Dmitrij Sostakovic tra musica, letteratura e cinema. Atti del Convegno internazionale (Udine, 15-17 dicembre 2005) 8822257189, 9788822257185

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«HISTORIAE MUSICAE CULTORES» ------------------------------- cxn-------------------------------diretta da

Lorenzo Bianconi

DMITRIJ SOSTAKOVIC TRA MUSICA, LETTERATURA E CINEMA Atti del Convegno internazionale Università degli Studi di Udine 15-17 dicembre 2005

a cura di

Rosanna Giaquinta

FIRENZE LEO S. OLSCHKI EDITORE MMVin

Tutti i diritti riservati

Casa Editrice Leo S. Olschki Viuzzo del Pozzetto, 8 50126 Firenze www.olschki.it

ISBN 978 8822257185

PRESENTAZIONE

In occasione del centenario della nascita di Dmitrij Dmitrievic Sostakovic

(1906-1975), e appena superato il trentennale della morte, le tre giornate di studi «D. D. Sostakovic tra musica, letteratura e cinema» tenutesi nell’università

di Udine hanno cercato una via forse non del tutto consueta e certamente non celebrativa per indagarne l’opera e la personalità. Sono poche le figure che possono, quanto e come quella del compositore, rappresentare il percorso della cultura russa del periodo sovietico - dagli

entusiasmi all’indomani dell’Ottobre all’irrigidimento nell’epoca del terrore staliniano, dalle spregiudicatezze della sperimentazione d’avanguardia alla fuga nell’intimismo. Sostakovic ha infatti condiviso con il suo tempo ogni

aspetto della realtà storica e civile (perché l’identificazione fosse completa mancava solo l’esperienza della prigione o del lager, che gli fu risparmiata), e in primo luogo la paura e la solitudine. Le relazioni presentate al Convegno e i dibattiti che da esse sono deri­ vati vogliono essere un invito ad ascoltare in modo più attento e a leggere in modo più consapevole, a cercare quei legami e quelle interazioni che vengono alla luce quando si adottano punti di vista diversi tra loro. E in questa pro­

spettiva che sono qui pubblicate integralmente, con interventi redazionali ridotti al minimo, anche le discussioni. Gli studiosi invitati sono specialisti in campi diversi e complementari: musicologia, naturalmente, ma anche lette­ ratura, semiotica, storia del cinema, storia della cultura (il termine in uso nella

critica russa contemporanea è kul’turològija, ma preferisco non tradurlo con il corrispondente italiano ‘culturologia’, il quale, più che serietà e profondità di indagine, evoca superficialità e approssimazione). Ciò ha consentito, attraver­ so il sommarsi dei punti di vista e delle competenze, l’individuazione di alcuni aspetti complessi e tra loro interrelati nell’opera del compositore, quali il rap­ porto con l’eredità letteraria e culturale russa, la collocazione all’interno del dibattito sull’opera lirica in corso nel paese negli anni Trenta, la curiosità per forme d’arte diverse dalla musica e il rapporto con il momento storico. Un aspetto non secondario dell’eredità del compositore è poi la recezione del-

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PRESENTAZIONE

la sua opera in paesi di altra cultura, e anche questa linea di ricerca ha fornito nuovo materiale fattuale e inediti suggerimenti di confronta. La commemorazione di questo centenario, dunque, ha voluto essere unjoccasione di riflessione su un’intera epoca culturale. In questo senso l’opera di Sostakovic rappresenta un esempio perfetto di come si possano (e si debbano) contestualizzare in modo appropriato anche le manifestazioni più sofisticate e più alte di un’arte massimamente extratemporale quale è la musica. Udine - Venezia, dicembre 2005 - dicembre 2006

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RINGRAZIAMENTI

Non sembra inutile premettere ai ringraziamenti una (certo insolita) infor­ mazione statistica: per la realizzazione del Convegno e la pubblicazione dei relativi Atti sono stati interpellati e hanno dato risposta negativa (o, più spes­ so, non hanno dato risposta alcuna) numerosi soggetti privati e istituzionali del territorio, e precisamente: 14 8 5 4 5 3 1 1 1

istituti bancari di interesse locale e nazionale imprese private operanti nel Triveneto associazioni e fondazioni culturali associazioni di categoria imprese commerciali ministeri amministrazione locale consolato consorzio universitario

per un totale di 42 richieste respinte. Si ringraziano invece i seguenti soggetti pubblici, istituzionali e privati che hanno garantito in vario modo e a vario titolo sostegno e collaborazione (in ordine alfabetico):

Associazione culturale Vicino/Lontano di Udine Associazione Italiana degli Slavisti Banca Popolare di Vicenza Centro Espressioni Cinematografiche di Udine Conservatorio «Jacopo Tomadini» di Udine Consolato d’Italia a Mosca Consolato della Federazione Russa a Milano Fogolar Viaggi di Udine Fondazione CRUP Orchestra Sinfonica del Friuli Venezia Giulia Provincia di Udine Regione Autonoma Friuli Venezia Giulia Trenitalia — VII —

RINGRAZIAMENTI

per un totale di 13 collaborazioni, delle quali 8 concretizzatesi in un sostegno finanziario.

Un ringraziamento va, naturalmente, all’università degli Studi di Udine e in modo particolare al Magnifico Rettore, prof. Furio Honsell. Hanno presta­ to la loro valida collaborazione diverse strutture amministrative dell’Ateneo, e precisamente il Centro Convegni e Assistenza, il Centro Rapporti Internazio­ nali, il Centro Stampa, l’Ufficio Stampa e il Dipartimento di Lingue e Civiltà dell’Europa centro-orientale. Ringrazio poi Marija Pljuchanova (Università di Perugia), Birgit Beumers (Università di Bristol) e Valerij Voskobojnikov per tutti i suggerimenti profusi nell’ambito dell’organizzazione scientifica del Convegno, nonché Arkadij Bljumbaum per il contributo alla redazione finale delle discussioni in lingua russa, il maestro Franco Calabretto, direttore del Conservatorio di Udine, per l’aiuto offerto nell’organizzazione dei concerti legati alla manifestazione, e il prof. Lorenzo Bianconi (Università di Bologna), per avere accolto questa pubblicazione nella collana da lui diretta. Desidero esprimere la mia gratitudine agli studenti che con freschezza e sollecitudine hanno garantito il loro aiuto durante le giornate del Convegno, e tra loro ricordo in particolare Valentina Brussolo, che in molti modi ha col­ laborato all’organizzazione, e Chiara Duca, che ha lavorato agli indici. Infine, ringrazio Roberta De Giorgi e Raffaella Faggionato, amiche 43 rima che colleghe, che non mi hanno mai fatto mancare aiuto e affettuoso sostegno. Il lavoro per l’organizzazione di queste giornate di studio e per la prepa­ razione degli Atti è dedicato alla memoria dei miei genitori.

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AVVERTENZE

Le relazioni sono pubblicate nella lingua in cui sono state lette durante i lavori del Convegno. Analogamente, le discussioni ripropongono fedelmente l’alternarsi delle diverse lingue. Nei testi in italiano le norme di traslitterazione dal russo sono quelle correntemente adottate nell’uso scientifico italiano, nei testi in inglese sono quelle adottate nei paesi anglosassoni. Le notazioni grafiche e bibliografiche sono state uniformate e modellate sull’uso italiano, secondo le norme previste dall’Editore, anche per i testi in lingua inglese e in lingua russa.

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INDICE DELLE SIGLE E DELLE ABBREVIAZIONI UTILIZZATE

Nei saggi in italiano e in inglese

Akopera BBCSO

CBSO

DSCH FEKS

IRTEM LEF

LPO

LSO

MALEGOT

MAMONT

MCHAT

MODPIK

Mosfil’m Muzgiz NEP

Proletkul’t Proms

(Akademiceskaja opera) Opera accademica; Academic Opera BBC Symphony Orchestra City of Birmingham Symphony Orchestra Dmitri Schostakovich (Dmitrij Sostakovic), casa editrice e fondazione (Fabrika ekscentriceskogo aktèra) Fabbrica delTattore eccentrico; Factory of the Eccentric Actor Istituto per le ricerche sul teatro musicale (Roma) (Levyj front iskusstv) Fronte di sinistra delle arti; Left Front of Arts London Philharmonic Orchestra London Symphony Orchestra (Malyj akademiceskij leningradskij gosudarstvennyj opernyj teatr) Piccolo teatro statale dell’opera di Leningrado; Leningrad Academic Maly Opera Theatre (Masterskaja monumental’nogo teatra) Studio di teatro monumentale; Workshop of Monumental Theatre (Moskovskij chudozestvennyj akademiceskij teatr) Teatro accademico d’arte di Mosca; Moscow Art Academic Theatre (Moskovskoe obscestvo dramaticeskich pisatelej i kompozitorov) Associazione moscovita degli scrittori e dei compositori per il teatro; Moscow Association of Theatre Writers and Composers (Moskovskaja kinostudija) Studio cinematografico di Mosca; Moscow Film Studio (Gosudarstvennoe muzykal’noe izdatel’stvo) Casa editrice musicale di stato; State Music Publishing House (Novaja ekonomiceskaja politika) Nuova politica economica; New Political Economy Proletarskaja kul’tura; Proletarian culture Promenade Concerts presented by the BBC — XI —

INDICE DELLE SIGLE E DELLE ABBREVIAZIONI UTILIZZATE

RAPM

RAPP

SCR

SCRSS

(Rossijskaja associacija proletarskich muzykantov) Associazione russa dei musicisti proletari; Russian Association of Proletarian Musicians (Rossijskaja associacija proletarskich pisatelej) Associazione russa degli scrittori proletari; Russian Association of Proletarian Writers Society for Cultural Relations with the Soviet Union Society for Cooperation in Russian and Soviet Studies

Nei saggi in russo

ACM AXPP BATIM BKI1(6) riJMMK

KYTB JIACM MAJIEFOT

Accoijnaiimi coBpeMeHHOM My3biKH AcCOIJMaUHfl XyaO)KHHKOB peBOJnOIIHOHHOH Pocchh BcepoccnncKaa acconaaiina npojicrapcKnx My3bixaHTOB Bcccoio3HaH KOMMyHncTHHecKaa napma (CojibiueBUKOB) rocyuapcTBeHHbiii ueHTpajibHbin Myaen MyabncajibHOB KyjibTypbi hm. Fjihhkh KOMMyHHCTHHeCKMH yHHBepCMTeT TpyjVHIIMXCfl Boctokb JIeHHHrpaACKoe OT/teneHnc Accounaunn coBpCMenHoii My3biKK Majibifi aKafleMunecKHM jieHMHrpaACKKH rocyAapcTBeHHbiM onepHbm TeaTp

HKBJJ nPOKOJIJI

HapoAHbi# KOMMecapnaT BnyTpeHHHX Aen npOH3BOACTBeHHbm KOJUieKTMB CTyACHTOB-KOMIIOSHTOpOB IIpojieTKyjibT IIpojieTapcKaE xyiibTypa IIpO(|)COIO3 pa6oTHHKOB HCKyCCTB PABHC PAIIM PoccnftcKafl accouHamui nponeTapacnx MyabixaHTOB PAnn PoccwHCicafl accoixnaiiM npojieTapcicnx nucaTejieii CBE COBCT BOHHCTByiOIIinX 6e360XCHKKOB TPAM Teapp paGonen MOjiojieacH 0>3KC a6pHKa 3KcueHTpH4ecKoro aicrepa UK BKFI(6) HeHTpaJTbHLIM KOMWTCT BceC0K>3H0M KOMMyHHCTmeCKOfi napTHH (GoJIblUeBMKOB)

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Franco Pulcini SOSTAKOVIC E MAHLER

Tutte le sinfonie di Sostakovic presentano straordinari motivi d’interesse, e quasi tutte hanno un eccezionale valore artistico. Sebbene il musicista si sia costantemente rinnovato e i suoi quindici numeri sinfonici abbiano doti di ori­ ginalità, di spiccata differenziazione poetica, e ve ne siano diverse che si pos­ sono definire ‘epocali’ - la Quinta, la Settima, l’Ottava ed altre -, al vertice di questa impossibile graduatoria mi sembra che possa stare a buon diritto la Decima sinfonia, quella che Sostakovic scrisse, a distanza di quasi otto anni dalla Nona, in seguito alla notizia della morte di Stalin. Si tratta di un’opera di svolta, nella quale Sostakovic ha espresso in modo compiuto la sua natura artistica di musicista cupo e nevrotico, che ha saputo sovrapporre mirabilmente la propria immagine soggettiva al dramma collettivo e nazionale della dittatura. Eppure, anche a una pagina così strettamente legata alla storia russo-so­ vietica come la Decima, Sostakovic antepose una curiosa citazione mahleriana. L’attacco del tema del clarinetto solo - quattro battute dal n. 5 della partitura Booscy & Hawkes - è una riproduzione melodica assai fedele dell’attacco del mezzosoprano in Orlicht, quarto movimento della Seconda sinfonia di Gustav Mahler, detta ‘La Resurrezione’ per il suo finale. Ho riflettuto a lungo sulla possibilità che si tratti di una citazione involontaria, ma è proprio la riflessione a farmi pensare che non lo sia affatto. Il testo poetico musicato da Mahler (tratto dalla raccolta Des Knaben Wunderhorn) inizia con i versi «Der Mensch liegt in gròsster Not! Der Mensch liegt in gròsster Pein!» («L’uomo giace nel­ la più immensa miseria! L’uomo vive il più immane supplizio!»). Se la citazio­ ne non è involontaria, il grande tempo lento con cui inizia la Decima di Sosta­ kovic avrebbe come intestazione (o come sottotitolo, o come targa scolpita in pietra per i viandanti) questi versi disperati che spiegano, anche se non ce n’è bisogno, quanto terribile e oscura sia la situazione dalla quale deve iniziare una laica resurrezione sovietica. Mahler si serviva di questi versi per esaltare la vita eterna nel seguito della poesia, Sostakovic per descrivere nel suo tempo lento il paese nella palude del terrore. Stalin muore e lui cita ‘La Resurrezio-

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FRANCO PULCINI

ne’... Resurrezione di cosa? del paese? del tiranno? Direi del paese, natural­ mente, ma l’ambiguità resta, come un’ombra. Non sarebbe un caso isolato questo ben nascosto riferimento al mondo germanico: anche le iniziali del musicista (D. Sch.), da cui viene ‘cavato’ - per usare il termine con cui nel rinascimento si descriveva tale pratica - il tema con cui la Decima si chiude ‘soggettivamente’, sono scritte alla tedesca. Così come non sarebbe un caso isolato l’avvicinamento alla tematica della ‘Resur­ rezione’, avendo pensato il musicista di scrivere un’opera su Katjusa Maslova, la protagonista femminile del noto romanzo di Tolstoj.

