On Quality in Art: Criteria of Excellence, Past and Present (The A. W. Mellon Lectures in the Fine Arts, 13) [Reprint ed.] 0691252149, 9780691252148

Citation preview

THE A. W. MELLON LECTURES IN THE FINE ARTS DELIVERED AT THE NATIONAL GALLERY OF ART WASHINGTON, D. C.

1952 Creative Intuition in Art and Poetry BY Jacques Maritain 1953 The Nude: A Study in Ideal Form BY Kenneth Clark 1954 The Art of Sculpture BY Herbert Read 1955 Painting and Reality BY Etienne Gilson 1956 Art and Illusion: A Study in the Psychology of Pictorial Representation BY E. II. Gombrich 1957 The Eternal Present: 1. The Beginnings of Art 11. The Beginnings of Architecture BY S. Giedion 1958 Nicolas Poussin BY Anthony Blunt 1959 Of Divers Arts BY Naum Gabo 1960

Horace Walpole BY Wilmarth Sheldon Lewis

1961 Christian Iconography: A Study of Its Origins BY Andre Grabar 1962 Blake and Tradition BY Kathleen Raine 1963 The Portrait in the Renaissance BY John Pope-IIennessy 1964 On Quality in Art BY Jakob Rosenberg 1965 The Origins of Romanticism BY Isaiah Berlin 1966 Visionary and Dreamer: Two Poetic Painters, Samuel Palmer and Edward Burne-Jones BY David Cecil 1967

Mnemosyne: A Parallel Between Literature and the Visual Arts BY Mario Praz

1968 Imaginative Literature and Paintings BY Stephen Spender

BOLLINGEN SERIES XXXV • 13

The A. W. Mellon Lectures in the Fine Arts

have been delivered annually since 1952 at the National Gallery of Art, Washington, DC, with the goal of bringing “the people of the United States the results of the best contemporary thought and scholarship bearing upon the subject of the Fine Arts.” As publication was always an essential part of the vision for the Mellon Lectures, a relationship was established between the National Gallery and the Bollingen Foundation for a series of books based on the talks. The first book in the series was published in 1953, and since 1967 all lectures have been published by Princeton University Press as part of the Bollingen Series. Now, for the first time, all the books in the series are available in one or more formats, including paperback and e-book, making many volumes that have long been out of print accessible to future generations of readers. This edition is supported by a gift in memory of Charles Scribner, Jr., former trustee and president of Princeton University Press. The Press is grateful to the Scribner family for their formative and enduring support, and for their commitment to preserving the A. W. Mellon Lectures in the Fine Arts for posterity. Images in this edition may have been altered in size and color from their appearance in the original print editions to make this book available in accessible formats.

JAKOB ROSENBERG

ON QUALITY IN ART CRITERIA OF EXCELLENCE, PAST AND PRESENT

THE A.W.MELLON LECTURES IN THE FINE ARTS I 9 6 4 THE NATIONAL GALLERY OF ART WASHINGTON, D. C.

BOLLINGEN SERIES XXXV-13/PRINCETON UNIVERSITY PRESS

THIS IS THE THIRTEENTH VOLUME OF THE A. W. MELLON LECTURES IN THE FINE ARTS, WHICH ARE DELIVERED ANNUALLY AT THE NATIONAL GALLERY OF ART, WASHINGTON. THE VOLUMES OF LECTURES CONSTITUTE NUMBER XXXV IN BOLLINGEN SERIES, SPONSORED BY AND PUBLISHED FOR BOLLINGEN FOUNDATION

Second Printing, 1969 Libranj of Congress catalogue card No. 67-22242 Copyright © 1967 by the Trustees of The National Gallery of Art, Washington, D.C. Published for Bollingen Foundation, New York, N. Y. by Princeton University Press, Princeton, New Jersey Designed by Klaus Gemming New paperback printing 2023 ISBN (paper) 978-0-691-25214-8 ISBN (ebook) 978-0-691-25215-5

TABLE OF CONTENTS

LIST OF ILLUSTRATIONS

XX

ACKNOWLEDGMENTS

XIX

INTRODUCTION

XXI

QUALITY JUDGMENT IN THE PAST i The Sixteenth Century • GIORGIO 11 The Seventeenth Century • i n The Eighteenth Century . iv The Nineteenth Century

VASARI

ROGER DE PILES

SIR JOSHUA REYNOLDS

•THEOPHILETIIORE

v The Early Twentieth Century • ROGER

FRY

CONCLUSIONS

3 32 49 67 99 123

QUALITY J U D G M E N T TODAY vi Master Drawings of the Fifteenth and Sixteenth Centuries

129

VII Master Drawings of the Seventeenth to Nineteenth Century

i6g

VIII

Master Drawings and Prints of the Twentieth Century

20 j

CONCLUSIONS

22g

NOTES

235

APPENDIXES

1: Roger de Piles

241

11: Theophile Thore

244

INDEX

255

LIST OF ILLUSTRATIONS

Unless otherwise indicated, the photographs have been supplied by the administration of the respective museum or gallery, and permission to reproduce is gratefully acknowledged. Specific acknowledgment is further made as follows: (Amsterdam) Copyright Fotocommissie Rijksmuseum, 45, 49, 50, 60, 62, 66, 67, 68. (Chatsworth) The Trustees of the Chatsworth Settlement, 141. (Dresden) Staatliche Kunstsammlungen (Deutsche Fotothek), 17, 25, 33, 39, 72, 73. (Florence) Soprintendenza alle Gallerie di Firenze, 1, 3, 9, 10, 16, 104. (London) The Trustees, The National Gallery, 7, 26, 55, 59, JJ. (New York) The New York Graphic Society Publishers, Ltd., 81, 82, 83, 84. (Paris) Cliches des Musees Nationaux, 6, 11, 36, 37, 69, 70, 78, 79, 133,142. (Rome) Gabinetto Fotografico Nazionale, 8, 31, 34.—An asterisk indicates an illustration in color. 1 Giorgio Vasari: Self-Portrait. Florence, Uffizi. Oil on panel, 116.6x91.4 cm. 2 Byzantine School, 13th century: Madonna and Child. Washington, National Gallery of Art (Andrew W. Mellon Coll.). Tempera on panel, 84 x 53 cm. 3 Giotto: Madonna and Child, detail. Florence, Uffizi. Tempera on panel, 325 x 204 cm. 4 Giotto: Lamentation. Padua, Arena Chapel. Fresco, P: Alinari. 5 Giotto: Lamentation, detail, P: Alinari. 6 Fra Filippo Lippi: Madonna and Child Adored by Saints and Angels. Paris, Louvre. Oil and tempera on panel, 217 x 244 cm. 7 Antonio del Pollaiuolo: Martyrdom of St. Sebastian. London, National Gallery. Oil and tempera on panel, 291.5 x 202.5 cm. 8 Greek sculpture, 4th century B.C. (Roman copy): Apollo Belvedere. Vatican Museum. Marble, 224 cm. 9 Greek sculpture, Hellenistic: The Medici Venus. Florence, Uffizi. Marble, 160 cm. 10 Perugino: Madonna and Child with St. John and an Angel. Florence, Palazzo Pitti. Oil and tempera on panel, 88 x 86 cm. 11 Leonardo da Vinci: Madonna and Child with St. Anne. Paris, Louvre. Oil and tempera on panel, 170 x 129 cm. 12 Michelangelo: David. Florence, Accademia. Marble, 515 cm. P: Brogi. 13 Michelangelo: Creation of Adam, detail. Vatican, Sistine Chapel. Fresco. P: Alinari. 14 Raphael: The Small Cowper Madonna. Washington, National Gallery of Art (Widener Coll.). Oil and tempera on panel, 58.4 x 43.2 cm.

