Atlante di musica 8820032597, 9788820032593

231 87 50MB

Italian Pages 568 [566] Year 2001

Table of contents :
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_001_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_001_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_002_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_002_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_003_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_003_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_004_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_004_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_005_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_005_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_006_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_006_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_007_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_007_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_008_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_008_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_009_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_009_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_010_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_010_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_011_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_011_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_012_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_012_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_013_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_013_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_014_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_014_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_015_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_015_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_016_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_016_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_017_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_017_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_018_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_018_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_019_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_019_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_020_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_020_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_021_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_021_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_022_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_022_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_023_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_023_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_024_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_024_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_025_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_025_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_026_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_026_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_027_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_027_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_028_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_028_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_029_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_029_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_030_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_030_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_031_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_031_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_032_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_032_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_033_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_033_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_034_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_034_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_035_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_035_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_036_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_036_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_037_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_037_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_038_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_038_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_039_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_039_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_040_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_040_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_041_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_041_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_042_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_042_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_043_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_043_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_044_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_044_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_045_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_045_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_046_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_046_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_047_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_047_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_048_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_048_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_049_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_049_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_050_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_050_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_051_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_051_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_052_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_052_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_053_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_053_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_054_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_054_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_055_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_055_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_056_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_056_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_057_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_057_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_058_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_058_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_059_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_059_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_060_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_060_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_061_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_061_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_062_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_062_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_063_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_063_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_064_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_064_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_065_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_065_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_066_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_066_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_067_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_067_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_068_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_068_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_069_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_069_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_070_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_070_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_071_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_071_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_072_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_072_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_073_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_073_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_074_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_074_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_075_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_075_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_076_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_076_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_077_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_077_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_078_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_078_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_079_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_079_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_080_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_080_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_081_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_081_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_082_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_082_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_083_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_083_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_084_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_084_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_085_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_085_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_086_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_086_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_087_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_087_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_088_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_088_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_089_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_089_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_090_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_090_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_091_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_091_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_092_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_092_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_093_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_093_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_094_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_094_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_095_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_095_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_096_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_096_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_097_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_097_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_098_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_098_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_099_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_099_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_100_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_100_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_101_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_101_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_102_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_102_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_103_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_103_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_104_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_104_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_105_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_105_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_106_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_106_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_107_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_107_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_108_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_108_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_109_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_109_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_110_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_110_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_111_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_111_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_112_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_112_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_113_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_113_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_114_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_114_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_115_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_115_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_116_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_116_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_117_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_117_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_118_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_118_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_119_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_119_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_120_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_120_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_121_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_121_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_122_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_122_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_123_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_123_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_124_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_124_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_125_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_125_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_126_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_126_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_127_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_127_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_128_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_128_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_129_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_129_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_130_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_130_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_131_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_131_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_132_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_132_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_133_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_133_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_134_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_134_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_135_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_135_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_136_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_136_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_137_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_137_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_138_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_138_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_139_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_139_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_140_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_140_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_141_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_141_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_142_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_142_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_143_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_143_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_144_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_144_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_145_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_145_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_146_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_146_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_147_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_147_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_148_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_148_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_149_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_149_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_150_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_150_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_151_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_151_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_152_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_152_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_153_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_153_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_154_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_154_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_155_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_155_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_156_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_156_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_157_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_157_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_158_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_158_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_159_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_159_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_160_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_160_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_161_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_161_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_162_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_162_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_163_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_163_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_164_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_164_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_165_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_165_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_166_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_166_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_167_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_167_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_168_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_168_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_169_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_169_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_170_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_170_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_171_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_171_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_172_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_172_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_173_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_173_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_174_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_174_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_175_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_175_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_176_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_176_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_177_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_177_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_178_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_178_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_179_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_179_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_180_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_180_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_181_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_181_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_182_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_182_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_183_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_183_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_184_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_184_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_185_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_185_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_186_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_186_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_187_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_187_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_188_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_188_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_189_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_189_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_190_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_190_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_191_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_191_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_192_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_192_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_193_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_193_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_194_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_194_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_195_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_195_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_196_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_196_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_197_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_197_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_198_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_198_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_199_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_199_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_200_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_200_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_201_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_201_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_202_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_202_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_203_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_203_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_204_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_204_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_205_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_205_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_206_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_206_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_207_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_207_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_208_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_208_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_209_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_209_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_210_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_210_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_211_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_211_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_212_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_212_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_213_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_213_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_214_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_214_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_215_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_215_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_216_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_216_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_217_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_217_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_218_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_218_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_219_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_219_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_220_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_220_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_221_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_221_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_222_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_222_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_223_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_223_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_224_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_224_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_225_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_225_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_226_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_226_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_227_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_227_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_228_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_228_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_229_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_229_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_230_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_230_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_231_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_231_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_232_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_232_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_233_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_233_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_234_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_234_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_235_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_235_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_236_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_236_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_237_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_237_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_238_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_238_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_239_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_239_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_240_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_240_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_241_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_241_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_242_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_242_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_243_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_243_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_244_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_244_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_245_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_245_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_246_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_246_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_247_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_247_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_248_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_248_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_249_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_249_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_250_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_250_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_251_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_251_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_252_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_252_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_253_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_253_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_254_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_254_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_255_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_255_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_256_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_256_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_257_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_257_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_258_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_258_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_259_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_259_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_260_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_260_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_261_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_261_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_262_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_262_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_263_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_263_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_264_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_264_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_265_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_265_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_266_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_266_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_267_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_267_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_268_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_268_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_269_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_269_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_270_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_270_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_271_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_271_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_272_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_272_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_273_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_273_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_274_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_274_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_275_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_275_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_276_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_276_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_277_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_277_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_278_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_278_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_279_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_279_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_280_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_280_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_281_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_281_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_282_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_282_2R
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_283_1L
Ulrich Michels-Atlante Di Musica_Pagina_283_2R

Recommend Papers

Atlante di un uomo irrequieto 8807892251, 9788807892257

"Ho visto...": così iniziano tutti i settanta episodi di questa narrazione; lo sguardo partecipe e al tempo st

107 34 890KB Read more

Codice di musica pratica 1798287196

Con il ??????́ ?? ?’???????? e la ??́???????? ℎ????????? (opere già pubblicate di recente in traduzione italiana), il ??

378 76 3MB Read more

La vita della musica. Ipertesto di storia della musica 8887699658, 9788887699654

Questo libro non è soltanto un ottimo testo che parla della storia della musica ma, grazie a brillanti soluzioni grafich

114 36 37MB Read more

Atlante del mondo greco

97 37 62MB Read more

Isolation rock. Storie di musica, quarantena e coronavirus 9788892770119

Il libro che avete tra le mani, mentre c’è chi continua a combattere il contagio in prima linea e chi si sta lentamente

114 97 17MB Read more

L'uomo delinquente. Atlante

137 54 21MB Read more

La musica strumentale di Brahms. Guida all'ascolto 8839705066, 9788839705068

97 49 Read more

Atlante delle dipendenze 8865790768, 9788865790762

Una piccola enciclopedia dedicata all'arcipelago delle dipendenze: da droghe legali e illegali, da gioco d'azz

116 50 58MB Read more

Atlante del mondo romano 8840235183

106 79 57MB Read more

Giulio De Angelis. Scritti di musica e di cinema 8887621195, 9788887621198

150 41 738KB Read more

Atlante di musica
8820032597, 9788820032593

Author / Uploaded
Ulrich Michels

0 0 0
Like this paper and download? You can publish your own PDF file online for free in a few minutes! Sign Up

File loading please wait...

Citation preview

Collana «Dizionari & Atlanti» l. Dizionario di biologia 2. Dizionario di chimica 3. Dizionario di fisica 4. Atlante di astronomia 5. Dizionario dell 'Europa 6. Dizionario di psicoanalisi 7. Dizionario delle invenzioni 8. Atlante di filosofia 9. Dizionario di agricoltura lO. Dizionario di economia 11. Dizionario di marketing 12. Dizionario di ecologia 13 . Atlante di musica 14. Atlante di psicologia 15. Dizionario di omeopatia

ULRICH MICHELS

ATLANTE DI MUSICA Realizzazione grafica di Gunther Vogel

Traduzione di Laura Dallapiccola e Silvia Tuja

SPERLING & KUPFER EDITORI MILANO

dtv-Atlas zur Musik Copyright© Deutscher Taschenbuch Verlag GmbH & Co. KG, Mlinchen , 1977, 1995 per il 1° volume e 1985, 1994 per il 2° volume © 1994 Sperling & Kupfer Editori S.p.A .

ISBN 88 -200-1780-6 78-1-96

II EDIZIONE

·~ ---~-

Indice V

Indice

Simboli Abbreviazioni Prefazione

Xl XII XIV

Introduzione: musica e storia della musica

I

Musicologia

3

Acustica Principi e forme delle vibrazioni Parametri del suono, rumore

5 7

Fisiologia dell'orecchio Organo dell ' udito , processo uditivo

9

Psicoacustica Fenomeni uditivi , orecchio mu sicale

Il

Fisiologia della voce Fisiologia, acustica

13

Organologia Introduzione ldiofoni I: a percussione d iretta - ll: tavolette, tubi, piastre a percuss ione - III : idiofoni vascolari a percussione, sonagli Membranofoni: timpani , tamburi Cordofoni I: salteri - II: strumenti a tastiera - III: vielle, viole - IV : famiglia del violino - V: liuti, tiorbe - VI: chitarre, arpe Aerofoni I/ Ottoni I: caratteristiche generali - II/Ottoni 2: corni - III/Ottoni 3: trombe, tromboni - IV/ Legni I: flauti - V /Legni 2 : strumenti ad ancia - VI: organo I - VII: organo 2; strumenti ad ancia libera Elettrofoni I: rivelatori , generatori - II: organo elettronico Orchestra: organici , storia

15 17

19 21 23 25 27

29 31 33

35 37 39 41 43 45

47 49 51

53 55

Teoria musicale Notazione Partitura Abbreviazioni, simbo li , indicazioni esecutive Prassi esecutiva Sistema musicale I: elementi, intervalli - II : scale - Ili: teorie

57 59

60 73 75 77 79

VI Indice ~ia'!!lii!llWJlilii!llWJli!!Rl!!!l!R~~~--l!R!l!l!1H!!l!B~!ml!lawilWDmm!D%1!mfflia'!!!ll!lllliimliii!i!iffi

- IV: storia Contrappunto I: elementi generali - II : forme Teoria dell'armonia I: triadi, cadenze - [I: alterazioni, modulazioni, analisi Basso continuo Dodecafonia Forma l: forma musicale - II: categorie strutturali - III: forme musicali

Generi e forme Aria Canone Cantata Concerto Corale Danza Fuga Lied Madrigale Messa Motetto Musica a programma Opera Oratorio Ouverture Passione Pezzo di carattere Preludio Recitativo Serenata Sinfonia Sonata Suite Variazione

81 83 85

87 89 91 93 95 97 99 101

103 105 107 109 11 1

113 115 117 119 121

123 125 127 129 131 133

135 137 139 141

143 145 147

Storia Preistoria e protostoria Civiltà antiche Mesopotamia Palestina Egitto India Cina Grecia I (III mili. - VII sec. a.C.) - II (VII - III sec. a.C.), strumenti musicali - III: teoria musicale, composizioni - IV: sistema tonale Tarda antichità e Alto Medioevo Roma, invasioni barbariche Musica sacra paleocristiana Bisanzio

149 151 153 155

157 159 161 163

165 167 169 171

173

Indice VII l~difil!!fili'lMB!l!!!!ll'l!!i!--~~~~~ii\

Medioevo Corale gregoriano/ Storia - Notazione, neumi - Sistema tonale -Tropi e sequenze Canto profano/Trovatori e trovieri I - Trovatori e trovieri II - Minnesang I - Minnesang II, Meistersang Polifonia/Organum primitivo (IX-XI sec.) - Epoca di S. Marziale - Epoca di Notre-Dame I - Epoca di N otre-Dame II - Ars antigua I: motetto - Ars antiqua II: generi, teoria - Ars antigua III: notazione mensurale, fonti - Centri polifonici periferici nel XIII sec. - Ars nova I: sistema mensurale, motetto - Ars nova II: isoritmia, canzone discantica - Ars nova III: Messa, Machaut -Trecento I (1330-1350) - Trecento Il ( 1350- 1390) - Il tardo XIV sec. , Ars subtilior - Strumenti musicali

175 177 179 181 183 184 185 187 189 191 193 195 197 199 201 203 205 207 209 211 213 215 217

Rinascimento Caratteri generali Falso bordone, forma, parodia Generi vocali, notazione mensurale bianca Inghilterra nel XV sec. Mu sica vocale franco-fiamminga I/ l (1420-1460): inizi, Borgogna -1/2 (1420-1460): Dufay - Il ( 1460-1490); III/ l ( 1490-1520) - III/2 (1490-1520): Josguin - IV (1520-1560): Willaert, Gombert - V (1560-1600): Lasso Scuola romana, Palestrina Scuola veneziana Musica vocale profana in Italia e Francia I

- II Musica vocale tedesca Musica vocale in Spagna e Inghilterra Musica per organo, clavicembalo e liuto I: Germania, Italia - II : Francia, Spagna, Inghilterra Musica per archi e per gruppi strumentali

219 221 223 225 227 229 231 233 235 237 239 241 243 245 247 249 251 253 255

Barocco Caratteri generali Concezione della musica Linguaggio musicale Strutture musicali Opera I I Italia: inizi - II I Italia: Scuola veneziana - III/Italia: Venezia, Roma, Napoli - TV /Italia: Scuola napoletana - V /Francia - VI/ Inghilterra

257 259 261 263 265 267 269 271 273 275

VIII Indice - VII/Germania e altrove Oratorio I

- II Musica sacra cattolica I - II Musica sacra evangelica I

-U Lied Monteverdi Schiitz Organo e strumenti a tastiera I/ Italia, Olanda, Francia - II I Germania, XVII sec. - llI /Germani a, XV III sec. - IV /Bach - V Altri paesi , XVIII sec.; liuto Archi I/Violino - II/ Fiati Orchestra I/ Inizi e sguardo generale - li/Generi: Suite, Balletto - III/ Concerto grosso - IV/ Concerto soli stico Bach Hiindel

277 279 281 283 285 287 289 291 293 295 297 299 301 303 305 307 309 31 I 313 315 317 319 321

Classicismo Caratteri generali Concezione della musica Strutture musicali Opera I/Opera seria: Leo, Hasse, Jommelli - II/ Opera buffa 1: Pergolesi , Paisiello - III I Opera buffa 2: Mozart - TV /Francia 1: Rousseau , Monsigny - V /Francia 2: Gluck, Grétry - VI/Germania 1: Mozart - VII/ Germania 2: Mozart, Beethoven Oratorio Musica sacra I - II

- III Lied Pianoforte I/ Stile galante e della sensibi lità - Il/L' epoca di Haydn e di Mozart - III/L'epoca di Beethoven - IV/ Beethoven Musica da camera I/ Violino, violoncello - II /Trio con pianoforte, quartetto con pianoforte - ITI/Trio per archi, quartetto per archi 1 - IV/ Quartetto per archi 2, quintetto per archi - V/ Fiati e altri Orchestra I/Prime sinfonie - II/ Sinfonia classica: Haydn - III/ Sinfonia classica: Mozart, Beethoven - IV/ Beethoven, sinfonie - V/ Ouverture, balletto e altro - VI/ Concerti I: violino, pianoforte - VB/Concerti 2: fiati, concerti per complessi; prassi

323 325 327 329 33 1 333 335 337 339 341 343 345 347 349 351 353 355 357 359 361 363 365 367 369 37 1 373 375 377 379 381 383

Indice IX ~~---~..-4,,-~:l!i~~~W~'l!ll!ì!ii!ll'li!l!!:lffii!li'lmalf,.-m

Haydn Mozart Beethoven

385 387 389

XIX sec. Caratteri generali Concezione della musica Linguaggio musicale Opera I/Italia: melodramma - II /Italia: verismo - III /Italia: Verdi - IV/ Francia: grand opéra, drame lyrique - V/ Francia: opéra comique, operetta - VI/ Germania: opera romantica, opera giocosa - VII/Germania: dramma musicale, opera lìabesca - VIII/Germania: Wagner - IX/ Altri tipi Oratorio Musica religiosa 1 - II Lied I/ Schubert e altri - II/ Brahms e a ltri ; Lied corale Schubert Pianoforte I/ Primo Romanticismo - Il/ Pieno Romanticismo - 111/Tardo Romanticismo Chopin Schumann Liszt Musica da camera I I Strumenti solisti, archi - II /Trio con pianoforte, quartetto con pianoforte - III/ Quartetto e quintetto per archi - IV /Fiati Orchestra I/ Sinfonia I: primo e pieno Romanticismo - Il/ Sinfonia 2: tardo Romanticismo - llI / Sinfonia 3: Francia, Europa ori entale - IV/ Sinfonia a programma, poema sinfonico 1 - V/ Poema sinfonico 2 - VI/Ouverture, suite, balletto - Vll/Concerto per pianoforte I: Chopin, Schumann - VIII/ Concerto per pianoforte 2: Liszt, Brahms - IX I Concerto per violin o e altri Brahms Svolta di fine secolo I I Mahler, Reger - III Strauss, Busoni - III /Impressionismo 1: Debussy, Rave! - IV/ Impressionismo 2: Rave! , Rachmaninov e altri

391 393 395 397 399 401 403 405 407 409 411 413 415 417 419 421 423 425 427 429 43 1 433 435 437 439 441 443 445 447 449 451 453 455 457 459 461 463 465 467 469 471 473

XX sec. Caratteri generali Concezione della musica Aspetti della musica Schonberg Berg, Webern Bart6k Stravinskij

475 477

479 481 483 485 487

X Indice Neoclassicismo I: Francia, Russia - II: Russia e altri paesi, Germania · - III: Germania, U.S.A. Musica di intrattenimento I/ Jazz 1: da New Orleans a Chicago - Il/ Jazz 2: dallo swing ali ' electri c jazz - III/ Orchestra, musica per film, canzonetta - IV /Media, musical, rock La musica dopo il 1950 I: dodecafonia, composizione modale - II: musica concreta, alea, collage - III: timbro, lingua - IV: musica seriale, musica aleatoria - V: elettronica, spazio, tempo - VI: opera, musica e teatro - VII: musica postweberniana, minimal music. I più recenti svi luppi

489 491 493 495 497 499 501

Bibliografia

516

Indice dei nomi e degli argomenti

533

503 505

507 509

511 513 515

Simboli Xl ~

Simboli

Tonalità Lettere minuscole = tonalità minori (es. fa = fa minore) Lettere maiu sco le = tonalità maggiori (es. FA = fa maggiore) Indicazione dei gradi della scala con cifre romane (es. I = primo grado) Indicazione della funzione armonica T = tonica (tonalità maggiore) = tonica (tonalità minore) SpT = sopratonica M = mediante StD = sottodominante D = dominante SpD = sopradominante S = sensibile tP = parallelo maggiore di una tonica minore accordo di settima di dominante D7 StD6 sottodominante con la sesta (sesta aggiunta)

Esponenti: costituzione dell 'accordo (es. D 7 = settima di dominante) Deponenti: ba sso del! ' accordo (es. T 3 = tonica con la terza al basso) Segni speciali + maggiore (prima dell'indicazione del grado e della funzione) p. es. +I= I grado maggiore minore p. es. 0 1= I grado minore < innalzato, eccedente > abbassato, diminuito Il) 7 (lettera sbarrata) manca il suono fondamentale, dunque accordo di settima di dominante se nza la fondamentale = accordo di settima di dominante incompleto (D) (indicazione fra parentesi tonde) funzioni secondarie= funzioni in riferimento a una nota diversa dalla tonica (qui dominante secondaria) 'è> dominante della dominante f l suono atteso che non appare (ellissi)

Xli Abbreviazioni ami~

Abbreviazioni

A

a.a.t. abbr. ace. ad lib. AmZ

B

alto, contralto antico alto tedesco abbreviazione accompagnamento , accompagnato ad libitum Allgemeine musikalische Zeitung

b. Bar. b.c. bibl. BWV

basso battuta baritono basso continuo biblioteca Bach Werke Verzeichnis

c. ca. catt. cb. ce!. c.f. cfg. cfr. chit. e.i. cl. clav. cosidd. cr. crtto. ctp.

canto circa cattolico contrabbasso celesta cantus firmus controfagotto confronta chitarra corno inglese clarinetto clavicembalo cosiddetto corno cornetto contrappunto

D dB D.C. d.J.

"Schubert. Thematic Catalogue of ali his Works in chronologica! order" di O.E. Deutsch decibel da capo de Ji.ingere = il giovane

ecc. ed. esec. es. es. m.

eccetera edizione esecuzione esempio esempio musicale

fase. fg. fig .

fascicolo fagotto figura

fl . flauto fl . trav. flauto traverso fr. , frane . francese gr. gr.c. greg.

greco gran cassa gregoriano

Hob.

Hz

"J. Haydn. Thematisch bibliographisches Werkverzeichnis" di A. v. Hoboken hertz

incis. ingl. it., ital.

inversione della serie incisione inglese italiano

KY

Kochel Yerzeichnis

lat.

latino

magg. m.a.t. m.d. M.E. mili. min . mov . m.s. mus. ms./mss .

maggiore medio alto tedesco mano destra Medioevo millennio minore movimento mano sinistra musica, musicale manoscritto/ i

N n. n. not. NZfM

Ne;_,ton (I N = 105 dyn) nato numero notazione Neue Zeitschrift fiir Musik

o ob. op. orch. org. ott.

forma originale della serie oboe opus, opera orchestra organo ottavino

p./pp. p. Pa pere.

pagina/e piatti Pascal ( l Pa = I N / m 2 ) percussione

Abbreviazioni Xlii MA- Il PN

1.44

,.,,., ' •

p. es. pf. plag. polif. prof. prov.

per esempio pianoforte plagale polifonico profano provenzale

R R. ree .

retrogrado della serie ritornello recitativo retrogrado dell ' inversione dell a serie

RJ

s sax. sec. I secc. seg. I segg. sinf. sp. str. strum .

soprano saxofono secolo/ i seguente/ i sinfonia spagnolo strofa strumento/ i, strumentale

T tamb. ted. tp. trb. trbn. t.s .

tenore tamburo tedesco timpani tromba trombone tasto solo

vedi voce, voci var. variazione violoncel lo ve . vib. vibrafono vi. violino vla. viola VO . violone voc. vocale voi./ voli. volume/i V.

V.

w

Watt

XIV Prefazione i!i!m

Prefazione

L'Atlante di musica si propone come introduzione all'ambito del sapere musicale e vuole offrire una concisa visione generale dei fondamenti teorici e storici della musica. Cerca inoltre, attraverso esempi musicali e rappresentazioni grafiche, di rendere visivamente intelligibile tanto le strutture musicali quanto altri singoli aspetti della materia. L'Atlante di musica si divide in una parte sistematica e una storica. La trattazione storica occupa lo spazio maggiore, intersecandosi tuttavia anche con argomenti di teoria musicale: quasi tutte le manifestazioni musicali, del resto, hanno una precisa collocazione storica. La suddivisione per epoche della parte storica è una delle tante possibilità di ordinamento di una materia che tuttavia, nella sua multiforme evoluzione, rifiuta qualsiasi rigida classificazione. Per consentire una visione d'insieme, ove possibile la materia è strutturata secondo unità tematiche, ognuna delle quali è costituita da una pagina di testo e una tavola il1 ustrati va. Dopo la parte relativa alla notazione (scrittura musicale, partitura) è stato inserito un elenco alfabetico dei più comuni termini utilizzati nei testi musicali e delle relati ve abbreviazioni, che i profani spesso non conoscono con precisione. L'indice dei nomi e degli argomenti posto al termine del volume rende l'Atlante di musica anche un'utilissima opera di consultazione. Il mio particolare ringraziamento va a Gunther Voge! di Titisee-Neustadt, per l'impostazione grafica delle tavole, a Ekkehard Abromeit di Tiibingen per la realizzazione degli esempi musicali, ai redattori di Kassel (Ruth Blurne) e di Monaco (Elisabeth Guhl e Winfried Groth) per il loro instancabile impegno e la realizzazione dell'indice. Karlsruhe, luglio 1985 Ulrich Michels

Introduzione: musica e storia della musica l ~•mFlll!illffflli!M!!!l""i'Ji""••m••mill'i\111Pf11"aB-mr Il concetto di musica risale al greco mousiké (µoucrLK'TJ, da Musa), con cui si indicava, in origine, il complesso delle arti sacre alle Muse (poesia, musica e danza) e, più tardi, la musica in quanto arte dei suoni. Nella sua storia, la musica si è costantemente associata alla parola e alla danza dando vita a forme sempre nuove (canzone, balletto, opera ecc.); nella musica strumentale, tuttavia, si è andata sv iluppando una dimensione musicale autonoma, non strettamente legata (come avviene nella musica a programma) a eventi extramusicali. Due elementi sono alla base della musica: il materiale acustico e l'idea; non sono accostati l' uno ali ' altro come forma e contenuto, ma si fondono nella musica in un'unità inscindibile e organica. Il materiale acustico subisce fin dall ' inizio una preparazione, viene cioè selezionato e ordinato in modo da costituire un veicolo per l'idea che vi si es prime: dalla molteplicità dei fenomeni sonori naturali vengono isolati i suoni veri e propri. La struttura stessa del suono, la serie degli armonici, presenta un principio di ordine che lo predispone a ricevere di volta in volta un significato specifico. In questa prospettiv a di inte lligibilità preliminare i suoni vengono poi organizzati in intervalli, sistemi tonali, scale ecc., acq uisendo così determinate caratteristiche espressive. Nel Novecento l'estensione del mate1iale acustico (fino a comprendere, p. es., i rumori) ha talora so llevato problemi di " informazione", poiché mancava un valido criterio di intell igibi lità. Il suono, inoltre, lega la musica al fluire del tempo, la sua esistenza a l presente. Dal la durata del suono, dal «tempo», dal ritmo ecc. prendono così forma ulteriori principi di ordinamento e possibilità compositive. L' idea trasforma il materiale ac ustico in arte dei suoni , e la musica acquista così una dimensione storica. Questo vale soprattutto per la musica polifonica occidentale a partire dal XII sec., meno per certe pratiche musicali popolari (che si basano per lo più su una trasmissione invariata della tradizione) e per gran parte della musica extraeuropea. La storia della musica è, sotto certi aspetti, autonoma: è una storia della tecnica compositiva, delle fo rme, degli stili, dei generi ecc. Ciò che in essa vi è di elaborazione concettuale e ideale la lega però al comune contesto culturale e filosofico: la musica è voce ed espressione del proprio tempo, e solo in quanto tale può essere pienamente compresa. La coscienza della storicità della musica non è stata sempre chiara come oggi. Fino all ' Ottocento, infatti , le nuove composizioni si modellavano, in uno spontaneo rapporto di tradizione, sulla musica preesistente. È stato il Romanticismo che, per primo, ha avvertito la dimen sione storica in un processo di assimilazione consapevole. Oggi la musica del passato possiede una duplice attualità: Con la nascita, nel XIX sec., di una ricerca storica sistematica in campo mu sicale, la storia della mu-

crn~

••

sica ha cominciato a proporsi come un arsenale di materiale a disposizione degli studiosi, al quale le edizioni, le analisi e le interpretazioni permettono di restituire una dimensione viva ed attuale. Nel momento in cui si offre di nuov o all ' ascolto, la musica del passato assume nuovi significati: diventa parte del nostro tempo . L'apertura del pubblico nei confronti della musica del passato è meno sorprendente di una certa sua chiusura nei confronti della mu sica contemporanea. Lo spazio della musica «attuale», di quella cioè che viene eseguita ai nostri giorni, abbraccia comunque (in quella che si dimostra da parte dell'uomo come una nuova comprensione di sé e della propòa storia) la musica del passato. È anzi quest' ultima a dominare ampiamente l'attuale vita musicale, fenomeno questo che non è dato di riscontrare in nessun altro secolo e che risulta tanto più fecondo quanto più l' esecuzione della musica·del passato non si realizza attraverso una sterile imitazione, bensì stimola interpretazioni vive e personali . li secondo motivo per cui la musica del passatorisulta «attuale» è che la tradi zione storico-mu sicale ha influenzato anche le nuove correnti musicali del Novecento, senza che si potesse ancora esprimere un giudizio sulla loro collocazione storica o sul loro indirizzo. n passato della musica agisce proprio là dove, nei confronti del nuovo, essa funge da polo negativo o da estrema aberrazione. Poiché il senso della musica si concretizza nel suono, l' interpretazione più adeguata è quella sonora, esecutiva. L'esperienza globale che l'asco ltatore ha della musica a livello di percezione sensibil e e di comprensione intellettuale accresce in lui, con la complessità, il potenziale emotivo e fantastico e la capacità di vivere intimamente ciò che ascolta. Lo studio teorico della musica e della sua storia deve al contrario limitarsi a singoli aspetti. Può offrire elenchi di dati e di fatti, dì forme musicali, di stili ecc. con grande obiettività. Deve però anche cercare di rendere ragione dei contenuti della musica e del suo carattere. Così, mentre la forma di una fuga di Bach può essere adeguatamente descritta e spiegata con la relativa terminologia, più problematica risulta invece l' interpretazione del suo contenuto (p. es. «riflesso di un ordine universale») e delle sue speci fiche suggestioni (p. es. «espressione di dolore»). Sebbene si tratti anche in questo caso di un complesso di dati oggettivi (storicamente fondati) , le interpretazioni e le analisi di contenuto sfociano inevitabilmente nella sfera della soggettività. È questa una ragione in più perché, nell'interpretazione verbale della musica, si debbano porre dei limiti per non cadere in pure fantasticherie. Per il musicista e per l'ascoltatore tuttavia nella soggettività della se nsaz ione e della fantasia risiede la condi zione necessaria per rivivere ogni giorno come nuova la musica conosciuta e, in particolare, la musica del passato.

2 Musicologia

Organologia

8

-

Paleogralla musicale

I

I

Iconografia

Studio delle fonti

Semantica musicale

I

I

I

Prassi esecutiva

Bl, t f e musicisti

.

.

Acustica musicale

Stilfslica

'

-

I Psicologia della musica

Acustica fisiologica

-

Ps1 coacustico

-

-

Filosoha dolla musicé1

Este1tca musicalo

Sociologia della musica Fisiologia della tecnica esecutrva

Tecnica costruttiva degli strumenti musicali

Storia della musica

-

-

-

I Didattica musicale

Teoria musicale

D

Musicologia sistemalica

S n ri dell a mu ·icologia e scie nze au sil iari

I

·-

I

I

D

Analisi musicale

I

.