Mi si perdonerà se ho voluto enfatizzare un possibile e minimo frammento dell’appariscente debito stilistico che Sostakovic deve al sommo predecessore. Il musicista sovietico non fece mai mistero di conoscere e amare Mahler, di cui si può considerare un geniale continuatore, un vero erede. Fra questi due massimi maestri novecenteschi della sinfonia non vi è solo un’affinità formale o stilistica, ma spesso, come vedremo, un comune modo di affrontare i temi eterni dell’esistenza, un’autentica affinità elettiva. Anche se la critica parla di una decisa influenza di Mahler sulle sinfonie di Sostakovic soprattutto a partire dalla Quarta c dalla Quinta sinfonia, si posso­ no cogliere tratti del predecessore persino nella Prima, completata nel luglio del 1925. Nel decennio 1922-1932 a Leningrado, dove abitava il giovane Dmitrij, furono eseguite tutte le sinfonie di Mahler, tranne la Sesta è la Settima. E del 1932 il breve saggio su Mahler di Ivan Sollertinskij,1 l’intellettuale che gli aveva fatto conoscere il mondo sinfonico e liederistico del musicista austro­ boemo. Sostakovic e Sollertinskij erano amici dal 1921, e sicuramente Mahler fu tra i temi delle loro discussioni. È probabile che alcune delle riflessioni cri­

tiche pubblicate da Sollertinskij possano riflettere pensieri del giovane Sosta­ kovic. (A proposito della circolazione delle idee, mi ha colpito il fatto che Sol­ lertinskij esprimesse con assoluta sicurezza un giudizio enunciato anche da Alban Berg, nel quale il primo tempo della Nona di Mahler viene indicato come il suo migliore movimento sinfonico. Non so se negli incontri del 1927 dei musicisti di Leningrado con l’autore del Wozzeck, in occasione della messa in scena dell’opera, si sia parlato anche di Mahler, ma è probabile, perché Berg amava Mahler non meno di quanto lo amavano Sostakovic e Sollertinskij). L’idea che Sollertinskij aveva di Mahler, e che ha sviluppato in studi suc­ cessivi come Pipi storici della drammaturgia sinfonica del 1941,1 2 era legata a

1 L

Sollertinskij,

Gustav Maier, Leningrad, 1932.

2 Cit. in E. Roseberry, Shostakovich and his Debt to Mahler, in Gustav Mahler. The World Listens, a cura di D. Mitchell, Haarlem, TEMA Uitgevers, 1995, p. 113.

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SOSTAKOVIC E MAHLER

una visione marxista dell’arte: una grande forma in cui si riassumeva la spet­ tacolare decadenza dell’Europa Imperiale. La tragedia di Sostakovic fu quella di divenire anche lui ben presto il cantore sinfonico di una società il cui sogno di grandezza si mescola a un’inquietante degenerazione autoritaria, al terrore, al dramma della guerra. Non sembra pertanto avere grande importanza il fat­ to che Mahler, poeta della 'Finis Austriae’, sia l’espressione di una società invecchiata e in declino, mentre Sostakoviè, inizialmente agitatore della ‘rivo­

luzione bolscevica’, dà forma artistica a una giovane società in ascesa. A Sostakovic sono bastati pochi anni per vivere nelle sue sinfonie la delusione di un mondo nuovo nel quale aveva creduto. Se vogliamo ridurre l’arte a spec­ chio della società, in questo senso la musica di Sostakovic risulta essere molto più ‘politica’ e ‘di denuncia’ di quella di Mahler, che, pur posseduto da un lacerante pessimismo, non rinuncia a vagheggiare nelle sue opere qualche illusoria speranza. Sostakovic non fece mai troppa propaganda in Unione Sovietica della sua fede mahleriana per motivi di opportunità politica legati a una generalizzata condanna della musica occidentale, pur con moltissime eccezioni, soprattutto

prima della ‘Grande Guerra Patriottica’. Non esiste un suo scritto importante su Mahler, a parte qualche insignificante paginetta: una del 1964 (prefazione a un libro di Inna Barsova3) e un’altra del 1946.4 Ma nelle aule dove Sostakovic insegnava composizione le partiture di Mahler erano sempre aperte. E negli ambienti musicali la fama di uno Sostakovic ‘mahleriano’ era talmente ovvia che, dopo il rifiuto di Schonberg, ci si rivolse a lui nel 1949 per il completa­ mento della Decima di Mahler. Lui, tuttavia, declinò l’invito. Fu un amore duraturo. L’allievo Denisov ha narrato come, negli ultimi tempi trascorsi in ospedale, Sostakovic ascoltasse infinite volte da un grammofono Das Lied von der Erde (Il canto della terra) fino a impararlo a memoria. Ne considerava il finale - L’addio - il pezzo più geniale dell’intera storia musicale. Si ispirò evidentemente all’idea di questa ‘Sinfonia di Lieder' nel concepire la sua Quat­ tordicesima sinfonia, opera molto diversa per carattere, ma pure basata su una breve antologia di testi poetici che hanno per tema la caducità della vita,

ovvero la morte. Può darsi si tratti di un caso, ma l’amore per la musica di Mahler si ali­ mentò in Sostakovic proprio a ridosso della censura della sua opera Una Lady

3 Gustav Maler. Pisana, vospominanja, a cura di 1 Barsova, Moskva, 1964, 2 ed., 1968.

4 D. SostakoviC, I I. Sollertinskìj (ko vtoroj godovscine so dnja smerli), «Sovetskaja muzyka», 1946, nn. 2-3, pp. 90-95.

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FRANCO PULCINI

Macbeth del distretto di Mcensk (anch’essa contenente particolari stilistici riconducibili a Mahler) avvenuta nel 1936, l’anno precedente alla composizio­ ne della Quinta, nel complesso la più mahleriana delle sue sinfonie. Sta di fat­ to che dopo il trauma di quegli anni il musicista di San Pietroburgo non com­ pletò più opere teatrali (a parte l’operetta Moskva, Cer'émuski, di cui non aveva molta considerazione) per divenire un sinfonista mahleriano destinato a superare il numero fatidico delle nove sinfonie, sul quale si erano arenati, con Mahler, Schubert, Dvorak e Bruckner. E problematico sostenere che la scelta del gigantismo sinfonico mahleriano sia la reazione psicologica ad una persecuzione, poiché la stesura della gigantesca Quarta si accavalla ai mesi de­ gli attacchi giornalistici dell’inizio del 1936. I punti di contatto fra i due sinfonisti, pur così differenti, sono molti; e ci si deve limitare qui a poco più di un elenco. Per esempio entrambi hanno svi­ luppato una sinfonia con articolati programmi interni, che la musicologia ha ricostruito sulla base delle fonti, ma che spesso (quando non pareva conve­ niente) non erano dichiarati in partitura. Mahler era più letterario, più filoso­ fico, più poetico, sprofondato in un mondo soave e bucolico, ma ricco di tri­ stezze e miserie; Sostakovic si atteneva a fatti reali, sociali, a esperienze di vita e di morte, tracciando ‘a puntate’ la storia stessa del più drammatico dei secoli della storia dell’umanità. Ma il rito laico e sociale della sinfonia diviene anche il terreno artistico in cui i due musicisti parlano di sé, imponendosi come sin­ fonisti soggettivi. Mahler, però, era un uomo di fede e di sentimento, che sup­ pliva al dolore esistenziale dello spirito inventando paesaggi immaginari, men­ tre Sostakovic era un ateo razionale, che protestava, anche se non sempre apertamente, ma sempre con assoluto rigore morale, contro un mondo che non approvava. Curioso il rapporto di entrambi con l’ebraismo: Mahler era un ebreo con­

vertito al cattolicesimo in una società antisemita, Sostakovic un agnostico con profondi interessi per la cultura ebraica c attivamente avverso all’antisemiti­ smo in una società pure antisemita. Non dimentichiamo che l’‘ebraismo’ come archetipo porta con sé il principio della persecuzione, dei pregiudizi dell’igno­ ranza per una presunta diversità, tematiche riconducibili allo stato psicologico dell’artista che si sente incompreso e osteggiato. Dall’estetica della sinfonia mahleriana, Sostakovic mediò una forma che prevedeva un numero di movimenti maggiore rispetto ai quattro della tradi­ zione classica ereditata da Beethoven. In qualche caso {Seconda, Terza, Quar­ ta, Sesta), a differenza di Mahler, ne concepì invece meno di quattro. Ritenere che anche il senso del grottesco in Sostakovic provenga da Mahler - come fan­ no molti, per esempio Eric Roseberry nel suo articolo Shostakovich and his

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Sostakovic e mahler Debt to Mahler5 - è tuttavia un’idea interessante, ma su cui discutere, poiché egli fu, per questo aspetto, influenzato anche molto da Stravinsky e dalla tra­ dizione russa in genere. Esistono comunque passi grotteschi d’ispirazione mahleriana: si confrontino lo scherzo della Quarta sinfonia di Sostakovic e quello della Seconda di Mahler, costruito sul Lied della Predica di sant’Antonio ai pesci. Più genericamente, dal predecessore Sostakovic ha ripreso il gusto del Walzer e del Landler, della musica banale^ artisticamente deformata. Tra i due è molto diverso, seppure importante, il rapporto con il canto popolare. L’idea che il movimento di una sinfonia potesse sbocciare da un canto o da una lirica è comune, ma a distanza di generazioni si nota una diversa prospettiva nei confronti dello spirito del canto popolare. Il mondo del Lied, unito a un romantico sentimento della natura, era l’ossigeno musi­ cale di Mahler, che prediligeva anche la poesia popolare. In Sostakovic le can­ zoni popolari facevano parte delle imposizioni del potere politico e, per quanto vi siano casi come Undicesima sinfonia in cui ne fa un uso mirabile, il suo rapporto con la canzone popolare non poteva essere sereno. Mentre Mahler ha spesso cercato di mantenere intatto il profumo di un canto nella sua dolce e incantata linearità, Sostakovic era portato naturalmente a deformare una me­ lodia, spesso imprimendovi fortemente il suo umore caustico. Quando Mahler moriva nel 1911 non c’erano ancora state né la rivoluzio­ ne bolscevica, né le due guerre mondiali, fatti che hanno segnato la poetica di Sostakovic in modo indelebile. Eppure anche in Mahler, come in Sostakovic,

sono presenti in modo ossessivo i temi della guerra e della morte. Le sinfonie di Mahler, come quelle di Sostakovic, sono piene di ‘marce militari’ e di ‘mar­ ce funebri’. E sono proprio i temi della guerra, della morte e in genere del­ l’umana sofferenza ad accomunare i due musicisti, che li svilupparono con un’insistenza più pronunciata rispetto ad altri artisti. Mahler compose i Kindertotenlieder, sublimi canti per i bambini morti; e metà dei Lieder su testi del Wunderhorn sono di tematica militare. Tamburi militari e trombe che an­ nunciano battaglie, stragi ed esecuzioni punteggiano il catalogo di Mahler. La citata Seconda sinfonia è dedicata al tema della ‘Resurrezione’, con tombe che si scoperchiano e scheletri che scricchiolano. La Nona, Il canto della terra e l’incompiuta Decima costituiscono una sorta di trilogia sinfonica della morte scritta negli anni in cui Mahler sapeva di essere condannato dalla malattia car­ diaca che gli era stata diagnosticata. Le sinfonie di Sostakovic descrivono violente scene di guerra o di moti rivoluzionari: la Settima simula l’avanzata dei nazisti verso Leningrado e la

5 E.

Rosbbehry,

op. al., p. 115.

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FRANCO PULCINI

resistenza sovietica, VOttava i massacri di massa della seconda guerra mondia­ le, VUndicesima lo sterminio dei dimostranti da parte dell’esercito zarista nella fallita rivoluzione russa del 1905. Luogo deputato della poetica della morte di Sostakovic è, come già ricordato, la Quattordicesima, laica e lugubre riflessione sull’essenza della morte, lontana da qualsiasi decadente ebbrezza romantica. Potremmo dire che in Mahler la morte resti, soprattutto nei Lieder, un momen­ to d’introspezione sentimentale, mentre in Sostakovic domina la fredda indi­ gnazione di fronte alla morte di massa, o la meditazione, razionale o addirittura caustica, comunque senza speranza, sul tema, trattato senza sentimentalismo. Sintomatico che Sostakovic, nella sua paginetta su Mahler, abbia espresso come concetto introduttivo l’incomgrensione che la sua musica subiva in quel tempo. Si tratta di un tema al quale Sostakovic era particolarmente sensibile, e che può segnare un ulteriore punto di contatto, segnatamente riguardo a una comune fragilità psichica. E forse uno scherzo dell’umana natura il fatto che i due Michelangeli della sinfonia novecentesca fossero entrambi molto lontani dall’ottimismo beethoveniano e accomunati invece da livelli quasi patologici d’insicurezza e depressione, che appaiano a chi ascolta le loro opere come due giganti nevrotici. Due uomini che avevano scalato le vette della notorietà - Mahler come interprete e organizzatore, Sostakovic come autore - covavano insanabili ferite interiori, molto più profonde rispetto ad altri grandi musicisti, e legate alla propria esistenza personale. Non sono rari i casi di artisti che ten­ dono ad assumere nella propria interiorità ed esprimere artisticamente le colpe del mondo. E il senso di morte che la musica di entrambi esprime non è solo una romantica e grottesca Manza macabra’, ma la costellazione degli infiniti aspetti che la morte assume, anche in forma di negazione di una vita degna. Due delle più tangibili metafore musicali della morte, tra i nu­ merosi casi di spegnimento o di immagini^dello svanire, sono i finali della Nona di Mahler e della Quattordicesima di Sostakovic. Nel primo caso ascol­ tiamo i fili sottili della vita divenire sempre più esili e inconsistenti, nel secon­ do un crescendo troncato in levare che pare una corsa verso l’abisso. Collegata a questa psicologia sofferente, a una visione tragica del mondo, è il senso di vuota retorica che assume l’ottimismo di facciata, soprattutto nei finali. Il senso illusorio di trionfo che si percepisce nell’ultimo tempo della Set­ tima di Mahler, per quanto differente, si può collegare idealmente al senso di catastrofe travestita da giubilante celebrazione che si percepisce nel finale del­ la Quinta di Sostakovic. E la magniloquenza autoimposta e ostentata di un finale sinfonico scritto da un musicista sostanzialmente depresso, e che tenta di risollevarsi, trova origine nella Quinta sinfonia di Cajkovskij, che temeva si percepisse in questa sua pagina la «mancanza di sincerità». Già Sollertinskij aveva avvicinato Cajkovskij a Mahler, un raffronto evidente, ma sempre

