Les plaquettes de schiste gravées du Saut-du-Perron - The Engraved Schist Plaquettes from Saut-du-Perron (Commune de Villerest Loire France) 9781841712437, 9781407353012

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BAR  S952  2001   SIEVEKING  

Les plaquettes de schiste gravées du Saut-du-Perron

LES PLAQUETTES DE SCHISTE GRAVÉES DU SAUT-DU-PERRON

Ann Sieveking

BAR International Series 952 B A R

2001

Les plaquettes de schiste gravees du Saut-du-Perron Ann Sieveking

French translation by

Muriel de Grey

BAR International Series 952 2001

Published in 2016 by BAR Publishing, Oxford BAR International Series 952 Les plaquettes de schistegravies du Saut-du-Perron

© A Sieveking and the Publisher 2001 French translation by Muriel de Grey The author's moral rights under the 1988 UK Copyright, Designs and Patents Act are hereby expressly asserted. All rights reserved. No part of this work may be copied, reproduced, stored, sold, distributed, scanned, saved in any form of digital format or transmitted in any form digitally, without the written permission of the Publisher.

ISBN 9781841712437 paperback ISBN 9781407353012 e-format DOI https://doi.org/10.30861/9781841712437 A catalogue record for this book is available from the British Library BAR Publishing is the trading name of British Archaeological Reports (Oxford) Ltd. British Archaeological Reports was first incorporated in 1974 to publish the BAR Series, International and British. In 1992 Hadrian Books Ltd became part of the BAR group. This volume was originally published by Archaeopress in conjunction with British Archaeological Reports (Oxford) Ltd/ Hadrian Books Ltd, the Series principal publisher, in 2001. This present volume is published by BAR Publishing, 2016.

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Table des matieres Liste des figures/List of Figures

11

Liste des Planches/List of Plates

V

Remerciements

Vll

1

Introduction PREMIERE P ARTIE Analyse des collections du Saut-du-Perron: methode suivie

3

Caracteristiques des collections du Saut-du-Perron

4

La technique de decoration

4

Le contenu de la decoration : le contenu naturaliste

5

La decoration abstraite (geometrique)

7

Commentaire sur l'ensemble des collections du Saut-du-Perron

9

Comparaisons avec !'ensemble des collections du Saut-du-Perron

10

DEUXIEME P ARTIE Comparaisons

ades pieces

individuelles des collections du Saut-du-Perron

Les collections du Saut-du-Perron dans le contexte de la fin du Magdalenien

17 27

TROISIEME P ARTIE La place des plaquettes decorees dans le contexte plus large de l'art paleolithique

31

Destination et utilisation des plaquettes gravees

31

La frequence et !'importance relative de la decoration naturaliste et abstraite

31

La variete dans les formes de decoration abstraite. Les outils (p. 34), les grottes (p.35), les plaquettes (p.36) Le contexte de la decoration abstraite sur les plaquettes

34

Resume

36

Bibliographie

41

Catalogue

45

The Engraved Schist Plaquettes from Saut-du-Perron, (Commune de Villerest, Loire, France)

71

Planches

91

Liste des figures/List of Figures 1.

Plan des sites des alentours du Saut-du-Perron, indiquant le lit d'origine de la Loire et, en gris, la wne qui devrait etre inondee, derriere le barrage de Villerest. Map of sites in the Saut-du-Perron locality, showing the original course of the river Loire and, shaded in grey, the proposed final level of flooding behind the dam at Villerest.

2.

Saut-du-Perron, 11°38 du cat., la Goutte-Roffat, grave des quartiers de derriere d'un cheval. Cette piece est illustree dans « L'Art Quaternaire » de Reinach, 1913. Musee Joseph-Dechelette, Roanne. Grandeur nature. Saut-du-Perron. Cat. No. 38 Goutte Roffat, engraved with the hindquarters of a horse. This piece was illustrated in Reinach's "L'Art Quatemaire" 1913. Musee Joseph Dechelette, Roanne. Actual size.

3.

Saut-du-Perron, n° 1 et 7 du cat. Le numero 1, qui provient de !'habitation gravettienne 11°2 de la Vigne Brun est un eclat de galet volcanique grave d'un cervide. Le numero 7 (illustration du bas), egalement issu d'un horiwn gravettien, porte un motif indechiffrable. Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, Roanne. Grandeur nature. Saut-du-Perron. Cat. Nos 1 and 7. No. 1 from Vigne Brun, !'habitation gravettienne No. 2, is a chip of volcanic pebble engraved with a cervid. No. 7 (lower illustration), also from a gravettian horizon, has an indeciphable design. Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, Roanne. Actual size.

4.

Saut-du-Perron, 11°77, 78 et 79 du cat. Des motifs abstraits complexes sernblables sont graves sur trois fragments d'une ancienne collection (lot 7558). Ils formaient peut-etre al'origine une piece unique mais ii est impossible de trouver la jonction et !es motifs decoratifs, bien que semblables, ne sont pas identiques. Musee Joseph-Dechelette, Roanne. Grandeur nature. Saut-du-Perron, Cat. Nos. 77, 78 and 79. Similar complex abstract motifs are engraved on three fragments from an old collection (lot 7558). They may originally have formed a single piece but no join can now be found and the decorative motifs, although similar, are not identical. Musee Joseph Dechelette, Roanne. Actual size.

5.

Saut-du-Perron, n° 48 verso, 49, 50 et 86 du cat. Ces pieces sont toutes gravees de motifs a encoches encadrees sernblables. Trois de ces quatre fragments (!es 11°48, 49 et 50) proviennent de la Goutte-Roffat; le n° 48 se trouve dans la collection Larue et provient d'une fouille ancienne, !es n° 49 et 50 ont ete retrouves !ors des fouilles de sauvetage de 1983. Le 11°86, de provenance indeterrninee, porte un dessin tres semblable acelui de la piece 11°50, mais on ne distingue aucune jonction manifeste. Les numeros 48 et 86 se trouvent au Musee Joseph-Dechelette, aRoanne et Jesnumeros 49 et 50, au Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, Roanne. Grandeur nature. Saut-du-Perron, Cat. Nos. 48 reverse, 49, 50 and 86. These are all engraved with a similar design, the "pie-crust" motif (le dessin forme d'encoches encadrees). Three of the four fragments (Nos. 48, 49 and 50) are from Goutte Roffat; No.48 is in the Larue collection, from an early excavation, Nos. 49 and 50 were recovered in the rescue excavations of 1983. No. 86, with no specific locality, has a design very similar to 50 but no obvious join can be seen. Nos. 48 and 86, Musee Joseph Dechelette, Roanne. Nos. 49 and 50, Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, Roanne. Actual size.

6.

Saut-du-Perron, 11°33 du cat., la Goutte-Roffat, illustrant un poisson complet, couvrant l'espace disponible lirnite. Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, Roanne. Grandeur nature. Saut-du-Perron, Cat. No.33 Goutte Roffat, showing a complete fish tightly fitted into the limited space available. Musee Joseph Dechelette, Roanne. Actual size.

7.

Plaquette de schiste du Rocher de la Caille (RC K.8.4) omee au recto et au verso d'un cheval complet grave. Collection Deloge, Roanne. Grandeur nature. A schist plaquette from Rocher de la Caille (RC K. 8.4) with a complete horse engraved on both obverse and reverse surfaces. Collection Deloge, Roanne. Actual size.

8.

Saut-du-Perron, recto et verso dun° 34 du cat., la Goutte-Roffat, graves chacun d'un cheval, l'un toume vers la droite, l'autre vers la gauche. Cette piece ressernble beaucoup sur le plan du concept, sinon sur celui du style, a la plaquette du Rocher de la Caille, fig. 7. Musee Joseph-Dechelette, Roanne. Grandeur nature. Obverse and reverse surfaces of Saut-du-Perron, Cat No. 34, Goutte Roffat, each engraved with a horse, one facing right, one left. This piece is very similar in concept, if not in style, to the plaquette from Rocher de la Caille, Fig 7. Musee Joseph Dechelette, Roanne. Actual size.

9.

Carte des sites magdaleniens de France et d'Europe centrale qui ont un rapport avec ceux du Saut-du-Perron et sont cites dans le texte. Map ofMagdalenian sites in France and Central Europe that are relevant to Saut-du-Perron and are cited in the text.

10.

Carte des sites magdaleniens de la vallee du Rhone renfermant des plaquettes ou d'autres formes d'art mobilier. Map of Magdalenian sites in the Rhone valley with plaquettes or other forms of Art Mobilier.

11.

Recto d'une plaquette de schiste gravee de Solutre. Cette face porte la tete et Jes quartiers de devant d'un cheval et un groupe de tetes du meme animal. Laboratoire de geologie, Lyon. Grandeur nature. The obverse surface of an engraved schist plaquette from Solutre showing the forequarters of a horse and a group of heads of the same animal. Laboratoire de Geologie, Lyon. Actual size.

12.

Deux fragments de schiste de Solutre, graves d'une decoration abstraite entrelacee. L'une d'entre elles possede des bords aencoches. Laboratoire de geologie, Lyon. Grandeur nature. Two engraved fragments of schist from Solutre engraved with interlaced abstract decoration. One has a notched border. Laboratoire de Geologie, Lyon. Actual size.

13.

Saut-du-Perron, n° 84 et 85 du cat. La premiere de ces pieces est une rondelle inachevee, portant un dessin distinctif de lignes rayonnantes partant du creux central. Le second fragment est un autre exemple du meme type de motif, dessine ici autour d'un motif circulaire central. Musee JosephDechelette, Roanne. Grandeur nature. Saut-du-Perron. Cat. Nos 84 and 85. The first of these is an unfinished disc, with characteristic radiating line design drawn from the central indentation. The second fragment is another example of the same type of design, here drawn around a central circular motif. Musee Joseph Dechelette, Roanne. Actual size.

ii

14.

Saut-du-Perron, n° 89 et 90 du cat. Len° 89 est grave au recto et au verso de dessins abstraits compliques, abase delignesparalleles. Len° 90 est grave d'une serie de boucles alignees. Musee Joseph-Dechelette, Roanne. Grandeur nature. Saut-du-Perron. Cat. Nos. 89 and 90. No. 89 is engraved on both obverse and reverse surfaces with elaborate abstract designs, based upon lines in parallel. No. 90 is engraved with a series of aligned loops. Musee Joseph Dechelette, Roanne. Actual size.

15.

Saut-du-Perron, n° 3 du cat (recto) de la Vigne Brun, etn° 41 et 42 du cat (recto) de la Goutte-Roffat. Ces pieces constituent des exemples d'une serie de dessins humoristiques, decouverts egalement aplusieurs sites des Pyrenees. Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, Roanne. Grandeur nature. Saut-du-Perron, Cat. Nos 3 (obvserse surface) from Vigne Brun, 41 and 42 (obverse) from Goutte Roffat. These are examples of a series of jokey drawings, known also from a number of sites in the Pyrenees. Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, Roanne. Actual size.

16.

Isturitz, collection Passernard, MAN 75161. Tete d'animal fantastique, gravee sur un fragment de pierre agrain fin, utilise comme compresseur. Cette gravure est sernblable ala piece numero 42 du cat. du Saut-du-Perron. Musee des Antiquites Nationales. Dimensions: 13,6 x 6,7 cm. Isturitz, Passemard collection, MAN 7 5161. An unreal animal head, engraved on a piece of fine-grained stone, used as a compressor. This engraving is similar to Saut-du-Perron, Cat No. 42. Musee des Antiquites Nationales. Dimensions: 13.6 x 6. 7 cm.

17.

Isturitz, collection Passemard, MAN 74794. Plaquette de schiste gravee d'un cerf schematique a tete etrange. Musee des Antiquites Nationales. Dimensions : 14,0 x 8,9 cm. Isturitz, Passemard collection, MAN 74794. A schist plaquette engraved with a schematic deer with a strange head. Musee des Antiquites Nationales. Dimensions: 14.0 x 8.9 cm.

18.

La Vache, collection Robert, Galet XXVIII. Figure humoristique representant probablement un cervide, a la tete absurde, gravee sur un galet de calcaire qui a servi de compresseur. Dimensions: 7,4 x 5,7 cm. La Vache, Robert Collection, Galet XXVIII. A jokey figure, probably a cervid, with an absurd head. This is engraved on a limestone pebble that has been used as a compressor. Dimensions: 7.4 x 5. 7 cm.

19.

Isturitz, collection Passemard, MAN 74784. Plaquette de schiste gravee d'une caricature de cervide. Musee des Antiquites Nationales. Dimensions : 7,4 x5,4 cm. Isturitz, Passemard Collection, MAN 74784. A schist plaquette engraved with a cariacature of a cervid. Musee des Antiquetes Nationales. Dimensions: 7.4 x 5.4 cm.

20.

Plaquette de schiste de La Marche, MAN 77 680, gravee d'un bouquetin, tourne vers la gauche, au milieu d'une fou1ede lignes superflues. Musee des Antiquites Nationales. Dimensions: 9.2 x 5.5cm. Photo, avec l'autorisation du Musee des Antiquites Nationales, dessin Leon Pales. Schist plaquette from La Marche, MAN 77680, engraved with an ibex, facing left, amongst a quantity of extraneous lines. Musee des Antiquites Nationales. Photo, courtesy of the Musee des Antiquites Nationales, drawing Leon Pales. Dimensions: 9.2 x 5.5cm.

21.

Saut-du-Perron, n° 36 du cat., la Goutte-Roffat. Le recto, en partie effrite, est grave dela tete et de l'encolure d'unjeune bovide. Le verso est couvert de lignes entrelacees dans lesquelles on ne distingue pas de figure. Departement des Sciences de la Terre, universite Claude-Bernard, Lyon. Grandeur nature. Saut-du-Perron, Cat No. 36, Goutte Roffat. The obverse surface, which has partly flaked away, is engraved with the head and neck of a young bovid. The reverse surface is covered with interlacing lines, amongst which no figure can be identified. Departement des Sciences de la Terre, Universite Claude Bernard, Lyon. Actual size.

22.

Saut-du-Perron, n° 2 du cat., la Vigne Brun. Le recto, illustre ici, est grave d'un bison, tourne vers la gauche, dont la tete a ete incisee plusieurs fois. Departement des Sciences de la Terre, universite Claude-Bernard, Lyon. Grandeur nature. Saut-du-Perron, Cat. No. 2, Vigne Brun. The obverse surface, illustrated here, is engraved with a bison, facing left, whose head has been recut several times. Departement des Sciences de la Terre, Universite Claude Bernard, Lyon. Actual size.

23.

Saut-du-Perron, n° 2 du cat., la Vigne Brun. Verso portant un caprine incomplet, peut-etre un bouquetin, et un ours, tous deux tournes vers la gauche et partageant le meme museau. Departement des Sciences de la Terre, universite Claude-Bernard, Lyon. Grandeur nature. Saut-du-Perron. Cat. No. 2. Vigne Brun, reverse surface. Here an incomplete caprid, perhaps an ibex, and a bear are engraved, both facing left and sharing a muzzle. Departement des Sciences de la Terre, Universite Claude Bernard, Lyon. Actual size.

24.

La Colombiere, collection Mayet et Pissot, galet n° 1. Galet de calcaire grave de divers animaux superposes. Parmi ceux-ci, on distingue un lion, un cheval, un chamois et un cerf Mayet et Pissot affnment qu'il y a aussi un « bovide sauvage », mais cette affnmation est difficile a prouver. Le chamois et le cerf partagent un museau et une narine. Laboratoire degeologie, Lyon. Grandeur nature. La Colombiere, Mayet and Pissot Collection, Galet No. 1. A limestone pebble engraved with a variety of animals, superimposed. Amongst these one may distinguish lion, horse, chamois and deer. Mayet and Pissot claim a "wild ox" also, but this is difficu1t to demonstrate. The chamois and deer share a muzzle and nostril. Laboratoire de Geologie, Lyon. Actual size.

25.

