi (bozzetto)

: : :

Teen /dim: olio su tela, cm 59x91 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Ignora RY,

Inv. n: 5011 (EN.D 11) Autore Scuola napoletana Titolo: Paesaggio con pastori e ru-

Teen./dim: olio su tela, cm 88 x 115 Collocazione: Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri Palazzo Chigi (in deposito dal 1966) Provenienza: Ufli inv. 1881 n. 1263 RY.

LMO.

LM.O. 388

Inv. ns Autore: Titolo: Tecn /dim Collocazione:

1376 (EN. 458)

Scuola napoletana sec. XVI

Scena di battaglia

glio su tela, cm 51 x 78 Roma, Circolo Ufficiali delle Forze Armate d’Italia (in deposito dal 1969) Provenienza: Acquisto Monte di Pierà 1895 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 20 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. ‘Att. prec. riportate in scheda GNAA: Giacomo Cantori; Salvator Rosa; Scuola di Salvator Rosa; Philips Wouwerman. RY,

Inv. 1067 (EN. 344) Autore: Scuola napoletana sec. XVII Titolo: Natura morta con caccia~

Inv. ns Autore: Titolo: Tecn./di Collocazio: Provenien:

gione e pollame

Tecn./dim. olio su tela, em 97,5 x 725 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

1139 (EN. 476) Scuola napoletana sec. XVII Testa di vecchio olio su tela, cm 48,3 x 38,3 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 416. Note: Inventar - Torlonia 1814, n. 373: opera di incerto, anche se l'inventario riporta una scritta sul retro con un riferimento a Lanfranco e il n. 133 (ora non più leggibili). 1817-21 (Guattani): non identificabile 1892, n. 333: Lanfranco Attr prec. riportate in scheda GNAA: Giovanni Lanfranco; Scuola italiana sec. XVIL

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del 700, cat. mostra, Roma 1958, n.23, p.22 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 54; A. de Rinaldis, La Galeria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IX, p. 21. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 415, Note: Reintelato. Sul retro era la scritta “Torlonia 296" e due sigilli Torlonia. Inventari: - Torlonia 1855, n. 296: Spadarino Romano 1892, n. 261: Spadarino Romano Ait prec. riportate in scheda GNAA: Paolo Antonio Barbieri; Abraham Begeyn; Andrea Belvedere; Spadarino.

RY.

RY.

389

Inv.nz 1311 (EN. 907) Autore Scuola napoletana sec. XVII Titolo: Natura morta con animali e frutta Tecn./dim: olio su tela, cm 115 x 98 Collocazione: Mosca (Russia), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1911) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987,pp. 55-80. RY,

5087 (EN. D 87) Scuola napoletana sec. XVII x Madonna col Bambino Tecn/dim. olio su tela, cm 76 x 63. Collocazione: Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi Provenienza: Napoli-Gall. N. 1645

1663 (EN. 19476) Scuola napoletana sec. XVIII

s 923 (EN. 483) Scuola olandese sec. XVII (cerchia di Rembrandt) Ritratto di vecchio

x. L'Immacolata Concezione olio su rame, cm 24,5 x 18,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto E. Muneri 1915 RY,

Teen /dim.: glio su tavola, cm 55 x 47,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini. Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E, Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, II, Roma 1896, p. 114, n. 41; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412. Note: Sul retro sono due sigili Torlonia, le scritte “Torlonia 120” c “Francesco Hals", ci n. 31 €36. Inventar aerem efe che les di 1814, n. 423 : “Filosofo che legge di autore. fiammingo, contrassegnato dieto col n.25 e col nome Francesco Haltz" 1817-21 (Guattani), p. 114, n. 41, “Francesco Haltz di Malines* 1855,n. 120: Hals 1892,n. 1 7: Hals Il dipinto è ascrivibile alla cerchia di Rembrand

RY.

Att. prec riportate in scheda GNAA:

E. Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma,

Bologna 1924, p. 32.

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 413. Note: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia e la scritta “Torlonia 191”. Inventari - Torlonia 1814,n. 424: "ritratto di uno scultore” di autore fiammingo 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855, n. 191: ritratto "rappresentante un pittore, forse se stesso" di autore ignoto 1892, n. 169: “Ritratto rappresentante un pittore forse l'autore stesso" di autore ignoto Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola fiamminga sec. XVII; Scuola francese sec. XVII. RY,

Frans Hals.

RY.

390

975 (EN. 507) Scuola olandese sec. XVII x Ritratto di scultore Tecn/dim: olio su rame, cm 21,5 x 16 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Cat. GNAA:

Inv. n: Autore: Titolo: TeenJdim.: Collocazione:

1116 (EN. 1254) Scuola olandese sec. XVII Giuseppe e Giacobbe olio su tavola, cm 65,5 x 115 Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) (fino al 1993 in deposito presso l'Accademia Nazionale dei Lincei) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, II, Roma 1896, p. 97, n. 34; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte,in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 416. Note: Sul retro è la scrita “Torlonia 350”, quattro sigilli Torlonia, e, a destra in alto, un sigillo illegibile probabilmente da identificare con juelli apposti nel 1814 dalla Terza Giustizia i Pace ai beni appartenuti a Giuseppe TorTonia. Inventari - Torlonia 1814, n. 515: Franc “Adamo con Melchiseded 1817-21 (Guattani), p. 97 n. 34: Sebastiano Franck "Incontro di Giacobbe con suo figlio Giuseppe... quadro di infinite figure, di gran composizione, dipinto con forza” 1855, n. 350: Sebastiano Frank “Accoglienza fatta da Giuseppe viceré di Egitto a suo padre Giucobbe* 1892, n. 310: Sebastiano Inanti (?) (sic). La discordanza con l'inventario del 1855 è probabilmente da attribuire ad un errore di traserizione. ‘Att. prec. riportate in scheda GNAA: Sebastiano Inanti.

4212 (EN. N/T) Scuola romana metà sec. xu : Madonna Avvocata o Haghiosoritissa

2339 (EN. 42399) Scuola olandese sec. XVII X Scena pastorale olio su tela, cm 41 x 38. Roma, Galleria Borghese. (in deposito) Provenienza: Galleria Borghese 1921

+ tempera su tavola rivestita di tela, cm 107 x 57,5 Roma, Palazzo Barberini In basso al centro: “SCA VIRGO VIRGINVM”; sul cartiglio: "Ego sum via veritas [er] ... (vita)] / Ego flos capi” Provenienza: Acquisto collezione Cini, Venezia 1987 (gà Roma, convento delle Oblate di Tor de’ Specchi, 1914, anticamente nell’Oratorio di san Gregorio Nazianzeno nella chiesa di Santa Maria. in Campo Marzio (Bombelli 1792) Mostre: P. Amato scheda in De vera effigie Mariae, cat. mostra, Roma 1989, p. 48; M. Bacci scheda in Luca evangelista, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 35, p.304. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo,La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 12; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n.1, p. 16. Bibliografia essenziale. P. Bombelli, Raccolta delle immagini della Bona Vergine ornata dalla corona d'oro, Il Roma 1792, p. 135; EB. Garrison, Italian Romanesque Panel Painting. An illustrated. index, Firenze 1949, p. 68, n. 138; M. Bosi, Santa Maria in Campo Marzio, Roma 1961; H. Hager, Die Anfiinge des italinischen AL tarbildes. Untersuchungen zur Entstebungseschichte des toskanisches Hochaltarreta~ els, Monaco 1962, pp. 48, 51; G. Matthiae, Pittura romana nel Medioevo, Roma 1965, p160; M. Dejonghe, Les Madonnes couronées de Rome, Parigi 1967, p. 224; M. Andaloro,

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Anonimo sec. XIX. RY.

391

Note sui temi iconografici ella Deesis e Hagbiosoritissa, in “Rivista dell'Istituto di Archeologia e Storia dell'Arte", 1970, p. 85 e segg. EB. Garrison, Dating the Vatican Last Judgement panel. Monument versus Docu‘ment, in “La Bibliofilia”, LXXII, 1970, p. 128; E.B. Garrison, Dating the Vatican Last Judgement panel. Monument versus Document, in “La Bibliofilia*, LXXIII, 1971, p. 17; L. Mortari, La Madonna Advocata di Santa Maria in Campomarzio, in "Studi Romani", XXIII, 1974, p. 289; E.D. Howe, Antoniazzo Romano, the Golden Legend and a Madonna of Santa Maria Maggiore, in “The Burlington Magazine", CXXVI, 976, 1984, pp. 417-419;G. Mathiae, Pittura romana del Medioevo,I, Roma 1988, p. 306; H. Belting, Icons and roman Society in the Twelfth Century, in Italian Church Decoration of the Middle Ages and early Renaissance. Functions, Forms, and regional Traditions, Ten Contributions to a Colloquium held at the Villa Spallmann, Florence, a cura di W. Tronzo, Bologna 1989, p. 33-34; H. Belting, Bild und Kult, Eine Geschichte des Bildes vor dem Zeitalier der Kunst, Monaco 1990, pp. 355358;G. Wolf, Salus Populi Romani. Die Geschichte rómischer Kultbilder im Mittelalter, Weinheim 1990, p. 166; A. Tomei, ad vocem Roma, in Enciclopedia dell'Arte Medievale, X, Roma 1999, p. 133; M. Andaloro, S. Romano, La pittura medievale a Roma, Roma 2006. Note L’opera si trovava in origine nella chiesa interna al convento di S. Maria in Campo Marzio a Roma, dove era ritenuta miracolosa (Bombelli 1792). Datata giustamente da Garrison (1971) alla metà del XII secolo. Riferibile allo stesso autore del Giudizio Universale c del Cristo Benedicente della Pinacoteca Vaticana (Vodret 1989) RY,

: 2000 (EN. 42110) Scuola romana. sec, XIV : Madonna col Bambino

‘Teen /dim. tempera su tavola, cm 52 x 21 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Dono Dusmet 1949 Bibliografia essenziale:

M. D'Orsi, Galleria Nazionale romana, Donazione Dusmet, in “Bollettino d'Arte",

1954, pp. 365-366 (ambito senese, seconda metà XIV secolo).

RY,

1405 (EN. 1394) Scuola romana sec. XVI Madonna col Bambino, San Giovannino e Sant Elisabetta glio su tela, cm 88x 68 Trivento (CH), chiesa di San Giovanni Lipioni (in deposito) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale:

Inv. n: 916 (EN. 666) Autore: Scuola romana sec. XVII Titolo: Ritratto virile

Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in, marmo, mosaici, pare colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Atrr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola umbra sec. XVI. LMO.

392

Inv. n: Autore: Titolo: Tecn./dim.: Collocazione:

1070 (EN. 385) Scuola romana sec. XVII Paesaggio con figure

Teen.Sdim.: olio su tela, cm 36,7 x 29,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (fino al 1993 im deposito presso l'Accademia Nazionale dei Lincei) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 110" e i numeri, 3, 15 e 6 e la scritta “Paoletti” (dalla galleria di Palazzo Torlonia in cui era conservato) e quattro sigilli Torlonia. Inventari: - Torlonia 1855, n. 110: imitazione di Barocci 1892, n. 110: imitazione di Barocci Atrx prec. riportate in scheda GNAA. Scuola di Federico Barocci.

glio su tela, cm 46 x 63 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (n deposito) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p . 58-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 415. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 337”. Inventari - Torlonia 1855, n. 337: Il numero Torlonia scritto sul retro ha consentito di identificare questo paesaggio con il n. 337 dove è ricordato come paesaggio di scuola di Poussin. 1892, n. 264: scuola di Poussin ttr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Gaspard Dughet; Franz van Bloe-

RY.

RY.

1171 (EN. 1276) Scuola romana sec. XVII Paesaggio con lago e masnadieri glio su tela, cm 95x 131 Collocazione: DISPERSO dal 1939, già Roma, Ministero dei Lavori Pubblici Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 417. Note: Inventari: - Torlonia 1814, n. 96 (2): identificabile dubitativamente (le misure corrispondono solo in modo approssimativo) con un paesaggio alle sponde di un lago opera di M. Salos. La generi cità del soggetto non consente una identifi cazione certa 1817-21 (Guattani): non identificabile 1892,n. 365: ignoto Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Dughet.

1507 (EN. 12968)

Inv. n: 1724 (EN. 21250) Autore: Scuola romana sec. XVII Titolo: La Vergine con lo stemma di Alessandro VII (Trinità, Virti, santi e Angeli) (Allegoria dell’ esaltazione del pontificato di Alessandro

* Scuola romana sec. XVII * Gli orientali + olio su tela, cm 47 x 37

Collocazione: Rabat (Marocco), Consola-

1o Generale lino in deposito dal 1915) Provenienza: Acquisto d'Eheremberg. 1910

VII)

Tecn./dim.: olio su tela, cm 63 x 48 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (già in deposito alla Presienza del Consiglio dei Ministri) Iscrizioni: In alto: “IO”, “STELLA

LM.O.

MA / TOR ALIIS LV / CENS SVPER / MONTIBVS / EN PRAEDI / CIS SEDEM / PETRI", TECCE IPSA SALVS", “OP; al centro: "HAEC ARBOR VITAE SANA PACIFICIS"; in basso a si nistra: "GRAMMA / FABIVS TITVLI SANCTAE / MARIAE DE POPVLO SACRAE / ROMANAE ECCLESIAE PRE- / SBYTER CARDINALIS / CHISIVS EPISCOPVS / IMOLENSIS -", a destra: “ANAGRAMMA - / IO! IO! ECCE IPSA SALVS - / STELLA MAIOR ALIIS / LVCENS SVPER MONΤΙ BVS EN PRAEDICIS / SEDEM PETRI / HAEC ARBOR / VITAE SANA / PACIFICIS" Provenienza: Acquisto Chigi 1918

RY,

RY,

393

: 2338 (EN. 42398)

Scuola romana sec. XVII : Roma, veduta del Foro roTecn./dim. Collocazione: Provenienza:

olio su tela, cm 37 x 46 Roma, Galleria Borghese (in deposito) Galleria Borghese RV.

i 2358 (EN. 42390) Scuola romana sec. XVII Ritratto di vecchio con turbante

olio su tela, cm 36,2 x 28,2 Roma, Presidenza della Repubblica, palazzo del Quirinale (in deposito dal 1948) Acquisto Lea Galassi Marioui 1945 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

: 2505 (EN. N/T) Scuola romana sec. XVII Ritratto del cardinale Francesco Barberini

5013 (EN. D 13) Scuola romana sec. XVII : Paesaggio con contadini glio su tela, em 117 x 150 Roma, Università degli Studi “La Sapienza” (in deposito dal 1954) Provenienza: Uffizi 649

olio su tela, cm 149 x 220 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Eugenio Di Castro 1966

Mostre: I. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 22, p. 54.

RV,

1930 (EN. 31596) Scuola romana sec. XVII : Natura morta con tuberosa

olio su tela, cm 77 x 101,5 Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: A sinistra, in una terminazione dei tralci di vite, sembra individuabile il monogramma “LE” Provenienza: Acquisto G. Marchesi 1927

Mostre

N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e. de “700, cat. mostra, oma 1958, n 20, p. 21; Scheda in Caravaggio e i caraoaggeschi, cat. mostra, Atene 1962-63, n. 15, pp. 47-48; Scavizzi scheda in Caravaggio e care vaggeschi, cat. mostra, Napoli 1963, n. 23, p. 34 C. Volpe scheda in La natura morta ta. liana, cat. mostra, Napoli 1964, n. 54, p. 41;

LMO.

RY.

Scheda in Dar italiensche Sileben, at mostra, Zurigo Rotterdam 1964-65,n. 49, p. 38; Scheda in Pittura nepoletana dal Caravaggio a Luca Giordano, cat. mostra, Londra Wa-

shington Parigi Torino 1982-83, n. 51, pp. 182-183; A. Mignosi Tantillo scheda in Civiltà del Seicento a Napoli, cat. mostra, Napoli 1984-85, n. 291, p. 279; 5. Guarino scheda in La natura morta al tempo di Caravaggo. cat. mostra, Roma 1995; R. Vodret sche-

a in Carema € i suoi, cz mostra, Roma

1999, n. 32, p. 96; E. Settimi scheda in Fiori.

Cinque secoli di pitur floreale eat. mostra,

Biella 2004, n. 44 pp. 142-144

Cat. GNAA: R. Vodret, schedain L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998,n. 81,p. 112.

394

Bibliografia essenziale: C. Sterling, La nature morte de Vantiquité à nos jours, Parigi 1959; G. De Logu, Natura Morta italiana, Bergamo 1962, p. 191; S. Bottari, Una traccia per Luca Forte il primo tempo della natura morta a Napoli, in “Arte Antica e Moderna”, 1963, n. 23, p. 244; R. Causa, Luca Forte e il primo tempo della pittura napoletana, in “Paragone”, 145, 1972; C. Volpe, Natura morta in Italia, antica, moderna e contemporanea, cat. mostra, Milano 1981; G. De Vito, Il viaggio di lavoro di Luca Giordano a Venezia e al motivazioni per la scelta riberesca, in "Ri cerche sul ‘600 napoletano”, n. 10, 1991, pp. 33-50. Note; Riferito da Sterling (1959) all’ancora problematico G.B. Crescenzi e a Luca Forte da Causa (1972) che pensava di vedere il monogramma del pittore trai tralci di vite a sinistra. De Vito ha proposto il nome di Filippo Napoletano (1991), mentre Volpe (1981) datail dipinto al 1620. Atty. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Caravaggio; Scuola di Giovan Battista Crescenzi; Filippo Napoletano. RY.

Inv. 1107 (EN. 362) Autore: Scuola romana fine sec.

Iov.n: 1532 (EN. 14578) Autore: Scuola senese sec. XIV Titolo: Cristo benedicente Tecn./di tempera su tavola, cm 39,5

xvir Titolo: Paesaggio con contadini TeenJdim.: olio su tavola, cm 60,2 x 334 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscri In basso a sinistra: “523” Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale:

x35 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: in basso al centro: “EGO SUM LUX MUNDI/ QUI SE / QUITUR / ME NON (..)” Provenienza: AcquistoA. Pisani 1912

R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994,p. 415.

Ater prec. riportate in scheda GNAA Simone Martini.

Note Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono le scritte “Torlonia 341” e una seritta a stampa in francese i n.523 e tracce di due igi Torlona Inventar - Torlonia 1855, n. 341: scuola di Poussin 1892, n. 301: scuola di Poussin

RM.

Attr. prec riportate in scheda GNAA: Scuola di Dughet; Franz van Bloemen. LM.O.

Inv. n: 1998 (EN.42108) Autore: Scuola senese seconda metà sec. XIV (Francesco di Vanmuccio?) Dete: (note 1356/89-Siena ante 1391) Titolo: Sant'Agostino e San Nicola da Tolentino Teen dim: tempera su tavola, em diti£0 33,5 x De 325 x 15 : Roma, Palazzo Barberini Dono Dusmet 1949

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo,La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 18. Bibliografia essenziale D. Farabulini, La pittura antica e moderna e la Galleria del Cavalier Giulio Sterbini, Roma 1874, p. 29 (Sei santi monaci di Sano di Pietro); E. Gaillard, Sano di Pietro, Chambery 1923, p. 195; M. D'Orsi, Galleria Nazionale Romana. Donazione Dusmet, in “Bollettino d'Arte”, XXXIX, 1954, p. 366. Attx prec. riportate in scheda GNAA: Scuola toscana sec. XV. LMO.

395

1227 (EN.913) Scuola spagnola sec. XVII Ritratto di gentiluomo glio su tela, cm 65,5 x 47,5 Roma, Senato della Repubblica (in deposito dal 1952) Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. At. prec riportate in scheda GNAA: Scuola di Velézquez. Inv. ne Autore: Titolo: Teen /dim.: Collocazione: Provenienza:

* Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

861 (EN. 1199) Scuola tedesca sec. XVII Ritratto dell'arciduca Filippo di Borgogna Tecn./dim.: olio su tavola, cm 61 x 48,4 Collocazione: Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito

5010 (EN. D 10) Scuola tedesca sec. XVI Sacra Famiglia olio su tavola, em 72 x 56 Roma, Palazzo Barberini Milano, Pinacotecadi Brera RY.

dal 1927) Iscrizioni: In alto: “PHILIPPVS BVRGVNDIAE ^ ARCHIDVX”

Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torboia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 411

LMO.

Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 55”. Inventari - Torlonia 1855, n. 55: scuola di Holbein 1892, n. 55: scuola di Holbein

Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Holbein RV.

396

: Teen /dim.: Collocazione: Provenienza:

1422 (EN. 696) Scuola toscana sec. XV Madonna col Bambino e i santi Antonio Abate, Giacomo e Caterina olio su tavola, cm 755 x 425 Roma, Palazzo Barberi Ministero Pubblica Is zione 1895 LM.O.

Inv. nz 993 (EN. 1232) Autore: Scuola toscana sec. XVI Titolo: Madonna col Bambino e san Giovannino glio su tavola, cm 105 x 72 Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni sul cartiglio: "ECCE A[GNUS] / DEI” Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 413. Note: È uno dei dipinti, privi di sigilli e vecchi numeri di inventario, aggiunti all’ato della donazione allo Stato in sostituzione di altri rimast in possesso della famiglia Torlonia. Inventar ~Torlonia 1892, n. 187: Anonimo Aitr prec. riportate in scheda GNAA: Andrea del Nirza. RY.

Inv. nz Autore Titolo:

104 (EN. 1239) Scuola toscana sec. XVI (dat. 1501) Ritratto di Giovanni Curado Tecn/dim: olio su tavola, cm 62,5 x 555 Collocazion Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: In alto "GIOVANNI. D. CVRADO D*. BERAR / GON 1501” Provenienza: Donazione Torlonia 1892

1244 (EN. 873) Scuola toscana sec. XVI Madonna col Bambino e sant’Anna olio su tavola, cm 94 x 75

Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale

Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, τὰ alri oggetti di belle ari escent! nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 269” , sul retro della cornice “Capaldi n. 60. Intagliatore Benedetti" Inventari: - Torlonia 1855, n. 269: scuola di Cristofano Allori 1892, n. 238: scuola di Cristofano Allori Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Cristofano Allori.

Attx prec. riportate in scheda GNAA: Giorgio Vasari. LMO.

RY,

397

1288 (EN. 910) Scuola toscana sec. XVI Ritratto di cardinale

glio su tavola, cm 76 x 61 Santa Sede, ambasciata italiana (in deposito dal 1929) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Anonimo bolognese. LMO.

Inv. n: 1122 (EN. 451) Autore Scuola toscana sec. XVI (2) "Titolo: Madonna col Bambino e San Giovannino

5015 (EN. D 15) Scuola toscana sec. XVII Ritratto di Ferdinando de’ Medici

io su rame, cm 33 x 27,5. Roma, Ministero per i Beni e le Attività Culturali, deposito dal 1991 (già in deposito presso la Palazzina Algardi, Roma, Villa Doria Pamphilj) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 416. Note; Sal rero è a letra ΤΡ. δὲ rita di uno ἀεὶ cinquantuno dipinti che non compaiono in alcuno degli inventari più antichi dela colle zione Torlonia e che furono aggiunti all'atto della donazione in sostituzione di altri rimast alla famiglia Torlonia Invenuri: - Torlonia 1892, n. 316: scuola fiorentina Att. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola toscana.

lio su tela, cm 144 x 120 Roma, Centro Studi TtaloLatinoamericani (in deposito dal 1967) Provenienza: Uffizi inv. 1890 N. 5164

Teen di Collocazio

: Teen /dim.: Collocazione: Provenienza:

RY.

RY.

398

5016 (EN. D 16) Scuola toscana sec. XVII Cane, bambino e buffone olio su tela, cm 151 x212 Roma, Senato della Repubblica (in deposito) Uffizi inv. 1881 N. 485 inv. 1890 n. 3608 RV.

5040 (EN. D 40) * Scuola toscana sec. XVII

Allegoria mitologica. con Minerva

olio su tela, em 195 x 225 Roma, Ministero dei Lavoi Pubblici Provenienza: Piui 1564/4516 RY,

Inv. ns Autore Titolo: Teen, Collocazione: Provenienza:

5042 (EN. D 42) Scuola toscana sec. XVII Il trionfo di una regina olio su tela, em 91 x 112 Roma, Ministero dei Lavo: ri Pubblici Firenze Pitti inv. 1801 P. 4042 RY,

5113 (EN. D 113) Scuola toscana sec. XVII : Natura morta con fiori

5114 (EN. D 114) Scuola toscana sec. XVII

X Natura morta con fiori

Collocazione: Roma, Senato della Repubblica (in deposito) Provenienza: Soprintendenza Gallerie

olio su tela, cm 41,5 x29

olio su tela, cm 42 x 32 Roma, Senato della Repubblica (in deposito) Provenienza: Soprintendenza GallerieFirenzeN. 558 (castello)

RY.

RA.

Firenze 557 (castello)

5031 (EN. D 31)

Scuola toscana sec. XVIII Egitto

Paesaggio con la fuga in

olio su tela, cm 202 x 226 Roma, Ministero delle Fi. nanze (in deposito dal 1926) Provenienza: Firenze N. 7735 (36143: ‘numero cornice Acquisto Min. Fin.) RN.

399

5032 (EN. D 32) Scuola toscana sec. XVIII Paesaggio con grande albero e giovane flautista olio su tela, cm 202 x 226 : Roma, Ministero delle Fi-

nanze (in deposito dal 1926) Provenienza: Firenze N. 7833 (36144: numero cornice Acquisto Min. Fin) RY.

: 1381 (EN. 652) Scuola umbra x Presepe

5033 (EN. D 33) : Scuola toscana sec. XVIII Paesaggio con alberi e figure

tela, em 91 x 148 Roma, Ministero degli Esteri (în deposito dal 1950) itenze N. 5593 (36145: numero cornice Acquisto Min. Fin.)

Tecn/dim.: glio su tavola, em 34 x 23 Collocazione: DISTRUTTO, durante la

seconda guerra mondiale, già Tirana (Albania), Cettigne, Ambasciata Italiana Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, ecc nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-0.

RV.

RV.

1281 (EN. 872) Scuola umbra sec. XV : Madonna col Bambino e santa Maria Maddalena Teen /dim.: glio su tavola, cm 123 x 84 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini

(dal 1955 al 1994 in deposito presso il Ministero di Grazia e Giustizia) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. trs prec. riportate in scheda GNAA: Scuola veneziana RY.

400

Inv. n: Autore: Titolo: TeenJdim: Collocazione: Provenienza:

1454 (EN. 3807) Scuola umbra sec. XV Croce astile olio su legno, cm 38,5 x 29,7 Roma, Palazzo Barberini AcquistoM. Massarenti 1900

Mostre

Scheda in El arte roménico, cat. mostra, Barcellona 1961.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 33. dum prec portate in scheda GNAA Scuola del Perugino.

1273 (EN.711) Scuola umbro-laziale sec. XVI : Madonna in Gloria e santi

Inv. ne 5121 (EN. D 121) Autore: Scuola veneta sec. XV Titolo: Ritratto virile

olio su tela, em 43,5 x 33,5 Roma, Senato della Repubblica (in deposito) Provenienza: Soprintendenza GallerieNapoli N. 84132

‘Tecn/dim.: tempera su tavola, cm 218 x 105 Collocazione: Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

RY,

Inv. n: 1087 (EN. 1248) Autore: Scuola veneta fine sec. XV Titolo: Madonna col Bambino + tempera su tavola, cm 55,5 2425 Roma, Palazzo Barberini : Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415, Attr prec riportate in scheda GNAA: Marco Bello. LM.O.

LMO.

LMO.

401

1318 (EN. 793) Scuola veneta sec. XVI x. L'ultima cena

glio su tela, cm 57 x 807 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria git del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. LMO.

859 (EN. 1198) Scuola veneta fine sec. XVI Ritratto di astronomo

1298 (EN. 819) Scuola veneta sec. XVI-XVII X Suonatore di liuto

glio su tela, cm 91 x 78,5 Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1929) Iscrizioni: Sui libri: AREODA: DIONYSIVS”, *.PLAΤοῦ", ARISTOTELES/", "PTOL", EVCLI Provenienza: Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga)

glio su tela, cm 93 x 93 DISTRUTTO in un bombardamento nel 1944, Berlino, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1908) Provenienza: Acquisto Monte di Pictà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, fa Maina most, piave olore, bronzi ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

i scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 17, p. 172.

Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 99, n. 9; C.C. Cunningham, Pictures within Pictures, cat. mostra, Hartford 1949, pp. 20-22; H. Olsen, Et Maleret Galleri af Pannini: Kardinal Silvio Valenti Gonzagas Samling, in “Kustmuséets Aarsskrift”, XXXVII, 1951, p.95,n. 114;C. Pietrangeli, Villa Pao” lina, Roma 1961, p. 5; S. Cormio, Il cardinale Silvio Valenti Gonzaga promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Arti, in “Bollettino d'Arte", 35-36, 1986, pp. 56- 57, fig. 7; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 411

RY.

402

Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 53" e sigilli “Torlonia. Sul telaio sono due piccoli cartigli con le scritte “Bonifacio Veronese” e "Figura di geometra”. Proviene dalla collezione Valenti Gonzaga (inv. 1756, n. 242; Guattani in Venturi, 1817-21, p. 99, n. 9) ed è identifiabile ra le opere della collezione Valenti Gonzaga raffigurate da Pannini nel 1749 nel dipinto ora conservato ad Hartford. Secondo Guattani era opera “bellissima” di TiziaInventar - Valenti Gonzaga 1756, n. 242: “Filosofo con compasso e libri dipinto in tela di maniera veneziana” - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 99, n. 9: “bellissima opera” di Tiziano 1855, n. 53: Bonifacio veneziano 1892, n. 53: Bonifacio veneziano Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Bonifacio Veneziano; Tiziano, RY.

1289 (EN. 969) Scuola veneta fine sec. XVI Ritratto di gentiluomo Teen /dim.: olio su tela, cm 117 x 95,5 Collocazione: Roma, Ministero degli Esteri (in deposito dal 1930) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895

Bibliografia esent Clipper lenia di quadr uus,

in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella

Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

Aitr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola bolognese; Scuola emiliana LMO.

Inv n: 862 (PN. 519) Autore: Scuola veneta sec. XVII Titolo: Ritratto di gentiluomo ve-

867 (EN. 1200) Scuola veneta sec. XVII Busto di una santa (santa Maria Maddalena?) olio su tela, cm 59 x 46,5 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1995; fino al 1993 in deposito presso l'Accademia Nazionale dei Lincei) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p . 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, în “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 411. Note: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia, sul retro della cornice le sigle B27 e H37, Inventari: - Torlonia 1855,n. 61: Autore ignoto 1892,n. 61: Autore ignoto

Tecn/dimz olio su tela, em 70 x 57,5

Collocazione: Roma, Accademia Nazio nale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Donazione Torlon 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 411 Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro della cornice è il numero 32. Inventar? - Torlonia 1855,n. 56: Tintoretto 1892,n. 56: Tintoretto

Attx prec riportate in scheda GNAA: Tintoretto. LMO.

RY.

403

871 (EN. 521) Scuola veneta sec. XVII Ritratto del doge Marin Faliero Tecn./dim. glio su tela, em 72 x 59,5 Collocazione: Roma, Accademia Nazio-

nale dei Lincei (in deposito. dal 1933) Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia enerzilPri ad vll cols Rede Mone, ne di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", Ebrei Note: Nota a cura di R. Vodret:

1855, n. 65: come ritratto di pontefice di au tore ignoto 1892, n. 65: come ritratto del doge Marin Faliero di autore ignoto LM.O.

1170 (EN. 1275) Scuola veneta sec. XVII : Sacra famiglia con san Gio-

1161 (EN. 1269) Scuola veneta sec. XVIII San Canuto, re di Dani-

olio su tela, cm 76 x 102 Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere darte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 417. Note: Sul retro è la scritta "Tiziano" e “79”; sul retro della cornice è il n. 321. Inventar: - Torlonia 1814, n. 486: scuola veneziana, sul retro la scritta "Tiziano" 1817-21 (Guattani): non identificabile 1892, n. 364: scuola di Guido Reni Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola di Guido Reni.

glio su tela, em 74,5 x 61 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

RN.

5035 (EN. D 35)

Autore: Scuola veneta sec. XVIII Titolo: Paesaggio con ruderi e fi-

gure

Tecn/dim: lio su tela, cm 90 x 137 Collocazione: Roma, Ministero degli

Esteri (in deposito 1950) Provenienza: Uffizi 501/174

Bibliografia essenziale Re Vodret Adamo, Primi studi sull ollezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, pp. 360, fig. 14, 392 e 416; A. Brogi, Lanfranco, ritratto di santo, in “Arti a Confronto”, 2004, pp. 191-194. Note: Sul retro è un frammento di sigillo con la scritta *. Dep. di Roma”. Nel 1814 è citata come opera che “sembra di Tiepolo che ha veduto Velasquez” raffigurante San Canuto re di Danimarca (Vodret 1994). Operadi altissima qualità stilistica, riferito recentementea Lanfranco (Brogi, 2004). Inventari - Torlonia 1814, n. 433: sembra Tiepolo che ha veduto Velasquez 1817-21 (Guattani): non identificabile 1892, n. 355: Attribuito a Tiepolo

dal

RY,

RY.

404

5034 (EN. D 34) Scuola veneta sec. XVIII * Paesaggio con ruderi, figure e Colosseo tela, em 90 x 137 Roma, Ministero degli Esteri (in deposito dal 1950) Provenienza: Uffizi 501/173 RV.

1656 (EN. 19214) * Scuola veneto cretese sec. XVI

: La presentazione di Maria

al tempio

tempera su tavola, cm 49 x 40 Roma, Palazzo Barberini Tn altoal centro “TA (.) ΝΑΩ͂Ν A sinistra, sullaureola dell angelo "T^; sulTaurcola della Vergine: “MIR 0V; a lato del trono della Vergine: “(Ὁ TIPO/ ZAXA PIAZ" (0/0 Mpo/ Eaxa/mao). Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915

Teen dim: Collocazion Iscrizioni

RY.

Inv. n: 1655 (EN. 19213) Autore Scuola veneziana sec. XIV Titolo: [ senti Andrea e Giovanni Battista Tecn/dim: tempera su tavola, cm 70 x 425 Roma, Palazzo Barberini S / ANDRE”, “S [.] ANI E”; sul cartiglio:

Inv.nz 1049 (EN. 1241) Scuola veneto-emiliana sec. XVI

Autore:

Titolo: ‘Tecn./dim.: Collocazione:

Ritratto di letterato olio su tavola, cm 85,5 x 66 Roma, Palazzo Barberini in

deposito presso il Consiglio Superiore della Magistratuτὰ (in deposito dal 2000)

Provenienza:

"ECCE / AGN/VS./ DEI /ECCE/QVI/TOL/T P LECH" Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915 Cat. GNAA:

Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 274” e quattro sigilli Torlonia; sul retro della cornice “Capaldi 57” dal nome della galleria di palazzo Torlonia in cui era conservato e “intagliatore Benedetti”, corniciaio di fiducia dei Torlonia. Inventari - Torlonia 1855, n. 274: Giovan Francesco Penni 1892, n. 243: Giovan Francesco Penni Attr prec. riportate in scheda GNAA: Giovan Francesco Penni.

L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 19. Bibliografia essenziale: J.P. Richter, La collezione Hertz e gli affreschi di Giulio Romano nel Palazzo Zuccari, Roma 1928, n. 11.

Att. prec. riportate in scheda GNAA: Bonifacio Veneziano. RY.

RY.

405

: 816 (EN. 563) : Scuola veneziana sec. XVI Ritratto di cavaliere in piedi glio su tela, cm 250 x 146 Latinoamericani (in deposito dal 1967) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 410.

Collocazione: Roma, Centro Studi Italo-

Note: Nora a cura di R. Vodret Inventar - Torlonia 1855, n. 10: Tintoretto 1892, n. 10: Tintoretto

Attr prec. riportate in scheda GNAA: Tintoretto. LM.O.

1036 (EN. 1238) Scuola veneziana sec. XVI Ritratto di giovane olio su tela, cm 96,5 x 73,5 nale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezioπὸ di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Antonio Licinio detto il Pordenone. Collocazione: Roma, Accademia Nazio-

LMO.

Inv. n: 1263 (EN. 938 doppio) Autore Scuola veneziana sec. XVI Titolo: San Girolamo

: 1047 (EN. 532) Scuola veneziana sec. XVI Ritratto di dama Tecn/dim: olio su tela, em 120 x 89,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Cat. GNAA:

Tecn/dim: olio su tela, cm 139,5 x 120 Collocazione: Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Acquisto Monte di Pi 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Note: Opera di notevolissima qualità stilistica vicina ai modi di Sebastiano del Piombo.

N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p.59. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arce”, 82, 1994, p. 414 Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Bonifacio Veneziano. LMO.

Att. prec. riportate in scheda GNAA. Scuola romana; Scuola di Sebastiano del Piombo; Scuola veneziana. RY,

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1296 (EN. 837) Scuola veneziana sec. XVI : Madonna col Bambinoe i senti Francesco e Antonio abate Tecn/dim: olio su tela, em 100 x 78 Collocazione: Roma, Ministero della Pub-

blica Istruzione (in deposito dal 1954) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

LMO.

: 1340 (EN. 855) Scuola veneziana sec. XVI Sacra Famiglia con san Gio-

1378 (EN. 958) Scuola veneziana sec. XVI X Lo sposalizio mistico di santa Caterina

‘TeenJdim.: olio su tavola, cm 38x 54 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà

Teen /dim.: Collocazione: Provenienza:

Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. At prec. riportate in scheda GNAA: Palma il Vecchio; Polidoro Lanzara.

Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

1895

1711 (EN. 21237) Scuola veneziana sec. XVI

Sacra Famiglia con san GioTecn/dim: Collocazione: Provenienza:

olio su tela, cm 70 x 97,5 Roma, Palazzo Barberini.

Acquisto Monte di Pietà 1895

olio su tela, em 102 x 110 Roma, Ministero dell’Interno (in deposito) Acquisto Chigi 1918 LM.O.

LMO.

LMO.

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1123 (EN. 355) Scuola veneziana XVII A) La Maddalena

sec.

olio su tela, cm 70,5 x 61 Roma, Camera dei Deputati (in deposito dal 1925) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo,La “Terza galleria*: origini e storia delle dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi oli collezione di dipinti Torlonia, în “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 416. Note: Reintelato. Sul retro della cornice sono i numeri 317, 28, 43. Si tratta di uno de quantuno dipinti che non compaiono in alcuno degli inventari più antichi della collezione Torlonia e che furono aggiunti all'atto. della donazione in sostituzione di altri rimasti alla famiglia Torlonia. Inventari - Torlonia 1892, n. 317: Anonimo RV.

Inv. ne 1148 (EN. 1100) Autore: Scuola veneziana sec, XVII

L'adorazione dei pastori

olio su tela, cm 56,5 x 41 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994,p. 416 Note: Linventario Torlonia del 1814 ricorda che il dipinto era contrassegnato sul retro con il nome di Benedetto Castiglione, ora non più leggibile. Inventari: - Torlonia 1814, n. 348: opera di autore incerto 1817-21 (Guattani); non identificabile 1892, n. 342: Cavalier d'Arpino Attr prec. riportate in scheda GNAA: Cavalier d'Arpino. RY,

1286 (EN. 830) - Scuola venezianasec. XVII x Ritratto di Claudia Adriana Bradioli

857 (EN. 518) Scuola veneziana fine sec. xvi Ritratto di senatore veneto.

832 (EN. 488) Scuola veneziana sec. XVIII x Ritratto di giovane contadi-

olio su tela, cm 113 x 92 Roma, Ministero degli Esteri (in deposito dal 1930) i: In alto a destra stemma e iscrizione: “CLAUDIA ABRIAMA / UXOR PETRI BRADIOLI 1624” Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Attr prec. riportatein scheda GNAA: Scuola fiamminga.

olio su tela, cm 74,5 x 605 Roma, Palazzo Barberini ino al 2001 in deposito presso il Ministero dei Trasporti) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 411

Tecn/dim.: olio su tela, cm 42 x 33,5 Collocazione: Roma, Prefettura (in depo-

Note Nota a cura di R. Vodret: Sul retro del dipinto sono due sigilli TorloInventari - Torlonia 1855, n. 51: Tintoretto 1892, n. 51: Tintoretto

Atte. prec. riportate in scheda GNAA: Tintoretto.

LMO.

LMO.

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sito dal 1987) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale. Re Vodlet Adamo, La “Terza galleria”: or gini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 410. Note: Inventar - Torlonia 1855, n. 26: Anonimo 1892, n. 26: Anonimo RY,

: 992 (EN. 525) Scuola veneziana sec. XVIII x Ritratto di gentiluomo olio su tela, cm 75,5 x 62,5 Canberra (Australis), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1967) Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p.413. Note: Nota a cura di R. Vodret Si tratta di uno dei cinquantuno quadri che non compaiono in alcuno degli inventari più antichi della collezione e che furono presumibilmente aggiunti all'atto della donazione. allo Stato, in sostituzione di alti rimasti alla famiglia Torlonia. Sul retro non ci sono numeri né sigilli. Inventari - Torlonia 1892, n. 186: ritratto di Doge veneziano di Anonimo

1299 (EN. 1085) Scuola veneziana Ritratto virile olio su tela, cm 77,5 x 63,5 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pierà 1895

: 1638 (EN. 15196) Scuola veronese secolo XVI Coriolano e la madve olio su tavola, cm 27 x 50,4 : Roma, Palazzo Barberini Lascito Enrichetta Hertz 1915

Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

Ater. prec, riportate in scheda GNAA: Scuola di Domenico Marani LMO.

RY,

: 1380 (EN. 1316) Scuola vicentina see. XVI Cristo porta la croce : lio su tavola, cm 56 x 66 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, ecc. nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Atty. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola mantovana sec. XVI; Scuola piacentina sec. XVII. LMO.

LMO.

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Inv. ns 2009 (EN. 42119)

Seghers Daniel (Anversa 1590 - 1661) : Madonna col Bambino e sant’Anna entro una corona di fiori

olio su rame, cm 90 x 63 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Dono Dusmet 1949 RY,

Inv. nz Autore Date: Titolo:

Bibliografia essenziale: G. Panofsky Soergel, Zur Geschichte des palazzo Mattei di Giove, in "Rómische Jahrbuch für Kunstgeschichte", XI, 1967/68; F. Cappelletti, L. Testa, Il trattenimento dei Virtwosi. Le collezioni secentesche di quadri nei palazzi Mattei di Roma, Roma 1994, p. 126; L. Corigliello, Giovanni Serodine i precedenti romani, in “Arte Cristiana”, 82, 1994, pp. 217-218; C. Strinati, R. Vodret, Spada, Novelli, van Campen... in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, pp. 21-39. Note: Eseguito tra il 1625 e il 1626, proviene dalla galleria di palazzo Mattei insieme con il di into dello stesso autore raffigurante Il trinito della moneta, conservato ad Edimburo, National Gallery of Scotland. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Rubens; Scuola ligure

1968 (EN. 35591) Serodine Giovanni (Ascona 1600-Roma 1630) Ilcommiato dei santi Pietro e Paolo condotti al martirio

Teen/dimz: olio su tela, cm 144 x 220 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (Già collezione Mattei) Mostre: Scheda in Mostra del Caravaggio e dei caravaggeschi, cat. mostra, Milano 1951, n. 158; N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 33, p. 22; Scheda in II Seicento europeo, cat. mostra, Roma 1956, n. 282; I. Faldi scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Atene 1962-63, n. 39, p. 73; G. Scavizzi scheda in Caravaggio e caravaggeschi, cat. mostra, Napoli 1963, n. 60, pp. 61-62; Scheda in Serodine, cat. mostra, Locarno Roma 1987, n.6, p. 109; Scheda in Pittura italiana del Seicento, cat. mostra, Leningrado 1989; E. Cappelletti scheda in Caravaggio e la col lezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, n. 20,p. 162;R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 30,p. 86; M. Minozzi scheda in Titian to Tiepolo, cat mostra, Canberra Melbourne 2002, n. 53, p. 158; R. Vodret scheda in Caravaggio & his world: darkness & light, cat. mostra, Sidney Melbourne 2003-2004, pp. 184-185, n. 53. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 83; R. Vodret, in L. Mochi Onori, R. Vodret, Caposcheda lavori della Galleria Nazionale d’Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 71, p. 102,

RY.

Inv.n: 838 (FN. 1191) Autore: Siciolante Girolamo da Sermoneta : (Sermoneta 1521-Roma 1580) Ritratto di cardinale olio su tela, cm 102 x 72,5 Roma, Palazzo Barberini. Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953,p. 55, fig. 49. Bibliografia essenziale: R Vout Adamo, Primi studi sulla colleione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 410. Note Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 32” mentre sul retro della cornice sono due cartellini bianchi con le scritte “Proprietario sig. Pisani” e “La gemella racchiude il dipinto di Domenico Puligo. Appartengono al sig. Pisani”. È stato attribuito a Lavinia Fontana (scheda GNAA). Vannugli ha proposto un riferimento a Jacopino dal Conte (com.or 1991). Inventari - Torlonia 1855, n. 329: Siciolante da Sermoneta 1892, Siciolante da Sermoneta. tx prec. riportate in scheda GNAA: Lavinia Fontana. LMO.

410

2 (EN. 31658) lante Girolamo da Sermoneta Date: (Sermoneta 1521-Roma 1580) Titolo: Ritratto di Francesco II Colonna

olio su tavola, em 126 x 94 Roma, Palazzo Barberini i Sulla base della colonna: *FRANCISCVS IL ISTEPHANI, E. / COLVMNA. AN. / XXVL M.D.LXI./ HIERONIMVS. / SERMONETA Provenienza: Acquisto AS. Drey 1927 (già coll. Colonna di Sciarra) Mostre Scheda in Mostra d’arte antica, cat. mostra, Roma 1932,n. 11, Ρ. 21; Scheda in / volti del potere, cat. mostra, Ariccia 2004. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 54, fig. 44; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.58. LMO.

1537 (EN. 14891) Simone da Bologna (Simone di Filippo detto Simone dei Crocifissi) Date: (not. 1330-1399) Titolo: Tritico con la Vergine col Bambino e angeli, un santo vescovo, una santa monaca e 'Annunciazione. Teen./dim: tempera su tavola, em 63 x

* Collocazione: Iscrizioni:

132/64 x27 652x135 : Roma, Palazzo Barberini firmato: "Symon pinxit

2465 (EN. N/T) imone e Machilone (Spoleto, metà sec. XIII) Crocifisso tempera su tavola, cm 160 x 101 Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato ai piedi della croce: “Simone et Machilon (2) pinserunt Hoc opus Anno Domini CCL VII: M Domina Maria fieri Fecit" Acquisto Bastianelli 1962

Provenienza: Mostre: D. Ferrara scheda in Jacopone da Todi, cat. mostra, Todi 2006- 07, n. V.16, pp. 160- 163.

Provenienza: Acquisto Sangiorgi 1912 (dalla coll. Costabili di Ferrara, già dalla Collezione di A. Santini) Mostre: R. Longhi scheda in Pittura bolognese del Trecento, cat. mostra, Bologna 1950, n. 73, p.32 Cat. GNAA L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 16. Bibliografia essenziale E, Sandberg Vavalà, Vitale delle Madonne e Simone dei Crocifisi, in “Rivista d'Arte", XI, ott-dic 1929, p. 452, fig. 2; W. Arslan, Note su Simone di Filppo, pittore bolognese del Trecento, Bologna 1930; C. Loderchi, Descrizione delle quadrerie Costabili, IL, 1938, n. 142;A. Ugolini, Rivedendo la colle” zione Costabili di Ferrara, in “Paragone”, 1990, n. 24, pp. 50-76; G. Agostini, La colle” zione Costabili, Venezia 1998; L. Scardino, La collezione d'arte di Antonio Santini (Fervara 1824-1898), Ferrara 2004, pp.165-166.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Gal-

leria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 13; È. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d’Arte Anti-

ca Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 2, p.

17

Bibliografia essenziale: EB. Garrison, Early Italian Painting. Selected Studies, 1, London 1948, p. 127, fig. 1 RY.

939 (EN. 1223) * Sirani Giovanni Andrea (Bologna 1610-1670) x Ritratto di architetto (Bramante?) : olio su tela, cm 66 x 49,5 : Roma, Palazzo Barberini (fino al 26/04/1999 in deposito presso l'Accademia Nazionale dei Lincei) Sul retro della tela “Bra..arch, celebre. Raffaele nipote" Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre ‘A. Ancillotto scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 23, 72; A. Ancillotto scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01,n. 28,p. 88. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia. della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80; E. Frisoni, Giovanni Andrea Sirani in La pittura in Italia. Il Seicento, Milano 1989, II, p. 889; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412; E Frisoni, Giovanni Andrea Sirani, in La scuola di Guido Reni, Modena 1995, pp. 365-369.

Note: Sul retro sono le scritte “Torlonia 141 e 1.622" e "Bra. arch. celebre Raffaele nipote”; sul retro della cornice "SalaV acc" e 3. laventari ~ Torlonia 1855, n. 141: “Ritratto a mezzo busto di architetto” di Giovanni Andrea Sirani 1892, n. 132: Giovanni Andrea Sirani

RY,

RV.

411

5 : :

836 (EN. 336) Snyders Frans (Anversa 1579-1657) Caccia al cinghiale olio su tela, cm 168 x 248 : Roma, Palazzo Barberini (fino al 1999 in deposito presso la Galleria di Palazzo Corsini) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: " 7 N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 58,p. 28. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 26; A. de Rinaldis, La Οἱ leria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IL p. 28. Bibliografia csenziae " L.van Puyvelde, La peinture flamande à Rome Beuslles 1980, 9.177, R Vodset Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 410. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 30” c. tracce $i oo sgl Terlonia, uesta tela fa parte di una serie di quattro pon pefligurend econo di cacciadl cin. hiale citate come opera di Snyders già nelFinventario del 1814, n. 462 (cfr. nn. 821, 839,842). Tnventari: - Torlonia 1814, n. 462: Francesco Snyders 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855, n. 30: Francesco Snyders 1892,n. 30: Francesco Snyders ‘Atty. prec. riportate in scheda GNAA: Paolo de Vos. RV.

Inv.n: 842 (EN. 343) Snyders Frans (Anversa 1579-1657) Caccia al cinghiale io su tela, cm 167 x 241 Roma, Camera dei Deputaτί (in deposito dal 1925) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1955, n. 58, pp. 28-29; Scheda in Lo sport nella storia e nell'arte, cat. mostra, Roma 1960; R. Vodret scheda in Dalle collezioni all'arredo, cat. mostra, Roma 1997, n. 21a, pp. 66-67.

839 (EN. 342) Snyders Frans (Anversa 1579-1657) Caccia al cinghiale glio su tela, em 170 x 240,5 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, p. 29,n. 59; Scheda in Lo sport nella storia e nell'arte, cat. mostra, Roma 1960. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 26;A. de Rinaldis,La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IT,p. 28.

Cat. GNAA: ‘A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d’Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala II, p. 28.

Bibliografia essenziale: L.van Puyvelde, La peinture flamande è Rome, Bruxelles 1950, p. 177; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 410. Note: Sul retro sono orto sigilli Torlonia e, a destra, tracce di un nono sigillo da identificare probabilmente con quelli apposti dal tribunale della Terza Giustizia di Pace a tutte le opere che si trovavano nella casa di Giuseppe Torlonia dopo la sua morte. Questa tela fa parte di una serie di quattro dipinti raffiguranti scene di caccia al cinhiale citate come opera di Snyders già nelFinventario del 1814, n. 462 (cfr. nn. 821, 836, 842). La figura del cacciatore è stata attribuita a Rubens (scheda GNAA) Inventari: - Torlonia 1814, n. 462: Snyders 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855, n. 33: Snyders 1892,n. 33: Snyders RV

412

Inv. ns Autore: Date: Titolo: Teen/dims

821 (EN. 337) Snyders Frans, imitatore di (Anversa 1579-1657) Caccia al cinghiale olio su tela, em 167,5 x 219,5 Collocazione: Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo. Chigi in deposito dal 198) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 59, p. 29; R. Vodret scheda in Dalle collezioni all'arredo, cat. mostra, Roma 1997,n. 21b,pp. 69-70.

Cat. GNAA E Hermanin, Catalogo delle R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 25.

Bibliografia essenziale: A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 123; L. van Puyvelde, La peinture flamande ἃ Rome, Bruxelles 1950, p. 177; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; H. Robels, Frans Snyders, Stlleben und Tiermaler 1579-1657, München. 1989, p. 330; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 411 Note: Sul retro sono otto sigil i Torlonia e, a destra, tracce di un nono sigillo da identificare probabilmente con quelli apposti dal tribunale della Terza Giustizia di Pace nel 1814 a tutte le opere che si trovavano nella casa di Giuseppe Torlonia dopo la sua morte. Questa tela fa parte di una scrie di quattro. dipinti raffiguranti scene di caccia al cinle citate come opera di Snyders già nelFinventario del 1814, n. 462 (cfr. na. 821, 836, 839). Inventari - Torlonia 1814, n. 462: Snyders 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855,n. 46: Snyders 1892,n. 46: Snyders

Bibliografia essenziale: L. van Puyvelde, La peinture flamande è Rome, Bruxelles 1950, p. 177; R. Vodret ‘Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 5580; H. Robels, Frans Snyders, Stilleben und Tiermaler 1579-1657, München. 1989, p. 325; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 410; R. Vodret, / dipinti, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, foto n. 224, p. 270. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 15" e sigilli Torlonia. Replica di alta qualità di una tela conservata presso il Museo di Poznam riferibile allo stesso ambito di Snyders. Questa tela fa parte di una serie di quattro dipinti raffiguranti scene di caccia al cinale citate come opera di Snyders già nell'inventario Torlonia del 1814, n. 462 (cfr. mn. 836, 839, 842). Inventar - Torlonia 1814, n. 462: Francesco Snyders 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855, n. 15: Francesco Snyders 1892, n. 15: Francesco Snyders

RV

RY,

1647 (EN. 19205) Solario Andrea (Milano 1460 ca-Pavia 1520 ca.) X Suonatrice di liuto

lio su tavola, cm 65 x 52 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915 (gi antiquariato londinese) Mostre Schedain Exposition de 'ar italien, cat. mostra, Parigi 1935, n. 428, p. 194; Scheda in 1 Borgia, cat. mostra, Roma 2002-03, p. 263, n. ILI.

Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo delle Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 56, fig. 32; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica, Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 50; L. Mochi Onori,R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 24,p. 41. Bibliografia essenziale: Τὸ Lateneste, È, Richtenberg, Le peintre en Europe. Rom. Il, Le Musées, les palais les collections particulires, Parigi 1905, p. 285; L. de Schlegel, A. Solario, Milano 1913, p. 17; K. Bad, 4. Solario, Lipsia 1914, p. 1335 A. Venturi, Storia dell'Arte Italiana, VII-4, Milano 1915, p. 968,fig. 654; J.P. Richter, La collezione Hertz e gli affreschi di Giulio Romano nel Palazzo Zuccari, Roma 1928, n. 35; W. Suida, Leonardo und sein Kreis, München 1929, p. 199; U. Thieme, F Becker, AlIgemeines Lexikon der bildenden Künstler. Von der Antike bis zur Gegenwart, XXXI, Leipzig 1937, pp. 222-224; A. Santangelo, Museo di Palazzo Venezia, Catalogo: i dipinti, Roma 1948, p. 12; F. Hermanin, Il Palazzo di Venezia, Roma 1948, pp. 218-219; ΤῈ Pignatti, Lorenzo Lotto, Verona 1953, fig. 71; AM. Brizio, Il percorso dell’arte di Lorenzo Lotto, in “Arte Veneta”, 1953, p. 20; D. Alan Brown, Studies on Andrea Solario, Milano 1987, pp. 236-285.

1497 (EN. 11711) Solimena Francesco : (Canale di Serino, Avellino 1657-Barra 1747) : Madonna col Bambino Collocazione:

1556 (EN. 15718) Solimena Francesco (Canale di Serino, Avellino 1657-Barra 1747) La cacciata di Eliodoro dal tempio olio su tela, cm 152,7 x 206 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Museo S. Martino 1913

olio su tela, cm diam. 62,

Roma, Palazzo Barberi

Provenienza: Acquisto G. Castellano 1909 Mostre:

N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n.56, p.36.

Mostre: N. di Carpegna, Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 57, p. 36; N. Spinosa scheda in Settecento napoletano, cat. mostra, Vienna Napoli 1993-94, pp. 248, 500,n. 55b. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 67; A. de Rinaldis,La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XI, p. 28; L. Mochi Onori, La Galleria’ Nazionale d’Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 28; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 174. Bibliografia essenziale A. Pigler, Barockthemen, Budapest Berlino 1956, p.231; N. Spinosa, La cacciata di Eliodoro dal tempio. I esturo di wn affresco di Solimena, Napoli, 1994, p. 20.

Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 66; A. de Rinaldis, La Galeria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XI, p. 28; L. Mochi Onori, La Galleria’ Nazionale d'Arte Antica. Breve quida al Settecento, Roma 1988, p. 29; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 173. Bibliografia essenziale E Bologna, Francesco Solimena, Napoli, 1958,p. 269, 274. LMO.

LMO.

LMO.

413

Inv. nz Autore: Date: Titolo: Tecn/dim:

1880 (FN. 22042) Solimena Francesco, seguace di (Canale di Serino, Avellino 1657-Barra 1747) L'assunzione della Vergine olio su tela, cm 127,5 x

101,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: AcquistoD. E. Sestieri 1918

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, ἢ. 17,p. 46 (non esposto).

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 174. Bibliografia essenziale E. Negro,N. Roio, Leonello Spada (15761622), Manerba (RE) 2002, pp. 122-123. LMO.

1898 (EN. 29424) Solmi Valentino (Bologna 1810 - 1866) Scena per il Trovatore - il Chiostro (bozzetto) Teen /dim.: olio su carta, cm 21,8 x 28 Collocazion Roma, Palazzo Barberini Acquisto M. Drusiani 1922 Inv. ns Autore: Date: Titolo:

RV

Note Nota a cura di L. Mochi Onori: Inventari inediti Inventario di Francesco Barberini Principe di Palestrina 1730 al n. 575. “Un Quadro p. longo rappresenta S. Girolamo a sedere in terra, che scrive con gl'occhiali, una stora, teschio di morto, e Crocefisso, largo pmi 7, alto pmi 5 incirca con cornice nera filettata, e rabescata d'oro di mano Spagnoletto 120" nella “Stanza dell'Udienza dell’Ecemo. Sige. Pape’. Nell'"Inventario Generale di Quadri delVEcema Casa Barberini redatto per ordinedi S.Eccza ἢ ig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844”, da Enrico Di Dominici è ricordato al n. 302 con l’attribuzione a Salvator Rosa: “S.Girolamo pmi 7.10xx 4.1/2, nella camera coni ritratti cinesi con quadri 29" (piano nobile ala sud), appartenente al maggiorasco (fidecommesso).

Inv. n: 2218(EN. 42233) Autore: Spada Lionello Date: (Bologna 1576-Parma 1622) Titolo: San Girolamo

olio su tela, cm 112 x 143 Roma, Palazzo Barberini in basso a sinistra “F. 8” Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Mostre: Scheda in Scrittura e popolo nella Roma barocca, cat. mostra, Roma 1982; R. Vodret scheda in Dalle collezioni all'arredo, cat. mostra, Roma 1997, n. 17, p. 57; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 19, p. 64; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi primi seguaci, cat. mostra, Tokyo Okazaki 2001-02, n. 22, p. 122. Cat. GNAA: R. Vodret, scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n.70,p. 101. Bibliografia essenziale: M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, n. 106, p. 68; Ε Frisoni, Leonello Spada, in "Paragone", 299, 1975, pp. 53-79; C. Strinati, R. Vodret, Spada, Novelli, van Campen... in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, pp. 21-39; S. Schütze, Maffeo Barberini tra Roma, Parigi e Bologna. Un poeta alla scoperta della “Felsina pittri ce, in I cardinali di Santa Romana Chiesa, Roma 2002, pp. 41-55.

Note; Il riferimento a Lionello Spada sulla base dell'inventario Barberini è di Schütze (2002).

Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola dello Spagnoletto. RV

Inv. n: 2366 (EN. 42345)

Autore: Date: Titolo: Teen/dim: Collocazione: Provenienza:

Spada Lionello (Bologna 1576-Parma 1622) Incoronazione di spine olio su tela, cm 150 x 217 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Balbino Giuliano 1953

Mostre Ndi Carpegna scheda in Caravaggio e ice ravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, p. 57; R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n. 11, p. 67; R. Vodret scheda in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 11, p. 87; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 18, p. 62; Scheda in L'Arte a Roma e in Italia nell'età dei Giubilei, cat. mostra, Helsinki 2000-01, n. 14, pp. 107-108.

Bibliografia essenziale: E. Negro, N. Roio, Leonello Spada (15761622), Manerba (RE) 2002, p. 217. Note Proviene forse dalla collezione di Maffeo Barberini (Vodret 1999) dove esisteva un juadro di identico soggetto ed autore. ἢ dipinto è inserito tra le opere di dubbia attribuzione da Negro Roio 2002. RV

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* ε΄ Tecn/dim. Collocazione: Iscrizioni: Provenienza:

2405 (EN. 42420) Stanzione Massimo (Oradi Atella 1585-Napoli 1656) Compianto su Cristo morto. olio su tela, cm 145 x 200 Roma, Palazzo Barberini A sinistra la scrita: "Eques. M. S." (attualmente poco leggibile) Acquisto Maria Cleri dova Vaccari 1958

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del "600 e del 700, cat. mostra, Roma 1958, n. 59, p.38; P. Leone de Castris scheda in Civiltà del Seicento a Napoli, cat. mostra, Napoli 1984-85, n. 2.252,pp. 473-474;S. Causa scheda in Battitello Caracciolo, cat. mostra, Napoli 1991-92, n. 2.58, p. 302;R. Vodret scheda in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 22, pp. 108-110; R. Vodret scheda in A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998,n. 22, pp. 88-90 ; R. Vodret scheda in Caravaggio e î suo, cat. mostra, Roma 1999, n.37, p. 100. Cat. GNAA: La GalL. Mochi Onori,R. Vodret Adamo, leria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 87; R. Vodret, scheda in L. Mochi Onori,R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n.79, pp. 110-11

1886 (EN. 22630) Stella Jacques (Lione 1596-Parigi 1657) x San Filippo Neri

Bibliografia essenziale A. Moir, The italian followers of Caravaggio, Cambridge (MA) 1967, p. 166, n. 203; ALE, Pérez Sánchez, Pintura italiana del siglo XVII en Esparia, Madrid 1965, p. 451452; R. Causa, La pittura del Seicento a Napoli dal Naturalismo al Barocco, in Storia di Napoli, Cava dei Tirreni 1972, p. 397; M. Marini, Pittori a Napoli (1610-1656), Contributi e schede, Roma 1974, p. 92; N. Spinosa, La Pittura napoletana del ‘600 (Repertorio fotografico Longanesi), Milano 1984, n. 787; R. Lattuada, Osservazioni su due inediti di Massimo Stanzione, in “Prospettiva”, 57-60, 1989-90, p. 233; S. Schiitze, T. Willer te, Massimo Stanzione. L'opera completa, Napoli 1993,p. 192, fig. 104. Note: Sula base della scritta l'opera è databile post 1621, dopo la prima nomina papale alla carica di cavaliere di Massimo Stanzione.

glio su tela, cm 37 x 53 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Prosperi 1921 Mostre C. Tempesta scheda in La regola e la fama, cat. mostra, Roma 1995, n. 69, pp. 513-514; V. Ascenzi scheda in From magic to medici ne, cat. mostra, Helsinki 2004, p. 166. RY.

Attn prec riportate in scheda GNAA:

2562 (EN. N/T) Stern Ignaz (Mauerkirchen 1679-Roma 1748) San Giovanni Nepomuceno olio su tela, em 275 x 170 Roma, Palazzo Barberini Acquisto P. Lucano, Roma 1972 (già nella chiesa di Santa Maria in Camposanto Teutonico in Vaticano) Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p.42; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 175. Bibliografia essenziale E Rangoni, Gaspare Landi in La pittura in Italia, il Settecento, II, Milano 1990, p. 874. LMO.

Battistello Caracciolo.

RY.

415

1531 (EN. 14577) Stern Ludovico. (Roma 1709-1777) Ritratto del cardinale Francesco Landi

Tecn./dim.: olio su tela, cm 74 x 61,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Nasalli Rocca. 1912

Mostre: Scheda in Ritratto italiano, cat. mostra, Firenze 1911, n. 74, p. 121; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe ἃ Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 59, p. 144, Cat. GNAA: Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 74;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 28; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 42; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 175. Bibliografia essenziale: E Hermanin, Nuovi acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica a Palazzo Corsini in Roma, in “Bollettino d'Arte”, 1912, X, p.377; E Rigon, in G. Briganti, La pittura in Italia. IL Settecento, Milano 1990, νοὶ. I, p. 874

1712 (EN. 21238) : Stern Ludovico : (Roma 1709-1772) X Matura morta con fioriin

s x TeenJdim.: Collocazione: Provenienza:

: olio su tela, cm 84,5 x 66

Roma, Prefettura (in deposito dal 1955) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80.

2464 (EN. N/T) Stom Matthias (Amersfoort 1624 ca-Sicilia post 1650) Sansone e Dalila olio su tela, cm 99 x 125 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Ufficio Esporta zione Roma 1961

Mostre: I. Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 21, p. 52; R. Vodret scheda in Caravaggioe i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n.54, p. 134.

tts prec riportate in scheda GNAA: Scuola romana see. XVIII.

Cat. GNAA: L- Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 85; È. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 96, p. 130.

RY,

Bibliografia essenziale: HLT. Fokker, Nederlandsche Schilders in Zuid-Italie, in "Oud Holland", 46, 1929, p. 11; HP. Pauwels, De schilder Matthias Stomer, in “Gentse Bijdragen tot de Kunstgeschiedenis", 14, 1953, p. 139 e segg,; Acquisti dei Musei e Gallerie dello Stato, in “Bolletino d'Arte", XLVII, 1962, p. 366; M.G. Mazzola, Matthias Stomer a Palermo, alcuni inediti per la sua biografia, in “Storia dell Arte”, 89, 1997, pp. 67 c segg C. Strinati, R. Vodret, Spada, Novelli, van Campen... in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, pp. 21-39. Note: Considerata una delle pochissime opere ue segnabili all’ancora problematico periodo fomano dell'artista, duato al 1630-31.

LMO.

RY.

416

1517 (EN. 13660) Strozzi Bernardo * (Genova 1581 ca.-Venezia 1644) : San Lorenzo distribuisce gli ‘arredi della Chiesa ai poveri Tecn/dimz: olio su tela, cm 120 x 161 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: AcquistoR. Pizzicato 1911

Mostre Scheda in Pittori genovesi del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Genova 1938, n. 23, p. 27; Scheda in Antonio Cameo, cat. mostra, Portogruaro 1995,n. 42, p. 168;R. Vodet scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 22, p. 70.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 53;A. de Rinaldis, La Gal eria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VIII, p. 29; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989,p. 72; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 77,p. 108. Bibliografia essenziale: L. Mortari, Su Bernardo Strozzi, in “Bollettino d'Arte", 2, 1955, pp. 327, 332; L. Mortari, Bernardo Strozzi, Roma 1966, pp. 164165, fig. 256; ALE. Pérez Sánchez, La pintura italiana del siglo XVII, Madrid 1970, p.423; L. Mortari, Di Bernardo Strozzi altre opere fra Genova e Venezia, in “Antichità Viva”, 37. 1998 (2002),n. 2/3,pp. 67-71

Note: È una delle prime e migliori versioni di un dipinto di Strozzi più volte replicato. Datato da Mortari (1998) al 1615-20. RY,

1317 (EN. 893) Subleyras Pierre * (St. Gilles du Gard 1699Roma 1749) : Madonna che legge

olio su tela, cm 73 x 60 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre: P. Rosenberg scheda in Subleyras, cat. mostra, Parigi Roma 1987, n. 55, pp. 225-226; C. Costanzi scheda in I Ghezzi dalle Marmostra, Ascoli Piceno 1999, n. 9,p. 95; C. Costanzi scheda in Pier Leone Ghezzi, cat. mostra, Roma 1999, n.9, p.95. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 75; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 41; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 177. Bibliografia essenziale

Barchieiere . Ordin, Descrizione ed aire cosedele rarepite,dela sculture, insigne

città di Ascoli, Perugia, 1790, p . 143-144; Catalogo per la vendita di quad, sculture in marmo, mosaic pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella GalleFia già del Monte di Pietà di Roma, ora della

Cata Deposit Romaè ranger 1875; LE.3 Dussiewr Les entesPresi, frana ce. Parigi 1876, p. 91; F. Hermanin, Galleria

Nazionale d’Arte Antica in Roma, lavori di assestamento, in “Bolletino d'Arte", ΠῚ,

marzo 1908, p.87 E. Dices Catalogues de

ventes et lioreis de salons illustrés par Ga-

briel de Saint-Aubin, VIII, Natoire et Sophie Arnould, 1778, Parigi 1913, X, p. 68, 28; F.

