Vittorio Emanuele III - El Rey Numismático

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VITTORIO EMANUELLE III “EL REY NUMISMÁTICO”

01-INTRODUCCION. 02-CONTEXTO HISTÓRICO. 03-EL “CORPUS NUMMORUM ITALICORUM”. 04-LA COLECCIÓN DE VITTORIO EMANUELLE. 05-PRINCIPALES GRABADORES (INCISORI) – DISEÑADORES (MODELLISTI), DEL CUÑO DE LAS MONEDAS. PARTES (A Y B)

2 06-LA “ICONOGRAFÍA” EN LAS MONEDAS DE VITTORIO EMANUELLE III. 07- LAS MONEDAS DE ALBANIA, SOMALIA Y ERITREA 08-CONCLUSIÓN

01-INTRODUCCIÓN

Es extraña la fascinación que un pequeño trozo de metal puede ejercer en una persona, más aún si es un niño que está comenzando en una actividad de la cual aún no vislumbra sus alcances ni su verdadero significado. Supongo que nos ocurrió a todos en su momento, y aunque hayamos obtenido con el correr de los años alguno de los supuestos tres requisitos para ser al menos un “gran” coleccionista, a saber : “interés”, “conocimientos”, y…”medios”, pienso que todos compartimos al menos uno que no se ha mencionado, la “capacidad de asombro” ante lo bello, cualidad subjetiva que cada uno según sus propios criterios estéticos posee, pero esto sería entrar en un terreno cuasi filosófico que no es el fin de un artículo de divulgación. Esto me ocurrió cuando tuve por primera vez en mis manos una moneda Italiana de 10 Cèntimos de Lira, de 1923, con una Abeja sobre una flor, y en la otra cara, la figura de alguien totalmente desconocido para mis rudimentarios conocimientos de historia. Con el tiempo este personaje y sus monedas, las que se acuñaron durante su reinado, fueron despertando interrogantes e intereses varios, ¿por qué tenían tan detallados, variados e intrincados detalles?,¿Cuál era el motivo del cuidadoso diseño?, ¿tendría algo que ver el personaje que figuraba en el anverso de dichas monedas?... De a poco fui encontrando información, en un tiempo donde no existía “Internet” ni demasiada bibliografía al alcance de uno. Lo primero que descubrí, que en ese momento pareció una revelación, era que dicho rey de Italia entre 1900 y 1946 “Vittorio Emanuelle III” era de por si un numismático reconocido con una colección que superaba las 100.000 piezas, lo segundo, que era el responsable del monumental “Corpus Nummorum Italicorum” editado personalmente con la ayuda de numerosos secretarios numismáticos. Esta obra gigantesca, fue el primer intento serio de elaborar un estudio de la moneda Italiana desde los tiempos antiguos al presente, uno de los primeros objetivos que tuvo en mente la recién creada “Sociedad Italiana de Numismática” fundada en Milán en

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1892, tarea para la cual se ofreció el entonces Príncipe de Nápoles en 1897. (1) De aquí a establecer relaciones entre las monedas de dicho periodo y su figura fue muy simple. Del estudio de su época , turbulento periodo de dos guerras mundiales y su controvertida persona, los lazos con el Fascismo y su relación histórica con el Reich Alemán, sería mejor dejarlo en el olvido, pero esto restaría veracidad o al menos comprensión sobre los diseños utilizados en sus acuñaciones. Pese a todo cabe rescatar el valor artístico y la importancia de sus grabadores y diseñadores, en algunos casos uno mismo cumplía ambas funciones y valorar el aporte a la Numismática misma, aunque dicho aporte sea cuestionado en la actualidad por diversos autores, es justo reconocer el esfuerzo que realizó y el legado que dejó a la posteridad. Su colección quedó con el pueblo italiano y gran parte de esta se puede encontrar en el “Museo Nacional de Roma”.

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(1) Philip Gierson-Gonville and Casi College,Cambridge June 1990 (Prefacio a la obra de Lucia Travaini) 02-CONTEXTO HISTÓRICO Vittorio Emanuelle III, nació en Nació en Nápoles el 11 de Noviembre de 1869, hijo de Humberto I y de Margarita de Saboya. Vivió en una época convulsionada, tanto si se piensa en Italia como en la totalidad de Europa. Fue un periodo de guerras y entreguerras, las más cruentas del siglo XX, sumado esto a la propia inestabilidad del “país”, que aún soportaba la ardua tarea de la “unificación” en un solo reino, con las consecuentes luchas internas. En ese siglo estaban en juego las disputas de poder entre las diferentes dinastías, Habsburgos, Borbones, y las diversas “casas” propias de la región, como la de Saboya, que habían mantenido su poder en un delicado equilibrio entre alianzas, matrimonios, y amenazas más o menos veladas. (1) Esta “unificación” se enmarca en el contexto sociocultural de los ideales del “Romanticismo” y las corrientes “Nacionalistas” propias del mismo donde la pretensión última seria la identificación Nación-Estado. También se le conoce como el “Resurgimiento” o “Risorgimiento” pensando en la antigüedad, donde existió una primera Provincia Italiana creada por Augusto en la antigua Roma. Este concepto de “Risorgimiento” tendrà una gran importancia como veremos más adelante al establecerse la iconografía en los diferentes diseños de monedas, pensados para la exaltación e identificación con este primigenio pueblo Italiano y así favorecer la unidad cultural con el rescate de los antiguos valores Romanos.

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Este proceso comenzó con “Vittorio Emanuelle II de Italia” (abuelo de V. Emanuelle III) Rey de Italia entre 1861 y 1878, el que en el marco de este proceso, también realizó la puesta en práctica de un nuevo sistema monetario basado en la “Lira”.(2) A este le sucedió “Humberto I de Italia” Rey de Italia entre 1878 y 1900 año en que fue asesinado por un anarquista. Esto cambió radicalmente la vida de su hijo, Vittorio Emanuelle III ya que asumió el trono y la pesada carga que este conllevaba. Como correspondía a los futuros herederos de dicha época, fue iniciado desde pequeño en la carrera militar, en la que alcanzó el grado de mayor general del X cuerpo del ejercito, acompañado esto, por el estudio del Derecho y la Historia El 9 de Mayo de 1881, tuvo lugar un acontecimiento que marcaría el rumbo del futuro monarca y su disposición hacia la historia y la Numismática, el Coronel Egidio Osio, fue nombrado su tutor, siendo este el que le inculcó la pasión por las monedas. Quedan documentadas en más de 400 de sus cartas esta incansable búsqueda, en relación con la adquisición de nuevas piezas y libros.(3) En 1896 contrajo matrimonio con la princesa Jelena Petrović-Njegoš, hija del rey Nicolás I de Montenegro. Tras 14 años de haber vivido en una relativa paz, en el comienzo de su reinado, estalla la Primera Guerra Mundial. Italia neutral hasta entonces, se alía en 1915 con Inglaterra, Francia y Rusia para enfrentar a Alemania y al imperio Austro-Húngaro. De esta contienda, luego de sufrir graves pérdidas, Italia entra en una grave crisis económica, que desembocará en un profundo malestar social, que abona el terreno para la difusión y crecimiento del movimiento e ideología “Fascista”. Es entonces cuando hace su aparición Mussolini quien con sus seguidores realizan la conocida “Marcha sobre Roma” en 1922. El rey que no estaba muy convencido contar con demasiado apoyo para sofocar el levantamiento, opta por nombrarle “Primer Ministro” con lo que el poder del Dictador aumenta de manera geométrica, mientras que el “Rey” se convierte en un artículo “decorativo”, no obstante serle de algún modo provechoso ya que en 1936 fue proclamado emperador de Etiopía hasta 1941 y rey de Albania entre 1939 y 1943, ambos sitios ocupados por Italia, pero estos títulos, solo fueron reconocidos por los aliados del “Fascismo” italiano. De su breve reinado en Albania quedan muestras en sus primeras monedas. También entre 1936 y 1939 declara abiertamente su apoyo al bando Franquista durante la guerra civil española. En 1939 de desata la “Segunda Guerra mundial” a la que Mussolini contribuiría con su alianza al “Eje” el 10 de Junio de 1940. Esta maniobra volvería a sumir a Italia en la ruina y no fue hasta 1943 cuando era segura la victoria aliada y que los propios lideres Fascistas hubieran depuesto al

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“Duce”, que el “Rey” toma medidas al encargar al Mariscal Pietro Badoglio la formación de un nuevo gobierno que pone a Italia en el bando de los Aliados.(4) El 8 de Setiembre de 1943 se publica el armisticio con los aliados. De todos modos estas medidas llegan tarde y el poder de la Monarquía se ve fuertemente desprestigiada, con lo que Vittorio Emanuelle III, acusado hasta por el propio Hitler de haberle hecho perder la guerra ve en peligro la continuidad de “La casa de Saboya” por lo que en Abril de 1944 transfiere la mayor parte de sus poderes a su hijo y heredero Humberto II, pero manteniendo aún la corona. Esto cambiará en 1946 cuando a causa de la presión ejercida por la opinión pública, se realizará un plebiscito para decidir entre la continuidad de la Monarquía y el comienzo de una República. El 9 de mayo de ese mismo año y con la esperanza de poder cambiar las intenciones del pueblo, abdica formalmente y deja a cargo a su hijo, pero solo por poco tiempo, el plebiscito se realiza menos de un mes mas tarde y se decide por mas de un 54% a favor de la “Republica”. A partir de entonces, el “Reino” de Italia no existe más y la Casa de Saboya se ve obligada a exilarse. El ex Rey y su familia se refugian en Egipto donde un año después muere en Alejandría Vittorio Emanuelle III. Como dato anecdótico, se puede decir que era de baja estatura 1'53m, por lo cual se cambió la legislación castrense con respecto a la estatura de sus soldados, tal vez por ello o por su accionar en esa época de conflictos fue que la revista “Times” se refirió a el en una nota aparecida luego de su muerte como “The Little King” (5)

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VITTORIO EMANUELLE II - Rey de Italia 1861-1878

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HUMBERTO I – Rey de Italia 1878-1900

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VITTORIO EMANUELLE III – Rey de Italia 1900-1946

(Mejor vivir un día como León que cien años como Oveja)

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BENITO MUSSOLINI – Presidente del consejo de Ministros de Italia – 1922-1943

Catalogo “Krause” Unusual World Coins - X# 2 Coinage Type - Fantasy Coinage (Benito Mussolini) Nunca en circulación

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HUMBERTO II – Último rey de Italia – 9 de Mayo-12 de Junio de 1946 (1)Guy Palmade. La época de la burguesía, Ed. Historia Universal Siglo XXI, Vol. 27. Madrid, 1976 (2)Catalogo “Gigante” La Monete Italiane Dal’700 ad Oggi (Italia 2004) (3)Lucia Taviani-Storia di una passione. “Vittorio Emanuele III e le monete-Publisher: Quasar (Nov 2005)-296 Pag. (4)Winston S. Churchill – La Segunda Guerra Mundial (II)La Esfera de los Libros .España 2004. (5) Times Magazine -Enero 5 – 1948

12 03-EL “CORPUS NUMMORUM ITALICORUM”

Como habíamos visto en la introducción, la entonces recién creada “Sociedad Italiana de Numismática” (1892), tenía como uno de sus objetivos principales, la creación de un verdadero catálogo de la moneda Italiana, con todos los detalles y exhaustividad que la obra merecía, para ello el entonces “Príncipe de Nápoles” que participaba de esta como miembro honorario desde su fundación, se ofrece para su realización. El trabajo estaría basado en su ya entonces gigantesca colección, de la cual hablaremos más adelante, también se recurriría a materiales provenientes de coleccione y museos. La obra abarcaría las secas y acuñaciones de “Italia” luego de la caida del imperio Romano.(1) El secretario de la Sociedad Costantino Luppi, fue el primero de una serie de “secretarios” numismáticos que le ayudarian en la empresa, ya que esta se desarrollaría a lo largo de muchos años, tal vez más de lo previsto. Luppi falleció en 1899 y lo reemplaza Giuseppe Ruggero de 1899 a 1911, Alberto Cunietti- Cunietti-Gonnet de 1911 a 1939, y Pietro Oddo desde 1940, quien fuera el responsible de la correspondencia numismática del rey y de la publicación a medida que finalizaba cada volumen. La ya pesada carga, plagada de multiples dificultades y escollos en la agenda diaria del Rey que se complicaría más una vez comenzadas las guerras y su propio impulso expansionista, llevado quizas por el ansia de completar una reunificación y retomar la vieja gloria de tiempos pasados lo embarca como vimos en varios conflictos, la guerra Italo-Turca de 1911 a 1912, la Primera guerra entre 1915 y 1918, la guerra de Etiopia entre 1935 y 1936, la Guerra civil española 1936-39 y finalmente la Segunda guerra mundial hasta su exilio, dificulta y retrasa la tarea por la que Vittorio Emanuelle sostiene “era la pasión de su vida”. Sumado a todo el fárrago belicoso, en 1901 había adquirido la más grande colección del reino, unas 33.000 piezas pertenecientes al recientemente fallecido “Marchese Marignoli”, la cual aportaría invaluables datos pero también todos los problemas de catalogación e identificación de dicha colección. Todo esto, a parte de los problemas planteados al momento de la “impresión” y de los consiguientes “derechos de autor” ralentizan la publicación de los volúmenes que ya iban cobrando vida. El primer volumen razonablemte dedicado a “La casa de Saboya” abarcará desde el 1056 hasta 1911 durante el propio reinado de Vittorio Emanuelle , las fuentes de las piezas aparte de las ya mencionadas (la colección personal del propio rey) se encontraron en museos y colecciones privadas de toda Italia, Francia, Alemania, Rusia, Gran Bretaña, Suiza, y el Imperio Austro-Hungaro. Como se observa, la propia recolección de datos fue una tarea que hubiese resultado impensable sin el apoyo financiero e

