Cinema e storia. II guerra mondiale [Vol. 1]

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Rivista Militare

CINEMA E STORIA II GUERRA MONDIALE VOL. 1 di Pier Marco De Santi

Rorno. 1990

PRESENTAZIONE

ta $/oria J,./ cinema. sili 1mrt! nrl cnmmfoo rela1i,,,1,mtmlt! bre1:e ,li un sm,lo ,li 1;i111. i J>re:it>.c" fo111e di rifniflm,to 11011 ,o/o JNr gli studi spreifici l,gati atr,oo/cer,i di ,.,, /i11g11a8JPt1 e di 1111 ·,.n ci . storie" l'edizione di volumi n·«amentt: ill11.1trati da ma.• ttriali di ricf!rca spr,j, riliet'O no11 , ~conda.rio le sl~ttnt: relati,~t: alla collana Cincmu e S1oria cl1l'. i,Jeate e c,.,,a,e ,ulla lxnr di un /lf«iso programma ~itorial,, si propongono al l,llorr con apJHJrati iro11ografici na11ri,111i e s11pporti storico-critici si.,1,malici. Co.,/. dopo i i:olumi li Risorgimento nel cinema italiano e I 9) 4.) 918: una guerra sullo schermo: è ora la r:olta ,li affromore il modo co11 c11i gli .«h,m,i italiani ha,11111 accolto, in oltre cim1ua111 'am,i di 11nxl1.zio11i ciilematografiche • 11ell'i11evi111bile modificar.ri dtgli approcci idtologici • delle inte,prtta:ioni cor11en11tlme Jiafromma ai tragici n1weni11um1ì. alle ferite l'lt.me111e critict1 ttl cstrt111i'11a - raria,w, 11aluralmtnle. 1lC1 "" llgi.Jta t1l/*oltm. ,la «'n film a/l'altro. ntl r.or.ISi ad utt ,-a.,10 p11bblico. con la $f>ftf'! Artll>ti A.ù.uti..1i. Ori,

IL GRANDE APPELLO

Souetto Un11 n11ve stu per salpare dal porlo di Genova per Gibuti. Primo della par1cnui. un marinoio viene ehion,ato in ospcdolc. do,·e una donno moren1e glj consegno lo fo10 del figlio Enrico. nato

Kf.ttr.lt.t.u.

daJJ"unione con un certo Giovanni Rcr1ani,, ora residente a Ci•

ll>'TERfRETI E Pt:ILSO~Aro1agonis1a che fa il t-ontmbbandiere di armi prende coscienza della propria identità na1.ionale. Dopo il suo "8crilicio e riscallo (si fa salhtre assieme alle ca&!C d'armi desii• nate agli abi,i,;ini). il padre può morire assistendo all'apoteosi linale del volo degli aerei italiani in perfouo asseno di guerra che si allontanano ·come angeli\,.

Da Sergio Crmck Germani. Mario Camerini. La Nuova Italia. Fircn1.e. 1980, p. 74 • • // grande appello. lilm lungamente rimosso nel dopoguerra per il ·cedimento' insospellato del regista al '8seismo. è interessante per il suo recupero di tutte le rimozioni: \'Ì si trova.no contempo• rancamcntc alcune tra le .,.,.., pii, belle, più deliranti, più Ira• sgre.. h·c e più fasciste del cinema degli anni 30•.

Notizie e curiosità

Da Cinema /Uus1rozione. 5 agosto I 936. •Mai la,·oraiione cinemalogrnlica conobbe più disci11linata mas• sa di compnrsame. Poi c'era la truppa. E in (fUCsto non ci fu proprio penuria di mezzi. Nonostante le esigenze del Covcrna• loralo. Camerini ebbe a sua disposixione. con1in11a1ivamente. due compagnie dell'84 ° fanteria e, per un'111.ione lallica, l'intero 70°. mentre, durante il trasferimento della Cavinana, un giorno fu possibile ri1rarre una scena con una colonna di ouanta camion. A sua volta l'aviuionc partecipò con numerosi apparecchi e con brillanti di,cese in paracadute 1...1. L'aurczzalura completa di ripresa fotogralica e sonora era esallamenle quella di cui si 1>uò disporre alla Cines. 1...111 quanlilntivo di pellicole impressionalo ha raggiunto i quarantano,·emila metri: quasi quanlo n'è occorsa nl Reparto Africa Orientale dell'lslilulo Luce per seguire lulla la guerra.•

I titoli provvisori ,li li grande ap~llo era110 Italia!. Ri11nega10. Affrica. Assistente militare e consulente alle esplosioni è staio Renato Ca,stcllani. allora ufficiale del genio. 13

Parlano i protagonuti

Mario CameTini. in rranccsco Savio. Cin«illtl anni Tn"nla. Bulzoni, Rorna, pp. 215-216.

•Il grondt appello lo abbiamo fauo io e Soldati come storia subito dopo la presa di Addis Abeba e ingenuamente quello che ci attirava era rifare questo a.ntifasci.sta che stava a Cibu1i e che a un certo momento afasdava i] disco di Ciovin~na. E a noi sembrava

di aver osato uno punta abbastania impopolare. ln,·ecc. per forza di CO!SC, nonostante che oucnni di non avere la milizia ma di avere solamente I'e5Crcito, alla fine risultò un coloniali.la. Con una •torio interna abbas1anza umana, il figlio che ritrova il padre, ma è un rimorso mio perché è l'unico film nel quale non ho capilo che averlo fatto è stato un enore .•

mm

Mario Soldati, •Con spirito nuovo 'si gira' nei luoghi dell'lmpe• ro•. CiMma. n. 4. 25 agosto 1936. p. 148• • Camerini è riuscito ad ottenere da soldati e operai in A.O. ri• sullati. a mio parere. sorprendenli. A volta a volta egli d ialogava e dirigeva Jc scene. ritrovando in ciascuno dei auoi estemporanei

interpreti il punto preciso delle loro anime popolari e regionali. Cant.i. fru.&i. scherzi nei nativi dialetti baslavono a provocare l"at• mosfera poetica nece&84ria alla ripresa•. Roberto Villa. in Franccsço 54ivio. Cinttillà anni Trenta, op. cit .• p. 1120.

