Principios Basico De Iluminacion En Fotografia

Citation preview

PRINPPIOS BASICOS DE

o p rn a n i

,

Chris Weston diosestinta.blogspot.com

*

PRINCIPIOS BÁSICOS DE

,

ILUMINACION , EN FOTOGRAFIA MANUAL PARA FOTOGRAFOS DE DIGITAL Y PELÍCULA

diosestinta.blogspot.com

ED H . B L U M E Imagen, artei calor y fotografía / 4 □iractorea: Rosa Gallego y Juan Carlos Sanz Titulo original: The e sse n tia l iighting. M anual fo t digital and film ph o to g rap hers

Publicada originalmente por RatoVision, 3. A. Traducción. Carlos Ossés i

© FlotoVision, S. A., £004 © para España, de la presente edición, Tursen. S. A. / H. Blüfnet 2DDB S e cto r Foresta, 1 2B760 Tres Cantos Madrid ■España Tel.: 91B O BI 3 9 6

Fax: 910 044 02B www.hblunne.es ISBN-10; 84-09840-74-1 ISBN-13: 970-04-09840-74-4 Reservados todos Jos derechos. De acuerdo a lo dispuesto en el art. 270 del Código Penal, podrán ser castigados con penas de mutta y privación de libertad quienes reproduzcan sin la preceptiva autorización o plagien, an todo o en parte, una obra literaria, a rtística o científica, fijada en cualquier tipo de soporte. D irector artís tic a Luke Herriott Diseña Richard Walfs tram e Diseña de cubierta by Mark ñabarts Impreso en China por Midas Printing International

PRINCIPIOS BÁSICOS DE

ILUMINACIÓN EN FOTOGRAFÍA MANUAL PARA FOTÓGRAFOS DE DIGITAL Y PELÍCULA Chris Weston

HH. BLUME diosestinta.blogspot.com

diosestinta.blogspot.com

SUMARIO

diosestinta.blogspot.com

INTRODUCCION

LO QUE V E M O S NO ES N E C E S A R I A M E N T E LO QUE O B T E N E M O S Antes de que lea este libro, ciérrelo y pruebe a realizar el siguiente ejercicio. Observe la escena que hay delante de usted y cierre un ojo. No importa cuál de los dos. A continuación, con el ojo abierto, entrecierre la mirada y examine por un momento todo lo que ve. Podrá advertir la paca información de qua dispone. ¿Puede ver lo difícil que resulta distinguir (as distancias y la separación que existe entre los objetos? ¿Cómo ha aumentado el contraste entre la luz y la oscuridad? ¿Y cómo tas objetos que antes aparecían an tra s drmenaionas ahora son planos? Muy bien, ya puede abrir los dos ojos. ¿Cuál es el objetivo de este ejercicio? Bueno, lo que acaba de ver es exactam ente la que habría vista su cámara si la hubiera dirigido hacia la misma escena. Como podrá observar, la clave para conseguir una fotografía excelente está en la capacidad para visualizar la imagen que intenta crear y para distinguir cómo vemos la Iu2

nosotros, en tanto que seres biópticos y pensantes, y como la ven las cám aras en su calidad de herramientas inanimadas dotadas da un solo ojo. Este libro tra ta de eso: de ver la luz y de aprender a utilizarla de manera eficaz. La luz es la herramienta principal del fotógrafo. Sin ella, na podrís haber fotografías. Sin embargo, me resuEta sorprendente ver cuántos aspirantes a fotógrafo no prestan atención a la luz o imaginan que sólo hay una manera de iluminar un motivo. Le m ostraré un ejemplo. Un día, me encontraba sacando unes fotografías del castillo de Alnwlck. en Northumberland, Inglaterra, una tarea que me habia ocupado gran parte de la semana, Esa misma mañana, llegó un joven, montó el trípoda y, an unos minutos, hizo unos cuantos disparas, recogió el material y se fue. Ju sto antes de marcharse, comentó: «Sueno, el castillo ya está hechon. Yo me limité a mover la cabeza, incapaz de pronunciar palabra, y volvi a mi c&mara.