Saut-du-Perron, n° 31 du cat., la Goutte-Roffat. Recto et verso d'un pendentif inacheve auquel on a donne la forme d'une silhouette feminine et qui est egalernent grave sur l'une des surfaces d'une silhouette feminine. Musee Joseph-Dechelette, Roanne. Dimensions reelles : 5,2 x 1,9. Photos, J. Combier. Saut-duPerron, Cat. No. 31. Goutte Roffat. The obverse and reverse surfaces of an unfinished pendant that is shaped to the form and engraved on one surface with a feminine silhouette. Musee Joseph Dechelette, Roanne. Dimensions: 5.2 x 1.9. Photos, J. Combier.

26.

Saut-du-Perron, n° 31 du cat., la Goutte-Roffat. Deux transcriptions differentes de la figure feminine gravee, l'un representant seu1ement les lignes gravees, l'autre (a droite) indiquant un creux nature! de la surface de la pierre, qui evoque un sein. Musee Joseph-Dechelette, Roanne. Grandeur nature. Saut-du-Perron, Cat. No. 31. Goutte Roffat. Two alternative transcriptions of the engraved feminine figure, one showing the engraved lines only, the other (RH) including a natural depression on the surface of the stone that delineates a breast. Musee Joseph Dechelette, Roanne. Actual size.

27.

Gare de Couze, bloc de calcaire grave d'une figure feminine de profit et d'autres lignes, dont certaines sont peut-etre figuratives. Musee National de Prehistoire, Les Eyzies. Dimensions: bloc, 47 x 38 cm; figure gravee, 14 cm. Dessin, P. Laurent.

iii

Gare de Couze, a limestone block engraved with a feminine figure in profile and other lines, some of which are perhaps figurative. Musee National de Prehistoire, Les Eyzies. Dimensions; the block 4 7 x 38 cm; the engraved figure 14 cm. Drawing, P. Laurent. 28.

Saut-du-Perron, n° 32 du cat., la Goutte-Roffat. Le recto, illustre ici, represente un renne aux pattes de devant minuscules et aux pattes de derriere repliees (tombant peut-etre aterre) portant superpose un cheval incomplet, dessine dans le plan inverse. Musee Joseph-Dechelette, Roanne. Dessins grandeur nature. Photo, J. Combier. Saut-du-Perron, Cat. No. 32, Goutte Roffat. The obverse surface, illustrated here, shows a reindeer with diminutive front legs and folded hind legs (perhaps falling to the ground) with an incomplete horse superimposed and drawn in the inverse plane. Musee Joseph Dechelette, Roanne. Drawings actual size. Photo, J. Combier.

29.

Saut-du-Perron, n° 32 du cat., la Goutte-Roffat. Verso grave de deux chevaux superposes qui partagent le corps et les quartiers de derriere et, portant une patte supplementaire isolee de grande taille. L'ordre de gravure semble etre le cheval du bas, le cheval du haut et, pour finir, la patte supplementaire. Musee Joseph-Dechelette, Roanne. Dessins grandeur nature. Photo, J. Combier. Saut-du-Perron, Cat. No. 32. Goutte Roffat, reverse surface, engraved with two superimposed horses that share body and hindquarters and, unconnected with these, an extra large leg. The order of engraving appears to be the lower horse, the upper horse and, lastly, the extra leg. Musee Joseph Dechelette, Roanne. Drawings, actual size. Photo, J. Combier.

30.

Montastruc, Bruniquel. BM 686. Le recto de ce galet de calcaire illustre un cheval d'apparence alerte et un bovide en train de s'effondrer. Il ya un cheval isole au verso. Grandeur nature. British Museum, Londres. Montastruc, Bruniquel. BM 686. The obverse surface of this limestone pebble shows an alert horse and a stricken bovid: There is a single horse on the reverse. British Museum, London. Actual size.

31.

La Madeleine, collection Lartet et Christy. MAN 8161. Fragment de baton en bois de cerf grave sur une surface d'un cerf commun qui s'effondre, les pattes repliees et la bouche ouverte. Musee des Antiquites Nationales. Grandeur nature. La Madeleine, Lartet and Christy Collection. MAN 8161. A fragment of an antler baton engraved on one surface with a stricken red deer with folded legs and open mouth. Musee des Antiquites Nationales. Actual size.

32.

La Madeleine, collection Lartet et Christy. MAN 8161. L'autre surface de ce fragment de baton brise est gravee d'une serie d'objets qui ressemblent a des membres et a des sections decoupees de carcasse, peut-etre ceux du cerf de la surface opposee. Musee des Antiquites Nationales. Grandeur nature. La Madeleine, Lartet and Christy Collection. MAN 8161. The second surface of this broken baton fragment is engraved with a series of objects that appear to be the dismembered limbs and butchered sections of a carcass, perhaps that of the stag on the opposing surface. Musee des Anti quites N ationales. Actual size.

33.

Laugerie-Basse, collection Le Bel, MH 38.189.1322. L'une des surfaces de cette plaquette de calcaire est gravee d'un renne qui s'effondre, la tete baissee et les pattes repliees sous le corps. Musee de !'Homme. Grandeur nature. Laugerie Basse, Collection Le Bel. MH 38.189.1322. On one surface of this limestone plaquette a foundering reindeer is engraved with head lowered and legs folded beneath its body. Musee de !'Homme. Actual size. Actual size.

34.

Laugerie-Basse, collection Le Bel, MH 38.189.1322. L'autre surface de cette piece est gravee d'une foule de lignes parmi lesquelles on distingue un cheval complet tourne vers la droite, sur, ou sous lequel, sont incises en plus grand la tete et le cou d'un autre cheval, a angle droit du premier. Il existe peut-etre d'autres figures, mais c'est impossible aprouver car la surface de la pierre est tres usee. Musee de !'Homme. Grandeur nature. Laugerie Basse, Collection Le Bel. MH 38.189.1322. The second surface of this piece is engraved with a complexity of lines amongst which can be distinguished a complete horse, facing right which is cut over, or beneath, a much larger head and neck of the same animal, placed at right angles to the first. Other figures may exist, but cannot be verified since the surface of the stone is very worn. Musee de !'Homme. Actual size.

35.

La Marche, MAN 82794. Galet de calcaire grave d'un renne aux pattes repliees sous le corps, qui, selon Pales, serait endormi ou mort. Musee des Antiquites Nationales. Grandeur nature. Dessin, Leon Pales. La Marche. Man 82794. A limestone pebble engraved with a reindeer with legs drawn up beneath its body, in Pales estimation either asleep or dead. Musee des Antiquites Nationales. Actual size. Drawing, Leon Pales.

36.

Deux-Avens, cinq fragments de cote, ayant peut-etre forme al'origine un tout, graves de cerfs (des femelles et un male), de poissons de la famille des salmonides, et de deux oiseaux dodus, peut-etre des oisillons. Musee d'Orgnac. Grandeur nature. Deux-Avens, Five fragments of a rib, which may originally have formed a single whole, engraved with deer (both hinds and a stag) with fish of a salmonid type and with two plump birds, perhaps chicks. Musee d'Orgnac. Actual size.

37.

Saut-du-Perron, n° 1 du cat. (la Vigne Brun), 39 (la Goutte-Roffat) et 65. Ces trois plaquettes sont gravees de figures d'animaux et de signes. N° 1, Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, Roanne; n° 39, musee Joseph-Dechelette, Roanne; n° 65, Departement des Sciences de la Terre, universite Claude-Bernard, Lyon. Grandeur nature. Saut-du-Perron. Cat. No. 1 (Vigne Brun), 39, (Goutte Roffat) and 65. These three plaquettes are engraved with animal figures and signs. No. 1, Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, Roanne. No. 39, Musee Joseph Dechelette, Roanne. No. 65, Departement des Sciences de la Terre. Universite Claude Bernard, Lyon. Actual size.

38.

Saut-du-Perron, n° 42 du cat. (verso), la Goutte-Roffat. Galet de schiste grave d'un signe isole, d'apparence inhabituelle car i1 porte des traces de percussion, indiquant une utilisation. Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, Roanne. Grandeur nature. Saut-du-Perron. Cat. No. 42 (reverse), Goutte Roffat. A schist pebble engraved with an isolated sign; unusual also in showing marks of percussion, suggesting use. Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, Roanne. Actual size.

39.

Plusieurs dessins abstraits caracteristiques des collections du Saut-du-Perron, par exemple: lignes multiples entrecroisees ou disposees en eventail, lignes parfois paralleles s'entrecroisant a angles aigus et obtus et lignes entrecroisees formant un reseau. Haut gauche, n° 147. Haut droite, n° 56, verso, la Goutte-Roffat. Deuxieme rangee, n° 153, recto. Troisieme rangee: gauche, n° 17, recto, Vigne Brun; milieu, n° 141 ; droite, n° 12, Vigne Brun. Rangee du bas : gauche, n° 99, recto ; milieu, n° 101 ; droite, n° 104. N° 12, 17 et 56 : Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, Roanne. N° 141 et 147, Departement des Sciences de la Terre, universite Claude-Bernard, Lyon. N° 99, 101, 104 et 153 : musee Joseph-Dechelette, Roanne. Grandeur nature. A number of abstract designs that are characteristic of the Saut-du-Perron collections, for example; multiple lines in criss-cross or fan motifs, parallel and other lines intersecting at high and low angles and interlaced lines, producing a lattice. Top left, No. 147. Top right, No. 56,

iv

reverse, Goutte Roffat. Second row, centre, No. 153, obverse. Third row, left no. 17, obverse, Vigne Brun. Centre, No. 141, right, No. 12, Vigne Brun. Bottom row, left No. 99, obverse. Centre, No. 101 right, No. 104. Nos 12, 17 and 56, Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, Roanne. Nos 141 and 147, Departement des Sciences de la Terre, Universite Claude Bernard, Lyon-Nos 99, 101, 104 and 153, Musee Joseph Dechelette, Roanne. Actual size. 40.

Divers dessins abstraits du Saut-du-Perron. De nombreux motifs aziliens, qu'il s'agisse de decorations ou de signes, remontent au paleolithique superieur. Haut gauche, n° 56, recto, la Goutte-Roffat. Haut droite, n° 94. Deuxieme rangee: gauche, n° 126; milieu, n° 136; droite, n° 150. Troisiime rangee: gauche, n° 89, recto; milieu, n° 59, la Goutte-Roffat; droite, n° 90. Rangee du bas: gauche, n° 93, verso; droite, n° 99, verso. N° 56 et 59: Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire. N° 89, 90, 93, 96, 99, 126, 136 et 150: musee Joseph-Dechelette, Roanne. Grandeur nature. A variety of abstract designs from Saut-du-Perron. Many Azilian motifs, both decorative and notational, have their origin in the Upper Palaeolithic. Top left, No. 56, obverse, Goutte Roffat. Top right, No. 94. Second row, left, No. 126 centre, No. 136, right, No. 150. Third row, left, No. 89, obverse, centre, No. 59, Goutte Roffat, right, No. 90. Bottom row, left, No. 93, reverse; right, No. 99, reverse. Cat. Nos 56 and 59 Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, Roanne. Nos 89, 90, 93, 96, 99, 126, 136 and 150, Musee Joseph Dechelette, Roanne. Actual size.

Liste des Planches/List of Plates Planche/Plate 1

Vigne Brun. 1 - 3, gravures de figures naturalistes. Grandeur nature Vigne Brun. 1-3, engravings of naturalistic figures. Actual size.

Planche/Plate 2

Vigne Brun. 4, 5, gravures naturalistes. 6, motif peut-etre naturaliste. 7 - 9, comprennent peut-etre des motifs naturalistes. 10, 11, motifs en bordure. Grandeur nature. Vigne Brun. 4,5, naturalistic engravings. 6, possibly naturalistic motif. 7-9, perhaps include naturalistic motifs. 10,11, edge motifs. Actual size.

Planche/Plate 3

Vigne Brun. 12 - 15, motifs angulaires. 16 - 19, autres lignes entrecroisees. 20, 21, lignes multiples en bandes et entrecroisees. Grandeur nature. Vigne Brun. 12-15, angled motifs. 16-19, further criss-crossed lines. 20,21, multiple lines in swathes and criss-crossed. Actual size.

Planche/Plate 4

Vigne Brun. 22, 23, lignes multiples en bandes et entrecroisees. 24 - 30, lignes entrecroisees peu nombreuses ou motif indeterrnine. Grandeur nature. Vigne Brun. 22,23, multiple lines in swathes and criss-crossed. 24-30, lines criss-crossed, few, or motif indeterminable. Actual size.

Planche/Plate 5

Goutte-Roffat. 31 - 36, gravures de figures naturalistes. Grandeur nature. Goutte Roffat. 31-36, engravings of naturalistic figures. Actual size.

Planche/Plate 6

Goutte-Roffat. 32 (recto) figures naturalistes. Grandeur nature. Goutte Roffat. 32, obverse, naturalistic figures. Actual size.

Planche/Plate 7

Goutte-Roffat, 32 (verso), figures naturalistes. Grandeur nature. Goutte Roffat. 32, reverse, naturalistic figures. Actual size.

Planche/Plate 8

Goutte-Roffat, 37 - 40, gravures naturalistes. 41 - 45, figures naturalistes, mais grotesques ou partielles. Grandeur nature. Goutte Roffat. 37-40, naturalistic engravings. 41-45, naturalistic, but grotesque or partial figures. Actual size.

Planche/Plate 9

Goutte-Roffat, 46 - 48 (recto), motifs peut-etre naturalistes. 48 (verso), 49, 50, decoration en bordure. 51 - 54, motifs angulaires. 55, lignes angulaires et pointilles. Goutte Roffat. 46-48, (obverse), possibly naturalistic motifs. 48, (reverse), 49,50, edge decoration. 51-54, angled motifs. 55, angled and dotted lines. Actual size.

Planche/Plate 10

Goutte-Roffat, 56 - 58, lignes multiples, en bandes et entrecroisees. 59, motif angulaire. 60, pendeloque ou cousoir. Grandeur nature. Goutte-Roffat, 56-58, multiple lines, swathed and crossed. 59, jagged motif. 60, a pendant or sail maker's palm. Actual size

Planche/Plate 11

Saut-du-Perron, lieu non specifie. 61 - 67, gravures naturalistes. 68, figure naturaliste mais schematisee. Grandeur nature. Saut-du-Perron, locality unspecified. 61-67, naturalistic engravings. 68, naturalistic figure, but schematized. Actual size.

Planche/Plate 12

Saut-du-Perron, lieu non specifie. 69 - 72, figures naturalistes mais schematisees ou ambigues. 73, 74, motifs peut-etre naturalistes. 75, motifs peut-etre derives de motifs naturalistes. Grandeur nature. Saut-du-Perron, locality unspecified. 69-72, naturalistic but schematized or ambiguous, figures. 73,74, possibly naturalistic motifs. 75, perhaps naturalistic in derivation. Actual size.

Planche/Plate 13

Saut-du-Perron, lieu non specifie. 76 - 83, motifs peut-etre derives d'elements naturalistes, ou en contenant. (76 - 79, motifs hachures en forme de plumes). 84, 85, motifs abstraits centres. Grandeur nature. Saut-du-Perron, locality unspecified. 76-83, motifs perhaps derived from, or containing, naturalistic elements. (76-79, hachured, feathered motifs). 84,85, centred, abstract motifs. Actual size.

Planche/Plate 14

Saut-du-Perron, lieu non specifie. 86 - 88, motifs en echelle ou bordures. 89, brises, lignes pointillees. 90, motifs de courbes. 91 - 93, lignes entrelacees accompagnes de cercles qui sont peut-etre des yeux. Grandeur nature. Saut-du-Perron, locality unspecified. 86-88, laddered, or edge, motifs. 89, broken, dotted lines. 90, loop motifs. 91-93, interlaced lines with circles or eyes? Actual size.

V

Planche/Plate 15

Saut-du-Perron, lieu non specifie. 94 - 97, blocs graves avec motifs en echelle et entrecroises. Grandeur nature. Saut-du-Perron, locality unspecified. 94-97, blocks engraved with laddering and criss-cross motifs. Actual size.