•Il grandt appello era il primo film giralo dopo la guerra d'Etiopia. Però il film non ebbe un grande succC55o. perché ero un film un po' strano. un film più documcntarist.ico che a soggeuo. An• che se un 50gge110 c'era. L'unico onore vero, diciamo cosi. era CamiUo Pilollo. lo ero il secondo ollorc nel senso che avevo follo il Centro Sperimentale di Cincmotogralia. ma non avc,·o nessuna pratica di recitationc. Facevo il lìglio di Pilouo. Pilono era un rinnegalo italiano che vendeva le armi agli abissini.. io i,wece ero un giovane radiotclcgralista che lavorava in Africa e. a un certo punlo, riportavo il padre sullo retto via. Il padre poi morivo e 1uuo finiva in un clin1a. come era in quei tempi. di esa.bazionc

patriottico. Però il film, nonostante questo finale. non piacquç alle autorità di allora perché dissero che essendo il primo film girato dopo la conquisto dell'impero, non era abbastanza propa• gandistico. Quindi fu messo un po· nel dimcntiealoio. E allora pensai che la mia corriera fosse finila Il.. con qucsl.o primo cape• rimento riuecito al e no. Invece. dopo cinque o sci mesi che ave• vo ripreso i miei l!ludi, capitò la seconda occasione nelle vesti di Alessandrini che mi venne a chiamare per fare il secondo lìlm. anche questo in Africa: L1tciano S,TTll pilota.. 14

SQUADRONE BIANCO

1936

• ttt,io: AuJUIIIO Ct-Ain• • Sog.-,w. lrallO dal romanm ..t .♦c~.dron hlanc.. tli )o..K"- • p1, Pt-yrf . Sttn'lflf'otum: Au~u..10 Wn► 'Ml. )CM40iJ10/ta~AnrhiN' Briui. )l~imo T,-runo • ,'5c.-op'f1/14: Guiclo ,.~,ol'1ni • O,. J.lumi: V1Horio AttOme'to • .~fu.w'n0-ROff\ll • ~ ·,.r. lcal,~.

H\'TEltPRf.TI: FOIWl'O Gilk'hdti. Gèo,·•nni Cra,.,.o, Ot.m Duranlt', U!UNn )foh,a. m,d, Abdulla Ilo...,, Moha.,.J A(i AB,

Ah.,.J Mu!i.N!,

o.__, Ali, lt>nhim. Al•follah

come slilc. nel genere nportagt:. La bra,•ura di Marccllini è s1a1a di lradurrc in cinematografo quell"animo e quello stile. O nuovo lipo di 'inviato speciale" è quello d"uno che spezza tulle le con• fortevoli barriere tra il visilatore e il t)acse ,·isitato; che si tuffa nella vita del luogo come uomo e non come semplice osservatore, come parte in causa e non come turista. l risuha1i che ne riporla non hanno più bisogno di essere sofisticati o romaniati, pcr,,,hé g'ià di per se stessi sono romanzo: d•un uomo vivo l.ra gente viva. Sprezzatura. coraggio. sincerità. amore di veder chiaro sono le doti morali di questo uportrr. e si trasforiscono Ìnlatte nei carat• Ieri s1ili,11ici della sua narrazione.• Notizie e curiosità Qucslo è il lesto per il lancio pubblicùario di Sentinelle di bronzo: •È il film italiano che porta sullo schermo la vi.sione. in tutti i suoi più suggestivi aspelli. della vita nella boscaglia somala. in un"affascinantc vicenda che si svolge ai limiti della nostra occupaxionc del 1934 di cui i Dubat furono le S#ntù1t:lle di bron:. 11 film è interamente girato nelle terre che videro !"epica impresa dei nostri soldati valorosi e ne esalta la fulgida gloria .• Parla.n o i protagonisti Romolo Marcellini. in t•rancesco Savio. Ci11eciuà a11ni Tre111a. op. cii., pp. 706-713.

• •Il film. in fondo. è uno s1>lcndido westcm cd insieme è il primo film neorealista italiano. Perché il film è registrato da 1111 uomo che non credeva nel trucco. non credeva negli allori. Credeva nella vila. credeva nei personaggi tratti dalla vita, credeva che nessun somalo potesse c.s.scrc più &oma1o d'un somalo e nessun anore bianco avrebbe potuto sostituirlo.•

19

1938

LUCIANO SERRA PILOTA

Soggeno

R~: Co«m:lo AIC't1NU1drini • ~ 1 0: t·ra,14"u )la,,oc,ro,. Gc,lrtt-du Ak,s,.,..andrini • S«n'IQ(W1t.m: t:offmlo Akw.anclrini. Rolw.:nu IIOf,M'-Uini. fA"utt Ciulio \I~• F.►

Lu storiu di Luciano Serra riRclle con 1nccisione il periodo della storia d'halio dal dopoguerra alla conquista dell'Impero. All'in, /fr Mnlin · jllwkd: C.C. S o ~ ,l lontaqi« (;KWpO (:. Simonc-lli • /'11:Ju. ~ un reduce frustrato nelle sue a~pirazioni: •Siccl,t! ortarc òl liglio in wvo nelle linc,: i1aliane. Così finisce tuciano Serra. mo non finisce lo ,ma passione di aviatore-.

che il 1>ilota vede pc.11>cluan;i nel figlio, non 00110 forma di estro

indi,·idualc. come ai suoi tempi. ma dh·cnula finalmcnlc passio•

ne e discit>lino na1.ionole. 001>0 la morte di Luchmo Serra, il figlio riceve la medaglia ,l'oro dccre101a 0ll11 memoria del t>•drc. Il f)arerc della critica Ou Gino Visentini. •Luciano Serra pilota•. Cifl~ma. n. 57. IO novembre I 938. p. 288.

•Il 1>rotagonis1:1 Crsnaggio nuo,·o nel cinema italiano. che gcn~rulmcnte s•accontcnla di sog~ getti dove piuuosto che i penwnuggi coniano le »ituuzioni e i casi

di un piccolo mondo borghe,e

1...) Cli aulori di /,11ciano S~rro

pifota honnò inlcS ra1>1>resen1are una reahà più vera e roffigu• rare oddiriuura lo &Iorio 11ii1 rccenle degli i1oli11ni. Il pubblico •i è nioslralo oensibile cd ho seguilo lo &pcllacolo con un intcrcsoe

inwlilo. manire.llando queu·......,ntimento e in alcuni momenti quel• l'entusiasmo ,,he riservo agli •pcnacoli d'eccezione. (..,I Il film rivdo alcuni difoni specie nelle, prima porte. un po· sciall,a nella descrizione dei corolleri e tlelrumbicnte. e forse non Jiìl di un anno.