Boyer, Les artistes francais et les amateurs journées d'études franco-italicnnes... Cooperazione intellettuale, IV-V 1936, p. 213; A. Lo Bianco, Pier Leone Ghezzi pittore, Paler mo 1985, p . 133-134; L. Bartolucci scheda in Le Marche disperse. Repertorio di opere.

romains ax XVIII sed, in 2 sessions des

Inv. n: 2529 (EN. N/T) Autore Subleyras Pierre Date: (Saint Gilles du Gard 1699-Roma 1749) : Nudo femminile di schiena olio su tela, cm 74 x 136 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito marchesa Maria Rosa Gabrielli Gagliardi 1963 Mostre Faldi scheda in Acquisti, doni, lasciti, restauri e recuperi 1962-1970, cat. mostra, Roma 1970, n. 29, p. 70; P. Rosenberg scheda in The Age of Louis XV, cat. mostra, Toledo Chicago Ottawa 1975-76, n. 95, p.71 (n. 95, Ῥ 76 in cat. Ottawa); O. Michel scheda in Subleyras, cat. mostra, Parigi Roma 1987, n. 59, pp. 231-233; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 74; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 60, p. 146. Cat. GNAA: I. Mochi Onori, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 41; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, Dipinti del 700, Roma 2007, p. 176. Bibliografia essenziale: P. Rosenberg, Ar exhibition at the Barberiπὶ Gallery, Rome, in "The Burlington Magazine”, 1970, pp. 641-642, ig. 122; P. Rosenberg, Subleyras au Musée de Berlin, in "Berliner Museen, neu Folge”, XXIII, 1973, 1, p. 1, n. 11. Clay, Le Romantisme, Parigi 1980, p. 30; P. Conisbee, Painting in Eighteenth Century France, Oxford 1981, p. 63, tav. 53; A. Lo Bianco, Goya nella Roma europea, in Goya e la tradizione italiana, cat. mostra, Parma 2006, p. 45. ‘Aten. prec. riportate in scheda GNAA: Giovan Battista Piazzetta; Scuola bolognese fine sec. XVIII

Inv.n: Autore Date: Titolo:

990 (EN. 1231) Sweerts Michael, imitatoredi (Bruxelles 1624-Goa 1664) Giocatori fuori porta San Paolo a Roma olio su tela, cm 60x 73 TRAFUGATO nel 1988, già Roma, Soprintendenza ai Monumenti di Roma Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo,cat. mostra, Roma 1911 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sul a collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 413. Note: Sul retro le scritte “Torlonia 210” e *T. 291". Inventari: - Torlonia 1855, n. 210: scuola di Jean Miel. 1892, n. 184: scuola di Jean Miel

Attr prec. riportate in scheda GNAA. Scuola di Jan Miel. RV.

è 2212 (EN. 42227) Sweerts Michael (atte) (Bruxelles 1624-Goa 1664) x L'artista al lavoro Tecn/dim: olio su tela, em 97 x 135 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Umberto Benedetti 1950

Mostre M.E. Houtzager scheda in Caravaggio, cat. mostra, Utrecht Anversa 1952, n. 51, p. 33; N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 18 p. 14; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 55,p. 136 (come Sweerts).

Cat. GNAA: L. Mochi Onori,R. Vodret Adamo,Le Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 86. Bibliografia essenziale: GJ. Hoogewerff, Gherardo delle Notti, Roma 1924; GJ. Hoogewerff, Nederlandsche Schilders en italiaansche scholing, in “Mededeelingen van het Nederl. Hist. te Rome", TX 1929 esili, The Burner ofthe mide night oil: a caravaggesque rendition of a classic exemplum. An unrecognized self-portrait by Michael Sweerts?, in "Zeitschrift fir Kunstgeschichte", 1, 1993, pp. 119-133. ‘Atte prec. riportate in scheda GNAA: Hendrick Ter Brugghen (Hoogewerff); Gerrit van Honthorst. RY.

LM.O.

d'arte dalle Marche al mondo, a cura di C.

Costi, Cinisello Balsamo 2505, p. 140.

LMO. 417

: 1239 (EN. 947) “Tacconi Innocenzo (attr) : (Bologna 1560 ca-Roma 16322) Titolo: San Giacomo apostolo Teen dis glio su tela, cm 245 x 170 Collocazio Roma, Palazzo Barberini (dal 1919 al 1997 in deposito presso l'Ambasciata Italiana a Bucarest) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre Scheda in Classicismo e natura, cat. mostra, Roma 1996-97, n.42, pp. 187-188; R. Vodret scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000,n. 2, p. 66; R. Vodret scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 21, p. 72; Scheda in Caravaggio e il Genio di Ro‘ma; cat. mostra, Roma 2001 (fuori catalogo). Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875, p. 13; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret, Guercimo, Vouet, Sacchi e gli altri. Recuperi dal patrimonio in deposito esterno della Galleria Nazionale d'Arte Antica di palazzo Barberini, in “Bollettino d'Arte", 98, 1996, p. 120. Note Citato nel Catalogo del Monte di Pietà (1875) con il valore, altissimo,di quattromila lire e l'attribuzione a Domenichino. Da riferire all'ambito carraccesco, probabilmente Innocenzo Tacconi (Vodret 2000 2001). ttr prec. riportatein scheda GNAA: Scuola del Dom

Inv. n: Autore Date: Titolo: "Tecn/dim: Collocazione:

1267 (EN.728) Tamagni Vincenzo. (San Gimignano 1492-1530 ca) Lo sposalizio della Vergine olio su tavola, cm 173 x 143 Roma, Palazzo Barberini

Inv ne Autore: Date: Titolo: Tecn/dim.: Collocazione: Provenienza:

Iscrizioni: Firmato c datato in basso:

“Vincentivs Tamagnvs de

Sco Gemignano pinxit. MDXXVL* Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre: C. Strinati scheda in Aspetti dell’arte a Roma prima e dopo Raffaello, cat. mostra, Roma 1984, n. 20, pp. 69-70. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palo Barbini Roma, Roma 1953,p. 56, fig. 61; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.49. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Deposit e Prestiti Roma 1875 n. 342; G. Vasari, Le Vite, ed. Milanesi 1879, IV, p. 489 e seggs A. Venturi, Le Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, 1l, Roma 1896, p. 133; P. Pounsey, A datable Drawing by Tamagni, in “The Burlington Magazine”, 88, 1946, pp. 3-8, tav. LB; A. Venturi, Storia dell'Arte italiana, IX-5, Milano 1932, p. 413 e segg; F Hermanin, Il Palazzo di Venezia, Roma 1948, p. 214,

5115 (EN. D 115) Tanuox Adrien Henry (Marsiglia 1865 — Parigi 1923) Natura morta con fiori

lio su tela cm 48 x 37 Firenze, Soprintendenza alle Gallerie Uffizi N. 589 (castello) RY.

2399 (EN. 42414) Tassi Agostino (Roma 1578-1644) : Paesaggio con Diana e Pan Tecn/dim: olio su tela, em 50 x 68,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: in basso a sinistra, sul ventre della mucca: monogramma “AT” Provenienza: Acquisto Antonio de Mata 1967 Mostre:

Scheda in Adam Elsheimer, cat. mostra, Francoforte 1966-67, n. 103,p. 70; Scheda in Pittura italiana del Seicento; cat. mostra, Leningrado 1989; C. Withfield scheda in Classicismoe natura, cat. mostra, Roma 1996-97, n.23, p.141. te Antica in Roma, Roma 1932, sala I, p.29; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, Le Galeria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 70. Bibliografia essenziale: E. Schaar, Zu den Landschaftgemilden Agostino Tass, in “Mitteilungen der Kunsthistorisches Institut in Florenz", 1959-60; T. Pusliatti, Pietro Paolo Bonzi paesista, in “Quaderni dell'Istituto di Storia dell'Arte medievale e Moderna dell'Università di Messina", 1,1975. LMO.

LMO.

RY.

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Inv. na Autore: Date: Titolo: Tecn/dim:

1112 (EN. 1253) Tassi Agostino (attr) (Roma 1578-1644) La conversione di san Paolo olio su tela, cm 123 x 173

Collocazione: DISTRUTTO, già Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi 1998 Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Inv. n: Autore Date: Titolo:

: 5043 (EN. D 43)

"Tempesta Antonio (Firenze 1555-Roma 1630)

: Autoritratto

olio su tela, cm 74 χ 60 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Sequestrato dalla Questura di Roma 26-1-1945

1064 (EN. 456) Teniers David e Jan Brueghel il giovane (Anversa 1582 - 1649) (Anversa 1601 — 1678) San Francesco d'Assisi entro una ghirlanda di fiori

olio su tavola, cm 25 x 20 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

RY,

Mostre: R. Vodret scheda in Dalle collezioni all'arredo, cat. mostra, Roma 1997, n. 20, p. 6.

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia delPArte”, 82, 1994, p. 415.

Cat, GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 13; A. de Rinaldis, La Gal leria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala I, p. 29. Bibliografia essenziale A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, pp. 75-138; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994,p. 415. Note: Sul retro è la scritta "Torlonia 346” e il n. 162. Nell'nventario Torlonia del 1814 ἢ rande paesag io è descritto come opera di Fisc insiemeCon il suo pendant ifigurante il Martirio di Santo Stefano, di identiche misure, non pervenuto alla Galleria Nazionale (Vodret 1999). L'attribuzione a Tassi non sembrava pienamente convincente (Vodret 1997). Gia in deposito alla Presidenza del Consiglio dei Ministri dal 1918. Nel 1996 è stato distrutto in un incendio sviluppatosi nello studio del Presidente del Consiglio, all'epoca Romano Prodi. Inventari: - Torlonia 1814, n. 88: Agostino Tassi 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855,n. 346: Agostino Tassi 1892,n. 306: Agostino Tassi

Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 290”. Sul retro della cornice il numero 48 e la scritta “La figura è di David Teniers i fiori Jan Brueghel il vecchio". Inventa: - Torlonia 1855, n. 290: Anonimo 1892, n. 258: Anonimo

Att. prec. riportate in scheda GNAA Jan van Huysem. RY

Inv n. 1068 (EN. 445) Autore: Teniers David Date: (Anversa 1610-Bruxelles 1690) Interno di caserma con arolio su tela, cm 64 x 79 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: Scheda in Capolavori della pittura olandese, cat. mostra, Roma 1928; N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 67, p. 3L

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della Κ᾿ Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 34 Bibliografia essenziale L. van Puyvelde, La peinture flamande à Rome, Bruxelles 1950, pp. 204-206; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 297", il n. 313 e quattro sigilli Torlonia. Inventari: - Torlonia 1814, n. 2952: David Teniers 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855, n. 297: David Teniers 1892, n. 262: David Teniers RV

RY. 419

Inv. n: 998 (EN. 464) Autore: Teniers David o Palamedesz Anthonie Date: (Anversa 1610-Bruxelles 1690) (Delft 1600 ca.-Am-

sterdam 1623)

Titolo: Il corpo di guardia Tecn./dim. olio su tavola, cm 57 x 68 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre, " N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55,n. 66, p. 31 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 32;A. de Rinaldis, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala ΠΙ, p. 29. Bibliografia essenziale: Re Vouret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 415. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 219” c tracce di quattro sigilli Torlonia Inventari: - Torlonia 1814, n. 344: Jeanle Due 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855, n. 219: Jean Le Duc 1892,n. 192: Jean Le Duc.

Inv. nz Autore: Date: Titolo: ‘Teen /dim.: Collocazione: Provenienza:

1878 (EN. 22002) Teniers David il Giovane (Anversa 1610-Bruxelles 1690) Interno di una dispensa glio su tavola, cm 405 x 33,5 Roma, Palazzo Barberini Acquisto G. Pisciscelli 1918

Inv. ni Autore: Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione:

964 (EN. 1228) Teniers David il Giovane, scuoladi (Anversa 1610-Bruxelles 1690) Esterno di osteria olio su tela, cm 41,5 x 62 Roma, Accademia Nazio-

nale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: Scheda in Riflessi Divini, cat. mostra, Roma Mosca 2005-06. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp, 5-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 413. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 175” e “D.Teniers le fils”, sul retro della cornice è il n. 158, “Galleria Palaggi” e "int. Benedetti” (nome del corniciaio dei Torlonia). Inventar - Torlonia 1814, n. 340: come “paesani che giocano a mora innanzi un'osteria col nome di Tevid Tenicrs, ma che il perito crede una copia contrassegnato dietro... col nome di detto David Teniers” 1817-21 (Guattani); non identificabile 1855, n. 175: David teniers i figlio 1892, n. 158: David Teniers il figlio

RM.

RY,

RY,

420

ἴων. πα Autore: Date: Titolo:

974 (EN. 390) Teniers David, scuola di (Anversa 1610-Bruxelles 1690) Paesaggio roccioso con figure Tecn/dim: olio su tela, em 81 x 58,5 Collocazione: Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1967) Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale OO galleria” ori ini e storia della dispersione delle opere arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia 5, 1987, p . 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi shia collezione di dipinti Torlonia, în “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 413. Note Sul retroè la scritta “Torlonia 179". Pendant del dipinto n. 967 (Scuola fiamminga sec. XVII, Paesaggio roccioso) di analogo soggetto c misure. Inventari: - Torlonia 1855, n. 179: David Teniers il giovane 1892, n. 168: David Teniers il giovane RY,

Inv. n: Autore. Date: Titolo:

982 (EN. 380) Teniers David, scuola di (Anversa 1610-Bruxelles 1690) Paesaggio con figure

Teen./dim.: olio su tela, cm 84 x 116,5 Collocazione: Roma, Camera dei Deputati (in deposito dal 1925) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezioπὸ di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994,p. 413. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 173”. Inventari: - Torlonia 1855, n. 173: identificabile attraverso il numero Torlonia iscritto sul retro, citato come scuola di Breughel 1892, n. 176 (2): scuola di Poussin. Non è escluso tuttavia che l'inventario del 1892, che ripete di solito le attribuzioni di quello del 1855, abbia confuso questa tela con il n. 173, ‘Attn prec. riportate in scheda GNAA: Scuoladi Nicolas Poussin; Scuola fiamminga. LMO.

1022 (EN. 513) Teniers David, scuola di τι (Anversa 1610-Bruxelles 1690) x Il medico Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

olio su tavola, em 21,5 x 255 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Mostre N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 65, p. 31;M. Keltanen schedain. From magic to medicine, cat. mostra, Helsinki 2004, p. 157. Bibliografia essenziale L. van Puyvelde, La peinture flamande à Rome, Bruxelles 1950, p. 204; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell Arte", 82, 1994, p. 414. Note Sul retro è la scritta “Torlonia 247° e qu: tro sigilli Torlonia, sul retro della cornice n. 20 (cancellato). Replica invertita con varianti di un dipinto firmato di Teniers conservato nei Musées. Royaux di Bruxelles Inventari: - Torlonia 1855, n. 247: David Teniers 1892, n. 217: David Teniers Att. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola olandese. RV

Inv n: 1093 (EN. 439) Teniers David, scuola

Autore: Date:

di (Anversa 1610-Bruxelles

1690) Titolo: Paesaggio con pastori e armenti

olio su rame, cm 54 x 68 Roma, Senato della Repubblica (in deposito dal 1940) Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo delle R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 26. Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La "Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d'arte in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p . 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415. Note: Sul retto è la scritta “ lonia". Inventari - Torlonia 1855, n. 326: David Teniers RV

1094 (EN. 393) Teniers David, scuola di (Anversa 1610-Bruxelles 1690) Festa campestre olio su tela, em 40,5 x 54,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Firmato a destra, su una pietra: "D. TENIERSP." Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 140. Bibliografia essenziale G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, în Le Gallerie Nazionali Italiane, II, Roma 1896, p. 111, n. 4; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’Arte”, 82, 1994, p. 415. Note: Sul retro sono le scritte “Torlonia 330”, “D. "Teniers Ρ c "Teniers e fil Il petite tableaux capitales du dit maitre”; quattro sigilli Torlonia e, in alto a destra, ἢ sigillo apposto dalla Terza Giustizia di Pace ai dipinti appartemuti a Giuseppe Torlonia. Inventari - Torlonia 1814: non identificabile 1817-21 (Guattani),p. 111, n. 4: David Teners 1855, n. 330: David Teniers 1892, n. 291: David Teniers RY,

Inv. na Autore: Date: Titolo:

1142 (EN. 1260) Teniers David, scuola di (Anversa 1610-Bruxelles 1690) Interno di casa rustica in cui si macella un animale Tecn/dim: olio su tela, cm 64,5 x 88 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sull ollezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 416.

Note: Inventari - Torlonia 1814, n. 123: autore fiammingo “interno di una casa di contadini dove si ammazza una vitella” 1817-21 (Guattani): non identificabile 1892,n. 336: Fiammingo RY,

2334 (EN. 42375) "Terbruggen Hendrick (L'Aia 1588-Utrecht 1629) II concerto (Allegoria delPudito) TeenJdim.: olio su tela, em 90 x 127 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Firmato e datato al centro: “HTBrugghen pl... 1629" Provenienza: Ufficio Esportazione Firenze 1928 Mostre: Scheda in Mostra d'arte antica, cat. mostra, Roma 1932, n. 1, p. 20; Scheda in [nsigni opere d'arte, cat. mostra, Roma 1945, n. 572, pp. 33-34; Scheda in Mostra del Caravaggio €. dei caravaggeschi, cat. mostra, Milano 1951; N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 34, pp. 22-23; I. Faldi scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Atene 196263, n. 44, p. 79; G. Scavizzi scheda in Caravaggio e caravaggeschi, cat. mostra, Napoli 1963, n. 68, pp. 68-66; . Milicua scheda in I cinque sensi nell'art, cat. mostra, Cremona 1996-97, n. VILA, p. 182; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999,n. 53, p. 132; Scheda in Velazqueza Roma, cat. mostra, Roma 1999-2000, n. 7, p. 81; R. Vodret scheda in Colori della musica, cat, mostra, Roma Siena 2000-01, n. 49, p. 218. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 85; R. Vodret, schedain L. Mochi Onori, R. Vodret, Capo lavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 95, p. 129. Bibliografia essenziale: C. Strinati, R. Vodret, Spada, Novelli, van Campen..., in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, pp. 21-39. Note: Celebre opera firmata e datata di Terbruggen, eseguita nell'anno della sua morte.

5076 (EN. D 76) Terbruggen Hendrick (L'Aia 1588-Utrecht 1629) La cena di Emmaus Tecn/dim: olio su tela, em 122 x 167 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Prefettura di Roma Mostre:

N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 7, p. 9. Arx prec. riportate in scheda GNAA: Mattia Pret RV

RV

422

Inv. ma Autore: Date: Titolo: Tecn/dim:

1474 (EN. 10371) Theotokopulos Domenico detto EI Greco (Candia 1545-Toledo 1614) L'adorazione dei pastori olio su tela, em 111 x47

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto C. Sabato 1908

Mostre: Scheda in El Greco, cat. mostra, Parigi 1937; Scheda in Masterpieces of European Painting, cat. mostra, Roma 1944, n. 41; Scheda in Insigni opere d'arte, cat. mostra, Roma 1945, n. 41, pp. 39-40; ΓΜ. Pita Andrade Scheda in La Anunciacion de El Greco, cat mostra, Bilbao Madrid 1997, n. 4; JM. Pita. Andrade scheda in El Greco, cat. mostra, Madrid Roma Atene 1999-2000, n. 63, p. 428. Cat. GNAA: Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 41; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, salaV, p. 25; N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, pp. 33-34, fig, 79; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto. delle didascalie, Roma 1989, p. 56; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 35a, pp. 56-57. Bibliografia essenziale: MBB. Cossio, EI Greco, Madrid 1908, pp. 294-296; A. Rossi, Nuovi acquisti della Galleria Corsini. Due quadri di Domenico Theotocopuli, in “Bollettino d'Arte", VIII, 1908,p. 307; A.L. Mayer, Domenico Theotocopuli, El Greco. Kritisches und illustriertes Verzeichniss des Gesammt Werkes, Monaco 1926, n. 38; J. Camón Aznar, Dominico Greco, Madrid 1950, pp. 725-735; H. Sonher, Greco in Spanien. Teil II: Atelier und Nachfolge Grecos, in "Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst”, IX-X, 1958-59, 1.55 HE. Wethey, El Greco and his School, Princeton 1962, p. 27,n. 14;T. Frati, L'opera completa dell Greco, Milano 1969, pp

110-111, n.107;E. Lafuente Ferrari, J.M. Pita Andrade, Π grecodi Toledoe il suo espressionismo estremo, Milano 1969, p. 61, 122; RJ. Gudiol, Domenicos Theotokopulos El Greco. 1541-1614, Barcellona 1971, p. 182, n. 139; J.M. Pita Andrade,Εἰ Greco, Milano 1981, pp. 93, 104-107, n. 162; AE. Pérez Sánchez, Las series dispersas del Greco, in El greco de Toledo, cat. mostra, Madrid 1982, pp. 159-160; J.M. Pita Andrade, Sobre la precencia del Greco en Madrid y de sus obras en las collecciones madrilesas del siglo XVII, in “Archivo espaiol de arte”, LVIII, 232, 1985, p. 323; S. Alcolea, ΕἸ Greco, Barcellona 1990, pp. 16, 30-31; R.G. Mann, El Greco and bis Patrons. Three major Projects, Cambridge 1994, pp. 79-86; ].M. Pita Andrade, El retablo del Colegio de Doria Maria de Aragon, in La anunciacion de El Greco. El ciclo del Colegio de Maria de Aragon, cat. ‘mostra, Bilbao Madrid 1997, pp. 49-56. Note: Pendant del n. 1475, El Greco, Il battesimo di Cristo. Le due tele, provenienti dal mercaro antiquario siciliano, sono da considerare - per i pentimenti presenti nella composizione - i bozzetti di due dei tre quadri escguiti da El Greco per il Colegio di Dona Maria de Aragona, ora smembrati (Vodret 1998), eseguiti tra il 1596 e il 1600. RY

Inv.ns 1475 (EN. 10372) Autore: Theotokopulos Domenico detto EI Greco Date: (Candia 1545-Toledo 1614) Titolo: JI battesimo di Cristo Tecn/dimz olio su tela, cm 111 x 47 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto C. Sabato 1908 Mostre: Scheda in El Greco, cat. mostra, Parigi 1937; Scheda in Masterpieces of European Painting, cat. mostra, Roma 1944, n. 42; Scheda in Insigni opere d'arte, cat. mostra, Roma 1945, n. 42, p . 39-40; Scheda in La AnunGacion de ElGreco, at. mostra Bilbao Madrid 1997, n. 5; .M. Pita Andrade scheda in El Greco, cat. mostra, Madrid Roma Atene 1999-2000, n. 62, p. 428. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 41; A. de Rinaldis, La Gal” teri Nazionale d'Arte Ania in Roma, Ro ma 1932, sala V, p. 25; N. di Carpegna, Catalogo della Gallia Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, pp. 33-34, fig. 80; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto. delle didascalie, Roma 1989, p. 56; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 35b, pp. 56-57. Bibliografia essenziale: MB. Cossio, El Greco, Madrid 1908,n. 360, pp. 288-298; M. Rossi, Nuovi acquisti della Galleria Corsini. Due quadri di Domenico Theotocopuli, in "Bollettino d'Arte", VIII, 1908, p. 307-314; AL. Mayer, Domenico Theotocopuli, El Greco. Kritisches und Illustriertes Verzeichniss des Gesammt Werkes, Monaco 1926, n. 16a; A.L. Mayer, El Greco, Berlino 1931, pp. 105-106; M. Gomez-Moreno, Εἰ Greco (Domenico Theotokopuli) Bercellona 1943, pp. 34-35; M. Sohner, Greco in Spanien: Grecos Stilentwicklung in Spanien, in "Münchner Jahrbuch der bildenden Kunst", VIII, 1957, p. 167; HE Wethey, El Greco and bis School, Princeton 1962, p. 27, n. 12;T. Frati, L'opera completa

del Greco, Milano 1969, pp. 110-111, n. 107; E. Lafuente Ferrari, J.M. Pita Andrade, Il greco di Toledo e il suo espressionismo estremo, Milano 1969, pp. 62, 75, 156,n. 147; J Camón Aznar, Dominico Greco. 2° ed. corregida y ampliada, Madrid 1970, pp. 739759, n. 51; RJ. Gudiol, Domenicos Theotokopulos El Greco. 1541-1614, Barcellona 1971, p . 176-187,n. 142; JM. Pita Andrade, El Greco, Milano 1981, pp. 104-110, n. 159; ALE. Pérez Sánchez, Las series dispersas. del Greco, in El greco de Toledo, cat. mostra, Madrid 1982, pp. 156-163; 5. Alcolea, ΕἾ Greco, Barcellona 1990, p. 16; J. Pita Andrade, Tesoros del arte espatiol, cat. mostra, Siviglia 1992, p. 80; J. Alvares Lopera, El Greco, La obra esencial, Madrid 1993, pp. 184185; RG. Mann, El Greco and bis Patrons. Three major Projects, Cambridge 1994, pp. 32-87, F. Marias, El Greco. Biografía de un pntor extravagante, Madrid 1997, p. 213; JM. Pita Andrade, La iconografia de la anunciacion en El Greco, in La anunciacion de El Greco. Εἰ ciclo del Colegio de Maria de Aragon, cat. mostra, Bilbao Madrid 1997, pp. 35-48; J.M. Pita Andrade, El retablo del Colegio de Doria Maria de Aragon, in La anunciacion de El greco. El ciclo del Colegio de Maria de Aragon, cat. mostra, Bilbao Madrid 1997, pp. 51-55. Note Pendant del n. 1474, ΕἸ Greco, L'adorazione. dei pastori, Le due tele, provenienti dal mercato antiquario siciliano, sono da considerarsi, per i pentimenti presenti nella composizione, i bozzetti di due dei tre quadri eseguiti da EI Greco per il Colegio di Dona Maria de Aragona, ora smembrati (Vodret 1998), eseguiti tra il 1596 e il 1600. RV

: TeenJdim: Collocazione: Provenienza:

1718 (EN. 21244) Tiarini Alessandro (Bologna 1577-1668) L'incendio di Troia olio su tela, cm 230,5 x 2735 Roma, Palazzo Barberini (fino al 1994 in deposi presso il Circolo Ufficiali delle Forze Armate d’Italia) Acquisto Chigi 1918

Mostre: A. Ancillotto scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 24, p. 74; A. Ancillotto scheda in Guercino e la pittura emiliana del '600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 30, p. 92; B. Ghelfi scheda in Alessandro Tiarini, cat. mostra, Reggio Emilia 2002, n. 102, pp. 225-226. Bibliografia essenziale C.C. Malvasia, Felsina Pittrice, II, 1941, pp. 119-124; G. Cantalamessa, Alessandro Tiarini, in “Rassegna Nazionale”, XIII, 1891, pp. 651-74; A. Grandini, Alessandro Tiarini,tesi di laurea, Università di Bologna, AA 1953-1954; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80;A. Negro,M. Pirondini, La scuola dei Carracci: dall Accademia alla bottega di Ludovico, Modena 1994, p. 301. Note: Proviene dalla collezione Chigi. Pendant del n. 1779 (A. Tiarini, Achille in Sciro). Entrambi sono stati riferiti a Tiarini da A. Grandini (1953-1954), A. Negro e M. Pirondini (1994) con datazione alla finc del terzo decennio del “600. RV.

423

Inv. n:

1744 (EN. 21270)

* Tiarini Alessandro (Bologna 1577 -1668) Susanna al bagno

Tecn./dim.: glio su tela, cm 199 x 297 Collocazione: Roma, Presidenza del Con-

siglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1961) Provenienza: Acquisto Chigi 1918

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RY.

Inv. Autore: Date: Titolo: Teen /dim.: Collocazione:

1759 (EN. 21285) Tiarini Alessandro. (Bologna 1577-1668) Susanna e i vecchioni

«nz Autore: Date: Titolo: Tecn/dim

olio su tela, cm 126 x 160 Roma, Palazzo Barberini (fino αἱ 1999 in deposito presso l'Accademia Nazionale dei Lincei) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Bibliografia essenziale C.C. Malvasia, Felsina Pittrice, IL ed. 1841, pp. 119-24; G. Cantalamessa, Alessandro Tiarini, in “Rassegna Nazionale”, XIII, 1891, pp. 651-74; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini ε storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Scuola bolognese scc. XVII.

1779 (EN. 21305) Tiarini Alessandro (Bologna 1577-1668) Achille a Sciro

glio su tela, cm 230,5 x 273,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (fino al 1994 in deposito presso il Circolo Ufficiciali delle forze armate d'Italia) Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Mostre: A. Ancillotto scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 25, 76; A. Ancillotto scheda in Guercino e pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 31, p. 94; Scheda in Alessandro Tiarini, cat. mostra, Reggio Emilia 2002, n. 103, pp. 225-226. Bibliografia essenziale C.C. Malvasia, Felsina Pittrice, IT ed. 1841, pp. 119-24; G. Cantalamessa, Alessandro Tiarini, in “Rassegna Nazionale”, XIII, 1891, pp. 651-74; A. Grandini, Alessandro Tiarini, esi di laurea, Università di Bologna, AA 1953-1954; R. Vodret Adamo,La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; A. Negro, M. Pirondini, La scuola dei Carracci: dall'Accademia alla bottega di Ludovico, Modena 1994, p.301 Note: Pendant del n. 1718 (A. Tiarini, L'Incendio di Troia). Entrambi sono stati riferiti a Tiarini da Grandini (1953 — 1954), A. Negro e M. Pirondini (1994) con datazione al terzo decennio del ‘600.

RV

RY.

: X : * :

1515 (EN. 13481) Tiepolo Giovanni Battista (Venezia 1696-Madrid 1770) Satiro e amorino oliosu tela, cm 60 x 96 Roma, Palazzo Barberini Acquisto J. Bohler, Monaco, 1911

Mostre Scheda in Il Settecento italiano, cat. mostra, Venezia 1929, n. 13, p. 61; L. Mochi Onori scheda in La seduzione, cat. mostra, Roma 1992-93,pp. 27, 102-104; Scheda in Giambattista Tiepolo, cat. mostra, Venezia New York 1996-97,n. 17E,pp. 134-147;L. Mochi Onoti scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 50; C. Strinati scheda in ‘700 veneziano, cat. mostra, Roma 1998-99, n. 135; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe è Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 61, p. 148.

Cat, GNAA E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 78; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIIL p. 29; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Art Ania. Breve guida αἱ Settcen= to, Roma 1988, p. 19; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini Dipinti del 700, Roma 2007,p. 178. Bibliografia essenziale: E Hermanin, Nuovi acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica a Palazzo Corsini in Roma, in “Bollettino d'Arte”, 1912, p.372;A. Morassi, A complete catalogue of the Paintings of G. B. Tiepolo, including pictures by His pupils and Followers Wrongly Attribuited to Him, Londra 1962,p. 45, fig. 267; . Cailleux, Giambattista, Domenico et Lorenzo Tiepolo, Parigi 1964; A. Pallucchini, L’opera completa di Giambattista Tiepolo, Milano 1968, n. 133; Ὁ. Knox, The Tasso Cycles of Giambattista Tiepolo and Gianantonio Guardi, in “MuSeum Studies”, 9, 1978, pp. 64-65; M. Gemin, E Pedrocco, Giambattista Tiepolo: dipinti. Opera completa, Venezia 1993, p. 360,n. 292; WL. Barcham, La Stanza del Tasso, in Giambattista Tiepolo, cat. mostra, Milano 1996, n. 17,pp. 134, 141, fig. L7; E Watson,G. B. Tiepolo Pioneer of Modernism, in “Apollo”, mar20 1963, p. 248, fig, 4. LMO.

424

Inv. ns 1241 (EN. 630) Autore: Tisi Benvenuto detto il

Garofalo (Ferrara 1476 ca.-1559) x. L'adorazione dei Magi olio su tela, cm 193 x 317 : Roma, Palazzo Barbe (fino al 1994 in deposito presso il Ministero della

Pubblica Istruzione) Provenienza: Acquisto Monte di Pie 1895 Mostre:

Scheda in Officina veneziana, cat. mostra, Crema 2002. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita dei quadri, sculture Sella ale ia” Monte di Pte di Roma della Cassa depositi e prestiti, Roma 1875, 15Benvenuto AM. Pioravani Baraldi, I Garofalo, Tisi pittore. Catalogo Generale,

Ferrara 1993, p. 232; L. Mochi Onori, in Il museo senza confini. Dipinti ferraresi del Ri

nascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini,5. Guarino, Milano 2002, p.92, n. 17. LMO.

Inv.nz Autore: Date: Titolo: Tecn/dims Collocazione:

1266 (EN. 1355) Tisi Benvenuto detto il Garofalo : (Ferrara 1476 ca-1559) Adorazione dei pastori olio su tela, cm 185 x 175 : Santa Sede, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1929) Sul cartiglio in alto: “GLORIA / IN XECEL / SIS DEO" In basso a destra: “GRATIS PINXIT / BENVENVIVS DE GARO / FALO MDXXXVII / DE NOVEMBRIS" Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, moss, pieve colorate bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; A.M. Fioravanti Baraldi, Benvenuto Tisi da Garodio tra Rinascimento e Manierismo. Contri‘buto alla catalogazione delle opere dell'autore dal 1512 al 1550, in "Ati dell Accademia delle Gallerie di Ferrara”, vol. 54, Ferrara 197677, p . 77, 164; AM: Fioravanti Baraldi, Il Garofalo, Benvenuto Tisi pittore. Catalogo Generale, Ferrara 1993, pp. 237-238;A. Pattanaro, La maturità del Garofalo. Annotazioni ad un libro recente, in “Prospettiva”, 77, 1995, n. 179, pp. 39-53; L. Mochi Onori, in 7! maseo senza confini. Dipinti ferraresi del Rinasci‘mento nelle raccolte romane, a curadi J. Bentini, 5. Guarino, Milano 2002,p. 86, n.13.

1271 (EN. 643) Tisi Benvenuto detto il Garofalo (Ferrara 1476 ca-1559) Cristo nell'orto oli su tela, em 190 x 304 Roma, Palazzo Barberini

(fino al 1988 in deposito presso la Società per l'Organizzazione Internazionaἴω Acquisto Monte di Pietà 1895

Mostre:

Scheda in In corso d'opera, cat. mostra, Roma 1988-89, n.2, pp. 28-50.

Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, τὰ alts oggetti di belle ani esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; A.Bargellesi, Camilla Borgia e il convento di S Bernardino a Ferrara, in “Atti e memorie della deputazione Ferrarese di Storia patria”, XIV, 1955, pp. 204-205; A.M. Fioravanti Baraldi, Il Garofalo, Benvenuto Tisi pittore. Catalogo Generale, Ferrara 1993, pp. 232-233; L. Mochi Onori, in II museo senza confini. Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini, S. Guarino, Milano 2002, p. 93, n. 18. LMO

LMO.

425

Tisi Benvenuto detto il Garofalo (Ferrara 1476 ca.-1559) Pico trasformato in picchio Teen dim olio su tela, cm 129 x 175 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Coll. Sciarra 1897 (già Canonici 1632; Barberini poi Colonna di Sciarra) Mostre L. Mochi Onori scheda in I piaceri della vita in campagna, cat. mostra, Belgioioso Ariccia 2000, p. 46; Scheda in Un Rinascimento singolare, cat. mostra, Bruxelles Ferrara 2004.

Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Koma 1953, p. 29, fig. 87; L. Mochi Onori, R. Vodiet Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica, Regesto delle didascalie, Roma 1989, pol Bibliografia essenziale: A. Neppi, Il Garofalo, Milano 1959, pp. 32, 55; Μ. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, pp. 302, 339, 439, 443; A. Mezzetti, Girolamo da Ferrara detτο da Carpi, Ferrara 1977, pp. 98-99; E. Mattaliano, Dosso, Garofalo e Ortolano a Palaz-

20 di Ludovico il Moro a Ferrara ed alcune. restituzioni all'Ortolano maturo, in “Musei ferraresi. Bollettino annuale”, 16, 1988-89 (1991), pp. 70-79; D.H. Bodart, La metamorfosi di Pico e la vestale Quinta Claudia: ipotesi di lettura per due opere del Garofalo, in “Arte Document”, 1992, VI, pp. 12 133; AM. Fioravanti Baraldi, Il Garofalo, Benvenuto Tisi pittore. Catalogo Generale, Ferrara 1993, pp. 227-228; L. Mochi Onori, in I museo enza confir, Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini, S. Guarino, Milano 2002, p. 88, n. 15. Note: Nel 1622 si trovava assieme all'inv. 1443 nelJa raccolta Canonici di Ferrara (v. Santangelo, p.14). Inv. Carlo Barberini 1692-1704: Dosso (Aronberg Lavin n. 408, p. 443). Inventari inediti: Inv. Card. Francesco Barberini Juniore 1738-1740 (Lavin p. 443): Dosso (f. 8); Divisione ereditaria 1812: Girolamo da Carpi; Sciarra 1818: Girolamo da Carpi.

Attr prec. riportate in scheda GNAA: Girolamo da Carpi. LM.O.

1443 (EN. 3572) "Tisi Benvenuto detto il Garofalo (Ferrara 1476 ca.-1559) x La vestale Claudia trasporta la statua di Cibele glio su tela, cm 129 x 195 Roma, Palazzo Barberini : Coll Sciarra 1897 (gia Barberini)

1648 (EN. 19206) Tisi Benvenuto detto il Garofalo (Ferrara 1476 ca.-1559) Santa Cecilia

olio su tavola, cm 47 x31 Roma, Palazzo Barberini : Lascito Enrichetta Hertz 1915 (già coll. Habich a Cassel nel 1892; Costabili, n. 142)

Mostre: Scheda in Un Rinascimento singolare, cat mostra, Bruxelles Ferrara 2004; M. Danicli scheda in Le ceneri violette di Giorgione, cat. mostra, Mantova 2004-05, n. 47 pp. 188189, Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 29, fig. 88; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, pei. Bibliografia essenziale: A. Neppi, Il Garofalo, Milano 1959; E. Mattaliano, Dosso, Garofalo e Ortolano a Palazzo di Ludovico il Moro a Ferrara ed alcune restituzioni all'Ortolano maturo, in “Musei ferraresi. Bollettino annuale”, 16, 1988-89 (1991), pp. 70-79; A.M. Fioravanti Baraldi, ll Garofalo, Benvenuto Tisi pittore. Catalogo Generale, Ferrara 1993, pp. 228-229; L. Mochi Onori, in I! museo senza confini. Dipinti ferraresi del Rinascimento nel e raccolte romane, a cura di 1. Bentini, S. Guarino, Milano 2002, p. 90, n. 16. Note Nel 1622 si trovava, assieme all’inv. 1442, nella raccolta Canonici di Ferrara (v. Santangelo, p. 14). inv. Card. Antonio Barberini 1671, n. 226: Garofalo (Lavin, p. 302); Card. Antonio Barberini 1672, n. 83: Garofalo (Aranberg Lavin, p. 339); Card. Carlo Barberini 16921704 n. 291 senza attribuzione (Aronberg Lavin, p. 439); Divisione ereditaria 1812 Girolamo da Carpi.

Mostre: C. Mazzetti di Pietralata scheda in Colori della musica, cat. mostra, Roma Siena 2000ΟἹ,n. 6, p. 120.

Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 29, fig. 86. Bibliografia essenziale G. Petrucci, Vite e ritratti di XXX illustri Ferraresi, Bologna 1833, p. 73; Laderchi, Deserizione della quadreria Costabili, Ferrara 1838, II, n. 142; B. Berenson, Pitture italiane del Rinascimento, Milano 1936, p. 189; B. Berenson, Italian pictures of tbe Renaissance. Central Italian and North Italian Schools, Edinburgo 1968, 1, p. 157; AM. Fioravanti Baraldi, Benvenuto Tisi da Garofalo tra Rinascimento e Manierismo. Contributo alla catalogazione delle opere dell’autore dal 1512 al 1550, in “Avi dell’ Accademia delle Gallerie di Ferrara”, vol. 54, Ferrara 1976-77, pp. 126-127, ill 35; L. Benini, Descrizione della quadreria Costabili, in "Musei ferraresi”, 7, 1977, il . 43 p. 89; E. Moro, Appunti ferraresi, in “Paragone”, 43, 1992, p. 18; A.M. Fioravanti Baraldi, Il Garofalo, Benvenuto Tisi pittore. Catalogo Generale, Ferrara 1993, pp. 222, 224n. 153; L. Mochi Onori,in Il museo senza confini. Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini, 8, Guarino, Milano 2002,p. 87, n. 14. LM.O.

LMO.

426

1766 (EN. 21292) Tisi Benvenuto detto il Garofalo : (Ferrara 1476 ca.-1559) : ἢ santi Antonio abate, Antonio da Padova e Cecilia : olio su tavola, em 227 x 172 Roma, Palazzo Barberini

Iscrizioni: Datato sul piedistallo: "MDXXIIL Μ᾿ Provenienza: Acquisto Chigi 1918 Mostre

C. Mazzetti di Pietralata scheda in Colori della musica, cat. mostra, Roma Siena 200001,n. 5, p. 118.

Cat. GNAA N. di Carpegna, Catalogo della Galleria. Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 28, fig. 89; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, p. 47. Bibliografia essenziale: M.A. Guarini, Compendio historico in marmo, mosaici pire colorate, bronzi, ed ari oggetti di belle arti esistenti, Ferrara 1621, p. 76; J. von Burckhardt., Der Cicerone. Eine Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens, V ed., Leipzig 1884, p. 1028; A. Venturi, Archivio Storico dell'Arte, 1894, pp. 1213,18, 96; L. Lafenestre, E. Richtenberg, La peinture en Europe. Rome. Il, Le Musées, les palais les collections particulitres, Parigi 1905, p. 276; F.G. Gardner, The Painters of the School of Ferrara, Londra 1911, pp. 187, 240; R. Longhi, Officina ferrarese, Roma 1934,p. 175;B. Berenson, Pitture italiane del Rinascimento, Milano 1936, p. 189; A. Neppi, ΠῚ Garofalo, Milano 1959, pp. 26-27; Ὁ. Mazzariol, I! Garofalo, Venezia 1960, p. 24, fig. 21; B. Berenson, Italian pictures of the Renaissance. Central Italian and North Italian Schools, Edimburgo 1968, 1, p. 157; AM. Fioravanti Baraldi, Benvenuto Tisi da Garofalo tra Rinascimento e Manierismo. Contributo alla catalogazione delle opere dell'autore dal 1512 al 1550, in “Att del-

l'Accademia delle Gallerie di Ferrara”, vol. 54, Ferrara 1976-77, pp. 126-127, ill.35; C.E. Malvani, Il nome del Garofalo: un felice ritrovamento, in “Paragone”, 42, 1991, pp. 5259; AM. Fioravanti Baraldi, Garofalo e Girolamo da Carpi tra Ferrara e Bologna, in “Il Carrobbio”, 1992, p. 159; A.M. Fioravanti Baraldi, 1! Garofalo: Benvenuto Tisi, pittore © 1476-1559: catalogo generale, Rimini 1993, p. 12; L. Mochi Onori, in Il museo senza confini. Dipinti ferraresi del Rinascimento. nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini, 5, Guarino, Milano 2002, p. 84, n. 12. Note Citato negli inventari di casa Chigi (v. Santangelo, p. 44); Inv. Flavio Chigi 1692. tx prec. riportate in scheda GNAA: Benvenuti Giovanni Battista detto l'OrtolaLMO.

Inv ns Autore: Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Provenienz:

lo, Benvenuto Tisi pittore. Catalogo Generale, Ferrara 1993, pp. 171-173; L. Mochi Onori, in Il museo senza confini. Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini, $. Guarino, Milano 2002, p. 80, n. 11. Note; Proviene dalla quinta cappella della navata Sinistra della chiesa di Santa Maria in Vado di Ferrara e fu portata a Roma dopo la devoluzione alla Chiesa della città nel 1598, Inv. Flavio Chigi 1692.

1768 (EN. 21294) Tisi Benvenuto detto il Garofalo (Ferrara 1476 ca.-1559) Lascensione olio su tavola, cm 314 x

204,5 Roma, Palazzo Barberini (fino al 1996 in deposito presso la Pinacoteca di Bari, inv. n. 98) Acquisto Chigi 1918 (dalla chiesa di Santa Maria in Vado di Ferrara, trasferita a Roma nel 1598)

LM.O.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 28, p. 46. Bibliografia essenziale: G. Vasari, Le vite, ed. Milanesi, Firenze 1881, VI, p. 445; G. Petrucci, Vite e ritratti di XXX illustri ferraresi, Bologna 1833, p. 74; C. Loderchi, La pittura fer: rarese. Memorie del conte Camillo Loderchi, Ferrara 1857, p. 92; E.G, Gardner, The Painters of the School of Ferrara, Londra 1911, pp. 325-326; P. Niccolini, Ferrara. Nuova guida e scritti illustrati, Ferrara 1930, p. 107; 8. Medri, Ferrara brevemente illustrata nei suoi principali monumenti, Ferrara 1933, p. 197; L. Colagiovanni, Notizie storiche sulla basilica di Santa Maria in Vado e Santuraio del Sangue Prodigioso, Ferrara 1936, p. 36; A. Neppi, II Garofalo, Milano 1959, 55; B. Berenson, Italian Pictures of the Renaissance, Central Italian and North Italian Schools, Londra 1968, p. 152; P. Belli d'Elia, Bari. Pinacoteca Provinciale, Bologna 1972, pp. 302-303; A.M. Fioravanti Baraldi, Benvenuto Tisi da Garofalo tra Rinascimento e Manierismo. Contributo alla catalogazione delle opere dell'autore dal 1512 al 1550, in “Atti dell'Accademia delle Gallerie di Ferrara", vol. 54, Ferrara 1976-77, pp. 46 e 118° 119; A.M. Fioravanti Baraldi, II Garofa-

Autore: Date: Titol Teen./dime Collocazione: Provenienza:

1450 (EN. 3724) Tisi Benvenuto detto il Garofalo, seguace di (Ferrara 1476 ca.-1559) San Giorgio e il drago io su tela, cm 68 x 88 Roma, Palazzo Barberini Acquisto M. Massarenti 1900

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 44. Bibliografia essenziale: L. Mochi Onori, in Π museo senza confini. Dipinti ferraresi del Rinascimento nelle raccolte romane, a cura di J. Bentini, S. Guarino, Milano 2002,p. 95,n. 20. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Garofalo; Giorgione; Salviati. LMO.

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1353 (EN. 635) isi Benvenuto detto il Garofalo, seguace di (Ferrara 1476 ca.-1559) : Cristoe la Maddalena olio su tavola, em 66,5 x 100 Roma, Corte dei Conti (in deposito dal 1949) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo perla vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle art esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Deposit e Prestiti, Roma 1875; L. Mochi Onori, in Il museo senza confini. Dipinti Ferraresi del Rinascimento nelle raccolte ro‘mane, a cura di J. Bentini, $. Guarino, Milano 2002,p. 94,n. 19. LMO

Note e due siSul retro è la scritta “Tork ia 107” gilli Torlonia. Secondo Guattani (in Venturi, p. 103, n. 40) che identifica il personaggio ritratto con il giureconsulto Bartolo, il dipinto è opera di Garofalo cui allude il garofano raffigurato sulla tavola. L'attribuzione a Garofalo è stata messa in dubbio da Venturi che lo ha riferito a Francabigio (IX,1, p. 441). Di Carpegna lo assegna dubitativamente a scuola fiorentina (p.6,n. 16). Il garofano tuttaviaè anche il simbolo di fedeltà, potrebbe trattarsi invece, di un ritratto matrimoniale destinato alla sposa Inventar - Torlonia 1817-21 (Guattani), p. 103, n. 40: “eccellenteritratto... del giureconsulto Bartolo”, opera di Garofalo 1855, n. 107: Ritratto di un prete di Garofalo 1892, n. 107: Ritratto di un prete di Garofalo Attr prec. riportate in scheda GNAA: Garofalo; Scuola romana see. XVI; Scuola

913 (EN. 581) Tisi Benvenuto detto il Garofalo (?) (Ferrara 1476 ca. - 1599) Ritratto d'uomo con garofano olio su tavola, cm 70,5 x 59 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: Scheda in Pittura ferrarese del Rinascimento, cat. mostra, Ferrara 1993.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 42; A. de Rinaldis, La Gal leria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VI,p. 24 Bibliografia essenziale G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d’arte esistenti nel Palazzo di S. E, Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Tl, Roma 18%, p. 103, n. 40; N. di Carpegna, Villa d'Este - Tivoli: la Quadreria, Roma sa. p. ὁ, n. 16 (Scuola Fiorentina); A. Venturi, Storia dell'arte italiana, IX, Milano 1934, p. 441 (Franciabigio); S. Reagan McKillof, Franciabigio, Univ. Cali Press, 1974; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412.

RY.

Inv.nz Autore Date: Titolo: Tecn.Sdim.: Collocazione: Iscrizioni:

Provenienza:

1434 (EN. 2171) Tori Angelo di Cosimo detto il Bronzino (Firenze 1503-1572) Ritratto di Stefano IV Colonna olio su tavola, cm 115,5 x 965 Roma, Palazzo Barberini Sulla base della colonna “STEP COLVMNA II II / BRO. ZT'/ FLO / FAC MDXLVI"; sull’elmo stemma della famiglia Colonna. con la sigla “SC” Acquisto Colonna di Sciarra 1896 (ex fidecommisso)

Mostre Scheda in Exposition de l'art italien, cat. mostra, Parigi 1935, n. 70,p. 34; Scheda in Ritratto italiano, cat, mostra, Belgrado 1938, n. 61, p. 35; Scheda in Il Cinquecento toscano, cat. mostra, Firenze 1940, n.11, p. 55. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 47; A. de Rinaldis, La Gal leria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala VII, p. 22; N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, pp. 23-24, fig. 43; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 48; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998,n. 30,p. 48 Bibliografia essenziale; Ὁ. Smith, Bronzino” Portrait of Stefano CoJonna, in “Zeitschrift für Kunstgeschichte", XL, 1977, pp. 265-269; A. Cecchi, Il Bronzino, Benedetto Varchi e l'Accademia fioventina: ritratti di poet, letteratie personaggi illustri della corte medicea, in “Antichità Viva”, XXV, 1981, p. 24; A. Cecchi, Agnolo Bronzino, Firenze 1996, pp. 47-51. LMO.

428

Inv. nz 824 (EN. 573) Autore: Tori Angelo di Cosimo detto il Bronzino, scuola

di Date: (Firenze 1503-1572) Titolo: Ebe

Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

olio su tavola, cm 80,5 x 625 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale N. di Carpegna, Villa d'Este, Tivoli: la Quadreria, Roma sa, p. 8, n. 23; A. McComb, Agnolo Bronzino: his life and works, Har‘vard University Press, Cambridge 1928, p. 122 (scuola di Bronzino); R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 410. Note: Nota a cura di R. Vodret Sul retro parchettatura recente. Inventari: - Torlonia 1855,n. 18: Bronzino 1892,n. 18: Bronzino Ait prec. riportate in scheda GNAA:

Bronzino; Scuola fiorentina fine sec. XVI; Siciolante da Sermoneta. LMO.

Inv. ms Autore: Date: Titolo:

Inv. n Autore: Date: Titolo:

888 (FN. 1208) Tori Angelo di Cosimo detto il Bronzino, scuola di (Firenze 1503-72) Ritratto di Maddalena Cybo (copia da Ghirlandaio) Tecn./dim.: olio su tavola, cm 63 x 48 Collocazione: Roma, Camera dei Deputati (in deposito dal 1925) Iscrizioni: In alto “MAGDALENA MAGNI LAVRENTII MEDICES FILIA FRANC: CYBO VXOR. AN: MCCCCLXXXVII* Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 411.

Inv. nz Autore Date: Titolo:

1153 (EN. 1265) Torri Flaminio (attr.) (Bologna 1620-Modena 1661) Sen Girolamo penitente (copia da Guido Reni)

olio su tela, cm 118 x 91 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: R. Vodret scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 22, p. 70; R. Vodret scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n.27,p. 86. Bibliografia essenziale: DSS. Pepper, Guido Reni. A complete Catalogue of bis Works with an Introductory Text, Oxford 1984,p. 248,n 93; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 416. Note Sul retro è la scritta “Copia da G. Reni S. Girolamo”. Copia del famoso dipinto di Reni conservato nella National Gallery di Londra, conosciuto in numerose versioni (cfr. Vodret 1999 — 2000), Questa tela è uno dei cinquantuno dipinti che non compaiono negli inventari più antichi della collezione Torlonia ed è sata aggiunta all’epoca della donazione allo Stato, in cambio di altri quadri rimasti alla FamiSecondo Pepper (com. or. 1995) la tela da riferire a Flaminio Torri Inve - Torlonia 1892, n. 347: Spagnoletto Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola napoletana.

Note Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 82" Inventari: - Torlonia 1855, n. 82: Alessandro Allori 1892,n. 82: Alessandro Allori LM.O.

RY.

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2345 (EN. 42381) Tournier Nicolas (?) (Tolosa 1590 — 1639) Giocatore di carte olio su tela, cm 66,5 x 51 Roma, Palazzo Barberini Collezione Bartolini acquisto 1931

Mostre: N di Carpegn sched in Careaggio ie ravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n.5, p. 8; R. Vodret schedain A Ligao de Caravaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n. 10, p. 65; È. Vodret scheda in Caravaggio and bis italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 10, p. 85; R. Vodret scheda in Caravaggio εἴ μοι, cat. mostra, Roma 1999, n. 15, p. 56; A. Hemery, Scheda in Nicolas Tournier, cat. mostra, Tolosa 2001, n. 37, p. 162. Bibliografia essenziale: E. Ravaglia, Opere sconosciute di Orazio Borgianni, in “Bollettino d'Arte", VI, 1922/23, p. 242; R. Longhi, Ultimi studi su Caravaggio e la sua cerchia, in "Proporzioni”, I, 1943, p. 43; B. Nicolson, Caravaggism in Europe, a cura di L. Vertova, Torino 1990, n. 342; A. Brejon de Lavergnée, Le caravaggisme en Europe: à propos de la reédition du Nicolson, in “Gazzette des BeauxArts”, 1498, 1993,p. 205. Note Già riferito ad un seguace di B. Manfredi (Vodret 1999), la tela é stata attribuita a "Tournier da Hemery (2001). Attx prec. riportate in scheda GNAA: Orazio Borgianni RV

1172 (EN. 387) Traversi Gaspare Date: (Napoli 1722-Roma 1770) II contratto nuziale io su tela, cm 61 x 74,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911 (attr. PL. Ghezzi); N. Tarchiani scheda in Pittura italiana del Seicento e Settecento, cat. mostra, Firenze 1922, n. 459,p. 99 (attz- PL. Ghezzi); Scheda in Il Settecento italiano, cat. mostra, Venezia 1929, n. 17, p. 76; Scheda in La moda in cinque secoli di pittura, cat. mostra, Torino 1951, sn, p. 13; N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del 700, cat. mostra, Roma 1958, n. 61, p. 40; E. Riccomini scheda in Pittura italiana del Settecento, cat. mostra, Leningrado Mosca Varsavia 1974,pp. 57-58, fig, 67; Scheda in Civiltà del Settecento, cat. mostra, Napoli Caserta 1978-79, pp. 214-237; M. Chiarini scheda in Le portrait en Italie au silede Tiepolo, cat. mostra, Parigi 1982 n. 94, p. 168; Sansone scheda in L'animae il volto, cat. mostra, Milano 1989-89, p. 338; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 52; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 62, p. 150;T. Scarpa scheda in Gaspare Traversi, cat. mostra, Nali 2003-04, n.33,p. 130; Schedain Goya e È tradizione alma, cat. mostra, Parma 2006, p. 90. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 73; A. de Rinaldis, La Gal eria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 25; L. Mochi Onori,

La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 31; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 179. Bibliografia essenziale G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5. E. Don Giovanni Torlonia (1815-1820), in A. Venturi, Le Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 91; F. Hermanin, Nuovi acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica a Palazzo Corsini in Roma, in “Bollettino d'Arte”, 1912, pp. 369-382; H. Voss, Die Malerei des Barock in Rom, Berlino 1924, p. 397; R. Longhi, Di Gaspere Traversi, in “Vita Artistica”, 1927, II, n. 8-9 agosto settembre, pp. 145-167, n. 149; M. Loret, Pier Leone Ghezzi, in "Capitolium" giugno 1935, p. 291-307; FE. Antal, Grandi Libertini nelἔξ pista di Hogert, Milano 1964, pp. 251 313, nn. 48-50; ΕΜ. Testori, Il Ghislandi, i Ceruti e i veneti, in “Paragone”, n.57, 1974 N. Spinosa, in Civiltà del Settecento a Napoli, cat. mostra, Napoli 1979-80, pp. 214237; E. Bologna, Gaspare Traversi nell’Illuminismo europeo, Napoli 1980, pp. 33, 5558, fig, 36; M. Heimbiirger Ravalli, Data on life and works of Gaspare Travers, in “Paragone”, 1982, p. 15 e segg., nn. 383-385; S. Rudolph, Le Pittura del Settecento a Roma, Milano 1983, fig. 672; A. Lo Bianco, Pier Leone Ghezzi pittore, Palermo 1985;N. Spiπόδα, La pittura con scene di genere, in “Storia dell’ Arte Italiana”, XI, Torino 1986, pp. 64-69, fig. 92; N. Spinosa, La pittura napoletana del Settecento dal Rococò al Classicismo, Il, Napoli 1987, pp. 21-28, 64-65, 96112, schede 80-112, 451; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 417.

Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono i numeri 41, 587, 641 e il sigillo apposto nel 1814 dalla Terza Giustizia di Pace ai beni appartenuti a Giuseppe Torlonia. Inventar = Torlonia 1814, n. 323: Ghezzi. È descritto insieme al suo pendant, raffigurante uno Sposalizio con Accademia di analoge misure (a. 319) (non pervenuto alla Galleria Nazionale d'Arte Antica), come dipinto raffigurante i capitoli matrimoniali della figlia di Ghezzi (n. 323) dipinto dal Ghezzi stesso. 1817-21, p.91, n. 7: Pierleone Ghezzi. Guattani descrive i due pendant precisando che nel primo era raffigurata una festa da ballo, mentre il secondo rappresentava i capitoli matrimoniali di uno sposalizio della famiglia del pittore. Lo stesso Guattani riporta che il “vecchio sedente che innanzi al notaro conta il danaro della dote si ha per il ritratto del Ghezzi medesimo; ma è difficile il determinare se sia Pierleone o Giuseppe suo padre, che fu anch'esso pittore”. Prosegue Guatta πὶ “Tutto è brillante in questi due quadri: il soggetto e l'esecuzione gareggiano nel divertire lo spettatore che non si sazia di ammirareil costume pesante del secolo passato, Ja caricata espressione della figure e il tocco franco e vigoroso con cui è condotto”. c. 1848 (BAV Ferrajoli, 969, c. 157, n. 188, in Vodret 1994): Ghezzi. Citato tra i quadri appartenuti a Giuseppe Torlonia che si trovavano nella collezione di Alibert. 1892,n. 366: Ghezzi

Atty. prec riportate in scheda GNAA. Pier Leone Ghezzi.

LM.O.

1313 (EN. 971) Traversi Gaspare (Napoli 1722-Roma 1770) x Ritratto del padre Giovannezio di Molina Teen /dim.: olio su tela, cm 118 x 98,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895

Mostre: F Bologna scheda in Ritratto storico napoletano, cat. mostra, Napoli 1954, n. 48, pp. 3940; N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 62, p. 40; Scheda in Civiltà del Settecento a Napoli, cat. mostra, Napoli 197930,p. 266; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 63, p. 152; Ε Barocelli scheda in Gaspare Traversi cat. mostra, Napoli 2003-04, n.55, p 172. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 29; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 32; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 180. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita dei quadri, sculture in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875, p. 48,n. 686;A. Emiliani, ἘΞ Varignana, Le collezioni d’arte della Cassa di Risparmio in Bologna. I dipinti, Bologna 1972, p. 390; A. Navarro, La committenza francescana di Gaspare Traversi in “Antologia di Belle Arti”, 17-18, 1981, pp. 184-190. Atty prec. riportate in scheda GNAA: Pieter Paul Rubens; Scuola spagnola sec. xvii LMO.

430

: 950 (EN. 539) Trevisani Francesco

* (Capodistria 1656-Roma 1746) Ritratto di fanciulla Teen/dim: olio su tavola, em 33 x 25,5 Collocazione: Roma, Circolo Ufficiali delle Forze Armate d’Italia (in deposito dal 1968) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 181 Bibliografia senile R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 413. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro del dipinto vi sono le scritte "Torlonia 154° e "T. 298". L'opera è il pendant del dipinto inv. 954 (E Trevisani, Ritratto di fanciullo). Inventari: - Torlonia 1855, n. 154: Anonimo 1892, n. 144: Anonimo LMO.

Inv.nz 1109 (EN. 546) Autore: Trevisani Francesco Date: (Capodi 1746)

Invi ni 954 (ΕΝ. 538) Autore: Trevisani Francesco

Date: (Capodistria 1656-Roma 1746) Titolo: Ritratto di fanciullo olio su tavola, em 32,5 x 25 Roma, Circolo Ufficiali delle Forze Armate d’Italia (in deposito dal 1968) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 181.

Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

Ritratto del cardinale Ruffo olio su rame, cm 17 x 14 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 187. Bibliografia essenziale 5. Morcelli, C. Fea, E.Q. Visconti, La Villa Albani descritta, Roma 1869, pp. 317-21; F. Mariotti, La Galleria Torlonia, in La legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, pp. 152155; A. Lo Bianco, Pier Leone Ghezzi pittore, Palermo 1985, p. 137; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415. Note Nota a cura di R. Vodret: Sul retro non ci sono scritte né sigilli Sul retro della cornice è il n. 546. Pendant del n. 1111 (E Trevisani, Ritratto del card. Ottoboni) di identiche misure. Inventari: - Torlonia 1892, n. 303: Come il suo pendant questo piccolo ritratto è citato soltanto in questo mentari è uno de dipinti mai citi de. i inventari più antichi che furono aggiunti fomento Nels donsione slo Sa dll collezione.

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezioπὸ di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 413. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono le scritte “Torlonia 159" e “1.299, L'opera è il pendant del dipinto inv. 950 (E. Trevisani, Ritratto di fanciulla). Inventari - Torlonia 1855, n. 159: Anonimo 1892, n. 148: Anonimo LMO.

LMO.

: : τ

1111 (EN. 540) Trevisani Francesco (Capodistria 1656- Roma 1746) Ritratto del cardinale Ottoboni

olio su rame, cm 17,5 x 14,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 187. Bibliografia essenziale: 5. Morcelli, C. Fea, E.Q. Visconti, La Villa Albani descritta, Roma 1869, pp. 317-21; F. Mariotti, La Galleria Torlonia, in La legislzione delle Belle Arti, Roma 1892, pp. 152155;A. Lo Bianco, Pier Leone Ghezzi pittore, Palermo 1985,p. 137;R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415. Note Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Ritratto del card. Ottoboni fatto da Francesco Trevisani" (ora in parte illegibile); sul retro della cornice è il n. 540. Pendant del n. 1109 (E. Trevisani, Ritratto del card. Ruffo) di identiche misure. Si tratta di uno dei cinquantuno dipinti che furono aggiunti all'atto della donazione della collezione allo Stato in sostituzione di altri rimasti presumibilmente alla famiglia TorloInventar - Albani citato nel 1848 circa in un elenco di quadri che si trovavano a Villa Albani (BAV Ferrajoli, 969, c. 174, n. 76, in Vodret 1994). - Torlonia 1892, n. 305: si può identificare con un piccolo quadretto ovale in “lamina” di Trevisani raffigurante il Ritratto del card. Albani” LMO.

431

* x Tecn /dim.: Collocazione: Provenienza:

1285 (EN. 877) Trevisani Francesco (Capodistria 1656-Roma 1746) [I martirio di santa Lucia olio su tela, cm 49 x 37 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pietà 1895

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna T 67; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo

Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 182.

Inv. n: 2550 (EN. N/T) Autore Trevisani Francesco Date: (Capodistria 1656-Roma 1746) Titolo: Allegoria dell'Europa

Inv. n: 1316 (EN. 908) Autore: Trevisani Francesco

Date: Titolo: TeenJ/dim. Collocazione: Provenienza:

(Capodistria 1656-Roma 1746) La Maddalena olio su tela, em 134 x97 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pietà 1895

olio su tela, em 74 x 57,5. Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Ufficio Esportazione Roma 1972 (da Palazzo Castelbarco Albani, Urbino) Mostre: I, Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, pp. 64-65;A. Negro scheda in L'arte deglianni santi, cat. mostra, Roma 1984-85, n. XL11, p. 450; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 128; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 64,p. 154; L. Mochi Onori scheda in Papa AL ani e le arti a Urbino e a Roma, cat. mostra, Urbino Roma 2001-02,n. 103, p.268;; E. Capreti scheda in I! mito di Europa, da fanciulla rapita a continente, Firenze 2002-03, p. 295. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 34; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 183.

Mostre: N. Tarchiani scheda in Pittura italiana del Seicento e Settecento, cat. mostra, Firenze 1922, n. 1015, p. 183; F. Bologna scheda in Ritratto storico napoletano, cat. mostra, Napoli 1954, p. 39; N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 ε del 700, cat. mostra, Roma 1958, p. 40; A. Lo Bianco scheda in II Settecento a Roma, cat. mostra, Roma 2005-06, p. 263.

Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; H. Bodmer, ad vocem Trevisani Francesco, in U. Thieme, F. Becker, Allgemeines Lexikon der bildenden. Kiinstler, XXXII, Leipzig 1939; F Di Federico, Francesco Tre‘visani, Washington 1977, p. 41, fig. 6. Aur prec. riportate in scheda GNAA: Luca Giordano.

Bibliografia essenziale: pi la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875.

LMO.

LMO.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 182.

432

Bibliografia essenziale: ‘A. Ricci, Memorie storiche delle Artie degli Arts della Marca d'Ancona, Macerata 1854, p. 338; L. Nardini, Palazzo dei Albani della Galleria e della biblioteca in "Urbinum", V, 14 sett-ott 1931; E Di Federico, Docenentation for Francesco Trevisani Decoration for the vesti Jule of the Baptismal Chapelin Saint Peter's in. "Storiadell Ane" 1970,5-8,pp. 155-174 E DiFedecico, Alaenimodellidel Trevisani per San Pietro, in “Arte Îlustrata”, n 5, 1972, pp. 321-324; E Di Federico, Francesco Trevisani, Washington 1977, mr» 106-109 pp. 66-6, fgg, 9-91; Mochi OnodetgeniddlsonmisenzaAlbaniogponod. losviluppo della cultura marchigianadel Setecento,in Atri del Convegno su Gaetano Lapis, Urbi502000 12 R Vil in Le Marche dpe se. Repertorio di opere d'arte dalle Marche al mondo, a cura di C. Costanzi, Cinisello Balsamo 2005, p. 244. Note:

Bozzetto per il mosaico nella Cappella del Battistero nella basilica di San Pietro in Vaticano. LMO.

: * x Tecn/dim.: Collocazione:

Provenienza:

2551 (EN. N/T) Trevisani Francesco (Capodistria 1656-Roma 1746) Allegoria dell'Asia olio su tela, cm 74 x 57,7 Roma, Palazzo Barberini

Acquisto Ufficio Esportazio-

ne Roma 1972 (da Palazzo Castelbarco Albani, Urbino)

Mostre

1. Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, pp. 64-65; A. Negro scheda in L'arte degli annni santi, cat. mostra, Roma 1984-85, n. XL13, p.450; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 128; L. Mochi Onori scheda în Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 65, p. 154; L. Mochi Onori scheda in Papa AL bani e le arti a Urbino e a Roma, cat. mostra, Urbino Roma 2001-02, n. 104, p. 268;;E. Caretti schedain Il mito di Europa, da fanciul-

: 2552 (EN. N/T)

Bibliografia essenziale: A. Ricci, Memorie storiche delle Arti e degli ‘Artisti della Marca d’Ancona, Macerata 1854, p.338; L. Nardini, Palazzo dei principi Alba” n. Catalogo della Galleria e della biblioteca, in “Urbinum”,V, 14 sett-ott. 1991; E. Di Federico, Documentation for Francesco Trevisani’s Decoration for the vestibule of the Baptismal Chapel in Saint Peter, in “Storia dell'Arte”, 1970, 5-8, p . 155-174; E. Di Federico, Alceni modelli el Trevisani per San Pie tro, in “Arte illustrata”, 1972, n. 5, pp. 321324; E Di Federico, Francesco Trevisani, Washington 1977, nn. 106-109, pp. 66-69, figg. 90-91; L. Mochi Onori, Aspetti della committenza Albani in rapporto allo sviluppo della cultura marchigiana del Settecento, in Att del Convegno su Gaetano Lapis, Urbino 2005, p. 128; R. Vitali in Le Marche disperse, Repertorio di opere d’arte dalle Marche al mondo,

Trevisani Francesco

: (Capodistria 1656-Roma

1746) Allegoria dell’Africa

olio su tela, cm 74 x 57,5 Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Ufficio Esporta zione Roma 1972 (da Palaz20 Castelbarco Albani, Urbino) scheda in Galleria Nazionale d'Arte Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, pp. 64-65; A. Negro scheda in L'arte degli anni santi, cat. mostra, Roma 1984-85, n. XL14, p. 450; Scheda in Arte y cultura, cat. mostra, Siviglia 1992; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 128; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 66, p. 154; L. Mochi Onori scheda in Papa Albanie le arti a Urbinoe a Roma, cat. mostra, Urbino Roma 2001-02, 1.105,p. 268;; E. Capretti scheda in I! mito di Europa, da fanciulla rapita a continente, Firenze 2002-03, p. 29. Cat, GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica, Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 34;L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini Dipinti del 700, Roma 2007, p. 183.

a cura di C. Costanzi, Cinisello Balsamo 2005, p. 244, Note:

Tapia continente Firenze 1002-0), p.295.

