La perspectiva invertida 9788478449071

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LA

P E R S P E C T I V A

I N V E R T I D A

LA

P E R S P E C T I V A

I N V E R T I D A

P á v e l F l o r e n s k i (1882-1937) p e r t e n e c í a a u n g é n e r o e x t r a ñ o de h o m b r e universal. Su i t i n e r a r i o i n t e l e c t u a l s e i n i c i ó e n el m u n d o d e la c i e n c i a - s e g r a d u ó e n el d e p a r t a m e n t o d e F í s i c a d e la U n i v e r s i d a d d e M o s c ú e n 1 9 0 4 - , p a s ó l u e g o p o r la filosofía,

las m a t e m á t i c a s o la h i s t o r i a d e l

a r t e y, a u n q u e t e r m i n ó

finalmente

e n el d e

la t e o l o g í a , m a n t u v o s i e m p r e a b i e r t a s t o d a s y c a d a u n a d e e s t a s p u e r t a s . C o n la l l e g a d a d e la R e v o l u c i ó n , se e n r o l ó e n la n u e v a academia del V K h U T E M A S , d o n d e i m p a r t i ó sus clases d e p e r s p e c t i v a j u n t o a grandes maestros del c o n s t r u c t i v i s m o

como

R o d c h e n k o y S t e p a n o v a . E n 1933 f u e arrestado, acusado de conspiración y entró p r e s o e n u n gulag d e S i b e r i a , d o n d e s e r í a ejecutado cuatro años más tarde.

LA P E R S P E C T I V A INVERTIDA Pável Florenski

E d i c i ó n de F e l i p e P e r e d a T r a d u c c i ó n del ruso de X e n i a E g ó r o v a

Ediciones Símela

T í t u l o o r i g i n a l : OBPATHAfl n E P C n E K T H B A En c u b i e r t a : Cristo Ca.

salvador,

i c o n o de Andréi

1410, Galería Tretyakov, M o s c ú

C o l e c c i ó n dirigida p o r Juan A n t o n i o D i s e ñ o gráfico: Gloria

Gauger

© Del prólogo. Felipe

Pereda

© D e la t r a d u c c i ó n , X e n i a

Ramírez

Egórova

© E d i c i o n e s S i r u e l a , S. A . , 2005 P l a z a d e M a n u e l B e c e r r a , 15. «El P a b e l l ó n » 28028 Madrid. T e l s . : + 34 91 355 57 20 / + 34 91 355 22 0 2 Fax: + 34 91 355 22 01 [email protected] www.siruela.com Printed a n d made in Spain

Rublev,

índice

Pável a la Felipe

Florenski,

de

la

matemática

teología Pereda

LA P E R S P E C T I V A

1. O b s e r v a c i o n e s

2. P r e m i s a s

Notas

históricas

teóricas

INVERTIDA

21

79

107

Pável a la

Florenski,

de

la

matemática

teología

P o r m e d i o d e u n d e c r e t o oficial e n 1920 el r e c i é n n a c i d o régimen soviético a l u m b r ó en M o s c ú un nuevo instrumento de su u t o p í a p o l í t i c a . Al a m p a r o d e l m i n i s t r o L u n a c h a r s k i

fueron

c r e a d o s los «Talleres S u p e r i o r e s A r t í s t i c o s y T é c n i c o s del E s t a d o » , m á s c o n o c i d o s c o m o el V K h U T E M A S , c u y o o b j e t i v o e r a el d e r e e m p l a z a r el v i e j o s i s t e m a « a c a d é m i c o » d e e n s e ñ a n z a

artística

p o r u n n u e v o m o d e l o p e d a g ó g i c o . L o s artistas f o r m a d o s e n el V K h U T E M A S recibirían u n a f o r m a c i ó n científica y técnica e n c a m i n a d a a s u s t i t u i r al p i n t o r d e c a b a l l e t e - e l v i e j o p i n t o r - d e c o r a d o r a p r e s a d o e n l o s c o m p r o m i s o s d e la e c o n o m í a p e q u e ñ o b u r guesa-

por

un

nuevo

perfil

de

artista-constructor.

Frente

al

c o n c e p t o d e c r e a c i ó n , i n e v i t a b l e m e n t e u n i d o a l o s v a l o r e s d e la b e l l e z a d e s i n t e r e s a d a , se o p o n í a a h o r a el d e la p r o d u c c i ó n ; f r e n t e al m o d e l o d e la n a t u r a l e z a , la n e c e s i d a d i m p e r i o s a d e la i n d u s t r i a ; f r e n t e al a r t i s t a , la figura d e l t é c n i c o . C o n u n o s e s t a t u t o s q u e l l e v a b a n la r ú b r i c a d e l m i s m í s i m o L e n i n , la i n s t i t u c i ó n

moscovita

a v a n z a b a así e n el c a m i n o d e la f u s i ó n d e l a r t e c o n la i n d u s t r i a , c o n la vista p u e s t a e n la f o r m a c i ó n d e u n n u e v o t r a b a j a d o r al s e r vicio del estado comunista. La r e a l i d a d p e d a g ó g i c a r e s u l t ó ser, sin e m b a r g o , e x t r a o r d i n a r i a m e n t e h e t e r o g é n e a . A u n q u e el V K h U T E M A S d i o c o b i j o a a l g u n o s d e l o s m á s g r a n d e s artistas d e la v a n g u a r d i a r u s a y, e n e s p e c i a l , a a q u e l l o s q u e s u e l e n p r e s e n t a r s e al a m p a r o d e l a m p l i o t é r m i n o de «constructivismo» ( R o d c h e n k o , Liubov Popova.Tatlin o B a r b a r a S t e p a n o v a ) , la i n s t i t u c i ó n d e M o s c ú fue t e r r e n o a b o n a d o p a r a las m á s d i v e r s a s c o r r i e n t e s f o r m a l e s . M i e n t r a s q u e e n la f a c u l t a d d e P i n t u r a los m a e s t r o s d e la i z q u i e r d a p i c t ó r i c a a v a n z a b a n p o r la vía d e la e x p e r i m e n t a c i ó n e n u n a p i n t u r a

irrenunciable-

9

m e n t e m a t e r i a l i s t a y a b s t r a c t a , p u e r t a c o n p u e r t a , e n la v e c i n a fac u l t a d d e A r t e s G r á f i c a s , u n g r u p o d e artistas r e u n i d o s e n t o r n o a l o s i n t e r e s e s m e n o s r a d i c a l e s d e su r e c t o r V l a d i m i r F a v o r s k i , b u s c a b a n u n c a m i n o i n t e r m e d i o e n t r e la v a n g u a r d i a y los v a l o r e s t r a d i c i o n a l e s d e la c u l t u r a r u s a . El « p a d r e » F l o r e n s k i e r a u n o d e e l l o s . Pável Florenski (1882-1937) había e n t r a d o a f o r m a r p a r t e d e la p l a n t i l l a e n 1 9 2 1 , o c u p á n d o s e a l o l a r g o d e l o s c u a t r o c u r s o s s i g u i e n t e s d e la a s i g n a t u r a d e « T e o r í a d e l e s p a c i o » . F u e e n a q u e llos a ñ o s , p o l í t i c a m e n t e c o m p l e j o s p e r o i n t e l e c t u a l m e n t e

fructí-

feros, c u a n d o Florenski e m p e z ó a trabajar e n u n a m p l i o

ensayo

s o b r e el análisis d e l e s p a c i o d e l q u e ú n i c a m e n t e n o s h a l l e g a d o u n breve

fragmento,

va inviftidá,

p r e c i s a m e n t e el q u e lleva p o r t i r u l o La

perspecti-

q u e e s t a m o s p r e s e n t a n d o , y e n el q u e se r e m i t e e n m á s

d e una ocasión a aquellas páginas q u e n u n c a llegaron a publicars e . E n e s t e b r e v e e n s a y o F l o r e n s k i s a c a b a sus p r o p i a s c o n c l u s i o n e s d e la d e s t r u c c i ó n d e l e s p a c i o g e o m é t r i c o - e u c l i d i a n o . b i d i m e n s i o nal p e r o t r a n s p a r e n t e , q u e h a b í a c a r a c t e r i z a d o la p i n t u r a

acadé-

m i c a , y q u e la v a n g u a r d i a se h a b í a e n c a r g a d o d e d i n a m i t a r . A b o r dando

el

análisis

de

d e s c u b r i m i e n t o s d e la

la

perspectiva

fisiología

desde

los

más

recientes

d e la v i s i ó n ( d e s d e la m i r a d a

físi-

ca o e n c a r n a d a ) , su e n s a y o c u e s t i o n a b a el e s t a t u s c i e n t í f i c o d e u n a representación euclidiana del c a m p o visual, t a m b i é n filosóficamente

interpretaba

el s i g n i f i c a d o d e la p e r s p e c t i v a g e o m é t r i c a e n la

c u l t u r a a n t r o p o e é n t r i c a d e la c i v i l i z a c i ó n o c c i d e n t a l y a n a l i z a b a r e l i g i o s a o. si s e p r e f i e r e , t e o l ó g i c a m e n t e el v a l o r d e la p e r s p e c t i va « i n v e r t i d a » d e l a r t e d e l o s i c o n o s r u s o s . E n c u a l q u i e r a d e l o s s e n t i d o s q u e se m i r e , el t e x t o d e F l o r e n s k i c o n s t i t u y e u n a d e f e n sa c e r r a d a d e la l i b e r t a d c r e a t i v a e n u n a e r a m a r c a d a p o r el t é r mino

experimentación. P e r o F l o r e n s k i n o e r a n i u n a r t i s t a n i u n d i s e ñ a d o r , ni s i -

q u i e r a e r a u n h i s t o r i a d o r d e l a r t e , a u n q u e a l o l a r g o d e su d e n s a v i d a t a m b i é n a c a b a r a s i e n d o u n p o c o d e c a d a u n a d e estas c o s a s . Q u i é n fue r e a l m e n t e P á v e l F l o r e n s k i es a l g o q u e s ó l o r e c i e n t e m e n t e ha e m p e z a d o a ser aclarado. Su a b u n d a n t e iconografía

fo-

tográfica muestra u n h o m b r e serio, alto y delgado, c o n p e q u e ñ o s o j o s o s c u r o s , b a r b a rala y u n a a b u n d a n t e c a b e l l e r a n e g r a c a y é n d o l e s o b r e los h o m b r o s . V e s t i d o c o m p l e t a m e n t e

[0

d e b l a n c o , su

m u g e n - c u i d a d o s a m e n t e c u l t i v a d a - es la d e u n stárets. S u s o b r a s e s t u v i e r o n v e d a d a s a las i m p r e n t a s r u s a s h a s t a los a ñ o s s e s e n t a d e l p a s a d o s i g l o , y las t r a d u c c i o n e s d e sus t r a b a j o s h a n e m p e z a d o a g o t e a r s ó l o e n las ú l t i m a s d o s d é c a d a s . T a l v e z p o r q u e el c o m p r o m i s o c o n su t i e m p o fue u n a d e las s e ñ a s d e i d e n t i d a d m á s a c u s a das d e su p e r s o n a l i d a d , la b i o g r a f í a d e F l o r e n s k i —la q u e c u e n t a n los d o c u m e n t o s y la q u e él m i s m o se e n c a r g ó d e l e g a r a sus h i j o s e n f o r m a d e u n a s e x t r a o r d i n a r i a s m e m o r i a s — es u n p e d a z o , t a n e s p e r a n z a d o c o m o d r a m á t i c o , d e la h i s t o r i a d e su p a í s . N a c i d o en una p e q u e ñ a localidad de Azerbaiyán

(Evlakh)

el 9 d e e n e r o d e 1882, d e m a d r e a r m e n i a y p a d r e r u s o , F l o r e n s k i c r e c i ó e n u n e n t o r n o d i v i d i d o e n t r e la v o c a c i ó n p o r e l a r í c f t r e s d e sus h e r m a n a s f u e r o n p i n t o r a s y él m i s m o t o c a b a el p i a n o ) y p o r la c i e n c i a , a la q u e l l e g ó a t r a v é s d e u n a a d m i r a c i ó n casi p a n t e í s t a p o r l o s s e c r e t o s d e la n a t u r a l e z a , q u e h a b í a

experimentado

e n su i n f a n c i a e n el C á u c a s o : « H a s t a d o n d e m e a l c a n z a la m e m o ria», e s c r i b i r í a m u c h o s a ñ o s m á s t a r d e , « s i e m p r e h e d i s f r u t a d o d e un p r o f u n d o equilibrio. Sin e m b a r g o , poseía una sensibilidad sup e r i o r , u n a v i b r a c i ó n i n t e r i o r , casi física d e m í m i s m o c o m o la c u e r d a d e u n i n s t r u m e n t o [...] s o b r e la c u a l la n a t u r a l e z a p a s a r a su a r c o » . E n el a ñ o 1900 se m a t r i c u l ó e n la f a c u l t a d d e Física y M a t e m á t i c a s d e la U n i v e r s i d a d d e M o s c ú , d o n d e o b t u v o

cuatro

a ñ o s m á s t a r d e su t í t u l o d e l i c e n c i a t u r a c o n u n a tesis —«Sobre las p e c u l i a r i d a d e s d e las c u r v a s p l a n a s c o m o l u g a r d e d i s c o n t i n u i d a des»— e n la q u e se m a n i f i e s t a ya su i n t e n t o d e s u p e r a r las c o n t r a d i c c i o n e s d e sus g r a n d e s v o c a c i o n e s . U n a crisis e s p i r i t u a l le l l e v ó , a p e s a r d e la p r o m e t e d o r a c a r r e r a d e m a t e m á t i c o q u e le a u g u r a b a n sus p r o f e s o r e s , a r e c h a z a r la o f e r t a d e su d e p a r t a m e n t o p a r a i n c o r p o r a r s e a la u n i v e r s i d a d , m a t r i c u l á n d o s e p o r el c o n t r a r i o e n el S e m i n a r i o T e o l ó g i c o d e M o s c ú e n 1904. La tesis c o n la q u e o b t u v o el d o c t o r a d o e n 1914 —«La c o l u m n a y el f u n d a m e n t o d e la v e r d a d » - es u n a d e las r e s p o n s a b l e s d e q u e F l o r e n s k i sea r e c o n o c i d o h o y c o m o u n a d e las figuras m á s i m p o r t a n t e s d e la t e o l o g í a r u s a o r t o d o x a d e l s i g l o XX. Lo sorprendente

d e F l o r e n s k i , sin e m b a r g o , es q u e

no

a b a n d o n a r a n i n g u n a d e las t a r e a s q u e h a b í a e m p e z a d o ; al c o n t r a r i o , c o n t i n u ó p r o f u n d i z a n d o p o r las vías a b i e r t a s d e la c i e n c i a , la

ii

t e o l o g í a y el a r t e t r a t a n d o d e e n c a j a r l a s e n la m i s m a « p e r c e p c i ó n m í s t i c a d e l m u n d o » q u e le p e r s e g u í a d e s d e la i n f a n c i a . S u s e s t u d i o s t e o l ó g i c o s se c o m p l e m e n t a r o n c o n la i n v e s t i g a c i ó n e n c a m p o s t a n d i v e r s o s c o m o la física, las m a t e m á t i c a s , e i n c l u s o la b i o l o g í a , y c o n o t r o s i n t e r e s e s n u e v o s , s o b r e t o d o l o s d e la

filosofía

( N i e t z s c h e d e m o d o p a r t i c u l a r ) y la m ú s i c a ( W a g n e r , S c r i a b i n ) , l o s c u a l e s a c a b a r í a n c o n f l u y e n d o c o n sus i n q u i e t u d e s hasta manifestarse

en textos cuyos títulos son

religiosas

suficientemente

e l o c u e n t e s : «El r i t u a l d e la Iglesia c o m o síntesis d e las a r t e s » (1918) —una i n t e r p r e t a c i ó n d e la l i t u r g i a o r t o d o x a c o m o

Gesamtkuns-

twerk u « o b r a d e a r t e total»— y « S i g n o s c e l e s t e s . R e f l e x i o n e s s o b r e el s i m b o l i s m o d e l o s c o l o r e s » ( 1 9 2 2 ) , é s t o s a p a r e c i d o s ya e n la r e vista

Makovec. S u i n c o r p o r a c i ó n al V K h U T E M A S h a b í a l l e g a d o a t r a v é s

d e l o s v í n c u l o s q u e m a n t e n í a c o n el g r u p o d e la r e v i s t a

Makovec,

u n círculo de pintores, teóricos y poetas que defendía un program a d e r e n a c i m i e n t o d e l a r t e q u e n o e s t a b a b a s a d o e n la r u p t u r a c o n la h i s t o r i a , s i n o e n la r e c o n s i d e r a c i ó n d e la c u l t u r a

popular

c o m o s e d e e s p i r i t u a l d e l a l m a d e l p u e b l o r u s o . E n su c o n d i c i ó n d e m i e m b r o d e la « C o m i s i ó n p a r a la C o n s e r v a c i ó n d e los M o n u m e n t o s y A n t i g ü e d a d e s d e l o s M o n a s t e r i o s (Lavra) d e la T r i n i d a d y S a n Sergio», F l o r e n s k i había e m p e z a d o u n o s a ñ o s atrás a i n t e r e s a r s e p o r e s t e p r o b l e m a y, e n u n b r e v e p e r o h e r m o s o t r a t a d o q u e lleva p o r t í t u l o Icotwstasis,

se h a b í a e n f r e n t a d o ya a la d i f i c u l -

t a d d e e n c a j a r la h i s t o r i a d e la p i n t u r a r e l i g i o s a l o c a l e n l o s m o l des estrechos d e u n a n e o n a t a historia del arte, e s t r u c t u r a d a

de

a c u e r d o c o n l o s c á n o n e s i t a l o c é n t r i c o s d e la b e l l e z a y el i l u s i o n i s m o q u e p a t r i m o n i a l i z a b a la p i n t u r a o c c i d e n t a l . Para

el

Florenski

«historiador

del

a r t e » , su

llegada

al

V K h U T E M A S p a r e c e h a b e r t e n i d o u n valor esencial. Su m e n t a l i d a d c i e n t í f i c a a b s o r b i ó c o n r a p i d e z el r i g o r a n a l í t i c o q u e le p o d í a n p r o p o r c i o n a r las o b r a s d e l o s c r í t i c o s y e s t e t a s a l e m a n e s q u e v e n í a n e s c r i b i e n d o d e s d e la p e n ú l t i m a d é c a d a d e l s i g l o XIX, y q u e c o n s t i t u y e n el f u n d a m e n t o m i s m o d e la t r a d i c i ó n f o r m a l i s t a d e n t r o d e la h i s t o r i a d e l a r t e . M u c h a s d e estas o b r a s e s t a b a n s i e n d o traducidas p o r entonces en M o s c ú y Leningrado, f o r m a n d o p a r t e e s e n c i a l d e las e n s e ñ a n z a s d e l o s p r o f e s o r e s d e la f a c u l t a d

1 2

d e A r t e s G r á f i c a s : l o s e s c r i t o s d e W ó l f f l i n , l o s d e W o r r i n g e r y, m u y e s p e c i a l m e n t e , El problema

de la forma

en las artes visuales,

de

A d o l f v o n H i l d e b r a n d , q u e su a m i g o F a v o r s k i h a b í a v e r t i d o al r u s o e n 1 9 1 4 . La o b r a d e F l o r e n s k i a r r a n c a d e las m i s m a s r a í c e s d e la d i s c i p l i n a y. p o r e l l o , n o d e b e e x t r a ñ a r q u e sus c o n c l u s i o n e s se a s e m e j e n t a m b i é n e n a l g u n o s p u n t o s a las q u e s o b r e e s t o s m i s m o s temas estaban alcanzando, en aparente ignorancia m u t u a , algunos críticos alemanes. La perspectiva

invertida

- c u y a p r i m e r a r e d a c c i ó n se r e m o n -

ta a 1 9 2 0 - es i m p e n s a b l e sin e s t e i m p o r t a n t e f e r m e n t o q u e p e r m i t i ó a F l o r e n s k i s u p e r a r la m e r a c r í t i c a d e l e s t a t u s « c i e n t í f i c o » d e la p e r s p e c t i v a g e o m é t r i c a p a r a a c o m e t e r u n a i n t e r p r e t a c i ó n d e su significado s i m b ó l i c o . El ensayo d e F l o r e n s k i j i b c j r d á e n

primer

l u g a r u n a c r í t i c a d e la p e r s p e c t i v a l i n e a l e n f r e n t a n d o e s t e s i s t e m a d e r e p r e s e n t a c i ó n c o n la v e r d a d e r a e x p e r i e n c i a psicofísica d e la r e a l i d a d q u e t e n e m o s l o s seres h u m a n o s . A p o y a d o , p o r u n a p a r t e , e n las ú l t i m a s i n v e s t i g a c i o n e s d e E r n s t M a c h o H e r m a n n

von

H e l m h o l t z y, p o r o t r a , e n u n a c r í t i c a d e l m o d e l o a b s o l u t o d e la geometría

e u c l í d e a , F l o r e n s k i c u e s t i o n a u n o a u n o los

funda-

m e n t o s d e u n m o d e l o q u e r e p r e s e n t a b a la v i s i ó n p a r t i e n d o d o s h i p ó t e s i s a l t a m e n t e i n v e r o s í m i l e s : la e x i s t e n c i a d e u n

de

único

o j o c i c l ó p e o , c o m p l e t a m e n t e e s t á t i c o , c o n su p u p i l a r e d u c i d a a u n p u n t o i n f i n i t a m e n t e p e q u e ñ o , y la p r o y e c c i ó n d e su i m a g e n

en

una superficie p e r f e c t a m e n t e

un

p l a n a ; es d e c i r , p r e t e n d e r q u e

m o d e l o g e o m é t r i c o s o f i s t i c a d o p u e d e r e p r e s e n t a r la r e a l i d a d e s p a c i o - t e m p o r a l d e la e x p e r i e n c i a v i s u a l . D e f e n d e r el c a r á c t e r artificial d e l o q u e A l b e r t i l l a m a r a la «construcción legítima» c o n d u j o a Florenski a una

reconstruc-

c i ó n d e la h i s t o r i a d e la p e r s p e c t i v a g e o m é t r i c a q u e t o d a v í a h o y s o r p r e n d e p o r su r i g o r e i n t u i c i ó n : el « p a d r e » n o s ó l o a c e r t ó al r e c o n o c e r la p r i m e r a d e s c r i p c i ó n t e ó r i c a d e u n a p e r s p e c t i v a e n V i t r u v i o (De architectura,

V I I ) , t a m b i é n p u s o e n r e l a c i ó n su « d e s c u -

b r i m i e n t o » c o n la t e o r í a p t o l e m a i c a d e la p r o y e c c i ó n d e la t i e r r a s o b r e u n p l a n o . P a r a F l o r e n s k i , la p e r s p e c t i v a l i n e a l m a n t e n i d a e n la e n s e ñ a n z a a c a d é m i c a d e la p i n t u r a h a s t a su g e n e r a c i ó n n o e r a , e n c o n s e c u e n c i a , la r e p r e s e n t a c i ó n m á s a j u s t a d a d e la e x p e r i e n c i a v i s u a l , s i n o t a n s ó l o la r e c o n s t r u c c i ó n d e « u n a » d e t e r m i n a d a f o r -

13

m a d e v e r el m u n d o , d e « u n a » e x p e r i e n c i a n a c i d a d e u n

conjun-

t o n o m e n o s d e t e r m i n a d o d e v a l o r e s q u e él i d e n t i f i c ó c o n el a n t r o p o c e n t r i s m o humanista e ilustrado q u e recorría, cual

espina

d o r s a l , la c u l t u r a d e O c c i d e n t e . L o s h o m b r e s n o v e m o s e n p e r s p e c t i v a - d i c e F l o r e n s k i - , p e r o l l e v a m o s casi m e d i o m i l e n i o s i e n d o e d u c a d o s p a r a c o n t e m p l a r y r e p r e s e n t a r el m u n d o d e esa m a n e r a a r t i f i c i a l . Esta es la c o n c l u s i ó n m e n o r d e su e n s a y o . A p e n a s s i e t e a ñ o s m á s t a r d e d e la p u b l i c a c i ó n d e La perspectiva

invertida,

el e r u d i t o a l e m á n E r v v í n P a n o f s k y - d e s p u é s d e

haber recorrido u n itinerario intelectual que nace también

del

r e f l e j o d e l o s e x p e r i m e n t o s d e la v a n g u a r d i a ( n o e n v a n o la n o t a n ú m e r o 7 3 d e su e n s a y o está d e d i c a d a a las t e o r í a s d e la p a n g e o m e t r í a d e El L i s s i t z k y ) - a b o r d a b a e s t e m i s m o p r o b l e m a . El c é l e b r e e n s a y o del h i s t o r i a d o r a l e m á n , q u e c o m p a r t e m u c h o s d e los r a z o n a m i e n t o s y visita l o s m i s m o s d a t o s h i s t ó r i c o s q u e el e n s a y o d e F l o r e n s k i , p o n d r í a u n r o t u n d o t i t u l a r a e s t e d e s c u b r i m i e n t o : la p e r s p e c t i v a , e n r e a l i d a d , es u n a forma

simbólica.

S i n e m b a r g o , las m e t a s d e u n o y o t r o , sus c o n c l u s i o n e s ú l t i m a s , s o n - c o m o c o r r e s p o n d e a la d i v e r s i d a d d e sus o b j e t i v o s c o m p l e t a m e n t e d i f e r e n t e s . P a r a el j o v e n n e o k a n t i a n o q u e e r a P a n o f s k y , d e m o s t r a r q u e la p e r s p e c t i v a e r a e n r e a l i d a d u n a

forma

s i m b ó l i c a s u p o n í a d e f e n d e r el c a r á c t e r i r r e d u c t i b l e m e n t e s i m b ó l i c o d e c u a l q u i e r e x p r e s i ó n a r t í s t i c a , así c o m o r e c u p e r a r d e p a s o los v a l o r e s h u m a n í s t i c o s a d s c r i t o s a la p e r s p e c t i v a l i n e a l d e l R e n a c i m i e n t o . El d e r r o t e r o d e F l o r e n s k i e r a c o m p l e t a m e n t e

otro:

r o m p e r las a t a d u r a s d e la p e r s p e c t i v a q u e el R e n a c i m i e n t o h a b í a f u n d a d o e n la g e o m e t r í a e u c l í d e a , falsar la p o s i b i l i d a d d e q u e u n ú n i c o s i s t e m a g e o m é t r i c o p u d i e r a o b j e t i v a r la e x p e r i e n c i a d e la r e a l i d a d , s u p o n í a a b r i r al m i s m o

t i e m p o la p o s i b i l i d a d d e

otra

p e r s p e c t i v a , d e u n a p e r s p e c t i v a c a p a z d e p e n e t r a r e n la r e a l i d a d i n t a n g i b l e d e las c o s a s , e n la e s t r u c t u r a i n v i s i b l e d e su r e a l i d a d m e tafísica: la perspectiva

invertida

d e los i c o n o s r u s o s .

Las i n v e s t i g a c i o n e s q u e P á v e l F l o r e n s k i d e d i c ó a la h i s t o ria d e l a r t e q u e d a r o n b r u t a l m e n t e i n t e r r u m p i d a s p o r l o s t e r r i b l e s a c o n t e c i m i e n t o s q u e le t o c ó vivir. C o m o e n el c a s o d e o t r o s i n t e l e c t u a l e s d e la a n t i g u a R u s i a , la R e v o l u c i ó n primero

i»

iluminó

y luego

traicionó

tantos

soviética

sus s u e ñ o s . F l o r e n s k i

tue

arrestado p o r p r i m e r a v e z e n 1928 a causa d e su n e g a t i v a a o c u l tar su c o n d i c i ó n religiosa, a u n q u e fue l i b e r a d o sin c a r g o s . P o r s e g u n d a v e z , e n 1933, fue a c u s a d o d e c o n s p i r a c i ó n c o n t r a r r e v o l u c i o n a r i a y c o n d e n a d o a d i e z a ñ o s d e trabajos f o r z a d o s , p r i m e r o e n el lager d e S k o v o r o d i n o , e n la S i b e r i a o c c i d e n t a l , y l u e g o e n el d e S o l o v k i . e n el m a r B l a n c o . D u r a n t e estos ú l t i m o s a ñ o s d e s u v i d a , F l o r e n s k i c o n t i n u ó - d e n t r o d e sus p o s i b i l i d a d e s - i n m e r s o e n sus i n v e s t i g a c i o n e s . E n c o n d i c i o n e s d e v i d a e x t r e m a , sus ú l t i m o s trabajos versaron s o b r e los h i e l o s p e r p e t u o s , a l c a n z a n d o d e s c u b r i m i e n t o s i m p o r t a n t e s e n el t e r r e n o d e l o s a n t i c o n g e l a n t e s . Casi u n s a r c a s m o . F i n a l m e n t e , el 2 5 d e n o v i e m b r e d e 1937 fue c o n d e n a d o a m u e r t e p o r u n tribunal d e L e n i n g r a d o . D e s p u é s d e c i n c o días d e viaje e n t r e n , fue c o n d u c i d o a u n b o s q u e e n l o s alr e d e d o r e s d e la c i u d a d d o n d e , el día 8 d e d i c i e m b r e , r e c i b i ó u n tiro e n la n u c a .

Felipe

Pereda

L5

Pistas

bibliográficas

Belyj, Andrej Dio. Lettere sallo spirito

y

F l o r e n s k i j , P a v e l , L'arte,

e

russo, M e d u s a , M i l á n 2 0 0 4 .

B y c h o v , V í c t o r , Tlie Aesthetic ology of Pavel Florensky,

U símbolo

Face of Being.Art

in

iheThe-

St V l a d i m i r ' s S e m i n a r y P r e s s , N u e v a Y o r k

1993. F l o r e n s k y , P a v e l , Icotwstasis,

trad. d e D o n a l d S h e e h a n y

O l g a A n d r e j e v , St V l a d i m i r ' s S e m i n a r y P r e s s , N u e v a Y o r k 2 0 0 0 . —, Tlie Pillar and the Ground

of the Truth, t r a d . d e B o r i s J a -

k i m , i n t r o d u c c i ó n d e R i c h a r d F. G u s t a f s o n , P r i n c e t o n U n i v e r s i t y P r e s s , P r i n c e t o n , N e w J e r s e y 1997. —, Ai mieifigli.

Memorie

di giomi

passati,

N a t a l i n o Valentini

y L u b o m í r Zák, M o n d a d o r i , Milán 2003. —, Cartas

de la prisión

y de los campos, t r a d . d e V í c t o r G a l l e ­

go, Eunsa, Universidad de Navarra, P a m p l o n a 2005. M i s l e r , N i c o l e t t a , «II r o v e s c i a m e n t o d e l l a p r o s p e t t i v a » , e n P. F l o r e n s k i j , La prospettiva

rovesciata e altri scritti, G a n g e m i E d i -

2

t o r e , R o m a 2 00 3 , p á g s . 3 - 5 1 . —, «Pavel F l o r e n s k y : A b i o g r a p h i c a l s k e t c h » y «Pavel F l o ­ r e n s k y as a r t h i s t o r i a n » , e n Pavel F l o r e n s k y , Beyond the Perception

ofArt,

Vision: Essays

R e a k t i o n B o o k s , L o n d r e s 2002, págs. 1 3 - 9 3 .

17

on

LA

PERSPECTIVA

I N V E R T I D A

1. O b s e r v a c i o n e s

históricas

1

I

A q u e l q u e se e n f r e n t a p o r p r i m e r a v e z a l o s i c o n o s r u s o s d e l o s siglos X I V y X V , l o m i s m o q u e a u n a p a r t e d e l o s d e l s i g l o X V I , s u e l e q u e d a r a s o m b r a d o p o r sus i n e s p e r a d a s c o n s t r u c c i o n e s p e r s p e c t i v a s , e s p e c i a l m e n t e c u a n d o se t r a t a d e la r e p r e s e n t a c i ó n d e o b j e t o s d e caras p l a n a s y a r i s t a s r e c t i l í n e a s , c o m o e n el c a s o d e e d i f i c i o s , m e s a s o sillas y, e n p a r t i c u l a r , d e l i b r o s , c o m o p o r e j e m ­ p l o el E v a n g e l i o q u e a c o s t u m b r a n a p o r t a r el S a l v a d o r y l o s S a n ­ t o s . T a n s i n g u l a r e s p r o p o r c i o n e s se o p o n e n d e m a n e r a i r r i t a n t e a las r e g l a s d e la p e r s p e c t i v a l i n e a l , d e s d e c u y o p u n t o d e v i s t a n o p u e d e n s e r c o n s i d e r a d a s s i n o c o m o la d e m o s t r a c i ó n d e u n a i g ­ n o r a n c i a p r o f u n d a d e las leyes d e l d i b u j o . Cuando

c o n t e m p l a m o s los i c o n o s c o n m a y o r

a d v e r t i m o s q u e t a m b i é n los c u e r p o s l i m i t a d o s p o r

atención, superficies

c u r v a s se r e p r e s e n t a n c o n á n g u l o s q u e e x c l u y e n las leyes d e la p e r s p e c t i v a . T a n t o si se t r a t a d e c u e r p o s d e s u p e r f i c i e s c u r v a s c o ­ m o si e s t á n c o n s t r u i d o s p o r p l a n o s , a m e n u d o l o s i c o n o s m u e s ­ tran s i m u l t á n e a m e n t e partes y superficies imposibles d e verse a u n m i s m o t i e m p o , l o q u e c u a l q u i e r a p o d r í a c o n s u l t a r e n el m á s e l e m e n t a l d e l o s m a n u a l e s d e p e r s p e c t i v a . D e e s t e m o d o , es h a b i ­ tual q u e c u a n d o los rayos visuales s u r g e n d e s d e u n p u n t o d e v i s ­ ta p e r p e n d i c u l a r a la f a c h a d a d e u n e d i f i c i o se m u e s t r e n l o s d o s m u r o s laterales a u n m i s m o t i e m p o ; del libro del E v a n g e l i o v e ­ m o s l o s t r e s o l o s c u a t r o l o m o s a la v e z ; d e u n r o s t r o se r e p r e s e n ­ ta la p a r t e s u p e r i o r , las s i e n e s y las o r e j a s d e s p l e g a d a s h a c i a d e l a n ­ t e , c o m o si e s t u v i e r a n e x t e n d i d a s s o b r e la s u p e r f i c i e p l a n a

del

i c o n o , c o n a q u e l l o s p l a n o s q u e n o d e b e r í a n m o s t r a r s e —el d e la

21

n a r i z y l o s d e o t r a s p a r t e s d e l r o s t r o - g i r a d o s h a c i a el e s p e c t a d o r : y al r e v é s , h a c i e n d o r e t r o c e d e r a q u e l l o s p l a n o s q u e h u b i e r a s i d o m á s n a t u r a l v o l v e r h a c i a d e l a n t e . T a m b i é n s o n c a r a c t e r í s t i c a s las j o r o b a s q u e m u e s t r a n las f i g u r a s d e la V i r g e n y S a n J u a n B a u t i s t a c u a n d o se i n c l i n a n , o el e n s e ñ a r s i m u l t á n e a m e n t e la e s p a l d a y el p e c h o d e u n S a n P r o c o p i o e s c r i b i e n d o al d i c t a d o d e l a p ó s t o l S a n J u a n E v a n g e l i s t a , al i g u a l q u e o t r o s e n c u e n t r o s s i m i l a r e s d e p e r f i les y t r e n t e s , d e los p l a n o s f r o n t a l e s y d o r s a l e s , e t c . E n l o q u e r e s p e c t a a l o s p l a n o s c o m p l e m e n t a r i o s , es d e c i r , a las l í n e a s p a r a l e l a s q u e n o p e r t e n e c e n al p l a n o d e l i c o n o , las c u a l e s e s t a r í a n o b l i g a d a s , d e a c u e r d o c o n las leyes d e la p e r s p e c t i v a , a c o n v e r g e r h a c i a la l í n e a d e l h o r i z o n t e , e n el i c o n o s u c e d e p r e c i s a m e n t e al c o n t r a rio, p u d i e n d o ser r e p r e s e n t a d a s c o m o líneas d i v e r g e n t e s . E n u n a p a l a b r a , éstas y s i m i l a r e s i n f r a c c i o n e s d e l.i u n i d a d p e r s p e c t i v a s o n tan e v i d e n t e s y c o n c r e t a s e n los i c o n o s q u e serían lo p r i m e r o e n a d v e r t i r p o r el m á s m e d i o c r e e s t u d i a n t e d e p e r s p e c t i v a , c u y o c o n o c i m i e n t o fuera sólo superficial y a u n d e tercera m a n o . Pero ¡qué e x t r a ñ o ! , s e m e j a n t e s «ignorancias» del .Hinque deberían

p r o v o c a r el d i s g u s t o d e c u a l q u i e r

dibujo.