Parlano i protagoniati Sergio Amidei (soggelli,;ta e sceneggiatore). in/,'awcn111rosa. storia d,f cin,ma italiano: 193S-/9S9, a cura di franca faldini e Coffre. 48. • Rossellini ha fatto con1c prin1a cosa l'aiuto di Alcs,u\!!drini per wciano Sena pilota. raccomandato da Vergano. che- pa,sava per uno di •inistra. c da Viuorio MuMOlini. il lìglin del Duce. di cui era mollo amico•. Ivo Pcrilli (sceneggiatore}. in /, ·aw,nturo.cr t1Crivcrc un soggetto sulla guerra in Etiopia. Venne fuori un film che 1>erò uon nvcva litolo. I litoli crono retorici: Afispeuau., Cnu.n,. ,t,,11il,. Fu Mus• solini a trovare il titolo dcfiniti,•o. Un giorno. il produnorc ,•ero.

un ceno Riganti. disse a mc. a Palmieri e ad Alessandrini: ' Mi ha dello Vittorio Mussolini cl1_c domani mallina lui può far leggere il soggcuo al padre. ma non lutto il soggetto. bisogna Suò leggere una facciola e poi l'altra facciata, non di piì1'. Il poine• riggio (lopo, era domcnico. eravamo riuniti in uffieic.> ad aspcunre la ris1>osta. Arriva la 1clcfono1a di Viuorio Mussolini: 'L'ho Ictio, gli è piaciuto. ha dolo anche il titolo·. E devo dire che trovò un titolo c1uasi di buon gu•to: Luciano S,"a pilota. Tuili gli allri titoli erano retorici, i,wccc •1ucllo di Mussolini non è retorico.•

Goffredo Alcs.sandrini. in Francesco Savio. Cinttittà

01,ni

Tre11~

ta. op. cii., 1>p. 55-56.

oli mio /,«ciano Se"a pilota ~ servito per la inougurnzione ufficiale di Cinecillà. l•••I Una scena di lllciano Serro era la nigione 22

1>cr la quale e con lo quale si inaugurava un grosso teatro. L.n scena era piuttosto semplice da un punto di vista tecnico perché c'erano Noxxari. la Paolicri e Roberto Villa. al suo debuuo. Pro-

vala la scena c1ualche minuto 1>Timo che arrivasse Mu""°lini con la cor1c dei suoi gerarchi. tuuo arire olla porta grande. a1>erta del tea• lro. Mussolini con tulta la s ua gente. Vittorio gli va incontro e gli dice: ·Papà. ccoo. li presento il regista Alessandrini. -.ai c1uello che ha follo Ca,·all~ria'. E Mussolini mi prende per un braccio ~ dandomi della manale sulle •1>alle: •Ah, sl, si, bellissimo. bel, lissimo. Cavall~ria lo ricordo moho bene. moho bene. Bravo, bravo. bravo. Adesso vediamo c1ucsto qui'. Allora io mi allontano dt1 Mussolini per andare vcn;o Naztari e la .cena. Ed è successo che Mussolini. non su.pendo colitt fare. essendo ron.c la prima

volta. era un baucsimo pure per lui. In presenza h al cincmalo• grafo. nclrambicnlc. in una 11Ccna. con lampade. mobili da 1u11c le parti. non sape,·a csall.runente do,·e mettersi. Mi iCgue. non sapendo chC! invece do,·eva sia.re un po· lontano perché se: no

sarebbe entrato in compo. Per cui u un cerio momento io mi sento preso per un braccio. mi ,·olto.. cd e.ra lui che.. ro&SO e vcrgogno1m c.omc un bambino colto in Oagrantc.. mi dice: ·Scusale. ma io rio un pesce foor cl'11cc1u11. Ditemi dov·è ilolo e ra rimasto forito e non &i n1uo• ,•cva: e lui non sapevo. lui padre. di correre incontro al liglio. È

un inconlro indubbiamente spe11u1:ol11re. con un colpo di M>cna moho forte che il pubblico ha nppreuato. perché l'cmotMtù di iù, porto l'aereo a salvamento: e non sa d'a· vere davanti a &é, perché era nel po•lo davanti, il liglio ferito. che uò neanche voltarsi indietro e del resto non ricono• scerebbe il padre dopo tanti anni. È stata una scena grossa. con clTcno piattaie se vogliamo. ma 11en1i10 mohis,,imo dal llllbbliN"tfofi.o: Alc&o T ò ..ti • / 111,d". :W'~ ff9m.u.. t:dit,.... .ilft, • ,~·,.r.. .....

Si trullo della Slorin del c1mlinalc Ma.saio. conce1>i10 per coUegnre rl1alin nU'E1io1>in altrnvcrso modc si crono tulle froea&!11lc 111 primo urlo. erano rimasli 110ltan10 i manici delle spaclc e d11ndol! lh- Sc.-(an;. Pir-tf'ò (.Alx.wilt. • S,.,.,.rRialunt: ;\11,:11,.10· (i4.'nÌ• n.t. Ab!'O,nJtY ~ S.-.•(ani • l~fio: Jr•n S.allich. •• ~ J,nan-Oi • Sn,,,".., pafJ.11; G...k•flf" )INtin - l i ~: Anenn~ V~rrlli • •l/0010~: .~,111~ Trop,r• . l'nJu.:;,.,.r; Ha-li film • l)ri.pnr: hai~ • ,,.,.,., 11 ll\T~KPH•:rt t: Pf.ftSOl'\AGGI: )li"'illr &lin (Ctmn,n llffl'ffll~• ..OM'u Gi:1C"l~11i

L'ASSEDIO DELL' ALCAZAR

Soggeuo •T ulcdo 1936. I,.,. •l11zionè è fostanlc di giovinc-1.za: i cadclti ,lel-

1' Alcazar partono per la liccnta C$li~o. Qui troviamo Conchi10.