Planche/Plate 16

Saut-du-Perron, lieu non specifie. 98 - 110, entrelacs complexes entrecroises. Grandeur nature. Saut-du-Perron, locality unspecified. 98-110, complex, criss-crossed interlace. Actual size.

Planche/Plate 17

Saut-du-Perron, lieu non specifie. 111 - 118, motifs alignes droites entrecroisees. 119, 120, lignes paralleles courbes. 121 - 124, lignes paralleles en groupes ou paires formant des angles et entrecroisees. Grandeur nature. Saut-du-Perron, locality unspecified. 111-118, straight line criss-cross motifs. 119,120, parallel lines, curved. 121-124, parallel lines in bunches, pairs, angled and criss-crossed. Actual size.

Planche/Plate 18

Saut-du-Perron, lieu non specifie. 125 - 127, lignes paralleles en paires formant des angles et entrecroisees. 128, 136, lignes paralleles en serie. 137, 139, lignes paralleles formant presque des hachures. Grandeur nature. Saut-du-Perron, locality unspecified. 125-127, parallel lines in pairs, angled and criss-crossed. 128-136, parallel lines in series. 137-139, parallel lines tending to hachuring. Actual size.

Planche/Plate 19

Saut-du-Perron, lieu non specifie. 140 - 146, lignes paralleles formant presque des hachures. 147 - 149, lignes multiples en bandes et entrecroisees. Grandeur nature. Saut-du-Perron, locality unspecified. 140-146, parallel lines, tending to hachuring. 147-149, multiple lines in swathes and crisscrossed. Actual size.

Planche/Plate 20

Saut-du-Perron, lieu non specifie. 150 - 152, motifs en losanges isoles. 153 - 155, motifs lineaires. Grandeur nature. Saut-du-Perron, locality unspecified. 150-152, isolated lozenge motifs. 153-155, linear motifs. Actual size.

Planche/Plate 21

Saut-du-Perron, lieu non specifie. 156, motiflineaire. 157 - 168, gravure minimale. Grandeur nature. Saut-du-Perron, locality unspecified. 156, linear motif. 157-168, minimal engraving. Actual size.

Planche/Plate 22

Saut-du-Perron, lieu non specifie. 169 - 181, gravure minirnale. 182, pendeloque inachevee. Grandeur nature. Saut-du-Perron, locality unspecified. 169-181, minimal engraving. 182, unfinished pendant. Actual size.

vi

Remerciements

Je desire exprimer toute ma reconnaissance aux nombreuses personnes et institutions qui m'ont apporte une aide pour ce projet, et tout d'abord, a Mme Becquart, ancienne directrice du musee Joseph-Dechelette, aM. Prieur et aMM. Combier et Porte qui m'ont permis d'etudier les collections du Saut-du-Perron dont ils ont la garde, qui sont conservees respectivement au musee Joseph-Dechelette de Roanne, a l'universite Claude-Bernard de Lyon et au Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, aRoanne. Je se suis egalement reconnaissante aM. et feu Mme Deloge de m'avoir permis d'etudier et de dessiner les plaquettes gravees du Rocher de la Caille. Je remercie egalement le directeur du Musee des Antiquites Nationales de St-Germain, le Musee de l'Homme et le British Museum qui m'ont donne acces a leurs collections et m'ont autorisee apublier des reproductions de pieces dont ils ont la garde. De meme, je suis reconnaissante aMme Denise de Sonneville-Bordes de m'avoir permis de reproduire !'illustration de la Gare de Couze et a Mme Annette Pales-Gobilliard et a d'autres membres de sa famille de m'avoir pennis de reproduire Jes illustrations executees par son pere, Leon Pales, dans son ouvrage sur La Marche. Toute personne qui etudie les plaquettes decorees est redevable a Leon Pales du travail exemplaire qu'il a accompli a La Marche. A cette dette s'ajoute la gratitude personnelle que je lui dois pour l'aide et les conseils qu'il m'a prodigues pendant de nombreuses annees. Dans le present ouvrage, je suis hautement redevable a Jean Combier de sa connaissance des collections du Saut-du-Perron et de leur contexte, tout comme de l'aide et des encouragements qu'il m'a apportes pour l'etude de cette serie exceptionnelle de plaquettes. Un soutien financier essentiel m'a ete consenti pour cette etude par la British Academy et le Central Research Fund, de l'universite de Londres, auxquels j'exprime ma sincere gratitude. Je remercie en outre Francesco D'Errico, pour ses suggestions et commentaires, et Muriel de Grey pour la traduction de mon texte.

vii

VILLERES'l'

ROANNE 7. Km

SCALE 0

1. Plan des sites des alentours du Saut-du-Perron, indiquant le lit d'origine de la Loire et, en gris, la zone qui devrait etre inondee, derriere le barrage de Villerest.

viii

Introduction Les sites en plein air du Saut-du-Perron, etudies depuis plus de cent ans, sont mentionnes dans les textes d'archeologie principalement a cause des structures d'habitation associees a une industrie du Gravettien que l'on a trouvees a cet endroit, decouverte unique en France. Ces memes sites contenaient egalement une grande quantite de plaquettes de schiste gravees, qui forment le sujet de la presente etude. Nous disposons en tout de 182 pieces, rassemblees par plusieurs chercheurs sur une periode prolongee et desormais conservees au musee Joseph-Dechelette de Roanne, a l'universite Claude-Bernard, a Lyon et au Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, a Roanne. Je remercie vivement les conservateurs de ces collections, dont l'aide et la cooperation ont rendu possible mon etude : Mme Becquart, ancien directeur du Musee Joseph-Dechelette, M. Prieur, conservateur du Departement des Sciences de la Terre, a l'universite Claude-Bernard et MM. Combier et Porte, qui m'ont permis d'avoir acces aux collections du Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire.

l'existence de schistes graves et a publie un dessin rudimentaire de l'un d'entre eux. En 1908, Dechelette s'est rendu sur place, et si les conjectures de Faure sont correctes (1979 p. 532), a donne a Reinach (1913) des dessins de trois pieces gravees qu'il avait trouvees. (Nous ne pouvons identifier que l'une d'entre elles. La figure 2 de Reinach, p. 176, qui n'est pas representee a l'echelle, porte le numero 38 dans le present catalogue, fig. 2). C'est en 1930 qu'on fit pour la premiere fois le projet de construire un barrage dans les gorges de la Loire et devant ce danger, Larue, aide tout d'abord par Popier, puis par Combier et Roche, entreprit des fouilles plus methodiques. En fait, la gorge ne fut inondee qu'en 1983, ce qui permit a Combier et a un groupe de collegues de fouiller des zones d'une etendue considerable dans les annees 70 et 80 (Combier, 1980, 1982 ; Combier, Ayroles, Porte, Gely 1982). Des schistes graves furent decouverts lors de toutes ces fouilles. Les pieces pour lesquelles nous disposons d'un contexte precis dans les fouilles tant anciennes que modernes sont les pieces n° 1-30 de la Vigne Brun et 31-60 de la Goutte-Roffat. Ces sites, ainsi que celui du Rocher de la Caille, d'ou provient une petite collection de plaquettes (Deloge et Faure, 1979 ; Deloge 1983), gisent aujourd'hui sous la Loire. Il va sans dire que de nombreuses plaquettes gravees y demeurent enfouies, mais elles sont desormais inaccessibles et pour nos etudes, nous devons done nous contenter des 182 fragments recueillis au cours des cent dernieres annees.

Le gisement du Saut-du Perron regroupe plusieurs sites et, bien que l'on ait trouve des schistes graves a tous les sites etudies, seules les pieces provenant de fouilles modernes beneficient d'une attribution precise. Les premiers a executer des fouilles a la Goutte-Roffat et a la Vigne et au Pre Brun, ont seulement specifie le Saut-du-Perron comme site d'origine des pieces qu'ils ont trouvees, si bien que pour la majorite des pieces, on ne connait precisement ni le contexte stratigraphique, ni le lieu d'origine. Larue, Combier et Roche (1955 p. 408) ont fait remarquer qu'a la Goutte-Roffat, les pieces gravees etaient concentrees autour de plusieurs foyers, mais le "petit atelier" associe a leur Foyer 3 semble plutot refleter l'abondance de vestiges archeologiques decouverts a ce site, plutot qu'une concentration de plaquettes. Nous devons les attributions precises dont nous disposons aux recents travaux de Larue et Combier et aux fouilles de sauvetage menees par Porte en 1964-1966 et par Combier et ses collegues de 1975 a 1981. En ce qui concerne les sites de la Vigne et du Pre Brun, cette absence de contexte est egalement due a des causes anciennes, car ces champs ont ete cultives et les vestiges sont eparpilles sur plusieurs hectares.

2.

Saut-du-Perron, n ° 38 du cat., la Goutte-Roffat, grave des quartiers de derriere d'un cheval. Cette piece est illustree dans « L 'Art Quaternaire » de Reinach, 1913. Musee Joseph-Dechelette, Roanne. Grandeur nature.

Ces schistes graves constituent la collection de plaquettes la plus importante de France orientale. La Goutte-Roffat possede une serie de niveaux magdaleniens, dont les plus recents contiennent des plaquettes, tandis qu'a la Vigne et au Pre Brun, on a decouvert une industrie caracteristique du Gravettien et qu'a la Vigne Brun, ou une erosion variable a detruit par endroit certains niveaux archeologiques (Combier 1980, pp. 512 et 513), il subsiste egalement quelques vestiges du Magdalenien. Ce fait est important, car la similarite de la decoration indique que la majorite des plaquettes de la Goutte-Roffat et de la Vigne et du Pre Brun remontent sans doute a une epoque semblable. Toutefois, comme des fouilles recentes (Combier 1980, p. 514, Combier, Ayroles, Porte, Gely 1982, p. 11) ont mis au jour deux gravures provenant indiscutablement du Gravettien (les

Comme l'emplacement et l'histoire des sites du Saut-duPerron sont bien connus (Combier, 1976; Larue, Combier et Roche, 1955; Faure, 1979), il suffit ici d'en dormer un bref resume. Le Saut-du-Perron est un etranglement naturel des gorges de la Loire, situe pres de Villerest, a neuf kilometres au dessus de Roanne. A ce point, situes sur la rive droite de la riviere, se trouvent la vigne et le pre Brun, un minuscule affluent de la Loire (la Goutte-Roffat) flanque de sites prehistoriques sur les deux rives et, sur un petit eperon rocheux, en amont, le site du Rocher de la Caille (fig. 1). Les premiers silex tailles y ont ete remarques en 1880, lors de la plantation de la vigne Brun. En 1884, Noelas a note

1

Ann Sieveking

n°s 1 et 7 du cat., fig. 3), et connne nous ne savons pas combien de collections differentes nous possedons, provenant des sites du Saut-du-Perron, ni si ces plaquettes constituent une serie stratigraphique, il nous est impossible d'attribuer !'ensemble de la serie aune periode unique. Ayant donne cet avertissement, il nous est toutefois permis de conclure qu'au moins dans les pieces a decoration naturaliste, le style et le sujet renvoient tous deux a un contexte magdalenien. Dans !'expose qui suit, nous etudions les caracteristiques intrinseques des schistes du Saut-du-Perron, nous donnons une description et un dessin de chaque plaquette gravee et dans la mesure du possible, nous examinons les affiliations geographiques, stylistiques et chronologiques de ce groupe par rapport a d'autres collections de plaquettes du Paleolithique superieur.

7 3.

Saut-du-Perron, n ° 1 et 7 du cat. Le numero 1, qui provient de !'habitation gravettienne n °2 de la Vigne Brun est un eclat de galet volcanique grave d'un cervide. Le numero 7 (illustration du bas), egalement issu d'un horizon gravettien, porte un mot[/ indechiffrable. Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, Roanne. Grandeur nature.

2

Premiere partie

Analyse des collections du Saut-du-Perron: methode suivie Pour decrire ces collections, il convient de commencer par une introduction sur la methode d'etude. Chaque piece a ete evaluee au moyen d'une liste d'attributs, inscrits sur une carte perforee. Soixante-dix categories ont ete etablies, decrivant les dimensions et l'etat du support, la disposition, la forme et le contenu de la decoration, les techniques utilisees, les associations observees, la date et !'emplacement exact, s'ils sont connus et la provenance actuelle de la piece. Il n'est pas utile de donner toutes ces categories pour chaque plaquette, d'autant plus que seulement un certain nombre d'entrees s'appliquent a chaque piece ; les entrees du catalogue sont limitees au numero de catalogue, a la reference du musee ( OU de la fouille ), aux dimensions exactes, aux references bibliographiques eventuelles et a une courte description de chaque piece, destinee a expliquer !'illustration qui s'y rapporte.

d'etablir l'ordre des incisions. Comme il est dit plus haut, Faure, dans son etude des plaquettes du Saut-du-Perron, et Bosinski, dans son analyse des plaquettes gravees de Gonnersdorf, concluent que l'on peut rarement justifier des superpositions sur le schiste. Dans l'aspect final des plaquettes gravees, aucune figure ni aucun motif pmticulier ne se detache sur les autres : au contraire, ils se fondent dans une confusion de simultaneite. En effet, toute transcription de lignes superposees demande une selection, comme l'ont demontre Pales et Tassin de Saint-Pereuse dans leur travail sur La Marche (Pales et Tassin de Saint-Pereuse 1969, 1976, 1981 et 1990). En reproduisant toutes les lignes, on n'elucide rien, mais toute selection etant subjective, ceux qui desirent etudier ces plaquettes, ou des collections semblables, devront se reporter aux originaux. Les photographies sont sous certains aspects plus exactes que les dessins. Elles reproduisent la couleur et le grain mais aussi, bien sur, la confusion d'ensemble des lignes.

Nous n'avons pas etudie les plaquettes du Saut-du-Perron au microscope. Pour avoir de bons resultats, il faut des objets dont la surface est en bon etat, executes dans un materiau de base resistant, criteres difficiles a remplir pour une collection de pieces de schistes trouvees en plein air. Dans des conditions ideales, !'analyse au microscope d'une surface gravee pennet d'identifier les differents outils utilises pour !'incision, l'ordre selon lequel les traits ont ete graves et le cas echeant, celui des superpositions. Faure a employe cette technique dans son etude des pieces du Saut-du-Perron mais a trouve qu'elle donnait peu de resultats, (Memoire de Maitrise 1978, p. 84, inedit). Ses conclusions confirment !'evaluation faite par Bosinski (1973) des plaquettes de schiste de Gonnersdorf ; ces deux auteurs soulignent qu'il est seulement possible de justifier un nombre infnne de superpositions sur une plaquette de schiste. De plus, les collections du Saut-du-Perron ont des caracteristiques decoratives qui se pretent mal a une telle analyse, contrairement, par exemple a la serie de pieces intactes, a la decoration semblable, dont disposait d'Errico pour son etude de galets graves aziliens (d'Errico, 1992). Il pouvait ainsi a la fois s'appuyer sur le fait que les motifs etaient complets et etablir un ordre de repetition de la gravure de dessins semblables. Au Saut-du-Perron, ou presque toutes les pieces sont fragmentaires, il est impossible de garantir qu'un dessin soit complet et la variete considerable de la decoration, pour ainsi dire toujours differente, ne permet pas d'etablir de series de repetitions.