Bozzetto per il mosaico nella Cappella del Battistero nella basilica di San Pietro in Vaticano.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 34; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 183.

LM.O.

433

Bibliografia essenziale: A. Ricci, Memorie storiche delle Arti e degli Artisti della Marca d’Ancona, Macerata 1854 p. 338; Nardini Palazzo dei pring Albani. Catalogo della Galleria e della biBlioteca, in “Urbinum”,V, 14 sett-ott. 1931; E Di Federico, Documentation for Francesco Trevisani’s Decoration for the vestibule of the Baptismal Chapel in Saint Peter, in “Storia dell’ Arte, 1970, 5-8, pp. 155-174; E Di Federico, Alcuni modelli del Trevisani per San Pietro, in “Arte illustrata”, 1972, n. 5, pp. 321-324; Ε Di Federico, Francesco Trevi sani, Washington 1977, nn. 106-109, pp. 6669, figg. 90-91; L. Mochi Onori, Aspetti della committenza Albani in rapporto allo soiluppo della cultura marchigiana del Settecento, in Atti del Convegno su Gaetano Lapis, Urbino 2005, p. 128;R. Vitali in Le Marche disperse, Repertorio di opere d'arte dalle. Marche al mondo, a cura di C. Costanzi, Cinisello Balsamo 2005, p. 244. Note: Bozzetto per il mos 0 nella Cappella del Battistero nella ba di San Pietro in Vaticano. LMO.

: 2553 (EN. N/T) Trevisani Francesco (Capodistria 1656-Roma 1746) x Allegoria dell'America olio su tela, cm 74 x 57,7 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Ufficio Esportazione Roma 1972 (da Palazzo Castelbarco Albani, Urbino) Mostre: 1. Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte.

: 2574 (EN. N/T) Trevisani Francesco : (Capodistria 1656-Roma 1746) Sam Pietro battezza il centurione Cornelio olio su tela, cm 66 x 44

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Ulficio Esportaione Roma, proprietà CarVirgilio 1974

Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, pp. 64-65; L. Mochi Onori scheda in L'arte degli amni santi, cat. mostra, Roma 1984-85, m. XL12, p.450; L. Mochi Onori scheda in Capodevori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, 128 1, Modi Onori scheda in Settecento "Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 67, p. 154; L. Mochi Onori scheda in Papa AL bani e le arti a Urbino e a Roma, cat. mostra, Urbino Roma 2001-02, n. 106, p.268;; E. Capreti scheda in 1! mito di Europa, da fanciulla rapita a continente, Firenze 2002-03, p. 295.

Mostre S. Loire scheda in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99, n. 105; Scheda in ἢ Sensi e le Virti, cat. mostra, Pesaro 2000, n. 22, p. 63; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, E; 1285. Mochi Onori cheda i Settecento; "Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 68, p. 162; L. Mochi Onori scheda in Papa Albani e le arti a Urbino e a Roma, cat. mostra, Urbino Roma 2001-02, n. 112, pp. 273274.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte

d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 34; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberi-

ni. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p.

Bibliografia essenziale A. Ricci, Memorie storiche delle Arti e degli Artisti della Marca d'Ancona, Macerata 1854, p.338; L. Nardini, Palazzo dei principi Alba” ni. Catalogo della Galleria e della biblioteca, in "Urbinum", V, 14 sett-ott. 1931; F Di Federico, Documentation for Francesco Trevisani Decoration for the vestibule of the Baptismal Chapel in Saint Peter's in “Storia dell'Arte”, 1970, 5-8, pp. 155-174; E. Di Federico, Alcuni modelli del Trevisani per San Pie10, in “Arte illustrata”, 1972, n. 5, pp. 321324; E Di Federico, Francesco Trevisani, WaShington 1977, nn. 106-109, pp. 66-69, fig. 90-91; L. Mochi Onori, Aspetti della committenza Albani in rapporto allo sviluppo della cultura marchigiana del Settecento, in Atti del Convegno su Gaetano Lapis, Urbino 2005, p. 128; R. Vitali inLe Marche disperse. Repertorio di opere d'arte dalle Marche al mondo, a i, Cinisello Balsamo 2005,

Inv.nz 4243 (EN.N/T) Autore: Trevisani Francesco Date: (Capodistria 1656-Roma 1746) Titolo: Ritratto del cardinale Ottoboni ‘TeenJdim: olio su tela, cm 76 x 64 Collocazione: Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1991) Iscrizioni: Firmato sulla lettera: .Sigre Card. Otthoboni er Fran.co Trevisani” Provenienza: Asta Christie's 1991 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte.

Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 185.

LM.O.

Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 184.

Inv.nz 4590 (EN. N/T) Autore: Trevisani Francesco (attr.) Date: (Capodistria 1656-Roma 1746) Titolo: La morte di san Giuseppe Teen /dim.: glio su tela, cm 70 x 40 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: sul retro: “Primo bozzetto del quadro/ principale della Cappella di / S. Ign: del Sig. Francesco / Trevisa mi che poi fu mutato / 1713" s. Donazione Fabrizio c. Fiammetta Lemme, 1999 Mostre: Ὁ. Falcidia scheda in Bozzetti, modelleti e grisailes dal XVI al XVIII secolo, cat. mostra, Torgiano (Perugia) 1988, pp. 69-70, fig. 25,5. Lote scheda in La collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 125; S. Loire scheda in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99,n. 118, p. 240. Cat. GNAA: ΤΊ Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 186.

Bibliografia essenziale: Ὁ, Sestieri, Repertorio della pittura romana della fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, 1, p. 176.

Bibliografia essenziale: E Di Federico, Documentation for Francesco Trevisani's Decorations for the Vestibule of the Baptismal Chapel in Saint Peter, in “Storia dell’ Arte”, 5, 1970, 5-8, pp. 155-174; Possanzini, inL. Pascoli, Le Vite de pittori, scultori e architetti moderni, ed. Perugia 1992, p. 842, nota 5; G. Sestieri, Repertorio della pittura romana della fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, I, pp. 153, 154; II fig. 943; L. Mochi Onori, Aspetti della committenza Albani in rapporto allo sviluppo della cultura marchigiana del Settecento, in Atti del Convegno su Gaetano Lapis, Urbino 2000, p. 128

LMO.

LMO.

LMO.

434

Inv.n.

Autore: Date: Titolo:

1592 (EN. 18418)

Trevisani Francesco, scuoladi (Capodistria 1656-Roma 1746) Madonna col Bambino glio su tela, cm 98 x 75 c Roma, Senato della Repubblica (in deposito) Provenienza: Acquisto Ministero Real Casa 1915 Mostre: N. di Carpegna scheda in Libro mariano, cat. mostra, Roma 1954, n.3, p. 266. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 188, LM.O.

1733 (EN, 21259) Trevisani Francesco, scuoladi * (Capodistria 1656-Roma 1746) x La SS. Trinità

4578 (EN. N/T) Triga Giacomo (Roma 1674-1746) X Sant'Ignazio di Antiochia incontra san Policarpo a Smime

glio su tela, cm 75 x 87 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 2001) Provenienza: Acquisto Chigi 1918

Tecn./dim.: olio su tela, cm 63 x 98 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

Mostre: G. Sestieri scheda in Sebastiano Conca, cat. mostra, Gaeta 1981, pp. 110-113; V. Casale scheda in La collection Lemme, cat. mostra, Parigi 1998, n. 127, pp. 294-295; V. Casale scheda in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano Roma 1998-99, n.9, p. 63; M.B. Guerrieri Borsoi scheda in Papa Albani e le arti a Urbino e a Roma, cat. mostra, Urbino Roma 2001-02,n. 131,p. 294. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 189. Bibliografia essenziale. J. Gilmartin, The Paintings commissionated by Pope Clemente XI for the Basilica di San Clemente in Rome, in “The Burlington Magazine”, 855, 1974, p. 310; M. Coccia, Giacomo Triga, in G. Briganti, La pittura in Italia. Il Settecento, Milano 1990,p. 885;G. Sestieri, Repertorio della pittura romana della fine del Seicento e del Settecento, Torino 1994, I, p. 1175 V. Casale, La pinacoteca settecentesca nella navata di San Clemente, in Il Seicento e Settecento romano nella Collezione Lemme, cat. mostra, Milano 1998, p. 6.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte.

Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 188.

Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Francesco Trevisani. LMO.

LMO.

= 1149 (EN. 535) Turchi Alessandro detto POrbetto : (Verona 1578-Roma 1649) San Pietro con un angelo viSita sant’Agata in carcere olio su tela, cm 31 x 45,5. Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892 Provenien:

Mostre: N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravaggeschi, cat. mostra, Roma 1955, n. 36, p. 24; P. Zampetti scheda in Pittura del Seicento a Venezia, cat. mostra, Venezia 1959, 1.35, p. 32; D. Scaglietti Kelescian scheda in Alessandro Turchi detto l'Orbetto 15781649, cat. mostra, Milano 1999, n.29,p. 130; H. Economopoulos scheda in Caravaggio e il Genio di Roma 1592 ~ 1623, cat. mostra, Roma 2001, n. 27, p. 56. Bibliografia essenziale. R. Longhi, Ultimi studi su caravaggio e la sua cerchia, in “Proporzioni”, 1943, p. 52, nota 62; Zeri, Italian Painting in the Walters Art Gallery, Baltimora 1973, Il, pp. 443 444; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994,p. 416. Note Replica di un soggetto di Turchi (Longhi 1943) noto in numerosi esemplari (cfr. Scaglierci Kelescian, 1999) databile al terzo deennio del XVII secolo. Inventari - Torlonia 1814, n. 444: Gherardo delle Notti 1817-21 (Guatani): non identificabile c. 1848 (BAV Ferrajoli, 969, c. 157v,n. 63 in Vodret 1994): senza il nome dell'autore, Citato tra i quadri appartenuti a Giuseppe Torlonia conservati nella collezione di Albert 1892, n. 343: Gherardo delle Noui Arr prec. riportate in scheda GNAA: Gerrit van Honthorst RY.

435

* Teen /dim.: Collocazione: Provenienza:

1645 (EN. 19203) Ubertini Francesco detto il Bachiacca (Firenze 1494-1557) La Maddalena olio su tavola, cm 52 x 42,5 Roma, Palazzo Barberini Lascito Enrichetta Hertz 1915 RY

Inv.ns Autore Date: Titolo:

966 (EN. 497) van Aken Jan (1614- Amsterdam 1698) Paesaggio con cavalieri (Il

1042 (EN. 305) van Bloemen Jan Frans detto Orizzonte (Anversa 1662-Roma 1749) * Paesaggio con figure

guado) olio su tela, cm 42,5 x 52,5 Roma, Palazzo Barberini Firmato in basso a sinistra: Ἵν Aken f* Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Tecn./dim. olio su tela, em 48 χ 75 Collocazion Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre N. di Carpegna scheda in Paesisti e veduisti « Roma nel ‘600 e nel ‘700, cat. mostra, Roma 1956, n.11, p. 1; E. Riccomini scheda in Pittura italiana del Settecento, cat. mostra, Leningrado Mosca Varsavia 1974, p. 130; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 9, p. 28. Cat, GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 12; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 189.

Mostre: " N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n.1, p.7. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 24; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IL,p. 21

Bibliografia essenziale: A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, V, Roma 1902, p. 358; G.]. Hoogewerff, Quadri olandesi c famminghi nelle Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 372; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 413.

Bibliografia essenziale: E. Iacovacci, Elenco delle opere d'arte... costituenti la Galleria Torlonia, in F. Mariotti, La legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, p. 108, n. 236; R.C. Wyndham, The picture Galleries of Rome, Roma 1895-96, p. 171, n. 239; L. Ozzola, G.P. Pannini, in “Arte”, 1909, p. 27, n. 2; R. Buscaroli, La pittura di paesaggio in Italia, Bologna 1935, p. 338; A. Busiri Vici, Andrea Locatelli, Roma 1974, n. 64 R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 414

Note: Firmato in basso “J.v. Aken”. Sul retro sono quattro sigilli Torlonia e la scritta “Torlonia 177” eil n. 26;a destra in alto è ἢ sigillo apposto dalla Terza Giustizia di Pace ai dipinti trovati nell’appartamento di Giuseppe Torlonia dopo la sua morte avvenuta nel 1814. Sul retro della cornice sono i numeri 121 e 497. La genericità del soggetto non ha consentito la sua identificazione certa nell'inventario del 1814. Inventari: - Torlonia 1855, n. 177: Jean Asselyn 1892, n. 160: Jean Asselyn Attr prec. riportatein scheda GNAA: Johan Asselyn.

Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è a scritta "Torlonia 267" e quattro sigilli Torlonia; sul retro della cornice “int. Benedetti”, “gall. Capaldi” dal nome della galleria in cui era collocato in palazzo Torlonia a Piazza Venezia. Inventari: - Torlonia 1855, n 267: Orizzonte (J. van Bloemen) 1892, n 236: Orizzonte (J. van Bloemen)

RY,

Attr prec riportate in scheda GNAA: Andrea Locatelli. LMO, 436

917 (EN. 320) van Bloemen Jan Frans detto Orizzonte e Costanzi Placido

Date: (Anversa 1662-Roma 1749) (Napoli 1690-Roma 1759) Titolo: Paesaggio con figure (la sera)

Tecn./dim: olio su tela, cm 100,5 x 1375 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, p. 9, n. 9; Scheda in Recuperi, cat. mostra, Roma 1991-92, pp. 14-15; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 70,p. 166;L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 7, p. 27. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d’Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 191

Bibliografia essenziale: N. di Carpegna, Villa d'Este. Tivoli;la Quadreria, Roma sa. p. 16, n. 74; D. Cockelberghs, N. Poussin, in “Bullettin de la classe des Beaux Arts”, LIT, Bruxelles, 1971, 4-5, p. 62, fig. IV; A. BusiriVici, Jan Frans van Bloemen Orizzonte e l'origine del paesaggio romano settecentesco, Roma 1974, p. 290, cat. 173; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, în “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p.412.

Note: Nota a curadi R. Vodret: Sul retro t la scritta “Torlonia 111". Pendant del n. 951, J. van Bloemene P. Costanzi, Paesag io con figure (il mattino). Le figure sono ᾧ Placido Costanz. La gencriciá del sopgetto non consent vns idenifcaione certa nei primi inventari della collezione. Solo dubitativamente si pud proporre l'identificazione con due paesaggi di Orizzonte citati da Guattani in Venturi come sovrapporte della seconda stanza del palazzo, raffiguranti rispettivamente il mattino e la sera (inv. 1817-21,p. 96,n. 25-26).Inventari - Torlonia 1855, n. 111: G.E van Bloemen detto l'Orizzonte 1892, n.111: GE van Bloemen detto l'Orizzonte LMO.

Inv. ns 951 (EN. 319) Autore: van Bloemen Jan Frans detto Orizzonte e Costanzi Placido Date: (Anversa 1662-Roma 1749) (Napoli 1690-Roma 1759) Titolo: Paesaggio con figure (il mattino)

1016 (EN. 311) van Bloemen Jan Frans detto Orizzonte, e Costanzi Placido Date: (Anversa 1662-Roma 1749) (Napoli 1690-Roma 1759) Titolo: Paesaggio laziale con cascata e figure

Tcen/dimz olio su tela, cm 100 x 137,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Tecn/dim: olio su tela, cm 46,6 x 76 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n.8, p.9; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02,n. 6, p. 25; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 133.

Mostre N. di Carpegna scheda in Paesist e vedutisti a Roma nel ‘600 e nel 700, cat. mostra, Roma 1956, n. 12, pp. 11-12; Scheda in Recuperi, cat. mostra, Roma 1991-92, pp. 14-15; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe è Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 69, p. 164; L. Mochi Onori scheda in Natur og mt, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 8, p. 27. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 190. Bibliografia essenziale: E Mariotti, La legislazione delle Belle Arti, Roma 189, p. 107, n. 210; C. Wyndham, The picture Galleries of Rome, Roma 189596, p. 169, n. 212; A. Busisi Vici, Jan Frans ‘van Bloemen Orizzonte e l'origine del paesaggio romano settecentesco, Roma 1974, p. 285, n. 155; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 414.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 191

Bibliografia essenziale A. Busiri Vici, Jan Franz van Bloemen Orizzonte e l'origine del paesaggio romano settecentesco, Roma 1974, p. 88, fig. 88, cat. 302; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 413. Note Nota a cura di R. Vodret: Reintelato. Sul retro era la scritta “Torlonia 155”. Sul retro del telaio si può leggere il “n. 80” c “di Mons. Orizzonte con figure..." Pendant del n. 917, J. van Bloemen e P. C stanzi, Paesaggio con figure (la sera). Le gure sono di Placido Costanzi Invent - Torlonia 1814, n. 314, compare un quadro di pacsaggio con figure di Orizzonte (simile ad un tro citato però senza numero di inventario) che potrebbe essere identificato con questo dipinto. 1855, n. 155: Giovan Francesco van Bloemen detto Orizzonte; 1892, n. 145: Gio. Francesco van Bloemen detto Orizzonte.

Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 240" e quattro sigilli Torlonia. Inventari: - Torlonia 1855, n 240: Giovan Francesco van Bloemen 1892, n 210: Giovan Francesco van Bloemen

Attr prec. riportate in scheda GNAA: Andrea Locatelli LMO.

LMO

437

* * Tecn/dim: Collocazione: Iscrizioni: Provenienza: Mostre:

970 (EN. 496) van Bloemen Pieter (Anversa 1657-1720) La sosta olio su tela, cm 39,5 x 49 Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato sulla tenda a sinistra "P. V. B / 1708” Donazione Torlonia 1892

N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 10, p. 10;L. Mortari scheda in Dipinti fiamminghi di collezioni romane, cat. mostra, Roma 1966,n. 46,p. 14. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 193.

Bibliografia essenziale: L.van Puyvelde, La peinture flamande à Rome, Bruxelles 1950, p. 141; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 413. Note Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia e la scritta “Torlonia 254”, Inventari - Tork 1855, n. 254: Pieter van Bloemen 1892, n. 225: Pieter van Bloemen At prec. riportate in scheda GNAA: ohaines Lingelbach, LMO

987 (EN. 332) van Bloemen Pieter (Anversa 1657-1720) :. Paesaggio con fiume e contadini

olio su tela, cm 48,5 x 64,5 Roma, Tribunale Ammini strativo della Regione Lazio (in deposito dal 1974) Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Date: Titolo: Tecn.Sdim.: Collocazione: Provenienza:

2406 (EN. 42421) van Bronckhorst Jan Gerritsz (atte) (Utrecht 1603-Amsterdam 1661) Betsabea al bagno olio su tela, cm 118 x 157 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Luigi Gizzi vedova Parignani (già coll. Do-

Mostre: R. Vodret schedain Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 60, p. 146.

Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994,p. 413.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 84

Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 207” e “Moucheron 38”, due sigilli Torlonia e, a destra il sigillo apposto dal Tribunale della Terza Giustizia di Pace ai dipinti appartenuti a Giuseppe Torlonia, morto nel 1814. Non è identificabile, per la genericità del soggetto, nei primi inventari Torlonia. Sul retro della cornice è la scritta “n. 45 Galleria Palaggiint. Benedetti”. Inventari: - Torlonia 1855, n. 207: Autore ignoto 1892, n. 181: Autore ignoto

Bibliografia esenziale EJ. Sluijter, Early paintings of the female nude: Andromeda and Susanna, in Rembrandt and bis pupils, Stoccolma 1992, pp. 3154.

1072 (EN. 499) van den Eeckhout Gerbrand : (Amsterdam 1621-1674) : La cena di Emmaus

olio su tela, cm 134 x 165,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

‘Teen dim: olio su tela, cm 63 x 80 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini

Mostre: R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat mostra, Roma 1999, n. 52, p. 130. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, în A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 95, n. 7; M. Marini, Caravaggio e il naturalismo internazionale, in Storia dell'arte Italiana, Cinquecento e Seicento, vol. 6.1, Torino 1981, p. 354; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 410; C. Strinati, R. Vodret, Spada, Novelli, van Campen. in Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, pp. 21-39. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 13° e sigilli Torlonia. L'attribuzione a van Campen é voposta da Vodret (1999) mentre Marini ἔθει) aveva proposto il nome di. Ducamps. inventari - Torlonia 1817-21 (Guattani) p. 93, n. 7: Honthorst 1855,n. 13: Giovanni Campino 1892, n. 13: Honthorst Atr prec. riportate in scheda GNAA: Gerrit van Honthorst,

ria) 1959

Cat. GNAA L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 193.

819 (EN. 1185) van Campen Jacob (attr.) (Haarlem 1596-Amersfoort 1657) x L'ncoronazione di spine

RM.

Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Moncheron. LMO.

RV

Iscrizioni: firmato “G. v. Eeckout 1655” (non più visibile) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre Scheda in Capolavori della pittura olandese, cat. mostra, Roma 1928; N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 22, p. MH Cat, GNAA: E^ Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 28;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala III,p. 29. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 122, n. 18; A Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 122;A. Venturi, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, in Le galTerie nazionali italiane, V, Roma 1902, p. 358; GJ. Hoogewerff, Quadri francesi e olandesi della Galleria Nazionale di Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 375; R. Vodret Adamo, Primi studi sul a collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415. Note: La firma e la data “G. v. Eeckout 1655" non sono più visibili per ia reintelatura del quadro. Sul retro erano le scritte “Torlonia 302 e, su un cartellino, “Galleria Spada 499 (EN))”. Sul retro della cornice sono due εἰς illi ‘Torlonia. Citato come opera di scuola i Rembrandt nci primi inventari ‘Torlonia del 1814 e 1817-21 e come Gerbrandt van der Eeckhout in quelli successivi. Inventari: - Torlonia 1814, n. 299: scuola di Rembrandt 1817:21 (Guatcani), p. 122, n. 18: RemBrandt 1855, n. 302: G.V. Eeckhoust (sic) 1892, n. 267: Gerbrandt van der Eeckhout RV

438

2008 (EN. 42118) van den Heuvel Joachim (ate. Utrecht sec. XVII) ‘Marina con caravelle in un porto glio su tavola, cm 84 x 149 Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in deposito dal 1995) Provenienza: Dono Dusmet 1949 Bibliografia essenziale VR. Prestore, Marine Painters of the Netherlands, Leigh on Sea 1974. Atm prec riportate in scheda GNAA: Scuola fiamminga sec. XVII. RV.

Inv ne Autore: Date: Titolo:

Inv. ne 910 (EN. 1918) Autore: van Diepenbeeck

959 (EN. 441) van der Laenen Chistaffel Jacobs (Anversa 1606 ca-1652 ca.) Scena in un interno (La da‘ma ospitale)

Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione:

1379 (EN. 751) : van Heemskerck Marteen

Abraham Jansz

(Bois-le-Duc 1596-Anversa 1675) Sen Francesco penitente olio su tavola, em 103 x 74 Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: ori

Tecn/dim.: clio su tavola, cm 47 x 62,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del '600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 37,p. 20. Cat. GNAA: È Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 25. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 168" e quattro sigilli Torlonia. In alto asinistra è i sigillo apposto dalla Terza Giustizia di Pace Roma a tutti i dipinti della raccolta di Giuseppe Torlonia, dopo la sua morte avvenuta nel 1814. Sul retro della cornice è la scritta “Palaggi” dal nome della galleria in Palazzo Torlonia a Piazza Venezia in cui era conservato. La presenza del sigillo con la Terza Giustizia di Pace fa ritenere che il dipinto provenga dalla raccolta di Giuseppe Torlofia, tuttavia il quadro non è identificabile nell’inventario dei beni redatto nel 1814, subito dopo la sua morte. Il soggetto, molto diffuso in ambito fiammingo, è stato più volte replicato Inventar: - Torlonia 1817-21 (Guattani), n. 51,p. 115: “Convito fiammingo di scelte persone” opera di Palamedes 1855, n. 168: Pranzo di due signori gli altri gli fan da corte di Antonio Palamedes 1892, n. 153: "Pranzo di due signori: li altri gli fan corte”, sempre di Antonio Palamedes, nella galleria Palaggi

ini e storia della dispersione delle opere

in "Quaderni di Palazzo Venere 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 104"; sul retro della corniceè il n. 29. Inventar - Torlonia 1814, n. 428: Identificabile probabilmente con un dipinto di analogo soggetto e misure fall ste di van Dido > 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855, n. 104: Diepenbeck icpenbeck RY,

(atte) Date: (Heemskerck 1498-Haarlem 1574)

Titolo: Trittico con la Deposizione,

la Maddalena e Giuseppe d'Arimatea

Tecn./dim.:

olio su tavola, cm chiuso

118 x 85, aperto 118 x 170

Collocazione: Roma, Palazzo Barbe Provenienza: Acquisto Monte di Pietà

1895

Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 34, fig. 109; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte. Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p.108. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; GJ. Hoogewerlf, Catalogo Galleria Nazionale, Roma 1969, n. 51.

Atty. prec riportate in scheda GNA: Mabuse Van Orley; Schord Dirk Jacobsz Vellere RY.

Att. prec. riportate in scheda GNAA. ‘Anthonie Palamedese. RV.

439

: 5120 (EN.Ὁ 120) van Honthorst Gerrit detto Gherardo detto delle Notti Date: (Utrecht 1592-1656) Titolo: Ritratto d'uomo con calice Teen /dis glio su tela, cm 74 x 61 Collocazione: Roma, Senato della Repubblica (in deposito) Milano, Pinacoteca di BreProvenien:

ra, n.712

RY.

Date: Titolo: Teen /dim. Collocazione: Provenienza:

1101 (EN. 1252) van Honthorst Gerrit detto Gherardo detto delle Notti, copia da (Utrecht 1592-1656) La decollazione del Battista olio su tela, cm 133 x 96,5 Roma, Palazzo Barberini (dal 1955 al 1994 in deposito presso il Ministero di Grazia c Giustizia) Donazione Torlonia 1892 (già coll. Albani)

: ‘Teen /dim.: Collocazione:

Provenienza:

5116 (EN. D 116) van Kessel Jan (Anversa 1626-1679) Natura morta con aragosta e frutta olio su tela, cm 35 x 48 Firenze, Soprintendenza alle Gallerie UffiziN. 1119/1890 RN.

Mostre: R. Vodret, Scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, pp. 20-21; M.C. Terzaghi scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n. 28, p. 58. Bibliografia essenziale: JR. Judson, Gerrit van Honthorst. A Discussion of bis position in Dutch Art, L'Aia 1959, p. 158; R. Vodret Adamo,La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo. Venezia”,5, 1987, p . 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415; G. Papi, Gherardo delle Notti. Gerrit ‘van Honthorst in Italia, Cremona 1999, p. 144; JR. Judson, RE.O. Ekkart, Gerrit van Honkhorst 1592-1656, Ghent 1999, p. 70; C. Strinati, R. Vodret, Percorsi caravaggeschi nella Galleria Nazionale d'arte antica di Palazzo Barberini, in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Napoli 1999, p. 20-21 Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 334”. Citato nell'inventario Albani del 1848 circa tra i quadri che si trovavano a Villa Albani come opera di Gherardo delle notti (BAV, Ferraioli 1969, c. 175, n. 103, in Vodret 1994). Copia antica di buona fattura della tela dipinta da Honthorst per S. Maria della Scala a Roma. Inventari: - Albani 1848 c; Gherardo delle Notti - Torlonia 1855, n. 334: Gherardo delle Notti 1892, n. 295: Gherardo delle Notti RY.

440

Inv. n Autore: Date: Titolo:

5117 (EN. D 117) van Kessel Jan (Anversa 1626-1679) Natura morta con ortaggi e rose

Tecn./dim. Collocazion Provenienza:

li su tela, em 35 x 48 Firenze, Soprintendenza alle Gallerie Uffizi N. 1228/1890 RY.

; : :

1218 (EN. 842) van Laer Pieter (Haarlem 1592 ca1642) Scena di battaglia olio su tela, cm 64,5 x 121 Tecn/di Collocazione: Roma, Senato della Repubblica (in deposito dal 1940) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola fiamminga sec. XVII. LMO.

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn./dim. Collocazione:

1887 (EN. 22650) van Liss Jan (1595 ca.- Venezia 1629/30) Esecuzione capitale

: 1066 (RN. 527) van Mieris Willem (Leida 1662-1747) Silvia liberata da Aminta 12 olio su tavola, cm 225 x 275 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Firmato c datato in basso al centro: “W van Mieris E Anno 169... [82]” Provenienza: Donazione Torlonia 1892

glio su tavola, cm 67,5 x 86 Roma, Galleria di Palazzo Corsini (in deposito) Provenienza: Acquisto A. Briganti 1921

Mostre: N. Tarchiani scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat. mostra, Firenzc 1922, n. 620,p. 120.

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, 1.46, p. 24; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat mostra, Torino 2006, p. 135.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma,

Bologna 1924,p. 13,

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 33;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala II, p. 29.

RV,

Bibliografia essenziale: G.A Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, în Le Gallerie Nazionali Tulane, 1, Roma 1896, p. 11, n 26 GJ. Hoogewerlî, Quadri olandesi e fiamminghi nelle irta Ranae Arte At ho ‘ma, in “L'Arte”, 1911, p. 376; R. Vodret Adamo, Primi studi sull collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte”, 82, 1994, p. 415. Note: Sul retro è la scita “Torlonia 293", quattro sigili Torlonia e una scrita francese a stampa. Citato come opera di Mieris nell'inventario del 1814. Forse identificabile con una “Donna nuda che dai satiri viene legata ad un albero... citata senza il nome dell'autore nell'inyentari di Guartni (181721), i sucess inventari ripetono il riferimento a Mieris. La scritta in francese sul retro può far pensare che il dipinto sia stato acquistato da Giovanni Torlonia nel suo viaggio a Parigi del 1809. Inventari: - Torlonia 1814, n. 360: Mieris 1817-21 (Guattani), p. 113, n. 26: senza nome di autore. 1855, n. 293: W. van Mieris 1892, n. 260: W. van Mieris RY, 441

: 2380 (ΕΝ. 42363) van Nijmegen Dionys (Rotterdam 1705-1798) Allegoria del Gusto olio su tela, em 145 x 220 Berlino (Germania), Ambasciata Italiana (in deposito dal 1956) Provenienza: Acquisto Leo Veneziani 1956 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 194. LMO.

: 2381 (EN. 42364) ‘van Nijmegen Dionys. (Rotterdam 1705-1798) : Allegoria dell’Olfatto olio su tela, cm 145 x 220 : Berlino (Germania), Ambasciata Italiana (in deposito dal 2003) Provenienza: Acquisto Leo Veneziani 1956 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 194. LMO

Inv. ns Autore: Date: Titolo:

2382 (EN. 42365) van Nijmegen Dionys (Rotterdam 1705-1798) Allegoria del Tatto Tecn/dim: olio su tela, cm 145 x 180 Collocazione: Berlino (Germania), Ambasciata Italiana (in deposito dal 2003) Provenienza: Acquisto Leo Veneziani 1956 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 194.

2383 (EN. 42366) van Nijmegen Dionys (Rotterdam 1705-1798) Allegoria della Vista e delPudieo

TeenJdim.: olio su tela, cm 121 x 189 Collocazione: Berlino (Germania), Amba-

sciata Italiana (in deposito dal 2003) Provenienza: Acquisto Leo Veneziani 1956 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 194,

LMO

LMO

Inv.n. Autore: Date: Titolo: Tecn./dim.: Collocazione: Provenienza:

1003 (EN. 554) van Poelenburg Cornelis, ace di (Utrecht 1586-1667) Paesaggio con satiri glio su tavola, cm 16,5 x 22 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Mostre: L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat, mostra, Oslo 2001-02, n. 37, p. 63; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 134. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 20; A. de Rinaldis, La Galeria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala I, p.27. Bibliografia esenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 413. LMO

442

Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1098 (EN. 555) van Poelenburg Cornelis, seguacedi (Utrecht 1586-1667) Paesaggio con armenti e pastore Tecn./dim: olio su rame, cm 17 x 22 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 38, p. 62; G. Capitelli scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 40 p. 227. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 20;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala II,p. 27. Bibliografia essenziale Re Nodret Adamo, Primi studi sulla ollezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell Arte", 82, 1994, p. 415 Attr. prec riportate in scheda GNAA. David Koninck. LMO

Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro è la scritta “Torlonia 105”, Su un cartellino bianco a penna è la scritta settecentesca : “Jean van Rawenstein nè al Haye Pann 1580 tres excellent peintre des Portraits; son maitre est inconnu, on ne sait a qui doit sa belle maniére ayant surpass? tous ceux qui l'ont précide: van Dyck, van der Helst, Govaert Flink, son qui ayent pu l'egaler mais pas surpasser". Proviene dalla collezione Valenti Gonzaga (Guattani in Venturi, 1817-21, p. 102, n. 36). Inventari - Torlonia 1817-21, p. 102,n. 36: descritto minuziosa mente con l'attribuzione a Gio. van Ravenstein e il contenuto dell'iscrizione in francese che si trova sul retro del dipinto “Degno di particolarissima osservazione è il ritratto seguente, mezza figura in tavola di un personaggio in età provetta, in abito nero collare e berretta, che ha barba e mustacci”, 1855, n. 105: Jean De Ravenstein 1892, n. 105: Jean De Ravenstein

911 (EN. 769) van Ravesteyn Jan Antonisz (L'Aia 1570-1657) Ritratto virile Tecn dim: glio su tavola, cm 68 x 57 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

(gid coll. Valenti Gonzaga)

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 56, p. 27; L. Mochi Onori schedain Otto Ritratti del Seicento olandese, cat. mostra, Roma 1989, pp. 20-21; L. Mochi Onori scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 36, pp. 225226. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 30; A. de Rinaldis,La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala ΠῚ, p. 29.

LMO

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezio-

ne di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412; GJ. Hoogewerlf, Quadri olandesi e fiamminghi nella Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p.372.

Inv.n: 2330 (EN. 42376)

Autore Date: "Titolo: Teen/dimz: Collocazione: Iscr

van Somer Hendrich (1615-Napoli 1684-85) San Girolamo olio su tela, cm 102 x 154 Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni Firmato e datato sul bordo del libro “Enrico So f. 1652". Provenienza: Acquisto Galleria Borghese 1911} Mostre Scheda in Pittura italiana del Seicento e del Settecento, cat, mostra, Firenze 1922; N. di Carpegna scheda in Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700, cat. mostra, Roma 1958, n. 58, pp. 37-38; Scheda in Civiltà del Seicento ἃ Napoli, cat. mostra, Napoli 1984-85, n. 2.242, p. 462; Scheda in Barocco e Mediterraneo, cat. mostra, Padula 1998, n. 14, p. 75; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suot cat. mostra, Roma 1999, n. 56, p. 138. Bibliografia essenziale: A. Schiattarella, Hendrick van Somer, in Ci viltà del Seicento a Napoli, cat. mostra, Napoli 1984, p. 262; N. Spinosa, Aggiunte a. Hendrick van Somer alias Enrico Fiammingo, in E. Abbate, F Sricchia Santoro, Napoli e l'Europa: scritti in onore di Ferdinando Bologna, Catanzaro 1995, p. 229; N. Laneyrie Dagen e J Diebold, L'invention du corps. La representation de l'homme du Moyen Age à la fin du XIXe siècle, Parigi 1996-97; C. Strinati, R. Vodret, Spada, Novelli, van Campen... in Caravaggio and his italian Followers, Hartford 1998, p. 34. Note: ΤΙ dipinto era presso la Galleria Spada, poi è passato alla Galleria Borghese, quindi resti tuito alla Galleria Nazionale d'Arte Antica. Portava la falsa firma del Ribera con la data 1649. Firmato e datato sul bordo del libro “Enrico So f. 1652”. Attr prec riportate in scheda GNAA: Spagnoletto. RY,

443

926 (EN. 511) van Steenwieck Hendrick il Giovane Date: (Anversa 1580-Londra 1649) Titolo: Veduta della cattedrale di Reims olio su tavola, cm 13 x 16 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Mostre = " N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mosira, Roma 1954-55,n. 54, p. 26. Cat. GNAA: E. Hermanin, Catalogo della R. Galleria d’Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma,

Bologna 1924, p. 21

Bibliografia essenziale: Re Vodret Adamo, Primi studi ula collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412.

Note Sul retro sono tracce di quattro sigilli Torloia, e la scritta “Torlonia 124”; sul retro della cornice è scritto a matita "Endrik van Steinwich”. Pendant del dipinto inv. 927 (van Steenwieck Hendrick il Giovane, Il concerto) Inventari: - Torlonia 1814, n. 116: Marco Guerardi 1817-21 (Guattani) non identificabile 1855: n. 124: Henri van Steenvyk il vecchio 1892: n. 120: Henri van Steenvyk il vecchio Aux prec. riportate in scheda GNAA: Hendrick van Steenivyck il Vecchio; Marco Gherardi di Neyts Gillis. RV,

Inv. ns 2225 (EN. 42240) Autore: van Swanevelt Herman Date: (Woerden, Utrecht ca.

: 927 (EN. 512) van Steenwieck Hendrick il Giovane. (Anversa 1580-Londra 1649) Il concerto olio su rame, em 13,5 x 16,5 Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato in basso a destra: “H. v. STEINVICK. 1618” Provenienza: Donazione Torlonia 1892

1600-Parigi 1655) Titolo: Paesaggio con Cefalo e Au-

Tecn./dim: olio su tela, cm 75,5 x 202 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Mostre: L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 42, p. 69. Bibliografia essenziale E. Mariotti, La legislazione delle Belle Arti Roma 1892, p.128;E Zeri, Catalogo del Gabinetto Fotografico Nazionale, 1, La Galleria e la collezione Barberini, Roma 1954, n. 17; ΜᾺ. Waddingham, Herman van Swanevelt in Rome in “Paragone” XI, 1960,n. 121, p. 49, nota 17; M. Róthlisberger, Some Drawings by Sandrart, Swanevelt, and Claude, in “Master Drawings”, IX, 1971, 262, nota 10,1. Faldi,E. Safarik, Acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica 197072, Roma 1972, pp. 60-62;M. Aronberg Latia, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, n.52,p. 60. Att. prec riportate in scheda GNAA: Jan Both.

Mostre: N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 60, p. 29; L. Mortari scheda in Dipinti fiamminghi di collezioni romane, cat. mostra, Roma 1966, p.n.n. n. 38.

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p.21. Bibliografia essenziale ete La ta Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 122; GJ. Hoogewerff, Quadri francesi € olandesi della Galleria Nazionale di Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 374; R. Vodret ‘Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412 Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono tracce di due sigilli rossi e le scritte “Liena d'arc..". Firmato in basso “HoSteinwyck" Pendant del dipinto inv. 926 (van Steenwieck Hendrick il Giovane, Veduta della cattedrale di Reims) Inventari: - Torlonia 1814, n. 116: Enrico Stervitz (sic) insieme al suo pendant (x. n. 926) 1855, n. 127: Henri van Steenwickil vecchio 1892,n. 121: Henri vam Steinwic il vecchio

LMO

2226 (EN. 42241) van Swanevelt Herman (Woerden, Utrecht ca. 1600-Parigi 1655) Paesaggio con Giunone e Callisto olio su tela, cm 72 x 179 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Mostre: L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 43, p. 69. Bibliografia essenziale: E Mariotti, La legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, p. 128; E Zeri, Catalogo del Gabinetto Fotografico Nazionale, 1, La Galleria e la collezione Barberini, Roma 1954, n. 17; ΜᾺ. Waddingham, Herman van Swanevelt in Rome in “Paragone” XI, 1960, n.121, p. 49, nota 17; M. Róthlisberger, Some Drawings by Sandrart, Swanevelt, and Claude, in “Master Drawings”, IX, 1971, 262, nota 10}. Fal E Saks Acquis del: la Galleria Nazionale d'Arte Antica 197072, Roma 1972, pp. 60-62;M. Aronberg Lasin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, n. 58,p. 60. Note Nell'inventario di Antonio delle opere nel palazzo del 1644, i dipinti sono registrati come opera di “Monsù Ermanno” o “Monsù Romano", utilizzati come sovrapporta o sovrafinestra nelle sale del piano nobile del palazzo nell’ala nord. I numeri riportati sui dipinti si riferiscono alla numerazione delle opere facenti parte della collezione fidecommissaria secondo l'inventariazione del 1817 ein questa occasione le opere furono riferite erroneamente a Jan Both (Mariott, p. 128). Aur. prec. riportate in scheda GNAA: Jan Both Inv ne Autore: Date: Titolo:

LMO

LMO.

444

42242)

van Swanevelt Herman (Woerden, Utrecht ca. 1600-Parigi 1655)

“Titolo: Paesaggio con Diana e AtTecn/dim: olio su tela, cm 200 x 156

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Barberini 1952

(ex Fidecommisso)

Mostre: N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti « Roma nel ‘600 e nel ‘700, cat. mostra, Roma 1956, n. 14, p. 13, L. Mochi Onori schedain Naturog myte, cat. mostra, Oslo 200102,n. 44, p. 70; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 132. Bibliografia essenziale: E. Mariotti, La legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, p. 128; F. Zeri, Catalogo del Gabinetto Fotografico Nazionale, 1, La Galleria e la collezione Barberini, Roma 1954, n. 17; M.R. Waddingham, Herman van Stoaneveltin Rome in “Paragone” XI, 1960, n. 121, p. 49, nota 17; M. Róthlisberger, Some Drawings by Sandrart, Swanevelt, and Claude, in “Master Drawings”, IX, 1971, p. 262, nota 10; 1. Faldi,E.Safarik, Acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica 197072, Roma 1972, pp. 60-62; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975,n. 66, p. 61. Note: Nell'inventario di Antonio delle opere nel palazzo del 1644, i dipinti sono registrati come opera di “Monsù Ermanno” o “Monsù Romano”, utilizzati come sovrapporta o so vrafinestra nelle sale del piano nobile del palazzo nell’ala nord. I numeri riportati sui di pinti si riferiscono alla numerazione delle opere facenti parte della collezione fidecommissaria secondo l'inventariazione del 1817 cin questa occasione le opere furono riferite erroneamente a Jan Both (Mariotti, p. 128). Atty, prec. riportate in scheda GNAA: Jan Both.

Inv. nz Autore Date: Titolo: Tecn/dim:

2228 (EN. 42243) van Swanevelt Herman (Woerden, Utrecht ca 1600-Parigi 1655) Paesaggio con Apollo e Pitone olio su tela, cm 200 x 158

2229 (EN. 42244) van Swanevelt Herman (Woerden, Utrecht ca. 1600-Parigi 1655) Paesaggio con Perseo e Atlante

olio su tela, em 200 x 160 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Roma, Palazzo Barberini Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Mostre L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02,n. 45, p. 73. Bibliografia essenziale E Mariotti, La legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, p. 128; E Zeri, Catalogo del Gabinetto Fotografico Nazionale, 1, La Galle ría e la collezione Barberini, Roma 1954, n. 17; MR. Waddingham, Herman van Swanevelein Rome in “Paragone” XI, 1960, n. 121, p. 49, nota 17; M. Róthlisberger, Some Drawings by Sandrart, Swanevelt, and Claude, in “Master Drawings”, IX, 1971, p. 262, nota 10; I. Faldi, E. Safarik, Acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica 197072, Roma 1972, pp. 60-62; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, n.57, p. 160. Note; Nell'inventario di Antonio delle opere nel palazzo del 1644, dipinti sono registrati come opera di “Monsù Ermanno” o “Monsù Romano”, utilizzati come sovrapporta o sovrafinestra nelle sale del piano nobile del palazzo nell’ala nord. I numeri riportati sui dipinti si riferiscono alla numerazione delle opere facenti parte della collezione fidecommissaria secondo l'inventariazione del 1817 cin questa occasione le opere furono riferite erroneamente a Jan Both (Mariotti, p. 128) Aur. prec. riportate in scheda GNAA: Jan Both.

‘arpegna scheda in Paesisti e vedutisti « Roma nel ‘600 e nel 700, cat. mostra, Roma 1956, n. 15, p. 13; L. Mochi Onori scheda in Natur og mte, cat. mostra, Oslo 200102, n. 46, p.73; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 132. Bibliografia essenziale: E Mariotti, La legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, p. 128; F Zeri, Catalogo del gabinetto fotografico Nazionale, 1, La Galleria e la collezione Barberini, Roma 1954, n. 17; MR. Waddingham, Herman van Swanevelt in Rome in “Paragone” XI, 1960, n. 121, p. 49, nota 17; M. Rethlisberger, Some Drawings by Sandrart, Swanevelt, and Claude, in “Master Drawings”, IX, 1971, p. 262, nota 10; I. Faldi, E. Safari, Acquisti della Galleria Nazionale d'Arte ‘Antica 197072, Roma 1972, pp. 60-62; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, n.45,p. 160. Note: Nellinventario di Antonio delle opere nel palazzo del 1644, i dipinti sono registrati come opera di “Monsù Ermanno” o “Monsù Romano”, utilizzati come sovrapportao sovrafinestra nelle sale del piano nobile del palazzo nell'ala nord. I numeri riportati sui dipinti si riferiscono alla numerazione delle oper facenti parte della collezione fidecommissria secondo l'inventariazioe del 1817 in questa occasione le opere furono riferite erroneamente a Jan Both (Mariotti,p. 128) Atty, prec. riportate in scheda GNAA: Jan Both,

LMO

LMO

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445

Inv.n: Autore: Date: Titolo:

2230 (EN. 42245) van Swanevelt Herman (Woerden, Utrecht ca. 1600-Parigi 1655) Paesaggio con Apollo e Dafne Tecn./dim.: olio su tela, cm 95 x 190 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: In basso a destra: "E. 51” Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Mostre L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02,n. 47,p. 75. Bibliografia essenziale E Mariotti, La legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, p. 128; E. Zeri, Catalogo del Gabinetto Fotografico Nazionale, 1, La Galleria e la collezione Barberini, Roma 1954, n. 17; M.R. Waddingham, Herman van Stanevelt in Rome in “Paragone” XI, 1960, n.121, p. 49, nota 17; M. Rothlisberger, Some Drawings by Sandrart, Swanevelt, and Claude, in “Master Drawings”, IX, 1971, p. 262, nota 10; Faldi, E. Safarik, Acquisti della Galleria Nazionale d'Arte Antica 197072, Roma 1972, p . 60-62; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Docwments and Inventories of Art, New York 1975,n. 41,p. 160. Note: Nell'inventario di Antonio delle opere nel palazzo del 1644, i dipinti sono registrati c me opera di “Monsù Ermanno” o “Monsù Romano”, utilizzati come sovrapporta 0 sovrafinestra nelle sale del piano nobile del palazzo nell’ala nord. I numeri riportati sui pinti si riferiscono alla numerazione delle opere facenti parte della collezione fidecommissaria secondo l'inventariazione del 1817 e in questa occasione le opere furono riferite erroneamentea Jan Both (Mariotti, p. 128).

Aux prec riportate in scheda GNAA Jan Both LMO

Inv. n: 2534 (EN. N/T)

Autore: Date: Titolo:

van Swanevelt Herman, scuola di (Woerden ca. 1600-Parigi? 1655?) Paesaggio con Latona e una ninfa io su tela, em 133 x 176 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Carlo Sestier 1971 (ex fidecommisso Barberini)

Mostre 1. Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, n. 15; L. Mochi Onori scheda in Natur og mte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 45, p. 73 Bibliografia essenziale. MR. Waddingham, Herman Van Swanevelt and Claude, in "Master Drawings”, 1971, p. 262, Nota 10; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, p. 160; L. Salerno, Pittoridi paesaggio del Seicento a Roma, Roma 1976, p. 411; È Mariotti, Galleria Barberini, in La Legislazione delle Belle Arti, Roma 1982, p. 128, n. 53. Note: Nota a cura di L. Mochi Onori: Nell'inventario di Antonio delle opere nel palazzodel 1644, i dipinti sono registrati come opera di “Monsù Ermanno” o “Monsù Romano", utilizzati come sovrapporta 0 sovrafinestra nelle sale del piano nobile del palazzo nell'ala nord. I numeri riportati sui dipinti si riferiscono alla numerazione delle opere facenti parte della collezione fidecommissaria secondo l’inventariazione del 1817 e in questa occasione le opere furono riferite erroneamente a Jan Both (Mariott, p.128).

* x Tecn/dim: Collocazione: Provenienza:

2539 (EN. N/T) van Swancvelt Herman (Woerden, Utrechtca. 1600-Parigi 1655) Paesaggio con Apollo e Marsia olio su tela, cm 132 x 175 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Barberini 1971 (ex fidecommisso)

Inv.n: Autore: Date: Titolo:

Mostre: 1, Faldi scheda in Galleria Nazionale d'Arte. Antica 1970-1972, cat. mostra, Roma 1972, n. 16; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 8, p. 76. Bibliografia essenziale E Mariotti, La legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, p. 128, n. 52; U. Barberini, Pietro da Cortona e Varazzeria Barberini, in “Bollettino d'Arte", XXV, 1950, p. 146; MR. Waddingham, Herman van Swanevelt in Rome, in “Paragone”, XI, 1960, n. 121, p. 49; M. Rathlisberger, Some Drawings by Sandrart, Swanevelt and Claude, in “Master Drawings”, IX, 1971, p. 262, nota 10; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, p. 160, n. 62.

1097 (EN. 1250) van Swanevelt Herman, scuola di (Woerden, Utrecht ca. 1600-Parigi 1655) Roma, veduta di Ponte

Molle 2 olio su tela, em 40x 47 Roma, Palazzo Barberini In basso a sinistra: "PS." : Donazione Torlonia 1892

Mostre: N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti ‘a Roma nel ‘600 e nel 700, cat. mostra, Roma 1956, n. 7, p. 26; Scheda in Lo sport nella storia e nell'arte, cat. mostra, Roma 1960, n. 46, p. 90. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 27; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IL, p. 29. Bibliografia essenziale: E Iacovacci, Elenco delle opere d'arte... costituenti la Galleria Torlonia, in F. Mariotti, La Legislazione delle Belle Arti, Roma 1892, p. 110, n. 288; E. Hermanin, Galleria Nazionale a Palazzo Corsini, acquisto di due quadri di Salvator Rosa ed esposizione di antichi paesaggi, in “Bollettino d'Arte", 1907, n. IX, p.36; A. Rusconi, J paesaggi della Gal leria Nazionale Corsini, in "Emporium", XXVII, 1908, p. 353; GJ. Hoogewerff, Quadri olandesi e fiamminghi nella Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, in “L'Arte", 1911, p. 359; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415 Note: Sul retro sono due sigilli illegibili Siglato "PS." Inventari = Torlonia 1814,n. 421: Mucheron 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855, n. 327: Isaac Mucheron 1892,n. 288: Isaac Mucheron Aur prec. riportate in scheda GNAA: Isac Moucheron.

Note: Nell'inventario del Cardinale Antonio Barberini del 1644 era elencato come Swanevelt, nell'inventario del Fidecommisso del 1817 e segg, come J. Both, Ater. prec, riportate in scheda GNAA: Jan Both LMO

Atty prec. riportate in scheda GNAA:

Jan Both.

RY.

RY,

446

2571 (EN. N/T) van Swanevelt Herman, scuoladi (Woerden ca. 1600-Parigi? 1655?) Il bagno di Diana olio su tela, cm 100 x 187 Roma, Ministero per i Beni e le Attività Cultura deposito dal 1993) Provenienza: Acquisto Carlo e Marcello Sestieri 1974

Inv. nz Autore: Date: Titolo: Teen /dim. Collocazione:

RY.

1074 (EN. 1246) van Uden Lucas (Anversa 1595-1672/73) : Paesaggio con Apollo che ferisce una ninfa Tecn./dim. oliosu tela, em 93 x 130 Collocazion DISPERSO dal 1926, gia Tivoli, Villa d'Este (in deposito dal 1925) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 415. Note: Consegnato a Tivoli con verbale 14/8/25; menzionato ancora nel verbale 1/10/1926. Non pià riportato nel verbale 17/2/1927, né egli elenchi fatti successivamente a Tivoli nel 1933, nel 1948, nel 1950 c nel 1951. È compreso nell’elenco dell'ispettore Vigni dei quadri perduti per eventi bellici Inventari: - Torlonia 1855, n. 303: Luc van Uden 1892: Luc van Uden RV.

: 1406 (EN. 111)

1407 (EN. 145)

van Wittel Gaspar (Amersfoort 1653-Roma 1736) : Roma, veduta di ponte Rottoa Ripa Grande ‘TeenJdim.: tempera su pergamena, cm 16x21 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Datato sul parapetto in basso al centro: “1685”

van Wittel Gaspar

x (Amersfoort 1653-Roma 1736) x Roma, veduta della piazza del Quirinale

Teen./dim: tempera su pergamena, em 264x473

Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra Roma 1920; Mostra retrospettiva di topografia romana, 1929, ‘n.XLVIL,p. 18; A. Énglen, G. Grumo scheda in Laboratorio di Restauro, cat. mostra, Roma 1985-86,pp. 116-118. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 197.

Provenienza:

Dono Odescalchi 1895

Mostre:

Schedain Castel Sant'Angelo, cat mostra, Roma. 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo,ca. mostra, Roma 1920; Scheda in Roma secntesca, cat. mostra, Roma 1930, n. 134 N. di Carpegna scheda. in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 75, p. 33; N. di Carpegna scheda in Paesii e vedutisti a Roma nel ‘600 e nel 700, cat. mostra, Roma 1956, n.63, p. 32; M. Salmi scheda in Roma nel Seicento, cat. mostra Roma 1956, n. 41, p. 15; M.L. Madonna scheda in Roma di Sisto V, cat. mostra, Roma 1993, n. 62, p.28; L. Laureati scheda in Id Quirinale; cat. mostra, Roma 2002 pp. 166-167; L. Laurea, L. Trezzani in Gaspare Vanvielle le origini del vedutiono, cat. mostra, Roma Venezia 2002.03, pp. 88-89.

Bibliografia essenziale:

G. Briganti, Gaspar van Wittel e l'origine

108, p. 209.

Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato sulla base dei Dioscuri: “Gas. V. Witt

1683"

Provenienza: Dono Odescalchi 1895

della veduta settecentesca, Roma

Collocazione: Iscrizioni:

1966, n.

LMO.

447

Cat. GNAA E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 14; A. de Rinaldis, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala I, p. 30; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 9; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini Dipinti del 700, Roma 2007, p.198. Bibliografia essenziale A. Venturi,La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 107; G. Briganti, Gaspar van Wie e l'origine. della veduta settecentesca, Roma 1966, p.171, n. 14; C. Lorenzetü, Gaspare Vanoiteli, Milano 1934, fig. 23, p. 54; M. Rócthlisberger, The drawings collection o prince Livio Odescalhi, in “Mater Drawings”, 23-24,1, 1985/86; J. Garms, Vedute di Roma dal Medioevo all'Ottocento, Roma 1995, p.201. LMO.

1408 (EN. 146) van Wittel Gaspar (Amersfoort 1653-Roma 1736) Roma, veduta del Tevere a Castel Sant'Angelo tempera su pergamena, cm 265x473 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Firmato e datato sulle erme del terrazzo a sinistra: “Gas. Van Witel 1683” Provenienza: Dono Odescalchi 1895

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Roma secentesca, cat. mostra, Roma 1930, n. 477, p. 64; Scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 76, p.33: N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti a Roma nel ‘600 e nel ‘700, cat. mostra, Roma 1956, n. 64, p. 32; M. Salmi scheda in Roma nel Seicento, cat. mostra, Roma 1956, n. 39, p. 14; Scheda in Teatro e spettacolarità, cat. mostra, Roma 1989; L. Di Mauro scheda in L'inimagine delle cità italiane dal XV al XIX secolo, cat. mostra, Napoli 1998-99, n. 89, p. 180; L. Mochi Onori Scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 71, p. 168. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 9; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, Dipinti del 700, Roma 2007, p. 198. Bibliografia essenziale: A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 107; C. Lorenzetti, Gaspare Vanvitell, Milano 1934, fig. 9, p. 18, 55; G. Brianti, Gaspar van Wittel e l'origine della veta settecentesca, Roma 1966, p. 197, n 76.

1409 (EN. 147) van Wittel Gaspar (Amersfoort 1653-Roma 1736) Titolo: Roma, veduta di piazza San Pietro Tecn/dimz: tempera su tela, cm 47 x 120

1410 (EN. 148) van Wittel Gaspar (Amersfoort 1653-Roma 1736) : Roma, veduta della piazza del Quirinale olio su tela, cm 48,5 x 122 Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Firmato e datato sul basamento dei Dioscuri: “Gas. V. 1684” Provenienza: Dono Odescalchi 1895

Collocazione: DISTRUTTO nel 1944, già

Berlino, Ambasciata Italiana (in deposito dal 1908) Provenienza: Dono Odes

Mostre L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; L. Mochi Onori scheda in Dalle collezioni all'arredo, cat. mostra, Roma 1997, n. 362, p. 102. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 199.

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Il Settecento italiano, cat. mostra, Venezia 1929; N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 195455, n.75,p. 33; M. Salmi scheda in Roma nel Seicento, cat. mostra, Roma 1956, n. 37, p. 14; P. Bjurstróm scheda in Christina Queen of Sweden, cat. mostra, Stoccolma 1966, n. 748; Scheda in Pittura italiana del Seicento, cat. mostra, Leningrado 1989; Scheda in Viaggio in Italia, cat. mostra, Genova 2001, n. V.15, p. 176; L. Laureati,L. Trezzani in Ga spare Vanvitelie le origini del vedutismo, cat. mostra, Roma Venezia 2002-03, pp.90-91;Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 145. Cat. GNAA: A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, p. 4; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p . 8-5; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arie Antica di Palazzo Barberini Dipinti del 700, Roma 2007, p. 200. Bibliografia essenziale: C. Lorenzetti, Gaspare Vanvitelli, Milano 1934, p. 54; G. Briganti, Gaspar van Wittel e origine della veduta settecentesca, Roma 1966, p. 171, n. 15; L. Laureati, L. Trezzani, Gaspar van Wittel, Milano 1996, p. 143, n. 30; L. Laureati, L. Trezzani scheda in G.

Bibliografia essenziale: Ὁ. Briganti, Gaspar van Wittel, a cura di L. Laureati, L. Trezzani, Milano 1996, p. 169, n. 100; Mostra retrospettiva di topografia romana, 1929, n. XLIÙI, p. 19, tav. 16; ganti, Gaspar van Wittel e Porigine della vedita settecentesca, Roma 1966, p. 190, n. 58. LMO

LMO

inti, Gaspar van Wittel, Milano 1996, pp. 90-91 LMO

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1411 (EN. 149) van Wittel Gaspar (Amersfoort 1653-Roma 1736) Roma, veduta di ponte Rotto a Ripa Grande (Il Tevere e Aventino) olio su tela, em 49 x 122,3. Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato a sinistra su una porta: “Gasp. V. Wire.” Provenienza: Dono Odescalchi 1895

Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Roma secentesca, cat. mostra, Roma 1930; Scheda inIl giardino italiano, cat. mostra, Firenze 1931, n. 6, p. 89; Scheda in Nederlandse 17e eenwse italianiserende landschapschilders, cat. mostra, Utrecht 1965, n. 146, pp. 229-230; A. Pampalone scheda in L'esercizio del disegno. I Vanvitelli. Catalogo generale del fondo dei disegni della Reggia di Caserta, cat. mostra, Roma 1991, p. 40; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 145. Cat, GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Ane Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 8; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 200. Bibliografia essenziale: C. Lorenzetti, Gaspare Vanvitelli, Milano 1934, p. 17; G. Briganti, Gaspar van Wittel e L'origine della veduta settecentesca, Roma 1966, p. 210,n. 112;G. Briganti, Gaspar van Wi] Milano 1996, p. 197 n. 182 LMO.

1412 (EN. 150) van Wittel Gaspar (Amersfoort 1653-Roma 1736) Roma, veduta del Tevere alla Marmorata

1413 (EN. 151) van Wittel Gaspar (Amersfoort 1653-Roma 1736) x Roma, la passeggiata di Villa Medici

1414 (EN. 152) van Wittel Gaspar (Amersfoort 1653-Roma 1736) Roma, veduta della chiesa. della Trinità dei Monti

olio su tela, cm 48,7x 121,5 Roma, Palazzo Barberini siglato su un sasso: “GVW Provenienza: Dono Odescalchi 1895

tempera su pergamena, cm 22,9 43,6 Roma, Palazzo Barberini Datato su un pilastro 1683 Dono Odescalchi 1895

TeenJdim tempera su pergamena, cm 228% 43,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Roma secentesca, cat. mostra, Roma 1930; Scheda in Il giardino italiano, cat. mostra, Firenze 1931, n. 6, p. 89; N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, p. 54, n. 76; Scheda in Nederlandse 17e eewwse italianiserende landschapschilders, cat. mostra, Utrecht 1965,n. 146, p. 230; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 200102,n. 50, p. 78; Schedain Paesaggio e Vedu1a, cat. mostra, Torino 2006, p. 145. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 8; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 201. Bibliografia essenziale: C. Lorenzetti, Gaspare Vanvitelli, Milano 1934, n. 19, p. 34; G. Briganti, Gaspar van Wittel e Porigine della veduta settecentesca, Roma 1966, p. 212, n. 116; G. Briganti, Gaspar van Wittel, Milano 1996, p. 199, n. 187.

Mostre Schedain Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Mostra di topografia romama in Castel S.Angelo, cat. mostra, Roma 1920; Scheda in Il giardino italiano, cat. mostra, Firenze 1931, n.28, p. 74 N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n.79, p. 34; N. di Carpegna scheda in Paesist e vedutisti a Roma nel ‘600e nel 700, cat. mostra, Roma 1956, n. 65, p. 33; M. Salmi scheda in Roma nel Seicento, cat. mostra, Roma 1956, n. 36, p. 3; Scheda in Nederlandse 17e eeuseseitalianiserende landschapschilders, cat. mostra, Utrecht 1965, n. 143, p. 227; O. Bonfait schedain Villa Medici Il sogno di un cardinale, cat. mostra, Roma 1999-2000, n. 5 p. 144: L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 34; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi2000, n.73, p.172. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 14;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala I, p. 30; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 9-10; L. Mochi Onori, Galleria Nad'Arte Antica di Palazzo Barberini Dipinti del 700, Roma 2007, p. 195. Bibliografia essenziale: C. Lorenzetti, Gaspare Vanvitelli, Milano 1934, p. 54; P. Hildebrandt, Rom Geschichte und Geschichten, Stoccarda 1955, p. 385; G. Briganti, Gaspar van Witte e l'origine della veduta settecentesce, Roma 1966, p. 168, n. 9.1. Garms, Vedute di Roma dal Medioevo all'Ottocento, Roma 1995, p. 159; L. Laureati, L. Trezzani, in G. Briganti, Gaspar van Wittel, Milano 19%, p. 139, n.21.

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Provenienza: Dono Odescalchi 1895

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Mostra di topografia romana in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 1954-55, n. 80, p. 34;N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti a Roma nel ‘600 e nel ‘700, cat. mostra, Roma 1956, n. 66, p. 33; M. Salmi scheda in Roma nel Seicento, cat. mostra, Roma 1956, n. 38, p. 14; Scheda in Nederlandse 17e centuse italia niserende landschapschilders, cat. mostra, Utrecht 1965, n. 144, p. 228; A. Englen scheda in Laboratorio di Restauro, cat, mostra, Roma 1985-86, pp. 120-124; Scheda in Roma di Sisto V, cat. mostra, Roma 1993, n. 62, p. 28; L. di Mauro scheda in L'immagine delle città italiane dal XV al XIX secolo, cat. mostra, Napoli 1998-99, n. 86, pp. 177-178; L. Mochi Onori scheda in Capolavori del Settecento, cat. mostra, Parma 2000, p. 36; L. ‘Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe è Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 74, p. 174; Scheda in Van Wittel cat. mostra, Roma 2002, pp. 79-79, n.3; Scheda in Gaspare Vanvitelli e le origini del vedutismo, Roma Venezia 2002-03, cat. mostra Roma 2002. Cat, GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 14; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala I, p. 30; L. Mochi Onori, La Galleria’ Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 10; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 196. Bibliografia essenziale C. Lorenzetti, Gaspare Vanvitelli, Milano 1934, pp. 19, 20, fig. 17; G. Briganti, Gaspar van Wittel (Vanvitelli) schilder van Amersfoort, in “Mededeelingen van het Neder-

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landsch Historisch Istitut te Rome”, 3a seric, II, 1943, p. 126, tav. XXV, fig. 2; G. Bri anti, Gaspar van Wittel e l'origine della veduta settecentesca, Roma 1966,p. 167,n. 6; L. Salerno, I pittori di vedute in [talia (1580-1830), Roma 1991, p. 73, n. 75 J Garms, Vedute di Roma dal Mediocoo al: POrtocento, Roma 1995, p. 201, n. 56; L. Laureati, L. Trezzani, in G. Briganti, Gaspar van Wittel, Milano 1996, p. 137, n. 1. Note: Sul retro del dipinto, schizzo di elementi architettonici, LMO

1415 (EN. 153) : van Wittel Gaspar (Amersfoort 1653-Roma 1736) Roma, veduta di Castel Sant'Angelo e dei prati di Castello : olio su tela, cm 48,5 x 98,5 ‘Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Dono Odescalchi 1895

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Mostra retrospettiva di topografia romana, cat. mostra, Roma 1929, n. XXXI, p. 17; N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti a Roma nel ‘600 e nel ‘700, cat. mostra, Roma 1956, n. 68, p. 33; M. Salmi scheda in Roma nel Seicento, cat. mostra, Roma 1956, n. 40, p. 14; Scheda in Nederlandse 17e eewwse italianiserende landschapschilders, cat. mostra, Utrecht 1965, n. 147, p. 230; L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 200102, n. 49, p. 77; Scheda in Imago Urbis Romae, cat. mostra, Roma 2005; Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006,p. 145. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 12; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala I, p. 29; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 8; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 202. Bibliografia essenziale: C. Lorenzetti, Gaspare Vanvitelli, Milano 1934, p. 54; G. Briganti, Gaspar van Wittel e l'origine della veduta settecentesca, Roma 1966, p. 189, n. 53; L. Laureati, L. Trezzani, in G. Briganti, Gaspar van Wittel, Milano 1996, p. 167, n.6.

: : Teen./dim: Collocazione: Provenienza:

1416 (EN. 162) van Wittel Gaspar (Amersfoort 1653-Roma 1736) Roma, veduta panoramica di Frascati olio su tela, cm 60 x 122 DISTRUTTO nel 1944, Berlino, Ambasciata I liana (in deposito dal 1908) Dono Odescalchi 1895

Inv. n: Autore: Date: Titolo: TeenJ/dim.: Collocazione: Iscrizioni: Provenienza:

Mostre: Το Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Mostra retrospettiva di topografia romana, cat. mostra, Roma 1929, n. XLIV, p. 18

1427 (EN. 2147) van Wittel Gaspar (Amersfoort 1653-Roma 1736) Paesaggio roccioso con pontee figure tempera su tavola, em 21 x 29,5 Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato su un sas50 “G. v. W. 1718" Acquisto Eugenia Kiminsel 1896

Cat. GNAA:

E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 14; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve quida al Settecento, Roma 1988, p. 8.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 202. Bibliografia essenziale: Ὁ. Briganti, Gaspar van Wittel e l'origine. della veduta settecentesca, Roma 1966, p. 216, n. 123; L. Laureati, L. Trezzani, in G. Briganti, Gaspar van Witte e l'origine della veduta settecentesca, Milano 1996, p. 203, n. 199. Note: Sul verbale di consegna il soggetto è specificato come: “Roma, veduta della città verso San Giovanni in Laterano”, evi è una annotazione: “così è indicato negli antichi inventari, effettivamente sembra trattarsi di un panorama di Tivoli

Bibliografia essenziale: G. Briganti, Gaspar van Wittel e l'origine della veduta settecentesca, Roma 1966, p. 258, n.221. LMO

Inv. n: Autore Date Titolo:

1428 (EN. 2148) van Wittel Gaspar (Amersfoort 1653-Roma 1736) Veduta fantastica con il Tevere e tina Porta Teen./dim: tempera su tavola, cm 21,5 x29 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Firmato sulla spalletta del ponte: *G: V. W." Provenienza: Acquisto Eugenia Kiminsel 1896

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 14; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 8; L. MoShi Onori, Galleria Nazionale Arte Anti ca di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 203. Bibliografia essenziale: . Ὁ. Briganti, Gaspar van Wittel e l'origine delle veduta seicenteca, Roma 1966, p 258, n. 222; L. Laureati, L. Trezzani, in G. Briganti, Gaspar van Wittel e l'origine della veduta settecentesca, Milano 19%, pp. 284285, nn. 416-417. LMO

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Note: Si trovava sul retro delli, 1414 applicato con puntine di fero; fu distaccato nel 1980, LMO

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Inn Autore Date: Titolo:

1429 (EN. 2149) van Wittel Gaspar (Amersfoort 1653-Roma 1736) Paesaggio con tempio e fiume Tecn/dimz tempera su tavola, cm 21 x 29 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Eugenia Kiminsel 1896 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 14; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 8; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del 700, Roma 2007, p. 203. Bibliografia essenziale: "N Ὁ. Briganti, Gaspar van Wittel e l'origine della veduta settecentesca, Roma 1966, p. 259, n. 223; L. Laureati, L. Trezzani, in G. Briganti, Gaspar van Wittele l'origine della veduta settecentesca, Milano 1996, p. 285, n. 418. LMO

1431 (EN. 2151) van Wittel Gaspar (Amersfoort 1653-Roma 1736) Titolo: Paesaggio roccioso con frati Tecn./dim.: tempera su carta, cm 21,5 x 29 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Eugenia Kiminse! 1896 Cat. GNAA: Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 8; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 204.