espectador

a t e n t o a u n e r r o r t a n c l a m o r o s o , n o p r o v o c a n e n él s e n t i m i e n t o a l g u n o d e a f l i c c i ó n , es m á s . s o n a s u m i d a s c o m o u n a n e c e s i d a d , i n c l u s o se e x p e r i m e n t a p l a c e r e n e l l a s . Y n o s ó l o e s o : s i e m p r e q u e es p o s i b l e e x p o n e r u n o j u n t o al o t r o v a r i o s i c o n o s r e a l i z a d o s s e gún un patrón iconográfico semejante

-

y p a r e c i d a m a e s t r í a , se a d -

v i e r t e c o n a b s o l u t a c l a r i d a d l.i i n d i s c u t i b l e s u p e r i o r i d a d p i c t ó r i c a d e a q u e l e n el q u e s o n m a y o r e s las t r a n s g r e s i o n e s d e las r e g l a s d e p e r s p e c t i v a : a su l a d o , l o s i c o n o s c u y o d i b u j o es m á s « c o r r e c t o » p a r e c e n fríos, faltos d e v i d a , p r i v a d o s d e su r e l a c i ó n c o n la r e a l i dad q u e r e p r e s e n t a n . Los i c o n o s q u e resultan más creativos d e s d e el p u n t o d e vista d e la p e r c e p c i ó n a r t í s t i c a s u e l e n c o n t e n e r s i e m p r e a l g ú n « e r r o r » d e p e r s p e c t i v a . P o r el c o n t r a r i o , a q u e l l o s o t r o s q u e m e j o r s a t i s f a c e n las reglas d e l o s m a n u a l e s d e p e r s p e c t i v a r e s u l t a n i n a n i m a d o s y a b u r r i d o s . Si n o s p e r m i t i m o s d e j a r d e l a d o p o r u n m o m e n t o las e x i g e n c i a s f o r m a l e s d e la g e o m e t r í a , la i n t u i c i ó n a r t í s t i c a n o s o b l i g a r á a r e c o n o c e r la superioridad

de aque-

llos i c o n o s q u e la v i o l e n t a n . L l e g a d o s a e s t e p u n t o , p o d r í a tal v e z i m a g i n a r s e q u e a q u e -

22

l i o q u e a t r a e no es el m o d o d e r e p r e s e n t a c i ó n e n sí m i s m o , s i n o la i n o c e n c i a y el p r i m i t i v i s m o d e u n a r t e q u e , c o m o si f u e r a el d e u n n i ñ o , d e s c u i d a la g r a m á t i c a p i c t ó r i c a . D e h e c h o , es c i e r t o q u e a l g u n o s a f i c i o n a d o s a la p i n t u r a c o n s i d e r a n l o s i c o n o s c o m o

un

e n c a n t a d o r a s u n t o d e n i ñ o s . S i n e m b a r g o , es s i g n i f i c a t i v o q u e l o s iconos q u e a c o m e t e n violaciones perspectivas más considerables s o n p r e c i s a m e n t e los q u e p e r t e n e c e n

a los g r a n d e s

maestros,

m i e n t r a s q u e a q u e l l o s q u e m á s r e s p e t a n estas m i s m a s r e g l a s s o n , p o r l o g e n e r a l , m a e s t r o s d e s e g u n d a , y h a s t a d e t e r c e r a fila, l o q u e i n v i t a a s o s p e c h a r si la ingenuidad atribuye.

no será, en realidad,

de quien se la

P o r o t r o l a d o , s e m e j a n t e s v i o l a c i o n e s d e las leyes d e la

perspectiva son tan c o m u n e s e insistentes, d i r í a m o s q u e tan sistem á t i c a s , q u e s u r g e i n e v i t a b l e m e n t e la s o s p e c h a d e q u e tal v e z no s e a n c a s u a l e s y, e n c o n s e c u e n c i a , q u e los i c o n o s r e f l e j e n la r e a l i d a d d e a c u e r d o c o n u n s i s t e m a especial d e r e p r e s e n t a c i ó n y p e r c e p c i ó n q u e les es p r o p i o . E n el m o m e n t o e n q u e n a c e e n el e s p e c t a d o r esta i d e a , t a m b i é n s u r g e , y e m p i e z a a f o r t a l e c e r s e p r o g r e s i v a m e n t e , la

firme

c o n v i c c i ó n d e q u e estas i n f r a c c i o n e s d e las leyes d e la p e r s p e c t i va r e s p o n d e n a la a p l i c a c i ó n d e u n p r o c e d i m i e n t o consciente

del

a r t e d e p i n t a r los i c o n o s ' y q u e , b u e n o s o m a l o s , s o n actos p r e m e d i t a d o s y reflexivos. La i m p r e s i ó n d e q u e dichas transgresiones s o n i n t e n c i o n a d a s se r e f u e r z a al c o m p r o b a r q u e e s t o s s i n g u l a r e s á n g u l o s d e r e p r e s e n t a c i ó n s o n enfatizados (o c o m o

dicen

a través del e m p l e o d e u n o s colores

los m a e s t r o s d e i c o n o s , «raskrishka»^) q u e

son

i g u a l m e n t e p a r t i c u l a r e s : g r a c i a s a e l l o s , las e s p e c i f i c i d a d e s d e l d i b u j o , lejos d e p a s a r desapercibidas

p a r a la c o n c i e n c i a , e m p l e a n d o

c o l o r e s n e u t r o s e n l o s l u g a r e s a d e c u a d o s , o s u a v i z á n d o l o s p o r el e f e c t o c r o m á t i c o g e n e r a l , s u c e d e p r e c i s a m e n t e al c o n t r a r i o : las a l t e r a c i o n e s d e la p e r s p e c t i v a d e s a f í a n al e s p e c t a d o r , casi c o m o u n grito proyectado sobre u n fondo de vivos colores. D e l

mismo

m o d o , los p l a n o s m e n o r e s d e l o s e d i f i c i o s " n o s ó l o n o se o c u l t a n e n la s o m b r a , s i n o q u e r e c i b e n c o l o r e s i n t e n s o s q u e s o n , p o r o t r o l a d o , t o t a l m e n t e d i f e r e n t e s a l o s d e l o s p l a n o s d e sus f a c h a d a s . E n e s t o s c a s o s , el o b j e t o d e l p r i m e r p l a n o q u e se h a d e s t a c a d o ya p o r d i v e r s o s m e d i o s —el E v a n g e l i o — [ 1 ] s u b r a y a a h o r a su

presencia

23

1. A n ó n i m o , iconostasis Lavra

de

San de

Nicolás,

la i g l e s i a

Sergiev

de

la

Trinidad,

Posad.

h a s t a c o n v e r t i r s e e n el c e n t r o p i c t ó r i c o d e l i c o n o , y e l l o m o , p i n ­ t a d o n o r m a l m e n t e c o n c i n a b r i o ' ' , l o c o n v i e r t e e n su p u n t o m á s l u m i n o s o , m a r c a n d o o s t e n s i b l e m e n t e sus p l a n o s s e c u n d a r i o s . E s t o s s o n l o s m e d i o s e m p l e a d o s d e e n f a t i z a c i ó n . H a s t a tal p u n t o s o n c o n s c i e n t e s d i c h a s p r á c t i c a s q u e c o n t r a d i c e n la c o l o ­ r a c i ó n n o r m a l d e e s t o s o b j e t o s , d e tal m o d o q u e es i m p o s i b l e e x -

24

p l i c a r l a s a t e n d i e n d o a u n a s u p u e s t a i m i t a c i ó n n a t u r a l i s t a d e la realidad. Los E v a n g e l i o s n o solían t e n e r los l o m o s d e c o l o r rojo, c o m o t a m p o c o se p i n t a b a n d e c o l o r e s d i f e r e n t e s la f a c h a d a y p a ­ r e d e s d e u n m i s m o e d i f i c i o . R e s u l t a i m p o s i b l e e n t e n d e r el p a r t i ­ c u l a r c r o m a t i s m o d e l o s i c o n o s si n o es c o m o u n a p r u e b a m á s d e la v o l u n t a d d e d e s t a c a r la p r e s e n c i a d e l o s p l a n o s m e n o r e s , al o b ­ j e t o d e s u b r a y a r su n o - s u b o r d i n a c i ó n a las r e g l a s d e l e s c o r z o e n la f o r m a e n q u e las p l a n t e a la p e r s p e c t i v a l i n e a l .

II

Conocemos

habitualmente

este c o n j u n t o

de

prácticas

c o n el t é r m i n o g e n e r a l d e perspectiva

invertida

ces c o n l o s d e perspectiva

o falsa. P e r o la p e r s p e c t i v a

distorsionada

o conversa, y a v e ­

i n v e r t i d a n o a g o t a la d i v e r s i d a d d e las p a r t i c u l a r i d a d e s d e la u t i l i ­ z a c i ó n d e l d i b u j o y el c l a r o s c u r o e n l o s i c o n o s . U n a d e las p r á c ­ ticas d e la p e r s p e c t i v a i n v e r t i d a m á s d i f u n d i d a es la r e p r e s e n t a c i ó n d e centros múltiples:

el d i b u j o se c o m p o r t a e n e s t o s c a s o s c o m o si

el o j o c a m b i a r a d e p o s i c i ó n p a r a o b s e r v a r d i s t i n t a s p a r t e s d e u n m i s m o objeto. Algunas zonas d e los edificios

7

se d i b u j a n

respe­

t a n d o las l e y e s d e la p e r s p e c t i v a l i n e a l , p e r o c a d a u n a es c o n t e m ­ p l a d a d e s d e su p a r t i c u l a r p u n t o d e v i s t a , es d e c i r , c o n su « p a r t i ­ c u l a r » p u n t o d e fuga; y a v e c e s h a s t a c o n su p r o p i o

horizonte,

s o m e t i d a s las p a r t e s r e s t a n t e s a las r e g l a s d e la p e r s p e c t i v a i n v e r t i ­ da. Esta c o m p l i c a d a e l a b o r a c i ó n d e los á n g u l o s d e r e p r e s e n t a c i ó n n o s ó l o se d a e n las a r q u i t e c t u r a s * , t a m b i é n la e n c o n t r a m o s e n las i m á g e n e s d e l o s s a n t o s , a u n q u e a q u í n o c o n la m i s m a i n s i s t e n c i a , sino d e f o r m a m á s discreta y m o d e r a d a , lo q u e h a c e q u e suelan p a s a r p o r «faltas» d e l d i b u j o . E n o t r a s o c a s i o n e s , sin e m b a r g o , las r e g l a s e s c o l a r e s d e la p e r s p e c t i v a s o n d e s a f i a d a s c o n t a n t a t u e r z a y v a l e n t í a , se s u b r a y a d e tal m o d o la t r a n s g r e s i ó n p e r p e t u a d a , q u e el i c o n o r e v e l a a la i n t u i c i ó n d e l g u s t o a r t í s t i c o t a n t o s o b r e su n a t u ­ r a l e z a y sus v a l o r e s p i c t ó r i c o s q u e n o q u e d a n i n g u n a d u d a : a q u e ­ llos d e t a l l e s d e l d i b u j o « i n c o r r e c t o s » , y c o n t r a d i c t o r i o s e n t r e sí, r e p r e s e n t a n e n r e a l i d a d u n c o m p l e j o cálculo a r t í s t i c o , al q u e tal v e z p o d r í a tildarse d e osado, p e r o n o c i e r t a m e n t e d e i n g e n u o .

25

¿ Q u é decir p o r e j e m p l o del i c o n o del Salvador T o d o p o d e r o s o d e la sacristía d e l M o n a s t e r i o d e la T r i n i d a d y S a n S e r g i o " [2]"', c u y a c a b e z a gira l i g e r a m e n t e h a c i a la d e r e c h a m i e n t r a s q u e el p r o p i o l a d o d e r e c h o r e p r e s e n t a u n a p a r t e d e l i z q u i e r d o y. al m i s m o t i e m p o , el e s c o r z o d e l c o s t a d o i z q u i e r d o d e la n a r i z es m e n o r q u e el d e r e c h o , e t c . ? Es t a n o b v i o q u e la n a r i z está g i r a d a h a cia la d e r e c h a , m i e n t r a s q u e la s u p e r f i c i e d e las s i e n e s y su f r e n t e e s t á n d e s p l e g a d a s s o b r e el p l a n o , q u e n o h a b r í a d i f i c u l t a d e n t a c h a r e s t e i c o n o d e d e f e c t u o s o , d e n o s e r p o r q u e , a p e s a r d e estas s u puestas «incorrecciones», conserva una maravillosa expresividad y p l e n i t u d . T o m a r e m o s c o m p l e t a c o n c i e n c i a d e e l l o si c o n t e m p l a m o s a h o r a u n s e g u n d o i c o n o " , é s t e e n la sacristía d e l M o n a s t e r i o d e T r i n i d a d y S a n S e r g i o , s i m i l a r al a n t e r i o r p o r su d i b u j o , su t é c n i c a , t a m a ñ o , c o l o r e s y t e m a , p e r o r e a l i z a d o sin a p e n a s r e n u n c i a r a las n o r m a s d e la p e r s p e c t i v a y, p o r t a n t o , m u c h o m á s c o r r e c t o d e s d e c r i t e r i o s e s c o l a r e s . E n c o m p a r a c i ó n c o n el p r i m e r o , e s t e ú l t i m o p a r e c e falto d e c o n t e n i d o y d e e x p r e s i v i d a d , p l a n o y c o m o d e s p r o v i s t o d e v i d a , d e m a n e r a q u e . a pes.ir d e su a s o m b r o s a s i m i l i t u d , n o c a b e la m e n o r d u d a d e q u e las m e n c i o n a d a s d e s v i a c i o n e s d e las n o r m a s d e la p e r s p e c t i v a , l e j o s d e c o n s t i t u i r la d e b i l i d a d d e l p i n t o r d e i c o n o s , s o n e n r e a l i d a d su fuerza, a q u e l l o q u e h a c e q u e n u e s t r o p r i m e r e j e m p l o sea i n c o n m e n s u r a b l e m e n t e s u p e r i o r al s e g u n d o , el « i n c o r r e c t o » s u p e r i o r al « c o r r e c t o » . Si p a s a m o s a h o r a al c l a r o s c u r o , t a m b i é n e n e s t e p u n t o e n c o n t r a m o s e n los i c o n o s u n a p e c u l i a r d i s t r i b u c i ó n d e

sombras

q u e s u b r a y a y d e s t a c a la i n c o n g r u e n c i a c u t r e el i c o n o y la r e p r e s e n t a c i ó n d e la r e a l i d a d tal y c o m o l o r e q u e r i r í a u n a p i n t u r a n a t u r a l i s t a . La a u s e n c i a d e u n d e t e r m i n a d o f o c o d e l u z , el c a r á c t e r c o n t r a d i c t o r i o d e la i l u m i n a c i ó n e n t r e d i s t i n t a s p a r t e s d e u n m i s m o i c o n o , el e s f u e r z o p o r d e s t a c a r a q u e l l a s m a s a s q u e

hubieran

d e b i d o p e r m a n e c e r o s c u r e c i d a s ; n i n g u n a d e estas cosas son

ca-

s u a l i d a d e s , t a m p o c o se t r a t a d e los e r r o r e s d e u n m a e s t r o p r i m i t i v o s i n o , p o r el c o n t r a r i o . d e c á l c u l o s f o r m a l e s q u e a r r o j a n el m á x i m o d e plasticidad artística.

A esta lista d e m e d i o s d e r e p r e s e n t a c i ó n p r o p i o s d e la p i n t u r a d e i c o n o s h a y q u e a ñ a d i r l o q u e se c o n o c e c o m o

26

«razdel-

2. A n ó n i m o , Museo

del

Cristo

Lavra

Pantócrator, de

Sergiev

Posad.

:

k a » ' , es d e c i r , a q u e l l a s l í n e a s q u e se r e a l i z a n e n otro c o l o r d i f e r e n ­ t e al d e l i c o n o e n q u e a p l i c a n , e n la m a y o r í a d e l o s c a s o s , l o s r e ­ flejos m e t á l i c o s y b r i l l a n t e s q u e se r e a l i z a n c o n « a s s i s t k a » " d e o r o 1 4

o, m e n o s f r e c u e n t e m e n t e , d e plata o d e d o r a d o . E n n u e s t r a o p i ­ n i ó n , al s u b r a y a r el color d e las l í n e a s d e l « r a z d e l k a » , el p i n t o r d e i c o n o s está l l a m a n d o la a t e n c i ó n c o n s c i e n t e m e n t e a u n q u e n o se c o r r e s p o n d a n c o n n i n g ú n o b j e t o

s o b r e ellas,

físicamente

visi­

b l e , es d e c i r , c o n n i n g ú n s i s t e m a d e l í n e a s — c o m o el d e las r o p a s o l o s asientos—, c o n s t i t u y e n d o s ó l o u n s i s t e m a d e l í n e a s p o t e n c i a ­ les, l í n e a s e s t r u c t u r a l e s a n á l o g a s a las l í n e a s d e f u e r z a d e u n c a m -

27

p o e l é c t r i c o o m a g n é t i c o , a los sistemas d e c u r v a s e q u i p o t e n c i a ­ les o i s o t é r m i c a s u o t r a s c u r v a s s i m i l a r e s . Las l í n e a s d e « r a z d e l k a » r e v e l a n , c o n m a y o r f u e r z a q u e sus l í n e a s v i s i b l e s , el e s q u e m a m e t a f í s i c o d e l o b j e t o e n c u e s t i ó n , su d i n á m i c a . S i n e m b a r g o , p o r sí solas s o n c o m p l e t a m e n t e i n v i s i b l e s y al t r a z a r s e s o b r e el i c o n o e s ­ t a b l e c e n , d e a c u e r d o c o n la i d e a d e l p i n t o r , u n c o n j u n t o d e o b ­ j e t i v o s q u e se p r e s e n t a n al o j o c o m o a q u e l l a s l í n e a s q u e é s t e d e ­ bería

seguir

en

su

contemplación.

Estas

líneas

ofrecen

c o n c i e n c i a u n e s q u e m a p a r a la r e c o n s t r u c c i ó n d e l o b j e t o

a

la

con­

t e m p l a d o , y si b u s c á r a m o s sus b a s e s físicas se t r a t a r í a d e l í n e a s d e fuerza, en otras palabras, d e líneas d e t e n s i ó n : n o son pliegues c r e ­ a d o s p o r la p r e s i ó n , p u e s n o se t r a t a t o d a v í a d e p l i e g u e s s i n o s ó ­ l o d e p l i e g u e s p o s i b l e s o e n p o t e n c i a , c o m o a q u e l l a s l í n e a s p o r las q u e pasarían los p l i e g u e s d e h a b e r s e f o r m a d o . Trazadas s o b r e u n p l a n o s e c u n d a r i o , las l í n e a s d e s e p a r a c i ó n r e v e l a n a la c o n c i e n c i a el c a r á c t e r c o n s t r u c t i v o d e l o s p l a n o s y, e n c o n s e c u e n c i a , al n o l i ­ m i t a r n o s a la c o n t e m p l a c i ó n pasiva d e d i c h o s p l a n o s , c o n t r i b u y e n a c o m p r e n d e r su r e l a c i ó n f u n c i o n a l c o n el t o d o , s u m i n i s t r á n d o ­ n o s lo n e c e s a r i o para a d v e r t i r c o n claridad q u e s e m e j a n t e s á n g u ­ l o s d e r e p r e s e n t a c i ó n n o se s o m e t e n a las e x i g e n c i a s d e la p e r s ­ pectiva lineal. N o vamos a referirnos a otros procedimientos secundarios c o n los q u e el p i n t o r d e i c o n o s s u b r a y a el c a r á c t e r c o n s c i e n t e d e sus t r a n s g r e s i o n e s y la i m p o s i b i l i d a d d e s e r j u z g a d o s c o n las leyes d e la p e r s p e c t i v a l i n e a l . M e n c i o n a r e m o s t a n s ó l o el contorneado

del

d i b u j o , c o n el c u a l i n s i s t e d e f o r m a e x t r a o r d i n a r i a e n sus p a r t i c u ­ l a r i d a d e s , la « o z i v k a » ' \ el « d v i z o k » " ' , la « p r o b e l k a »

17

y la « o t m e t -

R

k a » ' c o n las q u e se r e s a l t a n los v o l ú m e n e s , a c e n t u a n d o c o n e l l o todas aquellas irregularidades q u e deberían pasar desapercibidas, e t c . S u p o n e m o s , sin e m b a r g o , q u e l o d i c h o es s u f i c i e n t e p a r a r e ­ c o r d a r a q u i e n haya c o n t e m p l a d o alguna vez u n i c o n o t o d o u n c o n j u n t o d e i m p r e s i o n e s q u e d e m u e s t r a n q u e estas d i v e r g e n c i a s d e las leyes d e la p e r s p e c t i v a no son casuales y, l o q u e es m á s i m ­ p o r t a n t e , lo e s t é t i c a m e n t e fructífero d e semejantes violaciones.

2H

III

U n a v e z t e r m i n a d o e s t e r e c o r d a t o r i o , se o f r e c e a n t e n o s o t r o s la c u e s t i ó n d e su s e n t i d o y l e g i t i m i d a d . E n o t r a s p a l a b r a s , n o s e n c o n t r a m o s a n t e la c u e s t i ó n m i s m a d e l o s l í m i t e s d e l u s o y el s e n t i d o d e la p e r s p e c t i v a . ¿ R e p r e s e n t a la p e r s p e c t i v a , e n

efecto,

c o m o p r e t e n d e n sus p a r t i d a r i o s , la n a t u r a l e z a d e las c o s a s ? ; y p o r canto, ¿ d e b e s i e m p r e y e n t o d a s p a r t e s ser c o n s i d e r a d a c o m o p r e m i s a i n c o n d i c i o n a l d e la v e r o s i m i l i t u d a r t í s t i c a ? ¿ O se t r a t a , tal vez, ú n i c a m e n t e d e u n e s q u e m a , d e u n o e n t r e otros e s q u e m a s p o sibles d e r e p r e s e n t a c i ó n , el c u a l , l e j o s d e c o r r e s p o n d e r a la p e r c e p c i ó n real d e l m u n d o , f u e r a t a n s ó l o una d e las p o s i b l e s i n t e r pretaciones, característica de u n a e x p e r i e n c i a y u n a forma

de

c o m p r e n d e r el m u n d o a b s o l u t a m e n t e d e t e r m i n a d a ? E i n c l u s o ¿es la p e r s p e c t i v a , la i m a g e n p e r s p e c t i v a d e l m u n d o , la i n t e r p r e t a c i ó n p e r s p e c t i v a d e l m u n d o , u n a i m a g e n n a t u r a l s u r g i d a d e su e s e n c i a ? E s d e c i r , ¿se t r a t a d e la v e r d a d e r a palabra

del mundo?

¿ O a c a s o es

t a n s ó l o u n a o r t o g r a f í a e s p e c i a l , u n a d e las m u c h a s c o n s t r u c c i o n e s p o s i b l e s , u n a c a r a c t e r í s t i c a p r o p i a s ó l o d e q u i e n e s la c r e a r o n , d e l s i g l o y d e la c o n c e p c i ó n d e l m u n d o d e sus i n v e n t o r e s , a t r a v é s d e la c u a l se e x p r e s a u n e s t i l o d e t e r m i n a d o , n o

excluyendo

p o r t a n t o la e x i s t e n c i a d e o t r a s o r t o g r a f í a s d i s t i n t a s , d e o t r o s s i s t e m a s d e t r a n s c r i p c i ó n p e r t e n e c i e n t e s a la f o r m a y al e s t i l o e n q u e o t r o s s i g l o s c o m p r e n d i e r o n la v i d a ? Y a d e m á s , ¿ n o e s t a r í a n d i c h a s « t r a n s c r i p c i o n e s » m á s c e r c a d e la e s e n c i a d e lo r e p r e s e n t a d o , d e tal m o d o q u e t r a n s g r e d i r las leyes d e la p e r s p e c t i v a n o o b s t a c u l i z a r í a la v e r d a d a r t í s t i c a m á s d e l o q u e las faltas g r a m a t i c a l e s p u e d a n e n t o r p e c e r e n los e s c r i t o s d e u n s a n t o la e x p e r i e n c i a v i tal q u e se n a r r a ? Para c o n t e s t a r a n u e s t r a p r e g u n t a , o f r e c e r e m o s , e n p r i m e r l u g a r , u n a n o t a histórica; e n c o n c r e t o , t r a t a r e m o s d e e n t e n d e r h a s t a q u é p u n t o , e n r e a l i d a d , la r e p r e s e n t a c i ó n y la p e r s p e c t i v a s o n i n s e p a r a b l e s la u n a d e la o t r a . Los bajorrelieves babilonios y egipcios n o muestran signos d e perspectiva, c o m o t a m p o c o d e a q u e l l o q u e en p r o p i e d a d llam a m o s p e r s p e c t i v a i n v e r t i d a ; sin e m b a r g o , la e x i s t e n c i a e n sus r e p r e s e n t a c i o n e s d e c e n t r o s m ú l t i p l e s e s , c o m o se s a b e , d e c a r á c t e r c o m ú n y canónico e n el a r t e e g i p c i o : t o d o s r e c u e r d a n e n l o s r e l i e -

29

v e s y p i n t u r a s e g i p c i a s las p o s t u r a s d e perfil d e r o s t r o s y p i e s c u a n ­ d o l o s h o m b r o s y el p e c h o m i r a n d e f r e n t e . P e r o , e n c u a l q u i e r c a ­ so, c a r e c e n d e p e r s p e c t i v a l i n e a l " . M i e n t r a s t a n t o , la a s o m b r o s a v e r o s i m i l i t u d d e las e s c u l t u r a s e g i p c i a s d e r e t r a t o y d e g é n e r o d e ­ m u e s t r a n la e n o r m e c a p a c i d a d cíe o b s e r v a c i ó n d e sus p i n t o r e s , y, si es c i e r t o q u e las r e g l a s d e la p e r s p e c t i v a f o r m a n p a r t e e s e n c i a l d e la v e r d a d d e l m u n d o , tal y c o m o l o r e i t e r a n sus p a r t i d a r i o s , se h a r í a e n t o n c e s i n e x p l i c a b l e la r a z ó n p o r la c u a l el o j o

ejercitado

d e l m a e s t r o e g i p c i o n o h a y a a d v e r t i d o la e x i s t e n c i a d e la p e r s ­ p e c t i v a , es d e c i r , c ó m o es p o s i b l e q u e n o h a y a p o d i d o n o t a r l a . P o r o t r o l a d o , el f a m o s o h i s t o r i a d o r d e las m a t e m á t i c a s M o r i t z

Can­

t o r h a d e m o s t r a d o q u e l o s e g i p c i o s ya e s t a b a n e n p o s e s i ó n d e l o s p r e s u p u e s t o s g e o m é t r i c o s d e la r e p r e s e n t a c i ó n

en

perspectiva.

E n t r e o t r a s c o s a s , c o n o c í a n la p r o p o r c i ó n g e o m é t r i c a y h a b í a n a v a n z a d o l o s u f i c i e n t e e n esta d i r e c c i ó n c o m o p a r a a p l i c a r , allí d o n d e e r a n e c e s a r i o , la escala a u m e n t a d a o r e d u c i d a : « P o r e l l o es difícil e v i t a r el a s o m b r o a n t e el h e c h o d e q u e los e g i p c i o s n o d i e ­ r a n el p a s o s i g u i e n t e y d e s c u b r i e r a n la p e r s p e c t i v a . C o m o es s a ­ b i d o , e n la p i n t u r a e g i p c i a n o h a y n i r a s t r o d e ella y, a u n q u e se p u e d e n a d m i t i r r a z o n e s religiosas u otras para ello, p a r e c e e v i ­ d e n t e q u e l o s e g i p c i o s n o l l e g a r o n a la c o n c l u s i ó n g e o m é t r i c a d e c o n c e b i r u n a p a r e d p i n t a d a c o m o si se t r a t a r a d e u n p l a n o i n t e r ­ p u e s t o e n t r e el o j o q u e m i r a y el o b j e t o r e p r e s e n t a d o , u n i e n d o c o n l í n e a s los p u n t o s d e i n t e r s e c c i ó n d e e s t e p l a n o c o n l o s r a y o s q u e se d i r i g e n h a c i a el o b j e t o » - " . Esta o b s e r v a c i ó n a c c i d e n t a l d e M o r i t z C a n t o r s o b r e los fundamentos

religiosos

d e la i g n o r a n c i a d e la p e r s p e c t i v a e n las

i m á g e n e s e g i p c i a s es d i g n a d e a t e n c i ó n . E n e f e c t o , el a r t e m i l e ­ n a r i o d e los e g i p c i o s a d q u i r i ó u n e s t r i c t o c a r á c t e r c a n ó n i c o , plas­ m a d o e n i n d i s c u t i b l e s f ó r m u l a s h i e r á t i c a s q u e . q u i z á s d e b i d o a su s i g n i f i c a d o i n t e r n o , n o e s t á n m u y l e j o s d e las i n s c r i p c i o n e s j e r o ­ glíficas, lo m i s m o q u e las i n s c r i p c i o n e s n o p a r e c e n h a b e r s e s e p a ­ r a d o d e u n s i g n i f i c a d o metafíisico. P o r s u p u e s t o q u e el a r t e e g i p ­ c i o n o n e c e s i t a b a d e la i n n o v a c i ó n , d e m o d o q u e fue v o l v i é n d o s e c a d a v e z m á s s o b r e sí m i s m o . I n c l u s o si h u b i e r a n s i d o a d v e r t i d a s , las r e l a c i o n e s p e r s p e c t i v a s n o p o d í a n ser a d m i t i d a s e n el c í r c u l o e n s i m i s m a d o d e l c a n o n d e l a r t e e g i p c i o . La a u s e n c i a d e p e r s p e c -

30

riva l i n e a l e n t r e los e g i p c i o s , al i g u a l q u e e n t r e los c h i n o s q u e c o n u n s e n t i d o diferente), m á s q u e u n a infantil

(aun-

inexperien-

cia l o q u e d e m u e s t r a es la m a d u r e z , casi e x c e s i v a o s e n i l , d e su a r re: su liberación d e la p e r s p e c t i v a c o m o r e n u n c i a al p r i n c i p i o d e su p o d e r — c a r a c t e r í s t i c a , c o m o v e r e m o s , d e l s u b j e t i v i s m o y el i l u s i o nismo— en favor de la objetividad •upraindividual.

religiosa,

y de un carácter mctaJJsico

C u a n d o , p o r el c o n t r a r i o , se d e g r a d a n el e q u i l i -

b r i o r e l i g i o s o d e la c o n t e m p l a c i ó n u n i t a r i a d e l m u n d o y la m e tafísica s a g r a d a d e l e s p í r i t u c o m ú n

del p u e b l o ,

p o r las c o n s i d e r a c i o n e s p e r s o n a l e s d e u n

fragmentándose

i n d i v i d u o singular,

a

q u i e n c o r r e s p o n d e u n p u n t o d e vista singular y. a d e m á s , u n p u n t o d e vista s i n g u l a r e n este p r e c i s o i n s t a n t e , s u r g e e n t o n c e s la p e r s pectiva c o m o característica d e u n a c o n c i e n c i a aislada. E s t o

no

e m p i e z a a a p a r e c e r e n el a r t e p u r o , c u y a e s e n c i a es s i e m p r e m á s o m e n o s m e t a f í s i c a , s i n o e n las a r t e s aplicadas

a la m a n e r a d e u n

m o m e n t o d e d e c o r a t i v i s m o q u e t i e n e c o m o o b j e t i v o no la verdad de la existencia,

sino la verosimilitud

de la

apariencia.

N o t e m o s q u e fue p r e c i s a m e n t e a A n a x á g o r a s —el m i s m o Anaxágoras

que intentara

convertir en piedras

incandescentes

a q u e l l a s d e i d a d e s p o r e x c e l e n c i a v i v a s , el S o l y la L u n a , p a r a s u s n t u i r la d i v i n a c r e a c i ó n d e l m u n d o p o r el v ó r t i c e d e l q u e s u r g i e r o n l o s a s t r o s - a q u i e n a t r i b u y e V i t r u v i o la i n v e n c i ó n d e la p e r s p e c t i v a c u a n d o h a b l a d e la l l a m a d a p o r l o s a n t i g u o s scaenografia, es 2 1

d e c i r , d e la p i n t u r a d e d e c o r a d o s t e a t r a l e s . S e g ú n r e l a t a V i t r u v i o , \ n a x á g o r a s y D e m ó c r i t o d e c i d i e r o n e s t u d i a r c i e n t í f i c a m e n t e la p i n t u r a d e d e c o r a d o s a l r e d e d o r d e l a ñ o 4 7 0 a. O , c u a n d o E s q u i l o y a e s c e n i f i c a b a e n A t e n a s sus t r a g e d i a s y el f a m o s o A g a f a r c o le hacía los d e c o r a d o s , acerca de los cuales había e s c r i t o i n c l u s o u n t r a t a d o , el

Commentarius.

L a c u e s t i ó n q u e se p l a n t e a r o n c o n o c e r e r a c ó m o

debían

s e r t r a z a d a s las l í n e a s s o b r e u n p l a n o p a r a q u e . a d o p t a n d o u n p u n t o c e n t r a l d e t e r m i n a d o , l o s r a y o s q u e se d i r i g e n h a c i a a q u é l c o r r e s p o n d a n c o n los rayos salientes del o j o d e a l g u i e n q u e

ocupe

el m i s m o l u g a r d e los p u n t o s c o r r e s p o n d i e n t e s d e u n e d i f i c i o , d e tal m o d o q u e la i m a g e n q u e p r o y e c t e el o b j e t o s o b r e la r e t i n a , h a b l a n d o e n n u e s t r o s t é r m i n o s , c o i n c i d a p l e n a m e n t e c o n la i m a g e n del d e c o r a d o q u e representa d i c h o objeto.

3 1

IV

A s í p u e s , la p e r s p e c t i v a no s u r g i ó d e n t r o d e l a r t e p u r o y, d e a c u e r d o c o n su o b j e t i v o o r i g i n a l , n o e x p r e s a la p e r c e p c i ó n v i va y a r t í s t i c a d e la r e a l i d a d , s i n o q u e f u e i n v e n t a d a d e n t r o d e la esfera d e l a r t e a p l i c a d o y, m á s c o n c r e t a m e n t e , e n el c o n t e x t o d e la t é c n i c a t e a t r a l q u e s o m e t e la p i n t u r a a sus propios r r e s p o n d e esta

finalidad

fines.