Ella è venuta per due moti,•i: la partenza di f'runee8•· Ani[11 .~a,n. S ► sommcn;o da un·ondata di odio e di imngue cui si OJ>pongono no ~lartlH",,ifU, Cri.atr l'olatto, Ct!,r,n.-., coraggio;i baluardi di patrioti. Unrov,•iden1.io.lc rifugio. ma. abituato ad una vitta Co• modo e brillante, mule •i oclonu olle prìva1.ioni e ollç 11romiscui1à im1>oslc dalle cirooslanzc. Forte- nel suo fascino femminile. con una leggercua che è intollèienxu. •i lamenta con il Capitano Velo che non le vengono usoti i riguardi dovuti allà sua bellc-,za e allà sna posi•ione sociale. La risposto è severo. 11uasi ,hira, Urtoto duJle asaurde pretese e ferito nei iuoi pi\1 intimi scn1imen1i. rur. licialc la richiAmo ollu realtà del luogo e del momento che livcl, lano i diriui e i do,•cri di tulli gli asscdìati: anxi le 1oglie la rete mcto.Uico che le ~rviva da giaciglio e che era riscn·u1.n per l'io• fcrmeria. A questo prima sco"°· ahrc ne succedono inctllzunti e clrummatichc sino 111 com11lc10 riò\•cgliu della sua anima. La rolìln e si definisce sino a di,enlftrc olicr noi un ·:mtcnticu OJ>t·ru d"urf lc.11

Da Gian Piero Brunello, Storia dd cittema i1ali cli scuunta chili. pic1111 di ,·i,·cri. che fu gctlta du 1111 lrimolorc: e infine la ro,·ina della foccia1a ~cllentrionale dell"Alt,01.ur e l"c• s1>lo•ionc dello mina che foce c rollare uno dei 1>ossocsio dcUn grande epopea traducendo •infonicarncntc l'uhima 1>artc del dramma dctrnsscdio. Rico,truito l'AlcWU1r a Cinccinà, man mono che si giniva il lilm. veniva demolito. Solo il linalc con In bonaglio è "1010 giralo a Toledo. lni le rovine autentiche . Dallo lettera sclÌllo a Cenino du AleS110ndro P11,•olini. il I S agosto

1940. •Caro Cenino. o ,li•htnui di alcuni mesi - nel preparare un lilm la velocità non coòliluiscc il litolo d 'elogio - da c1u11ndo ebbi il piacere di vcdcn •i 111 la,·oro a Cincciuà 11er l'Alcazar e di nolurc la curo amorosa con cui 1>rocc,levollc. ho assisiilo I"ahru sera ulla proiezione elci lilm. Voglio dirvi che o,•ete fono opera cccellcnle c:osì dal 1>un10 di vis1a or1is1ico come dal punlo di visln politico. A\·ctc. insieme ul produttore. con lutti i V0$1ri collabora.tori. rcS(> un SCl"\•ixio

al 1>acsc. Tccnicumcntc il mm

non

ha

niente

da

in•

,•idiore a rodo1to nel mondo. Culifornia compre,;n, in (0110 di ricostnaxionc di h1111aglic. di rcaliuov.ionc Ji lruntc implicanli \'tuili e vivi movimenti di muse. 04 un punlo di visl:i di ri,pcllo della s iono, d i s ignorile sobrietà. di commoxionc umano. ,i è nellamcnle al di .,,pro. Quando avrcle occllSione di \'edere i voshi nrti~ti. i vru;t·r i tecnici. tutti quelli che hanno la• \·oruto con voi. vi prego di dir loro tutto il mio compiacimento e la mia grolitmlinc. Or che si è raggiunto c111csto li,•e llo bisogno man1cncrsi e magan spingere le punte della nostra 1>rod11,ione ancora pii, in aho. Perché non tenlarc il gronde lilm di (fUCSlll guerra noslru? Non avele idee in r•ropogi10? Jo .sarei lieli'l.11imo e.li aiulo.n·i. Abbiolc\·Ì.. con la gtima più cordiale. il \'ostro Alcss.un~ ,In, l'uvolini.• Slogan pubbliei1ario: •li ca1,oluvoro della cincmatogrulia .er di Toledo. "4pcvo perfonomentc o c1ualc delicato e cluro lavc,ro nndovo volontoriomentc incontro. Bisognava reali,xare il lilm. rimanendo più che fedele alla verità storica e umano della gran• diow epopea • ..cn,.u di•truggere la leggendo che intorno ad e= la fantasia po1>0lare aveva ito. t'assedio. ridono aUo 8110 fase puramente militare., per quanto mossa e intereA.S4.Jlti.uinut. non

ovrebbr potuto dar origine ad un lilm per il grande pubblico. È la vita delle 500 donne e degli 80 bambini chiusi nel buio dei soucrronci, lc loro sofferenze. le loro speranze, le loro gioie. tuua la tragica ouesa di questa massa gcnza luce e scnz·aria.. a contauo con la morte e con Dio. che io ho ,·oluto fo.r ri,•Ì\•cre sullo scher..

mo. Carmen, Conchito. il Capilono. F'ronciSrodo110 in Italia lino od of:gi e c1uello in clii gli intcnli $Unamcntc cd altamente propuganditiitici si nteM'o• 10110, meglio •i •ublimono nelle forme dello bellezza e dcU'ortc.• Luigi f'reddi, /I cintma. L'Arnia. Romn, 1949. p. 419. «Rol't.,wllini ero fohic il solo d1c 21i foliSc indiriz1.ato dcci~mcnlno commu1uc più di uno e portano alla ribal1u. accanlo al nome di Dc Robertis. anche •1ucllo di Roberto R=llini. autore Ji tre lilm di 1>ro1>aga11,lu fw,ci1110. LA naa:~ hiattca. Un pilala ritorna. /,,i ·uomo d~lla croce. (...1 Si può mi•urare lo divel'$ilA di coi,wolgitnento ideologico confronlondo tra loro Uomini .,ul fondo e IA navt bianc-a. opere in upporen:t:o nate sotto il segno di Francesco Oc Robcrli$ e 1>er• mcalc dallo stesso tipo di militarismo. In rcahù la co.trn,ionc di Dc Robcrtis. la drommotiz,.oxionc del salvataf:gio. la ropprescn1axione dei rapporti tro ufficiuJi e rnorinni. intr-ndono lrruJmcllere un moli1ico. IA miv• bia11ca. così tu delle parti. anche se il 1SC11.a del .a~rilìcio e la co•lruzio11c della vicenda d"amorc tra il solda10 e la madrina di guerra danno conia o licemcnte il lilm d'esordio di uno dei più grandi rcgi•li italiani del dopoguerra.• Stefano Masi e Enrico Lancia. in / film di Roberto Rt>$UJ/ini. 01>. cii .. p. 13. «È fucile rintracciare una forte affinità ,tili.atica lru Uomini sul 36