diosestinta.blogspot.com

La conclusión e s ésta: esa semana saqué varias fotografías al castillo de Alnwtcky ninguna sra igual a la otra. En cada una dE ellas, la luz era diferente y dotaba a cada imagen de una ambientación única y de una historia distinta. Cada una de ellas decía: «Éste es el aspecto que ofrecía el castillo de Alnwick este día, en este mpmento y bajo esta s condiciones». Esc es lo maravilloso de la fotografía. El modo en el que ilustramos esos momentos depende de la interpretación que hayamos hecho de ia luz y del modo en el que la hayamos manipulado. La luz aporta personalidad a las fotografías, las transform a de imágenes en dos dimensiones a encarnaciones tridimensionales, no sólo de la escena que tenemos ante nuestros ojos, sino también de la interpretación que hayamos hecho de ella, moldeada por nuestras experiencias, por nuestras emociones y por nuEStros deseos. Si no tenemos capacidad para controlar la luí. nq podremos estam par en nuestras fotografías nuestro pro pan sallo y pocas veces éstas podrán alcanzar sus expectativas. Por lo tanto, aprender a utilizar ta tur en toda su capacidad es un requisito fundamental para poder ir más allá de los confines de la mediocridad técnica que nos permitir^ descollar por encima de las mBdiocridades fotográficas. El hecha ds que usted haya llegado hasta aquí ya es suficiente para saber que desea que sus imágenes trsnsm itan algo

0.1 H uesta de sol africana, Parque N acional K ru g er Su d ú fn ca

D.2—0,4 Estas imágenes del ca stillo de Aínwtck fue ro n tom adas $1 ttfism o 'día Observe cújtío la \u i cambiante, así cama /a. perspectiva, da d cade una de ellas una presencia visual com pletam ente distinta.

diosestinta.blogspot.com

INTRODUCCIÓN

distinto. Principalmente, usted desea que sus fotografíes tengen ese afga especial que podría denominarse el facto r de ^asombro». Perm ita que le ofrezca una m uestra de lo que se puede esperar del resto de este libro. En un taller de fotografía que impartí recientemente, estaba explicando los rudimentos necesarios pare aprender a calcutar la exposición Tardé súlo diez minutos. Al final del tallen uno de los delegados se ecercó y me djjo: «Muchas gracias por un gran día y gracias per la explicación más informativa y fácil de aplicar sobre la exposición quejam os he escuchado. Ojalá alguien pudiera escribir libros así» Pues bien, ese comentario me agradó tanto, que decidí hacer exactamente eso. Y, aunque esta obra no habla solamente de Ee exposición, está escrito, o al menos ése es mi propósito, para contar y aclarar los métodos excesivamente técnicos de iluminación fotográfica que na ayudan nada a desm itificar et tema. No tango la intención de escribir complicados tomos científicos. Quiero cre a r un manual que aporte información, que se pueda seguir con facilidad y que se puede aplicar inmediatamente en eE campo o en el estudia.

En esta s páginas encontrará explicaciones claras sobre la naturaleza de la \uz y de la iluminación, consejos sencillos sobre técnicas de iluminación aplicadas a cualquier parte del día, a las estaciones del aña y a o tras condiciones, ejemplos bien informados sobre cómo manejar situaciones de iluminación complicadas e ilustraciones claras de montajes realizados en el estudio. Pero, a lo largo de todo el libro, mediante explicaciones sencillas y sin utilizar un lenguaje especializado en la medida que sea pesibíe [aunque sin perder la complejidad], no me al^u demasiado del punto principal, de la razón que nos lleva a se r fotógrafos: ¡porque disfrutam os con ello! A medida que aumente su capacidad para comprender y para manipular el ingrediente fundamental de le fotografíe (la luz} no debe olvidar en ningún momento que le mueve el puro placer que produce ei arte de la fotografíe y que debe plasmarlo a travé s de ella. He disfrutado enormemente escribiendo este libro y espero que mi propio amor por la fotografía, y por la luz, se refleje en él y le ayude e recordar por qué desea conocer más cosas de ella

; ; s ¿ .% -r. ¡>T. m

/y-:--

-

• ■

v

.

vV -

- v

i

■•'>

\ —-

—" v :,r

I W

'

WBET

í

-V '

■

r! j# *«:,

m ■ m i

•

■

: 0.5 La \u¿ aporto

i*

personalidad a su s imágenes y puede convertir io que sería un r&Lr®tú anJinariq en una fotografía ifens de emoción.