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influencias de un “Rey” en el poder, con una incansable fuerza de trabajo en lo que era no solo un “hobby” sino la tarea de su vida. Este primer volumen, no sería publicado hasta 1910, los siguientes 4 volumenes pese a estar ya listos fueron publicándose en intervalos entre 1911 y 1914. El sexto volumen (2)“Veneto” fue pospuesto hata 1922 a causa de divergencias en cuanto a las “posibles” fronteras Italianas resultantes de la Primera Guerra Mundial, por lo que se edita entonces en 1915 el Séptimo volumen y en 1917 el Octavo, saltandose así el orden cronológico establecido en un comienzo. Los restantes volúmenes se publicaron entre las decadas de 1919 al 39, quedando los volúmenes 19 y 20 correspondientes a las acuñaciones del Reino de Nápoles a partir de “Philip II” en adelante, quedaron para 1943, pero ya con el declive del poder real y la terrible problemática social, solo se alcanzaron a imprimir unos pocos ejemplares y menos aún fueron distribuidos. Los volúmenes finales, intentarían cubrir “Sicilia”, los “Estados Cruzados” y la corta vida del “Imperio” Italiano, pero nunca llegarian a culminarse. El “Corpus” en su conjunto es un inmenso logro en cuanto a las publicaciones de la época, aún cuando la persona que lo emplee encuentre algunas dificultades. Aunque las descripciones de las monedas son claras y precisas, su “ordenamiento” es de alguna manera enloquecedor, sumado el hecho de que el usuario no encuentra mayor asistencia ni datos que faciliten futuras investigaciones, faltan referencias, tablas de contenidos a cada volumen, los índices son superficiales y su gran tamaño es poco práctico…las quejas podrían acumularse, y así llegar a la raíz del problema ¿fue Vittorio Emanuelle, autor en si de la obra? ¿o sus secretarios asistentes, buenos “numismáticos” al fin de cuentas?. Como se verá en el próximo apartado, fue un extraordinario “coleccionista” pero para los cánones actuales de la investigación numismática y aún de sus contemporaneos no fue lo que diria un numismático completo, pese aposeer dotes investigativos, una memoria prodigiosa, unos conocimientos exhaustivos de cada moneda de su colección, desechó las investigaciones y las formas propias de los “numismáticos” anteriores, los cuales ya habían planteado el problema de ¿Cuál sería la mejor forma de ordenar las diversas acuñaciones de la península Itálica?. Descarto directamente el ordenamiento alfabético de cada “ceca” planteado por Vincenzo Promis “Tavole sinottiche” (1869), ordenamiento que salvo para la casa de “Saboya” desechó para emplear un tipo “regional” pero sin emplear el “alfabético”, método que le valió duras criticas por parte de reconocidos numismáticos de la época. La correspondencia misma de Vittorio Emanuelle, demuestran que a menudo se quejaba o al menos le preocupaba, la inexistencia de estudios precisos sobre acuñaciones particulares, lo que no le impidió seguir con el proyecto, lo cual si se piensa, era sino la única, quizás la opción más razonable que tuvo si quería llegar a terminar la obra,

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en una época en la que la obtención de datos o estudios era todavía màs complicada que en la actualidad, pese a todos los recursos que poseía el Rey como ya hemos mencionado. De todos modos lo que se le critica en la actualidad es el haber rechazado el emplear a más numismáticos para la realización de las investigaciones necesarias y encargarse el y sus secretarios en una tarea que hubiese sido al menos más completa y rica de haber tomado en cuenta esta opción. Tal vez de haberlo hecho, no hubiera contado con el tiempo necesario para culminar la obra, que tantos estudiosos utilizarían por lo menos por medio siglo. Este problema se ha visto con nueva luz, a partir de los estudios y libros publicados por “Lucia Travaini”, uno de los últimos se titula “Las cecas italianas hasta la unificación”,(3) obra monumental que abarca en 2 volúmenes y 1600 páginas desde el siglo V hasta la unificación en 1861. Esta obra estaría destinada a completar, actualizar y mejorar el “Corpus” de Vittorio Emanuelle, pero es destacable que la obra del “Rey Numismático” se mantuvo presente en los gabinetes de los estudiosos por más de 70 años, y consta en la actualidad con variadas reediciones basadas en el original digitalizado.(4)

Indice de Volumenes del “CORPUS NUMMORUM ITALICORUM” Volume 1 CASA SAVOIA, Torino, Chambéry e le altre sedi dei Savoia, 1910 Volume 2 PIEMONTE e SARDEGNA tranne le sedi dei Savoia già sul volume 1, 1911 Volume 3 LIGURIA e CORSICA, 1912 Volume 4 LOMBARDIA (tranne Milano), 1913 Volume 5 LOMBARDIA (Milano), 1914 Volume 6 VENETO zecche minori (tranne Venezia), DALMAZIA, ALBANIA, 1922 Volume 7 VENEZIA 1° tomo (dall'814 fino al doge Marino Grimani), 1915 Volume 8 VENEZIA 2° tomo (dal doge Leonardo Donà al 1866), 1917 Volume 9 EMILIA 1° tomo (parte occidentale da Piacenza a Modena), 1925 Volume 10 EMILIA 2° tomo (parte orientale, da Bologna alla costa), 1927 Volume 11 TOSCANA (tranne Firenze), 1929 Volume 12 TOSCANA (Firenze), 1930 Volume 13 MARCHE, 1932 Volume 14 UMBRIA, LAZIO (zecche minori), 1933

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Volume 15 ROMA 1° tomo – Dalla caduta dell’impero romano al 1572, 1934 Volume 16 ROMA 2° tomo – Dal 1572 al 1700, 1936 Volume 17 ROMA 3° tomo – Dal 1700 al 1870 (dopo il 1870 volume 1), 1938 Volume 18 ITALIA MERIDIONALE CONTINENTALE (zecche minori), 1939 Volume 19 ITALIA MERIDIONALE CONTINENTALE (Napoli 1° tomo – Dal 665 al 1556), 1940 Volume 20 ITALIA MERIDIONALE CONTINENTALE (Napoli 2° tomo - Da Filippo II alla chiusura della Zecca), 1943 mai ufficialmente pubblicato

Los 20 Volúmenes en un gabinete preparado para su donación por parte del Rey

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Pagina 527 del Tomo 1 correspondiente a la “Casa de Saboya”

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Una de las Laminas que acompañaban el Tomo 1

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Reedición año 1969-71

Otra reedición de la monumental obra

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(1)Este apartado está basado en la introducción al libro de “Lucía Travaini” “Storia di una passione: Vittorio Emanuele III e le monete”, Salerno, Laveglia, 1991, escrito por Philip Grierson, numismático y escritor por su parte de varios libros dedicados a la acuñación en la Europa medieval ya sea solo o en colaboración a la obra de la mencionada Lucia Travaini. La importancia de “Philip Grierson”, no solo se encuentra en sus libros, sino también en la sala que lleva su nombre en el “Fitzwilliam Museum” la cual posee su colección que donara a dicho museo luego de su muerte (2)”Time” Magazine –Julio 1923 (3)“Le Zecche Italiane fino all'Unità” Roma 2011(4) Versión digitalizada en .pdf , ya que han caducado los derechos de autor (más de 75 años desde la muerte de su autor) esta se puede descargar libremente. http://incuso.altervista.org/cni.php

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04-LA COLECCIÓN DE VITTORIO EMANUELLE Vittorio Emanuelle III, es quizáz uno de los coleccionistas más grandes de todos los tiempos. Esta “pasión” comenzó muy temprano en su niñez cuando a los 6 años, según la opinión de algunos recibió su primera moneda, aunque otros datan el comienzo de su colección en 1879, cuando recibió una moneda del “Papa Pío IX”. El mismo reconoce que su colección recién comienza a la edad de 11 años en 1881 cuando a instancias del Teniente Coronel Egidio Ossio (1840-1902) quién como se dijo anteriormente fuera nombrado su tutor, influyera personalmente en su formación, fomentándole el “ansia” coleccionista que el mismo poseía. Ossio era un coleccionista que veía en su “hobby” una herramienta para la educación del futuro Rey, para inculcarle el gusto por la historia y la geografía de manera concreta, método pedagógico este que no tendría nada que envidiar a los actuales en cuanto al aprendizaje del niño a través de sus propias vivencias. En 1883, escribe para su tutor un breve ensayo : “Il mio medaglieri” (“mi colección de monedas”) el cual seria más que breve si se piensa que en esa época esta colección constaba de tan solo 75 piezas. Solo 6 años más tarde al final de la tutoría de Ossio, su colección alcanzaba las 3.000. En esta época decide dedicarse solo a las monedas de la península Itálica, abarcando todos sus estados luego de la caida de Roma. Los últimos “estados” a los que se dedicó, serían los “Estados Cruzados”, muchas de estas piezas ya habían sido adquiridas por la casa de Saboya, y para 1891, el “Príncipe” tenía 6.000 monedas habiendole dedicado muchísimo tiempo y esfuerzo a su organización. Para 1894 mientras recidía en Florencia, esta cantidad se había duplicado y para 1897 cuando vuelve a Nápoles se ha triplicado. Cuando en 1900 su padre es asesinado por un anarquista y el “Príncipe” se convierte en rey su colección alcanza las 27.000 y en el siguiente año su colección se eleva más que considerablemente al adquirir la más grande colección privada hasta el momento en el reino 33.000 mnedas (como se a mencionado en el apartado anterior) perteneciente al recientemente fallecido Marchese Marignoli, con lo que la suya se transforma en la mayor de Italia con un total aproximado de ¡60.000! ejemplares. La colección siguió creciendo, pero salvo ocasionales adquisiciones espectaculares, se mantuvo en una sola linea, la de los Estados Italianos como fue su primitiva idea. En 1936 el Rey contabilizaba unas 88.000 monedas y para Abril de 1940, alcanzaba las 103.846. A esta altura y en medio de una contienda mundial, el hecho de consevar la colección sana y salvo se volvió un problema complejo. En el invierno de 1942/43 se colocaron en 23 grandes “gabinetes” y mudadas de Roma al “Piamonte”, por temor a una posible incursión aérea que las destruyera. Allí permanecieron en su casa de campo en Pollenzo, a salvo, hasta la caida del “Duce”, Mussolini, momento en que los Alemanes la incautan y la

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transportan hasta “Bavaria”, increíblemente ya que por ese entonces el “Duce” no contaba con el favor del Rey ni del pueblo Italiano, aún posee influencias entre los alemanes y por una mediación directa con el propio Hitler, consigue que la colección retorne a Italia. De todos modos esta continua su peregrinación de un lugar a otro, Cuneo, Valdieri, y Monza, siendo incautada nuevamente por los alemanes hasta depositarlas finalmente en Bolzano. Luego de la victoria aliada y como ya se explico en el apartado sobre el contexto histórico, el Rey debe abdicar y dirigirse a Egipto, donando antes al pueblo Italiano su colección, a excepción de las de la “Casa de Saboya” que le acompañaron al exilio,según sus propias palabras “La Pasión de su Vida” en la que había puesto su trabajo y empeño unos 60 años de su vida. La colección pasó por la guerra y sus “mudanzas” casi indemne, pero dos de sus “gabinetes” (recordemos que se habían embalado originalmente en 23) fueron robados y nunca se recuperaron, el resto de la colección incluyendo aquellas pertenecientes a la casa de Saboya, se reunieron en 1983 siguiendo la última voluntad del hijo de Vittorio Emanuelle, Humberto II, y se preservan ahora en el “Museo Nacional Romano” en Roma. Muchos Numismáticos-coleccionista basan sus trabajos en sus propias colecciones, pero estos trabajos parecerían pequeños si se tiene en cuenta que un solo coleccionista pudo elaborar una obra que abarcara las acuñaciones de un país completo, como lo hizo Vittorio Emanuelle con su “Corpus” más alla de las criticas o comentarios negativos que se hicieran de el como “Numismático”, de lo que no cabe duda es que fue un increible coleccionista que reunía los tres requisitos fundamentales para serlo, la pasión o el interés por ello, los conocimientos, de los que dio sobradas pruebas en las identificaciones y ordenación de su colección y finalmente los medios económicos para solventar los gastos de tremenda empresa, descontando el hecho de que dio a su colección la utilidad de formar un cuerpo fundamental para el estudio de la moneda de su País por mas de 70 años. La documentación de este apartado está citada en el anterior (1) solo con la salvedad que hace su autor, sobre la documentación aportada por el propio diario que llevaba Egidio Osio sobre Vittorio Emanuelle y la correspondencia mantenida con el mismo luego de abandonar el cargo en 1889 y su muerte en 1902.