Mes illustrations des plaquettes du Saut-du-Perron ne sont, a dessein, pas exhaustives. Elles sont realisees a la vue, parfois a l'aide d'une loupe, et reproduisent leurs dimensions reelles. Elles sont destinees a servir d'analyse, ou d'introduction, aux traits graves des surfaces et constituent done dans certains cas une simplification. Il est parfois impossible de produire un dessin defmitif Dans le cas des plaquettes portant de nombreux traits entrelaces, superposes et entierement abstraits, on peut produire plusieurs transcriptions differentes, pouvant separement ou ensemble etre "correctes" et comme les motifs naturalistes sont souvent ambigus ou sujets a plusieurs interpretations, il faut admettre la meme possibilite pour les motifs abstraits. On represente generalement les lignes gravees sur un fond de la meme couleur par un trait noir sur fond blanc. L'autre convention utilisee ici consiste a indiquer les surfaces endommagees OU ecaillees par des pointilles, pour les distinguer de la zone gravee d'origine, habituellement centrale. Les lignes pointillees traversant une piece denotent une cassure, et, derniere remarque sur la methode de transcription, les sections ont ete omises car elles sont toutes uniformes. Le schiste, en se cassant, prend une forme tabulaire et ces plaquettes sont toutes plates et minces, ou tres minces : elles depassent rarement un centimetre d'epaisseur. Les dimensions exactes de chaque piece (longueur, largeur et epaisseur) sont donnees dans le catalogue, pp. 45.

Meme si cela semble evident, il convient de rappeler qu'il est bien plus facile de graver une plaquette que de la dechiffrer. Sur le schiste, ou sur le calcaire, une ligne fraichement gravee parait blanche. Si cette ligne est mouillee, ou frottee, la poussiere blanche disparait, laissant (surtout quand la ligne est peu profonde) une zone libre, qui peut etre gravee a nouveau. Toute ligne gravee ensuite parait a son tour isolee et blanche. Ce processus est irreversible et pour les lignes de faible profondeur, il est difficile et meme souvent impossible,

Il existe une etude excellente des plaquettes du Saut-duPerron, realisee par Martine Faure pour sa these de doctorat, mais cette etude est limitee a une selection de pieces et elle n'a ete publiee que sous une fonne abregee (1979). Le present expose illustrera le recto, et s'il est decore, le verso de toutes les pieces existantes, dans leurs dimensions reelles. Jusqu'a present, seules quelques-unes de ces plaquettes ont

3

Ann Sieveking

ete publiees. Larue, Combier et Roche (1955) ont illustre 14 pieces, Faure (1979) cinq autres, Sieveking (1995-1996) six autres encore, et l'on trouve une ou deux pieces dans des manuels generaux (par exemple, Reinach 1913, Delporte 1990 et 1993 et Leroi-Gourhan 1968) mais nous disposons de 182 fragments en tout et la plupart de ces publications ont privilegie la decoration naturaliste par rapport a la decoration abstraite.

abime a un bout, et le verso possede un "signe" forme d'un cercle central et de trois lignes en rayon, et porte des traces de percussion. La seconde est une petite tablette en gres fin, raye de differentes couleurs, portant des stries et des traces de percussion des deux cotes et un trou permettant de la suspendre. Elle a ete identifiee par Combier et LeroiGourhan comme etant un cousoir. Il ne s'agit pas a strictement parler d'une plaquette, mais etant repertoriee dans le registre de fragments en schiste de Roanne elle est incluse

Caracteristiques des collections du Sant-du-Perron :

lCl.

En evaluant les caracteristiques des plaquettes gravees du Saut-du-Perron, il convient de considerer en premier la forme et l'etat du support materiel. A part une seule exception (n° 7 du catalogue), la dimension maximale de ces pieces ne depasse jamais 10 cm et elles sont toutes cassees sur les bords. En Europe occidentale, mis a part l'ouest de la France, les plaquettes de la fm du Magdalenien sont en general de dimensions reduites, mais la collection du Sautdu-Perron est neanmoins d'une uniformite exceptionnelle. Ces proportions refletent la fragilite du materiau utilise. Elle ne contient en outre que cinq galets et, a !'exception des numeros 1, 30, 60, 165, et 182, tous les supports, qu'il s'agisse de galets ou d'eclats, sont en schiste. (Deux des pieces citees ci-dessus, les numeros 60 et 182, ne sont pas a strictement parler des plaquettes, mais etant repertoriees dans le registre de pieces gravees du musee Joseph Dechelette, ont ete incluses dans ce catalogue.)

Environ un tiers des plaquettes du Saut-du-Perron portent des traces d'ocre. Combier remarque (1980, p. 514; 1982, p. 501) qu'a la Vigne Brun, le sol des structures d'habitation est patlois recouvert d'une couche d'ocre mesurant jusqu'a un centimetre d'epaisseur. Les plaquettes tachees proviennent vraisemblablement d'un tel endroit, mais il convient de ne pas attacher trop d'importance a cette ocre. Tout d'abord, certaines zones d'habitation en sont depourvues, ensuite, comme mentionne plus haut, les plaquettes ne sont pas toujours concentrees autour de foyers, et enfm, certaines des plaquettes que nous possedons ont peut-etre ete recemment lavees et frottees. Nous avons remarque que seulement une des pieces des trois premieres collections conservees au Musee Joseph-Dechelette (les series numerotees 7010, 7557 et 7558) porte des traces d'ocre. Cette absence d'ocre est peut-etre significative, ou peut-etre simplement due au lavage, de meme que l'absence d'ocre constatee sur les pieces complexes conservees a Lyon pourrait avoir ete causee par des manipulations. Il convient toutefois de noter que 19 des 30 pieces attribuees a la Vigne Brun presentent des traces d'ocre, contre seulement sept des 30 provenant de la GoutteRoffat. Cette distribution s'explique plus vraisemblablement par la frequence de l'ocre aux deux sites que par les differences entre les techniques de conservation anciennes et modemes, etant donne que 17 des 26 pieces recemment mises au jour a la Vigne Brun portent des traces d'ocre, contre seulement une dans la serie de 18 provenant de la Goutte-Roffat.

La fragilite du schiste est aussi, au moins en partie, la cause du petit nombre de plaquettes pouvant etre considerees comme completes. Sept pieces, dont les bords sont tailles ou polis, Ont manifestement ete fa;onnees et sept, OUpeut-etre 12, autres peuvent etre jugees completes a cause de la disposition de leur decoration, qui dans certains cas parait determinee, OU influencee, par la forme de la pierre. Toutefois, la disposition de la decoration ne permet de supposer qu'une plaquette est incomplete que si le sujet est naturaliste, par exemple quand l'animal est depourvu de tete. Il est plus difficile de decider si un dessin abstrait est complet tel qu'il nous est parvenu. Cette remarque s'applique aussi aux plaquettes cassees et reassemblees dont nous possedons seulement cinq exemples, mais qui portent, sauf une, une decoration naturaliste. L'absence de fragments apparentes reflete bien sur aussi les conditions dans lesquelles les plaquettes ont ete preservees. Les sites du Saut-du-Perron se trouvent en plein air, sur des terrasses fluviales en pente, sujettes a !'erosion et a la dispersion constante du sol par !'agriculture et le passage des hommes et des animaux. La probabilite de trouver des fragments d'une meme piece au meme endroit, sinon impossible, est toutefois desormais limitee. La piece n° 2 du catalogue, par exemple, est en trois fragments.

La technique de decoration

En ce qui conceme les techniques utilisees pour la decoration, environ un tiers des plaquettes du Saut-du-Perron sont gravees des deux cotes. Parmi les 61 plaquettes ainsi decorees, celles qui portent des motifs naturalistes sont plus souvent decorees des deux cotes que celles omees de dessins abstraits (environ la moitie des plaquettes naturalistes, et un peu moins du tiers des plaquettes abstraites). Cette proportion est assez elevee et reflete les proprietes de la pierre utilisee. Le schiste est une roche en couches qui, en s'effritant, forme des plaques dont la sutlace est plane des deux cotes. Dans !'ensemble, le nombre de plaquettes decorees des deux cotes semble etre fonction du materiau plutot que de la region ou de la periode d'origine (Sieveking 1987 (a)).

La serie du Saut-du-Perron ne contient que deux pieces presentant des traces d'utilisation, les n° 42 (pl.8) et 60 (pl. 10). La premiere est un galet plat, de 8 mm d'epaisseur: le recto, grave d'une tete representant peut-etre un bovide, est 5

Au Saut-du-Perron, les gravures au trait simple sont

4

Les plaquettes de schiste gravees du Saut-du-Perron

predominantes et les traits graves sont peu profonds. Seules trois pieces sont gravees d'une ligne profonde et parmi les quelques exemples ( 14) graves a la fois de lignes profondes et peu profondes, la profondeur est relative. Cette categorie distingue simplement les pieces portant des lignes plus profondes que d'autres. En accord avec le caractere generalement superficiel de la gravure, la collection ne contient pas de surfaces en bas relief, bien que dans cinq exemples, le relief naturel de la surface ait ete incorpore au motif, ou utilise a la place d'une ligne gravee. Par exemple, sur la piece n° 2 (pl. 1), on s'est servi d'aretes existantes pour representer la croupe d'un bison, au recto, et la tete d'un ours, au verso, tandis que sur le numero 31 (pl. 5), le sein de la silhouette feminine gravee est forme par un creux deja present a l'origine.

decoration naturaliste sur les deux surfaces et huit une decoration naturaliste sur l'une des surfaces et une decoration abstraite ou derivee d'une decoration naturaliste sur l'autre.) Dans presque tous les cas, c'est-a-dire dans 33 des 37 surfaces portant une decoration naturaliste, les figures representees occupent une partie importante du support ou de la surface : seuls quatre exemples sont graves de figures de taille reduite ou moyenne. On constate des animaux reconnaissables sur 23 des surfaces, des animaux incomplets ou indetermines, ou des parties d'animaux sur 14 autres surfaces tandis que les surfaces restantes possedent, comme indique plus haut, une decoration qui peut etre naturaliste, mais impossible a identifier, ou entierement abstraite. Seules cinq surfaces presentent plus d'un animal, qu'il s'agisse d'un second exemple de la meme espece, ou de figures d'especes differentes. Dix surfaces portent des figures completes, une seule plaquette possede des figures completes et incompletes, deux, des figures superposees, quatre, des figures inversees, opposees ou alignees et une, une scene peut-etre narrative. En realite, on ne constate dans cette serie que trois plaquettes complexes, les numeros 2, 3 (pl. 1), et 32 (pl. 6 et 7) du catalogue, dont l'une, le numero 32, reunit la plupart des combinaisons exceptionnelles, c'est-a-dire plusieurs animaux, de la meme espece et d'especes differentes, des figures completes et incompletes, superposees, inversees, alignees et representant peut-etre une scene narrative. Quinze surfaces sont omees de tetes isolees, ce qui, comme il est dit plus haut, constitue un nombre exceptionnellement eleve, tandis que huit surfaces representent des animaux dans une position inhabituelle (c'est-a-dire autrement qu'immobiles, de profil) et quatre autres figures ont un attribut inusite, par exemple la bouche ouverte, ou le sexe clairement represente.

Dans la presente analyse, les ombres sont classifiees comme etant limitees ou importantes. En fait, cette distinction s'applique plus aisement aux figures qu'aux decorations abstraites, mais elle donne quand meme une indication de la complexite des motifs. On constate des ombres importantes sur 21 surfaces et des ombres limitees sur 30 d'entre elles. Sur 14 autres, on distingue des contours multiples ou doubles, mais comme pour les ombres, cette categorie s'applique plus facilement a la decoration naturaliste qu'a la decoration abstraite. Sur huit pieces, on voit des lignes entaillant les bords ou se prolongeant de la surface d'un feuillet superieur a celle d'un feuillet inferieur. Ce point est important, car il permet de conclure qu'une piece apparemment fragmentaire est peut-etre complete sous sa forme actuelle, ou du moins qu'elle s'est brisee avant d'etre decoree. 11est autrement difficile OU impossible d'etablir ce qui, de la gravure ou de la cassure, a eu lieu en premier. La decoration devrait, bien sur, permettre de decider si une piece est complete, mais encore une fois, cette regle s'applique moins facilement a la decoration abstraite. Le fait que plus d'un tiers des surfaces a decoration naturaliste (soit 15 sur un total de 37) portent une tete isolee est toutefois significatif, car ce nombre est plus eleve que ne le permet une selection faite au hasard et il indique qu'un nombre inattendu de ces fragments sont complets sur le plan de la decoration, ou qu'ils ont ete conserves. Cette remarque s'applique non seulement au Saut-du-Perron, mais aussi a Gourdan, dans les Hautes-Pyrenees, un gisement qui recelait une collection comparable de plaquettes de schiste fragmentaires.

Il existe une autre serie de plaquettes a la decoration peutetre naturaliste, qui est incluse dans le catalogue apres chaque groupe naturaliste reconnaissable. Il est possible, sans qu'on puisse toutefois en faire la preuve, d'isoler une figure en selectionnant des lignes. Certaines, comme le numero 36 du catalogue (pl. 5), portent de nombreux traits graves les uns sur les autres, d'autres comme les numeros 8 (pl. 2) ou 73 (au verso) (pl. 12), qui representent peut-etre des tetes, OU le penis grave au recto du numero 74 (pl. 12), sont probablement le fait du hasard, mais que dire du cervide du numero 68 (pl. 11), dont la tete n'existe que sous la forme d'une excroissance de la pierre, ou de la tete et la croupe du numero 70 (pl. 12) ? Existent-ils reellement ou sont-ils le fait de notre imagination? Les rejeter sous pretexte de maladresse est sans doute peu approprie. Ils restent ambigus, ce qui etait peut-etre l'e:ffetdesire.

Le contenu de la decoration : le contenu naturaliste

Dans le present catalogue, la decoration naturaliste est classee en trois groupes. Les pieces pouvant indiscutablement etre attribuees a la Vigne Brun portent les numeros 1 a 5, celles qui peuvent etre attribuees a la GoutteRo:ffat, les numeros 31 a 45 et celles qui ne peuvent etre attribuees a aucune localite specifique, les numeros 61 a 72. Comme il est dit plus haut, 14 des 31 pieces a decoration naturaliste sont gravees des deux cotes, bien qu'au verso, la decoration soit parfois abstraite. (Six pieces ont une

Pour en revenir aux figures identifiables, en ce qui conceme l'espece representee, toutes les identifications possibles sont incluses ici. Certaines figures sont mieux dessinees et plus convaincantes que d'autres. Les figures difficiles a interpreter, sont classees dans la categorie « Identifications incertaines ».