0 8

-

I

Etnomusicologia

LJ

'

Critica musicale

D

8 8 8

Mus1cofogla

apphca1a

Musicologia 3 Lo . tudio teorico della mu ·ica risale alla più remota antichità e, nelle culture più evolute, coin itlc sos tanzialmente col passaggio della musica da un uso tramandato (11.rn.1·) a un"arte onsapevolm nte strullurata tars}. La teoria riveste penanto un ruolo sr ec ifi co n Il a. musica. in particolare in quella occidenlah!. li termin e eh ' abbraccia tutte le c1uestioni e le conoscenze relative alla mu. ica è qu Il tli mo icologia. Il te rmine più ge nerali.: tli teoria musicale ·ontra pposlO a 4uello di pmrim 11111sirnle) ha subito nel s1.:colo scor ·o una limitatione che lo ha allontanato > significa continuare a ·uunare ne llo te o modo:

- per la ripetizi ne di accordi spezzati si trova anche l'indicazione «arpeggio»:

Un 1emr o il simbo lo per la ripetizione cli un gruppo di note era://. ogg i: '/. (v. es.). Lo ·tcss irnbol i trova anche per la ripetizione di intere misure. Per due misure o più si aggi un ge «bis>):

- ripeti1.ione di figurazioni con motlificazione dell'altezza; la figurazione deve e sere e •guit.i allo . te. o modo fino alla nota finale:

- raddoppio dell'ottava: la nota va eseguita con l'ottava ulta o bassa:

a bene placito. a piacere il tempo) abgeme en (tcd.). mi. urato ahgcstossen (ted.), staccato abnehmend (ted .), diminuendo Abstrich (ted.), l"t, arcata in giù , -> arcata a cappella, mu sica e raie senz.a accompagnamento strumentale a capriccio, a piacere accelerando, accel., aumentar gradarnmente la velocità accent fr.), I)-> ace nto: -) _, appoggiatura lunga. ascendente o discendente di seconda:

Abbreviazioni, simboli, indicazioni esecutive 61 mituni crnm:llici bec1uadro ~- ann ulla le alterazioni semp li ci e doppie · li ac ·idcmi p si i all'inizio di un brano e riportali !-1.J ogni rig successivo va lg no p r l'in tero brann (ques te alterazioni delle «in c hi ave, ne defìn i. cono la tona lità). G li a«.:cidcnti in balluta valg no per un.i !.ola misura (alterazioni ~ V , a«.:ccntuazi ne e.li una nota acce o. con impeto. con fuu ·o acciaccatura. abbcllim nto cnnsi stt·ntc nella rapila csecu1.ionc di uno o più note

. olo allentando. ralle111and ull rniih lich (ted.). !.!radatarnente all 'ongare_c;c, ad i,;itazione de llo til • ungherese

62 Abbreviazioni, simboli, indicazioni esecutive all 'ottava, 8va ..., all'uniso no. unisono al egno. ripetizio ne) fi no al segno, segno. da capo alternati vo, altern ati cmcnt (fr.), breve hra nu inerito fra due danze o parti di danza che , i ripetono altra volta. ancora una v ha alzati, al urc la sord ina. pedale a mcz1.a ,•oce. emis ione ·morzata ti •1suono am Fro eh (tecl.). al l,tllone dell' arco am teg 1ed.). ·ul pon ticello andante. a nd .. calmo un p co lento; mov imento fra l'adagio e l"allPKre110 andantino, and 1" ", un po' più mosso di antl.u1te angeme ·scn (tcd. ). moderato, regolare :mmutig ted.). grazioso An schlag 1cd . , -+ doppia appoggiatura ( DoppclschlaK) a pia re. a pia imcnlo. libero n ' I tempo e nell'interpretazione: htl lo ·tesso . ignifìcalo d i ad lihi111111

.ippoggiando. legando appoggiato, suo no , astenuto ap pogg ia tu ra (tcd. \lorschlt,K ). abbe ll irnc nto con. i. te nte nel fa r precedei alla nota principale un 'altra nota. ncll' inter al lo per lo più disso nante di seconda diminuita o ccedente. In pre:enza di più appoggiature appoggiatu ra le ppia. - • :rciaccatura tlup pia. L'app gg i~11ura cuti sull'unit~l temporale d Ila nota principa le (cioè su l battere) ovvero in quel la del la nota precedente. cioi! prima del ba11cre (-+ acciacca tura). I . di minui re l' intens ità del suono divisi, di v.. distrib uz ione di un accordo fra più trumen ti ·ti invece di e ·ccuzionc a co rde doppie, a due Doppclkreuz (tcd .. doppio diesis Doppelschlag ted.). gruppett doppia appoggiatura (fr. pori de m i, douhlc• . -+ appogoia tura di dm: note d i d iv a ltezza:

,,,.a

doppia cadenn~. gruppcll o con trillo

s. da

J. .

BA li i

/I

C"'

doppio trilJo trill i a in tervalli d i te rza doublé (fr.), -+ gruppetto douccmcnt (fr.), dolce. tenero doulourcux (fr.). doloroso drange nd ted.). pressand D. ., -+ dal cg no due.-+ a d ue due cord e, . u d ue cord e: a hba amc nt de l pedale del piano dur (tcd.). maggiore durc1.1.a, con , n I XV II sec. ·in nimo di d i. sona nza: in seguito dida calia con significalo cspr ·s ·ivo oppo. ta a (Con dolce1.za» E, ind ica la no ta mi in led. e ingl. cbcnso 1cd.).--+ s imi le é latant (fr.• brilla nte cilcnd (led. , affre tta ndo einf'ach (tcd.). c mplit:e Einleitung (ted.). int roduzione élargis ani (fr.) al largando Empfindung tcd.). espressione (mi r E111{,jì11d11111:: con e ·pr ssione) cmprc é (fr.), rapido. c ncitato cnchainez crr.), - t a ttacca cn dchors (fr.). dehor. erweitcrnd (tcd .), a llargando, ampli ando étoulTé (fr.), smorzato. ·uono attcnuat (nei timpa ni . pialli, ecc .. anche nell 'arpa) ctwas (tcd. , un po' ctwas lang .1mcr (ted. , po o più lento etwas ruhigcr tcd .), poco più tra nquillo etwas zogcrnd b •ginncnd (ted.).cominciare un po' i.:sitando Euouac, m•ac, abbr' iazione per «. acc.:u lo ru m amen >)

J portato). tipo di arcata negli archi: richi ede un 1 ggero ri salto di ogni ingoia nota:

~

-

iiU lo s tesso te mpo,

->

l'istesso tempo

rn.d .. -+ main droite, 111a11 destra m.g.. niain gauche mente, a lla. irnprovvisare messa di voce. < > . progressiva graduazione di intensità dell'emission di u11 suono. da pp a.ff e viceversa mezza voce, m.v., emissione aucnuata del suono mf, mezzofone. fra mez.mpiano e forte misura, alla. rig.orosamente a tempo: enza misura. libero nel tempo misurato, a tempo mit (tcd.), co n mit Ausdruck teti.). con espressione mìt Dampfer, m. D. (ted.), con ordina mit frohlichem Ausdruck (ted.), con ' pressione gioio ·a mit Gefiihl (ted.), con . cntimento mit Ge chmac k (ted.), con gusto mit Schwung (red.). con . lancio. con brio M.M., metron omo di Miltzel. pend lo 'he produce un ticche11io ad og ni oscillazione. e n scala grnduata da 40 a 208 batti ti al minu10 per una esalta misurazione del 1empo. M.M. = 40 ignilica Oq ua,;i al minu to primo moll (ted.). minore morde nte. un_. abbellimento; veloce cambio con la nota sollo, tante:

J

Il mordente è usato anche insieme ad ahri abbellimenli ( acccnr, --+ trillo, -• doppia cadence) mordente superiore (ted. Pra/1 r), camb io dell a nota fondamentale con la noia vicina uperiore (al contrario - • morti nte):

Abbreviazioni, simboli, indicazioni esecutive 67

. Analogo. ma con di ver. a notazio ne. è lo c/111c•l/,,r (ted.:

morendo, diminuendo e rallentando mp. rm:zwpiano. fra piano e rnezz.oforte m.s., mano sin i tra muta, indica7.ionc per i fiati e i IÌ111J)ani di rnularc ri ntonazione mute (ingl.), -+ sordina m . .,

mezza voce

nach und nach (ted.), poco a p

o ri soluzione Ne ben limme ( Led .). - 7. indi cazione del la parte ·econdaria nelle (moderne) partiture(-+ Haupt. timme noch ruhigcr (led .), anc ra pi ù tranquillo non legato, tipo di articolazione tra lo su1 ·cato e il l'gato: ac h ·chlag (ted.).

-+

O zero), indica il pollice nella diteggiatura ingl. per ta sliera: corda vuo ta negli s trumenti ad arco: -+ tas to solo nel basso co ntinuo (v. p. I 00 ) obbliga to obligato, ohligat., una pan· strumen tali; indicata (nella musica barocca), c he ne ll 'ese uz io ne n n può e · ere Lral asciata oh ne ted.), cnza oh nc Oampfe r, o. D. (led .). e nza ·ordina ondeggiando ondeggiamento, ondulé (fr.) modo di s uonare degli archi, , gonfi andm, e (< g nfian do» le note anche ·u più corde). ariando la vel c ità e la prc. i 111..: dell'arco (suono d'innessione)

onga resc, all"ongar e, ad imitazione dello sti le ungherese

opus op. (lat.), opera O rgelpu nkt (led .), -+ corona ossia, variante. a cella de ll'esecutore. nello spartilo (di so lilo facil ilaz io ne) o ttava, 8va 8 ... - all'ottava, un'ouava a pra o sono quanlo indi cato - ottava alta, ottava sopra, ·cg uirc l'oliava. oprn rispetto a quanto indicalo - otta a ba a, 8\/a ba., o ttava sotto, l'ouava sollo ri spello a quamo indicalo - coll'o tt ava, coll '8va., e .o. , con il rad I ppio dell'ot1ava ( abbrc iazioni) ouvcrt (fr.). corda uota negli s1ru111 nti a 1..:orda

P.-+ peda le p. piano pa rJa ndo, parlm1tc, pa rlato. nel camo: quasi parlalo parte princi pale. -+ ted . Haupt: lirnrne parte secondaria. tcd . cbcns1im111c pausa genera le, •ran ar ata lo to. subito, elo e: più to to, più veloce: allegro r>iù tosto andante, al legro qua ·i andant tour dc gorge, tour de gosicr fr.). gruppetto tr., trillo traurig (led.), triste tre ord e, con tre corde ( n I pianoforte, senza pedale d I piano) tremo lando, trcm .. eseguire con il tremolo

La durata e la velocità d'esecuzione d I trillo . ono Jetermina tc daJ valore della nota sull a quale è col· I cato il ·egno, e dal carauere del hrnno. I trilli sono concl u. i in genere con una anticipazione della nota I rincipale (6) o con una 1isoluzione (8. 9, I O I_) , Entramhe . l)CSSu non !io no notate (7. 11. I ): tr

lr

l'I

tremolo trcm.:

-

'

rapida alternanza ùi due note a di:,tarw1 di terza

o più di e11m da -+ trillo, alt rnanat e.li due radi

congiunti):

s,~

'

7)

.. jJ]J]J]JjJj J]J]J11 -

nL'gli ardii vcloi; · r~·itcr~11ionL' d Il a , tc,~a nota:

.. #Jjjjjjjjjjjjjj - n ·Ila tecnica ocale rapida variazione di intenihrmo) ~itù dello stei-. o suono (e.li crso cJa - tremol I nto: oncJeggian lo - lenta variazi11nc dì in ten. it à: - · Bi.;bung trillo (te I. Tri/ler. fr. tre11il,I 111e111. trii/e. ingl. slwke ), rapiiJa altcrnu nza di una nota principale on la sec nda superiore maggior· u minore ( abbel limenti). 1 cllu musica dei . ccc. VII e VIII si . oli ti intlicare il trill o rnn e.li cr ·i simboli equivalenti: lr. 1. +. - . - : I if1 tardi si usò tr seguit ùa una linea ondulata 12- 1-1-). Se non è richic, 10 altrimenti il tri llo inizia con la nota rnn tigua . up riore, dissomm t . in fun1.ionc di ritardo ( I). Tale ·uonu può anche ci-sere ten uto (2, 3 -> accen t: 6). e i trilli tlcvunu iniziare dalla n ta inferiore, sono indicati .:on il segno cle lh.1 doppia cadence (4. 12). In maniern ana loga il tri llo può cominciare an ' hc dalla nota superiore (5):

,J

8J

9,

Il simbolo de l trillo tr è u. alo an ·he per una unica rapitla variazione della nota principale con la nota au ·iliaria superior ·. -> morden1e . upcriure. li esempi 1-5 e 9 :mm trani la ila tabella degli abbe lli menti Ji J.S. n CH nella quale sono chi amati: I Trillo : -, 3) A cent 1111d Trillo: -1-. 5 Doppeltud,,11 ce; 9) Trillo 1111cl Morde11t. I I XIX sec. il trill perde a poco a poco il suo caraucrc e.li ritardo e assum ' il significato tli vi rtuosa coloraturn della nota pri ncipale, con la quale inizia (11 Mf\l EL, 182 ). pes. o lo prcccd un a piccola acciaccatura 13). li i-egno tlel Lrillo può essere posto anche sopra un bi rtlo: doppio 1rill e n il ·ignifi mo tli trillo di terze. e.li seste, Ji ottave eseg uite i- imu ltaneamente (14) :

ti

v ti

v :>I

12)

~

(r-·-··----·····

Abbreviazioni, simboli, indicazioni esecutive 71

tr-----

I\

= I

ti

r.r-----

I\ I

ti

131

141

======"'z==-

t •. ., 1astu olo turco. alla turca. ad imitazione dello '!ile turco turn (in I. },-+ gruppetto tutte le corde. pedal e d ·I piano lutti, nella mu sica strume ntale per orche. tm. con-

trario di -+ soli Umfang tcd .), estensi o n di una voc o di uno Mrum . mkchrung, (ted .). nella t •cni ca dodecafonica

inversione.: ( I ) una corda, u.c.. - • ped ale del piano unghere e, all 'unghere e, all 'ongarc:c uni ono, unis., all'uni. ono, più oc i o strumcn ci uonano insicm all'uni son o o a otta e parall ele ( a ra. · omc :opra criindcrung (ted . ), va riazio ne v •rhallcnd, crlo~chcnd, ver chwindcm1

con una leggera oscill azi ne della mano . ini tra; a v Ice indicato con un a Iinea ondulata posta sopra la nota. vide, vi-dc, le dm: sil labe segnal ano ri . petl ivamenle l'i nizio e la fine di un passaog io tagliat in una pai1itura .iel (ted .), mollo vierhandig (ced.), a quattro mani voce, colla voce: come colla pan e: mez.za voce: -. ·otto oce volta. - • due o lte, -+ prima vo]La volteggiando. i nero ·iare le mani volti subito, v.s., o lla re subito la pag ina Vor ch lag (led .).-+ appogg iatura Vo r. picl (ted.). pre ludi o vuota . cord a vuo1a warm led .), con calore wcich (led . , morbido. dolce weincnd ( I d .), pian gendo wcttig (led.), poco weniger ted.), meno wicder (1ed.), com e prima. di nuo o Wirbel (ted.), rullo zari (tcd.). lenero Z itm ass (ted .). 1 mpo 7. iemlkh (led.). abbas1anza zingaresc, alla . ntl imitazione d ·ll0 stile z ingare -

sco (t ' ti .),

zogernd (led .}. esi1anclo

more ndo

zu (ted.), troppo

verbrcitcrn (ted .). all argare \' ihrato. rnpida successio ne di un a leggera aria1.ione di altezza . u una nota. ttenut~l . neg li archi,

zunchm nd (ted .). aum ' ntand o l'i ntcn. itiì de l suo no iuriickhaltend (ted . . trnllcn ·n lo

72 Teoria musicale / Prassi esecutivo

Medioevo Rinascim.

i cil

i' -ò i&

Barocco

~

g

:,

f

&r

QI

io

Classlc.

ie:

i

§ a

XIX sec. XX sec.

Par1itura

Lontano

Lon1ano

B H. Schiitz, Exequion, disposizione dei corl

A Prassi esecutiva: notazione o suono

I\

-

.,;

Pos - ~en

I'\

..

'li

spir •

te

~

Pos · $en · te

!!.!=I '"

spir

~

I

to

-· ~IO

~l\..,,

Il ~

{

.,;

p

~

(Organo e chi1 ar rone)

~

~

( 2violini)

~

-

~

C C. Monteverdi, Lamento di Orfeo (1607), esecuzione con o senza abbellimenti

D A. Vivaldi, Largo di un concerto per violino, notazione ed esecuzione

o 1 Cembalo 2Bassi

D

D

[]

o

D 2

5 Corni

3 0 boi 4 Flauti

D Q D

o

7 Primi violini B Secondi violini

6 Fago11i

/ O

QD _gO

9 Viole 10 Tìmpanl, trombe

E Orchestra dell'opera di Dresda (-1750), organico e disposizione degli strumenti Dcermbalo Archi

O

CJ

Legni 0 1loni

D

Coro principale Coro di solisti

fle tti spaz ial i. pra ·.si dell 'ornamentazione. orga nico st ru men ta le

[O No1azìone/Suono

D

Prassi esecutiva

Teoria musicale/ Prassi esecutiva Per prassi esecutiva (led. Aufrùhrungspraxis) si intende tuuo ciò che è nece ario per la rea/i--a:.in11e sonora della musica. Più si va indi elro nel temp . più aumenta la distanza tra scrittura e risultato sonoro. un tempo colmata dalla consuelUdine nratamente in successione arpegg iata. sc n7.a che sia mod ificata l'i tlcn ti tà del l'accordo (fig. ). Po izioni: il suono s up riure u ·Ila 1riaùc 11 ' determi na la posizione. In posizione di otla va all' ac uto ·'è la fo ndamen tale, in posizione d i ter za la terzo, in posizione di qui nta la quinta (fig. A). Ri\rolti: i suo ni del la triauc COllSCl'V;'tfll) le loro . peci fic he !'u nzioni {(u11da111en1al '. rer:.a e q11i111a) anche quando vi ne modificata la loro ·ucccss ion1:. L 1 nota che è al basso determi na la nawra del rirnlto: - accordo fo ndamentale: il suono I iù grave è la fondamentale; - I rivo lto: il . uono più grave è la terza: la q uint a è posta superiorment a un i11terv(l/lo di /er:.a e la fomlamentalc a un i111ervalln di .l'esta; di w nscgucnw il I ri o lto è definito accordo di terza e se_-;fa ;

-

Il rivolto: il . uono più grave e la qui nta; la fonda menta le è una quarw supra, la terza una .·esta; il li rivo lto è pcr1, nto detto accordo di quarta e ses ta (fìg. A).

ffinifa fra le triad i Su ,gn i grado della scala mag 6 . si può co truire una triade (fig. B): - tr iad i maggiori (triad i principali): ul l , IV e V e.rado· hanno affi nità di qu ima. Da Rameau ( 1722) le loro fu nzio ni 0 11 0 defi nite tonica 1). dom ina nte (V) e .sottodom ina nte (IV). - triadi minori (triadi secondarie): . ul Il , II I e V I grnd . Hanno affinità di ter1.a con I trincl i magg .. quindi accordi di 1011irn re/oliva ( VI ), do111i11a11te rclatirn (111 ) e .1·ouudo111i11a111e relativa Il ). - triad i diminuite: s ul VIl !?rad . accordo di settima di dumi11u111e ·e11:.a]mula111e111ale. ella tonalit à minore armonica compa io no le seouenti triadi: - triad i minori: s ul I e I V grncJo. cioè ro11ico (I) e ,ço((odo111i11a111e StD): - triadi maggiori: su l V e VI 0 rado. cioè domi-

11mlfe (D ) e .wllollo111i11a111e ( tD):

triadi diminu ite: sul li e VII 2.rndo; triadi eccedenti: . ul II I grado. 1 e ll a 1ona lità minore si ma ni fc. la l,1 cl iftì co lt a di assegnare i ·uuni a un' uni voca funzio ne Lona le. La tr iao · di m inui ta del 11 grado può t'Sscr co n. idcraw sia come accuruo ùi s ttodominan1e (rivolLo di 1cr1.a -. . c. ta), sia di dom inantc (selli ma d i dominante , enza f ndamentalc . L'accordo s ul 11 1grado è llERG), capace di sostituirsi alla dinamica dell'armonia tonale. Il materiale di partenza è fornito dai 12 suoni della sca la cromatica tempernla. Teoria dei tropi di IIAUER: 2 gruppi di 6 uoni cia' cuno ·er ono per comporre 44 po sibili combinrizioni (tropi) . Il metodo di IIAUER genera una lo, ..i per il quadru plo ccc .. che per lo piì1 entrano simul taneamente. 2. Di t.anza d 'en trata: più ravvicinata è !"entrata. riù diffo.: ilc è il procedimento armon ico. La di stanza d"cn trata cquiv,llc a O nel fai.so bordone v. p. 2_ 0) nel cww,i sine pm,si.-. (senza pause. cfr. fì g. E). J. Rappor to interva ll are fra lt: entrate: può es. e re rima fig. B . ·cconda r cr il cano ne alla econd a ( lìg. C , tco.a per iI canone alla terza ecc. La rispos ta del comes può a volte richiedere lievi modifiche (ri spo rn tonale) in quanto un·imitazio ne rigorosamente f~dcle d gli interva lli ri ·po ta rea le) condum.:bbe ad una :fora 1onale divergente (c fr. il co,nes originale tonale e quello ricosLruito reale in lig. ). -1. Direzione di movimento del comes ( lìg. D). Nel ca none d iretto il come · risp ·ua la direzione degli interval li de l dux (moto reuo ). c l cano-

ne inverso (a s pecchio o per moto contrario) il comcs procede per mow co11rrnrio. com . e Lulli g li intervalli fos. ero riflessi in uno . pecchio. Nel canone cancriz1..r111t (retrogrado) il dux t: riprodotto da lla tì n · all" inizio, n ·I cano ne a pccchio cancrizza ntc i è ino ltre una :peculariLà orizz ntale. 5. Relazio ne d i d urnla fra d ux e come : il nme. può riprodurre il dux più o 111 ·no ve loce mcntc: ne deriva il più so fì sticato prncedimcnl o canoni co, il anone. mcnsuralc (proporz ionale). Nel la notazione mensuni le dd lii- VI scc. cr:1p ssi bile indicare divc1 : relazioni ri tmi ·he atLravcrso .w:/j ni tli ractus. La fig. mos tra come da una sola voc · sia f)ClSsibilc ril:av,11·1: una compos izione a -I pani . I.e voci cn tran co ntemporanea men t · a inter alli d i quinta-ottava e riprodueono un di. cono melodico iden tico ma con durata · ri tmo tl iffcr ·111i: oprano: semiccr ·hio sbarralu (a ll a breve), tempo

2 / 4:

contra lto: ce rchio i111 crn. tempo '/J; tenore: come il . oprano. ma ·on la cirra 3. die corri. ponde alla mi sura di 1/ ., con t 17.ine, o 1'/8 ; basso: semiccn:hi , tempo ~li. rr. anche p. 30.

-

lig.

B.

La 1wt.11.ione postcrior · ,~rmellcr~, ancora au mcntazion i e tlìminui ioni di tempo, ma .solo conscrvantln i rappotii rra i valori (('(111011 per ,111g111e11wtiwwm o f>l!r c/i111i1111tio11e111 ). e nni storici Il primo canone pervenutoci è del XIH sec. (l'inglese S1111wr i.ç i11co111c11 i11, p. _O _)_ ' I . c. I troviamo la francese c hasse (p. _09) l'italiana cacc ia (p. 2 11 ), il cui 1.:. IO illust rava ·ce ne di cacc ia con riferimento . imbolico ag li inseg uimen ti nelle voci d ' I c,rnone. La 1e>(fi g. D). l'O.Oerta lvfusirnle e

~ Vom

I Arte 1Jclla Fu Ra. La rigida tecnica del canone viene impi egata ·ulo occasiona lmente dai composi tori eia · ·ici e romantici (: vilupri , minu~tti . . cherzi): per contro ·i hanno numeros i Ges 1/sclrajiska ,,,,,,_\ (t IA YO • MSI è la prima a far u. o dcli ' accompagnamen to orchestra le, pra. si poi sviluppata e codificata da 'TRADELLA. Nella scrwltJ 11apolef(ll1olifonico nello sti l amico continua ad essere prat icato. p. e ·. nella Geisrlic:he hor11111sik di s t IUTZ con molli doppi cori :ec:ondo la tradi zione \'Cneziana. o nei 6 rnotetti cli BA 'H. li XIX e X sec. non hanno crcato nuovi tipi di motcllo. tulla ia non son man cati musicist i c he vi si siano dedicali BRAHI\IS, HI NDE 11TH).

122 Generi e Forme / Musica a programma

Grande orchestra. bassa e tlmpan,

Archi

:n,>M,ff ;d;dd: Jf ,,__ _ _ _ _ _ __

l A. Vìv.tlcll, I.e s1ag1onì, Es ta1e.

29

mov.

H Be,lroz. Symphonle fantasliquo, 3'

L. van Beell1ov1m , Sintonia n. 6, 4~ mov.

mov.• scena campestre

Oua~lia (oboe) Cucu clari elio

L v. Bee thoven, Sinfonia n, 6, 2' mov., scena al ruscello A Riproduziono di Impressioni sonore, iuono e canti di uccefh

,~~-)fP,, I Primavera, ,, Lampi ~

L. v. Beelhoven, Sintonia n. 6, 4 mov., tempomle, • Lampi ..

C. Dobussy, Pré ludes, Feux d'artlllce

dalla " Marseillalse•

B Si mbolismo musicale. musica descrit1 1va e assomative

~,1uEJPiw1J ftl. l.llJ~JJIJJJ 1n3in. ~~~ p e.,prtl.!.

.

~

.

C Espressione di stati d 'animo M. Mussorgskij, Quadri di un'e s ~ e. Vecchio castello-

Le sorgen ti Leitmotfv dalla Moldava

Caccia nel bosco Nozze dì contadini Notte d1luna; ridda delle Ninfe Leitmotiv de!la Moldava

--=,f~p

Le rapide di S. Giovanni

La Moldava si allarga in Praga Mohvo di Vysehrad (Svanendo in lontananza}

~ife

?f1fi 1·:iii1@ j pp ~-c=::;.-,

D StruHuraziono formala attraverso lo svolgimento di un programma, B. Smelana, La Moldava

Rapporto tra forma e et ntcnuco

......:= =:-,

Viol. con sordini, dolcissimo

D D

Suono Immagine

Idea Staio d'animo

Generi e forme / Musica o programma 123 Con il term in musica a programma . i in tende un ~cnerc di musi1.::i stn1111cntalc con «cm1te11111i e.\ 11w1111.rica/i» ill u: trati da un t itolo da un progra mm a. li e ,11cnu111 è l'U:titui to da situaz ion i. t11.ioni. quadri o pe ns ier i.. ti rn la la fantas ia del t ornposiror 'gu ida gli ascoltatori in una IO testo. ln}c' f/X c/'artifice (Pré ludes. ve I. li ) di r EB US SY ris u nano lclin'ill.llC. verso la lìne, citaziu ni dalla Marseil/aise (lìg. B . ndH.: la te nica del Ll'ilmo li v (mot ivo ·undu1 tore) seg ue il prin cip i dcl l'a · ·oc iazio ne: un moti v un kma musicale viene o llcgat a un · idea e tram usica lc e appare 1: me stabi le . upp1 r1 di c. ·a (p. es. il moli o della loldava in s.11 1 il',\ N ) . L' l'sprcssionc d i sta ti d'a nimo l' cntimenti è la r iì1 w nsuna all a musica. La eia lotak libertà alla : tru1t ura7,ionc mu~ i ·al·. senza lim it.11.ion i pro gramma tiche. La na1urn il carattere dei sent imen i i so no sl r ·alizzati rnme astrazioni cli d •11.:nninati moment i, p. es. al do l r c rri s p ntl c un movi me nto len to. al la gio ia ve loce. ma le 'atego ri • : ono così gen~r,ili c.:h • il progello pro 0 rammat ico rid ,ictle indicaz ioni verbali. 1u s RGSK JJ aflìda a un a melodio strugg ' nle e mal in conica lo _lato tl 'a nimo e i se nt imemi provati lii fronte al quad ro del , Vecch io l'astellm• (fio.

).

Forma mu icalc e musica a programma. u.1 relazione è p. e. . nella succes iom.· delle paiii di un poema sinfonico, come la folcl li >i quarte tt i 1- 12 dapprimu cas~azioni. in s 'guito diveni1m.:n ti.

L.a serenata strumentale ha 5-7 m, vi men ti , 111:1 a \ nlle anche di più. ' 0111c la Hq[/i1er-Sernwde n. I . I< 250 di ~1 Z,\lff ( fig. ). La . crcnc1w . i .ipn.: e ~i chiude con una marcia . al . 00110 lel la quale originariament • entravano e usc iv:rno gli esecutori. La f-laffìrer- re11ad) d ·I la racco lta dei cora li . l'Editio medi ea ( 161 -1) . 1; •d izione ogg i in u o è I' Editio vaticana del 1905 s1.:gg., porlata a 1ermi ne grazie alle ricerche ompiu1e sulle fonù originali dai monaci di Solesmcs Xl scc.): essa contiene ca. 3000 melodie del n•p ·rtocio romano e medievale.

Hlm;trazione del testo nel corale grcgorinno Si distinguono lo stile di lettura (accent11s) e quello di cantu vero e proprio (concentt,s, v. p. 108): come ge neri la lcllura (epistola. vangelo ccc.). la salmodia p. 170), il canto corale e olista. Anch il canto. al di fuori di pochi incisi meli smnti i come I jubilus dcll'allcluja, è funziona le all'illustrazione elci contenuti de l testo. Nun esistono uddivisioni di mi. ura né articolazion· metriche. Il testo d tennin.t rilmo e melodia: il contenuto e la sinta.~si definiscono le uddivisioni e i movimenti melodi ci . La fio. B riporta la prima rign dell'Ag1111s Dei dellu XVIII messa (Xli ·ec.) con i simboli ritmici e dinamici corrispondent i alle norme esecutive. La frase è suddi vi a in 3 sezioni: - Agm1s Dei, con ulrnine su Dei. innalzamen to di un 1ono e breve mcli llla ; - qui tollis pec:c:aw mundi, che, come proposizione rclmi a, è equiparata alla prima in ocazione. recitata ul /a rnggiunto con il precedence innalzamento· i due punti (;) del te ·to ·0110 mes. i in evid1,;nza dalla terza asce ndente fa-sol -la: - miserere 11obis. cl ·mento cnnclus.i o; la noca .l'i è . ulla parola ce nt rale miserer e: nobis allun gato come prima Dei. e la linc della fra! e è evidenziata dalla discesa al sol (ji11alis). L' intera frase viene ripeluta 3 . sull a stesa m "lodia. sostilu endo nell 'ultima ripetizione demo no· bis pac,•111 a miserere' 11obis: la parola pacem viene cantata sul mcli ·ma con'i.~pondcnte a uobi.1· c. in· dircllamente. a Dei : i stabilisce co ì un legame fru questi 3 concetti centrali. n esempio di ricca melod ia re punsoriale fo ni to dal co11ce11t I1.1· di p. IO • fìg. Polifonia e accompagnamento Il corale romano e in particolare le sue fon11 · piìi nuove co. tituiscono il fondamento su cui si sv iu1 perà la polifonia (documentala dal IX cc.J: verri a lungo ut ili zzato come c..f e come fonte di m 'lodlL· per parti della mcs, a, motelti ecc .. ·enza subi r· modifica zioni. Nel IX sec. l'organo fa il suo ingresso nelle ·hit·~•· d'Occidente come strumento per l'aecomrrn 11i1 mento degli inni e forse anch1.: d i corali. Si h1 h1 appella Sisrì11a di Roma mantenne l'uso I •I •1 10 a cappC'l/a. senza acco mpagnamento.

.......

e:,-.