5 6 7 8 9 10 22 12 23 25 16 28 29 20 ix

X

ON

QUALITY IN

15 Raphael: The School of Athens. Vatican, Stanza deila Segnatura. Fresco. P: Alinari. 16 Giorgione: Sleeping Venus. Dresden, Gemaldegalerie. Oil on canvas, 108 x 175 cm. 17 Titian: Venus and Cupid. Florence, Uffizi. Oil on canvas, 139 x 195 cm. 18 Donatello: David. Florence, Museo Nazionale. Bronze, 158 cm. P: Alinari. 19 Donatello: Cantoria, detail. Florence, Museo deir Opera del Duomo. Marble, P: Alinari. 20 Titian: The Three Ages of Man. Edinburgh, National Gallery of Scotland (on loan from Duke of Sutherland Coll.). Oil on canvas, 106x 182 cm. P: Annan, Glasgow. 21 Titian: The Rape of Europa. Boston, Isabella Stewart Gardner Museum. Oil on canvas, 178 x 205 cm. 22 Bernard Picart: Portrait of Roger de Files. Boston, Museum of Fine Arts. Engraving. 28.5 x 20.3 cm. 23 Rubens: "Large" Fall of the Damned. Munich, Alte Pinakothek. Oil on panel, 288 x 225 cm. 24 Andrea del Sarto: Madonna with Saints. Berlin, Staatliche Museen. Oil on panel, 228 x 185 cm. 25 Correggio: Madonna with Saints. Dresden, Gemaldegalerie. Oil on panel, 285 x 190 cm. 26 Veronese: Alexander and the Family of Darius. London, National Gallery. Oil on canvas, 236.2 x 474.9 cm. 27 Giovanni Bellini: Feast of the Gods, detail. Washington, National Gallery of Art (Widener Coll.). Oil on canvas, 170 x 188 cm. 28 Tintoretto: Deposition. Venice, Accademia. Oil on canvas, 226 x 292 cm. 29 Parmigianino: Madonna with SS. Stephen and John the Baptist. Dresden, Gemaldegalerie. Oil on panel, 253 x 161 cm. 30 Taddeo Zuccaro: Conversion of St. Paul. Rome, Galleria Doria-Pamphili. Oil on canvas, 68 x 47 cm. 31 Diirer: Adoration of the Kings. Florence, Uffizi. Oil on panel, 95.5 x 114 cm. P: Alinari. 32 David Teniers the Younger: The Smokers. Dresden, Gemaldegalerie. Oil on canvas, 58.5 x 72.5 cm. 33 Rembrandt: Jacob Blessing the Sons of Joseph. Kassel, Staatliche Gemaldegalerie. Oil on canvas, 175 x 210 cm. 34 Annibale and Agostino Carracci: Anchises and Venus. Rome, Palazzo Farnese. Fresco. 35 Caravaggio: The Cheat. Formerly Rome, Coll. Sciarra. Oil on canvas. 36 Eustache Le Sueur: Death of St. Bruno. Paris, Louvre. Oil on canvas, 193 x 130 cm.

ART

21 22 23 24 25 26 27 30 35 38 38 38 3g 3Q 40 40 40 41 41 44 44 45

L I S T OF I L L U S T R A T I O N S

37 Charles Le Brun: Death of Meleager. Paris, Louvre. Oil on canvas, 305 x 485 cm. 38 Joshua Reynolds: Self-Fort rait. London, Royal Academy. Oil on panel, 127 x 101.6 cm. 39 Gabriel Metsu: The Poultry Dealer. Dresden, Gemlildegalerie. Oil on panel, 60.5 x 45 cm. 40 Emanuel de Witte: Church Interior. John G. Johnson Collection, Philadelphia. Oil on panel, 45.9 x 34.2 cm. 41 Frans Hals: Malle Babbe. Berlin, Staatliche Museen. Oil on canvas, 75 x 64 cm. P: Walter Steinkopf. 42 Hals: Portrait of Tyman Oosdorp. Berlin, Staatliche Museen. Oil on canvas, 89 x 70 cm. P: Walter Steinkopf. 43 Rembrandt: Girl Sleeping. London, British Museum. Brush, 24.5 x 20.3 cm. 44 Rembrandt: Beggar. Berlin, Staatliche Museen. Black chalk, 17.1 x 7.6 cm. P: Walter Steinkopf. 45 Jan Steen: After a Drinking Bout. Amsterdam, Rijksmuseum. Oil on panel, 52.5 x 64 cm. 46 Steen: The World Upside Down. Vienna, Kunsthistorisches Museum. Oil on canvas, 105 x 145 cm. 47 Rembrandt: Holy Family. Leningrad, Hermitage. Oil on canvas, 117 x 91 cm. 48 Poussin: The Triumph of Neptune and Amphitrite. Philadelphia Museum of Art (George W. Elkins Coll.). Oil on canvas, 108 x 146.5 cm. 49 Bartholomeus van der Heist: The Company of Captain Bicker. Amsterdam, Rijksmuseum. Oil on canvas, 235 x 750 cm. 50 Rembrandt: The Night Watch. Amsterdam, Rijksmuseum. Oil on canvas, 359 x 438 cm. 51 Gainsborough: Mrs. Robinson ("Perdita"). London, Wallace Collection. Oil on canvas, 228 x 148 cm. 52 Gainsborough: Landscape with Bridge. Washington, National Gallery of Art (Andrew W. Mellon Coll.). Oil on canvas, 113 x 138 cm. 53 Leopold Flameng: Portrait of Thore-Burger. Etching. New York Public Library. 54 Rembrandt: Ilendrickje Stoffels. Munich, Alte Pinakothek. Oil on panel, 72.5 x 51.5 cm. 55 Rubens: Susanne Fourment (eflFor9ant de les imiter ils pourroient avec le terns parvenir a quelque chose de semblable: mais en voyant celuy-cy, ils confessent tous qu'il est inimitable, & que si Rubens par ses autres productions, a ou egale, ou passe tous les Peintres, il s'est mis par celle-cy au dessus de luy-mesme, & ne permet pas d'esperer qu'a l'avenir nous puissions rien voir qui en approche. p. 43

Abrege de la vie de peintres. Idee du peintre parfait, Paris, 1699, p. 436: . . . une infinite de pensees qui n'ont pas moins de sel & de piquant que les productions des meilleurs Peintres.

p. 236, n. 9

Cours de peinture, p. 262: La comparaison fait valoir les choses, & ce n'est que elle qu*on en peut bien juger.

II • THfiOPHILE THORfi (W. BURGER) pp. 6j-6g

Musees de la Hollande, Paris, i860,11, pp. ix-xi: Par un mirage singulier, toutes les fois que nous pcnsons a Rembrandt et aux Hollandais, aussitot Raphael et les Italiens nous apparaissent, en contraste aux artistes du Nord. Durant des annees, nous avons done vecu presque sans cesse, moitie avec les Italiens et Raphael, moitie avec nos Hollandais et Rembrandt qui jamais ne nous quitte. Ces morts illustres, notre seule compagnie dans la solitude, nous ont tourmente, le jour et la nuit, en nous proposant sans cesse leurs enigmes si divergentes. Un matin, trouvant dans un magazine a images les portraits de Raphael et de Rembrandt, nous nous mimes a les decouper machinalement pour les accrocher avec une epingle a la muraille, comme font les plebeiens, les enfants et les artistes. Raphael est tourne a gauche, Rembrandt a droite. Impossible de les attacher face a face: 9a aurait 1'air d'une double ironic. Xa'ivement, nous les accolames dos a dos, et, au-dessus des deux tetes rapprochees a rebours et a contre-poil, nous ecrivimes: JAXUS . .. Tel fut le resume instinctif de toutes nos elucubrations sur ces deux grands genies. A eux deux, en effet, ne sont-ils pas le Janus de l'art? Raphael regarde en arriere; Rembrandt regard en avant. L'un a vu l'humanite abstraite, sous les symboles de Venus et de Vierge, d'Apollon et de Christ; l'autre a vu directement, et de ses propres yeux, une humanite reelle et vivante. L'un est le passe, l'autre l'avenir. Nous dirions encore volontiers que le grand art italien est l'epanouissement supreme d'une societe toute developpee et qui allait se faner; que le petit art hollandais est le germe d'une societe encore latente et qui doit pousser et verdir; —que Raphael est une fleur, et Rembrandt une racine.