fondo di Fronccsco Dc Robcrti• e la"'"'" bianca. dovula a vari fottori: in 1,rimo luogo. l'argome 1110 marinoro: in seco11do luogo. l'uso di allori 11011 professio11is1i: i11lìnc. il gu•to fo1ogrulìco di Giu,;eppc Caracciolo, che lirmò le immogini di cmlrambi i lìlm. Ciò nono~tonte .. lo nave hia11ca si Jistucca subito da Uomifli sul fondo. perché Rossellini ~ solo morginolmcntc inlcrcssato olio dc,crizionc ddl'ambiente novale: ciò che conta per lui sono le e mozioni dei pcnwnuggi. ai pcndicc. (... ) la 11aut! bicmca è un lìlm ~hc gioca mollo sulla partccipozie>nc dello •1>cllulorc, conti11uomcn1e chiamnto in eaus.~ a soffrire per i personaggi. perché •a ciò che c,ssi non sanno. Rossellini si rivelo un maestro nel gestire -• Hobrr1i, • li'4op-ufio; f:1n.u,11t>k- C.:1.ra1.-..'1olu • .1/usiN: t:d.g11ttki C.nflfC'C'i - l'du:b),fl!: &-affl. (~n1roC:t,.,.,n.;i.tu.1u•ar.-., c.kl )linU.tcro ,lrlla )llll"ln11 . Ori,J,,e. •~u.,. . f)1~mto: 90·, ll\"Tt:r. cit .• p. 20 . • •Il :10llo1narino Toti rien1ru. dopo una missione. alla proprio bosc e rcquipaggio npprofìua della breve liecnxu per riabbracciare le ri,pelli,·e fomiglie. Alcuni membri dell'equipaggio sono 11eguf1i in orla: ·to ha fatto il mio dovere. voi falc pure il ,·ostro·.

Lo madre 'Ho una le11er11 per il s ignor maggiore medico•. dk-c uno vccchiena 11 un ufficiale delros11edalc militare di Bengasi. È venula da Barec per abbracciare il liglio partilo per la guerra da un anno. Ma ,1uando eossa arrivo a Bengasi. gli inglesi hanno già ,x:eupato lo cinò. Esso cerca invano. dappcrlutto. F'orsc. il figlio è sloto portalo a Borce con· i prigionieri. Seduta s u uno ponco anendc ora di parlare con il signor maggiore che, forse. potrà farla lrWJportare a Barce con un·autombulu.nza. Ad un lrallo i suoi occhi si rie mpiono di impro,·,•isa luce. •Ciovnnni!". Con un

passo incerto, suo liglio le viene incontro. 'PcrcM sei 1ea di Belgrado. Sandro. travestita da eontodina. prende il lrcno per Zagabria lcnlando di fuggire. Ma olla st(lxione lrova Sullich che l"arrc•ta e la fa salire •u un aeroplano: la ra• gazza. che ornu1i non spera pili di su.lvnrsi. si accorge solo più lardi che l"aereo è dircllo in Italia. U sedicente agenle segreto

jugoslavo le •i rivela come un collega dei servi1i acgreli italiani. un amico, un innamorato. Sandra e Paolo si abbracciano mentre.

!"aereo sorvola la laguna di Vcrwziu.•

11 parere della critica G. S. (Guglielmo Selli). in Il ltrnoro. 19 aprile 1942. «Alfredo Guarini presenta con questo il suo migliore film: un film disinvolto. legalo. chiuro. che •enza rivcl1trc ambizioni troppo

Jt,po: Alfh:'do Cu•rini • .~to: Corr.a.• J. So,(..,,• &M,l(pa11,m: Sandro Oc.- •·r-u. Al(K-1So Guarini. En-..1.. Paui • f't>l,>pa• fiat Ca.bit,, l'op,H}'. Stt-,w,pojia! Oorii. a•. lini-ky • ,\lw:i~: E~nio S..-.:c-;a1M":lla AluntftRin: l>oJo,._ Tamhurihi • Pmdw, :Wne. Ar1Ìlri4i A~i.tj - Ori~nr. h•li.3.

t:

l~'Tf.HPHt:TI Pf.ltSOXACCI, t~ )li, rnnd4 ISo11J,o il/ori1ti), Claudio Coro (Poolu Sulli,M. l,uP. Humulu mt;Onlmi,., 1:fU'IU.:1'I! Gihl'.I (ini. Anto"ii, r""'n., ta. Anna~ Rc1runr. .\dNna llrnrtd. t:lt,,_. ~ i . l'ao..oliò S.C'lf)l,:a. 1.aoci drD' A,-c-,.. df'mia ,\rrn,nimt.M',1

cli Ca,.,r1a.

1942

GIARABUB

R,,.'o: Coffl'l..,.fo Al~ndrini • So~'tlto:

Soggetto

ChNAN.i. A~n·n·• Cr.an•m. Ci.tu, Ca.~a,r.

0111 progranunu di salu 1>11bhlicuto in occ..,.ionc dell'uscita del

A.rM·ru GTa\·..m . Sttn,giatu,v: Omotr tli:ancnli. Albt-110 Cutt!>i,;tW, Gh~:nmlo

N41Xlli1A1to. Orio \ 1< ' ~ • f '.A,wufio: Giu• C'.Maet'iolo • .~yp-t,fid: An,"10 Ilo, 1wt1i • 1'1wù'ff: Rrn~, Rn..-.c"llini • ,tl"11• tOQ{iu: t:nJclo Oa Homa • ~n..U,tùmr.

-.,)J_.