~

c..

J" •

•

..

•

A/

- •

fufbef~paln,4 flore-

. . .

,t •

Pllnc:.tum

.( ')

.,_

OGi°'

Virga

I /'

./'

-,

.É'g

Podatus (Peti)

JJ

Jf

J

J

É,'5

Clivia (Flexa)

I'

r

""

. Notazione gregoriana odierna (quadrata), Ed. Vat .

Cc Ola,

i;8

'E

e:,

~$ oc lllC!>

Scandicus

QI~

Clfmacua

_.I .I f./~

Torçulua

./'S.r

·H Zro

A Notazione adlastemalica e diastematlca (S. Gallo e Aquitania} ~

,... - J... .-..

Porrectua

,à

.

J

l'f

I : .

I·

'IJ··

I

nltr alf tlilecL- ,i J-~ .' g11,P~,1t~ "=I:, -~ \.Uta.s

-

Neumi composti

Neumi

I

1 ,

/\ !

r-

,..

J

;-

1

~

i'

'

-

.A

_I\,

A

/V

NV

:-"

,

~

I' --i,

(~)

,., ....

' ..,..,.. A

1f

rii

••

][

·1

Oriscus

·f[

g

D O

Epiphonus

~

Cephalicus

]

Ancua

Q)

Neumi liquescenti Neumi speciali

z

li1

i t'

"

l'9 , ••

6

Pntssus

·g

Trlgon

::,

~

·1 z

C'I>

.......... ~

o

a

~

G")

Cb

e.e o

s·

::i

o

.......... :z o

e N a·

::i ~CO

::, CO

2. Strophicus

l

c5·

< o

e:

•

e: d

.

u:

•I • • rI\, • •· 1 • • •·

lt,.I

~

Licri-m6- sa di•l'< il -ta, Oua rc5Llrget e~

; I

~

b1

i

• •.

~~, •

I

•

Hu-ic er,go por · ce De- us.

•

Il •

•• "

_1

fa-vii -la, (l91 Ju,dicàn-dus

Il • • •• • • . I

I

••

Melodia finale

~

1- '

••

J

Melodla iniziale

... • R - -.

ho ·· mo re · us:

fi . . .. Il 314 ;: u

Pi- e Je-su 06-mi-ne. do-na e · is

rl!-quHlm .

A •

men.

C Sequenza strofica: Tommaso dì Colano (t 1256), Dies irae, sequenza della Messa di Requiem (Ed. Vat .)

Kyrie tropato, struttura della sequenza

Medioevo/ Corale gregoriano /Tropi e sequenze 181 Tropi e sequenze. Allorché in epoca carolingia il corale gregoriano si affermò come musica ufficiale Llella hiesa, lo i;Limolo verso nuove creazioni trovò una propria collocazione nelle forme del tropo e della sequenza. Si ritiene che queste risenti ero anche dcli' influenza della musica profana. Tropi e ·equcnzc sono utilizwti particolarmente nella mei;sa e vanno incesi come umamentu supplementare per lalunc feste rcligio. e.

Il tropo è l' interpolazione. la tra formazione te~tuale o l'amplificazione melodica del repertorio liturgico tradizionale. on ha 'lruttura formale fi sa e può prc cntarsi come: - interpolazione di un nuovo testo in conisp ntlenza

- ja

•

8

'

i e

j

·ti

ml • num : in

ùV

coe · lis

F L'Organum intorno al 1100, a) Trattato di Mirano, b) J. Cotlon

o

C Organum non parallelo alla quarta, sequenza • Rex coeli• (inizio) , Musica ench .: originale e trascriz.i one

Quarte

Solisti (Versus)

E Tropario di Wlnchester, AlleJuja di Pasqua (Xl sec.)

èlé

di

-..,~~ ..... . . . . .... ,...,..

~

ci" ...........

9 L...I LJ 'V'ULJ L.......JL.../ V LJL..J L.J L...IY U W D Ambiti esacordali nella Musica ench lriadis

....

\ \

'!'clris !11i ne

...........

o

, e . ~ ...

du

di

do

r

O

supe,io) sul sol, suono-ba~e dell'esacordo successivo (cambiamento di ambito). Questi proccdimenù non notati. la cui reali zwzione necess itava di preparazione specifica, fanno supporre l'ipotesi di un ' esec uzione soli tica dcli' orga1111111 per quam:, mentre quello per quinte era affidato alla schola. Al tempo dj GU IDO D'M zzo. intorno al 1000, era ancora diffuso l'organum parallelo; lo te o GUI DO parla tuttavia già del progressivo ricongiungersi delle voci alJa fine del brano (ncctll'Sus)cdel loro incrociarsi . li tropario di Winchester ( l 050 ca.) la più antica raccolta di nrga11a pervenutaci, contiene circa 150 composìzioni (responsori, sequenze ecc.). Le pani solistiche sono a 2 voci. quelle corali a una (fig. E). li ca11111.1· era probabilmente nella parte superiore. Le voci ono notate in testi separati, in una scrittura neumatica di difficile decifrazione. Intorno al 1100 (JOHANNES COTION, Trattalo di Milano, Framm. Chartres 109 e 130 ecc.) si af erma nell'organum l'uso del moto contrario e l' incrociarsi de)(e voci. La vox orga11alis guadagna co ì in autonumiu, e spesso è po ·ta uperiormente alla pri,wipa/i,1: di viene «discantu ,, (cioè controcanto). Si ul1c111n11) con onanze e dissonanze; le prime (ottava, q11l11tu , quarta, uni ·ono) sono poste all'inizio e ulln fin· delle parole oppure di unità significativ • (fl tt, 1", h) , La vox orgo,wfis può contenere pie '( li 111 ·I ,1111 ornamentali, soprattutto a conclusion · d •I v •1M 1( h1 , F. a).

190 Medioevo/ Polifonia / Epoca di S. Marziale

O

· · • Bornidicamus Domìno

Tropus

Cantus

Il Benooicamus Domino. canta lo dal diacono. conclude l'Utficio e la Messa (1) Prima del Bened1camus Domino vie· ne insorito un tropo In prosa, musicato senza npati:zioni (2)

3

Noi Xli sec. sia Il tosto sia la musica del tropo vengono composli in form a strofica: locnica del conductus (3) Nell 'epoca dr S. Marzrale il tropo strofico ò a due voci (4 ) Se il tropo viene eseguilo simultaneamente al Banedicamus Domino, ha origine un 1ropo simullan110 (5)

5

r na

Or-ga -

lae · ti - t i -

ae]

vox so · llill ec -cJe · si · ae, re,c ae · ter -nae glo • ri · ae

fì • li · us l it l i - lì-

3 0;

fver• bum de · i lit in car - ne l_!n • car · rìan · di no · 110 mo · fil ,

a Be

(ne

Melisma contro sfllaba; tecnica del bordone

A Tropo del Benedlcamus Oomino

8

Vi - da · -

runt

el

he • ma • nu • Meflsma conlro sillaba: tecnica del bordooe

14

t vidorunt

6'

(hemanuet. ..

.

natum in palacioJ

+

na -tum in pa - la • ci • Sillaba contro sillaba ~

Molis,na conlro molisma Tecnica del discanto

8 Tropo del graduale di Natale

l:;7·:.~;;t~~:·;1~~~; 8

Con -gau · de ·

ant ca -tho-li •

ci

le- te n · tur

cì

-

C Organum dal Codex Calixtinus (- 1140). Santiago di Compostela

Strutture dell'organum

ves

ce

•

li

-

ci

I

Medioevo/Polifonia/Epocadi S. Marziale 191 ella prima mclà del Xli secolo la poli fonia entra in una nuova e importante fase. Il nuovo organum (nrgo1111111for111ale non viene più improvvisalo, ma 1·ompns10 e lì ·sato per i crillo. La melotlia gregoriana non è pit1 posta sopra ma .\'ofio, 1uale fondamen to dell'imp:1lcatura poli fonica, mentre la l'IJ.r orga11ali.\·, in relazione alla sua nuova posizione. ·i_ss umc un nmlo e un' imponanla sempre maggiori .

Scuol a principale è quel la del m 11a:;1cr di •. MarL iale di imo 0 es (Francia meridionale), che è ·ontcmpor:.mcamente anche centro tli diffusione Jcl lr.; nuove forme monodiche (tropo e :e4uenza. ca nti . acri , p. I I . Paralle lamente al ca nto sacro si s iluppa nella Francia meridionale anche la lirica profana tlci trovatori , • le stesse melodie sono a olle usate in entrambi i generi (cfr. p. 18. ). Ol1rc a ll a sequenza strulÌl.'.H, li.: nuove forme del canto Iil urgico . ono: - conduclus (lat. ro11d1were. nuidare, a compagnarc). in10na10 soprallutto duranl • il servizio di vino. prima tielle 1-·llun:. mcntr il tliacono avanza verso I' ambon . om ca nto di (< ilC · compagnam nto» il condu tus è usato anche per sollo lineare nei coevi dr..1mmi liturgid l'cntrnla e l'uscita dei per.~onaggi importanti : - tropi del Bcncd icamus Domino (ori ginariamcn1c in prosa. in . cguito anche in forma stro1-ica); precedono il IJ1!11C'dico11111.1· D0111i11n. che dall'X I sec. in avanli coslituisce la parte fìnale dcll'unicio e della messa (nella quale il tropo è opzi nale all'ite missa est).

I. Tecnica del bordone (oroanum melismatico): a I ogni nota (sillaba) tenuta per p1 1 ·cd ·re · r N11 una compo izione finalmente autonoma.

-.o ~

:i: n,

c...

ci' < o ........... n,

Melodia gregoriana , 1 voce

Clausula • Mors • , 4 voc,

,.,, .1_ ~ I

ti

I

.--

' &ffi[' q, i~ e· I 1Ei ir·

8

~

I

I

1f7JJ tb

['1J, 8

mors

I

L.--....J

re·

o

o

orgar/.8 ~ ~ voci 36

organa a 4 voci f.1-13'

organa a 4 voci (x+) f. 1-5

2

organa a 3 voci f. 9·16

organa a 3 voci f. 14-47

organa a 3 voci I. 6·30

3

organaa2vocl • f. 17-24

organa a 2 voci .. ,. 65-98

coriductus a 3 voci f. 31 ·46 (+x)

4

organaa2vocl • f. 25-48

orgaM a 2 voci .. ,. 99-146

organa a 2 voci f. 47•62

5

clausu.lae a 2 voci H f. 49·54

clausulae a 2 voci f. 147-184

organa a 2 voci f. 63-91

6

clausulae a 2 voci conductus a 3 voci conductus a 2 voci .. i. 55-62 r. 201.262 f. 92-122

~

I

7

organa a 3 voci I. 63-69

condue1us a 2 voci f.263-380

motetlì a 3 voci f. 123·144

8

conductus a 3 voci

f.85'-94

motetti a 3 voci I. 381-398

moteni lat. a 2 voci ,. 145-192

9

conductus a 2 voci

motenl a 2 voci L 399-414

mo1enl frane. a 3 voci r. 193.21s

o

A Organ um a 4 voci, c lausu la • Mors", Perotinus (?), ca . 1200, inizio

f : Parigi, ca. 1250 W2: lranc., ca. 1270

1

I

~·

l*r· ~

w,: ingl. , ca. 1240

Melodìa gre gorian a, 1 voce

Ali.X/. Christus ............ non moritur, mors _ _ _ __ _ __ _ _ illi ultra non dom,nabitur. AII. Ali. Xl. Chr,stus ... _......... st1rb1 nicht, der Tod _ _ _ __ _ _ __ _ wird keine Mach! ii ber ihn haben. Ali.

,. 95·176

1O conduc1us a 1 voce canzoni a 1 YOCe motetti lranc. a 2 voci f. 185-192 f. 415-462 f. 216·253

1:·:; ~:: :: :::r:: :::r:: !; R Dic Chri · st i ve · ri • lijS, dic ca • ra ra · rl • ta$, 8 Conductu s fortemente mellsmatlco «Dlc Christl verltas •, schema formale ed esempio mu-sicale

Clausula «Mors>>, conductus, fonti

11

messa mariana a 2 voci r. 193·214

• Leoninus

-

1oodalli a 1 voce f. 463-476

.. Perotinus

C Principali tonti del periodo di Notre Dame, descrizione del contenuto

Magnus liber organi de graduali e1 de antlphonano Melisma (st,um. ?)

O

Strofa sillabica

?. o' :::i

ci' ...........

.g, ~

Cl

9-::z:

~ n,

b Cl 3 et)

Medioevo/ Polifonia/ Epoca di Notre-Dome Il 195 La genera zione di PEROTI us passò dalla polifonia a _ v. agli orgn11a a 3 e 4 v. Le voci erano deno111inate tenor, dup/11111. triplt1111, q11ad111pl11111: la loro estensione è compresa n~I registro acuto della voce virile. cioè in quel lo che oggi consideriamo l'ambi to vocale del tenore. Il M.E. predilige sonorità chiare. trasparenti e lineari: rifugge pertanto gli impasti sonori troppo corposi e coloriti che pn:varrnnno in ·eguito. Anche gli strum .. che possono affiu ncarsi alle oci. sono impiegati in tessiture ac ute. . causa dell'ambito ri tretto. le voci ·pes o si in·o ntrano e si incro iano: si diffe renziano per l'or!!ani zzazione ritmica. L'es. m . A mostra l'inizio ~ Ila causula mors: nella parte di tenor si trovano i primi 2 ordines di /011gac e pause (b. 1-3 e 4-6: qu~_la formu la ritmica resta invariata per tutta la clausula): il duplum è piu mo o. il triplum il quadruplum . ono nel rapido I modo. Dal punto di visla armonico le voci. all'inizio e a volte anche a metà delle cosidd. perfectio11cs (in fig . A indicale come misure) formano consonanzepcr{crte: uni oni. quarte, quinte e 01tave; lra due con sonanze perfette vi possono essere di..:lle dissonani'.C.

T ulle le voci vocalizzano la •ilO a 1 voci , 11 a 3 e 2 ,1 4. con peculiarità quali giochi di canon i. numerici e di rime.

- ,•irèlai rr. l'in•,-. gi rarsi e lai) : riù raro de l rondeau e dell a ballata: al ritornello A seg ue unn . tnnza di canzone con ·troftt BB e auda (volt a) , seguita anc n1dal rit ornt'llo A. e r ossono es: ·re melodicamente uguali . A differenz:i de l rondeau e della ballata. i si ngoli versi sono di lungh zza variabi le. Dei 34 virdais (cho11so11s bal/adù s di MA H J\ T 26 sono monodici. 7 a_ e I so lo a voci . Epi od i a hoquclus sono più frequenti nel IV t:he nel lii sec. ompaiono in partit:olari punti de lla ompu izìonc. p. e.. all a fine dei motelli e delle lor purti. I\ IACII UT ha . critto un lungo hoquetus ·trume ntale sul tenor Dm•id: : i tratta di un unicum nel la toria della musica.

208 Medioevo/ Polifonia/ Ars novo lii: Messa, Machaut

CD

Triplum Molelus

D .. •• O

Tenor Conlrij\enor l~--'--l----+---4----J--

-4----1

PuntJ di riposo lsoritmioo tenor liturgico

cororns ...

Il .

r.-. ·

lis

~

Triplum

mun

ta

..

l

.

A -

.

A ·

"'

,_

~

}

Motelus

ca

peç

Oe... •

onus

· )-

L....,...J

5.qumta

4. qua rta

...,

.....,

-e-

..

7. V-I

6. quarta

D Evoluzi one della cadenza

~I J JIV r 1!51r J I J. IE

EJ It E EIr (2

L'hom-me. l' hom-me. l' homme ar - me. n,omme ar-mé, l' homme ar - me doibt

;

~

r.-. Fine

t§ r r rIJ. 11:C r IL r doibt 011 dou b · ter.

1n IL I

Il Toscanello, Rimini 1523

~

on doub . ter,

r w=lìF r Ir E1r r IE r 1&1

Ori a fail par - to ut cri · er Ou e chns • CU n se

E ul 'homme armé", da Pietro Aron

l~b

11ijr J I J I D.C. al Fine

sieg n ear•mpresentavano mentalment degli intervalli . e1111do regole prestabilite (in sighl , a vista, lig. 8: ,. il lini marroni ), poi le cantavano trasporwte (ì11 ,ii,·('. lig. B: pallini blu): mcanc ( voce principale di controcanto), tnt· ,portata una quinta .-opra· est~n ·ione dexree, li 0 .8): fino all'olla a sopra il canto piano: trcblc (triplt1111 ), tra, portato un·ouava sopra: estensione: da ll a quinta alla duodecima; t1 uadrcblc (q11odmpl11111 ), trasportato alla tlu Lkcima sopra: estensione: 2 ottave sopra (voci :iianche); fa hurdcn. traportato una qui ma so tt o: •. tcn: ione: lino a lla terza sotto il canto piano: cou nti r in natural sight (C11. voce di contro.:an to natumfo), 1rnspo1talo un a quinta . o tto. , ag.giun e l'ouava ·otto il canto piano: coun tir in altcrid sight ( ·o , voc di controcanto mod,jicata ), tnÌsporwta al l~1 duodecima

Al di sollo

> . J HN

O

226 Rinascimento/ Musica vocale franco-fiamminga

1/l (1420-1460): inizi, Borgogna

A Chanson borgognona , G. Binchms, Rondeau a 3 voci (retrogrado)

tr -- ,

I. Co n · dì - tor al • mé 3. Vec - gen • te mun - d i 5. T e de - pre • ca • mur

"2. 4. 6,

Qui

.

4

con

Cu

jus

Laus,

ho

um.

s1 - de · rum, Ae - ter · n;i lux ere - den · ti vos • pe - re U • ti spon - ws de tha - la a - gì • e Ven - tu • re ju - deic sae - cu

do for nor,

lens lÌ

vir

p.

..,

in

IO

po

ten glo

tus,

tu

Mor

.Il

a

Ge Do

!- •

~

~

r ~F

~

ri ti

.,.. ~~

tL

Ct.: . Fa ulx bourdon· r--,

~

.,..

mo li

~.

fL

Tenor: Qui condotens

B Forma a fauxbourdon , G. Dufay, Inno pe r l'Awonto (ca. 1'130)

la

cause est

a - mer

ti

C G. Dufay, Ballata a 3 voci , forma libera, inizio

c::J

lrnnson borgognona, rau boun.lon,

Strumental e Vocale

b allala

D

Duetto vocale discan to-tenor, melodia di chanson al tenor

Rinasci mento/ Musico vocale franco-fiammingo I/ 1 (l 420- 1460): inizi, Borgogna 227 .1 Borgogna si impune come nuovo centro poli1co-cult urn l . omrrende al sud la Franca 0111ca l' altuale Borgogna con la capitai Dijon. ,11 nord I I Lo rena e il Lussemburgo. il ord-est della Fran1.1 ( Piu.: ar lia. llainaut). r attuale Bdgio e i P,1c, i 11;1. si (Fiandre, Braban te ccc.). Le ·i1t[1 residenziali Id m rd era no sopratt utt Bruxelles e Lille. 111 part icolare so tto FILIPPO IL 13 ONO (I..J l9-67) e \ !{LO I L TEMERARIO ( I 46 7-77) e. sa attira nUlll L '· YCK, pillori tli curie.ccc .. ,1~i artisti (i fratelli v I .1 cappella

1 • '- ancora form:ita in iuan parte tla music isti I 1;u11.:csi: solo nella_., metà del XV scc. I' gcmonia p,1. :erù agli o lantles i ( 1500 ca.: 36 cantori). Fra 1111.:sti ril:Ol'diamo: J OLAU GRE, o . H 1\Y E A . , I IIZEGIIEM. D Ft\ . PI 111.11'1'1·: DE I.A l·OLIE, PIERRE 1 INT,\INE. l'ingl se ROl:IER MURTON. GILLF . JOYF I lN. T NT IJE TRECIIT. Ji\ ' (J E . IDI':, KICIIAIW I

1

HtNCHOIS (C~l. 1400-1460), di Mum, (Hai maes tro Ji cappella di FILIPPO 11. BUONO. maL:slro tiel la nm:;,mw horgog11011a .

li I ES

n.iul).

rs nova intorno a l 1430 1l 11tm,aggio da l tardo stile fr. alla nuova mu ·ic:a del I' inasc imento si compie intorno a l 1430 (cfr. p. 19). qucsl'cpo ·a l,l fama di DlJ STAllLEè al suo 'f i ·e: nel ·ontcmpo comincia a esercilarL: la sua 111 lluenza la giova ne generazione cJi musici. ti on , ,111 ve OINCIlOIS. Poic hé i musicis ti viaggiano 111111!0. sopralltll lO in Ita lia. si osserva un all arga11 1cmo degli orizzon ti musical i: lo stile fra nco-go·o risente deg li inlfus, i ingl. e it. Le nuove tcnil· ntc ~0110 visihi li soprallull nel le e mp :izioni •1ovan ili di o F Y. ,1 1\RTIN 1.E FRA

e ne l suo poema Clwmpirm des /Jwne .1-, scri tt o intorn al 1440. par l:i della " co11te11a11ce a11gioi.l'en, adottala dai giovani co111po ·ituri. e del nuovo modo di realizzare vival:i concordanze ( «fa 1101111elle pratiqrte de Jere /i·i.,q111 1r,1nte il V I . ec. accanto alla genuina trad izio111.' mus. s pagn. cont raddi ·ti nt a da arca icizza nt e · ,·inp lici1ì1t ·c nica e formale . i manife:ta. una forte 1111luenza frn nco-fia mminga. ·cnza eh . i giu nga ., ll' esasp ·razi ne contrappun ti. tica di q uel tipo di I LI S.

I maggio ri compositori :ono: PEDR O ES OOAR

1, 1514);J NfJEA I A (t l529)"

' IIET

(''· 1523): JU

NDE

E -

1 I

a. 1500- 1553), allivo dal al 1545 nell a cappella papale a Rorna. a Toledo Siviglia. Malaga: opere: oltre_() messe c pii1 di 80 moteui nello stile di Palestrina: l< A N IS o GUERR - RO ( 1527-99), all ie o tl i MURAL ·' · a Siviglia; W,l.-\S L JS DE VICTORIA ( l S4l!- I 6 I I). ;i ll icvo di l'A LESTR I NA e ·uo , uccessore come maestro tli cappell a a Roma. all ivo a Mad riù solo a partire da l 1587: messe · 11101cul in . tilc palcstrini:mo; • ,, • Pi\BLO P JOI .. ( I 57J- I 626 . apparten ntc alla gcncra,r.ione successiva. opcrè> in Catai gna, in part icolare a Barcel lona. I{(

f081\I~ DE MORALES (

I .'."35

I .a polifonia voca le profana rapprc 'Cnlat.:l da una tradizione locale ·tiIistica,11~nte affi ne a quella della fro tt ola i.: della villanel.1 it.: vìllancico , estrambotos, romances. tardi 11c ·cssori de lla lirica trovado rica, a piLt voci. fio''" ·onu a pa rti re dal la 2" metà del XV sec. e ven•, 1110 tramandati in collezioni mss. (p. es. Ca11cio,,·m 11111.\·ical del Palacio. fì ne XV sec., con 00 ll1ani. 66 dei qu.ili di JUAN DEI. EN 'INA),

Il \'illa ncico (sp. villana. contadino) 1ratta tem i po1111l.1ri con li ng uaggio . tilizzato. Ha una forma ari " ,rne llo con cos truzione particolari.: (co n molle va1anti ): genera lmen te si compone di un rcfrain , ,trihillo; lig. A: 3 righe ab b ) di 4 ven,i ·cguito ,l:t una strofa (copln) con _ o più mutazioni ( 111 11 ./1111:-_a) u mcl. di erse (fil! . A: cd e d oppu re e ti J 1 e una ,•olla (1·11e/ra: fi g. A: ab b ). che riprende , 111 ' di rerrain la melodia dell' esrrihillo. ma sul pi.nm 1est uale sfocia ncll'esrribillo olo all' ult ima , I enult ima riga. La strofa. in quan to sezione ceni, ,ti '. uffrc spe so mut amenti di sonorità ricchi di 1Tc1ti contrasta nt i, con diverse combinazioni de ll e ( in fig. A, a bicinium: e cl cl e . L' es. A mostra la ,1nit1eri tica im po. tazi()ne mus. del vil laneico •mofona con cadenze r golari, mcl. can tabi le. va11a1. io ni di tempo l)ro prie della danza. Il vi ll ancico , .impare pro visto di k to religioso: a. . omigl iand1 , alla lauda it. e . .11 madr. sp iri1uale.

Inghilterra Nei X V/XV I se . la musica sacra. eseg uila nel le cattctl rali e, come esem pio tipico, nel la Chapel Royal, la cappella di corte !ondine. e, C< ntinua ad essere di gra n lunga privi legiala. Si apprezzano le C/111/JÙ.' .,·011"ririt corali fino a 60 camori), ~ ·nza le razionali e compl'S ·e elaborazion i fra nco-fiammi nghe. Il sec. XV I. sollo I i.nnuenza de lla mlt~ica cont inentale e de lle pi nt e inno atrici della Rifo rma. offre mot ivi di grande intere --c. CI-IR . TY E (t 1573) e TII . TAL LI (-'- 1585),più tardi\ .H\'licnc tli caraltcre, di vita proI1ria. Mcdinme simmetria e con trasw, la cadenL.a di 111 ma,,_ e il tappeto dì crome. esse formano il 1° 1L·m a con i rclntivi passaggi veloci (b. 5 segg.). 112° ll'flla comra. t:.i con il 1°: triade d iscemle11u: , andanc nto rapido c.Ji semicm11w. on arpegg i ed cpi11d io di tri lli (p riodo caden.,ale cJi bravur.1, GA 1:A7.Zt 1796) na.sce l'unitìi di grandena successi.i: l'esposizione. Tipica del Classicis mo e l'elo · ,., ,,,.a~i,11,e 111ori1·ka o /ematica dello svi luppo. r-.10 \IH vi utili zza spesso motivi tolti dalla coda dcli c~posizione o daoli accessori tlel tema. come in •111esto ca. o. A diffe rcnz.a dell'elaborazione con11appuntislica dei motivi nel Barocco, si trntta qui 111-.: onira. to di caralleri , di moheplicitfi di idee, tut1, , in forma unitaria e senza fratture. Le unità di., .: ntano: mprc più grand i: svi luppo e ripre ·a for111a no un 'a ltra unità ancora. questa. insieme con I .:spos izione. fo rma il primo 1° mov. e queslo, in', l l'. 11\C con g li altri , l'intera sonata (con rapporti ,l' mpre pi ù lilli nell 'u ltimo MOZA RT. nell ' ultim o 11\ YL>N e in BEE.T HOV E ). l'\' rC zione del tempo I · ascolt atore può ricordare la compos izione nella ua interezza. il compo. itore prefigurarla mental11 11.: ntc e così pure I' interpretc. I ompo. itori eia. 1ci hanno testimoni ,110 ripet utamenle di aver avu,,, in meme una composiz.ione nella sua interezza 111 inw di . crive rla, ma 11011 come un'architettura ir-

".c.

rig idita o come uno scheletro (come al la ng. a p. 326), bensì viv 'n le. Il C lassil'ismo iut roduc un nuovo mocJu

(x rrul,r:.io11e de,r:li ac,·e111i 11 ello l}(l//uw. v. i segni nella fascia colorata al lii sopra tle lle note) e crea così per l'ascoltatore un spazio di tem po che su~c ita determinate asp tla livc. Il composi tore infrange con tinuamente 4ucsta n rma mctliantc le figur ritmiche indivi du ali de lla musica concretamente real izzata (nu tc ncll,1 fascia co lorata) c. in genere, co n il loro on trasto (/Ìflf{llilggio 11/llSirnle di.ff(Jl'SÌVO. RIE IA

).

l'er fa r senti re la norma metrica o pi.:r imensi fic,1r il mo imcnto. una pul ·.izion di crome o di semicrome ri:-uona nel b;t~!.o o ne l regi:ln ccntrn lc (in luogo dcll'inceucre rego lare d ·IJ' antirn h.c.). Per la rrima volta il tempo si presenta qui con la co11sapcvo le1.w di essere in teriorilà. Jinmnica, energia. tensione, movim ·nto. ' i ~mento motorio ( E13Sl!K): in br ·v · con l a consa pevo lezza cJi creare una intcn:-.i tiì mute olc cJi fro nt · a una norma fa tta pre: cnte sensib ilm ente e t:hc og nun o comp leta ne l proprio intimo, la /Jolluw . naloganu.:nte KANT è il pri 1110 ( nel 1770) a mcli ·r in relazi one le categuri · di : pazio · di 1cmpo con la pcrl'ezion soggetti a. Si osservi in proposito con quanla cimosa legcrezza e grande complessi1l1 insieme tOZJ\RT frammischi metri. ritmi , motivi e rno imcnto nei runti culminanti (es. m. b. 22). La slruttura musicale di enla . imholo della nu ova libertà spiri tuale dell'uomo (GEORGl ,\t E.S). Fo rme e generi Il 111i1111c•110 godeva di grande fa ori.: p r la su:.i simmc1ria quasi corporea (pa si di dan7.a) e al contempo come pcao didau ico per composi tori (p.. 86 . Per In sua drammatici1t1e per i caratteri contrastanti mess i in gioco la forma sonata d iventò. nella mu·ica tla camera e sinfonica, la forma principale del l O mov. e anchc del Finale (per lo più rondò) . Il termin 'forma sonura compare soltanto a partire lial 1840 ca., così pure esposhrme (v cabolo mutuato dalla teoria del dramrna), sviluppo (e/ahora· irme 1110 1i,•ica) e ripresa (prima indicava og ni rip tizione). In vece che di 1° e 2° tema si parlava di 11101ivi (G LEAZZI 1796), di i '"C

g

Cl

!=:CO n> n>

:r'

,,. "' tçffi?ffl1@B

,~(D

sf

- Gt - -Ca . er 1c1 :-...

,......._

:-...

@

L. v. Beethoven, Sonata • La tempesta", op. 31 , 2, 1802. schema formale del 1a mov .. rapporti motlY1ci e recitalìo;o

o
( 1802). Può servire qui per e emplificare come contenuto extra-musicale e pensiero puramente musicale po.. ano produ1Te una forma nuova, p rsona le. Si racconta che alla domanda di scm DLER quale fos e la chiave dì lell ura delle sonate op. 31, 2 op. 57, HGETIIOVE risponde e «Legga la Tempesta di Shakespea re». Da allora I' op. 31. 2 i chiama la Strmn-Sonare. ma non così l'op. 57 (Appassionata) .