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Ann Sieveking

Espece

Identificationscertaines

Tdenti:fications incertaines

Totaux possibles

Chevaux

9

4

13

Bovides (bu:ufs)

3

2

5

Bisons

1

1

Rennes

3

3

Autres cervides

4

2

6

Caprines

2

3

5

Etres humains

2

1

3

Poissons

2

2

Rhinoceros

1

1

Ours

1

1

Oiseaux

1

Identifications incertaines incluses, le cheval est l'espece la plus frequemment representee, suivi par les cervides (y compris le renne ), les caprines, les bovides, les humains, les poissons, et en seul exemplaire, le bison, l'ours, le rhinoceros et l'oiseau. Identifications incertaines exclues, la repartition demeure la meme, sauf que les bovides, au lieu d'egaler les caprines sont plus nombreux qu'eux. Ce bestiaire est typique des collections de plaquettes, dans lesquelles le cervide occupe la deuxieme place par rapport au cheval (comme Pales l'a fait remarquer en premier et comme le confirme mon etude de 1987 (a)), contrairement a l'art parietal, OUc'est le bovide qui a une place secondaire. La repartition des especes entre la Vigne Brun et la Goutte-Roffat est toutefois surprenante. Une fois exclues les plaquettes ne pouvant etre attribuees a une localite specifique, au nombre peu eleve (neuf surfaces et dix identifications), les representations de chevaux et de rennes proviennent toutes de la Goutte-Roffat, ainsi que quatre des bovides, les deux poissons, un caprine, un etre humain, mais pas de cerf, alors qu'a la Vigne Brun, on trouve tous les cervides autres que le renne, deux des trois caprines, un bovide, une figure humaine et le seul exemple de bison, d'ours et de rhinoceros. L'assemblage de la GoutteRoffat est caracteristique du contexte magdalenien identifie a ce site et correspond aux quelques vestiges d'animaux retrouves la (c'est-a-dire des dents de cheval et de renne) et, comme deux des quatre identifications de bovide sont hypothetiques, la superiorite en nombre des bovides par rapport aux cervides dans la faune representee n'est pas significative. Par contre, la collection de la Vigne Brun, un assortiment entierement atypique de cerfs, de caprines et d'exemples isoles d'animaux peu repandus ne comportant pas

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de cheval, est exceptionnelle. Les deux chevaux d'origine incertaine viennent peut-etre de la Vigne Brnn, mais il est impossible de le confinner, et il nous faut alors decider si l'absence de chevaux est due a un hasard de preservation, ou si !'assemblage de la Vigne Brun est representatif et significatif. Dans ce contexte, il convient de considerer la situation de Gonnersdorf, un site comparable a de nombreux egards a celui du Saut-du-Perron. A Gonnersdorf, on a pu identifier deux structures d'habitation comme etant des abris d'hiver et d'ete, d'apres les vestiges d'animaux qu'elles contenaient. La premiere recelait des plaquettes gravees de mammouths, la seconde (l'habitation d'ete), d'oiseaux. Bosinski (1990) a deduit de la provenance de certains materiaux importes que les occupants des abris, bien qu'ayant une culture artistique commune, venaient de regions differentes. Les occupants de !'habitation d'hiver venaient du nord-est, ceux de !'habitation d'ete du nord-ouest. Il est possible qu'a la Goutte-Roffat et a la Vigne Brun, on soit egalement en presence d'une double occupation, mais dans le cas present, il est impossible d'attribuer une periode d'occupation a une saison particuliere. A la Vigne Brun, on pourrait deduire de la distribution des elements lithiques qu'il existait des zones d'activite specialisees, mais, comme la plupart des plaquettes sont sans contexte precis, nous ne pouvons que speculer quant a leur distribution et a sa signification. Il convient ici de decider si les deux groupes de plaquettes, celui de la Goutte-Roffat et celui de la Vigne et du Pre Brnn presentent des differences stylistiques. Une telle evaluation

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Les plaquettes de schiste gravees du Saut-du-Perron

doit couvrir a la fois les plaquettes a decoration abstraite et celles a decoration naturaliste, mais nous commencerons par analyser les plaquettes naturalistes. En ce qui conceme les details de la representation, on trouve plusieurs tetes depourvues d'yeux (neuf en tout). Quand ceux-ci sont presents, ils sont la plupart du temps ellipsoi"desplutot que ronds (treize du premier type, six du second). Dans cinq exemples, l'reil est entoure d'un cercle (n°s 33, 35, 36 pl. 5, 40 et 43 pl. 8). Les crinieres sont representees par des lignes verticales, sauf celle du numero 41 qui est en zigzag. Les comes et les bois sont vus de profil, ainsi que les pattes, qu'elles soient seules ou en paires. En fait, tres souvent, ces dernieres sont absentes. (Six figures en portent, quinze n'en ont pas.) Trois figures, les numeros 1, (pl. 1) 39 (pl. 8) et 65 (pl. 11), portent des marques d'armes ou des signes ( selon ma defmition des signes, p. 32, ceux-ci et un quatrieme au verso du numero 42 (pl. 8) sont les seuls exemples du Saut-duPerron) et la majorite des figures, vingt-huit en tout, sont accompagnees ici et la de lignes superflues. On ne remarque aucune difference, dans la representation des details, entre les deux sites, sauf, a un degre limite, en ce qui conceme les yeux. La collection de la Goutte-Roffat comprend la plupart des yeux ellipsoi"des et tous les yeux entoures d'un cercle, alors que celle de la Vigne Brun compte deux exemples d'oeil rond et celle de la Goutte-Roffat, un seul. Aux deux sites, on a trouve un exemple d'oeil carre (Vigne Brun, n° 3 pl. 1, et Goutte-Roffat, n° 42 pl. 8), ce qui est tres rare. A !'exception des yeux entoures d'un cercle, aucune categorie ne se rencontre specifiquement a l'un ou l'autre site. De meme, les figures a contours hachures ne sont pas specifiques de la Vigne Brun (contrairement a ce qu'ont aflinne Larue, Combier et Roche 1955) bien qu'elles y soient plus nombreuses. Si les animaux representes semblent indiquer que la Vigne Brun et la Goutte-Roffat ont ete occupees a des periodes differentes, dans des buts differents, les fonnes at1istiques tendent a prouver que, comme a Gonnersdorf, ces groupes partageaient un passe artistique commun.

possedent toutes deux des motifs angulaires, des dessins entrecroises, des lignes multiples et en bandes, ainsi que des hachures. En tout, les collections du Saut-du-Perron comprennent 32 pieces a decoration naturaliste, 28 a decoration contenant peut-etre un element naturaliste et 12 portant un dessin geometrique reconnaissable. Les 108 pieces restantes (a !'exception du cousoir, n° 60, pl. 10, et d'une pendeloque inachevee, n° 182, pl. 22) ont une decoration qui merite d'etre decrite comme geometrique par defaut. Il faut souligner que cette gravure abstraite constitue une decoration et n'est pas le produit d'une utilisation ou de l'usure, En outre, bien qu'un petit nombre de pieces non figuratives puissent etre le vestige d'une figure ou d'une composition, la grande majorite d'entre elles ne le sont pas. Nous refutons l'hypothese de Martine Faure (1979, p. 535) que "bon nombre sont probablement des elements de gravures a l'origine plus completes qui pourraient representer des figurations animales". Il est en fait facile de reconnaitre des parties d'animaux, notamment un sabot, un reil ou une oreille, la fonne d'une patte, la ligne d'un dos ou d'un bois, et ces details ne sont presents que sur un petit nombre des fragments de Saut-du-Perron. Un grand nombre des fragments qualifies de geometriques par defaut sont graves de maniere dense, mais comme nous avons inclus dans cette categorie la piece gravee la plus petite, il reste une serie, les numeros 24 a 30 (pl. 4) et 157 a 181 (pl. 21 et 22), dans laquelle il serait difficile d'affrrmer qu'il y ait le moindre motif. Les series temoins de la Vigne Brun et la Goutte-Roffat ne constituent en fait qu'un echantillon et les dessins schematiques les plus elegamment graves font partie de la serie sans attribution. Celle-ci contient des dessins hachures et en fonne de plumes, des motifs en echelle, des points, des courbes, des lignes entrelacees accompagnees de cercles (ou peut-etre d'yeux), des entrelacs entrecroises et des lignes paralleles courbes formant des bandes et des bouquets ou se rapprochant de hachures. On a parfois !'impression que les pieces d'une fonne et d'une taille detenninees inspirent une fonne de decoration particuliere (voir par exemple la serie de fragments assez gros n°s 94 a 97, pl. 15), mais en general, le degre de fragmentation reduit la possibilite de reconnaitre le moindre dessin. Dans de rares exemples, nous disposons de deux fragments ou plus portant une decoration de fonne identique, par exemple les numeros 77, 78, et 79 (fig. 4) ou les numeros 48 (verso) 49, 50 et 86 (fig. 5), le dessin fonne d'encoches encadrees. Il n'y a pas de ligne de raccord certaine entre ces pieces (bien que la decoration des n°s 50 et 86 indiquent que ces pieces formaient un tout), et comme l'a fait remarquer Faure (1978), il est impossible de raccorder des fragments repartis entre diverses collections modemes et des biitiments differents. Le numero 84 (pl. 18) semble etre une rondelle inachevee : taille en fonne de disque, il possede des lignes rayonnantes partant d'un trou central, egalement inacheve. Cette piece presente un interet sur le plan

La decoration abstraite (geometrique)

Le meme principe s'applique a la decoration abstraite. Nous ne disposons de provenance precise pour presque aucune des pieces a decoration schematique, mais nous possedons un echantillon temoin, les collections provenant des fouilles de sauvetage recentes, conservees au Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire. Sur les 30 plaquettes attribuees a la Vigne Brun, 26 proviennent de ces collections ainsi que 18 des 30 attribuees a la Goutte-Roffat. En eliminant les motifs naturalistes, OU derives peut-etre de fonnes naturalistes, nous disposons de 20 plaquettes a decoration geometrique venant de la Vigne Brun et de 11 venant de la Goutte-Roffat. C'est un echantillon un peu limite pour pennettre des comparaisons, mais a part que la serie de la Goutte-Roffat contient trois exemples de motif a encoches encadrees (n°s 48, verso, 49 et 50 pl. 9), graves plus profondement que les pieces peut-etre comparables de la Vigne Brun, ces collections se ressemblent plutot. Elles

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Ann Sieveking

chronologique car en Europe occidentale, les rondelles se rencontrent seulement au Magdalenien moyen (le stade N de Breuil) (Sieveking 1971) bien que cela ne soit pas le cas a Gonnersdorf, en Europe centrale, ou une serie typique, egalement en schiste, a ete decouverte dans un niveau du Magdalenien V (Gerhard Bosinski 1973 ; Hannelore Bosinski 1977). Des fouilles recentes executees a la GoutteRoffat ont permis de decouvrir une serie de niveaux magdaleniens (Combier 1980, p. 516), outre les niveaux du Magdalenien superieur precedemment identifies, mais comme nous ne connaissons pas le contexte de cette piece (n° 84), il est impossible de lui assigner un lieu ou un niveau.

4.

Saut-du-Perron, n ° 77, 78 et 79 du cat. Des motifs abstraits complexes semblables sont graves sur trois fragments d'une ancienne collection (lot 7558). lls formaient peut-etre a l'origine une piece unique mais il est impossible de trouver la jonction et les motifs decoratifs, bien que semblables, ne sont pas identiques. Musee Joseph-Dechelette, Roanne. Grandeur nature.

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48 verso

5.

Saut-du-Perron, n ° 48 verso, 49, 50 et 86 du cat. Ces pieces sont toutes gravees de motifs a encoches encadrees semblables. Trois de ces quatre fragments (!es n ° 48, 49 et 50) proviennent de la Goutte-Roffat ; le n ° 48 se trouve dans la collection Larue et provient d'une fouille ancienne, !es n ° 49 et 50 ant ete retrouves !ors des fouilles de sauvetage de 1983. Le n ° 86, de provenance indeterminee, porte un dessin tres semblable a celui de la piece n ° 50, mais on ne distingue aucune jonction manifeste. Les numeros 48 et 86 se trouvent au Musee Joseph-Dechelette, a Roanne et les numeros 49 et 50, au Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, Roanne. Grandeur nature.

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Les plaquettes de schiste gravees du Saut-du-Perron

Commentaire sur l'ensemble des collections du Saut-duPerron

Le style, done, indique que la decoration naturaliste des plaquettes du Saut-du-Perron date du Magdalenien et nous supposons que le melange de decoration naturaliste et abstraite constate dans la collection en est une caracteristique originale, plutot que le resultat d'une confusion ulterieure. Il ne sert a rien, pour resoudre ce probleme, de faire appel a d'autres regions de France ou l'on a trouve des concentrations comparables de plaquettes de schiste. Dans les Pyrenees, par exemple, la situation est la meme : en effet, les collections ont souvent ete reunies au XIXe siecle, et elles n'ont pas ete repe11oriees avec plus de rigueur que la serie plus ancienne du Saut-du-Perron. Toutefois le petit groupe du Rocher de la Caille, un site egalement situe dans les gorges de la Loire, remonte a une periode unique (le Magdalenien superieur) et provient d'une fouille methodique (Deloge et Faure 1979). Les pieces de ce site associent decorations naturaliste et abstraite, comme celles de la Vigne Brun et de la GoutteRoffat, ce qui con:firme qu'il s'agirait d'une caracteristique originale, mais elles contiennent en outre une plaquette tres semblable a l'un des exemples de la Goutte-Roffat, un galet en schiste portant un cheval grave entier (Deloge 1983) au recto et au verso (fig. 7) comparable en taille, materiau et disposition aux figures du numero 34 du Saut-du-Perron, a la Goutte-Roffat. Dans ces deux exemples, les figures couvrent toute la smface disponible ( dans le cas de la piece du Rocher de la Caille, plus particulierement au verso), de la maniere decrite par Leroi-Gourhan par !'expression "cadrage a champ total". Il convient toutefois de noter que malgre la ressemblance etroite de leur concept, ces deux pieces semblent etre l'ceuvre de deux personnes. Les chevaux de la Goutte-Roffat (fig. 8) ont la tete et le cou larges et courts, une criniere a peine indiquee et la queue baissee, alors que ceux du Rocher de la Caille ont le museau long et elegant, le cou plus mince, une criniere fournie, indiquee par des lignes dressees, le corps de fonne differente et la queue levee. Autre difference, l'un des chevaux du Rocher de la Caille porte une fleche, ou un signe, mais ils ne sont ni l'un ni l'autre accompagnes d'autres lignes, alors que l'un des chevaux de la Goutte- Roffat est grave d'une multitude de lignes superflues, qui se repetent. Ces deux plaquettes constituent un tres bel exemple d'une formule comprise et executee par deux praticiens differents. Les elements non :figuratifs de la collection du Rocher de la Caille sont aussi comparables. Certaines pieces sont interchangeables avec les series de la Vigne Brun et de la Goutte-Roffat, d'autres sont des variations d'une formule reconnaissable. On a !'impression, comme pour les deux plaquettes omees d'un cheval sur chaque face, qu'il s'agit d'un dessin conventionnel, reproduit par un executant different.

Nous ne savons pas combien de collections differentes le Saut-du-Perron renfermait, ni si celles-ci representaient une serie stratigraphique et chronologique. Les variations du style de gravure que l'on constate sur les plaquettes du Saut-duPerron peuvent avoir pour cause une difference de date ou de site, ou encore simplement, d'executant. Les particularites de certaines representations, par exemple les tetes aux grands yeux entoures de cercles (n°s 33 ; 35 ; 36, pl. 5 ; 40 et 43, pl. 8) peuvent etre caracteristiques d'un artiste, ou d'un groupe de plaquettes ; inversement, le melange de styles differents indique habituellement que les collections de plusieurs lieux OU periodes ont ete melangees. Certaines representations naturalistes du Saut-du-Perron, notamment celles des cervides, sont schematiques, tandis que d'autres, comme celles des pattes du rhinoceros (n° 4, pl. 2) sont si :fideles, que leur identification est irrefutable. Tous les animaux sont depeints de pro:fil, mais ils sont loin d'etre tous statiques : les pattes du rhinoceros sont en mouvement, l'un des cervides est au petit galop, l'autre en train de brouter, l'un des caprines bondit, l'un des rennes s'agenouille et les chevaux ont la tete levee, baissee ou repliee. Les silhouettes simples, innnobiles, a contour souvent ininterrompu, sont typiques des premiers stades de la decoration des plaquettes, et a cet egard, la seule piece :figurative (n° 1, pl. 1) provenant d'un contexte gravettien est caracteristique ; inversement, !'animation et la fluidite de mouvement apparaissent dans les derniers stades du Magdalenien. Le naturalisme, illustre ici par le saumon de la Goutte-Roffat, n° 33 (pl. 5), ou le renne et les chevaux du numero 32 (pl. 6 et 7), ainsi que la formule de composition consistant a couvrir toute la place disponible par la figure (cadrage a champ total), que l'on constate par exemple sur le numero 33 (fig. 6), sont aussi caracteristiques du Magdalenien.

6.

Saut-du-Perron, n ° 33 du cat., la Goutte-Roffat, illustrant un poisson comp/et, couvrant l'espace disponible limite. Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, Roanne. Grandeur nature.

Comme il est dit plus haut, il est impossible de distinguer les plaquettes de la Vigne Brun de celles de la Goutte-Roffat sur le plan du style. Qu'il s'agisse de la decoration naturaliste ou abstraite, ces plaquettes, ainsi que les nombreuses pieces sans attribution, se ressemblent entre elles, sont caracteristiques du style magdalenien et presentent un style different de celui des gravures parietales rhodaniennes. Ces points communs sont, il faut le supposer, une question de

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8.

7.