¿Se c o -

c o n los o b j e t i v o s d e la p i n t u r a p u r a ? E s -

ta c u e s t i ó n no precisa respuesta.Y

es q u e el o b j e t i v o d e la p i n t u r a

no es d u p l i c a r la r e a l i d a d , s i n o o f r e c e r u n a c o m p r e n s i ó n m á s p r o f u n d a d e su a r q u i t e c t u r a , d e su m a t e r i a l y su s e n t i d o ; y la c o n c e p c i ó n d e e s t e s e n t i d o , d e e s t e m a t e r i a l d e la r e a l i d a d , d e su a r q u i t e c t u r a , s ó l o se h a c e p o s i b l e e n la c o n t e m p l a c i ó n d e l p i n t o r a t r a v é s d e l contacto vivo c o n la r e a l i d a d , c o m p e n e t r á n d o s e c o n ella, s i n t i é n d o l a . P o r el c o n t r a r i o , el d e c o r a d o t e a t r a l p r e t e n d e , e n la m e d i d a d e l o p o s i b l e , reemplazar

la r e a l i d a d p o r la a p a r i e n c i a . E n

esta a p a r i e n c i a l o e s t é t i c o es la c o n e x i ó n i n t e r n a d e sus e l e m e n t o s , p e r o n o la m a n i f e s t a c i ó n s i m b ó l i c a d e u n p r o t o t i p o a t r a v é s d e u n a i m a g e n r e a l i z a d a c o n l o s m e d i o s d e la t é c n i c a a r t í s t i c a . E l d e c o r a d o es u n engaño, a u n q u e sea b e l l o ; la p i n t u r a p u r a e n c a m b i o e s , o p o r l o m e n o s p r e t e n d e ser, e n p r i m e r l u g a r , la verdad

de

la v i d a , sin s u s t i t u i r l a , s e ñ a l á n d o l a t a n s ó l o e n su r e a l i d a d m á s p r o f u n d a . El d e c o r a d o es c o m o u n a t a p a d e r a q u e o c u l t a r a la l u z d e la e x i s t e n c i a , m i e n t r a s q u e la p i n t u r a p u r a es u n a v e n t a n a a b i e r t a a la r e a l i d a d . P a r a las m e n t e s r a c i o n a l e s d e A n a x á g o r a s y D e m ó c r i t o , las a r t e s p l á s t i c a s n o p o d í a n s e r s í m b o l o d e r e a l i d a d , p e r o tampoco

era necesario: c o m o

para cualquier

«peredvizniches-

t v o » " d e l p e n s a m i e n t o —si se n o s p e r m i t e c o n v e r t i r e n c a t e g o r í a h i s t ó r i c a e s t e p e q u e ñ o f e n ó m e n o d e la v i d a r u s a - , al q u e se p e d í a c o n o c e r n o la v e r d a d d e la v i d a , q u e p e r m i t e el a c c e s o al c o n o c i m i e n t o p r o f u n d o , s i n o el p r a g m a t i s m o d e l p a r e c i d o e x t e r n o , ú t i l p a r a d e s e n v o l v e r s e e n las a c c i o n e s v i t a l e s m á s i n m e d i a t a s ; n o las b a s e s c r e a t i v a s d e la v i d a , s i n o las i m i t a c i o n e s d e la s u p e r f i c i e v i t a l . Con

anterioridad,

el e s c e n a r i o g r i e g o s ó l o se d e c o r a b a

con

23

« p i n t u r a s y t e l a s » , p e r o a h o r a e m p e z a b a a s e n t i r s e la n e c e s i d a d d e la ilusión. D e e s t e m o d o , s u p o n g a m o s q u e el e s p e c t a d o r o el p i n t o r d e d e c o r a d o s se e n c o n t r a r a e n c a d e n a d o a la b u t a c a d e l t e a t r o ,

32

c o m o el c a u t i v o d e la c u e v a p l a t ó n i c a , i m p o s i b i l i t a d o p a r a t e n e r u n a c c e s o d i r e c t o e i n m e d i a t o a la r e a l i d a d , c o m o si u n a b a r r e r a d e c r i s t a l l e s e p a r a r a d e la e s c e n a , e x i s t i e n d o s ó l o u n o j o i n m ó v i l y o b s e r v a n t e , i n c a p a z p o r t a n t o d e p e n e t r a r e n la e s e n c i a m i s m a d e la v i d a y, l o q u e es m á s i m p o r t a n t e , c o n la v o l u n t a d p a r a l i z a d a , ya q u e e n la e s e n c i a d e l t e a t r o e s t á la e x i g e n c i a d e m i r a r al e s c e n a r i o sin v o l u n t a d , c o m o h a c i a a l g o q u e « n o es v e r d a d » , q u e « n o es r e a l i d a d » , h a c i a u n e n g a ñ o v a c í o . E s t o s p r i m e r o s t e ó r i c o s d e la p e r s p e c t i v a n o s o f r e c e n e n t o n c e s las n o r m a s d e l p e r p e t u o e n g a ñ o del espectador teatral. A n a x á g o r a s y D e m ó c r i t o

sustitu-

y e n al h o m b r e v i v o p o r e l e s p e c t a d o r e n v e n e n a d o c o n

curare *,

2

a c l a r a n d o así las r e g l a s d e l e n g a ñ o q u e sufre e s t e t i p o d e e s p e c t a d o r . N o es n e c e s a r i o i m p u g n a r l o ; p o r el m o m e n t o , a c e p t a r e m o s q u e p a r a la i l u s i ó n ó p t i c a d e n u e s t r o e n f e r m o , p r i v a d o d e la v i d a c o m ú n c o n l o s d e m á s seres h u m a n o s , s e m e j a n t e p r á c t i c a d e la r e presentación perspectiva tiene un sentido. E n c o n s e c u e n c i a , d a r e m o s p o r d e m o s t r a d o q u e , al m e n o s e n la G r e c i a d e l s i g l o V a. C . , era c o n o c i d a la p e r s p e c t i v a , p o r lo q u e si aun así d e j ó d e s e r e m p l e a d a , no f u e o b v i a m e n t e p o r q u e se i g n o r a r a n sus p r i n c i p i o s , s i n o p o r o t r a s r a z o n e s m á s c o n s e c u e n c i a d e las exigencias

profundas,

más elevadas del arte puro. A d e m á s , s e -

ria m u y i m p r o b a b l e , y e x t r a ñ o , t a n t o e n su d e s a r r o l l o m a t e m á t i c o c o m o e n el a l t o g r a d o d e o b s e r v a c i ó n g e o m é t r i c a q u e l o g r a ra el e j e r c i t a d o o j o d e l o s a n t i g u o s , q u e n o h u b i e r a n d e j a d o d e a d v e r t i r la n a t u r a l e z a p e r s p e c t i v a d e la i m a g e n d e l m u n d o

-su-

p u e s t a m e n t e p r o p i a d e la v i s i ó n n o r m a l — o q u e n o h u b i e r a n p o d i d o d e d u c i r las c o n s e c u e n c i a s d e l o s t e o r e m a s e l e m e n t a l e s

de

g e o m e t r í a ; r e s u l t a difícil c u e s t i o n a r , p o r t a n t o , q u e e n r e a l i d a d l o s p i n t o r e s d e la a n t i g ü e d a d d e j a b a n d e a p l i c a r las r e g l a s d e la p e r s p e c t i v a s e n c i l l a m e n t e p o r q u e no querían c o n s i d e r a b a n superfinas

emplearlas, p o r q u e

las

y antiartísticas.

E n e f e c t o , Ptolomeo,

e n su Geografía*

d e l s i g l o II a. C . , a b o r -

da la t e o r í a c a r t o g r á f i c a d e la p r o y e c c i ó n d e u n a esfera s o b r e u n

3 3

p l a n o , y e n el Planisferio

discute diversos m o d o s de proyección,

p r i m o r d i a l m e n t e la p r o y e c c i ó n d e s d e el p o l o s o b r e el p l a n o e c u a t o r i a l , es d e c i r , a q u e l l a p r o y e c c i ó n q u e e n 1613 A i g u i l l i o n

llama-

ra Stereográficá*': a d e m á s d e s o l u c i o n a r o t r o s difíciles p r o b l e m a s d e :

p r o y e c c i ó n . ¿ C a b e i m a g i n a r q u e e n e s t e p a n o r a m a i n t e l e c t u a l se i g n o r a r a n l o s s e n c i l l o s m é t o d o s d e la p e r s p e c t i v a ?

Ciertamente,

s i e m p r e q u e fió se t r a t e d e a r t e p u r o s i n o d e i l u s i o n e s d e c o r a t i v a s , b i e n d e las a p l i c a d a s a la a m p l i a c i ó n e n g a ñ o s a d e l e s p a c i o d e l e s c e n a r i o t e a t r a l , b i e n a la d e s t r u c c i ó n d e l p l a n o d e la p a r e d d e u n a casa, n o s t o p a m o s c o n la p e r s p e c t i v a l i n e a l y c o n sus ya c o m e n tados objetivos. L o o b s e r v a m o s e n e s p e c i a l e n a q u e l l o s c a s o s d o n d e la v i d a , a l e j a d a d e sus o r í g e n e s , fluye p o r las a g u a s p o c o p r o f u n d a s d e l e p i c u r e i s m o fácil, p o r la a t m ó s f e r a frivola d e l e s p í r i t u b u r g u é s d e a q u e l l o s h o m b r e c i l l o s g r i e g o s -gtaeculorunt,

c o m o les l l a m a b a n los

r o m a n o s — p r i v a d o s d e la p r o f u n d i d a d n o u m é n i c a d e l g e n i o g r i e g o , d e a q u e l l o s q u e n o l l e g a r o n a t i e m p o d e asistir al m a j e s t u o s o despliegue del p e n s a m i e n t o político-moral de alcance universal d e l p u e b l o r o m a n o . N o s r e f e r i m o s a q u í a las p i n t u r a s l i g e r a s y v a cías d e las casas d e P o m p e y a , a las d e c o r a c i o n e s m u r a l e s a r q u i t e c 2

t ó n i c a s d e las villas p o m p e y a n a s ' m e n t e desde Alejandría

s

[3].Traído a R o m a

principal-

y o t r o s c e n t r o s d e la c u l t u r a

helénica

d u r a n t e los siglos I y 11 d. C , e s t e b a r r o c o d e l m u n d o a n t i g u o s e o c u p a b a d e las t a r e a s p u r a m e n t e i l u s i o n i s t a s y b u s c a b a

precisa-

m e n t e engañar al e s p e c t a d o r p r e s u p o n i e n d o u n e s t a d o m á s o m e n o s i n m ó v i l . Este t i p o d e p i n t u r a s , d e a r q u i t e c t u r a s y paisajes p o d r í a n p a r e c e r tal v e z i r r e a l i z a b l e s y a b s u r d a s ^ , sin e m b a r g o p r e t e n d e n e n g a ñ a r , p a r e c e q u e b r o m e a r a n c o n el e s p e c t a d o r . A l g u n o s d e t a l l e s se r e c r e a n c o n tal n a t u r a l i s m o q u e el e s p e c t a d o r , s ó l o p a l p a n d o , p o d r í a d e s c u b r i r q u e se e n f r e n t a a u n e n g a ñ o ó p t i c o , u n a i m p r e s i ó n q u e r e f o r z a b a el u s o m a g i s t r a l d e l c l a r o s c u r o c r e a d o e n f u n c i ó n d e las f u e n t e s d e l u z - v e n t a n a s , a p e r t u r a s c e n i t a l e s 1

o p u e r t a s - q u e i l u m i n a b a n la e s t a n c i a " . E s d i g n o d e a t e n c i ó n q u e d e s d e e s t e p a i s a j e i l u s o r i o se t i e n d a n h i l o s q u e c o n e c t e n

nueva-

1 1

m e n t e c o n la a r q u i t e c t u r a d e l escenario g r e c o r r o m a n o . La r a í z d e la p e r s p e c t i v a se halla e n el t e a t r o n o s ó l o p o r la r a z ó n h i s t é r i c o t é c n i c a d e q u e fue el teatro el p r i m e r o e n n e c e s i t a r d e la p e r s p e c -

34

Pintura

mural,

Casa

de

los Vetti,

Pompeya.

riva, s i n o t a m b i é n p o r u n i m p u l s o m á s p r o f u n d o : la t e a t r a l i d a d m i s m a d e la r e p r e s e n t a c i ó n p e r s p e c t i v a d e l m u n d o . P r e c i s a m e n t e a q u í r a d i c a la p e r c e p c i ó n festiva d e l m u n d o , p r i v a d a d e la s e n s a ­ c i ó n d e la r e a l i d a d y d e la c o n c i e n c i a d e r e s p o n s a b i l i d a d q u e c o n ­ c i b e la v i d a c o m o u n e s p e c t á c u l o , y n u n c a c o m o u n a a c c i ó n . P o r e s t e m o t i v o , v o l v i e n d o a P o m p e y a , es difícil e n c o n t r a r o b r a s d e a r t e p u r o e n e s t a s p i n t u r a s . E n e f e c t o , a p e s a r d e su v i r t u o s i s m o técnico, semejantes decoraciones domésticas no hacen olvidar a los h i s t o r i a d o r e s d e l a r t e q u e n o s e n c o n t r a m o s s ó l o a n t e « o b r a s de virtuosos artesanos y n o de verdaderos pintores inspirados»".

35

O c u r r e l o m i s m o c o n l o s paisajes d e las p i n t u r a s d e g é n e r o , p i n tados «siempre de m a n e r a aproximada», esbozados rápida y virt u o s a m e n t e . « C a b e p r e g u n t a r s e si l o s f a m o s o s f o n d o s d e las p i n turas

clásicas

estuvieron

pintados

de

esta

manera.»"

Estos

m o n u m e n t o s « p a d e c e n d e l c a r á c t e r a p r o x i m a d o e n las s o l u c i o n e s d e p r o b l e m a s p e r s p e c t i v o s a l o s q u e l o s p i n t o r e s se a c e r c a b a n e x c l u s i v a m e n t e p o r el c a m i n o d e la e x p e r i m e n t a c i ó n » , d i c e B e n o i s . S i n e m b a r g o , la c u e s t i ó n es i m p o r t a n t e : ¿significa e s t o q u e las l e y e s d e la p e r s p e c t i v a e r a n e n e f e c t o d e s c o n o c i d a s e n t r e l o s a n t i g u o s ? « ¿ N o a s i s t i m o s a c t u a l m e n t e - s e p r e g u n t a B e n o i s - al m i s m o e c l i p s e d e la p e r s p e c t i v a c o m o c i e n c i a ? N o se e n c u e n t r a l e j o s el m o m e n t o e n q u e n o s o t r o s m i s m o s t a m b i é n l l e g a r e m o s a u n a s i t u a c i ó n a n á l o g a a la d e la i g n o r a n c i a bizantina,

dejando

igual-

m e n t e a t r á s la i n c a p a c i d a d y el c a r á c t e r a p r o x i m a d o d e la p i n t u ra t a r d o c l á s i c a . P a r t i e n d o d e e s t e h e c h o , ¿sería p o s i b l e c u e s t i o n a r q u e la g e n e r a c i ó n p r e c e d e n t e d e p i n t o r e s h u b i e r a t e n i d o c o n o c i m i e n t o d e las leyes d e la p e r s p e c t i v a . . . ? » *

4

C i e r t a m e n t e se p u e d e a p r e c i a r , e n e s t e u s o i m p r e c i s o d e la p e r s p e c t i v a , los c o m i e n z o s d e a q u e l d e r r u m b a m i e n t o q u e se i n i c i a r a e n el M e d i e v o o r i e n t a l y o c c i d e n t a l . P i e n s o , sin e m b a r g o , q u e estas i n e x a c t i t u d e s d e la p e r s p e c t i v a s o n u n c o m p r o m i s o e n t r e l o s fines p r o p i a m e n t e d e c o r a t i v o s d e la p i n t u r a i l u s i o n i s t a y l o s fines s i n t é t i c o s d e la p i n t u r a p u r a . Y es q u e n o se p u e d e o l v i d a r q u e u n a casa h a b i t a d a , a u n q u e n o e s t u v i e r a d e s t i n a d a p a r a t r a b a j a r , n o es s i n e m b a r g o u n t e a t r o , y q u e el h a b i t a n t e d e la casa n o está e n c a d e n a d o a su sitio, n i está t a n l i m i t a d o e n su v i d a

como

el e s p e c t a d o r t e a t r a l . Si la p i n t u r a m u r a l d e la casa d e l o s Vetti f u e ra s o m e t i d a r i g u r o s a m e n t e a las r e g l a s d e la p e r s p e c t i v a , c o n s i d e r a n d o q u e p r e t e n d i e r a e n g a ñ a r y j u g a r c o n el e s p e c t a d o r , sólo lo l o g r a r í a s u p o n i e n d o la i n m o v i l i d a d d e u n e s p e c t a d o r , el c u a l d e b e r í a p e r m a n e c e r e n u n l u g a r r i g u r o s a m e n t e d e t e r m i n a d o d e la habitación. Mientras tanto, cualquier movimiento

s u y o y, m á s

a ú n , c u a l q u i e r c a m b i o d e p o s i c i ó n , p r o v o c a r í a e n él la d e s a g r a d a ble s e n s a c i ó n del e n g a ñ o fallido o del t r u c o q u e ha sido p u e s t o e n e v i d e n c i a . P r e c i s a m e n t e para evitar estas graves v i o l a c i o n e s d e la i l u s i ó n , el d e c o r a d o r r e h u s a e s t a b l e c e r u n p u n t o d e vista concreto y o f r e c e , p o r el c o n t r a r i o , u n a e s p e c i e d e p e r s p e c t i v a s i n t é t i c a ,

36

a l g o así c o m o u n a s o l u c i ó n aproximada

p a r a c a d a u n o d e los p u n -

t o s d e v i s t a c o n c r e t o s , la c u a l se e x t i e n d e sin e m b a r g o p o r todo el e s p a c i o d e la e s t a n c i a : e n t é r m i n o s m e t a f ó r i c o s d i r í a m o s q u e r e c u r r e al m o d o t e m p e r a d o , c o m o e n u n i n s t r u m e n t o d e t e c l a d o , el c u a l es s u f i c i e n t e d e n t r o d e l o s l í m i t e s d e la p r e c i s i ó n p a c t a d a . E n o t r a s p a l a b r a s , r e n u n c i a al a r t e d e las s i m i l i t u d e s y se e m b a r c a , a u n e n u n g r a d o i n s i g n i f i c a n t e , e n el c a m i n o d e la r e p r e s e n t a c i ó n s i n t é t i c a d e l m u n d o , es d e c i r , d e d e c o r a d o r se c o n v i e r t e u n p o c o e n a r t i s t a . P e r o , r e p e t i m o s , p u e d e v e r s e e n él a u n p i n t o r tío p o r q u e se s o m e t a e n p a r t e (o e n su m a y o r p a r t e ) a las leyes d e la p e r s p e c t i v a , s i n o p o r q u e y e n t a n t o q u e se aleja d e ellas.

VI

A p a r t i r d e l s i g l o IV d. C . el i l u s i o n i s m o se d e s c o m p u s o y la e s p a c i a l i d a d p e r s p e c t i v a d e s a p a r e c i ó d e la p i n t u r a : se revela e n t o n c e s u n e v i d e n t e r e c h a z o d e sus r e g l a s , la falta d e a t e n c i ó n a las correlaciones proporcionales entre objetos concretos, e incluso a v e c e s e n t r e las m i s m a s p a r t e s . S e m e j a n t e d e s t r u c c i ó n d e la p i n t u ra t a r d o c l á s i c a , e s e n c i a l m e n t e p e r s p e c t i v a , t r a n s c u r r e c o n

asom-

b r o s a r a p i d e z y se a h o n d a s i g l o tras s i g l o h a s t a a l c a n z a r el a l t o R e n a c i m i e n t o . Los maestros medievales «no tenían idea alguna sobre la c o n v e r g e n c i a d e las l í n e a s e n u n p u n t o o s o b r e el s i g n i f i c a d o del h o r i z o n t e . P a r e c e q u e los p i n t o r e s r o m a n o s y b i z a n t i n o s t a r díos j a m á s h u b i e r a n visto u n edificio real, sino q u e h u b i e r a n trat a d o c o n los planos r e c o r t a d o s d e u n j u g u e t e . Igual d e i n d i f e r e n t e s se m u e s t r a n c o n las p r o p o r c i o n e s , a c e n t u á n d o s e c o n el p a s o d e l t i e m p o . N o e x i s t e r e l a c i ó n a l g u n a e n t r e la e s t a t u r a d e sus fig u r a s y l o s e d i f i c i o s q u e las a c o g e n . A e l l o h a y q u e a ñ a d i r q u e . c o n el p a s o d e l t i e m p o , se p e r c i b e i n c l u s o e n l o s d e t a l l e s u n c r e c i e n t e a l e j a m i e n t o d e la r e a l i d a d . T o d a v í a se p u e d e n e s t a b l e c e r a l g u n o s paralelos e n t r e a r q u i t e c t u r a s reales y a r q u i t e c t u r a s p i n t a d a s e n las o b r a s d e l o s s i g l o s VI, V i l , e i n c l u s o d e l o s s i g l o s X y X I , p e r o d e a h í e n a d e l a n t e se c o n s o l i d a e n el a r t e b i z a n t i n o a q u e l e x t r a ñ o t i p o d e " p i n t u r a d e e d i f i c i o s " e n la q u e t o d o es a r b i t r a r i o y condicional»".

37

H e m o s t o m a d o p r e s t a d a esta c a r a c t e r i z a c i ó n d e la p i n t u r a m e d i e v a l d e la Historia

de la pintura

d e A . B e n o i s p o r la ú n i c a r a -

z ó n d e q u e t e n í a m o s e s t e l i b r o a m a n o . E n las l a m e n t a c i o n e s d e B e n o i s n o se t a r d a e n e s c u c h a r u n t o n o d e d e s p r e c i o h a c i a el a r t e m e d i e v a l , q u e h a c e ya t i e m p o q u e r e s u l t a c a n s i n o , e n e s p e c i a l p o r l o q u e se r e f i e r e al « d e s c o n o c i m i e n t o » d e la p e r s p e c t i v a d e l q u e se h a b l a e n c u a l q u i e r l i b r o d e h i s t o r i a d e l a r t e , l l a m a n d o la a t e n c i ó n , c o m o se h a h e c h o c o s t u m b r e , s o b r e las casas « d e tres f r e n t e s » p r o p i a s d e u n d i b u j o i n f a n t i l , del c a r á c t e r « a r b i t r a r i o » d e l o s c o l o r e s , la d i v e r g e n c i a d e las l í n e a s p a r a l e l a s h a c i a el h o r i z o n t e , la falta d e p r o p o r c i ó n y, e n g e n e r a l , d e t o d a f o r m a d e i g n o r a n c i a p e r s p e c t i v a y e s p a c i a l . P a r a c o m p l e t a r esta c a r a c t e r i z a c i ó n d e l M e d i e v o , a ñ a d a m o s q u e e n O c c i d e n t e , d e s d e el m i s m o p u n t o d e vista, el e s t a d o d e las c o s a s t a m p o c o fue m e j o r , s i n o m u c h o p e o r : «Si e n f r e n t a m o s la E u r o p a o c c i d e n t a l d e l s i g l o X c o n l o q u e ocurría c o n t e m p o r á n e a m e n t e en Bizancio, este ú l t i m o parecerá 3 6

el a p o g e o d e l r e f i n a m i e n t o a r t í s t i c o y d e l e s p l e n d o r t é c n i c o » . C o n esta f o r m a d e m i r a r a B i z a n c i o . la c o n c l u s i ó n q u e p r o c l a m a (ya sea p o r p a r t e d e B e n o i s o d e c u a l q u i e r o t r o , h a s t a tal p u n t o n o s t i e n e n h a r t o s las i n t e r m i n a b l e s r e p e t i c i o n e s d e l o s h i s t o r i a d o r e s d e la c u l t u r a s o b r e las «tinieblas» d e la E d a d M e d i a )

viene

por añadidura:

La h i s t o r i a d e la p i n t u r a b i z a n t i n a , c o n t o d a s sus o s c i l a c i o n e s y a u g e s t e m p o r a l e s , es la h i s t o r i a d e la d e c a d e n c i a , d e la v u e l t a al e s t a d o salvaje, d e u n a m u e r t e p a u l a t i n a . Las i m á g e n e s b i z a n t i n a s se alejan c a d a v e z m á s d e la v i d a , su t é c n i c a se v u e l v e m á s y m á s s e r v i l e n su c a r á c t e r t r a d i c i o 3 7

nal y artesano .

C o m e n z a n d o p o r la é p o c a d e l R e n a c i m i e n t o , y l l e g a n d o casi h a s t a n u e s t r o s d í a s , el e s q u e m a d e la h i s t o r i a d e l a r t e y d e la h i s t o r i a d e la i l u s t r a c i ó n e n g e n e r a l , c o m o se s a b e , es i n v a r i a b l e m e n t e el m i s m o , y c o n e l l o t r e m e n d a m e n t e s e n c i l l o . E n su b a s e está la fe c i e g a e n q u e la c i v i l i z a c i ó n b u r g u e s a d e la s e g u n d a m i t a d d e l s i g l o XIX - i d e n t i f i c a d a c o n la o r i e n t a c i ó n k a n t i a n a , a u n q u e n o a r r a n q u e d i r e c t a m e n t e d e él m i s m o — t i e n e u n v a l o r i n -

38

c o n d i c i o n a l , c o m p l e t a m e n t e a c a b a d o y, p o r d e c i r l o así, c a n o n i z a d o , el c u a l se e l e v a h a s t a u n a e s t e r a m e t a f í s i c a . E s v e r d a d q u e si es posible hablar en algún lugar de superestructuras ideológicas p o r e n c i m a d e las f o r m a s e c o n ó m i c a s d e la v i d a , es p r e c i s a m e n t e e n el t e r r e n o d e l o s h i s t o r i a d o r e s d e la c u l t u r a d e l s i g l o X I X , q u i e n e s h a n c r e í d o c i e g a m e n t e e n el c a r á c t e r a b s o l u t o d e l o p e q u e ñ o b u r g u é s y h a n j u z g a d o la h i s t o r i a m u n d i a l d e a c u e r d o c o n el g r a d o d e a p r o x i m a c i ó n d e sus m a n i f e s t a c i o n e s a las d e la s e g u n d a m i t a d d e l X I X . L o m i s m o o c u r r e c o n la h i s t o r i a d e l a r t e : t o d o l o q u e se a s e m e j a al a r t e d e e s t e t i e m p o , o se a c e r c a a él, se r e c o n o c e c o m o p o s i t i v o , m i e n t r a s q u e el r e s t o es c o n s i d e r a d o d e c a d e n t e , i g n o r a n t e o salvaje. C o n esta v a l o r a c i ó n se c o m p r e n d e n los a p a s i o n a d o s obsequios q u e a m e n u d o escapan p o r boca de respetables histor i a d o r e s : « m u y a c t u a l » , se d i c e , « n o se h u b i e r a h e c h o m e j o r n i e n nuestro t i e m p o » , m e n c i o n a n d o p o r lo c o m ú n algún a ñ o p r ó x i m o a la é p o c a d e l h i s t o r i a d o r e n c u e s t i ó n . E n e f e c t o , p a r a e l l o s , q u e h a n c r e í d o e n la m o d e r n i d a d , es a s i m i s m o i n e v i t a b l e la c o n f i a n z a p l e n a e n sus c o n t e m p o r á n e o s , d e la m i s m a m a n e r a q u e los p r o v i n c i a n o s e n cuestiones d e ciencia p u e d e n estar

profundamente

c o n v e n c i d o s d e q u e e s t e o a q u e l l i b r o «se r e c o n o c e » c o m o la « v e r d a d ú l t i m a » d e la c i e n c i a ( c o m o si e x i s t i e r a a l g ú n t i p o d e c o n c i l i o u n i v e r s a l p a r a la f o r m u l a c i ó n d e d o g m a s c i e n t í f i c o s ) . S e h a c e e n t o n c e s c o m p r e n s i b l e q u e el a r t e a n t i g u o , q u e pasa d e l a r c a í s m o s a g r a d o c o n la m e d i a c i ó n d e l o b e l l o a l o s e n s u a l y, p o r ú l t i m o , a l o i l u s o r i o , les p a r e z c a a e s o s h i s t o r i a d o r e s q u e se e n c u e n t r a

en

Mis de desarrollo. La E d a d M e d i a , q u e m a r c a u n c o r t e a b r u p t o c o n l o s fines d e l i l u s i o n i s m o y h a c e d e su o b j e t i v o n o la f a b r i c a c i ó n d e s i m u l a c r o s , s i n o d e s í m b o l o s d e la r e a l i d a d , se les a n t o j a d e c a d e n t e . Y e n c o n s e c u e n c i a el a r t e d e la E d a d M o d e r n a , q u e c o m e n z ó c o n el R e n a c i m i e n t o y q u e p r o n t o , p o r u n s i l e n c i o s o i n tercambio de guiños, por alguna corriente de acuerdo

mutuo,

h a d e c i d i d o r e e m p l a z a r la c r e a c i ó n s i m b ó l i c a p o r la c o n s t r u c c i ó n d e s i m u l a c r o s , es el m i s m o a r t e q u e , a t r a v é s d e u n a a m p l i a v í a , m a r c ó el c a m i n o h a s t a el s i g l o X I X , el c u a l , p o r l o t a n t o , l o s h i s t o riadores ven i n m e r s o en u n proceso de indiscutible perfeccionam i e n t o . « ¿ C ó m o p u e d e s e r m a l o a q u e l l o q u e p o r su i n c u e s t i o n a b l e l ó g i c a i n t e r n a h a l l e g a d o h a s t a v o s o t r o s , h a s t a mí?»

39

E n e s t o c o n s i s t e el v e r d a d e r o p e n s a m i e n t o d e

nuestros

h i s t o r i a d o r e s , e x p r e s a d o sin t a p u j o s . Y n o les falta r a z ó n reconocen

cuando

un vínculo directo, n o sólo histórico-externo, sino

incluso interno

y lógico, una relación

trascendental

entre

las

c o n d i c i o n e s d e la é p o c a d e l R e n a c i m i e n t o y la c o n c e p c i ó n d e la v i d a d e l p a s a d o m á s r e c i e n t e , al i g u a l q u e

es

profundamente

a c e r t a d a su i m p r e s i ó n d e q u e e x i s t e u n a i n c o m p a t i b i l i d a d a b s o l u t a e n t r e las p r e m i s a s m e d i e v a l e s y a q u e l l a v i s i ó n d e l

mundo

q u e a c a b a m o s d e d e s c r i b i r . R e s u m i e n d o l o d i c h o s o b r e el a r t e m e d i e v a l d e s d e u n p u n t o d e vista f o r m a l , p o d r í a m o s r e d u c i r l o al s i g u i e n t e r e p r o c h e : « N o hay c o m p r e n s i ó n del espacio». L o q u e e n t é r m i n o s m á s g e n e r a l e s significa q u e n o hay u n a u n i d a d e s pacial, u n e s q u e m a del espacio e u c l i d i a n o - k a n t i a n o , y c o n c r e t a m e n t e e n el c a s o d e la p i n t u r a , q u e faltan la p e r s p e c t i v a l i n e a l y la p r o p o r c i o n a l i d a d : o h a b l a n d o c o n m a y o r p r e c i s i ó n , la p e r s p e c t i v a s o l a , y a q u e la p r o p o r c i o n a l i d a d es t a n s ó l o u n a d e sus particularidades. C o n e s t o se s u p o n e (y l o q u e es m á s p e l i g r o s o , se s u p o n e d e f o r m a i n c o n s c i e n t e ) , o se d a c o m o p e r f e c t a m e n t e d e m o s t r a d o p o r a l g u i e n o e n a l g u n a p a r t e , q u e e n la n a t u r a l e z a n o e x i s t e f o r m a real a l g u n a — c o m o f o r m a v i v i e n t e e n c e r r a d a e n su p e q u e ñ o m u n d o — p u e s t o q u e en general n o existen realidades q u e

con-

t e n g a n en sí su p r o p i o c e n t r o y q u e e s t é n s o m e t i d a s así a SUS propias l e y e s . E n c o n s e c u e n c i a , se s u p o n e q u e t o d o l o v i s i b l e e i n t e l i g i b l e es t a n s ó l o el m a t e r i a l c o n el q u e r e l l e n a r u n a e s p e c i e d e e s q u e m a g e n e r a l e s t r u c t u r a n t e q u e v i e n e a p l i c a d o d e s d e el e x t e r i o r ( h a c i e n d o las v e c e s el e s p a c i o e u c l i d i a n o - k a n t i a n o ) y q u e . p o r t a n t o , t o d a s las f o r m a s d e la n a t u r a l e z a s o n , e n e s e n c i a , s ó l o f o r m a s a p a r e n t e s , s u p e r p u e s t a s p o r el e s q u e m a d e l

pensamiento

c i e n t í f i c o a u n m a t e r i a l i m p e r s o n a l e i n d i t e r e n c i a d o ; es d e c i r , q u e . e n e s e n c i a , s o n c o m o f r a g m e n t o s d e l t r a z a d o c e l u l a r d e la v i d a , n a d a m á s q u e e s o . P o r ú l t i m o , la p r i m e r a p r e m i s a e n u n o r d e n l ó g i c o es la d e u n e s p a c i o c u a l i t a t i v a m e n t e h o m o g é n e o , i n f i n i t o e i l i m i t a d o , es d e c i r , i n d i f e r e n c i a d o y a m o r f o . N o es difícil

com-

p r o b a r q u e s e m e j a n t e s p r e m i s a s n i e g a n d e raíz t a n t o la n a t u r a l e za c o m o el h o m b r e , a p e s a r d e q u e se c o r r e s p o n d a n , p o r u n a b u r la d e la h i s t o r i a , c o n l o s l e m a s d e l naturalismo

4(1

y humanismo,

e n los

q u e se e n c u e n t r a el o r i g e n d e la p r o c l a m a c i ó n f o r m a l d e los d e r e c h o s d e l h o m b r e y d e la n a t u r a l e z a . N o es é s t e el l u g a r p a r a e s t a b l e c e r , n i s i q u i e r a a c l a r a r , la r e l a c i ó n e n t r e las d u l c e s r a í c e s r e n a c e n t i s t a s y los a m a r g o s

frutos

k a n t i a n o s . E s s a b i d o q u e el k a n t i a n i s m o r e p r e s e n t a , p o r su

patitos,

el d e s a r r o l l o d e la v i s i ó n h u m a n i t a r i o - n a t u r a l i s t a d e la v i d a d e l R e n a c i m i e n t o , m i e n t r a s q u e p o r su a l c a n c e y t r a s c e n d e n c i a r e p r e s e n t a la a u t o c o n c i e n c i a d e a q u e l e ó n h i s t ó r i c o

denominado

•mueva I l u s t r a c i ó n e u r o p e a » q u e p r e s u m í a h a s t a h a c e p o c o ( n o sin r a z ó n ) d e su s o b e r a n í a d e h e c h o . P e r o e n l o s t i e m p o s c o n t e m p o r á n e o s h e m o s i d o a p r e n d i e n d o q u e el c a r á c t e r d e f i n i t i v o d e esta i l u s t r a c i ó n es ilusorio, y h e m o s c o n o c i d o t a n t o c i e n t í f i c a y

filosó-

fica c o m o h i s t ó r i c a y, e n e s p e c i a l , a r t í s t i c a m e n t e q u e a q u e l l o s e s p a n t a p á j a r o s c o n l o s q u e h e m o s s i d o a h u y e n t a d o s d e la E d a d M e dia

son

en

realidad

ficciones

fabricadas

por

los

propios

h i s t o r i a d o r e s , y q u e p o r el M e d i e v o fluye s u s t a n c i o s o y r i c o el río d e la v e r d a d e r a c u l t u r a , c o n su c i e n c i a , c o n su a r t e , con su r é g i m e n estatal y, e n g e n e r a l , c o n t o d o l o q u e p e r t e n e c e a u n a c u l t u r a , p e r o p r e c i s a m e n t e con aquello que le es propio, y q u e es p r ó x i m o a d e m á s al e s p í r i t u a u t é n t i c o d e la a n t i g ü e d a d . Las p r e m i s a s q u e la v i s i ó n d e l m u n d o d e la E d a d M o d e r n a c o n s i d e r a i n c u e s t i o n a b l e s , h o y , c o m o e n la a n t i g ü e d a d - s í , ¡ c o m o e n la a n t i g ü e d a d ! - , n o s ó l o s o n c u e s t i o n a b l e s , s i n o q u e se r e c h a z a n p o r su falta d e

con-

c i e n c i a y t a m b i é n p o r la e s e n c i a m i s m a d e su v o l u n t a d . E l

patitos

del h o m b r e n u e v o r e s i d e e n d e s p r e n d e r s e d e t o d a r e a l i d a d p a r a q u e el « y o q u i e r o » a s u m a p o d e r l e g i s l a t i v o s o b r e u n a e x i s t e n c i a n u e v a m e n t e c o n s t r u i d a , f a n t a s m a g ó r i c a , a u n q u e ésta se e n c u e n tre e n c e r r a d a e n u n e s q u e m a g r á f i c o . El patitos

del h o m b r e anti-

g u o , e n c a m b i o , c o m o el d e l h o m b r e m e d i e v a l , es la a c e p t a c i ó n , el r e c o n o c i m i e n t o a g r a d e c i d o y la a f i r m a c i ó n d e c u a l q u i e r r e a l i d a d c o m o u n b i e n , ya q u e el s e r es el b i e n , y el b i e n el ser. E l patitos d e l h o m b r e m e d i e v a l r a d i c a e n la a f i r m a c i ó n d e la r e a l i d a d d e n t r o y f u e r a d e sí, es d e c i r , e n la o b j e t i v i d a d . E l i l u s i o n i s m o es c a r a c t e r í s t i c o d e l s u b j e t i v i s m o del h o m b r e m o d e r n o . Y al c o n t r a r i o , n o h a y n a d a t a n a l e j a d o d e la v o l u n t a d y d e las i d e a s d e l h o m b r e m e d i e v a l - c u y a s r a í c e s se e n c u e n t r a n e n la a n t i g ü e d a d — c o m o la c r e a c i ó n d e s i m u l a c r o s y la v i d a e n t r e s i m u l a c r o s . P a r a el

41

h o m b r e m o d e r n o - t o m e m o s su s i n c e r a c o n f e s i ó n p o r b o c a d e la e s c u e l a d e M a r b u r g o - . la r e a l i d a d e x i s t e s o l a m e n t e e n la m e d i d a e n q u e la c i e n c i a condesciende

a d e j a r l a e x i s t i r , e n t r e g a n d o su p e r ­

m i s o e n la f o r m a d e u n e s q u e m a i m a g i n a r i o , el c u a l se p r e s e n t a c o m o la s o l u c i ó n d e u n c a s o j u r í d i c o ; y p a r a q u e d i c h o f e n ó m e ­ n o (la r e a l i d a d ) sea a d m i s i b l e , d e b e r á s e r c o n s i d e r a d o c o m o

per­

f e c t a m e n t e i n s c r i b i b l e e n el t e j i d o p r e d e t e r m i n a d o d e la v i d a . La p a t e n t e d e r e a l i d a d s ó l o p u e d e ser l e g i t i m a d a e n la c a n c i l l e r í a d e H e r m a n n C o h é n , sin c u y a f i r m a n o p u e d e s e r s e l l a d a . L o q u e l o s filósofos d e la e s c u e l a d e M a r b u r g o a b i e r t a m e n t e c o n s t i t u y e la e s e n c i a d e l e s p í r i t u d e l

expresan

Renacimien­

t o , p e r o t o d a la h i s t o r i a d e la I l u s t r a c i ó n está i n m e r s a e n u n a l u ­ c h a p o r e s t r a n g u l a r la v i d a e n u n s i s t e m a d e e s q u e m a s . E s d i g n o d e a t e n c i ó n , y o b j e t o d e u n a p r o f u n d a risa i n t e r i o r , q u e esta d i s ­ t o r s i ó n , esta p e r v e r s i ó n d e l m o d o n a t u r a l d e p e n s a r y s e n t i r d e l h o m b r e , esta r e e d u c a c i ó n e n el e s p í r i t u d e l n i h i l i s m o , se e s f u e r c e el h o m b r e m o d e r n o e n p r e s e n t a r l a c o m o el r e t o r n o a la n a t u r a ­ l i d a d y c o m o la l i b e r a c i ó n d e n o sé q u é c a d e n a s q u e le h u b i e r a n s i d o i m p u e s t a s , d e tal m o d o q u e . r a s p a n d o las e s c r i t u r a s d e la h i s ­ t o r i a d e l a l m a h u m a n a c o n la i n t e n c i ó n d e b o r r a r l a s , p e n e t r e h a s ­ ta a g u j e r e a r el a l m a m i s m a . El h o m b r e a n t i g u o y m e d i e v a l , e n c a m b i o , s a b e q u e p a r a desear h a y q u e ser. s e r u n a r e a l i d a d , y e s t a r e n t r e las r e a l i d a d e s e n las q u e es n e c e s a r i o a p o y a r s e : es p r o f u n d a m e n t e realista, se m a n ­ t i e n e f i r m e e n el s u e l o , al c o n t r a r i o q u e el h o m b r e m o d e r n o q u e se g u i a s ó l o p o r sus a p e t i t o s y p o r la n e c e s i d a d d e e n c o n t r a r l o s m e d i o s d e realizarlos y darles satisfacción. D e ahí q u e los p r e s u ­ p u e s t o s d e u n a c o n c e p c i ó n realista d e la v i d a h a y a n s i d o , y s i e m ­ p r e s e r á n , l o s s i g u i e n t e s : e x i s t e n r e a l i d a d e s , es d e c i r , e x i s t e n c e n ­ t r o s d e l ser, g r u m o s d e e x i s t e n c i a s o m e t i d o s a SUS propias c a d a u n o d e l o s c u a l e s t i e n e , p o r t a n t o , su propia

forma. En

leyes, con­

s e c u e n c i a , n a d a d e lo e x i s t e n t e p u e d e ser c o n s i d e r a d o c o m o m a ­ t e r i a l i n d i f e r e n t e y p a s i v o c o n el q u e r e l l e n a r l u e g o

esquemas,

c u a l e s q u i e r a q u e é s t o s s e a n y, m e n o s a ú n , el e s q u e m a d e l e s p a c i o e u c l i d i a n o - k a n t i a n o . Las f o r m a s t i e n e n q u e s e r c o n s i d e r a d a s d e a c u e r d o c o n SU propia

v i d a , s e r r e p r e s e n t a d a s a través de ellas

mis­

mas s e g ú n s e a n c o n c e b i d a s , y n o d e a c u e r d o c o n las d i s m i n u c i o -

12

n e s d e u n a p e r s p e c t i v a t r a z a d a s a priori. P o r ú l t i m o , el e s p a c i o m i s ­ m o n o s ó l o n o es u n l u g a r h o m o g é n e o y d e s e s t r u c t u r a d o , u n r e n ­ g l ó n v a c í o ; él m i s m o es u n a r e a l i d a d e s p e c í f i c a , o r g a n i z a d o h a s t a la i n f i n i t u d , d i f e r e n c i a d o e n c a d a l u g a r , p r o v i s t o d e u n a e s t r u c t u ­ ra y u n o r d e n i n t e r n o s .