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Sostakovic e mahler

inspiegabilmente ignorato dalla critica sul compositore austriaco. Potremmo continuare a riflettere a lungo sui punti di contatto fra i due nostri amati autori - Mahler e Sostakovic - e, insieme alle analogie, continuare a trovare anche profonde divergenze nello stile, nella poetica e nelle motivazioni perso nali. E questa realtà è probabilmente riconducibile a un’interessante intuizio ne del primo interprete del nostro autore russo, il direttore Nikolaj Mal’ko, che nelle sue memorie, pur osservando la,naturale influenza di Mahler su Sostakovic, e in particolare per la comune predisposizione al grottesco, finisce per osservare che i due si assomigliavano parecchio, tanto come musicisti quanto come persone, «e forse più come persone che come musicisti».6

6 Ivi, p. 116.

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BaaephK BockoboBhhkob

UIOCTAKOBin-miAHWCT H Ero cDOPTEnKAHHOE TBOPHECTBO

HeCKOJIbKO CJ1OB 0 4>OpMHpOBatUlH JjMHTpmi /jMHTpueBHHa IIIOCTaKOBHHa KaK iwawicTa. K My3biKe UIocraKOBm npmueji oTHocHTejibHO no3flHo, nonni b 9 Jier. Ero nepBoìi ynnTCJiBHnueii crana Man» Co^ba BaeraibCBHa, KOTopyro oh yMOJWJi, eciin y» ynwrb ero iirpan Ha (JiopTeiniano, To «tojibko He no junieemcaM!».1 Mcpea Niecxp oflHaiepaHCbe /jobojieho aojito jtobhji hotbi, npbiraBiime no# pyxaMW lUocraKOBiwa, npeaqje new naKOHeu B0/ipy3HTb hx Ha nionHTp. O nwaHHCTmecKOM MacTepcTBe IJJocraxoBHHa moxcho raxxce cocraBHTb BnenaTJieHHe no ero aanncHM. flMWTpufi ^mhtphcbhh aanncaji 06a Kouifepma (AHpHxcepbi CaMoeyjj m fayx), Tpuna/maTb npemoduù u cpy2 Ns 1, 2, 3,4, 5,6, 7, 13, 14, 16, 18, 20, 23; Keunmem op. 57 c KaapTeTOM hm. SerxoBena, uhxji M3 EepeùcKoù napoànoù no33uu op. 79a c ynacrweM Hhhbi /Jopjiwax, 3apbi flojiyxanoBOH h Anexcea MacjieHHHKOBa, Tpuo c JJaBH/joM OficTpaxoM h Mmholhcm Ca/pio, ctirpaHHoe b lupare, flecmnyio ciwupoHwo op. 93a b nerbipe pyKH c MewcjiaBOM BaiiH6eproM. HacranHO xaxcyrcH npaebiMw CBHjxeTeJiH, HanpHMep Cbotocjibb PnxTep, KOTopbiii HaxoAwi nrpy KOMno3MTOpa ohche HepBO3Hoii. Enje ojuio CBHjjerejibCTBO, neaaBHo onyójiMKOBaHHoe, a nameji b KHHre o nwaiiHcre CeMene Ech^hukom, KOTopbiii BCTpenan IIlocraKOBHHa b CBepflJiOBCKe eujc b 1936 ro^y. Oho jnoSonbirao, h h npusejiy ero nacTHHHo: W bot CLirpajiH ero llepebiu Kouyepm* cojihct - oh, kohchho [...]. 51 npwxo^cy k HCMy 3a KyjiHCbi m oh Mena npaMO b ynop cnpamuBaer: «BaM HpaBurca KoHyepml» - R roBopio: «Her, ne HpaBHTcn. Oro, - roBopio, - ne $opTennaHHbiw KOHuepr». - «A MHe, - roBopHT, - HpaBMTCfl!» F,My ne to hto oGhjiho Gmjio... Tenepb « noHHMaio, hto a 6wji b K3KOH-TO CTenCHH h npaB, h He upas. 3to Ha^o wrpaTb rax, xaK HrpaeT flOCTHHKOBa C TOHCM PoJKAeCTBeHCKMM, TOTfla OH WMCCT BM/X, 9T0T KOHIXCpT [...]. IlOTOMy HTO H3AO CbirPATb 3TO OHeHb [...] C Kypa>KOM TaiOiM, IiaCTOHIIXHM XyjmraHCTBOM, HTO JIH BOTTOBOpflT, 4TO CBM UIOCT3KOBHH HTpajI KoHqepm 04CHE GblCipO. HeBepHO. 51 cjiymaji ero /ina pasa c 3thm KowqepmoM b Eojibuiom sajie KOHcepBaTopnw, Fayx AHpHDKHpoBaji. IIIocraKOBm cnjxeji, kbk... Monax, ohchl acxeTHHHO, onenb BbmepxcaHHO. KcraTH, a flaxce ne cjitiinaji Korfla-HHOyob y Hero (j)ajn>niHBbie hotel Oh mpaji BCE. Tax oh h fteuHmem cboh nrpan [...] Mrpa y Hero caMoro Gbuia [...] Gojimiic noBecTBOBarejibHaji, xaK 6bi oto... oGbacHUTb: iio-TCKCTHaa [...]. Oh - /JABAJITEKCT.6

6 O EetiduijKOM, cocT8BMTejn> A. JX KHpeesa, CapaTOB, IIpHBOJDKCKoe khhxhoc HsaaTejibCTBO, 2005, c. 65-66 (bwacjicho Gojiliiihmh 6yKMMH d tckctb).

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BAJIEPHft BOCKOBOftHMKOB

Ho Beat HMeercH sarmcb Konqepma N° 1 1957 ro/ja c AnproKepoM CaMynjioM CaMocy/ioM (cojio na Tpy6c Hochi]) Bojiobhhk). IlepByio nacTb aBTop McnojiHffeT onera 6bicrpo, cyxo, aKKypaTHO ycrynaer 3BynH0CTb rpy6e h cTpyHHbiM, KaK yxasaHO b napTMrype. Bropax nacTb MrpaeTca crpacTHO, noHacToanjcMy appassionato. TpeTba nacTb-KaAeHuwa nrpaercfl cbo6oaho, kbk Hinepnio/(HB k (|)HHajiy. HHaji otkpobchho 3anwxBaTCKHH b HeBepoxrao ÓbICTpOM TOMIie. B IHMpOKO H3BCCTH0H CTaTbe O KOMnO3HTOpaX-HCIIOJIHMTeMX Ham oSmHH (c Bchahukhm, a TaioKe c PwxTepoM n Ehjicjibcom) ymrrejn» TeHpHX Hewraya OTCTaHBaer npaao KOMno3HTOpa 6biTb ochobhltm HHTepnperaTopoM cBocro conwHeHHfl. IJuTupyio: «[...] Bee ace 3a aBTOpOM-HcnojiHureneM npHAcrca Bcer/ja npmnaTb npaso na Bbicuiyio no3Hi^no, na 3aKOHOAaTCJibHyio BjiacTb b Hameii cpecny6jiwKe’».7 Heiirays HMeer b BH^y, kohchho, ‘pecny6jiHKy’ My3biKaHT0B. KpoMe Toro, jnoSonbiTHo BOcnoMUHaHwe Puxxepa o tom, KaK IIIocTaKOBWM oTcraHBaji cboc npaBO na nepsoe HcnojmeHne EepeucKozo ywuia h iiecMOTpB na npocbóbi CflarocJiaBa Teo({)HJiOBHna flOBepHTb eMy aKKOMnaHCMCHT TpeM neBijaM, BecbMa AejiMKaTHO otkjtohwji 3to npe/uioxceHMe: «3to a caw». A bot b c6opHHKe o 3aMenarejibH0H rmaHHCTKe Mapnn FpimSepr, npuBoaflTca ee cjiona 06 rape JjMHTpra JjMHTpweBuqa: «CymecTByeT oiuHÓOHHoe MHenne, fiyjjTo HIocTaKOBHq nrpaer cboh coHHHeHKa ‘no-KOMno3WTopcKH’, to ecTb aScTpaKTHO, cyxo, noKa3biBaa rojibifi TeKCT H npsBia cboh HCTHHHbie uyBCTBa». Mappia HapamieBHa cnmajia, hto oh «wrpaer ^hjioco^ckh oóoGnjeimo h TparanHO b airrHHHOM cmlicjic cjiOBa».8 11 Bee »ce TpyAHo onpoBeprayrb BneiiaTJieiiHC, hto HeKOTopwe H3 Hamwx imaHHCTOB npeB3omiTH aBTopa b kbhcctbc hcitojihchiw ero reHHajibHbix COHHHeHHM. Hamiy c nnaHHCTKH (Koram, h KOMno3HTOpa Toxce) TaTbHHbi IleTpoBHbi HHKOJiacBoii, KOTopaa coBepnnwa iioa™hho TBopMecKHw no/iBHr, BbiywR Henocpc/xcTBCHHo c pyKonncH b upe^ejibHO Kopotkhìi cpoK Becb uhkjt npemoduu u (j^ npeacraBiiB ero nySjimce JIeHMHrpaAa 23 h 28 AeKafipa 1952 roAa. Mapua PfepanjieBHa FpmiGepr Hcnojimuia Aa>Ke pamine rirnnb npenioduu 1920 roAa, a KpoMe Toro HerbipnaAUaTb Tlpemoduù u (pyz. Me 1, 5, 7, 8,9,11,13, 14, 15, 16, 17, 18, 21, 24, a Taoce SjiHCTaTejibHO nrpajia Tlepebiu Konyepm. noeJie CBoero BbicryruieHna b cetrmópe 1952 ro/ja b MajioM 3ajie mockobckoh KOHcepsaTOpKw oHa cooSmajia Apy3bHM: «Y Mera 6bui 27 ceirra6pa oahh h3 jiyqniHX KOHijepTOB b Moefi hch3iih - Eax, EerxoBeH op. Ill, IlIocraKOBMH.

7 r. HEKTAy3, PcGMbiuuiemtfi, eocnoMuitatiu^ ÒHeeHUKti. ffaGpauHbie cmambu. IhtcbMa k podumejixM, MocKBa, Cobctckhm komjio3WTOP, 19832, c. 198. 8 M. TPMlffiEPr, Cmambu. BocnoMUHaHun. MamepuaHbi. CocTaBureJib A. T. Knrep, MocKBa, CobctckhA KOMno3HTOp, 1987, c. 223.

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mOCTAKOBWq-nMAHKCT M EVO «DOPTEnHAHHOE TBOPHECTBO

>Khboh aBTop 6biJi, Ka^erca, BecbMa aobojich».9 Iio MHemno PuxTepa, ncnoJiHeHne Upemoduu u cpyz Mapneo MapamieBHoii Cbuio HaMjiyniiiHM b cipaHe, «Aa^ce Jiyqme IOakhow». H caMa nnaHwcTKa Hanncajia:

51 ycjiHinajia b Hpemoduxx. u (pyzax He cosceM to, Ha hto yicasMBaJi b cboch HHrepnperaAHH hx aBTop. Chokhmx BepuiMH, CecKOHeHHoro ropaaoHTa, KpacoTbi MaTCMaTHHeCKOH JIOTHKH B MOeM IIO HMM an HH He GbIJIO. BblJIO TO, Ha HTO CMOTpejI KOMiiO3HTop c BbicoTbi CBoero ropHoro Kpaaca: 3ejieHbie AcpeBba h Jiyra, Gbicrpue h ciioKofinbie BOAbi, CTpaAaHHx, paAOCTH h naAe»Abi juoach. H aBTop oTHecca c yBaXCCHHCM K 3T0H, HHOH TOMKe 3peH>W.1011 O Ilpemoduu (j)a-AHe3-MHHop ona nanncajia b cbohx hotex: «Taneii, tac BHeiHHe jicrKOBecHoii (JjaicrypoH coBepmaeTCH TparmecKoe achctboc».11 H o AHHa wcnojnisieT CTpeMHTenbHO, c HaiiopOM, coSjHOAaa yKaaannbie b MerpoHOMe tomoli, Aaxce eejin h BecbMa HeyAo6Hbie, oco6chho b oxraBax bo BTopofi tcmc;14 kbk BcerAa y IOahhoh HaJIHJHO aGcOJHOTHO ‘HeXCCHCKOe’ Monroe 3ByHaHHC. Bo BTOpOH HaCTH, MHC Ka>KeTC5i, OHa HrpaeT mcjioahk) BApyr cjikiukom cboSoaho, kbk-to HcywecrHO ‘neByoe’. B TpeTben nacTH - TeMa tomcc 3ByH«T M3JinniHe nponyBCTBOBaHHo. IIpeAeJibHo oeTKo, arpeccHBHO h ohchl pmimmhho 3BynaT 6bicTpbie BapoauHH,

9 IIhclmo M. H. TpHiiGepr - JI. C. MyxapxHCKofi, maxi 3/ce, c. 152. 10 M. rPHHBEPr, LUocmciKoeiwy - 60!, «CoBercKas My3E>iKa», 1966, Me 9, c. 10. 11 UlocmciKoeim. Ilpemoduu u (pyeu M-Mcwcop u (pa-òue3-MUHop op. 87 7 u 8 c nomemKOMu M. H. FpuuÓepe. FIy6jiHKauw« O. A. MaKapoaow, b kh. Romozpad - (popmenuauo 2004. CGopHHK craTCu h MarepHanoB no kcidpmm h TeopHH ^opreroiaHHoro HcxyccTBa, IlerposaBOACK, Mctoahhcckh# KaSimer no yqeÓHMM aaBeAemoiM, 2005, c. 51. 12 Tom Dice, c. 52. ” Tom Dice.

14 rpaM3aiiHCb Mcjioahh Cl0-09547 - Cl0-09548.