Su, r.-nti C/1,f~). )l,ui., t,.n.1ri (l:npitan,, lM C,nndd. Wl~ Ro,nano (11/a"-' Pa,,10, N:', t:mil>O Cigoli, Gui1lo i1un•i, Albrt1e► S..Ni. Bronu S1n9lh. Vitlorio l>UN". Ano 1frra O"A11uuiic-na. Andtl'a Mn.runi. Gino ~hrui, ltobc-11" 8W.nc-l,i, .-uMo HanÌ,r,. ri. Ak•artln '«' ord. Amik-o~ Ps11inor11i. Ne-I• lo \ 1bc-a. ~larinu Ciro!iuni., \!41cr la coslo con un aereo postale 1>er ordine del comandante. Olga è un inesauribile lìume di parole. Un suo monologo in prescnxa del maresciallo Romano.. prisnn. e di colei che le succede,, dopo. ci S4pere che lei abitavo in uno caso delroasi e che ho dovuto rirugiarsi nel forte in seguito oll'aggrovarsi dello situazione bellica. Oolores è la donna dcslinato o oimpiaxzarla e la vediamo arrivare nello st.-sso aereo 1>ostnlc che 1>orto da Bc11gusi u Cia•

ra

•17

rahub il maggiore S.1uillocc il c11111lc viene in ispezione. e il ca• pilone> Del Gronde destinalo a suo riehiesla a Ciarobub. do,·e Ire mesi prima eru eroicamcnle endolo il figlio. l.o pcrmonenxa del moggiorc di S1a10 Maggiore S(1uillace è breve. nella mallinata gteuu egli parte col medesimo upparccchio e insieme a lui vanno

sull" u11parccchio Olga e alcuni ferii i. Al momenlo dell"in,·olo pc• rò. un utlncco di u1>po.rccchi nemici ali" ueroporto del forte di• sirugge il n0ro1>rio perché è •·crì&tico nei Moi l,iwgt10 di mol(gior fon1..,.ia per la suo costruzione 1u1rrath·a. E la fantasia. in un caso come r1uc6lo. ,;e è mossu dulia fede e dnll'cnlu•ia.mo. rie.cc u cubblici1aric

•Un c1,isodio di eroismo. •int,,,;i delle po.gine di storia scriltc dnl leggendario valore dd prC11idi italiani in Africa.• •Un lilm che •1>pnssioncr.\ unche gli ~piriti piu forti.•

Parlano i protago11ìatì Goffredo AlcM, cit .. pp.45-47. •Ricordo di a,·cr dello u Cra,·clli. un gerarca fosci.ita che ci le• ncva molto a,1 e.sere presente un po· dap1>ertu110 .- an0 teutrnle e cincmntogrnlìco: ·Guunlu. Cruvdli, io uc,..,uo di fare onaneo al Barberini di Roma e al Plaza di l.ondro. An• c he !iC' siamo in gucrro. Cioè io non J>artcggcrò né per gli uni né per gli altri. Ci sono I 500 italiani e libici che ,lifomlono insieme un forlino e hanno a.vulo r o rdine di resistere su c1ucs.10 posizione

lino 11lruhimo uomo: e ci sono diecimila austnalioni o inglesi che hanno r ordine di far fuori ovcri nostri rog07~i. che cnano ridotti u poche centinaia 11e rché gli abri enano lulli libici. i osizione un reg• gimcnto. 1"8° Bersaglieri. e un bauaglionc di camicie nere. anzi di giovani fascisti. Ho do,•uto ••cstire la metù di •1ucsti con divise ,la guerra inglesi. quelle prese dai prigionieri. e cosl qucs1i ragazzi duro.nte la manina (ace,•ono gli ingles i e il pomeriggio fa.. ce,•ono gli i1uli.ani cambinntlo uniforme. E non uvcmfo carri ar~ mali n dis1,osizione. a,·cvo delle ou1oblindc le erché non ,·cdcvi orizzonti. non vcdcYi niente ahro che il ciclo e gli orli di que$tO. e norme cavo intorno allo quale obbiomo mcs-sc> uno decina di polmc. E dentro In ca,•a ahbiomo costruito i baraccamenti dei soldnti. invent11ndo di sana t>iontn in esterni. o Lo Spezio e a l.crici.

ODESSA I N FIAMME

So1[4!ello Ambientalo in RUMio. Od~ ili fiamm e è un film di violento propogond3 anlicomunislll,

SI

1942

UN PILOTA RITORNA

Soggetto Trono dal volume di S1efoni Musi e Enrico Lancia. / fdm di R,,.. berto Rru.,elli11i. op. cii •• 1>. 15.

N,tJa; Hobrrto Ro.M"llini • ~ f o : Ti10 SiMo Munino l1o-r•Klimimo ,li \liuorio ~ StttH'IU(ÌOhUu: MM'hdo,n~lo An1onioni, lt~ o l,--u,111~. lla,ghrrita )la• 1liun~. M'™lrno )lida.. R'-'bt-rto R~m. ni • ffHOJ!IV,fi.o: \'inN"n&O Sc-ra1,ft • & ~ nt>JfWfia: \'irg:i'lio M11R"hi. ff'AM('(t &rtoli • tl/r,,;ro: R~n~ R~llini • .Uun,~n:

...,.,.,,mi, .

•Seconda guerra mondiale. fronlc greco. Il giovllnc lcncnle Gino Rossali, pilola dcU'aviuzione ilaliano. viene obballuto durante un ·a. ,ione bellica c. riuscilo 11 ll4lvar,i col parncodu1c. è 1>0i eauuruto •;,a"Ju l);a Rom11 • Pmdt1;iMr. ACI f,\ne►• nima CiflC"m•IOft'Arli..n• l.ulli cl>~ Snnti.1). CW\·.:u,ni V:Jdam•

Italia; qui apprende che i greci ei eono arresi.•

brini lii n1MÌt't•►• Jult- Tiota (lu rnadrr d,J bimba ,nalutt>}. Pkr1> P11krmJni (un ,ti#"► n,M uffiri.ol~ ittgl~t. " toft la pa11,,.·ipa tion" cli lìff94:i11li ~ &>uufJ"tC'Wi tkl 50° l"•PPORTV ckll'A,·i:uionr hAli,m11. 0

Il parere della critica Guido Piovene. in Corri,re d,lla sera, I O aprile 1942.