:

diosestinta.blogspot.com

^

■

a ife 'V . 0.5

W /Á

diosestinta.blogspot.com

12

Cóma funciona la luz El color de la luz Los colores por adición Los cobres por sustracción La temperatura del color 14 La luz reflejada La transparencia La absorción _______ ______ T---------------,--- -------16 La reflectancía La dispersión La refracción 18 La reflectancia en superficies múltiples La intensidad de la luz 20 El tamaño de ta fuente de iluminación ,—-■— ................................................ 22 La difusión__________ 24 El contraste _______ ______ 26 La dirección de ia Júz ■ ,5w íí"p ■■ La iluminación frontal La iluminación cenital y. laterat Le iluminación __________ _ a contraluz ^________ 28 Los puntos clava Errores frecuentes que debemos evitar

Cuando se levantó esta mañana y comenzó su rutina diaria, pudo ver una serie de cosas. De hecho, a lo largo del día, son muchas tas cosas que puede ver hasta que cierre de nuevo los ojos para irse a dormir. Y todo lo que haya visto dependía completamente de una sola cosa: de la luz. La luz es todo lo que nuestros ojos pueden llegar a ver. Tanto si estamos admirando un paisaje como si contemplamos una obra de arte, vemos jugar a los niños o nos maravillamos de la belleza de los cometas o de las estrellas fugaces, en realidad lo único que estamos viendo es luz reflejada. Por supuesto, podemos decir exactamente lo mismo de la cámara. En su forma más simpfe, cuando abrimos el ojo de la cámara -las lentes de apertura-, se genera una imagen que se registra en forma de materia sensible a la luz. La cámara no tiene un concepto de la forma o de la esencia del motivo, simplemente se limita a registrar tas distintas ondas de luz que atraviesa el objetivo. Así pues, lo que vemos y lo que la cámara registra es luz y saber cómo funciona la luz es la base para dominar el arte de la fotografía.

diosestinta.blogspot.com

COMPRENDER

LA LUZ

CÓMO F U N C I O N A LA LUZ Esta sección es un poco técnica, pero debe tener paciencia, porque es fundamental para comprender el proceso de funcionamiento de la fotografía y para perm itirle capturar imágenes fascinantes.

El color de la luz A simple vista, existen seis colores principales, o luces de diversas frecuencias: rojo, naranja, amarillo, verde, azul y violeta. La mezcla de algunos de esos colores produce muchos colores más - o frecuen cias- y la combinación de todos los colores del espectro visible produce el blanco, la luz sin cotor

A efecto s de que le resulte más sencillo, me re feriré a Ja luz en términos de ondes, ya que ésa es la mejor forma de explicar ta naturaleza de las diversas form as en las que podemos observar Ja luz Por lo que se reFiere a la Fotografía, debemos tener en cuenta dos conceptos importantes. En primer lugar, las ondas presentan tamaños distintos y sólo podemos ver una fracción muy pequeña de las longitudes de onda, que se conocen como «luz visible» [véase 1.1}. En segundo lugar, las ondas de luz también se m anifiestan en vanas frecuencias, y son esas frecuencias Jas que, en forma de íuz vrsible, nos dan el color

Los colores por adición Una forma de crear colores es mezclando dos o más. Por ejemplo, tomemos et rqjo, el verde y el azul. Si mezclamos el rojo y ei azuJ en pertes iguales obtendremos el magenta Si realizamos la rnrsma combinación de azul y verde obtendremos el cían, y si mezclamos verde y rojo obtendremos el amarillo. Si realizamos una mezcla igual de los tre s colores, volveremos al blanco (vÉase 1.5). Añadiendo varias combinaciones de roja, verde y azul claro, podremos producir todos los colares del espectro visible, y así es como los monitores de los ordenadores [los monitores RGB] producen los colores.