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Vittorio Emanuelle III desde los comienzos de su colección

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Una de las pocas Imágenes que existen del Tutor de “Vittorio Emanuelle III”, Egidio Osio, quien fuera tal vez el encargado de despertar la “Pasión Numismática” del futuro Rey

Roma 21-22 de Octubre del 2010 –Jornadas de estudio y muestra de la colección de Vittorio Emanuelle III, para conmemorar el 1º centenario de la publicación del Corpus Nummorum Italicorum

(1)Op.Cit. “Lucía Travaini” “Storia di una passione: Vittorio Emanuele III e le monete”, Salerno, Laveglia, 1991, escrito por Philip Grierson

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05-PRINCIPALES GRABADORES (INCISORI) – DISEÑADORES (MODELLISTI), DEL CUÑO DE LAS MONEDAS.

Parte (a) “Grabadores” Esta sección, es particularmente complicada, ya que un estudio exhaustivo de cada grabador-diseñador, excedería ampliamente los limites impuestos para un articulo de divulgación como este, por lo que para un estudio detallado de cada moneda, recomendamos el excelente catalogo “Gigante” Ed. 2004, donde en las páginas dedicadas a la época de Vittorio Emanuelle III, se detalla el trabajo que le cupo a cada uno de los “artistas”, ya que indistintamente, cada persona trabajó a veces como “grabador” a veces como “Diseñador” e incluso realizó ambas funciones. Esta sección se ocupará de conseguir el dar una idea de la envergadura “artística” de ellos. Tal vez no sea el más representativo de cada uno, pero se trata aquí de buscar los más “bellos” de sus trabajos. Tanto los “Grabadores” como los “Diseñadores” de la época de Vittorio Emanuelle. (1) Fueron de singular importancia, ya sea por su magnitud artística, la cual quedó plasmada en las increíbles piezas de la época, aún en las de menor denominación, como en su relación con la figura del rey, ya que si este no hubiese tenido parte en la elección de los mismos no se explicaría que personajes de la envergadura de estos hubieran coincidido en un mismo lugar y en un mismo periodo. Estos artistas por sus propios méritos podrían haberse establecido y trabajado en cualquier lugar de Europa donde la paga o situación laboral les hubiese convenido, lo cual evidentemente se encargo de ofrecer el mismo Vittorio Emanuelle. Era ya un numismático y coleccionista de renombre y era de esperar que las acuñaciones de “su” reino lo reflejasen, por lo que no escatimó esfuerzos ni medios para reunir a los mejores artistas fueran estos escultores, medallistas, especialistas en grabado, pintores, en fin lo que en nuestros días serían los mejores plásticos del momento. Es curioso que teniendo los recursos suficientes para reunir un “ejercito” de grabadores-diseñadores, se reunió de un puñado de tan solo unos 15, que trabajaron para el rey hasta las últimas acuñaciones del reino, tanto en un plano como en el otro, a veces el diseñador se encargaba también de realizar el grabado que serviría para el cuño de la moneda, o se dividían el trabajo o incluso un artista realizaba el anverso y otro el reverso. Lo que es destacable es que no era necesaria una gran cantidad de personas para realizar dicha empresa, si no una elección, que a veces se realizaba por medio de concursos, decantando así a los más creativos, idóneos o experimentados del momento. Esto está documentado en un par de obras que se detallan al final del apartado. Cabe

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aclarar, que al "Grabador en jefe" o "Grabador General" de la ceca o Casa de la Moneda, le cabe la responsabilidad de supervisar el "diseño", tarea ardua si se tiene en cuenta la calidad de los artístas que trabajaban en estos, y además proporcionar el apoyo o ayuda a los "grabadores" que se encargan de la elaboración de los "cuños", altura de los grabados, y todas las condiciones que hacen que una moneda, pueda alcanzar una alta circulación, sin desgastarse exesivamente rápido, ni en partes específicas, como también su "apilado", normas estas que una Medalla, no podría cumplir, ya que sus fines son diferentes.(2) Veamos a continuación una pequeña lista de los “Grabadores” y “Diseñadores” para luego realizar una pequeña reseña de cada uno y su relación con algunas de las monedas del “Rey”. Grabadores Principales siglas para su identificación 1)Angelo Cappuccio : AC – Establecimiento Johnson Milano 2)Pietro Giampaoli : Sin sigla o nombre 3) Evaristo Luigi Giorgi : L G I – L GIORGI I – L GIOGI INC 4) Attilio Silvio Motti : A MOTTI – (En un caso Grabador y Diseñador) – A M INC – A MOTTI INC 5) Filippo speranza : S,SPERANZA – Sin sigla o Nombre –(Grabador y Diseñador)

Diseñadores 1)Leonardo Bistolfi : L BISTOLFI M 2)Egidio Boninsegna : E BONiNSEGNA M – EB(Monograma)MODEstablecimiento Jhonson Milano 3) Renato Brozzi : R BROZZI 4) Davide Calandra : D CALANDRA – D CALANDRA M 5) Pietro Canonica : P C M – P CANONICA M 6) Giannino Castiglioni : G CASTIGLIONI – Establecimiento Jhonson Milano 7)Aurelio Mistruzzi : MISTRVZZI 8) Publio Morbiduci : P MORBIDVCCI 9)Attilio Silvio Motti (ver grabadores): A M – A MOTTI (En un caso Grabador y Diseñador) 10)Giuseppe Romagnoli : G R M – G ROMAGNOLI 11)Filippo Speranza (ver grabadores) : S, SPERANZA – Sin sigla o Nombre – (Diseñador y Grabador) 12)Domenico Trentacoste : D TRENTACOSTE

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1)Angelo Cappuccio : Medallista Italiano que “brilló” afines del siglo XIX y comienzos de XX. Firmó muchas piezas acuñadas por “Messrs Jhonson & Co. De Milan”, por ejemplo para el 4º centenario de Colón 1893, Verdi 1902, Moneda de 2 liras de 1902 de el “Reino de Italia” y para la Exposición internacional de Milan de 1906, la “cabeza de Minerva” diseñada por “Egidio Boninsegna” y “grabada” por Cappuccio (moneda legal durante el curso de la exposición).

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2)Pietro Giampaoli: Nació en Urbignacco di Buja, el 13 de Febrero de 1898 y falleció en Roma el 27 de Febrero de 1998, fue un ecultor, grabador y medallista Italiano. Soldado en la "Primera Guerra Mundial" hecho prisionero y deportado a Hungría. Aquí, de un prisionero Ruso aprendió los rudimentos del "Grabado" A su regreso a Italia en 1920 estudia en la Academia de "Brera". Se establece en Roma, ya con amplios conocimientos de la escultura y el grabado, consigue un amplio reconocimiento, tanto como para ser nombrado en 1936 “grabador en Jefe” de la "Zecca di Stato". Más de Cien de sus medallas permanecen en la Biblioteca del Vaticano. Con Giuseppe Romagnoli, realiza la serie completa de la moneda de 1946 (1,2,5,10,50 y 100 Liras) y luego, en 1956, una moneda de 20 Liras. Se lo conoce particularmente por su moneda de 500 liras de plata, con un estilo "libremente" renacentista. Esta moneda es considerada por infinidad de numismáticos como uno de los mejores diseños del sigloXX. También tyrabajo para otros sitios como Malta, San Marino y como ya dijimos “el Vaticano”

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Romagnoli:Diseñador Giampaoli:Grabador

3) Evaristo Luigi Giorgi Nacido en Lucca en 1848, Evaristo Luigi Giorgi fue un grabador, orfebre, escultor y medallista. Diplomado por el Instituto Universitario de Bellas Artes de Florencia, fue grabador en Jefe de la Casa de Moneda desde 1906 y profesor en la Escuela del

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Arte de la Medalla. Fue grabador de diferentes modelos realizados por otros artistas, e incluso de la serie de monedas para la Somalia italiana. Más tarde se asocio con la “seca” Tiesntsin en china, para la que realizó varios trabajos. Diseños en Italia : R/ 20 c. 5 L. KM44, 53.

Diseño: Egidio Boninsegna, Grabador: Luigi Giorgi

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Diseño:D. TRENTACOSTE – Grabador Luigi Giorgi

CHINA:10 Dollars Firmado como "L. GIORGI", Year 1 (1916). “Tientsin” Seca.

4) Attilio Silvio Motti 1867-1935. Escultor y grabador, en 1913 fue nombrado grabador en jefe de la “Ceca Real Italiana” (La Zecca). En Roma de 1913-1935. Combinó el arte del grabado con el Diseño, realizando así numerosas monedas y medallas Como “Diseñador” realizó las siguientes: Albania O&R/ all coins 19261938. Italia O&R/ 5 c., 10 c., 20 c., 50 c., 1 L., 2 L., 5 L., 10 L., 20 L., 50 L., 100 L. 1920s KM-59, 60, 68, 58, 61, 45, 57, 46, 56, 68, 69, 71, 64, 65, 66, 72. Somalia Italiana O&R/ 5 L. 10 L. 1925 KM-7,8. San Marino R/ 20

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L. 1931-1938 KM-11. Vaticano O&R/ 20 c., 50 c., 1 L., 2 L., 5 L., 10 L., 100 L. 1929- Y-3, 4, 5, 6, 7,8, 9 - .(O & R/ se refiere al Overso y Reverso, R/ solo el reverso o, O/ solo el overso)

“Calandra” Diseñador – “Motti” Grabador

Albania – “Romagnoli” Diseñador – “Motti” Grabador

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A ricordo dell'edificazione della Zecca

5) Filippo Speranza (1848 – 07 DEC 1903). Filippo Speranza fue nombrado grabador en jefe de la “Ceca Real Italiana” (La Zecca)1870-1903.Sus Diseños: Eritrea O&R/ 50 c., 1 L., 2 L., 5 L. 1890-1896 KM-1, 2, 3, 4. Italy O&R/ 1 c., 2 c., 5 c., 10 c., 50 c., 1 L., 2 L.,5 L., 20 L., 50 L., 100 L. 1878-1908 KM-29, 30, 31, 27, 26, 24, 23, 20, 22, 25, 21; O/ 5 L. KM-34. San Marino O&R/ 1 L.,2 L., 5 L., KM-4, 5, 6. Filippo Speranza trabajo sobre todo en la época de Humberto I , padre de Vittorio Emanuelle III, y con este muy poco tiempo, por lo que su obra se limita a muy pocos ejemplos de su reinado.

Medallas Conmemorativas

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Umberto I padre de Vittorio Emanuelle III (100 liras de Filippo Speranza)

(1)Bibiliografía a la parte (a y b) de esta sección (Grabadores-Diseñadores) 1-GIGANTE:Monete Italiane dal '700 ad Oggi Ed. 2004 2-Biographical Dictionary of Medallists vol 1 al 6 - BIOGRAPHICAL DICTIONARY OF MEDALLISTS COIN-, GEM-, AND SEALENGRAVERS MINT-MASTERS, &c. ANCIENT AND MODERN WITH REFERENCES TO THEIR WORKS B.C. 5OO -- A.D. I9OO COMPILED BY L. FORRER FELLOW OF THE ROYAL NUMISMATIC SOCIETY J MEMBER OF THE BRITISH, SWISS, ITALIAN, BELGIAN, MILANESE AND VIENNESE NUMISMATIC SOCIETIES; CORRESPONDING MEMBER OF THE SOCIETE FRANfAISE DE NUMISMATIQUE, AND OF THE

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ARCHAEOLOGICAL AND NUMISMATIC SOCIETY OF NEWYORK;MEMBRE FONDATEUR DE LA SOCIETE HOLLANDAISEBELGE DES AMIS DE LA MEDAILLE D*ART ET DE LA SOCIETE FRANCAISE DES AMIS DE LA MEDAILLE, &C. LONDON-SPINK & SON L l6, 17 & 18 PICCADILLY W. I & 2 GRACECHURCH ST. E.G. 1904 Esta obra se puede descargar libremente en la red ya que han caducado sus derechos de autor, pese a su antigüedad, (1904) contiene datos interesantísimos asi como información que no se detalla aún en obras contemporáneas como la siguiente. 3-Charles R. Hosch-Coin Designers,Modelers and Engravers-2008 Excelente trabajo pese a la omisión de fotos que explica su autor en el prologo, no se colocaron debido a que la mayoría se pueden ver en los “World Coins” y hubiera sido una “redundancia” que culminaría en una obra demasiado voluminosa ,para lo que aquí se pretendió. (2) Gracias a “Julen” de OMNI y otros foros Numismáticos por permitirme utilizar algunos datos de su post sobre grabadores.