VV' 73-74

Musees de la Hollande, Paris, 1858,1, p. 22: . . . Tun est tout en dedans, l'autre tout en dehors; l'un est mysterieux, profond, insaisissable, et vous fait replier sur vous-meme:

244

APPENDIX I I «

Theophile Thore

245

toute peinture de Rembrandt, meme connue d'avance par des descriptions ou des estampes, cause toujours, quand on la voit pour la premiere fois, une indefinissable surprise; ce n'est jamais ce a quoi on s'attendait; on ne sait que dire; on se tait et on reflechit; — l'autre est expansif, entrainant, irresistible, et vous fait epanouir: toute peinture de Rubens communique la joie, la sante, une exuberance exterieure de la vie. Devant Rembrandt on se recueille, devant Rubens on s'exalte. Grands magiciens tous deux, mais par des procedes absolument inverses. PP> 74-77

Musees, 1, pp. 78-79: Gerard Dou passe pour le premier des petits peintres hollandais, comme son maitre Rembrandt pour le plus grand artiste de la Hollande. Cela est vrai de Rembrandt, qui, en effet, domine incommensurablement tous ses compatriotes, et a pris rang dans la pleiade supreme, consacree, au-dessus des nationalites diverses, par l'humanite entiere. Le Vinci, Michel-Ange, Raphael, Correge, Titien, Velazquez, —Jan van Eyck, Albrecht Diirer, Rubens, Rembrandt,— comme Dante, Cervantes, Moliere, Shakespeare, Goethe, —appartiennent a tous les peuples. Rembrandt est sans pareil dans son pays —et dans le monde. Gerard Dou a beaucoup d'egaux dans son pays, quoiqu'il n'ait des semblables nulle part. Les trois Adriaan (le nom est de bonheur!) — van Ostade, Brouwer et van de Velde,—Aalbert Cuijp, Paul Potter, Jan Steen, Pieter de Hooch, Terburg, Metsu, Philips Wouwerman, Willem van de Velde, Ruijsdael, Ilobbema, valent assurcment Gerard Dou, chacun en son genre, et avec un genie different.

p. 77

Musees, 1, pp. 37-38: II est tres-curieux de passer quelques heures entre ces deux chefsd'oeuvre qui se sont toujours dispute la palme de la grand ecole hollandaise et ont souvent excite des fanatismes exclusifs. On se retourne de Tun a l'autre, on s'etudie, on s'interroge pour chercher a s'expliquer la divergence absolue des impressions qu'ils causent. Tous deux, chacun a sa maniere, poussent la realite jusqu'a Yillusion. Mais ce rapprochement de mots lui-meme prouve qu'il n'y a rien de moins reel que la realite en peinture. Ce qu'on appelle ainsi depend de la maniere de voir des individus. Car toutes les combinaisons de l'effet que peut produire un corps quelconque sont dans la nature, et dans ces combinaisons, infiniment diverses, on

246

ON QUALITY IN ART

voit plus ou moins ceci ou cela, selon son imagination interieure. Les artistes vraiment doues de la faculte poetique ont des manieres de voir tres-particulieres. Ce que Leonard a vu dans la Joconde, personne ne l'y eut vu sans doute. . . . Si tout a coup, sans songer a peinture, on se trouvait face a face avec 1'homme jaune de la Ronde, on s'effacerait pour le laisser passer avec sa pertuisane. C'est done aussi la realite, mais comme l'a vue Rembrandt sous un eclair de genie. La maniere de voir de van der Heist, au contraire, est plus generale, ou plus vulgaire, c'est le meme mot. Elle s'accorde mieux avec le sens commun a la foule. La scene du Banquet apparaitrait ainsi, ou a peu pres, a tout le monde. Et c'est pourquoi le tableau de van der Heist a toujours eu un succes plus universel que le tableau de Rembrandt. p. 78

Musees, 1, pp. 200-201: Je ne crois pas que dans aucune ecole il y ait un tableau qui represente plus sincerement et plus intimement la nature. Ainsi parfaite, la Legon d'anatomie ne serait-elle pas un chefd'oeuvre de premier ordre? Peut-etre. Les rafRnes lui preferent, et de beaucoup, plusieurs autres tableaux de Rembrandt: la Ronde de nuit, incomparablement. Cette Legon dyanatomic est la nature, mais un peu comme tout le monde la voit (est-ce le supreme merite dans les arts?) et comme la rendrait une belle photographic Le genie particulier qui saisit un aspect imprevu de la vie n'a point passe par la, et "la griffe du lion" n'y a point grave son empreinte. Le signe mysterieux, qui eclate dans la Ronde de nuit et stupefie tout le monde au premier regard, n'y est point. Rembrandt a ce moment-la, s'il etait de la force des premiers maitres, ne s'etait pas encore cependant trouve lui-meme tout entier.

pp. 78-81

Musees, 11, pp. 9-10: La figure entiere de la fiancee, tete, mains,—la droite surtout est admirable, — ajustements et bijoux, est absolument terminee, meme avec amour et avec un extreme bonheur d'execution. La tete de 1'homme aussi est travaille jusque dans les derniers accents du modele. Elle rappelle un peu, comme ampleur de pratique, certaines tetes des Syndics, et tout a fait, comme profondeur de physionomie et comme ton, la tete de Jan Six dans l'incomparable portrait de la galerie Six van Hillegom. Mais le vetement jaune semble a l'etat de brusque et grossiere ebauche, et la manche jaune est maconnee lourdement avec une pate en relief, que Rembrandt se proposait

APPENDIX

i i - ThSophile Thore

247

sans doute de gratter pour n'en conserver que des dessous vigoureaux. Car ce tableau n'est pas fini, et le fond est demeure h l'etat fantastique Mais que cet etat imparfait du tableau est interessant pour les peintres, et quel enseignement il leur offre! et comme il revele bien la maniere de proceder de Rembrandt! Ah! done il enlevait d'abord ses personnages, les faisait sortir de neant, les modelait, les caressait dans leurs traits principaux, les animait, leur donnait la vie, occupe seulement de sa creation humaine, bien sur d'harmoniser ensuite avec ses etres vivants tous les accessoires de l'entourage. Le fond indefini demeurait en arriere comme un voile frotte seulement au ton convenable pour faire eclater les tetes et la tournure caracteristique de l'ensemble. Puis, sur ces especes de limbes neutres, le maitre trouvait n'importe quoi, des masses d'arbres, quelque palais feerique dans les profondeurs, et tout h coup 1'air et Tespace etaient crees autour des personnages. Alors le tableau etait fait et parfait. p. 82

Musees, 11, pp. 121-122: Ses grands tableaux de l'hotel de ville de Haarlem, representant des officiers du S. Joris Doelen . . . sont bien precieux, comme types precisement de ses deux manieres: Tun est de la meme annee que ce portrait du musee van der Hoop, 1639: dix-neuf figures, de grandeur naturelle, vues jusqu'au-dessous des genoux; ce sont les arquebusiers de la compagnie du colonel Johan van Loo, groupes autour de lui; Hals en est, le deuxieme a gauche, vers le sommet. Tenez que e'est un des chefs-d'oeuvre de la haute ecole hollandaise. Une maestria incomparable, un dessin accuse, soKde, grandiose et libre, comme dans le Tintoret, k qui on a souvent envie de comparer Frans Hals. II connait la peinture de Rembrandt alors, et cette jeune concurrence sans doute l'a pousse a une couleur plus profonde, a une expression plus intime des physionomies, a un effet plus harmonieux et plus tranquille, tout en conservant la brusquerie energique de l'execution.

pp. 85-86

Musees, 1, p. 272: Mais voici un grand peintre, dont la biographie n'est pas plus connue que celle de Hobbema, et dont les oeuvres sont encore bien plus rares. On sait seulement qu'il est ne a Delft vers 1632, et e'est pourquoi, afin de le distinguer de ses homonymes, on l'appelle van der Meer de Delft...