Plaquette de schiste du Rocher de la Caille (RC K.8.4) ornee au recto et au verso d'un cheval comp/et grave. Collection Deloge, Roanne. Grandeur nature.

Saut-du-Perron, recto et verso du n ° 34 du cat., la Goutte-Rojfat, graves chacun d'un cheval, l'un tourne vers la droite, l'autre vers la gauche. Cette piece ressemble beaucoup sur le plan du concept, sinon sur celui du style, a la plaquette du Rocher de la Caille, fig. 7. Musee Joseph-Dechelette, Roanne. Grandeur nature.

!'Aquitaine, elle est centrale par rapport a l'Europe continentale. Les sites des Pyrenees qui sont a la fois les plus proches en caractere de ceux du Saut-du-Perron et les plus eloignes sur le plan geographique, leur sont relies au moins par les sites du Tarn et du Tarn-et-Garonne, c'est-a-dire le Courbet, Montastruc et Fontales. T outefois les liens etroits unissant certains sites du Rhone et de l'Aude (par exemple Campalou et La Crouzade) indiquent que le Tam n'etait pas la seule voie de communication : des travaux recents ont permis de commencer a combler les lacunes qui existaient dans le Roussillon et les Pyrenees orientales (Sacchi 1986) (fig. 9).

date. Les styles reg10naux sont plus manifestes avant le Magdalenien (Lorblanchet 1974; Sonneville-Bordes 1963) et les sites possedant les meilleurs exemples du style rhodanien sont consideres comme etant pre-magdaleniens, le plus souvent solutreens ou protosolutreens (Combier, 1984). L'art parietal, comme le prouvent Jes grottes Cosquer (Clottes, Courtin 1994) et Chauvet (Chauvet, Deschamps, Hilaire 1995), a une origine lointaine dans l'est de la France, et les plaquettes du Saut-du-Perron apparaissent tardivement dans cette chronologie locale. On trouve des pieces semblables en dehors de cette region, dans le contexte du Magdalenien superieur, dans les Pyrenees, dans le sud-ouest de la France et en Europe centrale.

Pour trouver un contexte aux collections du Saut-du-Perron, il est permis d'examiner en premier les sites qui leur ressemblent etroitement sur le plan de la technologie et du style. De nombreuses collections de plaquettes de schiste d'une date comparable contiennent un pourcentage eleve de gravures indechiffrables. Le schiste se casse facilement et en consequence, plus que pour les collections en calcaire ou en gres, il ne subsiste qu'un echantillon de fragments. Toutefois cette fragilite n'explique pas la proportion elevee de plaquettes de schiste a decoration abstraite/geometrique. 11 faut souligner que si la decoration subsistant sur certaines plaquettes represente peut-etre un fragment de composition naturaliste, elle est souvent strictement geometrique, un choix apparemment delibere dans le cas de ce materiau. Les fragments de dessins abstraits sont parfois angulaires, entrecroises et courbes, comme au Saut-du-Perron, parfois plus souples et fluides, comme a Gourdan et a Lorthet, ou parfois en lignes droites, comme a Roe-la-Tour (Ardennes)

Comparaisons avec l'ensemble des collections du Sautdu-Perron Les formes artistiques du Magdalenien moyen et superieur sont reconnaissables et, sous certains aspects, uniformes, et elles ont une distribution tres etendue. Les plaquettes du Saut-du-Perron confirment ces caracteristiques, car les collections auxquelles elles ressemblent le plus ne sont pas celles de la vallee du Rhone voisine, mais plutot certains groupes des Pyrenees, et certaines des pieces les plus complexes s'apparentent avec celles de sites de la Dordogne ou d'Europe centrale. Compte tenu de la situation geographique du groupe rhodanien, ce fait n'est pas surprenant, car celle-ci est moins peripherique que centrale ; autrement dit, si elle est peripherique par rapport a

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Les plaquettes de schiste gravees du Saut-du-Perron

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9.

Carte des sites magdaleniens de France et d'Europe centrale qui ant un rapport avec ceux du Saut-du-Perron et sont cites dans le texte.

et ces collections, bien que comparables, ne sont pas identiques. Comme nous l'avons remarque plus haut, page 4, en ce qui conceme le Saut-du-Perron lui-meme, la decoration naturaliste est etudiee aux depens de la decoration abstraite dans les publications, et les trois sites mentionnes ici ne font pas exception a cette regle.

reg10ns, cet element persiste meme dans des assemblages posterieurs au Magdalenien (Azilien), par exemple a l'abri Murat, dans le Lot (Lorblanchet 1986), a l'abri Morin dans la Gironde (Deffarge, Laurent et Sonneville-Bordes 1975) a la Borie del Rey, dans le Lot et Garonne (Coulonges 1963) et au Pont-d'Ambon, en Dordogne (Celerier 1980, 1984, 1986).

La place occupee par la decoration abstraite est aussi fonction de la date : elle devient plus repandue a la fin du Magdalenien superieur, surtout dans les Pyrenees. La seule region dans laquelle cette tendance n'est pas marquee est l'ouest de la France, ou la decoration naturaliste reste predominante (Sieveking 1987 (a)). Toutefois, tout groupe abstrait de la fin du Magdalenien superieur contient toujours un element de decoration naturaliste et dans certaines

Il est difficile de faire des comparaisons d'ordre numerique entre le Saut-du-Perron et d'autres sites quand aucune autre collection comparable n'a ete publiee dans son entier. Au Saut-du-Perron, nous disposons de 60 plaquettes a decoration naturaliste ou peut-etre naturaliste et de 120, a decoration abstraite/geometrique, ce qui constitue une proportion elevee de plaquettes abstraites. Il est possible que les memes proportions s'appliquent aux collections de

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Gourdan, par exemple, mais nous ne savons pas si tous les fragments graves de ce site ont ete conserves, ni si ces collections proviennent, comme cela semble probable, de plus d'un endroit. L'analyse de ce site, qui comprend les pieces non publiees de la collection Piette, conservee a StGermain, donne 145 pieces (41 galets, 14 fragments en gres, 79 en schiste, dix en calcaire ou stalagmite et un en os, Sieveking 1982, these inedite). Des surfaces de ces galets, 24 possedent une decoration naturaliste et 21 une decoration abstraite. Parmi les autres supports en pierre, principalement du schiste, 45 surfaces portent une decoration naturaliste et 60 des motifs geometriques ou inintelligibles. Cette proportion de surfaces a decoration naturaliste est plus elevee que celle du Saut-du-Perron, mais comme indique plus haut, il est impossible de savoir si elle est caracteristique de Gourdan etant donne que de toute probabilite, l'echantillon dont nous disposons est incomplet.

et de Solutre, les autres collections de plaquettes du Rhone ont peu de points communs avec celles du Saut-du-Perron. Des collections importantes ont ete decouvertes a La Colombiere, dans l'Ain (Mayet et Pissot, 1915; Movius et Judson, 1956), et a Enval, dans le Puy-de-Dome, (Pales et Tassin de Saint-Pereuse, 1979) et on a trouve des plaquettes a huit autres sites (fig. 10). Le site de La Colombiere est exceptionnel, car il contient une serie homogene et distinctive, permettant de faire l'hypothese que dans ce cas, ces galets ont ete decores lors d'une seule visite par deux, ou peut-etre trois, graveurs (Sieveking, 1986/1987). Sur le plan du style, ils appartiennent a la tradition du Magdalenien moyen : les dessins graves, denses et composes de figures superposees et inversees, sont differents de ceux du Saut-duPerron sous la plupart des aspects. Le groupe de La Colombiere comprend deux petits fragments de galets, couverts de dessins surgraves complexes et entrelaces, dont l'un represente une partie d'animal et l'autre, abime et desormais indechiffrable, etait sans doute au moins en partie naturaliste (Faure, 1978). Malgre la difference de date, ces deux pieces ressemblent plus a un galet d'Arlay (Millotte, 1960) et a deux pieces du Rocher de la Caille (Deloge et Faure, 1979) qu'a toute autre du Saut-du-Perron. Les plaquettes d'Enval sont, elles aussi, differentes, bien que l'une des deux series trouvees a ce site soit d'une date comparable. Qu'il s'agisse du Fond de l'Abri (Magdalenien final), ou du Sol de la Grange (Magdalenien moyen), ces plaquettes sont presque toutes naturalistes et representent des etres humains, des animaux, y compris des lions et un chat sauvage, et sont gravees, parfois en champleve, sur du calcaire (Bourdelle et Maziere, 1983 ; Pales et Tassin de Saint-Pereuse, 1979). Les plaquettes isolees du Blot (Couraud, 1985), de Blassac (Alaux, 1972, a), de Ranchot (Millotte, 1981) et les deux de la Croze (Zervos, 1959) sont sans exception des galets, tout comme les deux pieces de Campalou et les trois pieces d'Arlay (dont l'une a ete publiee dans Millotte, 1960). Ces exemples isoles ne partagent que peu de ressemblances les uns avec les autres, a !'exception des deux fragments de Campalou, avec les plaquettes du Saut-du-Perron, tandis que les pieces a decoration principalement geometrique de l'abri Gay (Loebell, 1979; Couraud etDesbrosse 1981-1982) et de Rochedane (Thevenin, 1983) sont d'une date ulterieure. La forme de decoration de ces dernieres est caracteristique de nombreux sites aziliens mais ne se rencontre pas au Saut-duPerron.

A de nombreux egards, la collection de Gourdan ressemble etroitement a celle du Saut-du-Perron, non seulement a cause du materiau employe (le schiste), et de !'importance de la decoration abstraite, mais aussi du nombre eleve de tetes d'animaux omant des plaquettes apparemment fragmentaires (voir p. 5) et de la presence d'une ou deux plaquettes de qualite exceptionnelle parmi d'autres moins elaborees, ainsi que d'un ou deux dessins amusants. (Il s'agit pour Saut-duPerron des numeros 3, 41 et 42 (fig. 14) en ce qui conceme Gourdan, MAN 47131 a ete publie dans Chollot 1964, p. 72.) On retrouve aussi ce type de decoration a Lorthet, a Isturitz et a La Vache (voir les fig. 16, 17, 18 et 19). A Gourdan, on a parfois incorpore le relief naturel de la surface de la pierre a la decoration (MAN 48140, A. Chollot 1964 p. 74) tout comme au Saut-du-Perron (n°s 2, pl. 1; 31, pl. 5; 61 ; 68, pl. 5 et 81, pl. 13), bien qu'aucun dessin ne puisse etre interprete avec autant de certitude que la pendeloque du Saut-du-Perron (n° 31, pl. 5), on trouve dans la collection de Gourdan une sene de figures humaines peut-etre schematisees, comparables aux figures plus ambigues du Saut-du-Perron (n°s 6, pl. 2 et 72, pl. 12). La decoration abstraite est a certains egards semblable (lignes courbes entrecroisees, bandes de lignes paralleles, zones de hachures et de lignes en forme de plume), mais les motifs entrelaces plus angulaires du Saut-du-Perron n'apparaissent pas dans les Pyrenees. Les plaquettes de Gourdan ne sont pas les seules a presenter des similarites avec celles du Saut-du-Perron; a Lorthet, par exemple, on a decouvert une petite collection de plaquettes de schiste, typologiquement semblable a celle de Gourdan, et les collections d'Espalungue et du Mas-d'Azil contiennent des elements semblables (Sieveking, 1982, these inedite). Certaines pieces du Saut-du-Perron, comme la pendeloque a profil feminin, (n° 31) OU la plaquette gravee d'un renne et de chevaux, (n° 32, pl. 6 et 7) ressemblent plus a celles de sites d'autres regions, mais les collections dans leur ensemble partagent des similarites, et les liens entre le Rhone et les Pyrenees sont confirmes par d'autres categories d'art mobilier.

A !'exception de celles d'Enval, toutes les pieces citees ici sont des galets qui peuvent, au sens large du terme, etre classes parmi les plaquettes, car il s'agit de petites pieces portables, en pierre, omees de gravures, mais en tant que galets, ils se distinguent des plaquettes du Saut-du-Perron qui sont des eclats minces, de forme tabulaire, d'une matiere differente. A !'exception de deux fragments du Rocher de la Caille, aucun n'est en schiste. Ces derniers sont des fragments de galets de schiste, aux bords arrondis, uses par l'eau, dont la section, par rapport a celle des autres pieces du groupe, est d'une epaisseur exceptionnelle.

Par contraste, a !'exception de celles du Rocher de la Caille

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Les plaquettes de schiste gravees du Saul-du-Perron

I 0.

Carte des sites magdaleniens de la vallee du Rhone renfermant des plaquettes ou d'autres formes d'art mobilier.

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Ann Sieveking

Par coincidence ou pour une bonne raison, les deux collections qui ressemblent a celles du Saut-du-Perron sont en schiste. Elles proviennent du Rocher de la Caille, qui se trouve egalement dans les gorges de la Loire, en amont de la Goutte-Roffat et de la Vigne Brun et si pres qu'il convient peut-etre de le considerer comme faisant partie du meme complexe, et de Solutre. L'une des pieces (fig. 11) de ce deuxieme site (decouverte dans un niveau solutreen en 1907 par Breuil) est connue, les trois autres le sont moins (Combier, 1989). La premiere porte au recto les pattes de devant d'un cheval se depla9ant vers la droite et peut-etre des tetes d'autres chevaux, et au verso, des tetes et corps plus contestables du meme animal. La disposition des tetes de cheval gravees au recto de cette piece evoque la decoration qui ome le verso de la piece n° 67 (pl. 11) du Saut-duPerron, elle aussi difficile a interpreter. La seconde plaquette de Solutre possede peut-etre une tete de cheval dans un enchevetrement de lignes entrelacees, et la troisieme et la quatrieme sont des fragments graves portant des lignes entrelacees indechiffrables et des bords a encoches (fig.12).

11.

Cette forme d'entrelacs complexes rappelle la collection du Rocher de la Caille et celles des autres sites du Saut-duPerron (par exemple, le second fragment de Solutre et le verso de la piece n° 36 (pl. 5) de la Goutte-Roffat) bien qu'apparemment, il n'y ait pas de correspondance sur le plan de la date. Comme il n'y a pas de raison de remettre en question l'attribution par Breuil de ces pieces gravees a un niveau du Solutreen, il nous faut admettre que dans cette region, la decoration abstraite remonte aune originelointaine. En outre, les dates attribuees aux peintures parietales qui viennent d'etre decouvertes a Vallon-Pont-d'Arc nous donnent une bonne raison de suspendre notre jugement quant aux questions de date et de style pour le moment. La collection du Rocher de la Caille est comparable a celles du Saut-du-Perron sur le plan des caracteristiques et de la date. Comme il est dit plus haut (p. 9), cette collection provient d'un niveau unique du Magdalenien superieur, et tend a confirmer que le melange de decoration abstraite et naturaliste distinguant les collections du Saut-du-Perron en

Recto d'une plaquette de schiste gravee de Solutre. Cette face porte la tete et !es quartiers de devant d'un cheval et un groupe de tetes du meme animal. Laboratoire de geologie, Lyon. Grandeur nature.

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Les plaquettes de schiste gravees du Saut-du-Perron

12.