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05-PRINCIPALES GRABADORES (INCISORI) – DISEÑADORES (MODELLISTI), DEL CUÑO DE LAS MONEDAS.

Parte (b) “Diseñadores” 1)Leonardo Bistolfi (Casale Monferrato, 15 de marzo de 1859 - La Loggia, 3 de septiembre 1933) fue un escultor y político italiano, el principal exponente del simbolismo italiano. Fue Senador del Reino de Italia en la vigésima sexta legislatura. También se destaca como ,pintor y escritor. Lideró el movimiento escultórico "Art Nouveau" allí. Estudió en la Accademia di Brera en Milán entre (1876-79), dirigido por Giosué Argenti (1819-1901), pasando a la academia Albertina en Turín en 1880 para estudios más avanzados bajo la tutela de Odorado Tabacchi. Abre su propio estudio, luego de haber recibido una importante comisión para la elaboración de la tumba de la familia Braida (cementerio de Turín). En 1880 trabaja en pequeños grupos escultóricos en Bronce, en los que prima una influencia pictórica. También recibe influencias para sus trabajos , de escritores como Emile Zolá, y pintores "Impresionistas". En 1888 entra en una competición para la concreción de un monumento a Garibaldi que sería erigido en Milán, y aunque no ganó, su modelo fue realizado en bronce por la Associazione degli Artisti Milanesi y donado a la ciudad, se encuentra en Milan, en el castillo Sforzesco.

Leonardo Bistolfi-Diseñador

Luigi Giorgi-Grabador

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Leonardo Bistolfi. La Bellezza liberata dalla Materia

Leonardo Bistolfi. The 1925 war memorial at Casale Monferrato

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2)Egidio Boninsegna (1869-1958), Importante escultor y Medallista Milanés que realizo toda la actividad de su vida en torno a Milán, en su propio estudio de dicha ciudad.Entre sus muchos diseños está la moneda de 20 Liras de oro de 1907. Otros diseños en Italia:R/ 1 c., 2 c., 5 c., 10 L. 20 L., 50 L., 100 L. 1908-1927 KM-40, 41, 45, 47, 48, 49, 50.

Grabador: Luigi Giorgi

Diseñador: Egidio Boninsegna.

Medalla Esculpida sobre un diseño de Egidio Boninsegna, de 50mm, elaborada en plata sobre bronce para el “Año Santo de 1950” Su intrincado reverso muestra ángeles en el cielo sobre San Pedro, sosteniendo trompetas.

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Placa en bronce para la Exposición Internacional de Milan 1906

3) Renato Brozzi Renato Brozzi, nació en Traversetolo el 7 de Agosto de 1885, aprendió muy joven el oficio de escultor, en una fundición de bronce. Más tarde trabajó para un comerciante de antigüedades, y luego asistió y se graduó en sólo tres años, en el Instituto de Bellas Artes de Parma. Sus profesores fueron: Daniele De Strobel y Barili Cécrope. Durante este aprendizaje conoció la difícil técnica del grabado en relieve. En 1907 se trasladó a Roma, donde vivió con su familia por más de 50 años, para asistir a la "Scuola d'Arte della Medaglia" de la Casa de la Moneda. La amistad con Amedeo Bocchi ayudó a refinar la sensibilidad y el gusto del artista. Las cualidades excepcionales de Brozzi atrajeron la atención de Gabriele D'Annunzio, hemos de detenernos un instante para comentar algo de este personaje. Fue D’Annunzio, un escritor y aventurero político (Pescara, 1863 - Gardone, 1938), tras una brillante carrera como poeta, novelista y dramaturgo, se interesó por la política hacia finales de siglo. En 1897-1900 fue diputado en el Parlamento italiano; su carácter aventurero, radical y extremista le llevó en tan breve periodo a alinearse con la extrema derecha primero y con la extrema izquierda después. Su liderazgo sobre los

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nacionalistas de extrema derecha fue dejando paso paulatinamente a la figura de Mussolini, que tomó para su movimiento -el fascismo- toda la simbología creada por D’Annunzio. En 1921 se retiró a una villa cerca del Lago de Garda, donde vivió hasta su muerte como el intelectual más respetado del régimen fascista (que le hizo príncipe de Montenevoso y presidente de la Academia de Italia). A partir de 1920 Brozzi se convirtió en el escultor y orfebre personal de D'Annunzio. Ganó numerosos premios. El primero de la Academia de Brera en 1908 por el cincelado, algunas de sus obras especialmente sus “Platos” exhibidos en la Bienal de Milán, fueron adquiridos por la Galería de Arte Moderno del Castillo Sforzesco y por el Museo "artístico Industrial" de Roma. Ha ganado medallas de oro, en muchísimas exposiciones internacionales y fué comisionado por diversas ciudades Italianas como así también de otros países para ejecutar obras "monumentales". Fué de suma importancia en la época del "Art Deco" en la que su producción fue ampliamente reconocida. Murió en Traversetolo el 21 de Junio de 1963. En 1990 abre sus puertas el Museo R. Brozzi que guarda una incalculable cantidad de obras así como una colección de su correspondencia con D’Annunzio.

He aquí su famosa moneda de 10 C. de Lira, de la cual fue el autor del diseño del reverso, mientras que el grabado y el anverso fue obra de A. Motti.

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Un “Plato” realizado por Brozzi como orfebre, de estos se sabe que V.Emanuelle adquirió Varios.

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Un par de obras del Artista.

4) Davide Calandra Davide Calandra nació en Turín el 21 de Octubre de 1856, en el seno de una familia rica. Su padre, además de su actividad profesional de abogado e ingeniero hidráulico, fue un arqueólogo y un conocido coleccionista de armas antiguas. El hermano mayor de Davide, el escritor Edoardo Calandra, es el autor de la novela La Albufera, un ejemplo famoso de la ficción histórica. Después de asistir al Liceo siguió las clases de arte de la Accademia Albertina y luego se unió como voluntario a la caballería, donde alcanzó el grado militar de Sottotenente (subteniente). En 1878 trabajó con su padre y su hermano en una excavación del yacimiento arqueológico de Lombard Testona (Moncalieri). Calandra comenzó su actividad de escultor en 1880, cuando mostró su obra Penélope en la Esposizione Turín di Belle Arti (Exposición de Bellas Artes). En 1902 fundó con su compatriota Leonardo Bistolfi, Ceragioli Giorgio, Reycend Enrico y Thovez Enrico "L'arte decorativa moderna", una revista dedicada a las artes decorativas. A partir de 1912 fue nombrado presidente de la Sociedad piamontesa de Arqueología y Bellas Artes (Società di Piemontese Archeologia e Belle Arti).

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Entre sus esculturas más famosas se encuentran: una estatua de Giuseppe Garibaldi en Parma y un monumento ecuestre del príncipe Luis Amadeo, duque de los Abruzos, patrocinado por la municipalidad de Turín y situado en el parque de Valentino. También el monumento a Humberto II de Italia en Villa Borghese (Roma), completado después de la muerte del escultor. Calandra también realizó, en Buenos Aires un gran monumento dedicado al político y escritor argentino Bartolomé Mitre Murió en Turín en 1915. Entre sus Diseños para el reino de Italia se cuentan: R/ 1 L., 2 L., 5 L. KM45, 46, 56.

5 Liras “Quadriga Briosa” D.Calandra : Diseñador - A.S. Motti : Grabador

1 Lira “Quadriga Veloce” D. Calandra : Diseñador – luigi Giorgi : Grabador

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Bustos realizados por el Artísta

Monumento a Bartolomé Mitre en B. Aires

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Monumento A Giuseppe Garibaldi en Parma

5) Pietro Canonica Pietro Canonica nació el 1 de Marzo de 1869 y murió el 8 de junio de 1959. Fue un escultor, pintor, compositor de ópera, profesor de arte y senador vitalicio. Nació en Moncalieri,pueblo de la provincia de Turín, al norte de Italia. Su carrera artística fué larga y prestigiosa,comenzó a temprana edad cuando se convirtió en asistente de Luca Gerosa a la edad de sólo diez años. Un año más tarde, fue admitido en la Accademia Albertina di Belle Arti di Torino,

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donde fue instruido por Enrico Gamba y Odoardo Tabacchi en elarte de la escultura. Inicialmente se pliega a la tradición del naturalismo, con influencias románticas y renacentistas, pero más tarde volvió al realismo, sin hacer concesiones a las más vanguardistas tendencias artísticas del siglo 20. Después de la Segunda Guerra Mundial, Pietro Canonica se dedicó a obras de arte más religioso. Obtuvo gran éxito en el entorno oficial de Turín por sus monumentos civiles y religiosos. Tras el período de formación en Turín, se trasladó en 1922 a Roma, y participa en importantes exposiciones nacionales e internacionales en Milán, Roma, Venecia, París , Londres, Berlín, Dresde, Mónaco , Bruselas y San Petersburgo, con lo que recibe el reconocimiento oficial. Por encargo de la aristocracia italiana y extranjera en las cortes europeas, Pietro Canonica creó retratos y obras conmemorativas con pasión. El maestro de la escultura ecuestre también dedica a la creación de medallas. Fue profesor de escultura en la Accademia di Belle Arti di Venezia (1910) y más tarde en la Accademia di Belle Arti di Roma. Para 1929,estaba entre los miembros más reconocidos de la llamada "Real Academia de Italia" y fue miembro de la "Accademia Nazionale di San Luca" en 1930. En 1937, consigue la concesión para renovar Villa Borghese, un edificio del siglo 16 propiedad de la ciudad de Roma y que se utilizó como edificio de oficinas administrativas, hasta que fue abandonada en 1919 después de un incendio. A cambio de la promesa de donar sus obras a la ciudad, se le permitió el uso del edificio histórico como casa y estudio, que reparó y decoró por su propia cuenta. La peculiar construcción arquitectónica en los jardines de Villa Borghese, llamada también "La Fortezzuola", es un museo desde 1961, dedicada a su nombre, exhibiendo los estudios, maquetas, bocetos, moldes y obras originales del artista. Pietro Canonica fue también un consumado músico y compuso las óperas :La Sposa del Corinto (1918), Miranda (1937), Enrico di Mirval, Impressioni, Terra Sacra y Medea (1959). En 1950, el presidente italiano Luigi Einaudi le nombró senador vitalicio por sus logros artísticos sobresalientes. Diseños en monedas para el Reino de Italia : R/ 1 c., 2 c., y 5 c. KM-40, 41.

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Los tres Valores de “1908-1918” Diseñado por Pietro Canonica y Grabado por Luigi Giorgi.

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Sala de exposición del museo Pietro Canonica

L'Abisso, Esculpido en 1912, es una especie de i "Paolo e Francesca" en referencia al pasaje del “Infierno de Dante”

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Pudore – 1890

Busto

Pietro Canonica - La fontana del Mare Tirreno (Roma)

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6) Giannino Castiglioni Giannino Castiglioni (1884-1971) es el hijo de Giacomo, Director del establecimiento Johnson de Milan y gran medallista. Cuando el padre se da cuenta de la disposición artística de su hijo, lo apoya para que este de sus primeros pasos en el establecimiento. Más tarde estudió en la Academia de Brera, donde se graduó en 1906. En el mismo año participó en la Exposición Internacional de Milán, con una escultura y una medalla recordatoria de la Exposición. Aunque nunca abandonó las medallas que se dedicó a la escultura y en menor medida, la pintura. Entre sus trabajos como escultor figuran: la fuente de San Francisco en la plaza “Santa María de los Ángeles”, la puerta de la catedral que representa la historia de San Ambrosio, el Cristo Rey en la entrada de la Universidad Católica, el monumento a los caídos de la Resistencia en Piazzale Loreto, además de los muchos recuerdos en el Cementerio Monumentale. Trabajó como medallista en el establecimiento “Johnson” hasta obtener cierta seguridad económica, y luego abre su propio taller de escultura en Milán. Participó en numerosas exposiciones tanto en Italia como en el extranjero, con su producción escultórica, que asciende aproximadamente a 700 obras.