VII

P o r t a n t o , la p r e s e n c i a o a u s e n c i a d e la p e r s p e c t i v a tti

ta

pintura de t o d o un p e r i o d o histórico n o p u e d e considerarse c o ­ m o u n a p r u e b a d e la p o s e s i ó n o a u s e n c i a d e u n a h a b i l i d a d

por

p a r t e d e l a r t i s t a . La e x p l i c a c i ó n s u b y a c e m u c h o m á s p r o f u n d a e n las d e t e r m i n a c i o n e s d e la v o l u n t a d o r i g i n a r i a c u y o i m p u l s o c r e ­ a t i v o se d i r i g e e n u n a u o t r a d i r e c c i ó n . N u e s t r a tesis —sobre la q u e t e n d r e m o s q u e v o l v e r d e n u e v o — a f i r m a q u e el m o t i v o p o r el q u e h a y p e r i o d o s d e la h i s t o r i a d e la c r e a c i ó n a r t í s t i c a e n l o s q u e n o se a p l i c a el u s o d e la p e r s p e c t i v a n o se d e b e a q u e sus a r t i s t a s f i ­ gurativos «no supieran» c ó m o emplearla, sino más bien a q u e d e ­ c i d i e r o n i g n o r a r l a . O , p a r a s e r m á s e x a c t o s , p r e f i r i e r o n u t i l i z a r otro p r i n c i p i o d e r e p r e s e n t a c i ó n d i s t i n t o d e l d e la p e r s p e c t i v a ; y si é s ­ t e e r a su d e s e o es p o r q u e el g e n i o d e su é p o c a p e r c i b í a y c o m ­ p r e n d í a el m u n d o d e tal m a n e r a q u e le e r a i n m a n e n t e esta

prácti­

ca d e la r e p r e s e n t a c i ó n . E n c a m b i o , a q u e l l o s o t r o s p e r i o d o s e n l o s q u e se h a o l v i d a d o el s e n t i d o y el s i g n i f i c a d o d e u n a r e p r e s e n t a ­ c i ó n n o p e r s p e c t i v a h a n s a c r i f i c a d o su s e n s i b i l i d a d h a c i a ella, ya q u e la c o m p l e t a t r a n s f o r m a c i ó n d e la c o n c e p c i ó n d e la v i d a c o n ­ d u c e a una representación perspectiva del m u n d o . T a n t o e n lo u n o c o m o e n l o o t r o e x i s t e u n a c a u s a l i d a d i n t e r n a , su p r o p i a l ó ­ g i c a f o r z o s a , e l e m e n t a l e n s u e s e n c i a , y si t a r d a e n m a n i f e s t a r s e no se d e b e a la c o m p l e j i d a d d e su l ó g i c a , s i n o a la a m b i g u a

fluctua­

c i ó n del espíritu del t i e m p o e n t r e d o s a u t o d e f i n i c i o n e s

mutua­

mente excluyentes. Al fin y al c a b o , s ó l o e x i s t e n d o s e x p e r i e n c i a s p o s i b l e s d e l m u n d o —la e x p e r i e n c i a p a n h u m a n a y la e x p e r i e n c i a

«científica»,

es d e c i r k a n t i a n a - , c o m o s ó l o h a y d o s a c t i t u d e s f r e n t e a la v i d a -la

interior

y la exterior— y c o m o s ó l o h a y d o s f o r m a s d e c u l t u r a

—la c o n t e m p l a t i v a - c r e a t i v a y la r a p a z - m e c á n i c a - . T o d o se r e d u c e a la e l e c c i ó n e n t r e d o s c a m i n o s : la n o c t u r n i d a d m e d i e v a l o el c l a r o d í a d e la c u l t u r a . Y a p a r t i r d e a q u í t o d o q u e d a

determinado

c o m o si e s t u v i e r a ya e s c r i t o c o n i r r e m e d i a b l e c a u s a l i d a d . P e r o e s t a s fases d e la c u l t u r a q u e se s u c e d e n e n la h i s t o r i a e s t á n l e j o s d e p o d e r s e r s e p a r a d a s u n a d e la o t r a e n u n i n s t a n t e p r e c i s o , a c a u s a d e la i n d e t e r m i n a c i ó n m i s m a d e l e s t a d o d e l e s p í r i t u q u e se e n c u e n t r a ya c a n s a d o e n el m o m e n t o p r e v i o , p e r o n o se h a a t r e v i d o a p a s a r t o d a v í a al e s t a d o s i g u i e n t e . S i n a d e n t r a r n o s a h o r a e n el s i g n i f i c a d o d e la t r a n s g r e s i ó n d e la p e r s p e c t i v a —para, e n a d e l a n t e , c u a n d o sea p s i c o l ó g i c a m e n t e m á s c o n v i n c e n t e , v o l v e r a d i s c u t i r l a - , r e c o r d e m o s q u e e n la p i n t u r a m e d i e v a l las v i o l a c i o n e s d e la p e r s p e c t i v a n o se m a n i f i e s t a n a l e a t o r i a m e n t e p o r é p o c a s —unas v e c e s d e é s t a , o t r a s d e a q u e lla m a n e r a - , s i n o q u e e s t á n s o m e t i d a s a u n s i s t e m a d e t e r m i n a d o : las p a r a l e l a s siempre

d i v e r g e n h a c i a el h o r i z o n t e , t a n t o m á s c u a n -

t o m á s n e c e s a r i o sea d e s t a c a r el o b j e t o q u e l i m i t a n . Si e n las p a r t i c u l a r i d a d e s d e l o s r e l i e v e s e g i p c i o s , m á s q u e el f r u t o d e la i g n o r a n c i a , d e s c u b r i m o s u n m é t o d o a r t í s t i c o , ya q u e n o se e n c u e n t r a n u n a ni d o s veces, sino miles, d e c e n a s d e miles d e veces, s i e n d o e n c o n s e c u e n c i a i n t e n c i o n a d a s , p o r la m i s m a r a z ó n n o p o d e m o s d e j a r t a m b i é n d e r e c o n o c e r u n m é t o d o e n las p a r t i c u l a r e s t r a n s g r e s i o n e s d e l a r t e m e d i e v a l . A d e m á s , p s i c o l ó g i c a m e n t e , es i m p o s i b l e imaginar

que durante

siglos p e r s o n a s s ó l i d a s y p r o f u n d a s ,

constructores de una determinada

cultura, fueran incapaces

los de

a d v e r t i r u n h e c h o tan e l e m e n t a l e indiscutible, y q u e p r o c l a m a a g r i t o s su p r e s e n c i a , c o m o es la c o n v e r g e n c i a d e las l í n e a s h a c i a e l horizonte. P e r o , p o r si e s t o f u e r a p o c o , h e a q u í o t r a p r u e b a : los d i b u j o s d e los n i ñ o s , e n r e l a c i ó n c o n la falta d e p e r s p e c t i v a y, e n c o n c r e t o , c o n la p e r s p e c t i v a i n v e r t i d a , r e c u e r d a n v i v i d a m e n t e a l o s d i b u j o s m e d i e v a l e s a pesar d e los esfuerzos d e los profesores p o r i n c u l c a r e n e l l o s las leyes d e la p e r s p e c t i v a l i n e a l . T a n s ó l o c o n la p é r d i d a d e la a c t i t u d e s p o n t á n e a h a c i a la v i d a , a b a n d o n a n los n i ñ o s la p e r s p e c t i v a i n v e r t i d a y se s o m e t e n al e s q u e m a q u e les h a s i d o i n c u l c a d o . I n d e p e n d i e n t e m e n t e los u n o s d e los o t r o s , es así c o m o a c t ú a n todos los n i ñ o s . L o q u e significa q u e n o es u n a m e -

44

ra c a s u a l i d a d y t a m p o c o u n a i n v e n c i ó n d e l l i b r e a l b e d r í o d e u n a tendencia a lo bizantino, sino un m é t o d o de representación surg i d o d e las c a r a c t e r í s t i c a s d e u n a p e r c e p c i ó n s i n t é t i c a d e l m u n d o . A l i g u a l q u e el r a z o n a m i e n t o d e l o s n i ñ o s n o es u n r a z o n a m i e n to deficiente, sino un

modo s i n g u l a r

1

d e p e n s a m i e n t o " e n el q u e

c a b e c u a l q u i e r g r a d o d e p e r f e c c i ó n , i n c l u i d a la g e n i a l i d a d , sería n e c e s a r i o r e c o n o c e r q u e la p e r s p e c t i v a i n v e r t i d a e n la r e p r e s e n t a c i ó n del m u n d o , lejos d e ser s i m p l e m e n t e u n a e r r ó n e a , m a l e n t e n d i d a y p o c o estudiada perspectiva lineal, s u p o n e u n a p a r t i c u l a r d e a b a r c a r el m u n d o , la c u a l d e b e s e r a d m i t i d a

manera como

u n a p r á c t i c a m a d u r a e i n d e p e n d i e n t e d e r e p r e s e n t a c i ó n . Tal v e z p u e d a e n t o n c e s ser d e s p r e c i a d a c o m o u n a práctica hostil, p e r o , e n c u a l q u i e r c a s o , n o es n e c e s a r i o h a b l a r d e ella c o n i n d u l g e n c i a o con proteccionismo

condescendiente.

VIII

La n u e v a a c t i t u d h a c i a la p e r s p e c t i v a , m a r c a e n el s i g l o X I V u n a n u e v a c o n c e p c i ó n d e l m u n d o e n O c c i d e n t e . C o m o es s a b i d o , las p r i m e r a s y m á s s u t i l e s e v a p o r a c i o n e s d e l n a t u r a l i s m o , d e l h u m a n i s m o y d e la R e f o r m a p r o c e d e n d e a q u e l l a i n o c e n t e « o v e j i t a d e D i o s » , F r a n c i s c o d e Asís, q u i e n fue c a n o n i z a d o p a r a i n m u n i z a r s e d e él, ú n i c a m e n t e p o r q u e n o se d i e r o n la p r i s a s u f i c i e n t e e n m a n d a r l o a la h o g u e r a . M i e n t r a s t a n t o , la p r i m e r a

manifesta-

c i ó n d e l f r a n c i s c a n i s m o e n el a r t e fue el g i o t t i s m o . Las o b r a s d e G i o t t o se a s o c i a n e r r ó n e a m e n t e c o n el c o n c e p t o d e la E d a d M e d i a . La m i r a d a d e G i o t t o se d i r i g e e n o t r a d i r e c c i ó n . S u « g e n i o a l e g r e y feliz a la i t a l i a n a » , f r u c t í f e r o y l i g e ro, t e n d í a al m u n d o su m i r a d a p o c o p r o t u n d a d e la v i d a , a la m a n e r a d e l R e n a c i m i e n t o . «Era m u y i n g e n i o s o —dice Vasari—, m u y a g r a d a b l e e n el t r a t o y u n g r a n m a e s t r o e n a g u d e z a d e p a l a b r a , p o r t o d o l o c u a l p e r m a n e c e su m e m o r i a e n esta c i u d a d . » S i n e m b a r g o , a q u e l l a s p a l a b r a s s u y a s q u e se s i g u e n r e p i t i e n d o , i n c l u s o h o y e n d í a , s o n i n d e c e n t e s y g r o s e r a s y, m u c h a s d e ellas, a d e m á s , o b s c e n a s . B a j o el m a n t o d e los m o t i v o s r e l i g i o s o s se d e j a e n t r e v e r u n espíritu m u n d a n o , satírico, sensual e i n c l u s o positivista, hostil

45

al a s c e t i s m o . N u t r i é n d o s e d e l t i e m p o m a d u r o q u e le p r e c e d í a , su é p o c a r e s p i r a ya u n a i r e d i f e r e n t e . « A u n q u e n a c i d o e n el s i g l o d e los místicos, n o era u n m í s t i c o , y a u n q u e a m i g o d e D a n t e , n o se 3

le p a r e c í a e n n a d a » , e s c r i b e H i p p o l y t e T a i n e s o b r e G i o t t o ' ' . Allí d o n d e D a n t e d e s p r e n d e furia s a g r a d a , G i o t t o se b u r l a r e p r o b a n d o , n o la v i o l a c i ó n d e l i d e a l , s i n o el i d e a l m i s m o . El m i s m o p i n t a r a la Renuncia

de San Francisco a los bienes b r o m e a b a e n

que un

p o e m a s o b r e el i d e a l m i s m o d e la p o b r e z a : « E n c u a n t o a la p o b r e z a , a p a r e n t e m e n t e d e s e a d a y b u s c a d a , c o m o c l a r a m e n t e se o b s e r v a e n la p r á c t i c a , se g u a r d a o n o se g u a r d a , p e r o n o c o n l o s fines

de

su

glorificación,

ya

que

no

la

acompañan

ni

el

r e f i n a m i e n t o i n t e l e c t u a l , n i el c o n o c i m i e n t o , n i la a m a b i l i d a d , n i la v i r t u d . Y, s e g ú n m e p a r e c e , es e n e x t r e m o v e r g o n z o s o l l a m a r v i r t u d a l o q u e s o f o c a las b u e n a s c u a l i d a d e s , y es d e e s c a s o g u s t o p r e f e r i r a l g o a n i m a l a las v i r t u d e s v e r d a d e r a s q u e t r a e n v e n t u r a a c u a l q u i e r h o m b r e i n t e l i g e n t e , y s o n tales q u e c u a n t o m á s d i s f r u tas d e ellas m á s las v a l o r a s » . R e s u l t a difícil c r e e r q u e esta d e c l a r a d a p r e f e r e n c i a p o r la f a m a m u n d a n a p o r e n c i m a d e l g e s t o h e r o i c o d e d o m a r la v o l u n t a d p r o p i a c a r a c t e r i c e a u n a m i g o d e D a n t e . P e r o es así y, a d e m á s de Dante, G i o t t o tenía otros amigos q u e eran epicúreos, q u e n e g a b a n a D i o s . G i o t t o se h a c r e a d o el i d e a l d e la c u l t u r a u n i v e r s a l y h u m a n i s t a y se i m a g i n a la v i d a al e s t i l o d e los l i b r e p e n s a d o r e s del R e n a c i m i e n t o c o m o felicidad terrenal y p r o g r e s o

humano,

s o m e t i e n d o el r e s t o a u n fin b á s i c o - e l d e s a r r o l l o p l e n o y p e r f e c t o d e t o d a s las f u e r z a s n a t u r a l e s - . E l p r i m e r l u g a r p e r t e n e c e a l o s i n v e n t o r e s d e l o b e l l o y lo ú t i l . T a m b i é n él a s p i r a b a a s e r c o m o e l l o s , c o m o el p r o t o t i p o d e l g e n i o d e la é p o c a , L e o n a r d o . « F u e m u y á v i d o d e s a b e r » , d i c e Vasari d e G i o t t o , « a n d a b a s i e m p r e s u m i d o e n las r e f l e x i o n e s s o b r e c o s a s n u e v a s y t r a t a b a d e a c e r c a r s e a la n a t u r a l e z a . P o r e l l o m e r e c e s e r n o m b r a d o a l u m n o d e la n a t u r a l e z a y d e n i n g ú n o t r o . D i b u j a b a paisajes l l e n o s d e r o c a s y á r b o l e s , l o q u e e r a u n a n o v e d a d e n sus t i e m p o s » . A u n q u e l l e n o t o d a v í a d e l o s n o b l e s j u g o s d e l M e d i e v o , y s i n s e r t o d a v í a él m i s m o u n n a t u r a l i s t a , h a b í a e x p e r i m e n t a d o ya la m á s t e m p r a n a b r i s a d e l a m a n e c e r d e l n a t u r a l i s m o , c o n v i r t i é n d o s e e n su p r i m e r

profeta.

El p a d r e d e l p a i s a j e m o d e r n o , G i o t t o , se h i z o f a m o s o p o r

Al,

4 . G i o t t o , La Basílica

de

confirmación San

de la regla,

Francesco,

1297-1299,

Asís.

su t é c n i c a p a r a p i n t a r a r q u i t e c t u r a s d e trompe

i'ceil

resolviendo

e m p í r i c a m e n t e , y c o n u n é x i t o a s o m b r o s o p a r a su t i e m p o , l o s a t r e v i d o s p r o b l e m a s d e la p e r s p e c t i v a [ 4 ] . L o s h i s t o r i a d o r e s d e l a r ­ t e c u e s t i o n a n sus c o n o c i m i e n t o s d e la c i e n c i a p e r s p e c t i v a , p e r o , si e s t á n e n l o c i e r t o , n o s e n c o n t r a m o s a n t e la p r u e b a d e q u e e n el m o m e n t o e n q u e el o j o e m p e z ó a l i d e r a r la b ú s q u e d a i n t e r n a d e la p e r s p e c t i v a casi d e i n m e d i a t o d i o c o n ella, a u n q u e f u e r a e n u n e s t a d o d e d e s a r r o l l o e n q u e sus r e g l a s n o h u b i e r a n s i d o t o d a v í a formuladas. G i o t t o n o sólo n o c o m e t e errores graves d e p e r s p e c ­ t i v a s i n o , al c o n t r a r i o , p a r e c e e s t a r j u g a n d o c o n ella, p l a n t e á n d o ­ se t a r e a s p e r s p e c t i v a s c o m p l e j a s , e n p a r t i c u l a r c u a n d o las l í n e a s q u e se a l e j a n c o n v e r g e n h a c i a el h o r i z o n t e e n u n p u n t o , q u e l o -

47

g r a s o l u c i o n a r c o n p e r s p i c a c i a y h a b i l i d a d . A d e m á s , e n los frescos d e la iglesia alta d e S a n F r a n c i s c o e n Asís, G i o t t o c o n c i b i ó la p i n tura m u r a l c o m o p o s e e d o r a d e u n «significado

independiente

q u e r i v a l i z a r a i n c l u s o c o n la a r q u i t e c t u r a » . U n f r e s c o « n o es u n a d e c o r a c i ó n m u r a l c o n u n t e m a » , s i n o «la v i s i ó n d e u n o s a c o n t e 4

c i m i e n t o s a través d e u n a pared» ". N o t e m o s q u e , en adelante, rara v e z v o l v i ó a r e c u r r i r a e s t e m é t o d o , ya q u e e r a d e m a s i a d o a t r e v i d o p a r a su t i e m p o , y q u e s ó l o o c a s i o n a l m e n t e l o u t i l i z a r o n sus s e g u i d o r e s c e r c a n o s . Ú n i c a m e n t e e n el s i g l o X V se c o n v i r t i ó esta p i n t u r a d e a r q u i t e c t u r a s e n r e g l a c o m ú n , c o n d u c i e n d o e n los s i g l o s X V I y X V I I a la r e a l i z a c i ó n d e i n t e r i o r e s a b s o l u t a m e n t e p l a n o s y sencillos, desprovistos de cualquier tipo de d e c o r a c i ó n

ar-

q u i t e c t ó n i c a r e a l , y a u n e n r i q u e c i m i e n t o focal d e la a r q u i t e c t u r a 4 1

p i n t a d a . P o r c o n s i g u i e n t e , si el p a d r e d e la p i n t u r a m o d e r n a

no

r e c u r r i ó d e s p u é s d e Asís a esta t é c n i c a , n o es p o r q u e la i g n o r a r a , s i n o p o r q u e el g e n i o p i c t ó r i c o se f o r t a l e c i ó y. t o m a n d o c o n c i e n cia d e sí c o m o a r t e p u r o , se d i s t a n c i ó d e la p e r s p e c t i v a

engañosa

o , al m e n o s , d e su i m p o r t u n i d a d , d e l m i s m o m o d o q u e el h u m a n i s m o r a c i o n a l i s t a se a t e n u ó e n las g e n e r a c i o n e s s i g u i e n t e s .

IX

Pero, e n t o n c e s , ¿de d ó n d e partía G i o t t o ? E n otras palabras, ¿ d e d ó n d e s u r g i ó e n él su c o n o c i m i e n t o d e la p e r s p e c t i v a ?

La

a n a l o g í a d e o t r o s m o m e n t o s h i s t ó r i c o s y el s e n t i d o i n t e r n o d e la p e r s p e c t i v a e n la p i n t u r a n o s s u g i e r e n u n a r e s p u e s t a ya c o n o c i d a . C u a n d o se e m p i e z a a s o s p e c h a r d e l c a r á c t e r i n c o n d i c i o n a l

del

t e o c e n t r i s m o , y la m ú s i c a c e l e s t e s u e n a al t i e m p o q u e la t e r r e n a l ( d i g o « t i e r r a » e n el s e n t i d o d e la a u t o a t i r m a c i ó n d e l «yo» p e r s o n a l ) , s u r g e e n t o n c e s la v o l u n t a d d e r e e m p l a z a r la t e ú r g i a p o r la r e a l i d a d n u b l a d a y t u r b i a d e l o s f a n t a s m a s , y l o s s i m u l a c r o s y la a c c i ó n d i v i n a , p o r el a r t e i l u s i o n i s t a d e l t e a t r o . E s n a t u r a l p e n s a r q u e G i o t t o d e s a r r o l l a r a su g u s t o y c o s t u m b r e p o r l o s e n g a ñ o s p e r s p e c t i v o s e n el decorado teatral; ya h e m o s v i s t o u n p r e c e d e n t e e n la n o t i c i a d e V i t r u v i o s o b r e la p u e s ta e n e s c e n a d e las t r a g e d i a s d e E s q u i l o y la p a r t i c i p a c i ó n

48

de

A n a x á g o r a s . Los misterios del desarrollo del teatro m o d e r n o p r e s e n t a n t a m b i é n u n a t r a n s i c i ó n d e s d e la t e ú r g i a a la v i s i ó n

mun-

d a n a , al i g u a l q u e e n la G r e c i a a n t i g u a las t r a g e d i a s d e E s q u i l o , las de Sófocles luego y

finalmente

las d e E u r í p i d e s se f u e r o n

alejan-

d o p r o g r e s i v a m e n t e d e la r e a l i d a d m í s t i c a o, m á s c o n c r e t a m e n t e , m i s t é r i c a . E n e f e c t o , a los h i s t o r i a d o r e s d e l a r t e les p a r e c e p r o b a b l e q u e los paisajes d e G i o t t o h a y a n s u r g i d o d e l o q u e e n t o n c e s se l l a m a b a « m i s t e r i o s » y p o r e l l o , a ñ a d á m o s l o d e n u e s t r a p a r t e , n o p u d o e v i t a r s o m e t e r s e al p r i n c i p i o d e l d e c o r a t i v i s m o i l u s i o n i s t a , es d e c i r , a la p e r s p e c t i v a . P a r a q u e n o p a r e z c a falto d e

fundamen-

t o , c o n f i r m a r e m o s n u e s t r a s i d e a s c o n la o p i n i ó n d e u n

historia-

d o r d e l a r t e c o n t r a r i o a n o s o t r o s e n su m o d o d e p e n s a r . « ¿ H a s t a q u é p u n t o la o b r a d e G i o t t o d e p e n d e d e la e s c e n o g r a f í a d e los m i s t e r i o s t e a t r a l e s ? » , se p r e g u n t a B e n o i s , p a r a r e s p o n d e r a c o n t i n u a c i ó n : « E n o c a s i o n e s , esta d e p e n d e n c i a se m a n i f i e s t a h a s t a tal e x t r e m o ( e n f o r m a d e d i m i n u t a s casitas y p a b e l l o n e s " d e

atrezzo",

e n f o r m a d e r o c a s p l a n a s q u e h a c e n d e t e l ó n d e f o n d o c o m o si f u e r a n r e c o r t a d a s d e c a r t ó n ) q u e s e n c i l l a m e n t e es i m p o s i b l e d u d a r d e la i n f l u e n c i a q u e la p u e s t a e n e s c e n a d e e s t o s e s p e c t á c u l o s d e v o c i o n a l e s e j e r c e e n su p i n t u r a . E s p r o b a b l e q u e , e n a l g u n o s d e sus frescos, a s i s t a m o s d i r e c t a m e n t e a la r e p r e s e n t a c i ó n d e u n a d e estas f u n c i o n e s . S i n e m b a r g o , h a y q u e d e c i r q u e la d e p e n d e n c i a es m e n o r p r e c i s a m e n t e e n a q u e l l a s p i n t u r a s c u y a a u t o r í a n o p r e s e n t a d u d a , y. c u a n d o a p a r e c e , l o h a c e d e u n a f o r m a m u y r e e l a 4 2

b o r a d a , d e a c u e r d o c o n las n o r m a s d e la p i n t u r a m o n u m e n t a l » . E n o t r a s p a l a b r a s , el p r o c e s o d e m a d u r a c i ó n d e G i o t t o h a cia el a r t e p u r o le a l e j ó p o c o a p o c o d e la p i n t u r a d e d e c o r a d o s , la c u a l , c o m o r e s u l t a d o d e la o r g a n i z a c i ó n g r e m i a l d e l

trabajo,

a p e n a s t e n í a u n a u t o r ú n i c o . La i n n o v a c i ó n d e G i o t t o , p o r c o n s i g u i e n t e , n o t u v o l u g a r e n la p e r s p e c t i v a c o m o tal, s i n o e n la a d o p ción d e este r e c u r s o p i c t ó r i c o t o m a d o del arte aplicado y vulgar, d e la m i s m a f o r m a e n q u e P e t r a r c a y D a n t e t r a s l a d a r o n a la p o e sía el l e n g u a j e v e r n á c u l o . A l final s u r g e la c o n c l u s i ó n d e q u e el c o n o c i m i e n t o o. p o r l o m e n o s , la h a b i l i d a d p a r a u t i l i z a r l o s r e c u r s o s d e la p e r s p e c t i v a e n c a l i d a d d e « c i e n c i a s e c r e t a d e p e r s p e c t i v a »

4

s e g ú n la e x p r e s i ó n d e A l b e r t o D u r e r o , ya existía y. q u i z á s , e x i s t i ó s i e m p r e e n t r e los m a e s t r o s q u e p i n t a b a n las d e c o r a c i o n e s p a r a los

49

-

5. P a o l o (John

U c c e l l o , Monumento

Hawkwood),

Florencia.

1433, S a n t a

de

Giovanni

Maria

dei

Aculo Fiori,

J

6. A n d r e a da Tolentino, Florencia.

del

C a s t a g n o , Monumento

1456, S a n t a

Maria

dei

de Fiori,

Niccoló

m i s t e r i o s , a u n q u e la p i n t u r a e n s e n t i d o e s t r i c t o e v i t a r a estas p r á c ticas. PeiO ¿ c a b e la p o s i b i l i d a d d e q u e n o t u v i e r a n o c i ó n d e ellas? C u e s t a i m a g i n a r l o c o n t r a r i o , ya que los Elttnttttoi

de geometría d e

E u c l i d e s e r a n c o n o c i d o s . Ya D u r e r o e n su L'nlcrweisung der MesSUttg ( « I n s t r u c c i o n e s para m e d i r c o n la a y u d a d e l c o m p á s y d e la e s c u a d r a » ) " , p u b l i c a d o e n 1525. e n d o n d e se c o n t i e n e la e n s e ñ a n za d e la p e r s p e c t i v a , c o m i e n z a el p r i m e r l i b r o d e l t r a t a d o c o n u n a s palabras q u e muestran d e

forma

i n e q u í v o c a q u e la t e o r í a d e la

p e r s p e c t i v a , d e a c u e r d o c o n la m e n t a l i d a d d e la é p o c a , a p o r t a b a m u y p o c a n o v e d a d e n r e l a c i ó n c o n la g e o m e t r í a : « E u c l i d e s , u n o d e los p e n s a d o r e s m á s p r o f u n d o s , e x p u s o los f u n d a m e n t o s d e la g e o m e t r í a » , e s c r i b e D u r e r o . - P a r a a q u e l l o s q u e ya t i e n e n c o n o c i m i e n t o de e l l o s , l o e s c r i t o a q u í s o b r a . »

45

Así p u e s , la p e r s p e c t i v a e l e m e n t a l e r a c o n o c i d a d e s d e h a cia m u c h o t i e m p o , a u n q u e n o t u v i e r a a c c e s o al a r t e e l e v a d o m á s allá d e su v e s t í b u l o . S i n e m b a r g o , e n la m e d i d a e n q u e la v i s i ó n d e l m u n d o m e d i e v a l se s e c u l a r i z a b a , la f u n c i ó n r e l i g i o s a p u r a se t r a n s f o r m a b a e n m i s t e r i o s s e u d o t e a t r a l e s , y el i c o n o , e n la asi llam a d a p i n t u r a r e l i g i o s a , d o n d e el t e m a r e l i g i o s o i b a a c o n v e r t i r s e p r o g r e s i v a m e n t e e n u n m e r o pretexto p a r a la r e p r e s e n t a c i ó n d e l c u e r p o y el p a i s a j e . D e s d e F l o r e n c i a se d i f u n d i r í a u n a o l a s e c u l . i r i z a d o r a ; allí m i s m o e n c o n t r a r í a n

los s e g u i d o r e s d e ( l i o t t o los

p r i n c i p i o s ile la p i n t u r a n a t u r a l i s t a , p a r a ser l u e g o d i v u l g a d o s c o m o abecedario a r t í s t i c o . El p r o p i o G i o t t o y. d e s p u é s d e é l . G i o v a n n i d a M i l a n o y, especialmente. Altichiero y Avanzo, crearon atrevidas c o n s t r u c c i o n e s p e r s p e c t i v a s . C l a r o está q u e e s t o s e x p e r i m e n t o s a r t í s t i c o s , al i g u a l q u e las t r a d i c i o n e s q u e t o m a r o n p a r c i a l m e n t e p r e s t a d a s d e las o b r a s d e V i t r u v i o y E u c l i d e s . p a s a r o n a f o r m a r la b a s e d e l sist e m a t e ó r i c o e n q u e se e x p r e s ó p l e n a y f u n d a m e n t a d a m e n t e la p e r s p e c t i v a . L o s f u n d a m e n t o s c i e n t í f i c o s q u e . tras c i e n a ñ o s d e p e r f e c c i o n a m i e n t o , d a r í a n l u g a r al « a r t e d e L e o n a r d o y M i g u e l Ángel», fueron hallados y elaborados en Florencia. N o han llegad o h a s t a n o s o t r o s las o b r a s d e d o s t e ó r i c o s d e a q u e l t i e m p o : P a o lo d e l l ' A b b a c o (1366) y. a l g o m á s t a r d e . BiaglO d a P a r m a . P e r o es p r o b a b l e q u e f u e r a n e l l o s los p r i n c i p a l e s e n p r e p a r a r el t e r r e n o s o b r e el q u e t r a b a j a r í a n a c o m i e n z o s d e l s i g l o XV los h i n d a n i c n -

7. A n d r e a

del

Castagno,

La

Ultima

1455-1456, r e f e c t o r i o

del

de

Florencia.

Santa

Apollonia,

Cena,

convento

4

tales t e ó r i c o s d e su d o c t r i n a ' , F i l i p p o B r u n e l l e s c h i ( 1 3 7 7 - 1 4 4 6 ) y P a o l o U c c e l l o (1397-1475), m á s tarde L e ó n Battista A l b e r t i y P i e r o d e l l a F r a n c e s c a (ca. 1 4 2 0 - 1 4 9 2 ) y, p o r ú l t i m o , t o d a u n a s e r i e d e e s c u l t o r e s e n t r e los q u e h a y q u e d e s t a c a r e s p e c i a l m e n t e a D o n a tello (1386-1466). El p o d e r d e influencia d e estos investigadores r a d i c a e n q u e n o s ó l o d e s a r r o l l a r o n las r e g l a s d e la p e r s p e c t i v a e n u n n i v e l t e ó r i c o , s i n o q u e p l a s m a r o n sus l o g r o s e n la p i n t u r a i l u s i o n i s t a . D e e s t e m o d o , las p i n t u r a s m u r a l e s e n f o r m a d e m o n u m e n t o s , e n las q u e se d e m u e s t r a el d o m i n i o d e la p e r s p e c t i v a s o b r e l o s m u r o s d e l D u o m o f l o r e n t i n o , f u e r o n p i n t a d a s e n 1436 p o r U c c e l l o [ 5 ] y e n 1435 p o r C a s t a g n o [ 6 ] ; o t r o e j e m p l o es el f r e s c o - d e c o r a d o d e A n d r e a del C a s t a g n o (1390-1457) en Santa A p o l o n i a d e F l o r e n c i a [ 7 ] . « T o d a su s o b r i a d e c o r a c i ó n : el a j e d r e z a d o e n el s u e l o , l o s c a s e t o n e s d e l t e c h o , r o s e t o n e s y p a n e l e s p o r los m u r o s , s o n r e p r e s e n t a d o s c o n insistente c l a r i d a d hasta l o g r a r u n a sensación plena de profundidad (nosotros diríamos de "'estereosc o p i s m o " ) . H a s t a tal p u n t o se h a l o g r a d o el o b j e t i v o e n su i n m o v i l i d a d q u e la e s c e n a p r o d u c e la i m a g e n d e u n p a n ó p t i c o —por 47

supuesto, de u n genial panóptico—» , anota c o n disgusto quien, e x t r a ñ a m e n t e , es a b o g a d o d e la p e r s p e c t i v a y d e l R e n a c i m i e n t o . T a m b i é n Piero nos dejó un manual de perspectiva titulado perspectiva

pingendi.