Deux fragments de schiste de Solutre, graves d'une decoration abstraite entrelacee. L 'une d 'entre elles possede des bards encoches. Laboratoire de geologie, Lyon. Grandeur nature.

constituerait une caracteristique originale. Les fouilles du Rocher de la Caille ont ete executees sous la direction de M. et Mme Deloge (Deloge, H et L, 1971 ; 1972) dans le cadre du programme de sauvetage mene avant l'inondation des gorges de la Loire, et jusqu'a present, seulement cinq pieces decorees ont ete publiees (Deloge et Faure, 1979; Deloge, 1983). La plus remarquable d'entre elles, le galet en schiste decore de chevaux complets (fig. 7) ressemble etroitement a la piece n° 34 (pl. 5 et fig. 8) du Saut-du-Perron. La collection contient d'autres pieces portant peut-etre des motifs figuratifs, mais elle est principalement non figurative, et ses dessins et motifs sont en general semblables, meme s'ils ne sont pas identiques, a ceux du Saut-du-Perron. Comme il est dit plus haut, deux des pieces du Rocher de la Caille, gravees d'entrelacs complexes, rappellent deux fragments de La Colombiere et un d'Arlay, et il est possible de supposer, comme le suggere la decoration de Solutre, que ce type de dessin abstrait soit repandu et remonte a une periode lointaine.

a

decoration abstraite est (peut-etre) plus specifique d'un site particulier que ne l'est la decoration naturaliste et enfin, pour aggraver les choses, les pieces a decoration non figurative n'ont pas ete publiees en nombre suffisant. Dans cette categorie de la decoration abstraite, nous pouvons toutefois selectionner quatre exemples du Saut-du-Perron. Le premier est celui du dessin a lignes rayonnantes qui ome le numero 84, la rondelle inachevee (fig. 13). Ce type de dessin se rencontre frequemment sur des rondelles de pierre ou d'os, dans les Pyrenees et de la Dordogne a l'Europe centrale et a la Siberie (Barandiaran, 1968; Sieveking 1971). Dans l'ouest, ils sont caracteristiques du Magdalenien moyen (le Magdalenien IV de Breuil) mais ils se produisent a une date ulterieure en Europe centrale et orientale. A Gonnersdorf, ils sont realises sur du schiste (Hannelore Rosinski, 1977) et presentent des lignes rayonnantes partant d'un trou central et des hachures croisees, mais pas ensemble, contrairement a la piece du Saut-du-Perron. Il n'existe pas de parallele exact a celle-ci, mais cette absence de recurrence est typique de !'ensemble de la serie. La piece n° 85 (fig. 13) du Saut-duPerron est peut etre apparentee a la piece precedente (n° 84) qui porte des lignes rayonnantes partant d'un point central, mais aussi a des batons de Laugerie-Basse, de Gourdan et meme de l'Arene Candide, decores de ce que Piette appelle "des rayons de soleil". La piece n° 89 (fig. 14), gravee au recto de tirets formant des lignes paralleles, et d'une variante de ce dessin au verso est unique dans les collections du Sautdu-Perron et possede peu de paralleles ailleurs. A ma connaissance, on ne trouve de dessins apparentes qu'a Lorthet (MAN 48267 et 48265, Sieveking 1987 (a), p. 168) sur un fragment d'Isturitz (collection St.-Perier, inedite) et a Laugerie-Basse sur un fragment d'os qui faisait peut-etre

A !'exception de ces deux petites collections en schiste, les plaquettes gravees du Saut-du-Perron ressemblent plus a celles des sites d'autres regions qu'a celles de sites voisins. Cette remarque s'applique aussi aux pieces individuelles, et le fait que des motifs decoratifs comparables existent en Aquitaine, dans les Pyrenees et en Europe centrale confinne que la serie du Saut-du-Perron est un assemblage typique du Magdalenien superieur. Il est moins facile de comparer des gravures abstraites que naturalistes. Premierement, en effet, la variante d'un dessin geometrique est moins directement apparentee a !'original que, par exemple, un bouquetin a un autre represente dans un style different. Ensuite, la

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Ann Sieveking

partie d'une rondelle (MAN 53874). Le numero 90 (fig. 14) du Saut-du-Perron est egalement exceptionnel: des courbes semblables a celles gravees ici oment une plaquette de schiste des Eyzies (n° 125 du catalogue du British Museum, Sieveking, 1987 (b )) mais sont dans ce cas dessinees sur le dos d'un cheval et ne font pas partie d'un dessin d'ensemble, tandis que le dessin a encoches encadrees des pieces n°s 48, 49, 50 (pl. 9) et 86 (pl. 14) n'existe qu'au Saut-du-Perron.

On constate des liens entre le Rhone ou l'Aude et le nord de l'Italie sur le plan de la decoration naturaliste. Ainsi Graziosi inclut La Baume Latrone et Ebbou dans sa "province mediterraneenne", mais cette similarite ne se retrouve pas dans la decoration non figurative, comme on aurait pu le supposer, car les dessins abstraits occupent une place importante dans la region mediterraneenne. Les motifs utilises dans la zone mediterraneenne sont complexes et distinctifs. Ils comprennent notamment des rubans et des bandes de lignes paralleles en boucle, en nomd et en croix, des motifs en echelle et des blocs de quadrillage. Les animaux sont souvent melanges avec des motifs geometriques mais ne sont pas eux-memes schematises et la decoration abstraite est de premiere importance ; dans certains sites, comme celui de Romanelli (Graziosi 1960), les animaux sont tres rares. Bien que les motifs utilises dans le sud-ouest de l'Espagne et en Italie soient semblables, les principales collections de plaquettes ont un caractere qui leur est propre. Villaverde (1992) souligne que la serie magdalenienne de Parpallo est non seulement distincte des formes d'art franco-cantabriques de cette epoque, mais aussi differente de celles d'Italie ou du Rhone, et Graziosi (1960) souligne la difference entre les formes abstraites de la region mediterraneenne, qu'il decrit comme un "schematisme avance" et celles de la Franco-Cantabrie. Les motifs du Sautdu-Perron illustrent la parente de ce site a ceux du sud-ouest et du centre de l'Europe, et sont distincts de ceux de la serie mediterraneenne. Le fait que nous possedions en tout un nombre limite de pieces non figuratives comparables a la serie du Saut-du-Perron est important, car il suggere, comme nous l'avons propose a titre d'hypothese plus haut, que la decoration abstraite est plus specifique d'un site particulier que la decoration naturaliste.

84

recto

85

13.

Saut-du-Perron, n ° 84 et 85 du cat. La premiere de ces pieces est une rondelle inachevee, portant un dessin distinctif de lignes rayonnantes partant du crewc central. Le second fragment est un autre exemple du meme type de motif, dessine ici autour d'un motif circulaire central. Musee Joseph-Dechelette, Roanne. Grandeur nature.

14.

Saut-du-Perron, n ° 89 et 90 du cat. Le n ° 89 est grave au recto et au verso de dessins abstraits compliques, a base de lignes paralleles. Len° 90 est grave d'une serie de boucles alignees. Musee Joseph-Dechelette, Roanne. Grandeur nature.

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Deuxieme partie

Comparaison

ades pieces individuelles des collections du Saut-du-Perron

En evaluant les affiliations de differentes pieces a decoration naturaliste, il convient peut-etre d'examiner d'abord la piece n° 1 du Saut-du-Perron, decouverte a la Vigne Brun dans !'habitation gravettienne n° 2 (voir la fig. 3 p. 2). A part cette piece et la piece n° 7, nous disposons seulement d'un nombre limite de plaquettes datant indiscutablement du Gravettien. Seulement 37 sur un total 1550 pieces examinees (Sieveking 1987 (a)) peuvent etre attribuees aux periodes du Perigordien, de l'Aurignacien ou du Gravettien et il existe done peu d'autres pieces avec lesquelles comparer la piece n° 1 du Saut-du-Perron. La collection d'Isturitz en possede la meilleure serie et, du fait que les figures animales sont representees par un simple contour, sans hachures et sans posture ou attributs inhabituels, elles ressemblent a la gravure du Saut-du-Perron.

Vigne Brun et le numero 42 de la Goutte-Roffat), qui est vraiment exceptionnelle.

Dans un contexte magdalenien, Isturitz possede une autre association, plus directe, avec le Saut-du-Perron, a cause de sa serie de gravures humoristiques. Celles du Saut-duPerron sont les pieces n° 3, 41 et 42 (fig. 15) et on en a trouve a plusieurs sites pyreneens. ( Gourdan, MAN 47131, illustree dans Chollot 1964, p. 72 ; Lorthet, MAN 48403, illustree dans Chollot-Varagnac 1980, p.311, mais ici attribuee a tort a Gourdan et numerotee a tort 48140.S ; Isturitz, MAN 75161 et MAN 74794, provenant toutes deux de la collection Passemard et inedites, et MAN 74 784, provenant egalement de la collection Passemard, et illustree dans Passemard 1944. 2. pl. XLl 1 ; La Vache, illustree dans Nougier et Robert 1971, p. 44). Les animaux representes ont des formes exagerees, non realistes et un aspect anime. La piece 47131 de Gourdan contient une tete, a la bouche souriante; la 75161 d'Isturitz (fig. 16), un animal au museau rond et aux comes enroulees toumees vers le bas; la 74794 d'Isturitz un cervide complet rebondi, au trot (fig. 17) ; celle de La Vache, une figure animee de la meme espece (fig. 18); la 74784 d'Isturitz, une autre figure d'allure espiegle a longues pattes, en train de ruer (fig. 19) et pour finir la 48403 de Lorthet un melange extravagant et confus de ramures et de pattes de derriere. Les numeros 3, 41, et 42 du Saut-du-Perron sont du meme type. Le numero 3 est d'une facture tres elegante, mais le petit cervide rebondi represente au petit galop presente certaines analogies avec les deux figures completes de cervides decouvertes a Isturitz et, peut-etre, par l'aspect compact de la figure, avec celle de la Vache, qui est aussi un cervide. La tete au museau anondi du numero 42 est comparable a la tete representant peut-etre un bovide d'Isturitz (MAN 75161), tandis que le numero 41, de style plus caricatural, appartient toutefois a ce groupe en raison de son aspect insolite et de la facture assuree. La gravure du numero 3 du Saut-du-Perron est d'une facture bien plus delicate que celle des numeros 41 et 42, mais leur parente est confirmee par la presence d'un oeil de forme carree. Seules deux figures de la collection du Saut-du-Perron possedent des yeux de cette forme (le numero 3 de la

3 recto

41

42

15.

17

recto

Saut-du-Perron, n ° 3 du cat (recto) de la Vigne Brun, et n ° 41 et 42 du cat (recto) de la Goutte-Rojfat. Ces pieces constituent des exemples d'une serie de dessins humoristiques, decouverts egalement aplusieurs sites des Pyrenees. Centre de Recherche et de Documentation Prehistoriques de la Loire, Roanne. Grandeur nature.

Ann Sieveking

16.

Isturitz, collection Passemard, MAN 75161. Tete d' animal fantastique, gravee sur un .fragment de pierre a grain fin, utilise comme compresseur. Cette gravure est semblable a la piece numero 42 du cat. du Saut-duPerron. Musee des Antiquites Nationales. Dimensions : 13,6 x 6,7 cm.

17.

Isturitz, collection Passemard, MAN 74794. Plaquette de schiste gravee d'un ce,f schematique a tete etrange. Musee des Antiquites National es. Dimensions: 14, 0 x 8,9 cm.

18.

La Vache, collection Robert, Galet XXVIII Figure humoristique representant probablement un cervide, a la tete absurde, gravee sur un galet de calcaire qui a servi de compresseur. Dimensions: 7,4 x 5, 7 cm.

19.

Isturitz, collection Passemard, MAN 74784. Plaquette de schiste gravee d'une caricature de cervide. Musee des Antiquites Nationales. Dimensions: 7,4 x 5,4 cm.

La piece n° 36 du Saut-du-Perron ressemble etroitement a un fragment de La Marche, MAN 77680, (Pales et Tassin de Saint-Pereuse 1981, OBS. 78. pl. 100) par sa taille et sa forme, et la densite ainsi que la disposition des motifs. La taille et la forme sont peut-etre dues au hasard, mais les similitudes de la gravure demandent que l'on s'y interesse. La piece de La Marche porte un bouquetin (fig. 20) toume vers la gauche, resserre de maniere a occuper toute la surface de la plaquette. Celui-ci est dote d'une tete et de comes massives, de pattes avant minuscules et il est couvert de lignes gravees entrelacees qui representent peut-etre d'autres figures. La piece du Saut-du-Perron possede sur le recto une tete de grosseur semblable, toumee vers la gauche, elle aussi couverte d'autres lignes gravees, et au verso, un fouillis de lignes, cormne dans l'exemple de La Marche, contenant peutetre aussi d'autres figures, mais indechiffrables (fig. 21). Selon Pales, la piece de La Marche serait complete, bien qu'un grand nombre des lignes gravees entaillent les bords ; une partie du recto de la piece du Saut-du-Perron s'est effritee, et il est done impossible de savoir a quoi ressemblait !'ensemble, mais s'il s'agit d'un fragment d'une piece plus grande, il est heureux que la tete ait ete conservee. II semblerait qu'il y ait une divergence de date entre ces deux pieces, car bien que l'abri de La Marche ait contenu un niveau du Magdalenien VI, les plaquettes et les blocs ont ete attribues a !'horizon plus important du Magdalenien III. On pourrait contester cette date car les fouilles n'etaient pas conformes aux criteres modemes ; on pourrait egalement attribuer la ressemblance entre les deux pieces a une coincidence; ou l'on pourrait encore, de preference, accepter que leur ressemblance temoigne d'une longue tradition dans les conventions de decoration des plaquettes. A La Marche, plusieurs des supports ont ete choisis pour leur forme ou tailles dans la forme desiree, et comme l'ont fait remarquer Lame, Combier et Roche (1955), cette pratique intervient dans plusieurs pieces du Saut-du-Perron. Elle est aussi employee a Montastruc et a Isturitz, mais caracterise rarement la decoration des plaquettes. Les exemples du Saut-

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Les plaquettes de schiste gravees du Saut-du-Perron

recto

verso

20. Plaquette de schiste de La Marche, MAN 77680, gravee d'un bouquetin, tourne vers la gauche, au milieu d'une Joule de lignes superjlues. Musee des Antiquites Nationales. Dimensions: 9.2 x 5.5cm. Photo, avec l'autorisation du Musee des Antiquites Nationales, dessin Leon Pales.

21.

Saut-du-Perron, n ° 36 du cat., la Goutte-Roffat. Le recto, en partie effeite, est grave de la tete et de l'encolure d'un Jeune bovide. Le verso est couvert de lignes entrelacees dans lesquelles on ne distingue pas de figure. Departement des Sciences de la Terre, universite ClaudeBernard, Lyon. Grandeur nature.

22.

Saut-du-Perron, n ° 2 du cat., la Vigne Brun. Le recto, illustre ici, est grave d'un bison, tourne vers la gauche, dont la tete a ete incisee plusieurs fois. Departement des Sciences de la Terre, universite Claude-Bernard, Lyon. Grandeur nature.

du-Perron sont les numeros 2, 3 (pl. 1), 31, 32, 33, 34 et 41 (pl. 5, 6, 7, et 8). Le fait que les animaux representes sur ces plaquettes sont parfois sans pattes (le recto du numero 2, le recto du numero 32, les deux faces du numero 34 et le numero 41) ou meme sans corps (le verso du numero 2) n'implique pas que la plaquette se soit cassee apres avoir ete gravee. II est manifeste, d'apres !'incision incomplete, que !'artiste n'avait pas !'intention de les inclure dans la figure. Au contraire, la tete de cervide qui se trouve au recto du numero 3 a indiscutablement ete tronquee a la suite d'une cassure. Le numero 2 du Saut-du-Perron, attribue a la Vigne Brun, est l'une des pieces les plus complexes de ce site. Comme il est dit plus haut, elle est sans doute complete sous sa forme actuelle, bien que le bison situe au recto soit depourvu de pattes et que les figures omant le verso n'aient pas plus de la moitie du corps. La croupe et la patte de derriere, du bison suit un relief nature! de la pierre le corps, la queue et les quartiers de devant sont resserres contre les contours de la pierre, (fig. 22). II est possible que les figures du verso aient autrefois ete completes, que la plaquette ait ete cassee et que la decoration complete du recto (le bison) ait ete gravee sur le fragment restant, mais il n'est pas necessaire d'insister sur cette hypothese, car les figures incompletes sont identifiables

et adequates sous leur forme actuelle. La technique consistant a creer le contour a l'aide de hachures a ete utilisee sur cette plaquette, et sur quelques autres pieces du Saut-duPerron, par exemple les numeros 4, 5 (pl. 2) et 35 (le verso, pl. 5)), mais elle est inusitee et n'est pas non plus employee a d'autres sites de la region. Ailleurs, elle est assez repandue. A

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Ann Sieveking

Bedeilhac, par exemple, et a Isturitz, on trouve des figures entierement representees de cette maniere, et a Montastruc, Mas-d'Azil et Espalungue, des figures, ou des elements de figure.

corps correspondants) est egalement repandu a La Colombiere (voir par exemple le rhinoceros qui ome le verso du galet de la collection de Harvard, le lion grave au verso du galet n° 4, le cheval du galet n° 2 et l'ours situe au recto du galet n° 7).