2 lire – Exposición de Milan (Gettone)

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Primera exposición internacional de Milán 1906

1911 – 50° anniversario dell'Unità d'Italia Vittorio Emanuele III - Diseñador : Giannino Castiglioni – Grabador : Angelo Cappuccio

7)Aurelio Mistruzzi Nació en Villaorba de Basildon el 7 de febrero 1880, y muere en Roma el 25 de diciembre de 1960. Escultor, grabador y finalmente grabador en jefe del estado Vaticano. Estudió en Mialán y Roma. Entre sus trabajos medallísticos, se destacan los de : Pius XI, Pius XII y Benito Mussolini. Era un tradicionalista y declaraba que el “gran arte” solo puede provenir de los encargos, esta filosofía se demuestra por su escultura en la fachada del Palazzo Comunale de Udine, y en sus monumentos funerarios y de guerra,

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así como en numerosas fuentes y bustos. Mantiene un fuerte apego a la Iglesia, lo que resulta en numerosas obras, entre otras los bajorrelieves de la abadía de Monte Cassino. También a partir de 1910 trabajó como medallista, cuya producción alcanza unas 330. En 1920 fue nombrado grabador en jefe de la Santa Sede y en 1930 se produjo bajo su supervisión una nueva serie de medallas papales que representan los antiguos símbolos de la Iglesia. Entre las más notables de sus monedas está la primera serie de 1929 para el Papa Pío XI . Mistruzzi era un artista tradicional, académico, su arte no es innovador ni tampoco muy original, pero es seguro, equilibrado y de una perfecta excelencia técnica. Otra de sus monedas más famosas, fue acuñada para conmemorar el 25 aniversario del reinado de Vittorio Eamanuelle. Fue una moneda de 100 Liras de 1925, diseñada por el y grabada por A. Silvio Motti. Desde su lanzamiento fue uno de las más buscadas por los coleccionistas de monedas del Reino de Italia. Nunca entró en circulación, ya que fue vendido ya por la Real Casa de Moneda, a un precio muy por encima al valor “facial” de 100 liras. El catálogo Gigante de 2004 las valúa en unos 6.000 euros y 7.500 euros en la conservación de FDC (Flor de cuño). Muchos intentos se han hecho para su falsificación, pero por suerte para los coleccionistas, siempre con resultados muy pobres. Sus diseños se emplearon sobre todo en el Vaticano, mencionamos los siguientes: En el Reino de Italia : O&R/ 100 L. 1925 KM-66. Y para el Vaticano: O&R/ 5 c., 10 c., 20 c., 50 c., 1 L., 2 L., 5 L., 10 L., 20 L., 50 L., 100 L.

100 Liras “Conmemorativa” 25 Aniversario reinado de Vittorio Emanuelle III.

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Medalla “Pius XII”

Medalla conmemorativa : Giuseppe Garibaldi

Madalla “Pius XII”

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Medalla “Pius XI”

8) Publio Morbiduci Artista romano (1889 – 1963) sobre todo conocido por su estatua del "Bersagliere" en Porta Pia. Seguidor de Cambellotti y Romagnoli, asistente de joven de Zanelli, en el friso del Altar de la Patria, en los años de entre guerras realiza en mármol y bronce, una serie de monumentos a los héroes jóvenes (marineros, soldados y deportistas). En Roma también lleva a cabo trabajos de diseño decorativo arquitectónico y urbano, incluyendo la fuente del Ministerio del Interior. Se dedicó al diseño y al grabado de por vida, trabajando durante muchos años en la revista "Heroica" trabajando en esta en articulos relacionados sobre el tema del sacrificio en las trincheras. Autor de cientos de medallas e insignias, es considerado un innovador de la tradición numismática. En la moneda de 1923 de 2 liras inserta el logo del “facio”, lo que sorprende ya que en esa época aun el “fascismo” no se había institucionalizado oficialmente. En 1922 se había convocado un concurso entre los estudiantes de la “Scuola di Arte della Medaglia”. En un primer momento se pensaba utilizar un modelo basado en una idealización de la “Italia” que se levanta en el anverso y en el reverso, un viejo arado. Sin embargo, al conseguir el poder los fascistas el 29/XII/1922, se reune la comisión encargada del concurso y se declara irrelevante el viejo diseño, cambiándolo por uno que resultara más adecuado a la situación del momento. Esta tarea recae sobre Morbiduci, el cual realiza el nuevo modelo con la cabeza del Rey y los “Fasces” en el termino de 15 días. Después de la guerra, abandona la búsqueda de la monumentalidad, con una visión más moderada del mundo, de los mitos y el arte religioso. Trabaja también en el campo de los cartelería y otros medios gráficos.

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Publio Morbiducci - A. Silvio Motti : Grabador

Medalla “Pius XII”

Monumento al Bersagliere

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9)Attilio Silvio Motti (ver grabadores) 10)Giuseppe Romagnoli Giuseppe Romagnoli, (14 de diciembre 1872 Bologna -1966 Roma) fue escultor, prolífico grabador, y medallista de la “ceca” italiana. Estudió en el colegio artístico Venturoli de Bologna, y obtiene sucesivamente una pensión artística por el termino de 4 años desde 1892 a 1896. A partir de 1897 para obtener un reconocimiento màs explicito como artista , participa con asiduidad en las Bienales de Exposición de Arte de Venecia. En el terreno de la “medallística” se lo recuerda por las extraordinarias medallas conmemorativas, por ejemplo la encargada por el Instituto Internacional de Agricultura, por los 2000 años del nacimiento de Virgilio, para la “Muestra Augusta de la Romanidad", para los "Veinte años de la revolución fascista” y , muchas más. De hecho, además de la escultura, Romagnoli ha dedicado sus actividades casi exclusivamente a las medallas. Pero su importancia en la “Ceca” Italiana, abarca el diseño de las monedas en tres periodos: El reino de Italia desde 1918, El “Imperio” desde 1936 y la República, a partir de 1946. Algunos de sus Diseños : Albania O&R/ 5 QL, 10 QL, 1/4 L., ½ L., 1 L., 2 F.A., 5 F.A., 10 F.A., 20 F.A., 100 F.A. KM-1, 2, 3, 4, 5, 7, 8,9, 10, 11. Reino de Italia: O&R/ 5 c. 1919-1943 KM-59; O&R/ 20 c. 1936-1943 KM-75; O&R/ 1 L. 1922-1943 KM-62, 77; O&R/ 2 L.Imperio : 1936-1943 KM-78; O&R/ 5 L. 1936-1941 KM-79; O&R/ 10 L. KM-68; O&R/ 20 L. 1927-1934 KM-69; O&R/ 20 L. 1928 (com.) KM-70; O&R/ 20 L. 19361941 KM-81; O&R/ 50 L. 1931-1933, 1936 KM-71, 82; O&R/ 100 L. 1931-1933, - República : O&R/ 100 L. 1955-1989 KM-72, 96..

G. Romagnoli : Diseñador - A.S. Motti : Grabador

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G. Romagnoli : Diseñador - P. Giampaoli : Grabador

G. Romagnoli : Diseñador - P. Giampaoli : Grabador

G. Romagnoli : Diseñador - P. Giampaoli : Grabador

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Es de destacar la maravillosa moneda de 5 Liras que se acuñaron entre 1936 y 1941 “Fecondità”, o “La Familia” , realizada por “Romagnoli” .Canto Parlante: FERT FET FERT y roseta de Savoia en incuso 5,00 grs. Plata 835. Diámetro 23mm - 1936 XIV 1.016.000 acuñadas 1937 XV 100.000 acuñadas. luego se acuñaron solo 20 piezas por año hasta 1941, solo para coleccionistas.

Es importante destacar o por lo menos tratar de desentrañar el significado histórico de la leyenda “FERT” y el “Lazo de amor” en estas monedas y en las de las “Casa de Saboya” en General. Significado del “Canto Parlante”. Fert y el nudo de amor: Este lema está grabado en las monedas “Saboyanas” desde 1392. Su origen es todavía incierto y de controvesial significado. De todas las interpretaciones de este lema misterioso, quiero repasar las dos más plausibles. El primero se basa en una leyenda aparecida en una moneda de oro de 10 escudos de Vittorio Amedeo I: Foedere Et Religión Tenemur, "Tenemos Fé y Religión" donde también se encuentran los nudos de amor de la casa de Saboya, unidos en torno a la leyenda y las manos unidas en

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señal de fe que se encuentran en los brazos de la cruz formada por cuatro lazos de amor. MONEDAS PERTENECIENTES A LA “CASA DE SABOYA”

Vittorio Amedeo I (1630-1638) Mezzo Soldo

Carlo Giovanni Amedeo (1490-1496).

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Casa Savoia Amadeo IX (1465 - 1472) (En Gótico se lee FERT en el Anverso) Esta moneda no es la citada, pero otorga un ejemplo del empleo de la sigla FERT

1 Escudo 1504-1553 - Charles II Observese el escudo de la casa de Saboya entre el lema FERT.

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Quarto di Grosso del periodo della Reggenza (1391-1398)

Carlo Emanuele I (1580-1630)

6 Soldi 1628

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Emmanuel Philibert (1553-1580) La segunda interpretación está dada por Cognasso, que remonta el lema a Amadeo VI, Il Conde Verde, Nació en Chambéry el 4 de enero de 1334, hijo de Aimone el Pacífico de Saboya y Yolanda de Montferrato, sucedió a padre en 1343 cuando solo tenia nueve años. Hasta su mayoría de edad las riendas del condado estuvieron dirigidas por sus primos Luis II de Vaud y Amadeo III de Ginebra. Joven astuto y emprendedor, Amadeo VI participó en numerosos torneos en su juventud, en el que acostumbraba portar armas y banderas de color verde, por lo que se ganó el calificativo de Il Conte Verde (El Conde Verde). Por este color era reconocido de entre los demás, y cuya fama de valiente e intrépido le precedieron, incluso cuando ascendió al trono continuó vistiendose de ese color (el verde). Además de ser un valeroso combatiente, Amadeo también gozó de una fama de mujeriego. Muchas leyendas se originaron a su alrededor, entre éstos esta el enigmático escrito FERT, que estaba en el emblema de la Orden de la Santísima Anunciación, que él mismo fundó.Tambien significaba la esclavitud en el seno de la dulce señora, con tres nudos de amor incluidos.

Abajo: Monumento dedicado a Amedeo VI sito en la piazza Palazzo de la Ciudad en Torino.

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(Seguimos ahora con la obra de Romagnoli)

Todas las monedas de Albania de este periodo (1939-43), fueron diseñas y grabadas por G Romagnoli.

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Medalla 1930 – Bimilenario Muerte de “Virgilio”

Medalla - Mussolini

11)Filippo Speranza (ver grabadores)

12)Domenico Trentacoste Domenico Trentacoste (Palermo, 20 setiembre 1859 – Firenze, 18 marzo 1933).

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Escultor y medallista, en 1901 tomo parte en la competición para las nbuevas acuñaciones Italianas ganando el primer lugar junto con Egidio Boninsegna. Los primeros experimentos en la técnica escultórica los adquiere en Palermo a la edad de siete años en el Laboratorio de Benedicto Delisi y los doce años comenzó a trabajar en el taller de Domenico Costantino. Tras una breve estancia en Nápoles en 1878, se trasladó a Florencia, donde estuvo en contacto con el realismo lo que no le impide enamorarse del "Quatrochento", en particular de Donatello y Michelangelo. En 1880 está en Palermo donde, en el arco del triunfo, se están preparando para la visita del rey Umberto I, plasma en yeso una amplia "Minerva",y con el dinero obtenido se marcha a París. Allí hizo amistad con el escultor Giovanni Antonio Lanzirotti; al año siguiente expuso en el Salón de los Rechazados (establecida por Napoleón III en 1863 para exponer las obras realizadas en el marco de la nueva ola del impresionismo) la cabeza de un anciano. Fue llamado a Londres por el pintor Edwin Largo, donde obtuvo un gran suceso público. En París, hizo una serie de esculturas sobre temas mitológicos e idílicos. Entre 1887 y 1889 realiza dos bustos de "Cecilia Pia dei Tolomei", qque lo consagran como un escultor de formas elegantes,de un estilo clásico pero al mismo tiempo capaz de revelar el trasfondo psicológico de la obra. En años sucesivos, participa con sus esculturas en: la exposición Internacional de Firenze, Torino, en 1897 en la III exposición trienal de Brera, dos años después en la III bienal de Venecia y muchas otras.En marzo de 1920 celebró una exposición individual en la Galería Pesaro en Milán y en 1925 participó en la Segunda Bienal de Monza. Un año antes de su muerte, fue nombrado Académico de Italia.

Domenico Trentacoste : Diseñador - Luigi Giorgi : Grabador Fué acuñada para conmemorar el 50 Aniversario del “Reino de Italia”

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“Donna Felice”

Caino :Galleria Nazionale d'Arte Moderno y Contemporaneo de Roma

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“Retrato” de la actriz Emma Gramatica, 1900 06-LA “ICONOGRAFÍA” EN LAS MONEDAS DE VITTORIO EMANUELLE III.