La ri po. t:i di llEETHOVF.N all ude a un contenuto extra-musicale, a un ' idea poetica nella mu ica, non a un programma particolare. La forma mus. de lla sonata ricorda solo da lontano la forma ·onata (con esposizione, ·viluppo e ripre·a. concetti soni pili tardi). Viceversa .si resta orpresi dell'abbondanza di idee (motjvi) contra tanLi , che però so no variamente connes i. Domina dovunque l'unità classica dcl i idee. Il Largo introduttivo corrisponde alla tradizione, ma la modifica ·ubito (anti tesi lorgo-Allegro). uova è anche la ripetizione del argo nel 1° mov. della sonata, a guisa dì libere interpolazio ni che ricordano la fanta ·ia. Viene sollo!ineata cosl l'importanza del argo, che contiene effettivamente in nucc l'intera sonata. BEETHOVEN vi espone il materiale motivico-tematico. li motivo asc. di sesta I ricompare nell'idea principale 3. Il motivo 2 corrispondente e contrastante detcnnina nell a ua uccessione di .semiminime in levare la seconda parte dcli' idea principale 3 (b. 22: la.1 a e di rotazione). Ma anche il ritmo di crome in levare del motivo 2 ricompare nel motivo 4 nell'ambito lI dei temi (arca della dominunte , quasi 2° tema che ruota intorno al! a e con funzione di ace.). Anche i motivi S. 6 e 7 pre ·entano rapporti con l'inizio (v. es. m., motivo di sesta, rotazione intorno al semitono). Ciò vale persino per i motivi principali del 2° e 3° mo . (n. 8, 9, IO con mo1j vo dì csta e note tenute che funzionano da asse di rotazione). Quanto più fi tti sono i nessi, tanto pii_1 fone è l'effetto di un passo particolare, e t.ranco alla forma sonata trumentale: prima della ripresa, cio in un punto di passaggio che tende alla ro!lura, compare un rec:irativo strumentale (es. rn., b. 143 segg.). 11 ree. strum. non è nuovo in da c. PI-I. E. BACH (p. 353); ma con esso BEETHOVEN rafforza qui il carattere drammatico della forma sonata classica e ne fa risaltare i «personaggi», li fa parlare. Le parole di BEETI-IOVt col suo rimando alla Temptista di SHAKESP EARE come chiave aulentica del suo lavoro ono una riprova del suo carattere drammatico. L'ascoltatore percepì ce la drammaticità della musica anche se non è a cono ccnza di queste parole.

t...l V,

00 /'""'I

~: op.2,1-3

la, LA DO

1793·5

3 o

op. 7

Mlb

1796-7

--....... ""Cl

op.IO, 1-3

do , FA , RE

1795-8

E"

op. I3

do

1797-8

::i

e'

op, 14, I - 2

Ml. SOL

1798·9

op. 22

s~

1800

op.28 op.27, 1- 2 op.28 op.31.1-a . .op."9, 1-2 op.53

~

1800-1

M'-cloa

1800-1

o

:::::. Cl)

Scrisse al lora la Suite op. 52, il oncer10 per pf. op. 54. la I" vers. dell a IV sinfonia, la I sinfo nia. Questa portava originariamente i titoli programmatici Friihli11gsbc1::i11n ( In izio di primavera: 1° mov.), Abe11,I (Sera; larghetto). Frolle Ce ·piek11 (A llegri com pagni di gioco; :cher1..oJ, Volla Friili11g (Piena primn cm; fi nale . Il modello e BEETHVl! N e la ·ua elaborazione conlrappuntistica. Vi si contrappone il lirico tema , ch umanniano de ll a natura che scandì ' CC la conclusion • di una poesia di A . B0TrG R (corno, es. m. D). An no della musica d a camera 1842. olta nt o allora s ·1-1 MA N affrontò la densa struuu ra della musica da camera. Dedicò a ME DELSSOl l i suoi 3 quartelli per archi op. 4 1. Seguiron il quartetto cun pf. op. 47 e il qui ntetto con pf. op. 44. Le qual\ro v. degli archi ono in tessute negli acco rdi pìcnì della parte pianisticu già concepita poli f. piena di lam:io (es. m. ). An nu degli ora tori 1843 . SCHUMAN creò un nuovo genere per la sa la da co ncerto: l'ora torio profano. Das Parculie ,md die Peri op. SO. Nel 1844 , cguirono le Fa11sts e11e11 . n viaogio in Russia con CLARA ebbe per conse 0 uenza un totale esaurimemu ( 1 44) . HREN DEL prese la u 'C s. ione alla NZfM . In ouobre gli s H MANN si lrasferirono a Dresda. Dresda 1844-50 II MANN dirigeva la U ederrafel e rondò il V rei11 fiir hor~esang. Qui vi eva una ce rchia di poc1i , pittori e musicisti WA ,N R) . Nacquero tra l'altro l'opera Genm·e1·a (1847-49, TI E ·Kf1-1EHBEL) e le musiche pe r il 1arifred ( 1848-49, BYRO ' ).

s

l>usseldorf 1850-54 omc direuore musicale (dopo Ht LLER) s ·11 M 'N dirigeva l'orch . si nfonica e l',L~s ciazionc corale di dilcltanti . Videro la luce la 311 sin !'. Renana ( 1850), ouvenu res e Da Rose Pi/ge,fahrt ( 1851 , Me sa e Requiem ( 1852-53), il once110 per vi. 185.1, per JOACI ti t; tarnpalo nel 1937 . La prima vi.si ta di BRMIM ' ebbe luogo nel 1853 (p. 465). Dopo una erie di depressioni sci; M N, si bu ttò nel Reno (febbraio 1854). venne internato nel la casa di cura di Endenich (I 854-56 ). Opere complete, a ura di CLAR SCIIUl\-li\NN e J. BRAl·IM . 3 1 voli.. Lipsia 1879-93; Raccolta degli scritti a cura di M . KREIS IG, Lip"ia I 854 5• d. 19 I 4; Diario, a cura di G. EISMANN , oll, (/111 , Lipsia 1971/82.

~

c...,

0--

>

archi-mare.

B Sinfonia Dante, 1857, schema e slruttum temaliche

Liszt: virtuosismo ed espressione, programma, storicismo

':i . t,J

.

-

trllono. terza

O

p rogrei.sion e

e

e

Preludio e fuga su B A H, 1855170 armonizzazione romanlica

~ ......... ~ !::i.

XIX sec. / Liszt 437 a Raiding (Ungh ria) , 3 1.7. 1866 a Bayremh: tudiò pf. col padre s in dal I Xl 7, dal 1822 con CZERNY a Vienna, ivi anche ctp. ,·u n SALl~RI; nel 1822 suonò per B~ETI-IOVEN (nel 1845 inaugu rò ìl monumento a BEETHOV · N a o nn). Dal 1823 visse a Parigi seguendo studi dì omposizione con PAER e REl HA; fu scosso dagli tv venimemi politici europei (progeno dì una Sinf< mia della Rivoluzione 1830) e impressionalo dal R manticismo fr. di HUGO e BERLIOZ, ma anche da I{ SS INI, BELLINI. HOPIN, MEYERBEER (trascrizioni per pf.). In questo ampio panorama musicale irruppe il fascino c ·ercitalo da PAG ,\ 1 1 (Parigi 183 1}. Si propose quindi di superare lo stile brillante e di raggiungere nuove possibilita espressive .:o n uno stile virtuosistico pili elevato. Ebbe inizio la carri era dì virtuoso . Nel 1835 . i trasferì a Ginevra con la contes a MARI: o · AGOULT. Dei loro 3 fi gli , COSIMA . posò più tardi l' allievo di LISZT, VON ll .. LOW, poi WAG ER (p. 41 J). I al 1838 LISZT tenne concerli in tuna l'Europa. '> ·t·IUMAN lo senti ncl 1840 a Lip. ia, dove LISZT, o ltre ai suoi pezzi di l-ì uccesso, come parafrasi di pere, i I suo Grand Galoppe chmmarique e I' Erlkiinig di s IIUBERT, s uonò quasi a prima visia pcz1.i nuovi difficilissimi (Carnaval) . «Il demone mosse le sue forze ... In un minuto secondo si avviccndnno il delicato. !"ardito. il vaporoso. lo stravagante: lo s trumento fiammeggia e scintill a sotto il . uo maestro ... Bisogna vederlo, oltreché sentirlo, Liszt non dovrebb assolutamente suonar dietro le quinte, andrebbe perduia una gran pane dì poesia ... Questa forza di sottomellere un pubb lico, di sollevarlo. portarlo e lasciarlo cadere a piacimento non si può C 'rto inconlrare ad un grado così elevato in ne,~sun a ltro artista, Paganini eccettuato ... Non si tralta più di questo o quel modo di suonare il pianoforte , ma soprattuuo dell'epress ione di un carattere ardito» (NZlM 1840). La tournée di usz-r in Ungheria assunse il carattere di un evento nazionale. Seguirono Berlino ( 1841 / -t2), Pietroburgo ( 1843). A Kiev nel 1847 fece la conoscenza della principessa CAROL YNE VON SA Y WITTGENSTF.I e rinu nciò alla carriera di virtuoso. ·R,'\NZ LLSZT, n. 22. 10.1 811

Weimar 1848-61 Nella ua qualità di maestro di Cappella di corte con la possibilità di sperimemare con una sua propria orch. le s ue opere, usZT realizzò le s ue nuove idee del poema sinfonico e della sinfonia a programma; fece revisioni delle sue opere e al lo tesso tempo delle il suo sostegno alla musica moderna (prima assoluta del Lohengrin di WAG ER nel 1850; Scene dal Fausr di s H MANN; settimana di BERUOZ 1852. ccc .). Weimar diventò il centro della cosiddella Nuova scuola tedesca che si formò intorno a LISZT con la ua grande cerchia di allievi (DRAE· SEK e, RAF ·, VON B LOW. ORN ELl s). N I 1859 LISZT fondò l'Allg
< V,

op. 99:

19

tema

pi. archi pi.

sl, 5

LAI.

2• tema archi pi.

Rl?;I

3

3

SII 3

archi arch

Mta Dò 3

3

F: 7

ve ,

vi.

1° 1ema

ve.

t..a. -uaMI 4

4

4

vi.

op. 100; 2• tema 3 volte 31C

ve.

ve .

ve.

Ml. DO

FA

SOi.+ ra,.- R~

12

6

4

4

vi.

5

D

IOMlità lontana

-

affinità per terie, llitooo

D

ritmo più serrato

ve .

vi .

m~ 8

5

~

........

==

~Cl

c.. e ,.., e

3

e

~

Cl

=

........ :::;t

s·

A F. Schubert, Trlo con pianoforte In si, magg., op. 99, 1828 (?). 1° lema e tecnica dello sviluppo nelle op. 99 e 100 (schema)

~~ B J. Brahms, Trio con pianoforte In si magg., op. B, 1854189, rapporti tematfci

8

::, "Cl

e· :::I

o

~

Il.

mi

ml lMl ldct ,,e

41e 214

1v.

attacca

v,.

rv.

I I I I I I I I

LA LA re FA re 3/4 2/4 2/4

RE re

AE M~ 6/ 8

B A. Dvorak, Trio op. 90, 1890/91

do

00100

41e l 214 141e

[I]

lento/veloce

j 7'2S' (111 b.) !6'15" (241 b,l Beethoven, op 97 ,2a1 b.) 1s·4· (443 b.)1 12"20· (194 b.) I e · (410 b.) J

1

9'38" :

si a abbia un naturale carattere rus: o. e • a as: orbc intluenz1.: occ. e diventa cosi un linguaggio mus. 1.:uropeo. C KOVSKIJ è considerato soprattu tto un sinfònista. ma anche g li altri suoi lavori hanno un loro fascino . Opere: 011di110 ( I 869, - -156 eg.). Poemi · i nfonici e ou erturl.!' : L '11rogano ( I864, da OSTRO KIJ ; Il clesti110 1868) ; Rom eo I! Gittfic'lla ( I 69/70/80, u e11ure a programma : La tempesw ( 1873. fan rnsia da ' f-lAKESPEAR F.); Fm11n' SC(I da Rimini ( 1876, fanlasia sin f. da DANTE) ; Capri cio iwliano ( 1880); Mm,jred, si nfon ia ( 1 5. la llYRO, : Amleto 1888, ouv rtureJ: li \loi1 uda 1890-9 1, ba llata sinf. da 1•uSKIN). 6 ·infonie: I " in ol op. 13 ( 1866, rev. 1874) Sogni d'in verno; 2 11 in do p. 17 {187 - , rev. 1879- O) Piccola R11ssfo: 3° in RE op. _9 ( 1 75):

1 ,\I l f
< ..,, ~

s• mov., Larghetto

Allegro

Alf. assai

Allegro

Loniano

Sabba delle streghe

e sepoltura

Essa viene idée I. deform.

Gridad1 benvenuto

Orgia infernale

Campane a morto

b.1, DO, lntroduz.

21

29

40

102

Ronde du Sabbat

I

'-~~~~:1·

Girotondo delle streghe (Rondò) A 8 A A+Dleslrae Coda 241 269 289 305 407 460

Parodia diii Oies-irae

e

127

Il. Marcia dei pellegrini Canzone della ~ra

lii. Serenata di un conta-

~t•mb. , ~n h1J t rv1·~r:or sir wr olID: 5,• b.21 ci. ,olo

ff

•

X

lr

lr

dino abruzzese

lr

IV. ~ D a di banditi,,

..........

~ :::r~

a

< s·

.......... V-,

o'

:::,

Idea fixe deformata

B H. Berlioz, Aroldo In Italia, sinfonia con via. concertante, op. 16, 1834

A H. Berlloz, Sinfonia lantastrca, op. 14, 1830, trasformazioni dell'idée fixe e 4• e 5 11 mov. (Sabba delle streghe, ,,., p. 140)

s·

e

"Cl

o

tCI

a

Prologo

1. Amore

2. Tempeste della vita

3. Idillio campestre

4. Lotta

Andante maes10s0 b.1, DO, 4/4

l'istesso tempo

Allegro tempestoso 109, DO. 1218

Allegro pastorale 200, LA, 6/8

Allegro marziale 344 , DO,

~f; i' P:t [JJ'½-YLA . . . :_..._ ~Il 47

·-~ 1= 4~)

ff

,

I. Faust, 4 t.

Il. Margherita

Programma e forma musica1e

~

ny

Il- ____ .J

>

I

ili. Mefistofele

I

~Q

Andante maestoso 405, 00, 12/8

"Cl

o

(O

3 e

a. V,

b47 - · ~

r --- .~l~

e~

3 3

5. Vittoria ed epilogo

=""00

J~ 1M fflG..11JM ~

Chorus mysticos

b.,70 (= 260) dolce

•

l &fl'#} 1J rn J miei Jt 1., JJl

C F. Liszt, Les Préludes, poema sinfonico, 1848/54 e Faust-Symphonie in tre parti, 1854157

D

forma sonata

c:J la testa ruz.zola O

forma di Lied

O

ghigliottina

o ;::_·

:::I

o

XIX sec. / Orchestra IV/ Sinfonia a programma, poema sinfonico l 453 I a musica a program ma diventò particolarmente

11t ualc nell'Ouoèeno. L'elemento extra-musicale, ,1prallutto quello poetico, as ·ccondava il colto gul Jeuerario dell 'epoca. Gi à nel primo Ro manti1~ 1110 la fantasia di 0 .T. A. H FFMJ\ • la tavolua...a 1mbrica di Wli BER, lo scavo di s H llERT nella li, ,ca (goethiana) puntano in direzione di qualche o: a che è al di là della mu sica e ne aumentano la apasistico rea lismo timbrico. p. e ·. rintocchi di campana a mezzanolt '. la Mon • che sun na il vi lino. dove guida (va lze r) il corico degli schele tri (xilofono) , il canto dd gu ll o \ohoe) che pone fi ne alla danza Cri,:\, B . l òAOR IEL F,\URt', ( 1845- 1924). 11 . a Pamiers (A ri \ gc), allievo di S,\ 1 T·SAl! N. , 1866-70 organ i. ta a Rcn ncs, tlal 187 I a Pari gi. 1877 macslru di 1 1 1 ·11:iN

·appella (S .1e- 1addeinc). 18% insegna111e di composizio n1.: ( R V aL, BO L,\ NUl::R): !1s Djinns op. 12 ( I 875,

. IIUG , con c;oro . 1851 - 193 I ). allievo di FRANCK , fo ndatore della Srhola cw1toni111 con l!ORDES e tj lJI rvt N'I'; 3 ouverture . per il \·~ulle11 .,·1ei11 . I IILLER) op. 12 ( 1873-81 ); La flnh Plldw11 1ée op. 8 ( I 87 . da UI-I ANI>); Tab/eau.r de voyage op. 36 ( 1888-92): Jorll' d'été lÌ la 11umlllf?11e op. 6 1 (1905 . trittico . ERNEST ù lA USSON ( 1855-99 : Vi1,iane Op, 5 ( 1882/ 87): Soir clefè/t' op. 32 ( 1897-98): Pfli:nw op. 25 ( 1896 con vio lino solista). r U L DUK s ( 1865 - 1935) : L'Apprenti .r nrcier 1897. da GOl~T HE). \ ' I, CE

r IYINDY

(

Ru sia. BALAKIREV : R11s.l'ia ( 1864/84). HORODIN: Nl'lle si ·ppe del/ 'Asia Cc111rale ( 1880). ,\ t SORGSK IJ: LL.1 11oue di S. Giol'(/Jllli .ml MmHe Cafro ( 1867. tl a GO ot, rielaborato di !{I 1S KU-

KOR AKO

col titol o U11a non ' ... ).

t ,\JKOVSKIJ V. p. 451

,

Sadko ( 1867/69/92): apriccio spagnfllO ( l 887); Slufhéra:ade ( l 888) in 4 part i, con temi carulteri. tici: il Su ltano. otta ve vigorose, ruvide, 0 offe; Shéhérazade. un anda-

!{IM . K!J-KORS

KO :

memo delicatissimo (lì g. A). Poemi sinfonic i di I.JADOV, u l'UNOV. K LINNI KOV. GL;\ZU ov Ste11ka Ra zi11. 1885 ; li remlinn, 1890), . KRJAB IN e alt ri. Boemia. llEDl~ ICH SM TANA ( 1824-84) Il . a Litmy ' I (Boemia). dal 1843 a Praga. seguace di uszT. fondò nel 1848 una scuola di musica. I 856-6 1 e. il io in Svezia. dal 1861 direttore della , ocietà coral Hlah ol (che ebbe molte filiazioni), dal 1862 al Tea tro nazio,rn le ceco. critico mus .. dal 1874 sordità (p. 442);

8 opere, Jfatori. musica da camera t.: c. - Poemi si nronici : Riccardo lii ( 1857-58); li campo di Wal/('11.,·tt:i11 ( 1858-59. da SCH ILLER). Hako 11 Jarl ( 186061 : ddo u, mia parria (ca. 187 _-79): I. \ll'fehrad (castello a Praga . 2. Lo Moi< V'I

b.1

62

138

194

230

394

458

514

Introd.

1• 1ema

2° tema

3° tema

Sviluppo

Ripresa

22 tema

32

Danza degli elfi

Nozze Oberon

p, dom. SI

Danza rustica , SI

1 • tema e altri parte centrale

Danza degli elfi

p, tonica Ml

Danza n.,stlca, Ml

620

tema

~

682

D

elliinmov.

............

Introd.

D

riposo

~

Coda

663 1t 1ema

Danza d99II elti

pp, smor- accordi di flat, zando

=~

Cl

::s ............

o

e:

< r':! VI

A

-A -

A

C

D

-

A ; E

F

-G 51

Il mov. lirico

I 19 mov.

An,ma to

Mar11ale

H

D A 192

E'

G'

1

31

Interpola.i:.

IV"Flnale

77

L A 99

lii Scherzo

'17-0fì1;6è,. ·~i

$

Visace

H'

K

D

102

~•

pi,

::l'

I

..........

~ =-

~

0

~

..........

G"'

~ CD :i \:;

A F. Llszt, Concerto por pianoforte n. 1 in ml~magg., 1849-56

o

·,

~

-

I, Allegro non troppo

Ii

li.Ali. appass. (Scherzo)

I!

111. Andanl o

IV.Allegretto 9raz,oso

~

rapsodico

"'Cl

e· :::,

a. o

\

::i CD

Espos.

Sviluppo

PI.

Orch. (Espos.)

A

A0

Ripresa

Sviluppo

A

B

C

29

48

56

A

Pf. (Espos.) A A0 D

E

68

118

110

PI. (Episodio) D

F 146

e

G

jA 174

b. 1

cr. "~P

B J . Brahms, Concerto per pianoforte n. 2 in s~ magg., op. 83, 1878-81

Pienezza di suono e aspetti sinfonici

PI. (Ripr.)

B

A 18B

A0

H 215

A

A

A

O E 274

U

I

!':>

C oda

PI. (Episodio)

F C 304

G

A

A 342

A

A

s: ~~

C0

a ::r à

XIX sec. / Orchestra VIII/ Concerto per pianoforte 2: Liszt, Brohms 461 ella 2 11 metà del ccolo i due indirizzi si separarono: da un lato quello dei concerti di forma più li· hera, alle volte a programma (Ll ' ZT). dall'altro quello dei concerti di forma più rigorosa. ma al· 1ret1anto ricchi e di tipo nuovo (BRAHMS). l•. Liszl riversò nei uoi concerti per pf. una illimitata fanta ia, una nuova ricchezza limbrica ·ia nel pr. sia nel I' orch., una ge:tualità patetica. e. perien, ~ personali cd c . pres. ività poetica. Vi si sente l' influ so delle trascrizioni. ·pccialmcntc di BER-

u oz. -

Malédictinn per pf. e archi (- 18 0/40), ri aie, a uno dei 2 concerti giovanili (- 18-5). Grande fcmtaish• sympho11ìq11e ( 1834) su 2 motivi dal Létio di BERLIOZ. Concerlo ,\:v111phaniq11, ( 1834-35), uno P.wume i11stmme11rate De profundis. Rondeau fàmas1iq11e ( 1836 , su temi spagnoli (da ÙARCiA). I P11ri1w1i, var. e reminiscenza ( 1837/39) su llELLINI.

Parafra. i di Cml save the Q11ee11 e Rouh· llriw1111ia (1841). Concerto per pianoforte in la magg. ( 1839/4961 ), cosiddetto n. 2, I II e cc. Weimar 1857. Fantasia ·u temi delle Rovine di Atene di llEETHOV "N ( 1848-52). Concerto per pf. in Mi~ ( 1849). co. idei. n_ I, I, esce. 1855, con LISZT sotto la direzione di BER ·

uoz. To1e111a11- (Danza macabra 1849/53/59). t • esce. 1865 con n () LO\V LISZT (p. 4 6, fig. A). Fa111asia su 1e111i pupo/ori u1111heresi ( 1852?) = Rap,çndin 111111herese n. 14 in forma

di concerto (così anche la n. 13; le nn . 1-6 trnscriuc per ola rchestra). Cuncerw netto stile 1111glterese ( 1885). frnm mento. Tipiche di LISZT sono le numerose rielaborazioni; fallo dovuto sia alle esperienze concertistiche ia al carattere rapsodico dei con erti . Il 1° es. di concerto in un s I mov. e con un programma (nascosto) è il Ko11zertstiick up. 79 di WEBER, che I.IS7.'f . uonava pe . o p. 459). Anche il oncerto in Ml~ è in un solo mov .. pm1i vivaci e parti liriche i us. eguono senza interruzione fig. A). I temi e le . ezioni A-K si ripresenlano in parte variati . Pa. ·aggi di tipo cadenzale del pf. i trovano. come al , olito, prima della chiusa dei «movimenti », qui anche ·ubito al i' inizio fantasio i, qua. i improvvisati. li onceno inizia con un motivo eroico dell'intera orch. (« Voi, ltllli voi, 11011 sapele far 1111/la!» (LI ·zr). con un ardito pa ·saggio da mi b magg. a mi magg. con ampi . alti di ottava in tulle e du' le mani (es. m. A). Strum. oli lici dcll"orch. accornpagn.1ti dal pf. presentano il lirico tema secondario (8): così anche n Ila modulazione romantica da do min . a la nrngg. (b. 54 segg.). elio scherzo pizzicati e triangolo sono impie -

gati con gronde effetto («Concerto per 1ria11golv», HANSLICK, b. 79). el finale a guisa di marcia ricompaiono temi precedenti (ciclo). 1 ·:a trascrisse anche per pianoforte e orche tra la Wa11dererpha11tasie di SCH BEHT e la Polacca brillante op. 72 di WEH ~Rno dei precursori di uszT per l'impianto e il traltamento sinfonico dcll'orch . fu HENRY LITOLFF (I 18- I). a cui è dedicato il Concerto in Ml~ . Scrisse numerosi Co11certs s •11111lw11iq11es con scherw (anche ll/lermède), dunque in 4 mov .

.J. Brah ms scrisse ·olo du con erti per pf., che per il loro carattere sinfonico e il loro virtuosismo carico di espres ività appartengono ai capolavori dell'Ouocento. Concerto n. I, in re, op. 15 ( 1856-57 , I" e cc. Han nover 1859). Sullo l'impre. ione della 9'' Sinfonia di BEETHOVl~N, che ascoltò per la I · volta nel 1853 a Diis. eldorf, ORAIIMS compose una Sonata in re min. per 2 pf. con s hcrw), il cui 1° mov. egli trascrisse prima per urch . ( «la mio fallita sinfonia» ) e trasformò poi in un concerto per pf. Lo schcrw della . onat.1 fu inserito quale marcia funebre nel Requiem lede.,co. For e la passionali là e la bellezza dei temi sono ispirali dall'amore di 1-\RAHMS per LARA SCIIUMA • di cui egli dipinge nell'Adagio il «soave ritrailo» (a LARA, 1857). Il onccrto n. 2 in SI , op. 83 (Prcssbaum. prc, so Vienna 188 1) ha uno scherzo in re min., quindi 4 mov. anche strulluralmente è più che a ltro una «sinfonia con pia11ofor1e obbligato» (I-li\ ·u K) . E di una grandiosità i pirata alla . ublimità della natura. Il corno apre con l'ampio tema principale, imilatoJagli accordi 1>ieni ascendenti del pf.; ma pur essendo l'impianto classicamcnt simmetrico, il tema non è imitato in 2 volte 2 battute, bensì romanticamente amplialo in 2 volte 3 battute (es. m. 8). li tema del!' Andante, affidato al violoncello solo, di cntò più tardi il Lied lmmer leiser 11ircl 111ei11 Scht111n111er(es. m. 8; v. p. 423). ella sezione ra ·serenata in fa# magg. cieli' Andante si affaccia il Lied Todesse/111e11 (op. 86,6, 1881 )_ Tullo il contenuto è qui puro uono. mu ica assoluta che lra cendc in una superiore. incompren ibilc universalità. Altri concerti per pianoforte dell'XIX ·cc.: e_ FRANCK, Varia1io11s y111pho11iq11es ( 1885) . . SAINT-S · NS , 5 concerti: in RE. op. 17 ( 1858), in sol, up. 2_ l 868), in Ml , op. 29 ( 1869), in do, op . 44 ( 1875). in FA. op. I03 ( I 896); Le ca ma val des a11i11w11x per 2 pf. e orch. ( 1886): Africa, Fantasia, op. 89 1891 ). E. GRI ,, Concerto in la op. 16 ( 1868). P. tA.JKovsKU, 3 Concerti: in i b, op. 23 (1874-75). in OL. p. 44 (1879- 0) , in Ml b, op. 75 ( 189 ); Fantasia op. 56 ( 1884). A . ovoRAK, Conccn in o l. op. 33 ( I 76). R. STRAUS • Bu rlesca ( 1885-86)_

462 XIXsec. / Orchestra IX / Concertoper violino ealtri strumenti

A N. Paganini , Concerto per violi no In mi magg. (scordatura re magg.), op. 6, 1817·18

la, 4/4; vr. solo, ree.

Allegro molto

Adagio ; FA, 3/4; ~ . FA ;

Aecita livo

{Arioso)

Andante

Allegro moderalo la. LA •si: la; cadenza

la, 4/-1 ; vi solo, mc.

(Aria)

B L. Spohr, Con certo por violino in modo di scena can tante, ra mln., op. 47, 1816

G F. Mendolssohn, Concerto per v iolino In mi min., op. 64, 1844, timbri

D:::J

lagni/vi. soro

I. movimento. tema prmcipale, en lrata del solista

O A. Dvofa k, Concerto per violino In la min., op. 53, 1882

Virtuos ismo. ampl iamento dell a fomm

- w1 a n1

Dum y

All ogro

Anda n1,•

XIX sec. / Orchestra IX/ Concerto per violino e altri 463 d I scc. molli violinisti scrissero onc r ti per violino, oooi dimcnti mi. per le proprie es cuzioni. I grandi compo. itori. pcrlo più non vi I in isti. ·i re ero on. ig li.trc da viol inisti per la pan tecn ica ~·se ·utiva. el l'Ott cntu si richh.:. ero dai io lini, ti pres tazion i : empre magc ior i. l Concerti d i llf".ET II O ,, • ( 1806 e di HR 11 ·1S ( IR78) n iva no n msidcrali ine!,{'guihi li . Al l' iniz io de l s co lo tro viamo 1 · Lò P G NI 1 ( 17 2- 1840). L' ispira 1iunc mu:ica lec la padro1wn1.auclla t c nì ca lu , pi11gevano ad improvvisare durante i eo ne rt i: di ' agazioni di tipll cnde 11 2.ah.: in mu lti pass i, .,t belliml'nti originali e agl.!.iuntc. quali si em abi tu ati a ·ntirli dagli speci alisti de l bel ·anlo. I . li i 011 l·cni mos1rano anche allri atteggi amenti p r i:tici ita li ani nel la melodia, nelr at mosfcracnel 1nodu in cui il vi. ~ol ista ' nlra - · m · una primadon n a o una prima ba llerina nel . ilenzio che . cguc a Lin a pumpo~a pr ' pm·a7.ione orchestra le. Per il resi.o I ' orch. accompagna il vi. come una giga,wscach iLar ra (cfr. p. 4J9). unccrti: - n. I , in Ml~.op. 6 (IX 17- 1 . puhb. I 5 1 ). con ·nn.latura: il vi. su ma in re magg .. ma lJccorrlo mezzo tono sopra. li 2° tema è d i unu soavitù vocale. li tema de l linale è spumegg iante. pi 'Ilo di temperamen to (es. 111. /\). n. 2, in si. op. 7 ( 18. 6). cu n rondo lì n a lc Lo COlll/11/llt!IIII.