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BA JI E PUH BOCKOEOflHHKOB

xoTs HHoraa oruiTb noHBjMCTCH HeyMecTHoe rubato. B 3aKJiioueHwe Bapnamtó xojja HcnojiHeHa b Goapom TeMne, xotm y Kasano Moderato = 104, h xax-TO paBHOAyuiHo. Bee cxasaHHoe 06 HcnojiHennw lO/inHon - sto jihihe Moe jiHHHoe MHenwe 06 HHTepnpeTaijHH Conambi, xoTopyio a caM nrpaji u ohche jiioGjiio; BnponeM mnpoxo M3BecTHa bcclmb nmjHBtmyajibHafl TBopnecxaa JTHHHOCTL 3TOM reHWaJIbHOM ITHaHHCTKM. Cobccm nejjaBHO a Bcrpenui JlbBa TpHropbeBMHa PmiaGypra, h oh no3BOJiMJi MHe cooGnjHTb o tom, hto ero OTeij, 6jiHCTaTeJibiibiii BnpTyo3 h MysbixaHT FpHropHH PoManoBMH Pnii36ypr, AaBHMiiiHHH KOJiJicra IIJocTaKOBMHa no xomcypcy b Rapinane, Toace ncnojnuui ero Bmopyio conamy. BjiaAHMnp BjiaAHMwpoBHH Co(J)pohhlikmm Hrpaji fiate Ilpejuoduu u (jjy3 (C-Dur, a-moll, G-Dur, E-Dur, A-Dur) h boccme Ilpejnoduù H3 op. 34. B XHnre BocnoMUHaHua o Co(ppOHui[KOM imanHcr Hropb BjiajiMNLupoBm Hhkohobhh nepe^aer ero cnoBa: ceroahh nejibm ache iipowipbiBaio npemo^HH IIIocTaKOBwqa. 3Haere, mho panHMH IlIocTaKOBMH xax-To Gjiwxce. Kaxwe HacTpoeHHx! 3th npejiioAHH ne Menee reHHajiLiiLi, rieM MuMOJiemnocmu PIpoKotjibeBa. Ho, riparia, htoóei hx hohhte, HyacHO xopoino 3H3TE TO BpeMfl. H3nM3H0BCR3fl noniJIOCTE - K3K OH OCTpOyMHO H3flCBaCTC3 H3A hch! KuneMaTorpa^, Tanepbi, npOBUHijnajitHbie BKycbi! B >kh3iih GbiJia Taxaa necrpoTa, 3KJieKTHKa, npexpacHoe coejiHHfljTocb co CMeniHbiM». - Oh cran HrpaTb CeMHadnamyio npenioduio. - «Cmotphtc, bot 3th t3ktei - xaKaa npoHHKHOBeHHaa nonuiocTb! Her, bei, HaaepHoe, 3toto He noHHMaere, ceifaac bcah Bee Taxue cepbe3Hbic h yMHbie!».15 -

Moil yHHTCJib reHpwx FycraBOBHH Hefiraya cpaay npHBmi mhc juoGobe k My3biKc Hamero BejiHKoro cooTenecrBeHHUKa. Ero coGctbchhoc OTHonieHHe k IIÌocTaKOBMHy Gbijio oco6oe, npocio a He Mor cpa3y ototo iiohhtb. TparmHocTb My3biKK h cyzibGbi IIIocTaKOBWHa Gbuia nacTbio h ero jihhhoh JKH3HM, Kax h /uni MHOTMX KOJuier M BooGiije Ana HamHx coBpeMeHHWKOB. Kax MHe crajio pbbcctho ropaa/io no3jiHee H3 paccxa30B MaxcwMa h UpHHbi Ahtohobhei, Henraya He mot ceGe npocTHTb cBoero HecnpaBefljniBoro nenaTHoro oiBbiBa 06 onepe JIedu MaKÓem b 1936 ro^y. Ha ero npHcyrcTBHe Ha Bcex cnexTaxjmx oGhobjichhom h bo3o6hobjichhoh Kamepunbi IfeMaìuioGOÙ b 1962 rojiy b TeaTpe OraHHCJiaBcxoro w HeMHpoBiria-flaHHeiixo oGpaTHJia BKHManne )xeHa xoMno3HTopa, Hpima Ahtohobh3. A noroM npnuuia OTxpbiTxa, b xoTopoii npo(j>eccop no3jjpaBJiflJi xoMno3MTopa c xaxoH-TO aaron h npH3HaBajica, hto nmcax ne momcct 3a6biTb HanncaHHoro xor/ja-TO km h bhobl npocHJi M3BHHHTb ero 3a coBcpnicHHyio HCcnpaBejjJiHBocTB. JJmhtpkh

15 BocnoMUHamift o KOMMCHTapHM

CotppoHuyKOM. CociaBJieHne, pejiaKiuw, BciynHTenbHan M. MHJILlUTeHlia, MoCKBB, CoBeTCKHÉ KOMT1O3HTOP, 1982, c. 203.

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craTba

n

mOCTAKOBWH-HMAHMCT H BEO 0OPTEHMAHHOE TBOPHECTBO

/(MHTpHeBMH, lipOHHTHB 3Ty OTKpbITKy, TyT TKe pa30pBOJI CC H KHHyjI D MycoponpoBOA, He cjiyuiaa yroBopoB )kchi>i coxpaHHTb otot ^OKyweHT xotm 6bl «Anfl MCTOpMM». Mne, nocTyriMBineMy b oacc Henrayaa b 1957 ro/jy, TyT xce 6tuia satana npemodun u (pyza Mw-Maxop, KOTopyio, kcthtm, jhoSmji h B. B. Co(J)poHMijKHM. CaM Hewray3 wrpaji non™ Bee Ilpemoduu op. 34, COXpaHHBIDHeCfl B 3ailHCH. IlpKBeay BMAep^ocw M3 iimccm FenpHxa FycTaBOBma, nio6e3HO npeflocTaBJieHHLie mhc ero Aonepbio Mujiwueii FeHpnxoBHoii, Kacaiomnecn My3biKH IlIocTaKOBma. Heilraya tojieko hto BepHyjica M3 cceuikh b CBepflJIOBCK.

14.V1.1944, MocKBa. Bbiymui (maaaww n pp) Bmopyio conamy IlIocraKOBHHa. npeaejibHoe MacTepcTBO, HOBH3Ha, yM - jum nyrnw nycrbiHHO h tjdkko, - yMnaa h cTapaa-crapaii rpycTb oxBaTbiBaer h AaBMT. Ho m 3to, kbk ace, hto oh iihiiict, e^MHCTBeHHoe b cbocm pojie m hh c hcm HecpaBHHMo.

12.X. 1947. BenepoM - KOHixepT m3 npoH3BeAeHHM IIIocraKOBMHa: Hepebiu (wsyMHTejibHMH!) Ksapmembi m Keunmem c ynacrneM aeropa.

h

Tpemuu

11.111.1948. A HepBOHKM y Hac, My3biKawroB, ceiwac Bcex a^opoBO paaBUHMCHhi. Hjoxajio! TyT ace KOHcepBaropubi Gojibhh: Mbckobckhh, UIocraKOBWH, OeHHÓepr h npyrwe. Mop nomen. 17.V.1951. Tei cnpamnBaemb o ^y8ax IIlocTaKOBima, y mchx tojibko mecTb, caM nepenwcbiBaJi - na^o nonpocwTb y Hero ncpenncaTb, jja Bee hto-to ne yjjocyxcycb. MayMHTejibHaa Myabixa, a aim nac, jnofamux hc tojiwco ‘nyBCTBo’, ho h yM b MysbiKe - jia(J)a! ! He^aBHO cjiymaji b KaÓHHcre AHpeKitnn Broptie ABeiianuaTb. Or HeKOTopbix npnmeji b coBepmeHHbiH Bociopr, aaxce cne3bi jihji. Thk HaabiBaeMaa ‘nmpoKaji’ (OHCBHAHO, B OTJIMHHC OT ‘BMCOKOH’) ny&lHKa HOKa He OCOÓeHHO BOCnpMHHMaer - M mnero y/jKBHTejibHoro b dtom Her, xoiienHO, 3to Bcer^a ocraHeTcn óojibmeìl nwnjefi AHH npo^cccHOHanoB, khk h Eax, BnponeM.16

7.1X1951. Ohchb yBJieKatocb IlpejiioduMMU u (pyzaMu IlIocraKOBMHa, KOTopbie Hama MyaGiopoKpaTHfl yxce ycnejia oSpyraTb Ha CTpaHHuax «Cobctckoh MysbiKH». 7.XI. 1951. IlIocTaKOBHH iianncan rennajibHbie 24 npenioduu u (pyzu\ CoGbrrne Hamon >kh3hh.

b

15.IX.1956. FjiyGoKoyBajKaeMbiH n Aoporoii J],mhtphm JjMirrpHeBm! Yxcacuo xcaneio, hto He Mory 6bn*b Ha BameM Benepe!17 Ph neap xnpyprmecKOH 6ojibHHHbi mmo BaM ropiroie npnBercTBUB w novKejianiM n GecKOHeHHyio

16 no/piepKHyTO b tckctc.

17 K 50-jieTwo KOMno3HTOpa.

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BAJIEPHft BOCKOEOftHHKOB

Gjiai-oaapHOCTb 3a to, hto Bm h Barna My3bixa cymecTByere Ha nanrew rpeniHofi iiJiaHerc. Bain ‘pyraTejib-oGoacarejib’ (AMajiexTHKal), a b oSmeM crapuli iiokjiohhhk T. Ileiirays. 27.VII.1957, UHXHCABCBapu (rpyana). 18 ceHTflSpfl a «oncptiBaio ce3OH» b MajioM 3ajie - b nporpaMMe 1-ro orjjejieHMfl IlIocraKOBMH (Bmopcm conama w 24 npemoduu op. 34), 2-ro ot/jcjichkh HpoKoi^beB - see MuMonemHoernu m Bocòmoh couama, op. 84, KOTopyio TOJibKO qro - Mentine Mecflija - 3/iect BbiyHHji.18

10.XI.1957, MocKBa. Jlero npoxoui b IjMXMcjpKBapM, 6ujio y mchb Hejiypiioe nnaEHHO, HCCMOTpa na crapoerb Bbiyqnji Bmopyto conamy UIocraKOBMHa, BocbMyio ripoKO(j)beBa, 12 omiodoe IILuMaHOBCKoro op. 33 h xoe-qro Jipyroe. O Bmopoù corame Hefirays roBopwji, hto aro «jimyprHqecxafl My3bixa» m OTMCHaJI B He» CKOpÓHbie MHTOHamm. K BeJIHKOMy COMCaJieHHK), fl He npoxoflwji c hmm 3Ty Conamy, BbiyHHB ee yace b Hrajinn w noxaaaB CraHMCJiaBy Heiirayay, CbiHy Moero yHMTejifl, Taxjxe 3aMeqaTejn>HOMy riMaHHcry h neaarory. B mocxobcxow xoHcepBaropMn oh paGoraji BMecre c otijom b KanecTBe ojihoto M3 ero accHcrenroB, a noejie cMeprn leHpMxa TycraBOBMHa c jioctohhctbom npoAOJDKHJi paóoraTb c MOJio^excbio b coócTBeHHOM xjiacce. Mli c hmm Bcrpeqanncb tojilko b HrajinH, xy/ja oh npne3flcaji wrpaTt n npenoaaBaTb. Conamoù lUocraxoBuqa, HanpKMep, 3aHHMajiHCb b Cnene, Ha ero xypeax b Accademia Chigiana. B cbokj OHepejib, CraHHCJiaB coacajieji o tom, 1ito oh cbm HHKor.ua ee He ynuji. r AnarojiMK UnaHOBMH Be/jcpHHKOB HecoMHCHHO, HanjiynniMM HcnojiHMTejib Tlepeou conambi. Ona aanncaHa b 1968 roAy19 h 3ByHMT TCXHHnecKw 6e3yKopM3HCHHo, npe/jejibHO cyxo m aipeccMBHO, pauwoHajibHO h aÓCTpaKTHO, B TO »ce BpeMfl c OrpOMHOÌi 3KCllpeCCMBH0H CHJTOfi, HO He ‘HMnpeccMOHHCTHqecKw’ b MeAJieHHoii qacTH. B nocjiejiHnx KOHijepTax b TepMaHMM AHaTOJiHM HBaHOBMH Macro craBUJi nepayio conamy, HcnojiHflfl ee Hapjmy c 3mK)daMu Jlwrera. AHarojinii Be/jepHHKOB - oamh M3 jiyqmnx ncnojiHMTejiew Hamero BpeMeHU, a hto Kacaerca My3biKM XX sexa oh nonpocry THT3H (Hajjeiocb, hto noejie Bbixo^a ero MHoromicjieHHbix KOMnaxr-AHCKOB b JInoHMM 3to oxomarejibHO npoacHnnocb ajia nnaHHCTOB h HCCJiejjoBaTejien coBercxoH jiopeHAHH. B Mtbjihh oh BnepBbie ee npejjCTaBHji b 1964 roAy. riOCKOJIbKy MM OJ[Ha)KAM FOBOpHJlH C 3MHJI6M FpHTOpbeBHHeM 06 3T0M np0H3BejxeHMM, fl ttosbojuo ce6e npOKOMMeHTHpoBarb ero aaMenaTejibHyio HUTepnperaijHK), aanHcannyio c KOHijepra b MapTe 1965 ro/iy b BojibinoM 3ajie. Conama oncpbiBaeTca ‘noseMKofi’, Koropafl cpOAHM Berpy 113 (JjEHana bhioII’hom Conambi Hlonena, 3aMeTaionteMy cneroM nocne noxopOH CBexcyio Mormiy (3tot o6pa3 nojjcicaaaH, paayMeeTca, Hefiray3OM). Motkho cicasaTb o ee $HrypamfH, KaK 06 accouwaijHM c raMMaMH, ctojie xapaKTepHbiMH /um BHpTyO3HOCTH LIIoCTaKOBHHa. 3BOHKO H TpeBOKHO, KBK HaSaT, 3ByHHT BTopafl Es-Dur’naa TeMa OKraBaMH, nepexo/vimafl b niyxyio pHTMMHecKyio nyjibcaijMio 3aKjnoHHTejibHoii TeMbi. MacrepcKH qqejiaHHas paapaSoTKa HarHcraeT h cnjianwBaeT bcc tcmbi, KOTopue y Fwiejibca 3ByqaT na npejjene TparnHHOCTH H OTHaMHHH. Bo 2-H HaCTH HaJIHIJO KapTHIia 3aMep33HHfl, MejpieHHMM «KaK 6bi Bajibc», cxpaHHoe MejiOAnqecKoe pa3BHTHe, HeyBepeHHbie pHTMimecKHe (JmiypH. B Tpuo Meno mosso Ha Tpw piano a6cOJHOTHO CTCKJI5IHHO 3ByH3T BepXHHC OKT3BBI, M K3K OKOCTCHeJIbie Tena najjaiOT 6acbi (otot o6pa3 noACKa3biBaji caw Fujiejibc, noAnepKHBaa ohchl MeAJieHHMH TeMn: «Baleno, hto6m nepsbi BbiAepncajin»). ripuxoAHT Ha naMHTb cjiOBa Bopwea IlacTepHaKa - «Mw 6mjih My3biKoii bo Jib^y», HaiiwcaHHbie no ApyroMy, Menee TpanmecKOMy noBOAy, ho b oónjeM noAXOAMiune k Coname IHocTaKOBHHa. Eme OAHa KpacoTa: crpaHHbie Hanoncemm rjiaBHofi TeMbi, K3H0H0M B 3nH3OAC Largo, H BOT COBepIHCHHO HMnpeCCUOHHCTHHeCKHe, TO

20 O6e Concima IHocTaKOBirja sanwcaHbi Ha KOMnaKT-flHCKe Denon COCQ-83967.

21 A. Beaephhkob, Cmambu, eocnoMUHanufi. CocTaBHTejib O. IO. Be^cpHHKOea, Mociaja, KoMHO3MT0p, 2002, c. 218. 22 JI. SAPEHEOtiM, 3toujih l ujienbc. TaopvecKUÙ nopmpem apmuema, Mockbs, Cobctckhh KOMI1O3WT0P, 1990, c. 171.