“La moneda es el documento más universal y próximo a la Sociedad a la que sirve dentro y fuera de su propio hábitat natural, ya que informa a simple vista del Estado político que la emite con la pluralidad de datos que contiene y que la hace ser el mejor vehículo de información y propaganda política, económica y social.”(1) En las décadas del 1920 y 1930, estallan en el mundo, las nuevas corrientes artísticas que romperían con las tradiciones y vínculos con el pasado. El movimiento “Impresionista”, tanto en música como en pintura, provoca la ruptura final con la linea histórico-evolutiva que había llevado el arte en sus diversas manifestaciones. Estas nuevas corrientes “Simbolismo” “Expresionismo” y demás “ismos”, no se llevan bien con un estado que pretende un retorno a los viejos “buenos y correctos” valores de la “romanidad” como había ocurrido desde el comienzo del “Resorgimiento”. Este movimiento en los que tomaron parte figuras como Cavour, Garibaldi, Humberto I, y su continuador Vittorio Emanuelle III, pretendía el “resurgir” de Italia, volver a obtener la vieja gloria del Imperio Romano, y conseguir la unidad de los diversos

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estados en “un” solo Reino. Parte de esta historia se puede apreciar en la vieja película “Il Gatopardo” de Luchino Visconti. Para el fin de la 1ª guerra mundial, el arte se había vuelto reacio a respetar cualquier norma o símbolo de un pasado que solo le había traído sufrimientos, con lo que la misión de estas nuevas corrientes estaba centrada en la ruptura y la exploración de nuevos métodos que lo desligaran definitivamente con el pasado. En música y plástica, en Alemania, el movimiento “Expresionista” parece ser un grito angustiado ante las condiciones pasadas y las que aún les toca padecer en el periodo de entreguerras, en Italia es el movimiento “Futurista” de “Marinetti” el que ocupa ese lugar, pero en algún punto este movimiento se acopla a los ideales monumentales que promueve Mussolini e incluso cuenta con su apoyo. La “estética” de estos movimientos, produce tanto en el oyente de una obra musical, como en el observador de una pintura, una sensación de rechazo, sino de disgusto, pero esto es manifiestamente lo que se propone de antemano: “ninguna concesión al pasado”. En este escenario aparece la figura de Benito Mussolini, el cual aprovechando la fragilidad social en que ha quedado Italia luego de su participación en la 1ª guerra, hace que el pueblo Italiano sea caldo de cultivo propicio para el despliegue de su ideario político, el “fascismo”, también se serviría de los ideales inculcados por el “resurgimiento” y los llevaría a extremos que desembocarían en más miseria y pobreza al finalizar su aventura Imperialista, luego de la 2ª guerra, por otro lado esto también conllevó el advenimiento del régimen republicano luego del plebiscito que envía a Vittorio Emanuelle al exilio. Si bien se aprecia fundamentalmente en la arquitectura “monumental” de la época, de raíz clasicista que se empareja perfectamente con el ideario político y las necesidades “grandilocuentes” de un estado Fascista. Esta monumentalidad no aparece solamente en Italia, se extiende a través de todos los regímenes totalitarios como manifestación del poder estatal, ocurre también en la Alemania “Nazi”, en la Rusia de Stalin, y podríamos pensar que es un contrasentido con el orden y la mesura que caracteriza al estilo “clásico” grecolatino, pero este tipo clásico se manifiesta en forma muy diferente en la Grecia del siglo V antes de Cristo y la Roma que hereda sus cánones de belleza, pero siempre atendiendo a la monumentalidad, es decir si los griegos construían un Partenón con columnas de ciertos tamaños y proporciones, los Romanos harán lo mismo, pero aumentando su tamaño hasta proporciones grotescas a fin de resaltar el poder y la gloria del estado. Toda esta larga introducción para extendernos ahora si sobre las monedas y sus diseños. Estas, productos de artistas que viven en un tiempo y cultura determinada, no escapan a las exigencias o parámetros establecidos primero por el

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“resurgimiento” y luego por el “fascismo”. Sus diseños de gran “belleza” se deben no solo a la “pasión” numismática de Vittorio Emanuelle sino también al hecho de correspondencia entre arte-sociedad de una época determinada, como así también a ser todos artistas que veían con beneplácito la “estética” clasicista o adherían luego a la exaltación del orden Fascista. Podríamos hacer una división a grosso modo en 5 apartados: a) Las que continúan con los diseños de su padre Humberto I, hasta aproximadamente 1908. b) Las que emplean motivos Grecolatinos tanto en tiempo de paz como de guerra, correspondiendo en general al período del “Reino de Italia” es decir hasta 1936. c) Las que se diseñaron durante el mismo periodo pero más precisamente a partir de 1922, cuando el ascenso del Fascismo se hace patente en los diseños. d) Las que se acuñaron desde 1936 a partir de la proclamación del “imperio”. e) Y las correspondientes a sus “colonias” o países “conquistados” Somalia, Eritrea y Bulgaria. Cabe agregar, que los tipos (b) y (c) se confunden entre si, adoptando a modelos que datan de la época del Imperio Romano, la iconografía del periodo fascista. Las primeras monedas de V.Emanuelle, no presentan mayores innovaciones, ya que el “Diseñador-Grabador” es hasta 1908 : Filippo Speranza, el cual trabajaba desde la época de Humberto I. Estos ejemplares se caracterizan por el “Aquila Sabauda” del reverso y la figura de Vittorio Emanuelle en el anverso. El Aguila heraldica del escudo de los “Saboya” ya lo había utilizado Speranza en el “Talero” de la colonia de Eritrea en la época de Humberto I

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Monedas con el Aguila Heráldica de la casa Saboyana, empleadas por Filippo Speranza en los primeros diseños del Reinado de Vittorio Emanuelle III, hasta 1908 en que comienzan su tarea innovadora los nuevos Diseñadores y Grabadores.

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Aguila Heráldica de la casa Saboyana De las monedas que emplean motivos grecolatinos, símbolos fascistas o una mixtura de ambos, tenemos como referencia el trabajo de la “Gaceta Numismática Nº 168 marzo 2008 en el artículo :”Simbología y poder en las emisiones de bronce Constantinianas” de María del Mar Royo Martínez. Donde se pueden observar tipos de diseños que datan del año 330 D.C aproximadamente, y que se repiten de alguna manera en los de Vittorio Emanuelle III : Alegoría de “Roma-Italia” GLORIA ROMANORVM AE3. Constantinopolis (327-328)54 ANV/ CONSTANTI-NVS MAX AVG. Cabeza diademada de Constantino I . REV/ GLORIA RO-MANORVM. Roma sentada a izquierda, con la Victoria en una mano y lanza en la otra y el brazo apoyado en un escudo. A izquierda A. En el exergo: CONS. 54 RIC, vol. VII, Nº 23, p. 573.

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En este caso el diseñador a utilizado el antiguo motivo de la “personificación de Roma” con escudo y lanza, sustituyendo la “victoria”, por una antorcha que cumple el mismo cometido y despojándola de la lanza, además se agrega un “Littore”. El empleo de diseños Romanos en las monedas “modernas” no es privativo de Italia, numerosos casos se pueden encontrar en todo el mundo, pero esto daría lugar a un artículo por si mismo. Solo se mencionara por su obviedad el caso de “Britania”, en las monedas desde hace más de tres siglos. Aquí como en el caso anterior la personificación de Roma se utilizó como diseño de la personificación de Italia, en Inglaterra, el modelo en la figura de “Britannia”.

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En casi todas las monedas desde 1922 en adelante, época del ascenso de Mussolini, los símbolos del partido Fascista hacen su aparición, pero estos símbolos, son muy antiguos y se remontan a la antigua Roma. El “Littore” de la moneda de 20 liras, representa al portador del “fascis” lo que lleva a una explicación más detallada de este simbolo que encontraremos repetidamente. Las fasces (o haz de lictores), palabras provenientes del latín fascis, eran una unión de 30 varas (una por cada curia de la antigua Roma) atadas de manera ritual con una cinta de cuero rojo formando un cilindro; a su alrededor había un hacha común o un labrys.

Originalmente era el emblema de los reyes etruscos, adoptado igualmente por los monarcas romanos y perviviendo durante la república y parte del imperio. Las fasces eran transportadas al hombro por un número variable de lictores, fasces lictoriae, que acompañaban a los magistrados curules como símbolo de la autoridad de su imperium y su capacidad para ejercer la justicia.

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Las varas unidas significan que "La unión hace la fuerza", puesto que es más fácil quebrar una vara sola que quebrar un haz de varas.

“Littore” del 2º Tipo (el 1ª tipode 1936, es de peso y diametro mayor, pese a ser ambas de 100 Liras, esto debió a la depreciación de la moneda)

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“Littore” en 50 Liras

Otro símbolo del partido adoptado en los diseños de la moneda.

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En la época en que el reino se proclama “Imperio”, se utilizó un diseño, a modo de estandarte romano que aúna : las “fasces”, el escudo de la casa de Saboya, y un Águila representación de, la “paz a través del poder, la fuerza” desde la época romana. Este símbolo, no solo fue adoptado por el partido Fascista, a lo largo de los siglos, se encuentra en diversos países, aún los más distanciados ideológicamente de este.

Septimus Severus- Denario 193-211

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Un ejemplo de un diseño Romano adoptado en la época moderna donde se puede observar el empleo de las “Fasces” pero “coronado” por el gorro “Frigio” símbolo de la Revolución Francesa (1789) Otros sitios donde se lo encuentra: Figura en el escudo de Francia desde que ha adoptado la forma de Estado republicano.

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La policía de Noruega y Suecia.

Forma parte del emblema de la Guardia Civil española, indicando su capacidad de vigilancia y de salvaguardia, muy similar al de los lictores romanos. Aparece en el Congreso de los Estados Unidos de Norteamérica, flanqueando la tribuna del orador y a los lados de la frase In God We Trust ("Confiamos en Dios").

Fue usado como símbolo de las revoluciones de Latinoamérica. Se utiliza en el escudo del departamento colombiano de Norte de Santander. Fue adoptado por el Congreso de Cúcuta para el escudo de la Gran Colombia.

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Figura en el escudo de Ecuador desde 1830. Se encuentra en la fachada del Palacio de Justicia de la Ciudad de Buenos Aires, capital de la República Argentina. Se encuentra en la fachada del Palacio de los Tribunales de Justicia de Valparaíso, en Chile. Aparece en el escudo de la Policía Metropolitana en Montevideo, capital de Uruguay. Figura en el escudo del Partido Nacional, partido político uruguayo.(2) Siguiendo con el tema de las monedas que utilizaron la simbología fascista, continuamos con el “Águila” Esta pertenece a la época del “Imperio” es la de 2 L. 1936-1943, aquí se toma el conocido símbolo de poder imperial, “El Águila”, la paz a través de la fuerza, en una simplificación de una simbología que data de los pueblos más antiguos, Sumeria, Egipto, Grecia, hasta llegar al imperio Romano, y luego como uno más de los símbolos del Fascismo, Este símbolo fue adoptado al igual que las “fasces” por innumerable cantidad de pueblos que veían en la cultura grecolatina, una posible identificación. Lo que es destacable es el empleo “obsesivo” del fascismo en post de la búsqueda de una mítica “romanidad”.(4)

Tetradracma. 276-282 D.C. PROBO. ALEJANDRÍA. Anv.: Busto laureado a derecha. Rev.: Águila en pie a derecha

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Denario. 67 a.C. PLAETORIA-Anv.: Águila a derecha mirando a izquierda sobre haz de rayos.

Tetradracma. 249-251 d.C. TRAJANO DECIO. ANTIOQUÍA.

2 Liras – Imperio – Símbolo del partido Fascista – Águila ,Fasces y el

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escudo de la casa de Saboya entre laureles : Romagnoli – Grabador: P.Giampaoli

Obsérvese la similitud con el diseño de la moneda del “Reich” GERMANY -5 REICHSMARKS COIN 1938 Paul von Hindenburg

Y una de U.S.A : 1879 1 DOLLAR de plata

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Como dijimos el Águila, es parte de una iconografía antiquísima:

Sumeria 4000 A.C

EGIPTO (+- 3200-341 A.C.)

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Grecia: Eos, hermana de Helios (dios del sol), con forma alada en esta vasija del s.V a.c.:

La siguiente moneda trata el diseño de la “Victoria en la proa de un navío” en alusión al carácter victorioso de las empresas de conquista del imperio, donde se puede interpretar a la “victoria” como alegoria de “roma”. 1)LIBERTAS PUBLICA AE3. Constantinopolis (327)55 ANV/ CONSTANTINUS MAX AVG. Cabeza laureada de Constantino I. REV/ LIBERTAS PUBLICA. La Victoria de pie y de frente mirando a la izquierda, sobre una galera, con una láurea en cada mano. A izquierda B. En el exergo: CONS. 55 RIC, vol. VII, Nº 18, p. 572. 2)CONSTANTINOPOLIS AE3. Lugdunum (330-335)62 ANV/ CONSTAN - TINOPOLIS. Busto de Constantinopla hacia la izquierda con casco y lanza al hombro. REV/ La Victoria de pie sobre una proa de nave a izquierda, con casco, lanza y escudo. En el exergo: PLG. 62 RIC., vol. VII, Nº 241, p. 138. Con la leyenda CONSTANTINOPOLIS emitieron: Lugdunum, Tréveris , Arelatum, Roma, Aquileia, Tesalónica y Siscia. Y con la leyenda CONSTANTINOPOLI lo hicieron: Cyzico, Heraclea, Nicomedia y la propia Constantinopolis.