De

L e ó n B a t t i s t a A l b e r t i ( 1 4 0 4 - 1 4 7 2 ) , e n su o b r a

e n tres l i b r o s De pictura, e s c r i t a a n t e s d e 1446 y p u b l i c a d a e n

Nu-

r e m b e r g e n 1 5 1 1 , d e s a r r o l l a las b a s e s d e la n u e v a c i e n c i a , i l u s t r á n -

53

d o l a l u e g o e n la p i n t u r a d e a r q u i t e c t u r a s . M a s a c c i o ( 1 4 0 1 - 1 4 2 9 ) y MIS

alumnos Benozzo

t i o z z o l i (1420-1498) y Fra F i l i p p o

Lippi

( 1 4 0 6 - 1 4 6 9 ) a s p i r a r o n a u t i l i z a r e n la p i n t u r a la m i s m a c i e n c i a d e la p e r s p e c t i v a y, p o r ú l t i m o , L e o n a r d o d a V i n c i ( 1 4 5 2 - 1 5 1 9 ) a f r o n t ó los m i s m o s p r o b l e m a s t e ó r i c o s y p r á c t i c o s , hasta q u e

Rafael

S a n z i o (1483-1520) y M i g u e l Á n g e l B u o n a r r o t i (1475-1564) c o n c l u y e r o n su d e s a r r o l l o

X

P r e s c i n d i r e m o s e n a d e l a n t e d e a n o t a r las e t a p a s d e l d e s a r r o l l o p i c t ó r i c o y t e ó r i c o d e la p e r s p e c t i v a e n el e ó n

histórico

q u e p r e c e d i ó al a c t u a l , s o b r e t o d o d e s d e q u e su e s t u d i o h a p a s a d o p r i n c i p a l m e n t e a m a n o s d e los m a t e m á t i c o s , a l e j á n d o s e d e los intereses intrínsecos del arte. Lo q u e apenas h e m o s e s b o z a d o aquí no p e r s e g u í a c o m u n i c a r u n a s e n e d e d a t o s h i s t ó r i c o s

perfecta-

m e n t e c o n o c i d o s , sino algo m u y distinto. Se trataba de r e c o r d a r la d i f i c u l t a d y la d u r a c i ó n d e u n p r o c e s o q u e s ó l o c o n c l u y e L a n l b e r t e n el s i g l o XVIII y q u e , e n a d e l a n t e , g r a c i a s a los t r a b a j o s d e L o r i a , A s c h i e r i y E n r i q u e s e n Italia, C h a s l e s y P o n c e l e t e n cia. Staudt. Fiedler. Weiner, K u p t e r v ü u r i n e i s t e r en

Fran-

Alemania,

W i l s o n e n A m é r i c a , y o t r o s , e n t r ó c o m o u n c a p i t u l o m á s d e la g e o m e t r í a d e s c r i p t i v a e n el c a u d a l c o m ú n d e esa e x t r a o r d i n a r i a m e n t e vasta e i m p o r t a n t e d i s c i p l i n a m a t e m á t i c a : la geometría

pro-

yectil-a. I ) e ahí

q u e . p o r m u c h o q u e v a l o r e m o s la p e r s p e c t i v a e n

su e s e n c i a , n o t e n g a m o s d e r e c h o a s u p o n e r q u e c o n s t i t u y a modo

sencillo

un

y n a t u r a l , p r o p i o d e l o j o h u m a n o , d e v e r el m u n -

d o . La n e c e s i d a d q u e ha e x p e r i m e n t a d o d u r a n t e s i g l o s t o d a u n a g e n e r a c i ó n d e g r a n d e s c e r e b r o s y artistas e x p e r i m e n t a d o s d e f o r j a r la e n s e ñ a n z a d e la p e r s p e c t i v a c o n la p a r t i c i p a c i ó n d e m a t e m á t i c o s d e r e l i e v e c o n s c i e n t e s , a d e m á s , d e su c a r á c t e r posterior

res-

p e c t o a la p e r c e p c i ó n p e r s p e c t i v a d e l m u n d o h a c e p e n s a r q u e la t a r e a h i s t ó r i c a d e c o n s t r u i r u n a p e r s p e c t i v a no s i g n i f i c a b a la s i s t e m a t i z a c i ó n d e u n a p r e e x i s t e n t e psicojisiología reeducación

-4

forzosa

de esta p>icoJisiologia

humana,

de acuerdo con las

sólo

sino la

exigencias

abstractas de una forma de comprender mente antiartística,

el mundo

nueva y

fundamental-

la c u a l e x c l u y e e s e n c i a l m e n t e las a r t e s e n g e n e -

ral y las p l á s t i c a s e n e s p e c i a l . P e r o el a l m a d e l R e n a c i m i e n t o , y p o r l o c o m ú n la m o d e r n a t a m b i é n , n o es u n a l m a u n i t a r i a , s i n o e s c i n d i d a y d e s d o b l a d a e n sus p e n s a m i e n t o s . E n e s t e s e n t i d o el a r t e r e s u l t ó t r i u n f a n t e . P o r s u e r t e , la c r e a t i v i d a d v i v a n o se s o m e t i ó a las e x i g e n c i a s d e la r a z ó n y el a r t e , t o m a n d o c a m i n o s q u e se a l e j a b a n d e l o s a n u n c i a d o s p o r e s t a s d e c l a r a c i o n e s a b s t r a c t a s . ¡Es d i g n o d e a t e n c i ó n y risa q u e i n c l u s o l o s p r o p i o s p i n t o r e s , l o s t e ó r i c o s d e la p e r s p e c t i v a , e n el m o m e n t o e n q u e d e j a b a n d e h a b l a r d e las r e glas d e p e r s p e c t i v a q u e e l l o s m i s m o s h a b í a n d e s c r i t o , y, a u n c o n o c i e n d o t o d o s sus s e c r e t o s , se a b a n d o n a r a n a la i n t u i c i ó n a r t í s tica d i r e c t a d e la r e p r e s e n t a c i ó n del m u n d o , y, e n

consecuencia,

c o m e t i e r a n t o d o s e l l o s «faltas» y « e r r o r e s » g r a v e s c o n t r a sus e x i g e n c i a s ! El e s t u d i o d e sus c u a d r o s r e v e l a , sin e m b a r g o , q u e su fuerza r a d i c a p r e c i s a m e n t e e n e s t o s «fallos», e n e s t o s «deslices». E s a q u í c u a n d o r e a l m e n t e : Und predicen

1

óffentlich

Wassef" .

N o t e n e m o s t i e m p o p a r a e n t r a r e n el análisis d e t a l l a d o d e las o b r a s d e a r t e y h a b r á q u e c o n t e n t a r s e c o n u n o s p o c o s e j e m p l o s t í p i c o s q u e d e m u e s t r a n esta i d e a , l o s c u a l e s t o m a r e m o s s ó l o s u p e r f i c i a l m e n t e sin e n t r a r e n el s i g n i f i c a d o e s t é t i c o d e su d i v e r gencia del e s q u e m a p e r s p e c t i v o . Para m a y o r claridad

recordare-

m o s c o n p a l a b r a s , q u e n o s o n n u e s t r a s , c u á l fue la t a r e a d e l o s 4

p e r s p e c t i v i s t a s , su f a m o s a « u n i d a d p e r s p e c t i v a » ' ' . C u a n d o la fe y la v e n e r a c i ó n p o r la p e r s p e c t i v a

florecían

en los a ñ o s s e t e n t a del siglo X I X , G u i d o S c h r e i b e r c o m p u s o

un

m a n u a l d e p e r s p e c t i v a r e v i s a d o e n su s e g u n d a e d i c i ó n p o r el a r q u i t e c t o y p r o f e s o r d e p e r s p e c t i v a e n la A c a d e m i a d e B e l l a s A r t e s d e L e i p z i g . A . F. V i e h w e g e r , y c o n p r ó l o g o d e l p r o f e s o r y d i r e c 5

t o r d e la m i s m a a c a d e m i a , L u d w i g N i e p e r " . ¡ S u e n a p r e s t i g i o s o y a l t a m e n t e a u t o r i t a r i o ! E n e s t e m a n u a l , e n el c a p í t u l o s o b r e «la u n i d a d perspectiva», l e e m o s lo siguiente:

T o d o dibujo q u e pretenda un efecto de perspectiva, t o m a r á c o m o b a s e la posición

d e t e r m i n a d a del dibujante

y

d e l e s p e c t a d o r . E l d i b u j o , d e esta m a n e r a , t a n s ó l o t e n d r á

55

8. L e o n a r d o refectorio dclle

da V i n c i ,

del

Cirazie,

La

convento

Última de

Santa

Cena,

1495-1497,

María

Milán.

un p u n t o d e vista, un solo h o r i z o n t e , una sola e s c a l a . C o n e s t e único p u n t o d e vista c o n c o r d a r á la d i r e c c i ó n d e c o n v e r g e n c i a d e t o d a s las l í n e a s p e r p e n d i c u l a r e s q u e la p r o f u n d i d a d

marcan

d e la r e p r e s e n t a c i ó n . E n e s t e único

hori-

z o n t e d e b e n situarse i g u a l m e n t e los p u n i o s de tuga

del

r e s t o d e las r e c t a s p e r p e n d i c u l a r e s : la c o r r e c t a proporción medidas

de

d e b e p r e d o m i n a r e n t o d a la r e p r e s e n t a c i ó n . E s t o

es l o q u e h a b r í a q u e s u p o n e r p o r la unidad perspectiva.

Si la

i m a g e n se d i b u j a d e l n a t u r a l , t a n s ó l o h a c e falta u n

poco

d e a t e n c i ó n a estas n o r m a s y hasta u n c i e r t o p u n t o

todo

M

v e n d r á d a d o p o r sí s o l o .

L o c u a l significa q u e la t r a n s g r e s i ó n d e l p u n t o d e vista ú n i c o , d e la u n i c i d a d d e l h o r i z o n t e y d e la u n i c i d a d d e la escala, s u p o n e el i n c u m p l i m i e n t o d e la u n i d a d d e la r e p r e s e n t a c i ó n p e r s pectiva. A h o r a b i e n , si e x i s t e u n a u t o r d e la p e r s p e c t i v a , é s t e f u e . p o r s u p u e s t o , L e o n a r d o . S u l '¡tima Cena [ 8 ] , f e r m e n t o a r t í s t i c o d e la c o n c l u s i ó n d e l E v a n g e l i o , p e r s i g u e a b o l i r la d i s c o n t i n u i d a d e s p a c i a l e n t r e aquel m u n d o , e v a n g é l i c o , y éste, m u n d a n o , y m o s t r a r a C r i s t o c o m o p o s e e d o r d e u n valor p a r t i c u l a r , p e r o n o d e realidad

una

e s p e c i a l . L o q u e v e m o s e n el f r e s c o es u n a p u e s t a e n e s -

c e n a , p e r o n o u n e s p a c i o i n c o n m e n s u r a b l e c o n el n u e s t r o . Esta

9. R a f a e l Stanza

S a n z i o , La

della

Escuela

de Aleñas,

Segnatura, Vaticano,

1509-1510,

Roma.

e s c e n a n o es m á s q u e la p r o l o n g a c i ó n d e l e s p a c i o d e la e s t a n c i a e n q u e n o s e n c o n t r a m o s ; n u e s t r a m i r a d a , y tras ella t o d o n u e s t r o ser, es a b s o r b i d a p o r esta p e r s p e c t i v a q u e m a r c a la p r o f u n d i d a d y q u e c o n d u c e h a c i a el o j o d e l p e r s o n a j e p r i n c i p a l . L o q u e v e m o s n o es u n a r e a l i d a d , n o s e n c o n t r a m o s a n t e u n f e n ó m e n o v i s u a l ; e s p i a m o s c o m o a t r a v é s d e u n a r a n u r a , c o n fría c u r i o s i d a d , sin e x p e r i m e n t a r v e n e r a c i ó n n i p e n a , n i m u c h o m e n o s el pathos

d e la

d i s t a n c i a . E n e s t e e s c e n a r i o r e i n a n las leyes d e l e s p a c i o k a n t i a n o y d e la m e c á n i c a n e w t o n i a n a . Sí. M a s si sólo f u e r a e s t o , n o n o s e n c o n t r a r í a m o s a n t e La Ultima

Cena.Y

L e o n a r d o s u b r a y a el valor e s -

p e c i a l d e a q u e l l o q u e está s u c e d i e n d o , t r a n s g r e d i e n d o su u n i d a d a t r a v é s d e la escala. U n a s i m p l e m e d i c i ó n m o s t r a r í a q u e el h a b i t á c u l o a p e n a s t i e n e d e a l t o el d o b l e d e la e s t a t u r a d e l h o m b r e y el t r i p l e d e a n c h o , d e m o d o q u e el l u g a r e n a b s o l u t o c o r r e s p o n d e n i al n ú m e r o d e p e r s o n a s q u e l o o c u p a n , n i a la m a g n i t u d del a c o n t e c i m i e n t o . S i n e m b a r g o , n o p a r e c e q u e el t e c h o les o p r i m a y la a n g o s t u r a d e la e s t a n c i a o t o r g a a la r e p r e s e n t a c i ó n u n a

in-

tensidad dramática y una sensación d e plenitud. Imperceptible, p e r o a c e r t a d a m e n t e , el m a e s t r o h a r e c u r r i d o a la v i o l a c i ó n d e la 3

p e r s p e c t i v a - , b i e n c o n o c i d a d e s d e los t i e m p o s e g i p c i o s : h a

57

em-

plc-ado d i s t i n t a s u n i d a d e s d e m e d i d a p a r a l o s p e r s o n a j e s y p a r a el e n t o r n o d e la e s c e n a y, h a b i e n d o r e d u c i d o su escala d e

manera

d i s t i n t a s e g ú n d i v e r s a s d i r e c c i o n e s , ha m a g n i f i c a d o l o s p e r s o n a j e s , d o t a n d o a lo q u e era u n a m o d e s t a c e n a d e d e s p e d i d a d e l v a l o r d e un a c o n t e c i m i e n t o histórico-universal; más q u e eso: del centro de la h i s t o r i a . L a u n i d a d d e p e r s p e c t i v a h a s i d o t r a n s g r e d i d a , r e v e l a n d o la d u a l i d a d e s p i r i t u a l d e l R e n a c i m i e n t o y, c o n e l l o , la i m a g e n ha a d q u i r i d o u n c a r á c t e r e s t é t i c o c o n v i n c e n t e . S a b e m o s d e la s o l e m n e i m p r e s i ó n q u e p r o d u c e La la de Atenas''

Escue-

d e R a f a e l [ 9 ] . Si q u e r e m o s r e m e m o r a r las s e n s a c i o -

n e s q u e p r o v o c a n estas b ó v e d a s , n a c e el d e s e o d e c o m p a r a r l a s , p o r e j e m p l o , c o n el t e m p l o m o s c o v i t a d e l C r i s t o S a l v a d o r : n o s p a r e c e q u e las b ó v e d a s se i g u a l a n e n a l t u r a a las d e esta iglesia. S i n e m b a r g o , u n a v e z m e d i d a s , r e s u l t a q u e la a l t u r a d e las p i l a s t r a s es p o c o m a y o r q u e el d o b l e d e la e s t a t u r a d e las figuras, d e m a n e r a q u e el e d i f i c i o e n t e r o , d e a p a r i e n c i a t a n s o l e m n e , r e s u l t a r í a c l a r a m e n te d i m i n u t o e i n s i g n i f i c a n t e d e h a b e r s e c o n s t r u i d o r e a l m e n t e . E l p r o c e d i m i e n t o del p i n t o r e n e s t e c a s o t a m p o c o es m u y

compli-

c a d o . « ¡ R a f a e l ] h a t o m a d o d o s p u n t o s d e vista s i t u a d o s e n d o s h o r i z o n t e s . D e s d e u n p u n t o d e vista e l e v a d o h a d i b u j a d o el s u e l o y t o d o el g r u p o d e p e r s o n a j e s , d e s d e o t r o i n f e r i o r , las b ó v e d a s y, e n g e n e r a l , t o d a la m i t a d s u p e r i o r d e la i m a g e n . Si el p u n t o d e fuga d e las figuras d e l o s h o m b r e s c o i n c i d i e r a c o n las l í n e a s d e l t e c h o , las c a b e z a s s i t u a d a s e n el f o n d o d e la r e p r e s e n t a c i ó n e s t a r í a n m á s bajas, q u e d a n d o o c u l t a s d e t r á s d e a q u e l l o s q u e e s t á n s i t u a d o s e n el p r i m e r p l a n o y d e s f i g u r a n d o así la i m a g e n . El p u n t o d e fuga d e las l i n e a s d e l t e c h o se e n c u e n t r a l o c a l i z a d o e n la m a n o d e r e c h a d e la figura c e n t r a l ( A r i s t ó t e l e s ) , c o n la q u e p a r e c e s e ñ a l a r h a c i a la t i e r r a , m i e n t r a s q u e c o n la i z q u i e r d a sujeta u n l i b r o . Si t r a z á r a m o s u n a l í n e a e n t r e e s t e p u n t o y la c a b e z a d e A l e j a n d r o - l a p r i m e r a figura

s i t u a d a a la d e r e c h a d e P l a t ó n (el p e r s o n a j e q u e alza su m a -

n o ) - , n o s e r í a difícil a d v e r t i r c u á n t o d e b e r í a d i s m i n u i r la ú l t i m a figura

d e e s t e g r u p o . L o m i s m o s u c e d e c o n los g r u p o s q u e se e n -

c u e n t r a n a la d e r e c h a d e l e s p e c t a d o r . P r e c i s a m e n t e , p a r a c a m u f l a r e s t e d e s l i z d e la p e r s p e c t i v a d i s p u s o R a f a e l l o s p e r s o n a j e s al f o n d o d e la i m a g e n , e n m a s c a r a n d o d e esta m a n e r a las l i n e a s d e l s u e l o q u e v a n h a c i a el h o r i z o n t e . » *

10. R a f a e l Galleria

S a n z i o , La

visión

Palatina, Palacio

de Ezequiel, Pitti,

1518,

Florencia.

D e los o t r o s c u a d r o s d e R a f a e l m e n c i o n a r e m o s , p o r t o m a r a l g u n o , La visión de Ezequiel

[10]. H a y aquí varios puntos de vis­

ta y v a r i o s h o r i z o n t e s : el e s p a c i o d e la v i s i ó n n o está c o o r d i n a d o c o n el e s p a c i o d e l m u n d o t e r r e n a l , a u n q u e é s t e sea a b s o l u t a m e n ­ te n e c e s a r i o , ya q u e , d e o t r o m o d o , la

figura

s e n t a d a s o b r e los

q u e r u b i n e s p a r e c e r í a s e r la d e u n h o m b r e q u e , v i o l a n d o las leyes d e la m e c á n i c a , n o se c a e d e l c i e l o . ( E n e s t e c u a d r o , c o m o e n m u ­ c h o s o t r o s d e R a f a e l , el e q u i l i b r i o d e l o s d o s p r i n c i p i o s , e l p e r s -

59

11. R a f a e l

S a n z i o , Madonna

Gemáldegalerie,

Sixtina,

1512-1513,

Dresde.

p e c t i v o y el n o p e r s p e c t i v o , se c o r r e s p o n d e c o n la p a c í f i c a c o e ­ xistencia de dos m u n d o s , d e dos espacios. Esto n o s o r p r e n d e , si­ n o q u e c o n m u e v e , c o m o si el t e l ó n q u e n o s s e p a r a d e o t r o m u n ­ d o se d e j a r a c a e r s i l e n c i o s a m e n t e a n t e n o s o t r o s , p e r m i t i é n d o n o s ver n o u n a escena, n o u n a ilusión e n este m u n d o , s i n o u n a

reali­

dad d i s t i n t a y v e r d a d e r a q u e , n o o b s t a n t e , ha i r r u m p i d o aquí. R a ­ fael i n s i n ú a esta c a r a c t e r í s t i c a e s p a c i a l e n la Madonna p o r m e d i o d e los c o r t i n a j e s abiertos.)

60

Sixtina

[11]

12. J a c o p o T i n t o r e t t o , (San

Marcos

Gallería

liberando

El

dell' A c c a d e m i a ,

El milagro

milagro

un esclavo),

de san

Marcos

1547-1548,

Venecia.

de san Marcos

de Tintoretto

[ 1 2 ] , q u e se

c u e n t r a e n la A c c a d e m i a d e V e n e c i a , p u e d e m e n c i o n a r s e r a d i c a l m e n t e c o n t r a r i o a La visión de Ezequicl.

en­

como

La a p a r i c i ó n d e s a n

M a r c o s está r e p r e s e n t a d a a q u í e n el m i s m o e s p a c i o q u e el r e s t o d e l o s p e r s o n a j e s , d e tal m o d o q u e la v i s i ó n c e l e s t i a l a p a r e n t a s e r u n a m a s a s ó l i d a a p u n t o d e d e s p l o m a r s e s o b r e las c a b e z a s d e l o s testigos del milagro. E n este p u n t o n o p o d e m o s evitar m e n c i o n a r a l g u n o s r e c u r s o s del taller d e T i n t o r e t t o , c o m o s u s p e n d e r llas d e l t e c h o p a r a p o d e r l u e g o t r a s l a d a r sus e s c o r z o s c o n

figuri­ una

e x a c t i t u d n a t u r a l i s t a . C o m o c o n s e c u e n c i a d e e l l o , la v i s i ó n c e l e s ­ tial n o p a r e c e s i n o h e c h a d e m o l d e s d e c e r a e n s u s p e n s i ó n , c o m o q u e r u b i n e s c o l g a n d o d e u n á r b o l d e N a v i d a d . T a l es el fracaso a r ­ t í s t i c o q u e s u c e d e c u a n d o se f u n d e n e s p a c i o s h e t e r o g é n e o s . La u t i l i z a c i ó n s i m u l t á n e a d e los d o s e s p a c i o s - p e r s p e c t i v a y n o p e r s p e c t i v o — se d a t a m b i é n , y c o n b a s t a n t e f r e c u e n c i a , s o b r e t o ­ d o e n la r e p r e s e n t a c i ó n d e las v i s i o n e s y a p a r i c i o n e s m i l a g r o s a s . Así s o n a l g u n a s d e las o b r a s d e R e m b r a n d t , a u n q u e d e su c a r á c t e r p e r s ­ p e c t i v o s ó l o sea p o s i b l e h a b l a r c o n m u c h a s r e s e r v a s . E s t e m é t o d o c o n s t i t u y e la p a r t i c u l a r i d a d c a r a c t e r í s t i c a d e D o m é n i k o s T h e o t o -

6 1

13. El

G r e c o , La

1577-1580, M u s e o

gloria de

(o «Sueño») El

Escorial.

de Felipe

II,

14. E l

Greco,

El

1586-1588, iglesia

entierro de

del

conde

Santo Tomé,

de

Orgaz,

Toledo.

kópoulos, l l a m a d o

El G r e c o . /:'/ sueño de Felipe II [ 1 3 ] . /:/ entierro del

[14],

candi de < hgái

[15],

Pentecostés

L;

Misto de

Toledo | 1 6 ] y o t r a s

* >bra\ suyas se d e s o >mp< >ncn i l a r a m e n t e i ada u n a en vai ú « - a l m e n o s d o s - e s p a c i o s ; a d e m á s , el e s p a c i o d e la r e a l i d a d e s p i r i t u a l n o se m e z c l a c o n el e s p a c i o d e la r e a l i d a d s e n s i b l e , l o q u e o t o r g a

i los

c u a d r o s d e El G r e c o u n c a r á c t e r e s p e c i a l m e n t e p e r s u a s i v o . S e r í a u n e r r o r , sin e m b a r g o , p e n s a r q u e s ó l o los t e m a s m í s ticos

requieren

de

la t r a n s g r e s i ó n

e j e m p l o el Paisaje (himeneo Uffizi

fsic]:

perspectiva. T o m e m o s

por

d e K u b e n s [ I T ] , d e la g a l e r í a d e los

la z o n a i n t e r m e d i a está c o n s t r u i d a d e f o r m a

aproxi-

m a d a m e n t e p e r s p e c t i v a , y su e s p a c i o n o s a b s o r b e h a c i a el i n t e r i o r , m i e n t r a s q u e los l a t e r a l e s s o n i n v e r s a m e n t e p e r s p e c t i v o s , e x p u l s a n d o su e s p a c i o la m i r a d a d e l e s p e c t a d o r . El r e s u l t a d o es q u e e m e r g e n d o s p o t e n t e s r e m o l i n o s visuales q u e o c u p a n

maravillo-

samente un tema profano. El e q u i l i b r i o d e d o s p r i n c i p i o s e s p a c i a l e s es s i m i l a r e n La conversión

del apóstol

Pablo d e M i g u e l Á n g e l [ 1 8 ] . M u y d i s t i n -

t o es el t r a t a m i e n t o e s p a c i a l d e l

_/MIVÍ

Final [ 1 9 ] d e e s t e ú l t i m o .

El f r e s c o m u e s t r a u n a e s p e c i e d e s u p e r f i c i e i n c l i n a d a : c u a n t o m i s a l t o se e n c u e n t r a u n p u n t o e n la c o m p o s i c i ó n , t a n t o m á s l e j o s d e l e s p e c t a d o r está la i m a g e n r e p r e s e n t a d a e n él. P o r

consiguiente,

d a d a la d i s m i n u c i ó n p e r s p e c t i v a , a m e d i d a q u e e l e v a m o s la vista, el o j o d e b e r í a e n c o n t r a r s e c o n f i g u r a s c a d a v e z m á s p e q u e ñ a s , l o c u a l , p o r c i e r t o , se c o m p r u e b a e n q u e las f i g u r a s i n f e r i o r e s se i n t e r p o n e n a las s u p e r i o r e s . Sin e m b a r g o , p o r sus d i m e n s i o n e s , el t a m a ñ o d e las f i g u r a s aumenta

a m e d i d a q u e a s c i e n d e n e n la c o m -

p o s i c i ó n , es d e c i r , e n la m e d i d a e n q u e se alejan del e s p e c t a d o r . Tal es la c a r a c t e r í s t i c a d e aquel e s p a c i o e s p i r i t u a l : c u a n t o m á s l e j o s , más g r a n d e es. y c u a n t o más cerca, más p e q u e ñ o resulta, es la perspectiva

invertida.

lista

U n a vez r e c o n o c i d a , y c o n s e c u e n t e m e n -

te trazada, e m p e z a m o s a sentir nuestra plena i n c o n m e n s u r a b i l i d a d c o n el e s p a c i o d e l f r e s c o . N o n o s i n t r o d u c i m o s e n e s t e e s p a c i o ; al revés, éste n o s expulsa c o m o

un

mar de mercurio

expulsaría

n u e s t r o c u e r p o . A u n q u e v i v i e n d o e n la é p o c a d e l B a r r o c o . M i g u e l Á n g e l fue, v i s t o e n r e l a c i ó n c o n el p a s a d o , lo m i s m o q u e c o n el f u t u r o , u n h o m b r e d e la E d a d M e d i a , c o n t e m p o r á n e o y. al m i s m o tiempo, no contemporáneo de Leonardo.

64

15. E l Museo

G r e c o , Pentecostés, del

Prado,

ca.

Madrid.

1600,

16. E l

Greco,

Museo

de

17. P e d r o Gallería

El

Vista

y mapa

Greco,

Pablo

de Toledo,

1610-1614,

Toledo.

Rubens,

Palatina, Palazzo

Paisaje, Pitti,

1632-1634, Florencia.

18. M i g u e l san

Pablo,

Roma.

Ángel

Buonarroti,

1542-1545, Capilla

La

conversión

Paolina,

de

Vaticano,

19. M i g u e l

Ángel

1536-1541, Capilla

Buonarroti,

El Juicio

Sixtina, Vaticano,

Final, Roma.

XI

C u a n d o se t r o p i e z a p o r p r i m e r a v e z c o n la i n f r a c c i ó n

de

las r e g l a s d e la p e r s p e c t i v a , s u e l e c o n s i d e r a r s e la a u s e n c i a d e la u n i d a d perspectiva c o m o u n lapso casual del p i n t o r , u n a especie d e enfermedad

q u e p e r m a n e c e e n su t r a b a j o . U n m í n i m o d e a t e n -

c i ó n d e s c u b r e d e i n m e d i a t o e s e d e s l i z e n casi cada u n a d e sus o b r a s , y la n o - p e r s p e c t i v a e m p i e z a e n t o n c e s a s e r v a l o r a d a n o c o m o u n a p a t o l o g í a , s i n o c o m o la

fisiología

d e las a r t e s p l á s t i c a s .

S u r g e e n t o n c e s la i n e v i t a b l e p r e g u n t a , ¿ a c a s o p u e d e el a r t e prescindir

d e la d e f o r m a c i ó n p e r s p e c t i v a ? ¿ N o es su fin, tal v e z ,

crear algún tipo d e i n t e g r i d a d espacial, u n m u n d o aislado d e n t r o d e sí, n o m e c á n i c o , a u t o c o n t e n i d o e n el m a r c o d e sus f u e r z a s i n t e r n a s ? P o r el c o n t r a r i o , la f o t o g r a f í a , q u e p r o d u c e u n a e s p e c i e d e r e c o r t e del espacio natural, c o m o u n f r a g m e n t o del espacio, n o p u e d e e v i t a r c o n d u c i r n o s , p o r la p r o p i a e s e n c i a d e l a s u n t o

que

t r a t a , h a s t a f u e r a d e sus f r o n t e r a s , m á s allá d e su m a r c o , ya q u e es u n a parte s e p a r a d a m e c á n i c a m e n t e d e u n t o d o m a y o r . P o r c o n s i g u i e n t e , la p r i m e r a e x i g e n c i a d e l artista es r e e s t r u c t u r a r ese f r a g mento

espacial q u e había desgajado

para servirle d e

material.

2 1 . P a o l o V e r o n e s e , Alegoría de Lepanto,

1573, G a l l e r í a

de la

batalla

(o

dell' A c c a d e m i a ,

"Victoria») Venecia.

c o n s i g u i e n d o u n e n t e a u t o c o n t e n i d o , e s t o e s , a n u l a r las r e l a c i o n e s p e r s p e c t i v a s , ya q u e su p r i n c i p a l f u n c i ó n

es a l c a n z a r la

unidad

k a n t i a n a d e u n a e x p e r i e n c i a t o t a l , la c u a l se e x p r e s a e n la n e c e s i ­ d a d d e p a s a r d e c u a l q u i e r t i p o d e e x p e r i e n c i a a o t r a y e n la i m ­ p o s i b i l i d a d d e e n c o n t r a r s e e n u n c a m p o a u t ó n o m o . La c u e s t i ó n d e si la p e r s p e c t i v a se d a o n o e n la r e a l i d a d n o n o s c o m p e t e s o ­ l u c i o n a r l a a q u í . P e r o , c o n i n d e p e n d e n c i a d e si e x i s t e o n o , t i e n e u n a f i n a l i d a d d e t e r m i n a d a , y esta f i n a l i d a d c o n t r a d i c e e n e s e n c i a la m i s i ó n d e la p i n t u r a s i e m p r e y c u a n d o esta ú l t i m a n o se h a y a v e n d i d o a o t r a a c t i v i d a d : las n e c e s i d a d e s d e l « a r t e d e l p a r e c i d o » .

70

d e las i l u s i o n e s d e u n a i m a g i n a r i a c o n t i n u i d a d d e la e x p e r i e n c i a s e n s u a l q u e , e n v e r d a d , ha e x i s t e . T e n i e n d o en c u e n t a lo d i c h o , n o p o d r í a m o s

sorprender-

n o s al c o m p r o b a r la e x i s t e n c i a d e d o s p u n t o s d e vista y d o s h o r i z o n t e s d i s t i n t o s e n La cena en casa de Simón [ 2 0 ] , al m e n o s d o s h o r i z o n t e s e n la Victoria

de Paolo Veronese de Lcpanto

[ 2 1 ] , del

m i s m o p i n t o r ; v a r i o s p u n t o s d e vista s i t u a d o s a l o l a r g o d e l h o r i z o n t e ú n i c o e n la Toma del campamento

Abd-EI

Kader,

de

Horace

V e r n e t , las m ú l t i p l e s i n c o n g r u e n c i a s p e r s p e c t i v a s e n l o s paisajes de Swanevelt o de R u b e n s , etc.. etc., y en otros m u c h o s cuadros, y e n t e n d e r e m o s e n t o n c e s p o r q u é e n los s e s u d o s m a n u a l e s p e r s p e c t i v a se d a n i n c l u s o c o n s e j o s d e c ó m o v i o l a r la

de

unidad

p e r s p e c t i v a , d e f o r m a q u e n o sea d e m a s i a d o e v i d e n t e (será a l o s o j o s d e q u i e n e s le p r o f e s a n c e l o s ) , y e n q u é o c a s i o n e s es n e c e s a r i o r e c u r r i r a s e m e j a n t e s excesos". E n p a r t i c u l a r , se r e c o m i e n d a s i t u a r l o s p u n t o s d e c o n v e r g e n c i a d e las l í n e a s p e r p e n d i c u l a r e s r e s p e c t o al p l a n o d e l c u a d r o a l o l a r g o d e a l g u n a c u r v a , p o r e j e m p l o s i g u i e n d o las n o r m a l e s q u e r o d e a n a l g u n a e l i p s e " ' . L o s a r t i s t a s , i n c l u s o l o s m u y a l e j a d o s d e los p r o p ó s i t o s q u e se p l a n t e a el a r t e v e r d a d e r o y e s e n c i a l , h a n e m p l e a d o d e s d e los t i e m p o s m á s l e j a n o s s e m e j a n t e s p e r v e r s i o n e s d e la u n i d a d p e r s p e c t i v a . E s el c a s o , p o r e j e m p l o , d e l c u a d r o d e P a o l o V e r o n e s e | 1 5 2 8 - 1 5 8 8 ) las Bodas de Cana, e n el L o u v r e [ 2 2 ] . D e a c u e r d o c o n las i n d i c a c i o n e s d e los e s p e c i a l i s t a s , e n e s t e c u a d r o h a y siete

pun-

1 1

t o s d e vista d i f e r e n t e s y cinco h o r i z o n t e s ' . F. B o s s u e t i n t e n t ó o f r e c e r u n e s b o z o « c o r r e g i d o » d e la a r q u i t e c t u r a d e e s t e c u a d r o , es decir, u n a representación e s t r i c t a m e n t e perspectiva, y

encontró

q u e « e n l o e s e n c i a l » c o n s e r v a b a «el m i s m o o r d e n y la m i s m a b e l l e z a " " . ¡ F i g ú r e n s e , q u é b u e n c o n c e p t o se t i e n e d e las g r a n d e s o b r a s d e a r t e q u e h a s t a es p o s i b l e c o r r e g i r l a s c o n «facilidad»! ¿ N o sería m á s c o r r e c t o c o m p r o b a r y c o r r e g i r las p r o p i a s

considera-

c i o n e s e s t é t i c a s c o n la m i r a d a p u e s t a e n l o s a r t e f a c t o s h i s t ó r i c o s ya e x i s t e n t e s ? Y si, p o r el c o n t r a r i o , la e s t r i c t a s u b o r d i n a c i ó n a la p e r s p e c t i v a d e u n c u a d r o n o p r o p i a m e n t e p e r s p e c t i v o deja d e a l t e r a r su b e l l e z a , ¿ n o s i g n i f i c a r á e s t o q u e t a n t o la p r e s e n c i a

como

la a u s e n c i a d e la p e r s p e c t i v a n o s o n t a n i m p o r t a n t e s , al

menos

d e s d e u n p u n t o d e vista e s t é t i c o , c o m o l o c r e e n sus s e g u i d o r e s ?