Onda de longitud larga

Onda de longitud corta

Frecuencia baja

Frecuencia alta

Energía bqja

Energía afta

1*1 lü£ tenes humunos s¡Oto sobros capaces Cíe ver las onrias de «iuz visto/e». Por et contmnQ, los Fotosentforss d*ytLates y las películas pueden ser sensibles ¿i otros elementos dut espectro ElEciromñgnétfcn, como la luz ultravioleta.

diosestinta.blogspot.com

Cómo funciona la luz

' El color de la lu¿

L ds cplores por adición

| Los colores pnr sustracción

| La temperatura def color

Amarillo

1.3 Los colores por sustracción También se puede obtener color de otra manera, absorbiendo una parte de las frecuencias de luz, eliminándolas de la combinación, Asi es cómo se consigue el tinte de color y la pintura, y es un fenómeno que se puede observar en la naturaleza. Por ejemplo, las hojas de las plantas verdes contienen un pigmento llamado clorofila que ab so rb e el azul y el rojo deí espectro, al mismo tiempo que re fle ja el verde. De ahí al calor verde que presentan las hojas. Piense ahora en la época del cuarto □scum de color, u observe la tinta de su impresora de calar. Un ampliador de color tiene tre s indicadores de c o b r amarillo, magenta y cian [que, por cierto, son las tintas principales que se utilizan en la impresión a color básica]. Si mezclamos una proporción igual de amarillo y cian obtendremos ai verde; si mezclamos cian y magante obtendremos el azul, y si mezclemos magenta y amarillo obtendremos el rojo. Cuando los tre s se mezclan en la misma proporción, todas las frecuencias de luz se absorben y obtendremos ei negro [véase 1.3} E ste método de obtención de color por sustracción también es el modo en el que funcionan los filtro s de corrección de colar en combinación con ls película fotográfica y los fotosensares.

S M

La temperatura del calor Muchas veces hablamos del color refiriéndonos a su temperatura. Por ejemplo, el azul claro se describe como un color frío (asociamos el azul con el hielo, por ejemplo} mientras que el rojo claro se describe coma un calor cálido [y muchas veces se asocia con al fuego] En realidad, el OfO humano compense sutomáticamente las variaciones de Ea temperatura del cotor y muchas veces no somos capaces de distinguir una temperatura de luz de la otra. Sin embarga, los materiales sensibles a la luzr como las películas fotográficas, registran esas temperaturas con mucha menos latitud yhpor esa razón, es importante que seamos capaces de identificar ia temperatura de los distintos tipos de Fuentes de iluminación y, en el caso de la luz del sol, a lo lergo de las diversas partes deí díe. La tem peratura de la luz se puede medir utilizando una escala conocida como Escala Kelvin [K). Ls luz del sol de un mediodía de verano en un día claro, por ejemplo, tiene alrededor de 5.500 K. Sin embargo, en ese mismo día de verano, la tem peratura de ía luz en el momento de la puesta de sol sólo tiene unas 2.000 K, mucho más fría que fa luz del mediodía. La siguiente Labia [véase página 15), proporciona un esquema de les diferentes tem peraturas del color en condiciones de iluminación distintas.

diosestinta.blogspot.com

S S B 12 Es posible obtener millones de colores añadiendo combinaciones de rq¡ot verde y azul A si es como funcionan los m onitores de color de Sos ordenadores 1.3 yuulm unte, se puede obtener color por sustracción, que es f;nmíi Funcionan Sos ampüaüares fotografíeos y las im presoras de los onJunüdüros.