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BAJIEPWft BOCKOSOfiHHKOB

ecTb HywjiHe UJocraKOBHHy rapMOHHH, hbjiotkchhwc jicashlimh apnejpKHo, conpoBoxmaiOT ee nocnejiHee npoRefleHwe. TeMa HJiOBm Pfocrep bo BceMHpHo hbbccthom (£)Hjn>MeMcnoBeOT2324n b ffuanozax™ paccKa3MBaeT o CBoen Bcipene c IHocraKOBHHeM, Koryja eiwy noKaaanocb, hto Ha Ap6aT npniiien caM HaMKOBCKHH. Xy«o»HHK ^MHTpwii TepexoB ynoMHHaer o AByx araeMimapax hot Ilpenioduù u tfrye, Koropbie PuxTep hoctobhho hochji c coSoil.25 B aomc y xyzioxoiHiibi Ahhm MsaHOBHbi TpoxHOBCKOH liacTO CJiymann b hchojiiichhh Pnxrepa Tlpentoduu u (fryzu, a hotom oGcyw^ajm hx. Bot neicoTopbie BncHaTJicmia ot aroii MyauKH; «B PoCCHH HaflO JKMTb flOJITO», «3flCCb 6CTb MHTOHailHM TO lOpOACTByiOHJHe, TO npaBOCJiaBHEje, 3flecb cctb paary/i h naan, ecTb cywepeaHbie h thxhc», a noTOM cnyniarejm PnxTepa aa^aBanncb BonpocoM: «Ho KaK dto BocnpHHMMaiOT HHoerpaHLibi? HaupMMep, Koryja 3By*iHT UHOHepcKaa Tpy6a!». CBSTOCJiaB PHXTep npHFOTOBHJI BOCCMb IlpeJUOduÙ U Ipyz lUoCTaKOBHBa B coHeTaHHii c Cioumou ren/iejia, ‘oSbirpaB’ hx nepe/i Mockboh rpn^yai, HMeHHO b WTajiHH. PwxTep TpaKTOBan npemoduu u (pyzu KaK oTflejibHbie 3Benbs MOHyMeHTajibHoro TparmecKoro 3aMbicna. Ha KonuepTe Tenflenb Bbiineji KaK-To HeyKjnoxce h HanpsxceHHO, hotom bo btopom OT/iejiennH cob w new we UIocraKOBMBa Bbuio cbirpaHo BejiHKOJienno h 3a HcnojiHeHneM nocneflOBan coBMecraMH TpuyMcj», aBTopa m hchojihmtcjm. KaK oKaaanocb npn oScyameiiHM KomjepTa, BHua Hey^annoro HcnojiHeHH» Cioumbi renae/ix BbiJia caMoro [UocTaKOBHHa, KOTOporo PwxTep yBHflCJi npxMO nepe« coSoii b Jioace, HanpoTHB, «TaK 6jih3KO, tbk 6jih3ko, tjt yac He py> Fchacjui cobccm».26 Hocjie KOHuepra ^MMTpHH fl,MHTpneBHH npHrjiainaji PnxTcpa k ce6e aomoh b tooth,

23 Richter, I'insoumis, film de B. Monsaingcon, France, 1998. 24 K. MOHCEbDKOH, Puxmep. fluetiHUKu. Jfuajioeu, Mocima, KnaccHKa-XXI, 2002, c. 98-100.

25 /I. TEPEXOB, Puxmep u eeo epejuti. 3anucKu xydocKHmca, Mockrs, Corjiacue, 2002, c. 197. 26 TaMOKe, c. 199-205.

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mOCTAKOBMH-HMAHHCT M Ero OOPTEHHAHHOE TBOPHECTBO

nnanHCT OTKasajica, ajia nero sto 6e>tjio thk ace, KaK iioììth b foctpi k reHwejno. CBflTOCJiaB Teo(£wjiOBHq b pasroBOpe co mhoS b 1993 may hcoxotho roBopiui o Bmopoù coname, nptBHaji jiraub, hto bo BTOpofi nacrH ecrb xoponiHe MecTa. Oh HHKor^a He nrpaji Becs nojiH(|)OHHHecKHÌi uhkji, a tojibko 16 H3 24-x, h IIIocTaKOBHH H3-3a 3Toro oropnajicfl. Pracrep Taicxce nojiaraji, hto «IIIocTaKOBHn, b cynjHoc™, HacjiejjHHK EerxoBena qepe3 Manepa h HafiKOBCKoro».27 Oh hbcto hchojihaji Tpuo h Keunmem, Gbijt nepBMM McnojiHHTejieM Conambi ajih CKpnnicw c OficrpaxoM w KaraHOM, h mhoto pa3 hchojihbji c lOpneM BaniMeTOM Ajibmoeyio conamy. B 1945 roAy BMecTe c KQMno3HTopoM noKaatiBaA na AByx pojuuix ero fleemnyK) cuMfpomno, nrpaji c hum TaioKC b HCTbipe pyicH. PuxTep ocraBHJi 06 otom ohlitc HpoHwqeCKHOTpuuarejibHoe BocnoMUHanne: no ero cjiobbm, HIocraKOBMq to ycKopjui, to 3aMeAJiHJi, BOoSmc Meiwi Tewnbi, cobccm ne 6pan ne/iajrb, npn otom hto-to iioctomhho HaneBan.2829 ho

B hocjicahho toam Miiorae nuaraicTM, b tom qHCJie apejibie, oSparanncb iiHKJiy IIIocTaKOBHHa, m HMeio b BH/jy 3anHCH Ilpejuoduù u (pyz, KOTopbie ocymecTBHJiH BjiajjHMHp AwKeHa3H, Keirr JJxcappeT, Bopnc IleTpyiiiaHCKHH h - eme oahh yqenwK hcabbho yincAniero JIbBa HHKOJiaeBHqa HayMOBa KoHCTaHTHH LL|ep6aKOB. B UTannn b nponuitie toali OTAejjbHbie Ilpejnoòuu u (pyzu HCiiojiHMJi Cep/pKMO riepTWKapojiH, na moch iiaMHTH nwaHHCT AjibGepTO IIoMepaHu mchojhuui Bmopyio conamy, imaHHCTKa Mapnaa TaHijHHH nacTO BbicTynaeT c IlepabiM KonyepmoM h HeonnoKpaTHO Hipana ero c KaMepiibiM opKecrpoM «CojiMCTbi Mockbbi» hoa ynpaBJicHneM IOpna BaiuMera. B Pocchh Bmopyio conamy Hrpaji Bjibahmhp KpaiineB, cobccm HCAaBHO na (|)ecTHBajie na 3jib6e ee BejiHKOJieiiHo hchojihhji EBreHHÌi KopojieB. Ilepeyio conamy noejie AnaTomm BeAepwiKOBa bkjiiohhjih b cboh pencpTyap Buicropmi flocTHMKOBa, Ejni3aBeTa JleoHcxaa, JIkjih 3njib6epniTeHH, HraaT CojdkcHHUbiH. B BonoHbe mob yneHHua Jlywaa «tan™ TKypKOBCKaa BMecTe c KOJiJieroH CaSpHHOw AjisSep™ aanncana KOMiiaKT-AHCK, na kotopom npeAcraBJjeHbi (JjaKTHHCCKH Bee coHHHeHna ajih 2-x (J)oprenHaHo: Ciouma op. 6, Banbc op. 95d H3 (jwjibMa Eduncmao, IIojibKa H3 CajieTHOH cjohtbi, Becenbiu Mapui, Tapanmejuia h Konyepmuno. JIyH3a OaHTH aaimcajia raK^ce pararne Ap0pit3Mbl.^ 3tOT TOHOIIieCKHM uhkji lIIOCTaKOBHHa nepBhiM b lirajiHH HcnojiHHJi h 3anHcaji na PAU (wTajibflHCKoe paAHOTejieBMAeraie) aBTop aroii CTaTbH. rio3TOMy Moe OTHonieHHe k A(popii3MaM aGcojnoTHO HepaBHOAyuiHoe: k

27 B. MOHCEHXOH, Ykcu. cov., c. 100. 2,1 TaM Dice, c. 99. 29 D. SHOSTAKOVICH, Complete Works for hvo Pianos and Piano four Hands. Dynamic CDS

464.

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BAJIEPPlft BOCKOBOflHHKOB

OHCHb jno6jno cyMacnicAiiiHH HoKnuopH, k KoropoMy 3imrpa(|)0M motkho nocTaBMTb ctmxh MaflKOBCKoro 1913 rofla «A bli / noicnopH cbirpaTb / modth 6bi / Ha K kto, KaK ne JjMHTpHH ^MHTpHeBm OTCTOBji 3to npaBO Been CBOefi MHOFOTpyAHOK) )KM3IILIO. OrpoMHoe MacrepcTBO TpeSyeTca ot nwaHHCTa, npHHMMaiomero yuacrae b HcnojineHHH ijhkjiob Ha tcrctei LlpeTaesofi, Ejiokb, /tocToeBCKoro, Bcex WHCTpyMeHTaubHbix cohbt: b KajKjjoM H3 3twx coHnnenwH 4)0PTenHaH0 otboahtcb coBepmcHHO paBHonpaBHafl pojib cojiHcra, b hhx BCTpenaiOTca noAJniHHO BHpTyo3Hbie, qpe3BbmaHHo TpyzjHbie TexmiHecKH 3nH3OAbi. YHHKajibHaa po/ib otboahtcm (JioprenHaHO b Anbmoeoii coname^ r^e poflJib noJiHocTbio cjiKBaeTca co crpyinibiM HHCTpyMeHTOM h Be/jeT BMecTe c hmm AHHHHbiii, nenajibmiH nocJicAHHÌi mohojiof.

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EBrEHMfi flOBPEHKO

IHOCTAKOBHH-OOPMAJIKCT

Hanny c aneKflOTa. /Imhtphh lUocTaicoBHH xchji b Mockbc b floMe KOMnO3HTOpOB. KOMHO3HTOpbI yCTpaHBajIH KanyCTHHKH. B OflHOM H3 3THX npejjCTaBJieHWM, rjiacHT Jicremia, 6mji tbkoh HOMep: mojio/jlic arcrepu M3o6pa^aJiM npOHcxoAHnicc b 9tom jjoMe. Ha ccaemom OTaace chaht qjien Coio3a KOMno3HTopoB H noA6npaeT Ha pofljie CBoe HOBoe coMHuenwe Kaxoexa, Kaxoexa, podnan euHtnoexa, OflHOBpeMeHHo b 3tom >kc Ha TpeTbeM araxce cmamt flpyroii komho3htop h 3annci>iBaeT cboh hobeih onyc Opjienox, opjieHOK, B3Jiemu Bbizue cornata. A Me>KAy hhmh Ha ilhtom OTaxce ckaht K0MH03HT0P HIOCTaKOBMH H HMTaCT ra3CTy. H HaMepeH cocpeAOTOMHTBCM Ha tom, hto xce oh tbm HHTaji. X hc cTany KOHiieHTpiipoBaTbCM Ha nepeneiTiax aHLH^opMajiHCTMHecKHx KaMnawiH 1936 w 1948 toaob, b ueHTpe KOTopbix oKaaanca IIIocTaKOBnq, ho, cxopee, 06 wx peijennw b chmom cobctckom HCxyecTBe - He cbmhm lUocraKOBnqeM (ero peaKUHM na 3th coGmthm xopomo H3BecrHa h 3a(|)KKCHpOBaHa KaK b BocnoMHHaHHMx, Tax h b ero TBopqecTBe - ot aBTo6Morpa(|)H3Ma ero MyabiKH ,ao AHmucfropMcmitcmuHecKOzo pauxa). 51 xotcji 6bi cocpeaoroHHTbCH Ha tom HOJIMTHKO-OCTeTHHeCKOM KOHTCKCTC, B KOTOpOM HMM IIIoCTaKOBMHa (JjyHKijHOHMpoBajio b CTajiHHCKOH KyjihType. ripete Bcero 3aMeny, hto xotm 6opb6a c (J)opMajiH3MOM npoTeKana b jiHTeparype, Tearpe, khho, hmohho b My3biKe OHa 6bnia (JjaKTinecKH nepcoHw^HHHpoBaHa b IHocTaKOBwqe. BceTaKH, KawnaHHM 6opt6bi c 4)OPMajIH3MOM B JiHTepaTypoBejieHHM SbiJia BHyTpnijexoBOH, Tax »ce KaK w aTaKH na SiheHiiiTewHa He Gmjih ctojie ny6jiH4HLiMH. ^axce aTaKH na MefiepxojibAa bcjihce (na M3biKe Tex irer) na iiecKOJiLKHx $poHTax (pexcHccep oSbhhmjicm bo mhoimx rpexax KpoMe (J)opMaJiH3Ma). He to b My3biKe. 3/xecb KaMnaHHM noBTopHJiacb w ne tojilko o6a paaa 6buia 3aB»3aHa Ha lUocTaKOBme, ho nopojiHJia (ocoSenno b nocjieBOCHHbie toabi) aobojibho oGhihphbih Kopnyc KyjibTypHbix tokctob b pa3Hbix JKanpax h BHjjax HcxyccTBa.

IIojiHbifi tckct HacTOjrnjcro AOKJiaAa Bbiineji otacjimioh CTan>eii Realàsthetik, unu Hapoò e fiyKBajibHOM cAibicjie (Opamopim b nmnu uacmux c nposjozoM u snwiozoM) b Mcypnajie «Hosoe jiMTepaTypHoe o6o3pcnHe»> J>fe 82 (6,2006), c. 183-242.