22. P a o l o V e r o n e s e ,

Bodas

Museo

París.

del

Louvre,

de Cana,

1563,

C a b e r e c o r d a r el c a s o d e D u r e r o c u a n d o e n 1506 se a p r e s u r ó a e m p r e n d e r viaje d e s d e F l o r e n c i a a B o l o n i a para a p r e n d e r allí el « m i s t e r i o s o a r t e d e la p e r s p e c t i v a » . L o s s e c r e t o s d e la p e r s p e c t i v a se e n c o n t r a b a n , sin e m b a r g o , c e l o s a m e n t e g u a r d a d o s y, l a m e n t á n d o s e d e la falta d e c o m u n i c a c i ó n c o n l o s b o l o ñ e s e s , D u r e r o t u v o q u e m a r c h a r s e sin a p e n a s h a b e r a v e r i g u a d o n a d a , p a r a s ó l o l u e g o , c u a n d o h u b o r e g r e s a d o a casa, d e d i c a r s e p o r su p r o pia c u e n t a a d e s c u b r i r aquellos m i s m o s m é t o d o s y escribir

final-

m e n t e u n t r a t a d o (lo c u a l , p o r c i e r t o , n o le i m p i d i ó i n c u r r i r e n los «lapsus» p e r s p e c t i v o s ) . S i n e n t r a r e n la d i s c u s i ó n g e n e r a l d e su a r t e , r e c o r d e m o s su o b r a m á s p e r f e c t a , d e la q u e F r a n z K ü g l e r " . e n u n a r e s e ñ a ( r e c o n o c i d a p o r l o s e s p e c i a l i s t a s e n D u r e r o c o m o «la c a r a c t e r i z a c i ó n m á s c o m p l e t a y a f o r t u n a d a » d e esta obra)'"', d i c e q u e «el p i n t o r q u e había llevado a c a b o una obra semejante podía despedirse

del

m u n d o ya q u e su m e t a e n el a r t e h a b í a s i d o a l c a n z a d a : esta o b r a le c o l o c a , sin d u d a , e n la m i s m a fila d e a q u e l l o s g r a n d e s m a e s t r o s p o r l o s q u e j u s t i f i c a d a m e n t e se e n c u e n t r a o r g u l l o s a la h i s t o r i a d e l a r te». S e refiere p o r s u p u e s t o al d í p t i c o d e Los cuatro apóstoles

[23].

p i n t a d o e n el a ñ o 1526, es d e c i r , d o s a ñ o s d e s p u é s d e la p u b l i c a c i ó n d e las Uutenretsuuo

72

der Messutig

(«Instrucciones para

medir

c o n la a y u d a d e c o m p á s y d e la e s c u a d r a » ) y s ó l o d o s a ñ o s a n t e s d e su m u e r t e ( D u r e r o m u r i ó e n 1528). P u e s b i e n , e n e s t e d í p t i c o las c a b e z a s d e las d o s figuras q u e se e n c u e n t r a n d e t r á s s o n más grandes q u e las d e los q u e e s t á n d e l a n t e , c o n l o q u e c o n s e r v a el m i s m o c a r á c t e r p l a n o d e u n r e l i e v e g r i e g o . D e a c u e r d o c o n la j u s t i f i c a d a o b s e r v a c i ó n d e l h i s t o r i a d o r del a r t e , «es o b v i o , q u e n o s e n c o n t r a m o s a n t e la perspectiva

invertida,

s e g ú n la c u a l los o b j e t o s q u e e s t á n 1

d e t r á s se r e p r e s e n t a n m á s g r a n d e s q u e los d e l p r i m e r p l a n o » ' ' . P o r s u p u e s t o , la p e r s p e c t i v a i n v e r t i d a d e l o s Apóstoles

23. A l b e r t o 1526, A l t e

D u r e r o , Los Pinakothek,

cuatro

evangelistas

(«apóstoles»),

Munich.

73

n o es

u n fallo; la v a l e n t í a d e l g e n i o h a v o l c a d o i n t u i t i v a m e n t e las t e o rías m á s r a c i o n a l e s , i n c l u s o las s u y a s p r o p i a s , q u e e x i g í a n u n

tipo

d e i l u s i o n i s m o c o n s c i e n t e . E n e f e c t o , ¿ q u é p u e d e ser m á s p r e c i s o q u e sus l e c c i o n e s s o b r e el c l a r o s c u r o , las c u a l e s c o m i e n z a n d e l s i g u i e n t e m o d o : «Si q u i e r e s p i n t a r l o s c u a d r o s e n r e l i e v e , d e m o d o q u e h a s t a la p r o p i a vista p u e d a ser e n g a ñ a d a . . . » ' - ? Así r e z a su t e o ría d e la i l u s i ó n ; sin e m b a r g o , su a r t e n o es i l u s i o n i s t a . E n el c a s o d e D u r e r o , la c o n t r a d i c c i ó n ( c a r a c t e r í s t i c a d e c u a l q u i e r t i e m p o d e t r a n s i c i ó n ) e n t r e la t e o r í a y el a r t e era u n a p r e v i s i b l e c o n t r a d i c c i ó n e n t r e sus p r i n c i p i o s e s p i r i t u a l e s , q u e t e n d í a n h a c i a l o s m o d o s d e v i d a m e d i e v a l e s y h a c i a u n nuevo s i s t e m a d e p e n s a m i e n t o .

XII

S e a c o m o f u e r e , l o s p r o p i o s t e ó r i c o s d e la p e r s p e c t i v a

no

c o n s i d e r a b a n n e c e s a r i o g u a r d a r «la u n i d a d p e r s p e c t i v a d e la r e p r e s e n t a c i ó n » . D i c h o esto, ¿ c ó m o p u e d e hablarse del n a t u r a l i s m o d e la i m a g e n d e l m u n d o e n p e r s p e c t i v a ? ¿ Q u é n a t u r a l i s m o es e s t e q u e e x i g e p r i m e r o b u s c a r las r e g l a s y. l u e g o , d e s p u é s d e t r e m e n d o s e s f u e r z o s , v c o n la c o n c i e n c i a e n p e r m a n e n t e t e n s i ó n , n o c o m e t e r e r r o r e s q u e las a l t e r e n ? ¿ N o r e c u e r d a n m á s b i e n estas l e yes a u n a c o n s p i r a c i ó n artificial c o n t r a la p e r c e p c i ó n n a t u r a l , a c o m e t i d a e n n o m b r e d e la t e o r í a , u n c u a d r o f i c t i c i o del m u n d o q u e , d e a c u e r d o c o n la i d e o l o g í a d e l h u m a n i s m o , es preciso v e r , p e r o q u e , a p e s a r d e t o d o el a d i e s t r a m i e n t o , el o j o h u m a n o no ve en absoluto, d e tal m o d o q u e el p i n t o r d e j a e s c a p a r su i n c a p a c i d a d

de

v e r l o d e s d e el i n s t a n t e m i s m o e n q u e pasa d e las c o n s t r u c c i o n e s geométricas a aquello que realmente percibe? H a s t a q u é p u n t o u n d i b u j o e n p e r s p e c t i v a n o es a l g o d i r e c t a m e n t e p e r c e p t i b l e s i n o , al

contrarió, el

producto de comple-

j a s c o n d i c i o n e s artificiales lo d e m u e s t r a n c o n v i n c e n t e m e n t e

los

i n s t r u m e n t o s del p r o p i o A l b e r t o D u r e r o , tan e s p l é n d i d a m e n t e r e p r e s e n t a d o s p o r él e n las x i l o g r a f í a s d e su Untenveisung

der

Messung.

Sin e m b a r g o , e n c o m p a r a c i ó n c o n la c a l i d a d d e los g r a b a d o s , c o n su e s p a c i o e n c e r r a d o , c o n f i n a d o e n sí m i s m o , el c o n t e n i d o d e las i n s t r u c c i o n e s q u e ofrecen resulta incluso antiartístico.

74

24. A l b e r t o xilografía,

La

Durero, en

Hombre

Unterweisung

finalidad

dibujando der

Messung,

una figura

sentada,

Nuremberg

1525.

d e e s t o s i n s t r u m e n t o s es o f r e c e r al m á s i n e x -

p e r t o d e l o s d i b u j a n t e s la p o s i b i l i d a d d e r e p r o d u c i r d e

manera

p u r a m e n t e m e c á n i c a c u a l q u i e r o b j e t o , es d e c i r , sin p r o c e d e r a u n a c t o d e s í n t e s i s v i s u a l , y. e n u n c a s o p a r t i c u l a r , i n c l u s o sin ojos e n a b s o l u t o . D e b u e n a fe. y p o r m e d i o d e sus i n s t r u m e n t o s . D u r e r o e x p l i c a sin a m b i g ü e d a d d e n i n g ú n t i p o q u e la p e r s p e c t i v a p r e c i sa d e c u a l q u i e r c o s a m e n o s d e la v i s i ó n . Así es u n o d e e s t o s i n s t r u m e n t o s [ 2 4 ] : al final d e u n a m e sa, c o n la f o r m a d e u n r e c t á n g u l o a l a r g a d o , se fija p e r p e n d i c u l a r m e n t e a su s u p e r f i c i e u n m a r c o r e c t a n g u l a r c o n u n c r i s t a l . E n el e x t r e m o e s t r e c h o o p u e s t o d e la m e s a , p a r a l e l a m e n t e al m a r c o , se fija u n a v a r a h u e c a d e m a d e r a q u e c o n t i e n e u n l a r g o t o r n i l l o . C o n la a y u d a d e e s t e t o r n i l l o se m u e v e u n a s e g u n d a p i e z a d e m a d e r a v e r t i c a l s o b r e la s u p e r f i c i e d e la m e s a . S o b r e esta ú l t i m a se d e s p l a z a u n a varilla d e m a d e r a q u e p u e d e s e r fijada a d i f e r e n t e s a l t u r a s c o n la a y u d a d e u n o s p i ñ o n e s , la c u a l t i e n e , e n su p a r t e s u p e r i o r , u n a tablilla c o n u n p e q u e ñ o o r i f i c i o . C o n e s t e a r t i l u g i o se

75

25. A l b e r t o xilografía,

26. A l b e r t o xilografía,

D u r e r o , Hombre en

Unterweisung

D u r e r o , Hombre en

Unterweisung

dibujando der

dibujando der

una

Messung,

Messung,

mujer, Nuremberg

una

1538.

jarra, Nuremberg

1538.

o b t i e n e el modelo d e p r o y e c c i ó n p e r s p e c t i v a s o b r e la s u p e r f i c i e d e la h o j a d e c r i s t a l y, m i r a n d o el o b j e t o p o r el a g u j e r o e n la t a b l i ­ lla, es p o s i b l e fijar su p r o y e c c i ó n e n el c r i s t a l p o r m e d i o d e l d i ­ bujo. E n o t r o d e l o s i n s t r u m e n t o s [ 2 5 ] , el p u n t o d e v i s t a se i n ­ m o v i l i z a t a m b i é n c o n la a y u d a d e u n p o s t e e s p e c i a l , y la s u p e r f i ­ c i e d e p r o y e c c i ó n se c o n s t r u y e c o n u n a m a l l a d e h i l o s q u e se c r u ­ za e n á n g u l o r e c t o . A d e m á s , el d i b u j o se h a c e s o b r e u n

papel

i g u a l m e n t e c u a d r i c u l a d o q u e se c o l o c a s o b r e la m i s m a m e s a e n ­ t r e el p o s t e y la m a l l a v e r t i c a l . M i d i e n d o p o r l o s c u a d r a d o s las c o o r d e n a d a s d e l o s p u n t o s d e p r o y e c c i ó n , es p o s i b l e d e t e r m i n a r l o s p u n t o s c o r r e s p o n d i e n t e s e n la c u a d r í c u l a d e l p a p e l . El t e r c e r i n s t r u m e n t o

[ 2 6 ] d e D u r e r o n o t i e n e ya n a d a

q u e v e r c o n la v i s i ó n : el c e n t r o d e la p r o y e c c i ó n n o es el o j o q u e , a u n q u e artificialmente, p e r m a n e c e inmóvil, sino algún p u n t o d e

76

27. A l b e r t o xilografía,

D u r e r o , Hombre en

Unterweisung

dibujando der

Messung,

un

laúd, Nuremberg

1525.

la p a r e d , e n el c u a l se h a fijado u n a n i l l o a t a d o c o n u n h i l o . É s t e llega casi h a s t a el t e l a r d e c r i s t a l q u e se a p o y a v e r t i c a l m e n t e s o b r e la m e s a . E l h i l o se t e n s a y a él se a t a u n t u b o a t r a v é s d e l c u a l se m i r a ; é s t e d i r i g e el « r a y o visual» s o b r e u n p u n t o d e l o b j e t o p r o y e c t a d o d e s d e el l u g a r e n q u e se h a fijado el h i l o . A p a r t i r d e a q u í , n o r e s u l t a difícil m a r c a r e n el c r i s t a l c o n u n a p l u m a o u n p i n c e l el p u n t o d e p r o y e c c i ó n c o r r e s p o n d i e n t e a l o p r o y e c t a d o . H a c i e n d o c o i n c i d i r l o s d i f e r e n t e s p u n t o s d e l o b j e t o , el d i b u j a n t e l o t r a s l a d a r á al c r i s t a l , p e r o n o d e s d e u n « p u n t o d e vista», s i n o d e s d e el « p u n t o d e la p a r e d » ; la v i s i ó n j u e g a a q u í u n p a p e l a u x i l i a r . F i n a l m e n t e [ 2 7 ] , e n el c u a r t o i n s t r u m e n t o d e d i b u j o

no

es n e c e s a r i a en absoluto la v i s i ó n , c o n el t a c t o es s u f i c i e n t e . S u m e c a n i s m o es el q u e s i g u e : e n la p a r e d d e la h a b i t a c i ó n d o n d e se va a r e a l i z a r el t r a s l a d o d e l o b j e t o , se c l a v a u n a a g u j a g r a n d e c o n u n ojal a n c h o . A t r a v é s d e ella se e n h e b r a u n h i l o l a r g o y f u e r t e , y e n la m i s m a p a r e d se s u s p e n d e d e l h i l o u n p e q u e ñ o p e s o . E n f r e n t e d e la p a r e d se c o l o c a u n a m e s a c o n e l m a r c o r e c t a n g u l a r a p o y a d o v e r t i c a l m e n t e e n ella. E n u n o d e l o s l a t e r a l e s d e e s t e m a r c o se fija u n a p e q u e ñ a p u e r t a q u e se p u e d e a b r i r y c e r r a r . E n el i n t e r i o r d e l m a r c o se t e n s a n h i l o s e n t r e c r u z a d o s . E l o b j e t o q u e h a y

77

q u e representar se c o l o c a e n c i m a d e la m e s a d e l a n t e del m a r c o . El h i l o arriba m e n c i o n a d o pasa a través d e l m a r c o y e n su e x t r e m o s e ata u n clavo. Así es el i n s t r u m e n t o . S u m o d o d e e m p l e o es el s i g u i e n t e : al a y u d a n t e se le e n t r e g a el c l a v o q u e tensa el h i l o largo, e n c a r g á n d o l e q u e vaya t o c a n d o c o n su e x t r e m o u n o p o r u n o t o d o s los p u n t o s m á s i m p o r t a n t e s d e l o b j e t o . El «artista» d e s plaza e n t o n c e s l o s h i l o s e n t r e c r u z a d o s d e l m a r c o hasta q u e c o i n c i d a n c o n el h i l o largo, y marca el p u n t o d e su i n t e r s e c c i ó n . H e c h o e s t o , el a y u d a n t e afloja el h i l o largo y el «artista», a b r i e n d o la p u e r t a del m a r c o , señala el p u n t o d o n d e l o s h i l o s se c r u z a n . P r o c e d i e n d o d e esta m a n e r a , es p o s i b l e señalizar s o b r e la p u e r t a l o s p u n t o s p r i n c i p a l e s d e la p r o y e c c i ó n . D e s p u é s d e v e r e s t o s i n s t r u m e n t o s , ¿acaso

necesitamos

otra p r u e b a d e q u e la v i s i ó n p e r s p e c t i v a del m u n d o n o es e n a b s o l u t o u n m o d o natural d e o b s e r v a c i ó n ? H a n s i d o n e c e s a r i o s más de quinientos

a ñ o s d e e d u c a c i ó n social para a c o s t u m b r a r al o j o y a

la v i s i ó n a la p e r s p e c t i v a ; p e r o ni el o j o ni la m a n o del n i ñ o , ni t a m p o c o la d e l a d u l t o , se s o m e t e n a e s t e e n t r e n a m i e n t o , y sin u n p r o c e s o d e a p r e n d i z a j e n o t e n d r í a n e n c o n s i d e r a c i ó n las reglas d e la u n i d a d p e r s p e c t i v a . I n c l u s o las p e r s o n a s c o n u n a e d u c a c i ó n e s p e c i a l i z a d a c o m e t e n errores graves c u a n d o se les priva d e la a y u da d e u n d i s e ñ o g e o m é t r i c o , y s ó l o c o n f í a n e n su vista, e n la h o n e s t i d a d d e sus p r o p i o s o j o s . Y, p o r ú l t i m o , t o d a u n a s e r i e

de

m o v i m i e n t o s artísticos h a n e x p r e s a d o su protesta c o n t r a la s u m i s i ó n a la p e r s p e c t i v a . D e s p u é s d e esta d e s a f o r t u n a d a e x p e r i e n c i a , casi m i l e n a r i a , d e la h i s t o r i a , s ó l o q u e d a p o r r e c o n o c e r que la imagen

perspectiva

del mundo no es un hecho de la percepción, sino ¡a mera exigencia tas consideraciones,

tal vez muy poderosas, pero absolutamente

de cierabstractas.

Si r e c u r r i m o s a l o s d a t o s p s i c o f í s i o l ó g i c o s , se h a c e c o m p l e t a m e n t e n e c e s a r i o r e c o n o c e r q u e los p i n t o r e s n o s ó l o carecen de fundamento,

s i n o q u e no deben siquiera representar el m u n d o s e -

g ú n el e s q u e m a d e la p e r s p e c t i v a , si es q u e su o b j e t i v o es la lidad a la p e r c e p c i ó n .

78

fide-

2. P r e m i s a s

teóricas

XIII

E n l o a r r i b a e x p u e s t o se h a n r e a l i z a d o u n a s e r i e d e a c l a r a c i o n e s h i s t ó r i c a s . Es el m o m e n t o d e h a c e r u n r e s u m e n y p r o n u n c i a r n o s s o b r e la e s e n c i a d e l a s u n t o , a u n q u e el d e s a r r o l l o d e las c u e s t i o n e s c o r r e s p o n d i e n t e s al análisis d e l e s p a c i o e n la r e p r e s e n t a c i ó n lo h a y a p o s p u e s t o e s t e a u t o r p a r a o t r o l i b r o . L o s h i s t o r i a d o r e s d e la p i n t u r a , así c o m o l o s t e ó r i c o s d e las artes plásticas, aspiran, o p o r lo m e n o s aspiraban hasta h a c e p o c o , a c o n v e n c e r a q u i e n e s les e s c u c h a n d e q u e la r e p r e s e n t a c i ó n p e r s p e c t i v a d e l m u n d o es la única c o r r e c t a , q u e sólo a ella le c o r r e s p o n d e la p e r c e p c i ó n v e r d a d e r a , ya q u e , s u p u e s t a m e n t e , la p e r c e p ción

n a t u r a l es d e c a r á c t e r p e r s p e c t i v o . D e

acuerdo

con

esta

p r e m i s a , a p a r t a r s e d e la u n i d a d p e r s p e c t i v a se c o n s i d e r a u n a t r a i c i ó n a la v e r d a d d e la p e r c e p c i ó n , es d e c i r , u n a d i s t o r s i ó n d e la r e a l i d a d m i s m a , d e b i d a a la i g n o r a n c i a g r á f i c a d e l p i n t o r o a la v o l u n t a d d e s o m e t e r el d i b u j o a u n o s fines p r e d e t e r m i n a d o s - o r n a m e n t a l e s , d e c o r a t i v o s o , e n el m e j o r d e l o s c a s o s , c o m p o s i t i v o s - . D e u n a u o t r a m a n e r a , e s t e a l e j a m i e n t o d e las n o r m a s d e la u n i d a d p e r s p e c t i v a r e s u l t a r í a , d e a c u e r d o c o n la c i t a d a v a l o r a c i ó n , u n síntoma de irrealismo. S i n e m b a r g o , t a n t o la p a l a b r a c o m o la n o c i ó n m i s m a

de

realismo t i e n e n s u f i c i e n t e p e s o c o m o p a r a q u e los d e f e n s o r e s d e u n a u otra c o n c e p c i ó n del m u n d o n o p e r m a n e z c a n indiferentes a q u e d i c h a r e a l i d a d siga s i e n d o d e su p r o p i e d a d o p a s e a m a n o s d e sus adversarios. Habría q u e pensarlo m u c h o antes d e hacer s e m e j a n te c o n c e s i ó n , si ésta r e s u l t a r a i n e v i t a b l e . Y l o m i s m o s u c e d e c o n el t é r m i n o natural. ¿ Q u i é n n o se c o m p l a c e e n c o n s i d e r a r l o p r o -

79

p i ó , real y natural c o m o p r o c e d e n t e , sin otra i n t e r v e n c i ó n i n t e n c i o n a d a , d e la realidad m i s m a ? L o s p a r t i d a r i o s d e la c o n c e p c i ó n r e n a c e n t i s t a del m u n d o se h a n a p o d e r a d o y h a n m a n o s e a d o estas preciadas palabras, raptándolas d e m a n o s d e l p l a t o n i s m o y d e sus h e r e d e r o s m e d i e v a l e s . Pero e s t o n o n o s sirve d e j u s t i f i c a c i ó n p a ra a b a n d o n a r e s t o s t e s o r o s del l e n g u a j e e n m a n o s d e q u i e n e s a b u san d e e l l o s : la realidad y el n a t u r a l i s m o hay q u e d e m o s t r a r l o s c o n los h e c h o s y n o c o n pretenciosas e infundadas

declaraciones.

N u e s t r o p r o p ó s i t o es d e v o l v e r estas palabras a l o s h e r e d e r o s d e sus legítimos propietarios. Como

h e m o s d e m o s t r a d o a n t e s , para dibujar y

pintar

c o n «naturalidad», es d e c i r , c o n p e r s p e c t i v a , p r i m e r o es n e c e s a r i o aprender

a h a c e r l o n u e v a m e n t e , t a n t o si se trata d e p u e b l o s y

culturas enteras c o m o d e i n d i v i d u o s c o n c r e t o s . U n n i ñ o n o d i buja e n p e r s p e c t i v a , c o m o t a m p o c o u n a d u l t o q u e n o

hubiera

s i d o t o d a v í a a m a e s t r a d o s e g ú n estas leyes y q u e c o g i e r a u n lápiz p o r p r i m e r a v e z . Y q u i e n las ha e s t u d i a d o t a m b i é n c o m e t e f á c i l mente

e r r o r e s o , d i c h o c o n m á s e x a c t i t u d , su

espontaneidad

t r a n s g r e d e e n a l g u n o s l u g a r e s las e n c a n t a d o r a s c e r e m o n i a s d e la unidad perspectiva. En concreto, son p o c o s quienes representarían la esfera c o n u n c o n t o r n o e l í p t i c o , o u n a c o l u m n a t a q u e se aleja e n p r o f u n d i d a d p a r a l e l a m e n t e al p l a n o d e l c u a d r o

como

unas c o l u m n a s q u e se e n s a n c h a r a n p r o g r e s i v a m e n t e , a u n q u e e s t o sea p r e c i s a m e n t e l o q u e r e q u i e r e la p r o y e c c i ó n p e r s p e c t i v a ' ' \ ¿ A c a s o es i n f r e c u e n t e e s c u c h a r a c u s a c i o n e s , d i r i g i d a s i n c l u s o a los grandes pintores, sobre los errores de perspectiva q u e han c o m e t i d o ? Estos deslices siempre son posibles, especialmente en l o s d i b u j o s m á s c o m p l e j o s d e c o m p o s i c i ó n y, e n e f e c t o , s ó l o p u e d e n ser e v i t a d o s c u a n d o el d i b u j o se s u s t i t u y e p o r u n d i b u j o t é c n i c o d e l í n e a s a u x i l i a r e s . E n t o n c e s el d i b u j a n t e ya no r e p r e s e n t a l o q u e v e fuera, o d e n t r o d e sí —las f o r m a s i m a g i n a d a s y, sin e m b a r g o , m a n i f i e s t a s , y n o las i m á g e n e s r a z o n a d a s e n la a b s t r a c c i ó n - , s i n o l o q u e r e q u i e r e el cálculo d e las c o n s t r u c c i o n e s g e o m é t r i c a s . D e a c u e r d o c o n la o p i n i ó n d e n u e s t r o d i b u j a n t e , d i c h o c á l c u l o —el cual se a p o y a e n los l i m i t a d o s m i e n t o s d e la g e o m e t r í a - es el c á l c u l o natural

conoci-

y, p o r t a n t o , el

único a d m i s i b l e . Pero ¿se p u e d e n l l a m a r n a t u r a l e s a q u e l l o s m é t o -

80

d o s d e r e p r e s e n t a c i ó n c u y o d o m i n i o n o se a p r e n d e m á s q u e c o n la a y u d a d e las m u l e t a s g e o m é t r i c a s d e l d e l i n e a n t e , y n i s i q u i e r a p o r a q u e l l o s q u e , d u r a n t e m u c h o s a ñ o s y c o n su a y u d a , h a n e n t r e n a d o s e v e r a m e n t e su o j o y su c o m p r e n s i ó n d e l m u n d o ?

Y

¿ n o será q u e l o s e r r o r e s d e p e r s p e c t i v a a p u n t a n , d e esta m a n e r a , n o a la d e b i l i d a d d e l p i n t o r , s i n o a su fuerza, a la fuerza d e u n m o d o a u t é n t i c o d e p e r c e p c i ó n q u e r o m p e las c a d e n a s d e l c o n dicionamiento

s o c i a l ? El a p r e n d i z a j e d e la p e r s p e c t i v a es

un

adiestramiento. Incluso c u a n d o u n dibujante i n e x p e r t o se e s fuerza v o l u n t a r i a m e n t e e n s o m e t e r s e a sus reglas está l e j o s d e d e m o s t r a r q u e s i e m p r e haya c o m p r e n d i d o su significado,

el s e n -

t i d o p i c t ó r i c o - r e p r e s e n t a c i o n a l d e las e x i g e n c i a s d e la p e r s p e c tiva. V o l v i e n d o al t i e m p o d e n u e s t r a i n f a n c i a , ¿acaso n o habrá q u i e n e s r e c u e r d e n q u e a d o p t a r o n la p e r s p e c t i v a c o m o u n c o n v e n c i o n a l i s m o , p o c o c o n v i n c e n t e tal v e z , y, sin e m b a r g o , p o r a l g u n a d e s c o n o c i d a r a z ó n , u m v e r s a l m e n t e a c e p t a d o , u n usus

tyran-

nus q u e se i m p o n í a n o e n v i r t u d d e su i n t r í n s e c a c e r t e z a , s i n o tan s ó l o p o r q u e todos actúan

de este

modo?

U n c o n v e n c i o n a l i s m o incomprensible, a m e n u d o absurdo, e s o es la p e r s p e c t i v a e n la m e n t e d e u n n i ñ o . «A v o s o t r o s o s p a r e c e u n a s i m p l e z a o b s e r v a r d e t e n i d a m e n t e u n c u a d r o y captar su p e r s p e c t i v a » , d i c e Ernst M a c h . Y, sin e m b a r g o , pasaron m i l e s d e a ñ o s hasta q u e la h u m a n i d a d l l e g ó a a p r e n d e r esta n o n a d a ; i n c l u s o m u c h o s d e n o s o t r o s h a n l l e g a d o a ella s ó l o gracias a la fuerza d e la e d u c a c i ó n . « R e c u e r d o b i e n » , c o n t i n ú a M a c h , « q u e c u a n d o t e n í a a l r e d e d o r d e tres a ñ o s , los d i b u j o s q u e g u a r d a b a n la p e r s pectiva m e parecían representaciones distorsionadas. N o

podía

c o m p r e n d e r p o r q u é el p i n t o r h a b í a r e p r e s e n t a d o u n a m e s a p o r u n l a d o tan a n c h a y p o r el o t r o tan e s t r e c h a . En e t e c t o , la m e s a m e parecía igual d e a n c h a e n el l a d o m á s a l e j a d o q u e e n el c e r c a n o , ya q u e m i o j o realizaba sus c á l c u l o s sin m i asistencia. Q u e la r e p r e s e n t a c i ó n d e la m e s a s o b r e u n p l a n o n o se p u d i e r a c o n templar c o m o un plano cubierto c o n colores, q u e aquello

signifi-

cara m e s a y d e b í a ser r e p r e s e n t a d o p r o l o n g á n d o s e h a c i a el f o n d o , e s o era u n a e s t u p i d e z i n c o m p r e n s i b l e . M e c o n s o l a b a

pensando

1

q u e p u e b l o s e n t e r o s t a m p o c o l o entendían»'" . Este es el t e s t i m o n i o d e l m á s positivista d e l o s positivistas,

s i

a q u i e n e n n i n g ú n m o d o c a b e c o l o c a r bajo la s o s p e c h a d e s i m ­ patía p o r e l « m i s t i c i s m o » . D e esta m a n e r a , la e s e n c i a d e l a s u n t o reside e n q u e la r e ­ p r e s e n t a c i ó n d e u n o b j e t o está lejos d e ser, e n t a n t o q u e r e p r e ­ s e n t a c i ó n , también

el o b j e t o ; n o es u n a c o p i a d e la cosa, n o d u p l i ­

c a u n r i n c o n c i t o d e l m u n d o , s i n o q u e a p u n t a al o r i g i n a l c o m o u n símbolo

s u y o . El n a t u r a l i s m o e n el s e n t i d o d e p a r e c i d o e x t e r n o ,

c o m o i m i t a c i ó n d e la realidad, c o m o e l a b o r a c i ó n d e d u p l i c a d o s d e las cosas, c o m o fantasma del m u n d o , n o s ó l o es i n n e c e s a r i o , s e ­ g ú n las palabras d e G o e t h e acerca d e l p e r r i t o d e la a m a d a y d e su r e p r e s e n t a c i ó n , s i n o q u e es, s e n c i l l a m e n t e , i m p o s i b l e . La

verosimi­

litud p e r s p e c t i v a , si e x i s t e , si es q u e e n g e n e r a l e x i s t i e r a la v e r o s i ­ m i l i t u d , n o l o es e n v i r t u d d e su p a r e c i d o e x t e r n o , s i n o d e s u a l e ­ j a m i e n t o d e l m i s m o , es d e c i r , e n v i r t u d d e su s e n t i d o i n t e r n o , ya q u e ésta es simbólica. A d e m á s , q u é «similitud» p o d r í a haber, p o n ­ g a m o s p o r c a s o , e n t r e u n a m e s a y su r e p r e s e n t a c i ó n p e r s p e c t i v a , si l o s c o n t o r n o s o b v i a m e n t e paralelos se r e p r e s e n t a n c o n líneas c o n v e r g e n t e s , los ángulos rectos c o n otros a g u d o s u obtusos, s e g ­ m e n t o s y á n g u l o s iguales e n t r e sí c o n d i m e n s i o n e s d i s í m i l e s y las d i m e n s i o n e s d e s i g u a l e s c o n las i g u a l e s . La r e p r e s e n t a c i ó n es u n símbolo,

c u a l q u i e r r e p r e s e n t a c i ó n s i e m p r e l o es, t a n t o si es p e r s ­

p e c t i v a c o m o si n o , y las i m á g e n e s artísticas difieren e n t r e sí n o p o r q u e unas s e a n s i m b ó l i c a s y otras s u p u e s t a m e n t e naturalistas, si­ n o p o r q u e , s i e n d o t a n t o u n a s c o m o otras n o - n a t u r a l i s t a s , s o n , p o r su e s e n c i a , s í m b o l o s d e distintos

a s p e c t o s d e la c o s a , d e

p e r c e p c i o n e s d e l m u n d o , d e distintos

distintas

g r a d o s d e síntesis. Las d i v e r ­

sas f o r m a s d e r e p r e s e n t a c i ó n n o se d i s t i n g u e n e n t r e sí c o m o u n o b j e t o d e su r e p r e s e n t a c i ó n , s i n o e n u n p l a n o s i m b ó l i c o . U n a s s o n m á s o m e n o s rudas, m á s o m e n o s perfectas; m á s o m e n o s h u ­ m a n a s . Pero la naturaleza d e t o d a s ellas es s i e m p r e s i m b ó l i c a . El carácter perspectiva

d e las r e p r e s e n t a c i o n e s n o es, n i m u ­

c h o m e n o s , u n rasgo d e las cosas, c o m o se p i e n s a e n el naturalis­ m o vulgar, s i n o tan s ó l o u n m é t o d o d e e x p r e s i v i d a d s i m b ó l i c a , u n o d e l o s p o s i b l e s e s t i l o s s i m b ó l i c o s ; su v a l o r artístico es p a r ­ ticular d e c a d a e s t i l o y está p o r e l l o más allá d e j u i c i o s t e m i b l e s s o b r e su v e r a c i d a d o d e las p r e t e n s i o n e s d e u n «realismo» p a t e n ­ t a d o . P o r c o n s i g u i e n t e , para d i s c u t i r la c u e s t i ó n d e la p e r s p e c t i v a .

S2

directa o invertida, m o n o o m u l t i í b c a l , p r i m e r o es n e c e s a r i o p a r tir d e las tareas simbólicas

d e la p i n t u r a y d e las d e m á s artes p l á s t i -

cas, para e n t e n d e r q u é l u g a r o c u p a la p e r s p e c t i v a j u n t o c o n o t r o s m é t o d o s s i m b ó l i c o s , cuál es e x a c t a m e n t e su s i g n i f i c a d o y a q u é l o g r o s e s p i r i t u a l e s c o n d u c e . La tarea d e la p e r s p e c t i v a , y la d e o t r o s m e d i o s artísticos, s ó l o p u e d e ser u n a cierta excitación

espiri-

tual, u n i m p u l s o q u e despierta la a t e n c i ó n a la realidad m i s m a . C o n otras palabras, t a m b i é n la p e r s p e c t i v a , si ha d e t e n e r valor, s e rá u n lenguaje,

u n t e s t i g o d e la realidad.

¿ Q u é r e l a c i ó n g u a r d a n , e n t o n c e s , las tareas s i m b ó l i c a s d e la pintura r e s p e c t o d e las p o s i b l e s premisas

geométricas'?

La pintura

y las d e m á s artes plásticas se s o m e t e n n e c e s a r i a m e n t e a la g e o m e t r í a , ya q u e tratan c o n i m á g e n e s y s í m b o l o s e x t e n d i d o s e n e l e s p a c i o . La c u e s t i ó n n o se r e s u e l v e p o r la vía d e la s i m p l e d e d u c c i ó n : si la g e o m e t r í a es c e r t e r a , e n t o n c e s la p e r s p e c t i v a es i n c u e s tionable. La geometría

es exacta.

P o r c o n s i g u i e n t e , la p e r s p e c t i v a es

i n c u e s t i o n a b l e . Este s i l o g i s m o p r o v o c a u n millar d e r e f l e x i o n e s , p e r o , e n l o q u e t o c a a a l g u n a s l i m i t a c i o n e s d e su aplicabilidad y a a l g u n a s e x p l i c a c i o n e s d e su f u n c i o n a m i e n t o , es n e c e s a r i o e s t a b l e c e r c o n p r e c i s i ó n las p r e m i s a s g e o m é t r i c a s d e la pintura, si q u e r e m o s q u e la l e g i t i m i d a d , el s e n t i d o i n t e r n o y l o s l í m i t e s d e a p l i cación d e este u otro p r o c e d i m i e n t o y m e d i o de representación p u e d a n o b t e n e r u n a base i n d i s c u t i b l e . P o s p o n i e n d o u n e x a m e n m á s p r o f u n d o para u n libro e s p e c i a l i z a d o , n o s l i m i t a r e m o s p o r el m o m e n t o a a n o t a r c u á l e s s o n las p r e m i s a s g e o m é t r i c a s d e la p e r s p e c t i v a . E n m a n o s del p i n t o r se e n c u e n t r a a l g u n a superficie

plana

- l i e n z o , tabla, m u r o , p a p e l ,

etc.— y l o s colores q u e le p e r m i t i r á n tratar l o s d i f e r e n t e s p u n t o s d e la citada s u p e r f i c i e . E n o r d e n d e importancia,

el c o l o r p u e d e n o t e -

n e r u n v a l o r s e n s o r i a l y ser e n t e n d i d o s ó l o a b s t r a c t a m e n t e . A s í . p o r e j e m p l o , e n el g r a b a d o , la n e g r i t u d d e la tinta tipográfica n o se c o r r e s p o n d e c o n el c o l o r n e g r o , s i e n d o tan s ó l o u n s i g n o d e la e n e r g í a , o a u s e n c i a d e e n e r g í a , del grabador. N o o b s t a n t e , d e s d e el p u n t o d e vista p s i c o f i s i o l ó g i c o , es d e c i r , en la base d e la p e r c e p c i ó n estética, se trata s i e m p r e d e u n color. Para q u e el r a z o n a m i e n t o resulte m á s s e n c i l l o , p o d e m o s i m a g i n a r n o s u n s o l o c o l o r ,

83

el n e g r o , o el lápiz. La tarea d e l p i n t o r c o n s i s t e e n representar e n el p l a n o m e n c i o n a d o , y c o n d i c h o s c o l o r e s , la realidad q u e él p e r c i b e o q u e i m a g i n a ser p e r c i b i d a . H a b l a n d o e n t é r m i n o s g e o m é t r i c o s , ¿ q u é significa, e n t o n c e s , representar alguna realidad!

