The Green House-New Directions In Sustainable Architecture 9781568989501, 1568989504

From the arid deserts of Tucson, Arizona to the icy forests of Poori, Finland to the tropical beaches of New South Wales

327 76 23MB

English Pages 192 Year 2010

Report DMCA / Copyright

DOWNLOAD PDF FILE

Recommend Papers

The Green House-New Directions In Sustainable Architecture
 9781568989501, 1568989504

  • Commentary
  • Vector PDF
  • 0 0 0
  • Like this paper and download? You can publish your own PDF file online for free in a few minutes! Sign Up
File loading please wait...
Citation preview

Princeton Architectural Press New York

The National Building Museum Washington, D.C.

the

Alanna Stang and Christopher Hawthorne

g

ho

reen

use

New Directions in Sustainable Architecture





฀ ฀



















฀ ฀



฀ ฀ ฀



4





฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀











฀ ฀ ฀

Copyright

฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀฀



฀ ฀







฀฀

฀฀



฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀

฀฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀฀฀฀฀฀฀฀฀฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀











฀ ฀















฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀฀ ฀

For András, Rachel, and Willa; and for architects, writers, and environmentalists to come

Dedication

5

contents

18฀

฀ ฀

9฀ FOREWORD



฀฀ ฀฀



฀ 10฀ INTRODUCTION ฀





฀ ฀

฀ ฀

Camera-Ready Green Design

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

52฀

฀ ฀ ฀ ฀

Suburb

54฀ Solar Tube ฀







62฀ Charlotte Residence







68฀ Villa Sari฀







฀ ฀

6



84฀ Naked House฀





฀ ฀

฀ ฀

Contents







80฀ Mill Valley Straw-Bale



฀ ฀



House฀ ฀ ฀







74฀ Little Tesseract ฀



20฀ P.A.R.A.S.I.T.E. Project

























34฀ Viikki



฀ ฀



48฀ The Solaire







฀ ฀









92฀ House with Shades฀













฀ ฀













฀ ฀













96฀ SolarHaus III฀





Mountainside

106฀ R128฀



฀ ฀฀







฀ ฀



42฀ Sea Train House





฀ ฀



38฀ 1310 East Union Street฀







30฀ Colorado Court









100฀ Great (Bamboo) Wall ฀

















26฀ 156 Reade Street

90฀



City



฀ ฀ ฀







฀ ฀

112฀

Waterside

114฀ Howard House฀











120฀ Swart Residence฀





140฀











126฀ Lake Washington House















160฀







168฀ Taylor House฀















฀฀





















154฀ Loloma 5 Lofts฀

















฀ ฀



฀ ฀





180฀



174฀ Casa de Carmen฀



148฀ Giles Loft/Studio฀

Tropics









162฀ Casuarina Beach House฀



142฀ Tucson Mountain House฀



฀ ฀



134฀ McKinley House฀







฀ ฀



130฀ Walla Womba฀Guest House





Desert

















Anywhere

182฀ Glide House฀







฀ ฀



188฀ FEATURED ARCHITECTS 190฀ RESOURCES

Contents

7

acknowledgments

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀



8









Acknowledgments

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀





foreword



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀













฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀฀





฀฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀











฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀













฀฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀













฀ ฀













฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀



Foreword

9

camera-ready green design

ONE AFTERNOON SEVERAL MONTHS AGO,

we found ourselves waiting in the quiet, impossibly picturesque Swiss town of Domat/Ems to meet an architect named Dietrich Schwarz. Though still in his thirties, Schwarz has already earned a reputation as one of Switzerland’s leading practitioners of the environmentally friendly approach to architecture known as sustainable, or “green,” design. Using a combination of new, high-tech materials—some of his own invention— and old-fashioned architectural wisdom, he creates houses and other buildings that are snugly energy-efficient and sit lightly on the land. ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀

10

Introduction





฀ ฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀















฀ ฀

















฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀

















฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



Camera-Ready Green Design

11

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀













฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

















฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀











฀ ฀ ฀฀ ฀









฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀





฀ ฀ ฀









฀ ฀







฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Standards and Practices ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ Introduction











฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀









12

฀฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀





















฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀฀











฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

A Very Short History ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀













฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀









Camera-Ready Green Design









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀















฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀







13





฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

14

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀฀ ฀

฀ ฀





฀฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







Introduction







฀ ฀

฀ ฀ ฀











฀ ฀











฀ ฀











฀ ฀

฀฀ ฀฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀







A Movement’s Priorities ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀











฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀

























฀ ฀

฀ ฀ ฀













฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀





฀ ฀











฀฀ ฀





฀฀ ฀ ฀฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀















฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀













฀ ฀





฀ ฀















฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀















฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀











฀ ฀







฀ ฀









฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀฀ ฀ ฀฀

฀฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ Camera-Ready Green Design

15







฀ ฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

16



฀ ฀





฀ ฀











฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Introduction



฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀







฀ ฀













฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀฀







฀ ฀

฀ ฀฀ ฀











฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ The Damage Done ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀













฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀





฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀฀

฀฀ ฀

฀ ฀฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀



฀ ฀















฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀













Camera-Ready Green Design

฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀฀ ฀฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



17

city

Cities have been around for more than six thousand years, drawing successive waves of new residents with their blend of commerce, culture, energy, and opportunity. The first city to surpass a population of one million was Baghdad, thirteen centuries ago. London topped five million in 1825; New York exceeded ten million a hundred years later. The metropolitan area around Tokyo surpassed twenty million in 1965 and is now closing in on thirty. ฀



฀ ฀









฀ ฀



18

City

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀













฀ ฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

City Urban









฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀













฀ ฀ ฀

฀ ฀

























฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀







฀ ฀











฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀ ฀

































฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀













฀ ฀





฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀



19

20

City

P.A.R.A.S.I.T.E. project ฀

Korteknie Stuhlmacher Architecten





฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀



Rien Korteknie and Mechthild Stuhlmacher







฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



2001





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



Rotterdam, the Netherlands

฀฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

P.A.R.A.S.I.T.E. Project















฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀















฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



21

฀ ฀











฀ ฀ ฀

22

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀



















฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

City

















฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀



Urban

23

24

City

฀฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀



















฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀









P.A.R.A.S.I.T.E. Project

25

30

City

Colorado Court

Santa Monica, California



Pugh + Scarpa Architecture

฀ ฀

฀ ฀ ฀









฀ ฀













฀ ฀







Angela Brooks

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀











฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀



















฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











2002







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Colorado Court

31

32

City



฀฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀W ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



















฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀















฀ ฀

฀฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀















฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Colorado Court

฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀















33

34

City

Viikki

Helsinki, Finland



Various architects



฀ ฀

Ongoing



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



















฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

Viikki









฀ ฀



฀ ฀

















฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀













฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀

















฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀



35



฀ ฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀ ฀

36

City





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀



Viikki









฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











37

38

City

1310 East Union Street ฀

The Miller/Hull Partnership

฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀





David Miller





฀ ฀

฀ ฀ ฀













฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀







฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀







฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀



















฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀











฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀



















฀ ฀ ฀

฀ ฀

















฀ ฀





















฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀





2001



฀ ฀



Seattle, Washington









฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀









฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

















฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀









1310 East Union Street

39

40

City





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀฀





฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



1310 East Union Street

41

42

City

sea train house ฀

Office of Mobile Design





฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

Jennifer Siegal







Los Angeles, California

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



2003





฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀













฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀



Sea Train House

฀ ฀













฀ ฀





฀ ฀

43



฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



44

฀ ฀

฀฀











฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

City





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



















฀ ฀ ฀

฀ ฀









฀฀ ฀฀ ฀฀







฀฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀















฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀











฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀















฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀











฀฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀฀ ฀





















฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀฀

฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀



฀฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀฀

Green Features

ADAP TI VE RE -USE OF M AT ERIAL S

The house’s structural elements are old sea-going storage containers, some of which had been on site before the project began.

NATURA L L I GH T

R E C L A I ME D WO O D

NAT U RAL M ICR O CLIM AT E

With a glass curtain-wall facade and strategically placed exposures on the side and rear elevations, the house uses nothing but natural light during the day.

The massive Douglas fir crossbeams, which support the cantilevered roof, were reclaimed from a nearby construction site.

The lush front garden, which includes a stream fed by recycled water, generates cool breezes and fresh air, both of which are lacking in Sea Train’s asphalt-covered neighborhood.