COMPRENDED

LA LUZ

diosestinta.blogspot.com

La luz reflejada Lo que la cámara registra g través del objetiva es luz refinada. Pues bienr les voy a ofrecer otra pequeña explicación científica Ls luz es una forma de energía compuesta da «fotones» que se producen aplicando energía a Ids ^electroñes» que orbitan alrededor del núcleo de un átomo. Cuando la luz incide sobre un objeta su reacción depende de una serie de

La transparencia Cuando la energía de la luz es mucho mayor o mucho menor que ia frecuencia necesaria para hacer que vibre la materia de fa que está compuesto el motivo, entonces Ea luz pasará directamente a travé s de él y el objeto se considerará transparente (véase 1.6], que es lo que sucede con los objetos de crista F.

elementos, como la energía de fa onda de luz. Ea frecuencia can la que vibran los electrones en la materia del motivo y la fuerza con la cual los átomos da dicha materia se adhieren a sus electrones. Teniendo en cuenta todos estos factores, cuando la luz incide sobre un objeto, responderá de una de tas siguientes maneras: a través da la transparencia, la absorción, la reflectancia, la dispersión, la refracción y Ea reflectancia en una superficie múltiple.

Fuente de ilum inación

Temperatura de^ cofor

Motivo sombreado a la luz def sol

8.000 K

Cielo nubEado

7.000 K

Cielo ligeramente nublado

e.aoo

Luz solar de verano

5.500 fC

Sol de primera mañana/final de la tarde

3.500 K

Flash fotográfico

3.40Ü K

Lámpara halógena de tungsteno

3.200 K

Bombilfa de luz común

2,BCQ K

Puesta de sof

?,000 K.

1.4 6 1.5 Fl color de la \w¿ afecta s nuestra respuesta

1.6 Transparencia.

emocional ante unu imagen.

17 Absorción

k

Compare e stas dPS (Oiég^nBS- ¿En que medida la superior es mucha más cáhda comparada ron fe inferior?

diosestinta.blogspot.com

La absorción Cuando la frecuencia de 5a luz penetrante es parecida a le frecuencia de vibración rio 3a materia da la que está compuesto el motivo, entonces la luz se absorbe. La absorción de la luz hace que un objeto sea oscuro u opaco a la frecuencia de la onda de luz. Eso es lo que sucede con ia madera, que es opaca a la luz visible, y con el cristal, que as opaco a Ea luz ultravioleta [aunque es transparente a !a luz visible] (véase 17).

COMPRENDER

LA LUZ

La reflectando Cuando la materia de la que está compuesto un motivo consiste en una sene de átomos que se aberran ligeramente a sus electrones, las ondas de luz acaban por ser reflejadas por la superficie, E ste es el caso de la mayoría de los metales, que tienen un aspecto brillante para el ojo humano. En este ejemplo, las ondas de luz incidente se reflejan en el mismo ángulo y en ta misma frecuencia. En fEsice, este fenómeno se denomina la «ley de reflectancia». Un ejemplo perfecto de este fenómeno es un espejo. Si nos miramos en uno, veremos que Eos cofores de nuestra ropa san exactamente iguales en el refleja

La dispersión La refEectancia es el resultado del rebote de las ondas de luz en una superficie lisa. Sin embargo, cuando la superficie es irregular, entonces se obtiene la dispersión, un fenómeno en eí que Las ondes de luz se reflejan siguiendo un patrón indiscriminada. La atm ósfera te rre stre es un buen ejemplo de una superficie irregular, ya que está compuesta de moléculas de diversos tamaños, como el oxígeno, al vapcr de agua y los agentes contaminantes, Las distintas moléculas dispersan las andas de Euz que vemos de color azul [energía alta] y, por esa razúnr el cielo aparece de ese calar.

que en Ib vida real.

diosestinta.blogspot.com

1.0 Heflactanciu. L 9 dispersión 1.10 La iu¿ dispersa p ro ce d e n te de ia su p erficie irre g u la r de fu a tm ó sfe ra te r r e s ifv hece que el cielo aparezca de co io r áZüf.