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Obsérvese el símbolo de las “fasces” en la proa del navío, e Italia en la forma de uno de los modelos más representados en la iconografía romana. Tanto el “Águila”, uno de los principales símbolos de los estandartes romanos (ver las 50 Liras de 1936 más arriba presentada), como la “Galera” están presentes en innumerables monedas de la época romana,

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aquí un par de ejemplos.

1-Nerius, Neria, Roma 49 AC – 2-Marco Antonio-32-31 AC. 3- Domitian. 81-96 DC

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Las siguientes monedas, tratan el diseño de las cuadrigas (carros tirados por 4 caballos) es este un elemento común en el mundo mediterráneo, tanto que se remontan a la época Asiria aproximadamente 700 años antes de cristo, se encuentran testimonios, esculturas, frisos, pinturas en vasijas, monedas de grecia, hasta llegar a la época Romana en donde también se encuentran testimonios en sus monedas.(3) AE3 y AE4 Antioquia (337-340)69 ANV/ DV CONSTANTIN-VS PT AVGG. Cabeza velada de Constantino I. REV/ El Emperador velado, conduciendo una cuádriga hacia la derecha. Arriba la mano de Dios alcanzándole. En el exergo: SMANT (Antioquia) 69 RIC, vol. VIII, Nº 39, p. 515.

El empleo del motivo de la Cuadriga fue variado como vemos en esta moneda.

Tetradracma -Siracusa – 405-400 a.C. - AR 16.99 gr- Anverso: Aretusa.

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Reverso: cuadriga.

Siglo 3 D.C.- Probus 276-282-En el reverso una cuadriga conducida por “El Sol” divinidad pagana , se puede leer SOLI INVICTO es decir-Sol Invencible. Los tipos correspondientes a este diseño en la época de Vittorio emanuelle son fundamentalmente 2: La cuadriga Briosa y La Cuadriga Lenta.

Figura alegorica de Italia con escudo (similar a la de Britannia) y rama de roble (esta rama también tiene una simbologia importante que la veremos mas adelante), el diseño de Calandre, cambia radicalmente en la Quadriga Lenta, del Diseñador Romagnoli, la que se acuñó en la época del llamado Imperio, en estas monedas la cuadriga, marcha lenta y sobre el carro, la figura de “Italia” se muestra segura, serena, con el Fascio en la izquierda y la rama de Roble en la derecha.

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El tema de la “Biga” carro tirado por dos caballos en lugar de los cuatro de la Cuadriga, también fue utilizado por el diseñador Romagnoli.

C.Coelius Caldus. 104 D.C. Denario – Cabeza de Roma con casco y en el reverso “Victoria” Sobre en una “Biga” hacia la Izquierda

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Otro motivo tradicional en el Mediterráneo, era el del trigo, espigas, sembradores etc. con un contenido simbólico variado, como puede ser: La importancia de la agricultura en el lugar, la exaltación de la naturaleza y sus frutos y otros varios. Los motivos, diseños mas comunes provienen de Metapontion, en el sur de Italia, destacaba por la producción de trigo. Por ello representaban en el anverso de sus monedas a Deméter, diosa de la tierra y de la agricultura, identificada por las espigas de trigo en su cabeza. En el reverso figuraba una espiga de trigo.

Grecia-Lucania, Metapontum, Staters de plata, cabeza de Demeter a la izquierda, rev. Espiga de trigo. La moneda que toma el diseño Griego de Vittorio Emanuelle, corresponde a un modelo Diseñado y Grabado por A. S. Motti.

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La última moneda de esta sección, para no hacer aún mas extenso este articulo, será la de 10 C. de 1936 a 1943, época del imperio. Esta moneda diseñada por Romagnoli y grabada por P.Giampaoli, es interesante pues aúna varios de los símbolos que vimos en anteriores ejemplos, agregando “la hoja de Roble”. Esta hoja de roble aunque no es tan popular en la cultura Romana, estaba presente en coronas realizadas con hojas de dicho árbol, por ejemplo cuando en una ciudad o municipio, algún ciudadano se había distinguido por haber cometido hechos heroicos o valiosos para la comunidad, se le otorgaba la corona “Quercea” (de hojas de roble o encina). Aún así, el roble es un símbolo común de la fuerza y resistencia y ha sido elegido como el árbol nacional de muchos países. Los ejemplos más comunes los encontramos en las monedas germanas desde hace 300 años.

Cabeza de V Emanuelle anv. – Rev Fasces con el escudo de la casa de Saboya , Espiga de trigo y 2 hojas de “Roble”

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Imperio Romano-Sextercio del anño 37-38 D.C- “Germanicus” – Cabeza laureada anv. –Leyenda rodeada de “Hojas de Roble” rev. También es interesante destacar que sobre todo en el ejercito del Reich, las hojas de Roble cumplían un importante papel, y que en nuestros días forman parte de las emisiones regulares en sus monedas desde hace muchos años. Por ejemplo en la emision del 2002.

El Roble es el árbol nacional de Alemania y aún queda el refrán utilizado en Alemania “Firme como un roble Alemán”

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50 “Reichspfennig” 1939

Condecoración con la hoja de “Roble”

(1) “LA ESCRITURA Y LA MONEDA: DOCUMENTOS HISTÓRICOS AL SERVICIO DE LA COMUNICACIÓN SOCIAL”María Ruiz TraperoCatedrática de Epigrafía y Numismática y Directora del Dpto. de Ciencias y Técnicas Historiográficas – Universidad Complutense de Madrid (2) Wikipedia-Faces-Fascismo (3)Carros en el Antiguo Mediterráneo: De los orígenes a Roma – Fernando Quesada Sanz – Ed.Galán – Madrid 2005. (4) Mussolini- Giovanni de Luna – Salvat 1986.

93 07- LAS MONEDAS DE ALBANIA, SOMALIA Y ERITREA

ERITREA: Eritrea italiana fue la primera colonia del Reino de Italia en África. Oficialmente fue creada en 1890 y anulada en 1947.

En 1869 luego de la apertura del canal de Suez, la empresa italiana Rubattino , compra la bahía de Asab a unos sultanes con fines comerciales. A su vez el Reino de Italia les compra las tierras ya adquiridas por la empresa, desde donde comienzan un rápido avance hacia el norte, haciéndose con el territorio a su paso. Ignorando las protestas diplomáticas de “Egipcios”, “Turcos”, y el propio rey de Abisinia, establece la “Colonia de Eritrea” en 1890, y la mantiene hasta su expulsión por los británicos a fines de 1941 durante la 2ª Guerra mundial. El gobierno Fascista mantenido por Mussolini introdujo en la región un contingente de más de 100.000 italianos sobre una población total de 900.000 lo que no era un Nº despreciable, a la par que promovía reformas en sus vías de comunicación, carreteras, y hasta hospitales en orden de continuar una política expansionista y más que nada propagandística, una manipulación psicológica de masas que diera impulso al mito de la Romanidad.(1) Eritrea pasa a ser entonces una provincia del “Imperio Italiano” entre 1936 y 1941. Esta ya desde 1890 en que aún era una “colonia” debía tener su propia moneda que la diferenciara, identificara y en lo posible pusiera de manifiesto de manera propagandística el reconocimiento del “Rey” italiano, en ese momento “Humberto I”, y luego su hijo V. Emanuelle III. Desde 1890 a 1896 se acuñas monedas basadas en el sistema de la “Lira” que van desde los 50 centessimi de liara al “Talero” (5 Liras). Todos estos modelos eran parte de la propagación de la Imagen

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del rey Humberto I , el cual aparecía en el anverso “coronado”, pero con el “Talero” , aunque mantuvo el mismo diseño (P. Speranza) de las otras, ocurría una situación más compleja. El Talero de plata de la emperatriz María Theresa de Austria, fue acuñado desde 1740 hasta 1780 como meneda de uso corriente, a partir de 1780 no tuvo cambió de fecha, . El 19 de septiembre de 1857, el emperador Francisco José de Austria declaró al tálero de María Teresa como moneda de comercio oficial. Un poco más de un año después, el 31 de octubre de 1858, esta divisa perdió su estatus de moneda en Austria. El Tálero de María Teresa llegó a ser usado como moneda en grandes partes de África hasta después de la Segunda Guerra Mundial. Era más frecuente su uso en norte de África, en Somalia, Etiopía, Kenia, Tanzania y Mozambique. Su popularidad fue tal en la región del Mar Rojo, que los comerciantes llegaron al extemo de no aceptar otra moneda. El gobierno italiano presentó una moneda similar con la esperanza de sustituir el tálero de María Teresa, pero fue rechazada. También circuló mucho en la región árabe, especialmente en Arabia Saudita, Yemen y Omán. También el tálero circuló en la India. Durante la ocupación japonesa de Indonesia en la Segunda Guerra Mundial, la gente prefirió el dinero emitido por las fuerzas de ocupación antes que los táleros falsos emitidos por la Office of Strategic Services. Para un artículo detallado de este asunto se puede consultar:(2) Desde 1918, Circulo un hermoso Talero con un diseño diferente al de M, Teresa, Diseño y Grabado de A. Motti, unos 510.000, pero no pudo sustituirle, con lo cual se recurrió a una acuñación del viejo Talero de M. Theresa, con algunas diferencias en su tamaño, de todos modos, este si tuvo aceptación y se llegaron a acuñar unos 19.446.729 en la ceca de Roma (3)

1 Lira Humberto I – Eritrea 1881

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Thalero Eritrea – 1918 – A. Motti

Thalero Eritrea –(S.F.) M. Theresa – Epoca de V. Emanuelle

Thalero M. Theresa – Moneda original

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SOMALIA - ALBANIA Los ideales del “resorgimiento” impulsados desde la época de Victor Manuel II (1861-78), llevaron a una rápida expansión de su territorio, acrecentado aún más con los intentos colonialistas del “gobierno” fascista de Mussolini a partir de 1926 , cuando el partido tuvo amplios poderes. Así el “Nuevo Imperio romano” (Nuovo Impero Romano, Novum Imperium Romanum) era el nuevo estado creado por Mussolini para describir el imperio colonial italiano, especialmente la conquista de Abisinia. El término fue concebido durante el máximo esplendor del nacionalismo italiano de la preguerra, y contenía referencias al Imperio romano: El Mar Adriático fue llamado Mare Nostro (Mar Nuestro) después de que los italianos invadieran Albania y por consiguiente adquirieran casi en su totalidad el control sobre el Adriático. Es una referencia directa al nombre romano para el Mar Mediterráneo, el cual era llamado Mare Nostrum cuando los Romanos tenían completo control sobre éste. Apropósito de esto, el Rey Victor Manuelle III fue coronado “emperador” de Etiopia.

Este sueño colonial duro lo que Mussolini en el poder, con lo que al fin de la Segunda guerra mundial, se esfumó junto con el mito de la Romanidad. Aun así, quedaron testimonio de esta época en las monedas de Eritrea (ya mencionadas) Somalia, y sobre todo Albania, la cual tuvo un acercamiento con el régimen fascista de Mussolini, con lo que su anexión al Imperio Italiano no fue una sorpresa. Esta “anexión”, fue preparada por una hábil campaña de propaganda, que se extendió hasta en los diseños de sus monedas, las cuales antes de pertenecer al Imperio Italiano, eran ya diseñadas por G. Romagnoli y A. Motti como grabador. El proceso de “anexión” fue el siguiente: un tratado de Amistad, sellado entre ambos países en 1925, luego otro de alianza defensiva suscrito en 1927, y finalmente la anexión en 1939.

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Es por ello que los motivos de las monedas albanesas no escapan a los diseños típicos del Reino de Vittorio Emanuelle III, con sus alusiones a la Romanidad, los motivos de diseños grecolatinos, y la propaganda pura como exaltación del poder del Imperio. Por esta relación intima entre Albania e Italia es que sus monedas aún desde las anteriores a la anexión poseen una riqueza temática mayor que las piezas acuñadas para Somalia. El sistema monetario implementado en Somalia se realizó de la siguiente manera para el reinado de Vittorio Emanuelle III entre 1909-1925. Salvo las de 5 y 10 Liras que fueron diseñadas y grabadas por Attilio Motti, los demás modelos lo fueron por Luigi Giorgi. En Plata: 1 rupia – ½ rupia – ¼ de rupia que equivalían respectivamente a 1,68, 0,84 y 0,42 partes de lira El diseño era el mismo para los tres tipos cambiado solo el símbolo del valor.

10 y 5 Liras, igual que la anterior mantenía el mismo diseño para ambas.

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En Cobre : 4 Bese – 2 Bese y 1 Besa que correspondían respectivamente a : 0,0672 - 0,0336 y 0,0168 partes de Lira. Como en los casos anteriores, no cambiaban su diseño salvo el del valor.