1430 (EN. 2150) van Wittel Gaspar (Amersfoort 1653-Roma 1736) Paesaggio laziale con contadini Teen./dim.: tempera su carta, cm 21 x29 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Aci ro Eugenia Kiminsel ἴων. πα Autore: Date: Titolo:

E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 14; L. Mochi Onori, Le Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p.$; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 204.

Bibliografia essenziale: Ὁ. Briganti, Gaspar van Wittel e l'origine della veduta settecentesca, Roma 1966, p. 259, n. 225; L. Laureati, L. Trezzani, in G. Briganti, Gaspar van Witte e l'origine della ‘veduta settecentesca, Milano 19%, p. 286, n. 420.

Bibliografia essenziale [3 e Gaspar van Wittel e l'origine della veduta settecentesca, Roma 1966, p. 259, n. 224; L. Laureati, L. Trezzani, in G. Briganti, Gaspar van Witte e l'origine della veduta settecentesca, Milano 1996, pp. 285286,n. 419.

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Titolo: 5 Collocazione: Iscrizioni: Provenienza:

1432 (EN. 2152) van Wittel Gaspar (Amersfoort 1653-Roma 1736) Paesaggio fantastico con tempio e golfo tempera su carta, cm 21,5 x 285 Roma, Palazzo Barberini Siglato e datato su un sasso: *G VW 1718" Acquisto Eugenia Kiminsel 1896

Cat. GNAA: L. Mochi Onori,

La Galleria Nazionale

d'Arte Antica. Breve guida al Settecento,

Roma 1988, p. 8; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barbe-

vini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 205.

Bibliografia essenziale: G. Briganti, Gaspar van Wittel e l'origine della veduta settecenteses, Roma 1966, p260, n. 226; L. Laureati, L. Trezzani, in G. Briganti, Gaspar van Witte e l'origine della veduta settecentesca, Milano 1996, p. 286, n. an. LMO

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Inv. n: Autore: Date: Titolo:

1433 (EN. 2153) van Wittel Gaspar (Amersfoort 1653-Roma 1736) Paesi con lag e tempio rotondo Tecn/dimz tempera su carta, cm 21,5 x 29 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Eugenia Kiminsel 1896 Mostre R. Harprath scheda in Gaspare Vanvitelli, cat. mostra, Monaco 1983, p. 19, n. 33; A. Englen scheda in Laboratorio di Restauro, cat, mostra, Roma 1985-86, pp. 126-128. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 205.

Bibliografia essenziale: Ὁ. Briganti, Gaspar van Wittel e l'origine della veduta settecentesca, Roma 1966, p. 260, n 227; L. Laureati, L. Trezzani, in G. Briganti, Gaspar van Wittel e l'origine della veduta settecentesca, Milano 1996, pp. 286287,τι. 422. LMO

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione: Iscrizioni: Provenienza:

1991 (EN. 42064) van Wittel Gaspar (Amersfoort 1653-Roma 1736) Roma, veduta di ponte Rot10 a Ripa Grande tempera su pergamena, em 235x43,5 Roma, Palazzo Barberi Siglato e datato su una pietra a sinistra: “G. V. W. 1681" Legatodi Giuseppe Azzolini 1947

1560 (EN. 17123) van Wittel Gaspar, seguace di (Amersfoort 1653-Roma 1736) Roma, veduta del ponte Rotto e dell’Aventino olio su rame, em 22 x 43,4 22 Roma, Palazzo Barberini (già Museo di Roma in deposito dal 1934) : Acquisto G. Avolio 1914 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 208. Bibliografia essenziale: G. Briganti, Gaspar van Wittel e l'origine della veduta settecentesca, Roma 1966, p. 209.

Mostre N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti a Roma nel ‘600 e nel ‘700, cat. mostra, Roma 1956, n. 67, p. 33; P. Zampetti scheda in Vedutisti veneziani del Settecento, cat. mostra, Venezia 1967, n. 3, p. 10; A. Englen, G. Grumo scheda in Laboratorio di Restauro, cat. mostra, Roma 1985-86, pp. 116-118; L. Laureati, L. Trezzani, in G. Briganti, Gaspar ‘van Wittel e l'origine della veduta settecenesca, Milano 1996, p. 195, n. 172; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Ro‘me, cat. mostra, Parigi 2000, n. 72, p. 170. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 9; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 206. Bibliografia essenziale: Ὁ. Briganti, Gaspar van Wittel e l'origine della veduta settecentesca, Roma 1966, p. 208, n. 103.

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2379 (EN. 42362) van Wittel Gaspar, copia da (Amersfoort 1653-Roma 1736) Titolo: Tivoli, veduta della cascata dell’Aniene Tecn/dim. olio su tela, cm 198 x 154 Collocazione: Berlino (Germania), Ambasciata italiana (in deposito dal 1956) Provenienza: Acquisto Leo Veneziani 1956 Attx prec. riportate in scheda GNAA: ‘Anonimo fine sec. XVIIL LMO

1417 (EN. 163) van Wittel Gaspar, scuola di x (Amersfoort 1653-Roma 1736) Veduta dell'abbazia di S. Niloa Grottaferrata da sud est olio su tela, cm 31,8 x 131

Provenienza:

* Roma, (in deposito dal 1930) Dono Odescalchi 1895

Mostre: L. Mochi Onori scheda in Dalle collezioni all'arredo, cat. mostra, Roma 1997, n. 36b, p. 102; L. Mochi Onori scheda in Natur og ‘myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 52, p.79; L. Laureati, L. Trezzani in Gaspare Vannelli e le origini del vedutismo, cat. mostra, Roma VeRezia 2002-03, pp. 162-163. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 207. Bibliografia essenziale Ὁ. Briganti, Gaspar van Wittel e l'origine della veduta settecentesca, Roma 1966, p. 221, n. 137; L. Laureati, L. Trezzani, in G. Briganti, Gaspar van Wittel, Milano 19%, pp. 211-212.

Inv.n: Autore: Date: Titolo:

Inv.ni Autore: Date:

1419 (EN. 160) van Wittel Gaspar, scuola di (Amersfoort 1653-Roma 1736) Veduta dell'abbazia di S. Nilo

MIS (EN. 164) van Wittel Gaspar, tardo imitatoredi (Amersfoort 1653-Roma

1736) : Tivoli, veduta della cascata

olio su tela, em 61,6 x 121,7 TRAFUGATO nc 1988, già Roma, Soprintendenza ai Monumenti del Lazi Provenienza: Dono Odescalchi 1895 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 208. Bibliografia essenziale Ὁ. Briganti, Gaspar van Wittel e l'origine della vaduta settecentesca, Roma 1966, p. 229, n. 156; L. Laureati, L. Trezzani, in G. Briganti, Gaspar van Witte e l'origine della veduta settecentesca, Milano 1996, p. 225, n. 257.

Tecn./di olio su tela, em 32 x 131 Collocazione: Roma, Ministero degli Este-

ri (in deposito dal 1930) Provenienza: Dono Odescalchi 1895 Mostre: L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat, mostra, Oslo 2001-02, n.51, p. 79. Cat GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 207. Bibliografia essenziale G. Briganti, Gaspar van Wittel e l'origine della veduta settecentesca, Roma 1966, pp. 211-212; L. Laureati, L. Trezzani, in G. Briganti, Gaspar van Wittel, Milano 199, p. 211-212;L. Laureati,L. Trezzani in Gaspare Vanvitelli e l'rigine del vedutismo, Roma Venezia 2002-05, cat. mostra, Roma 2002, pp. 162-163.

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+ 896 (EN. 1212) Vannucci Pietro detto il Perugino * (Citta della Pieve 1445Fontignano 1523) * San Filippo Benizi olio su tavola, cm 79 x 62 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Sul libro: “SERVVS. TVVS 7SVM. EGO / ET. FILIVS. A/NCILLE. TVE” Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre:

Scheda in Athanasius Kircher cat. mostra, Roma 2001, n. VI.14, pp. 312-314; Scheda in Peruginoil divin pittore, cat. mostra, Perugia 2004. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 48, fig. 25; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte. Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 32; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 14, p. 30. Bibliografia essenziale: E Zeri, Appunti sul Lindenau Museum di AL tenburg, in "Bollettino d'Arte", gennaio-marzo 1964, pp. 45-53; E. Camesasca, L'opera completa del Perugino, Milano 1969, p. 109, n. 100; P. Scarpellini, Perugino, Milano 1984, p. 114; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412; Folletti, J. Katr Nelson, Fi lippo Lippi e Pietro Perugino, La deposizione della Santissima Annunziata e il suo restauro, Città di Castello 2004, n.28. Note: Nota a cura di R. Vodret: Fa parte del gruppo di cinquantuno quadri che fanno soni esa dipinti ce compa: rivano nell'inventario della collezione di Alessandro Torlonia del 1855 c che non sono pervenuti alla Galleria Nazionale. Proviene dal polittico della chiesa dell’ Annunziata di Firenze, iniziato da Filippino Lippi e terminato da Perugino trail 1505 e il 1507 (Zeri 1964) Inventari Torlonia 1892, n. 90: Pietro Perugino LMO

453

1246 (EN. 727) Vannucci Pietro detto il Perugino, scuola di * (Città della Pieve 1445-

Fontignano 1523)

x San Girolamo

glio su tavola, cm 57,5 x 42 Roma, Palazzo Barberini Acquisto Monte di Pietà 1895

Mostre C. Strinati scheda in Aspetti dell'arte a Roma prima e dopo Raffaello, cat. mostra, Roma 1984, n. 7, pp. 49-50. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, pp. 36-375 A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala IV, p. 27; N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 49, fig. 26; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo,La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 32. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875. Aur prec. riportate in scheda GNAA: Pinturicchio. LMO

1400 (EN. 792) Vasari Giorgio (Arezzo 1511-1574) : Concezione della Vergine, con Vallegoria del peccato originale Teen /dim.: olio su tavola, cm 345 x 230 Collocazione: Arezzo, Museo Statale d'Arte Medievale e Moderna (in deposito dal 1928) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; P. Barocchi, Vasari pittore, Milano 1964, p. 22; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria” origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; L. Russo, Marcello Venusti e Michelangelo, în Michelangelo e Dante, Torre de’ Passeri, Casa di Dante in Abruz20, 1995, cat. Milano 1995. Note: L'opera, proveniente dalla chiesa di San Francescoad Arezzo, dovrebbe estere (fe. Barocchi 1964) la terza versione della tavola commissionata da Bindo Altoviti per la chiesa dei SS. Apostoli a Firenze.

1458 (EN. 4297) Vasari Giorgi (Arezzo 1511-1574) * Omaggio a Cibele Tecn.Sdim.: affresco, cm 210 x 310 Collocazione: Roma, Museo di Palazzo Venezia (in deposito) Provenienza: Acquisto Altoviti 1902 Bibliografia essenziale: Ὁ. Vasari, Vite, ed. Il, Firenze 1568, parte III, vol. Tl, pp. 980-1000; P. Barocchi, Vasari pittore, Milano 1964, pp. 36, 105. Note: Citata nell’autobiografia di Vasari, fu eseguita a Roma per la loggia di Bindo Altoviti el 1553 su invenzione di Annibal Caro.

RY

840 (EN. 533)

Vecellio Francesco (attr.) (Pieve di Cadore 1475 1559-60) Ritratto di dama veneta : olio su tela, em 109 x 76

Collocazione: Roma, Accademia Nazionale dei Lincei (in deposito. dal 1927) Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 411 Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro della cornice è la scritta “came...m..ovani” (camera Mantovani), il n. 3eiln. 10. Sul retro della tela è il n. 4 e, a de-

stra, il sigillo della Terza Giustizia di Pace apposto a tutti i quadri di proprietà di GiuEin Torlonia dopo la sua morte avvenuta nel 1814, Inventari: - Torlonia 1814: non rintracciabile

1855, n. 34: Francesco Vecellio 1892, n. 34: Francesco Vecellio

Attr prec riportate in scheda GNAA: Parrasio Michiel. LM.O.

RY.

454

Inv.nz Autore: Date: Titolo:

2359 (EN. 42391) Vecellio Tiziano (attr) (Pieve di Cadore 1488-Venezia 1576) I tributo della moneta

olio su tela, cm 67,7 x 52,2 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Dono R. Witmann 1952 (lettera Ministero della Pubblica Istruzione n. 3097 del 284-52; offerto a favore degli alluvionati della pianura padana dal Sig. Rudolf Witmann) LM.O.

Inv. ns 922 (EN. 547) Autore: Vecellio Tiziano, copia da Date: (Pieve di Cadore 1488-Ve-

Inv. nz Autore Date: Titolo:

920 (EN. 588) Vecellio Tiziano, copia da (Pieve di Cadore 1488-Venezia 1576) Ritratto di papa Paolo ΠῚ Farnese Tecn/dim: olio su tavola, cm 38,5 x 283 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Sul retro: “Gian M[...] Ada." Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412. Note: Copia del dipinto di Tiziano conservato a Capodimonte. Una copia di un ritratto di Paolo III compare nell'inventario Torlonia del 1814 (n. 519), ma non può essere identiἤρατο con questo in esame perché le misure sono completamente diverse (palmi 9,9 x 5) gil dipinto era su tela È una delle cinquantuno opere, non citate negli inventari più antichi della collezione, che i Torlonia aggiunsero al momento della donazione allo Stato in sostituzione di altre rimaste in possesso della famiglia. Inventari: - Torlonia 1892, n. 1 copia antica da Tiziano

nezia 1576) Venere e Adone mz olio su tela, em 187 x 134 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: IQ. van Regteren Altena scheda in Christi na Queen of Sweden, cat. mostra, Stoccolma 1966,n. 1191; L. Ventura scheda in Immagiπὶ degli Dei, cat. mostra, Lecce 1996-97, n. 42, pp. 204-205; Scheda in Peintres de Venise, cat. mostra, Lodeve 2000; L. Mochi Onori scheda in Cristina di Svezia. Le collezioni reali, cat. mostra, Roma 2003-04, n. 49, p. 164-166. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 40; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, salaV, p.29;N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barherini Roma, Roma 1953, p. 58, fig. 75; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 55; R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 34, p. 54.

RY,

Bibliografia essenziale G.Campori, Raccolta di cataloghi ed inventari inediti.. dal secolo XV al secolo XIX, Modena 1870, pp. 336-376; A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie

455

Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, pp. 110, 119; W. Suida, Tiziano, Roma 1933, p. 115; M. Levey, A Concise History of Painting from Giotto to Cezanne, Londra 1962, pp. 130-132; Ε Valeanover, Tutta la pittura di Tiziano, Biblioteca d'Arte Rizzoli, 40/43, Milano 1960, p. 68; P. Beroqui, Tiziano en el Museo del Prado, Madrid 1966, p. 140; C. Cagli, E Valcanover, L’opera completa di Tiξίαπο, Μίαπο 1ϑέϑ, pa ε, 570,BL Ῥεὶlucchini, Tiziano, I, Firenze 1969, pp. 299300;A. Gentili, Da Tizianoa Tiziano. Mito € allegoria nella cultura veneziana del Cinquecento, Roma 1980, pp. 110-117; I. Sattel Bernardini, Friedrich Miller, detto Maler Miller, e il commercio romano d’antichità all'inizio dell'Ottocento, in "Bollettino dei Monumenti, Musei e Gallerie Pontificie”, 13.1993, p. 127-159; R. Vodret Adamo, Pri mi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412; R. Vor dret, Alcune testimonianze romane al tempo della dispersione della collezione Mattei, in Caravaggio e la collezione Mattei, cat. mostra, Roma 1995, p. 69, fig. 29. Note: JI dipinto è stato reintelato. È una delle molte repliche di bottega con varianti del celebre dipinto di Tiziano oggi al Prado. Lo stato di conservazione, fortemente compromesso, non consente un'attendibile lettura stilistica, (cfr Sattel 1993; Vodret 1994; Vodret 1995) Inventari - Torlonia 1814, n. 423: Tiziano 1817-21 (Guattani): non identificabile 1855, n. 118: Tiziano 1892,n. 116: RY,

5058 (EN. D 58) Vecellio Tiziano, copia da : (Pieve di Cadore 1488-Venezia 1576) x L'incoronazione di spine Tecn'/dim. olio su tela, cm 118 x 150 Collocazione: Roma, Ministero della Difesa (in deposito) Provenienza: Milano, Pinacoteca di Brera, n. 12 Bibliografia essenziale: R, Vodret Adamo,La "Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Note: Copia parziale e con varianti dell’Incoronazione di spine di Tiziano conservata al LouAur prec riportate in scheda GNAA: copia da Tiziano. RY,

Inv. nz Autore: Date: Titolo: Tecn.

Pamphiliana. Notizie dei ritratti di papa Innocenzo X, in Imago Pietatis, cat. mostra, Viterbo 1987, p . 93-112; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 411; S. Salort Pon, Velízquez in Italia, Madrid 2002, pp. 316-21.

883 (EN. 1206) Velázquez de Silva Diego, copia da Siviglia 1599-Madrid 1660) Ritratto di papa Innocenzo X Pamphili glio su tela, em 61,5 x 49

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (fino ἃ] 1993 in deposito presso l'Accademia Nazionale dei Lincei) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre: Scheda in II palazzo di Montecitorio, cat. mostra, Roma 1970, n. 63, p.n; A. Anselmi scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 49-50, p. 232. Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL Roma 1896, n. 12 p.99, n. 17 p. 100, n. 49 p. 103; C.C. Cunningham, Pictures within Pictures, cat. mostra, Hartford 1949, pp. 20-22;H. Olsen, Ft Maleret Galleri af Panini: Kardinal Silvio Valenti Gonzagas Samling, in “Kustmuséets Aarsskrift”, XXXVII, 1951, pp. 90-103; Lopez Rey, Velasquez. A catalogue raisonné with an introductory study, London 1963, pp. 272-277; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della. dispersione delle opere d'arte, in "Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, p . 55-80; $. Cormio, Il cardinale Silvio Valenti Gonzaga promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Arti, in “Bollettino d'Arte", 35-36, 1986, pp. 49-66; R. Barbiellini Amidei, Liconografia

Note: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia ei numeri 22 c, su una targhetta, 146. Derivazione di modesta qualità con sostanziali varianti del famoso Ritratto di Innocenzo X realizzato da Velázquez nel 1650. Identificabile dubitativamente con uno dei tre ritrati di Innocenzo X, citati come opera di Velázquez che si trovavano nella terza stanza del palazzo Torlonia di piazza Venezia. L'assen2a di misure in questo inventario non consente un’identificazione precisa Vedi anche le schede degli alti due ritrati di Innocenzo X, inv. n. 882 (p. 150) e 902. Inventa - Torloni 1817-21 (Guattani): Diego Velasques (si). 1855, n. 77: identificeabile dubitativamente Andrea Sacchi (replica) "Ritratto a mezzo busto di un Papa” 1892, n. 77: Andrea Sacchi (replica) “Ritratto a mezzo busto di un Papa" Autx prec. riportate in scheda GNAA: Andrea Sacchi RY,

456

Inv.nz Autore: Date: Titolo:

902 (EN. 1216) Velizque de Siva Diego, copia da (Siviglia 1599-Madrid 1660) Ritratto di papa Innocenzo X Pamphilj Tecn./dim.: olio su tela, cm 69,5 x 54,5 Collocazione: Roma, Accademia Nazi nale dei Lincei (in deposito dal 1927) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 (già coll, Valenti Gonzaga)

Mostre R. Barbiellini Amidei scheda in Imago Pietatis, cat. mostra, Viterbo 1987, pp. 95-97; A. Anselmi scheda in Ritratto di una colle-

zione, Mantova 2005, p. 232

Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di 5. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, în Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, n. 12 99, n. 17 p. 100, n. 49 p. 103;C. PietrangeTi. Villa Pzolina, Roma 1961; Lopez Rey, Velázquez. A catalogue raisonné with an introductory study, London 1963, pp. 272277;R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere. d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Barbiellini Amidei, Liconografia Pamphiliana. Notizie dei ritratti di papa Innocenzo X, in Imago Pietatis, cat. mostra, Viterbo 1987, p . 93-112;R. Vodret Adamo, Prin scudi sula collezione di ipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994,p. 412,5. Salore Ponz, Velazquez in Italia, Madrid 2002, pp. 316-21.

Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 96”. Nella collezione Valenti Gonzaga era un analoghe misure e soggetto riferiio Velasco” (inv. 1751, n. 808). Si tratta di una copia parziale (solo il busto) on variant edi buona quali dell'abbozzo eliminare dal vivo eseguito da Velazquez Fel 1650. in previsione dell esecuzione del ritratto di InnocenzoX della collezione Doria Pamphilj, La tela originale — di cui si conoscono numerose copie - già in collezione Walpole di Norfolk, passò nel 1779 a Caterina Il di Russia, quindi all’Ermitage di Leningrado, da cui pervenne nel 1937 alla National Gallery di Washington. È probabile che questo dipinto sia stato acquistato per Torlonia da Vincenzo Brenno, architetto attivo tra la fine del XVIII e l'inizio del XIX secolo a San Pietroburgo e a Mosca, in rapporto con Giovanni per la compravendita di quadri (Vodret 1994). Identificabile dubitativamente con uno dei tre ritratti di Innocenzo X, citati come opera di Velázquez che si trovavano nella terza stanza del palazzo Torlonia di piazza Venezia, p. 99,n. 12,p. 100, n. 17,p. 103,n. 49. L'assenza di misure in questo inventario non consente un'identificazione precisa. Vedi anche le schede degli altri due ritratti di Innocenzo X inv. n. 882 (Erolo Eroli, copia da D. Velazquez, Ritratto di papa Innocenzo X. Pamphilj) e 883 (copia da D. Velázquez, Ritratto di papa Innocenzo X Pamphil). Inventa: - Valenti Gonzaga 1751, n. 808: Diego Velasco - Torlonia 1817-21 (Guattani): Diego Velasques (sic). 1855, n. 96: Diego Velasquez (sic) 1892, n. 96: Diego Velasquez (sic)

Inv.nz Autore Date: Titolo:

: 1670 (EN. 19878) Venturi Achille (Napoli 1829 — Roma 1897) : Roma, veduta della porta del Popolo e della chiesa di Santa Maria del Popolo : lio su cartone, cm 32 x 42 : Roma, Palazzo Barberini (già Musco di Roma in de-

1469 (EN. 10049) Venusti Marcello (Como 1512-Roma 1579) L'Orazione nell'orto

Tecn/dim.: olio su tavola, cm 53 x 76 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto G. Neri 1907

Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911; Scheda in Die Nacht, cat. mostra, Monaco 1998-99, n. 26, p. 209. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 50;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Avte Antica in Roma, Roma 1932, sala VII, p. 30; N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, pp. 59-60, fig. 52; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 59.

posito dal 1934)

Iscrizioni: firmato in basso, a d. SA Venturi” Provenienza: Acquisto G. Tartaglia 1916 Mostre:

Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920. RY.

RV,

RY.

457

1494 (EN. 11655) Venusti Marcello

(Como 1512-Roma 1579) x La crocifissione olio su tela, cm 49,5 x 29,5 Roma, Ministero per i Beni e le Attività Culturali (in deposito dal 1975) Provenienza: Acquisto A. Gheno 1909 Mostre: L. Ozzola scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1911, p. 171. Bibliografia essenziale R. Vodrer Adamo, La "Terza galleria”: ori gini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. RV.

: 2650 (EN. N/T) Venusti Marcello (Como 1512-Roma 1579) San Lorenzo Tecn./dim.: olio su tavola, cm 109 x 101 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Finarte 1984

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 60. Bibliografia essenziale: L. Russo, Marcello Venusti e Michelangelo in C. Fizzi, Michelangelo e Dante, Roma 1995, pp. 143-148. Note: Identificato con il dipinto dello stesso soggetto eseguito dal Venusti per la chiesa di S. Lorenzo in Miranda, Roma (G. Baglione 1642, Russo 1995), ttr prec. riportatein scheda GNAA: Bartolomeo Cesi. RY.

1350 (EN. 894) ‘Vernet Emile Jean Horace (Parigi 1789-1863 ) Ritratto di Filippo Agricola Tecn/dim: olio su tela, em 645 x 55,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Iscrizioni: Firmato in basso a sinistra: “Orazio Wernet dipinse / dal vero”; al centro: "Eo Agricola” Provenienza: Acquisto Monte di 1895

Inv. n: Autore: Date: Titolo: Teen /dim. Collocazione:

978 (EN. 506) Verschuur Lievens (attr) (1630 ca.-1686) Marina al chiaro di luna olio su tavola, cm 17 x 22,8 Roma, Palazzo Barberini in basso a sinistra “L VS” Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 20; A. de Rinaldis, La Galeria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala II, p. 30. Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 413. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono quattro sigilli Torlonia e la scritta “Torlonia 196”. Tracce di un sigillo nero ora illegibile e, a sinistra ἃ il sigillo apposto dalla Terza Giustizia di Pace ai dipinti ritrovati nell'appartamento di Giuseppe ‘Torlonia dopo la sua morte, avvenuta nel 1814. In basso a sinistra è la sigla “L.V.S” Inventari: - Torlonia 1814: Van del Neer 1855, n. 196: Autore ignoto. 1892, n. 172: Autore ignoto

Mostre: Scheda in Ritratto italiano, cat. mostra, Firenze 1911,n. 2,p. 40;G. Brunel scheda in Horace Vernet, cat. mostra, Roma 1980, p. 60, Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 209. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; L. Mochi Onori, La pittura a Roma al tempo di Goya, in Goya, cat. mostra, Roma 2000. LMO.

LM.O.

884 (EN. 766) Verspronk Jan Cornelisz : (Haarlem 1597-1642) Titolo: Lo sposo olio su tela, cm 78,5 x 67,5 Tecn./di Collocazione Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato in basso a destra: “Jan v. Spronck jin basso a destra, in "18" Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mosre , N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, eat. mostra Roma 1954-55, n. 72, p. 32; L. Mochi Onori schedain Otto Ritratti del Seicento olandese, cat. mostra, Roma 1989, pp. 30-31; L. Mochi Onori scheda in Ritratto di una collezione, cat, mostra, Mantova 2005,n. 44 p. 229. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 32;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala ΠΙ, p. 30. Bibliografia essenziale: A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, V, Roma 1902, p. 122; GJ. Hoogewerff, Quadri olandesi e fiamminghi nella Galleria Nazionale Arte Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 372; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”,82, 1994, p. 411 Note Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono i numeri 84, 42 e tracce di si-

458

gilli Torlonia. Firmato e datato a destra “Jan V Spronck 1640”. Pendant del n. 890 (j.C. Verspronk, La sposa). Identificabile dubitativamente, insieme al suo pendant, nellinventario della collezione Valenti Gonzaga con uno dei due ritratti su tavola riferiti ad Holbein di misure simili. La genericità del soggetto consente la sua identificazione certa soltantoa partire dallinventario della colJezione di Alessandro Torlonia. Inventari: - Valenti Gonzaga, 1760, nn. 788-789: “due, Quadri alti palmi 3 once 10, larghi palmi 2 e once 9 rappresentanti due ritratti di Moglie e Marito dipinti in tavola dall’Hulbens”. - Torlonia 1855, n. 84: Jean Sponck 1892, n. 84: Verspronck LMO.

Li 846 (EN. 760) : Verspronk Jan Cornelisz : [ol(Haarlem 1597-1642) Ritratto di dama

890 (EN. 762) Verspronk Jan Cornelisz (Haarlem 1597-1642) : La sposa olio su tela, cm 79 x 67,5 Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato in basso a simista: “Janv Spronck-1640-” Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre N. di Carpegna scheda in Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600, cat. mostra, Roma 195455, 0.71, p.32; L. Mochi Onori scheda in Or10 Ritratti del Seicento Olandese, cat. mostra, Roma 1989, pp. 28-29; L. Mochi Onori scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 43 pp. 228-229 Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 32;A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala III, p. 30. Bibliografia essenziale A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p, 122; GJ Hoopewerfi Quadri olen. desi e fiamminghi nella Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 372; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 411 Note Nota a cura di R. Vodret Sul retro sono tracce di quattro sigilli Torlonia. A sinistra è la firma “Jan v. Spronck 1640 -". Pendant del n. 884 (J.C. Verspronk, Lo sposo). Identificabile dubitativamente, insieme al suo pendant, nell'inventario della collezione Valenti Gonzaga. Inventari: - Valenti Gonzaga: due “Quadri alti palmi 3 once 10, larghi palmi 2 e once 9 rappresentanti due ritratti di Moglie e Marito dipinti in tavola dall'Hulbens", nn. 788-789. - Torlonia 1817-21, p.99, n.11: come ritratto della moglie di Verspronck, dipinta dallo stesso pittore 1855, n. 78: “cittadina fiamminga: mezza figura" di Spronk Jean 1892, n. 78: “Dama fiamminga: mezza figuτα di Gio. Versponck

olio su tela, cm 59 x 44 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre L. Mochi Onori scheda in Otto Ritratti del Seicento olandese, cat. mostra, Roma 1989, pp. 32-33; L. Mochi Onori scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005,n. 42 p. 228. Bibliografia essenziale Biblioteca Comunale di Mantova, misc. 109, 1, Catalogo de’ quadri tuttavia esistenti nella Galleria della Ch. Mem. dell'E. Mo. Sig. Cardinale Silvio Valenti Gonzaga, n. 271, in C. Pietrangeli, Villa Paolina, Roma 1961; 5. Cormio, If Cardinale Silvio Valenti Gonzaga, promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Art, in “Bollettino d'Arte”, LXXI, 1968,n. 35-36, pp. 49-66;R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Tolo nia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 411 Note: Nota a cura di R. Vodret Sul retro sono quattro sigilli Torlonia ei numeri lén e 47. Inventari: - Torlonia 1855, n. 40: ignoto pittore fiammingo 1892, n. 40: ignoto pittore fiammingo Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Ferdinand Bol. LMO.

LMO. 459

935 (EN. 1222) Vitali Alessandro (Urbino 1580- 1630) x Ritratto di gentiluomo Tecn./dim.: olio su tela, cm 71 x 58 Collocazione: Canberra (Australia) Ambasciata Italiana (in deposito dal 1968). Già Tokyo (Giappone),Ambasciata Taliana. Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia delle dispersione delle opere arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sula collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 136”. Inventari - Torlonia 1855, n. 136: “Vitale scolaro del Barocci" 1892,n. 129: Alessandro Vitale RY,

2242 (EN. 42257) Viva Carlo detto C. Napoletano (att. prima metà sec. XVII) Battaglia di Costantino contro Massenzio olio su tela, cm 295 x 565 Roma, Circolo Ufficiali delle Forze Armate d’Italia (in deposito dal 1951) Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Bibliografia essenziale: M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975, n. 144, p. 434. Note: Nell"Inventario Generale di Quadri dell'Ecema Casa Barberini redatto per ordine di S.Eccza il Sig. Principe di Palestrina D. Francesco Barberini l'Anno 1844", da Eni co Di Dominici, è ricordato, al n. 61 come “Carlo Napolitano presso Giulio Romano Battaglia di Costantino contro Masenzio lun.p.24 al.p.13 Anticamera del Ponte con quadri N.69" conservato a Palazzo barberini, piano nobile, ala sud; Nell'inventario del Cardinale Francesco Giuniore del 1738-40 è ricordato al n. 53 come “Un quadro longo p.mi 25 alto p.mi 15 rap.te la Battaglia di Costantino di Giulio Rom., copiato da Carlo Napolitano, con cornice grande fondo color di noce, con battente e gola roverscia, e filetto, con api ne 4 mezzi, e rami d'albero nelle cantonati il tutto dorato”. Nell’Inventario del Cardinal Carlo Barberiπὶ 1692-1704 al n. 144: Una Battaglia di Costantino, e Masenzio al: pmi 18: I: 24: Cornice noce, e oro con ape e lauri copia di Carluccio Napolitano (Aromberg Lavin, n.144, p.434). LM.O.

893 (EN. 763) Voet Jacob Ferdinand (1639— 1689) : Ritratto di Olimpia Aldobrandini, principessa. di Rossano

Note Sul retro è la scritta “Torlonia 87", quattro sigilli Torlonia e la scritta “Domenichino” ora illegibile perchéil dipinto è stato reintelato. L'opera proviene dalla collezione Valenti Gonzaga ed è raffigurata nel dipinto di Pannini 1749 conservato ad Hartford. La genericità del soggetto non consente la sua identificazione certa nell'inventario della collezione. Replica autografa del Ritratto di Olimpia Aldobrandini in abiti vedovili, conservato in Palazzo Doria Pampili a Roma, di cui sono conosciute numerose replihe e copie (Enggas, 1964, pp. 165-166) inventari: - Torlonia 1855, n. 87: scuola ferrarese 1892, n. 87: scuola ferrarese Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola ferrarese; Carlo Maratta; Giovan Battista Gaulli detto Baciccio.

Tecn./dim.: olio su tela, em 75 x 62 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre R. Barbiellini Amidei scheda in Imago Pietatis cat. mostra, Viterbo 1987, pp. 103-104; Ὁ. Capitelli scheda in Le virtù e i piaceri in Villa, cat. mostra, Roma 1998, p. 257; F. Petrucci scheda in Donne di Roma dall'Impeτὸ Romano al 1860, cat. mostra, Ariccia 2003, n.24, p. 99-100; S. Barchiesi scheda in Ritratto di una collezione, cat. mostra, Mantova 2005, n. 26,p. 177. Bibliografia essenziale C.C. Cunningham, Pictures within Pictures, cat. mostra, Hatrford 1949, p. 22 (come Ritratto di Carlo Maratta); H. Olsen, Et Maleret Galleri af Pannini: Kardinal Silvio Valenti Gonzagas Samling, in "Kustmuséets Aarsskrife”, XXXVII, 1951, n. 101; R. Enggass, Tbe painting of Baciccio Giovanni Battista Gaulli (1639-1709), Philadelphia 1964, pp. 165-166; S. Cormio, I! cardinale Silvio Valenti Gonzaga promotore e protettore delle Scienze e delle Belle Arti, in “Bollettino d'Arte”, 35-36, 1986, p. 5i; R. Barbiellini Amidei, L'iconografia Pamphiliana. Notizie dei ritratti di papa Innocenzo X, in Imago Pietatis, cat. mostra, Viterbo 1987, pp. 93112; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 411; E Petrucci, Monsà Ferdinando ritrattista. Note su Jacob Ferdimand Voet (1639-1700), in “Storia dell'Arte”, 84, 1995, p. 285; C. Benocci, Una moda anticipata e non conclusa: la fortuna dei ritratti di dame di casa Pamphilj tra Seicento e Settecento in C. Benocci, T. Di Carpegna Falconieri Le Belle. Ritratti di dame del Seicento e del Settecento nelle Residenze Feudali del Lazio, Roma 2004, p. 40.

RY.

Inv.n: Autore: Date: Titolo: Tecn.

1548 (EN. 15189) von Maron Anton (Vienna 1731-Roma 1808) Ritratto di signora olio su tela, em 74,6 x 62

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto A. Simonetti 1912 Mostre:

Scheda in Ritratto italiano, cat. mostra, Firenze 1911, n. 70; S. Réttgen scheda in Artisti austriaci a Roma, cat. mostra, Roma 1972, n- 237, p.n; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000,n. 76,p. 178; Scheda in Il gran teatro del mondo, cat. mostra, Milano 200304; Scheda in Un diavolo per capello, cat. mostra, Bologna 2006. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 74; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 45; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 210. Bibliografia essenziale D. Honisch, Anton Raphael Mengs, Rechlinghausen 1965, p. 85. Attr. prec. riportate in scheda GNAA: Anton Raphael Mengs. LM.O.

460

2607 (EN.N/T) von Maron Anton (Vienna 1731-Roma 1808) x

Ritratto di sir Robert Clive

olio su tela, em 150 x 120 Roma, Palazzo Barberini Firmato e datato sulla letera in basso a destra: "Antonius Maron fecit Romae 1766" Provenienza: Acquisto Scaretti 1982 (gia coll. Cellini fino al 1961, coll. Evans fino al 1955, coll. C. J. Wingfield, Onslow Hall, Shrewsbury) Mostre S. Réttgen scheda in Artisti austriaci a Roma, cat. mostra, Roma 1972, n. 227, p.n; L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 75, p. 176; A. Cesareo schedain Il Settecento a Roma, cat. mostra, Roma 2005-06, p. 238 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, pp. 44-45; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, pp. 210-211.

Inv. ni Autore Date: Titolo: Tecn/dim: Collocazione:

914 (EN. 1096) Vorsterman Johannes (1643-1699) La crocfisione olio su rame, cm 53 x 48 Roma, Ministero per i Beni e le Attività Culturali (in deposito dal 1975) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di $. È. Don Giovanni Torlonia, în A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 114, n. 46; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria” origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412 Note: Sul retro è il n. 108 rosso. Pendant del n. 919 (. Vostermann, Salita al Calvario), anch'es50 su rame e di identiche misure. Inventari: - Torlonia 1814, n. 362: Vosterman 1817-21 (Guattani), p. 114, n. 46: Wolstmann padre 1855, n. 108: Giovanni Vostermann 1892, n. 108: Giovanni Vostermans

Inv.n: Autore: Date: Titolo:

4223 (EN. N/T) von Maron Anton (Vienna 1732-Roma 1808) Ritratto del cardinale Vincenzo Maria Altieri Teen./dim.: olio su tela, em 162 x 114 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini : Acquisto Siviero 1989

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 209. LMO.

Bibliografia essenziale:

J. Weingartner, Portraets aus der MengsSchule, in “Rémische historische Mitteilun-

gen”, 5, 1961-62, p. 237.

RV.

LMO.

461

(1643-1699)

Titolo: La salita al calvario Tecn/dim: olio su rame, cm 54 x 48,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Bibliografia essenziale G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d’arte esistenti nel Palazzo di S. È. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, IL, Roma 1896, p. 112, n. 16; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in "Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 412. Note: Sul retro è la scritta “Torlonia 115" e, a matita, “Lucas Vostermann", Pendant del n. 914 (J. Vostermann, Crocefissione), anch'esso su rame e di identiche misure. ProbabiJemnte parte di una via Crucis Inventar - Torlonia 1814, n. 357: Vosterman 1817-21 (Guattani), p. 12, n. 1 1855,n. 112: Vosterman 1892,n. 113: Vosterman RY.

1041 (EN. 450) Vouet Simon Parigi 1590-1649) La Buona Ventura

glio su tela, cm 95 x 135 Roma, Palazzo Barberini Sul retro della tela originale, a caratteri capitali scuri: "AEGYPTIA. YULGO. ZINGARA. FATVI. CERDONIS. DIVINATRIX. A. SIMEO. VOET. AD. VIVUM. DEPICTA. MCDXVII* Provenienza: Donazione Torlonia 1892 (già coll. Cassiano dal Pozzo) Mostre: N. di Carpegna scheda in Caravaggio e i caravages eat, mostra, Roma 1999, n. 4, p. 17:1. Faldi scheda in Caravaggio e i ca vaggeschi, cat. mostra, Atene 1962-63, n. 27, p. 60; G. Scavizzi scheda in Caravaggio e caravaggeschi, cat. mostra, Napoli 1963, n. 47, p. S6; R. Vodret scheda in A Ligao de Cara” ‘vaggio, cat. mostra, San Paolo 1998, n.9, pp. 60-63; R. Vodret scheda in Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, n. 9, pp. 80-83; R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 16, pp. 58-59; R. Vodret scheda in I segreti di un Collezionista, cat. mostra, Roma 2000, n. 64, p. 66; H. Langdon scheda in The Genius of Rome, cat. mostra, Londra Roma 2001, n. 13, p. 57; P. Santamaria scheda in Caravaggio e i suoi primi seguaci, cat. mostra, Tokyo Okazaki 2001-02, n. 35, p. 148; H. Langdon scheda in Caravaggio & bis sword darkness € light, cat moses, Sidney Melbourne 2003-2004, p . 212-213, n. 67 Scheda in Maria de" Medi, cat. most, renze 2005.

“Pictor Praestantissimus*, Roma 1989, p. 157; B. Nicolson, Caravaggism in Europe, a cura di L. Vertova, Torino 1990, p. 50; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione. di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 414; G. Papi, Antiveduto della Grammatica, Soncino (CR) 1995, p. 111, nota 52; R. Vodret, Guercino, Vouet, Sacchi e gli altri. Recuperi dal patrimonio in deposito esterno della Galleria Nazionale d'Arte Antica di palazzo Barberini, in “Bollettino d'Arte", 98, 1996, pp. 89-94; R. Vodret, Simon Vouet 1617.Una Buona ventura per Cassiano dal Pozzo, in “Bollettino d'arte" 98, 1996, pp. 89-94. Note: L'iscrizione con il nome di Vouet e la data 1617 è comparsa sul retro della tela originale nel corso del restauro del 1996. Ora non è più visibile perché il quadro è stato foderato con una nuova tela. Sul retro della vecchia tela di rifodero è la seritta “Torlonia 266” e quattro sigilli Torlonia. Dipinto da S. Vouet per Cassiano dal Pozzo nel 1617 è la prima opera romana feribile a S. Vouet (Vodret 1996 p. 89). Pervenuto ai Torlonia tra la fine del XVIII e gli inizi del XIX secolo. Fino al 1996 è stato considerato copia di un dipinto di analogo soggetto e misure della Galleria Palatina di Firenze rivelatosi invece una copia Inventari: - Torlonia 1855, n. 266: Caravaggio 1892, n. 236: Caravaggio Atty. prec. riportate in scheda GNAA Caravaggio; Bartolomeo Manfredi; Antiveduto Gramatica

2328 (EN. 42373) Vouet Simon (attr) (Parigi 1590-1649) La Maddalena olio su tela, cm 241 x 171 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (fino al 1994 in deposito presso il Circolo Ufficiali delle Forze Armate d’Italia) Provenienza: Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Mostre: R. Vodret scheda in Caravaggio e i suoi, cat. mostra, Roma 1999, n. 44, p. 114. Cat. GNAA: R. Vodret scheda in L. Mochi Ont dret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, τι. 55, p. 83. Bibliografia essenziale A. Venturi, Storia dell'arte Italiana, IX, Milano 1934, p. 797, fig. 443; U. Thieme, E Becker, Allgemeines Lexikon, XXVIII, Lipsia 1934, p. 567; Ad vocem Pomarancio in Enciclopedia Italiana di Scienze, Lettere ed Arii, vol. XXVII, Roma 1949, p. 792; M. Aronberg Lavin, Seventeenth Century Barberini Documents and Inventories of Art, New York 1975,p. 205, n. 334; J.T. Spike, Sorprese dei depositi esterni, in "Giornale dell’arte”, 127, 1994, p. 20; R. Vodret, Guercino, Vouet, Sacchi e gli altri. Recuperi dal patrimonio in deposito esterno della Galleria Nazionale d'Arte Antica di palazzo Barberini, in “Bollettino d'Arte", 98, 1996, pp. 121123, fig. 10; C. Strinati, R. Vodret, Spada, Novelli, van Campen... in Caravaggio and his italian Followers, cat. mostra, Hartford 1998, pp. 21-39. Note: Lattribuzione a Vouet proposta da Spike (com. or) sembra convincente alla luce di confronti stilistici. At prec riportate in scheda GNAA: Pomarancio; Andrea Sacchi.

RY,

Cat. GNAA: R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998,n. 54, pp. 81-82.

Bibliografia essenziale. E. Borea, Caravaggio e caravaggeschi nelle Gallerie fiorentine, Firenze 1970, p. 41; J Cuzin, La diseuse de bonne adventure Caravaggio, in Les Dossiers du Departement des Peintures, Parigi 1977, p. 16; M. Marini, Michelangelo Merisi da Caravaggio

RY.

462

Inv n: Autore: Date: Titolo:

4222 (EN. N/T) Vouet Simon, copia da (Parigi 1590-1649) Madonna col Bambino + lio su tela, cm 106 x 83 Roma, Palazzo Barberini (fino al 1994 in deposito presso il Ministero per i Beni ele At ività Culturali) Provenienza: Acquisto Siviero 1989 Note; Copia di buona qualità della Madonna con il Bambino di Vouet, ritenuto perduto e conosciuto attraverso numerose copie. RY,

1141 (EN. 1259) Vouet Simon (?) (Parigi 1590-1649) x L'assunzione della Vergine Tecn./dim.: olio su tela, cm 112 x 58 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Bibliografia essenziale: G.A. Guattani, Descrizione ragionata degli oggetti d'arte esistenti nel Palazzo di S. E. Don Giovanni Torlonia, in A. Venturi, La Galleria Nazionale in Roma, in Le Gallerie Nazionali Italiane, Il, Roma 1896, p. 115, n. 50; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994,p. 416. Note: Sul retro in alto a destra è ἢ sigillo apposto nel 1814 dalla Terza Giustizia di Pace ai beni appartenuti a Giuseppe Torlonia. Inventari: - Torlonia 1814, n. 364: bozzetto di Simon Vouet. Si deve tuttavia rilevare che la misura dell'altezza (3 (?) palmi e 4 oncie, in parte corretta) non corrisponde all'altezza del quadro in 1817-21 (Guattani), p. 115, n.50: senza indicazione dell'autore 1892, n. 335: Simone Vouet RY,

Inv n: Autore Date: Titolo: Tecn/dimz Collocazione:

+ 1488 (EN. 11605) Willhelm Heinrich Johann {Heina 1751-2 1829) Roma, il pino Barberini olio su tela, em 30,5 x 23 Roma, Palazzo Barberini Firmato e siglato “Roma 46 vw" s Acquisto A. Faure 1909

1251 (EN. 246) Weenix Jand. Ratel (Amsterdam 1642-1719) Scena campestre olio su tela, cm 103,5 x 103 Roma, Palazzo Barberini

Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895

Mostre: N. di Carpegna scheda in Paesisti e vedutisti ‘a Roma nel ‘600 e nel ‘700, cat. mostra, Roma 1956, n. 62, pp. 31-32; Scheda in Recuperi, cat. mostra, Roma 1991-92, pp. 14-15. Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 25; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala II, p. 30. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita dei quadri, sculture. in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875, . 249; G.]. Hoogewerff, Quadri olandesi e imminghi nella Galleria Nazionale d'Arte ‘Antica in Roma, in “L'Arte”, 1911, p. 368; H. de Groot, Verzeichnis der Werke, IX, Essligen 1926, p. 249. ‘Ate pre riportate in scheda GNAA: Nicolas Berchem.

Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra Roma 1920. LMO.

RY,

s : x

972 (EN. 498) Wouwermans Pieter (Haarlem 1623-1688 ca.) Paesaggio con soldati im

io su tavola, cm 35 x 46,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: Scheda in Paesaggio e Veduta, cat. mostra, Torino 2006, p. 139. Bibliografia essenziale R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 413. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono due sigilli Torlonia e la scritta “Torlonia 186”. In alto a destra è il sigillo apposto dalla Terza Giustizia di Pace a tutti i dipinti ritrovati nell'appartamento di Giuseppe Torlonia dopo la sua morte avvenuta nel 1814. Pendant del n. 969Q. Lingelbach, Accampamento militare), Malgrado la provenienza certa dalla raccolta di Giuseppe Torlonia, non è identificabile nell'inventario del 1814, che invece cita il suo pendant. Inventari: - Torlonia 1817-21, p. 112, n. 6: non fa menzione del pendant n. 969, lo ricorda come bellissimo paese con passaggio di truppe di Filippo Wouvermans 1855, n. 186: Peter Wouvemans 1892, n. 166: Peter Wouvemans LMO.

463

1994 (EN. 42104) Wouwerman Philips (Haarlem 1619-1668) x Il maniscaleo Teen olio su tela, cm 49 x 65 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Dono Dusmer 1949 RV,

Inv. na Autore: Date: Titolo: Tecn/dimz Collocazion Provenienza:

5060 (EN. D 60) Autore: Wouwerman Philips, copia da Date: (Haarlem 1619-1668) Titolo: Paesaggio con cavalieri

1018 (EN. 514) Wouwerman Philips (attr:) (Haarlem 1619-1668) [| maniscalco olio su tela, em 22 x 28 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Tecn./dim.olio su ta vola, em 33 x 42,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Milano, Pinacotecadi Brera RY.

Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p.414. Attr prec. riportate in scheda GNAA: Scuola olandese sec. XVII. LMO.

Inv. ni Autore Date: Titolo:

5074 (EN. D 74) Zampieri Domenico detto il Domenichino (Bologna 1581-Napoli 1641) Madonna col Bambino e i santi Petronio e Giovanni Evangelista Tecn./dim.: olio su tela, em 430 x 278 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (fino al 1992 in deposito presso il Circolo Ufficiali delle Forze Armate d'Italia) Provenienza: In deposito dalla Pinacoteca di Brera, Milano, 1953 (proveniente dalla chiesa dei Santi Giovanni e Petronio dei Bolognesi a Roma) Mostre: Scheda in Brera dispersa, cat. mostra, n. 97, Milano 1984, pp. 158-158; Scheda in Da Leonardo a Tiepolo, cat. mostra, Milano 1991, n. 87, pp. 188-189; R.E. Spear scheda in Domenichino, cat. mostra, Roma 199697, n. 47, p. 468;R. Vodret scheda in Colori della musica, cat. mostra, Roma Siena 200001, n. 61, p. 246. Cat. GNAA: R. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 46, p.70.

Bibliografia essenziale RE, Spear, Domenichino, New Haven London 1982, I, pp. 269-270,n. 99; E. Borea, Domenichino, Milano 1965, p. 186, n. 91; R. Vodret, La pala della chiesa dei Santi Giovanni Evangelista e Petronio dei Bolognesi, in Domenichino 1581-1641, catalogo della mostra, a cura di A. Mignosi Tantillo, Milano 1996,pp. 298-310. Note 1I dipinto fu commissionato a Domenichino nel 1625 dalla chiesa dei Bolognesi. Trasportato a Milano, Pinacoteca di Brera, dai Francesi nel 1812, in deposito da Brera al Circolo Ufficiali delle Forze Armate dal 1953, dal 1992 in deposito alla Galleria Nazionale d'Arte Antica di palazzo Barberini (cfr. Vodret 1996) RV.

464

21240) 'ampieri Domenico detto il Domenichino (attr.) Date: (Bologna 1581-Napoli 1641) Titolo: Sant'Agnese Teen/dimz: olio su tela, cm 147 x 101

Collocazione: Roma, Presidenza del Consiglio dei Ministri, Palazzo Chigi (in dep ) Provenienza: Acquisto Chigi 1918

Mostre Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; R. Vodret, scheda in Classici smo e natura, cat. mostra, Roma 1996-97, n. 29, pp. 157-158R. Vodret scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n. 24,p. 78;H. Economopoulos scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n. 39, p. 79. Bibliografia essenziale: R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret, I dipinti, in C. Strinati, R. Vodret, Palazzo Chigi, Milano 2001, foto n. 226, pp. 270-271. Note: Citato negli inventari Chigi del ‘600 come opera del Lavagnino. Derivazione con importanti pentimenti dall'affresco di Domenichino in Palazzo Farnese a Roma (1602- 1605), Forse tratto dallo stesso cartone e. frutto della collaborazione tra Domenichino e Innocenzo Tacconi (cfr. Vodret 2000-01). Attr prec. riportate in scheda GNAA. Scuola romana sec. XVII. RN.

Inv. nz 1310 (EN. 262) Autore: Zampieri Domenico detto il Domenichino, copia da @ Date: (Bologna 1581-Napoli 1641) Titolo: Ritratto del cardinale Gio‘vanni Battista Agucchi olio su tela, cm 115 x 87 * Roma, Palazzo Barberini (fino al 1989 in deposito presso la Soprintendenza per i Monumenti del Lazio) Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895

Inv. ne 1119 (EN. 485) Autor: Zampieri Domenico detto

Date: Titolo: Teen/dim:

il Domenichino, scuola di

(Bologna 1581-Napoli 1641) Adamo ed Eva olio su tela em 63,3 x 465

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini (fino al 1991 in deposito presso la Palazzina Algardi, Roma, Villa Doria Pamphilj, οἱ presso il Ministero per i BesPe le Arività Cultural fino al 1999) Provenienza: Donazione Torlonia 1892 Mostre R. Vodret, scheda in Classicismo e natura, cat, mostra, Roma 1996-97,n. 40, pp. 143144; R. Vodret scheda in Guercino and Emilian Classicist Painting, cat. mostra, Bergen Hong Kong Bratislava 1999-2000, n. 21, p. 68; R. Vodret scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000-01, n.23, p. 76. Bibliografia essenziale RE. Spear, Domenichino, New Haven London 1982, 1, p. 224; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80; R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 416. Note Sul retro non ci sono numeri né sigilli A partire da questo dipinto nessuna delle rimanenti sessantotto opere provenienti dalla collezione Torlonia (contadine dl numero di inventario dal n. 1120 al n. 1187) è citata nell'inventario del 1855 né reca sul retro la scritta Torlonia e i numeri ad esso collegati. Riproduce con lvi arant la parte centrale della grande tela raffigurante il peccato originale dela collezione Pallavicini di Roma ed l'unica copia (anche se parziale) derivata dal quadro (Vodret 1996). Tnventari: - Torlonia 1814, 0459: è probabilmente da identificare con un quadro analogo per soggettoe ditension descritto aell'invenatio del 1814 come opera della scuola di Domenichino. 1817-21 Guattani): non identificabile 1892, n. 315: scuola del Domenichino

Mostre: Scheda in Roma secentesca, cat. mostra, Roma 1930,

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, pp. 60-61. Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria gia del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e storia della dispersione delle opere d’arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, pp. 55-80. Note: Modestissimo dipinto di derivazione domenichiniana.

Att prec. riportate in scheda GNAA: Domenichino. RY,

RV. 465

1259 (EN. 1040) Zampieri Domenico detto il Domenichino (?) : (Bologna 1581-Napoli 1641) La Fuga in Egitto glio su rame, cm 41,5 x 31,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto Monte di Pietà 1895 Mostre: R. Vodret scheda in Guercino e la pittura emiliana del ‘600, cat. mostra, Padova 2000ΟἹ, n.22, p.74. Bibliografia essenziale: Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, d'altri oggeti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; E. Borea, Domenichino a Fano, in “Arte antica e moderna” 1959, p. 424; E. Borea, Domenichino, Milano 1965; R. Vodret, Classicismo e natura. La lezione di Domenichino, în Domenichino, cat. mostra, Roma 19%pp. 159-160, Note: Citato nel catalogo del Monte di Pietà del 1875 con l'attribuzione a Domenichino e il valore, altissimo, di diecimila lire il più alto delle milleduecento opere elencate. Riprende uno degli affreschi dipinti da Domenichino nella cappella Nolfi nel Duomo di Fano. Nel rame sono stati individuati alcuni pentimenti che confermercbbero l’autografia (Vodret 1996). RY.

Jacopo detto il Bertoja (Parma 1544-1574) Paesaggio fantastico con figure olio su tavola, cm 65 x 70 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Mostre: Scheda in Palazzo Pitti la reggia rivelata, cat. mostra, Firenze 2003-04. Cat. GNAA: N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953,p. 23, fig. 84. Bibliografia essenziale: Ro Vodret Adamo, Primi studi sulla colleione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte”, 82, 1994, p. 417. Note: Nota a cura di R. Vodret:

Inventar - Torlonia 1814, n. 115: bozzetto del Parmigianino 1892, n. 368: Parmigianino

19192) = (Pitigliano 1702-Venezia 1788) Paesaggio con pastorella

Invn: Autore: Date: Titolo:

4465 (EN. N/T) Zoboli Giacomo (Modena 1681-Roma 1767) JI martirio del beato Giovanni da Prado Tecn/dim.: olio su tela, cm 173 x 227

Zuccarelli Francesco

Tecn./dim.: olio su tela, cm 22,5 x 39,5 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Lascito Enrichetta Hertz 1915

Roma, Palazzo Barberini t Acquisto Casa d'Aste Fimarte, 1996

Mostre: V. Casale scheda in La festa a Roma, cat. mostra, Roma 1997, n. ASI, p. 247; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 211. Bibliografia essenziale: L. Mochi Onori scheda in Acquisizioni e donazioni. Arte dal Medioevo al Novecento, Roma 1999, p. 150. Aux prec. riportate in scheda GNA. ‘Agostino Masueci; Domenico Muratori

Mostre: L. Mochi Onori scheda in Settecento: l'Europe à Rome, cat. mostra, Parigi 2000, n. 77, p. 180; L. Mochi Onori scheda in Natur og mte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 53, p. 81 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 212.

Bibliografia essenziale E. Dal Forno, Francesco Zuccarelli pittore paesaggista del Settecento, Verona 1994, fig. 6

LMO.

LMO.

Attr prec. riportate in scheda GNAA: Parmigianino. LM.O.

466

1945 (EN. 33290) Zuccarelli Francesco, Scuola di : (Pitigliano 1702-Venezia 1788) : Paesaggio con contadini olio su tela, em 57,5 x 74 * Roma, Ministero della Pubblica Istruzione (in deposito dal 1960) Provenienza: Acquisto Ministero del?’Educazione Nazionale 1934 Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte. Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del *700, Roma 2007, p. 213. LM.O.

: 1946 (EN. 33291) Zuccarelli Francesco, scuola di : (Pitigliano 1702-Venezia 1788) X Paesaggio con ponte e figure

olio su tela, cm 565 x 73,5 Roma, Palazzo Barberini (fino al 1994 in deposito presso il Ministero della Pubblica Istruzione) Provenienza: Acquisto Ministero dellEducazione Nazionale 1934 Mostre: L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 54, p. 82

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 213.

1947 (EN. 33292) Zuccarelli Francesco, scuola di x (Pitigliano 1702-Venezia 1788) Titolo: Paesaggio con pastorella e

= 1948 (EN. 35293) Zuccarelli Francesco, scuola di

blica Istruzione (in deposito dal 1960) Provenienza: Acquisto Ministero dell'Educazione Nazionale 1934

Date: (Pitigliano 1702-Venezia 1788) Titolo: Paesaggio con ponte, torre e figure Tecn/dim: olio su tela, cm 565 x 73,2 Collocazione: Roma, Ministero della Pubblica Istruzione (in deposito dal 1960) Provenienza: Acquisto Ministero dell'Educazione Nazionale 1934

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte.

‘armenti

Tecn./dim.: glio su tela, em 56,5 χ 73 Collocazione: Roma, Ministero della Pub-

Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del

Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007,p. 214.

‘700, Roma 2007, p. 214.

LMO.

LMO.

Date: “Titolo: Tecn./dim.

: 1949 (EN. 33294) Zuccarclli Francesco, scuola di

(Pitigliano 1702-Venezia 1788) Paesaggio con figure e ruderi olio su tela, cm 56,5x 73,5 Roma, Palazzo Barberini (fino al 1994 in deposito presso il Ministero della Pubblica Istruzione) : Acquisto Ministero dell'Educazione Nazionale 1934

Mostre: L. Mochi Onori scheda in Natur og myte, cat. mostra, Oslo 2001-02, n. 55, p. 82. Cat. GNAA: L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d’Arte

Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 213. Note Pendant del dipinto inv. 1946 (Scuola di E Zuccavelli, Paesaggio con ponte e figure)

Note Pendant del dipinto inv. 1949 (Scuola di E. Zuccarelli, Paesaggio con figure e ruderi)

LM.O.

LMO.

467

Inv. Autore: Date: Titolo: TeenJ/dim

937 (EN. 595) Zuccari Federico Gant Angelo in Vado 1542/43 ca-Ancona 1609) Ritratto di gentiluomo olio su tavola, cm 67 x 51 Roma, Palazzo Barberini Donazione Torlonia 1892

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924,p. 48;N. di Carpegna, Catalogo della Galleria Nazionale Palazzo Barberini Roma, Roma 1953, p. 60, fig, 48; L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 62. Bibliografia essenziale: Re Votret Adamo, Prini studi sull colleione di dipinti Torlonia, in “Storia dell'Arte", 82, 1994, p. 412. Note: Nota a cura di R. Vodret: Sul retro sono tracce di tre sigilli Torlonia e jn alto a destra ἢ sigillo della Terza Giustizia di Pace di Roma, La presenza del sigillo con la Terza Giustizia di Pace, apposto dall'autori giudiziaria a tutti i dipinti ritrovati nell'abitazione di Giuseppe Torlonia dopo la sua morte nel 1814, consente di poter affermare con sicurezza che il dipinto proviene dalla raccolta del fratello di Giovanni Torlonia anche se non èstato possibile identificarlo nell'inventario del 1814. Tnventari: - Torlonia 1855, n. 138: Federico Zuccari 1892, n. 131: Federico Zuccari LMO.

1562 (EN. 17125) Zuccari Federico : (Sant'Angelo in Vado 1542/43 ca.-Ancona 1609) Taddeo Zuccari all'ingresso ‘a Roma è accolto da Ser‘viti, Disagio e Fatica Tecn./dim.:

Inv n: 1563 (EN. 17126) Autore: Zuccari Federico Date: ant Angelo in Vado

1542/43 ca.-Ancona 1609)

Titolo: Minerva indica a Taddeo Zuccari la città di Roma Teen/dim: olio su cuoio, cm 448 x 162 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto contessa V. di Santafiora 1914 Mostre:

olio su cuoio, cm 44,8 x 16

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto contessa V. di Santafiora 1914

Mostre:

B. Montevecchi scheda in Taddeo e Federico Zuccari nelle Marche, cat. mostra, Sant'angeloin Vado 1993, n. 17, p. 154;L. Mochi Onori scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n. 2, pp. 23-25. Bibliografia essenziale C. Strinati, Gli anni difficili di Federico Zuccari, in “Storia dell'Arte", 21, 1974, pp. 3756; S. Rossi, Virtù e fatica. La vita esmplare di Taddeo nel ricordo “tendenzioso” di Federico Zuccari, in Federico Zuccari: le idee, gli scritti, Atti del Convegno, a cura di B. Cleri, (Sant'Angelo in Vado, 1994) Milano 1997, p. 53; D. Heikamp, Le case di Federico Zuccari a Firenze: aggiornamento sulla loro storia e significato, in “Dialoghi di Storia dell'Arte", 3, 1996, pp. 4-31; C. Acidini, Taddeo e Federico Zuccari, fratelli pittori del Cinquecento, Milano Roma 1998, pp. 9-23, 225-227; D. Heikamp, Vite da romanzo, a glorificare stirpe e professione: gli Zuccari, in “Il Giornale dell'Arte”, 177, 1999, p. 76; S. Valenti Rodinò, Federico: inizi e autonomia, in Der Maler Federico Zuccari. Ein voemischer Virtuoso von europaeischen Rubr, Atti del Convegno Internazionale (Roma, Firenze, 1993), a cura di M. Winner e D. Heikamp, Monaco 1999, p. 14, nota 2.

B. Montevecchi scheda in Taddeo e Federico Zuccari nelle Marche, cat. mostra, Sant’Angelo in Vado 1993, n. 17, p. 154; L. Mochi Onori scheda in Caravaggioe il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n. 1, pp. 23-25. Bibliografia essenziale: C. Strinati, Gli anni difficili di Federico Zuccari, in “Storia dell’ Arte”, 21, 1974, pp. 3756; S. Rossi, Virtù e fatica. La vita esemplare di Taddeo nel ricordo “tendenzioso” di Federico Zuccari, in Federico Zuccari: le idee, gli scriti, Atti del Convegno, a cura di B. Cleri (Sant'Angelo in Vado, 1994) Milano 1997, p. 53; D. Heikamp, Le case di Federico Zuccari a Firenze: aggiornamento sulla loro storia e significato, in “Dialoghi di Stotia dell'Arte”, 3, 1996, pp. 4-31; C. Acidini, Taddeo e Federico Zuccari, fratelli pittori del Cinquecento, Milano Roma 1998, pp. 9-23, 225-227; D. Heikamp, Vite da romanzo, a glorificare stirpe e professione: gli Zuccari, in “II Giornale dell'Arte", 177, 1999, p. 76; S. Valenti Rodinò, Federico: inizi e autonomia, in Der Maler Federico Zuccari. Ein romischer Virtuoso von europàischen Rub, Atti del Convegno Internazionale (Roma, Firenze, 1993), a cura di M. Winner e D. Heikamp, Monaco 1999, p. 14, nota 2. LMO,

LMO.

1561 (EN. 17124) Zuccari Federico : (Sant'Angelo in Vado 1542/43 ca.-Ancona 1609) : Taddeo Zuccari decora la facciata di palazzo Mattei a Roma

: olio su cuoio, em 81,5 x 172 Roma, Palazzo Barberini è Acquisto contessaV. di Santafiora 1914 Mostre: Scheda in Castel Sant'Angelo, cat. mostra, Roma 1920; B. Montevecchi scheda in Taddeo e Federico Zuccari nelle Marche, cat. mostra, Sant'Angelo in Vado 1993, n. 17, p. 154 L. Mochi Onori schedain Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n. 10, pp. 23-25; Scheda in Michelangelo tra Firenze e Roma, cat. mostra, Roma Siracusa 2003-04. Bibliografia essenziale C.Strinati, Gli anni difficili di Federico Zuccari, in “Storia dell'Arte", 21, 1974, pp. 3756; S. Rossi, Virtù e fatica. La vita esemplare di Taddeo nel ricordo “tendenzioso” di Federico Zuccari, im Federico Zuccari: le idee, gli scritti, Atti del Convegno, a cura di B. Cleri (Sant'Angelo in Vado, 1994) Milano 1997,p. 53;D. Heikamp, Le case di Federico Zuccari a Firenze: aggiornamento sulla loro storia e significato, în “Dialoghi di Storia dell'Arte”, 3, 1996, pp. 4-31; C. Acidini, Taddeo e Federico Zuccari, fratelli pittori del Cinquecento, Milano Roma 1998, pp. 9-23, 225-227; D. Heikamp, Vite da romanzo, a glorificare stirpe e professione: gli Zuccari, in “Tl Giornale dell'Arte”, 177, 1999, p. 76; S. Valenti Rodinò, Federico: inizi e autonomia, in Der Maler Federico Zuccari. Ein romischer Virtuoso von europáischen Rubro, Atti del Convegno Internazionale (Roma, Firenze, 1993), a cura di M. Winner e D. Heikamp, Monaco 1999, p. 14, nota 2. LMO.