•È un lllm sen,a relorico. Ed è da nolare anche l'umanilà con cui sono ritroni gli ombicnli del nemico•. San,lro Dc Fo-o. sul Messaggero. I O aprile 1942• .Se è vero che un buon lilrn di propugand:1 prima di informarci deve farci sim1>atizz.are con°la materia e gli uomini di cui 1·ra1ta. e primo c he didonico deve essere umano, Rossellini hu fono un magnifico film. credo il 1>iù bel racconlo cinema1ografico di ques10 guerra che sia passato sui nosl.ri schermì.• Ciusep1>e Dc Sanlis, in Cinema. I S aprile 1942 . •Voleva essere un film di propaganda Un pilota ritorna? Se u ciò si mirava. bisogno riconoscere che è in parte fallito nei iuoi inlenli. l•••I Ci preme di segnalare un difono di pcnclr11xione uma• na. una coslruzione lroppo •emplicistic.a della 1>sieologio dei per• sonaggi principali e delle varie voci del coro. 1..•) Un 'documcn• tariss:no• che non riesce. se non in rari fo1ogran1mi. a ltat,figi,rarsi in essenziale poe•i.a. 1...) Numerosi sono i difelti tecnici. che van52

no dnll'usn sconsiderato ed inC$pressivo del ·sonoro' ni frec1ucn1i errori di rnccordo e ogli •bal,.i di luce della fologrnliu.• Gian Piero Bnincua. in Storia Jd cinema italiano: 1895-1945. 01>. cit. pp. 405-406. •Un pilota ritoma rivela già in pieno la capoci1à c,;p~ssivo di Rossellini di U$UrC pi,, codici e pi,, modell.i cincmo1ografici (pen• so non solo olle ri11rcsc aeree. ma al lipo di monlaggio all"americona. ai procedimenti retorici Ji JJOtlitu1.io11c delle noth:ic gior• nulil11ichc oull' uvunxuh1 ,lellc Iruppe nuxi1e,lcochc ris11cno alle immagini d~l ,,ero. alle scene Ji combu11imen10 aereo). rna SO· pra.nuuo col1>isce per abri clementi destinati a cosiituire dei trotti fomlomentali Jcl tiuo mondo $UOrto con le lruppc inglesi. Ja cui Gironi ,·iene J>rcso prigioniero. che non solo non hanno alcuna conno1nxionc jl..-moninca. n,u upplicano in modo mollo umano ed eluslico i 1>rowcdimcn1i di guerra giun• gcndo a ironiz.7.are sui 1cnto1i,•i di fuga del t-ollotcncnte. o effcl.. luuno delle deroghe oi regolamenti: ·vu,lo u prendere dell'o~~1uo 1>cr il fori10'. ·Qui non si può p:ISSllre·: ·Mn sia mollo male!'. ·raie pre,;to!'. L'e•pcrienza della guerra è già mos1ro1a negli e(. foui per le popoloxioni dviii: le folle delle donne che ouingolo uc,1ua nl.lo fonluno. le file di civili che sfollano. le immogin;. degli S1ukas tedeschi che bornburdono i urate dagli allcUumcnti for• mali. ritro,•eremo in Roma CÌlla ap~rta. in Paisà: inunagini che ricsoono u cogliere e a trasr:ncuere il senso deU'ongoseio ìndivi• duale e colleui,·a.• Notizie e curioaità

Iniziale ncll'ouohre del 1941. le ripre,;c di U11 11ilota ritorna si s,·olsero sul campo di aviazione di Vile·rl>o. don~ forono gir111i 53

tanto gli esl'Anrii • .l/;,n1d/fPo: t n'ho1n• do Tropt'A. Ciuli.an. Gi11mm11Òf'lol• • P,r>0

du.:iw,~ ACI 4AMnima 0fk"tnat~w.a ha1ìa,~• • ~"r. h11I~. l~it:Rl'Rl'TI F. l't:llSO~ACCI: )lòeh,Lt Hrlmemlf' (A,lrinnn), 1.nuumlo Ccws.C$/u,rr.,). (:atlo \Ji,.,..11o 11/u,it.), AtlM-rt•• Sordi ◄ Filipf10), l'N"m f.111nat111wi lii Co,. "usndonld, t: nnilo1a. Murio si wsti1uiscc o lui e con una mano,•rn pcrfcun riesce od attcrrorc. a 1>rendcrc a bonlo Murio ed u riporlO.rlp. 51-52.

«Il tema, oso dire un po· pirandelliano. era questo. Uno rag8""a non bella e menomato lisicamente vive con una ragazza bella e diverso do lei spiritualmente. molto più s11pcrlicialc. La ragauo meno bella e infelice. che non esce mai. s'i1111Bmoro per foto• gralia. 1>erché lei è riloocalrice da un fotografo. del viso in negativo di un bel rogax1.o che è in guerra. Avendo trovato l'in,liri1.1.0 dietro allo fologralio che il padre del ragazzo aveva dato al fotografo perché ne racessc un ingrandimento, la riloccolrice gli scri\'c\'o.. Quando il mililarc risponde o.Ila roga,.za chiedendo una fotogralio sua. lei manda lo fotogralio della bella amico fotomo• della. Quell'altro im1>ozzisec dalla gioia e chiede una licenza: mo al momento dcli' arrivo la protagonista non ha il coraggio di andarlo a prendere alla stazione e ci manda. 11amica. Da queslo incontro con ramìco. che crea stata bene informalo da.Da infelice ligliola. nW1Ce un liglio. La ragazza vorrebbe disrursenc. ma J'aJ. tra la pcNuade a rare questo liglio. p~rehé lo •ente come un liglio J>roprio. il risultato di sei mesi di lettere. Tornato dalla licenza di 48 ore. il ragano muore in guerra. E quando la rag01.ui delle leuere gli scrive 1>cr confoss.,rc lo sua onistilieazione. !C Jd momento. li l1ln1. che alr epoca è •lalo vi.sto da pod1e peM>nc. rimane oggi ,li difficile rcpcrimcntersonaggio interpre• lato do. Nuz:i:ari. Purtroppo lo facilità con cui vengono risolti i suoi dubbi. la ban1tli1à ,li alcuni te mi scelti per creare il successo. di.sperdono non poco il suo Yalore umano e le i;ue dimensioni. Egli sembra compiere tulio pe r ,·ezzo e non per souile ironia come indica alcune volte Il\ sua più intimo natura. Se ogni cosa fosse staia coerente con t'~i •

I~, vicenda ruota lull'auorno a unu sc1uadriglill di aerei che in• crociano sui campi di bauaglia per raccogliere i forili e porlnrli negli ospedali. Il parere della critica Di Fr1tu,. w.-11,/l" tà1111uu; C,\', l.,o1:lo,iri. Mariu &fl".ç.:o. )111f'ioCùr,.i, /'n,d,,:iunr.. N.-.1ufUil,l,,.:ij1u10 N11, rionalr I.AK'0.sibili inconlri nello

schcmaticilù di un rocconto di ,nanièrn.