3. in M l (1826. )·'es· tion, Tutzing 1963. Kracauer S., Jacques Offenbach und das Paris seiner Zeit, Amsterdam 1937; trad . f'rnn ',

530 Bibliografia Jacques Offenbach ou le secret du Second Empire, Paris 1937. Kropfinger K. , Wagner und Beethoven. Untersuchungen zur Beethovensrezeption Richard Wagners, Regensburg 1975 (Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, 29). Krummacher F., Mendelssohn, der Komponist. Studien der Kompositionsart am Bei.spie! der Kamm ermusikfiir Streicher, Mtinchen 1978. Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners "Tristan ", Bern-Leipzig 1920, Berlin 1923 3 ; rist. Hildesheim 1968. Id., Bruckner, Berlin 1925 . Lankheit K., Revolution und Restauration, Baden-Baden 1965; trad. it. Dal Romanticismo al Realismo, Milano 1966. Lippmann F., Vincenw Bellini und die italienische Opera Seria seiner Zeit. Studien iiber Libretto, Arienform und Melodik, Koln-Wien 1969; trad. it. Vincen zo Bellini, Torino 1981. Marnat M., Maurice Rave!, Paris 1986. Il melodramma italiano dell'Ottocento. Studi e ricerche per Massimo Mila, Torino 1977. Mersmann H. , Die moderne Musik seit der Romantik, Potsdam 1927 (Bi.icken Hdb). Mila M., Il melodramma di Verdi , Bari 1933, 1958 2 . Id., L'arte di Verdi, Torino 1980. Mitchell D., Gustav Mahler, I: The Early Years, Il: The Wunderhorn Yea rs, London 195875 ; Berkeley 1980. Musorgskij: l'opera, il pensiero (Atti del Convegno intern azionale, Milano, Piccola Scala 1981, direzione scientifica di F. Degrada) , Milano 1985. Newman W .S., The Sonata since Beethoven, Chapel Hill 1969, New York 1983\ Petazzi P. (a cura di), " I consigli del vento che passa". Studi su Debussy (Atti del Convegno internazionale, Milano, Teatro alla Scala 1986), Milano 1989. Pian tinga L. , Romantic Music, New York 1984; trad. it. La musica romantica. Storia dello stile musicale nell'Europa dell'Ottocento, Milano 1989. Rattalino P., Storia del pianoforte. Lo strumento, la musica, gli interpreti, Milano 1982. ld., Il concerto per pianoforte e orchestra da Haydn a Gershwin, Milano-Firenze 1988. Rosen Ch. - Zerner H., Romanticism and Realism. The Mythology ofNineteenth Century Art, London - New York 1984. Rostand C., Brahms, 2 voli. Pari s 1954-55, 1978 2 ; trad. it. , Mil ano 1986. Schmidt Ch. M., Johannes Brahms une/ seine Zeit, Laaber 1983; trad. it. Brahms, Torino 1990. Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts (Fondazione Thy ssen), Regensburg 1965 sgg. WeaverW .; Chusid M. , A Verdi Companion , New York 1979. Westernhagen C.v., Richard Wagner. Sein Werk. Sein Wesen. Seine Welt, Zi.irich 1956; trad. it. Wagner. L'uomo, il creatore, Milano 1983. Wiora W . (a cura di), Die Ausbreitung des Historismus iiber die Musik, Regensburg 1969 (Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, 14 ).

XX sec. A) Fonti, testimonianze Berio L., Intervista sulla musica, a cura di R. Dal monte, Roma-Bari 1981. Boulez P. , Alea, in "La Nouvelle Revue française" 59 (1 ° novembre 1957), quindi in Relevés d'apprenti, Paris 1966; trad. it. Note di apprendistato, Torino 1968; .I 979 2 . Id. , Penser la musique aujourd'hui, Paris-Genève 1964; trad. it. Pensare la musica oggi, Torino 1979. Id., Par volonté et par hasard, Paris 1975; trad. it. Per volontà e per caso, Torino 1977. Id. , Points de repère, Paris 1981 ; trad. it. Punti di riferimento, Torino 1984. Cage J. , Silence, Middletown (Conn .) 1961; trad. it. Silenzio, a cura di R. Pedio, Milano 197 l. Cocteau J., Le Coq et l'Arlequin (1918), prefazione di G. Auric, Paris 1979. "die Reihe. lnformation i.iber serielle Musik", a cura di H. Eimert, fase . 1-8, Wien 1955-62; vers. ingl. , London 1958-68. Henze H.W., Essais, Mainz 1964. Id., Musik und Politik. Schriften und Gesprache 1955-1975, a cura di J. Brockmeier, Mtinchen 1976.

Bibliografia 531 Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, 2 voli., Mainz 1937-39, 19402 ; trad. ingl. The Craft of Musical Composition, 2 voli., ivi 1941-42. Id., Johann Sebastian Bach. Ein verpflichtendes Erbe, Frankfurt 1950. Kandinskij V.; Mare F. (a cura di), Der Blaue Reiter, Mi.inchen 1912; rist. ivi 1965 ; trad. it. Il cavaliere azzurro, Milano 1988. Meyer-Eppler W ., Statistische und psychologische Klangprobleme, in "die Reihe" I ( 1955). Nono L., Texte. Studien zu seiner Musik, a cura di J . Stenzl, Zi.irich 1975. Pinzauti L., Musicisti d'oggi. Venti colloqui, Torino I 978. Rihm W., Der geschockte Komponist, in Ferienkurse '78, Mainz 1978 . Schnebel D., Denkbare Musik. Schriften 1952-72, a c ura di H.R. Zel ler, Kèiln 1972. Schèinberg A., Harmonielehre, Wien 1911 , 1922'; trad. it. Manuale di armonia, Milano 1963, 1991 5. Id ., Style and idea, New York 1950, 1975 2 ; trad . it. Stile e idea, Milano 1960, 1975 2 . Id. , Analisi e pratica musicale. Scritti 1909- 1950, a cura di I. Vojtech , Torino 1974. Schèinberg A . - Kandinskij V. , Briefe, Bilder und Dokwnente einer mr/Jergewohulichen Begegnung, a cura di J. Hahl -Koch, Mi.inchen 1983; lrad. il. Musica e pirrura. Lettere, testi, documenti, Torino 1988. Stockhausen K., Texte, 4 voli., Kèiln 1963-78. Stravinskij I., Chron.iques de ma vie, Paris 1935; trad . it. Cronache della mia vita, Milano 1947, 1979 2 • Id. , Poétique musicale, Paris-New York 1942; trad . it. Poetica della musica , Milano 1954, Pordenone 1984, 1987 2 . Stravinskij I. ; Craft R., Conversations with l gor Stravinsky, Memories and Commentaries, Expositions and Developmen.ts, New York 1959-62; trad. it. Colloqui con Stravinsky, Torino 1977. Sti.irzbecher U., Werkstattgesprèiche mit Komponisten, Kèiln 1971 . Webern A., Der Weg zur Neuen Musik, a cura di W. Reich, Wien 1960; trad. it. Verso la nuova musica, Milano 1963 . Zimmermann B.A ., lntervall und Zeit. Aufsèitze und Schrijten zum Werk, a cura di C. Bitter, Mainz 1974. B) Studi Adorno Th.W., Philosophie der neuen Musik , Ti.ibingen 1949; trad. it. Filosofia della musica moderna, Torino 1959, 1975 2 . Id ., Prismen. Kulturkritik und Gesellschaft, Berlin-Frankfurt I 955; trad. it. Prisrn.i. Saggi sulla critica della cultura, Torino 1972. Id. , Dissonanzen. Musik in der verwalteten Welt , Gottingen 1956, 195 8 2 ; trad. it. Dissonanze, a cura di G. Manzoni , Milano 1959. Id ., Berg. Der Meister des kleinsten Ubergangs, Wien 1968. Id., Asthetische Theorie, Frankfurt 1970; trad. it. Teoria estetica, Torino 1977 . Austin W .W., Music in the Twentieth Century, London - New York 1966, 19773. Berendt J .E., Das Ja zzbuch, Frankfurt 1953; 1974 3 ; trad. ingl. The Jazz Book: From New Orleans to Ja zz Rock and Beyond, London - New York 1983. Bortolotto M. , Fase seconda. Studi sulla nuova musica, Torino 1969. Brinkmann R. , Arnold Schonberg: 3 Klavierstiicke op. 11 , Wiesbaden 1969. Budde E., Anton Weberns Lieder op. 3, Wiesbaden 1971 . Collaer P., La musique moderne 1905-1950, Paris I 953. Dahlhaus C., Schonberg und andere. Gesammelte Aufsèitze zur Neuen Musik, Mainz 1978. Dahlhaus C. ; Motte-Haber H. de la (a cura di), Systematische Musikwissenschaft, Laaber 1982 (Neues Handbuch der Musikwissenschaft, 10). Danuser H., Die Musik des 20. Jahrhunderts, Laaber 1984 (Neues Handbuch der Musikwissenschaft, 7) . Dauer A.M ., Der Jazz. Seine Urspriinge un.d seine Entwicklung, Eisenach-Kassel 1958, 1977 3 . Dibelius U., Moderne Musik 1945-1965, Mi.inchen 1966. Gieseler W., Komposition im 20. Jahrhundert. Details - Zusammenhèinge, Celle 1975 . Gieseler W.; Lombardi L.; Weyer R.-D. , ln strumentation in der Musik des 20. Jahrhun -

532 Bibliografia -

11i¾MWfatiì4AAWi

iiiiii&futilffi~H

derts, Celle 1985. Griffiths P., Modem Music: The Avant Garde since 1945, New York 1981. Hausler J., Musik im 20. Jahrhundert, Bremen 1969. Jameux D., Pierre Boulez, Paris 1984. Kostelanetz R., John Cage, New York 1968. Nicolodi F., Gusti e tendenze del novecento musicale in Italia, Firenze 1982. Oesch H., Auj]ereuropaische Musik / , Laaber 1984 (Neues Handbuch der Musikwissenschaft, 8). Poli Ilo A., Jazz, Milano 1975, 1983 2 . Redlich H.F. , Alban Berg. Versuch einer Wiirdigung, Wien 1957. Rockmusik, a c ura di T. Kneif e H.-C. Schmidt, Koln 1978. Rosen Ch., Arnold Schoenberg, New York 1975 ; trad. it. Schonberg, Milano 1984. Rufer J .L., Die Komposition mit I 2 Tonen, Berlin 1952, Kassel 19662; trad. it. Teoria della composizione dodecafonica, Mi Iano 1962. Schweizer K., Orchestennusik des 20. Jahrhunderts seit Schonberg, Stuttgart 1976; anche in Reclams Konzertfiihrer. Orchestermusik, ivi 1982 12 • Stravinskij oggi (Atti del Convegno internazionale, Milano, Piccola Scala 1982, direzione scientifi ca di F. Degrada), Milano 1986. Stuckenschmidt H.H. , Neue Musik , Berlin 1951; trad. it. La musica moderna. Da Debuss y agli anni Cinquanta, Torino 1960, 1975 2 . · Id., Schopfer der Neuen Musik, Frankfurt 1958. Id., Die Musik eines halben Jahrhunderts, 1925-1975, Mtinchen 1976. Vinay G., Stravinskij neoclassico. L 'invenzione della memoria nel '900 musicale, Venezia 1987. Vogt H., Neue Musik seit / 945, Stuttgart 1972. White E.W., Stravinsky: The Composer and His Works, London 1966, 1979 2 ; trad. it. Stravinskij, Milano 1983. Whittall A. , Music since the First World War, London 1977.

a cura di Marco Mattarozzi

Indice dei nomi e degli argomenti 533 !!ìiOOill@!rnl!~-~~1!ll~

Indice dei nomi e degli argomenti ·

I numeri in nero indicano le referenze più importanti. I numeri pari si riferiscono alle tavole illustrative. Le abbreviazi oni , le indicazioni esecutive e altri simboli si trovano alle pp. 60-71 ; cfr. anche l' elenco dei simboli e delle abbreviazioni alle pp. XI-XII.

Abbatini , A.M ., 269 abbellimenti , 60, 254 seg ., 271 , 274 seg., 308 seg., 329 abbreviazioni , 60 segg. Abel, C.F. , 322, 355 Ac adémi e de Po é si e et de Mus ique, 243, 273 Ac adémie Royale de Mu s ique, 256, 273 Acade my of Ancient Mu s ic,

383 a cappella, 73, 239, 283 , 423 , 514 seg. - messa, 283 Accademia Filarmonica (Bologna), 347, 387, 419 accademie, 257, 371 , 383 accentus, 108 seg., 175 accidenti , 61 acclamazione, I 09 accompagnamento divi so, 90 seg. - obbligato, 91, 365 accordatura (otta va temperata), 26 seg . Achtliederbuch , 387 accordeon , 48 seg. accordo, 7, 86-89, 90 seg., 240 seg. - vagante, 481 acrostico , 319 acustica, 4 segg ., 259 Adam , A. , 404 Adam de la Halle, 182, 184,

199 Adam von Fulda, 247,259 Adamo di St. Vietar, 181 adattamento, 9 Adler, G ., 483 Adlgasser, A.C. , 347 ad libitum, ' 61, 361 , 363 - organici , 368 seg., 372 seg. Adorno, Th.W., 477,479, 483 aerofoni, 6 segg. affetto , 237 , 257, 259 segg.,

271 , 305 , 323,325,329, 515 - teoria degli, 260 seg. Agazzari , A ., 269, 279

Agnu s Dei , 109, 118seg., 174 seg. , 208 seg., 228 seg. , 230, 248 seg . Agostino, 169 Agoult, Marie contessa d' A. ,

411,437 Agricola, A. , 233 Aich, A.v ., 247 Aida (Verdi) , 401 air, 272 seg ., 275 , 291 , 304 seg ., 312, 334 seg . - de cour, 101,243,291 Alard, D. , 439 alba (aube, Taglied), 184 Albeniz, I. , 431 , 473 Albert, E.d ', 409, 431 Albert, H., 290 seg., 295 Alberti, D ., 352 seg. Albinoni, T. , 307, 317 Albrechtsberger, J.G., 347,

365, 389 Alceo di Lesbo, 161 Alcmane, 163 alea, 474 seg ., 477, 504 seg.,

508 seg., 51 I Alembert, J.B.d ', 323 Alfano, F. , 399 Algarotti, F ., 329, 337 alla breve, 61 , 222 seg. , 263,

441 allegoria, 265 Allegri, G ., 283, 387 allegro cantabile , 354 seg. alleluja, 109, 118seg., 181 allemanda, 110 seg., 144 seg. ,

299,313 Allgemeine musikalische Zeitung (AmZ), 419, 433 ,

459 Allgemeiner deutscher Musikverein , 437 Allmers, H., 423, 464 Almira (Handel), 476 seg. Altenberg, P., 483 alterazione, 75 , 88 seg ., 394 seg., 494 seg. Alvito di Serata, duca, 321 Amadei, F., 275 Amati, A. e N ., 31 , 307

Ambrogio, sant ', 170 seg. Ambros, A.W., 3 Amenophis IV, 154 ampiezza, 4 seg. Amy, G., 513 AmZ = Allgemeine musikalische Zeitung Anacreonte, 163 anali si, 88 seg. anapesto , 160, 192 ancia, 44 seg. Ancien régime, 329, 335 Andersen, H. Ch. , 487 André, J., 339 Andriessen, L., 513 Anerio, G.F. , 127, 279, 281 Anfossi, P., 333 Angiolini , G., 379 Anglebert, J.-H. d ' , 297 Animuccia, G. , 239, 279 Anonimo IV , 193, 199, 203 Antheil , G., 493 Anthem, 121 , 249, 275 , 289 antifona, I 09, 170 seg. , 172 seg. , 283 , 289, 293 Antiphonale Romanum , I 09 antimasque, 275 apocope, 260 seg. Apollo, 161, 265 Apostel , 481 Arcadelt, J., 243 archi, 15, 28 segg. - quartetto, 327,359, 364-367,

368, 371, 385, 388, 442 seg. - quintetto, 365, 366 seg., 368 seg., 442 seg. - sestetto, 365, 368, 443 - trio, 364 seg. , 368 Archiloco di Paro, 161 Arenskij , A., 451 , 463, 473 aria, 100 seg., 105, 125, 127,

253 , 263 , 267,271 , 281 , 287 , 291, 297, 302 seg. (Bach), 328 seg., 397, 421 arietta (Beethoven), 358 seg. arioso, 101 , 136 seg., 267, 337 Ariosto, L. 117 Aristotele, 165, 259, 261 Aristosseno di Taranto, 165

------Hl[---~--~~.., 534 Indice dei nomi e degli argomenti Arlésienne (Bizet), 405 armonia, 86-89 - delle sfere, 257 , 258 seg. , 264 seg., 393,477 armonica a bicchieri , 2 1 -a bocca,48seg. armonici, 5, 30, 64, 26 1, 307, 438 seg. (Paganini), 478 (Schonberg) - serie deg li, 6 seg., IO segg., 20 seg., 36 seg., 78 seg., 481, 511 Armstrong, L., 494 seg., 497 Arnim, A. v., 421 Arnim, Bettina v. , 423 Arnold, S. 32 1 Aron, P., 220, 233 arpa, 25, 34 seg., 150 seg., 15 3, 154seg. , 15 7, 16 1, 162 seg. , 169, 185 , 216 seg., 266 seg., 369,382 seg. (concerto) - eo lia, 25 arpeggio,6 1,306seg. arpeggione, 35, 439 Arrigoni, C., 275 Ars antiqua, 12 1, 196 segg., 204 Ars cantandi , 279 Arsnova, 12 1, l97,204segg., 211 , 2 13, 215 , 227 Ars subtilior, 214 seg. Artaria, 367 Arte della fu ga (Bac h), 318 seg. articolatore,53 articolazione, 94 seg. Artusi , G.M., 293 Aspelmayr, F., 373, 38 1 Atanasov , G. , 41 3 A,.tmosphères (Ligeti), 506 seg. aton alità, 92 seg., 39 l , 395, 474-477, 480-483 Attaignant, 145, 233,243,252 segg. aube, 184 Auber, D.-F.-E., 402 seg., 405, 413,463 Auber, L., 473 Aubert, J. , 307 Auden, W .H. , 487, 513 Auferstehunghistorie(Schi.itz), 294 seg. auletica, 163 aulodia, 161 aul6s , 45 , 162 seg., 168 seg. - doppio, 162 seg., 169 aumentazione, 3 18 seg. Aureilanus Reomensis, 179 Auric, G. , 489

Autran, J ., 453 avanguardi a, 475, 477 , 503, 505, 5 I 5 Aventures (Ligeti), 506 seg. Avison, Ch. , 325 ayre, 101 ,243,248seg.

Babb itt, M. , 505, 51 l Bacewicz, G., 491 Bach, Anna Magdalena, 30 I, 3 19 Bach, C. Ph .E., 3 I 9, 322 seg., 343,, 345, 35 1, 352 seg. , 357, 363 , 369 segg. , 375, 38 1 Bach, J. Chri stian (il Milanese, il Londinese), 3 19, 322, 354 seg. , 363, 37 1, 375, 38 1,383,387 Bach, J. Christoph, 30 1,3 19, 363 Bach, J. S., 29, 55, 84 seg., 88.9 1, 96, 98 seg., 104 seg., 107 , 112 seg., 11 9, 121, 126- 13 1, 134 seg., 136 seg., 142 seg., 144 seg., 146 seg., 15 3, 256-261, 272, 281 , 28 1,284 seg., 287 segg. (mus. sacra), 298 seg., 300303 (org. e pf.), 305-309 (mu s. da camera), 3 I 0-317 (orc h.) , 318 segg. (v ita) , 322 seg., 345, 353, 355, 387, 389, 4 15 , 4 17 , 42 1, 427,429 , 431, 433-439, 447,465,469,476 seg ., 483, 485 , 487, 490 seg ., 497, 505 , 514 seg. Bach, Maria Barbara, 3 19 Bach , W. Fri edemann , 319, 363 Bach-Abel (concerti), 383 Bachmann, Ingeborg, 5 I 3 Back, S.-E. , 505 Badarzewska, Tekla, 392 bagatella, 133,483 Baif, J.-A ., 273 Baillot,F.deSales,361,439, 463 Baini, Abate G. , 419 Baird, T., 513 Balakirev,M.A.,4 13 , 455 balalai ka, 34 seg. Balanchine, G., 387 Balasz, B. , 485 Balet com ique de la Royne , 256, 273 ballad opera, 274 seg., 339 Ballard, 29 1 ballat a, 182 seg., 206 seg.,

211 , 212 seg., 226 seg., 351 - (pezzo di carattere) 133 ballet de cour, 125, 273 balletto, 145, 223 , 243 , 273, 293,312 seg. (fr.), 378 seg. (class.), 456 seg. (X IX sec.), 487 (Stravinskij), 489 Ballo in maschera, Un (Verdi ), 400 seg. Banchieri, A., 285 banda, 369 Banister, J., 275 banjo, 34 seg., 495 Bantock, G., 473 Barber, S., 505 Barbiere di Siviglia, Il (Rossin i) , 392 seg., 396 seg. Barbireau,J., 23 1 barbiton, 162seg. barcarola, 101 , 404 seg. (Offenbach) Bardi, conte, 265,269 barform, 98 seg., 182 seg., 187 Bargagli,G.,265 baritono, 13, 39 Barmann, H.J. , 463 Barnet, M., 513 Barnett,F.,4 13 barocco, 256-321 , 325, 356, 479,489 - tavola cronologica, 256 Barrault, J. L. , 509 barré, 62 Barre! House, 500 Bart, L. , 501 Barth, Ch.F., 463 Bart6k, B. , 8 1, 107, 145,429, 474, 477 segg ., 483 seg., 49 1, 503 baryton,29,36 1 - trio, 365, 384 seg. Baselt, B., 32 1 Basie, Count, 497 basso, 13,22 1 - albertino, 352 seg. - continuo, 55, 73, 90 seg. , 107, 136 seg., 241,255,257, 263,,3 11 , 327,361,363, 365, 369, 383, 389 (recitativo), 39 1, 393, 395, 397 -elettrico (chit.), 34 seg. - os tinato, 101 , 105 ,267 segg., 285 - seguente, 263 - tuba, 38 seg. basse danse, 111 Baudeleaire, Ch. , 4 71, 483 Baudrier, Y., 489 Bauernfeld, E. v., 425 Baumgarten, A.G., 325

Indice dei nomi e degli argomenti 535 Bax, A.E.T., 473 Bayreuth, 54 beat, 263, 495 , 497 Beatles, 500 seg. Beaumarchais, P. A. Caron de 333,397 bebop, 496 seg. Beck, F., 323 371 Bedford, D. , 513 Beethoven, L. van, 27, 43, 55, 96 seg., 107,113, ll9, 122 seg., 127, 129, 138 seg. 140 seg., 142 seg., 285 309, 322-325, 327, 340 seg. (opera), 343, 346-351 , 355, 356-359 (pf.), 360-363, 365 segg., 369-375, 376 seg. (sinfonie), 378-38 1, 283 388 seg. (vita), 390 seg. 393 (critica 5" Sinf.), 395 409, 4 1 I 415,4 17 425 429,431 435, 43i, 439 segg., 444451, 457, 459, 46 1, 463, 465,471 , 485,515 Beggar's Opera, 256, 274 seg., 339, 493 Begichev (coreografo), 457 Behaim, M ., 187 bel canto, 267 segg., 270 seg., 321, 329, 337, 393, 396 seg., 433, 459, 463 Belle Hélène, La (Offenbach), 405 Bellini, V., 396 seg., 401, 433,437,461 Bembo, P., 117,245 bemolle, 63 Bénard (incisore), 335 Benda, F., 361 , 371 Benda, G. 339, 361 Bendinelli, C., 310 Benedictus, 109, 118 seg., 228 seg. Benevoli, O. , 283 Bennett, R.R., 513 Benois, A., 487 Benvenuto Cellini (Berlioz), 405 Berberian, Cathy, 507 Berbiguier, B . T. , 369 berceuse, 133 Berendt, J. E., 496 Berg, A., 92 seg., 125, 128 seg., 474, 476 seg., 481, 482 seg., 505, 515 Berger, L., 423 Bergson, H ., 467 Berio, L. , 506 seg., 511, 513 Beriot, Ch.-A- de, 439, 463, 471

Berliner, E., 501 Berlioz, H ., 17, 55 , 118, 122 seg., 127, 140 seg., 181, 390 seg., 393, 395, 405, 415,417,419.(Messa),423 429, 433 , 435, 437 447 452 seg. (sinf.), 457 461 463,469 Bermudo, J ., 253 Bemadotte, J.B. , 377 Bemart de Ventadorn, 184 Bernhard, Ch ., 269, 289, 295 298 Bernstein, L. , 500 seg., 505 Bertali , A. 285 Bertini , H. 431 Berton, H.- M. , 337 Besseler, H., 229, 263 Bethge, H. , 467 Bialas, G., 493 Biber, H.I.F., 282, 306 seg. bicinium, 116 seg., 121, 232 seg., 299 big band, 496 seg. Billroth, Th ., 465 Binchois, G., 218 seg., 221 223, 226 seg. Bi11wistle, H., 513 Bisanzio, 172 seg. bitonalità, 485 Bittinger, W., 295 Bizet, G., 403, 404 seg., 423 Blacher, B. , 493 Blauer Reiter, 481 Bliss, A., 491 Bloch, A., 513 Blockflote, v. flauto dolce Bionde] de Nesle, 184 Blow, J ., 291 blue note, 494 seg. blues, 494 seg. , 497 , 500 seg. Boccaccio, G., 117,211 Boccherini, L. , 361, 367, 383 bocchino, 36 seg., 44 seg. Bocklin, A., 473 Bodenschatz, E. , 287 Boezio, 169, 179,259,503 Bogenform (forma ad arco), 99,289 Bohème, La (Puccini), 399 Bohm, G. , 298 seg., 301 Bohm, J., 439 Bohm, Th., 43 Bohme, F.M., 421 Boieldieu, F.-A., 405 Boismortier, I.B . de, 317 Boito, A., 401 bolero, 110 seg., 472 seg. (Rave!) Bologna, 347,387,419

bombarda, 45,217,260 Bononcini, G., 271, 275, 277 279 Bonporti, F.A., 307,317 Bontempi, G.A., 277 boogie woogie, 500 seg. Borde, B. de la, 334 seg. bordone - canne, 44 seg. - prassi, 84 seg. - corde, 28 seg., 32 seg., 217 Boris Godunov (Musorgskij), 412 seg. Borodin, A., 413, 423, 443, 451 , 455 Bose, H.-J .v., 515 Bottger, A., 435 Bouilly, J.N. , 341 Boulanger, Nadia, 455 Boulez, P., 474, 503, 505 , 508 seg., 5 1 l , 5 I 3 Bordoni-Hasse, F. , 275 , 329 bouffons, querelle des, 256 335,337 Boult. A., 491 bourrée, 110 seg., 144, 302 seg., 3 12 seg. Brade, W., 307, 313 Brahms, J., 58 seg., 107, 11 5 12 1, 138, 141 , 345, 390 seg., 395, 4 15, 418 seg. (Requiem), 422 seg. (Lied), 429, 430 seg. (pf.), 435 , 438-445 (mus. da camera), 447, 448 seg., 451, 457 459, 460 seg. (concerti pe; pf.), 463, 464 seg. (vita), 48 1, 485 Brandt, Jobst von, 483 bransle, 145 brass bands, 445, 495 Braunschweig, 277 Brecht, B., 275, 492 seg. Brendel, F., 437 Brentano, C., 421 Bretzner, Ch.F., 339 brevis, 200 seg., 204 seg., 210 seg., 222 seg., 263 Bridge, F. , 473 , 513 Britten, B. , 474, 505, 513 Broadway, 497 Brockes, B .H. , 131 ,281 Brown, E., 513 Bruch, M., 423 463 Bruckner, A., 141, 377, 390393, 416-419, 442 seg., 447, 448 seg., 467 Bruhns, N., 298 seg. bruitismo, 475 brunette, 290 seg.

536 Indice dei nomi e degli argomenti Brunswick, Josephine e Therese, 389 buca dell'orchestra, 54 Bi.ichner, G., 251 Buchner, H., 251 Bi.icken, E., 273 Bull, dr. J ., 252 seg. Bi.ilow, H. v., 411, 431 , 437, 449,461,469 bumbass, 21, 24 seg. Bunsen, Ch.K.J.v., 419 Burck, J. , 131 Bi.irger, G.A., 455 Burkhard, W., 493 Burleigh, H .T., 397 Burmeister, J., 261 Bush, A, 491 Busnois, A., 218 seg., 227, 229, 231 Busoni, F., 437, 468 seg. (vita), 476 seg., 481 , 491,493 Bussotti, S., 513 Buxheimer Orgelbuch, 251 Buxtehude, D ., 105, 135, 256, 281 , 298 seg., 301 , 309, 319,321 BWV, 319 Byrd, W., 249, 253 segg. Byron, G.G.N. lord, 435, 451 , 457 cabaletta, 397,401,407 Cabezon, A. de, 253 caccia, 103,117, 210 seg., 160 Caccini, G., 105, 125, 136 seg., 256, 262 seg. , 265 Cadéac, P., 234 seg. cadenza, 86 seg., 106 seg., 220 seg., 315, 327, 354 seg. 358 seg., 380 seg. Caecilienverein, 241, 419 Cage, 1. , 474 seg., 477 segg., 505, 51 l , 513 Cahill, Th., 63 Cajkovskij, P.I., 19, 145, 390, 413, 423,431,439 441 443, 445, 450 seg., 456 seg., 461 ,463 Cakewalk, 500 seg. Caldara, A. , 277, 281, 285, 308 Caletti-Bruni, P.F., vedi Cavalli Calixtinus (Codex), 190 seg. Callot, J., 467 Calzabigi, R. de, 329, 337 Cambert, R. , 273 cambiata, 82 seg. Cambini, G., 369 Camerata fiorentina 125,

265,337 Cammarano, S., 401 Campina, E.G., 473 Campra, A ., 273 Camus, A., 504 seg. cancan,455 canna (organo), 46 seg. Cannabich, J.Ch., 355, 371, 387 Cannabich, Rose, 354 seg. canon per tonos, 318 seg. canone, 102 seg., 172 seg. (biz.), 209, 230 seg., 261, 285, 302 seg. (Bach), 318 seg., 351, 375, 481 cantata, 104 seg., 107, 139, 285, 287 , 313, 345, 349, 415,481 cantica!, 249 Cantigas de Santa Maria, 203 cantilena, 207 canto - ambrosiano, 175 - camascialesco, 243 cantus firmus, 83, 120 seg., 135, 147, 189, 228 seg., 230-233, 239, 257, 287, 490 seg. canzone, 251, 296 seg., 301, 305,309, 313, 315 - discantica (Diskantlied), 114 seg., 206 seg., 246 seg. - forma di , 97, 98 seg. Cappella Sistina, 283, 419 capriccio, 133,135, 297, 299, 303, 305 Cara, M., 243 Cardew, C., 513 Carissimi G., 105, 127, 256 271, 278 seg., 285 Carlo X, re di Francia, 415 Carlo Magno, 49 Carlo Teodoro, principe elettore del Palatinato, 371 , 387 Carmen (Bizet), 404 seg. Carmina Burana, 187 - (Orff), 492 seg. camyx, 168 seg. caro!, 215, 225 Caron, Ph., 233 Carter, E., 493 Cartesio, 257, 261 Carulli, F., 383 Casella, A., 473, 491 cassazione, 139 Castello, D ., 307 Castelnuovo-Tedesco, M., 491 Castiglioni, N., 513 castrati, 13,267,271 , 275,331 Catalani, A., 399