La reflectancia

| La dispersión

| La refracción

La refracción Cuando la frecuencia de vibración natural de \a materia de le que está compuesto el motivo coincide con la frecuencia de ta anda da lu¿, entonces se produce la refracciún. Sin e n trar en consideraciones técnicas, con esto queremos decir que a luz se tuerce dentro del objeto. La refracción se puede observar can total claridad en objetos como los diamantes y los cristales. La refracción tamhién es responsable del orden en el que aparecen los colores del arco ¡ris. Esto se debe a que la luz de distintas frecuencias se tuerce en angulas

1.11 B 1*12 Refracción La curvatura de ia luz es

ligeremente distintas [véase 1.13].

responsable del orden en el ouc aparecen tos coloras del arco ins

1.13 Refracción

diosestinta.blogspot.com

COMPRENDER

LA LUZ

La reflactancia en superficies múltiples ¿Alguna vez ha vista los calores dei arco iris en las pompas dejaban o en les manchas de aceite de la carretera? Esa se debe a que las ondas de luz atraviesan un objeto con dos superficies rañectivas, Tamemas como ejemplo la mancha de aceite. El aceite refleja algunas partes de las ondas da luz, mientras que o tras penetran en él y se reflejan en la superficie de la ca rrete ra. Eso hace que estén desincronizadas y que interfieran unas en otras, conduciendo a la formación de un nuevo color o frecuencia.

1.14 En un día nublado, el soí actúa como utia fuente de iluminación difusa Sin embargo, cuando penetre a través de una ventana pequeña, como Ib que vemos en esta -iglesia, Sa ventana convierte la suave íuz difusa en una fuente puntual. 1.15 R añectanria en su p erficies m últiples

diosestinta.blogspot.com

LA I NT E NS I D A D DE LA LUZ La intensidad de fa luz depende de. la distancia entre la fuente de iluminación y el motivo, y el tamaño de dicha fuerte. Cuanto más cerca esté la fuente de iluminación del m otiva mayor será la intensidad de la luz y de la iluminación. Si movemos le fuente, acercándola o alejándola del motivo, alteram os el nivet de la luz que incide sobre el motivo. Por ejemplo, si reduce a la mitad le distancia entre su motivo y una fuente de iluminación puntual, p.e. una pequeña unidad de flash, aumentará unas cuatro veces la cantidad de luz que llega al motivo [ftley del inverso deJ cuadrada de ta distancia^]. Reducir a la mitad la distancia que existe entre Se fuente de iluminación y el motivo, cuadriplica la iluminación, y si se doblar se reduce la iluminación en un cuarto. En fa práctica fotográfica, esto nos permite tener un mayor control de los ajustes de la exposición, ya que disponer de más luz posibilita mas combinaciones de abertura del objetivo/velocidad del obturador. Un resultado práctico de esta ley es poder exponer múltiples motivos a distintas distancias de una fuente de iluminación puntual. Por ejemplo, si un motivo está dos veces más alejado de la fuente que un segundo motivo, entonces recibirá sólo un cuarto de dicha luz y necesitara una exposición cuatro veces más larga, Dependiendo de su material fotográfico, es posible que esto no se pueda hacer. Una solución sería alejar mucho m ás la fuente de iluminación, para que así se reduzca la proporción de distancia más carcana-más l^jane.

\ 1y

/¡\

CONSEJO Cuando utilice luz natural en interiores donde ei sol penetra a travos de una puerta o de una ventana, la abertura actuará coma una fuente de iluminación puntual compacta y la intensidad de la luz se alterará con Ja distancia.

■ 4 1

1,16 La fuz procedente de una fuente de iluminación puntual ilumina su motivo con una claridad cuatro veces- superior cada vez que reduzca a la mitad ia distancia entre ia luz y ei motivo. Por ef contrario, cada vez que doble esa distancia, se reducirá la iluminación en un cuarto. Este fenómeno se conoce como nley def inverso dd cuadrado de ia distancia»

diosestinta.blogspot.com

A modo de qempJo, cuando hacemos fotografías de exterior con luz solar directa, no se aplica la ley del inverso del cuadrado de la distancia, porque la distancia que existe entre el sol y los distintos puntos de Ja Tierra es tan grande que, por muchos intentos que hagamos, todas las superficies recibirán la misma intensidad de luz y las condiciones atmosféricas serán las únicas capaces de producir variaciones en la misma.