248

ON QUALITY IN ART

Ou trouver de ses tableaux, pour le connaitre en l'etudiant? C'est seulement chez M. Six van Hillegom, dans deux tableaux tres-differents, une Vue (Vinterieur de ville hollandaise, et une figure de Femme, decoupee sur un lambris pale, qu'on peut avoir une idee de cet artiste bizarre. II manie la pate comme Rembrandt; il fait jouer la lumiere comme Pieter de Hooch, qu'il imite un peu; il a aussi quelque chose d'Aalbert Cuijp; et il tourne ses personnages avec une certaine violence, tres-particuliere et tres-fantasque. Dans le tableau de La Haye, Vue de la ville de Delft, du cote du canal, il a pousse les empatements a une exageration qu'on rencontre parfois aujourd'hui chez M. Decamps. On dirait qu'il a voulu batir sa ville avec une truelle, et ses murs sont de vrai mortier. Trop est trop. Rembrandt n'est jamais tombe dans ces exces. S'il empate les clairs quand un vif rayon fait jaillir une forme, il est sobre dans les demi-teintes, et il obtient la profondeur des ombres par de simples et legers frottis. La Vue de Delft, malgre cette maconnerie, est pourtant une peinture magistrale et tout a fait surprenante pour les amateurs a qui van der Meer n'est pas familier. Elle a ete payee 2,900 florins a la vente Stinstra, en 1822. pp. 8j-88

Musees, 11, pp. 68-69: L'execution de cette peinture singuliere est tres-delicate, presque mince, la pate tres legere, la couleur faible et meme un peu seche. II est vrai que ce tableau est tres-frotte. D'habitude, au contraire, van der Meer de Delft a la touche franche et la pate grasse et abondante, meme exageree dans sa Vue de Delft, au musee de La Haye; une incomparable fermete de dessin et de modele dans la Laiticre de la galerie Six van Hillegom; un colons extremement chaud et harmonieux dans la Fagade dune maison hollandaise, meme galerie. Ces differences de pratique nous ont fait hesiter longtemps sur roriginalite de la Liseuse du musce van der Hoop. Cependant la physionomie de cette femme est d'une finesse exquise; les bras nus, la main qui tient le papier, sont dessines a merveille; l'ensemble a beaucoup d'etrangete; et puis, cette lumiere pale, ces bleus tendres, tout cela accuse Delftsche van der Meer. —Ce diable d'artiste a eu sans doute des manieres diverses. Le tableau avait meme une signature, sur un livre ouvert sur la table, et quoique les lettres en soient presque effacees, on y devine encore: Meer. Il a d'ailleurs une tradition que nous avons retrouvee: dans le catalogue . . . d'une vente a Paris en 1809 . . .

APPENDIX

ii • Theophile ThorS

249

p. 88

Musees, n, pp. 73, 75: Ce tableau de Brunswick est encore tout autre de style, de composition, et de pratique, que les tableaux mentionnes precedemment. II contient trois personnages, dans un interieur tres-elegant Les figurines ont la dimension de celles de Terburg et de Metsu Je ne connais pas de plus delicieux tableau de genre dans toute l'ecole hollandaise du dix-septieme siecle . . . Ici, van der Meer n'est plus le peintre brusque de son paysage du musee de La Haye; ce qu'il cherche, ce n'est plus la fermete et le caractere de la Laitiere de la galerie Six; c'est la supreme elegance dans cette coquette aux formes fines et allongees, a la physionomie attrayante, voluptueuse, spirituelle. L'execution est sobre, serree, sans empatements, si ce n'est quelques petites touches de rehaut dans les clairs et les accessoires. Terburg n'est pas plus leger de pinceau et de colons.

pp. 88-8g

Musees, 11, pp. 76-77: Mais voici bien un autre chef-d'oeuvre de van der Meer de Delft, - a ce meme musee de Dresde, si celebre, et que toute l'Europe artiste doit connaitre sans doute! un tableau . .. avec quatre figures de grandeur naturelle! Et ce tableau est expose au plus bel endroit, dans la vaste salle des Hollandais, precisement au-dessus d'un des plus precieux tableaux de toute la collection, du portrait de "Rembrandt tenant sur les genoux sa femme Saskia!" Et il y fait a merveille! Et personne, apparemment, n'a ete intrigue par ce "Jacob van der Meer, ne a Utrecht" a qui la peinture est attribute dans le catalogue! Ce Jacob dy Utrecht a toujours ete confondu avec le Jan de Schoonhaven, et pour moi je ne connais point ses oeuvres. S'il etait l'auteur de ce tableau de Dresde, il meriterait place parmi les premiers maitres de l'ecole hollandaise.

p. 8g

Musees, n, pp. 79-80: Le corsage jaune de la courtisane est peint a pleine pate et par paquets drus, sans huile, comme les ecorces de citron dans les tableaux des de Heem, et c'est devenu un email profond. La force et Tharmonie de la couleur, le naturel des attitudes, l'esprit des physionomies, la puissance et bizarrerie de l'effet, tout indique Jan van der Meer de Delft . . . la premiere qu'on puisse signaler sur une peinture de Delftsche. Elle permet d'en tirer bien des deductions, et d'eclaircir un peu la biographie du sphinx. Mettons que van der Meer soit ne en 1632, comme on le suppose.

250

ON QUALITY IN ART

Le voili en 1656, a vingt-quatre ans, aussi fort que les maitres. Et d'ou sort-il? II sort de chez Rembrandt. Ce tableau de Dresde suffirait seul a le prouver. L'homme a la guitare est tout a fait rembranesque. L'audace des tons francs combines avec des degradations prodigieuses de clair-obscur, la sincerite profonde des expressions, la pose de la pate ferme dans les lumieres, les frottis transparents dans les ombres, c'etait Rembrandt qui enseignait ces secrets-la. —1656! C'etait juste aussi la bonne epoque de Nicolaas Maes, avec qui van der Meer a beaucoup d'analogie; c'est encore l'epoque ou commencait Pieter de Hooch, cet autre sosie de van der Meer. Pour moi, il n'y a plus de doute que Jan van der Meer de Delft n'ait travaille chez Rembrandt, de 1650 a 1655, e n rneme temps que Nicolaas Maes, et probablement que Pieter de Hooch. p. 96

Musces, 11, p. 19, n. 1. II y a bien longtemps que j'etudie la peinture, mais il n'y a pas tres-longtemps que je me suis aper£u que je n'en savais presque rien. J'avais toujours eu pourtant une passion extreme, un ceuil vif et sur, un instinct presque infaillible, et neanmoins je n'avais guere d'autre certitude que cet instinct seulement. Pourquoi? C'est que, d'ordinaire, je n'avais etudie chaque tableau que pour ses qualites particulieres, sans me tourmenter des circonstances ou il avait ete peint, ni de son classement chronologique dans l'oeuvre du maitre, ni de la biographie du maitre lui-meme. Lorsque de longs voyages m'ont permis d'examiner a loisir la plupart des collections de l'Europe et d'etudier a fond celles de quelques pays, j'ai pergu confusement la serie des oauvres de chaque maitre, objet de mon inquietude speciale; j'ai compris que, pour penetrer le caractere d'un artiste, il fallait reconstruire Tensemble de son oeuvre, et que c'etait dans la peinture meme qu'on retrouverait les elements perdus de la biographie du peintre. J'ai done procede a nouveau, comme un homme ne sachant rien de tout et oubliant ce que les autres croyaient savoir; et "allant avec simplicite du connu a l'inconnu'' ainsi que je le dis dans la preface des Musces (V Amsterdam et de La 11 aye, j'ai rapproche successivement, les uns des autres, les tableaux a mesure que je les voyais. Peu a peu la lumiere c'est faite, et aujourd'hui je sais mes principaux Hollandais, de leur origine a leurfin,—pour quelques-uns, annee par annee, sans interruption depuis leurs premiers essais d'ecolier, sous l'influence de tel ou tel maitre, jusqu'a leurs ultiemes productions.

APPENDIX II«

p. 236, n. 6

Theophile Thore

251

Si je raconte ces choses personnelles, c'est pour recommander le meme procede aux amoureux de Tart erudits, critiques ou collectionneurs. Galerie Suermondt & Aix-la-Chapelle, Paris, i860, pp. vii-viii: A notre avis tout catalogue qui a pour but de populariser une galerie doit etre accompagne d'une revue generale ou le sentiment artiste intervient k son tour, s'empare des creations les plus dignes d'enthousiasme, les met hors ligne et dans leur vrai jour, les interprete et les glorifie; c'est le procede que nous avons employe pour la Galerie d'Arenberg, et aussi pour les Musees de la Hollande et pour les "Tresors d'art" exposes k Manchester.