Catel, Ch.-S-, 337 Catullo, 169 Cavaillé-Coll, A. , 49 Cavalieri, E. de, 127, 265, 269, 278 seg. Cavalleria Rusticana (Mascagni), 398 seg. Cavalli, F., 125, 129, 137, 256, 266 segg., 269, 273, 285 cavatina, 101, 271,367 , 403 , 421 Cazalis, H ., 455 Cazzati, M ., 307 celesta, 18 seg. Cellini, B., 457 cent, sistema dei, 6 seg., 79 Cerepnin 49 L Cerha, F. 483, 513 Cernohorsky, B., 298 Cervantes, M . de, 469 Cesti, M.A. , 125, 129, 137, 256,269, 277 Cezanne, P., 471 Chabrier, A .E., 43 l chace, 103 chachacha, 11 O seg. chanson, 114 seg. , 182 seg. (M.E.), 223, 226 seg. (borgogn .), 234 seg., 237 , 242 seg., 244 seg. 255, 291 297 , 313,337,405,501 chanson de geste, 183 chanson de toile, 183 Chapel Royal, 275 Char, R., 409 Charpentier, G., 473 Charpentier, M.-A., 279, 284 seg. chasse, 209, 211 Chausson, E., 451, 455, 463 chironomia, 154 seg., 177 Cherubini, L., 322, 337, 405 419,459 Chiabrera, G., 265 , 267 chiave, 56 seg., 82 seg. , 108 seg. Chicago, 494 seg. chitarra,.34 seg., 305, 369, 445 - elettrica, 34 seg., 50 seg. Chopin, F., 134 seg., 390 seg., 425, 428 seg., 431 , 432 seg. (vita), 437, 439, 441, 458 seg., 471 chorus Uazz), 494 seg. Chrétien de Troyes, 184 Christian Ludwig von Brandenburg, 315 Chrysander, F., 321 ciaccona, 110 seg., 146 seg., 253, 274 seg., 296 seg.,

lil!l---

Indice dei nomi e degli argomenti 537 299,303,305,307,3 13 , 464 seg. Ciconia, J., 2 14 seg. Ci lea, F., 399 Cima, G.P., 307,309 Cimarosa, D. , 333 Cina, 158 seg. ci rcolo delle quinte, IO seg., 76 seg. , 325, 478 seg. clarinetto, 44 seg., 327,368 seg., 37 1, 375, 383, 395, 445,495 , 499 - di bassetto, 383 clari no, 37, 4 l, 3 1O seg., 375 classicismo, 257, 321 segg., 325,333,337,353,39 1, 395,42 1,457,465,467, 47 1,479,485 Claudi us, M., 29 1 c laus ul a, l 20 seg., 192-195, 196 seg., 199, 220 seg. clavicembalo, 26 seg., 72 seg., 90 seg., 266 seg., 297,303, 305 , 3 1 I, 329, 353,355, 365,369 clavicordo, 26 seg., 2 17,297, 303,355 C leme ns non Pap a, J. , 2 19, 234 seg., 239 Clement, F., 439 Clementi, M. , 357 Cli cquot, R., 49 Cliquet-Pleyel, 489 cl uster, 63,479,507, 5 14 seg. Coc lico, A.P. , 244 seg. Coc~au,J.,473,48~489 coda, I06 seg., 11 2 seg., 142 seg., 327, 374 Codex Cali xtinus, l 90 seg. Codice di Montpellier, 200 seg. Coffey, Ch., 339 Cohan, G.M., 50 1 Coleman, O. , 496 seg., 500 Colette, 4 71 collage, 504 seg., 507, 513 Col legi um Musicum, 281 , 289 (Lipsia), 291,303, 3 11 , 3 13 Co llet, H., 489 Collin , H.J. v., 379, 457 Colonna, G.P. , 279 color, 121,204 seg., 207, 209 Coltrane, J., 397 Combattimento, (Monteverdi) 292 seg. combo, 397 comédie-ballet, 125, 273 comédie melée d'ariettes, 273, 335 comes, 102 seg., 112 seg., 297,

3 18 seg. comma pitagorico, 78 seg., 80 seg. - sintonico o di Didimo, 79 commedia del!' arte, 125, 271 , 33 1 . Commer, F., 419 communio, 109, 118 seg. computer music, 509, 5 11 concentus, 108 seg., 175 concertato, 355 Concert i brandeburghe si (Bach), 314 seg. concertino, I07, 3 14 seg. co ncerto, 106 seg., 143, 24 1, 263, 283, 287, 289, 293 segg., 301,3 11 ,3 13,3 15, 323, 375, 380-383 (c lass .), 39 1,347,485 - doppio, l 07, 317, 382 seg. - grosso, I 06 seg., 279, 285, 309, 31 l, 314 seg., 3 17, 383, 479 - soli sta, 303, 3 15, 316 seg., 38 1 segg. Concerts de la Loge Olympique, 373, 385 Concerts des Amateurs, 383 Conci lio di Trento, 2 19,237, 239 Concerts spirituels, 307, 375, 383 conductus, 183, 191 , 193, 194 seg. , 197, 199, 203 , 205, 2 11 ,2 15 Conservatoire (Parigi), 361 consonanza, 10 seg., 74 seg., 82 seg., 515 consort, I 07, 254 seg., 3 l l Contes d'Hoffma nn , Les (I racconti di Hoffmann , Offenbach) , 404 seg. Conti, F.B., 277 co ntinuo, 90 seg., 136 seg. contrabbasso, 30 seg. contraddanza, 379 contralto, 13, 221 contrappunto, 82-85, 340 seg., 347,375, - doppio 83, 299 - quadruplo, 84 seg. contrate nor, 205-209, 212 seg., 2 14 seg., 220 seg., 226 seg., 267 Controriforma, 279 controsoggetto, I 13 cool jazz, 497 , 500 Copernico, N ., 257 Copland, A., 493 Coppelia (Delibes), 405 , 457

corale, 81 , 108 seg., 118 seg., 147, 174 segg., 189, 197, 298-301 , 309, 340 seg., 395, 478 seg., 487 - protest., 147, 286-289 cordofon i, 24 segg. Corea, Ch. , 500 Corelli, A., 55, 142 seg., 144 seg. , 256,28 1,307 , 309, 314 seg., 32 1 Corinelli , 268 Cornei ll e, P., 271, 273 Cornelius, P., 407, 409, 437 Corner, A., 500 corno, 38 seg., 149, 152 seg., 168 seg ., 217,309,3 11 , 382 seg. (concerto), 445 - delle Alpi , 4 1, 385 seg. - di bass etto , 44 seg., 339, 349, 368 seg., 383 Corrado di Wi.irzburg, 187 Corsi, J. conte, 265 Costa, G. , 439 Costeley, G., 243 coti ll on , 379 Cotton , J. (Affl igemensis), 178, 188 country dance, 379 country & western, 500 Couperin, F., 132 seg., 145, 296 seg., 323, 47 l , 489 Couperin , L., 297 coup let, 272, 296 seg., 334 seg. courante (corrente) , 110 seg., 144 seg. , 299,3 13 Courvi ll e, T. de, 273 Covent Garden Theatre, 275 Cowell, H.D., 505 , 507 Cramer, H. v., 513 Cramer, J.B. , 357,433, 459 Création du monde, La (Mi lhaud) , 488 seg. Crecquillon, Th., 242 seg. Credo, I09, 118 seg., 228 seg. Cremona, 293 Cristina di Svezia, 271, 315 Cristofori , B., 27 Cromwell , O., 275 Cri.iger, J. , 287 Crumb, G., 5 13 Cui , C., 413 Cunningham, M., 505 custos, 108 seg. Czerny, C., 357, 429,433, 437 Dach, S., 29 1 Dafne (Peri), 265 Dahlhaus, C., 477,481 Dall ' Abaco, E.F. , 307,317

538 Indice dei nomi e degli argomenti Dallapiccola, L. , 474, 491 , 502 seg. Dama di Picche, La (Cajkovskij), 413 Dame bianche (Boieldieu), 405 Dancla, Ch., 463 Daniel-Lesur, 489 D' Annunzio, G., 471 Dante, 429, 436 seg., 351 , 353,473 danza, 110 seg., 144 seg., 184, 202 seg., 252 seg., 303 305, 309, 313, 336 seg., 379, 427, 485, 499 segg. - tedesca (Deutscher Tanz), 332, 379, 427 Danzi, F., 369, 383 Daphnis et Chloé (Rave)), 470 seg. Da Ponte, L. , 333 Daquin , L.C., 297 Dargomyzskij , A.S. , 413 Dmmstadt, corsi di, 474, 503 Darwin, Ch., 149 Dauberval , J. , 379 Davenant, W., 275 David, F.C., 423, 439, 455, 463 David, J.N ., 491 Davidov, K ., 463 Davidsblindlertan ze, 426 Davies, P.M. , 513 Davis, M. , 497, 500 decibel , 6-9 Debussy, C., 81 , 135 seg ., 390 seg., 470 seg., 473 seg., 485, 487, 503, 509 Dedekind, C ., 291 Deep Purple, 500 Degas, E., 471 Dehmel, R., 481 Delage, M ., 273 Delalande, M.-R., 273 , 285 Delannoy, M., 489 Delibes, L. , 405, 423, 457 Delius, F., 471, 473 Deller, F.J., 381 Demantius, Ch ., 121 , 131 , 144,289 Denissov, E., 513 Denner, J.Ch., 45 Descartes, R. (Cartesio), 257, 261 Des Knaben Wunderhorn, 421,467 Desormière, R. , 489 Dessau, P., 491 Dessoff, O, 465 Destouches, A., 273 Deutsch, O.E., 425 Diabelli, A., 357

diapason, 6 seg., 56 seg. Djagilev, S., 471 ,487,489,491 Diderot, D., 323, 335 Dido and Aeneas (Purcell), 274 seg. Dies irae, 118 seg., 180 seg., 436 seg., 452 seg. diesis, 64 Dietrich, S., 247 Diferencias, 252 seg. diminuzione - abbellimento, 146 seg., 250 seg., 255 , 299, 318 seg. - proporzione, 204, 222 seg ., 228 seg., 262 Dioniso, 161 diritto d'autore, 50 1 dirty tones, 495 discanto ingl., 224 seg. di scantus, 120 seg., 191, 220 seg. dissonanza, 10 seg., 74 seg., 82 seg., 86 seg., 238 seg., 245,475,481 , 485,515 Distler, H ., 493 ditirambo, 163 Dittersdorf, C. Ditters v. , 339, 381 Dittrich , P.H., 513 divertimento, 139, 273 , 363, 365, 368 seg., 373, 375, 379, 38 1, 427 , 499 Dixieland, 495 , 496 seg. , 500 - revival, 496 seg. Dobronic, A., 413 dodecafonia, 92 seg., 94 seg., 474 seg. , 480-483, 502 seg., 508 Dohnanyi, E. v., 473, 485 Doles, J.F., 387 Domaine Musical , 503, 509 Donato, B., 243 Donatoni , F., 513 Donaueschingen, 475, 491 , 503,515 Donaueschinger Liederhandschrift, 187 Don Carlos (Verdi), 398 seg. , 403 Donizetti , G., 331 , 397 , 419 Donnegan, 500 Don Pasquale (Donizetti), 397 dorico, 80 seg., 164 seg., 178 seg. Dostoievskji, F., 491 Dotzauer, J.J.F. , 463 double, 144 seg., 147, 290 seg., 296 seg. Dowland, J. , 248 seg . Draeseke, F., 431, 437

Draghi, A., 277, 285 Draghi, G.B. , 127, 275 Dragonetti, D. , 383 dramma liturgico, 181, 265 - pastorale, 125 , 265, 333 - sacro, 279 drame lyrique, 402 seg., 405 - sacré, 127, 415 Dresda, 271,277,285,289 Dreyschock, A., 431 drive, 495, 500 Dryden, J ., 275 Dubois, F., 419 ductia, 202 seg . Dufay, G. , 119, 12 1, 218 seg., 220 seg., 226 seg., 228 seg., 231,251,417 Dukas, P. , 455, 503 Dumas, A. (père), 391, 403 dumka, dumky, 440 seg. Duni , E .R. , 335 Duparc, H., 423 duplum, 192 seg., 196 seg. Duport, L. e P., 361 , 383 Dupré, M. , 503 Durastanti (sopr.), 275 Durazzo, conte, 337 Durey, L. , 489 Durk6, Z. , 513 Dussek, I.L. , 357 Dutilleux , H. , 505 dux, 102 seg., 112 seg., 230 seg., 297 , 318 Dvorak, A. , 49,412 seg., 431 , 439 segg., 443, 450 seg., 455,461 , 462 seg. Eberlin, J.E., 298 , 347 Eccard, J., 237, 247 Eckard, J .G., 381 Ecole d' Arcueil, 489 Eder, H ., 505 Edison (fonografo), 501 Editio Medicea, 175, 239, 383 Editio Vaticana, 108, 174 seg., 176 seg., 239 Egk, W., 493 , 513 Egitto, 154 seg. egloga, i33 Eichendorff, J. v., 393 Eichner, E., 383 Eimert, H. , 509, 511 Einem, G. v., 505 Eisler, H ., 474, 481, 491 Eismann, G. , 435 electric jazz, 496 seg. electric jazz rock, 500 elegia, 133 elettronica, 497,501,509,510 seg.

Indice dei nomi e degli argomenti 539 elettrofoni, 50 segg. Elgar, E., 473 elisabettiana (epoca), 305 Ellington, D. , 497 Ellis, A.J., 7, 79 Elsner, J. , 413 , 433 Elssler, Fanny, 457 emiola, 304 seg., 430 seg. empfindsamer Stil (stile della sensibilità), 305, 309, 322 seg., 325, 331, 343, 352 seg. , 355, 372 seg., 375, 385, 427 eolio, 80 seg., l 67 Enescu, G., 413 Engelmann , H.U., 513 Entflihrung aus dem Serail (Il ratto dal serraglio, Mozan), 338 seg. entrée, 273, 3 12 seg. , 379 (danza) Enzensberger, H.M ., 513 epitaffio di Sicilo, l 64 seg. Erard , S. , 27, 35 Erben, K.J., 455 Erdody, conte, 389 Erk, L., 421 Erkel, F. , 4 l 3 Erlebach, P.H., 29 1,3 13 esacordo, 178 seg., 188 seg. Escobar, P. de, 249 esercizi, 305 (Scarl atti ) - spirituali, 279, 281 esposizione - fuga, 112 seg. - sonata, 106 seg., 140 seg., 142 seg., 326 seg., 356 seg. - sinfo ni a, 374 seg. espressionismo, 474 seg., 481 ,489 estampida, estampie, I 81, 182 seg. , 203 estetica, 219, 259, 325, 393 477,48 1,487,5 15 Eszterhaza, 385 Eszterhazy, principi , 373, 385,389,425 Ett, K. , 417 Eulenburg, E. , 431 Emidice (Peri ; Caccini), 265 Euripide, frammento, 164 seg. Euryanthe (Weber), 407 Evgenij Onegin (Cajkovskij), 413, 451 Exequien, Musikal. (Schutz), 294 seg. Eybler, J., 4 15 Faber, H., 261 faburden, 221 , 224 seg.

fagono, 44 seg., 260, 309 , 383,445 Falla, M. de, 471 , 473 falsetto, 64 Falstaff (Verdi), 400 seg.§ fancy, 254 seg. fandango, 500 seg. fa nfara, 40 seg., 309 seg. fantasia, 11 3, 135, 25 1, 254 seg., 297, 299, 301, 305 , 352-355, 427 Farkas, F., 49 1 Farina, C. , 307 Farinelli (castrato), 270 seg. Farnaby, R ., 253 Fasch, C.F., 35 1, 383, 423 Fa ughes, G. , 23 1 Fauré, G. , 423, 439, 443 , 451,455,457,471 Faust, 402 seg. (Gounod), 405 (Berlioz), 407 (Spohr), 469 (B usoni) fa uxbourdon (falso bordone), 199, 203, 2 15 , 220 seg., 224 seg., 226 seg. Favart, Ch.S ., 334 seg., 339 favola pastorale, 265 Federico II , re di Prussia, 309,3 19,353,36 1,371 Federico Guglielmo Il, re di Prussia, 361, 367, 387 Feldman, M., 513 Ferneyough, B ., 515 Ferrari, B., 105, 269 Ferrari, L. , 513 Ferrero, L., 5 l 5 Festa, C., 239, 245 Fétis, F.-J ., 3 Fevin, A. de, 233 fiati, 368 seg., 383, 444 seg. (m us. da camera) - orchestra di , 445 , 495, 498 seg. Fibich, Z., 413 , 431 Fidelio (Beethoven), 340 seg. Field, J., 357, 427, 431, 433, 459 Fille du régiment, La (Donizetti), 397 filtri elettr., 52 seg. Filtz, A., 371, 385 finale - opera, 124 seg., 333 - quartetto, 367 - sinfoni a, 140 seg. finalis, 80 seg., 178 seg. Finck, H ., 114 seg., 247 Fireworks (Musica per i fuochi d' anificio, Bande!), 312 seg.

Firsowa, E., 515 fi sarmonica, 48 seg. Fischer, J.C.F., 298, 301 Fitzwilliam Virginal Book, 252 seg. flamenco, 429 Flaubert, G., 413 flauto, 6, 42 seg., 148 seg., 151 , 153 , 154 seg., 157 seg., 163, 169, 2 17, 309, 3 1 l , 368 seg., 393, 445 - concerti per, 338 seg. (Mozart), 382 - dolce, 42 seg., 309, 3 13, 317 - traverso, 42 seg., 309, 3 J7 Fledermaus (Il pipistrello, Strauss), 407 Fleming, P. , 29 1 Flesch, C., 439 flexa, I 08 , l 76 Florilegium Portense, 287 Flotow, F. v., 407 Foerster, J.B., 413 Foggia, F. , 279 fogli d'album, 427 Foki n, M., 487 folclore, 476 seg., 487, 500 seg. follia, 147, 251 seg., 297, 307 (corelli) Folquet de Marseille, 184 seg. Forkel, J.N ., 3, 304 forlana, 101 forma(fonne) ,94 segg., 98 seg. - aperta, 505 - e contenuto, 325 - libera, 305 - sonata, 106 seg., 140 segg., 305, 326 seg. (Mozan), 356, 374 seg., 378 seg., 456 seg. - teoria delle, 97 fo rmalismo, 489 fo rmante, 7, 12 seg., 511 Fortner, W., 474, 493, 503, 513 Foss, L. , 513 Fouqué, F. de la Motte-, 407 foxtrott , 11 O seg. Fra Diavolo (Auber), 405 Français, J. , 505 Francesco da Milano, 25 1 Franck, C., 390 seg., 394 seg., 415 , 419, 423 , 431, 438 seg., 441, 443, 451 , 455, 461, 471 Franck, M., 291 Franck, S., 289 Franc-Nohain (M.E. Legrand), 47 1 musica, franco-fiamminga,

540 Indice dei nomi e degli argomenti 218 segg. Francone di Colonia, 199, 201,203 Franklin, B., 21 Franz, R., 423 free jazz, 496 seg., 500 Freischiitz (Il franco cacciatore, Weber), 391, 406 seg. frequenza, 5, 7, 50 segg. Frescobaldi, G., 134, 256, 296 seg. , 298, 301 Freud, S., 467 frigio, 80 seg., 164-167 , 315 Friml , R. , 501 Fritsch, J.G., 515 Froberger, J.J., 145, 256, 298 seg. , 301 frottola, 223, 242 seg., 255 fuga, 1 12 seg., 209, 253, 261, 297 -301, 303, 305, 318 seg. , 359, 365, 367, 395, 427,479 - doppia, 112 seg. , 289, 318 seg., 342 seg., 349, 365, 375 fugato, 375 full anthem. 289 fun zioni , teoria delle, 86 seg ., 88 seg. Fiimberg, Freiherr v., 365 Furtwangler, W., 449 fusa, 222 futurismo , 475, 477 Fux , J.J. , 82 seg., 239, 256, 277, 281 , 284 seg. , 298, 355, 417 Gabrieli, A., 218 seg., 241, 245, 25 1, 255 , 265 Gabrieli , D ., 309 Gabrieli, G., 218 seg., 237, 240 seg., 251, 254 seg., 256,295 , 313 Gabrielski, J.W. , 369 Gade, N.W., 463 Gagliano, M. da, 265 , 267 galante, stile, 322 seg., 352 seg., 385 Galeazzi, M., 327 Galeotti, V., 379 Galilei, G ., 257, 259 Galilei, V., 265, 305 Galitzin, principe, 367 galliarde (gagliarda), 11 O seg., 145, 252 seg. galopp, 110 seg., 405, 427 Galuppi, B., 329, 331, 333, 339, 352 seg., 355 gamelan, 19,471 , 479,493 Garcia, M ., 461 Garcia Lorca, F., 493

Gassmann, F. , 343, 347 Gastoldi, G.G. , 219 Gaultier, D ., 145 , 304 seg. Gaveau (costruttori di pf.), 431 Gaveaux, P. , 341 Gaviniès, P., 307, 361 gavotta, 144, 110 seg., 312 seg. Gay, J., 274 seg., 493 Gebauer, M.J. , F.R. e P.P., 369 Gebler (drammaturgo), 339 Gebser, J., 327, 479 Geibel, E., 423 Gellen, Ch.F., 345, 351 Geminiani, F. , 307, 315 , 321 generatore, 50 segg. genere, 99, 100 segg. Gennrich, F., 183 Genzmer, Harald, 493 George, S., 480 seg., 483 Georgiades, Th., 327 Gerhardt, P., 247, 291 Gerle, H., 251 Gershwin, G., 474, 492 seg., 501 Gesamtkunstwerk (opera d' arte totale), 125, 259, 409 Gesualdo da Venosa, I 17 , 219, 244 seg., 256 Gewandhaus (Lipsia), 383, 427 Ghedini, G.F., 491 Giacomelli, G., 270 Giacosa, G. , 399 giambo, 160, 192 Gianni Schicchi (Puccini), 399 Giasone (Cavalli), 266 seg. Gibbons, O., 249, 253 Gide, A., 487 giga, 144, 110 seg., 299, 313 Gilbert, W.S ., 413 Gillespie, D. , 397 Ginastera, A., 505 Giordano, U. , 399, 473 Giorgio r, re d'Inghilterra, 313, 321 Giorgio II, 321 Giovanni XXII (papa) , 205 Giovanni da Firenze, 116 seg., 210 segg. Girardeau, I., 274 Giraud, A., 481 Gise!le (Adam), 457 Giuliani, M ., 383 Giuseppe II (imperatore), 339,347,349 Gladkowska, Konstanze, 459 Glareanus, 81,219, 241 Glass, Ph., 513, 515 Glazunov, A.K. , 451 , 455 , 463,473

Glière, R. , 473, 491 Glinka, M., 413, 423 Globokar, V. , 513 Gloria, 109, 118 seg., 224 seg., 228 seg. Gluck, Ch. W., 101,125, 129, 137, 27 1, 322, 329, 336 seg. (opera), 339, 351, 378 seg., 385, 487 gluckisti, 337 Godard, B.L.P., 463 Goehr, A., 513 Goethe, J.W. , 115 , 323, 327, 339, 350 seg. (Lied) , 379 387, 389, 403, 415, 421 , 423, 427, 435 , 437, 453 , 455 , 457 , 459 Goetz, H., 409, 431 Goeyvae11s, K ., 509, 511, 513 Gogol, N .W. , 413 , 455 Goldberg-Variationen (Bach), 302 seg. Goldmann, F. , 515 Goldoni, C., 331, 333 Gol!, Y., 493 Goltermann, G.E., 463 Gombert, N., 218 seg., 234 seg., 293 Gonzaga, duchi di Mantova, 265 , 267,293,311 Goodman, B. , 496 seg. Gorecki , H., 51 3 Gorman (clar.), 493 Gomer, J.V. , 289 gospel, 497 Gossec, F.J., 323, 337, 37 1 segg. Gotterdammerung (Il crepuscolo degli dei , Wagner), 411 Gottfried von Strassburg, 411 Gottschalck, L.M. 431 Goudimel, C. , 24; Gounod, Ch., 402 seg., 405, 415, 419, 421, 423, 445, 487 Gozzi, C., 491,493 Grabner, H., 493 Graduale Romanum, 109, 118 seg., 345 Gradus ad Parnassum, 285 grand ballet, 312 seg. grand opéra, 334 seg., 337, 397, 401, 402 seg., 405, 407, 41 1 Grande Messe des Morts (Berlioz), 4 19 Grandi, A., 105, 285, 307 Grandis, R. de, 513 Graun, C.H., 127, 131, 277,

Indice dei nomi e degli argomenti 541 317,342 seg., 350 seg., 371 Graun, J.G., 371 Graziani, B ., 279, 385 Grecaninov, A., 451, 473 Grecia, 160 segg. Gregor, I., 175 Gregor, J., 469 Gregori, L., 315 gregoriano, canto 108 seg., 119, 174 segg., 239, 283 344 seg., 417 , 419, 437, 479 Grétry, E.E.M., 322, 336 Grieg, E., 145,431,439,456 seg., 461 Grigny, N. de, 297 Grillparzer, F., 425 Grimm, F.M., 335 Grimm, J.O. , 465 Grimmelshausen, H.J.Ch. v., 493 Grisey, G., 515 Grisi, Carlotta, 457 Grofé, F. , 493 Gropius, W., 467 Gropius, Manon, 476 seg., 483 Grosses Concert (Lipsia), 383 Grothe, F., 499 grounds, 147, 253 Griinewald, M., 491 Griitzmacher, F.W., 463 Guarini, G.B ., 125, 265, 267 Quarneri, A. e G.A., 31 Guerrero, F., 249 Guglielmo IX di Aquitania, 184 Guglielmo Tel1 (Rossini), 397, 413 Guicciardi, G ., 359 Guido d'Arezzo, 57, 77, 176179, 189 Guignon, J.P., 307 Guiraud, E. , 425, 471 Giinther, Dorothee, 493 Guthrie, W., 500 Haas, J., 473 Haas, R. , 449 Haba, A., 491 habanera, 110 seg., 404 seg. Habeneck, F.A., 439, 463 Haberl, F.X., 419 Hackl, J.C., 351 Haffner, J.U., 355 Hagedorn, F. v., 350 Halévy, F., 403, 405 , 451 Haley, B., 501 Halffler, C., 513 Hallén, A., 413 Haller, H.-P., 511

Hallstréim, I., 413 Halm, H., 389 Hamann, J.G., 323 Hamel, P.M., 515 Hammerschmidt, A., 289, 291,313 Hampel, J.A. 39 Handel , G.F. 105,127, 131 , 145, 147, 253, 256, 271, 274-277, 280 seg. (oratorio), 289, 304 seg., 309315, 316 seg. (eone. per org.), 320 seg. (vita), 322 seg., 329, 343, 349, 385, 387, 415 , 419, 431,447 Handl , J. , 247 Handschin, J., 85, 107, 257 Hansel und Gretel (Humperdinck), 409 Hans Heiling (Marschner), 407 Hanslick, E., 337, 390, 393, 461 , 465 hardbop, 497 Harsdorffer, G.Ph. , 260, 277 Hartleben, O.E., 481 Hanmann, J.P.E., 413 Hartmann, K.A. , 474, 477, 492 seg., 503 Hartmann von Aue, 185 Hasse, J.A., 105, 271 , 275, 277, 281, 322, 328 seg., 339, 343,347,383 Hassler, H.L. , 145, 246 seg., 256, 313 Hassler, J.W. , 357 Haubenstock-Ramati, R. , 505 Hauer, J.M. , 93, 473 Hauff, W. , 513 . Hauptmann, M., 423 Hausegger, S. v., 455, 473 Haussmann, V., 313 Haydn, F.J., 29, 126 seg., 140 seg., 3.11, 322-325, 333, 339, 342-349, 351, 355, 357, 359, 361 segg., 364 seg. (mus. da camera), 369 segg., 372 seg. (sinfonie), 375, 377, 381, 383, 384 seg. (vita), 387, 389, 415,425,429,431,447 Haydn, M., 344 seg., 347, 383,407 Haymarket Theatre, 281 haevy rock, 500 Hebbel, F., 435, 483 Hegel, G.W.F., 325, 389, 393, 477 Heidegger, J.J., 275 Heine, H., 419, 421 , 423, 435

Heinrich von Meissen (Frauenlob), 187 Heinrich von Morungen, 185 Heinrich Posthumus von Reuss, 295 Hellmesberger, fratelli , 439 Helrnholtz, H. von , 3, 11 Henderson, F., 497 Henry, P., 505, 5 I 3 Hensel-Mendel ssohn, Fanny, 431 Henze, H.W., 474, 507, 512 seg. Herbert, V, 501 Herbst, J .A., 261 Herder, J.Y., 323, 325, 343 351,421,453 He1man, W., 497 Hermann, Miinch von Salzburg (Monaco di Salisburgo), 185, 187, 215, 247 Hermannus Contractus, J 81 Herold, F., 405 Herschcovici, Ph., 491 Hervé (F. Ronger), 405 Herz, H., 431,459 Herzogenberg, H . v., 445 Hespos, H.-J., 513 Hesse, J ., 291 Heuberger, R., 407 Heyse, P., 423 Heyward, D., 493 Hieronymus de Moravia, 199 Higgins, D., 513 high fidelity (alta fedeltà), 501 Hilarius di Poitiers, 171 Hiller, F. v., 435 Hiller, J.A. , 328 seg., 339, 345 , 351 Hiller, L.A., 511 hillibilly, 500 seg. Hindemith, P., 121, 474, 489 490 seg., 503 Histoire du soldat (Stravinskij), 486 seg. historicus, 279 Hobbes, Th., 257 Hoboken, A. van, 385 Hofer, A., 283 Hoffmann (Busoni), 469 Hoffmann (violinista), 463 Hoffmann, E.T.A., 363, 369 377, 381, 389, 391, 393 407, 419, 427 , 431, 453, 457,491 Hoffmann VOii Fallersleben, A.H., 351, 385 Hoffmeister, F.A., 363, 383 Hoffstetter, R. , 364 seg. Hofhaymer, P., 247, 251