468

1564 (EN. 17127) Zuccari Federico (Sant Angelo in Vado 1542/43 ca.-Ancona 1609) Taddeo Zuccari copia il Giudizio Universale di Michelangelo Teen /dim.: glio su cuoio, cm 44,6 x 16 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini, già in deposito nel Museo di palazzo Venezia Provenienza: Acquisto contessa V. di Santafiora 1914 Mostre: B. Montevecchi scheda in Taddeo e Federico Zuccari nelle Marche, cat. mostra, Sant’ Angelo in Vado 1993, n. 17, p. 154; L. Mochi Onori scheda in Caravaggio e il Genio di Roma, cat. mostra, Roma 2001, n.9, pp. 2325; Scheda in Michelangelo tra Firenze e Roma, cat. mostra, Roma Siracusa 2003-04. Bibliografia essenziale: C. Strinati, Gli anni difficili di Federico Zuccari, in “Storia dell'Arte", 21, 1974, pp. 3756; S. Rossi, Virti e fatica. La vita esemplare di Taddeo nel ricordo “tendenzioso” di Federico Zuccari, în Federico Zuccari: le idee, gli scriii, Atti del Convegno, a cura di B. Cleri Sant'Angelo in Vado, 1994) Milano 1997, p. 55; D. Heikamp, Le case di Federico Zuccari a Firenze: aggiornamento sulla loro storia e significato, in “Dialoghi di Storia dell'Arte”, 3, 1996, pp. 4-31; C. Acidini, Taddeo e Federico Zuccari, fratelli pittori del Cinquecento, Milano Roma 1998, pp. 9-23, 225-227; D. Heikamp, Vite da romanzo, a glorificare stirpe e professione: gli Zuccari, in “Il Giornale dell'Arte”, 177, 1999, p. 76; S. Valenti Rodinò, Federico: inizi e autonomia, in Der Maler Federico Zuccari. Ein ròmischer Virtuoso von exropaischen Rubm, Atti del Convegno Internazionale (Roma, Firenze, 1993), a cura di M. Winner e D. Heikamp, Monaco 1999, p. 14, nota 2

1565 (EN. 17128) Zuccari Federico * (Sant'Angelo in Vado 1542/43 ca.-Ancona 1609) Taddeo Zuccari torna a Roma scortato da Disegno. e Spirito verso le tre Grazie

* :

glio su cuoio, em 45 x 16 Roma, Palazzo Barberini Acquisto contessa V. di Santafiora 1914

Teen./dim: Collocazione: Provenienza:

Mostre B. Montevecchi scheda in Tadeo e Federico Zuccari nelle Marche, cat. mostra, Sant'Angelo in Vado 1993, n. 17, p. 154; L. Mochi Onori scheda in Caravaggioe il Genio di Ro‘ma, cat. mostra, Roma 2001,n. 8, pp. 23-25. Bibliografia essenziale: C. Strinati, Gli anni difficili di Federico Zuccari, in “Storia dell Arte”, 21, 1974, pp. 3756$ Rosso Vite ation La vita eomplare di Taddeo nel ricordo "tendenzioso" di Federico Zuccari, in Federico Zuccari: le idee, gli scritti, Atti del Convegno, a cura di B. Cleri (Sant'Angelo in Vado, 1994) Milano 1997, p. 53; D. Heikamp, Le case di Federico Zuccari a Firenze: aggiornamento sulla loro storia e significato, in “Dialoghi di Storia dell'Arte”, 3, 1996, pp. 4-31; C. Acidini, Taddeo e Federico Zuccari, fratelli pittori del Cinquecento, Milano Roma 1998, pp. 9-23, 225-227; D. Heikamp, Vite da romanzo, a glorificare stirpe e professione: gli Zuccari, in “Il Giornale dell'Arte", 177, 1999, p. 76; S. Valenti Rodinò, Federico: inizi e autonomia, in Der Maler Federico Zuccari. Ein rémischer Virtuoso von europaischen Rubm, Atti del Convegno Internazionale (Roma, Firenze, 1993), a cura di M. Winner e D. Heikamp, Monaco 1999, p. 14, nota 2.

1566 (EN. 17129) Zuccari Fed (Sant Angelo in Vado 1542/43 ca-Ancona 1609) Taddeo Zuccari disegna al ume della luna nella bottega del Calabrese olio su cuoio, cm 445 x 163 Roma, Palazzo Barberini Acquisto contessa V. di Santafiora 1914

Mostre B. Montevecchi scheda in Taddeo e Federico Zuccari nelle Marche, cat. mostra, Sant'Angelo in Vado 1993, n. 17, p. 154; L. Mochi Onori scheda in Caravaggio e il Genio di Ro‘ma, cat. mostra, Roma 2001, n. 7, pp. 23-25. Bibliografia essenziale: ee difficili di Federico Zuccari, in "Storia dell'Arte", 21, 1974, pp. 3756;5. Rossi, Virtà e fatica. La vita esmplare di Taddeo nel ricordo “tendenzioso” di Federico Zuccari, in Federico Zuccari: le idee, gli scritti, Atti del Convegno, a cura di B. Cleri (Sant’Angelo in Vado, 1994) Milano 1997, p. 53; D. Heikamp, Le case di Federico Zuccari a Firenze: aggiornamento sulla loro storia e significato, in “Dialoghi di Storia dell'Arte”, 3, 1996, pp. 4-31;C. Acidini, Taddeo e Federico Zuccari, fratelli pittori del Cinquecento, Milano Roma 1998, pp. 9-23, 225-227; D. Heikamp, Vite da romanzo, a forare rp profesione gli Zuccari in “Il Giornale dell'Arte”, 177, 1999, p. 76; S. Valenti Rodinò, Federico: inizi e autonomia, in Der Maler Federico Zuccari. Ein rómischer Virtuoso von europàischen Rubm, Atti del Convegno Internazionale (Roma, Firenze, 1993), a cura di M. Winner e D. Heikamp, Monaco 1999, p. 14, nota 2.

LMO.

LM.O.

1567 (EN. 17130

Zuccari Federico) (Sant'Angelo in Vado 1542/43 ca.- Ancona 1609) Taddeo Zuccari nella bottegp di Οἰυκηρίεινο Cal ese è inviato a fare commissioni dalla moglie del Calabrese : olio su cuoio, cm 455 x 167

Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto contessa V. di Santafiora 1914 Mostre B. Montevecchi scheda in Taddeo e Federico Zuccari nelle Marche, cat. mostra, Sant’ Angelo in Vado 1993, n. 17, p. 154; L. Mochi Onori scheda in Caravaggio e il Genio di Ro‘ma, cat. mostra, Roma 2001, n. 6, pp. 23-25. Bibliografia essenziale: C. Strinati, Gli anni difficili di Federico Zuccari, in “Storia dell'Arte", 21, 1974, pp. 3756:5. Rossi, Virtà e fatica. La vita esmplare di Taddeo nel ricordo “tendenzioso” di Federico Zuccari, in Federico Zuccari le idee, gli scriti, Ati del Convegno, a cura di B. Cleri (Sant'Angelo in Vado, 1994) Milano 1997, p. 53; D. Heikamp, Le case di Federico Zuccari a Firenze: aggiornamento sulla loro storia e significato, in “Dialoghi di Storia dell'Arte", 3, 1996, pp. 4-31; C. Acidini, Taddeo e Federico Zuccari, fratelli pittori del Cinquecento, Milano Roma 1998, pp. 9-23, 225-227; D. Heikamp, Vite da romanzo, a glorificare stirpe e professione: gli Zuccari, in “Il Giornale dell'Arte", 177, 1999, p. 76; S. Valenti Rodinò, Federico: inizi e autonomia, in Der Maler Federico Zuccari. Ein rémischer Virtuoso von europaischen Rubm, Atti del Convegno Internazionale (Roma, Firenze, 1993), a cura di M. Winner c D. Heikamp, Monaco 1999, p. 14, nota2.

LMO.

LMO.

469

Inv. na 841 (EN. 1083) Autore: Zuccari Federico (?), copia da Moor Anthonis

Date: (Sant'Angelo in Vado 1542/43 ca. - Ancona 1609) Titolo: Ritratto di Filippo II re di Spagna Teen.Sdim.: olio su tavola, cm 99 x 73. Collocazione: Roma, Senato della Repubblica (in deposito dal 1952) Iscrizioni: In basso a destra "D^ FILIPPO. RE / .DI SPAGNIA * Provenienza: Donazione Torlonia 1892

Mostre: R. Vodret scheda in Dalle collezioni all'arredo, cat. mostra, Roma 1997, n. 19, p. 64 Bibliografia essenziale H. Voss, Die Malerei der Spátrenaissance in Rom und Florenz, Berlino 1920; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria": origini e storia della dispersione delle opere d'art i “Qua: derni di Palazzo Venezia”, 5, 1987, p . 5580; M. Kusche, La antigua Galeria de Retratos del Pardo, in “Archivio Espafol de Arte”, 65, 1992, pp. 1-36;R. Vodret Adamo, Primi studi sulla collezione di dipinti Torlonia, in “Storia dell’ Arte”, 82, 1994, p. 411. Note Copia parziale del ritratto di Filippo II a figura intera conservato all'Escorial, eseguito dal pittore olandese Anthonis Moor (Vodret 1997) Inventar - Torlonia 1855, n. 35: Antonio Moro 1892,n. 35: Antonio Moro Attr prec. riportate in scheda GNAA: Antonio Moro; Bronzino. RY.

* Tecn/dim; Collocazione:

Provenienza:

1349 (EN. 890) Zucchi Jacopo (Firenze 1541-Roma 1593) Betsabea al bagno olio su tavola, cm 120 x 1447 Roma, Palazzo Barberini (già Berlino, Ambasciata Italiana, in deposito dal 1908. Dato per disperso per eventi bellici e poi recuperato ad Hartford, CT, USA nel 1998) Acquisto Monte di Pietà 1895

Inv. 2566 (EN. N/T) Autore: Zucchi Jacopo (attr.)

Date: (Firenze 1541-Roma 1593) Titolo: Ritratto di Clelia Farnese Tecn, olio su tela, cm 49,5 x 37,8 Collocazione: Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto mercato antiquario 1973 (dalla coll. Poggi) Mostre:

P. Morel scheda in Ville Medici Il sogno di un cardinale, cat. mostra, Roma 1999-2000, n.87, p. 304; Scheda in Viaggio in talia, cat. mostra, Genova 2001, n. IL43, pp. 119-120; Scheda in Fiori. Cinque secoli di pittura floreale, cat. mostra, Biella 2004

Mostre: C. Strinati scheda in Villa Medici. Π sogno di un cardinale, cat. mostra, Roma 1999-2000, n.73, p. 274.

Cat. GNAA: L. Mochi Onori, R. Vodret Adamo, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Regesto delle didascalie, Roma 1989, p. 62; L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 37, p. 59. Bibliografia essenziale E Zeri, Pittura e Controriforma, Torino 1957, p.81,fig. 86; D. Mahon, Detrait’s conversion of the Magdalen (the Alzago Caravaggio) in "The Boulinghton Magazine”, CXVL ottobre 1974, foto n. 14, pp. 563-593; E. Pillsbury, Jacopo Zucchi in Santo Spirito in Sassia, in "The Burlington Magazine”, II, CXVI, 1974, pp. 434-444, fig. 14; E. Pill” Sbory The Cabine Painting: of Jacopo Zucchi: their Meaning and Function, in *Monuments et Mémoires", 63, 1980, pp. 204-207, fig. 7; SB. Butters, Le Cardinal Ferdinand de Médicis in Villa Médicis, Il, Roma 1991, p. 175, fig. 2; A. Vannugli, Per Jacopo Zucchi, un'“Annunciazione* a Bagnoregio ed altre opere, in “Prospettiva”, 75/76, 1994 (1995),p. 161-173. Note: leis Farnese figlia naturale ἀεὶ crd Ale sandro Farnese, fu moglie di Gian Giorgio Cesarini e poi di Marco Pio di Savoia. Atrr prec. riportate in scheda GNAA: Scipione Pulzone.

Cat. GNAA: X. Vodret scheda in L. Mochi Onori, R. Vodret, Capolavori della Galleria Nazionale d'Arte Antica Palazzo Barberini, Roma 1998, n. 38,p. 60 Bibliografia essenziale Catalogo per la vendita di quadri, sculture, in marmo, mosaici, pietre colorate, bronzi, ed altri oggetti di belle arti esistenti nella Galleria già del Monte di Pietà di Roma, ora della Cassa Depositi e Prestiti, Roma 1875; H. Vollmer, ad vocem Zucchi Jacopo, in Ὁ. Thieme, F. Becker, Allgemeines Kiinstlerlexikon, XXXVI, Lipsia 1947, p. 578; R. Vodret Adamo, La “Terza galleria”: origini e Storia della dispersione delle opere d'arte, in “Quaderni di Palazzo Venezia", 5, 1987, pp. 55-80; E. Pillsbury in ].K. Cadogan, Wadsworth Atheneum Paintings. II: Ttaly and Spain, Fourteenth through Nineteenth Century, Hartford 1991, pp. 258 e segg, Note: Ritenuta distrutta durante i bombardamenti di Berlino durante l'ultima guerra, l'opera è stata acquistata nel 1965 dal Wadsworth Atheneum di Hartford e restituita alla Galleria Nazionale d'Arte Antica nel 1998. Attribuita tradizionalmente a Vasari; il riferimento a Zucchi è di Strinati (1999 — 2000)

LM.O.

RY,

470

1612 (EN. 18933) Zugno Francesco (Venezia 1709-1787) : Madonna col Bambino e ‘angeli : olio su tela, cm 69 x 51,5 Roma, Palazzo Barberini Provenienza: Acquisto G. Grassi 1915

Cat. GNAA: E Hermanin, Catalogo della R. Galleria d'Arte Antica nel Palazzo Corsini. Roma, Bologna 1924, p. 76; A. de Rinaldis, La Galleria Nazionale d'Arte Antica in Roma, Roma 1932, sala XIII, p. 27; L. Mochi Onori, La Galleria Nazionale d'Arte Antica. Breve guida al Settecento, Roma 1988, p. 19; L. Mochi Onori, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini. Dipinti del ‘700, Roma 2007, p. 212. Bibliografia essenziale: A. Morassi, Lineamenti di storia artistica della Venezia tridentina, Milano 1964. Atrx prec. riportate in scheda GNAA: Sebastiano Ricci; Francesco Zugno, LMO.

1911 Esposizione Internazionale di Roma 1911, Guida generale delle mostre retrospettive in Castel Sant'Angelo, a cura di L. Ozzola, Roma, Castel Sant'Angelo, 1911, cat. Bergamo 1911. Mostra del ritratto italiano dalla fine del sec XVI all'anno 1861, Feste commemorative del primo cinquantenario del Regno d'Italia proclamato, Firenze, Palazzo Vecchio, 1911, cat. Firenze 1911 1912. Mostra storico-artistica del Campanile di San Marco, a cura di PL. Rambaldi, Venezia, Sale delle Munizioni del Consiglio in Palazzo Ducale, 1912, cat. Venezia 1912. 1920 Roma 1920 — Mostra topografica vomana, Roma, Castel Sant'Angelo, 1920, cat. Roma 1920. 1922 Mostra della pittura italiana del Seicento e Settecento in Palazzo Pitti MCMXXII, a cura di N. Tarchiani, Firenze, Palazzo Pit, 1922, cat. Milano 1924. 1926 XVa esposizione internazionale d'arte della città di Venezia, Biennale di Venezia, 1926, cat. Venezia 1926.

1927 Mostra centenaria di Luca Cambiaso, Genova, Teatro Carlo Felice, 1927, cat. Genova 1927. Mostra del costume di Roma e del Lazio, a cura di E Mastrigli, Roma, Palazzo delJa Provincia, 1927, cat. Roma 1927. 1928 Mostra di capolavori della pittura olandese, Roma, Reale Galleria Borghese, 1928, cat. Roma 1928. 1929. Exhibition of Dutch art. 1450-1900, Londra, Royal Academy of Arts, Burlington House, 1929, cat. Oxford 1930. ἯΙ Settecento italiano, Venezia, Palazzo delle Esposizioni, 1929, cat. Venezia 1929 Mostra retrospettiva di topografia romana, a cura dell'Istituto di Studi romani, Roma, Castel Sant'Angelo, 1929, cat. Roma 1925.

Mostra dei pittori genovesi del Seicen1o e del Settecento, a cura di ΜΙ. Bonzi, ©. Grasso, C. Marcenaro, Genova, Palazzo Reale, 1938, cat. Milano 1938 Mostra di Melozzo e del Quattrocento romagnolo; onoranzea Melozzo nel V centenario della nascita, a cura di C. Gaudi e L. Becherucci, Forlì, Palazzo dei Musei, 1938, cat. Forli 1938, Pittura napoletana dei secoli XVIIXVIII-XIX, Napoli, Castel Nuovo, 1938, cat. Napoli 1938.

1930. Exhibition of Italian Art, 1200 — 1900, London, Burlinghton House, 1930, cat. London 1930. Mostra di Roma secentesca, a cura delPIstituro di Studi Romani, Roma, Congresso Nazionale di Studi Romani, 1930, cat. Roma 1930.

1931 Mostra del giardino italiano, Firenze, Palazzo Vecchio, 1931, cat. Firenze 1931. 1932 Mostra d'arte antica, a cura del Ministero dell'Educazione Nazionale c dell’Associazione Internazionale per gli Studi Mediterranei, Roma, Galleria Nazionale a Valle Giulia, 1932, cat. Roma 1932. Mostra di Roma nell'Ottocento, a cura dell'Istituto di Studi Romani, Roma, Istituto di Studi Romani, 1932, cat. Roma 1932. 1933 La pittura ferrarese del Rinascimento, Ferrara, 1933, cat. Venezia 1933. 1935 Exposition de l'art italien de Cimabue è Trepolo, Parigi, Musée du Petit Pahais, 1935, cat. Parigi 1935. Mostra del Settecento bolognese, cat. a cura di G. Zucchini e R. Longhi, Bologna, Palazzo Comunale, 1935, cat. Bologna 1935. Mostra della pittura riminese del Trecento, a cura di C. Brandi, Rimini, s. 1, 1935, cat. Rimini 1935. 1937 Domenico Theotocopuli, El Greco, a cura di A. Rubinstein e A. Busuioceanu, Parigi, 1937, cat. Parigi 1937. La mostra del Tintoretto, catalogo delle opere,a cura di N. Barbantini, Venezia, Museo d'Arte Moderna Ca’ Pesaτο, 1937, cat. Venezia 1937. Mostra giottesca, onoranze a Giotto nel VI centenario della morte, Firenze, Galleria degli Uffizi, 1937, cat. Bergamo 197. 1938 La mostra del ritratto italiano nei secoli, a cura di N. Barbantini, Belgrado, Museo del Principe Paolo, 1938, cat. Venezia 1938.

1939 Gotico cura di nano, 1940 Mostra

e Rinascimento in Piemonte, a V. Viale, Torino, Palazzo Cari1939, cat. Torino 1939.

del Cinquecento toscano, a cura di G. Poggi, Firenze, Palazzo Strozzi, 1940, cat. Firenze 1940.

1942 Il volto di Roma nei secoli, Piazza Na‘vona, a cura di E. Gerlini e C. Galassi Paluzzi, Roma, Reale Istituto di Studi Romani, 1942, cat. Roma 1942. 1944 Exhibition of masterpieces of European

painting, XV-XVII centuries, Division ‘of Monuments, Fine Arts and Archives, Region IV, Allied Military Government 11 Esposizione di capolavori della pittura europea, XV-XVII secoli, Divisione per i Monumenti, Belle Arti e Archivi, Regione IV, Governo Militare Alleato, Roma, Museo Nazionale di Palazzo Venezia, 1944, cat. Roma 1944, 1945 Mostra d’arte italiana, a cura dell’ Associazione Nazionale per il Restauro dei Monumenti Danneggiati dalla Guerra, Roma, Museo Nazionale di Palazzo Venezia, 1945, cat. Roma 1945 Mostra temporanea di insigni opere d'arte appartenenti alle Gallerie di Roma, Napoli, Urbino, Milano, Venezia, Roma, Galleria Borghese, 1945, cat. Roma 1945. 1946 Tableaux francais en Italie (XIVE-XX® sides) Tableaux. italiens en France 471

(Zandomeneghi - De Nittis - Boldoni Modigliani), Roma, Palazzetto di Venezia, 1946, cat. Roma 1946

1947 Mostra d'arte fiamminga e olandese dei secoli XV e XVI, a cura dell'Isiu1o di Studi Italiani di Storia dell'Arte, Firenze, Palazzo Strozzi, 1947, cat. Firenze 1947 1948 La casa italiana nei secoli Mostra delle arti decorative in Italia dal Trecento alPOttocento, a cura dell'Istituto di Studi Italiani di Storia dell'Arte, Firenze, Palazzo Strozzi, 1948, cat. Firenze 1948 Mostra celebrativa di Giuseppe M. Crespi, a cura di E. Arcangeli e C. Gnudi, Bologna, Salone del Podestà, 1948, cat. Bologna 1948. 1950 Bazzani, a cura di N. Ivanoff, Mantova, Museo Casa del Mantegna, 1950, cat. Bergamo 1950. I Bamboccianti, Pittori della vita popolare nel Seicento, a cura di A. Morandotti, Roma, Palazzo Massimo alle Colonne, 1950, cat. Roma 1950. Mostra della pittura bolognese del Trecento, a cura dell’ Associazione Francesco Francia di Bologna, Bologna, Pimacoteca Nazionale, 1950, cat. Bologna 1950. Mostra delle opere di Giovanni Antonio Bazzi detto “Il Sodoma", a cura di E, Carli, Vercelli, Museo Borgogna; Siena, Pinacoteca Nazionale, 1950, cat. Vercelli 1950. 1950-51 Exhibition of Works by Holbein and other Masters of the 16th and 17th Centuries, Londra, Royal Academy, 1950-51, cat. Londra 1950. 1951 1 fiamminghi e l'Italia. Pitori italiani e fiamminghi dal XV al XVIII secolo, Bruges, Museo Comunale; Venezia, Palazzo Ducale; Roma, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, 1951, cat. Venezia 1951. La moda in cinque secoli di pittura.

200 opere di maestri d'ogni paese dal ‘400 all’800, a cura dell'Ente Italiano della Moda, Torino, Musco Civico d'Arte Antica e Palazzo Madama, 1951, cat. Torino 1951. Mostra del Caravaggio e dei caravaggeschi, a cura di C. Baroni, G.A. Dell'Acqua, M. Gregori, R. Longhi, Milano, Civico Museo d'Arte Contemporanea, 1951, cat. Firenze 1951. 1952 Allegoria. Dalla Controriforma al Barocco, Roma, cat. Roma 1952. Caravaggio en de Nederlanden, Utrecht, Centraal Museum; Anversa, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, 1952, cat. Utrecht 1952. Catalogo della seconda mostra nazio nale delle opere d'arte recuperate, a cuτὰ di R. Siviero, Firenze, Palazzo Vecchio, 1952, cat. Firenze 1952. Fontainebleau e la maniera italiana, Napoli, Mostra d'oltremare e del lavoτὸ italiano nel mondo, 1952, cat. Firenze 1952. Primitifs mediterraneens, a cura di Ὁ. Martin Méry, Bordeaux, Galerie des Beaux-Arts; Genova, Palazzo dell’Accademia Linguistica; Barcellona, 1952, cat. Bordeaux, Genova 1952. 1953 I pittori della realtà in Lombardia, a ‘cura dell'Ente Manifestazioni Milanesi, Milano, Palazzo Reale, 1953, cat. Milano 1953. Catalogo della mostra corelliana, a cura del Comitato Nazionale per la Celebrazione del ΠῚ Centenario della Nascita di Arcangelo Corelli, Roma, Palazzo Braschi, 1953, cat. Roma 1953. 1954 Da Caravaggio a Tiepolo. Pittura italiana del XVII e XVIII secolo, a cura di G. Ronoi, San Paolo del Brasile, 1954, cat. Roma 1954. De Madonna in de kunst, Anversa, Koninklik Museum voor Schone Kunsten, 1954, cat. Anversa 1954. Europa umanista, Bruxelles, 1954, cat. Bruxelles 1954. Guido Reni, a cura di G.C. Cavalli A. Emiliani e L. Puglioli Mandelli, Bologna, Palazzo dell’Archiginnasio, 1954, cat. Bologna 1954. Il ritratto storico napoletano, a cura di G. Doria e E. Bologna, Napoli, Palaz20 Reale, 1954, cat. Napoli 1954. La pittura viterbese dal XIV al XVI secolo, Viterbo, Museo Civico, 1954, cat. Viterbo 1954. Libro mariano, a cura dell Accademia. Mariana Internaziondle in occasione del Congresso Mariologico-Mariano Interrazionale, Roma, Museo Nazionale di Palazzo Venezia, 1954, cat. Roma 1954. Mostra di pittura olandese del Seicento, Roma, Palazzo delle Esposizioni, 1954, cat. Roma 1954. 1954-5 55. Pitture fiamminghe e olandesi del ‘600. Primia esposizione temporanea delle pitture seicentesche e settecentesche della Galleria Nazionale, a cura di N. di Carpegna, Roma, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Bara berini, 1954-1955, cat. Roma 1954. 1955 A loan exhibition. Artists in 17th Century Rome, Londra, Wildenstein &

1956

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Co. Lid., 1955, cat. Londra 1955. Caravaggio e i Caravaggeschi. Seconda esposizione temporanea delle pitture seicentesche e settecentesche della Galleria Nazionale, a cura di N. di Carpegna, Roma, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, 1955, cat. Roma 1955. De Triomf van het Maniérisme. De europese Stijl van Michelangelo tot El Greco, Amsterdam, Rijksmuseum, 1955, cat. Amsterdam 1955, Giorgione e i Giorgioneschi, a cura di P. Zampetti, Venezia, Palazzo Ducale, 1955, cat Venezia 1955. Cortoneschi a Roma, Roma, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, 1956, cat, Roma 1956. Il Seicento europeo, realismo, classici smo, barocco, Roma, Palazzo delle Esposizioni, 1956, cat. Roma 1956. Luca Cambiaso e la sua fortuna, a cura dell'Ente Manifestazioni Genovesi, Genova, Palazzo dell’Accademia, 1956, cat. Genova 1956. Paesi e pedi a Roma nel ‘600 e nel ‘700. Terza esposizione temporanea delle pitture seicentesche e settecentetche della Galeria Nazionale, a cura di N. di Carpegna, Roma, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, 1956, cat. Roma 1956 Pietro da. Cortona, cat. a cura di A. Marabottini, L. Bianchi e L. Berti, Cortona, chiesa di Sant’ Agostino, 1956, cat. Roma 1956. Ritratto veneto da Tiziano al Tiepolo 1 Portret Wenecki od Ticjana do Tiepola, a cura di E Valcanover, Varsavia, Muzeum Narodowe, 1956, cat. Varsavia 1956. Roma nel Seicento, sezione della mostra I Seicento europeo, realismo, classicismo, barocco, a cura di C. Pictrangeli, Roma, Palazzo delle Esposizioni 1956, cat. Roma 1956. Jacopo Bassano, a cura di P. Zampetti, Venezia, Palazzo Ducale, 1957, cat. Venezia 1957. Opere d'arte in Sabina dall'XI al XVII secolo, a cura di L. Mortari, Rieti, 1957, cat. Roma 1957. Arte lombarda dai Visconti agli Sforza, a cura di R. Longhi, Milano, Palazzo Reale, 1958, cat. Milano 1958. Da Altichiero a Pisanello, a cura di L. Magagnato, Verona, Museo di Castelvecchio, 1958, cat. Venezia 1958. Michael Sweerts en tijdgenoten / Michael Stweerts e i bamboccianti, a cura di R. Kultzen e N. di Carpegna, Rotterdam, Museum Boymans-van Beuningen; Roma, Museo Nazionale di Palazzo Venezia, 1958, cat. Roma 1958 Pittori napoletani del ‘600 e del ‘700. Quarta esposizione temporanea delle pitture seicentesche e settecentesche della Galleria Nazionale, a cura di N. di Carpegna, Roma, Galleria Nazionale d'Arte Antica di Palazzo Barberini, 1958, cat. Roma 1958. IL libro romano del Settecento, la stampa e la legatura, Roma, Accademia Nazionale dei Lincei, 1959, cat. Roma 1959. ἯΙ Settecento a Roma, Roma, Palazzo

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cura di P. Bellasi e T. Sparse, Bologna

Museo Civico Archeologico 2006, ca. Milano 2006.

2006- 07 Frascati al tempo di Pio IX e del

marchese Campana. Ritratto di una città tra cultura antiquaria e moderne strade ferrate, a cura di G. Cappelletti e I. Salvagni, Frascati, Scuderie Aldobrandini, 2006-2007, cat. Frascati 2006. Tacopone da Todi e l'arte in Umbria nel Duecento, a cura di M. Menestò, Todi, Palazzo del Popolo, 2006-2007, cat, Milano 2006. La Porpora Romana: ritrattistica cardinalizia a Roma dal Rinascimento al Novecento, a cura di ME. Tittoni e F Petrucci, Roma, Museo di Roma 20062007, cat. Roma 2006. Luca Cambiaso 1527 — 1585, a cura di G. Cipolla e J. Cooke, Austin, Texas, Jack S. Blanton Museum of Art, 20062007; Genova, Palazzo Ducale, 2007, cat. Milano 2006. Prayers and Portraits. Unfolding the Nederlandish Diptych, a cura di J. Hand e R. Spronk, Washington National Gallery of Art, Anversa Koninklik Museum voor Schone Kunsten 2006-2007, cat. Washington 2006. Tiziano. Il potere in faccia, a cura di N. Spinosa e J. Fletcher, Parigi Musée de Luxemburg 2006-2007, cat. Parigi 2006. Venice et l'Islam, a cura di S. Carboni, Parigi, Institut du Monde Arabe; New

2006 Goya e la tradizione italiana, a cura di S. Tosini Pizzetti, Parma, Mamiano di Traversarolo, Fondazione Magnani Rocca, 2006, cat. Milano 2006. I pittori del Rinascimento a San Severino: Bernardino di Mariotto, Luca Signorelli Pinturicchio, a cura di V. Sgarbi, San Severino Marche, Palazzo Franchi Servanzi, 2006, cat. Milano 2006. Paesaggio e veduta da Poussin a Canaletto: dipinti da Palazzo Barberini, a cura di C. Strinati, Torino, Pinacoteca Giovanni e Marella Agnelli, 2006, cat. Milano 2006. Segnali di primavera: salone di maggin a cura di C.Siniscalco, Roma, Ma sco Centrale del Risorgimento, 2006, cat. Milano 2005. Un diavolo per capello, dalla Sfinge a Warbol. Arte, acconciature, società, a

478

York, Metropolitan Museum of Art; Venezia, Palazzo Ducale 2006-2007, cat. Milano 2007. 2007 Between God and Man; Angels in italian art, acura di F. Buranelli, Missispi (Usa) Museum of Art, cat. Mississippi 2007. Il Settimo Splendore. La Modernita della Malinconia, a cura di G. Cortenova, Verona, Palazzo Forti, 2007, cat. Milano 2007. Il Viaggio, mito e scienza, a cura di W. Tega, Bologna, Palazzo Poggi, 2007, cat. Milano 2007. Nobiltà di Piero della Francesca e le corti italiane, a cura di C. Bertelli c A. Paolucci, Arezzo Museo Statale di Arte Medievale e Moderna 2007, cat. Miano 2007. Siluestro Lega. I Macchiaioi e il Quattrocento, a cura di A. Paolucci, Forlì, Musei di San Domenico, 2007, cat. Cinisello Balsamo 2007. 2007-08 Bernini pitore, a cura diT. Monanari, Roma, Galleria Nazionale d'Arte Antica di palazzo Barberini, 2007-2008, cat. Cinisello Balsamo 2007. Francesco Cozza (1605 — 1682). Un calabrese a Roma tra Classicismo e Barocco, a cura di C. Strinati, R. Vodret, G. Leone, Roma Museo di Palazzo Venezia, 2007-2008, cat. Soveria Mannelli (Cz) 2007.

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ADRIAENSSEN ALEXANDER

Natura morta con pesci, uccelli frutta 29 Acquisto Monte di Pietà 1895

AGRICOLA Firpo Antonio Canova e la famiglia Torlonia 29 Acquisto I. Prosperi 1914

AGRICOLA GIOACCHINO L'Astronomia 29 ‘Acquisto Chigi 1918 La Geografia 30 Acquisto Chigi 1918 La Geometria 29 Acquisto Chigi 1918 ALBANI FRANCESCO Flora con putti e fiori 30 Acquisto Monte di Pietà 1895 L'angelo e Tobiolo (o Allegoria del pontificato di Alessandro VII) 30 Acquisto Chigi 1918 ALBANI FRANCESCO, scuola di Paesaggio con il Tempo che rapisce Amore 31 Acquisto Monte di Pietà 1895 Paesaggio con Pan e Siringa 30 Acquisto Monte di Pietà 1895 ALBERTINI LIBORIO La prova della vera Croce 31 Acquisto P. Lucano, Roma 1972 (già nella chiesa di Santa Maria in Camposanto Teutonico in Vaticano) ALEMANNO PIETRO

San Michele arcangelo 31

Acquisto Monte di Pietà 1895 San Pietro 31 Acquisto Monte di Piet’ 1895 ALLEGRI ANTONIO detto il CORREGGIO (?) Madonna col Bambino e san Giovannino 32 Acquisto A. Castellano 1908 ALLEGRI ANTONIO detto il CORREGGIO, copia da L'adorazione dei pastori 32 Acquisto Monte di Pietà 1895 La Maddalena 32 Donazione Torlonia 1892 (gia coll. Valenti Gonzaga)

ALLEGRI ANTONIO detto il CORREGGIO, scuola di Tabernacolo con santi (Cristo con i simboli della Passione, Sacrificio di Abramo, sant'Antonio, santa Apollonia) 32 Acquisto Insone 1900 ALLORI CRISTOFANO Ritratto di Caterina de’ Medici 33 Acquisto Monte di Pietà 1895

ALLORI CRISTOFANO, copia da Giuditta con la testa di Oloferne 33 Donazione Torlonia 1892 ALOISI BALDASSARRE detto il GALANINO (attr) Ritratto virile 33 Donazione Torlonia 1892 Amici DOMENICO Roma, veduta del tempio di Castore e Polluce verso l'arco di Settimio Severo 34 Acquisto A. Ferrando 1921 Roma, veduta del tempio di Castore e Polluce verso Varco di Tito 33 Acquisto G. Tavazzi 1909 AMOROS! ANTONIO MERCURIO Scena di bettola consuonatore di mandola 34 Acquisto S. Avolio 1914 ANDREA DEL BRESCIANINO vedi PICCINELLI ANDREA detto ANDREA DEL SARTO vedi D'AGNOLO ANDREA detto

ANESI PAOLO Arco con pastore 35 Donazione Torlonia 1892 35 Paesaggio con cascate e contadini 34 Donazione Torlonia 1892 Paesaggio con lavandaie 34 Donazione Torlonia 1892 Paesaggio con marina 35 Donazione Torlonia 1892

ANGELETTI PIERO Apollo e Dafne 35 Jono Carlo Sestieri 1957 ANGELUCCIO vedi ANGELO GIOVANNI detto

ANGIOLINI NAPOLEONE Omero che suona la lira 36 Soprintendenza Gallerie-Bologna-N 1066

ANONIMO

Figura di santo 36 Museo Artistico Industriale 1956 Ritratto di donna 36

Soprintendenza Gallerie-Napoli N. 83950 ANONIMO

FIAMMINGO inizi sec. XVII

Diana e le ninfe al bagno 40 Donazione Torlonia 1892

ANONIMO Incendio Acquisto Incendio Acquisto

FIAMMINGO sec. XVIII dei granai a Santa Maria in Cosmedin 55 Chiara Piva Briganti 1950 dei granai alle terme di Diocleziano 55 Chiara Piva Briganti 1950

ANONIMO fine sec. XVI Ritratto di dama 37 Donazione Torlonia 1892

ANONIMO fine sec. XVII Paesaggio con castello e figure con cane 44 Acquisto Leo Veneziani 1956

ANONIMO fine sec. XVIII Ritratto di donna 49 Donazione Torlonia 1892 ANONIMO inizio sec. XIX Allegoria 67 Galleria degli Uffizi n. 1417 (dal Ministero degli Esteri 1959) ANONIMO LOMBARDO (?) sec.XVII Ritratto di Cesare Cavalcabò 38 Donazione Torlonia 1892 ANONIMO MERIDIONALE sec. XVII

ANESI PAOLO, scuola di

Paesaggio 35 Donazione Torlonia 1892 479

Sacra Famiglia con anime del purgatorio Sequestro giudiziario: Museo Criminologico ~ Centro Altavista 1999

Η

ANONIMO NAPOLETANO (?) metà sec. XVII

Pescivendolo che sventra una razza 42 Acquisto G. Fantuzzi 1914 (V. Gianni Fantuzzi di Gualdo) ANONIMO NAPOLETANO (Viso NICOLO ?) sec. XVIII Un incendio 50 Acquisto A. Criscuolo 1911 ‘ANONIMO NAPOLETANO sec. XVII Paesaggio con pescatori 42 Acquisto I. Prosperi 1914

Acquisto Zanetti 1918

Acquisto Ministero Real Casa 1915

Ritratto di don Gregorio d'Aste 64 Ritratto di ecclesiastico a mezza figura 66 1849 61

Roma, la girandola a Castel Sant'Angelo 63 Acquisto A. Jandolo 1918

‘ANONIMO ROMANO sec. XIX Roma, veduta di Castel Sant'Angelo 62 Acquisto P. Addeo 1916 ANONIMO ROMANO sec. XVII San Giuseppe 47 Ufficio Esportazione, Christie's 1988 47

ta Maria Liberatrice 62

Ritratto di cavaliere dell'Ordine di Malta 56 Collezione E. Gorga Rivatto dipapa Benedetto XIV52 Acquisto Chigi 1918 Ritratto di papa Clemente X Altieri 53 Acquisto Chigi 1918 Ritratto di papa Clemente XI Albani 53 Acquisto Chigi 1918 Ritratto dipapa Clemente XIV 33

Acquisto Chigi 1918 Ritratto di un giurista 56 Collezione E. Gorga

Roma, veduta di Campo de Fiori 49 Dono Principe Baldassarre Odescalchi 1909 ‘ANONIMO ROMANO, PRIMA metà sec. XVII

Baccanale (copia da Tiziano) 42

Acquisto Monte di Pietà 1895

ANONIMO sec XVIII Santa in abito monacale 58 Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999

Una santa (frammento di pala d’altare) 58

Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1

5,

ANONIMO sec. XIV Madonna col Bambino 36 Sequestro Giudiziario 1996 36 Predella con sei santi 37 lgnota 37 ANONIMO sec. XIX

Busto di donna entro un ovale

Museo Artistico Industriale 1956

Figura di uomo con cesto e pampini 64

Collezione E. Gorga

Limposizione del nome del Battista 66 Ministero della Pubblica Istruzione Madonna con Bambino 65 Sequestro giudiziario: Museo Criminologico - Centro Altavista 1999 Natura morta con cacciagione 61

Acquisto Ministero Real Casa 1915 61 Natura morta con teschi 64

Collezione E. Gorga Ignota Ritratto del bandito Antonio Gasperone 63

Paesaggio con ponte su un fiume 66

Acquisto Ministero Real Casa 1915 Madonna a mezzo busto 47 Museo Artistico Industriale 1956 Natura morta con fiori e frutta 40 Donazione Torlonia 189:

Acquisto Monte di Pietà 1895

Roma, veduta del Foro Romano 64 Acquisto Ministero dell'Educazione Nazionale 1937 Roma, veduta del foro romano e della chiesa di San-

|

Acquisto A. Jandolo 1917

Roma, veduta del Portico d'Ottavia 62

|

Roma, veduta del tempio di Vesta presso la Cloaca

|

Acquisto P. Addeo 1917 Massima 62

Acquisto E. Sestieri 1917

|

4 Acquisto A. Ferrando 1921 San Giuseppe 65 Sequestro giudiziario: Museo Criminologico - Centro Altavista 1999 Sant'Antonio 65 Sequestro giudiziario: Museo Criminologico - Centro Altavista 1999 Studi di paesaggi montani 64

| |

Roma, veduta dell’acquedotto dell’Acqua Vergine

Acquisto M.

|

|

|

Drusiani 1922

Studi di tempesta 64

‘Acquisto M. Drusiani 1922 Un angelo (frammento di pala d'altare) 65 Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999

Un santo vescovo (bozzetto) 60

|

Musco Artistico Industriale 1956 Veduta del lago maggiore con le isole Borromee 64

|

Acquisto Leo Veneziani 1956

ANONIMO sec. XIX (?) Immagini mitologiche 65 Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 Immagini sacre 65 Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 La fuga da Troia 65 Musco Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 ANONIMO sec. XVI Cristo in croce con la Maddalena 38 Collezione E. Gorga La crocifissione 37 Donazione Torlonia 1892 37 Ritratto di Laura 38 Acquisto Chigi 1918 Ritratto di vecchio (san Giuseppe?) 37 Donazione Torlonia 1892 ANONIMO sec. XVII

Cristo morto con due angeli 46 Collezione E. Gorga Interno di cucina 46 Collezione E. Gorga L'adorazione dei Magi 47 Museo Artistico Industriale 1956 L'apparizione dell'angelo a san Rocco 47 Colle: zione E. Gorga 480

La disputa dell'anima 46 Collezione E. Gorga La predica del Battista 44 Acquisto Leo Veneziani 1956 La vocazione di san Matteo 43

Dato in deposito dalla Questura Roma, il Casino dei Quattro Venti dopo Vassedio del

ANONIMO NAPOLETANO sec. XVIII - XIX Ritratto di dama 60 Musco Artistico Industriale 1956

ANONIMO ROMANO sec. XVIII

|

Ritratto del papa Pio IX 61

| | |

Paesaggio con cascata e rovine 44 Acquisto Leo Veneziani 1956

Paesaggio con figure 41

Donazione Torlonia 1892 Pietà 40 Donazione Torlonia 1892 Portale con festone di fiori e frutta 43 Acquisto A. Purifica 1927

Processione di storp 46 Collezione E. Gorga

Rissa di popolani 46 Collezione E. Gorga Ritratto di Athanasius Kircher 47 Museo Kircheriano

Ritratto di dama 41 Acquisto Monte di Pietà 1895 Ritratto di donna anziana con libro 41 Acquisto Monte di Pietà 1895 Ritratto di [peine 39 Donazione Torlonia 1892

Ritratto di un monaco 38 Donazione Torlonia 1892 Ritratto di vecchia 46 CollezioneE. Gorga Ritratto di vecchio 40 Donazione Torlonia 1892 Ritratto virile 45, 46 Collezione E. Gorga 45, San Giorgio e il drago 46 Collezione E. Gorga San Girolamo 39 Donazione Torlonia 1892 San Leone Magno mette in fuga Attila (copia da Raffaello) 44. © M ἴω Acquisto Barberini 1960 Scena di battaglia 48 Venezia, Gallerie dell’Accademia Scena di toletta in giardino 45 Collezione E. Gorga Soggetto biblico Collezione E. Gorga 1951 Testa di Cristo 47 Museo Artistico Industriale 1956 Veduta di marina con barche al chiaro di luna 42 Acquisto Ministero Real Casa 1915 ANONIMO sec. XVII (?) Putto 45 Museo Artistico Industriale 1956

| ANONIMO sec. XVIII | |

|

Angeli in gloria 59 Roma, Chiesa dei Santi Venanzio e Ansuino dei Camerinesi Angelo e due putti (frammento di pala d'altare) 58 Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999

| |

Cristo trionfante 59

Museo Criminologico, con- fisca Pretura di Milano 1999

Donna fuggente in un bosco 56 i Gorga La crocifissione 57 Viterbo, Questura 1991 La dramma

perduta 56

Collezione É. Gorga La Madonna di san Girolamo (copia da Correggio) 56 Museo Artistico Industriale 1956 Madonna 59 u Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 Madonna con due angeli (frammento ricomposto) 59 Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 Madonna in gloria (frammento di pala d'altare) 58 Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 Natura morta . Museo Criminologico, con- fisca Pretura di Milano 1999 Paesaggio 59 Museo Criminologico, con- fisca Pretura di Milano 1999 Paesaggio con contadini 59 Uffizi (retro DC 274 -220 nero) Ritratto del beato Giuseppe Labre 50 Acquisto Presicci 1912 Ritratto di cavadenti 56 Collezione E. Gorga Ritratto di gentiluomo 52, 56 Acquisto Chigi 1918 Collezione E. Gorga Ritratto di orefice 56 Collezione E. Gorga Roma, veduta del Campo Vaccino con il tempio di ‘Antonino e Faustina 54 Acquisto V. Valmorini 1922 Roma, veduta del Tevere presso il Vaticano 66 Uffizi inv. 1890 n. 5759 Roma, veduta dell'Arco di san Lazzaro sulla via Marmorata 54 Acquisto V. Valmorini 1922 Roma, veduta dell’isola tiberina 51 Acquisto A. Poggiali 1916 Roma, veduta della campagna romana con acquedotti 54 Acquisto V. Valmorini 1922 Roma, veduta della piramide di Caio Cestio 54 Acquisto V. Valmorini 1922 Roma, veduta di piazza San Luigi dei Francesi 50 Acquisto G. Tartaglia 1916 Roma, veduta di ponte Miloio 51 Acquisto P. Fallani 1916 Roma, veduta di ponte Sisto 51 Acquisto A. Poggiali 1916 Roma, veduta di una porta presso le mura tiburtine 52 Acquisto A. Faure 1917 San Carlomagno re 57 Viterbo, Questura 1991 San Leonardo predica al Colosseo 52 Acquisto Chiaserotti 1918 San Manero re con palma 57 Viterbo, Questura 1991 San Pietro Orseolo doge 57 Viterbo, Questura 1991 San Rachisio re 57 Viterbo, Questura 1991 San Vinebaldo ve 57 Viterbo, Questura 1991

Sant’Antonio 59

Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 Santa Rita da Cascia 50 ‘Acquisto Ministero Real Casa 1915

| |

BACHIACCA VEDI UBERTINI FRANCESCO detto il BACICCIO vedi GAULLI GIOVAN BATTISTA detto il

Santa Scolastica 57

|

Santa Valburga regina 57

BAGLIONE GIOVANNI Amor sacro e amor profano 69 Collezione Giustiniani, Acquisto Monte di Pietà 1895 | Cristo lava i piedi agli Apostoli (bozzetto per la pala | d'altare) 70 Acquisto Barberini 1960 Santa Margherita 70 Acquisto Monte di Pietà 1895

Viterbo, Questura 1991

Viterbo, Questura 1991 Testa del Redentore 60 Napoli-Gall., 1572 Testa di Cristo 55

Museo Artistico Industriale 1956

Un angelo (frammento di pala d'altare) 59 Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 Un putto (frammento di pala d'altare) 58 Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 Un vescovo (frammento di pala d'altare) 58 Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano

| | | |

AVELLINO ONOFRIO (attr.) La famiglia del missionario 88 Santa in gloria (bozzetto) 69 Museo Artistico Industriale 1956

|

1999 Una santa 58

Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999 Una santa (frammento di pala d'altare) 58

Museo Criminologico, confisca Pretura di Milano 1999

BAGLIONE GIOVANNI, SEGUACE DI

San Giovanni Battista 71 Acquisto Serventi Longhi 1967

|

| BAGNACAVALLO vedi RAMENGHI BARTOLOMEO detto il BAKHUIZEN LUDOLF Marina 71 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895 | Marina in burrasca 71 Acquisto Monte di Pietà 1895

BALDRIGHI GIUSEPPE (?) Dedalo e Icaro 71 Ministero dell'Interno 5-2-1952- Parma pinacoteca

| | ANONIMO secc. XVII-XIX Roma, veduta di ponte Rotto 60 ‘Acquisto P. Addeo 1916

BARBIERI GIOVAN FRANCESCO detto il GUERCINO Allegoria della Pittura e della Scultura72 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Colonna fino al

ANONIMO VENETO fine sec. XVIII

Ritratto di egittologo 49 Acquisto Monte di Pietà 1895

1802)

Et in Arcadia ego 73 Coll. Sciarra 1897 (già coll. Colonna di Sciarra, Barberini) La flagellazione di Cristo 73 Acquisto Chigi 1918 (già coll. Imperiali) San Girolamo in atto di sigillare una lettera 72 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Santacroce) Saul contro David 73 Dono Ministero Real Casa 1915 (già coll pontificie nel palazzo del Quirinale e coll. Falconieri)

ANONIMO VENETO sec. XVII

Ritratto di fanciullo 39

Donazione Torlonia 1892

|

ANSALDO GIOVANNI ANDREA La fuga in Egitto 67 Acquisto L. Briganti 1918 (già coll. Cremonini e Gandolfo di Firenze) ANTONELLO DA SALIBA (?) San Sebastiano 67 Lascito Enrichetta Hertz 1915

‘BARBIERI GIOVAN FRANCESCO detto il GUERCINO (?) San Paterniano 77 ‘Acquisto A. Marcucci 1922

| ANTONIAZZO ROMANO vedi AQUILI ANTONIO detto ANTONIO DA ALATRI

Trittico con il Salvatore, la Madonna col Bambino e san Sebastiano 67. Acquisto Alberici 1901 AQUILI ANTONIO detto ANTONIAZZO ROMANO La Natività con i santi Lorenzo e Andrea 68 Acquisto Siviero 1989 Madonna col Bambino in trono tra i santi Paolo e D. Francesco d'Assisi 68 Convento di San Paolo a Poggio Nativo (Rieti), ac| quisto 1897 | San Sebastiano e donatori 68 Acquisto Enrico Fascione, Napoli 1904 AUTORE: ANONIMO sec. XVII

δεκάς con celere, fomir

Napoli-Gall. 263 San Giovanni Evangelista 48 Napoli-Gall. 1336 ASCENZI " Paesaggio con gregge e figure 69 Ministero della Pabblica Istruzione 481

raconire 48

Giovan FRANCESCO detto il GUERCINO e | BARBIERI bottega San Luca 74 ‘Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) BARBIERI GIOVAN FRANCESCO detto il GUERCINO E GENNARI LORENZO San Matteo e l'angelo 74 ‘Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

BARBIERI GIOVAN FRANCESCO detto il GUERCINO, copia da

|

Erminia e Tancredi 75 Acquisto Monte di Pietà 1895

|

Acquisto Monte di Pietà 1895

|

Gloria di san Crisogono 75

Il figliol prodigo 74 Donazione Torlonia 1892 Il seppellimento di santa Petronilla 76 Acquisto A. Castellana 1916

L'incredulità di san Tommaso 76 Acquisto Ministero Real Casa 1915 La Maddalena 76

Acquisto Chigi 1918 Marsia scorticato da Apollo 74 Donazione Torlonia 1892 San Francesco 76 Acquisto Chigi 1918

San Giovanni Battista 75 Acquisto Ministero Real Casa 1915

San Girolamo in atto di sigillare una lettera 75 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895 ‘BARBIERI Giovan FRANCESCO detto il GUERCINO, scuola di Ecce Homo 77 Prop. Mariani 1988 La Maddalena 77 Donazione Torlonia 1892 BARKER THOMAS detto BARKER OF BATH

Veduta di un porto con figure 77 Acquisto Ufficio Esportazione 1978

BARONZIO GIOVANNI, ambito di Storie della Passione di Cristo (Deposizione, Compianto su Cristo morto, Resurrezione, Discesa al Limbo, Ascensione, Pentecoste) 78 Lascito Enrichetta Hertz 1915 (già coll. Stroganoff, Corvisieri) BARRA Dinter detto MONSÙ DESIDERIO La festa della Redenzione 78 Acquisto Mondolfo 1978 Rovine e arcate 78 ‘Acquisto Mondolfo 1978 Barocci vedi Front FEDERICO detto il

BARTOLINI PAOLO Roma, veduta dell’isola Tiberina 79 ‘Acquisto Marchesini 1915 BARTOLO DI FREDI Madonna col Bambino 79 Viterbo, chiesa di Santa Maria Nuova BARTOLOMEO VENETO Ritratto di gentiluomo 79 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Pallavicini,

Milano) BARTOLOMEO VENETO ATIR.

Santa Caterina d'Alessandria 80 Lascito Enrichetta Hertz 1915

Bassano vedi DA PONTE FRANCESCO detto il Bassano vedi DA PONTE JACOPO detto il Bassano vedi DA PONTE LEANDRO detto il BASCHENIS EVARISTO, seguace di Armi e stoffe 80 Acquisto a 1918

Bassi P. Roma, veduta del Casino dei Quattro Venti dopo l'assedio del 1849 80 Acquisto Ministero Real Casa 1915 Roma, veduta di Ponte Milvio 80 Acquisto Ministero Real Casa 1915 Bassi P, copia da Roma, veduta del Casino dei Quattro Venti 81 Acquisto Ministero Real Casa 1915 BATONI POMPEO Agar e l'angelo 81 Acquisto asta Christie's 1953 (dalla coll. Arundel, ‘Wardour Castle)

Madonna col Bambino e san Filippo Neri 82 Ufficio Esportazione, Christie's 1988 Ritratto del conte Niccolò Soderini 82 Tarquinia Ritratto di papa Clemente XIII Rezzonico benedicente 81

|

Acquisto Affredo 1926

|

Ritratto di sir Henry Peirse 81 Acquisto Ufficio Esportazione Roma 1970 (già ven-

duto a Londra nel 1946, poi coll. Ballella) Baroni POMPEO, scuola di Ritratto dell’architetto Valadier 82 Acquisto B. Magni 1921 BAZZANI GIUSEPPE San Vincenzo Ferreri e un angelo 82 Acquisto A. Briganti 1922

Bazzi GIOVAN ANTONIO detto il SODOMA Il Ratto delle Sabine 83 Acquisto Chigi 1918 Lo sposalizio mistico di santa Caterina 83 Acquisto A. Pannocchieschi 1909 (già coll. Ricciarellì, Volterra) BAZZI GIOVAN ANTONIO detto il SODOMA, scuola di L'ebbrezza di Noé 83 Acquisto Monte di Pietà 1895 BECCAFUMI vedi DI PACE DOMENICO detto il

BECHEM Davip (?) Natura morta con frutta e crostacei 83 Acquisto Monte di Pietà 1895 Beck Davip Ritratto del marchese Giacomo Antonio Barthos, viceré di Milano 84 Donazione Torlonia 1892

|

Donazione Torlonia 1892 Gruppo di famiglia con San Francesco Saverio Acquisto Ludovico Silvestri 1956 Il bacio di Giuda 86 Donazione Torlonia 1892 Il martirio dei Sechemiti 88 Donazione Torlonia 1892 Il Peccato originale 87 Donazione Torlonia 1892 La cacciata dal Paradiso terrestre 88 Donazione Torlonia 1892 La deposizione di Cristo 86 Donazione Torlonia 1892 (Già coll. Soderini nel 1764) Piramo e Tisbe 87 Donazione Torlonia 1892 (gia coll. Soderini nel 1764) Santa Margherita da Cortona ritrova il cadavere dell'amante 88 Acquisto Galleria Apolloni 1956 BENEFIAL MARCO, scuola di Didone 89

Donazione Torlonia 1892

BuncHEM NICOLAES, Paesaggio con figure Donazione Torlonia Paesaggio con figure Donazione Torlonia

seguace di 1892 e animali 89 1892

BERLINGHIERI BONAVENTURA Crocifisso 89 Acquisto P. Vassallo 1921 BERNARDINO DI MARIOTTO I santi Andrea e Lorenzo 90 Lascito Enrichetta Hertz 1915 BERNINI GIAN LORENZO

BEGEIJN ABRAHAM

Natura morta con fiori, funghi e uccelli 84 Donazione Torlonia 1892 BELLINI GIOVANNI, copia da (?)

Madonna col Bambino 84 Coll. Sciarra 1997 BELLINI GIOVANNI, ambito di Ritratto virile 85 Donazione Torlonia 1892

BELLONI GIUSEPPE Devoluzione dello Stato di Urbino 85 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Le nozze di Peleo e Teti 85 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) BELLOTTO BERNARDO Veduta del castello imperiale di Schlosshof85 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

(gà Vienna; Parigi, gall Brunner; Berlino, K. Ha-

crstock; Londra, Knoedler) BELLOTTO BERNARDO, copia da Veduta della piazza del mercato di Dresda 86 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 (Già coll. Charles of Normanson) BENEDETTI ANDREA Natura morta con aragosta 86 Donazione Torlonia 1392 BENEFIAL MARCO

Ercole e Onfle 97 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Soderini nel 1764)

Gioas re di Giudea e Atalia 87 482

David 90 Acquisto Christie's 1982 (già coll. Incisa della Rocchetta e Chigi) | Ritratto di papa Urbano VIII Barberini 90 Acquisto Luigi Leggeri 1930 BERNINI GIAN LORENZO (attr) Ritratto di papa Alessandro VII Chigi 91 Galleria Spada, acquisto 1931 (inv. 436) BERNINI GIAN LORENZO E PELLEGRINI CARLO San Bernardo 90 ‘Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

BERRETTINI PIETRO detto PIETRO DA CORTONA Battaglia navale di Crispo contro Abate 93 Acquisto principe ‘Tommaso Corsini, Firenze 1977 (già coll. Barberini) | Costantino atterra gli idoli 92 Acquisto principe Tommaso Corsini, Firenze 1977 (già coll. Barberini) Costantino brucia le Decretali 93 Acquisto principe Tommaso Corsini, Firenze 1977 (già coll. Barberini) Costantino uccide il leone 92 Acquisto

principe Tommaso Corsini, Firenze 1977

(già coll. Barberini)

L’Angelo custode 91 Acquisto Chigi 1918

Veduta di villa Sacchetti a Castelfusano 92

Acquisto Galleria Colnaghi, Londra 1972

BERRETTINI PIETRO detto PIETRO DA CORTONA

L'adorazione dei pastori 91

Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei)

BERTACCIN ANTONIO Roma, veduta dell’ Aventino nel luglio 1859 94 Acquisto G.P. Diodati 1910 Roma, veduta delle terme di Diocleziano nel 186094 Acquisto G.P. Diodati 1910 BERTOJA vedi ZANGUIDI JACOPO detto il BIANCHI FERRARI FRANCESCO

LOrazione nell'orto 95 Acquisto Rodolfo Sernicoli 1897 BIANCHI PIETRO Incontro ἀεὶ codinle Anton Felice Zondadan con Filip o V re di Spagna nei padiglioni da campo 95 Acquisco Glierardo Kraft 1971 (da Palazzo Chigi Zondadari in San Quirico d'Orcia) BIGARI VITTORIO MARIA Veduta prospettica con la toletta di Venere 95 Acquisto A. Carminati 1923 Bicio Marco Le tre Parche 95

Ministero dell'Educazione Nazionale (acquistato

dal Ministro Bottai ad Assisi) 1935

Biorni DoMENIcO detto D. GHIRLANDAIO, manieradi Sacra Famiglia 96 Acquisto Monte di Pietà 1895 Bicor TROPHIME San Girolamo 96 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) BILIVERT GIOVANNI

Giuseppe e la moglie Putifarre 96 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Boitty Lovis-LforoLp La festa del nonno 97 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 97 Bot FERDINAND La Carità Romana 97 Donazione Torlonia 1892 Bot FERDINAND, scuola di

Giobbe deriso dalla moglie 97 Acquisto Monte di Pietà 1895

BOMPIANI ROBERTO

Roma, veduta dela passeggiata di Ripetta 98

Acquisto A. S. Drey 192; Bonaccorsi PIETRO detto PERIN DEL VAGA Sacra Famiglia 98 Donazione Torlonia 1892

BONAVIA CARLO Paesaggio della campagna napoletana con rovine e figure 98 Acquisto E. Sestieri 1917 Veduta con rovine romane 99 Acquisto E. Sestieri 1924 BONIFACIO VENEZIANO, scuola di La cena di Emmaus 99 Donazione Torlonia 1892 BONITO Giuseppe Mascherata 100 Acquisto E. Fascione 1911 Ritratto di dama 99 Acquisto G. Castellano 1909

BORCHARDT FELIX (Ὁ) Ritratto virile 100 Ministero della Pubblica Istruzione

BORGIANNI ORAZIO Autoritratto 100

Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga Sacra Famiglia con santa Elisabetta, san Giovannino e un angelo 101 Roma, Convento di San Silvestro in Capite fino al 1808)

BORGOGNONE vedi COURTOIS GUILLAUME detto il

BOSSCHAERT AMBROSIUS (IL GIOVANE), copia da Natura morta con fiori in un canestro 101 Venezia, Gallerie dell’Accademia, 193 (o 199) Natura morta con fiori in una ciotola 102 Venezia, Gallerie dell’Accademia, 199 (o 193) Bor ANDRIES Scena di osteria 102 Donazione Torlonia 1892

Bora JAN Paesaggio con cacciatore 102 Donazione Torlonia 1892 BoTH JAN, scuola di

Paesaggio con cacciatori 102 Donazione Torlonia 1892 BOTTALA Giovan MARIA detto il RAFFAELLINO L'incontro di Esaù e Giacobbe (bozzetto) 103 Acquisto Barberini 1971 (ex fidecommisso)

BOTTANI GIUSEPPE Madonna con san Giuseppe, santa Teresa e angeli 103 Acquisto Eugenio di Castro 1969 (già prop. Tina Cassola Pradella) BOUCHER FRANCOIS Il mattino 103 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 La piccola giardiniera 103 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 La sera 104 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 BOUDEWINS ADRIAEN FRANS Paesaggio con fiume 104 Donazione Torlonia 1892 BOURDON SEBASTIEN (?) Il martirio dei Maccabei 104 Donazione Torlonia 1892 BOUT PIETER Paesaggio con figure 104 Donazione Torlonia 1892 BRAMER LEONAERT

La pazzia di Saul 105 Acquisto Ufficio Esportazione Roma 1973 Tempesta di mare 105

Acquisto Salocchi 1959

BRANDI GIACINTO David con la testa di Golia 105 Donazione Torlonia 1892 L'Angelo custode 106 Roma, Chiesa degli Angeli Custodi La deposizione di Cristo 106 Acquisto Ufficio Esportazione Firenze 1981 Lotb e le figlie 106 Acquisto Balbino Giuliano 1953 San Pietro 106 Dono Marchioni 483

BREENBERGH BARTHOLOMEUS Cristo e la Samaritana al pozzo 107 Donazione Torlonia 1892

Brit PAUL Feudo di casa Mattei: Castel Bel Monte 108 Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei) Feudo di casa Mattei: Castel San Pietro 108 Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei) Feudo di casa Mattei: Giove 108 . Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione. Mattei) Feudo di casa Mattei: Rocca Sinibalda 108 Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei) Paesaggio con cacciatori 107 Acquisto A. Calindri 1915 Paesaggio con Cefalo e Procri 107 Donazione Torlonia 1892 BRONZINO vedi TORI ANGELO DI Cosimo detto il BRUEGHEL ABRAHAM, IMITATORE DI, sec.XIX Strada con viandanti 109 Milano, Pinacoteca di Brera 18/5/65

BRUEGHEL ABRAHAM, tardo seguace di Paesaggio con contadini 109 Napoli-Gall. 237 BRUEGHEL JAN IL VECCHIO detto BRUEGHEL DEI VELLUTI Paesaggio invernale 110 Acquisto G. Sangiorgi 1911

BRUEGHEL JAN IL VECCHIO detto B. DEI VELLUTI e DE MowPER Joos n Paesaggio con ponte e figure 110 Acquisto Monte di Piet 1895 BRUEGHEL PIETER, scuola di La predica del Battista 109 Donazione Torlonia 1892 Paesaggio 109 Donazione Torlonia 1892 BUGIARDINI GIULIANO

Ratto di papa Leone X de Medici con i cardinali Giuliano de Medici e Cybo (copia da Raffaello) 110 Donazione Torlonia 1892 (già coll.Cybo di Massa e Silvio Valenti Gonzaga)

BUONARROTI MICHELANGELO, copia da Sacra Famiglia 111 Donazione Torlonia 1892 BUONARROTI

MICHELANGELO, scuola di

Pietà 111 Acquisto Monte di Pietà 1895

BUONERI FRANCESCO detto CECCO DEL CARAVAG‘GIO, copia da La Maddalena 111 ‘Acquisto Chigi 1918 Bust GIOVANNI detto il CARIANI Il concerto amoroso 112 Lascito Enrichetta Hertz 1915 Ritratto virile 112 Lascito Enrichetta Hertz 1915 Sacra conversazione 111 Donazione Torlonia 1892

Buster GIOVANNI BATTISTA Veduta di Frascati 113 Acquisto A. Bolliger 1917

BUTINONE BERNARDINO

Cristo in croce con la Vergine e san Giovanni evangelista 113 Acquisto Ufficio Esportazione Napoli 1956 ‘Capes GIUSEPPE La prova della vera croce 113 Acquisto Alberto di Castro 1959 Carri IrroLIto La festa dei “moccoletti” 114 Acquisto G. Paganini 1910 Roma, veduta della chiesa di San Giovanni dei Fioventini 114 Acquisto G. Avolio 1915 Roma, veduta di piazza San Pietro 114 Acquisto A. Montrone 1920 Roma, veduta di via del Corso verso la chiesa di San Carlo 113 Acquisto M. Guerrini 1908 CAGNACCI GUIDO (attr.) La Maddalena svenuta 114 Donazione Torlonia 1892 CAGNACCI GUIDO, copia da Lucrezia e Tarquinio 115 Acquisto Monte di Pietà 1895

Cattarr Canto Ritratto di dama veneta 115 Donazione Torlonia 1892 Ritratto di donna al davanzale 115 Soprintendenza Venezia-deposito (verb. 29-5-1923) San Luigi Re davanti al sultano Saladino 115 Donazione Torlonia 1892

CattaRt PAOLO detto il VERONESE, maniera di Ritratto di donna (creduta la moglie del pittore) 117 Acquisto Monte di Pietà 1895 CALIARI PAOLO detto il VERONESE, scuola di I santi Cosma e Damiano 116 Acquisto Monte di Pietà 1895 La cena di Emmaus 116 Acquisto Monte di Pietà 1895 Ritratto di dama a mezzo busto 116 Acquisto Monte di Pietà 1895

CCaLIARI PAOLO detto il VERONESE, scuola di (attr) Ritratto di generale veneto 116 Donazione Torlonia 1892 CALVAERT DENYS detto DIONISIO FIAMMINGO L'annunciazione 117 Donazione Torloni:

Lo sposalizio misti Acquisto Monte di Pietà 1895 Catvaert Denys detto DIONISIO FIAMMINGO, MANIERA DI Cristo crocifisso con le tre Marie 117 Acquisto Monte di Pietà 1895 CAMASSEI ANDREA

La caccia di Diana 118 Acquisto Eugenio di Castro 1960 (ex fidecommisso Barberini) La strage dei Niobidi 118 Acquisto Eugenio di Castro 1960 (ex fidecommisso Barberini) Sant'Agnese rifiuta di adorare gli idoli 118 Acquisto Barberini 1971 (ex fidecommisso) Sant Eufemia 118 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) 118

CAMASSEI GIACINTO

II ritorno del figliol prodigo (Sacrificio a Diana) 119 Acquisto A. Caretto, Torino 197 Urbano VIII invoca la protezione dei santi Pietro e Paolo a difesa delle coste laziali contro i pirati saraceni 119 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

CAMBIASO Luca Venere e Adone 119 Donazione Torlonia 1892

CAMPOVECCHIO GIOVANNI Roma, veduta dell'arco di Tito 120 Acquisto P. Addeo 1915 CANALE ANTONIO detto il CANALI Venezia, il Canal Grande 121 Donazione Torlonia 1892 Venezia, il ponte di Rialto 120 Donazione Torlonia 1892 Venezia, la piazzetta con la biblioteca di San Marco Donazione Torlonia 1892 Venezia, veduta di piazza San Marco con le Procuratie 121 Donazione Torlonia 1892

CANALETTO vedi CANALE ANTONIO detto il CANDLELIGHT MASTER ‘La Malinconia {ode Vania) 122 Donazione Torlonia 1892 CANTARINI SIMONE Ritratto di monaca 123 Donazione Torlonia 1892

CANTARINI SIMONE (?) Madonna col Bambino e Angeli 123 Donazione Torlonia 1892

CANTARII SIMONE copia da Copia del ritratto di Guido Reni 123 Acquisto Monte di Pietà 1895 CARACCIOLO BATTISTELLO Sant Onofrio 123 Acquisto R. Girardi 1912 (già coll. Memoli Capece Minutolo) CanAvAGGINO DONINI TOMMASO detto il CARAVAGGIO vedi MERISI MICHELANGELO detto il CARBONE GIOVANNI BERNARDO Ritratto di sacerdote 124

CARDI LUDOVICO detto il CIGOLI Cristo portato al sepolcro 124 Donazione Torlonia 1892

San Francesco in preghiera davanti al crocifisso 124 Donazione Torlonia 1892

Cariani vedi Bust GIOVANNI detto il CARLO NAPOLETANO vedi Viva CARLO detto

CARNEO ANTONIO (attr.) Ritratto femminile 125 Acquisto Marino Lazzari 1955 CARNEVALI GIOVANNI detto il Precio Ritratto del Basso Marini 125 Acquisto eredi Marini 1921 Ritratto della madre del Basso Marini 125 Acquisto eredi Marini 1921 Ritratto di don Alessandro Torlonia 125 Acquisto Giovanni Carnevali 1898 484

CAROSELLI ANGELO

Il riposo nella fuga in Egitto 126

Acquisto Chigi 1918 (già coll. Cardinale Flavio Chigi)

Vanitas 126 Donazione Torlonia 1892

CAROSELLI ANGELO (?) Ritratto femminile 126 Acquisto L. Verlicchi 1915 CARPIONI GIULIO Baccanale 127 Acquisto L. Albertini 1914 Due putti in un paesaggio 127 Lascito Enrichetta Hertz 1915 127 Due puttini 127 Lascito Enrichetta Hertz 1915 CARRACCI ANNIBALE

Tabernacolo portatile con la Pietà, santa Cecilia e

sant'Ermenegildo e scene di martirio (esterno: san.