INDEX

INDEX

Albers, Josef, 208 Alpers, Svetlana Leontief, 235 (1, 6) Amsterdam: Rijksmuseum: van der Heist: Banquet of the Civil Guard, ^76, 77f\ Company of Captain Bicker, 61/, *62, 77 Rembrandt: Jewish Bride, ySff, *8o; Night Watch, 61/, *6 3 , 77, 78; Syndics, 78 Steen: After a Drinking Bout, '58 Vermeer: Kitchen Maid (Milkmaid), 85, *85, 87, 88; Street in Delft (Fagade of a Dutch House), ^84,85,87; Woman Reading a Letter, "85, 86# Six Collection, 85 Rembrandt: Portrait of Jan Six, 78, *8i Van der Hoop Museum, 86 Apelles, 4, 17 Apollo Belvedere (Vatican), *i2, 14 Armory Show (New York), 101 Augsburg, School of, 157 Baroccio, Federigo, 42 Barr, Alfred H., Jr., 224 Bartolommeo, Fra, 114 Barzun, Jacques, 232 Basel: Coll. Robert von Hirsch: van Gogh: Wheatfield with Reapers, Aries, 199, *202 Offentliche Kunstsammlungen: Schongauer, School of: Head of an Oriental, 130^, ° i 3 i Bastiano del Piombo, Fra, 24 Battoni, Pompeo, 66 Baudelaire, Charles, 92 Bayonne, Musee Bonnat: Lancret: Woman Seated, 192$, '193

Beck, Leonhard: Count Moritz von Ertingen (Berlin), 157/,* 161 Bellini, Giovanni, 23, 42, 46, 47 Feast of the Gods (Washington), ^39 Belvedere Torso (Vatican), 14 Berchem, Nicolaes Pietersz., 92 Berlin: Pergamon Museum: Greek sculpture: Pergamon Altar (detail), * n 8 , 119 Staatliche Museen: Beck: Count Moritz von Ertingen, 157/. # i6i Diirer: Willibald Pirkheimer, 156/, •158 Greek sculpture: Lion, 119 Hals: Matte Babbe, *54; Portrait of Tyman Oosdorp, °55 Hillegaert: Village Street, 172/, '176, 179 Monogrammist B.B.: Portrait of a Man, 157, *i59 Rembrandt: Beggar, ^57; Elijah in the Desert, O i82, 183 Rubens: Farmyard, 172/, 0 i 7 6 Sarto: Madonna with Saints, ^38 Schongauer: Madonna and Child on a Grassy Bank, ^132, 133^ Vos: Seated Lady, 172, O i75 Bernini, Gianlorenzo, 169 Besancon, Mus6e des Beaux-Arts: Bol: Jacob's Dream, ° i 8 i , 182, 183 Rembrandt, School of: Landscape with Judah and Tamar, '183, 183$ Blokhuyzen Collection, see Rotterdam Bode, Wilhelm von, 96, 98 Bol, Ferdinand, 64, 125 Jacob's Dream (Besangon), * i 8 i , 182, 183

A page number preceded by an asterisk indicates an illustration.

255

256

INDEX

Borssom, Anthonie van (attrib. to): Landscape with Farmhouse (Paris), * 189, 189/ Boston: Isabella Stewart Gardner Museum: Titian: Rape of Europa, 26, *2j Museum of Fine Arts: Picart: Portrait of Roger de Piles, ^30 Both, Jan, 92 Boursse, Esaias, 93 Bredius, Abraham, 96 Brouwer, Adriaen, 59, 75, 93 Brown, John Nicholas, Coll., see Providence Brueghel, Jan, 173 Brunswick, Herzog Anton Ulrich Museum: Vermeer: Girl with Suitor, 88, '90 Budapest, Museum of Fine Arts: Leonardo da Vinci: Battle of Anghiari (study for), 140/, "142 Raphael, School of: Male Nudes in Action, and Other Studies, 146/, ^149 Burckhardt, Jacob, 70 Burger, W, see Thore", Th6ophile Byzantine School: Madonna and Child (Washington), *6

Tiepolo: Rest on the Flight to Egypt, O i96,i97/ Valadon: Nude Reclining, 209/, 0 2 i i Caravaggio, 43, 46, 47 The Cheat (formerly Rome), ^44 Carracci, Agostino and Annibale, 43, 46 Anchises and Venus (Rome), *44 Cassatt, Mary: Young Girl Seated (Cleveland), 198/, °201

Cervantes, 75 Cezanne, Paul, loiff, 119, 122, 124, 125, 126,

207,

209,

231

Bathers (Cambridge, Mass.), *2i4, 215/ Cardplayers (London), 102/, 108/, *iog Compotier, verre et pommes (Paris), 102, 104$, °io5 House and Trees (New York), * 107 House in Provence (Provengal Mas) (Upperville, Va.), °io6, 107/ Pool Overhung with Foliage (Les Reflets dans Veau) ( N e w York), 110/, * i n

Portrait of an Advocate (Paris), 102, ° 103 Chagall, Marc, 207 Chantilly, Musee Conde": Watteau: Study of a Woman Seated, •192, 192/ Callot, Jacques, 190 Chardin, Jean-Baptiste Simeon, 231 Cambridge, Mass.: Chartres Cathedral: Busch-Reisinger Museum: Gleizes: Abstraction, *223, 225 Christ in Majesty, 119, *i20 Fogg Art Museum: Chatsworth, Devonshire Collection: Rembrandt: Bend in the River Amstel, Cezanne: Bathers, ^214, 215/ O Courtland: Receding Arches and Bell, i88, 189/ Chinese bronze bowls (London; Paris), 115/ 225/, °227 Degas: Mme Julie Burtin, 198/, *2oo °n6 Heckel: Bathers, "215, 216 Cimabue, 5, 6 Jordaens (attrib. to): Head of a Girl, Clark, Sir Kenneth, 99, 101, 119, 120 169, *i7i, 172 Cleveland Museum of Art: Kandinsky: Abstraction: Kleine WelCassatt: Young Girl Seated, 198/, *20i ten IV, 225$, "226 Colville, Captain Norman, Coll., see Kirchner: Mountain Landscape, 219^, Penheale °22O Constance, Wessenberggalerie: Picasso: Abstraction, *222, 224^; ReRembrandt: Lamentation, ^184, 185/ clining Woman, °2i2, 212/ Copenhagen, Royal Museum of Fine Arts: Raphael, School of: Head of a Woman, Schongauer: Head of an Oriental, 130$, Schaufelein: Adoration of the Kings, 163, * 167

•130

Correggio, 37, 46, 75 Madonna with Saints (Dresden), °38

257

INDEX

Courbet, Gustave, 69, 93 Stormy Sea (Paris), ^97 Courtland, Lynn: Receding Arches and Bell (Cambridge, Mass.), 225^, *227 Credi, Lorenzo di: Study of Drapery (Paris), 135$, "137 Cuyp, Aelbert, 75, 85, 92 Dali, Salvador, 207 Dante Alighieri, 75 Daumier, Honor6, 102 Decamps, Alexandre, 85 Degas, Edgar, 190 Mme Julie Burtin (Cambridge, Mass.), 198/, *2oo Delacroix, Eugene, 23, 67 Devonshire, Duke of, 189; see Chatsworth, Devonshire Collection Domenichino, 43 Donatello, 25/, 28, 123 Cantoria (Florence), *25 David (Florence), °24 St. George (Florence), 141 Dou, Gerard, 72, 74, 75/, 93 Self-Portrait (New York), *73 Dresden: Gemaldegalerie: Correggio: Madonna with Saints, "38 Giorgione: Sleeping Venus, *22 Metsu: Poultry Dealer, *52 Parmigianino: Madonna with SS. Stephen and John the Baptist, °4o Rembrandt: Self-Portrait with Saskia, 88 Teniers (the Younger): Smokers, "41 Vermeer: Procuress, 88#, ^90, '91 princely gallery at, 72 Diirer, Albrecht, 42, 46, 75, 130, 146 Adoration of the Kings (Florence), ^40 Group of Six Nude Figures (Frankfurt a. M.), 162/, * 164 Madonna and Angels on a Grassy Bank

Dufy, Raoul: Reclining Female Nude (location unknown), °2i3, 213/ Dyck, Anthony van, 43, 51, 55, 64, 71/ Edinburgh: National Gallery of Scotland:

Titian: Three Ages of Man, "26

National Gallery of Scotland, Coll. Duke of Sutherland: Titian: Diana and Actaeon, 26 Eeckhout, Gerbrand van den, 125 Judah and Tamar (Vienna), 179, O i79, 181/ Elgin Marbles (London), 119 Eyck, Jan van, 75, 92 Fabritius, Carel, 73 Fischel, O., 143 Flameng, Leopold:

Portrait of Thore-Burger (New York), *68

Florence: Accademia: Michelangelo: David, *i8 Museo Nazionale: Donatello: David, ^24 Museo deiropera del Duomo: Donatello: Cantoria, °25 Orsanmichele: Donatello: St. George, 141 Palazzo Pitti: Perugino, Madonna and Child with St. John and an Angel, ^15 Rubens: Return from the Fields, 173 Palazzo Vecchio: Leonardo da Vinci: Battle of Anghiari (destroyed), 140 Uffizi Gallery, 3 Diirer: Adoration of the Kings, *4O Giotto: Madonna and Child, *j

Greek sculpture: Medici Venus, *i3, Leonardo da Vinci, School of: Head of an Old Man, 140/, *i43

Titian: Venus and Cupid, *23 (Windsor), 163, "166 Vasari: Self-Portrait, °5 Portrait of a Young Man (London), 157/, forgery, see Gogh •160 Willibald Pirkheimer (Berlin), 156/, '158 Francia, Francesco, 14

258 Frankfurt a. M., Stadelsches Kunstinstitut: Diirer: Group of Six Nude Figures, 162/, O i64 Schongauer, School of: Saint with a Book, 133/, * 135 Fry, Sir Edward, 99 Fry, Roger, 99$, 124, 125, 230 Last Lectures, 101$, 113^, 119 Self-Portrait (private coll.), *ioo Gabon, West Africa, Negro sculpture from, Gainsborough, Thomas, 65/, 123 Landscape with Bridge (Washington), °6 5

Mrs. Robinson ("Perdita") (London), *64

Gauguin, Paul, 101, 207 Gere, J.A., 238 (vi,a) Giorgione, 22, 23/, 24, 37, 46 Sleeping Venus (Dresden), *22 Giotto, 5, 6ff, 101, 110, 114 Lamentation (Padua), *8, *9 Madonna and Child (Florence), *7 Giulio Romano, 37, 46, 47 Gleizes, Albert: Abstraction (Cambridge, Mass.), ^223, 225 Goethe, Johann Wolfgang von, 75 Gogh, Vincent van, 101, 207 Wheatfield with Reapers, Aries (Basel), 199, °202 forgery of: Harvest at Aries (location unknown), 199, *2O3 Goyen, Jan van, 59 Greco, El, 217 Greek sculpture: Apollo Belvedere (Vatican), °i2, 14 Elgin Marbles (London), 119 Hera of Samos (Paris), 117, 0 n 8 Herakles and the Augean Stables (Olympia), 115$, • 117 Lion (Berlin), 119 Medici Venus (Florence), ^13, 14 Niobid (Rome), 113/, ° 114 Pergamon Altar, detail of (Berlin), ° n 8 , 9 Three Sisters (London), 119

INDEX

Greene, Theodore M., xxii/ Guercino, 43 Guys, Constantin, 92 Haarlem: Frans Hals Museum: Hals: Officers of the Militia Company of St. George, 1639, 82, *82 Teyler Museum: Rembrandt: Christ in the House of Mary and Martha, °178, 179$, 182 Hague, The, Mauritshuis, 84/ Ostade: Village Fiddler, '74 Potter: Landscape with Cattle and Bathers, 92, °94; Young Bull, 92, °94 Rembrandt: Anatomy Lesson of Dr. Tulp, 78, *79> 83

Vermeer: View of Delft, 83, °83, 85/, 87 Hals, Frans, 54/, 57, 65, 81, 82, 237 (iv, 9) Malle Babbe (Berlin), '54 Officers of the Militia Company of St.

George, 1639 (Haarlem), 82, *82 Portrait of Tyman Oosdorp (Berlin), °55 Heckel, Erich: Bathers (Cambridge, Mass.), *2i5, 216 Heem, Jan Davidsz. de, 89 Heist, Bartholomeus van der, 61/, 65, yyf, 93 Banquet of the Civil Guard (Amsterdam),

*76, 77f Company of Captain Bicker (Amsterdam), 61/, °62, jj Heppner, A., 237 (iv, 14) Heyden, Jan van der, 92 View of Amsterdam (London), *95 Hillegaert, Paulus van: Village Street (Berlin), 172/, '176, 179 Hobbema, Meindert, JJ, 85, 91, 93 Hoet, Gerard, 83 Hofstede de Groot, Cornelis, 96 Holbein, Hans, the Younger, 42 Homer, Winslow, 224 Hooch, Pieter de, 75/, 85, 89, 93 Houbraken, Arnold, 83 Huysum, Jan van, 72 Ingres, Jean Auguste Dominique, 23

INDEX

John G. Johnson Collection, see Philadelphia s.v. Jordaens, Jacob (attrib. to): Head of a Girl (Cambridge, Mass.), 169, •171,

172

Study of Drapery (Paris), 135$, O i36 Virgin of the Rocks (Paris), 139; study for angel in (Turin), ° 138, 139/, 140 Leonardo da Vinci, School of: Head of an Old Man (Florence), 140/, •143 Portrait of a Young Woman (Milan), * 139, 139/ Le Sueur, Eustache, 46 Death of St. Bruno (Paris), "45 Lille, Musee Wicar: Raphael: Studies (Apollo and a Poet),

Kandinsky, Wassily, 207, 231 Abstraction: Kleine Welten IV (Cambridge, Mass.), 225$, *226 Karlsruhe, Kunsthalle: Rembrandt: Self-Portrait, "72 Kassel: princely gallery at, 72 150/, O i52 Staatliche Gemaldegalerie: Lippi, Fra Filippo, 9 Rembrandt: Jacob Blessing the Sons of Madonna and Child Adored by Saints Joseph, *4i and Angels (Paris), °io Kelly, Ellsworth, 208 London: Keyser, Thomas de, 73, 93 British Museum: Kirchner, Ernst Ludwig: Chinese bronze bowl, 115/, * n 6 Mountain Landscape (Cambridge, Diirer: Portrait of a Young Man, 157/, Mass.), 219$, *22o °i6o Portrait of Ludwig Schames (New York), Greek sculpture: Elgin Marbles, 119; 216^, °2i8, 220 Three Sisters, 119 Koch, Mrs. Flora, Coll., see London s.v. Rembrandt: Girl Sleeping, '56 Kooning, Willem de, 208 Watteau: M. Poisson, 190, °i9i; StudKulmbach, Hans von: ies of a Guitar Player, *i94, 194^ Studies of Men in Bondage (Weimar), Courtauld Institute of Art: 162/, * 165 Cezanne: Cardplayers, 102/, 108/, Lancret, Nicolas: Study of a Man with a Rope (Providence), 190,

"191

Woman Seated (Bayonne), 192$, *193 Laocoon (Vatican), 14 Lausanne, Coll. Stroelin (formerly): Maes: Scholar at His Desk, "187, 187$ Le Brun, Charles, 31, 32, 46, 124 Death of Meleager (Paris), *45 Lecomte Collection, see Paris s.v. Leningrad, Hermitage: Rembrandt: Holy Family, *6o Leonardo da Vinci, 14, 22, 37, 46, 75, 77, 78,146 Battle of Anghiari (formerly Florence), 140; study for (Budapest), 140/, Madonna and Child with St. Anne (Paris), •16

•109

Graf ton Galleries, 100/ Koch, Mrs. Flora, Coll.: Rubens: Return from the Fields (study for), 173/, 0 i77 National Gallery: Pollaiuolo: Martyrdom of St. Sebastian, * n Rubens: SusanneFourmentCChapeau de paille"), *ji van de Velde (the Younger): Coast Scene, a Calm, "75 Veronese: Alexander and the Family of Darius, °38 Roberts, John, Coll.: van der Heyden: View of Amsterdam, °95 Royal Academy, 49 Reynolds: Self-Portrait, °5o

INDEX

260

London (cont.): Wallace Collection: Gainsborough: Mrs. Robinson ("Perdita"), *64 Titian: Andromeda Delivered by Perseus, 26 Louis XIV, king of France, 31 Louis, Morris, 208 Lucas van Leyden, 42, 46 Lugt, Frits, 187, 236 (111, 3) Coll., see Paris s.v. Madrid, Museo del Prado:

Rubens: Garden of Love, 172

Maes, Nicolas, 89 Scholar at His Desk (formerly Lausanne), •187,1870 Manet, Edouard, 93, 126 Marguery, H., 236 (iv, 6) Marin, John: Maine Islands (Washington), 220^, *22i Masaccio, 101 Matisse, Henri, 101, 107, 212 Nude in an Armchair (N.Y.), 209/, *2io Medici Venus (Florence), *i3, 14 Medieval sculpture: Annunciation and Visitation (Reims), 119, *i2i

Christ in Majesty (Chartres), 119, *i20 Mellon, Mr. and Mrs. Paul, Coll., see Upperville, Va. Memling, Hans, 92 Mengs, Raphael, 66 Metsu, Gabriel, JJ, 91 Poultry Dealer (Dresden), ^52 Michelangelo, 3, 5, 14, 17, 24, 28, 31, 37, 46, 47, 59, 75, 147, 235 (1, 17) Creation of Adam (Vatican), * 19 David (Florence), *i8 Mieris, Frans van, the Younger, 92 Milan, Ambrosiana: Leonardo da Vinci, School of: Portrait of a Young Woman, '139, 139/ Millet, Jean Francois, 69, 93 Gleaners (Paris), '97 Moliere, 75 Mondrian, Piet, 207

Monogrammist B.B.: Portrait of a Man (Berlin), 157, *159 Morgan, J. Pierpont, 100 Miiller-Hofstede, Justus, 238 (vn, 2) Munich, Alte Pinakothek: Rembrandt: Hendrickje Stoffels, °7O Rubens: "Large" Fall of the Damned, , °35

Negro sculpture, from Gabon, West Africa, 113/,* 115

New York: Metropolitan Museum of Art, 100 Dou: Self-Portrait, ' 7 3

Museum of Modern Art, 207 Cezanne: House and Trees, ^107 Kirchner: Portrait of Ludwig Schames, 2l6#,*2l8,220

Matisse: Nude in an Armchair, 209/, *210

New York Public Library: Flameng, Leopold, Portrait of ThoreBiirger, °68 Rosenberg, Paul, Coll.: Cezanne: Pool Overhung with Foliage (Les Reflets dans Veau), 110/, * 111 Olympia, Temple of Zeus: Herakles and the Augean Stables, 115^, •117

Omega Workshops, 100 Ostade, Adriaen van, 75, 93 Village Fiddler (The Hague), '74 Oxford, Ashmolean Museum: Raphael: Four Warriors, 141, °144, 146; School of Athens (study for), 146/, •148

Padua, Arena Chapel: Giotto, Lamentation, *8, *9 Panofsky, Erwin, xxi/, xxiv, Paris: Lecomte Collection (formerly): Cezanne: Compotier, verre et pommes, 102, 104^, *io5; Portrait of an Advocate, 102, °io3 Lugt, Frits, Coll.: Credi: Study of Drapery, 135$, *137

INDEX Musee du Louvre: Borssom (attrib. to): Landscape with

Reclining Woman (Cambridge, Mass.),

Farmhouse, *i8g, 189/

Piles, Roger de, 31$, 50, 120, 123, 124; portrait of (Picart), *3O Cours de peinture, 32/, 36^ •118 Dissertation sur les ouvrages des plus Le Brun: Death of Meleager, "45 fameux peintres, 33 Leonardo da Vinci: Madonna and Child Elemens de peinture pratique, 33 with St. Anne, *i6; Study of DrapPremiere conversation sur la peinture, 33 ery, 135$, * 136; Virgin of the Rocks, Pissarro, Camille, 102 Pollaiuolo, Antonio del, 9 139 Martyrdom of St. Sebastian (London), Le Sueur: Death of St. Bruno, ^45 •11 Lippi: Madonna and Child Adored by Pollock, Jackson, 208 Saints and Angels, * 10 Potter, Paulus, 75, 92 Millet: Gleaners, ^97 0 Landscape with Cattle and Bathers (The Rembrandt: Jacob's Dream, i 8 o , Hague), 92, *94 181#; Man at Desk, *i86, i86# Young Bull (The Hague), 92, *94 Rubens: Lady with a Fan (study for Pouncey, Philip, 238 (vi, 2) Garden of Love), 172, ^174 Poussin, Nicolas, 32, 43, 46, 59/ Veermeer: Lacemaker, *86, "87, 88 Triumph of Neptune and Amphitrite Wannieck, Mme, Coll.: (Philadelphia), *6i Chinese bronze bowl, 115/, * 116 Primaticcio, 42 Parmigianino, 42 Madonna with SS. Stephen and John the Providence, Coll. John Nicholas Brown: Lancret: Study of a Man with a Rope, Baptist (Dresden), ^40 190, "191 Pater, Jean-Baptiste: Studies of a Guitarist (Valenciennes), Courbet: Stormy Sea, ^97 Greek sculpture: Hera of Samos, 117,

Penheale, Coll. Captain Norman Colville: Raphael: Head of a Muse (study for

Parnassus), 147$, ^150

Penni, G. E, 151 Perugino, 14 Madonna and Child with St. John and an Angel (Florence), ^15 Philadelphia: John G. Johnson Coll.: Witte: Church Interior, ' 5 3 Philadelphia Museum of Art: Poussin: Triumph of Neptune and Amphitrite, *6i Philip II, king of Spain, 26 Phillips Collection, see Washington, s.v. Picart, Bernard: Portrait of Roger de Piles (Boston), *3o Picasso, Pablo, 101, 207, 231 Abstraction (Cambridge, Mass.), *222,

224/

Raphael, 4, 17/, 24, 28, 31, 32, 37, 42, 47, 5i, 59, 67#, 75, 92, 101, 114, 115, 122, 123, 126, 141, 162 Four Warriors (Oxford), 141, *144, 146 Madonna and Child with a Book

(Vienna), "154, 156

Parnassus (Vatican), 147; Head of a Muse, study for (Penheale), 147/f, o i5o School of Athens (Vatican), *2i, 146; study for (Oxford), 146/, '148 Small Cowper Madonna (Washington), *20

Studies (Apollo and a Poet) (Lille), 150/, Raphael, follower of: Mercury and Aglauros (Stockholm), 150^ *i53 Raphael, School of: Head of a Woman (Cambridge, Mass.), i47ff, '151

262

INDEX

Richards, I. A., xxiii Richelieu, due de, 33 Roberts, John, Coll., see London s.v. Rome: Coll. Sciarra (formerly): Caravaggio: The Cheat, °44 Galleria Doria-Pamphili: Zuccaro: Conversion of St. Paul, °4O Museo Nazionale delle Terme: Greek sculpture: Niobid, 113/, °H4 Palazzo Farnese: 92, 93, 102, 122, 123, 124, 125, 126, Carracci: Anchises and Venus, °44 Rosenberg, Jakob, 238 (Con. 1) 237 (iv, 9) Rosenberg, Paul, Coll., see New York s.v. Anatomy Lesson of Dr. Tulp (The Ross, Denman, 112 Hague), 78, °79, 83 Rotterdam, Blokhuyzen Coll., 88 Beggar (Berlin), '57 Bend in the River Amstel (Chatsworth), Rousseau, Theodore, 69 Royal Academy, see London s.v. •188, 189/ Christ in the House of Mary and Martha Rubens, Peter Paul, 32, 42, 43, 46, 47, 51, (Haarlem), ^178, 179$, 182 53> 7*/> 73#> 92, 123, 126, 169 Elijah in the Desert (Berlin), '182, 183$ Farmyard (Berlin), 172/, ^176 Girl Sleeping (London), ^56 Garden of Love (Madrid), 172; Lady with a Fan, study for (Paris), 172, Hendrickje Stoffels (Munich), °7O Holy Family (Leningrad), °6o •174 Jacob Blessing the Sons of Joseph "Large" Fall of the Damned (Munich), (Kassel), ° 4 i 33#, °35 Return from the Fields (Florence), 173; Jacob's Dream (Paris), *i8o, i8i^f study for (London), 173/, ^177 Jewish Bride (Amsterdam), 78^, *8o St. Ildefonso Altarpiece (Vienna), 169; Lamentation (Constance), O i84, 185/; Head of the Madonna, study for copy after (Stockholm), °i8s, 185/ (Vienna), 169/, °17O, 172 Man at Desk (Paris), *i86, i86# Susanne Fourment ("Chapeau de paille") Night Watch (Amsterdam), 61/, °63, 77, (London), °7i 78 Portrait of Jan Six (Amsterdam), 78, *8i Ruisdael, Jacob van, 77, 91 Ruskin, John, 99 Self-Portrait (Karlsruhe), "72. Self-Portrait with Saskia (Dresden), 88 Sarto, Andrea del, 37, 46 Syndics (Amsterdam), 78 Madonna with Saints (Berlin), ^38 Rembrandt, School of, 72 Schaufelein, Hans: Landscape with Judah and Tamar Adoration of the Kings (Cambridge, (Besancon), O i83, 183^ Mass.), 163, O i67 Reni, Guido, 51 Reynolds, Sir Joshua, 49$, 71/, 77, 78, 81, Scheltema, Pieter, 71 Schlosser, Julius von, 3 123/, 124 Discourses, 49; Sixth, 54/; Eighth, 56/, Schongauer, Martin: Head of an Oriental (Copenhagen), 59/; Fourteenth, 65/ Journey to Flanders and Holland, Madonna and Child on a Grassy Bank (Berlin), °132, 133$ Self-Portrait (London), '50