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EBrEHHfl flOEPEHKO

Kaamaa nocjieBoeHHaa KawnaHHH HMena bchkhh pa3 He tojilko hobmìl npe^MeT, ho h hobmìi HAConorHHCCKHÌi 4>oicyc, cboio HAeojiorHnecKyio op6wTy, cboh Awcxypc. By/u> to ‘wachhoctb’ (ajih JimepaTypLi), ‘hctophsm’ (a™ KHHO), ‘napTHMHOCTb’ (/UDI (JiHJIOCO^Hh) HJIH ‘Hapo/IHOCTI? (flJlfl My3biKw). 3aecb, b My3MKe, pa3BCpHyiiacb 6htbb MCJK/jy ‘Ke napoAHOc™). OflHaKO M3 Beerò 3Toro cneKTpa /ut» npoTHBOnocraBJieHMH napoAHOc™ oTHioxb He cnynaHHo Gbuia B3HTa hmchho ‘(jiopMa’. ‘c&opMajiH3M’ - 3TO kjuoh K HapOAHOCTM! OH HCHOJIb3OBaJICfl B CT3JIHHCKOH KyJIbType B HenpHMOM 3HaqeHHH h (JiaKTHHecKH Gmji MeTa^opofi, KOTopaa - b oGparaoM npoMTeHHH no3BOjmeT nonaTb coAepacaHwe caMoft HapoAHoc™. HapoAHOCTb - 3to o6pa3 Macchi, KaKOH ee xoTena Gm bhactb BjiacTb. ByziyHH BnojiHe HAeajibHOH bcjihhhhoh, ‘bobbliuichheih ^oGheicr’ bjibcth ‘Hapoa’ - HyacAaeTca b peKecTBeHHoro npow3BOACTBa Gbui, no cyTH, ochobhmm: Tyr ycTanaBJiKBaeTca HOBbLH JCTCTMHeCKHH 3BK0H: «HCKyCCTBO CJiyTKklT HapOAy» HOCTOJIbKy, nocKOJibxy HapoA cjiyjKKT wcxyccTBy. B peayjibTaTe, no Mepe npeBpameHna peajibHbix jiioAeii b cjiymaTejieii repoHHecKnx h ‘rmmHbix’ KairraT h opaTopnii, coBeTCKoe HCKyecTBO co3AaeT rar MCA^yM, tag ajw cboch jierHTHMaijHH BjiacTb He HyxcAaeTca b oKcrpaopAMHapHbix TeppopncTHHecioix Mepax, KOTopbie TpeGoBajincb b 30-e roAbi. 3tmm OHa KOMneHcnpyeT 3aMeny

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mOCTAKOBMH-OOPMAJIMCT

peajibHoro BO3BbiineHHt>iM. npoHcmeAniaa b wh3hh, ara aawewa npofloJiwaeT ce6« w b HCKyecTBe: oho CTaHOBHTCs, uaKOHeu., HacToaiu,nM ‘oTpaweHHeM WH3HH’. Hnaqe roRopa, oho CTaHOBHTC» ‘flo KOHpa HapoflHbiM’. IlepBHHiibie peaKpHH Ha KaMnanmo 1936 rofla 6buih /locraroHiio pe3KHMH. KapHKaTypu rana toh, mto SbiJia oiryCnnKOBana b oahom H3 MapTOBCKHx HOMepoB wypnana «KpoKo/iHn» 3a 1936 roa (N« 9). 3aecb H3o6pa»eHbi «MacTepa cywóypa» ne tojibko b Myabnce, ho teikwc b CKyjibrrrype h wmboithch (Phc. 1). IToaoóheih we yTpnpoBaHHO KapnKaTypHHH o6pa3 KOMno3HTopa-(j)opMa.jiHCTa 6bin co3flan b KapTHHe A. HBanoBCKoro Amnon Heanoeun cepdumcn (1941). Co3flaHHbiH CepreeM MapTHHCOHOM o6pa3 Sesflapnoro, ho Hanbimennoro ‘KOMnosmopa’ KcpocHiiOBa, ywe flBa rofla coqnmnom,ero Kaxyio-To &u3iiojiozmiecKyio CUM, KOTOpyiO HHKTO He CJIbHUaJI - JIHHIb H3 KOMHaTbl 6T0 flOHOCMTCJl KaKoii-To (My3biKajibHbiH cyMÓyp’, 6i>ui np»MOH napoflHeii na KOMno3HTOpa4>opMajiHCTa. ohuu KepoCHHOBa no onpcflenenmo (SyKBanbHO: c TaKHM Ha3BanneM CHM(})OHHH, C TaKOH 4>aMHJIHCH H C THKOH BlieiHHOCTbfO ‘TBOpija’) He MOWCT 6biTb ‘qe/iOBenecKoro Teruia’ (ho tojibko KepocHHOBoe Tenjio). KaMiiaHHs 1948 rofla 6buia hhoh HCTonbKO no xtanpy h HcnojineHHio, ho h no cbohm HfleonorHHecKMM HMHJiHKaflHSM. Xotb Biieuiiie OHa 6bIJia MeHbme aKijeHTHpoBaHa na jihhhocth lUocTaKOBwqa, ho ofliioBpeMeHHO HaMHoro uiyCwe b cbohx nocjieflCTBMxx h ninpc no oxsary BOBJienetnibix b nee juofleii. B to we BpeMx, hmchho IIIocTaKOBHH npcBpaujaeTca b HacTOBiiiyio nepcoHHijiHKauHio aHTHHapoflHoro 4)OPMajlH3Ma- OfliiaKO, cnycTS Beerò roa, nocne 3naMeiiHToro TejiecjjoHHoro paaroBopa CrajiHHa c IIlocTaxoBHHeM, nponcxoflHT (JiaKTHqecKaa peaGHJinTapufl ncflaBHO ocywfleHHbix K0Mno3HTopoB h npexcfle Beerò caiworo HIocTaKOBuna, h hc npocTo peafiHJiHTauHJi, ho h CBoero poaa HOBoe BosHecetme (b poiin 6opua 3a MHp). O TOM, KaK CMCHHACB TOH O(])HflHaAbHOH peflenflHH, flOCTaTOHHO spKO CHflerenbCTByeT tot we «KpoKOflHJi». C caMoro Hanajia KawnaHHH KapmcaTypHCTbi mSeranH napoHmoro napoflHpOBaHnx MacrnTbix KOMno3HTopoB, H3o6pawaa (JiopManHCTOB to ajuieropHqecKWMH SaceHHbiMH nepconawaMH (Bopona u conoeeù, wypnan «KpoKOflHJi», 10 MapTa 1948 rofla, Ns 7) (Phc. 2), to kbkhmh-to 6e3biM»HHMMH «MacTepaMH cyMÓypa», ot KOTopbix CTpaflaiOT caMH MOTpbi, ofihflBJieHHbie ^opMaiiHCTaMH. Tax, Ha KapHKaTypax bN"4 «KpoKOflHJia» 3a 10 4>eBpans 1948 rofla 3pHTejib 6e3 Tpyfla y3HaBan CTpaflanjioHX ot «cywóypa» IlIocraKOBHHa, FTpoKOtJiBeBa, Ka6ajieBCKoro (Phc. 3).

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EBTEHHtl flOBPEHKO

Koma cnycTH toa nocjie aHTH(j)opMajuiCTn*iecKOH KaMnaHHH, b KOHije «map» 1949 r., paapaamiacb KaMnaHHH, HanpaBJieHHaa npoTHB TeaTpanbHbix KpMTHKOB-KOCMOnOJIHTOB, npOIHCHHbie K TOMy BpeMCHM MaCTHTbie KOMHO3HTOPB1 BOOÓme He ynOMHHajIHCb, a oSbHHCHHJI B KOCMOHOJIMTH3MC, KOTOpbIC CJiMinajiHCb 3a roA AO Toro, 6mjih nepeaApecoBami hckhm kphthkam, BOOpyJKeHHbIM «KpHTHMeCKHMH CaKCO^OHOflyÓHHKaMH», KOTOpbIMH OHM «3aMaxHBajincb Ha bcjihkmx pycocnx KOMiio3HTOpoB-MejiOAMCTOB» (xypHan «KpoKOAMJi», 10 MapTa 1949 roAa, N» 7) (Phc. 4). Koma ace cnycTx enje toa OTMenajiocb 125-Jierne OTKpbirna Bojibmoro reaipa, «KpoKoanji» naneiaTan 20 «HBapfl 1950 roAa bN»2 BnojiHe pecneKTaOejibHbie noprpeTM cobbtckmx KOMTTO3HTopoB UIocTaKOBHHa, KaGajieBCKoro, XaHarypHHa, XpeHHMKOBa, KOTOptlX 3a3bIB3K>T B BoJIblUOH TCaTp *KOMnO3HTOpbl-KJiaCCHKH’ fjlHHKa, MaHKOBCKHw, PwMCKHH-KopcaKOB, MycoprcKHii (Phc. 5). O6pa3 (jiopwajiucTa nepecTaBan 6mtl npocTOii KapHKaiypoil na KaKoro-To oTiucneHua, ho 6mji CKopee o6pa3OM ApawaTHnecKHM. OfrbHCHeHHe 3TOMy, BHflHMO, B TOM, HTO eCJIM B 30-e FOAHT B (|)OpMaj1H3Me oGbMHJUIMCB KpynHeHUiHe xyaojkhhkh pcbojiiohhohhoh anoxn h KOpnyc hobbix (cTajiHHCKHx) KJiaccMKOB eme He cjioxcmjicji (h3 uero JierKO H3biMajiHCb Aaxcc KpynHeìiuiHe $Mrypbi rana MeiiepxojibAa), to k KOHijy 40-x toaob naHTeon 6biji npaKTHnecKH saBepmen - npimeM aasepuieH yace b crajiMHCKyio anoxy h K0Mn03MT0piJ ypOBHH IlIOCTaKOBHHa HJIH lìpOKOcjjbeBa HJIH KHHOpeXHCCepbl

ypoBHa 3H3eniirreHHa hjih nyAOBKnua xoth h noABeprajincb nyÓJiHHHOMy ocyxcAeiiMio 3a MHoroMHCJieHHbie cboh oihh6kh, Sbuih k foMy BpeMeHH yxce opAenoHOCuaMH, Ct3jihhckhmh jiaypearaMH, iipn3HaHHMMH MarpaMw, CTonnaMH cTajiHiicKOH Kyjibiypbi. Hx KpHTHKa He «onia bccthce b Tex xce Tonax, hto h b 30-e foam (rax hto Koma Crammy noHaAOÓHnocb b Te ace HHBapcKHC ahh 1948 roAa, rcoma pa3BopaHHBajiHCb co6mthh Ha ‘Mysbiicajibhom cjipoHTc’, H36aBHTbca ot MHXO3Jica, eMy npHinjiocb ycTpaHBaTb aBTOMoSHJibHyro Karacrpocjjy bhc Mockbei, nero b 30-e toabi He Tpe6oBanocb). H3MeHHJiacb caMa nooTHKa norpoMa - crapbie ‘4>opManHCTbi’ xotji h HOHOCHJiHCb, ho ocyxcAanncb b hhom tohc, hcm b 30-e foam. PoMaH Genna HepHoro Onepa CttezuHa, eAHHCTBeHHHH poMaH o cobctckoh My3HKe h MysbiKanrax co BpeMeiw aobochhofo poMawa Toro xce aBTOpa MyibiKciHmbi, Bbimeji b rpaypHEie ahh crajiMHCKHX noxopoH - cjihhikom n03AHO, HToObl SblTb OHCHCIIHblM HO AOCTOHHCTBy H HOJiyHHTb OraJIHHCKyK) npeMHio, ho cjihhikom pano, htoGm npereHAOBaTb Ha ‘peajm3M’. Bepnee, poMaH Bceueno peanncrmeH, ho, OyAynn HacrosiuHM coupeajiHcrHHecKHM tckctom, BnojiHe 4>aHTacTmeH. C oahoè cropoHbi, oh paScKH cjiejjycr 3a coSbirraMH, npeAniecTBOBaiHHMH norpoMy Ha ‘My3bHcaJibH0M (JipoHTe’ 3hmoh 1948 roAa h HemGewHO npHB»3aH k peaimaM h nanojinen bhojihc peajibHMMH nepcoHawaMH. C Apyroii cropoHbi, «cena» ‘THiBGHpoBaTb’ h ‘oGoGiuHib’ (t. e. 3ainH(j)poBaTb jiencoyraAMBaeMbie peajibHbie HMeHa), aBTop ciojib ace