Michele, l'angelo guardiano, Cristo e Dio Padre) 127

Donazione Torlonia 1892 (già coll Silvio Valenti

Gonzaga, principe Cesare lenazio d'Este e card. Odoardo Farnese) CARRACCI ANNIBALE (attr) L'adorazione dei pastori 128 Acquisto Ministero Real Casa 1915 Madonna col Bambino 128 Donazione Torlonia 1892 Ritratto di giovane 128 Donazione Torlonia 1892 CARRACCI ANNIBALE, copia da ‘Autoritratto 129 Dono Dusmet 1949 San Francesco in meditazione 129 Acquisto Monte di Pieta 1895

Carracci Lupovico “Madonna col Bambino e santi 129 Acquisto Ministero Real Casa 1915

Carracct Lupovico (attr) Pietà 129 Acquisto Monte di Pietà 1895 Carracci LUDOVICO (?) Rebecca ed Eleazaro 130 Uffizi N. 2144

CARRIERA ROSALBA Ritratto muliebre giovanile 130 Lascito Enrichetta Hertz 1915 Ritratto virile giovanile 130 Lascito Enrichetta Hertz 1915 CARRIERA ROSALBA, scuola di

Ritratto di dama 131 Soprintendenza Gallerie Venezia CASTELLI GIOVANNI PAOLO detto lo SPADINO Natura morta con frutta e fiori 131 Acquisto P. Fallant 1916 CASTELLO VALERIO Il Ratto di Proserpina 131 Acquisto G. Tavazzi 1914 131 CASTIGLIONE GIOVANNI BENEDETTO detto il GRECHETTO (?) Venere dormiente e amorini 132 Donazione Torlonia 1892 132

CAVALIER D'ARPINO vedi CESAR GIUSEPPE detto il CAVALIER MUTI vedi MUTI GIOVAN BATTISTA detto il

CAVALLINO BERNARDO Il congedo di Tobiolo 132 Acquisto Tesorone 1909 San Pietro e il centurione Acquisto I. Diodati 1909

Cornelio 132

CAVALLINO BERNARDO (?) San Sebastiano curato da sant'Irene 132 Acquisto E. Fascione 1911

CAVALLUCCI ANTONIO Crocifisso con isanti Antonio da Padova, Francesco e Giovanni Evangelista 145 Dono Giorgio Sangiorgi 1953 CavaLLUCCI ANTONIO (e Micocca GIOVANNI ?) I santi Carlo Borromeo, Silvestro, Martino e Francesco Saverio 145 Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999 I santi Teresa d’Avila, Pietro, Tommaso, Andrea

Corsini e Maria Maddalena de’ Pazzi 145

Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

CECCARINI SEBASTIANO Miracolo di santa Francesca Romana 145 Acquisto Ettore Oricchio 1968 S. Nicola di Flue in atto di arrestare un incendio 145 Acquisto Ministero Real Casa 1915 Cecco DEL CARAVAGGIO vedi BUONERI FRANCESCO detto

CELIO GASPARE Battaglia fra Cesare e Pompeo 146 Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (gia collezione Mattei)

CERANO vedi CRESPI GIOVANNI BATTISTA detto il

Carquozzi MICHELANGELO dettoM. DELLE BATTAGLIE Bestie all’abbeveratoio (II fontanile) 146 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga) Ladorazione dei Magi 147 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Roma, veduta dell'Acqua Acetosa 147 Acquisto Chigi 1918

CERQUOZZI MICHELANGELO detto MICHELANGELO DELLE BATTAGLIE (attr) La caccia 148 Venezia, Gallerie dell’Accademia, 807 (Legato Molmi)

CERQUOZZI MICHELANGELO detto MICHELANGELO DELLE BATTAGLIE e ANGELO GIOVANNI detto ANGELUCCIO Figure in un viale 147 Acquisto Ufficio Esportazione 1982 Scena campestre 147 Acquisto Ufficio Esportazione 1982 CERQUOZZI MICHELANGELO detto MICHELANGELO

DELLE BATTAGLIE, ambito di (MICHAEL SWEERTS) Contadini presso una fontana 148 Donazione Torlonia 1892

CERQUOZZI MICHELANGELO

DELLE BATTAGLIE, seguace di

detto MICHELANGELO

Paesaggio con contadini 148 Donazione Torlonia 1892

CERRINI GIOVANNI DOMENICO Cristo e la Samaritana 148 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

(CERRUTI MICHELANGELO La nascita della Vergine 149 Roma, Chiesa dei Santi Venanzio e Ansuino dei Camerinesi

CERUTI Giacomo detto il PrroccHETTO Ritratto di giovane fumatore 149 Acquisto Forghieri 1941 (già Brescia, coll. Marti nengo fino al 1939; Bergamo, coll. privata; coll. Prampolini)

Acquisto I. Tancredi 1912 (dal palazzo Torlonia a Piazza Venezia, demolito nel 1902)

CESARI BERNARDINO

L'adorazione dei pastori 149 Donazione Torlonia 1892 (già Collezione Soderini) Cesari GrUstPP detto il CAVALIER D'ARPINO Angelo con la colonna della Flagellazione 149 Acquisto Dobroslava Bassenge 1973 (già collezione Chigi) Cesari GIUSEPPE detto il CAVALIER D'ARPINO (attz.) La Carita 150 Acquisto Chigi 1918 CHIARI GIUSEPPE BARTOLOMEO Gloria di san Clemente 150 Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999 CHIARI Tommaso La morte di san Servolo 150 Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999 CIAMPELLI AGOSTINO

Cristo e la Maddalena 150 Acquisto Chigi 1918

Acquisto Ministero Real Casa 1915 CONCA SEBASTIANO Il Gran Maestro Anton Felice Zondadari riceve gli stendardi turchi 156 Acquisto Gherardo Kraft 1971 (da palazzo Chigi Zondadari in San Quirico d'Orcia) Il profeta Geremia 155 Acquisto Alberto di Castro 1964 Il profeta Geremia con un angelo 155 Acquisto Alberto di Castro 1964 Incontro del cardinale Anton Felice Zondadari con Filippo V re di Spagna 156 n Acquisto Gherardo Kraft 1971 (da palazzo Chigi Zondadari in San Quirico d'Orcia) Lidolatria di Salomone 155 Dono Carlo Sestieri 1957 Corcos VITTORIO Ritratto della marchesa Edith Dusmet 156 Dono Alfredo Dusmet 1958 CORREGGIO vedi ALLEGRI ANTONIO detto il

Cicoui vedi CarpI Lupovico detto il CIRCIGNANI NICCOLO detto il POMARANCIO

La strage degli innocenti 151 Acquisto Alessandro Gottlieb 1968

Corvi Domenico

Il ritrovamento di Mosè 157 Mathiessen fine Art & Ctd, Londra, 1989;

CITTADINI PIER FRANCESCO. Ritratto di giovinetta 151 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895

485

COMPAGNO SCIPIONE La strage degli Innocenti 154, 155 Acquisto Arturo Fiorentino 1927

Miracolo di san Clemente in Crimea 156 Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

CIGNANI CARLO, copia da La Carità 151 Donazione Torlonia 1892

Cocchi Francesco ‘Architettura gotica 151 Acquisto M. Drusiani 1922 Nebbia ad Amburgo 152 ‘Acquisto M. Drusiani 1922 Copazzi ViviaNo Prospettiva architettonica 152 Acquisto Carlo Sestieri Copazzi VIVIANO, seguace di Roma, veduta dell'arco di Portogallo 152 Dono Corrado Ricci 1909 (Prov. Patrizi) Roma, veduta delle Colonnacce presso il Foro di Nerva 152 Dono Corrado Ricci 1909 (Prov. Patrizi) CocHETTI FRANCESCO Bozzetto di soggetto classico 154 Museo Artistico Industriale 1956 Ercole divide l'Ellesponto 153 Acquisto Tancredi 1912 (dal palazzo Torlonia Piazza Venezia, demolito nel 1902) Ercole doma i cavalli 153 Acquisto L. Tancredi 1912 (dl palazzo Torlonia Piazza Venezia, demolito nel 1902) L'educazione di Achille 154 Acquisto I Tancredi 1912 (dal palazzo Torlonia Piazza Venezia, demolito nel 1902) Polifemo e Galatea 153 Acquisto I. Tancredi 1912 (dal palazzo Torlonia Piazza Venezia, demolito nel 1902) Ulisse riconosciuto dal cane Argo 153

CoLI GIOVANNI E GHERARDI FILIPPO Sacra Famiglia con san Giovanni evangelista e un vescovo 154 Acquisto Monte di Pietà 1895

Lugano 1 Dicembre 1992; Donazione Fab Fiammetta Lemme, 1999

Il sacrificio di Isacco 157

Mathiessen fine Art & Ctd, Londra, 1989; Finarte, Lugano 1 Dicembre 1992; Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999 Madonna e san Giuseppe in gloria con santa Caterina e san Nicola di Bari 157 Acquisto Francesca Romana Mochi 1974 Costa FRANCESCO MARIA E FORMENTI TOMMASO Ruderi con maniero 157 Uffizi 576 COSTA LORENZO. L'annunciazione 158 Dono Dusmet 1949

COSTANTINI GIUSEPPE Roma, veduta del Foro romano dal Campidoglio 158 Acquisto G. Marchesi 1918 COSTANZI PLACIDO

a a a a

ἯΙ cardinale Fabio Chigi, poi Alessandro VII, giunge

alAcquisto ConcilioGherardo di UtrechtKraft1 1971 (da palazzo Chigi Zondadari in San Quirico d'Orcia)

Miracolo di san Giuseppe da Copertino 158

Acquisto Eugenio di Castro 1959 Monsignor Anton Felice Zondadari si licenzia dagli

affici è soldati spagnoli al confine con la Spagna 159 Acquisto Gherardo Kraft 1971 (da palazzo Chigi Zondadari in San Quirico d'Orcia) Costi RAFFAELE Paesaggio 159 Acquisto 1953

Couxrois GUILLAUME detto il BORGOGNONE L'adorazione dei Magi 159 Acquisto Eugenio di Castro 1964 Ladorazione dei pastori 159 Acquisto Eugenio di Castro 1964 CouRTOIS GUILLAUME detto il BORGOGNONE, scuola di

Scena di battaglia 160 Acquisto Monte di Pietà 1895

Counrors GurzzAt detto il BORGOGNONE, segua ce di Scena di battaglia 160 Donazione Torlonia 1892 Cozza Francesco La predica del Battista 164 Acquisto Antiquario Gasparrini 1966 Cozza FRANCESCO (?) Allegoria del Tempo 164 Acquisto Chigi 1918 CREMA GIOVAN BATTISTA ‘Roma, veduta di Palazzo Venezia 160 Acquisto A. Angiolilli 1918 Crespi GIOVANNI BATTISTA detto il CERANO Cristo e la Samaritana 160 Acquisto Monte di Pietà 1895

Crespi GIUSEPPE MARIA 161 ‘Allegoria dell'Architettura 161 Acquisto A. Castagnari 1927 Il transito di san Giuseppe 161 Acquisto Monte di Pietà 1895 La vestizione di san Guglielmo d'Aquitania, (copia da Guercino) 161 Dono Dusmet 1949 Latona trasforma in rane i pastori della Licia 162 Acquisto Ufficio Esportazione Roma 1969 (prop. M. Kietschman Waldtraurt) Madonna in gloria con santa Giacinta 161 Acquisto Paul Gutcher 1919 Cretey Prerre Louis L'educazione di Achille 162 Acquisto Casa di Vendita Antoniniana 1935 162 La decollazione del Battista 162 Acquisto Monte di Piet’ 1895 San Rocco curato dall’angelo 162 ‘Acquisto R. Censi 1947 CreteY PieRRE Lovss (?) L'ebbrezza di Noé 163 Donazione Torlonia 1892 CiustoraNI FABIO

Scritinio per l'elezione di Urbano VIII 163 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Urbano VIII consacra la Basilica Vaticana 163 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

CuyP ALBERT Fontana con cavalieri 163 Donazione Torlonia 1892

D'AGNOLO ANDREA detto ANDREA DEL SARTO Sacra Famiglia 164 Acquisto Barberini 1935 (gi coll. Colonna, coll. Jacopo Salviati nel 1580, col mons. Antonio Bracci, coll. Zanobi Bracci) D'AGNOLO ANDREA detto ANDREA DEL SARTO, copia da Tobia e l'angelo 164 Donazione Torlonia 1892

| D'AGNOLO ANDREA detto ANDREA DEL SARTO, scuola di Madonna col Bambino 165 Acquisto Monte di Pietà 1895 Sacra Famiglia 165 Donazione Torlonia 1892

| DA LANCIANO POLIDORO vedi DE’ RENZI POLIDORO, | detto.

D'ALPINO FREDIANO L'Olimpo 165 Modena (un vecchio appunto dice Lucca-pinacoteca) (2)

D'ANGELO GIUSEPPE Paris defile 165 Acquisto 1953 165

La cacciata dei mercanti dal tempio 170 Acquisto Monte di Pietà 1895 (già coll. Fesch e coll. reali di Spagna) 170

DE BOULOGNE VALENTIN (attr.) San Giovanni Battista 172 ‘Acquisto Chigi 1918 DE FERRARI GIOVANNI ANDREA

1 fratelli di Giuseppe mostrano a Giacobbe la tunica insanguinata 172 Acquisto G. Palumbo 1917 DE GOYA Y LUCIENTES FRANCISCO JOSÉ, seguace di Ritratto del pittore Francisco Vicente Lopez 172 Acquisto F. Gallegos 1911 DE HONDECOETER GILLIS CLAESZ

DANIELE DA VOLTERRA vedi RICCIARELLI DANIELE detto

DA PONTE FRANCESCO detto il BASSANO, scuola di La cacciata dei mercanti dal tempio 166 Acquisto Chigi 1918

DA PONTE GIROLAMO detto il Bassano Cristo coronato di spine 166 Acquisto Monte di Pietà 1895 pa Pone Jacoro dero il Bassano Ritratto difamiglia 166 Acquisto Ufficio Esportazione Firenze 1981, dalla collezione Corsin

JACOPO detto il Bassano, scuola di | DAIl PONTE mercatò del pesce 167 Acquisto Monte di Pietà 1895 Ritratto di gentiluomo veneto 166 Donazione Torlonia 1892 DA PONTE Jacoro detto il Bassano, scuola di Il Diluvio 167 Milano, Pinacoteca di Brera L'adorazione dei pastori 167 Donazione Torlonia 1892 (già collezione Soderini) L'arca di Noè 168

Paesaggio roccioso con figure e animali 172 Donazione Torlonia 1892

DE HONDECOETER GYSBERT La cacciata dal Paradiso terrestre 173 Acquisto Monte di Pietà 1895

DE HOOCH PIETER seguace di Il focolare 173 Donazione Torlonia 1892 DE HoochH PIETER, scuola di La guardia 173 Donazione Torlonia 1892 DE KEYSER THOMAS Ritratto di donna anziana 174 Donazione Torlonia 1892

DE Κονινοκ Davi Natura morta con cacciagione e cane 174 Donazione Torlonia 1892

Natura morta con cacciagione, pollame e conigli 174 Donazione Torlonia 189;

Firenze inv. 1890 n. 543/6355

DE LA CkOIX CHARLES GRENIER, detto LACROIX DE ‘MARSEILLE Marina in burrasca 174 Donazione Torlonia 1892 DE LORME ANTHONIE Interno di una chiesa 176 Donazione Torlonia 1892

Scena campestre (l'Inverno) 168

De Maro Proto (ἢ La Fuga in Egitto 177 Acquisto Lea Galassi Mariotti 1942

Milano, Pinacoteca di Brera

La cena del ricco Epulone 167

Scena campestre (l'Autunno) 168 Milano, Pinacoteca di Brera, n. 43 Milano, Pinacoteca di Brera, n. 42 DA PONTE LEANDRO DETTO L. BASSANO L'esodo degli Ebrei 169 | Venezia, Gallerie dell Accademia, 402 nell’ orto 168 | L'orazione Acquisto Ufficio Esportazione Firenze 1981, dalla | collezione Coi

DA SANTACROCE GEROLAMO Lo sposalizio mistico di santa Caterina 169 Soprintendenza Venezia-deposito ‘Madonna col Bambino e i santi Rocco e Sebastiano 169 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895 DE BLOOT PIETER Danza campestre 170 Donazione Torlonia 1892

DE BOULOGNE VALENTIN Il giudizio di Salomone 171 Acquisto marchese Giulio Ricci Paracciani 1955 L'ultima cena 171 Acquisto Monte di Pietà 1895 (già coll. Fesch, coll. Mattei fino al 1808) 486

La Natività 177 Acquisto Lea Galassi Mariotti 1942

De MARCHIS ALESSIO Paesaggio con buttero 178 Acquisto Monte di Pietà 1895 De MARCHIS DOMENICO (?) Paesaggio con fiume, ponte e contadini 177 Donazione Torlonia 1892 Paesaggio con lago e soldati 178 Donazione Torlonia 1892, DE MORALES LUIS (attr.) Ecce Homo 178 Acquisto Monte di Pietà 1895

DE MURA FRANCESCO Angeli con la Croce 178 Acquisto G. P. Diodati 1910. Il giudizio di Salomone 179 Dono Dusmet 1949 Il transito di san Giuseppe 179 Acquisto Cavalieri Lemon 1925

L'ultima cena 179 Acquisto Cavalieri Lemon 1925 La Trinità 179 Dono Dusmet 1949 Salomone e la regina di Saba 180 Dono Dusmet 1949 Trionfo dell’ Aurora 180 Napoli N. 1 DE PIETRI PIETRO San Clemente impone il velo a Flavia Domitilla 180 Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999 DE PIETRI PIETRO (attr.)

Morte di sant’ Andrea Avellino 181 Collezione E. Gorga

DE ΡΙΤΆΤΙ BONIFACIO detto B. VERONESE Brenno e Camillo 181 Lascito Enrichetta Hertz 1915 Sansone e Dalila 181 Lascito Enrichetta Hertz 1915 DE VILLANDRANDO RODRIGO Ritratto di Alfonso IIT duca di Ferrara 182 Donazione Torlonia 1892 Ritratto di Renata di Francia duchessa di Ferrara 182 Donazione Torlonia 1892 DE Vos MARTEN La vocazione di Mosé 182 Acquisto Monte di Pietà 1895 DE Voys ARIE

Fanciulla alla finestra 182 Donazione Torlonia 1892 DE WET JACOB WILLEMSZ Il tributo del principe 183 Donazione

Torlonia 1892

DE" RENZI POLIDORO, detto P. DA LANCIANO (attr.) Il convito degli Dei 181 Napoli-Gall. 189 L'Olimpo 181 Napoli-Gall. 132 N. 83905 83903 DEL CAIRO FRANCESCO

Cristo nell'orto 175 Acquisto Emma Zocca 1968 (ex Fidecommisso Barberini)

DEL CONTE JACOPINO La deposizione di Cristo 175 Acquisto Vito Sturmi 1966 (già Palazzo Massimo) 175

DEL PACCHIA GIROLAMO La deposizione di Cristo 177 Acquisto C. M. Frattini 1897 177 DELL'ABATE NICOLO Ritratto di giovane con cane 175 Donazione Torlonia 1892

DELLA CUOSTA FRANCESCO (?) Natura morta con cacciagione 176 Donazione Torlonia 1892 DELLE CATENE GIAN GHERARDO Cristo porta la croce 176 Donazione Torlonia 1892 Madonna del Rosario 176 Donazione Torlonia 1892

pi CREDI LORENZO, scuola di (att. Madonna col Bambino 184 Acquisto Monte di Piet’ 1895

DI Pace DOMENICO detto il BECCAFUMI Madonna col Bambino e san Giovannino 184 Acquisto Barberini 1959 (ex fidecommisso)

|

Paesaggio con fiume e barca 189 Donazione Torlonia 1892

Paesaggio con fiume e castello 188 Dene T lenta 103.

DIANA BENEDETTO (attr) Cristo benedicente 183 Donazione Torlonia 1892

DUJARDIN KAREL Il maniscalco 190 Donazione Torlonia 1892

| DIEPEMBEECK VAN ABRAHAM Ritratto di gentiluomo 183 Donazione Torlonia 1892

EBERHART KEILHAU (BERNARD KEIL) detto MONSÙ BERNARDO Ritratto di contadina con canestro 190 Acquisto A. Briganti 1917

| DierkicH CHRISTIAN WiLHELM ERNST Ritratto di vecchio 183 Donazione Torlonia 1892 Dionisio FIAMMINGO vedi CAVAERT DENYS detto

EL GRECO vedi THEOTOKOPULOS DOMENICO detto EROLI p

| DerciCarto, scuola di Ecce Homo 184 Acquisto Monte di Pietà 1895

Ritratto

Velázquez) [ri Acquisto 1899

DONADONI STEFANO Roma, veduta del Colosseo 185 Acquisto A. Donadoni 1912 Roma, veduta della chiesa dei santi Quattro Coronati prima dei restauri di A. Munoz 184 Acquisto A. Donadoni 1912 Roma, veduta di porta San Lorenzo 185 Acquisto A. Donadoni 1912

DONIN! Tommaso detto il CARAVAGGINO (ἢ) David con la testa di Golia 185 Donazione Torlonia 1892

᾿

FAURE ALESSANDRO Roma, la chiesa di San Pancrazio e il Casino dei Quattro Venti nel 1849 192 Acquisto A. Faure 1909 Roma, la chiesa di San Pietro in Montorio durante l'assedio del 1849 192 Acquisto A. Faure 1909 Roma, veduta del Pantheon durante l’inondazione del 1870 192 Acquisto T. Cattani 1919 Roma, veduta della piazza di San Giovanni in Laterano con l'arco dei Cenci 192 Acquisto A. Faure 1911

Dosso Dossi vedi LUTERI GIOVANNI detto

Drocustoor CORNELISZ loost Veduta di wn villaggio olandese 196 Acquisto Monte dî Pietà 1895 Ducros ABRAHAM LOUIS RODOLPHE

Roma, veduta del cortile del Quirinale con una processione 187

Ufficio Esportazione 1986

487

H

da

FARINATI PAOLO La salita al Calvario 191 Lascito Enrichetta Hertz 1915 Madonna col Bambino e san Giovannino 191 Lascito Enrichetta Hertz 1915 FATTORE vedi PENNI GIOVAN FRANCESCO detto il

Donpucci ANDREA detto il MASTELLETTA Convito in riva ad un lago 185 Acquisto A. Bolliger 1915

DucHET Gasraro, scuola di Paesaggio 189 Donazione Torlonia 1892 189 DUGHET GASPARD, scuola di Paesaggio con figure 189 Donazione Torlonia 1892

b

Ritratto di papa Innocenzo X Pamphilj (copia da Velézquez) 190 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga ?) FALCONE ANIELLO (?) Eremita bruniano 191 Acquisto V. di Francia 1901

| DoMENICHINO vedi ZamPIERI DOMENICO detto il

Roma, veduta di piazza San Pietro con il corteo paale 186 ficio Esportazione 1986 DucHET GasPARD Paesaggio 188 Ignota Paesaggio con boscaioli 187 Acquisto Monte di Pietà 1895 Paesaggio con cacciatori 188 Acquisto Monte di Pietà 1895 188 Paesaggio con figura e fiume 187 Donadione Torlonia 1992 Paesaggio con fiume e pescatori 187 ‘Acquisto Monte di Piet 1995 Paesaggio con grande albero 188 Acquisto Monte di Pietà 1895 DUGHET GASPARD scuola di Paesaggio con la predica del Battista 189 Acquisto Leo Veneziani 1956

190

del papa Innocenzo X Pamphilj (copia

FAURE GIOVANNI Roma, il chiostro della chiesa dell’Aracoeli 193 Acquisto A. Faure 1911 | Roma, interno dellosteria dei “tre pupazzi” fuori porta San Sebastiano 193 Acquisto A. Faure 1911

Roma, la Casina del portinaio a villa Borghese 193 Roma, pescheria al portico d’Ottavia 194 Acquisto A. Faure 1909

|

|

| |.

Acquisto A. Briganti 1918

Roma, veduta del Foro di Augusto 194

Acquisto A. Faure 1911

Roma, veduta del porticato della chiesa dell’Aracoeli 194 Acquisto A. Faure 1917

Roma, veduta di San Pietro in Montorio dopo l'assedio del 1849 193

Acquisto A. Faure 1909

FERNANDEZ DE MURCIA PEDRO, detto lo PSEUDO BRAMANTINO La visione del beato Amedeo Menez de Sylva 194 Acquisto coll. Sciarra 1897 | FERNAND! FRANCESCO detto L'IMPERIALI | La Samaritana al pozzo 195 Donazione Torlonia 1892

FERRI Ciro Ciro libera gli Israeliti dalla prigionia di Babilonia 196 Acquisto mercato antiquario, Londra 1962 FERRI CIRO E LUCATELLI PIETRO Urbano VIII fa fabbricare le mura di Roma 195 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

FERRI GIOVANNI, detto G. SENESE Il corteo del Gran Turco 198 Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei) Il trasporto del Gran Turco 198 Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei) Ingresso di Carlo V a Bologna 196, 197 Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (gia collezione Mattei) Ingresso di Clemente VIIIa Ferrara 196 Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei) Acquisto P. Dononi Ferretti 1939 (già collezione Mattei) Morte e toletta del Gran Turco 197

Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei) FETTI DOMENICO, copia da Il sogno di Giacobbe 199 Donazione Torlonia 1892

Fern Domenico, copia da (?) La Malinconia 199 Acquisto Monte di Pietà 1895 199

FIASELLA DOMENICO detto il SARZANA Agar e Pangelo 200 Acquisto A. Briganti 1917 Ladorazione dei pastori 199 Donazione Torlonia 1892 FIDANZA FILIPPO Marina con. figure 200 Donazione Torlonia 1892 Furr CAMILLO, ambito di La resurrezione di Lazzaro 200 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895

Fiont FEDERICO detto il BAROCCI Ritratto del duca della Rovere 200 Acquisto Monte di Pietà 1895 Fiori FEDERICO detto il BAROCCI, scuola di Sacra Famiglia 201 Donazione Torlonia 1892

FiscHETTI FEDELE (?) Un episodio della vita di san Bernardo 201 Acquisto Cavalieri Lemon 1925 FONTANA PROSPERO Ritratto di Giovanni Fognani Pecori 201 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895 FORABOSCO GIROLAMO Ritratto di giovane donna detta ‘la Menichina” 201 Acquisto G. De Santis 1909 FRA BARTOLOMEO, scuola di La Vergine col Bambino e san Giovannino 202 Acquisto Monte di Piet’ 1895 FRA' GALGARIO vedi GHISLANDI VITTORE detto

FRAGONARD JEAN HONORE Annette a vent'anni 202 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

FRANCIA GIACOMO

La deposizione di Cristo 203

Acquisto Monte di Pietà 1895 Pietà 204 Acquisto Boncompagni Ludovisi 1933 (dalla Galleria Borghese) FRANCIA GIACOMO (attt) Sacra Famiglia 204 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895 | FRANCKEN FRANS IL GIOVANE Il re Ciro alla rivista dei tesori del Tempio (Il tesoro del principe) 202 | Donazione Torlonia 1892 Il trionfo di Nettuno e Anfürite 203 Donazione Torlonia 1892 Leesodo degli Ebrei dall'Egitto 203 | Donazione Torlonia 1892 La bottega dell’antiquario 203 Acquisto Monte di Pietà 1895 FRANCUCCI INNOCENZO DA IMOLA Sacra Famiglia con san Giovannino 204 Acquisto Monte di Pietà 1895 FURINI FRANCESCO

|

Giuditta e Oloferne 205 Dono Dusmet 1949 Rinaldo trattiene Armida in atto di ferirsi 204 Acquisto Monte di Pietà 1895

GALANINO vedi ALOISI BALDASSARRE detto il GAMBARINI GIUSEPPE

Scena pastorale 205 Dono Lavagnino 1936

Gloria di sant’Ignazio 208 Acquisto O. Fallani 1907 Il riposo nella fuga in Egitto 210 Acquisto au fus * La Fede e la Carità (bozzetto per un pennacchio del la cupola di Santa Agnese in Agone a Roma) 209 Acquisto Palumbo 1916 La Prudenza e la Temperanza 209 La Trinità în gloria (bozzetto) 210 Acquisto Ufficio Esportazione Roma 1973 (proprietà M. Tronati) Pietà 210 Acquisto Incisa della Rocchetta 1966 (già coll. Chigi) Ritratto di Gian Lorenzo Bernini 208 Acquisto M. Massarenti 1900 (già coll. Busiri Vici e Altieri) Ritratto di papa Clemente IX Rospigliosi benedicente 210 Fidecommisso Rospigliosi San Francesco in estasi 208 Donazione Torlonia 1892 GELLÉE CLAUDE detto C. LORRAIN, scuola di Marina 212 Donazione Torlonia 1892

Marina con torre, barche e figure 211 Donazione Torlonia 1892

Paesaggio con figure 211, 212 Donazione Torlonia 1892

GeLLEE CLAUDE detto C. LORRAIN, scuola di (attr) Paesaggio al chiaro di luna 212 Acquisto Monte di Pierà 1895 Paesaggio con fiume 212 Acquisto Monte di Pietà 1895

GANDOLFI GAETANO

San Feliciano libera Foligno dalla peste 205 Acquisto I. Drusiani 1911

GANDOLF! GAETANO O GANDOLFI MAURO, ambito di ‘Due figure allegoriche 205 Ignota GANDOLFI MAURO (?) L’Abbondanza 206 Acquisto A. Cacciaguerra 1916 GaNDOLFI UsALDO Madonna col Bambino e i santi Rocco e Brunone e Francesco 206 Acquisto S. Drusiani 1912 GaRGIULO DOMENICO DETTO Micco SPADARO Il martirio di san Sebastiano 206 Acquisto C. Carafa d'Andria 1913 GAROFALO vedi Tist BENVENUTO detto il

Garzi Luict Costantino e papa Silvestro 206 Acquisto Carlo Sesieri 1969 (già in vendita Galleria Colnaghi a Londra) Cristo monto col Padre Eterno e i santi Venanzio e | Ansuino 207 Chiesa dei Santi Venanzio e Ansuino dei Camerinesi Il profeta Gioele 207 Acquisto Eugenio di Castro 1970 La morte di san Francesco Saverio 207 Acquisto Paolo Rosa 1973 GASPARI FRANCESCO ANTONIO Scena di sacrificio 207 Acquisto Monte di Pietà 1895 GAULLI GIOVAN BATTISTA detto il Baciccio 488

GELLEE CLAUDE detto CLAUDE LORRAIN, scuola di

Paesaggio con armenti, fiume ὁ figure 211 Donazione Torlonia 1892

GENNARI CESARE ‘Allegoria della Pittura 213 Donazione Torlonia 1892 Sant'Antonio da Padova 213 Acquisto Chigi 1918 ΘΈΝΟΕΙ5 ABRAHAM (attr) Paesaggio al chiaro di luna 213 Acquisto Monte di Pietà 1895

GENTILESCHI ARTEMISIA (attr.) Autoritratto (Allegoria della pittura) 214 Acquisto Casa di Vendita Antoniniana 1935 GENTILESCHI ORAZIO

San Francesco sorretto da un angelo 214 Acquisto Monte di Pietà 1895 GENTILESCHI ORAZIO (?) Ritratto virile 214 Donazione Torlonia 1892

GHERARDI ANTONIO “Maffeo Barberini presiede ai lavori di bonifica del lago Trasimeno, cartone per arazzo 215 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Urbano VIII creato cardinale da Paolo V 216 Acquisto principe Tommaso Corsini, Firenze 1977 (già coll. Barberini) Urbano VIII riceve il dottorato in Pisa 215 Acquisto principe Tommaso Corsini, Firenze 1977 (git coll Barberini) GHERARDO detto DELLE NOTTI vedi VAN HONTHORST Grau detto

GHERARDO DI GIOVANNI (MAESTRO DEL TRIONFO DELLA CASTITÀ) Madonna col Bambino e un angelo 216 Lascito Enrichetta Hertz 1915 (già coll. Pisana nel 1885) GHEZZI GIUSEPPE

Santa Paola si congeda dai figli per recarsi in Terrasanta 216

Acquisto Mario Sangiorgi 1971 (proviene dalla distrutta Chiesa delle Monache Turchine) Guezzi Gruserre (attr) ‘Morte di Sant’Andrea Avellino 216 Acquisto M. de Benedetti 1921

nel sepolcro, discesa al Limbo, le Marie al sepolcro, Resurrezione, Giudizio finale) 222 GIROLAMO DA CARPI

Ritratto di gentiluomo (Girolamo Falletti) 222 Torlonia 1892

La crocifissione 223

HUBERT ROBERT

Acquisto Monte di Pietà 1895

GiULIO ROMANO vedi Pippi GIULIO detto GiuPENO PERUGINO vedi SCARAMUCCIA LUIGI PELLEGRINO detto

GHIRLANDAIO vedi BIGORDI DOMENICO detto

GRECOLINI GIOVANNI ANTONIO

GIAMBONO MICHELE (MICHELE DI GIOVANNI BONO) Madonna col Bambino 217 Lascito Enrichetta Hertz 1915 (già coll. Mond, Leighton e conte Riva a Padova) GIAMPIETRINO VEDI RIZZOLI GIOVANNI PIETRO detto

Giaquinto Corrado Il martirio di san Dionigi 218 ‘Museo Artistico Industriale 1956 Immacolata Concezione 219 ‘Anna Rosa Cecchi 1985 Sacra Famiglia con santi 218 a Acquisto A. Jandolo 1909 (ex collezione Spiridon) Studio di due teste 218 Acquisto Monte di Pietà 1895

GIMIGNANI GIACINTO Allegoria della fortuna 219 Acquisto Mossini, 2000

Esaltazione di san Tommaso di Villanova 219 Asta Christie's 1991 GIOLFINO NicoLó Madonna col Bambino 220 Lascito Enrichetta Hertz 1915 Storie di san Giuliano 219

Lascito Enrichetta Hertz 1915

GioLEINO NICOLO (copia da GIOVANNI BELLINI?) Bacco fanciullo 220 Lascito Enrichetta Hertz 1915

GIORDANO Luca Ritratto di capomastro (Cratete) 220 Acquisto Monte di Pietà 1895 Sant'Antonio orante e il Bambino Gesù 221 Soprintendenza Gallerie, Bologna, Pinacoteca Giorpano Luca (?) La deposizione di Cristo 221 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895 GIORDANO LUCA (attr.)

La crocifissione 221

Acquisto C. Caterini 1927

Loth e una figlia 221

‘Acquisto Monte di Pietà 1895 GIOVANNI DA Rivani Storie di Cristo (Natività, crocifissione, deposizione

HIOLBEIN HANS, copia da Ritratto di Tommaso Moro 228 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Albani)

GIROLAMO DI BENVENUTO

Guezzi Pier LEONE Il martirio di sant’Ignazio di Antiochia 217 Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

GHISLANDI VITTORE detto Fra’ GALGARIO Ritratto del pittore Antonio Cifrondi 217 Acquisto P. Addeo 1917 Ritratto virile 217 Acquisto M. Chiaserotti 1917

Donazione Torlonia 1892 (già coll. Pallavicini di Milano)

Coll. Sciarra 1897

Donazione

HOLBEIN HANS Ritratto di Enrico VIII 227

GRECHETTO vedi CASTIGLIONE GIOVANNI BENEDETTO detto il

Tl martirio di san Clemente 223 Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999 L’adorazione dei pastori 223 Roma, chiesa di San Venanzio (distrutta)

GREUZE JEAN BAPTISTE. Ritratto della moglie dell'artista 223 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 (già coll. Northbrook) GRIFFIER JAN IL VECCHIO

Paesaggio fluviale (I negozianti di vino sul Reno) 224 Donazione Torlonia

1892

Grurmer ROBERT Paesaggio fluviale con barche e contadini (i brindisi) 22.

Donazione Torlonia 1892

Capriccio di architettura Lascito Dimitri Sursock, Venezia, la chiesa di San della Giudecca 224 Lascito Dimitri Sursock, romane e figure 225

229

JAN GOSSAERT detto MABUSE, copia da (?) L'uccisione di Abele 231 Acquisto E. Marconi 1931 JAVARONE RENATO

‘Roma, piazza Madama 232 Acquisto R. Javarone 1932 Roma, via della Sapienza 231 Acquisto R. Javarone 1932

GRIMALDI Giovan FRANCESCO. Paesaggio con figure e mulino 224 Donazione Torlonia 1892 ‘GUARDI FRANCESCO

Fontana monumentale 229 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 Fontana monumentale con architetture 230 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 1l Canale 229 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 Monaco che predica fra le rovine 229 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 Nimes, veduta della Maison Carrèe 230 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 Ponte con lavandaie 230 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 Rovine con arco trionfale, fontanile e figure 228 Acquisto Fallani 1914 Veduta immaginaria del Pantheon (L'imbarcadero) Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 (Gia coll. D. Weil)

con una duca di Giorgio duca di

piramide, rovine Cervinara 1962 vista dal canale Cervinara 1962

Guercino vedi BARBIERI GIOVAN FRANCESCO detto il (GUERRIERI GIOVAN FRANCESCO

Ritratto di fanciulla con ciliege e rose 225 Acquisto S. Tesorone 1911

GUTSCHER PAUL

Roma, veduta del cortile del palazzo Mattei 225 Acquisto A. Carminati 1923

Hacker Jacos PritLIPP La cascata dell’Aniene a Tivoli 226 Donazione Torlonia 1892 La cascata delle Marmore 226 Donazione Torlonia 1892

Tivoli, veduta delle cascate 227

Palazzo Venezia

Veduta dei colli albani con Ariccia 225 Donazione Torlonia 1892 HEINTZ JOSEPH IL VECCHIO copia da Diana e Atteone 227 Acquisto Monte di Pietà 1895 Hort GHERARD

Il convito di Cleopatra 227

Donazione Torlonia 1892

489

JORDAENS JACOB Giobbe e il demonio 232 Donazione Torlonia 1892 Joris Pro. Roma, veduta della via Flaminia nel 1869 232 Acquisto M. Drusiani 1922 JouveNEr Nott, La deposizione di Cristo 232 Acquisto Monte di Pietà 1895

Justus van EGMONT Ritratto della regina Cristina di Svezia come Diana 233 Donazione Fondazione Cristina di Svezia 1992 KALF WILLEM Interno di cucina 230 Donazione Torlonia 1892

KAUFFMANN ANGELICA Ritratto di giovinetta in veste di baccante 231 Acquisto Conte di Robilant 1948 Kei BERNARD detto MONSU BERNARDO Ritratto di contadino 231 ‘Acquisto A. Rosa 1925

KOLMAN RomoLo ‘Interno dello studio dell'artista in via del? Olmata 233 Acquisto T. Cattani 1919 LACROIX DE MARSEILLE vedi DE LA CROIX CHARLES GRENIER, detto L'ALUNNO vedi NICCOLÓ DI LIBERATORE detto LANCRET NICOLAS.

Gruppo di famiglia 233

Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

Licinio GIOVANNI ANTONIO detto il PORDENONE

Il fuoco 234

(aur) Ritratto di senatore veneto 243 Donazione Torlonia 1892

Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

Il persiano e la statua 234 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 L'appuntamento 234 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 L'incontro 233 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

LIEFERINXE JOSSE (MAESTRO DI SAN SEBASTIANO) Pellegrini sulla tomba di un santo 240 Dono Vittorio Emanuele II (Ministero Real Casa, 1915)

LINGELBACH JOHANNES Accampamento militare 241 Donazione Torlonia 1892 Battaglia di Costantino contro Massenzio 242 Acquisto Monte di Pierà 1895 Cavallerizza 242 Donazione Torlonia 1892 Giocatori di morra 240 Donazione Torlonia 1892

LANDI GASPARE

Ritratto della poetessa Bandellotti 234

Acquisto Ruspoli 1911

LANFRANCO GIOVANNI Il pianto delle Marie 235 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) La Trasfigurazione 235 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) San Bonaventura 235 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Sant'Orsola con vessillo e palma del martirio contornata dalle vergini martiri 236 Acquisto asta Sotheby's New York 1997 Venere che suona l'arpa (La Musica) 236 Acquisto Barberini 1959 (ex fidecommisso) LANFRANCO GIOVANNI (attr) L'annunciazione 236 Acquisto Chigi 1918

Il venditore di ciambelle 241

Donazione Torlonia 1892

LINGELBACH JOHANNES O MAESTRO DEI MESTIERI Il tabaccaro 242 Donazione Torlonia 1892 242 L'acquavitaro 240 Donazione Torlonia 1892

Lippi FILIPPINO, scuola di Madonna col Bambino e i santi Acquisto Monte di Pietà 1895

Lippi FiLmePo L'annunciazione con due devoti 243 Lascito Enrichetta Hertz 1915 (già coll. Mond e Piccardi a Bagno a Ripoli; forse anticamente dalla chiesa di Sant'Egidio a Firenze Madonna in trono col Bambino 244 dalla chiesa di Santa Maria Valverde, Tarquinia

LAPICCOLA NicoLò Le Arti e le Scienze 237 Acquisto Chigi 1918 Lapis GAETANO

La nascita di Venere, bozzetto per un soffitto del pa-

lazzo Borghese in Campo Marzio 237 Dono Carlo Sestieri 1957

Lirei FiLtPPO, copia da Madonna col Bambino 244 Donazione Torlonia 1892 244

LARCIANI (0 DA LARCIANO) GIOVANNI DI LORENZO Madonna col Bambino, san Giuseppe e san Pietro Martire 237 Coll. Sciarra 1897

Lippi Fiuipro, scuola di Madonna col Bambino 244 Soprintendenza Venezia-deposito (verb. 29-5-23)

Madonna della Cintola 237 Lascito Enrichetta Hertz 1915 (già coll. G. Morelli) Lauri Filippo Paesaggio con Pan e Siringa 238 Acquisto Ufficio Esportazione 1977, proprietà V. Sestieri

LOCATELLI ANDREA

‘Antiche rovine con figure 244 Donazione Torlonia 1892

ACQUISTO A. GRANDI 1912 Roma, case sul Tevere presso Tordinona 280 Acquisto Angelelli 1916

Le Duc JAN, scuola di Armigeri in una taverna 238 Donazione Torlonia 1892 Le NAIN ANTOINE Tre giovani cantori 238 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 LETO ANTONINO Paesaggio marino con bagnanti 238 Questura di Roma 6 Maggio 1989 LrvsreR JUDITH Il suonatore di liuto 239 Donazione Torlonia 1892

LOCATELLI ANDREA Paesaggio con figure 245. Donazione Torlonia 1892 Paesaggio con rovine e figure 246 Acquisto Ettore Sestie 1960 Rovine romane con figure 246 Acquisto G. Vannutelli 1934

Ruderi di un arco monumentale con figure 245 Donazione Torlonia 1892

LOCATELLI ANDREA, scuola di Marina con figure 247 Acquisto Monte di Pieti 1895 Paesaggio con figure 246, 247 Donazione Torlonia 1892

L'IMPERIALI VEDI FERNANDI FRANCESCO detto

LIBERALE ANTONIO DA VERONA (?) Madonna col Bambino e angeli 239 Lascito Enrichetta Hertz 1915 Liseri PIETRO (attr.) Ritratto di giovane veneto 239 Donazione Torlonia 1892

Pietro e Paolo 243

Paesaggio con figure e animali 246 Descente gon

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LONGHI ALESSANDRO (?) Ritratto di geografo seduto in polrona 247 Acquisto di Broglio 1926 490

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LONGHI ALESSANDRO, ambito di ‘Ritratti di nobili veneti 247 Lascito Enrichetta Hertz 1915

LONGHI PIETRO E ALESSANDRO Ritratto di dama in un interno 248 Rosa Gabrielli Gagliardi 1963 Lonco G. Paesaggio 248 ‘Acquisto 1953 L'ORBETTO vedi TURCHI ALESSANDRO detto

LORENZO D'ALESSANDRO Madonna col Bambino e i santi Francesco e Sebastiano 248 Acquisto Monte di Piet’ 1895

LORENZO DA VITERBO Madonna col Bambino e i santi Pietro e Michele Arcangel 248 Chiesa di Santa Maria Maggiore, Cerveteri, 1958 Lorenzo pi Biccr Madonna col Bambino e i santi Giovanni Battista, Pietro, Caterina e Giuliano 249 Ministero Pubblica Istruzione (dono Armenise) | LORRAIN CLAUDE vedi GELLÉE CLAUDE detto Lorro LORENZO

Lo sposalizio mistico di santa Caterina con i santi. Girolamo, Giorgio, Sebastiano, Antonio abate e Nicola di Bari 249

Acquisto Scaretti 1982 (già coll. Cellini fino al 1961, coll. Evans fino al 1955, coll. C. J. Wingfield, Onslow Hall, Shrewsbury} Lorro LORENZO (attr.) Ritratto di giovane 249 Donazione

Torlonia 1892

Lorro LORENZO, copia da Ritratto di orefice in tre pose 250 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga) Luca DI PAOLO

“Angeli adoranti 250

Lascito marchesa Maria Rosa Gabrielli Gagliardi 1963 LUCATELLI PIETRO Urbano VIII riconosciuto papa dalle potenze cattoliche 250 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Urbano VIII riunisce il Ducato di Urbino alla Santa Sede 251 Acquisto principe Tommaso Corsini, Firenze 1977 (già coll. Barberini) LUINI BERNARDINO (?), copia da LEONARDO DA

Vinci La Gioconda 251 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga) LUNETTI TOMMASO DI STEFANO Madonna col Bambino e san Giovannino 251 Donazione Torlonia 1892

LUTERI BATTISTA (BATTISTA Dossi) Busto di Cerere 252 Lascito Enrichetta Hertz 1915 (già coll. Sterbini) | LUTERI BATTISTA (BATTISTA Dosst), scuola di L’Orazione nell'orto 251 ‘Acquisto Giuseppe Grano Castelli 1900

LuTERI GIOVANNI detto Dosso Dossi I santi Giovanni e Bartolomeo e due donatori 252 Acquisto Chigi 1918

LUTI BENEDETTO

David suona l'arpa e calma la razzia di Saul 253 Acquisto Sergio

Menagnale 1

Due amorini su un carro 252 Donazione Torlonia 1892

IL cardinale Fabio Chigi cura gli appestati 253 Acquisto Gherardo Kraft 1971 (da palazzo Chigi Zondadari in San Quirico d'Orcia) Pio V benedice una reliquia del suolo di Roma per inviarla al Re di Polonia. 253 Acquisto Pietro Scarpa, 1996 MABUSE vedi JAN GOSSAERT detto

MasstRo DEL BIGALLO (attr) Croce dipinta 253 Museo Artistico Industriale 1956 MAESTRO DELL'INCORONAZIONE DI URBINO La nascita del Battista 254 Acquisto Ministero Pubblica Istruzione 1895 MAESTRO DELLA BETULLA Paesaggio con Giunone ed Argo trasformato in pavone 3 4 Donazione Torlonia 1892

MAESTRO DELLA NATIVITÀ JOHNSON La Natività 254 Lascito marchesa Maria Rosa Gabrielli Gagliardi 1963

MAESTRO DI PALAZZO VENEZIA (SEGUACE DI SIMONE Madonna col Bambino 255 Acquisto mercato antiquario, Napoli 1903 per la Galleria Borghese (già coll. privata di Chieti) 255

MARTINI)

MAGNASCO ALESSANDRO Eremiti in preghiera 255 Acquisto M. Piscitelli 1912 San Brunone 255 Acquisto A. Ferretti 1911 MALUNCONICO NICOLA Rebecca al pozzo 255 Acquisto U. Cacciarelli 1922

MANCINI FRANCESCO ‘Madonna col Bambino e san Filippo Neri 256 Acquisto G. Tartaglia 1918 MANETII RUTILIO Il martirio di san Paolo 256

Acquisto C. Sestieri 1951 (già coll. privata inglese)

ManeTTI RUTILIO (?)

I profeti Geremia e Baruch 256 Donazione Torlonia 1892

MANETTI RUTILIO e DOMENICO Loth e le figlie 256 Acquisto Monte di Pietà 1895 MANFREDI BARTOLOMEO Bacco e un bevitore 257 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga fino al 1808) MANFREDI BARTOLOMEO, scuola di Fauno che mangia l'uva 257 Donazione Torlonia 1892

MANFREDI BARTOLOMEO, copia da Il concerto 258 Acquisto Siviero 1989 MARATTA CARLO La Fuga in Egitto 259 ‘Acquisto Eugenio di Castro 1960

Madonna del Rosario (confr. dip. Santa Maria in Vallicella) 261 Chiesa degli Angeli Custodi Miracolo di san Filippo Benizi 260, 261 Milano, Pinacoteca di Brera il 7-2-1994 (n. 5035) Pinacoteca di Brera, 1994 260 Ritratto del cardinale Antonio Barberini 260 P. Sciarra-Cassa Previdenza operai Ritratto di Maria Maddalena Rospigliosi 259 (Galleria Borghese) 1931 San Bartolomeo 258 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) San Giovanni 260. Acquisto Galleria Colnaghi, Londra 1972 San Giuda Taddeo 258 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) San Matteo 260 Acquisto Galleria Colnaghi, Londra 1972 (ex fidecommisso Barberini) San Paolo 259 Acquisto Galleria Colnaghi, Londra 1972 (ex fidecommisso Barberini) San Simone 259 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) MARATIA CARLO, scuola di Angelo col braccio destro abbandonato in avanti 262 Acquisto Ministero Real Casa 1915 (dal castello di Stupinigi) Angelo col braccio destro alzato in avanti 261 Acquisto Ministero Real Casa 1915 (dal castello di Stupinigi) Angelo col braccio sinistro alzato in avanti 262 Acquisto Ministero Real Casa 1915 (dal castello di Stupinigi) Angelo con drappo sollevato sul capo 263 Acquisto Ministero Real Casa 1915 (dal castello di Stupinigi) Angelo con drappo tra le mani 263 . Acquisto Ministero Real Casa 1915 (dal castello di Stupinigi) Angelo con le due braccia in avanti 262 Acquisto Ministero Real Casa 1915 (dal castello di Stupinigi) Due serafini 263, 264 Acquisto Ministero Real Casa 1915 (dal castello di Stupinigi) L'assunzione della Vergine 264 Acquisto Chigi 1918 MARCHI VINCENZO Rovine monumentali 264 Acquisto G. Marinelli 1916

MARGHISIANO DI GIORGIO Madonna col Bambino e i santi Agostino, Caterina d'Alessandria, Nicola da Tolentino e Apollonia 264 Acquisto Monte di Pietà 1895 264 MARINI ANTONIO MARIA San Girolamo nel deserto 277 Acquisto G. Marinelli 1916 MARMION SIMONE La crocifissione 277 Donazione Torlonia 1892 MARTORANA GIOACCHINO San Bartolomeo 278 Acquisto E. Testori 2003

San Giacomo Maggiore 277 Acquisto E. Testori 2003 San Giacomo Minore 279 Acquisto E. Testori 2003

491

San Matteo 277 Acquisto E. Testori San Mattia 279 Acquisto E. Testori San Paolo 278 Acquisto E. Testori San Taddeo 278 Acquisto E. Testori San Tommaso 278 Acquisto E. Testori

2003 2003 2003 2003 2003

Massys JAN.

Giuditta con la testa di Oloferne 279 Acquisto Monte di Pietà 1895

MASTELLETTA vedi DONDUCCI ANDREA detto il MASTURZO MARZIO

Scena di battaglia presso una fortezza 279 Donazione Torlonia 1892

Scena di battaglia presso una torre 280 Donazione Torlonia 1892

MATTEI TEODORO Ritratto equestre di Sigismondo Chigi 280 Acquisto A. Grandi 1912 ‘Mazzanti LUDOVICO L'assunzione della Vergine 280 Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

Mei BERNARDINO Allegoria della Fortuna 281 Acquisto Chigi 1918 MELDOLLA ANDREA detto SCHIAVONE La cena degli Apostoli 281 Soprintendenza Gallerie Venezia “MELLIN CHARLES Narciso alla fonte 281 Acquisto Chigi 1918 MELONI MARCO (attr.) I santi Pietro e Paolo 281 Acquisto Monte di Pietà 1895

Mennc Hass copia da La Vergine in preghiera 282 Donazione Torlonia 1892

ΜΕΝΟΣ ANTON RAPHAEL Giove e Ganimede 282 Acquisto Monte di Pietà 1895 Ritratto della signora Carducci 282 Acquisto de Sanctis 1910 Ritratto di un poeta 283 Acquisto De Agostini, l'Aquila

MERISI MICHELANGELO detto il CARAVAGGIO Giuditta e Oloferne 283 Acquisto Vincenzo Coppi 1971 (già coll. del Cinque Quintili e Costa) Narciso alla fonte 283 Dono B. Kwhoshinsky 1916 San Francesco in meditazione 284 Chiesa di San Pietro Apostolo a Carpineto Romano Mrrsys QUENTIN Ritratto di Erasmo da Rotterdam 284 Dono Scherbatoff 1912 (già coll. Stroganoff) Micco SPADARO vedi GARGIULO DOMENICO detto

MICHAU THEOBALD Paesaggio con fiume (II traghetto) 285 Donazione Torlonia 1892

Porto fluviale con figure 285 Donazione Torlonia 1892

MICHELANGELO DELLE BATTAGLIE vedi CERQUOZZI MICHELANGELO detto MICHELANGELO DI CAMPIDOGLIO vedi PACE MICHELANGELO detto MICHELI VENANZIO FILIPPO E RITOCCHI DI GARZI Luicr

Madonna con Bambino e i santi Filippo Neri e Carlo

Borromeo 285 Chiesa dei Santi Venanzio e Ansuino dei Camerinesi

‘Mus Jan Mascherata (carnevale romano) 286 Acquisto Ministero Educazione Nazionale 1940 (Manacorda) Paesaggio con contadini e animali presso un casale 286 Donazione Torlonia 1892 MIGNARD PIERRE Madonna col Bambino e un donatore 286 Acquisto Cesare Viazzi 1911 Ritratto dipapa Pio VII 286 Acquisto Chigi 1918 MOLA PIER FRANCESCO Alessandro Magno sulla tomba di Achille 287 Acquisto Chigi 1918 Paesaggio con satiro 287 Donazione Torlonia 1892 Ritratto di donna 287 ‘Acquisto Ufficio Esportazione Roma, 1966 (ex fidecommisso Barberini) San Giovanni nel deserto 287 ‘Acquisto Chigi 1918 MOLENAER CLAESZ Paesaggio invernale 288 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895 MonaLDI PAOLO Santa Margherita da Cortona 288 Acquisto A. Jandolo 1915 Monto DomeNICO La crocifissione 288 Acquisto M. Tinti 1938 MonrEALESE vedi NOVELLI PIETRO detto il Monsù BERNARDO vedi KEIL BERNARD detto Monsù DESIDERIO vedi BARRA DIDIER detto.

‘Mons LUCENS (?) San Pietro risana lo storpi io 288 Acquisto Chigi 1918 MONTAGNA BARTOLOMEO Madonna col Bambino 289 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962

Monzint GENNARO Cristo porta la croce 289 Acquisto J. H. Downs 1956 Ritratto di don Pasquale Menna 289 Lascito Giuseppina Conflenti 1966 (in Galleria dal novembre 1968) 289 Ritratto di donna Anna Menna 289 Lascito Giuseppina Conflenti 1966 (in Galleria dal

novembre 19

MORANDI GIOVANNI MARIA Cristo crocifisso 290 Dono Carlo Sestieri 1966

Ritratto del cardinale Giulio Rospigliosi 290 Palazzo Venezia Inv. 6965 Acq. da p. G. Teovazzi 1932 -proviene da p. Rospigliosi MORANDI GIOVANNI MARIA (attr.?) Ecce Homo con angeli 290 Donazione Torlonia MOREELSE BENJAMIN Autoritratto 291 Donazione Torlonia 1892 291 MOREELSE PAULUS Ritratto di dama 291 Donazione Torlonia 1892 Ritratto di gentiluomo 291 Donazione ‘Torlonia 1892

MUTI GIOVAN BATTISTA detto il CAVALIER MUTI Papa Urbano VIII in gloria 291 Acquisto Galleria Colnaghi, Londra 1972 (ex fidecommisso Barberini)

MUTI PROSPERO 0 MARCANTONIO (“FRATELLO DEL CavaLieR Muti”) Lode della Pace 292 ‘Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) MUTTONI PIETRO detto PIETRO DELLA VECCHIA La preparazione al Giudizio di Paride 292 Dono Lavagnino Karo 1935 Ritratto di lanzichenecco 292 Acquisto Monte di Pietà 1895 292 MUZIANO GIROLAMO Cristo porta la croce 293 Acquisto Chigi 1918 San Girolamo 292 Donazione Torlonia 1892 NAIVEU MATTHYS

Ritratto di uomo con turbante

Donazione Torlonia 1892

Nasini GIUSEPPE NICOLA

NAVARRA PIETRO ‘Monsignor Anton Felice Zondadari prende possesso della chess metropolitana di Siena Acquisto Gherardo Kraft 1971 (da palazzo Chigi Zondadari in San Quirico d'Orcia)

Natura morta 293 Acquisto Ufficio Esportazione Roma 1961 Neg DI Bicci (attr.) I transito della Vergine 294 Dono Dusmet 1949 Madonna col Bambino 294 Dono Dusmet 1949 NERONI BARTOLOMEO detto il Riccio Madonna col Bambino e i santi Caterina e Nicola 294 Acquisto Monte di Pierà 1895 NiccoLò DI LIBERATORE detto L'ALUNNO Madonna col Bambino e i santi Francesco, Giovanni Battista, Gerolamo e Chiara 294

Acquisto Monte di Pietà 1895

NiccoLò DI PIETRO

Madonna col Bambino, santa Caterina e santa Ginstina (Madonna della Fraglia) 295 Acquisto Ufficio Esportazione, Roma 1964 (dalla chiesa di Santa Maria dei Servi a Padova)

NiccoLò DI SEGNA DI TURA Madonna col Bambino 295 Acquisto Galleria Borghese 1915 492

NICERON JEAN FRANCOIS Anamorfosi (Ritratto di Luigi XIII davanti al crocifisso) 296 Acquisto Ministero dell’Educazione Nazionale 1937 Anamorfosi (Ritratto di Luigi XIII) 296 Acquisto Ministero dell’ Educazione Nazionale 1937 Anamorfosi (san Francesco di Paola) 296 Acquisto Ministero dell'Educazione Nazionale 1937 Anamorfosi (Scena di matrimonio) 296 Acquisto Ministero dell'Educazione Nazionale 1937 NOVELLI PIETRO detto il MONREALESE Caino e Abele 297 Acquisto Ufficio Esportazione Firenze 1981 (ex fidecommisso Barberini, gia coll. Corsini di Firenze e ‘Colonna di Sciarra)

NoveL1t PIETRO detto il MONREALESE (?) Ritratto di giovane poetessa 297 Donazione Torlonia 1892 Testa di giovinetta 297 Donazione Torlonia 1892 ODAZZI GIOVANNI La traslazione del corpo di san Clemente 298 Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999 Monsignor Anton Felice Zondadari sbarca ad Alicune rceouto dal cer e dal Governatore 297 Acquisto Gherardo Kraft 1971 (da palazzo Chi Zondadari in San Quirico d'Orcia) M ORIZZONTE vedi VAN BLOEMEN JAN Frans detto ORSI LELIO DA NOVELLARA David e Golia 298

Acquisto G. Pisciscelli 1918

Pace GIOVANNI BATTISTA (copia dal CAVALIER D’AR-

PINO) Battaglia di Servio Tullo contro i Veienti e i Fidenati 298 Acquisto Chigi 1918 Combattimento tra gli Orazi e i Curiazi 298 Acquisto Chigi 1918 PACE MICHELANGELO detto MICHELANGELO DI CAMPIDOGLIO Moretto con cani 299 Acquisto Chigi 1918 PAGANO FRANCESCO San Sebastiano e santa Caterina 299

Napoli, chiesa di Sant'Efrem Nuovo, 1950

PALAMEDESZ ANTHONIE detto STEVERS Ritratto di signora 299 Ufficio Esportazione Roma 1921 (Galleria Borghese)

PALMA JACOPO IL GIOVANE Cristo morto 299 Acquisto Monte di Pietà 1895 La strage degli innocenti 300 Donazione Torlonia 1892 PALMEZZANO MARCO Dio Padre e Serafini 300 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895 San Girolamo 300 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895 PALUMBO ONOFRIO (attr.) Il martirio di sant’Andrea 300 Acquisto Ministero della Pubblica Istruzione 1956 PANNINI GIOVANNI PAOLO

Paesaggio con figure e statua raffigurante il Tevere 301 Donazione Torlonia 1892

Rovine con la piramide di Caio Cestio 301 Acquisto 1956 Rovine con la statua equestre di Marco Aurelio 301 Acquisto 1956 Veduta fantastica con monumenti romani 301 Acquisto Monte di Pietà 1895 PANNINI GIOVANNI PAOLO, scuola di

Rovine con la piramide di Caio Cestio 302 Acquisto Leo Veneziani 1956 Veduta architettonica 302 Soprintendenza Gallerie Venezia PAOLINI PIETRO Sposalizio mistico di santa Caterina, con i santi Domenico e Francesco 302 Acquisto Lavagnini 1915 (già coll. Sardini di Lucca) PASINELLI LORENZO Suonatrice di liuto 302 Donazione Torlonia 1892

Pasinetti LORENZO (?) La Sibilla eritrea 303 Donazione Torlonia 1892 La Sibilla libica 303 Donazione Torlonia 1892

assert GIUSEPPE Santo martire 304 (Galleria Borghese) 1927 304

Testa di guerriero 305 Musco Artistico Industriale 1956

PASSEROTTI BARTOLOMEO Macelleria 304 Dono O. Messinger 1927 (già coll. Ciriaco Mattei dal 1603) Pescheria 304 Dono O. Messinger 1927 (già coll. Ciriaco Mattei dal 1603) Suonatore di zufolo 303 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga) PasseROTTI BARTOLOMEO, scuola di Ritratto di gentiluomo 304 Acquisto A. Galantara 1925 PATEL PIERRE-ANTOINE Paesaggio con architetture 305 Acquisto Rosi Bernardini 1907 Paesaggio con portale, fiume e figure 305 Acquisto Rosi Bernardini 1907 PÉCHEUX LAURENT Autoritratto 305 Ministero della Pubblica Istruzione 1942 S. M.

struzioni 308 Acquisto E Petiti 1917 PETRAZZI ASTOLFO Il Genio delle arti (Amor vincitore) 308 Acquisto Chigi 1918 PIASTRINI GIOVANNI DOMENICO Traiano condanna sant’Ignazio di Antiochia 309 Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

PIAZZA CALLISTO DA LODI Santa Caterina d'Alessandria 309 Acquisto Monte di Pietà 1895 PIAZZA MARTINO DA LODI Madonna col Bambino e i santi Elisabetta e Giovanmino 309 Lascito Enrichetta Hertz 1915

Poussin NICOLAS, SEGUACE DI Il trionfo di David 316 Acquisto C. Carafa 1909

PICCINELLI ANDREA detto ANDREA DEL BRESCIANINO

POMARANCIO vedi CIRCIGNANI NICCOLO detto il

Ritratto di donna con turbante 311 Acquisto Chigi 1918 PICCINI GAETANO, AMBITO La sala da gioco 310 Acquisto G. Leonardi 1902 La sala del caffè 310 Acquisto G. Leonardi 1902 La scuola di canto 310 ‘Acquisto G. Leonardi 1902 La toletta 311 ‘Acquisto G. Leonardi 1902

Piccio vedi CARNEVALI GIOVANNI detto il PIER FRANCESCO FIORENTINO Madonna col Bambino 311 Acquisto Confraternita dei Sacconi di San Giacinto

di Vignarello 1941

PIERO DI Cosimo La Maddalena 311 PIETRO DA CORTONA vedi BERRETTINI PIETRO detto PIETRO DELLA VECCHIA vedi MUTTONI PIETRO detto

PiPPI GIULIO detto GrULO ROMANO, Madonna col Bambino (Madonna Hertz) 312 Lascito Enrichetta Hertz 1915 Ritratto di Baldassarre Castiglione 312 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga)

PELLEGRINI DOMENICO Ritratto di Speranza Zeppieri 306 Acquisto O. Meschini 1912

PELLEGRINI GIOVANNI ANTONIO, seguace di Salmace ed Ermafrodito 306 Donazione Torlonia 1892

ῬΙΡΡΙ GIULIO detto GIULIO ROMANO, ambito di Danza di putti 313 Donazione Torlonia 1892

Perm FILIBERTO Roma, veduta dei Prati di Castello prima delle co-

Poussin NICOLAS Baccanale di putti 315 Acquisto Incisa della Rocchetta 1979 (già coll. Chigi fino al 1914) Paesaggio con Agar e l'angelo 315 Acquisto Finarte 1983 (già coll. Altieri) Poussin NicOLAS, copia da Il martirio di sant'Erasmo 315 Dono Incisa della Rocchetta, 1983 Poussin NICOLAS, scuola di La Vergine e san Matteo 316 Acquisto Chigi 1918 Paesaggio con masnadieri 316 Acquisto Monte di Pietà 1895

PIAZZETTA GIOVANNI BATTISTA, scuola di L'Immacolata 310 Acquisto L. Amadio 1912

Ῥιρρι GiuLIo detto GiULIO ROMANO (attr) Amore minacciato da Minerva 313 Acquisto Chigi 1918 Pandora 313 Acquisto Chigi 1918

Venere e Adone 306 Donazione Torlonia 1892 PENNI GIOVAN FRANCESCO detto il FATTORE Putto 306, 307, 308 Lascito Enrichetta Hertz 1915 PERIN DEL VAGA vedi BONACCORSI PIETRO detto PERUGINO vedi Vannucci PIETRO detto il

PORDENONE vedi LICINIO GIOVANNI ANTONIO detto il

Piguinor

Paesaggio con lago e cigni 314 Palermo-Gall. 275

PrroccHETTO vedi CERUTI GIACOMO detto il PoDESTI FRANCESCO (?)