Raphael, School of (cont.): Male Nudes in Action, and Other Studies (Budapest), 146/, O i49 Marriage of St. Catherine (Vienna), °i55, 156 Three Nude Youths and a Child (Venice), 141, 143, *i45 Reims Cathedral: Annunciation and Visitation, 119, °i2i Rembrandt van Rijn, 43, 46, 47, 51, 59/, 6o#, 65, 67tf, 73ff, 77ff, 84, 85, 89,

263

INDEX

Schongauer, School of: Head of an Oriental (Basel), 130$, °i3i Saint with a Book (Frankfurt a. M.), 133/, °i35 Schoonhavcn, Jan de, 88/ Sciarra Collection, see Rome s.v. Sebastiano del Piombo, see Bastiano del Piombo, Fra Sforza, Lodovico, 140 Shakespeare, William, 75 Signorelli, Luca, 143 Six, Jan, 187 Collection, see Amsterdam s.v. Sloane, Joseph C, 69, 236 (iv, 4) Sodoma, 147 Steen, Jan, 57/, 65, 75 After a Drinking Bout (Amsterdam), ^58 World Upside Down (Vienna), "58 Stinstra sale, 86 Stockholm, Nationalmuseum: Raphael, follower of: Mercury and Aglauros, 150$, O i53 Rembrandt, copy after: Lamentation, •185,185/ Teniers (the Younger): Study of Hunters with Dogs, 173, O i77, 178/ Stroelin Collection, see Lausanne Sutherland, Duke of, Collection, see Edinburgh, National Gallery of Scotland, s.v. Tanguy, Yves, 207 Teniers, David, the Younger, 43, 46, 72, 124 Smokers (Dresden), °4i Study of Hunters with Dogs (Stockholm), 173, O i77, 178/ Terborch, Gerard, yy, 88, 91/, 93 Thore, Theophile, 6yff, 121/, 124; portrait of, °68 Gazette des Beaux-Arts, 84 Musees d Amsterdam et de La Hayey 96 Musees de la Hollande, 6yff, 70, 83$ Salons, 69; (1861), 93 Tiepolo, Giovanni Battista: Rest on the Flight of Egypt (Cambridge, Mass.), *i96, 197/ Tiepolo, School of: Madonna and Child with Angels (private

coll.), Oi97> !97/ Tintoretto, Jacopo, 37, 46, 82 Deposition (Venice), ^39 Titian, 22, 23, 24 25, 26/, 28, 32, 37, 46, 47, 5i, 53, 55, 75, 81, 123, 235 (1, 17) Andromeda Delivered by Perseus (London), 26 Diana and Actaeon (Edinburgh), 26 Rape of Europa (Boston), 26, °27 Three Ages of Man (Edinburgh), *26 Triumph of Faith (woodcut), 24 Venus and Cupid (Florence), °23 Toulouse-Lautrec, Henri, 190, 209 Turin, Biblioteca Reale: Leonardo da Vinci: Virgin of the Rocks, study for the angel, *138, 139/, 140 Upperville, Va., Coll. Mr. and Mrs. Paul Mellon: Cezanne: House in Provence (Provengal Mas), *io6, 107/ Valadon, Suzanne: Nude Reclining (Cambridge, Mass.), 209/,

°2ii

124,

230

Valenciennes, Museum: Pater: Studies of a Guitarist, 194$, *i95 Vasari, Giorgio, sff, 31, 32, 50, 73, 81, 123, Self-Portrait (Florence), °5 Vatican: Museum: Greek sculpture (Roman copy of): Apollo Belvedere, o i2, 14 Hellenistic sculpture: Belvedere Torso, 14; Laocoon, 14 Sistine Chapel: Michelangelo: Creation of Adam, °ig Stanza della Segnatura: Raphael: Parnassus, 147 Raphael: School of Athens, °2i, 146 Veen, Otto van, 46 Velazquez, Diego, 75 Velde, Adriaen van de, 75, 92 Velde, Willem van de, the Younger, yy, 92 Coast Scene, a Calm (London), °75 Venice, Accademia: Raphael, School of: Three Nude Youths andaChild, 141, 143, "145

264

INDEX

Wallace Collection, see London s.v. Venice, Accademia (cont.): Wannieck, Mme, Coll., see Paris s.v. Tintoretto: Deposition, °3g Washington: Unknown artist: Venetian Sketchbook, National Gallery of Art, 207 M3 Bellini, Giovanni: Feast of the Gods, Vermeer, Jan, 73, 83$, 93, 231, 237 (iv, 9) *39 Girl with Suitor (Brunswick), 88, °9O Byzantine School: Madonna and Kitchen Maid (Milkmaid) (Amsterdam), Child, °6 85, *8 5 , 87, 88 Gainsborough: Landscape with Lacemaker (Paris), °86, "87, 88 Bridge, °6s Procuress (Dresden), 88$, °go, °9i Raphael: Small Cowper Madonna, *20 Street in Delft (Facade of a Dutch House) Phillips Collection: (Amsterdam), '84, 85, 87 Mann: Maine Islands, 220^, *22i View of Delft (The Hague), 83, '83, 85/, Watteau, Jean Antoine, 126, 198 87 M. Poisson (London), 190, *i9i Woman Reading a Letter (Amsterdam), Studies of a Guitar Player (London), O i94, 194$ Veronese, Paolo, 37 Study of a Woman Seated (Chantilly), Alexander and the Family of Darius O i92,192/ (London), 0 38 Weimar, Nationale Forschungs- und Verrocchio, Andrea del, 135 Gedenkstiitten: Vienna: von Kulmbach: Studies of Men in BondAlbertina: age, 162/, O i65 Eeckhout: Judah and Tamar, 179, Werff, Adriaen van der, 72, 92 •179,181/ Man in a Quilted Gown (London), *95 Raphael: Madonna and Child with a Windsor, Royal Library: Book, *i54, 156 Diirer: Madonna and Angels on a Grassy Raphael, School of: Marriage of St. Bank, 163, *i66 O Catherine, i55, 156 Witte, Emanuel de: Rubens: Head of the Madonna (study Church Interior (Philadelphia), ^53 for St. Ildefonso Altarpiece), 169/, Wolfflin, Heinrich, 112 °17O, 172 Woolf, Virginia, 237 (v, 2) Kunsthistorisches Museum: Wouwerman, Philips, 72, 77, 92 Rubens: St. Ildefonso Altarpiece, 169 Wyeth, Andrew, 208 Steen: World Upside Down, ^58 Viti, Timoteo, 151 Ziihringer, Karl E: Volterra, Daniele da, 42 Self-Portrait (woodcut), 217$, °2ig Vos, Cornelis de: Zeuxis, 4, 17 Zuccaro, Taddeo, 42, 46 Seated Lady (Berlin), 172, *175 Conversion of St. Paul (Rome), ^40 Vrel, Jacobus, 93