,,ul frun1,r, ~-albAn•~·.

Il parere della critica Giuseppe Dc S.,ntis. in Ci11emll. n. 165. IO maggio 1943. p. 313. •Proprio perché è di guerra e di pro11ogando. ci sentiamo out• rizzuti ud ,,,,sere. con og11ndo non se ne fanno molti in h alio. e si fa bene così, perché quesli li.lm. pii, degli ahri. richiedono una curo allenta. una prepara.ione diiigenie e ciò per due motivi: primo. perché gli argomenti sono ddica1i: secondo. perché 1>cr la maggior porle dei cosi. gli inter• preti di questi lilm .ono uomini ,•cstiti in grigio,,·erde non per le ore di tealro s1obili1e nel contrulto. ma per obblighi reali: insom• mo uomini dello strada e rcsa. alle leggi elemcn1.11ri della recita• zione, e de ve lavorarci insomma dall'esterno o dall'interno. che

vogUa o ricsc.a. rcssoché interamente sopra un treno dcllà Croce Rossa.

li tenente viene operalo su un vagone duranle il bombardamento che colpisce il treno.

11 parere della critica Giuseppe Dc Santis. in CinMUJ. 11. 165. IO maggio 1943. p. 313. «CompogaUioni e i suoi collaboratori hanno preferito fare le co,c per be nino oherntllldo (per altro con poco abile mestiere: ,,a be• ne le rievoca2ioni. che pure sono sempre un mc:tzuccio, ma al• meno bisognava ri1m11rle con quello p11rticolarc eadcn,o che è propria del ricordo, sl da porle in ui1a certo atn1osfcra di ,·crità). alternando. dunque, i c1uadri di sapore documcnlario agli schemo1ici traueggi di una facile storiella senlimcntalc. sono riuscili a co&lruire un film scorrevole. cerio seni.a voli. tunavia obbastun,a onesto.•

R~l(ia: C.rlit C..m1,o,:1111li.JiHi • Scy:p1t,r. An••«-:a.a • Sttn~IQ(Ìllfun,; Al.,-on• Jn• Dr S"v-(nnì. Ciw,11ì 11....aaUi.. Alkno S», i. {',.:.,io f.,.rn,,opJINlni , f i;t.,,pnji,r, Lrooìda P.~ni • St:rnopo/w: Amlrto ~ nrtli, Pav,lo C.tnicm • ;\lontanic•; f:roldu Oa IComa • l 1md,,=i.,Nr. St-a!.-ta • ()tip',.r.

tNiOf'l"

hati.11. 1~'1't:nVIU:TI~ kl'I~(• 8,iw:i, !ihria )le-f\".-dt"t, Ht",tw )lc-ru?Oi, AOO Oondi.ni. CarS.1 kmrianu, lkatric.- Mul'lll:ini. llmhc•f• lo s.-.t:ri1,.1nti. ••crcnnc e assoluta ... I.e analogie fra /, ·uomo della croce e Roma ,iuà aperta non si orrcstono uJJa visuale pc68imisticu dello. ~torio..•

Gian Piero Brunello, in Storia dtl ro1>ognndn ideologica e della rello• 66

rica spiri1ualis1ica. la scnsibilità e il magistero di Ros,icllini fanno di /,'Uomo dalla croce un non indegno teno c1>isodio della •ua. s0s1on1.iolmentc omogenea, ·trilogia deUa guerra fascis10·•. Stefano Mosi e Enrico Lancia. in / film di Ro!Hrtt, Ro.«tlfit,i. op. ,•it .• p. 17 . • con ropa• ganda bclliu c. con1e tale. ris1>clla t.-crti canoni. Anxi. ugondo fascista.•

li protagonista. Alberto Ta,•azzi. non e ra un attore 1>rofcs•ioni•1a, ma 11110 scenografo. La pro1ago11is1a. Roswita Schmidt, legata a Rossellini do. una rela>:ione sentimentale. non era un· attrice pro-, fcssioni•lu. Era 1>iuuos10. come scrive R.M. De Angclis su Cint.• mo. •una tedesca dagli occhi di gatto ma dal cuore di marzapa• ne.•. Parlano i protagonisti

Roberto Rosscllini. in l 'oo,~11l1troso storia ,kf cintmo italiano: 1935,/959. a cura di Franco Faldini e Coffredo ~•or.. op. cit .• p. 107.

•È indubbio che ho comincialo puntando. anxitullo. ~ulln t-oralitù. Era In guerra sie..,, che mi vi spingevo: la guerra ~ corale in sé.•

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A r.-gir,,;i 78: I lipi ,li tlmnu 1/r-...la.t. ri, trulli in 1111.a ~n;l ddl,1 m-; ..,., l ilm. (',(h\ rttit:a 1;11 dM.la..~.1li~: .t,.Àt'(; alcuni J1•i lipt

1.:i paltt• (k•l 1ut•tr ,-opto Ghdn•;\ Sc-111.,..;,r- ~ F.nriro Clori nella J);;uh: d i \lrnt'lik•.

più c-.-raUC"ri""lil.'1 l'llt' p~l"tolo C1mlinalr CuglH'lmo Ml,\_,,..u. r(',o1J1~1u.i:a10«' d4.'ll'Abi~i• nia•. Ancht-Abuna M,,,iw.. p_,..,....ntMu al• la \ 1o-.w I nterna:ùon.a.lt' dc-I Cint'nwa di Vrn~i.A. h:a M"nato ba, Copf~ \ lu~lini, Il (lini,,. • laln ~ir1110 ("C)m11lit1Amt'nk' in Afri, ('"ll, ('(lfnp~ ~ init-mi, 11;1'1tx-.flAnw-n1c ~..., lin..ad in un IN l t'O di 1;,o,.:1 Ji A,.marn. A 1~in11 81: \I~

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