Lucifero conduce le Ore 314 ‘Acquisto I. Tancredi 1912 (dal palazzo Torlonia a Piazza Venezia, demolito nel 1902)

POMARANCIO vedi RONCALLI CRISTOFORO detto il 493

Pozzi STEFANO Allegoria dei quattro elementi: Acqua 318 Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, Allegoria dei quattro elementi: Aria 317 Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, Allegoria dei quattro elementi: Fuoco 317

1999 1999

Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

Allegoria dei quattro elementi: Terra 317

Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

Il beato Bernardo Tolomei fra gli appestati 317 Collezione E. Gorga m Il beato Bernardo Tolomei fra gli appestati 316 Acquisto Chiaserotti 1918

POZZO ANDREA Autoritratto 318 Collegio Romano 1895 Gloria di sant'Ignazio (bozzetto per la volta della chiesa di Sant'Ignazio a Roma) 319 Collegio Romano 1895 La finta cupola della chiesa di Sant'Ignazio a Roma (bozzetto) 318 Collegio Romano 1895 Madonna col Bambino, san Giuseppe, santa Caterina, angeli e donatori 319 Chiesa delle Orsoline PRETI MATTIA La cena del ricco Epulone 320 Acquisto Monte di Pierà 1895 La fuga da Troia 320 Donazione Torlonia 1892 La negazione di Pietro 319 Donazione Torlonia 1892 La resurrezione di Lazzaro 321 Acquisto G. Pignatelli 1910 (già coll. Van den Eyden) PRETI MATTIA (?) Il martirio di san Bartolomeo 321

Acquisto Monte di Pietà 1895 San Bartolomeo 321 Donazione Torlonia 1892

PROCACCINI CAMILLO San Giorgio e il drago 321 Lascito Enrichetta Hertz 1915 PROCACCINI GIULIO CESARE (?) Madonna col Bambino (copia da Girolamo Mazzola Bedoli) 322 Acquisto Monte di Pietà 1895

PSEUDO BRAMANTINO vedi FERNANDEZ DE MURCIA PEDRO, detto lo PuLico Domenico Madonna col Bambino 322. Lascito Enrichetta Hertz 1915 PULZONE SCIPIONE Ritratto del cardinale Ricci 322 Donazione Torlonia 1892

PULZONE SCIPIONE, copia da Ritratto del cardinale Alessandro Farnese 323 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) PYNAS JAN SYMONSZ La fuga in Egitto 323 Donazione Torlonia 1892 RAFFAELLINO vedi BOTTALA GIOVAN MARIA detto il

RAMENGHI BARTOLOMEO detto il BAGNACAVALLO San Giuseppe 322, Acquisto Monte di Pietà 1895 RAOUX JEAN Diana e le ninfe al bagno 323 Donazione Torlonia 1892

REMBRANDT HARMENSZ VAN RUN, copia da Autoritratto 323 Donazione Torlonia 1892 REMMERS ABRAHAM

Paesaggio con contadini e animali 324

Donazione Torlonia 1892

Reni GUDO La Maddalena penitente 324 Coll. Sciarra 1897, ex fidecommisso Colonna di Sciara (gi cll, Corsini di Firenze, Colonna di Sciarra, Barberini e Santacroce) Putto dormiente 324 Dono Barberini 1981 RENI GUIDO (attr) Presunto ritratto di Beatrice Cenci 325 Acquisto Barberini 1934 (già collezione Colonna Lotta di amorini 325 Soprintendenza Gallerie, Torino N. 256/253 RENI GUIDO, copia da Bacco e Arianna 326 Acquisto Monte di Pietà 1895 Cleopatra 325 Donazione Torlonia 1892 Ecce Homo 327 Acquisto Petrucci, Croce e Gaddini 1941 Il suicidio di Lucrezia 326 Acquisto Monte di Pietà 1895 L'arcangelo Michele 326 ‘Acquisto Chigi 1918 Madonna col Bambino 326 Acquisto Monte di Pietà 1895 Putto dormiente 327 Acquisto Chigi 1918 RENI GUIDO, scuola di La fuga di Galatea 327 Donazione Torlonia 1892 Ritratto di cardinale 327 Acquisto Monte di Pietà 1895 San Giovanni Evangelista 328 Acquisto Chigi 191 ‘RIBERA JusePE detto lo SPAGNOLETTO Cristo fra i dottori 329

Acquisto Ministero Real Casa 1915 Esaù e Giacobbe 329 Palermo-Gall. cartellino “dall’Olivella” San Giacomo 328 ‘Acquisto Tesorone 1909 San Gregorio Magno 328 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Giustiniani)

| Rocca GiuserPE Architettura gotica 334 Acquisto M. Drusiani 1922 Entrata in un villaggio 335 Acquisto M. Drusiani 1922 La cattedrale di Chartres 335 Acquisto M. Drusiani 1922 Paesaggio montuoso 334 Acquisto M. Drusiani 1922 Scena del Polinto (bozzetto) 335 Acquisto M. Drusiani 1922 Torrette al tramonto 335

RIBERA JUSEPE detto lo SPAGNOLETTO, seguace di San Girolamo penitente 330 Donazione Torlonia 1892

Ripera Juserr detto lo SPAGNOLETTO, ambito di Sant'Anna e la Vergine, sul retro Sant'Anna, la Madonna e il Bambino 330 Acquisto R. lacuzio 1911 TUBERA JUSEPE detto lo SPAGNOLETTO, copia da

Acquisto M. Drusiani 1922

ROMANELLI GIOVAN FRANCESCO Bacco e Arianna 336 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) La Natività 336 Acquisto principe Tommaso Corsini, Firenze 1977 (già coll. Barberini) Le nozze di Bacco e Arianna (bozzetto) 336 ‘Acquisto Ufficio Esportazione Roma 1971 (pro; Andrea Busiri Vici)” uid

Compianto su Cristo morto 329 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga) Santa Maria Egiziaca 330 Acquisto Cortesi Bonanomi 1909 (per la Galleria Borghese) Sileno ubriaco e satiri 329 Donazione Torlonia 1892

ROMANELLI GIOVAN FRANCESCO e DEL BORRI GIU-

SEPPE L'annunciazione 337 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

RICCI SEBASTIANO

Eremiti tormentati dai demoni 331 Acquisto A. Jandolo 1910 Frate tentato dai demoni 331

ROMANELLI GIOVAN FRANCESCO e GIOVANNI DI PIETRO detto lo SPAGNA Il battesimo di Cristo 337 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

Acquisto A. Jandolo 1910

RICCI SEBASTIANO (attr.) Giuseppe venduto dai fratelli 331 Donazione Torlonia 1892 RICCIARELLI DANIELE detto DANIELE DA VOLTERRA, scuola di Sant'Andrea 330 Acquisto Fulvi 1921 Riccio vedi NERONI BARTOLOMEO detto il RICCIOLINI NICOLO

Il Ratto d'Europa 331 Palazzo Venezia N. 7781

RIDOLFI CLAUDIO

La liberazione di san Pietro dal carcere 332 Acquisizione Barberini, 1989

RIMINALDI ORAZIO Il sacrificio di Isacco 332 ‘Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei)

RizzoLI GIOVANNI PIETRO detto GIAMPIETRINO (ἢ), scuola di LEONARDO DA VINCI Madonna col Bambino e due santi 332 Acquisto Monte di Pietà 1895

ROMANELLI Giovan FRANCESCO E SPAGNA PAOLO Gli apostoli sulla via di Emmaus 339 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

II riposo nella fuga in Egitto 338

Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

L'adorazione dei Magi 338 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) L'orazione nell'orto 337 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) L'ultima cena 337 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) | La Natività 338 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) La resurrezione di Cristo 338 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) ‘ROMANELLI GIOVAN FRANCESCO, scuola di L'ultima cena 339 Acquisto Chigi 1918 ROMANELLI URBANO

Cristo appare alla Maddalena 339

Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso)

RoBuSTI DOMENICO detto il TINTORETTO San Girolamo 333 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895

RONCALLI CRISTOFORO detto il POMARANCIO L'adorazione dei pastori 339 Acquisto Ministero Real Casa 1915

Ropusti JacoPo detto il TINTORETTO Cristo e l'adultera 333 Dono Chigi 1902 (già coll. Nucci fino al 1666, coll. cardinale Leopoldo de Medici, coll. Vincenzo Zeno) Rosusti Jacoro detto il TintORETTO, scuola di Le nozze di Cana 334 ‘Acquisto P. Donini Ferretti 1939 Ritratto di doge 333 Donazione Torlonia 1892 Rocca MicHeLE San Sebastiano curato dalle pie donne 334

RONDINELLI NiccoLò (attr.) Madonna col Bambino 340 Acquisto Monte di Pietà 1895

Donazione Torlonia 1892

494

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Roos JAN (GIOVANNI Rosa) Ritratto di Lorenzo Raggi 340 Donazione Torlonia 18: δ Ritratto di Nicolò Rags 340

Donazione Torlonia 189 Ritratto di Tommaso Raggi con il figlio Ferdinando 341 Donazione Torlonia 1892

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Roos PitiLIPP PIETER detto Rosa DA TIVOLI Gregge con pastori 342

Acquisto Galleria Borghese 1912 Gruppo di ovini 342 Acquisto A. Briganti 1918 Paesaggio con armenti341 Donazione Torlonia 1892 Paesaggio con armenti 342 Milano, Pinacoteca di Brera Rosa DA TIVOLI vedi Roos PHILIP PIETER detto

Rosa SALVATORE Giocatori di carte 343 Acquisto O. Fallani 1907 La Musica 344 Acquisto Rospigliosi 1932 La Poesia 344 Acquisto Rospigliosi 1932 Paesaggio con figure 343 Aequito 0. fate Ritratto del figlio Rosalbo 343 Acquisto A. Rosa 1914 Ritratto della moglie Lucrezia 343 Acquisto A. Rosa 1914 Ritratto virile 342 Donazione Torlonia 1892 Rosa SALVATORE, scuola di Paesaggio con eremita 346 Acquisto Monte di Pietà 1895 Paesaggio con figura (Democrito) 346 Acquisto ec de Hen US Paesaggio con figure 344 ren 1892 Paesaggio con fiume e guerrieri 346 Acquisto LTT Paesaggio con sant’Onofrio 344 Donazione Torlonia 1892 Paesaggio con soldati e alberi 345 Donazione Torlonia 1892 Paesaggio con viandante a cavallo 346 Acquisto Monte di Pietà 1895 Paesaggio roccioso con guerrieri 347 Acquisto Monte di Pietà 1895 Roma, veduta del Palatino 347 Acquisto I. Prosperi 1914 San Giovanni Battista nel deserto 345 Donazione Torlonia 1892 345

Sant'Onofrio e l'angelo 345 Donazione Torlonia 1892 Scena di battaglia 345 Donazione Torlonia 1892 Scena di battaglia 347 Acquisto Monte di Pietà 1895 Rossi MARIANO Il commiato dei santi Pietro e Paolo 348 Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999

Ladorazione dei Magi 348 Donazione Fabrizio ¢ Fiammetta Lemme, 1999

ROssIGNANI E. Roma, veduta del porto di Ripa Grande (La Marmorata) 348 Acquisto G. Rossignani 1910 ROTARI PIETRO ANTONIO. Giovanetta che piange 349 Donazione Torlonia 1892 Ritratto di giovanetta che ride 348 Donazione Torlonia 1892 RUBENS PIETER PAUL (?) Caccia al toro, bozzetto 351 Donazione Torlonia 1892

RUBENS PIETER PAUL, copia da Madonna col Bambino 349 Donazione Torlonia 1892

RUBENS PIETER PAUL, copia da (sec. XIX) Baccanale 350 Donazione Torlonia 1892 RUBENS PIETER PAUL, scuola di Il martirio di san Sebastiano 350 Acquisto Monte di Pietà 1895 Ritratto virile 350 Donazione Torlonia 1892 Sacra Famiglia 350 Acquisto Monte di Pietà 1895

RUBENS PIETER PAUL, tardo seguace di Mosé salvato dalle acque 351 Acquisto Monte di Pietà 1895 RUGGERI GIOVANNI BATTISTA

David e Abigail 351 Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione. Mattei) La continenza di Sopione 351 Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione. Mattei) RUOPPOLO GIUSEPPE (2) ‘Natura morta con frutta 352 Acquisto G. P. Diodati 1910 SAGCHI ANDREA Allegoria della Divina Sapienza 355 Acquisto Xenia Bulgari 1997 (già coll. Incisa della Rocchetta, coll. Chigi e coll. Barberini) La visione di San Romualdo 355 Acquisto Giovanna Pediconi 2000 Le tre Maddalene (santa Maria Maddalena, santa Maria Maddalena del Giappone e santa Maria Maddalena de’ Pazzi) 352 Acquisto Chigi 1918 (già coll. Colonna di Sciarra, coll. Barberini fino al 1812) San Francesco sposa la povertà 354 ‘Acquisto Ufficio Esportazione Firenze 1981 (già coll card. Francesco Barberini, coll. Corsini di Firenze San Leone Magno 353 ‘Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Sam Luca 352 ‘Acquisto Monte di Pie 1895 San Pietro 354 ‘Acquisto Barberini 1957 (ex Fidecommisso) San Tommaso 354 ‘Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Sant'Antonio resuscita un morto 353 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) SaccHI ANDREA (ἢ Ritratto virile 356 Donazione Torlonia 1892 SACCHI ANDREA E MIEL JAN Canonizzazione di sant’Ignazio nella chiesa del Gesit a Roma (Ingresso di Urbano VIII nella chiesa del Gesù) 356 Galleria Sciarra 1897

SACCHI ANDREA, copia da Due frati camaldolesi 355 Donazione Torlonia 1892 Il battesimo di Cristo 355

Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (già collezione Mattei) SALIMBENI VENTURA La crocifissione di san Pietro 356 495

Acquisto C. Sestieri 1951 (già coll. privata inglese) SALMEGGIA ENEA detto il TALPINO Lo sposalizio della Vergine 356 Donazione Torlonia 1892 SALVI GIOVANNI BATTISTA detto il SASSOFERRATO Madonna col Bambino 357 Donazione Torlonia 1892 Ritratto di monsignor Ottaviano Prati 357 Acquisto Mazzeri 1910

SALVI GIOVANNI BATTISTA detto il SASSOFERRATO (?) Madonna 357 Acquisto Monte di Pietà 1895 SALVI GIOVANNI BATTISTA detto il SASSOFERRATO (attr.) Madonna col Bambino 357 Dono Dusmet 1949

Sano DI PreTRO La crocifissione 358 Acquisto A. Guattari 1909 SANZIO RAFFAELLO La romania d Acquisto Barberini 1936

" (già coll. Boncompagni,

coll Caterina Nobili Sforta contessa di Sattalora) SANZIO RAFFAELLO (?) Ritratto di papa Giulio II (derivazione (2) con varianti delle tele di analogo soggetto conservate agli Uffizi e a Palazzo Pitti) 358 Donazione Torlonia 1892 SANZIO RAFFAELLO (attr.) Putto (Gesù bambino) 360 Donazione Torlonia 1892

SANZIO RAFFAELLO, copia da Madonna della seggiola 360 Ministero della Pubblica Istruzione N. 4/1108 360 Ritratto del cardinale Passerini 359 Napoli inv. Capodimonte 493 Ritratto di papa Leone X e dei cardinali nipoti 360 Napoli 7322” T Violinista 359 Acquisto Chigi 1918 SANZIO RAFFAELLO, copia da (FIORI FEDERICO detto il Banoccr) Madonna del garofano 359 Donazione Torlonia 1892

SANZIO RAFFAELLO, scuola di

Copia dell'autoritratto di Raffaello 360

Acquisto M. Massarenti 1900

SANZIO RAFFAELLO, scuola di Battaglia di Costantino contro Massenzio 460 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) SARACENI CARLO Madonna col Bambino e sant'Anna 361 Roma, chiesa di San Simeone profeta 1929

SARACENI CARLO (?) Santa Cecilia e l'angelo 362 Acquisto Monte di Pietà 1895

SARACENI CARLO E BOTTEGA San Francesco 361 Donazione Torlonia 1892 Sassi PIETRO Roma, veduta del Tevere con le draghe 362 Acquisto T. Cattani 1919 SASSOFERRATO vedi SALVI GIOVANNI BATTISTA detto il SCARAMUCCIA LUIGI PELLEGRINO detto GIUPENO

PERUGINO La carità di san Carlo Borromeo (bozzetto) 363 Acquisto Eugenio di Castro 1971 SCARSELLA IPPOLITO detto lo SCARSELLINO Augusto e la Sibilla (la leggenda dell’Ara Coeli) 364

Acquisto Cortesi Buonanomi 1907 (già Monte di Pietà)

Cristo nell'orto 364 Acquisto C. Sestieri

1953

La resurrezione di Lazzaro 364

"Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Lesage degli innocent 363 Donazione Torlonia 1892 Noli me tangere 363

Donazione Torlonia 1892

Pietà 363 Acquisto Monte di Pietà 1895

SCARSELLA IPPOLITO detto lo SCARSELLINO, scuola di Cristo tra i dottori 364 Donazione Torlonia 1892 SCARSELLINO vedi SCARSELLA IPPOLITO detto lo SCHALL JEAN FRÉDÉRIC. Fanciulla che esce dal letto 365 Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 L'amante nascosto e il cane indiscreto 365

Lascito Dimitri Sursock, duca di Cervinara 1962 SCHIAVONE VEDI MELDOLLA ANDREA detto

ScHOELHOUT Paesaggio con armenti 365 Milano, Pinacoteca di Brera-Soprintendenza-deposito (lettera 2-2-1939) SCHONFELD JOHANN HEINRICH Allegoria del Tempo (Crono e Amore) 366 Acquisto Chigi 1918 La caduta di Fetonte 366 Acquisto Siviero 1989

SCHONFELD JOHANN HEINRICH, scuola di I negromante (Antiquari che a eseguire sore αν cheologici) 366

Donazione Torlonia 1892

SCHOR JOHANN PAUL.

SCHULTZ (?) " 5 Paesaggio con cappella, pontee figure 367 Milani Pinacoteea di Brera 18564 Paesaggio con pescatori 367 Milano, Pinacoteca di Brera 18563 SCUOLA AUSTRIACA sec. XVIII Ritratto di artista 368 Milano, Pinacoteca di Brera (invent. Senato A 104) 368 Ritratto di Pietro Metastasio 367 Donazione Torlonia 1892

SCUOLA AVIGNONESE sec. XV Madonna addolorata 368 Acquisto Monte di Pietà 1895

SCUOLA BIZANTINA sec. XIV San Cipriano 368 Acquisto V. Pennazzi 1918 Sant? Erasmo 368 Acquisto V. Pennazzi 1918 SCUOLA BIZANTINA sec. XVI La presentazione di Maria al tempio 405 Lascito Enrichetta Hertz 1915

SCUOLA FIAMMINGA (?)

SCUOLA BOLOGNESE sec. XVI La Carità Romana 369 Donazione Torlonia 1892 Madonna col Bambino e san Giovannino 369 Donazione Torlonia 1892

La resurrezione di Cristo 382 Donazione Torlonia 1892

SCUOLA FIAMMINGA fine sec. XVII Paesaggio con riposo nella Fuga in Egitto 381 Acquisto Chigi 1918 SCUOLA FIAMMINGA inizi sec. XVI La presentazione al tempio 377 Acquisto Helen Haseltine Plowden 1960

SCUOLA BOLOGNESE sec. XVII

Erodiade con la testa del Battista 372 Palazzo Venezia inv. 891 Giuditta con la testa di Oloferne 370 Donazione Torlonia 1892 La Carità Romana 371

SCUOLA FIAMMINGA inizi sec. XVI

La Natività 376 Acquisto Monte di Pietà 1895 Acquisto Helen Haseltine Plowden 1960 La Maddalena 370 Donazione Torlonia 1892 SCUOLA FIAMMINGA sec. XVII La nascita della Vergine 371 Cigno morto e altri volatili 379 Ignota, già dal Ministero della Cultura Popolare — | Acquisto Monte di Pietà 1895 Madonna col Bambino e san Giovannino 370 Il martirio di san Sebastiano 380 Uffizi 7469 Donazione Torlonia 1892 Il viaggio di Giacobbe 379 Paesaggio 371, 372 Acquisto Monte di Pietà 1895 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso La deposizione di Cristo 378 Soprintendenza Gallerie-Bologna 1083 Acquisto Monte di Pierà 1895 Ritratto di contadina 369 La partenza dei Magi da Gerusalemme 380 Donazione Torlonia 1892 Acquisto Monte di Pietà 1895 San Girolamo nel deserto assistito dagli angeli 369 Marina con porto 380 Donazione Torlonia 1892 Acquisto Chigi 1918 Sant'Antonio liberato dal diavolo 370 Paesaggio con contadini presso wn ruscello 378 Donazione Torlonia 1892 Acquisto Monte di Pietà 1895 Santa Lucia 371 Paesaggio roccioso con figure 377 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895 Santa martire con freccia 372

Donazione Torlonia τ

Società di Montecarso-Settembre 1929 SCUOLA DI WESTFALIA, sec. XV L'adorazione dei Magi 373 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895 La circoncisione 372 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895

SCUOLA EMILIANA sec. XVI Cristo sul lago di Tiberiade 373 Acquisto Giuseppe Grano Castelli 1900 373 SCUOLA EMILIANA sec. XVII Due putti 374 Acquisto G. Volpato 1924 374 Giuseppe e la moglie di Putifarre 374 Aequisto Chigi 1518 374 Ritratto di fanciullo (Gesù Bambino?) 374 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga) SCUOLA FERRARESE sec. XVI (attr) La Samaritana al pozzo 375 Dono Lavagnino 1936

SCUOLA FERRARESE sec. XVII Paesaggio con figure (costruzione di un castello) e stemma con cavallo rampante 375 Napoli-Gall. 1498 Ritratto di Calvino 375 Acquisto Monte di Pietà 1895 SCUOLA FERRARESE sec. XVII (?) Ritratto del duca d'Urbino 375 Acquisto Monte di Pieta 1895 SCUOLA FIAMMINGA

‘Natura morta con ciclamini, funghi e camaleonti 376 Soprintendenza Gallerie-Firenze-Pitti, N. 532 Natura morta con farfalla, pappagallo e fiori 376 Soprintendenza Gallerie Eonze Pitt N. 331 Vendemmia 376 Donazione Torlonia 1892

496

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Ritratto di Andrea Doria 379 Acquisto Monte di Pietà 1895 Ritratto di dama 377, 380 Acquisto Monte di Pietà 1895 Donazione Torlonia 1892 Scena di battaglia 378 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895 Suonatore di zampogna e putti 379 Acquisto Monte di Pietà 1895 Un bagno (3) 378 Donazione Torlonia 1892 SCUOLA FIAMMINGA sec. XVIII Interno di cucina con figure 382 Milano, Pinacoteca di Brera Paesaggio con casa in riva a un fiume 381 ‘Acquisto Monte di Pietà 1995 Paesaggio con marina in tempesta 381 Donazione Torlonia 1892 Paesaggio con pescatori e rocce 382 Acquisto Monte di Pietà 1895 Paesaggio con ponte e figure 381 Acquisto Monte di Pet 1895

| | SCUOLA FIAMMINGA sec. XVIII (?) | Paesaggio con uomini e capra 382 Acquisto Monte di Pierà 1895 |

FIORENTINA sec. XIV | SCUOLA La nascita della Vergine 383 |

Acquisto Arturo Zanuti 1902 Madonna col Bambino e santi 383

istero Pubblica Istruzione 1895

| SCUOLA FIORENTINA sec. XVI

La Fortuna 384 Acquisto Monte di Pierà 1895 Lucrezia 384 Acquisto Monte di Pietà 1895 Ritratto di dama 383 Donazione Torlonia 1892

Ritratto virile 383 Donazione Torlonia 1892

Testa di vecchio 389 Donazione Torlonia 1892

SCUOLA FIORENTINA sec. XVII Il martirio di san Lorenzo 385 Donazione Torlonia 1892 Ritratto di Dante Alighieri 385 Acquisto Chigi 1918 Ritratto di donna 384 Donazione Torlonia 1892 Ritratto di Francesco Petrarca 385 Acquisto Chigi 1918 San Raimondo 385 Acquisto Monte di Pietà 1895 Santa Caterina d’Alessandria 384 Donazione Torlonia 1892

SCUOLA NAPOLETANA sec. XVIII L'Immacolata Concezione 390 Acquisto E. Muneri 1915

SCUOLA FRANCESE inizi sec. XIX

SCUOLA ROMANA metà sec. XII Madonna Avvocata o Haghiosoritissa 391 Acquisto collezione Cini, Venezia 1987 (già Roma, convento delle Oblate di Tor de' Specchi, 1914, anticamente nell'Oratorio di san Gregorio Nazianze-

Veduta del Tevere presso l'isola tiberina 387 Acquisto Colafranceschi 1922

SCUOLA FRANCESE sec. XVII Marina con architetture 386 Acquisto Monte di Pietà 1895 Veduta di mare in calma 386 Donazione Torlonia 1892

SCUOLA FRANCESE sec. XVIII Scena di stregoneria 386 Dono Dusmet 1949 SCUOLA GENOVESE sec. XVII Piramo e Tisbe 387 Donazione Torlonia 1892

Ritratto di gentiluomo a mezza figura 387 Donazione Torlonia 1892 SCUOLA ITALIANA sec. XIX Ritratto del cardinale Bartolomeo Pacca 387 Acquisto F. Brancadori 1913 Roma, veduta dello sterrato al vicolo San Nicolò da Tolentino 388 Acquisto G. Marchesi 1918 SCUOLA LOMBARDA Cristoe quattro santi 388 Milano, Pinacoteca di Brera, n. 255

SCUOLA LOMBARDA sec. XVI Busto del Salvatore 388 Acquisto A. Franchi 1926 SCUOLA MARCHIGIANA sec. XIV Santo vescovo in trono 388 Dono Dusmet 1949

SCUOLA MARCHIGIANA sec. XV Ritratti di nomini e donne 388 Acquisto Tavazzi 1902 SCUOLA NAPOLETANA Gloria di santi (bozzetto) 388 Ignota Paesaggio con pastori e ruderi 388 Uffizi Inv. 1881 N. 1263 SCUOLA NAPOLETANA sec. XVI Scena di battaglia 389 Acquisto Monte dî Pietà 1895

SCUOLA NAPOLETANA sec. XVII Madonna col Bambino 390 Napoli-Gall. N. 1645 Natura morta con animali e frutta 389 Acquisto Monte di Pietà 1895 Natura morta con cacciagione e pollame 389 Donazione Torlonia 1892

SCUOLA OLANDESE sec. XVII Giuseppe e Giacobbe 391

Donazione Torlonia 1892

Ritratto di scultore 390 Donazione Torlonia 1892 Scena pastorale 391 Galleria Borghese 1921 SCUOLA OLANDESE sec. XVII (FRANZ HALS?) Ritratto di vecchio 390 Donazione Torlonia 1892

no nella chiesa di Santa Maria in Campo Marzio (Bombelli, 1792)

SCUOLA ROMANA sec. XVI Madonna col Bambino, San Giovannino e Sant'Elisabetta 392 Acquisto Monte di Pietà 1895 Roma, veduta della piazza del Quirinale con corteo e carro simbolico “Trionfo della Pace” 367 Acquisto A. Jandolo 1913

SCUOLA ROMANA sec. XVII Gli orientali 393 Acquisto d’Eheremberg 1910 La Vergine con lo stemma di Alessandro VII ( rity Vit santi e Angel) (Allegoria dellesaiazio» ne del pontificato di Alessandro VII) 393 Acquisto Chigi 1918 Paesaggio con contadini 394, 395 Uffizi 649 394 Paesaggio con figure 392 Paesaggio con fer e masnadieri 393 Donazione Torlonia 1892 Ritratto del cardinale Francesco Barberini 394 Acquisto Eugenio di Castro 1966 Ritratto di vecchio con turbante 394 Acquisto Lea Galassi Mariotti 1945 Ritratto virile 392 Donazione Torlonia 1892 Roma, veduta del Foro romano 393 Galleria Borghese SCUOLA ROMANA TERZO DECENNIO sec. XVII Natura morta con tuberosa 394 Acquisto G. Marchesi 1927 SCUOLA SENESE sec. XIV Cristo benedicente 395 Acquisto A. Pisani 1912 SCUOLA SENESE SECONDA metà sec. XIV (FRANCESCO DI VANNUCCIO?) Santo vescovo € santo monaco 395 Dono Dusmet 1949 395 SCUOLA SPAGNOLA sec. XVIT Ritratto di gentiluomo 396 Acquisto Monte di Pietà 1895 396

SCUOLA TEDESCA sec. XVI Sacra Famiglia 396 Milano, Pinacoteca di Brera 396 SCUOLA TEDESCA sec. XVII 497

Ritratto dell'arciduca Filippo di Borgogna 396 Donazione Torlonia 1892

SCUOLA TOSCANA sec. XV Madonna col Bambino e i santi Antonio Abate, Gia‘como e Caterina 396 Ministero Pubblica Istruzione 1895

SCUOLA TOSCANA sec. XVI Madonna col Bambino e san Giovannino 397 Donazione Torlonia 1892 Ritratto di cardinale 397 Acquisto Monte di Pietà 1895

SCUOLA TOSCANA sec. XVI (?) Madonna col Bambino e San Giovannino 398 Donazione Torlonia 1892

SCUOLA TOSCANA sec. XVI (DAT. 1501) Madonna col Bambino e sant’Anna 397 Acquisto Monte di Pietà 1895 397 Ritratto di Giovanni Curado 397 Donazione Torlonia 1892 SCUOLA TOSCANA sec. XVII

Allegoria mitologica con Minerva 398 Pitti 1564/4516 Cane, bambino e buffone 398 Uffizi inv. 1881 n. 485 inv. 1890 n. 3608 Il trionfo di una regina 399 Firenze Pitti inv. 1801 P. 4042

Natura morta con fiori 399

Soprintendenza Gallerie-Firenze 557 (castello) 399 Soprintendenza Gallerie-Firenze N. 558 (castello) Ritratto di Ferdinando de’ Medici 398 Uffizi inv. 1890 N. 5164

SCUOLA TOSCANA sec. XVIII Paesaggio con alberi e figure 400 Firenze N. 5593 (36145: numero cornice Acqui o Min. Fin.) Paesaggio con grande albero e giovane flautista 400 Firenze N. 7833 (36144: numero cornice Acquisto Min. Fin.) Paesaggio con la fuga in Egitto 399 Firenze N. 7735 (36143: numero cornice Acquisto Mio. Fin.) SCUOLA UMBRA

Presepe 400

Acquisto Monte di Pietà 1895

SCUOLA UMBRA sec. XV Croce astile 401 Acquisto M. Massarenti 1900 Madonna col Bambino e una santa 400 Acquisto Monte di Pietà 1895 SCUOLA UMBRO-LAZIALE sec. XVI Madonna in Gloria e santi 401 Acquisto Monte di Pietà 1895 401

SCUOLA VENETA sec. XVII Busto di una santa (santa Maria Maddalena?) 403 Donazione Torlonia 1892

SCUOLA VENETA fine sec. XV Madonna col Bambino 401 Donazione Torlonia 1892.

SCUOLA VENETA fine sec. XVI Ritratto di astronomo 402 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga)

Ritratto di gentiluomo 403 Acquisto Monte di Pietà 1895

SCUOLA VENETA sec. XV Ritratto virile 401 Soprintendenza Gallerie-Napoli N. 84132

SCUOLA VERONESE sec. XVI Coriolano e la madre 409 Lascito Enrichetta Hertz 1915

SCUOLA VENETA sec. XVI Lultima cena 402 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895

SCUOLA VICENTINA sec. XVI Cristo porta la croce 409 Acquisto Monte di Pierà 1895

SCUOLA VENETA sec. XVI-XVII Suonatore di liuto 402 Acquisto Monte di Pietà 1895

StzGHERS DANIEL Madonna col Bambino na di fiori 410 Dono Dusmet 1949

SCUOLA VENETA sec. XVII Ritratto del doge Marin Faliero 403 Donazione Torlonia 1892 Ritratto di gentiluomo veneto 403 Donazione Torlonia 1892

Sacra famiglia con san Giovannino 404

e sant’Anna entro una coro-

SERODINE GIOVANNI Il commiato dei santi Pietro e Paolo condotti al martirio 410

Acquisto P. Donini Ferretti 1939 (Già collezione Mattei)

SCUOLA VENETA sec. XVIII Paesaggio con ruderi e figure 404 Uffizi 501/174 Paesaggio con ruderi, figure e Colosseo 404 Uffic1801/173 dh San Canuto, re di Danimarca 404 Donazione Torlonia 1892

SICIOLANTE GIROLAMO DA SERMONETA Ritratto di cardinale 410 Donazione Torlonia 1892 Ritratto di Francesco II Colonna 411 Acquisto A.S. Drey 1927 (già coll. Colonna di Sciarra

SCUOLA VENETO-EMILIANA sec. XVI Ritratto di letterato 405 Donazione Torlonia 1892

MONE DEI CROCIFISSI)

SCUOLA VENEZIANA Ritratto virile 409 Acquisto Monte di Pietà 1895 SCUOLA VENEZIANA fine sec. XVII Ritratto di senatore veneto 408 Donazione Torlonia 1892 SCUOLA VENEZIANA sec. XIV I santi Andrea e Giovanni Battista 405 Lascito Enrichetta Hertz 1915

SCUOLA VENEZIANA sec. XVI Lo sposalizio mistico di santa Caterina 407 Acquisto Monte di Pietà 1895 Madonna col Bambino e i santi Francesco e Antonio abate 406 Acquisto Monte di Pietà 1895 Ritratto di cavaliere in piedi 405 Donazione Torlonia 1892 Ritratto di dama 406

Donazione Torlonia 1892 Ritratto di giovane 406 Donazione Torlonia 1892 Sacra Famiglia con san Giovannino 407 Acquisto Chigi 1918 Acquisto Monte di Pietà 1895 San Girolamo 406 Acquisto Monte di Pietà 1895

SCUOLA VENEZIANA sec. XVII Ladorazione dei pastori 408 Donazione Torlonia 1892 Ritratto di Claudia Adriana Bradioli 408 Acquisto Monte di Pietà 1895 SCUOLA VENEZIANA sec. XVII (?) La Maddalena 407 Donazione Torlonia 1892 SCUOLA VENEZIANA sec. XVIII Ritratto di gentiluomo 409 Donazione Torlonia 1892 Ritratto di giovane contadina 408 Donazione Torlonia 1892

SIMONE DA BOLOGNA (SIMONE DI FILIPPO detto SiTrittico con la Vergine col Bambino e angeli, un san-

to vescovo, una santa monaca e l'Annunciazione 411 Acquisto Sangiorgi 1912 (dalla coll. Costabili di Ferrara, già dalla Collezione di A.Santini) 411 SIMONE DEI CROCIFISSI vedi SIMONE DA BOLOGNA SIMONE DEI CROCIFISS! vedi SIMONE DI FILIPPO detto.

SIMONE E MACHILOS Crocifisso 411 Acquisto Bastianelli 1962 411 SIRANI GIOVANNI ANDREA Ritratto di architetto (Bramante?) 411 Donazione Torlonia 1892 SNYDERS FRANS Caccia al cinghiale 412 Donazione Torlonia 1892 SNYDERS FRANS, IMITATORE DI Caccia al rale 412 Donazione Torlonia 1892 Soboma vedi Bazzi GIOVAN ANTONIO detto il

SOLARIO ANDREA Suonatrice di liuto 413 Lascito Enrichetta Hertz 1915 (gà antiquariato lonlinese)

SOLIMENA FRANCESCO La cacciata di Eliodoro dal tempio 413 Acquisto Museo S. Martino 1913 Madonna col Bambino 413 Acquisto G. Castellano 1909 SOLIMENA FRANCESCO, seguace di L'assunzione della Vergine 413 Acquisto D. E. Sestieri 1918 SOLMI VALENTINO Scena per il Trovatore - il Chiostro (bozzetto) 414 Acquisto M. Drusiani 1922 SPADA LIONELLO Incoronazione di spine 414 Acquisto Balbino Giuliano 1953 San Girolamo 414 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) 498

SPADINO vedi CASTELLI GIOVANNI PAOLO detto lo SPAGNA

vedi GIOVANNI DI PIETRO detto lo

SPAGNOLETTO vedi RIBERA JUSEPE detto lo STANZIONE MASSIMO Compianto su Cristo morto 415 Acquisto Maria Clerici vedova Vaccari 1958

STELLA JACQUES San Filippo Neri 415 Acquisto Prosperi 1921 STERN IGNAZ San Giovanni Nepomuceno 415 Acquisto P. Lucano, Roma 1972 (già nella chiesa di Santa Maria in Camposanto Teutonico in Vaticano) STERN Lupovico Natura morta con fiori in un vaso 416 Acquisto Chigi 1918 Ritratto del cardinale Francesco Landi 416 Acquisto Nasalli Rocca 1912 STEVERS VEDI PALAMEDESZ ANTHONIE detto

STOM MATTHIAS Sansone e Dalila 416 Acquisto Ufficio Esportazione Roma 1961 STROZZI BERNARDO, San Lorenzo distribuisce gli arredi della Chiesa ai poveri 416 Acquisto R. Pizzicato 1911 SUBLEYRAS PIERRE

Madonna che legge 417 Acquisto Monte di Pietà 1895 Nudo femminile di schiena 417.

Lascito marchesa Maria Rosa Gabrielli Gagliardi 1963

SweERTS MICHAEL (attr.) L'artista al lavoro 417 Acquisto Umberto Benedetti 1950 SWEERTS MICHAEL, imitatore di Giocatori fuori porta San Paolo a Roma 417 Donazione Torlonia 1892 TTACCONI INNOCENZO (attr.) San Giacomo apostolo 418 Acquisto Monte di Pietà 1895 TALPINO vedi SALMEGGIA ENEA detto il

TAMAGNI VINCENZO Lo sposalizio della Vergine 418 Acquisto Monte di Pietà 1895 TANUOX ADRIEN HENRY ‘Natura morta con fiori 418 Uffizi N. 589 (castello)

Tassi AGOSTINO Paesaggio con Diana e Pan 418 Acquisto Antonio de Mata 1967 Tassi AGOSTINO (attr) La conversione di san Paolo 419 Donazione Torlonia 1892 TEMPESTA ANTONIO Autoritratto 419

Sequestrato dalla Questura di Roma 26-1-1945

‘Tenters DAVID Interno di caserma con armature 419 Donazione Torlonia 1892

TéNIERS DAVID E JAN BRUEGHEL IL GIOVANE San Francesco d'Assisi entro una ghirlanda di fiori 419 Donazione Torlonia 1892 TENIERS DAVID IL GIOVANE Interno di una dispensa 420 Acquisto G. Pisciscelli 1918 "TENIERS DAVID 11. GIOVANE, scuola di Esterno di osteria 420 Donazione Torlonia 1892 TENIERS DAVID O PALAMEDESZ ANTHONIE

Ii corpo di guardia 420 Donazione Torlonia 1892 ‘Tenters DAVID, scuola di Festa campestre 421 Donazione Torlonia 1892 Il medico 421 Donazione Torlonia 1892 Interno di casa rustica in cui si macella 422 Donazione Torlonia 1892 Paesaggio con figure 421 Donazione Torlonia 1892 Paesaggio con pastori e armenti 421 Donazione Torlonia 1892 Paesaggio roccioso con figure 420 Donazione Torlonia 1998

Coll. Sciarra 1897 (già Canoni 1632; Barberini poi Colonna di Sciarra) Santa Cecilia 426 Lascio Enrichetta Hertz 1915 (giù coll. Habich a Cassel nel 1892; Costabili, n. 142)

‘Tist BENVENUTO detto il GAROFALO (?) Ritratto d'uomo con garofano 428 Donazione Torlonia 1892 Tisi BENVENUTO detto il GAROFALO, seguace di Cristo e la Maddalena 428 Acquisto Monte di Pietà 1895 San Giorgio e il drago 427

Acquisto M. Massarenti 1900 Tori ANGELO DI Cosmo detto il BRONZINO, scuola.

un animale

‘TERBRUGGEN HENDRICK

Il concerto (Allegoria dell'udito) 422 Ufficio Esportazione Firenze 1928 La cena di Emmaus 422 Prefettura di Roma TrroroxoruLos DOMENICO detto EL GRECO Il battesimo di Cristo 423 Acquisto C. Sabato 1908

Ladorazione dei pastori 422

Acquisto C. Sabato 1908 TIARINI ALESSANDRO Achille a Sciro 424 Acquisto Chigi 1918 Lincendio di Troia 423 Acquisto Chigi 1918 Susanna al bagno 424 Acquisto Chigi 1918 Susanna e i vecchioni 424 Acquisto Chigi 1918

TIEPOLO GIOVANNI BATTISTA Satiro e amorino 424 Acquisto J. Bohler, Monaco, 1911 ‘TrnTORETTO vedi Rosusti DOMENICO detto il

"Tist BENVENUTO detto il GAROFALO “Adorazione dei pastori 425 Acquisto Monte di Pietà 1895 Cristo nell'orto 425 Acquisto Monte di Pietà 189 I santi Antonio abate, Antonio da Padova € Cecilia 426 Acquisto Chigi 1918 L'adorazione dei Magi 425 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895 L'ascensione 427 Acquisto Chigi 1918 (dall chiesa di Santa Maria in Vado

Pico trasformato in picchio 42:

di Ferrara, trasferita a Roma nel 1598)

La vestale Claudia trasporta la statua di Cibele 426 Coll. Sciarra 1897 (già Barberini)

Rireto di Maddalena Cybo (copia da Ghirlandaio) 2 Donazione Torlonia 1892 ‘Tori ANGELO DI Cosimo detto il BRONZINO, scuola di Ebe 429 Donazione Torlonia 1892 ‘ToRRI FLAMINIO (attr.)

San Girolamo penitente (copia da Guido Reni) 429 Donazione Torlonia 1892

"TOURNIER NICOLAS (?) Giocatore di carte 429 Collezione Bartolini acquisto 1931

Acquisto Chigi 1918 Madonna col Bambino 435 Acquisto Ministero Real Casa 1915 TRIGA GIACOMO

Sant'Ignazio di Antiochia incontra san Policarpo a Smirne 435 Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999 TURCHI ALESSANDRO detto L’ORBETTO San Pietro con un angelo visita sant’ Agata in carcere 435 Donazione Torlonia 1892

UpertINI FRANCESCO detto il BACHIACCA La Maddalena 436 Lascito Enrichetta Hertz 1915

VAN AKEN AN odi Paesaggio con cavalieri (Il guado) 436 Donazione Torlonia 1892 © VAN BLOEMEN JAN FRANS detto ORIZZONTE Paesaggio con figure 436 Donazione Torlonia 1892 VAN BLOEMEN JAN FRANS detto ORIZZONTE e COSTANZI PLACIDO, Paesaggio con figure (il mattino) 437 Donazione Torlonia 1892 Paesaggio con figure (la sera) 436 Donazione Torlonia 1892 Paesaggio laziale con cascata e figure 437 Donazione Torlonia 1892

TRAVERSI GASPARE Il contratto nuziale 430

VAN BLOEMEN PIETER

"TREVISANI FRANCESCO

VAN BRONCKHORST JAN GERRITSZ (attr.)

Donazione Torlonia 1892 Ritratto del padre Giovannezio di Molina 430 Acquisto Monte di Pietà 1895

Allegoria dell’Africa 433 Acquisto Ufficio Esportazione Roma lazzo Castelbarco Albani, Urbino) Allegoria dell’America 434 Acquisto Ufficio Esportazione Roma Jazzo Castelbarco Albani, Urbino) Allegoria dell’Asia 433 Acquisto Ufficio Esportazione Rota lazzo Castelbarco Albani, Urbino) Allegoria dell'Europa 432 Acquisto Ufficio Esportazione Roma lazzo Castelbarco Albani, Urbino)

1972 (da Pa-

Betsabea al bagno #38 Acquisto Luigi Gizzi vedova Parignani (già coll. Doria) 1959

1972 (da Pa-

VAN CAMPEN JACOB (attr) Lincoronazione di spine 438 Donazione Torlonia 1892

1972 (da Pa-

VAN DEN EECKOUT GERBRAND La cena di Emmaus 438 Donazione Torlonia 1892

1972 (da Pa-

Il martirio di santa Lucia 432 Acquisto Monte di Pietà 1895

La Maddalena 432 Acquisto Monte di Pietà 1895 Ritratto del cardinale Ottoboni 431, 434 Asta Christie's 1991 Ritratto del cardinale Ruffo 431 Donazione Torlonia 1892

Ritratto di fanciulla 431

Donazione Torlonia 1892

Ritratto di fanciullo 431

Donazione Torlonia 1892

San Pietro battezza il centurione Cornelio 434 Acquisto Ufficio Esportazione Roma, proprietà Carlo Virgilio 1974 TREVISANI FRANCESCO (attr.) La morte di san Giuseppe 434 Donazione Fabrizio e Fiammetta Lemme, 1999 TREVISANI FRANCESCO, scuola di La SS. Trinità 435 499

La sosta 437 Donazione Torlonia 1892 Paesaggio con fiume e contadini 438 Donazione Torlonia 1892

VAN DEN HEUVEL JOACHIM Marina con caravelle in un porto 439 Dono Dusmet 1949 VAN DER LAENEN CHISTOPH JACOBZ

Scena in un interno (La dama ospitale) 439 Donazione Torlonia 1892

VAN DIEPENBEECK ABRAHAM JANSZ San Francesco penitente 439 Donazione Torlonia 1892 VAN HEEMSKERCK MARTEEN (attr.)

Trittico con la Deposizione, la Maddalena e Giusep-

pe d'Arimatea 439.

Acquisto Monte di Pietà 1895

VAN HONTHORST GERRIT detto GHERARDO detto DELLE NOTTI Ritratto d'uomo con calice 440 Milano, Pinacoteca di Brera, n. 712

van HONTHORST GERRIT detto GHERARDO detto DELLE NOTTI, copia da La decollazione del Battista 440 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Albani)

VAN KESSEL JAN Natura morta con aragosta e frutta 440 Uffizi N. 1119/1890 Natura morta con ortaggi e rose 440 Uffizi N. 1228/1890

VAN LAER PIETER Scenadi battaglia 441

Acquisto Monte di Pietà 1895

VAN Liss JAN. Esecuzione capitale 441 Acquisto A. Briganti 1921 VAN MIERIS WiLLEM Silvia liberata da Aminta 441 Donazione Torlonia 1892 VAN NIJMEGEN DIONYS

Allegoria Acquisto Allegoria Acquisto Allegoria Acquisto Allegoria

del Gusto 441 Leo Veneziani 1956 del Tatto 442 Leo Veneziani 1956 dell Olfatto 442 Leo Veneziani 1956 della Vista e dell’Udito 442

Acquisto Leo Veneziani 1956

VAN POELENBURG CORNELIS, SEGUACE DI Paesaggio con armenti e pastore 443 Donazione Torlonia 189 Paesaggio con satiri 442 Donazione Torlonia 1892 VAN RAVESTEYN JAN ANTONISZ Ritratto virile 443 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga) VAN SOMER HENDRICH San Girolamo 443 Acquisto Galleria Borghese 1911 VAN STEENWIECK HENDRICK IL GIOVANE Il concerto 444 Donazione Torlonia 1892 Veduta della cattedrale di Reims 444

Donazione Torlonia 1892

va SWANEVELT Hu n Paesaggio con Apollo e Dafne 445 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Paesaggio con Apollo e Marsia 446 Acquisto Barberini 1971 (ex fidecommisso) Paesaggio con Apollo e Pitone 445 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Paesaggio con Diana e Atteone 445 ‘Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Paesaggio con Giunone e Callisto 444 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Paesaggio con Perseo e Atlante 445 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) VAN SWANEVELT HERMAN, scuola di Il bagno di Diana 446 ‘Acquisto Carlo e Marcello Sestieri 1974 Paesaggio con Latona e una ninfa 446 Acquisto Carlo Sestieri 1971 (ex fidecommisso Barerin VAN UDEN Lucas

Paesaggio con Apollo che ferisce una ninfa 447

Donazione Torlonia 1892

VAN WITTEL GASPARE Paesaggio con lago e tempio rotondo 452 Acquisto Eugenia Kiminsel 1896 Paesaggio con tempio e fiume 451

Acquisto Eugenia Kiminsel 1896 Paesaggio fantastico con tempio e golfo 451 Acquisto i Ron ene τ Paesaggio laziale con contadini 451 Acquisto Eugenia Kiminsel 1896 Paesaggio roccioso con frati 451 Acquisto Eugenia Kiminsel 1896 Paesaggio roccioso con ponte e figure 450 Acquisto Eugenia Kiminsel 189 Roma, la passeggiata di Villa Medici 449 Dono Odescalchi 1895 Roma, veduta del Tevere a Castel Sant'Angelo 448 Dono Odescalchi 1895 Roma, veduta del Tevere alla Marmorata 449 Dono Odescalchi 1895 Roma, veduta della chiesa della Trinità dei Monti 49 Dono Odescalchi 1895 Roma, veduta della piazza del Quirinale 447, 448 Dono Odescalchi 1895 Roma, veduta di Castel Sant'Angelo e dei prati di Castello 450 Dono Odescalchi 1895 Roma, veduta di piazza San Pietro 448 Dono Odescalchi 1895 Roma, veduta di ponte Rotto a Ripa Grande 447, 452 Dono Odescalchi 1895 Legato di Giuseppe Azzolini 1947 452 Roma, veduta di ponte Rotto a Ripa Grande (Il Tevere e l'Aventino) 448 Dono Odescalchi 1895 Roma, veduta panoramica di Frascati 450 Dono Odescalchi 1895 Veduta fantastica con il Tevere e una Porta 450 Acquisto Eugenia Kiminsel 1896 VAN WITTEL GASPAR, copia da Tivoli, veduta della cascata dell'Aniene 452 Acquisto Leo Veneziani 1956 VAN WITTEL GASPAR, scuola di Veduta dell'abbazia di S.Nilo 453 Dono Odescalchi 1895 Veduta dell’abbazia di S.Nilo a Grottaferrata da sud est 453 Dono Odescalchi 1895

VAN WITTEL GASPAR, seguace di Roma, veduta del ponte Rotto e dell’Aventino 452 Acquisto G. Avolio 1914 VAN WirrkL GASPARE, tardo imitatore di Tivoli, veduta della cascata 453 Dono Odescalchi 1895

VaNNUCCI PIETRO detto il PERUGINO San Filippo Benizi 453 Donazione Torlonia 1892 ‘VANNUCCI PIETRO detto il PERUGINO, scuola di San Girolamo 454 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895

VASARI GIORGIO Concezione della Vergine, con l'allegoria del peccato originale 454 Acquisto Monte di Pietà 1895 Omaggio a Cibele 454 Acquisto Altoviti 1902 VeceLLIO FRANCESCO (attr.) Ritratto di dama veneta 454 Donazione Torlonia 1892 500

VECELLIO TIZIANO (attr) Il tributo della moneta 455 Dono R. Witmann 1952 (lettera Ministero della Pubblica Istruzione n. 3097 del 28-4-52; offerto a favore degli alluvionai della pianura padana dal Sig Rudolf Witmana) VECELLIO TIZIANO, copia da L'incoronazione di spine 456 Milano, Pinacoteca di Brera, n. 12 Ritratto di papa Paolo III Farnese 455 Donazione Torlonia 1892 Venere e Adone 455 Donazione Torlonia 1892 VELAZQUEZ DE SILVA DIEGO, copia da Ritratto di papa Innocenzo X Pamphilj 456 Donazione Torlonia 1892 Ritratto di papa Innocenzo X Pamphilj 456 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Valenti Gonzaga) VENTURI ACHILLE

Roma, veduta della porta del Popolo e della chiesa di Santa Maria del Popolo 457 Acquisto G. Tartaglia 1916

Venusti MARCELLO L'Orazione nell’orto 457 Acquisto G. Neri 1907 La crocifissione 457 Acquisto A. Gheno 1909 San Lorenzo 458 Acquisto Finarte 1984 ‘Vernet EMILE JEAN HORACE,

Ritratto di Plppo Agricola 458 Acquisto Monte di Pietà 1895

Veronese vedi CALIARI PAOLO detto il ‘VERONESE BONIFACIO vedi DE PITATI BONIFACIO detto

VERSCHUUR LIEVENS (atte) Marina al chiaro di luna 458 VERSPRONE JAN CORNELISZ La sposa 439 Donazione Torlonia 1892 Lo sposo 458 Donazione Torlonia 1892 VERSPRONK JAN CORNELISZ (?) Ritratto di dama 459 Donazione Torlonia 1892 VITALE ALESSANDRO Ritratto di gentiluomo 459 Donazione Torlonia 1892 Viva Carto detto CARLO NAPOLETANO

Battaglia di Costantino contro Massenzio 460 Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) Vorr Jaco» SERT se 4 Ritratto di Olimpia Aldobrandini, principessa di Rossano 460 pen Donazione Torlonia 1892

VON MARON ANTON Ritratto del cardinale Vincenzo Maria Altieri 461 Acquisto Siviero 1989 Ritratto di sir Robert Clive 461 Acquisto Scaretti 1982 (già coll. Cellini fino al 1961, coll. Evans fino al 1955, coll. C. J. Wingfield, Onslow Hall, Shrewsbury) VORSTERMAN JOHANNES La crocifissione 461

Donazione Torlonia 1892 La salita al calvario 461 Donazione Torlonia 1892 ‘VOUET SIMON La Buona Ventura 462 Donazione Torlonia 1892 (già coll. Cassiano dal Pozzo)

VOUET SIMON (?) L'assunzione della Vergine 463 Donazione Torlonia 1892

Vousr SIMON (attr) La Maddalena 462 . Acquisto Barberini 1952 (ex Fidecommisso) VOUET Simon, copia da Madonna col Bambino 462 Acquisto Sivicro 1989

(proveniente dalla chiesa dei Santi Giovanni e Petronio dei Bolognesi a Roma) Zamrieri DOMENICO detto il DOMENICHINO (?) La Fuga in Egitto 465 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895 Zampieri DOMENICO detto il DOMENICHINO (att) Sant'Agnese 465 Acquisto Chigi 1918 Zap Domenico detto il DOMENICKINO, copia la (?) Ritratto del cardinale Giovanni Battista Agucchi 465 Acquisto Monte di Pietà 1895 ‘ZAMPIERI DOMENICO detto il DOMENICHINO, scuola Adamo ed Eva 465 Donazione Torlonia 1892

WEENIX JAN D. RATEL

ZANGUIDI Jacoro detto il BERTOJA Paesaggio fantastico con figure 466 Donazione Torlonia 1892

WiLLHELM HEINRICH JOHANN Roma, il pino Barberini 463 Acquisto A. Faure 1909

Zosoli Giacomo Il martirio del beato Giovanni da Prado 466 Acquisto Casa d’Aste Finarte, 1996

Scenacampestre 463 Acquisto Monte di Pietà 1895

WOUWERMAN PHILIPS Il maniscalco 464 Dono Dusmer 1949 WOUNERMAN PHILIPS (attr.) Il maniscalco 464 Donazione Torlonia 1892

WOUWERMAN PHILIPS, copia da Paesaggio con cavali eri 464 Milano, Pinacoteca di Brera WOUWERMANS

PIETER

Paesaggio con soldati in marcia 463 Donazione Torlonia 1892 ZametER! DOMENICO detto il DOMENICHINO, Madonna col Bambino e i santi Petronio e Giovanni Evangelista 464 In deposito dalla Pinacoteca di Brera, Milano, 1953

ZUCCARELLI FRANCESCO

Paesaggio con pastorella 466 Lascito Enrichetta Hertz 1915 ZUCCARELLI FRANCESCO, scuola di Paesaggio con contadini 466 — Acquisto Ministero dell’Educazione Nazionale 1934 Paesaggio con figure e ruderi 467 Acquisto Ministero dell'Educazione Nazionale 1934 Paesaggio con pastorella e armenti 467 Acquisto Ministero dell'Educazione Nazionale 1934 Paesaggio con ponte e figure 467

Acquito Ministero dell'Edueszione Nazionale 1934

Paesaggio con ponte, torre e figure 467

Acquisto Ministero dell'Educazione Nazionale 1934

Zuccari FEDERICO Minerva indica a Taddeo Zuccari la città di Roma

501

468

Acquisto contessa V. di Santafiora 1914

Ritratto di gentiluomo 468 Donazione Torlonia 1892 Taddeo Zuccari all'ingresso a Roma è accolto da Servità, Disagio e Fatica 468

Acquisto contessa V. di Santafiora 1914

Taddeo Zuccari copia il Giudizio Universale di MiAcquisto contessa V. di Santafiora 1914 Taddeo Zuccari decora la facciata di palazzo Mattei chelangelo 469 a Roma 468

Acquisto contessa V. di Santafiora 1914

Taddeo Zuccari disegna al lume della luna nella bottega del Calabrese 469 Acquisto contessa V. di Santafiora 1914 Taddeo Zuccari nella bottega di Giovanpietro Calabrese è inviato a fare commissioni dalla moglie del Calabrese 469 Acquisto contessa V. di Santafiora 1914 Taddeo Zuccari torna a Roma scortato da Disegno e Spirito verso le tre Grazie 469 Acquisto contessa V. di Santafiora 1914

‘Zuccut Jacoro Betsabea al bagno 470 Acquisto Monte di Pietà 1895

‘Zucchi Jacopo (attr) Ritratto di Clelia Farnese 470 ‘Acquisto mercato antiquario 1973 (dalla coll. Poggi) ZUGNO FRANCESCO

Madonna col Bambino e angeli 470 Acquisto G. Grassi 1915

Madonna col Bambino e sant’Anna 361

Roma, chiesa di San Simeone profeta 1929 Ritratto di giovinetto 361 Lascito Enrichetta Hertz 1915 Roma, veduta del porto di Ripetta 362 Acquisto A. Jandolo 1909 36: Santa Cecilia e l'angelo 362 ‘Acquisto Monte di Pietà 1895

TOIUNI

Wad

LLADSOS Abbondanza 206 ‘Accampamento militare 241 Achille a Sciro 424 Acquavitaro 240 ‘Adamo ed Eva 465 ‘Adorazione dei Magi 47, 147, 159, 338, 348, 373, 425 Adorazione dei pastori 32, 91, 128, 149, 167. 199, 223, 408, 422, 425

Adorazione dei pastori 339 Agar e Pangelo 81, 200 ‘Alessandro Magno sulla tomba di chille 287 Allegoria 67 Allegoria dei quattro elementi: Acqua 318 Allegoria dei quattro clementi: Aria 317 Allegoria dei quattro elementi: Fuoco 317 Allegoria dei quattro elementi: Terra 317 Allegoria del Gusto 441 Allegoria del Tatto 442 Allegoria del Tempo (Crono e Amore) 366 Allegoria del Tempo 164, 433 Allegoria dell’ America 434 Allegoria dell Architettura 161 Allegoria dell’Asia 433 Allegoria dell'Europa 432 Allegoria dell'Olfatto 442 Allegoria della Divina Sapienza 355 Allegoria della fortuna 219, 281 Allegoria della Pittura 213 Allegoria della Pittura e della Scultura 72 Allegoria della Vista e dell’Udito 442 Allegoria mitologica con Minerva 398 Amante nascosto e il cane indiscreto 365 Amor sacro e amor profano 69 Amore minacciato da Minerva 313 Anamorfosi (Ritratto di Luigi XIII davanti al crocifisso) 296 Anamorfosi (Ritratto di Luigi XIII) 296

Anamorfosi (San Francesco di Paola) 296 ‘Anamorfosi (Scena di matrimonio) 296

Angeli adoranti 250 Angeli con la Croce 178

Angeli in gloria 59 Angelo (frammento di pala d'altare) 59 Angelo col braccio destro abbandonato in avanti 262 ‘Angelo col braccio destro alzato in avanti 261 Angelo col braccio sinistro alzato in avanti 262

Angelo con drappo sollevato sul capo 263 Angelo con drappo tra le mani 263 Angelo con la colonna della Flagellazione 149 Angelo con le due braccia in avanti 262

Angelo custode 106

Angelo custode 91 Angelo e due putti (frammento di pala d'altare) 58 Angelo e Tobiolo (o Allegoria del pontificato di Alessandro VII) 30 Annette a vent'anni 202 Annunciazione 117, 158, 236, 337 Annunciazione con due devoti 243 Antiche rovine con figure 244

Antonio Canova e la famiglia Torlonia 29 Apollo e Dafne 35 Apostoli sulla via di Emmaus 339 Apparizione dell'angelo a san Rocco 47 Appuntamento 234

| Beato Bernardo Tolomei fra gli appestati 317 Bestie all’abbeveratoio (Il fontanile) 146 | Betsabea al bagno 438, 470 | Bottega dell'antiquario 203 | Bozzetto di soggetto classico 154 Brenno e Camillo 181 Busto del Salvatore 388 Busto di Cerere 252 Busto di donna entro un ovale Busto di una santa (santa Maria Maddalena?) 403 Caccia 148 Caccia al cinghiale 412 Caccia al toro, bozzetto 351 Caccia di Diana 118 Cacciata dal Paradiso terrestre 88, 173 Cacciata dei mercanti dal tempio 166, 170 Cacciata di Eliodoro dal tempio 413 Caduta di Fetonte 366 Caino e Abele 297

Arca di No8F 168

Canale 229 Cane, bambino e buffone 398 Canonizzazione di sant'Ignazio nella chiesa del

Arcangelo Michele 326

Architettura gotica 151, 334 ‘Arco con pastore 35

Ges9D a Roma (Ingresso di Urbano VIII nella chiesa del Ges9D) 356

Armi e stoffe 80

Armigeri in una taverna 238

Artista al lavoro 417 Ascensione 427 Assunzione della Vergine 280, 413, 463 Astronomia 29 Augusto e la Sibilla (la leggenda dell'Ara Coeli) 364 Autoritratto (Allegoria dela pittura) 214 Autoritratto 100, 129, 291, 305, 318, 323, 419 Baccanale (copia da Tiziano) 42 Baccanale 127, 350 Baccanale di putti 315 Bacco e Arianna 326, 336 Bacco e un bevitore 257 Bacco fanciullo 220 Bacio di Giuda 86

Bagno di Diana 446

Battaglia Battaglia 298 Battaglia Battaglia

di Costantino contro Massenzio 242, 460 di Servio Tullo contro i Veienti e i Fidenati fra Cesare e Pompeo 146

navale di Crispo contro Abate 93

Battesimo di Cristo 337, 355, 423

Beato Bernardo Tolomei fra gli appestati 316 503

Capriccio di architettura con una piramide, rovine romane e figure 225 Cardinale Fabio Chigi cura gli appestati 253 Cardinale Fabio Chigi, poi Alessandro VIL, giunge al Concilio di Utrecht 158 Carità 150, 151

Carità di san Carlo Borromeo (bozzetto) 363 Carità Romana 97 Cascata dell'Aniene a Tivoli 226 Cascata delle Marmore 226 Cattedrale di Chartres 335 Cavallerizza 242 Cena degli Apostoli 281 Cena del ricco Epulone 167, 320 | Cena di Emmaus 99, 116, 422, 438 Cigno morto e altri volatili 379 Circoncisione 372 Ciro libera gli Israeliti dalla p igionia di Babilo |

196

Cleopatra 325 Combattimento tra gli Orazi e i Curiazi 298

Commiato dei santi Pietro e Paolo 348

Commiato dei santi Pietro e Paolo condotti al martirio 410 Compianto su Cristo morto 329, 415 Concerto (Allegoria dell'udito) 422 Concerto 258, 444 Concerto amoroso 112 Concezione della Vergine, con l'allegoria del peccato originale 454 Congedo di Tobiolo 132 Contadini presso una fontana 148

Continenza di Scipione 351 Contratto nuziale 430

Conversione di san Paolo 419 Convito degli Dei 181 Convito di Cleopatra 227 Convîto in riva ad un lago 185 Copia del ritratto di Guido Reni 123 Copia dell'autoritratto di Raffaello 360 Coriolano e la madre 409 Corpo di

guardia 420

Corteo del Gran Turco 198

Costantino atterra gli idoli 92 Costantino brucia le Decretali 93 Costantino e papa Silvestro 206 Costantino uccide il leone 92 Cristo appare alla Maddalena 339 Cristo benedicente 183, 395 Cristo coronato di spine 166 Cristo crocifisso 290

Cristo crocifisso con le tre Marie 117 Cristo e Padultera 333 Cristo e la Maddalena 150 428 Cristo e la Samaritana 148, 160 Cristo c la Samaritana al pozzo 107 Cristo e quattro santi 388 Cristo fra i dottori 329 Cristo in croce con la Maddalena 38 Cristo in croce con la Vergine e san Giovanni evangelista 113 Cristo lava i piedi agli Apostoli (bozzetto per la pala d'altare) 70 Cristo morto 299 Cristo morto col Padre Eterno e i santi Venanzio e Ansuino 207

Cristo morto con due angeli 46 Cristo nell’orto 175, 364, 425

Cristo porta la croce 176, 289, 293, 409

Cristo Cristo Cristo Cristo

portato al sepolcro 124 sul lago di Tiberiade 373 tra i dottori 364 trionfante 59

Croce astile 401

Croce dipinta 253

Crocifissione Crocifissione 37, 57, 221, 223, 277, 288, 358, 457, 461 Crocifissione di san Pietro 356 Crocifisso 89, 411 Crocifisso con i santi Antonio da Padova, Francesco

e Giovanni Evangelista 145 Danza campestre 170 Danza di putti 313

David 90 David con la testa di Golia 105, 185 David e Abigail 351 David e Golia 298 David suona l’arpa e calma la pazzia di Saul 253 Decollazione del Battista 162 Dedalo e Icaro 71

Diana e le ninfe al bagno 40, 323 Didone 89 Diluvio 167 Dio Padre e Serafini 300

Disputa dell'anima 46 Donna fuggente in un bosco 56 Dramma perduta 56

Due amorini su un carro 252

Due figure allegoriche 205 Due frati camaldolesi 355

Due putti 374

Due putti in un paesaggio 127 Due puttini 127

Due serafini 263, 264 Ebbrezza di No8F 163

Ebbrezza di No8F 83

Ebe 429 Ecce Homo 77, 178, 184, 327

|

Ecce Homo con angeli 290

Educazione di Achille 154, 162 Entrata in un villaggio 335 Ercole divide l'Ellesponto 153 Ercole doma i cavalli 153 Ercole e Onfale 87 Eremita bruniano 191

Eremiti in preghiera 255

Eremiti tormentati dai demoni 331 Erminia e Tancredi 75 Erodiade con la testa del Battista 372 Esa9D e Giacobbe 329 Esaltazione di san Tommaso di Villanova 219 Esecuzione capitale 441 Esodo degli Ebrei 169 Esodo degli Ebrei dall'Egitto 203 Esterno di osteria 420 Et in Arcadia ego 73 Famiglia del missionario 88 Fanciulla alla finestra 182 Fanciulla che esce dal letto 365 Fauno che mangia l'uva 257 Fede e la Carità (bozzetto per un pennacchio della cupola di Santa Agnese in Agone a Roma) 209 Festa campestre 421 Festa dei “moccoletti” 114 Festa del nonno 97

Festa della Redenzione 78

Castel stel Giove Feudo di casa Mattei: Rocca Figliol prodigo 74

Bel Monte 108 San Pietro 108 108 Sinibalda 108

Figura di santo 36

Figura di uomo con cesto e pampini 64 Figure in un viale 147 Finta cupola della chiesa di Sant'Ignazio a Roma (bozzetto) 318 Flagellazione di Cristo 73 Flora con pui e fiori 30 Focolare Fontana Fontana Fontana

173 con cavalieri 163 monumentale 229 monumentale con architetture 230

Fornarina 358 Frate tentato dai demoni 331 Fratelli di Giuseppe mostrano a Giacobbe la tunica insanguinata 172 Fuga da Troia 320 Fuga da Troia 65 Fuga di Galatea 327

Genio delle arti (Amor vincitore) 308 Geometria 29 Gioas re di Giudea e Atalia 87 Giobbe deriso dalla moglie 97 Giobbe e il demonio 232 Giocatore di carte 343, 429 Giocatori di morra 240 Giocatori fuori porta San Paolo a Roma 417 Gioconda 251 Giovanetta che piange 349 Giove e Ganimede 282 Giuditta con la testa di Oloferne 33, 279, 370 Giuditta e Oloferne 205, 283 Giudizio di Salomone 171, 179 Giuseppe e Giacobbe 391 Giuseppe e la moglie di Putifarre 96, 374 Giuseppe venduto dai fratelli 331 Gli orientali 393 Gloria di san Clemente 150 Gloria di san Crisogono 75 Gloria di sant’Ignazio (bozzetto per la volta della chiesa di Sant'Ignazio a Roma) 319 Gloria di sant’Ignazio 208 Gloria di santi (23) 388

Gran Maestro Anton Felice Zondadari riceve gli stendardi turchi 156 Gregge con pastori 342 Gruppo di famiglia 233 Gruppo di famiglia con San Francesco Saverio Gruppo di ovini 342 Guardia 173 | Idolatria di Salomone 155 | Immacolata 310 Immacolata Concezione 219, 390 Immagini mitologiche 65 Immagini sacre 65 Imposizione del nome del Battista 66 Incendio dei granai a Santa Maria in Cosmedin 55 Incendio dei granai alle terme di Diocleziano 55 Incendio di Troia 423 Incontro 233

Incontro del Filippo V Incontro del Filippo V

cardinale Anton Felice Zondadari con re di Spagna nei padiglioni da campo 95 cardinale Anton Felice Zondadari con re di Spagna 156

Incontro di Esaù e Giacobbe (bozzetto) 103 Incoronazione di spine 414, 438, 456

Incredulità di san Tommaso 76 Ingresso di Carlo V a Bologna 196, 197 Ingresso di Clemente VIII a Ferrara 196 Interno dello studio dell'artista in via dell’Olmata 233 Interno di casa rustica in cui si macella un animale 422 Interno di caserma con armature 419 Interno di cucina 46, 230

Interno di cucina con figure 382 Interno di una chiesa 176 Interno di una dispensa 420 La Buona Ventura 462 La Carità Romana 369, 371 La Fortuna 384

La Geografia 30 La Musica 344 La Poesia 344

La sosta 437 La sposa 459

La SS. Trinità 435

Lascito Enrichetta Hertz 1915 (già coll. Mond e

Devoluzione dello Stato di Urbino 85

Fuga in Egitto 465 Fuga in Egitto 67, 177, 259, 323

Piccardi a Bagno a Ripoli; forse anticamente dalla chiesa di Sant'Egidio a Firenze Latona trasforma in rane i pastori della Licia 162

Diana e Atteone 227

Fuoco 234

Le Arti e le Scienze 237

Deposizione di Cristo 86, 106, 175, 177, 203, 221, 232, 378

504

Liberazione di san Pietro dal carcere 332 Lo sposo 458 Lode della Pace 292 Loth e le figlie 106, 256 Loth e una figlia 221 Lotta di amorini 325 Lucifero conduce le Ore 314 Lucrezia 384 Lucrezia e Tarquinio 115 Macelleria 304 Maddalena 32, 76, 77, 111, 311, 370, 407, 432, 436, 462

Maddalena penitente 324 Maddalena svenuta 114 Madonna 59, 357 Madonna a mezzo busto 47 Madonna addolorata 368 Madonna Avvocata o Haghios issa 391 Madonna che legge 417 Madonna col Bambino (copia da Girolamo Mazzola Bedoli) 322 Madonna col Madonna col 217, 220, 326, 340,

Bambino Bambino 244, 244, 349, 357,

(Madonna Hertz) 312 36, 65, 79, 84, 128, 165, 184, 255, 289, 294, 295, 311, 322, 357, 390, 401, 413, 435, 462