542 Indice dei nomi e degli argomenti Hofmannsthal, H. v., 469 hofweise, 247 Ht:ilderlin, F., 389, 493, 507 Holler, K. , 493 Ht:iller, Y., 515 Holliger, H ., 474, 513 Holst, G., 473 , 491 Ht:ilszky, A., 515 Holzbauer, I., 339, 347, 371 Honauer, L. , 381 Honegger, A. , 127, 474, 477 , 488 seg., 499 hoquetus, 197, 198 seg., 203 206 seg. hot-intonation, 495, 497 Hotteterre J. 45 , 309 Hristic, S. 413 Huber, H ., 455 Huber, K. , 457 , 463 Huber, N .A., 463 Hugenots, Les (Gli ugonotti Meyerbeer) 402 seg. Hugo, V. , 391 , 403,437, 453 , 455 Hi.Hlmandel, H.-J., 361 Hummel, J.N ., 357, 427, 43 3, 459 Humperdinck, E., 408 seg. Hunold, C.F. (Menantes), 281 Hi.inten, F., 431 Hi.ittenbrenner, fratelli, 425 Huxley, A., 487 Ibert, J. 474 Ibsen, H ., 457 idealismo, 389, 393 idée fixe, 452 seg. idiofoni, 16 segg. Ileborgh, A. , 135, 250 seg. Illica, L., 399 illuminismo, 259, 323, 391 imitazione, 83, 94 seg., 120 seg., 146 seg., 232, 297 , 375, 496 seg. (jazz) impressionismo, 391, 467 , 470-473, 474 seg., 489, 495 improvvisazione, 73, 101, 111 , 185, 250 segg., 305, 310, 317, 353, 356, 387, 495 (jazz), 499 improvviso, 133, 426 seg. Incoronazione di Poppea, L' (Monteverdi) , 266 seg. India, 156 seg. Indy, V. d', 445,451,455,493 Ingegneri, M.A., 239, 293 inno, 153, 163, 170 seg., 172 seg. (biz.), 183, 209 (Apt), 215, 226 seg. (Dufay) , 283,286,349,377,421

intavolatura, 59, 214 seg.,251 segg. integer valor notarum, 222 seg., 262 seg. interferenza, 4 seg. intermezzo, 125, 133, 264 seg., 270, 289, 330 seg., 335 interrogatio, 109 intervallo, 10 seg. , 74 seg., 78 seg. , 82 seg., 217, 240 seg. , 258 intrada, 135 , 255 , 31 3, 373, 375 introitus, 109, 118 seg. ionico, 80 seg. , 167, 241 Iradier, S. de, 405 IRCAM (lnstitut de Recherche e de Coordination Acoustique-Musique), 509, 511

lreland, J.N., 473, 513 lrrner, W. , 421 lsaak, H., 119, 218 seg., 233 , 243 , 246 seg., 291 , 483 Isidoro di Siviglia, 169 · isoritmia, 121,205 , 208 seg., 215 Italiana in Algeri , L' (Rossini), 397 lves, Ch., 493 facchini, G ., 309 Jacob, M., 489 Jacobsen, J.P., 481 Jacopo da Bologna, 211 Jacques de Liège (Jacobus von Li.ittich), 197, 199, 205, 259 jam-session, 497 Janacek, L., 413 , 477 Jannequin , C. , 219, 243 Jamach, Ph., 491 Jary, M., 499 Jaufré Rude] , 184, 186 seg. jazz, 487,489, 491,493, 494497,500 - arcaico, 500 - sinfonico, 492 seg ., 497 jazz band, 495 Jean Paul, 434 seg. , 467 Jeitteles, A., 350 Jelinek, H., 493 Jelly Roll Morton's Red Hot Peppers, 495 Jensen, A., 423 Jenufa, (Janacek), 413 Jessonda (Spohr), 407 Joachim, J., 435, 439, 465 Jt:ide, F., 103 Johannes Affligemensis (Cot-

ton), 178 seg., 188 seg. Johannes de Garlandia, 199 Johannes ·de Grocheo, 199, 203 Johannes de Muris, 205, 259 Jolivet, A., 489 Jommelli , N., 271, 281, 328, seg., 333 Jone, H., 483 Jones, I. , 275 Jonson, B., 275, 469 Joplin, S., 494 seg., 498 Josquin Desprez (Desprès), I 20 seg., 218 seg., 232 seg., 235 Juan del Encina, 248 seg. Jubal , 153 Jubilus, I 08 seg., 181 Jugendstil , 467 Kabalewskij, D., 491 Kacaturjan , 49 l Kafka, F. , 513 Kagel, M., 474, 505 , 507, 512 seg. Kaiser, G. , 493 Kalinnikov, W., 451, 455, 473 Kalkbrenner, F.W., 431, 459 Kalliwoda, V., 463 Kallman, Ch. , 513 Kallmann, C. , 487 Kamienski , L., 491 Kandinskij, W., 481 Kant, I., 323, 325, 327 Kapsberger, J.H . v., 305 Karas, A. , 498 Karkoschka, E., 513 Kaulbach, W. 453 Keiser, R., 276 seg., 281 Kelemen, M ., 513 Kelterbom, R., 513 Kenton, S., 497 Keplero, S., 257 segg., 491 Kerle, Jacobus de, 235 , 239 Kerll, J.K., 277, 285, 298 seg. Kem, J. , 501 Keyserlingk, conte, 303 Kienzl, vy., 409 Kiesewetter, R.G., 391 Killmayer W. , 513 Kind, F. , 407 Kinderrnann, J.E., 298 King Olivers Creole Jazz Band,495 Kinsky, conte, 389 Kinsky, G., 389 Kircher, A., 25, 261 Kirchner, Th ., 431 kitsch, 391 , 393 Kittel , J.C. , 354

Indice dei nomi e degli argomenti 543 Kittel, K., J05 Kjerulf, H ., 457 Klangfarbenmelodie (melodia di timbri), 476 seg., 481,507 Klebe, G., 513 Kleber, L., 251 Klein, A., 339 Klein , B. , 423 Kleist, H. v., 455 , 513 Klengel, J. , 463 Klopstock, F.G., 323, 343, 345, 35 1, 467 Klose, F., 455, 473 Klotz, M ., 31 Klughardt, A., 455 , 473 Knecht, J.H ., 377 Kobylanska, K., 433 Koch, H.Ch. , 257, 325 Kochel, L. Ritter v., 387 Kodaly, z., 429, 485, 491 Koechlin, C., 473 Koenig, G.M. , 51 l , 513 Koessler, H., 485 Kontakion, 172 seg. Kopelent, M ., 513 Kotter, H., 25 l Kotzebue, A., 379 Krause, Ch.G., 350 seg. Krauss, C., 469 Kreisig, M. , 435 Kreisler, F., 439 Kreisleriana (Schumann), 426 seg. Kienek, E., 474, 493 Kreutzer, C., 423 Kreutzer, R., 361, 439 Krieger, A., l 05, 256, 291, 295 Kneger, J.Ph., 277, 298 seg. Krommer (Kramaf), F.V., 369, 463 Kronungskonzert (Concerto dell ' incoronazione, Mozart), 381 Kronungsmesse (Messa del!' incoronazione, Mozart), 346 seg. Krufft, N. v., 351 Krumpholtz, J.B ., 1369 Krumpholtz, W. , 389 Kuhlau, F., 357, 369 Kuhnau, J. , 299 segg., 309, 321 Kummer, F.A. e K. , 369, 463 Kunstlied, 291, 351, 395, 421,427 Kupelwieser, L., 425 Kupkovic, L. , 513 Kunàg, G., 513

Kurth , E., 3, 11, 395, 477 Kusser, J.S., 277, 313 Kutter, M., 507 Kyrie, 109, 118 seg., 180 seg., 228-233 La Barre, M. de, 291 Lachenmann, H., 474, 514 seg. Lachner, F., 417, 425,427 lai, 181 , 182 seg., 185 laisse, 182 seg. Lakmé (Delibes), 405 Lalo, E., 423 ,439,45 1,463 Lamartine, A. de, 429, 453 Lamb, J., 495 Lambert, M., 291 lamento, 133, 269, 274, 317 - d'Arianna (Monteverdi), 100, 116,267,283 Landi, S., 269, 279 Landini, F., 212 seg. Landino, 220 seg. Uindler, 427 Lanier, N., 291 Lappi, P., 285 Lasso, Orlando di, l 14 seg. 120 seg., 130 seg., 218 seg., 236 seg., 243 , 245, 247, 250 lauda, 109, 21 l, 279, Lavater, J.K., 323 Lavigna, V., 40 I Lawes, W. e H ., 291 lead, 497 Lebègue, N., 297 Leblanc du Roullet, 337 Lebrun, L.A. , 383 Le Camus, S. , 291 Lechner, L. , 121 , 131 , 237, 247 Leclair, J. -M ., 306 seg., 317 Legrenzi , G., 269, 277 Lehar, F., 407 Leibnitz, G.W. , 259 Leibowitz, R., 505, 509 leich, 181, 183 Leitmotiv, 122 seg., 125, 140 seg., 408 seg. , 410 seg., 469,471,499 Le Jeune, C., 243 Le Maistre, M., 247 Le marteau sans maìtre (Boulez), 509 Lemlin, L., 247 Lemoyne, JB ., 337 Lenaud, F., 469 Lengyel, M ., 485 Lenya, Lotte, 493 Lenz, J.M.R. , 505

Leo, L., 281, 328 seg., 333 Leonard, H., 439 Leoncavallo, R., 399 Leoninus, 192 seg., 194 seg. Leonora, ouverture (Beethoven), 378, 457 Leopoldo Il, imperatore, 329, 387 Leopoldo di Anhalt-Kothen, 315, 319 Le Roux , M. ,513 leslie, 53 Les Préludes (Liszt), 452 seg. Lesse!, F. , 459 Lessing, G.E., 323 Les six, 474, 489 Le Sueur (Lesueur) , J.-F., 337,415,419,453 Levi , H.,4 11 Lewis, J., 497 L' homme armé, 220 seg., 230-233 Libussa (Smetana), 413 Lichnowsky, principi K. e M. , 387, 389 lidio, 80 seg., 166 seg., 367 Liebermann, R., 505 Lied, 114 seg., 184 seg., 199, 205, 246 seg., 250, 290 seg., 337, 350 seg., 388, 420-423, 485, 500 ligatura, 200 seg., 222 seg. Ligeti , G. , 474, 506 seg., 513 Lindpainter, P.J ., 463 Lingg, H., 423 , 461 lira, 18 seg., 25, 150-153, 155, 160 seg., 162 seg., 169, 216 Liszt, F., 49, 113, 127, 141, 359, 390 seg., 393, 395, 411,414seg.,417,423, 427 , 428 seg. (pf.), 43 l. 433, 436 seg. (vita), 439, 443, 447, 449, 451, 452 seg. (orch.), 455 , 457, 459, 460 seg. (conceni per pf.), 465, 469, 47 1, 485 Litaniae lauretanae, 347 Litolff, H ., 431, 461 liuto, 32 seg., 150 seg., 155, 157 , 163, 169, 185, 216 seg., 236 seg., 248 seg., 266 seg., 297, 311 - intavolatura per, 250 seg. - musica per, 248-253, 304 seg. live-electronic, 509, 511 Ljadov, A., 455,491 Ljapunov, S., 451 , 455 Lobe, J.Ch. , 463 Lobkowitz, F.J.M., principe,

544 Indice dei nomi e degli argomenti 389 Lobwasser, A., 247 Locatelli, P.A., 307, 315, 317, 361 Lochamer Liederbuch, 247 Locke, M., 175 Loewe, C. , 415,423 Loewe, F., 50 I Logotheti s, A., 513 Lohengrin (Wagner), 407 segg., 411 Lohlein, G.S., 353 Lolle, J., 379 Lolli , A., 361 Lombardi , L., 515 longa, 200 seg., 204 seg., 222 seg. Longaval , A. de, 131 Longfellow, H.W., 440 seg. Lortzing, A., 406 seg. Lotti, A., 277,281 Lowe, J.J. , 277,301 Li.ibeck, V., 299 Lucia di Lammermoor (Donizetti), 397 Ludu s tonalis (Hindemith) , 490 seg. Ludwig II di Baviera, 41 I Luening, O., 511 Luigi XIV, re di Francia, 257, 273 Lui sa Miller (Verdi), 401 Lully , J.-B ., 45, 57, 125, 129, 256, 272 seg., 285, 307, 309, 3 I I , 3 13 Lutero, Martin, 153,2 19,247, 286 seg., 295, 341 Lutoslawski , W., 439 , 474 , 504 seg. Luzzaschi, L. , 245, 297 Macbeth (Verdi), 401 Machaut, G. de, 121 ,206 seg., 208 seg., 215, 227 Mackenzie, A.C., 473 Macuinas, G., 513 Madama Butterfly (Puccini), 398 seg. Maderna, B., 474, 509,511, 513 madrigale, 116 seg. - spirituale, 279, 283 - del Trecento, 210 seg., 223 - XVI/XVII sec., 237, 243, 244seg., 247,249,255,261, 263,275,293 Maeterlinck, M. , 457, 471, 473,481 maggiore, 76 seg., 81, 86 seg., 164 seg., l67, 240 seg.

Magnard, A., 473 Magnificat, 215, 223, 249, 283, 293,347 Magnus Liber, l 93, 194 seg., 199,203 Mahillon , V.-Ch., 15 Mahler, Alma, n. Schindler, 467,483 Mahler,G., 14l ,379,380seg., 466 seg. (vita), 507,515 maindance, 275 Mainwaring,J. , 321 Majo, F. di , 271, 387 Malec, I. , 505 Maler, W., 493 Malipiero G.F., 293 , 473 Mallarmé, S., 471, 509 Mal zel, 57, 66 Mamangakis, N., 513 mandolino, 32 seg. , 317 Mandyczewski, E., 425 , 465 Manelli, F., 269 Manfredini, F., 307,315,317 manierismo, 265 Mannheimer Hofkapelle, 141 , 323 , 354 seg., 370 seg., 373,381,383,387 mano guidoniana, 178 seg. Manon Lescaut (Puccini), 399 Mantra (Stockhausen), 51 O seg. Manzoni, A., 401 Manzoni , G., 513 Marazzoli , M ., 269, 279 Marcabru (trovatore), 184 Marcello, B., 317, 329 Marchand , L., 297 Marchetto da Padova, 213 marcia, 405,427 , 487 - funebre, 359,377,427 Marenzio, L., 265 Maria Teresa, imperatrice, 385 Maria Antonietta, 373 Marini, B., 307 segg. Markevic, I., 505 Marmontel, J.-F. , 335 Marpurg, F.W., 325, 328 seg., 449 Marschner, H., 407, 423 Marsick, M.-P.-J., 439 Marteau, H. , 439, 473 Martenot, M., 53, 503 Martin, F., 489 Martini, Padre G.B., 28 I, 345 , 347,355,387 Martin Le Frane, 227 Martinon, J., 505 Martinu, B., 491 Marx, A.B., 99 Marxen, E., 465

Marziale, S., monastero, 18l, 190 seg. Marziano, Capella, l69 Mascagni , P., 398 seg. masque, 275 Massart, L.J., 439 Massé, V., 423 Massenet, J., 125 , 415 Massimiliano I , imperatore, 291 Massi ne, L., 473 Matteo da Perugia; 213 Mathis der Mater (Hindemith), 490 seg. Matsudeira, Y ., 493 Mattei , S. , 330 seg. Mattheson, J. , 261,277, 287, 311,321,325 Mattus, S., 513 Mayrhofer, J. , 425 Mayseder, J., 439 , 463 Mayuzumi, T., 513 Mazas, J.-F. , 439 mazurka, I IO seg., 428 seg., 441 Mazzocchi, D., 269 McDermot, G., 501 Medek, T., 515 Medici, Firenze, 265, 321, 385 Méhul, E.N., 322, 337 Meistersinger, 187 Meistersinger von Ni.irnberg (1 maestri cantori di Norimberga, Wagner), 408 seg., 411 me! , 9, 11 melodia infinita, 409 membranofoni , 22 seg. Menantes, (C.F. Hunold) , 281 Mendelssohn Bartholdy , F., 126, 129 , 135 ,345,35 1, 390 seg., 414 seg. (oratori), 419,423 , 427 (v ita), 433, 439, 441, 443 segg., 446 seg. (sinfonie) , 449, 456 seg. , 459, 462 seg. (concerto per vi.) menestrelli , 217 Menotti , G., 505,513 Mérimée, P., 405 Mersenne, M ., 259, 261 Merula, T., 285 Merulo, C., 134 seg., 24 l , 251 , 297 Mesomede, 265 Mesopotamia, l 50 seg. messa, 115, 118 seg., 224 seg., 228 seg., 230 segg., 238 seg., 283-287, 344 seg., 346-349, 385, 416-419, 487

Indice dei nomi e degli argomenti 545

s~••••••••••••••••••••••••••••••mm Monsigny, P.A., 334 seg. Messa di Tournai, 209 seg. (vita), 389, 417, 419,

:mamm••m

Messa in si minore (Bach), 284 seg. Messiaen, O. , 474, 478 seg., 489, 502 seg. , 505, 508 seg., 511 Messiah (Handel) , 256 , 280, 320 seg. Metastasio,P., 105 , 125 , 131 , 271, 277 , 281, 328 seg., 343 metronomo, 57 Meyerbeer, G ., 125 ,39 1,402 seg., 405, 423 , 437 Meyer-Eppler, W., 509 Meyer-Olbersleben, M., 431 mezzosoprano, I 3 Michaelis, J.B., 325 Mihal ov ich, O, 473 Mikrokosmos (Bart6k), 484 seg. Milanollo, M . e T., 439 Mildner, M., 439 Milhaud , O ., 473 seg., 488 seg., 499 Miller, G., 497 Milkicker, K., 407 Milton, J., 243 minimal music, 475, 505, 515 Minnesanger, 183, 185 segg. minore, 76 seg., 80 seg., 167, 240 seg. minuetto , 55, 110 seg., 138 seg. , 143 , 144 seg., 3 11 segg., 320 seg., 327, 332 seg ., 354 seg., 37 1, 373 , 375, 377, 379, 384 segg., 427 misolidio, 80 seg., 166 seg. missa brevi s, 344 seg. Missa Papae Marcelli (Palestrina), 283 missa solemnis, 119, 345, 348 seg. (Beethoven) modulazione, 88 seg. Molière, 273 , 379, 469 Molique, W .B., 463 Molter, J.M ., 383 Mombert, A., 483 Mondoville, J.-J., 307,361 Monet, C., 471 Moniu szko , S., 413 Monk, Th. , 497 Monn , M.G., 141 , 323, 373 , 375,385 Monnot, M., 501 monocordo, 216 seg. monodia, 85, 125, 136 seg., 241 , 262 seg., 265, 279, 283,287, 293

Monte, Ph. de, 218 seg., 237, 245 Monteverdi, C., 55, 72 seg., I 00 seg., 116 seg., 124 seg., 137 , 218 seg., 241,245, 256,260 seg., 263-267, 282 seg ., 285, 287 , 292 seg. (v ita), 295, 297, 307, 310 seg., 337, 347 Montpellier, codice di , 200 seg. Morales, Ch., 239, 249 moresca, 264 Morike, E., 423 Moritz, conte di Hessen-Kassel, 295 Morley , Th ., 249, 253 , 289 Morton , J.R ., 495 Morzin , conte, 385 Moscheles, I., 431, 441, 459 motetto , 120 seg., 223, 255; 283, 285, 289, 294 seg., 345, 349, 415 (XIX sec.) - ars antiqua, 196 seg., I 98 seg., 203 - ars nova, 204-207 - Bach, 285 - barocco, 283-289 - Ciconia, 2 14 seg. - classico, 345, 349 - Clemens non Papa, 234 seg. - Dufay, 228 seg. - Dunstable, 224 seg. - Josquin , I 20 seg., 232 seg. - Lasso, 120 seg., 236 seg. - Notre Dame, 120 seg., 193, 195 - rinascimento, 223 - San Marziale, 19 I - Schi.itz, 294 motetto-Lied, 229,247, 287 motetus, 120 seg., 196 seg. motivo mnemonico, 407, 41 I , 499 Mouton, J., 218 seg., 233,235 Mozart, L., 323,247, 36 I , 363, 387 Mozart, M.A. (Nannerl), 387 Mozart, W.A., 96-99, 106 seg., 111 , I 18 , 124 seg., 128 seg. , 136 seg., 138 seg., 141 segg., 146 seg., 267, 283, 322-327, 329-333 , 335, 338-341 (opere) , 343 , 345349 (mus. sacra), 350 seg., 354 (pf.), 357,359 segg., 363, 365-369, 372 seg., 374 seg. (sinfonie), 377, 379383 (concerti) , 385, 386

425,427,433 , 435,440 seg. , 447, 459, 469, 473, 487,497 Muette de Portici , La (Auber), 405, 413 Muffat, G. e G.Th., 298 seg., 313 Mi.ihlfeld, R., 445 Mi.iller, A.E., 353 Mi.iller, W., 339, 421 Mi.iller von Asow, E.H., 469 Mulligan, E., 497 Mulliner Buch, 253 Munday, J. , 253 Mi.inzer, Th., 286 seg. Murai! , T. , 515 Murger, H. , 399 murky , bassi di , 353 Murschhauser, F.X.A., 298 Musard, Ph. , 405 Muse, 161 ,265 musica assoluta, 325,393,441 - a programma, 122 seg., 133, 300 seg., 316 seg., 325,357, 359,379,381,430 seg., 442 seg., 453,45 7,499 - da camera, 309, 360 seg., 438-445, 497 - d'intrattenimento, 393,431, 494-501 - elettronica, 474 seg., 503, 507 , 509,510 seg. - enchiri adi s, t 79, 188 seg. - ficta, 179 - figurata, 239, 259 - franco-fiamminga, 218 segg. - mensurabilis, 259 - nova, 245 (Willaert) - per fiati, 368 seg., 455 , 499 - per film, 498 seg. - poetica, 260 seg., 287, 295 - pop, 133, 501 , 511 - post-seriale, 474 seg., 479, 497, 514 seg. - practica, 259, 261 - rock, 497, 500 seg., 515 - sacra, 283, 286-289, 345, 349,39 1, 416-419 - seriale , 93 , 474 seg., 482 seg., 486, 503, 508 seg. - sperimentale, 505 - stocastica, 511 - strumentale, 14 segg., 148 segg., 216 seg., 236 seg., 260 seg., 327,368,395,479 - tzigana, 429, 431 musical , 497,500 seg. mu sic hall , 489 mu sique concrè te, 503, 504

546 Indice dei nomi e degli argomenti seg.,511 Musset, A. de, 399 Musorgskij, M. , 122 seg., 412 seg. (vita), 422 seg. (Lied), 430 seg., 455 , 471 Mustel , A. , 19 Nabucco (Verdi), 40 I Nageli , H.G., 423 Nanino, G.M. , 283 Napcleone ~ 37~ 415 ,439 Nardini , P., 307, 361 Narvaez, L., 252 seg. Nath, P.P., 515 Neefe, C.G. , 339, 351, 389 Neidhart von Reuenthal, 185 neoclass icismo, 473 segg., 477, 479, 487 , 488 seg., 491 segg., 503 , 51 3 Neri , Filippo, 279 Neue Zeitschrift fi.ir Musik (NZtM), 433 , 435,437 ,465 neumi , 108 seg., 172 seg. (biz.), 176 seg. New Orleans, 494 seg., 496 seg. Newsiedler, H. , 251 Niccolò da Perugia, 213 Nicolai, O. , 407 Nielsen, C., 455 , 473 Nietzsche, F., 411 , 467, 469 Nillson, B., 513 Nohl , L. , 477 Nola, D. da, 242 seg. Nono, L., 474, 506 seg., 513 Norma (Bellini), 396 seg. notazione, 263 - bizantina, 172 seg. - greca, 164 seg. - italiana del Trecento, 210 seg. - mensurale, 102 seg., 197, 200 seg., 204 seg., 210 seg., 222 seg., 228-231 , 262 seg. - modale, 192 seg. - neumatica, 176 seg. - quadrata, 176 seg. notes inégales, 297 Notker Balbulus, 181 Notre-Dame, 120 seg. , 192 segg., 197 ,199, 203 notturno, 133, 139, 432 seg. Novak, V. , 413 Novalis, F. v. Hardenberg, 39 1,393 Noven-e, J.-G., 379 Nozze di Figaro (Mozart), 397 nuova semplicità, 474 seg., 497,515

Oberon (Weber), 407 oboe, 44 seg., 309,311,383 Obrecht, 131 , 218 seg., 230 seg. Ockeghem, 218 seg., 227, 229, 230 seg., 233 Oddone di Cluny, 179 ode, 351 , 42 1 Odington, W., 199, 203 off beat, 494 seg., 497 , 500 seg. Offenbach , J. , 125, 404 seg., 407 Offerta musicale (Bach), 318 seg. offertorium, 109, 118 seg. , 345 Olah, T. , 513 Olandese volante (Fliegende Hollander, Wagner) , 406 seg. , 411 Oli as, L. , 501 Oliver, J. King, 494 seg. Omero, 161 , 503 onde, 4 seg. Onslow, G., 369, 445 opera, 101 , 124 seg., 264-277, 293, 313, 323, 379, 396 seg., 402 seg. (francese), 499, 512 seg.(dopo il 1950) - riforma del! ', 329, 336 seg. - romantica, 39 1, 406 seg. , 409, 41 1 - sacra, 269, 279, 28 1, 343 veneziana, 266-269, 313 opéra-ballet, 273, 335 segg. opera buffa, 125 , 269, 271, 330-333, 371, 375, 397, 405 opéra comique, 125 , 273, 335 , 337, 339, 397, 403, 404 seg., 407 Opera da tre soldi (Dreigroschenoper, Brecht-Weill) , 275 , 474,492 opera seria, 271, 275, 321 , 328 seg., 330, 333, 337, 339,341 operetta, 125, 403 , 404 seg., 407,499,501 Opitz, M., 265, 277, 295 oratorio, 126 seg. , 131, 269, 279-281, 289, 315 , 321, 342 seg., 345, 349, 385 , 387, 414 seg., 501 Orcagna, A., 437 orchestra, 14 seg., 21, 23, 54 seg. , 72 seg., 266, 310317, 372-383 - d' opera, 310 seg., 384 seg. Orazio, 169

Ordinarium missae, 109, 118 seg., 208 seg., 215, 223, 283,286 orecchio, 8 seg. Orfeo (Monteverdi), 256, 264 seg., 337 Orff, C., 19, 474, 491 , 492 seg. organ ico, 73 , 308-3 I 5, 33 1, 346 seg. (messe), 368 seg. (mus. da camera), 372 seg. (sinf. class.), 398 (mus. d ' intratt.) organo, 46 seg. , 189, 2 17, 266 seg., 283 , 287, 296301, 353,429, 43 1 - concerti per, 281, 3 16 seg. - elettronico, 52 seg. - idrau lico, 168 seg. - positi vo, 317 - scuole tedesche (XVll/XVIII sec.), 298 seg. organ um , 85, 188-195, 197 , 203,205,217 , 224 seg. Omitoparchus, A, 101 Orphée (G luck), 336 seg. - aux enfers (Offenbach), 405 Ortiz, D ., 101 , 254 seg. Osiander, L. , 247 ostinato, 146 seg., 252 seg. , 424,485,497 Ostrcil, O ., 413 Ostrowskij , A., 451 Oswald von Wolkenstein, 185, 187, 215, 246 seg. oscillatore, 50 seg., 52 seg. oscillogramma, 6 seg., 12 seg. Otello (Verdi), 401 Othmayr, C., 247 Ott, H. , 247 ottava - corta, 26 seg. - temperata, 78 seg. ottoni, 36 segg. ouvenure, 123, 128 seg., 144 seg., 27 1, 273, 302 seg. (Bach), 3 12 seg., 337 segg., 378 seg. (classica), 407 (romantic~), 451, 456 seg. -francese, 303,359 - suite, 144 seg., 312 seg. Ossirinco, 170 seg. Ovidio, 265 Pablo, L. de, 513 Pachelbel, J., 298 seg., 301 Pacific 231 (Honegger) , 488 seg. Paderewski, I., 433 Padill a, P. de, 473 Padovano, A ., 251

Indice dei nomi e degli argomenti 547 ili\:;;ifil'ÌEi[!~~!!!,1---~~

Paer, F., 337,341 , 437,439 Paganini , N ., 391 , 429, 431 , 433 , 435, 437 , 438 seg. (vita) , 453 , 462 seg., 473, 505 Pagliacci (Leoncavall o), 399 Paisiello, G., 322, 329 segg., 332 seg.,343,387,397 Pa lais Royal, 334 seg. Palesti na, 152 seg. Palestrina, 83, 85 , 11 9 , 218 seg. , 235 , 238 seg., 245 , 256, 279 , 283 , 4 18 seg ., 437 - stile, 283 , 293 , 345, 4 17 - renaissance, 419 Pallavicino, C. , 269, 277 Paolo, principe, 365 Pappenheim, M. , 48 1 Parker, Ch ., 496 seg., 500 parodia, 73, 22 1, 228 seg., 230 seg., 234 seg. , 287 , 29 1, 3 19,345 , 349,505,5 13 Parsifal (Wagner), 409 segg. Part, A. , 513 pa,1ita, l44 seg., 146 seg., 297, 303.305seg~,355,369 partitura, 58 seg. , 346 seg. Pascal, B., 257 Pasquini , B., 279, 305 , 321 passacag li a, 253 , 299 segg., 303,3 13,483 passamezzo, 252 seg. passione, 130 seg., 28 1, 289, 342 seg. Passione secondo Luca (Penderecki), 5 14 seg. - secondo Matteo (Bach), 130 seg., 4 19 passus duriusculus, 269 pasticcio, 275, 38 1 pastorale, 122 seg., 140 seg., 273, 30 I, 377 (Beethoven) Patterson, B., 513 Paumann, K., 250 seg. pavana, 11 O seg., 252 seg. peana, 163 Pecheurs de perles, Les (I pescatori di perle, Bizet), 405 Peire Vidal, 184 Pelléas et Mélisande, 457 (Fauré) , 471 (Debussy), 473 (Scott), 48 1 (Sc hon berg) Penderecki , K., 13 1, 474, 477 segg., 507, 514 seg. Pepping, E., 493 Pepusch, Ch., 274 seg. Peragallo, M., 505 percussioni , 16 segg., 2 17

perfectio, 20 1 Pergolesi, G.B., 125, 270 seg., 281 , 284 seg ., 309, 317 , 322, 329 segg., 333, 335 , 487 , 489 Peri, J., I 05 , 125,265, 267 Périnet (costruttore di stru m. ), 41 periodo - transitorio d' attacco, 4 - transitorio d ' est in zione , 4 segg. Peroti nus, 192 seg., 194 seg. Perotti, G.A., 355 Perrault, Ch., 457 Perrin, P. , 273 Perry , Ch.H. , 473 Pescetti, G.B., 355 Pestalozzi, J.H., 323 Petipa, M., 457 Perite Messe so len nelle (Ross ini ), 397 Petrarca, 11 7, 2 11 , 245 Petrassi , G., 49 1 Petrucci , O., 233 , 243 , 250 seg. Petrus de Cruce, 198 seg., 200 seg. Petruska (Stravinskij), 486 seg. Peuerl , P. , 312 seg. Pezel, J.Ch., 308 seg. pezzo di caratte re, 132 seg., 123 , 305, 483 Plìtzner, H. , 423, 473 Philidor, F.A., 335 Philippe le Chancel ier, 193 Philips, P., 253 phon, 7,9 piatti , 16 seg., 18 seg., 163 pianoforte, 15 , 26 seg., 296 seg ., 352-359, 391, 42643 l, 445 - preparato, 474, 505 - concerti per, 303, 380 seg. (class.), 458-461 (romant. ) - quartetti con, 362 seg., 368 - quintetti con, 368 - sonate per, 358 seg. (Beethoven) , 360 seg. - suites per, 299 - trii con, 304, 360 seg. , 362 seg., 368, 499 Picasso, P. , 473 , 486 Piccioni , N., 329, 331, 333, 337, 343 , 387 picci ni sti , 337 Pichi, V. , 38 1 Pierino e il lupo (Prokof' ev) , 488

Pierné, G. , 463 , 473 Piero di Firenze, 2 1O seg. Pierre de la Rue, I 02 seg., 233 pietismo, 3 19, 345 Pindaro, J 63 Pisendel , J.G., 307, 3 17 Pixis, F.W ., 439, 463 Platone, 155, 165, 261, 325 Pleyel, I., 357, 431, 441 poema s infonico, 122 seg ., 140 seg., 39 1, 437 , 447, 451, 452-455 , 457 , 469 (Strauss), 4 72 seg. Poglietti , A. , 298,305 Pohl, C.F., 465 Poli ziano, A. , 265 polka, I IO seg., 379, 405 Pollarolo, C.F. , 268 seg. Polo, E. , 439 polonaise, I IO seg., 427 Popp, W. , 463 Popper, D., 463 Porgy and Bess (Gers hwin ), 493 Porpora, N., 271, 275 , 281, 329,385 Porter, C. , 50 I Poulenc, F. , 489 Pousseur, H., 5 1 I, 513 Praetorius, J., 298 , 30 I Praetorius, M., 4 1, 107, 217, 256, 286 seg., 289 , 298 , 309,3 11 prassi esecutiva, 72 seg., 263, 267 preludio, 133 , 134 seg. , 250 seg., 253 , 272 seg., 298 , 30 1, 303,305,3 13, 395 Pratella, B. , 475 Pratsch, l., 367 Presley, E. , 501 Prévost, Abbé A.-F., 399, 513 Price, L., 497 prima donna, 27 1, 330 seg. primo uomo, 27 1, 330 seg. Prokof'ev, S., 474, 488 seg., 491 (vita) proportio, 262 seg. Proprium missae, 109, 118 seg., 286 Prosdocimus de Beldemandis, 2 13 Proske, K ., 419 prosodia, 160 seg., 177 Provenzale, F. , 268 seg. psicoacustica, I O seg. Puccini, G. , 19, 390 seg ., 398 seg. Pugnani , G.G., 361 puis, 184