Sea Train House

45

46

City

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀

















฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

Sea Train House

47

48

City

The Solaire ฀

Cesar Pelli & Associates Architects





฀ ฀

฀ ฀



New York, New York Rafael Pelli

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





2002

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



















฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀













฀ ฀



















฀ ฀



















฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀









฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ The Solaire







49





50

City















฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





















฀ ฀







฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀















฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

























฀ ฀





฀ ฀









฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

The Solaire





฀ ฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









51

suburb

Suburbs are everywhere,

everywhere cities are found. Conceived as a kind of utopia that would allow city workers to live in pastoral surroundings, the suburb, with its voracious appetite for open space and lowrise, low-density development, has turned out to be one of mankind’s more harmful intrusions on the environment. ฀





฀ ฀









฀ ฀













฀ ฀ ฀



฀ ฀









52





฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀







฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Suburb



฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

53

฀ ฀

SOLAR TUBE ฀

Driendl Architects

฀ ฀ ฀ ฀

Georg Driendl



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀













฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

2001









Vienna, Austria



฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



















฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀











฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Solar Tube



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀









฀ ฀ ฀







฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



55

฀ ฀



฀ ฀ ฀

56

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





Suburb





฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀





฀฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

Green Features

฀ IS OLATION GLASS Dual-ply windows containing a thin metallic layer that attracts winter’s short rays while deflecting summer’s long ones help regulate interior temperatures.

58

Suburb

฀ CO NCRETE C O R E A massive base of reinforced concrete serves as both structural anchor and passive solar collector, absorbing heat during the day and then slowly releasing it at night.

฀ C H I MNE Y E F F E C T In the warm months of summer, the retractable glass roof provides a convenient escape hatch for rising hot air as well an easy ingress for cool breezes.

฀ L O C A L MAT ER IALS Driendl used locally quarried granite as floor covering for both the first and second levels and maple wood grown in a neighboring forest for the custom cabinetry and furniture.



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀















Solar Tube



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀







59





฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

60



Suburb







฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀ ฀









Solar Tube

61

Charlotte residence ฀

William McDonough + Partners





Charlotte, North Carolina

Allison Ewing and William McDonough

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀











฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

2002



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Charlotte Residence

63

฀ ฀

฀ ฀

64

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Suburb



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀



















฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀















฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀













฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Charlotte Residence





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

65

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

66



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



Suburb





฀ ฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀L ฀

฀ ฀฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀







Charlotte Residence



67

suburb

Suburbs are everywhere,

everywhere cities are found. Conceived as a kind of utopia that would allow city workers to live in pastoral surroundings, the suburb, with its voracious appetite for open space and lowrise, low-density development, has turned out to be one of mankind’s more harmful intrusions on the environment. ฀





฀ ฀









฀ ฀













฀ ฀ ฀



฀ ฀









52





฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀







฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Suburb



฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

53

฀ ฀

68

villa sari

Pori, Finland



ARRAK R Arkkitehdit

฀ ฀ ฀ ฀



Hannu Kiiskilä

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀







฀ ฀













฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

2000

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀



















฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀

Villa Sari



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

















฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀





















฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀



















฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀

69

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

70



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀



Suburb



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀

















Villa Sari

฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀









71

฀ ฀







72











฀ Suburb













฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀















฀ ฀

Villa Sari

73

Little tesseract ฀

Steven Holl Architects



Rhinebeck, New York Y

Steven Holl

2004

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀















฀ ฀

฀ ฀ ฀

Little Tesseract







฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





75



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

















฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀













฀ ฀





















฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀







฀฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





Little Tesseract



฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀

77



฀฀

฀ ฀ ฀฀

0

10

25

50





bedroom

studio

cooling pond



78





Suburb



dining room







฀฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀



Mill valley straw-bale house ฀

Arkin Tilt Architects





฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

David Arkin and Anni Tilt

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



Marin County, California



฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀











฀ ฀

2001











฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

























฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





Mill Valley Straw-Bale House

81







฀ ฀

82





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



Suburb













฀ ฀















฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀

























฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀฀ ฀ ฀ ฀

Mill Valley Straw-Bale House

83

Naked house

Kawagoe, Japan



Shigeru Ban Architects







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Shigeru Ban

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀



 ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

2001









฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀









฀฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀











฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







Naked House

85





฀ ฀

฀ ฀

86



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Suburb

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀















฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



















฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

Naked House

฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀฀

87

88

Suburb

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀฀ ฀ ฀ ฀฀







฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀





Naked House

฀ ฀



89

MOUNTAINSIDE

More than ten billion acres of the Earth’s surface are covered in forest, and most of that land falls in sparsely populated mountainous regions. These stunning landscapes, among the last to resist industrialization, urbanization, and suburban sprawl, are essential to the survival of the planet. They promote water and soil conservation, provide flood control, synthesize huge amounts of oxygen, help protect against climate change, and promote long-term biodiversity. ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