Significa p o n e r l o s p u n t o s d e l e s p a -

c i o e x p e r i m e n t a d o en correlación c o n los d e algún otro espacio, e n e s t e c a s o el d e l p l a n o . Pero la realidad es p o r l o m e n o s t r i d i m e n s i o n a l . I n c l u s o si p r e s c i n d i m o s d e la cuarta d i m e n s i ó n

del

t i e m p o , sin la cual el arte es i m p o s i b l e , el p l a n o es s ó l o b i d i m e n sional. ¿Es p o s i b l e s e m e j a n t e c o r r e s p o n d e n c i a ? ¿Es p o s i b l e r e f l e jar u n a i m a g e n d e c u a t r o d i m e n s i o n e s , o tres para u n a m a y o r s e n c i l l e z , e n u n a s u p e r f i c i e b i d i m e n s i o n a l ? ¿Tendrá ésta s u f i c i e n t e s p u n t o s d e c o r r e s p o n d e n c i a para l o s p u n t o s d e la i m a g e n ? O , h a b l a n d o m a t e m á t i c a m e n t e , ¿ p u e d e c o m p a r a r s e la p o t e n c i a d e la i m a g e n t r i d i m e n s i o n a l c o n la d e la b i d i m e n s i o n a l ? La respuesta q u e se i m p o n e n a t u r a l m e n t e es: «Por s u p u e s t o q u e n o » . «Por s u p u e s t o q u e n o , ya q u e d e n t r o d e u n a i m a g e n t r i d i m e n s i o n a l hay u n a m u l t i t u d infinita d e s e c c i o n e s b i d i m e n s i o n a l e s y, p o r t a n t o , su p o t e n c i a es i n f i n i t a m e n t e m a y o r q u e la p o t e n c i a d e cada s e c c i ó n p o r separado.» S i n e m b a r g o , la i n v e s t i g a c i ó n a t e n t a d e esta c u e s t i ó n e n la teoría d e c o n j u n t o s d e p u n t o s m u e s t r a q u e la r e s p u e s ta n o es tan sencilla c o m o p a r e c e a p r i m e r a vista; es m á s , la r e s p u e s t a tan a p a r e n t e m e n t e

natural q u e h e m o s d a d o n o

puede

darse p o r c o r r e c t a . M á s c o n c r e t a m e n t e , la p o t e n c i a d e c u a l q u i e r i m a g e n t r i d i m e n s i o n a l , o i n c l u s o m u l t i d i m e n s i o n a l , es la m i s m a q u e la p o t e n c i a d e c u a l q u i e r i m a g e n b i d i m e n s i o n a l , o

incluso

u n i d i m e n s i o n a l . S e p u e d e representar u n a realidad d e tres y c u a tro d i m e n s i o n e s s o b r e el p l a n o , y n o s ó l o s o b r e el p l a n o , s i n o s o bre c u a l q u i e r s e g m e n t o d e u n a l í n e a recta o c u r v a . Es i n c l u s o p o sible e s t a b l e c e r la i m a g e n a través d e u n a c a n t i d a d infinita

de

c o r r e s p o n d e n c i a s t a n t o aritméticas o analíticas c o m o g e o m é t r i c a s . C o m o m o d e l o d e l o p r i m e r o p u e d e servir el m é t o d o d e G e o r g C a n t o r , y d e las s e g u n d a s , la curva d e P e a n o y la curva d e H i l b e r t ' \ Para h a c e r l o m á s s e n c i l l o p o s i b l e la e s e n c i a d e estas i n v e s t i g a c i o n e s , q u e c o n d u c e n a resultados i n e s p e r a d o s , n o s l i m i t a r e m o s al c a s o d e la r e p r e s e n t a c i ó n d e u n c u a d r a d o , t o m a n d o u n o d e sus l a d o s c o m o u n i d a d d e l o n g i t u d , e n el s e g m e n t o r e c t i l í n e o

HA

q u e iguala el l a d o d e l c u a d r a d o arriba m e n c i o n a d o , es d e c i r , r e p r e s e n t a n d o el c u a d r a d o e n t e r o s o b r e su p r o p i o l a d o . T o d o s l o s d e m á s casos p u e d e n ser tratados c o n bastante facilidad, s i g u i e n d o este m i s m o ejemplo. G e o r g C a n t o r señaló u n m é t o d o analítico c o n la a y u d a del cual es p o s i b l e e s t a b l e c e r u n a c o r r e s p o n d e n c i a e n t r e cada p u n t o d e l c u a d r a d o y cada p u n t o d e su lado. Es decir, si d e t e r m i n a m o s c o n d o s c o o r d e n a d a s x e y la s i t u a c i ó n d e u n cuadrado respecto de un p u n t o d e t e r m i n a d o del m i s m o , e n t o n c e s c o n u n m é t o d o similar h a l l a r e m o s la c o o r d e n a d a z, q u e d e t e r m i n a a l g ú n p u n t o del l a d o del c u a d r a d o , e s t o es, la r e p r e s e n t a c i ó n del m e n c i o n a d o p u n t o del p r o p i o c u a d r a d o . Y al r e v é s , d a d o u n p u n t o arbitrario e n el s e g m e n t o d e la r e p r e s e n t a c i ó n d e l c u a d r a d o , p o d r á hallarse el p u n t o del c u a d r a d o r e p r e s e n t a d o p o r e s te p u n t o . D e esta m a n e r a , ni u n s o l o p u n t o d e l c u a d r a d o dejará d e ser r e p r e s e n t a d o , y ni u n s o l o p u n t o d e la r e p r e s e n t a c i ó n e s t a rá v a c í o , es d e c i r , sin c o r r e s p o n d e r s e c o n nada, el cuadrado entonces proyectado

estará

sobre su propio lado. D e m a n e r a similar p u e d e ser

r e p r e s e n t a d o s o b r e u n l a d o d e l c u a d r a d o , o s o b r e el m i s m o c u a d r a d o , u n c u b o , u n h i p e r c u b o y, e n g e n e r a l , c u a l q u i e r f o r m a g e o m é t r i c a d e r i v a d a d e l c u a d r a d o (un p o l i e d r o o u n p r i s m a )

con

cualquier n ú m e r o de dimensiones, incluso infinitamente grande. Y e n t é r m i n o s m á s g e n e r a l e s , c u a l q u i e r figura c o n t i n u a , d e c u a l q u i e r n ú m e r o d e d i m e n s i o n e s , y c u a l q u i e r f o r m a , p u e d e reflejarse d e c u a l q u i e r otra f o r m a , al m a r g e n d e l n ú m e r o d e d i m e n s i o n e s q u e ésta t e n g a . E n g e o m e t r í a , t o d o p u e d e ser reflejado s o b r e cualquier cosa. P o r o t r o lado, las curvas g e o m é t r i c a s p u e d e n ser c o n s t r u i das d e tal m a n e r a q u e la curva pase a través d e c u a l q u i e r p u n t o d e l c u a d r a d o q u e se p r e s e n t e . En n u e s t r o e j e m p l o inicial, se e s t a b l e c e g e o m é t r i c a m e n t e la c o r r e s p o n d e n c i a d e l o s p u n t o s d e l c u a d r a d o c o n los p u n t o s d e la c u r v a . H a c e r q u e los p u n t o s d e esta última c o r r e s p o n d a n c o n los p u n t o s de los lados del cuadrado c o m o e s p a c i o s u n i d i m e n s i o n a l e s ya n o es difícil, y c o n e l l o l o s p u n tos del c u a d r a d o se reflejarán s o b r e su lado. La curva d e P e a n o y la c u r v a d e H i l b e r t , frente a u n a m u l t i t u d d e c u r v a s q u e t i e n e n las m i s m a s p r o p i e d a d e s ( p o r e j e m p l o , la trayectoria d e la b o l a d e billar lanzada d e s d e el á n g u l o c o n t r a el b o r d e , i n c o n m e n s u r a b l e

85

c o n u n á n g u l o r e c t o , o las e p i c i c l o i d e s esféricas c u a n d o l o s radios d e a m b a s c i r c u n f e r e n c i a s s o n i n c o n m e n s u r a b l e s e n t r e sí, o las c u r ­ vas d e Lissage, o las m a t r i c e s , e t c . , e t c . ) , p o s e e n u n a ventaja e s e n ­ cial: la p u e s t a e n c o r r e s p o n d e n c i a d e l o s p u n t o s d e la i m a g e n b i d i m e n s i o n a l y u n i d i m e n s i o n a l se realiza p o r ellas a p o y a d a e n u n p r o c e d i m i e n t o p r á c t i c o . D e tal m o d o q u e los p u n t o s c o r r e s p o n ­ d i e n t e s se e n c u e n t r a n f á c i l m e n t e , m i e n t r a s q u e las otras curvas e s ­ t a b l e c e n la c o r r e s p o n d e n c i a tan s ó l o e n g e n e r a l , s i e n d o r e a l m e n ­ te difícil e n c o n t r a r q u é p u n t o se c o r r e s p o n d e e x a c t a m e n t e c o n el s u y o . S i n entrar e n l o s detalles t é c n i c o s d e las c u r v a s d e P e a n o , d e H i l b e r t , y d e otras, s ó l o h a r e m o s m e n c i ó n d e q u e c o n su s e r p e n ­ t e a d o , a m o d o d e m e a n d r o s , u n a c u r v a s e m e j a n t e llenaría t o d a la s u p e r f i c i e del c u a d r a d o ; y cualquier p u n t o del c u a d r a d o , a través d e u n n ú m e r o finito d e m e a n d r o s , s i s t e m á t i c a m e n t e s u p e r p u e s t o s , es decir, de acuerdo c o n u n d e t e r m i n a d o p r o c e d i m i e n t o u n i f o r m e , será i n e v i t a b l e m e n t e t o c a d o p o r la s i n u o s i d a d d e la c u r v a . S e a p l i ­ c a n p r o c e s o s a n á l o g o s para proyectar, c o m o s e ha e x p l i c a d o m á s arriba, c u a l q u i e r cosa s o b r e c u a l q u i e r otra c o s a . En c o n s e c u e n c i a , t o d o s los c o n j u n t o s infinitos s o n e q u i ­ p o l e n t e s e n t r e e l l o s . Pero, a u n t e n i e n d o la m i s m a p o t e n c i a , n o p o ­ s e e n l o s m i s m o s n ú m e r o s «racionales» o « i m a g i n a r i o s » e n el s e n ­ t i d o q u e les daba C a n t o r , es d e c i r , n o s o n «semejantes» e n t r e sí. E n otras palabras, n o se p u e d e n reflejar u n o s o b r e el o t r o sin t o ­ car su estructura. A l e s t a b l e c e r la c o r r e s p o n d e n c i a se altera bien la c o n t i n u i d a d d e la i m a g e n q u e se r e p r e s e n t a ( c u a n d o se q u i e r e guardar i g u a l d a d r e c i p r o c a e n t r e l o r e p r e s e n t a d o y la r e p r e s e n t a ­ ción),

bien

la i g u a l d a d r e c í p r o c a e n t r e u n a y otra ( c u a n d o se c o n ­

serva la c o n t i n u i d a d d e la r e p r e s e n t a c i ó n ) . C o n el m é t o d o d e C a n t o r la i m a g e n se traslada p u n t o p o r p u n t o , d e m a n e r a q u e c u a l q u i e r p u n t o d e la i m a g e n se c o r r e s ­ ponde

sólo

con un p u n t o d e la r e p r e s e n t a c i ó n y, al revés, cada p u n ­

t o d e esta ú l t i m a refleja sólo un p u n t o d e l o q u e r e p r e s e n t a . E n e s ­ te s e n t i d o , la c o r r e s p o n d e n c i a c a n t o r i a n a satisface el

concepto

m á s c o m ú n d e la r e p r e s e n t a c i ó n . S u otra característica se aleja e x ­ t r a o r d i n a r i a m e n t e , sin e m b a r g o , d e esta ú l t i m a : c o m o o c u r r e c o n el resto d e las c o r r e s p o n d e n c i a s r e c í p r o c a m e n t e i g u a l e s , ésta n o guarda las r e l a c i o n e s d e v e c i n d a d c o n l o s p u n t o s , n o respeta su

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o r d e n y sus p r o p o r c i o n e s , es d e c i r , n o p u e d e ser c o n t i n u a . P o r p o ­ c o q u e n o s m o v a m o s d e n t r o d e l c u a d r a d o , la r e p r e s e n t a c i ó n d e l c a m i n o t r a z a d o ya n o p u e d e ser c o n t i n u a , y el p u n t o q u e hay q u e representar se d e s p l a z a a saltos p o r t o d a el área d e la r e p r e s e n t a ­ c i ó n . La i m p o s i b i l i d a d d e o f r e c e r la c o r r e s p o n d e n c i a d e l o s p u n ­ t o s d e l c u a d r a d o c o n su lado"' d e u n m o d o r e c í p r o c a m e n t e u n í ­ v o c o y a la v e z c o n t i n u o f u e d e m o s t r a d a p o r T h o m é , N e t t o y G. C a n t o r , p e r o , a c o n s e c u e n c i a d e ciertas o b j e c i o n e s p l a n t e a d a s p o r L ü r o t h e n 1878, fue n u e v a m e n t e d e m o s t r a d a p o r E.Jurgens'". Este ú l t i m o se f u n d a m e n t a e n la « s u p o s i c i ó n d e l s i g n i f i c a d o i n ­ t e r m e d i o » : « S u p o n g a m o s q u e l o s p u n t o s P del c u a d r a d o y P' del s e g m e n t o r e c t i l í n e o se c o r r e s p o n d e n r e c í p r o c a m e n t e ; e n t o n c e s , a u n a línea A B d e l c u a d r a d o q u e c o n t i e n e el p u n t o P le c o r r e s ­ p o n d e r á u n s e g m e n t o e n t e r o , q u e c o n t i e n e a su v e z el p u n t o P'. c o n e c t a d o al s e g m e n t o r e c t i l í n e o . P o r c o n s i g u i e n t e , dada la s u ­ p u e s t a i g u a l d a d d e la c o r r e s p o n d e n c i a del resto d e l o s p u n t o s d e l c u a d r a d o , a l r e d e d o r d e l p u n t o P. ya n o les p u e d e c o r r e s p o n d e r a e l l o s n i n g ú n p u n t o s o b r e la línea v e c i n a d e l p u n t o P ' , d e d o n d e fácil y e v i d e n t e m e n t e se s i g u e la i m p o s i b i l i d a d d e l reflejo igual y c o n t i n u o e n t r e l o s p u n t o s d e la l í n e a y el c u a d r a d o » . E s t o es l o q u e d i c e la d e m o s t r a c i ó n d e J u r g e n s . P o r o t r o l a d o , la c o r r e s p o n ­ d e n c i a d e P e a n o , H i l b e r t . e t c . , n o p u e d e ser r e c í p r o c a m e n t e igual, c o m o fue d e m o s t r a d o p o r L ü r o t h , J u r g e n s " y l o s d e m á s , d e m o ­ d o q u e u n p u n t o d e la línea n o s i e m p r e se representa c o n u n s o ­ lo p u n t o del c u a d r a d o , y, a d e m á s , esta c o r r e s p o n d e n c i a n o es d e l t o d o c o n t i n u a . E n otras palabras, la r e p r e s e n t a c i ó n d e u n c u a d r a ­ d o s o b r e u n a línea, o d e u n v o l u m e n s o b r e u n a s u p e r f i c i e , trasla­ da todos l o s p u n t o s , p e r o es i n c a p a z d e transmitir h forma presentado

como

algo entero, c o m o

un objeto

d e t e r m i n a d o e n su estructura: se transmite pero no su organización.

de lo re­

internamente

el contenido

del

espacio,

Para representar u n e s p a c i o c o n todo su

c o n t e n i d o d e p u n t o s es p r e c i s o , h a b l a n d o m e t a f ó r i c a m e n t e , o bien p u l v e r i z a r l o hasta dejarlo c o n v e r t i d o e n u n p o l v o

infinitamente

fino y, u n a v e z b i e n m e z c l a d o , esparcirlo p o r la s u p e r f i c i e d e la r e ­ p r e s e n t a c i ó n , d e m a n e r a q u e d e su o r g a n i z a c i ó n inicial n o q u e d e ni rastro; o bien l a m i n a r l o e n capas, d e m o d o q u e n o q u e d e nada d e su f o r m a o r i g i n a l , para l u e g o c o l o c a r e s t o s estratos

repitiendo

87

l o s m i s m o s e l e m e n t o s d e la f o r m a y, p o r el o t r o l a d o , e n c a j a n d o r e c í p r o c a m e n t e estos e l e m e n t o s los u n o s d e n t r o d e los o t r o s . El r e s u l t a d o será la e n c a r n a c i ó n d e a l g u n o s e l e m e n t o s d e la f o r m a e n l o s m i s m o s p u n t o s p r e c i s o s d e la i m a g e n representada. N o es difícil advertir detrás d e las c o n s i d e r a c i o n e s m a t e m á t i c a s arriba e x p u e s t a s los « p r i n c i p i o s » d e d i v i s i o n i s m o , el c o m p l e m e n t a r i s m o , e t c . , q u e h a n d e s c u b i e r t o las c o r r i e n t e s artísticas «de la izquierda», al m a r g e n d e las m a t e m á t i c a s , las c u a l e s a y u d a r o n al arte p r o g r e sista a la d e s t r u c c i ó n d e la f o r m a y d e la o r g a n i z a c i ó n del e s p a c i o , s a c r i f i c á n d o l o s al v o l u m e n y a la m a t e r i a l i d a d . E n r e s u m e n : es posible ficie pero sólo destruyendo

representar

la forma

un espacio sobre una

de lo representado.

super-

Mientras tanto

p r e c i s a m e n t e la f o r m a y s ó l o la f o r m a es el o b j e t o d e l arte p l á s t i c o . P o r c o n s i g u i e n t e , q u e d a dictada la s e n t e n c i a final d e la p i n tura y, e n g e n e r a l , d e las artes plásticas, p u e s si éstas p r e t e n d e n o f r e c e r u n s i m u l a c r o d e la realidad, el naturalismo

es,

sencillamente,

imposible. T o m e m o s e n t o n c e s a h o r a la vía del s i m b o l i s m o y r e n u n c i e m o s a t o d o c o n t e n i d o s a t u r a d o d e p u n t o s e x t e n d i d o p o r las tres d i m e n s i o n e s , p o r así d e c i r , al «relleno» d e las i m á g e n e s d e la realidad. R e n u n c i e m o s d e g o l p e a la e s e n c i a espacial m i s m a d e las c o s a s y c o n c e n t r é m o n o s (ya q u e h a b l a m o s d e trasladar p o r p u n tos el e s p a c i o ) ú n i c a m e n t e e n su piel: ya n o e n t e n d e r e m o s e n t o n c e s p o r las cosas a las cosas m i s m a s e n su e s e n c i a , s i n o tan s ó l o las s u p e r f i c i e s q u e separan sus áreas e n el e s p a c i o . E n u n o r d e n n a t u ralista e s t o s u p o n e , claro está, u n a t r a i c i ó n i n e q u í v o c a a la l e y d e la v e r o s i m i l i t u d , p u e s h e m o s s u p l a n t a d o la realidad p o r u n a c a s cara d e i m p o r t a n c i a e x c l u s i v a m e n t e s i m b ó l i c a , la cual, tan s ó l o a l u d e al e s p a c i o , p e r o sin r e p r e s e n t a r l o i n m e d i a t a m e n t e p u n t o p o r p u n t o . ¿ R e s u l t a e n t o n c e s p o s i b l e representar e n u n p l a n o

seme-

jantes «cosas» o , c o n m a y o r p r e c i s i ó n , la p i e l d e estas cosas? La r e s p u e s t a , afirmativa o n e g a t i v a , d e p e n d e r á d e q u é e n t e n d a m o s p o r representar.

Es p o s i b l e e s t a b l e c e r u n a c o r r e s p o n d e n c i a

recíproca-

m e n t e u n í v o c a e n t r e los p u n t o s d e la i m a g e n y l o s p u n t o s d e la r e p r e s e n t a c i ó n , d e m o d o q u e su c o n t i n u i d a d e s t é , hablando

en tér-

minos generales, preservada; p e r o será s ó l o «en t é r m i n o s g e n e r a l e s » , es decir, para la «mayoría d e l o s p u n t o s » , y entrar e n d e t a l l e s s o -

88

b r e el s i g n i f i c a d o e x a c t o d e esta e x p r e s i ó n a p e n a s s e r í a a d e c u a d o . N o o b s t a n t e , f u e r a o n o i n v e n t a d a esta c o r r e s p o n d e n c i a , s o n i n ­ e v i t a b l e s a l g u n a s roturas, a l g u n a s violaciones

d e la c o n e x i ó n

recí­

proca en p u n t o s separados o en i m á g e n e s c o n t i n u a s . E n otras pa­ l a b r a s , la s e c u e n c i a y las c o r r e l a c i o n e s d e la m a y o r í a d e los p u n t o s d e la i m a g e n se p r e s e r v a n e n la r e p r e s e n t a c i ó n , p e r o e l l o está l e ­ j o s t o d a v í a d e s i g n i f i c a r la i n a l t e r a b i l i d a d d e t o d a s las c a r a c t e r í s t i ­ cas d e la r e p r e s e n t a c i ó n , i n c l u s o d e las g e o m é t r i c a s , c u a n d o es t r a s l a d a d a a la s u p e r f i c i e p o r v í a d e la c o r r e s p o n d e n c i a . Es c i e r t o q u e a m b o s e s p a c i o s , el r e p r e s e n t a d o y el r e p r e s e n t a n t e , s o n i g u a l ­ m e n t e b i d i m e n s i o n a l e s . y e n e s t e s e n t i d o s o n a f i n e s e n t r e sí; sin e m b a r g o , su c u r v a t u r a es d i f e r e n t e , y, a d e m á s , e n l o r e p r e s e n t a d o la c u r v a t u r a n o es c o n s t a n t e y se m o d i f i c a e n t r e d o s p u n t o s . R e ­ s u l t a i m p o s i b l e s u p e r p o n e r el u n o s o b r e el o t r o , i n c l u s o r e c t i f i ­ c a n d o u n o d e e l l o s , y, si i n t e n t á r a m o s su s o l a p a m i e n t o , p r o v o c a ­ ríamos

inevitablemente

roturas

y

pliegues

en

una

de

las

s u p e r f i c i e s . N o h a y m a n e r a d e c o l o c a r la c a s c a r a , o u n t r o z o d e la c a s c a r a d e u n h u e v o , s o b r e la s u p e r f i c i e d e m á r m o l d e u n a m e s a , si n o es d e s t r u y e n d o su f o r m a , r e d u c i é n d o l a a p o l v o fino; p o r la m i s m a r a z ó n q u e n o se p u e d e representar,

en sentido estricto, u n

huevo sobre papel o lienzo. La c o r r e s p o n d e n c i a d e p u n t o s s o b r e e s p a c i o s d e d i s t i n t a c u r v a t u r a i m p l i c a , i n e v i t a b l e m e n t e , s a c r i f i c a r a l g u n a s d e las p r o ­ p i e d a d e s d e l o r e p r e s e n t a d o . P o r s u p u e s t o q u e a q u í se t r a t a s ó l o d e p r o p i e d a d e s g e o m é t r i c a s , p a r a t r a s l a d a r algunas d e ellas a la r e ­ p r e s e n t a c i ó n : el c o n j u n t o d e c a r a c t e r í s t i c a s g e o m é t r i c a s d e l o r e ­ p r e s e n t a d o en ningún

modo podría

e s t a r d i s p o n i b l e p a r a la r e p r e ­

s e n t a c i ó n , d e tal f o r m a q u e , a u n a p r o x i m á n d o s e al o r i g i n a l , su r e p r e s e n t a c i ó n diverge i n e v i t a b l e m e n t e en otras m u c h a s cosas. E n la r e p r e s e n t a c i ó n p r i m a s i e m p r e la d i f e r e n c i a s o b r e el p a r e c i d o . I n c l u s o e n el m á s s i m p l e d e l o s c a s o s , la r e p r e s e n t a c i ó n d e u n a e s ­ fera s o b r e u n a s u p e r f i c i e , el e s q u e m a g e o m é t r i c o d e la c a r t o g r a ­ fía, r e s u l t a d e u n a e x t r e m a c o m p l e j i d a d , h a b i e n d o d a d o l u g a r a l o s e x p e r i m e n t o s m á s d i v e r s o s , t a n t o p r o y e c t i v o s —con la a y u d a

de

rayos r e c t i l í n e o s r e f e r i d o s a u n p u n t o — c o m o n o - p r o y e c t i v o s —los realizados p o r m e d i o d e c o n s t r u c c i o n e s más complejas basadas en c ó m p u t o s n u m é r i c o s — . Y , sin e m b a r g o , c a d a u n o d e e s t o s p r o c e -

89

d i m i e n t o s , d e s t i n a d o a trasladar .il m a p a , a través d e la d e l i n c a c i ó n g e o m é t r i c a d e los o b j e t o s , las características del t e r r i t o r i o q u e se p r o y e c t a , deja d e l a d o y d i s t o r s i o n a m u c h a s otras n o m e n o s i m ­ p o r t a n t e s . C a d a p r o c e d i m i e n t o sirve a u n p r o p ó s i t o

específico,

p e r o resulta i n s e r v i b l e c u a n d o se p l a n t e a n n u e v o s o b j e t i v o s . D i ­ c h o d e otra m a n e r a , el m a p a g e o g r á f i c o es u n a r e p r e s e n t a c i ó n y a la vez no lo es, n o alcanza a r e e m p l a z a r la verdadera i m a g e n d e la tierra, n i siquiera su a b s t r a c c i ó n g e o m é t r i c a , a p e n a s sirve para apuntar

hacia a l g u n a d e sus características. Representa,

ya q u e a tra­

vés d e ella y p o r sus m e d i o s n o s r e m i t i m o s e s p i n t u a l m e n t e a l o r e p r e s e n t a d o m i s m o , y no representa

si, e n lugar d e s a c a r n o s d e sus

p r o p i o s l í m i t e s , n o s e n c i e r r a d e n t r o d e e l l o s c o m o e n u n a reali­ d a d falsa, u n símil d e la realidad q u e p r e t e n d e t e n e r i m p o r t a n c i a p o r sí m i s m o . H e m o s h a b l a d o a q u í d e l c a s o m á s s e n c i l l o , p e r o las f o r m a s d e la realidad s o n i n f i n i t a m e n t e m á s v a n a d a s y m á s c o m p l e j a s q u e u n a esfera y, e n c o n s e c u e n c i a , i n f i n i t a m e n t e m á s variadas p o d r á n ser t a m b i é n las t é c n i c a s d e r e p r e s e n t a c i ó n d e cada u n a d e estas f o r m a s . Si t e n e m o s e n c u e n t a , a d e m á s , la c o m p l e j i d a d y la d i v e r ­ sidad d e o r g a n i z a c i o n e s d e esta o a q u e l l a área espacial d e l m u n ­ d o real, e n t o n c e s la m e n t e se p i e r d e d e f i n i t i v a m e n t e e n t r e las i n ­ n u m e r a b l e s p o s i b i l i d a d e s d e la r e p r e s e n t a c i ó n y se pierde marea misma

de su libertad.

en la

N o r m a l i z a r m a t e m á t i c a m e n t e los m é ­

t o d o s d e r e p r e s e n t a c i ó n del m u n d o es u n a tarea e n l o q u e c i d a y p r e s u n t u o s a . Pero c u a n d o esta n o r m a l i z a c i ó n , q u e p r e t e n d e ser a d e m á s m a t e m á t i c a m e n t e p r o b a d a —lo q u e es m á s , aspira a ser ú n i c a y e x c e p c i o n a l - , se aplica, sin p o s t e r i o r e s c o n s i d e r a c i o n e s , a u n c a s o d e c o r r e s p o n d e n c i a e x t r a o r d i n a r i a m e n t e particular, p a r e ­ c e m á s b i e n u n a b r o m a . La i m a g e n p e r s p e c t i v a del m u n d o n o es s i n o uno d e l o s m o d o s d e l d i b u j o . Si a l g u i e n d e s e a d e f e n d e r l a e n n o m b r e d e l o s i n t e r e s e s d e la c o m p o s i c i ó n , o d e a l g ú n o t r o s e n ­ t i d o p u r a m e n t e e s t é t i c o , e n t r a r í a m o s e n otra d i s c u s i ó n ; a u n q u e , d i c h o sea d e p a s o , n o s o n m u c h o s q u i e n e s d e f i e n d e n la p e r s p e c ­ tiva a p u n t a n d o e n e s t e s e n t i d o . E n esta d e f e n s a n o h a y q u e r e m i ­ tirse ni a la g e o m e t r í a ni a la p s i c o f i s i o l o g í a . M á s allá d e la r e f u ­ t a c i ó n d e la p e r s p e c t i v a , n o se e n c o n t r a r á n i n g u n a otra cosa.

0

XIV

Así p u e s , q u e u n a r e p r e s e n t a c i ó n e s t a b l e z c a las c o r r e s p o n ­ d e n c i a s e n t r e l o s p u n t o s d e la r e p r e s e n t a c i ó n p o r el p r i n c i p i o q u e sea i n e v i t a b l e m e n t e s ó l o significa, apunta,

o i n s i n ú a , h a c i a la idea

d e l o r i g i n a l , p e r o e n a b s o l u t o o f r e c e su i m a g e n e n la f o r m a d e u n a c o p i a o m o d e l o . D e la realidad al c u a d r o , e n el s e n t i d o d e s i ­ m i l i t u d , no se t i e n d e p u e n t e a l g u n o , s ó l o u n a abertura a través d e la cual c r u z a p r i m e r o la m e n t e c r e a d o r a d e l artista y, l u e g o , la m e n t e d e q u i e n r e p r o d u c e c r e a t i v a m e n t e e n sí el c u a d r o . R e p i t o , n o s ó l o el c u a d r o es i n c a p a z d e d u p l i c a r la reali­ d a d e n t o d a su p l e n i t u d , ni siquiera es capaz d e o f r e c e r u n s í m i l g e o m é t r i c o d e la p i e l d e las cosas: se v e c o n d e n a d a a ser, n e c e s a ­ r i a m e n t e , u n s í m b o l o d e u n s í m b o l o , ya q u e la p i e l a p e n a s es c o ­ m o u n s í m b o l o d e la c o s a . El e s p e c t a d o r q u e c o n t e m p l a pasa del c u a d r o a la p i e l d e su o b j e t o , y d e la p i e l al o b j e t o m i s m o . S e abre c o n e s t o u n c a m p o i l i m i t a d o d e p o s i b i l i d a d e s p a ­ ra la p i n t u r a e n su s e n t i d o m á s g e n e r a l . Esta a m p l i t u d d e h o r i ­ z o n t e s d e p e n d e d e la l i b e r t a d para e s t a b l e c e r s o b r e bases n u e v a s la c o r r e s p o n d e n c i a e n t r e los p u n t o s d e las s u p e r f i c i e s d e las c o s a s y l o s d e la s u p e r f i c i e d e l l i e n z o . N i n g ú n p r i n c i p i o d e c o r r e s p o n ­ dencia ofrece u n m o d e l o

de representación

geométricamente

a d e c u a d o ; p o r c o n s i g u i e n t e , los diversos p r o c e d i m i e n t o s , r e n u n ­ c i a n d o a la ventaja q u e p u d i e r a t e n e r c u a l q u i e r a d e e l l o s c o m o m o d e l o , s o n aplicables cada u n o d e a c u e r d o c o n sus reglas, c o n sus ventajas y sus d e f e c t o s . D e p e n d i e n d o d e las n e c e s i d a d e s i n t e r ­ nas d e l alma y de ningún

modo b a j o u n a c o e r c i t i v a p r e s i ó n e x t e r ­

na, cada é p o c a e i n c l u s o cada c r e a d o r i n d i v i d u a l e l i g e u n d e t e r ­ minado principio de correspondencia

en consonancia

con

la

finalidad d e u n a o b r a dada, r e v e l á n d o s e a u t o m á t i c a m e n t e sus c a ­ racterísticas, t a n t o las positivas c o m o las n e g a t i v a s . El c o n j u n t o d e estas p a r t i c u l a r i d a d e s c o n f i g u r a el p r i m e r estrato d e lo q u e lla­ m a m o s e n la historia d e l arte el estilo o la manera. En la e l e c c i ó n d e l o s p r i n c i p i o s d e c o r r e s p o n d e n c i a i n f l u y e el carácter p r i m a r i o d e t e r m i n a n t e d e la r e l a c i ó n creativa del p i n t o r c o n el m u n d o y, p o r t a n t o , la p r o f u n d i d a d m i s m a d e su c o m p r e n s i ó n y p e r c e p c i ó n del m u n d o .

91

La r e p r e s e n t a c i ó n p e r s p e c t i v a d e l m u n d o es una d e las i n n u m e r a b l e s m a n e r a s d e e s t a b l e c e r la señalada

correspondencia,

p e r o , a d e m á s , es u n a m a n e r a e x t r e m a d a m e n t e r e d u c t i v a , d e f i c i e n te, c o n s t r e ñ i d a p o r i n n u m e r a b l e s c o n d i c i o n a n t e s q u e d e t e r m i n a n sus p o s i b i l i d a d e s y l i m i t a n su a p l i c a b i l i d a d . Si q u e r e m o s e n t e n d e r la o r i e n t a c i ó n vital d e la q u e n a c e el carácter p e r s p e c t i v o d e las artes plásticas, d e b e m o s e x p o n e r p r i m e r o c o n claridad las p r e m i s a s q u e el p i n t o r d e p e r s p e c t i v a s s o b r e e n t i e n d e s i l e n c i o s a m e n t e e n cada m o v i m i e n t o d e su lápiz. E n e s e n c i a , s o n éstas: En primer

lugar, la fe e n el e s p a c i o d e l m u n d o real c o m o

u n e s p a c i o euclidiano,

es d e c i r , i s ó t r o p o , h o m o g é n e o , i n f i n i t o e i l i -

m i t a d o ( e n el s e n t i d o d e d i f e r e n c i a c i ó n d e R i e m a n n " ' ) , d e c u r v a tura c e r o y t r i d i m e n s i o n a l , q u e p r e s e n t a la p o s i b i l i d a d d e trazar u n a sola paralela e n t r e u n p u n t o d e t e r m i n a d o y e n u n a d e t e r m i nada l í n e a recta. El p i n t o r d e p e r s p e c t i v a s está c o n v e n c i d o d e q u e t o d a s las c o n s t r u c c i o n e s g e o m é t r i c a s , a p r e n d i d a s p o r él e n la i n fancia (y d e s d e e n t o n c e s f e l i z m e n t e o l v i d a d a s ) , n o s o n s o l a m e n t e e s q u e m a s abstractos, n i p o r s u p u e s t o u n o e n t r e o t r o s

muchos

m o d e l o s p o s i b l e s , s i n o c o n s t r u c c i o n e s e s e n c i a l e s realizables e n la v i d a del m u n d o físico, y, a d e m á s , n o s ó l o r e a l m e n t e e x i s t e n t e s , s i n o i n c l u s o o b s e r v a b l e s . El t i p o d e artista q u e a q u í c o n s i d e r a m o s profesa su fe e n la trayectoria r e c t i l í n e a d e l o s rayos v i s u a l e s q u e p r o c e d e n d e l o j o hasta alcanzar los c o n t o r n o s d e l o b j e t o , u n a idea - d i c h o sea a propósito— q u e se arrastra d e s d e la a n t i g ü e d a d y q u e afirma q u e l o s rayos v i s u a l e s n o v a n d e l o b j e t o al o j o , s i n o del o j o al o b j e t o ; n u e s t r o artista c r e e , a d e m á s , e n la invariabilidad d e la v a ra d e m e d i r q u e se desplaza e n el e s p a c i o e n t r e u n l u g a r y o t r o , o al girarla d e u n a d i r e c c i ó n a otra, e t c . , e t c . R e s u m i e n d o , c r e e e n la m e c á n i c a e u c l í d e a d e l m u n d o y e n la p e r c e p c i ó n d e e s t e m u n d o d e a c u e r d o c o n las ideas d e K a n t . E s t o e n p r i m e r lugar. En segundo

lugar, [el artista], a pesar d e la l ó g i c a y d e E u -

c l i d e s , p e r o c o n f o r m e al e s p í r i t u d e la v i s i ó n k a n t i a n a e n q u e el s u j e t o t r a s c e n d e n t a l reina (lo q u e es m á s grave, a la fuerza) s o b r e el f a n t a s m a g ó r i c o m u n d o d e la s u b j e t i v i d a d , i m a g i n a , e n t r e t o d o s los p u n t o s del espacio infinito - s e g ú n Euclides i g u a l e s e n t r e sí—, u n o excepcional,

92

absolutamente

ú n i c o , e s p e c i a l p o r su valor, « m o -

n á r q u i c o » , p o r así d e c i r l o . Pero la ú n i c a c o s a q u e d e t e r m i n a e s t e p u n t o es el l u g a r d o n d e se e n c u e n t r a el p i n t o r o, m á s e x a c t a m e n t e , su o j o d e r e c h o , el c e n t r o ó p t i c o d e su o j o d e r e c h o . E n s e m e j a n t e c o n c e p c i ó n , t o d o s l o s lugares del e s p a c i o resultan, e n e s e n c i a , lugares sin c u a l i d a d e s e i n c o l o r o s , a e x c e p c i ó n d e a q u e l q u e g o b i e r n a c o n carácter a b s o l u t o , p r e m i a d o p o r ser la r e s i d e n cia del c e n t r o ó p t i c o del o j o d e r e c h o d e l p i n t o r . E s t e l u g a r es el c e n t r o del m u n d o : su p r e t e n s i ó n es reflejar e s p a c i a l m e n t e el s i g n i f i c a d o d e la g n o s e o l o g í a k a n t i a n a absoluta del p i n t o r . E n v e r d a d , éste mira la vida d e s d e «el p u n t o d e vista», p e r o sin u l t e r i o r d e f i n i c i ó n , ya q u e e s t e p u n t o e l e v a d o al a b s o l u t o e n n a d a s e d i ferencia d e los restantes p u n t o s del e s p a c i o , y su c o n s a g r a c i ó n p o r e n c i m a d e los d e m á s n o s ó l o c a r e c e d e m o t i v o , t a m b i é n es i m p o s i b l e d e justificar la c o n c e p c i ó n m i s m a d e l m u n d o d e q u e a q u í se trata. En tercer lugar, « d e s d e su p u n t o d e vista», e s t e rey y l e g i s l a d o r d e la naturaleza es c o m o u n c í c l o p e monocular,

ya q u e su s e -

g u n d o o j o rivaliza c o n el p r i m e r o y p o d r í a destruir la u n i d a d y el carácter a b s o l u t o d e l p u n t o d e vista, r e v e l a n d o d e esta m a n e r a q u e la i m a g e n p e r s p e c t i v a del m u n d o es e n g a ñ o s a . E n e s e n c i a , ni siquiera el m u n d o c o m p l e t o se refiere al p i n t o r q u e l o c o n t e m pla, s i n o tan s ó l o a su o j o d e r e c h o , el cual, a d e m á s , está r e p r e s e n t a d o p o r u n ú n i c o p u n t o : el c e n t r o ó p t i c o . E s e s t e c e n t r o el n u e vo legislador del universo. En cuarto lugar, d i c h o l e g i s l a d o r se c o n c i b e atado p o r t o d a la e t e r n i d a d , inseparable d e su t r o n o . Si d e s c e n d i e r a d e e s t e lugar a b s o l u t i z a d o , i n c l u s o si se m o v i e r a e n él, t o d a la u n i d a d d e la construcción

p e r s p e c t i v a se d e s p e d a z a r í a i n s t a n t á n e a m e n t e .