En Albania, los diseños de G. Romagnoli en el periodo de la ocupación o “anexión” italiana, (1939-43), no se caracterizan por grandes innovaciones, salvo los valores más bajos, en las que figuran unas hojas de “roble con bellota” del cual ya hablamos anteriormente, los demás diseños, muestran al “emperador” mirando a derecha o izquierda según el valor de la moneda, con casco o no, pero siempre con gesto adusto, y en el anverso, el águila bicéfala del escudo albanés, rodeado por un par de “Fasces”. Aparte de las monedas de 10 y 5 Leks de Plata, y las de “Bronzital”, una particular aleación de 92% Cu, 6% Al, y 2% Ni para los valores de 0,10 y 0,05 de Lek, se utilizo una aleación aún mas particular el acmonital (abreviatura de acero Monetario italiano), que se compone esencialmente de hierro, níquel, cromo y vanadio en proporciones variables. Aunque en su composición posee hierro, y la moneda es ferromagnética, estas variaban en la cantidad de hierro según las emisiones, así pues existen en las series de monedas del imperio acuñadas entre 1939-40 una serie ferromagnética y otra que no lo era. El acmonital se utilizó para los valores de 2, 1, 0,50 y 0,20 “Lek”. Y la variedad antimagnética, fue la de Acmonital-Niquel que se empleo para los mismos valores en diferentes emisiones.

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Mas interesantes son los diseños de las primeras monedas “albanesas”, preimperio, de las se puede encontrar interesante material en la red.(4) Rescatamos aquí, solo algunos de las piezas más significativas, en su relación con las monedas acuñadas por los diseñadores de Vittorio Emanuelle III y su búsqueda de la “romanidad”. El diseñador: Romagnoli, el Grabador, A Motti. Para todas las monedas de este período.

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1/2 Lek – G Romagnoli, Diseño – A Motti, Grabador Esta moneda de 1926, "copia" un diseño que data del primer milenio antes de nuestra era, en todo el ámbito del mediterráneo, cuna de nuestra cultura occidental. En este diseño, se trata particularmente de el primero de los doce trabajos de Hércules, la lucha de este contra el león de Medea, un león al cual las armas no podían traspasar su piel, luego de matarlo estrangulándolo, Hércules se viste con su piel resultando así, poseedor de una "armadura" formidable. Este diseño se repite en la iconografía romana, y en las monedas de Albania, como prototipo del héroe mitológico encarnado en el estado, como representación del poder del mismo.

Roma-República - 80 A.C - Denario (Plata)

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Emp.Maximianus - Antoninianus, 289 D.C

1/4 Lek – G Romagnoli, Diseño – A Motti, Grabador

Gracia-Mesopotamia-Stater - León, época de Alejandro el Grande 336-323 A.C.

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Lucania-Velia.-300-280 A.C. - Cabeza de Athenea hacia la derecha-Rev. León parado hacia la derecha Como se puede observar, el diseño del león, se utiliza desde la antigüedad, ya sea para simbolizar poder fuerza, En el Rev. De la moneda de Albania, encontramos también, la rama de hojas de Roble, símbolo de las raíces, y también de la dureza, la entereza, en fin la pervivencia.

Otro “Roble Y Cabeza de león” Diseñado por Romagnoli y Grabado por A Motti (Ceca de Roma, como las anteriores)

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Grecia - Caria, Knidos - 465-499 A.C. - Drachm de plata - León con Fauces abiertas

1 Lek – 1926 – Anv. Figura alegórica de Albania – Rev. Jinete galopando usando la “clámide”,que era una capa de lana fina propia de los soldados de caballería de época grecorromana. Obsérvese que la figura del “Corcel” parece volar sobre las aguas, al igual que el modelo Romano que le sigue:

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Roma- Denario - 67 A.C. Compare la semejanza entre las estilizaciones de los diseños de los caballos, pero en lugar de una espada el jinete lleva un látigo.

Antigua moneda Griega de Sicilia – Didrachm – Año 500-466 A.C. Aquí se muestran combinados ambos motivos, el del jinete y el León de fauces abiertas. En el próximo ejemplo, de motivos tomados de la antigüedad “grecolatina”, no podemos dejar de asombrarnos por el abismo temporal que separan dichas piezas, unos 2.300 años, sin embargo mantienen una simbología que se adaptó a la “Albania” de 1920. Como siempre los Diseñadores-grabadores Italianos, y la ceca de Roma. Romagnoli – Motti.

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Bithynia - Kios - 350-300 A.C. Hemidrachm, Plata - Cabeza laureada de Apolo y en el rev. Proa de una Galera junto a una espiga de trigo, simbólicamente mas pacífica que la de Albania con la proa de la galera, adornada por la cabeza de león, mucho más belicoso. La figura femenina de Albania está simbolizada en el busto de Minerva, diosa de la sabiduría, artes y técnicas de combate. La siguiente moneda, trata el tema de “La Biga” carro tirado por dos caballos a diferencia de la “cuadriga”, este diseño ya fue utilizado de diferente manera en las monedas de reino de Italia.

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Albania 100 Fr. 1927- Romagnoli - Motti

Kassander Rey de Macedonia - 323-315 A.C. - Stater - Apollo-Biga

Grecia-Sicilia Syrakus - Agathokles - 317-310 A.C. Dekadrachme

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“Albania” cuyo significado podria traducirse como “Tierra de Águilas” utilizó este motivo en sus primeras monedas, cuya simbología, el águila, ya hemos visto anteriormente en el reino de Italia.

Aquí, la cabeza del águila de 1925 y en el reverso la rama de olivo.

Grecia- Olimpiada 408 A.C. - stater – rev.Rayo flanqueando alas, rodeada por una guirnalda de olivo.

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Grecia- 416-404 A.C. - Stater - Cabeza de águila y hoja de parra – Rayo flanqueando alas, ,dentro de una guirnalda de olivo.

La última moneda diseñada y grabada por Romagnoli – Motti, que veremos aquí, se trata de la de 20 Franga Ari, 1927. En el anverso se lee “Skanderbegu”, idealización del estado albanés a travez de un mítico heroe de la región, del cual según las historia, a fines de la Edad Media los turcos otomanos invadieron la península balcánica. Entre 1443 y 1468, Gjergj Kastrioti, llamado Skanderbeg (el jefe Alejandro) en turco, dirigió en nombre de los albaneses las luchas conjuntas de serbios, búlgaros, rumanos y otros pueblos de la zona contra los turcos otomanos, convirtiéndose en el héroe nacional y un icono de la lucha contra el invasor islámico. En el reverso, encontramos la figura del “León de san Marcos” icono veneciano, el cual se encuentra aquí por el siguiente motivo, la Albania veneciana es una región histórica de la costa de Montenegro, que perteneció a los dominios adriáticos de la República de Venecia. Desde 1420 hasta 1797 este territorio veneciano fue un baluarte en contra de la expansión de los turcos otomanos en los Balcanes.

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Skanderbegu 1927 – Romagnoli – Motti

DALMATIA y ALBANIA, Colonias Venecianas. Republica de Venezia. Decreto del senado, 10 de Febrero 1691. Explicación histórica del reverso de la moneda de Romagnoli-Motti, la identificación histórica de Albania y sus raíces Itálicas como colonia Veneciana, lo que precisamente buscaban los diseñadores del Rey Vittorio Emanuelle III.

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(1) Osprey Men At Arms 471- Armies_of_the_Adowa_Campaign – 1896 2011 (2) Maria Theresa’s Thaler -: A case of International Money – Adrian E, Tschoegel – The Wharton School of the University of Pennsylvania.Eastern Econimic Journal Vol 27 – Nº 4 - 2001 (3) Catalogo Gigante 2004- La moneta Italiana del…op.cit. (4)http://stasiotika.blogspot.com/2010/12/la-influencia-italiana-en-lasprimeras.html

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08- CONCLUSION

Caricatura aparecida en la revista “Nebelspalter” de Junio de 1944. Dar un perfil completo de Vittorio Emanuelle III, como conclusión a un modesto artículo de divulgación, es una tarea sumamente compleja y que excedería los limites del mismo, pero parece oportuna esta “caricatura” de época y su correspondiente explicación, como corolario final al trabajo.(1) Un hombre abatido está sentado detrás de un pequeño mostrador de ventas frente al Arco de Tito en Roma. Uno lo interpretaría como un simple vendedor ambulante, uno de esos que venden baratijas de mala calidad a los turistas. En uno de los carteles se revela lo que vende: compra y venta de monedas. A continuación se puede leer: sic transit gloria – “así pasa la gloria”. Una inspección detallada explica el lema: el infeliz vendedor de

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monedas se puede identificar fácilmente. Por sus rasgos, y por las iniciales del cartel, como Vittorio Emanuelle III. Uno se preguntará: ¿Qué es lo que está detrás de esta caricatura, que fácilmente el lector de 1944, podía descifrar?. Victor Emmanuel III gobernó Italia del 29 de julio de 1900, al 9 de mayo de 1946. Una tarea ardua, en tiempos turbulentos que llevaría todas las energías y esfuerzos del gobernante. Sin embargo, Víctor Manuel fue el rey sólo por trabajo (podríamos decir), su verdadera vocación era la numismática. Pasó cada minuto de su tiempo en la tarea de montar una gigantesca colección de monedas. ¿Qué colecciona? Las acuñadas en cada “Ceca” Italiana desde los tiempos post Romanos hasta sus días. Víctor Manuel consiguió coleccionar unas 120.000 piezas. Detalladamente explicó como las conseguía y su financiación, que a diferencia de los tiempos que corren, en donde uno podría esperar que utilizase los dineros del estado para ello, lo hizo con su propia fortuna. Fueron por lo tanto, su propiedad privada y no una reliquia de la familia de la Casa Savoya o incluso la propiedad del Estado. En aquellos tiempos, el coleccionar monedas, aún teniendo los recursos necesarios, era una tarea si se quiere, muchísimo más difícil que en la actualidad, debido a la pobre existencia de catálogos. ¿Qué hacer en ese caso, para subsanar el problema? Sencillamente crear su “propio catalogo”. Ela catálogo, del cual hablamos anteriormente, fue el "Corpus Nummorum Italicorum", y se transformó en una obra de referencia hasta hace poco tiempo atras. Que el trabajo prosperara fue casi un milagro, ya que el Rey, siguió atendiendo a los problemas de guerra y la busqueda de una solución “decorosa” al conflicto, temiendo una directa toma del poder de los “nacionalsocialistas” en Italia, lo que era un destino peor que pactar con el “enemigo”. Las frecuentes conferencias entre Mussolini y Goering daban aviso de una amenaza concreta de una toma del poder Alemana en Italia. Teniendo esto en cuenta es que consigue convencer a los propios dirigentes del partido (fascista), los líderes políticos del Gran Consejo Fascista a votar el 24 de julio de 1943, para el restablecimiento de la democracia bajo una monarquía constitucional. Luego de esto despidió “amablemete” a Mussolini, el cual corrió la suerte que le deparaba la historia, luego de un intento frustrado de fuga. Por lo tanto, parecía que el tiempo para que el rey había llegado, pero, por supuesto, Hitler no podía soportar que un acto arbitrario de un aliado. Las tropas alemanas invadieron Italia y se apoderaron de Roma. En el último segundo, el Rey y su familia habían logrado que recurrir a la protección de los Aliados, con los que habían mantenido negociaciones sobre la rendición incondicional de las fuerzas italianas el 3 de septiembre de 1943. En los meses que los Alemanes permanecieron en Roma, hasta la “Rivista Italiana Numismatica” de numismática fue censurada, ya que en sus revisiones sobre el Corpum.N.I, colocaban frecuentemente las iniciales de

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“su majestad el Rey”, impensable, casi un acto de subversión…Por lo tanto el Rey tuvo que desaparecer de la Numismática, ni siquiera se lo podía mencionar como presidente honorario de la Sociedad Italiana de Numismática, que es en fin, lo que la caricatura quiere representar. El “pequeño” rey debiendo abandonar sus monedas, objetos estos que como el mismo dijo en alguna oportunidad, fueron la pasión de su vida. En pocas palabras, pese a ser un personaje controvertido e incluso menospreciado en cuanto a sus acciones y decisiones político-militares, fue uno de los más grandes coleccionistas de la historia, e incluso hoy en día en que la Numismática como ciencia colaboradora de los historiadores, tiene en sus manos herramientas formidables para la comparación, recolección de datos, datación etc. con los limitados recursos de que poseía, si se excluye su propia fortuna, nos legó una obra que brilla con luz propia hasta nuestros días, sin contar con los maravillosos diseños que de alguna manera gestionó, durante los años de su reinado.

EPHESOS. Ionia. Ca.387-295 B.C. Tetradrachm.

10 C. de Lira - A.Brozzi - A Motti

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(1) Esta sección está basado fundamentalmente en: Ursula Kampmann – “A King at a pinch – the stolen coin collection of Victor Emmanuel III of Italy” - Articulo aparecido en: Coinsweekly http://www.muenzenwoche.de/en/Archive/8?&id=64&type=a