548 Indice dei nomi e degli argomenti Pujol, J.P., 149 punctun - notazione mensurale, 200 seg. - neuma, I 08 seg., 176 seg. Purcell, H., 274 seg., 281 , 289, 291 , 321,513 puritanesimo, 321 Puskin, A.S. , 413 , 451 , 473 , 487 Pyllois, J., 231 Quadri di un ' esposizione (Musorgskij), 430 seg. quadruplum, 194 seg., 196

seg. Quantz, J .J ., 297 , 308 seg ., 317,323,325,351,361, 383 quartetto, 445 Quinault, J.-B.M., 273 quintetto, 445 quodlibet, 246 seg., 302 seg. , 499 Raabe, F., 437 Rachmaninov, S ., 135, 473

seg. Racine, J.B ., 271, 273 Radiguet, R. , 489 Raff, J., 437 ragtime, 487 , 491 , 494 seg., 499 seg. Raimbaut de Vaqueiras, I 82, 184 Rameau, J.-Ph., I 29, 263,273, 304 seg., 313, 335 , 379 , 471 Ramler, K.W., 289, 342 seg. , 345 Ramos de Pareja, 231 Rapsodie ungheresi (Liszt), 428 seg. Rasumowsky, A. conte, 366 seg. Rathgeber, V ., 291 Raupach, H., 381 Rauzzini, V., 345 Rave) , M ., 390, 455, 470-473, 474, 489, 503 razionalismo, 325, 345 realismo, 399 - socialista, 489, 507 recitativo, I O1, 136 seg., 267, 272 seg. (francese), 281, 313, 329, 348 seg., 353 (strum.), 356 seg. (sonata), 372 seg. (sinfonia), 376 - accompagnato, 136 seg. , 267,271,281,328 seg. , 337

- liturgico, 108 seg., 289 - secco, 136 seg ., 267,271 , 328 seg. , 337, 342 Reda, S., 505 reed-section, 496 seg. Reger, M., 423 , 466 seg. (vita) Regis, J. , 23 I Regnart, J. , 243 , 247 Reich, S ., 505 , 513, 515 Reicha, A., 327, 369, 437, 45 I, . 453 Reichardt, J.F. , 55 , 339, 35 I, 407,423 Reiche, G., 309 Reimann, A., 513 Reinick, R. , 423 Reinken (Reincken) , A ., 298 seg., 301 Reissiger, F.A. , 463 Rellstab, L., 359, 421, 423 Remenyi , E., 465 Renaud, Madeleine, 509 Renoir, A. , 471 Requiem , I I 8 seg., ·348 seg . (Mozart), 401 (Verdi), 483, 493 (Hartmann) - Deutsches Requiem (Re quiem tedesco, Brahms), 418 seg., 461 Respighi, O., 471, 472 seg., 489 responsorio, 108 seg., 170 seg. Reusner, E., 305 Reutter, G ., 298,347 Reutter, G. d.J., 298, 347, 373, 385 Reutter, H., 493 Rhapsodie in blue (Gershwin), 492 seg. Rhau, G ., 247 Rheingold (L'oro del Reno, Wagner), 409, 411 Rhythm & Blues , 497, 500 seg. Riccardo Cuor di Leone, 184 ricercare, 113 , 135, 250 seg., 255,297,299,301 , 305 , 318 seg., 483 Richter, F.X., 347 , 363, 371 Richter, H. , 411 Riedl, J.A. , 513 Riehl, W.H., 445 Riemann, H. , 89, 95 , 257,327, 467 Rienzi (Wagner), 411 Ries, F., 357 riff, 496 seg . Rigoletto (Verdi), 401 Rihm, W ., 513, 515 Riley, T., 505, 513,515

Rilke, R.M ., 490 Rimskij - Korsakov, N., 413, 445 , 451, 454 seg., 457, 487 , 491 Rinaldo (Handel), 274 seg. Ring des Nibelungen (L ' anello del Nibelungo , Wagner), 409, 411 Rinuccini, O., 125, 265, 267 , 287 ripresa, 326 seg., 352 seg. , 356 seg. , 370 seg., 374 risonanza, 7, 12 seg. risposta, 1 13, I 14 seg. r~mo, 57,263, 327, 485 , 503 rivelatore, 50 seg. rivoluzione francese, 322 seg. Robbins, J. , 50 I Robert le Diable (Meyerbeer), 405 Rock' n' Roll, 500 seg. rococò, 323,353, 373 Rode, P ., 361 Rodgers, R. , 501 Rodolfo, arciduca, 349, 363, 389 Roerick, N., 487 Rolla, A., 383,439 Rolling Stones , 500 romanza, 133, 381 (Beethoven), 40 l (Verdi) , 462 (Dvorak) Romanze senza parole (Mendelssohn) , 133, 427 Romberg, S., 463 , 501 rondello, I 95 rondò, 98, 182 seg., I 97, 199, 206,297 , 325 , 333,352 seg., 367, 381,427,483, Rore, Cipriano de, 241, 245 Rosamunde, tema, 426 seg. Rosenkavalier (Cavaliere della rosa, Strauss) , 468 segg . RosenmUller, J. , 289, 291, 3 l 3 Rosetti , F.A., 369 Rospigliosi, G ., 269 Rossi, M., 267 , 269, 273, 279 Rossi, cqdice, 2 I 3 Rossini, G. , 322, 390-393, 396 seg. (opere), 401,403,413, 419,437, 445,463,489 Rost, Rosthius, N., 281 Rota, N., 499 rota di Reading, 202 seg. rotta, 216 seg. Rousseau, J.-J., 257,273 , 322 seg. , 325, 334 seg., 337 , 339,351 Roussel , A., 491 , 493 Rovelli, P., 439

Indice dei nomi e degli argomenti 549 Rovetta, G., 285 Royal Academy of Music, 275,321 Rubinstein, A ., 413, 431 , 445 , 451. Rubinstein, N.G., 413 , 441 Riickert, F., 467 Rudel, J., 184, 186 seg. rumba, 110 seg. Rusalka (Dvofak), 412 seg. Russolo, L. , 475 Rutini, G .M .P., 355 Ruzicka, K. , 515 rumore, 6 seg., 11 , 399 Rzewski, F. , 513 Sacchetti, F., 117, 211 Sachs, H ., 187 Sachs, K., 15, 29, 33, 39, 151 Sacrati, F., 269, 273 Sacre du printemps (Stravinskij), 476 seg., 487 Saffo di Lesbo, 161 Sai nte-Beuve, Ch.-A., 429 Saint-Exupéry, A., 503 Saint-Saens, C., 390, 415, 419, 423, 431 , 441 , 443 segg. 451 , 454, 457 , 461 , 463 ,473, 499 Salieri, A., 339, 343, 387, 389, 425,437 salmo, 283, 347 salmodia, 152 seg., 170 seg., 240 seg. Salome (Strauss), 468 seg. Salomon (conceni), 373, 385 saltarello, 111 salteri, 24 seg. samba, 11 O seg. Sammartini, G.B., 141 , 309, 322, 355, 367, 370 seg., 387 Sanctus, 109, 118 seg., 230 seg., 238 seg. Sand, George, 433 San tana, 501 Santa Marfa, T. de, 253 Santiago de Compostela, 190 seg., 217 Santo Sepolcro, oratorio, 279 sarabanda, 110 seg., 144 seg., 299, 312 seg. Sarasate, P. de, 439 Sardou, V., 399 Sargent, M ., 491 Sarka (Janacek), 413 Satie, E., 473, 489 Sauguet, H., 489 Sauveur, J., 259, 263 Savin, R. , 413

s·avonarola (Dallapiccola), 503 saxofono, 44 seg., 497, 499 Sayn-Wingenstein, Caroline, 437 scala, 74 seg., 76 seg., 78 seg., 80 seg., 166 seg. Scandello, A., 243,247,281 Scarlatti, A., 101, 105 125, 127 segg., 137, 143, 256, 270 seg., 280, 285, 297, 305,315,321,431,489 Scarlatti, D. , 143, 256, 304 seg., 323, 355 Scelsi, G., 491 scena, 271 segg., 313, 329 scena e aria, 137,407, 421 Schachtner (scrittore), 339 Schaeffer, P., 505, 511 Schaffer, B ., 513 Schalk, F. , 469 Scharwenka, L.Ph ., 455 Scharwenka, F.X., 473 Scheibe, J.A ., 325 Scheidemann, H. , 298 seg. Scheidt, S., 256, 289, 295, 298 seg., 309, 3 13 - Tabulatura nova, 256, 289, 298 seg. - Gorlitzer Tabulaturbuch, 289,299 Schein, J.H. , 145, 256, 287, 289 segg., 295, 3 l 2 seg. Schemelli, G.Ch., 291 Schenk, J., 389 Schenker, F. , 515 Scherchen H ., 493 Schering, A., 441 scherzo, 140 segg., 377, 427 , 442 seg. Schiaccianoci (Cajkovskij), 456 seg. Schibler, A., 147 Schikaneder, E., 341 Schildt, M ., 298 seg. Schiller, F. , 323, 325, 351 , 377,397,401,453 Schindler, F., 357, 377 Schiske, K ., 505 Schlegel, A .W. e F., 391, 393,429 Schleiermacher, F.D.E., 419 Schlick, A., 251 Schmelzer, J.H ., 307 Schmidt, H ., 423 Schmieder, W., 319 Schmitt, F., 473 Schmitt, J., 369 Schrnitt, N., 369 Schnebel, D., 507, 513

Schneider, F. , 415 , 463 Schneitzhoeffer, J., 457 Schnitger, A., 49, 299 , 298 seg. Schnittke, A., 513 Schober, F. v., 425 Schobert, J. , 323, 354, 363, 381 Schoeck, O., 489 Schoffer, P., 247 schola cantorum, 109, 175, 209,283 Scholz, B.E., 465 Schonberg, A., 49 , 55 , 81, 92 seg., 115, 127, 145, 390 seg., 431 , 465 , 469, 474, 476 seg., 480 seg. (vita), 483, 487, 489, 503, 505 509 Schone Miillerin (Schubert), 421 Schop, J., 3 13 Schopenhauer, A., 393, 411 Schopfung, Die (La Creazione, Haydn), 342 seg. Schreker, F., 473, 493 Schroter, J.S ., 381 Schubart, Ch.F.D., 323, 351, 37 1, 373 Schubert, F. , 114 seg., 138 seg., 141, 322 seg., 347, 357, 369, 390 seg., 394 seg., 411 , 416 seg. (messe), 420 seg. (Lied), 423, 424 seg. (vita), 426 seg. (pf.), 429, 435, 437, 439445 (mus. da camera), 446 seg. (sinfonie), 453, 457, 461 Schulhoff, J. , 431 Schulpforta, 287 Schulz, J.A.P., 114 seg., 351 Schuman, W., 505 Schumann, R ., 115 , 127, 132 seg., 134 seg., 14 1, 390 seg., 395, 415, 419, 420 seg. (Lied), 423, 425 segg., 428 seg. (pf), 431, 433, 434 seg. (vita), 437, 439, 441 (mus. da camera), 443, 445 , 447 (sinfonie), 449, 457 , 458 seg. (concerti per pf.), 463, 465 Schumann-Wieck, Clara, 381 421, 423, 426 seg., 429, 431 , 435,449,461 ,465 Schuppanzigh, I., 439 Schiitz, H. (Sagittarius), 72 seg., 105, 107, 121 , 127 130 seg., 256, 259 seg.

550 Indice dei nomi e degli argomenti 265, 277, 281, 283, 286289, 294 seg. (vita), 298, 301 , 308 seg., 313 Schweitzer, Albert, 301 Schweitzer, Anton, 339 Schweizelsperg, C., 277 schweller, 49, 53 Schwind, M. v., 425 scolio, 163, 164 seg. Scott, C., 47 1, 473 Scott, J., 495 scozzese, 379, 427 Scribe, E., 403, 405 scuola napoletana, 105, 125, 128 seg., 140 seg., 269 segg., 28 1, 285, 3 13, 329, 343, 247,249 scuola romana, 238 seg. scuola veneziana, 240 seg., 254 scuola viennese, 323, 373, 474 Searle, H. , 505 Sechter, S., 4 17,449 Sedaine, M.J. , 335 Sed lm ayer, H., 323 Seeger, P., 500 Seg(h)er, J ., 298 seguidill a, 404 seg. Seiber, M., 491 Sell e, Th., 131 Seneca, 169 Senesino (F. Bernardi), 275 Senfl, L., 246 seg. sequenza - genere, 180 seg. , 183 , 283 - tecnica compositiva, 96 seg., 232 seg., 302 (Bach), 395, 481 serenata, 138 seg. , 32 1, 339, 365,375,379 serie dodecafonica, 92 seg., 94 seg., 480 seg., 483, 487, 508 seg. Serini , 355 Serlio, S., 27 1 Serly, T. , 485 Sermisy, C. de, 243, 244 Serocki, K. , 5 13 Serow, A. N., 413 Serva padrona, La (Pergolesi), 270 seg. sestetto, 445 Sevcik, o., 439 Seydelmann, F., 343 Shakespeare, W., 275, 333, 357,397,401,451,457 Shankar, R., 501 Shaw, G.B., 501 Shéhérazade (Rimskij-Korsakov), 454 seg.

SIAE (Società Itali ana degli Autori ed Editori), 500 seg. Sibelius, J. , 141 ,455, 463,473 sici li ana, 101, 110 seg., 303, 399 Siebold, Agathe, 465 Siefert, P., 299 Siegfried (Wagner), 41 l sight system, 224 seg. Sikorski, K., 491 Si lbermann, A. e G. , 49, 298 seg. Silcher, F., 423 simbolismo, 260 seg., 30 I , 303 (Bach) , 39 1,467 , 471 sincope, 58 seg., 82 seg., 260 seg., 376 seg., 450 reg., 494 seg., 50 I Sinding, Ch. , 413 , 431 sinfonia, 128 seg., 138 seg., 140 seg., 255, 264 seg., 267 , 287, 303, 309, 3 I I , 313, 315 , 328, 370-375, 378 seg., 446-45 I , 483 - a programma, 140 seg., 373 437, 447 , 452 seg. (Berlioz), 469 (Strauss) - Beethoven, 374-377 - concertante, I 07 , 382 - d'opera, 3 l3, 375 Si ngspiel, 125, 338-341 Sinopoli, G., 515 si ntetizzatore, 50 l sistema tonale, 74 segg. - cinese, 158 seg. - greco, 166 seg. - indiano, l56 seg . - medievale, 178 seg. , 188 seg. Sivori, E.C., 439 Skei, A.B. , 295 Skrj abin, A., 80 seg., 135, 394 seg., 455 , 471, 473 Skroup, F., 413 Smetana, B., 122 seg., 4 12 seg., 431 , 439 , 442 seg., 451 , 455

Smith, Bessie, 494 seg. Smithson, Harriet, 453 soggetto, 96 seg., 120 seg., 238 seg., 250 seg. , 297 Solera, T. , 401 solmisazione, 76 seg., 178 seg., 232 seg., 491 sonagli, 20 seg. sonata, 142 seg., 254, 297, 299 segg., 304 segg., 311, 313, 315, 326 reg., 353-359, 427 - all' epistola, 345 - a tre, 142 seg., 301, 303,

308 seg., 313 , 315, 318,

345, 347,363,365,369 - da chiesa, 77, 80 seg., 178 seg. , 241, 263 , 345 Sonnambula, La (Bellini), 397 Sonnlei thner, J .F., 34 1 Sonnleithner, L. , 425 Sofocle, 265, 487 soprano, 13, 221 Soriano (S uriano), F., 283 Sostakovic, D. , 413, 474, 491 (vita) Spagna, A., 279, 28 1 Spahlinger, M. , 5 15 Spee, F. v., 423 Speer, D ., 307,310 segg. Spencer, H. , 149 Sperger, J.M. , 383 Sperontes, 291 Spinacino, F., 250 seg. Spinoza, B. , 257 spiritual, 45 I , 495 segg., 500 Spitta, Ph., 3, 295 , 319, 4 19 Spohr, L. , 31, 407, 4 15, 419, 439, 444 seg., 447, 462 seg. spondeo, 160, 192 Spontini, G., 337, 403 Sporer, Th ., 247 Sposa venduta, La (Smetana), 412 seg. Spruchmotette, 12 l, 287 Sq uarcialupi, cod ice, 2 13 Stabat mater, 284 (Pergolesi), 349 (Haydn) , 397 (Rossini) Stabile, A., 239 Staden, J. , 260, 276 seg., 291,298 , 313 Stadler, M. , 4.15, 417 stagione, 268 seg. Stainer, J., 31 Stamitz, A. , 36 1, 37 1 Stamitz, C., 36 1, 37 1,383 Stamitz, J., 145, 322, 361, 369373, 383 Standfuss, J.C. , 339 Stanford, Ch.Y., 473, 491 StassoV,(, W., 4 13 Steffan, J.A., 351 Steffani, A. , 277, 321 Steibelt, D., 459 Stein, E., 481 Stephan, R., 473 Stephanie d.J ., G ., 339, 341 Sterne, L., 323 Stockhausen, K., 465, 474, 477, 503, 507, 509, 510 seg., 513 Stojowski, S., 463 Stokowski, L., 55

Indice dei nomi e degli argomenti 551 Stoltzer, Th., 247 Storace, Nancy, 325 Storm, Th. , 483 Storzer, 381 Stradella, A., 105, 127, 269 278 seg., 3 15 Stradivari, A. , 31, 307 Strauss, J. (figlio) , 407 Strauss R., 55, 99, 141 , 390 seg. , 395, 409, 423 , 445 , 454 seg., 461, 463, 467, 468 (vita), 474,485,513 Stravi nskij, I., 55, 127, 390, 474, 476 seg., 485 , 486 seg. (vita), 489, 503 , 513 Strepponi, Giusepp ina, 401 Striggio, A., 265, 267 strumenti musicali, 14 segg., 148 segg., 162 seg., 168 seg., 216 seg., 260 seg. - ad arco, 15, 28 segg. - traspositori , 26 seg. strutturali smo, 489 Strungk , N.A ., 277 Stud io fUr elektron. Musik (NWDR Koln) , 511 Studio di fonologia musicale (RAI Milano), 507 Stumpf, C., 3, Il, 149 suite, 111,129, 144 seg., 297, 299, 303, 305, 309, 312 seg., 314 seg., 37 1, 373, 456 seg., 482 seg. , 491 - da balletto, 145 Suk, J., 491 Sullivan, A.S ., 413 Sulzer, J.G., 325 suono, 6 seg. , 10 seg. Suppé, F. v., 407 Susato, T., 233 Siissmayr, F.X ., 348 seg., 463 Suter, R. , 505 Sutermeister, H., 505 sviluppo, 364 seg. - fuga, 112 seg. - sonata, 142 seg., 140 seg., 326 seg., 356 seg. - sinfoni a, 374 Sweelinck, J.P. , 2 I 9, 256, 296 seg., 298 seg. Swieteri. G. van , 343, 387 swing, 495 , 496 seg., 501 Sylvia (Delibes), 405 Symphoniae sacrae (Schtitz) 260, 294 seg., 308 seg. Symphonie fantastique (Berlioz), 391 , 452 systema teleion, 166 seg. Szelényi, 1. , 491 Szeryng, H ., 463

Szymanowsk.i, K. , 473 , 491 tactus, 223 , 262 seg. Taglioni, Maria, 457 Taillefe1Te, Germaine, 489 Takemitsu, T. , 513 talea, 120 seg. , 192 seg., 204 seg. , 206-209 Tallis, Th ., 249, 289 tamburo, 20 seg., 148 segg. Taneev, S.J., 451,473 tango, 110 seg., 487 Tannhauser, Minnesanger, 187 Tannhauser (Wagner), 407, 4 1I Tartini , G., 306 seg. , 3 17, 361 Tasso, T. , 11 7, 125,265,293, 453 (Liszt) Taverner, 255 Taye, Ch., 249 Tay lor, C. , 497 Teatro G rim ani, 268 Teatro San Cassiano, 269 teatro musicale, 492 seg., 512 seg. - sperimentale, 475, 513 segg. Te Deum, 284 seg . (C harpentier), 349 (Haydn) , 39 1 (Bruckner, citazione) , 4 J 6 449 seg. (Bruckner), (Bruckner) Telemann, G .Ph., 131, 277, 281 , 289, 291 , 299 , 307, 309, 313, 3 17, 323 , 343, 353,383 tema, 96 seg., 303, 326 seg ., 483 - regium, 318 temperamento, 6 seg., 26 seg. , 80 seg. tempus, 201 , 204 seg. , 222 seg. · tenor, 120 seg. , 196 seg., 220 seg. tenore, 13 Tenorlied, 114 seg., 223 , 246 seg. Teocrito, 265 teoria musicale, 3, 86 segg. , 165 Terpandro, 160 seg. Terzak.is, D. , 513 Tessarini, C., 317 tetracordo, 76 seg., 81 , 166 seg., 178 seg. Thalberg, S., 431, 459 Theile, J. , 131,276 seg. , 289 Theodorakis, M. , 513 There min, L. , 53 Thibaud, J. , 439

Thibaut, A.F.J., 239, 419 Thoman, 1., 485 Thomas, A., 403 Thomaskirche (Lipsia), 289 , 387 Tieck, L., 391, 423, 435 Tiefland (d ' Albert) 409 tiento, 113, 135, 253 Till E ulenspiegel (Strauss), 454 seg. timbro, 6 seg., 11, 13, 37, 44 seg., 51, 53,25 1,370 seg., 395,511 timpano, 22 seg. , 150 seg., 154 seg., 3 11 T inctori s, J. , 227 Tippett, M ., 491 Titelouze, J., 297 toccata, 134 seg., 253 264 296-30 1, 303 , 305 310 seg. , 3 13 Tod und das Madchen (La morte e la fanc iull a, Schubert), 424 seg . Toeschi , C.G. , 363, 371 Tomas de Santa Marfa, 253 Tomasek, J. , 427 , 43 1 Tomasini , A., 373 Tomas ini , V. , 489 Tomk.ins , Th. , 249 Tommaso d' Aquino, 18 1 Tommaso da Celano, 180 seg. tonalità, 76 seg. , 80, 166 seg., 324 - libera, 480 seg. Tonktinstlersozietal, 343 Torelli, G., 107,315,317 Torri , P., 277 Tosca (Puccini), 399 Totentanz (Liszt), 436 seg. Tourte (arco) , 30 seg. tractus , 109, 118 seg. Traetta, T. , 271 , 329 tragedia (gr.), 163, 265 , 329, 333 tragédie lyrique, 125, 273, 335 , 403 Traviata, La (Verdi), 396 seg., 401 Trecento, 116 seg., 210 segg., 215 Treitsch.ke, F., 341 treno, 163 Trento, Concilio di, 219, 237, 239,283 triade, 86 seg ., 240 seg. trio (minuetto), 55 , 138 seg., 143 , 30 1, 311 - concertante, 369, 445 triplum, 194 seg., 196 seg.

552 Indice dei nomi e degli argomenti Tristano, L., 497 Tristan und Isolde (Wagner), 303, 394 seg., 41 O seg. tritono, 75 , 179, 189 trobar clus, 184 trocheo, 160, 192 Trojahn, M., 515 tromba, 6, 40 seg., 149, 151 , 153, 155,162,217,309 segg., 315,383,495 - dell ' Aida, 40 seg. - di Bach, 41 Tromboncino, B. , 242 seg. trombone, 40 seg., 217, 236, 265 , 289, 319, 321, 346 seg., 349, 495, 499 Tropario di Winchester, 188 seg. troparion, 173 tropo, 180 seg. Trovatore, Il (Verdi), 401 trovatori, 182 segg. trovieri , 182 segg., 197 Troyens, Les (Berlioz), 405 Tua, T., 439 tuba (tenor, repercu ss io) , 80 seg., 108 seg., 170 seg., 179 tuba, 38 seg. Tudor, D., 505 Tunder, F., 105, 281 , 298 seg. Turandot (Puccini), 399 Tiirk, D.G., 353 Tusch,313,383 Uccellini , M.. 307 Uccello di fuoco, L ' (Stravinskij), 487 umanesimo, 219,475 Umlauff, I., 339 Undine (E.T.A. Hoffmann) , 391 , 407 -(Henze), 513 Valéry , P., 489 valzer, l l0 seg.,379,405 ,427, 487 Vanhal, J.B ., 369,381 Varèse, E., 493 variazione, 133, 146 seg., 252 seg., 297, 301 segg. (org . e pf.), 304 seg. (liuto), 327, 357 segg., 428 seg., 436 seg., 464 seg., 500 seg. vaudeville, 243 , 273, 291, 333, 335, 337 segg. Venturini, F., 463 Veracini, A., 307, 317 Verdelot, Ph., 116 seg. , 244 seg. Verdi, G. , 41, 118 seg., 390

seg ., 396-399, 400 seg. (vita), 403 , 409,417, 419, 443,487 Veress, S., 491 Verga, G., 399 verismo, 397, 398 seg., 405 Verlaine, P., 471 Versailles, 269, 385 vespri, 109, 283, 345 seg. Vespri siciliani, I (Verdi), 403 Viadana, L.da, 105,107, 121 , 240 seg, 282 seg., 287 vibrafono, 18 seg., 497,509 vibrazioni, 4 segg., 50 seg., 78 seg. Victoria, Th. de, 239, 249 Viederdack, J., 307 Vie parisienne, L a (Offenbach), 405 Vierne, L., 473 Vieuxtemps, H. , 439,453 Vigano, S. , 379 villancico, 243 , 248 seg. villanella, 223,237 , 242 seg., 247,255 villotta, 101 Vinci, L., 27 l , 28 l, 333 viola, 28 segg., 216 seg. , 227, 239,243,247,249 violino, 29, 30 seg., 306 seg., 311,313 , 327,360 seg. , 479 - concerti per, 316, 380 seg., 388 , 462 (XIX sec.) violoncello, 30 seg., 309, 311 , 329, 380 seg., 463 Viotti , G .B., 361 Virdung, S., 217,251 virelai, 182 seg., 206 seg., 213, 227 Virgilio, 265 virginale, 26 seg. , 252 seg., 297, 299,305 Visconti, L. , 513 Vitali, G.B. , 307,317 Vitali , T.A. , 307 Vitry, Ph . de, 121, 204 seg. , 209,2 14 seg. Vittori , L., 269 Vivaldi, A., 72 seg., 108 seg., 122 seg., 301,303,306 seg., 309,315,316 seg. voce, 12 seg. Voge!, W., 491 Vogelhandler (Zeller), 407 Vogler, Abbé G.J ., 49 , 347, . 407,431 Vogt (oboe), 463 Volkslied, 114 seg., 247, 291 , 421,423,431

Voltaire, 323 Vorisek, J.V., 427, 43 l Vsevolozhsky, 457 Wackenroder, H ., 391, 393, 419 Wackernagel , Ph ., 419 Waffenschmied (Lortzi ng) , 407 Wagenseil, G.C. , 141, 323, 347,355 , 373,375 , 381, 385 Wagner, Cosima, 411 , 437 Wagner, R., 39, 55, 124 seg., 127, 129 , 137 ,3 03 ,377 , 390-395, 397 , 399, 401, 403 , 406 seg. ( opere romantiche), 408 seg. (Musikdrama), 410 seg. (vita), 415,417 , 423,435 , 437, 439 , 443,449,451 , 457 , 465 , 469 , 471,473 , 481, 487 Wagner-Régeny, R. , 493 Waldstein , F. conte, 389 Walkiire (La Walkiria, Wagner), 394 seg., 411 Walsegg, conte, 349 Walter, J. , 247,287,295 Walther, J.J., 261 , 298 , 308 Walther von der Vogelweide, 185, 186 seg. Walton, W ., 491 Wanderphantasie (Schubert), 426 seg. Wannenmacher, J. , 309 Watermu s ic (Musiche sull'acqua, Handel), 312 seg., 320 Webber, A.L., 501 Weber, Aloysia, 387 Weber, C.M. v. , 45, 125 , 136 seg. , 322 seg., 387 , 390 seg., 406 seg., 427, 444 seg. , 447, 453, 459, 461, 463 Weber, Constanze, 387 Weberp, A. v., 49, 92 seg., 94 seg., 474 , 481, 482, 493 , 508 seg. Weckmann , M., 281, 289, 295, 298 seg. Wedekind, F., 483 Weelkes, Th. , 249 Weidinger, A., 383 Weigl, J.F., 373 Weihnachtshistorie (Schiitz), 288 seg. Weihnachtsoratori um (Oratorio di Natale, Bach), 126,

Indice dei nomi e degli argomenti 553 281, 289 Weil, Grete, 513 Weill, K., 275, 474, 492 seg. Weiskern, Fr.W., 339 Weiss , S.L., 305 Weisse, Chr.F., 339 Wellesz, E. , 473 Werckmeister, A., 81, 256 Werfel, F., 467 Werner, G.J., 385 Wen, G. de, 245 Wesendonk, Mathilde, 411, 423 Westhoff, J.P. v., 307 Westminster Abbey, 275, 281 , 321,343 West Side Story (Bernstein), 500 seg. White, R. , 299 Whiteman, P., 493 Whitman, W., 473, 493 Widor, Ch. -M., 451,463 , 493 Wieck, F., 435 Wieland, Ch.M., 339 Wieniawsky, H., 439, 463 Wilby, J ., 249 Wildberger, J., 513 Wilde, O., 469, 493 Willaert, A., 218 seg., 235, 241, 245, 250 seg.

Williams, R. , V., 473, 477 Wilson, J ., 290 seg. Winckelmann, J.J., 323 Winter, J., 500 Winterfeld, C. , 419 Winten-eise (Schubert), 420 seg. Wipo di Burgundia, 181 Witt, F.X., 419 Wittgenstein, P., 473 Wittinger, R., 515 Wolf, H., 409, 422 seg., 443, 455 Wolff, Ch., 513 Wolf-Fenari, E., 473 Wollheim, R., 515 Wolzogen, F. v., 411,469 Woodstock, 474, 501 Worcester, frammenti, 203 Wozzeck (Berg), 482 seg. Wranitzky, A. e P., 339, 369, 439 Wyttenbach, J., 513 Xenakis, J., 474, 503, 505, 511,513 xilofono, 16 seg., 18 seg., 163, 4 78 seg ., 503 Young, E ., 323

Young, L.M ., 497,513,515 Ysaye, E., 439, 463 Yun,1.,474, 505 Zacharias, Magister, 2 13 Zachow, F.W. , 289,298,321 Zahn, J. , 419 Zandonai, R. , 399 Zarlino, G., 117,240 seg., 245 Zauberflote (Il flauto magico, Mozart), 340 seg. Zeller, C., 407 Zelter, C.F., 115, 343, 350 seg., 405, 415 , 423, 427 , 447 Zemlinsky, A. v., 481 Zender, H., 513 Zeno, A., 271, 277, 281 Ziani, M.A. , 269, 285 Ziegler, Martha, 485 Ziehrer, C .M., 407 Zigeunerbaron (Strauss), 407 Zimmermann, B.A., 474, 504 seg. Zimmermann, H.W. , 513 Zimmermann, U., 515 Zuccalmaglio, A.W. v., 421, 431 Zumsteeg, J .R. , 351 Zweig, S., 469