90

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀







฀ ฀















฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀















฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

















฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀

Mountainside













฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀









฀ ฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

91

92

Mountainside

House with shades ฀

Achenbach Architekten + Designer

฀ ฀ ฀







Joachim and Gabriele Achenbach



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





Jebenhausen, Germany







฀ ฀ ฀















฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀











฀ ฀













฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



















฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

















฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀















฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀















฀ ฀ ฀







฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀











฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀















฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

2000

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀

















฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

House with Shades













฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀















฀ ฀







93

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀











฀ ฀









฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀















฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀

















฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

























฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀













฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀

House with Shades













฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀





95

96

Mountainside

solarhaus iii ฀

Schwarz Architektur

Ebnat-Kappel, Switzerland Dietrich Schwarz

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀

















฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





2000



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

SolarHaus III











฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

97

฀ ฀





Mountainside

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

98



฀ ฀





฀ ฀















฀ ฀



























฀ ฀











฀ ฀



  +













  









 

+



,



+++







! .

+

+



 " ! #! +

*





  









 









+







,

+

! .

+

+

+





+



 



SolarHaus III

99

100

Mountainside

Great (bamboo) wall ฀

Kengo Kuma & Associates





฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀























฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



















฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀





2002



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

Kengo Kuma





Commune by the Great Wall, Shuiguan-Badaling, China

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀

















฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Great (Bamboo) Wall







฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀













฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀

101















฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀















102

Mountainside



฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





Great (Bamboo) Wall

฀ ฀ ฀ ฀฀

103







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀









104

Mountainside

฀฀

฀ ฀

Great (Bamboo) Wall





฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀

105

106

Mountainside

R128

Stuttgart, Germany



Werner Sobek Ingenieure





฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀฀





฀ ฀











Werner Sobek





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

2002

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







R128

107

฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

108

Mountainside

฀ ฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀







฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀













฀ ฀ ฀





฀ ฀











฀ ฀



฀ ฀















฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀



฀ ฀ ฀

Green Features

S OLA R PA NEL S

The electrical energy needed to run the mechanical ventilation system is supplied by solar receptors embedded in the roof. S P LIT- S YSTEM A IR C OND ITIONIN G

Each floor has a separate temperature control, which allows the system to cool or heat only the space being used. R E CYC LA B LE M ATERIAL S

From the wood panel flooring and glass walls to the bolted steel skeleton, every component of the house was chosen for its capacity to be recycled. TR IP LE G LAZIN G

With three layers of glass containing a film of metalcoated plastic foil in the air space between the outer and central panes, as well as inert gas between each layer, the windows have an extremely low heat transmission value. NATUR A L LI GH T

Floor-to-ceiling windows eliminate the need for artificial light during the day.

110

Mountainside



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀























฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀



฀฀

฀ ฀ ฀ ฀฀















฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀















฀ ฀ ฀







฀฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀ ฀



฀ ฀



















฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀฀











฀ ฀













฀ ฀













฀ ฀

฀ ฀฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀฀

R128

111

Waterside

While few of us make a living from the sea or a river these days, more and more people are moving to the water’s edge. Communities small and large are dismantling ports, repurposing docks, and greening embankments for the benefit of their citizens and businesses. The recent evolution of cities like Barcelona, London, and New York has been closely tied to the renaissance of their once-decrepit waterfronts, with the rehabilitation or addition of residential units there among the most prominent improvements. ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀









112

฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀













฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀



















฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





























฀ ฀



฀ ฀ ฀













฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀













฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀











฀ ฀ ฀

















฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀













฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Waterside



฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





















฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

113

114

Waterside

howard house

West Pennant, Nova Scotia, Canada



Brian MacKay-Lyons Architects







฀ ฀





฀ ฀









฀ ฀









฀ ฀

Brian MacKay-Lyons

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀















฀ ฀















฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀























฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀





















฀ ฀

฀ ฀



1999



฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀





฀ ฀

฀ ฀















฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

















฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀













฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Howard House

















฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀























฀ ฀





































฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀





115

฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀

116











฀ ฀ ฀











฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



Waterside



฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

Howard House

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



117

118

Waterside





฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀





















Howard House





฀฀

119

Swart RESIDENCE ฀

Cocks Carmichael



Peter Carmichael











Melbourne, Australia





฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀













฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



















฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀ ฀















฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

















฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀















฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀























฀ ฀ ฀ ฀



2004









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







Swart Residence



121

฀฀



฀฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

122

Waterside





฀ ฀







฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀฀















฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀













฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀











฀ ฀









฀ ฀









฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

















฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



















฀ ฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀















฀ ฀



฀ ฀ ฀







Swart Residence





฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀









฀ ฀ ฀



฀฀







฀ ฀ ฀































฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀฀



123



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀

























124

Waterside















฀ ฀

Green Features

CE N T RAL A IR S HAFT

PH OTOVOLTA I C CEL L S

R A I NWAT E R C O L L E C T I O N

Cutting through all three levels at the center of the house, the airshaft is a sitespecific feature that improves the internal air quality by drawing fresh air from the exterior above the traffic line.

The solar collectors on the roof, which supply most of the house’s electric power, are connected to the power grid with a 0.2KV inverter so that excess electrical energy can be returned to the electrical supply authority.

Rain is collected from the roofs of the main house and the garage and distributed to the garden by an automated irrigation system.

AU T O MAT E D C L I MAT E C O NT R O L S

An integrated system controls lights, blinds, airconditioning, and security, and can be programmed to respond to light and temperature conditions as well as patterns of occupancy. Swart Residence

125

Waterside

While few of us make a living from the sea or a river these days, more and more people are moving to the water’s edge. Communities small and large are dismantling ports, repurposing docks, and greening embankments for the benefit of their citizens and businesses. The recent evolution of cities like Barcelona, London, and New York has been closely tied to the renaissance of their once-decrepit waterfronts, with the rehabilitation or addition of residential units there among the most prominent improvements. ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀









112

฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀













฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀



















฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





























฀ ฀



฀ ฀ ฀













฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀













฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀











฀ ฀ ฀

















฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀













฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Waterside



฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





















฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

113

126

Lake Washington HOUSE ฀

Olson Sundberg Kundig Allen Architects



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Jim Olson

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀













฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀







2004

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



Mercer Island, Washington













฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀













฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀













฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



















฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀























฀ ฀ ฀ ฀ ฀

















฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀















฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



















฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

Lake Washington House









฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀

127

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

128



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀









฀฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀U ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

Lake Washington House

129

walla womba guest house

Bruny Island, Tasmania, Australia



1+2 Architecture





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀





















฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀   ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀





2003

Cath Hall, Mike V Verdouw, Fred Ward





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀













฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀







฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Walla Womba Guest House















฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀





















฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀













฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀ ฀









฀ ฀









฀ ฀















฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀฀

131

฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀



spa 3

1

ov

s s

2

ct

1

b rh cw fw

dw fr

sh r

2

3

4 3

b

fw 0

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀





1

3

6m

rh cw

3 m w t

sh r

3

t h b rh cw

fw b

b

outdoor living living sleeping 4 entry 1

฀23





Walla Womba Guest House

133

McKinley HOUSE

Venice, California V



David Hertz Architects/Syndesis

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀









฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀









David Hertz and Stacy Fong















฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



























฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀









฀ ฀ ฀



฀ ฀





















฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀















฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









2004





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀















฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



McKinley House







135

























฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀























฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀







฀ ฀









฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



McKinley House





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



137





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀















฀ ฀ ฀











฀ ฀



















McKinley House



139

desert

With its often unbearable temperatures and scarce amounts of natural water, the desert is one of the harshest environments on Earth. But it is also a place of refuge and solace฀—฀a sanctuary for people seeking rejuvenation, spiritual uplift, and relief from the crush of big cities. Recently, however, especially in the United States, large tracts of desert land have been metastasizing into suburbs, with homogenous subdivisions connected by six-lane highways. ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