El tamaño de la Fuente de iluminación Otra solucrún sería alterar el tamaño de fa fuente de iluminación Dicho tamaño está regido por dos elementos: el tamaño físico y la distancia que exista entre ella y el motivo que se vaya a fotografiar La distancia es importante Por ejemplo, tomemos el sol Et sol es una fuente de iluminación masiva, pero, como se encuentra tan alejado de la Tierra, actüa como una pequeña fuente de Iluminación puntual Sin embargo, si añadimos una capa de nubes, el efecto que se logra es el mismo que se obtendría si hubiéramos añadido una caja de luz a una unidad de Flash, convírtiendo la fuente puntual en una fuente de iluminación mucho mayor B tamaño de la fuente de iluminación determinaré el efecto creado. A las fuentes de iluminación pequeñas se las denomina «duras», porque producen

deFinidas y se reducen ios niveles de co ntraste Por supuesto, como Sucede con la mayoría de los elementos de la fotografía, la iluminación «dura» y «suaves se puede medir en grados, existiendo múltiples variaciones entre los extrem os Volvamos a la ley del inverso del cuadrado de la distancia; como la luz viaja en línea recta, la incidencia de la luz es más pronunciada cuanda hacemos Fotografías utilizando una fuente de iluminación puntual, como puede s e r una unidad de flash o la luz del sol directa. Al difummar una fuente de iluminación puntual -ta l como se ha descrito más arrib a-, cream os una dispersión mayor de la luz a lo largo de un área más amplia.

som bras con contornos duros y un co ntraste elevado a las fuentes de luz grandes se ias denomina «suaves», porque las sombras no están bien

diosestinta.blogspot.com

1.17— 1-19 La for que procede de una fuente de iluminación puntual úande a crear un nivel eupenor de contraste que ¡a quv prouL'dt} de una fijante de iluminación difusa. Compare estas tres imágenes. La pnmets (1.17] fue tomada con una fuente ríe iluminación difusa La segunda f l 18] fue tomada con una Fuente* de \l\)minactún puntual Lu última [1.19] fue tomaría con una fuente puntual muy fltriQtíia Observe como ías sombras aparecen mas suaves en fa primara imagen, virtiéndose pucu a poca más duras a medida oue la fuente de iluminación se fiaee mas directa

diosestinta.blogspot.com

COMPflENDER

LA LUZ

diosestinta.blogspot.com

LA DI F USI ON La luz se difumina por das ra zare s. Ya he mencionado el primer propósito al explicar cómo una fuente de iluminación difusa proporciona una iluminación más regular sobre una superficie más amplia. La segunda razón por la que podemos diFuminar la luz es para suavizar las zonas sombreadas de una imagen Par Ejemplo, cuando la luz procede de un único punto y alcanza a un motivo, su incidencia se detiene de forma repentina y pronunciada. Sin embargo, cuando la luz es difusa, la luz directa se esparce en muchos más puntos de luz que proceden

Cuando ss realizan fotografías en exteriores, entran enjuego las condiciones atm osféricas. Un buen ejemplo de fuente de iluminación difusa es la luz del sol en un día nuboso. El sol actüa como una fuente de iluminación puntual, pero, en cuanto esa luz golpea las nubes, se difumina en muchas líneas re cta s de luz. Eso mismo se puede conseguir con la luz artificial, haciendo rebotar le luz del flash sotare una pared o sobre un paraguas, o utilizando una hoja de material opaco, como una caja de luz aplicada directamente delante de Ea fuente de iluminación

CONSEJO El modo en si que le luz afecte al tipo de sombra creada a veces se conoce come le «calidadi? de la luz. L h luz dura-par ejemplo, Ea que proceda de una fuente de iluminación directa y compacta provoca sombras oscuras de bordes duros. La luz suave, como la luz del sol en un día nublado, produce sombras suaves y graduadas.

de todas las direcciones del área de difusión. Una parte de esta luz extra incidirá alrededor del motivo en lugar de hacerlo directam ente sobre él, y las áreas que antes estaban completamente sombreadas recibirán al menos una parte de esa iluminación.