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mOCTAKOBMH-tPOPMAJIHCT

HemSeacHO BbiHyxcueH Gbui cMeuiraaTb ‘ranmecKHe nepTbi’ coBepuicHHO pa3Hbix h jierKo y3HaBaeMbix npoTOTnnoB. Hmchho oto cocahhchhc h codiano POMBH COBepweHHO (JjaHTaCTHHeCKWM. IIpHHflTO jiyMaTb, hto ara ‘HJuiiocTpaTHBHaji jimepaTypa’ jinnib nepecKasbiBaer to, hto y>Ke Gbuio. Ha cbmom acjic, ona sanara ne ctojibko MHMeCWCOM, CKOJILKO MOUCJinpOBaHHOM TOPO, K3K 3TO ÒOJlJiCHO 6bUlO 6bimb. Kor/ia roBopjrr 06 ocTenmijHM iiojihthkh TaioKe o6hhho mmctot b BMfly hckoc qyTb jih He yKpaniaTeubCTBO, tow KaK acTeTwaaiw coctomt b MoueJinpoBainiH nocpeflCTBOM rapMOHPraaijHH nojiHTHHecKoro. C^epa peajibHOH hojihthkh BecbMa flajieica ot coBepinencTBa. TaK, nanpuMep, b cjiynae iiocraHOBJieHiia UK o My3bnce, onepa MypauejiH k Ky poMan nwcajicji tow, kow ‘Ke CaMOFO pa3HOrO T0J1K3 - OT 4>OpMaJIHCTOB AO npaBHJIbHO noHHMaioiAHX salami MysbiKOBeAOB. 3Aecb - h Aesrejm Komutctb no jjejiaM MOKyccTB, BKjnonas ero HpeAceAaTejw KouecaeBa (mrrafi: XpanneHKo). TyT npHcyTCTByeT bo bccm MHoroo6pa3MH ‘TeaTpaaibHas oGmecTBeHHOCTb’ - ot AwpeKTopa Eojibinoro reaTpa n cexpeTaps napTGiopo ao AnpioKepoB pa3Hbix HanpaBjieimfi, neBijOB pa3Hbix noKOJienwH n opKecTpaHTOB bidiotl ao Haiinnaiomero KOHixepTMeiiCTepa, a TaioKe npeACTaBHTejieii KOHcepBaTopnu. Ho noMHMO ‘My3HKajn>HOH oómecTBeHHocTM’ poMan HaceneH caMHMH cjiymaTejMMH. Ohm btckbiot b nero uinpoKUMn noroKawn nepea paanbie CKHKCTHbie ‘pyxaBa’: Hammaiomas neBwua, npuxoAflajas b Eojtbluok Tcarp npsMo c 3aBOAa, npuBOAHT c coGoh pa3Hoo6pa3Hbix cbomx KOJuier - ot AHpeKTopa 3aBOAa ao paGonux, KOTOpbie Bee BbicKa3biBaioTcs o My3biKe; AjineB, nmnymnH b cBoeii pecnyGjiHKe HauMOHajibnyio onepy, npwBOAWT b pOMan KaK cbohx KyparopoB M3 MecTHoro LJK, tbk h crapbix aniyroB, KOTOpbie TO7KC Bee roBOpsr o My3biKe; Hcena h TecTb CHenma - apxnTeKTopbi, sainrrbie BOccTaHOBJieHKeM pa3pymeHHOix) bo BpeMs bohhbi ropoAa ripuBOAflT b poMan crpoKTejieii h o6s3arejibHoro cexpeTaps oGkomb, KOTopbiii, khk boamtcm, «norjisAbiBaeT Ha coCeceAHMKOB cbctjibimm, yMHbiMH rjiasaMM»2 h y KOToporo OKa3biBaeTC« nacbiHOK, KOTopbiii craHOBHTCs juoGhmelm yqeHWKOM CHerMHa. Bee ohm 3HaKOMbi Apyr c ApyroM, coeAMHeHbi MHo^cecrBOM nepenjiereHHbix 4)a6yjibHbix cBS3eii m b coBOKynnoc™ npeAcraBjisioT b powane rycTOHaCeJieHHblM COBerCKHH MMp, BeCb CBS3aHHbIM - OT H3BeCTHeKLUerO KOMnO3WTOpa Ao paGonero. rwjispeBCKMH nwcaji onepy Monodan zeapduH, Chctwh - napmusaiiKa (na ckhkct M3 OrenecTBeHHon bohmbt), Bojioihwh - Pacceem (m3 nocneBoeHHon KOHXO3HOH )km3hm), a Ajimcb - HamuMam (o peBOJnonnoHHOM 6opb6e n Apy^cGe napoAOB na KaBKase). Ecjih Bee oto coeAWHMTb nojiyHMTCs KOMGHHainw BoÙHbi u Mupay Jledu MaKÓem MyeHCKO2O yesda n BenuKOÙ dpy3/c6bi. Ho bot onepbi npocnyniaHbi b TeaTpe, a 3aTeM b Komutctc no AenaM MCKyccTB. Onepa FnjwpeBCKOTO Bbi3Bana yscac m OTBeprHyra, Bojioibwh peuiHJi cbok) onepy AopaGarbiBaTb, a onepa Ajmesa eme He Bnojme roTosa. OcTaeTCs onepa CnernHa. JJnpMxcep KajiranoB nocne TpnyM^ajibHoft nocTanOBKH IIuKoeoù daMbi Gepercs 3a IlapmusaHKy. Ha npeMbepe, KOTOpas 3aBepmaeTcs hojihmm nposajiOM, npneyTCTByioT qjieiibi LJK. Tlocjie nero

2 Tom we, c. 29.

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mOCTAKOBWH-ttOPMAJIHCT

co3MBaeTca coBemamie na Crapoii ruioiuauw, OTxyAa Bee bmxoaht npOCBCTJieHHMMH H H3A COBCTCKOH My3bIKO0 BOCXOAWT, HaXOHCU, 3ap« Hapo/IHOCTH. Onepa CnezuHa - 3to, no cyrw, nepBbrii pOMan o UIocTaxoBHqe. B ero ijeHTpe HaxojiHTCfl TajiaHTJimewuiwii, BeAymwii cobctckhm komiio3mtop Chcfmh c ero noHcxaMH h saójiywieHwaMH. flpaMa Cnerana b tom, mto oh oxaaajica ‘b njieHy’ y coGctbchheix npneMOB. PfaHaqajibno TajiaHTJiMBbiH h qecTHbifi KOMno3WTop craji xcepTBofi MOAepHHCTCKoro npoMbiBawa MO3roB, a TOMHee - HacToaiijero aHTHHapOAnoro 3aroBopa.

Oh RBipoc b Te rojv>T, Koraa b cpe/ie KOMno3HTOpOB Gombina» h BJnurreJibHaa rpynna, oG-beAWHUBiiiHCb b Tax Ha3biBaeMyio Accounaumo cobpcmchhoh wyabixn, Hanajia npoiiOBeAOBaTb, óyA'io nyrw cobctckoh My3biKH h 6yp>xya3HOH coBnaaaioT. noA BbisecKoft coBpeMeHHocTM npoTacKMBajiHCb B3rjMAbi airnmapoAiibie, aHTuryMaHHCTHHecKRe, KOCMonouHTinecKne [...] TeoperHxaMH h rjiamaTasiMH Hosoro HanpaBJieHHH cthjim jiioah co ckpomhlim TajiaHTOM hjih bobcc GewpHbie. 3aBep6oB3Tb thkofo My3bixaHTa, khk Chcfhh, Gbijio b HHTepecax rpynnbi [...]. Mnoro 6buio Hanwcano hmm craTew h mhoto cjtob npopnnecciio, htoGh yGeAHTb Ciierwna b tom, hto 3KcueHTpnHecKHe rapMOHHH, GecrojiKOBbie TOHajibHbie cxanKH, Ta KaKOt^OHtHHOCTb, KOTOpaM IBK GjIH3Xa HX CCpAUy H CJiyxy COCTaBJIflCT My3bIKajIbHbin »3biK KOMno3HTopa Haimix ahch. CneruH no/wajica na hx noxBajibi h npn3biBbi. B 3 cepOTCBMuy cro TajiaHTa nponux a#. H BOT, OTpaBJieHHLlii KOMn03WTOp nblTaeTCH TBOpHTb HapOfla, HO minerò y nero ne blixo/jut. Bepnee, blixoaht My3bixa ‘xojiOAHaa’, ‘hhkoto He BOJinyioiJuaa’, ‘aHTHpeajiwCTHHCCKaa’ h, b KonewiOM cnere, ‘aHTHHapoAHaa’. PeajiHCTKHecKHÈ poMaH npOTeicaer Kax 6bi b AByx (JjaHTacTHHecioix M3MepeHMBx: b oahom - repon paccTaBJieiibi chmmctphhho, iioaoGho maxMaTHbiM (j)nrypaM, ohh roBOpHT Apyr Apyry neBO3MO»ciiMe BemH, AeiicTByiOT ncHXOAornqecKH HeAOCTOBepno, oparopcTByiOT, peaonepCTByiOT n Booónje noxoxn cxopee Ha xaKHC-TO (jjyHKijwH, hcm iia ‘peajiHCTHuecKHx’ nepcoHaaceii; b ApyroM, BO3HHKaiomeM Hew36e)KHO no npHHHne ‘peajikiCTHHecKOH AOCTOBepHoc™’ crcoxera, cjieAyiomcro 3a hsbccthlimh coGbiTRWMH m hx yqacTHHxaMH, poMan noxoac na cTpaHHbiw kojijkdk: jictko ysnaBaeMbie qepTbi ynacTHMKOB coBemaHHM b LJK 3Aecb xax 6yAT0 nepenjiejiMCb, xax b MeHTax rorojieBCKoft AratjjbM Thxohobhm: k ry6aM IIIocraKOBHHa npHCTaBJien hoc SaxapoBa, a k pa3BH3H0CTH MypaAejiw npnGasjiena aopoahoctb XanaTypaHa... Pombh c HeoTBpaTHMOCTbio ABPDKCTC51 k iipoBajiy oiiepbi CnerHHa. 3to, b cbok) onepeAb, boast k coBenjanHio b UK, Koiopoe npeACTaBjieno Kax hckhm aKT Hcxynjiennfl m npnxocHOBeHWfl x BbiemeMy. Chcfkh He 6hji Gbi

3 TaMDtce^ c. 211-212.

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EBTEHHfl AOEPEHKO

xyaoTKHHKOM, ecjiH 6bi npe/icc^aTCJia-najiaqa:

He

onjyrHJi

cnaAocTb

iiutkh,

xpacoTy

peuH

Ha/j bccm, hto oh cjiMniaji, hto Bpesanocb b nawHTb, BO3BLiinajiacb pent npeace/iaTejui coBemawui. Cuna ee o6o6meHHH 6bma neoTpa3HMa h, no/iHHHUBinncb en, Chcthh noHMJi, hto bobcc ne o hcm oahom hast cewnac pent: ixejian rpynna KOMHO3HTOpOB ACHCTBOBaJia CnjIOHCHHO; yBOJtfl HCKyCCTBO B CTOpOHy OT SOJIbHIOM Jioporn, OHH npHHHHHJIH CMy OrpOMHLIH BpeA- HyTKHfi AO (|)OpMbl, OH OXBarMJI peHb bck), uejiHKOM, iiOTOMy hto no (j)opMe OHa Gbina coBepmeHHa.4 Chcitih 6yKBaabHó HirraJi totobmh tckct, Ha KOTOpbiH Bcxope 6yAer HaiiHcano ero hoboc ‘HapoAHoe’ npoH3BeAeHHe. IiOTOMy, bhahmo, «oh xoahji h xoahji, omymafl He6biBajiyK) /lymeBHyio HanojnieHHOCTb».5 riumpeBCKMii na coBeiuaHHM OTMajiHmajicx, 3Hto CnerwH Bbiciynuji «c KOpOTKOìi, HO qeCTHOÌi H MCKpeHHCH peHblO, B KOTOpOH OH npH3HaJI nopoHHMMH h CBofl npeAbiAymnii ny rb, h onepy, Koropyio oh costali».6 3accb on«Tb o6pa3 CnerHHa HanwHaeT abohtbch: to #mmtphk UIocTaKOBHH npeapamaeTca b Bano MypaAOJiH, to oh roBopHT i ojiocom Mapnana KoBajix... Kax Set to hw Seijio, nocne coBemaHME oh HBjmercH Ha 3aB0A, k tcm xce paóoMMM, KOTopbie CMOTpejiM na Hero c BoexHUxenweM ao nposajia b Eojieihom TeaTpe, h hm oh oSemaer ne npocro HcnpaBHTbca: «Ecjih 6bi MHe yuajiocb COHHHHTb KBapTeT HJIM CHM(j)OHHIO, 3T0 6bl eiJ(e He HBHJIOCb 0TBCT0M. OtBCTOM Moxee? 6biTb onepa, KOTOpym n, MHe KaxceTcn, Hanwmy».7 3Aecb aBTop oTCTpaHfleTca ot cBoeoro repon h CMOTpwr c hmm BMecTe b 3aji: «Xopomwe, MHHbie JiHua, AOBepnHBbie rnasa [...]. B 3Ty MHHyry oh BApyr nonyBCTBOBaji, hto b caMOM Acne mot 6bi cohhhmtl hto-to xopowee, hto-to onenb xopoiuee, HAymee ot caMoro cepAija».8 Pent hast 06 onepe, no-HacTO5rmeMy HapOAHOH. HaBepnoe, Tax h poahjicm AHmiupopManiicmwecKUu paex. KorAa UIocTaKOBHH hhcsji cboh AHmu^opMajiucmuueciaiu paeKy Cepreif MnxajiKOB C03AaBan cboio ntecy Hjh>h rojioeun, 3a xoTopyio Seiji yAOCToen b 1949 roAy CTajiHiicxoH npeMHM II CTeneun. Saccl - nojiHbifi HaSop cobctckoh nbecbi: xomho3htop Fojiobhh, xoth h TanaHTJiHBbifl h mcctheih, ho xcMBymwH cjiHniKOM KOM(|)OpTHO h OTAajiHBiiiHHCH ot cJiyinaTCJieH (‘napOAa’); h ero Hccna-MemaHxa; h cro acth ot nepBOro Spaxa - CMH-xyAOXCHHx, KOTOpbiii BHanaJie nmiicT tojibko SeabiAeiiHbie neinaacH, a x KOHijy m>ecbi npco6pa3yeTCx; h AOHb-ncBHija, xoTopan noHHMaeT, hto otcu craji nHcaTb My3bixy, ‘AaJiexyio ot HapOAa’; h Spar-HacrpoHiunx, roBopjmjnn eMy npaBAy b

4 Tom Dice, c. 702. 5 Taw Dice, c. 703. 6 Tcim Dice, c. 696. 7 TaM Dice, c. 736. 8 Taw Dice.

inOCTAKOBWM-OOPMAJIWCT

rjia3a; m reHepaji TaHKOBbix bohck, KOTopbiii HanoMMHaeT Fojiobhhy o tom, hto ero MCKyccTBO Gmjio nyxcno napoAy bo Bpem bokhbi h Hyxcuo Tenepb; h KpHTHK-OCTCT, SaXBaJlWBaFOmHÌI (J)OpMaJIHCTH4eCKyK) My3blKy ToJIOBHHa; H MOJIOAOH KOMnO3HTOp MejILHHKOB, KOTOpblH CTaHOBHTCM 6oJXbIIIMM My3bIKaJIbHMM HUHOBHHKOM H IIOMOraeT fOJTOBHHy «BblHTM Ha HIHpOKyiO Aopory napoAHoro HCKyccrBa»; n Aaxce AOMpaGoTHHua Jlyma roxce upnnacTHa k 6aTajiH5iM na ‘MysbixajibHOM 4>poHTe’. Tojihkom k achctbmio noejiyMCMJia ‘HenoAiiHcaHHafl’ cTaTbfl b «llpaBAC» ÓopManucmuvecKue ebiKpymacbi 6

My3biKe. Mnp TojiOBHHa nepesepHynca. Oxaaajiocb, hto bcm ero H3BecTHOCTb AepMcajiacb na 3aHCKHBaBiiiHx nepeA hhm KpuTwxax, KOTopue, KaK oKaaanocb, «neiiH c Hyacoro rojioca» (kbk m cho H3 rrbecbi, penb hact o «Fojioce AMepwKH»). KpHTHKH paaoSnanaiOTCfl, Fojiobhh nepepOMCAaeTCM h b tannane cast b AwepHKy na KOHrpecc 3amwTbi MHpa h nwnieT BeJimajibHyio necmo CTajiMHy. B nbecc 6e3 KOHiia roBOpMT o HapoAnoc™ h HaijnoHajibHOM xapaicrepe My3biKH, ho OTHOCMTCM 3Aecb k FojiOBHHy c TjiyóoKHM nonTeHMeM. Kax ace ripoM3om.no oAypMaHMBamie BejiHKoro xoMno3HTopa m BOjiineSnoe ero MCuejieHHe? B paaroBope c SpaTOM oh npM3iiaercfl:

Bee BpeMM, Kax th snaenib, cymecTBOBaji h na 3toh Aane. Ee3Bbie3AH0. KaK MCABeAi» b Gcpjiore. Oahh.... Pomjib b nexjie... IIoHHMaenib? TpyAHo Gbtjio... tjdkcjio. MhOFO KHHT 3a 3T0 BpeMM npOHCJI... My3bIK3HT0B, KJiaCCHKOB HaniHX nepeHWTMBaJl... TlHCLMa... AHeBHHKM... JIeHHHa HHTaJI... CTOJlMHa... HHTaJI H AyMaJI. O Apy3bMX... o Bparax Aywaji... O HapoAe HameM... O ceGe... Orna bchomhmji, MaTb... xceny, noKOMHWHy Bepy... fleTCTBO Hame c roGoìi... KoHcepBaropwio... Xotcji, noiiHMaeuib, ao caMbix Kopnen aoHth, ace noiWTb, ao Bcero AoGpaTbca Jlpociiycb, Gmbhjio, Houbto c GoKy Ha Gok nepeKaTbiBaiocb, c noAynncoH paaroBapuBaio: «Bot, roBopMT HaM, Aop3aw, Aopaaw!» A pa3Be a rie Aepaaji? Pa3Be a He cothhmji cboio ^enwepmyio cujMpoHUKfl Cohmhhji! eme caM He ycnen b Keii KaK cneAyer pasoGpaTbCM, a BOKpyr nee myw! «HOBoe cjiobo b ncxyccTBe!», «HOBaTopcTBo!», «reHMaJibHo!». B KOHcepBaTopHM -- Fojiobhh! TIo paAHO - Fojiobhh! )KypHaji oiKpoenib - omrrb Fojiobhh. Fojiobhh paA... Fojiobhh aobojich. CnaG hcjiobck. A hotom BApyr raaeTa «TTpaBAa», h bcm npaBAa npo TojiOBMHa b Hen nanHcana! HepHUM no GejiOMy HanHcana! Hto ace 3to nojiynaeTCJi! £ 3a pojuieM chacji, Aywaji - cTaptie KanoHbi pyuiy, AMepincy b HCKyccTBc OTKpwBaio, a bwxoaht - 3toh caMoft AwepHKe tojibko Toro h hbao!9

B nieBHbix THpaAax, KOTOpbie npoH3HOC«T b 9toh nbece, ne eJieAyer BHACTb jniiiib 4>aHTa3nio ApaMarypra - mmchho thk m BenjajiM c TpnGyH b Te AHH BjiaAHMMp 3axapoB h Ahutojihm CocfjpoHOB, Mapnan KoBajib h HHKOJian TpHSaneB. 3Aecb ‘npaBAa HCKyccrBa’ Bcipenaerca c ‘npaBAoii >kh3hh\

9 C. MHXAJIKOB, Pf/ibfi ronoeuH, McKyccTBO, 1950, c. 177.

b kh.

CoaemcKan dpaMamypzux. 1949. Ilbecbi, MocKBa,

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EBTEHHft JJOBPEHKO

pacicpbiBaa normcy AOMHiinpoBaBiuero b KyjibType AHCKypca. ScreTHnecKaa nporpaMMa, sajiOTKeiniaa b aHTPnjjopMajiHCTunecKOH KaMnaunn, nopo>K^ajia ne CTOJIbKO My3bIKy, CKOJIbKO HMCHHO flHCKypC. YTBep>KfleiIHe IiapOflHOCTH pa3BcpHyjiocb kmchho b My3bii3B nerb, cc hcjibsh nrpaTb. Ee Hy>KHO roBopwTb. Satana komho3htopob h CBOAHJiacb k roBopcHmo (to ecTb, no cyTH, k OTKaay ot cBoen npo4>eccHOHajibHOH achtcjibhocth). Bot oTKyaa HesaMOJiKaiomne a^tciim My3MKH Ha cijeHe, na 3Kpane, b poMane. Mojkct noKaaaTbca, hto oth pesonepcrByioinHe repOH (^hjibmob, rn»ec m poMaHOB 3aHHMaK)TCH npocTbiM nepecKa3OM napTHHHux nocraHOBJieHMÌi. Ho 3TO He TaK. YBCHMaHHbie CTaJTHHCKHMM IipeMHBMH, 3TH (|)HJIbMbI, llbeCbl H poMaHbi He tojibko noKa3biBaK)T 6opb6y 3a ‘napo/moe ncKyccTBo’, ho, xBJDwcb ero o6pa3ixaMH, caMH CBWAcrejiborByioT o ero no6eAe. HecoMHeHHO, hto WMeHHo eoiipeajiHCTHnecKMfl poMan «BJinercx xcanpoM, HawGoJiee npHcnocoSjreHHbiM a™ ‘oTpaxcenmi’ repOHnecKOH CTajiHHCKOìi snoxn. B ero cboGoahom TenenHH, HeroponjiUBoft nocjieAOBaTejibHOCTH h crmieBoii HeMTpaiibHocTH HHTaeTCfl He tojibko ‘npaBAa xw3hh\ ho h ‘xyAoxecTBeHHaa npaBAa noGeAHBiiiero HapoAa’. TorAa kbk nbece MtrxajiKOBa Pfriwi PonoeuH AOCTajiacb CTajiHHCKas npeMMfl II cTenenw, CTajiHHCKyio npeMHio I CTeneHH nojiyqnji (Jwjilm Pisana IlbipbeBa CKc&mue o sewie CuóupcKOÙ, OKaaaBiUHHCH b 1948 roAy JiwAepoM npoKara. Ohjibm Bbimeji na 3KpaHM b tot cawbrn (j)eBpajfbCKHH ache 1948 toah, KorAa b «HpaBAe» 6bino onySjiHKOBaHO nocraHOBJieHHe 06 onepe MypaAejm. Oh paccKa3biBaji o tom, kbk TajiaHTJiHBbiii rmaHHCT AnApew BajianioB, nojiynnBiUHfi paHenne bo BpeMB bohhei, SpocaeT MocKBy n KoncepBaTopHK) h ye3)KaeT b CnSHpb, tao nrpaeT na rapMOHH b nafinow na CTpOHKe, a 3aTeM CTaHOBHTCH K0MII03HT0p0M H HHHieT CHM^OHHHeCKyK) opaTopwo CKQ3anue o sejwie CufìupcKoù. EajiainoB co3AaeT no-HacroameMy napOAiiyio My3LiKy - neceimyio, ocuoBannyio na KnaccHHecKOH tphahixhh, KOTopyio c BOCToproM npHHHMaiOT cjiymaTejiH. flbipbeB enje ao Banana KaMnaHHH, kopah co3AaBajica (Jjhjibm, kbk 6li cyMen aanuiiiyTb b 6nH3Koe óyAyuiee, KorAa lUocraKOBHH HanHineT cboio IlecHb o necax h icairraTy Had Poòuhoù Hauteii conuqe cunem. CKasaHue - (JjwjibM o chm^ohhhcckoh opaTopnw, caM ncanp KOTopoii rjiy6oKO aHTHHOMnnen, b hcm kbk 6m 3ajioxcena 6opb6a MOKAy Myabiicoii h CJIOBOM (TaK HTO 4>MJIbM O My3MKe Ha3B3H ‘CKa3aHHCM’). OKClOMOpOHHOCTb cHTyauHM paspeniaercn pe3KHM pacmupeHneM rpaHHii CjiOBa. Pcnb mact hc tojibko 06 sKcnaHCHH cjiOBa b My3biKajibHoe npoH3BeAeHHe (xapaicrcpHO, hto ‘iipoijecc TBopnecTBa’ BajiamoBa H3o6paxceH b ^HjibMe tbkhm o6pa3OM, hto BHanajie poxcAaioTcx cjiOBa, a 3areM k hum My3bnca), ho h o npeBpameHHH penw nepcoHaaceii b ‘cKaaanne’.

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mOCTAKOBMq-Hjn>Me repon roBopaT b AHajiorax nepwoAHMM, coflepacamuMM Gojiee Tpex npeAJio)KeHMn, wx penb nepexoAHT b AeKJiaMamno, cthxh hjih necHio. CaMa xce ‘cHM^OHHHecKaa opaTopmf ABjifler coGom AeKJiaMaqtno hoa MysbiKy o pa3AOJibe h GecKonenHOCTH ChGhph. ripoH3BeACHne ÀHApeji Bajiaiuosa ecTb npeAeji BepGajimaipfw My3biKw: aBTopHcnojiHHTejib He noer hoa My3bncy, ho ACKJiaMHpyer. IlbipseB npeBpanjaer ‘CxaaaHHe’ b HacToamnìi Gesamtkunstwerk. HeBHflTHaa, MajiOBbipaanrejibHaa My3MKa HifKOJiaa KpiOKona, TaacenoBecHbie cthxh EBrenmi /JojiMaTOBCKoro, rpeMamHH opKccrp h 3aBbiBaioiAHH xop - caMaa $aKTypa otoh onunecKOH opaTOpHH cooTBcrcTByioT BHsyajibHbiM peiueHHUM poKHceepa. C npncynjeH TOJibKO eMy ajianoBaTOCTbio (a dto Gbui oahh H3 nepBbix cobctckhx abcthbix (Jjmjjbmob), IlbipbeB Ao6aBHji k KapTHiie c ee pesonepcTBOM, naTeTHKofi, HCKyccTBeHHMM unaKeH C AHKHM COHeTaHHeM orneHHbix 3apHMU, HAOBuro-KpacHoro 3aKaTa h y/n/rpaMapniiOBoro neGa CwSHpb npeAcraeT BHanajie amkoìì, 3axeM - MpaHHbiM KpaeM uapcKoft KaToprw m, HaKOHeij, nOA AOKyMCHTajibHbie kbapbi, iipeoópaHceHHOH ipyAOM coBercKux JHOACÌi Heofi'bJITHOM CTpaHOft C MOIHHHMH 3aB0A3MM H KONlGHHaTaMH, SecKpaftHHMH xjiefiHbrMH hojihmm h ABeTyiAHMH ropoAaMH. B 3thx KaApax 3pMTejib 6e3 TpyAa ycjibTinwT GyAymne flecHb o necax h KaHTary Had Poòuhoù Hauieù cojiHye cunem. Bo3BbimeHHbiH o6pa3 HapoAa TpeSyei «a6comoTHOH anwqecKOH AHCTaHijHM», KOTopaa no3BOJUier npoH3BOAWTb AepeajmaauHK) XCH3HH B TOTOBLIX XCBHpOBblX (J)OpMaX. CKQ3aHUe O 3CMJie CuÓupCKOÙ, 3T0T anoc, co3AaHHbiH npw homoiijh MysbiKH, cthxob, ubcthofo khho, ^khboiihch, AeiaiaMaijHH h Teaxpa, Hameji b Kaprune IlbipbeBa aAeKBamoe xcanpoBoe BbipaaceHne. KapTHHa HbipbeBa OKaaajiacb y hctokob aHTH(J)opMajiHCTWHecKoil KawnaHHH b My3bixe, KOTopaa, hommmo nponero, HHTepecna tcm, hto, xaaajiocb 6bi, cyryGo HAeonornnecKaa KaMnaHna, nocBameHHaa ctojib cnennaKTHHecKH ne npowcxoAHJia MeAHajiH3aAmi napoAHOCTH, KOTopaa H3 ‘ocrermecKOH KaTeiopnw1 caMa Ha nia3ax npeBpanjaecTH b npeAMer 3CTeTH3aijHH. SanojiHenne MeAwyMa HapOAHocrbK) (b raacrax, no paAHo, b poManax, na cilene, na 3KpaHe) ACMOHCTpHpycT hc TOJibKo ee yHHBepeajibHOCTb, ho h npojHreaeT CBer na caMym

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EBFEHW# AOBPEHKO

ee npHpo.qy: to oócTOHTejibcrBO, mto cyryGo, KaaaJiocb Gli, npo^eccHOHajibHbiM npe/jMeT npeBpaujacTCJi b jiMTeparypHO-MyabiKajibHo-KWHO-TeaTpanbHoe npenCTaBJieime, aacraBJiaer npejjnojioKirrb b hcm (^enoMen cyryóo □CTermecKHw. Ha ‘nojiHTimijHK) acreraKH’ b pcbojuouhohhoh Kyjn/rype cthjiuhmbm otbcthji ne TOJibKO l3CTerH3aunefi hojihthku’, ho h acrermaiim chmom octcthkh. IIpoflyKTOM 3TOÌ1 HfleoJioniHecKOH TaBTOJiomH EBJiaeTCfl MeraacTeTwqecKafl nycTOTa, KOTopyio 3anoJiHUJiH oth «6jim3khc h noroiTHbie napojjy» poMaHbi, (j)HJIbMbI H ITbCCbl 0 TOM, KHK npaBHJIbHO COS^asaTb «6jIH3KHe H nOHHTHbie Hapo/iy» npoH3BeAeHKH HCKyccTBa, t. e. oth caMbie poMaiibi, ^hjibmh h nbecbi. TaKOÌi XyflOJKHMK, KaK UIoCTaKOBHH, B 3T0H MeTaOCTCTHKe npOCTO He MOT cynjecTBOBaTb. H aejio bobcc ne b tom, hto oh 6bni CKpbirbiM jjwccrmeHTOM. CWIHHW3M 6bIJI pOMaHTMHeCKOH 3HOXOÌÌ pOXQXeHHM H CTaHOBJieiIHfl HOBOH HaixKH, aro fìbula poMaHTiwecKaM imeojiorw[ npoTecra nporaB MOflepHHsauHH, a noTOMy m KjnoH k noHHMaHwo arofi jihhhocth b HcxyccrBe 3aKJHOHen b TMHMHHO pOMaHTHHeCKOM K0H(j)JlHKTe H HCB03M0)KH0CTH CymeCTBOBailWfl M0/iepHM3Ma h MOAepHMCTCKoro xyAOxcHHKa b poMaHTinecKyK) anoxy.

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UIOCTAKOBMH-CDOPMAJIWCT

Pnc. 1. «KpoKOflHJi», 1936, Nb 9, c. 16.

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EBrEHUiì /JOEPEHKO

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— Moeft MejioAMM, cojiotiytiiKa, Te6e ne nonarr»! Eè oueHHT JieT wepea nflTbAecHTL

Puc. 2. «KpoKOAMJi», 10.111.1948, N