140

Desert



฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀

















฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀

















฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀













฀ ฀













฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀

















฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀



฀฀ ฀





฀ ฀















฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Desert







฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀



141

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

142

Desert

tucson mountain house ฀

Rick Joy Architects

Rick Joy

Tucson, Arizona 2001

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

Tucson Mountain House

143



฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀













฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀











฀ ฀

144

Desert









฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀

Tucson Mountain House

145

146

Desert



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ Tucson Mountain House

147

148

Desert

Giles Loft/Studio ฀

Lake/Flato Architects

San Antonio, Texas

Ted Flato, Bob Harris, Heather DeGrella

2001

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀







Giles Loft/Studio

149

฀ ฀ ฀ ฀ ฀



150

฀ ฀ ฀







฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

Desert





฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀









฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀













฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀











฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀













฀ ฀









฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀













฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀ ฀















฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

















฀ ฀









฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀









Giles Loft/Studio

151

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀

152

฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀

Desert

฀ ฀ ฀







฀ ฀

Green Features

HIG H- EFFICI EN CY AIR - C ON DITION I NG

Because the peaked roof allows hot air to rise, less air conditioning is needed and then, only on the hottest days.

F RI T T E R E D GL A SS

PL A ST E R WA L L S

SAW-T O O T H R O O F

Covered with small ceramic dots that act like lighttransmitting blinds, the windows and skylights reduce heat gain and glare while keeping the space bright.

With a high sand content, the plaster walls act as thermal collectors, aborbing much of the heat so that the air temperature stays cool.

The north-facing glass panels flood the house with light. Even on gray days, artificial light is rarely necessary.

153

154

Desert

LoLoma 5 Lofts ฀

Will Bruder Architects

Scottsdale, Arizona Will Bruder

2004

฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀



LoLoma 5 Lofts

155









฀ ฀

฀ ฀

156







฀ ฀

฀ ฀











Desert



฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



















฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀















฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀









฀ ฀















฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀











LoLoma 5 Lofts

157





฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

158



฀ ฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀ ฀

฀ ฀

Desert



฀ ฀ ฀







฀฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀





















฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

LoLoma 5 Lofts

159

tropics

Between the Tropic of Cancer and the Tropic of Capricorn lies a region where there are just two seasons and temperatures are persistently high. The oppressive heat and humidity give way to periods of epic rainfall and punishing storms—typhoons, cyclones, tornadoes—that can cause indiscriminate damage whenever and wherever they strike. ฀









฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀















฀ ฀



฀ ฀ ฀































฀ ฀









฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀















฀ ฀













฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀



























฀ ฀







฀ ฀











160

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

















฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



































฀ ฀





฀ ฀











฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀

Tropics

฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀













฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀























฀ ฀ ฀



















฀ ฀

฀ ฀















฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀ ฀

















฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀















฀ ฀

















฀ ฀

฀ ฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀























฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀

161

162

Tropics

Casuarina Beach house ฀

Lahz Nimmo Architects





฀ ฀ ฀

฀ ฀

Annabel Lahz and Andrew Nimmo







฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀













฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀















฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀































2001

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

















฀ ฀



฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



Kingscliff, New South Wales, Australia

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀













฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀















฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Casuarina Beach House

163







164

฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀

Tropics



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀















฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀



Casuarina Beach House



฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

165





฀ ฀ ฀



฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀













฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀







166



Tropics



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀

Green Features

RE CL AIM ED W OOD CL A DD ING

All exterior timber cladding and battens are of blue gum, a hardwood native to the area that the architects salvaged from an old railway bridge. The hoop-pine plywood ceiling panels were sourced from plantation timbers.

N O -T ECH VENTIN G

Despite the tropical conditions, the house contains no mechanized air-conditioning aside from ceiling fans. Slatted panels above doorways allow for cross ventilation at night.

F O U NDAT I O N-L E SS ST R U C T U R E

O N- SI T E WAT E R PU R I F I C AT I O N

Elevated on treated steel struts (not shown), the house hovers over the landscape instead of being set into the earth. This arrangement not only minimizes the environmental impact, it also allows cool air to circulate up from underneath.

A series of cisterns converts rain into drinking water and treats waste water for use in irrigation and flushing so that neither storm water nor sewage ever leaves the site.