Madonna col Bambino e Angeli 123, 239, 470 Madonna col Bambino e due santi 332 Madonna col Bambino e i santi Agostino, Caterina d'Alessandria, Nicola da Tolentino e Apollonia 264 Madonna col Bambino e i santi Antonio Abate, Giacomo e Caterina 396 Madonna col Bambino e i santi Caterina e Nicola 294 Madonna col Bambino e i santi Elisabetta e Giovannino 309 Madonna coL Bambino e i sant lippo Neri e Carlo Borromeo 285 Madonna col Bambino e i santi Francesco e Antonio abate 406 Madonna col Bambino e i santi Francesco e Sebastiano 248 Madonna col Bambino e i santi Francesco, Giovanni Battista, Gerolamo e Chiara 294 Madonna col Bambino e i santi Giovanni Battista, Pietro, Caterina e Giuliano 249 Madonna col Bambino e i santi Petronio e Giovanni Evangelista 464 Madonna col Bambino e i santi Pietro e Michele Arcangel 248 Madonna col Bambino e i santi Pietro e Paolo 243 Madonna col Bambino e i santi Rocco e Brunone e Francesco 206 Madonna col Bambino e i santi Rocco e Sebastiano 169 Madonna col Bambino e san Filippo Neri 82, 256 Madonna col Bambino e san Giovannino 184, 191, 251, 32, 369, 370, 397, 398 Madonna col Bambino e sant'Anna 361, 397 Madonna col Bambino e sant’Anna entro una corona

di fiori 410 Madonna col Bambino e santi 129, 383 Madonna col Bambino e un angelo 216 Madonna col Bambino e un donatore 286 Madonna col Bambino e una santa 400 Madonna col Bambino in trono tra i santi Paolo e Francesco d'Assisi 68 Madonna col Bambino, San Giovannino e Sant’Elisabetta 392 Madonna col Bambino, san Giuseppe e san Pietro Martire 237 Madonna col Bambino, san Giuseppe, santa Caterina, angeli e donatori 319

Madonna col Bambino, santa Caterina e santa. Giustina (Madonna della Fraglia) 295 Madonna con due angeli (frammento ricomposto) 59 Madonna con san Giuseppe, santa ‘Teresa e angeli 103 Madonna del garofano 359 Madonna del Rosario (confr. dip. Santa Maria in Vallicella) 261 Madonna del Rosario 176 Madonna della Cintola 237 Madonna della seggiola 360 Madonna di san Girolamo (copia da Correggio) 56 Madonna e san Giuseppe in gloria con santa Caterina e san Nicola di Bari 157 Madonna in gloria (frammento di pala d’altare) 58 Madonna in gloria con santa Giacinta 161 Madonna in Gloria e santi 401 Madonna in trono col Bambino 244 Maffeo Barberini presiede ai lavori di bonifica del lago Trasimeno, cartone per arazzo 215 Malinconia (0 la Vanità) 122 Malinconia 190, 199, 464 Marina 71, 212 Marina al chiaro di luna 458 Marina con architetture 386 Marina con caravelle in un porto 439 Marina con figure 200, 247 Marina con porto 380 Marina con torre, barche e figure 211 Marina in burrasca 71, 174 Marsia scorticato da Apollo 74 Martirio dei Maccabei 104 Martirio dei Sechemiti 88 Martirio del beato Giovanni da Prado 466 Martirio di san Bartolomeo 321 Martirio di san Clemente 223 Martirio di san Dionigi 218 Martirio di san Lorenzo 385 Martirio di san Paolo 256 Martirio di san Sebastiano 206, 350, 380 Martirio di sant’ Andrea 300 Martirio di sant'Erasmo 315

Martirio di sant Ignazio di Antiochia 217 Martirio di santa Lucia 432 Mascherata (carnevale romano) 286 Mascherata 100 Mattino 103 Medico 421

Mercato del pesce 167 Minerva indica a Taddeo Zuccari la città di Roma 468 Miracolo di san Clemente in Crimea 156 Miracolo di san Filippo Benizi 260, 261 Miracolo di san Giuseppe da Copertino 158 Miracolo di santa Francesca Romana 145 Monaco che predica fra le rovine 229 Monsignor Anton Felice Zondadari prende possesso della chiesa metropolitana di Siena Monsignor Anton Felice Zondadari sbarca ad Alicante ricevuto dal clero e dal Governatore 297 Monsignor Anton Felice Zondadati si licenzia dagli ufficiali e soldati spagnoli al confine con la Spagna 159 Moretto con cani 299 Morte di san Francesco Saverio 207 Morte di san Giuseppe 434

Morte di san Servolo 150

Morte di sant Andrea Avellino 181, 216 Morte e toletta del Gran Turco 197 Mosè salvato dalle acque 351 Narciso alla fonte 281, 283 Nascita del Battista 254 Nascita della Vergine 149, 371, 383 Nascita di Venere, bozzetto per un soffitto del 505

palazzo Borghese in Campo Marzio 237 Natività 177, 254, 336, 338, 376 Natività con i santi Lorenzo e Andrea 68 Natura morta 293

Natura morta con animali e frutta 389 Natura morta con aragosta 86

Natura morta con aragosta e frutta 440 Natura morta con cacciagione 176

Natura Natura Natura Natura Natura Natura Natura ‘Natura Natura Natura Natura Natura Natura Natura Natura Natura Natura Natura

morta morta morta morta morta morta morta morta morta morta morta morta morta morta morta morta morta morta

con con con con con con con con con con con con con con con con con con

cacciagione 61 cacciagione e cane 174 cacciagione e pollame 389 cacciagione, pollame e conigli 174 ciclamini, funghi e camaleonti 376 farfalla, pappagallo e fiori 376 fiori 399, 418 fiori e frutta 40 fiori in un canestro 101 fiori in un vaso 416 fiori in una ciotola 102 fiori, funghi e uccelli 84 frutta 352 frutta e crostacei 83 frutta e fiori 131 ortaggi e rose 440 pesci, uccelli e frutta 29 teschi 64

Natura morta con tuberosa 394

Nebbia ad Amburgo 152

Negazione di Pietro 319 Negromante (Antiquario che fa eseguire scavi archeologici) 366 Nimes, veduta della Maison Carte 230 Noli me tangere 363 Nozze di Bacco e Arianna (bozzetto) 336 Nozze di Cana 334

Nozze di Peleo e Teti 85 Nudo femminile di schiena 417 Olimpo 165,181 Omaggio a Cibele 454 Omero che suona la lira 36 Orazione nell'orto 95, 168, 251, 337, 457 Paesaggio 35, 59, 109, 159, 188, 189, 248, 371, 372, Paesaggio al chiaro di luna 212, 213 Paesaggio con alberi e figure 400 Paesaggio con Apollo che ferisce una ninfa 447 Paesaggio con Apollo e Dafne 445 Paesaggio con Apollo e Marsia 446 Paesaggio con Apollo e Pitone 445 Paesaggio con architetture 305 Paesaggio con armenti 341, 342, 365 Paesaggio con armenti e pastore 443

Paesaggio con armenti, fiume e figure 211 Paesaggio con boscaioli 187 Paesaggio con buttero 178 Paesaggio con cacciatore 102 Paesaggio con cacciatori 102, 107, 188

Paesaggio con cappella, ponte e figure 367 Paesaggio con casa in riva a un fiume 381 Paesaggio con cascata e rovine 44

Paesaggio con cascate e contadini 34

Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio 286 Paesaggio Paesaggio Paesaggio

con con con con con con con con con con con

castello e figure con cane 44 cavalieri 464 cavaliere, falconiere e bracconiere 48 cavalieri (Il guado) 436 Cefalo e Procri 107 contadini 59, 109, 148, 394, 395, 466 contadini e animali 324 contadini e animali presso un casale contadini presso un ruscello 378 Diana e Atteone 445 Diana e Pan 418

Paesaggio con eremita 346

Paesaggio con figura (Democrito) 346 Paesaggio con figura c fiume 187 Paesaggio con figure (costruzione di un castello) e stemma con cavallo rampante 375 Paesaggio con figure (il mattino) 437 Paesaggio con figure (la sera) 436

Paesaggio con figure 41, 89, 104, 189, 211, 212, 245, 246, 247, 343, 344, 392, 41, 421, 436

Paesaggio con figure e animali 246

Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio 301 Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio

con con con con con con con con con con con con con con

pavone 254

figure e animali 89 figure e mulino 224 figure e ruderi 467 figure e statua raffigurante il Tevere fiume (Il traghetto) 285 fiume 104, 212 fiume e barca 189 fiume e castello 188 fiume e contadini 438 fiume e guerrieri 346 fiume e pescatori 187 fiume, ponte e contadini 177 Giunone e Callisto 444 Giunone ed Argo trasformato in

Paesaggio con grande albero 188

Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio

con con con con con con con con con con con con con

grande albero e giovane flautista 400 gregge e figure 69 il Tempo che rapisce Amore 31 la fuga in Egitto 399 la predica del Battista 189 lago e cigni 314 lago e masnadieri 393 lago e soldati 178 lago e tempio rotondo 452 Latona e una ni fa 446 lavandaie 34 marina 35 marina in tempesta 381

Paesaggio con masnadieri 316

Paesaggio con Pan e Siringa 30, 238

Paesaggio con pastorella 466

Paesaggio con pastorella e armenti 467 Paesaggio con pastori e armenti 421

Paesaggio con pastori e ruderi 388 Paesaggio con Perseo e Atlante 445

Paesaggio con pescatori 42, 367 Paesaggio con pescatori e rocce 382

Paesaggio con ponte e figure 110, 381, 467

Paesaggio con ponte su un fiume 66 Paesaggio con ponte, torre e figure 467

Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio

con con con con con con con

portale, fiume e figure 305 riposo nella Fuga in Egitto 381 rovine e figure 246 ruderi e figure 404 ruderi, figure e Colosseo 404 sant’Onofrio 344 satiri 442

Paesaggio con satiro 287

Paesaggio con soldati e alberi 345

Paesaggio con soldati in marcia 463 Paesaggio con tempio e fiume 451 Paesaggio con uomini e capra 382

Paesaggio con viandante a cavallo 346

Paesaggio della campagna napoletana con rovine e

figure Paesaggio Paesaggio Paesaggio Paesaggio 224

98 fantastico con figure 466 fantastico con tempio e golfo 451 fluviale (I negozianti di vino sul Reno) 224 fluviale con barche e contadini (il brindisi)

Paesaggio invernale 110, 288

Paesaggio laziale con contadini 451 Paesaggio marino con bagnanti 238 Paesaggio montuoso 334 Paesaggio roccioso con figure 377, 420 Paesaggio roccioso con figure e animali 172 Paesaggio roccioso con frati 451 Paesaggio roccioso con guerrieri 347 Paesaggio roccioso con ponte e figure 450 Paesaggio con Agar e l’angelo 315 Pandora 313 Papa Urbano VIII in gloria 291 Paris defil8F 165 Partenza dei Magi da Gerusalemme 380 Pazzia di Saul 105 Peccato originale 87

Ritratti di uomini e donne 388

Pianto delle Marie 235 Piccola giardiniera 103 Pico trasformato in picchio 425 Pietà 40, 111, 129, 204, 210, 363 Pio V benedice una reliquia del suolo di Roma per inviarla al Re di Polonia. 253 Piramo e Tisbe 87, 387

Ritratto d'uomo con calice 440 Ritratto d’uomo con garofano 428 Ritratto del bandito Antonio Gasperone 63 Ritratto del Basso Marini 125 Ritratto del beato Giuseppe Labre 50 Ritratto del cardinale Alessandro Farnese 323 Ritratto del cardinale Antonio Barberini 260 Ritratto del cardinale Bartolomeo Pacca 387 Ritratto del cardinale Francesco Barberini 394 Ritratto del cardinale Francesco Landi 416 Ritratto del cardinale Giovanni Battista Agucchi 465 Ritratto del cardinale Giulio Rospigliosi 290 Ritratto del cardinale Ottoboni 431, 434 Ritratto del cardinale Passerini 359 Ritratto del cardinale Ricci 322 Ritratto del cardinale Ruffo 431 Ritratto del cardinale Vincenzo Maria Altieri 461 Ritratto del conte Niccol98 Soderini 82 Ritratto del doge Marin Faliero 403 Ritratto del duca d'Urbino 375 Ritratto del duca della Rovere 200 Ritratto del figlio Rosalbo 343 Ritratto del marchese Giacomo Antonio Barthos, vicer8E di Milano 84 Ritratto del padre Giovannezio di Molina 430 Ritratto del papa Innocenzo X Pamphilj (copia da

Polifemo e Galatea 153 Ponte con lavandaie 230

Ritratto dd papa Pio IX 61

Pellegrini sulla tomba di un santo 240

Persiano e la statua 234 Pescheria 304 Pescivendolo che sventra una razza 42

Portale con festone di fiori e frutta 43 Porto fluviale con figure 285 Pputto (frammento di pala d'altare) 58 Predella con sei santi 37 Predica del Battista 44, 109, 164 Preparazione al Giudizio di Paride 292 Presentazione al tempio 377 Presentazione di Maria al tempio 405 Presepe 400 Presunto ritratto di Beatrice Cenci 325 Processione di storp 46 Profeta Geremia 155 Profeta Geremia con un angelo 155 Profeta Gioele 207 Profeti Geremia e Baruch 256 Prospettiva architettonica 152 Prova della vera croce 113 Prova della vera Croce 31 Prudenza e la Temperanza 209 Putto (Ges9D bambino) 360 Putto 306, 307, 308 Putto 45

Putto dormiente 324 Putto dormiente 327 Ratto d'Europa 331 Ratto delle Sabine 83

Ratto di Proserpina 131 Re Ciro alla rivista dei tesori del Tempio (Il tesoro del principe) 202 Rebecca al pozzo 255 Rebecca ed Eleazaro 130 Resurrezione di Cristo 338 Resurrezione di Cristo 382

Resurrezione di Lazzaro 200 Resurrezione di Lazzaro 321 Resurrezione di Lazzaro 364

Rinaldo trattiene Armida in atto di ferirsi 204 oso nella fuga in Egitto 126 Riposo nella fuga in Egitto 210 Riposo nella fuga in Egitto 338 Rissa di popolani 46 Ritorno del figiol prodigo Sacrificio a Diana) 119 Ritratti di nobili veneti 247 506

Vel87zquez) 191

Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto 233 Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto

del pittore Antonio Cifrondi 217 del pittore Francisco Vicente Lopez 172 dell'architetto Valadier 82 dell'arciduca Filippo di Borgogna 396 della madre del Basso Marini 125 della marchesa Edith Dusmet 156 della moglie dell'artista 223 della moglie Lucrezia 343 della poetessa Bandellotti 234 della regina Cristina di Svezia come Diana della signora Carducci 282 di Alfonso III duca di Ferrara 182 di Andrea Doria 379 di architetto (Bramante?) 411

Ritratto di artista 368 Ritratto di astronomo 402

Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto atto atto tto tto Ritratto Ritratto

di di di di di di di di di di di di

Athanasius Kircher 47 Baldassarre Castiglione 312 Calvino 375 capomastro (Cratete) 220 cardinale 327, 397, 410 Caterina de’ Medici 33 cavadenti 56 cavaliere dell'Ordine di Malta 56 cavaliere in piedi 405 Cesare Cavalcab98 38 Claudia Adriana Bradioli 408 contadina 369

Ritratto di contadina con canestro 190 Ritratto di contadino 231

Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto

di di di di di di di di di di di

dama 37, 131, 291, dama 60, 99, 377, 380, 383, 406, 41, 459, dama a mezzo busto 116 dama in un interno 248 dama veneta 115, 454 Dante Alighieri 385 doge 333 don Alessandro Torlonia 125 don Gregorio d'Aste 64 don Pasquale Menna 289 donna (creduta la moglie del pittore) 117

Ritratto di donna 36, 49 , 287, 384

Ritratto di donna al davanzale 115 Ritratto di donna Anna Menna 289 Ritratto di donna anziana 174 Ritratto di donna anziana con libro 41 Ritratto di donna con turbante 311 Ritratto di ecclesiastico a mezza figura 66 Ritratto di egittologo 49 Ritratto di Enrico VIII 227 Ritratto di Erasmo da Rotterdam 284 Ritratto di famiglia 166 Ritratto di fanciulla 431 Ritratto di fanciulla con ciliege e rose 225 Ritratto di fanciullo (Gesù Bambino?) 374 Ritratto di fanciullo 39, 431 Ritratto di Ferdinando de’ Medici 398 Ritratto di Filippo Agricola 458 Ritratto di Francesco II Colonna 411 Ritratto di Francesco Petrarca 385 Ritratto di generale veneto 116 Ritratto di gentiluomo (Girolamo Falletti) 222 Ritratto di gentiluomo 52, 56, 79, 183, 291, 304, 39, 396, 403, 409, 459, 468 Ritratto di gentiluomo a mezza figura 387 Ritratto di gentiluomo veneto 166, 403 Ritratto di geografo seduto in poltrona 247 Ritratto di Gian Lorenzo Bernini 208 Ritratto di giovane 128, 249, 406 Ritratto di giovane con cane 175 Ritratto di giovane contadina 408 atto di giovane donna detta “la Menichina” 201 atto di giovane fumatore 149 atto di giovane poetessa 297 Ritratto di giovane veneto 239 Ritratto di giovanetta che ride 348 Ritratto di Giovanni Curado 397 Ritratto di Giovanni Fognani Pecori 201 Ritratto di giovinetta 151 Ritratto di giovinetta in veste di baccante 231 Ritratto di giovinetto 361 Ritratto di lanzichenecco 292 Ritratto di Laura 38 Ritratto di letterato 405 Ritratto di Lorenzo Raggi 340 Ritratto di Maddalena Cybo (copia da Ghirlandaio) 429 Ritratto di Maria Maddalena Rospigliosi 259 Ritratto di monaca 123 Ritratto di monsignor Ottaviano Prati 357 Ritratto di Nicol98 Raggi 340 Ritratto di orefice in tre pose 250 tto di orefice 56 ratto di papa Alessandro VII Chigi 91 Ritratto di papa Benedetto XIV 52 Ritratto di papa Clemente IX Rospigliosi benedicente 210 Ritratto di papa Clemente X Altieri 53 Ritratto di papa Clemente XI Albani 53 Ritratto di papa Clemente XIII Rezzonico benedicente 81 atto di papa Clemente XIV 53 Ritratto di papa Giulio II (derivazione (?) con varianti dele cele di analogo soggetto conservate agli Uffizi e a Palazzo Pitti) 358 Ritratto di papa Innocenzo X Pamphili (copia da Velazquez) 190 Ritratto di papa Innocenzo X Pamphili 456 Ritratto di papa Leone X de Medici con i cardinali Giuliano de Medici e Cybo (copia da Raffaello) 110 Ritratto di papa Leone X e dei cardinali nipoti 360 Ritratto di papa Pio VIT 286 Ritratto di papa Urbano VIII Barberini 90

| Ritratto Ritratto Ritratto | Ritratto | Ritratto | Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto Ritratto

di di di di di di di di di di di

Pietro Metastasio 367 Renata di Francia duchessa di Ferrara 182 sacerdote 124 scultore 390 senatore veneto 243, 408 signora 299 sir Henry Peirse 81 sir Robert Clive 461 Speranza Zeppieri 306 Tommaso Moro 228 Tommaso Raggi con il figlio Ferdinando

341

Ritratto di un giurista 56 Ritratto di un monaco 38

Ritratto di un poeta 283

Ritratto di uomo con turbante Ritratto di vecchia 46

Ritratto di vecchio (san Giuseppe?) 37 Ritratto di vecchio 40, 183, 390

Ritratto di vecchio con turbante 394 Ritratto equestre di Sigismondo Chigi 280 | Ritratto femminile 125 Ritratto femminile 126 | Ritratto muliebre giovanile 130 | Ritratto virile , 45, 46, 85, 100, 112, 214, 217, 33, 342, 350, 356, 383, 392, 401, 409, 443 Ritratto virile giovanile 130 Ritrovamento di Mosè 157 | Roma, case sul Tevere presso Tordinona 280 Roma, Santa Cecilia e l'angelo 362 | Roma, il Casino dei Quattro Venti dopo l'assedio del 1849 61 | Roma, il chiostro della chiesa dell'Aracoeli 193 Roma, il pino Barberini 463 Roma, interno dell'osteria dei “tre pupazzi” fuori porta San Sebastiano 193 Roma, la Casina del portinaio a villa Borghese 193 Roma, la chiesa di San Pancrazio e il Casino dei Quattro Venti nel 1849 192 Roma, la chiesa di San Pietro in Montorio durante l'assedio del 1849 192 Roma, la girandola a Castel Sant’ Angelo 63 Roma, la passeggiata di Villa Medici 449 Roma, pescheria al portico d'Ottavia 194

Roma, piazza Madama 232

| Roma, veduta dei Prati di Castello prima delle costruzioni 308 | Roma, veduta del Campo Vaccino con il tempio di Antonino e Faustina 54 | Roma, veduta del Casino dei Quattro Venti 81 Roma, veduta del Casino dei Quattro Venti dopo Assedio del 1849 80 | Roma, veduta del Colosseo 185 | Roma, veduta del cortile del palazzo Mattei 225 Roma, veduta del cortile del Quirinale con una processione 187 Roma, veduta del Foro di Augusto 194 Roma, veduta del Foro romano 393 Roma, veduta del Foro Romano 64 Roma, veduta del Foro romano dal Campidoglio 158 Roma, veduta del foro romano e della chiesa di Santa Maria Liberatrice 62 Roma, veduta del Palatino 347

Roma, veduta del Pantheon durante l’inondazione del 1870 192 Roma, veduta del ponte Rotto e dell’ Aventino 452 Roma, veduta del porticato della chiesa dell'Aracocli 194 | Roma, veduta del Portico d'Ottavia 62 | Roma, veduta del porto di Ripa Grande (La Marmorata) 348 507

Roma, veduta del porto di Ripetta 362 Roma, veduta del tempio di Castore e Polluce verso Arco di Settimio Severo 34 Roma, veduta del tempio di Castore e Polluce verso Arco di Tito 33 Roma, veduta del tempio di Vesta presso la Cloaca Massima 62 Roma, veduta del Tevere a Castel Sant'Angelo 448 Roma, veduta del Tevere alla Marmorata 449 Roma, veduta del Tevere con le draghe 362 Roma, veduta del Tevere presso il Vaticano 66 Roma, veduta dell'Acqua Acetosa 147 Roma, veduta dell'acquedotto dell’ Acqua Vergine 63 Roma, veduta dell’arco di Portogallo 152 Roma, veduta dell'Arco di san Lazzaro sulla via Marmorata 54 Roma, veduta dell'arco di Tito 120 Roma, veduta dell’ Aventino nel luglio 1859 94 Roma, veduta dell’isola tiberina 51 Roma, veduta dell’isola Tiberina 79 Roma, veduta della campagna romana con acquedotti 54 Roma, veduta della chiesa dei santi Quattro Coronati prima dei restauri di A. Mu9607 184 Roma, veduta della chiesa della Trinit88 dei Monti 449 Roma, veduta della chiesa di San Giovanni dei Fiorentini 114 Roma, veduta della passeggiata di Ripetta 98 Roma, veduta della piazza del Quirinale 447, 448 Roma, veduta della piazza del Quirinale con corteo e carro simbolico “Trionfo della Pace” 367 Roma, veduta della piazza di San Giovanni in Laterano con Parco dei Cenci 192 Roma, veduta della piramide di Caio Cestio 54 Roma, veduta della porta del Popolo e della chiesa di Santa Maria del Popolo 457 Roma, veduta della via Flaminia nel 1869 232 Roma, veduta delle Colonnacce presso il Foro di Nerva 152 Roma, veduta delle terme di Diocleziano nel 1860 94 Roma, veduta dello sterrato al vicolo San Nicol98 da Tolentino 388 Roma, veduta di Campo de Fiori 49 Roma, veduta di Castel Sant'Angelo 62 Roma, veduta di Castel Sant’ Angelo e dei prati di Castello 450 Roma, veduta di Palazzo Venezia 160 Roma, veduta di piazza San Luigi dei Francesi 50 Roma, veduta di piazza San Pietro 114, 448 Roma, veduta di piazza San Pietro con il corteo papale 186

Roma, veduta di ponte Milvio 51 Roma, veduta di ponte Rotto 60 Roma, veduta di ponte Rotto a Ripa Grande (Il Tevere e l'Aventino) 448

Roma, veduta di ponte Rotto a Ripa Grande 447, 452

Roma, veduta di ponte Sisto 51 Roma, veduta di porta San Lorenzo 185 Roma, veduta di San Pietro in Montorio dopo l'assedio del 1849 193 Roma, veduta di una porta presso le mura tiburtine 52 Roma, veduta di via del Corso verso la chiesa di San Carlo 113 Roma, veduta panoramica di Frascati 450 Roma, via della Sapienza 231 Rovine con arco trionfale, fontanile e figure 228 Rovine con la piramide di Caio Cestio 301, 302 Rovine con la statua equestre di Marco Aurelio 301 Rovine e arcate 78 Rovine monumentali 264

Rovine romane con figure 246

Ruderi con maniero 157 Ruderi di un arco monumentale con figure 245 $. Nicola di Flue in atto di arrestare un incendio 145 Sacra conversazione 111 Sacra Famiglia 111, 164, 165, 201, 204, 350, 396, 96, 98

Sacra Famiglia con Sacra Famiglia con vescovo 154 Sacra Famiglia con Sacra Famiglia con ‘un angelo 101

anime del purgatorio san Giovanni evangelista e un san Giovannino 204, 404, 407 santa Elisabetta, san Giovannino e

Sacra Famiglia con santi 218

Sacrificio di Isacco 157, 332 Sala da gioco 310 Sala del caffe 310 Salita al Calvario 191, 461 Salmace ed Ermafrodito 306 Salomone e la regina di Saba 180 Samaritana al pozzo 195, 375 San San San San

Bartolomeo 90, 258, 278, 321 Bonaventura 235 Brunone 255 Canuto, re di Danimarca 404

San Carlomagno re 57 San Cipriano 368

San Clemente impone il velo a Flavia Domitilla 180 San Feliciano libera Foligno dalla peste 205

San Filippo Benizi 415, 453 San Francesco 76

San Francesco d'Assisi entro una ghirlanda di fiori 419 San Francesco in estasi 208 San Francesco in meditazione 129, 284

San Mattia 279 San Michele arcangelo 31 San Paolo 259, 278 San Paterniano 77 San Pietro 31, 106, 354 San Pietro battezza il centurione Cornelio 434 San Pietro con un angelo visita sant Agata in carcere 435 San Pietro e il centurione Cornelio 132 San Piero Orseolo doge 57 San Pietro risana lo storpio 288 San Rachisio re 57 San Raimondo 385

San San San San San San San

Rocco curato dall’angelo 162 Sebastiano 67 Sebastiano curato da sant'Irene 132 Sebastiano curato dalle pie donne 334 Sebastiano e donatori 68 Sebastiano e santa Caterina 299 Simone 259

San Tommaso 278 San Tommaso 354

San Vincenzo Ferreri e un angelo 82 San Vinebaldo re 57 Sansone e Dalila 181, 416 Sant’ Erasmo 368 Sant'Agnese 465 Sant'Agnese rifiuta di adorare gli idoli 118 Sant'Andrea 330 Sant'Anna e la Vergine, sul retro Sant'Anna, la Madonna e il Bambino 330 Sant'Antonio 59, 65 Sant'Antonio da Padova 213

Sant'Antonio liberato dal diavolo 370

San Francesco in preghiera davanti al crocifisso 124

Sant'Antonio orante e il Bambino Gesù 221 Sant'Antonio resuscita un morto 353

San Francesco sorretto da un angelo 214 San Francesco sposa la povertà 354 San Giacomo 328 San Giacomo apostolo 418

Smirne 435 Sant'Onofrio 123

San Francesco penitente 439

San Giacomo Maggiore 277

San San San San

Giacomo Giorgio e Giovanni Giovanni

Minore 279 il drago 46, 321, 427 260 Battista 71, 75, 172

San Giovanni Battista nel deserto 345 San Giovanni Evangelista 48, 328 San Giovanni nel deserto 287 San Giovanni Nepomuceno 415

San Girolamo 39, 96, 292, 300, 333, 406, 414, 443, 454

San San San San San

Girolamo Girolamo Girolamo Girolamo Girolamo

in atto di sigillare una lettera 72 in atto di sigillare una lettera 75 nel deserto 277 nel deserto assistito dagli angeli 369 penitente (copia da Guido Reni) 429

San Girolamo penitente 330 San Giuseppe 47, 65, 322 San Gregorio Magno 328

San Leonardo predica al Colosseo 52 San Leone Magno mette in fuga Attila (copia da Raffaello) 44 San Lorenzo 458 San Lorenzo distribuisce gli arredi della Chiesa ai San Leone Magno 353

poveri 416

San Luca 74, 352

San Luigi Re davanti al sultano Saladino 115 San Manero re con palma 57 San Matteo 260 San Matteo 277

San Matteo e l’angelo 74

Sant Eufemia 118 Sant'Ignazio di Antiochia incontra san Policarpo a Sant'Onofrio e angelo 345 Sant'Orsola con vessillo e palma del martirio contornata dalle vergini martiri 236 Santa (frammento di pala d'altare) 58 Santa 58 Santa Caterina d’Alessandria 80, 309, 384 Santa Cecilia 426 Santa Cecilia e l'angelo 362 Santa in abito monacale 58 Santa in gloria (bozzetto) 69 Santa Lucia 371 Santa Margherita 70 Santa Margherita da Cortona 288 Santa Margherita da Cortona ritrova il cadavere dell'amante 88 Santa Maria Egiziaca 330 Santa martire con freccia 372 Santa Paola si congeda dai figli per recarsi in Terrasanta 216 Santa Rita da Cascia 50 Santa Scolastica 57 Santa Valburga regina 57 Santi Andrea e Giovanni Battista 405 Santi Andrea e Lorenzo 90 Santi Antonio abate, Antonio da Padova e Cecilia 426 Santi Carlo Borromeo, Silvestro, Martino e Francesco Saverio 145 Santi Cosma e Damiano

116

Santi Giovanni e Bartolomeo e due donatori 252 Santi Pietro e Paolo 281 Santi Teresa d'Avila, Pietro, Tommaso, Andrea 508

Corsini e Maria Maddalena de’ Pazzi 145

Santo martire 304

Santo vescovo e santo monaco 395 Santo vescovo in trono 388

Satiro e amorino 424 Saul contro David 73 Scena campestre (l'Autunno) 168 Scena campestre (V'Inverno) 168 Scena campestre 147, 463

Scena del Polinto (bozzetto) 335

Scena di battaglia 48, 160, 345, 347, 378, 389, 441

Scena di battaglia presso una fortezza 279 Scena di battaglia presso una torre 280 Scena di bettola consuonatore di mandola 34 Scena di osteria 102 Scena di sacrificio 207 Scena di stregoneria 386 Scena in un interno (La dama ospitale) 439 Scena pastorale 205, 391 Scena per il Trovatore - il Chiostro (bozzetto) 414 Scrutinio per l'elezione di Urbano VIII 163 Scuola di canto 310 Seppellimento di santa Petronilla 76 Sera 104 Sibilla eritrea 303 Sibilla libica 303 Sileno ubriaco e satiri 329 Silvia liberata da Aminta 441 Soggetto biblico Sogno di Giacobbe 199 Soprintendenza Gallerie, Torino N. 256/253 Sposalizio della Vergine 356 Sposalizio della Vergine 418 Sposalizio mistico di santa Caterina 83, 117, 169, 407 Sposalizio mistico di santa Caterina con i santi Girolamo, Giorgio, Sebastiano, Antonio abate e Nicola di Bari 249 Sposalizio mistico di santa Caterina, con i santi Domenico e Francesco 302 Storie della Passione di Cristo (Deposizione, Compianto su Cristo morto, Resurrezione, Discesa al Limbo, Ascensione, Pentecoste) 78 Storie di Cristo (Natività, crocifissione, deposizione nel sepolcro, discesa al Limbo, le Marie al sepolcro, Resurrezione, Giudizio finale) 222 Storie di san Giuliano 219 Strada con viandanti 109

Strage degli Innocenti 151, 154, 155, 300, 363

Strage dei Niobidi 118 Studi di paesaggi montani 64 Studi di tempesta 64 Studio di due teste 218 Suicidio di Lucrezia 326 Suonatore di liuto 239, 402 Suonatore di zampogna e putti 379 Suonatore di zufolo 303 Suonatrice di liuto 302, 413 Susanna al bagno 424 Susanna e i vecchioni 424 Tabaccaro 242 Tabernacolo con santi (Cristo con i simboli della Passione, Sacrificio di Abramo, san? Antonio, santa Apollonia) 32 Tabernacolo portatile con la Piet88, santa Cecilia e sant’ Ermenegildo e scene di martirio (esterno: san Michele, Pangelo guardiano, Cristo e Dio Padre) 127 “Taddeo Zuccari all'ingresso a Roma è accolto da Servitù, Disagio e Fatica 468 Taddeo Zuccari decora la facciata di palazzo Mattei a Roma 468 Taddeo Zuccari disegna al lume della luna nella

bottega del Calabrese 469 Taddeo Zuccari nella bottega di Giovanpietro Calabrese è inviato a fare commissioni dalla moglie del Calabrese 469 Taddeo Zuccari torna a Roma scortato da Disegno e Spirito verso le tre Grazie 469 Testa del Redentore 60 Testa di Cristo 47, 55 Testa di giovinetta 297 Testa di guerriero 305 Testa di vecchio 389 Tivoli, veduta della cascata 453 Tivoli, veduta della cascata dell’ Aniene 452 Tivoli, veduta delle cascate 227 Tobia e l'angelo 164 Toletta 311 Torrette al tramonto 335 Traiano condanna sant Ignazio di Antiochia 309 Transito della Vergine 294 Transito di san Giuseppe 161, 179 Trasfigurazione 235 Traslazione del corpo di san Clemente 298 Trasporto del Gran Turco 198 Tre giovani cantori 238 Tre Maddalene (santa Maria Maddalena, santa Maria Maddalena del Giappone e santa Maria Maddalena de’ Pazzi) 352 Tre Parche 95 Tributo del principe 183 Tributo della moneta 455 Trinità 179 Trinità in gloria (bozzetto) 210 “Trionfo dell'Aurora 180 Trionfo di David 316 Trionfo di Nettuno e Anfitrite 203 Trionfo di una regina 399 Trittico con il Salvatore, la Madonna col Bambino e san Sebastiano 67

Trittico con la Deposizione, la Maddalena e Giuseppe d’Arimatea 439 Trittico con la Vergine col Bambino e angeli, un santo vescovo, una santa monaca e l'Annunciazione 411 Uccisione di Abele 231 Ulisse riconosciuto dal cane Argo 153 Ultima cena 171, 179, 337, 339, 402 Un angelo (frammento di pala d’altare) 65 Un bagno (?) 378 Un episodio della vita di san Bernardo 201 Un incendio 50 Un santo vescovo (bozzetto) 60. Una santa (frammento di pala d'altare) 58 Urbano VIII consacra la Basilica Vaticana 163 Urbano VIII creato cardinale da Paolo V 216 Urbano VIII fa fabbricare le mura di Roma 195 Urbano VIII invoca la protezione dei santi Pietro e Paolo a difesa delle coste laziali contro i pirati saraceni 119 Urbano VIII riceve il dottorato in Pisa 215 Urbano VIII riconosciuto papa dalle potenze cattoliche 250 Urbano VIII riunisce il Ducato di Urbino alla Santa Sede 251 Vanitas 126 Veduta architettonica 302 Veduta con rovine romane 99

Veduta del castello imperiale di Schlosshof 85 Veduta del lago maggiore con le isole Borromee 64 Veduta del Tevere presso l'isola tiberina 387 Veduta dell'abbazia di S.Nilo 453 Veduta dell'abbazia di S.Nilo a Grottaferrata da sud est 453 Veduta della cattedrale di Reims 444 Veduta della piazza del mercato di Dresda 86 Veduta di Frascati 113 Veduta di mare in calma 386 Veduta di marina con barche al chiaro di luna 42

509

Veduta di un porto con figure 77 Veduta di un villaggio olandese 186 Veduta di vila Sacchetti a Castelfosuno 92 Veduta fantastica con monumenti romani 301 Veduta immaginaria del Pantheon (L'imbarcadero) 229 Veduta prospettica con la toletta di Venere 95 Vendemmia 376 Venditore di ciambelle 241 Venere che suona l’arpa (La Musica) 236 Venere dormiente e amorini 132 Venere e Adone 119, 306, 455 Venezia, il Canal Grande 121 Venezia, il ponte di Rialto 120 Venezia, la chiesa di San Giorgio vista dal canale della Giudecca 224 Venezia, la piazzetta con la biblioteca di San Marco 120 Venezia, veduta di piazza San Marco con le Procuratie 121 Vergine col Bambino e san Giovannino 202 Vergine con lo stemma di Alessandro VII (Trinit88, Virt9D, santi e Angeli) (Allegoria dell’ esaltazione del pontificato di Alessandro VII) 393 Vergine e san Matteo 316 Vergine in preghiera 282 Vescovo (frammento di pala d'altare) 58 Vestale Claudia trasporta la statua di Cibele 426 Vestizione di san Guglielmo d'Aquitania, (copia da Guercino) 161 Viaggio di Giacobbe 379 Violinista 359

Visione del beato Amedeo Menez de Sylva 194 Visione di San Romualdo 355 Vocazione di Mosè 182 Vocazione di san Matteo 43

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Acquisto 1899 191 1953 248 1953 159 1955 165 1956 301 1956 301 Addeo P.1915 120 Addeo P. 1916 60 Addeo P. 1916 62 Addeo Ρ 1917 62,217 Affredo 1926 81 Alberici 1901 67 Albertini L. 1914 127 Alberto Di Castro 1964 155 Altoviti 1902 454 Amadio L. 1912310 Angelelli 1916 280 Angiollli A. 1918 160 Antiquario Gasparrini 1966 164 Avolio G. 1914 452 Avolio G. 1915 114 Avolio S. 1914 34 Balbino Giuliano 1953 106 Balbino Giuliano 1953 414 Barberini 1934 (Già Collezione Colonna 325 Barberini 1935 (Già Coll. Colonna, Coll. Jacopo Salvati Nel 1580, Coll. Mons. Antonio Bracci, Coll. Zanobi Bracci) 164 Barberini 1936 (Già Coll. Boncompagni, Coll. Caterina Nobili Sforza Contessa Di Santafiora) 358 Barberini 1952 (Ex Fidecommisso 371, 118, 119, 147, 148, 163, 163, 195, 215, 235, 235, 235, 250, 258, 259, 292, 323, 336, 337, 337, 337, 337, 338, 338, 338, 338, 339, 339, 353, 353, 354, 364, 414, 444, 445, 445, 445, 445, 460, 462, 74, 74, 85, 85, 90,96, 96 Barberini 1957 (Ex Fidecommisso) 354 Barberini 1959 (Ex Fidecommisso) 184, 236 Barberini 1960 44 Barberini 1960 70 Barberini 1971 (Ex Fidecommisso) 103 Barberini 1971 (Ex Fidecommisso) 118 Barberini 1971 (Ex Fidecommisso) 446

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Bastianelli 1962 411 Bernardini Rosi 1907 305 Bohler J Monaco, 1911 424 BolligerA. 1915 185 BolligerA. 1917 113 Boncompagni Ludovisi 1933 (Dalla Galleria Borghese) 204 Brancadori F. 1913 387 Briganti A. 1917 190 Briganti A. 1917 200 Briganti A. 1918 194 BrigantiA. 1918 342 BrigantiA. 1921 441 Briganti A. 1922 82 Briganti L. 1918 (Gia Coll. Cremonini E Gandolfo Di Firenze) 67 Bulgari Xenia 1997 (Già Coll. Incisa Della Rocchetta, Coll. Chigi E Coll. Barberini) 355 Cacciaguerra A. 1916 206 CacciarelliU. 1922 255 Calindri A. 1915 107 CarafaC. 1909 316 Carafa D’andria C. 1913 206 Caretto A, Torino 1979 119 Carminati A. 1923 225 CarminatiA. 1923 95 Carnevali Giovanni 1898 125 Casa D'aste Finarte, 1996 466 Casa Di Vendita Antoniniana 1935 162 Casa Di Vendita Antoniniana 1935 214 CastagnariA. 1927 161 CastellanaA. 1916 76 CastellanoA. 1908 32 Castellano G. 1909 99,413 CateriniC. 1927 221 Cattani T. 1919 192, 233, 362 Cavalieri Lemon 1925 179 Cavalieri Lemon 1925 179 Cavalieri Lemon 1925 201 Censi R. 1947 162 Chiaserotti 1918 316 Chiaserotti 1918 52 ChiaserottiM. 1917 217 Chigi 1918 (Dalla Chiesa Di Santa Maria In Vado Di Ferrara, Trasferita A Roma Nel 1598) 427 511

TOIUNI

a ZNHINSAOd Acquisizione Barberini, 1989 332

Chigi 1918 (Gia Coll. Cardinale Flavio Chigi) 126 Chigi 1918 (Già Coll. Colonna Di Sciarra, Coll. Barberini Fino Al 1812) 352 Chigi 1918 (Gia Coll. Imperiali) 73, 111, 147, 150, 150, 164, 166, 172, 210, 213, 236, 237, 252, 264, 281, 281, 286, 287, 287, 288, 29, 30, 52, 53, 293, 298, 298, 299, 308, 311, 313, 313, 316, 326, 327, 328, 339, 359, 366, 374, 38, 380, 381, 385, 385, 393, 407, 416, 423, 424 , 424, 424, 426, 435, 465, 52, 76, 76, 80, 83,91 Christie's 1982 (Già Coll. Incisa Della Rocchetta E Chi gi)90 Christie's Asta 1953 (Dalla Coll. Arundel, Wardour Castle) 81 Clerici Maria Vedova Vaccari 1958 415 Colafranceschi 1922 387 Coll. Sciarra 1897 194 Collezione Cini, Venezia 1987 (Già Roma, Convento Delle Oblate Di Tor De’ Specchi, 1914, Anticamente Nell’oratorio Di San Gregorio Nazianzeno Nella Chiesa Di Santa Maria In Campo Marzio (Bombelli, 1792) 391 Confraternita Dei Sacconi Di San Giacinto Di VignarelJo 1941311 Conte Di Robilant 1948 231 ContessaV. Di Santafiora 1914 468, 469 Coppi Vincenzo 1971 (Già Coll. Del Cinque Quintili E Costa) 283 Cortesi Bonanomi 1909 (Per La Galleria Borghese) 330 Cortesi Buonanomi 1907 (Già Monte Di Pici) 364 Criscuolo A. 1911 50 D'eheremberg 1950 393 De Agostini, L'aquila 283 De BenedettiM. 1921 216 De Mata Antonio 1967 418 De Sanctis 1910 282 De SantisG. 1909 201 Della Rocchetta Incisa 1966 (Già Coll. Chigi) 210 Della Rocchetta Incisa 1979 (Già Coll. Chigi Fino AI 1914) 315 Di Broglio 1926 247 Di Castro Alberto 1959 113 Di Castro Eugenio 1959 158 Di Castro Eugenio 1960 (Ex Fidecommisso Barberini) 118 Di Castro Eugenio 1960 259

Di Castro Eugenio 1964 159 Di Castro Eugenio 1966 394

Di Castro Eugenio 1969 (Già Prop. Tina Cassola Pradella) 103

Di Castro Eugenio 1970 207 Di Castro Eugenio 1971 363 Di FranciaV. 1901 191

Diodati G. P. 1910 114, 178, 352 Diodati G.P. 1910 94

Diodati 1. 1909 132 Dobroslava Bassenge 1973 (Già Collezione Chigi) 149 | Donadoni A. 1912 184, 185 Donini P. Ferretti 1939 (Già Collezione Mattei) 91, 108, | 146, 196, 197, 198, 332, 334, 351, 355, 410 Downs J. H. 1956 289 Drey A.S. 1927 (Già Coll. Colonna Di Sciarra 411

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Drosiani 1922 M. 64, 113, 151,152,232, 334,395,414,

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Drusiani I 1911 205

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Drey S. A. 1927 98

Drusiani $. 1912 206

Fallani 1914 228 Fallani O. 1907 208, 343, Fallani P. 1916 51, 131 Fantuzzi 1914 G. (V. Gianni Fantuzzi Di Gualdo) 42 FascioneE. 1911 100, 132 Fascione Enrico, Napoli 1904 68 Faure A. 1909 192, 193, 463 Faure A. 1911 192, 193, 194 Faure A. 1917 52, 194 Ferrando A. 1921 34, 63 FerrettiA. 1911 255 | Finarte 1983 (Giù Coll. Altieri) 315 | Finarte 1984 458 Fiorentino Arturo 1927 155 Forghieri 1941 (Gia Brescia, Coll. Martinengo FinoΑἹ 1939; Bergamo, Coll. Privata; Coll. Prampolini) 149 | Franchi A. 1926 388 FrattiniC. M. 1897 177 Pulvi 1921 330 Galantara A. 1925 304 Gallegos F. 1911 172 Galleria Apolloni 1956 88 Galleria Borghese 1911 443 Galleria Borghese 1912 342 Galleria Borghese 1915 295 Galleria Colnaghi, Londra 1972 (Ex Fidecommisso Barberini) 260 Galleria Colnaghi, Londra 1972 (Ex Fidecommisso Barberini) 259 Galleria Colnaghi, Londra 1972 (Ex Fidecommisso Barberini) 291 Galleria Colnaghi, Londra 1972 92, 260 GhenoA. 1909 457 Girardi R. 1912 (Già Coll. Memoli Capece Minutolo) 123 Gizzi Luigi Vedova Parignani (Già Coll. Doria) 1959 438 Gottlieb Alessandro 1968 151 Grandi A. 1912 280 Grano Castelli Giuseppe 1900 251, 373 GrassiG. 1915 470 GuattariA. 1909 358 Guerrini M. 1908 113 Gutcher Paul 1919 161 Helen Haseltine Plowden 1960 376, 377 TacuzioR. 1911 330 Insone 1900 32 Jandolo A. 1909 (Ex Collezione Spiridon) 218, 362 Jandolo A. 1910 331 JandoloA. 1913 367

Jandolo A. 1915 288 Jandolo A. 1917 62 Jandolo A. 1918 63 Javarone R. 1932 231, 232 Kiminsel Eugenia 1896 450, 451, 452 Kraft Gherardo 1971 (Da Palazzo Chigi Zondadari In San Quirico D'orcia) 95, 156, 158, 159, 253, 297 Lavagnini 1915 (Già Coll. Sardini Di Lucca) 302 Lazzari Marino 1955 125 Lea Galassi Mariotti 1942 177, 394 Leggeri Luigi 1930 90 LeonardiG. 1902 310, 311 Lucano P, Roma 1972 (Gia Nella Chiesa Di Santa Maria In Camposanto Teutonico In Vaticano) 31 Lucano P, Roma 1972 (Già Nella Chiesa Di Santa Maria In Camposanto Teutonico In Vaticano) 415 Magni B. 1921 82 Marchesi G. 1918 158, 388 Marchesi G. 1927 394 Marchesini 1915 79 Marconi E. 1931 231 MarcucciA. 1922 77 Marinelli G. 1916 264, 277 Marini Eredi 1921 125 Massarenti M. 1900 (Già Coll. Busiri Vici e Altieri) 208 Massarenti M. 1900 360, 401, 427 Mazzeri 1910 357 Mercato Antiquario 1973 (Dalla Coll. Poggi) 470 Mercato Antiquario, Londra 1962 196 Mercato Antiquario, Napoli 1903 Per La Galleria Borghese (Già Coll. Privata Di Chieti) 255 MeschiniO. 1912 306 Ministero Dell'educazione Nazionale 1934 466, 467 Ministero Dell’educazione Nazionale 1937 64, 296 Ministero Della Pubblica Istruzione 1956 300 Ministero Educazione Nazionale 1940 (Manacorda) 286 Ministero Pubblica Istruzione 1895 254 Ministero Real Casa 1915 (Dal Castello Di Stupinigi) 261, 262, 263, 264 Ministero Real Casa 1915 42, 43, 50, 61, 75, 76, 80, 81, 128, 129, 145, 154, 329, 339, 435, Mochi Francesca Romana 1974 157 Mondolfo 1978 78 Monte Di Pietà 1895 (Già Coll. Fesch E Coll. Reali Di Spagna) 170, 171 Monte Di Pietà 1895 29, 30, 31, 32, 33, 41, 42, 49, 61, 70, 71, 75, 83, 96, 97, 110, 111, 115, 116, 117, 123, 129, 151, 154, 160, 161, 162, 169, 173, 178, 182, 184, 186, 187, 188, 189, 199, 200, 201, 202, 203, 204, 207, 212, 213, 214, 218, 220, 221, 223, 227, 232, 242, 243, 247, 248, 256, 264, 279, 281, 282, 288, 292, 294, 299, 300, 301, 309, 316, 320, 321, 322, 326, 327, 332, 333, 340, 346, 347, 350, 351, 357, 362, 363, 368, 371, 372, 373, 375, 378, 379, 380, 381, 382, 384, 385, 386, 389, 392, 392, 396, 397, 400, 401, 402, 403, 406, 407, 408, 409, 417, 418, 425, 428, 430, 432, 439, 441, 454, 458, 463, 465, 470, Montrone A. 1920 114 Mossini, 2000 219 MuneriE. 1915 390 Museo S. Martino 1913 413 Nasalli Rocca 1912 416 NeriG. 1907 457 Oricchio Ettore 1968 146 PaganiniG. 1910 114 Palumbo 1916 209 Palumbo G. 1917 172 PannocchieschiA. 1909 (Già Coll. Ricciarelli, Volterra) 83 Pediconi Giovanna 2000 355 512

PennazziV. 1918 368 Petiti F. 1917 308 Petrucci, Croce e Gaddini 1941 327 Pignatelli G. 1910 (Già Coll. Van Den Eyden) 321 PisaniA. 1912 395 Pisciscelli G. 1918 298, 420 PiscitelliM. 1912 255 Piva Briganti Chiara 1950 55 Pizzicato R. 1911 416 Poggiali A. 1916 51 Presicci 1912 50 Principe Tommaso Corsini, Firenze 1977 (Già Coll. Barberini) 92, 93, 213, 216, 251, 336 Prosperi 1921 415 Prosperi I. 191429 Prosperi I. 1914 42, 347 Purifica A. 1927 43 Ricci Paracciani Giulio Marchese 1955 171 RosaA. 1914 343 Rosa A. 1925 231 Rosa Paolo 1973 207 Rospigliosi 1932 344 Rossignani G. 1910 348 Ruspoli 1911 234 Sabato C. 1908 422, 423 Salocchi 1959 105 Sangiorgi 1912 (Dalla Coll. Costabi Di Ferrara, Già Dalla Collezione Di A.Santini) 411 SangiorgiG. 1911 110 Sangiorgi Mario 1971 (Proviene Dalla Distrutta Chiesa Delle Monache Turchine) 216 Scaretti 1982 (Già Coll. Cellini Fino Al 1961, Coll. Evans Fino Al 1955, Coll. C. J. Wingfield, Onslow Hall, Shrewsbury) 249 Scaretti 1982 (Già Coll. Cellini Fino AI 1961, Coll Evans Fino Al 1955, Coll. C. J. Wingfield, Onslow Hall, Shrewsbury) 461 Scarpa Pietro 1996 253 Sergio Menagnale 1970 253 Sernicoli Rodolfo 1897 95 Serventi Longhi 1967 71 SestieriC. 1951 (Già Coll. Privata Inglese) 256, 356 Sestieri C. 1953 364 Sestieri Carlo 152 Sestieri Carlo 1969 (Già In Vendita Galleria Colnaghi A Londra) 206 Sestieri Carlo 1971 (Ex Fidecommisso Barberini) 446 Sestieri Carlo e Marcello 1974 446 Sestieri D. E. 1918 413 Sestieri E. 1917 62, 98 Sestieri E. 1924 99 Sestieri Ettore 1960 246 Silvestri Ludovico 1956 88 ero 1989 68, 258, 366, 461, 462 Sotheby's Asta New York 1997 236 turmi Vito 1966 (Già Palazzo Massimo) 175 fancredi 1. 1912 (Dal Palazzo Torlonia A Piazza Venezia, Demolito Nel 1902) 153, 154, 314 Tartaglia G. 1916 50, 457 TartagliaG. 1918 256 Tavazzi 1902 388 TavazziG. 1909 33 TavazziG. 1914 131 ‘Tesorone 1909 132, 328 Tesorone8. 1911 225 Testori E. 2003 277, 278, 279 Tinti M. 1938 288 Ufficio Esportazione 1977, Proprietà V. Sestieri 238 Ufficio Esportazione 1978 77

Ufficio Esportazione 1982 147 Ufficio Esportazione Firenze 1981 (Ex Fidecommisso Barberini, Già Coll. Corsini Di Firenze E Colonna Di Sciarra) 297 Ufficio Esportazione Firenze 1981 (Già Coll. Card. Francesco Barberini, Coll. Corsini Di Firenze 354 Uf icio Esportazione Firenze 1981 106 Ufficio Esportazione Firenze 1981, Dalla Collezione Corsini 166, 168 Ufficio Esportazione Napoli 1956 113 Ufficio Esportazione Roma 1961 293, 416 Ufficio Esportazione Roma 1969 (Prop. M. Kietschman Walderaure) 162 Ufficio Esportazione Roma 1970 (Già Venduto A Londra Nel 1946, Poi Coll. Ballella) 81 Ufficio Esportazione Roma 1971 (Prop. Andrea Busiri Vici) 336 Ufficio Esportazione Roma 1972 (Da Palazzo Castelbarco Albani, Urbino) 432, 433, 434 Ufficio Esportazione Roma 1973 (Proprietà M. Tronati) 210 Ufficio Esportazione Roma 1973 105 Ufficio Esportazione Roma, 1966 (Ex Fidecommisso Barberini) 287 Ufficio Esportazione Roma, Proprietà Carlo Virgilio 1974 434 Ufficio Esportazione, Roma 1964 (Dalla Chiesa Di Santa Maria Dei Servi A Padova) 295 Umberto Benedetti 1950 417 ValmoriniV. 1922 54 Vannutelli G. 1934 246 Vassallo P. 1921 89 Veneziani Leo 1956 44, 64, 189, 302, 442 Verlicchi L. 1915 126 Viazzi Cesare 1911 286 VolpatoG. 1924 374 Zanetti 1918 63 Zanuti Arturo 1902 383 Zocca Emma 1968 (Ex Fidecommisso Barberini) 175 Asta Christie's 1991 219, 434 Cecchi Anna Rosa 1985 219 Chiesa Degli Angeli Custo Chiesa Dei Santi Venanzio E Ansuino Dei Camerinesi 207, 285 Chiesa Delle Orsoline 319 Chiesa Di San Pietro Apostolo A Carpineto Romano 284 Chiesa Di Santa Maria Maggiore, Cerveteri, 1958 248 Coll. Sciarra 1897 (Già Barberini) 426 Collegio Romano 1895 318, 319 Collezione Bartolini Acquisto 1931 429 Collezione Giustiniani, Acquisto Monte Di Pietà 1895 69 Collezione Gorga E. 1951 43 Collezione Gorga E. 38, 45, 46,47, 56, 64, 181, 317 Collezione Sciarra 1897 (Già Canonici 1632; Barberi Colonna Di Sciarra) 425 Collezione Sciarra 1897 (Già Coll. Colonna Di Sciarra, Barberini) 73 Collezione Sciarra 1897 222, 237 Collezione Sciarra 1897, Ex Fidecommisso Colonna Di Sciarra (Già Coll. Corsini Di Firenze, Colonna Di Sciarra, Barberini E Santacroce) 324 Collezione Sciarra 1997 84 Convento Di San Paolo A Poggio Nativo (Rieti), Acquisto 1897 68 Dalla Chiesa Di Santa Maria Valverde, Tarquinia 244 Dato In Deposito dalla Questura 66 Donazione Fondazione Cristina Di Svezia 1992 233 Donazione Lemme Fabrizio e Fiammetta, 1999 145, 150,

156, 180, 217, 223, 280, 298, 309, 317, 318, 348, 434, 435, Donazione Torlonia 1892 (Già Coll. Albani) 228, 440 Donazione Torlonia 1892 (Già Coll. Cassiano Dal Pozzo) 462 Donazione Torlonia 1892 (Già Coll. Colonna Fino ΑἹ 1802) 72 Donazione Torlonia 1892 (Già Coll. Giustiniani) 328 Donazione Torlonia 1892 (Già Coll. Pallavicini Di Milano) 27 Donazione Torlonia 1892 (Già Coll. Pallavicini, Milano) 79 Donazione Torlonia 1892 (Già Coll. Santacroce) 72 Donazione Torlonia 1892 (Già Coll Silvio Valenti Gonzaga, Principe Cesare Ignazio D'este E Card. Odoardo Farnese) 127 Donazione Torlonia 1892 (Già Coll. Soderini Nel 1764) 86, 87 Donazione Torlonia 1892 (Già Coll. Valenti Gonzaga ?) 190 Donazione Torlonia 1892 (Già Coll. Valenti Gonzaga Fino ‘Al 1808) 100, 257 Donazione Torlonia 1892 (Già Coll. Valenti Gonzaga) 32,146, 250, 251, 303, 312, 329, 374, 402, 443, 456 Donazione Torlonia 1892 (Già Coll.Cybo Di Massa E Silvio Valenti Gonzaga) 110 Donazione Torlonia 1892 (Già Collezione Soderini) 149, 167 Donazione Torlonia 1892 33, 34, 35, 37, 38, 39, 40, 41, 49, 74, 77, 84, 85, 86, 87, 8, 89, 97, 98, 99 102, 104, 105, 107, 109, 111, 115, 116, 117, 119, 120, 121, 122, 123, 124, 126, 128, 132, 148, 151, 160, 163, 164, 165, 166, 170, 172, 173, 174, 175, 176, 177, 178, 182, 185, 187, 188, 189, 190, 195, 199, 200, 201, 202, 203, 208, 211, 212, 213, 214, 222, 224, 225, 226, 227, 230, 232, 238, 239, 240, 241, 241, 242, 243, 244, 245 , 246, 247, 249, 251, 252, 254, 256, 257, 277, 279, 280, 282, 285, 286, 287, 290, 291, 292, 297, 300, 301, 302, 303, 306, 313, 319, 320, 321, 322, 323, 324, 325, 327, 329, 330, 331, 333, 334, 340, 340, 341, 342, 344, 345, 348, 349, 350, 351, 355, 356, 357, 358, 359, 360, 361, 363, 364, 366, 367, 369, 369, 370, 376, 377, 378, 381, 382, 383, 384, 385, 386, 387, 389, 390, 391, 392, 393, 396, 397, 398, 401, 403, 404, 405, 406, 407, 408, 409, 410, 411, 412, 417, 419, 420, 421, 422, 428, 429, 430, 431, 435, 436, 437, 438, 439, 441, 442, 443, 444, 447, 453, 454, 455, 456, 458, 459, 460, 461, 463, 464, 465, 466, 468 Dono Alfredo Dusmet 1958 156 Dono B. Kwhoshinsky 1916 283 Dono Barberini 1981 324 Dono Carlo Sestieri 1957 35, 155, 237 Dono Carlo Sestieri 1966 290 Dono Chigi 1902 (Già Coll. Nucci Fino Al 1666, Coll. Cardinale Leopoldo De Medici, Coll. Vincenzo Zeno) 333 Dono Corrado Ricci 1909 (Prov. Patrizi) 152 Dono Dusmet 1949 129, 158, 161, 179, 180, 205, 294, 357, 386, 388, 395, 410, 439, 464 Dono Giorgio Sangiorgi 1953 145 Dono Incisa Della Rocchetta, 1983 315 Dono Lavagnino 1936 205, 375 Dono Lavagnino Karo 1935 292 Dono Marchioni 106 Dono Ministero Real Casa 1915 (Già Coll. Pontificie Nel Palazzo Del Quirinale E Coll. Falconieri) 73 Dono O. Messinger 1927 (Già Coll. Ciriaco Mattei Dal 1603) 304 Dono O. Messinger 1927 (Già Coll. Ciriaco Mattei Dal 1603) 304 Dono Odescalchi 1895 447, 448, 449, 450, 453 Dono Principe Baldassarre Odescalchi 1909 49 Dono R. Witmann 1952 (Lettera Ministero Della Pubblica Istruzione N. 3097 Del 28-4-52; Offerto A Favore Degli Alluvionati Della Pianura Padana Dal Sig. Rudolf Witmann) 455 Dono Scherbatoff 1912 (Già Coll. Stroganoff) 284 Dono Vittorio Emanuele II (Ministero Real Casa, 1915) 240 513

Fidecommisso Rospigliosi 210 Firenze Inv. 1890 N. 543/6355 167 Firenze N. 5593 (36145: Numero Cornice Acquisto Min Fin.) 400 Firenze N. 7735 (36143: Numero Cornice Acquisto Min. Fin) 399 Firenze N. 7833 (36144: Numero Cornice Acquisto Min. Fin.) 400 Firenze Pitti Inv. 1801 P. 4042 399 Galleria Borghese 1921 391 Galleria Borghese 393 Galleria Degli Uffizi N. 1417 (Dal Ministero Degli Esteri 1959) 67 Galleria Sciarra 1897 356 Galleria Spada, Acquisto 1931 (Inv. 456) 91 Ignota 37, 66, 188, 205, 388 Ignota, Già Dal Ministero Della Cultura Popolare 371 In Deposito Dalla Pinacoteca Di Brera, Milano, 1953 (Proveniente Dalla Chiesa Dei Santi Giovanni E Petronio Dei Bolognesi A Roma) 464 Lascito Conflenti Giuseppina 1966 (In Galleria Dal Novembre 1968) 289 Lascito Dimitri Sursock, Duca Di Cervinara 1962 (Già Coll. Charles Of Normanson) 86 Lascito Dimitri Sursock, Duca Di Cervinara 1962 (Già Coll. D. Weil) 229 Lascito Dimitri Sursock, Duca Di Cervinara 1962 (Già Coll. Northbrook) 223 Lascito Dimitri Sursock, Duca Di Cervinara 1962 (Già Vienna; Parigi, Gall. Brunner; Berlino, K. Haberstock; Londra, Knoedler) 85 Lascito Dimitri Sursock, Duca Di Cervinara 1962 103 Lascito Hertz Enrichetta 1915 (Già Antiquariato Londinese) 413 Lascito Hertz Enrichet a 1915 (Già Coll. G. Morelli) 237 Lascito Hertz Enrichetta 1915 (Già Coll. Habich A Cassel Nel 1892; Costabili, N. 142) 426 Lascito Hertz Enrichetta 1915 (Già Coll. Mond, Leighton E. Conte Riva A Padova) 217 Lascito Hertz Enrichetta 1915 (Già Coll. Pisana Nel 1885) 216 Lascito Hertz Enrichetta 1915 (Già Coll. Sterbini) 252 Lascito Hertz Enrichetta 1915 (Già Coll. Stroganoff, Corvisieri) 78 Lascito Hertz Enrichetta 1915 67, 80, 90, 112, 127, 130, 181, 191, 219, 220, 239, 247, 306, 307, 308, 309, 312, 321, 322, 361, 405, 409, 436, 466 Lascito Marchesa Gabri li Gagliardi Maria Rosa 1963 250, 254,417 Lascito Sursock Dimitri, Duca Di Cervinara 1962 97, 103, 104, 202, 224, 225, 229, 230, 233, 234, 238, 289, 365 Legato Di Giuseppe Azzolini 1947 452 Mathiessen Fine Art & Ctd, Londra, 1989; Finarte, Lugano 1 Dicembre 1992; Donazione Fabrizio E Fiammetta Lemme, 1999 157 Mathiessen Fine Art & Cid, Londra, 1989; Finarte, Lugano 1 Dicembre 1992; Donazione Fabrizio E Fiammetta Lemme, 1999 157 Milano, Pinacoteca Di Brera (Invent. Senato A 104) 368 Milano, Pinacoteca Di Brera 167, 168, 342, 382, 396, 464 Milano, Pinacoteca Di Brera 18/5/63 367 Milano, Pinacoteca Di Brera 18/5/64 367 Milano, Pinacoteca Di Brera 18/5/65 109 Milano, Pinacoteca Di Brera Il 7-2-1994 (N. 5035) 261 Milano, Pinacoteca Di Brera, N. 255 388 Milano, Pinacoteca Di Brera, N. 42 168 Milano, Pinacoteca Di Brera, N. 43 168 Milano, Pinacoteca Di Brera, N. 712 440 Milano, Pinacoteca Di Brera-Soprintendenza-Deposito

(Lettera 2-2-1939) 365 Ministero Dell'educazione Nazionale (Acquistato Dal Ministro Bottai Ad Assisi) 1935 95 Ministero Dell'interno 5-2-1952- Parma Pinacoteca 71 Ministero Della Pubblica Istruzione 1942 S. M. 305 Ministero Della Pubblica Istruzione 66, 69, 100 Ministero Della Pubblica Istruzione N. 4/1108 360 Istruzione (Dono Armenise) 249 Istruzione 1895 383 Ministero Pubblica Istruzione 1895 396 Modena (Un Vecchio Appunto Dice Lucca-Pinacoteca) (?) 165 Museo Artistico Industriale 1956 36, 45, 47, 55, 56, 60, 64, 69, 154, 218, 253, 305 Museo Criminologico, Confisca Pretura Di Milano 1999 58, 59,65 Museo Kircheriano 47 Napoli 7322 360 Napoli Inv. Capodimonte 493 359 Napoli N. 1 180 Napoli, Chiesa Di Sant'efrem Nuovo, 1950 299 Napoli, Galleria 132 N. 83905 83903 181 Napoli, Galleria 1336 48 Napoli, Galleria 1498 375 Napoli, Galleria 1572 60 Napoli, Galleria 189 181 Napoli, Galleria 237 109 Napoli, Galleria 263 48 Napoli, Galleria N. 1645 390 P. Sciarra-Cassa Previdenza Operai 260 Palazzo Venezia 227 Palazzo Venezia Inv. 6965 Acq. Da P. G. Teovazzi 1932 Proviene Da P. Rospigliosi 290 Palazzo Venezia Inv. 891 372 Palazzo Venezia N. 7781 331

Palermo-Gall. 275 314 Palermo-Gall. Cartellino iDall’olivellai 329 Pinacoteca Di Brera, 1994 260 Pitti 1564/4516 398 Prefettura Di Roma 422 Prop. Mariani 1988 77 Questura Di Roma 6 Maggio 1989 238 Roma, Chiesa Degli Angeli Custodi 106 Roma, Chiesa Dei Santi Venanzio E Ansuino Dei Camerimesi 149 Roma, Chiesa Dei Santi Venanzio E Ansuino Dei Camerimesi 59 Roma, Chiesa Di San Simeone Profeta 1929 361 Roma, Chiesa Di San Venanzio (Distrutta) 223 Roma, Convento Di San Silvestro In Capite 101 Rosa Gabrielli Gagliardi 1963 248 Sequestrato Dalla Questura Di Roma 26-1-1945 419 Sequestro Giudiziario 1996 36 Sequestro Giudiziario: Musco Criminologico - Centro Altavista 199947 Sequestro Giudiziario: Museo Criminologico - Centro Altavista 1999 65 Sequestro Giudiziario: Museo Criminologico - Centro Altavista 1999 65 Sequestro Giudiziario: Museo Criminologico - Centro Altavista 1999 65 Società Di Montecarso-Settembre 1929 372 Soprintendenza Gallerie Venezia 131 Soprintendenza Gallerie Venezia 281 Soprintendenza Gallerie Venezia 302 Soprintendenza Gallerie, Bologna, Pinacoteca 221 Soprintendenza Gallerie-Bologna 1083 372 Soprintendenza Gallerie-Bologna-N 1066 36 Soprintendenza Gallerie-Firenze 557 (Castello) 399 Soprintendenza Gallerie-Firenze N. 558 (Castello) 399

514

Soprintendenza Gallerie-Firenze-Pitti N. 531 376 Soprintendenza Gallerie-Firenze-Pitti, N. 532 376 Soprintendenza Gallerie-Napoli N. 83950 36 Soprintendenza Gallerie-Napoli N. 84132 401 Soprintendenza Venezia-Deposito (Verb. 29-5-1923) 115 Soprintendenza Venezia-Deposito (Verb. 29-5-23) 244 Soprintendenza Venezia-Deposito 169 Tarquinia 82 Ufficio Esportazione 1986 186, 187 Ufficio Esportazione Firenze 1928 422 Ufficio Esportazione Roma 1921 (Galleria Borghese) 299 Ufficio Esportazione, Christie's 1988 47 Ufficio Esportazione, Christie's 1988 82 Uffizi (Retro De 274 -220 Nero) 59 Uffizi 501/173 404 Uffizi 501/174 404 Uffizi 576 157 Uffizi 649 394 Uffizi 7469 380 Uffizi Inv. 1881 N. 1263 388 Uffizi Inv. 1881 N. 485 Inv. 1890 N. 3608 398 Uffizi Inv. 1890 N. 5164 398 Uffizi Inv. 1890 N. 5759 66 UffiziN. 1119/1890 440 Uffizi N. 1228/1890 440 Uffizi N. 2144 130 Uffizi N. 589 (Castello) 418 Venezia, Gallerie Dell'accademia 48 Venezia, Gallerie Dell’accademia, 193 (O 199) 101 Venezia, Gallerie Dell'accademia, 199 (O 193) 102 Venezia, Gallerie Dell'accademia, 402 169 Venezia, Gallerie Dell'accademia, 807 (Legato Molmi) 148 Viterbo, Chiesa Di Santa Maria Nuova 79 Viterbo, Questura 1991 57

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