En

otras palabras, el o j o q u e m i r a n o es, e n este s e n t i d o , el ó r g a n o d e u n ser v i v o q u e v i v e y trabaja e n el m u n d o , s i n o la l e n t e d e c r i s tal d e u n a cámara o s c u r a . En quinto lugar, el m u n d o e n t e r o se c o n c i b e c o m o a b s o l u t a m e n t e inmóvil

y c o m p l e t a m e n t e inmutable.

N o p u e d e ni d e b e

t e n e r h i s t o r i a , n i c r e c i m i e n t o , ni d i m e n s i o n e s , ni m o v i m i e n t o , ni biografía, ni d e s a r r o l l o d e la a c c i ó n d r a m á t i c a , ni j u e g o d e e m o c i o n e s e n e s t e m u n d o s u j e t o a la r e p r e s e n t a c i ó n p e r s p e c t i v a . P o r el c o n t r a r i o , d e n u e v o , la u n i d a d p e r s p e c t i v a d e la i m a g e n sería

93

destrozada. Este m u n d o m u e r t o , c o m o s u m i d o e n u n s u e ñ o e t e r n o , p a r e c e u n a i m a g e n petrificada e n su c o n g e l a d a

inmovilidad.

En sexto lugar, q u e d a n e x c l u i d o s todos los procesos

psicofisio-

lógicos d e la v i s i ó n . El o j o mira i n m ó v i l y d e s a p a s i o n a d a m e n t e , c o m o si fuera u n a l e n t e ó p t i c a . N o realiza el m á s m í n i m o

movi-

m i e n t o , n o p o d r í a , n o t i e n e d e r e c h o a e l l o , a pesar d e q u e la m o v i l i d a d es u n a d e sus c o n d i c i o n e s básicas, q u e p r o c e d e a r e c o n s t r u i r a c t i v a m e n t e la realidad e n la v i s i ó n c o m o a c t i v i d a d p r o pia d e u n ser v i v o . A d e m á s , e s t e mirar n o va a c o m p a ñ a d o ni d e r e c u e r d o s , ni d e e s f u e r z o s e s p i r i t u a l e s , ni d e u n a l a b o r d e r e c o n o c i m i e n t o . Es u n p r o c e s o e x t e r n o - m e c á n i c o , c o m o m u c h o

físi-

c o - q u í m i c o , p e r o , e n a b s o l u t o , l o q u e l l a m a m o s v i s i ó n . T o d o el componente

p s í q u i c o d e la v i s i ó n , i n c l u s o el

fisiológico,

está

c o m p l e t a m e n t e ausente. Así p u e s , si se cumplen

las seis condiciones

señaladas,

y s ó l o e n t o n c e s , se hace posible aquella correspondencia

entonces

entre los p u n -

t o s m a r c a d o s s o b r e la p i e l d e l m u n d o y l o s p u n t o s d e la r e p r e s e n t a c i ó n q u e o f r e c e el cuadro perspectivo.

Basta c o n q u e n o se

c u m p l a u n a d e las c o n d i c i o n e s e n u m e r a d a s para q u e este tipo d e c o r r e s p o n d e n c i a se haga i m p o s i b l e , e n m a y o r o m e n o r g r a d o la p e r s p e c t i v a sería i n e v i t a b l e m e n t e d e s t r u i d a . U n c u a d r o se a p r o x i m a a la p e r s p e c t i v a s ó l o e n t a n t o y e n la m e d i d a e n q u e se c u m p l e n las citadas c o n d i c i o n e s . Y si n o se c u m p l e n al m e n o s p a r c i a l m e n t e , si se a d m i t e su t r a n s g r e s i ó n , a u n q u e sea l o c a l m e n t e , la p e r s p e c t i v a deja e n t o n c e s d e ser u n a e x i g e n c i a

incuestionable,

i m p u e s t a al p i n t o r , para c o n v e r t i r s e e n u n p r o c e d i m i e n t o

sólo

aproximado

d e t r a d u c c i ó n d e la realidad, u n o e n t r e o t r o s m u c h o s ;

además, la

f o r m a y el lugar p r e c i s o s d e su u t i l i z a c i ó n e n u n a o b r a

c o n c r e t a q u e d a n al a r b i t r i o d e esta o b r a concreta y d e l lugar concreto, p e r o e n a b s o l u t o resulta a p l i c a b l e a t o d a s las obras c o m o tales y e n t o d o s l o s s e n t i d o s p o s i b l e s . S u p o n g a m o s p o r u n m o m e n t o q u e se h u b i e r a n s a t i s f e c h o p l e n a m e n t e las c o n d i c i o n e s d e la p e r s p e c t i v a y. p o r c o n s i g u i e n t e , q u e se h u b i e r a a l c a n z a d o c o n e x a c t i t u d la u n i d a d p e r s p e c t i v a . La i m a g e n d e l m u n d o dada e n estas c o n d i c i o n e s se parecería a u n a fotografía q u e h u b i e r a p l a s m a d o la c o r r e s p o n d e n c i a

instantánea

e n t r e la placa f o t o s e n s i b l e d e l o b j e t i v o y la realidad. D e j a n d o a u n

l a d o el p r o b l e m a d e las características del e s p a c i o m i s m o , y d e l o s p r o c e s o s p s i c o f í s i c o s d e la v i s i ó n , p o d r í a m o s d e c i r q u e , e n r e l a ­ c i ó n c o n la c o n t e m p l a c i ó n e f e c t i v a d e la v i d a real, esta i m a g e n f o ­ tográfica es u n d i f e r e n c i a l , y a d e m á s u n diferencial d e g r a d o s u ­ p e r i o r , o p o r l o m e n o s d e s e g u n d o o r d e n . Si q u e r e m o s o b t e n e r c o n él u n a i m a g e n verdadera d e l m u n d o , sería p r e c i s o i n t e g r a r l o s e g ú n la variable m u d a b l e del t i e m p o , del cual d e p e n d e n t a n t o las d i m e n s i o n e s d e la realidad m i s m a c o m o l o s p r o c e s o s d e c o n t e m ­ p l a c i ó n , y s e g ú n otras variables, c o m o la d e las masas c a m b i a n t e s d e la a p e r c e p c i ó n , e t c . Sin e m b a r g o , e n el c a s o d e q u e t o d o h u ­ biera s i d o s a t i s f e c h o , i n c l u s o así, la i m a g e n i n t e g r a d a o b t e n i d a n o c o r r e s p o n d e r í a a la v e r d a d e r a m e n t e artística, a causa d e la falta d e c o r r e s p o n d e n c i a e n t r e su c o n c e p c i ó n del e s p a c i o y la d e la obra d e arte q u e , o r g a n i z a d a c o m o u n i d a d í n t e g r a , se p r e s e n t a cerrada s o b r e sí m i s m a . N o es difícil r e c o n o c e r e n e s t e p i n t o r d e p e r s p e c t i v a s la p e r s o n i f i c a c i ó n m i s m a d e u n p e n s a m i e n t o pasivo, la pasividad,

condenado a

q u e mirara el m u n d o p o r u n i n s t a n t e a través d e sus

l i m i t a c i o n e s subjetivas, casi a hurtadillas, c o m o u n l a d r ó n i n e r t e e i n m ó v i l , i n c a p a z d e abarcar el m o v i m i e n t o , p e r o q u e , sin e m b a r ­ g o , r e c l a m a para sí el carácter d i v i n o e i n c o n d i c i o n a l d e SU lugar, d e SM m o m e n t o d e a s o m o . S e trata d e u n e s p e c t a d o r q u e nada aporta al m u n d o y q u e n i siquiera p u e d e sintetizar sus p r o p i a s i m ­ p r e s i o n e s h e t e r o g é n e a s , u n o q u e sin alcanzar el c o n t a c t o v i v o c o n el m u n d o , ni v i v i r t a m p o c o e n é l , es i n c o n s c i e n t e d e su propia realidad, a pesar d e q u e p u e d a creer, e n su a r r o g a n t e a i s l a m i e n t o del m u n d o , q u e c o n s t i t u y e su i n s t a n c i a ú l t i m a , o q u e r e c o n s t r u y a toda la realidad d e a c u e r d o c o n esta su e x p e r i e n c i a furtiva, i n t r o ­ d u c i é n d o l a , c o n la e x c u s a d e la o b j e t i v i d a d , d e n t r o d e su p r o p i o d i f e r e n c i a l o b s e r v a d o . Es p r e c i s a m e n t e así c o m o s u r g e d e l t e r r e ­ n o del R e n a c i m i e n t o la v i s i ó n d e l m u n d o d e L e o n a r d o , D e s c a r ­ tes, Kant; d e f o r m a s e m e j a n t e s u r g e el e q u i v a l e n t e p l á s t i c o , o a r ­ tístico, d e esta c o s m o v i s i ó n : la p e r s p e c t i v a . A q u í l o s

símbolos

artísticos d e b e n ser p e r s p e c t i v o s p o r la s i m p l e r a z ó n d e q u e é s t e es el m o d o d e unificar las r e p r e s e n t a c i o n e s d e l m u n d o , d e m a n e ­ ra q u e é s t e se e n t i e n d a c o m o u n a red u n i t a r i a , i n d i v i s i b l e e i m ­ p e n e t r a b l e d e r e l a c i o n e s k a n t i a n o - e u c l i d i a n a s , c o n c e n t r a d a s e n el

95

«Yo» q u e c o n t e m p l a el m u n d o , p e r o , al m i s m o t i e m p o , e n el m o d o e n q u e e s t e «Yo» f u n c i o n a c o m o u n a e s p e c i e d e p u n t o focal i m a g i n a r i o , e s p e c u l a r e i n e r t e . E n otras palabras: la perspectiva procedimiento

que resulta

necesariamente

que se reconoce como fundamento rreales una subjetividad

desprovista

de aquella

verdadero

cosmovisión

de los objetos-ideas

ella misma de realidad.

es el en la seudo-

La p e r s p e c -

7

tiva es la e x p r e s i ó n d e l « m e o n i s m o » " e i m p e r s o n a l i s m o . Y esta c o rriente de pensamiento

suele conocerse

como

naturalismo

y

h u m a n i s m o , la c o r r i e n t e s u r g i d a c o n el fin d e l r e a l i s m o y el t e o centrismo medievales.

XV

Pero la p r e g u n t a es: ¿ e n q u é m e d i d a es posible d u d a r del c a rácter f u n d a m e n t a l d e las seis p r e m i s a s d e la p e r s p e c t i v a q u e h e m o s e n u m e r a d o arriba?, es d e c i r , si v e r d a d e r a m e n t e la r e p r e s e n tación perspectiva, aun s i e n d o sólo u n o d e los m u c h o s

modos

abstractos p o s i b l e s d e representar el m u n d o , n o es e n la práctica el ú n i c o , e n r a z ó n d e la p r e s e n c i a real d e las c o n d i c i o n e s e x p u e s tas q u e la h a c e n p o s i b l e . E n otras palabras, ¿es vital la c o n c e p c i ó n r e n a c e n t i s t a , k a n tiana del m u n d o ? Si d e s c u b r i é r a m o s q u e las c o n d i c i o n e s d e la p e r s p e c t i v a s o n transgredidas t a m b i é n e n la e x p e r i e n c i a , q u e d a r í a t a m b i é n refutada la i m p o r t a n c i a vital d e esta c o n c e p c i ó n . E x a m i n e m o s , p u e s , paso a p a s o , las c o n d i c i o n e s q u e p r e sentamos. En primer

lugar, e n l o relativo a la c u e s t i ó n del e s p a c i o del

m u n d o , h a y q u e d e c i r q u e e n la n o c i ó n m i s m a d e l e s p a c i o se d i s t i n g u e n tres c o n c e p t o s q u e están lejos d e ser el m i s m o . E n c o n c r e t o s o n : el e s p a c i o abstracto o g e o m é t r i c o , el e s p a c i o físico y el tspaciofisiológico;

e n e s t e ú l t i m o se d i s t i n g u e n a su v e z : el e s p a c i o

visual, el e s p a c i o táctil, el e s p a c i o a u d i t i v o , el e s p a c i o o l f a t i v o , el e s p a c i o g u s t a t i v o , el e s p a c i o del s e n t i d o o r g á n i c o c o m ú n , e t c . , c o n sus s u b s i g u i e n t e s d i v i s i o n e s m á s sutiles. S o b r e cada u n a d e las d i v i s i o n e s del e s p a c i o , e n t e r a o f r a c c i o n a d a m e n t e , es p o s i b l e , h a b l a n d o e n t é r m i n o s abstractos, p e n s a r d e m u y d i v e r s o s m o d o s .

96

Imaginar q u e toda una serie de c u e s t i o n e s e x t r e m a d a m e n t e c o m plejas p u e d e ser derivada

a l e g a n d o sin m á s la e n s e ñ a n z a p e r s p e c -

tiva d e la s e m e j a n z a d e las figuras e n el e s p a c i o t r i d i m e n s i o n a l e u c l i d i a n o significaría n o rozar siquiera las dificultades q u e plantea el p r o b l e m a . E n p r i m e r lugar, d e b e ser n o t a d o q u e las respuestas a l o s diversos pumos

q u e plantea esta c u e s t i ó n resultan ser. c o m o es

natural, muy diversas. E n l o s t é r m i n o s abstractos d e la g e o m e t r í a , el e s p a c i o e u c l i d i a n o s ó l o es u n c a s o particular e n t r e los d i s t i n t o s e s p a c i o s h e t e r o g é n e o s , c o n características i m p r e v i s i b l e s e n l o q u e respecta a la e n s e ñ a n z a m á s e l e m e n t a l d e la g e o m e t r í a , p e r o e n o r m e m e n t e e x p l i c a t i v a s e n su r e l a c i ó n directa c o n el m u n d o . La g e o m e t r í a d e E u c l i d e s es u n a e n t r e i n n u m e r a b l e s g e o m e t r í a s ; y " existe f u n d a m e n t o a l g u n o para afirmar q u e el e s p a c i o tísico, el e s p a c i o e n q u e se p r o d u c e n l o s p r o c e s o s físicos, sea p r e c i s a m e n t e e l e u c l i d i a n o . S e trata ú n i c a m e n t e d e u n p o s t u l a d o , u n a e x i g e n c i a d e p e n s a r el m u n d o de este modo, y h a c e r c o n c o r d a r l u e g o c o n e s ta e x i g e n c i a el resto d e las ideas. Esta e x i g e n c i a n a c e a priori d e la te e n las c i e n c i a s naturales

físico-matemáticas,

configuradas según

unas características d e t e r m i n a d a s , es d e c i r , c o n u n p r i n c i p i o d e continuidad, c o n un t i e m p o absoluto, c o n cuerpos absolutamente s ó l i d o s , e t c . Pero s u p o n g a m o s p o r u n m o m e n t o q u e el e s p a c i o

físico

satisface, e n e f e c t o , la g e o m e t r í a d e E u c l i d e s ; e s t o t o d a v í a n o q u e rría d e c i r q u e el o b s e r v a d o r d i r e c t o d e l m u n d o l o perciba de esa misma físico

manera.

I n d e p e n d i e n t e m e n t e d e c ó m o c o n c i b a el e s p a c i o

e n el q u e habita, p o r m á s q u e c o n s i d e r e n e c e s a r i o c o n f i g u -

rar el resto d e sus ideas s e g ú n las reglas d e la c o m p o s i c i ó n e u c l i diana del e s p a c i o e x t e r i o r , a j u s t a n d o el e s p a c i o físico al e s q u e m a e u c l i d i a n o , e l l o no hará q u e el e s p a c i o

fisiológico

entre dentro de

él. P o r n o r e f e r i r n o s a l o s e s p a c i o s o l f a t i v o , g u s t a t i v o , a u d i t i v o y táctil, q u e

H o plata i.V i/< la I " En este caso n o se aplica pan d e o m . o b t e n i é n d o s e el color dorado m e z c l a n d o o r o e n p o l v o c o n la e m u l s i ó n . (.V de la T.) El t é r m i n o se podría traducir c o m o «dar vida-. Se trata de los últimos toques de luz aplicados preferentemente sobre los rostros. (¿Y. de la T.) (ítra técnica del claroscuro c u a n d o los cortos trazos de colores claros se aplican sobre las partes salientes del rostro o partes desnudas del c u e r p o a las q u e se le quiere dar v o l u m e n . í.Y de la TI 1

T é c n i c a del claroscuro que, para aclarar una superficie coloreada, e m -

plea sobre ella el m i s m o color m e z c l a d o c o n el blanco. Se realiza en varias etapas a u m e n t a n d o la proporción de blanco en la medida en q u e se reduce la superficie q u e se va iluminando. (.Y. Je la T.) El ú l t i m o golpe ile luz sobre una superficie ya iluminada q u e se realiza c o n u n blanco puní. (.Y de la T.) " A u n q u e existe quien interpreta la representación de guerreros o ab.iL

llos en m o v i m i e n t o que sobresalen u n í » detrás de otros perpendicularmente a la d i rección del m o v i m i e n t o , c o m o el g e r m e n de la perspeenva. Por supuesto q u e ésta o una proyección, al estilo de la militar, la axonoinétrica o semejante, una proyección desde un centro infinitamente alejado, y tiene significado por si misma. Ver en ella un g e r m e n de algo diferente, es decir, una seudoperspectiva. significaría] perder de vista q u e cada representación es una correspondencia, y muchas representaciones son. en esencia, p r o v e n iones, mas n o s o n perspectivas, c o m o t a m p o c o son. en esencia, g é r m e n e s de la perspectiva 111 de la perspectiva invertida, mientras q u e la perspectiva, a su vez. es el germen de la invertida \ demás. D e b e m o s pensar q u e a los investigadores en estos casos simplemente les taita la debida atención hacia el lad o matemático del problema, por lo q u e iodos los m é t o d o s de representación se dividen para ellos en correctos perspécticos c incorrectos no-pcrspci ti vos Sin c m -

I0K

bargo, la ausencia d e perspectiva n o significa en absoluto incorrección, y en relación c o n las representaciones egipcias se requiere una atención especial, ya q u e allí las sensaciones táctiles prevalecen sobre las visuales. Q u é tipo de correspondencia, e n tre los puntos de la representación y lo representado, usan los egipcios es una cuestión compleja q u e hasta ahora n o ha o b t e n i d o una solución satisfactoria. M o r i t z Cantor, Vorlesungen uber Gesclncliie der Matltematik.

a

vol. 1 . 3 . e d . ,

Leipzig 1907, pág. 1"H. -'' [Namque j m m m Agatharcus Acschylo docente tragotdúm saaufuií commentarium

reliquit. Ex eo nwmti

Democritus et Anaxágoras

quemadmodum

oporteat ai aciem mdorum

ei de m

de eadem re seripserunt,

radionimque extentionem ceno loco centro cons-

tituto linea rationc naturali responderé, uti de incerta re ceriae imagina

aedificiorum in sce-

narum picturis rcdderciit speciem, et quae in dirceth planisque frontibus sini figurara, alia abscendentia alia prominentia

esse videantur.] Vitruvio, De architectura libri decem, vil,

prefacio. 11. L o m i s m o se dice en la Vida d e Esquilo. Pero según apunta Aristóteles (Poética, 4), el primero en dar m o t i v o s para la escenografía fue Sófocles. A u n q u e estas noticias n o se contradicen, ya q u e hay q u e pensar q u e Sófocles, más n a turalista q u e Esquilo, e m p e z ó a insistir e n decorados más ilusionistas. Literalmente «los q u e se m u e v e n de u n lado a otro, los itinerantes». N o m b r e propio del m o v i m i e n t o del realismo ruso nacido en la década de 1870. (N. de la T.) G. E m i g e n . El teatro griego y romano, trad. d e I. S e m e n o v . E. Grebel, M o s c ú 1894, págs. 160-161, :

' V e n e n o paralizante c o n el q u e algunos indígenas del Amazonas cubren

las puntas de sus flechas. (N. de ¡a Tj a

Claudius P t o l o m a e u s . TeovpaítiKTÍ

íxt>nvr|0it;.Véase M . Cantor. lór-

lesungeu, pág. 423. -" F. Aguilonius. Opticorttin

Libri Sex. Plulosophis iitxta ac Xlathematicis

mi-

les, Amberes 1613. (\. del E.) * A . R i n i n . Geometría descriptiva. L»>.< métodos de representación. Petrogrado 1916. Las numerosas reproducciones, tomadas de imágenes fotográficas y d e dibujos previos, del paisaje arquitectónico g r e c o r r o m a n o y la exploración arq u e o l ó g i c a d e este paisaje, se p u e d e n encontrar en la invesngación detallad.» d e M . Rostovtsev. El paisaje arquitectónico grecorromano, San Petersburgo [908 (Notas del Departamento

Clásico de la Sociedad Arqueología

Imperial Rusa. vol. v i . págs. 1-143),

XII + 143 págs., y x x tablas de reproducciones. Por desgracia, la obra d e M . R o s tovtsev n o toca, en absoluto, el lado histórico-artistico del asunto y. en particular, t a m p o c o lo hace c o n las características espaciales del paisaje g r e c o r r o m a n o . M e n c i o n e m o s , por cierto, q u e . en los paisajes reproducidos por Rostovtsev. una parte d e ellos están trazados c o n la perspectiva directa, a u n q u e n o c o n m u c h o rigor, y la otra parte c o n otros m é t o d o s de proyección, p r ó x i m o s a la perspectiva, c o m o la axonometría - l a proyección desde un p u n t o infinitamente alejado—. En cualquier caso, el carácter general d e las representaciones es bastante p r ó x i m o a la perspectiva. * « A u n q u e la cuestión del paisaje arquitectónico g r e c o r r o m a n o , d e su origen e historia, d e su carácter real o ilusorio, nunca ha sido planteado seria-.

109

m e n t e por la ciencia hasta ahora. Personalmente, m e o c u p a desde hace ya bastante t i e m p o , desde m i p r i m e r c o n o c i m i e n t o de I'ompeya. D e i n m e d i a t o tuve claro q u e las fronteras d e la fantasía paisajística p o m p e y a n a eran m u y limitadas y sujetas e n t e r a m e n t e al marco de la transmisión ilusionista,

en parte por m o t i v o s del

a m b i e n t e natural, en parte p o r los originales arquitectónicos y paisajísticos v e n i d o s de fuera. La arquitectura ilusionista es un t é r m i n o q u e e n general e n t i e n d o p o c o : los detalles de carácter ornamental p u e d e n ser introducidos por la fantasía, la c o m b i n a c i ó n d e los m o t i v o s p u e d e ser libre e infrecuente, pero los m o t i v o s m i s m o s y el carácter general serán, sin falta, reales, y si no, l o serán a m o d o retratístic o y c o n v o l ú m e n e s en reheve (para e s o n o t e n e m o s delante los proyectos d e un arquitecto ni fotografías), serán reales c o m o tipos. D e s d e este p u n t o de vista, la investigación d e los m o t i v o s arquitectónicos, en apariencia absolutamente fantásticos, del así llamado estilo arquitectónico de decoración mural, ya d i o una serie de resultados inesperados e importantes: se aclaró o se está aclarando la relación de esta arquitectura "ilusionista"

con la arquitectura del escenario grecorromano, y la investiga-

c i ó n posterior, sin duda, ofrecerá aún más. especialmente ahora que, u n o tras otro, se descubren e n Asia M e n o r los m o n u m e n t o s d e la verdadera arquitectura h e l é nica. La investigación de m u c h o s años en la arquitectura d e los paisajes p o m p e y a n o s m e llevó a los m i s m o s resultados. Aquí t o d o resulta real, en un grado incluso mayor q u e e n los decorados arquitectónicos; t o d o transmite los tipos de la arquitectura griega histórica. Hay incluso m e n o s lugar aquí para la fantasía q u e en la arquitectura de los muros pompeyanos», Rostovtsev, El paisaje arquitectónico grecorromano, p r ó l o g o , págs. i x x . El autor relaciona este paisaje c o n las vistas d e las v i llas romanas, c o n los paisajes e g i p c i o s , etc. w

Alexander B e n o i s , Historia de la pintura, San Petersburgo, 1912, S h i p o v -

nik, l, fase. 1, págs. 41 y ss. " V é a s e n. 28. A. B e n o i s , Historia de la pintura, pág. 45. " í d e m , págs. 45 y 46. " í d e m , pág. 43. n. 24. B

Í d e m , pág. 70.

" í d e m , pág. 75. í d e m , pág. 75. w

D. M . B a l d w i n , El desarrollo espiritual del individuo

infantil y del género hu-

mano, traducción d e la tercera edición americana, « M o s k o v s k o e knigoizdatel stvo», M o s c ú 1.911, M

H . T a i n e , l'iaje por Italia, trad. de H R l'ertsov, vol. 2, M o s c ú 1916. págs.

87-88 [hay traducción española: Espasa Calpe, Madrid 1930]. " A. B e n o i s . Historia de la pintura, I, pág. 100. " í d e m , i, pág. 100. • í d e m , i, págs. 107-108. 0

Alexei Mironov, Alberto Durero, su vida y actividad artística, M o s c ú 1901,

pág. 375 (¡\'otas Científicas de la Universidad

Imperial de Moscú, D e p a r t a m e n t o h i s t ó -

r i c o - f i l o l ó g i c o , fase. 31). " Umlcni'cisttng mi,! gantzen

110

Corporen

der Messung durch Albrecltt

mil dem Zirkel und Riclitscheit Diirer

zusamniengczogeii

und

itt Linien, zu

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Ebnen aller

Kunstliebhabcnden zu Nürnbcrg

mit zugehórigcn

Figuren in Druck gebracht un Jahr MDXXI'.

Gcdruckt

im 1523 Jahr. H a y al m e n o s c i n c o e d i c i o n e s p o s t e r i o r e s .

" M i r o n o v , Alberto Durero, pág. 3 8 1 , n. 1. * E n r u s o algunas p a r t e s d e estos t r a t a d o s están i n c l u i d o s en el libro Allesh, Renacimiento

en Italia, trad. d e E. U. G r i g o r i e v i c h , M . y S. S a b a s h n i k o v í ,

M o s c ú 1916. " B e n o i s , Historia de la pintura, I, p á g . 3 8 1 . ' " « . . . y p ú b l i c a m e n t e p r e d i c a n agua». H e i n r i c h H e i n e , Alemania,

l'n

cuen-

to de invierno («A e s c o n d i d a s b e b e n v i n o , y p ú b l i c a m e n t e p r e d i c a n agua»). (N. del E.)

[hay t r a d u c c i ó n e s p a ñ o l a : H i p e r i ó n . M a d r i d 2001], " L i t e r a t u r a e x t e n s a en estas c u e s t i o n e s se p u e d e e n c o n t r a r en el libro d e

N A . R i n i n . Los métodos de representación, págs. 2 4 5 - 2 6 4 . G u i d o Schreiber, Lehrbuch Gebrauch gcometrischer Gnmdrisse,

der Perspective mit eiuetn Anjang

iiber den

2.' e d . . Leipzig 1 8 7 4 . E d i c i ó n revisada p o r A, V i e h -

w e g e r . i n t r o d u c c i ó n d e L. N i e p e r . 11

B

Ibíd.. § 3 2 , p á g . 5 1 . Ibíd.. § 3 4 . p á g . 5 6 .

" Ibíd., § 3 4 , pág. 5 7 . u

N . A. R i n i n , Geometría

descriptiva.

Perspectiva, M o s c ú 1 9 1 8 , § 8 . págs.

72-73.

* N . A. R i n i n . í d e m , §

8.

pág.

7M-82

y

G . S c h r e i b e r . Lchrljiích der Pers-

89.

pective. v

' N . A. R i n i n , í d e m , § 8 , pág. 7 5 . croquis 1 4 4 .

" F r i e d r i c h S c h i l l i n g . Líber dic Anwcndungen besondere iiber dic Photogrammetrie,

" S c h i l l i n g , Ubcr die Anuvndungeu F r a n z K ü g l e r , Manual

der darstellendeu

Geometne

ms-

L e i p z i g - B e r l í n 1 9 0 4 , págs. 1 5 2 - 1 5 3 . R i n i n . í d e m . .... pág. 1 5 3 , O . L.

de historia de la pintura desde los tiempos de

Cons-

tantino el Grande, i.' e d i c i ó n , M o s c ú 1 8 7 4 . p á g . 5 8 4 . "' M i r o n o v . Alberto

Durero, pág. 3 4 7 .

" A . A. Sidorov, «Los cuatro apóstoles» de Alberto Durero y las cuestiones

du-

dosas relacionadas con ellos, R e t r o g r a d o 1 9 1 7 ( i m p r e s i ó n suelta d e las Notas del Departamento

de Estudios

Clásicos de la Sociedad Arqueológica

Imperial Rusa), pág. 1 5 .

"-' U n o d e los m a n u s c r i t o s d e D u r e r o , p e r t e n e c i e n t e s al M u s e o B r i t á n i co, y q u e p r e s e n t a e s b o z o s del b o r r a d o r del p i n t o r para el plan d e sus o b r a s i m presas. P u b l i c a d o p o r A. v o n Z a h n en 1 8 6 8 . p o r W. M . C o n w a y en 1 8 8 9 , reed. d e K. L a n g e u n d F. F u c h s , Diirers schriftlicher Nachlass auj Grund der Original riften und theihveise neu entdeckter altcr Abschriftcn, " N . A. R i n i n , Perspectiva,

§

8.

págs.

Handsch-

Halle 1 8 9 3 , pág. 3 2 6 .

75-78.

'"* E. M a c h . Para qué el hombre necesita los dos ojos. «Ensayos

científico-popu-

lares», trad. d e G . A. Kotlyar. « O b r a z o v a n i e » . M o s c ú 1 9 0 9 , pág. 6 4 . " La e x p l i c a c i ó n e l e m e n t a l d e los t é r m i n o s d e la «teoría d e c o n j u n t o s » , aqui empleados c o m o conjunto, correspondencia, potencia, equivalencia, sim i l i t u d o c o n f o r m i d a d , e t c . . se p u e d e e n c o n t r a r e n n u e s t r o a r t i c u l o , P. A. F l o r e n s k i . « S o b r e los s í m b o l o s d e l o infinito», Novii

Pul', s e p t i e m b r e d e 1 9 0 4 , págs.

173-235.

"' S o b r e el e s t a b l e c i m i e n t o d e c o r r e s p o n d e n c i a s e n t r e los p u n t o s del c u a -

111

d r a d o y sus lados véase la d e m o s t r a c i ó n del p r o p i o G. C a n t o r < l a n o t a y la cita n o v i e n e n en el m a n u s c r i t o > . 7

" < L a n o t a n o se ha c o n s e r v a d o . > " N . A. R i n i n . Perspectiva. "'' B e r n h a r d R i e m a n n . en Sobre los fundamentos

de geometría, p r o p u s o d i -

ferenciar las p r o p i e d a d e s d e l o i l i m i t a d o y d e l o infinito. El h e c h o d e q u e el e s p a c i o sea i l i m i t a d o n o implica q u e t a m b i é n sea infinito. P o r e j e m p l o , los espacios d e c u r v a t u r a positiva c o n s t a n t e (los espacios d e R i e m a n n ) son i l i m i t a d o s p e r o fin i t o s . La esfera es u n e j e m p l o d e s e m e j a n t e espacio. IX. de la T.) '" D e \ir\ Oí' ( n o ser), n o m b r e q u e r e c i b e el sistema

filosófico

de N . M.

M i n s k i i (1885-1937), en el cual se f u n d e n las ideas d e N i e t z s c h e c o n las d e la m í s tica o r i e n t a l y q u e s o s t i e n e la i m p o s i b i l i d a d del c o n o c i m i e n t o h u m a n o del ideal y d e la d i v i n i d a d . (.V del E.) " < L a n o t a n o se ha c o n s e r v a d o . > 7

- E. M a c h , El conocimiento y las equivocaciones. Ensayos sobre la psicología de

la investigación. M o s c ú 1909, p á g . 346. "' I b í d . . p á g . 349. ' Ibíd.. p á g . 354. E. M a c h . Análisis de las sensaciones. M o s c ú 190H. págs. 157-158 [hay trad u c c i ó n e s p a ñ o l a : Alta Fulla. B a r c e l o n a 1987]. * Ibíd.. pág. 146. " «La fatalidad guía a los s u m i s o s , atrae a los bravios». S é n e c a . Epístola a Lncilio. carta c v n , a t r i b u i d a al e s t o i c o C l e a n t e s . (X. de la T.)

112

La

Biblioteca

Azul

1 Diccionario

abreviado

A n d r ó B r e t ó n y Paul

2

mínima

del

surrealismo

Eluard

Edificios-cuerpo

Juan A n t o n i o

3 El

Ramírez

fenómeno

D a l í ca.

del

éxtasis

1933

Juan José

4

serie

Lahuerta

Naufragios

Esperanza

5 El

gesto

André

6 El

en

el

arte

Chastel

tiempo

Valeriano

7 Ver y Víctor

8 La

Guillen

del

estupor

Bozal

no

ver

I. S t o i c h i t a

belleza

Carlos

Reyero

9 Arte

y

Carmen

imperfecta

erotismo

en

el m u n d o

Sánchez

10 L a

perspectiva

Pável

Florenski

invertida

clásico

La perspectiva invertida nació de las clases que Florenski impartió entre 1921 y 1924 en la sede de la gran utopía educativa de los constructivistas rusos: los Talleres Superiores Artísticos y Técnicos del Estado (VKhUTEMAS). Familiarizado c o n los experimentos cubistas de Picasso, y trabajando desde el corazón mismo de la vorágine de la vanguardia rusa, Florenski procedió a una radical deconstrucción de los presupuestos científicos de la perspectiva geométrica. Con argumentos que proceden de la geometría, de la óptica fisiológica y de la historia del arte, demuestra que la perspectiva monofocal heredada del Renacimiento es una «expresión simbólica», artificialmente construida y lentamente asimilada a lo largo de cuatrocientos años de historia. El argumento toma en Florenski un personalísimo derrotero, el de un alegato de la capacidad simbólica del arte y una defensa del contenido espiritual de la perspectiva «invertida» de los iconos. La Biblioteca Azul serie mínima