La plaquette n° 2 est la seule des collections du Saut-duPerron qui ressemble a la serie de La Colombiere, et cette ressemblance est sans doute une coincidence, car la decoration qui ome le verso de cette piece (fig. 23) ainsi que plusieurs galets de La Colombiere est d'une forme frequemment utilisee. La composition du Saut-du-Perron ne peut qu'avec hesitation etre associee au groupe que nous avons baptise serie des "animaux en action" (Sieveking 1988), car elle n'en presente que certaines des caracteristiques possibles. Les animaux en action partagent une identite thematique, mais ne presentent pas de similarites sur le plan du style OU du materiau utilise. Ces pieces remontent au Magdalenien moyen ou superieur et ont une distribution geographique etendue : on en trouve des exemples de Paglicci (Foggia, en Italie) a Paloma, dans les Asturies. Elles sont caracterisees par une forme particuliere de superposition dans laquelle des animaux complets ou incomplets sont graves sur le meme plan ou inverses, mais dans les deux cas disposes de maniere a ce que leurs tetes forment un groupe. Elles contiennent souvent plus d'une espece d'animaux, generalement representes en mouvement, et parfois marques de fleche ou de traits. Ces caracteristiques sont rarement presentes ensemble sur la meme piece, et plus leur nombre est limite, plus il est difficile de classer celle-ci dans cette serie. La Colombiere en possede des exemples exceptionnels : ainsi l'une des surfaces du galet decouvert lors des fouilles de l'universite de Harvard possede les figures d'un cheval (marque d'une fleche) sur l'un des plans et d'un lion, d'un cervide et d'un caprine sur le plan inverse, dont les tetes sont toutes regroupees (Movius et Sheldon Judson 1956). Ces animaux paraissent plutot immobiles, mais le galet n° 4 de Mayet et Pissot possede un lion agile, faisant face a un renne sur le plan inverse, et toume dans la direction opposee a ceux-ci, deux tetes de cheval egalement sur des plans inverses. lei, le renne est atteint par une fleche (Mayet et Pissot 1915 ; Sieveking 1986-1987). Le verso de la piece n° 2 du Saut-du-Perron possede un animal ressemblant a un bouquetin en train de bondir, sur le meme plan qu'un ours, tetes rapprochees. On ne distingue pas de fleches ou de figures inversees, mais ces deux animaux sont en mouvement, ils sont d'especes differentes et leurs tetes sont alignees. Ils partagent en fait le meme museau, particularite curieuse qui ne se retrouve qu'a La Colombiere, sur le galet n° 1 de Mayet et Pissot, ome d'un chamois et d'un cervide qui partagent le meme naseau et le meme museau (fig. 24). II est possible de suggerer a titre d'hypothese que le motif situe au verso de la plaquette n° 2 du Saut-du-Perron s'apparente au groupe "d'animaux en action", mais cette association n'est pas repetee au recto qui porte seulement une figure de bison. La tete de ce bison, toutefois, a ete gravee plusieurs fois, procede de representation qui, s'il n'est pas caracteristique du groupe des "animaux en action" (dans lequel les tetes multiples ont des

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Saut-du-Perron, n ° 2 du cat., la Vigne Brun. Verso portant un caprine incomplet, peut-etre un bouquetin, et un ours, taus deux tournes vers la gauche et partageant le meme museau. Departement des Sciences de la Terre, universite Claude-Bernard, Lyon. Grandeur nature.

La piece n° 2 de la Vigne Brun merite d'etre classee parmi les trois pieces gravees les plus interessantes du Saut-du-Perron. La seconde est la pendeloque inachevee, gravee d'une figure feminine de profil (n° 31 du catalogue, fig. 25 et 26). Le fait que cette piece soit fac;onnee et conc;uepour etre suspendue la differencie peut-etre de la categorie des plaquettes en schiste, mais d'autres plaquettes plus conventionnelles sont,

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Les plaquettes de schiste gravees du Saut-du-Perron

elles aussi, fa9onnees, et on peut la ranger dans ce groupe en raison de sa taille et de son materiau (comme le fait le registre de Roanne). Decouverte a la Goutte-Roffat, elle a ete publiee initialement dans Larue, Combier et Roche 1955. Une bonne partie du verso s'est efilitee, ne laissant qu'un panneau couvert de lignes paralleles irregulieres. Cette decoration etait sans doute abstraite dans son ensemble. Le verso possede une figure simplifiee, de profil, toumee vers la droite. Nous incluons ici deux dessins, l'un representant seulement les lignes gravees et l'autre, illustrant un creux present a l'origine dans la surface, qui forme un sein (fig. 26). Cette particularite a probablement determine la position de la figure. Il est impossible de savoir si la pierre, dans la swface de laquelle la figure s'inscrit si parfaitement, conserve sa forme d'origine, ou si elle a ete taillee, mais ses bords ont manifestement ete polis.

Les figures schematisees de profil comme celle-ci sont typiques du Magdalenien superieur et on les retrouve a de nombreux sites, gravees sur des parois et des plaquettes, ou sous forme d'objets portables, souvent tri-dimensionnels. Ceux-ci sont parfois des statuettes, comme il en existe au Courbet (Delporte 1993) et a Enval (Pales et Tassin de SaintPereuse 1979) ainsi qu'a de nombreux sites d'Europe centrale, par exemple Andemach, Gonnersdorf, Nebra, Oelknitz (Bosinski 1982; Muller-Beck & Albrecht 1987) et Pekarna (Koslowski 1992), parfois des pendeloques, comme a Petersfels (Peters 1930). On a decouvert des gravures comparables au Courbet (Alaux 1972, b; Welte et Cook 1992), a Fontales (Darasse 1956), a Murat (Lorblanchet, Welte 1987), a La Roche Lalinde (Zervos 1959) et a la Gare de Couze (Bordes, Fitte, Laurent 1963) ainsi qu'en Europe centrale a Hohlenstein, Andemach et Gonnersdorf (Bosinski 1982; Muller-Beck & Albrecht 1987).

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La Colombiere, collection Mayet et Pissot, galet n ° 1. Galet de calcaire grave de divers animaux superposes. Parmi ceux-ci, on distingue un lion, un cheval, un chamois et un cerf Mayet et Pissot affirment qu'il ya aussi un « bovide sauvage », mais cette affirmation est difficile a prouver. Le chamois et le cerf partagent un museau et une narine. Laboratoire de Geologie, Lyon Grandeur nature.

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Ann Sieveking Parmi les gravures, la plus semblable a la figure du Saut-duPerron est celle de la Gare de Couze (fig. 27) qui possede un sein et un torse etroit, tout comme certaines des figures de La Roche Lalinde. Les figures de Fontales et du Courbet s'interrompent, sans s'effiler a l'epaule, et leur silhouette ouverte ne ressemble pas a la figure du Saut-du-Perron. Certaines des figures de Gonnersdorf, avec leur ample posterieur et leur torse delicat, ressemblent aussi a la figure du Saut-du-Perron. A de rares exceptions, ces representations ne comportent ni tete, ni pieds ni mains et seuls de rares exemples possedent un sein. Le numero 31, qui possede un sein et un prolongement allonge suggerant une tete, est plus naturaliste que les autres. C'est l'exemple le plus acheve de la collection mais non le seul. Le numero 72 (pl. 12) du catalogue represente une moitie de torse plus ou moins plausible, et le numero 6 (pl. 2), une autre moins plausible ; il en existe peut-etre d'autres, mais s'il est toujours possible d'interpreter une ligne courbe, accompagnee d'une ligne droite, comme representant une figure feminine stylisee, il est moins facile de le prouver.

25.

Saut-du-Perron, n ° 31 du cat., la Goutte-Roffat. Recto et verso d'un pendentif inacheve auquel on a donne la fonne d'une silhouette feminine et qui est egalement grave sur l'une des surfaces d'une silhouette feminine. Musee Joseph-Dechelette, Roanne. Dimensions reel/es : 5,2 x 1,9. Photos, J. Combier.

26.

Saut-du-Perron, n° 31 du cat., la Goutte-Roffat. Deux transcriptions differentes de la figure feminine gravee, l'un representant seulement !es lignes gravees, l'autre (a droite) indiquant un creux nature! de la surface de la pierre, qui evoque un sein. Musee Joseph-Dechelette, Roanne. Grandeur nature.

27.

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Gare de Couze, bloc de calcaire grave d'une figure feminine de profit et d'autres lignes, dont certaines sont peut-etre figuratives. Musee National de Prehistoire, Les Eyzies. Dimensions : bloc, 47 x 38 cm ; figure gravee, 14 cm. Dessin, P. Laurent.

Les plaquettes de schiste gravees du Saut-du-Perron

ete reutilisee pour le dessin du recto. Il est toutefois plus simple de considerer les gravures des surfaces du recto et du verso comme constituant un element unique de decoration, une explication confirrnee par !'existence de pieces semblables.

La troisieme plaquette du Saut-du-Perron qui presente un inten'.lt exceptionnel est aussi la plus complexe de la collection. C'est le numero 32, decouvert par Larue le 18 octobre 1931, sur la rive droite du ruisseau de la GoutteRoffat. Jusqu'a present, neuf dessins differents de cette piece ont ete publies (reproduits par Martine Faure dans sa these de 1978) auxquels nous ajoutons un dixieme, tres peu different de celui publie par Larue, Combier et Roche (1955, fig. 6. n° 8). Le recto porte un renne tourne vers la gauche, aux membres tres petits, pattes de derriere repliees, et bouche legerement ouverte (fig. 28). L'executant a represente l'animal avec deux queues, l'une dressee et l'autre baissee, et deux contours pour la tete. Dans le plan inverse, se trouve une figure superposee de cheval acephale, aussi toumee vers la gauche, la queue baissee dans la position habituelle, et non pas "portee haute", selon !'expression de Larue. Le verso (fig. 29) est grave de deux chevaux superposes, toumes vers la gauche qui, en admettant qu'ils partagent le corps et l'arrieretrain, sont complets. Une patte supplementaire, de grosseur disproportionnee, est gravee par-dessus.

Les chevaux du verso et du recto de cette piece n° 32 sont debout et paraissent alertes mais le renne du recto, les pattes de derriere repliees, semble en train de s'effondrer. Cette combinaison d'un cheval alerte et d'un cervide qui parait atteint, se reproduit sur d'autres plaquettes, a d'autres sites. Ainsi, a La Colombiere, le galet n° 4 de Mayet et Pissot represente un renne atteint par une fleche sous le poitrail, et le galet n° 6 porte au recto un cervide qui s'affaisse la tete baissee et l'oeil mi-clos, et au verso, un cheval dresse a l'oeil rond (Mayet et Pissot 1915). A Montastruc, Bruniquel, ce schema se repete sur la piece BM 686 (Sieveking 1987 (b)). lei, au recto, sont representes se recouvrant un cheval manifestement bien portant et un malheureux bovide qui s'effondre vers l'avant, la tete baissee, et cette fois aussi, l'oeil mi-clos (fig. 30). Le verso porte un autre cheval bien portant. D'autres representations d'un renne mort et d'un autre mourant ont ete decouvertes a Isturitz, sur une plaquette en gres (Passemard 1944, pl. xxx), mais l'exemple le plus celebre ome un fragment de baton de La Madeleine (MAN 8161). Cet exemple est illustre dans le Reliquiae Aquitanicae 1875, B.PLII,3, de Lartet et Christy, mais nous en avons fait un autre dessin car la transcription de Lartet et Christy ne represente pas entierement les pattes repliees (fig. 31). Dans cette gravure, la bete blessee (selon Lartet et Christy, un cerf commun) a les pattes de devant et de derriere repliees, la bouche ouverte, une larme sous l'oeil et deux motifs en forme de barbelure sur le dos, qui representent peut-etre des armes ou des blessures. Les auteurs du Reliquiae Aquitanicae remarquent que "la bouche est trop largement ouverte pour exprimer la rumination, mais represente peut-etre un cerf a bout de souffle apres la chasse". La composition qui ome la surface opposee de cette piece, representant des membres decoupes, nous renseigne sur le sort de l'animal (fig. 32).

Comme l'un des chevaux du verso a la tete tronquee et que celui du recto en est entierement depourvu, il est possible que cette plaquette soit incomplete. Le degre d'usure est tel qu'il est impossible de savoir si la cassure est anterieure ou posterieure a la gravure, mais malgre les tetes tronquees, il y a plusieurs raisons de penser qu'elle est complete. A cet egard, le n° 32 n'est pas unique. Les collections du Saut-duPerron (les n°s 2, pl.I; 34, pl.5; 38; 41, pl. 8 et 61, pl.11) renferment plusieurs autres plaquettes omees de figures inachevees, pour lesquelles la meilleure explication n'est pas une cassure. Leur disposition indique plutot que l'executant a sous-estime la place necessaire, ou qu'il n'a pas juge essentiel de les achever. Dans le cas present, le renne couvre toute la surface disponible ; ses pattes de devant ne sont pas incompletes, mais on les a dessinees en petit pour les faire rentrer dans la place limitee. Il est vrai que cette figure ne serait pas gachee si la pierre etait prolongee au-dela de la croupe (a l'endroit ou devrait se trouver la tete du cheval). Toutefois, alors que la patte de derriere et la croupe de cette seconde figure sont gravees distinctement, la patte de devant est seulement indiquee par deux courtes lignes, et le cou et la criniere sont si peu detailles qu'ils sont a peine visibles. On peut supposer, comme l'a demontre Leroi-Gourhan pour une plaquette du Mas-d'Azil (1978 (a)), que l'executant a commence par graver la patte de derriere, la queue et la croupe de ce cheval et manquant de place pour !'ensemble de la figure, il n'a represente des quartiers de devant que ce qu'il pouvait. Dans le cas de la plaquette du Mas-d'Azil, la ligne du dos et la criniere du cheval ont ete incisees en premier, et comme l'executant s'est apen;:u qu'il n'avait pas la place de graver la tete levee, il l'a representee baissee. La meme explication s'applique peut-etre aux figures du verso de la plaquette du Saut-du-Perron, sur laquelle le cheval du haut a le museau raccourci et celui du bas, le museau incomplet, peut-etre a dessein: une cassure de la pierre empeche de statuer. Encore une fois, il est possible que la decoration du verso soit plus ancienne et que la piece, une fois cassee, ait

La piece la plus semblable a celle du Saut-du-Perron provient toutefois de Laugerie-Basse, et fait partie de la collection Lebel. Elle a ete publiee par Breuil (1936, fig. 7.1), selon lequel elle aurait ete trouvee dans les "anciens deblais". Nous joignons deux croquis de ce galet, car les dessins de Breuil sont exceptionnellement difficiles a authentifier. Il est use et Breuil lui rajoute une quantite de figures ou d'elements que je n'ai pas reussi a discerner. Sur l'une des surfaces de ce fragment de calcaire, un renne est represente la tete baissee, les pattes de devant ployees et les pattes de derriere repliees (fig. 33). Breuil decrit cette figure comme etant "dans la position d'un animal qui vient d'etre abattu". Au verso, sont representes se recouvrant un cheval debout et la tete beaucoup plus importante d'un animal de la meme espece, placee a angle droit par rapport a la premiere figure (fig. 34). Dans cet exemple de Laugerie-Basse, nous avons done un renne semblable a celui du Saut-du-Perron sur le plan de l'alignement, de la position et de la pose,

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Ann Sieveking

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