Casuarina Beach House

167

taylor house ฀

Frank Harmon and Associates

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀







Scotland Cay, Bahamas Frank Harmon



฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀













฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀













฀ ฀











฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀





2001

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



















฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

















฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀







฀ ฀ ฀













฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Taylor House



169

฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀













฀ ฀ ฀

170





฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀





฀ ฀





















฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Tropics

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀































฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀





















฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀



฀ ฀













฀ ฀









฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀











฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀









฀ ฀

Tropics

171

฀ ฀

฀ ฀ ฀

172

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

Tropics



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀











฀ ฀





฀ ฀







Taylor House

173

174

Tropics

casa de carmen ฀

Leddy Maytum Stacy Architects



Marsha Maytum and Roberto Sheinberg





Baja California Sur, Mexico







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀













฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀













฀ ฀

฀ ฀

















2001

Casa de Carmen

175

฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

176



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀





















฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀



฀ ฀





Tropics

฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀































฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀





Casa de Carmen

177



฀ ฀









฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀







฀ Casa de Carmen

179

anywhere

One of the most significant developments in residential architecture over the last several years, particularly in the United States and Europe, has been the effort to rehabilitate the reputation of prefabricated, or modular, housing. Using powerful design software that allows them to combine the cost savings of factory-built homes with the aesthetic benefits of customized design, a number of young firms are creating modular houses that offer sophisticated architecture at a remarkably low price. ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

180



฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀













฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀











฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀









฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Anywhere

฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

181

GLIDE HOUSE

Anywhere



Michelle Kaufmann

Michelle Kaufmann Designs

฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀













182



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Anywhere

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀





฀ ฀฀



฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀



2004



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀









฀฀ ฀





฀ ฀฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀













฀ ฀ ฀







฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀









฀฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀฀ ฀

Project name

183

184

Anywhere



฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀฀

฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀





฀ ฀ ฀ ฀ ฀

Glide House

185



฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀ ฀



186



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀

Anywhere























฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀ ฀







฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

Glide House

฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀

187

FEATURED ARCHITECTS

฀ ฀



฀ ฀







฀ ฀







฀ ฀







฀ ฀





฀ ฀ ฀

188







฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀





฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀





















Resources





฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀











฀ ฀ ฀











฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



















฀ ฀



฀ ฀











฀฀









฀ ฀฀ ฀



















฀





฀ ฀



฀ ฀















฀ ฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀











฀ ฀ ฀ ฀ ฀





















฀ ฀

฀ ฀





















฀ ฀

















฀ ฀







฀ ฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀



฀ ฀









฀ ฀ ฀ ฀













฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀ ฀ ฀ ฀



฀ ฀ ฀

฀ ฀ ฀฀ ฀

฀ ฀







฀ ฀



฀ ฀





฀ ฀

฀ ฀ ฀



฀ ฀

฀฀













฀ ฀

฀ ฀

฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀











฀ ฀



Featured Architects

189

resources









190

฀ ฀



฀฀

฀฀











฀฀





Resources













฀ ฀



















฀ ฀













Photography credits ฀

156 Reade Street ฀





Viikki ฀











Charlotte Residence ฀



Villa Sari฀



Mill Valley Straw-Bale House ฀



Little Tesseract ฀



Naked House฀





Howard House฀







McKinley House฀











฀ ฀

Walla Womba Guest House ฀



฀ ฀ ฀



Giles Loft/Studio฀ ฀

฀ ฀

Casaurina Beach House฀ Taylor House฀ Casa de Carmen฀













฀฀













Tucson Mountain House฀ LoLoma 5 Lofts฀















Swart Residence฀







฀ Lake Washington House ฀





R128฀







SolarHaus III฀ Great (Bamboo) Wall ฀







House with Shades฀











฀฀฀

฀ ฀

Sea Train House฀ Solar Tube ฀

฀฀

฀฀

130 East Union Street฀฀ The Solaire ฀





Colorado Court ฀









P.A.R.A.S.I.T.E.



฀ ฀

฀฀



฀ ฀฀













฀ ฀



















฀ ฀



฀ ฀



฀ ฀

฀฀







฀ ฀

฀ ฀























฀ ฀

฀฀



Photography Credits

191

This book is printed on Zander Mega, which is made from 40 percent reclaimed pulp. The typefaces used in this book are Thesis Serif, Clarendon, and Rosewood.

192

Colophon