1.20 & 1,21 La intensidad de sombra está determinaría

NOTA

por el tamaña du ¡s fuente

Una fuente de Iluminación difusa se puedo convertir de nuevo en una fuente de iluminación puntual bloqueando gran parte de ja luz y permitiendo que sólo una pequeña cantidad de la misma llegue hasta eJ motivo. Por ejemplo, en un caso anterior explique cómo, cuando hacemos fitografías de interior utilizando le luz natural, una ventana □ una puerta pueden ectuar como fuentes de iluminación puntual, Eso se puede conseguir cuando el cielo está nublado, y las paredes sólidas que rodean le abertura bloquean gran cantidad de la luz presenta permitiendo que ésta llegue al motEvo^

lo

de iluminación Una Fuente da iluminación puntual [pequeña) producirá som bras o scuras perfectam ente definidas, como las que se ven en la imagen 1 20f m ientras que una fuente de iluminación difusa (gründt?) producirá som bras de iu? claras con bordes suaves, tal coma se m uestra en la imagen 1 c?í

1.22 Incluso en un día nublado, una pequeña ventana puede convertir una fuente puntúa i grande en una fuente puntual directa.

diosestinta.blogspot.com

EL CONTRASTE Otra elemento al que le afecta el tipo de Iluminación utilizado es et contraste. El contraste se refiere a la diferencia de brillo que existe entre les zonas de sombra y las zonas iluminadas de su motivo. Cuando observamos una escena o un motivo, nuestros ofos compensan de manera automática los distintas niveles de brillo y podemos percibir los detalles con un grado elevado de latitud. Sin embargo, el material fotosensible es mucho menos inteligente y sólo tiene una latitud estrecha. Por ejemplo, Ig película posrtiva [transparencia] tiene una latitud de unas siete puntos, y los fatosensores digitales tienen una latitud de unos ocho puntos.

película positiva, donde las zonas de sombra fueran seis veces más oscuras que las zonas iluminadas, sería imposible, sin una iluminación adicional, capturar detalles tanto en condiciones de sombra como de claridad. El co n tra ste es el recurso más apropiado cuando utilizamos una iluminación directa que procede de un lateral o que se encuentra directam ente por encima del motivo. Por lo tanto, fo to g rafiar un paisaje en un día claro y soleado alrededor del mediodía producirá una imagen con mucho co n tra ste . É sta es tina de las ra 2 ones par las que las fotógrafos de paisajes prefieren no tom ar imágenes a mediodía

Por lo tanto, si estuviéramos fotografiando una escena utilizando una

diosestinta.blogspot.com

NOTA El contraste se puede utilizar para lograr un gran efecto creativo. Uno de los mejores fotógrafos, Ansel Adams^ fue un maestro en el empleo del contraste pare crear imágenes de paisajes intensas y espectaculares.

El contraste

1,23 B 1,24 U tilizar una jlum inar ton adicional o un re fle cto r es una form a muy eficaz de iluminar las zonas de som bres oscuras ; de revelar detalles y de m ejorar n uestras Fotografías.

1,25 & 1.26 Compare astas imágenes. La prim era, sacada a un frailecillo en un día despejado, ha creada un nivel de co n traste muy elevado que la película /na sido incapaz de soportar y las plumas blancas se han borrado. Sin embargo, le fotografía que se ha tomado a ios pingüino$ se hizo en un dia nublado La iluminación difusa ha reducido un nivel de co n trasta que sa encuentra dentro de fa latitud de la película, lo Que significa que los detalles se conservan tanto on fas plumas negras como en las plumas blancas.

■m

diosestinta.blogspot.com

COMPRENDER

LA L UZ

LA D I R E C C I Ó N DE LA LUZ La dirección de la fuente de iluminación en relación con su motivo también es un elemento fundamenta! que condicionará si modo en el que ese motivo aparecerá en la imagen finaf La dirección de una luz dictará, por ejemplo, cómo aparecen los detalles de la superficie planos o con textura, y cómo y dónde caerán las sombras, un facto r que determinará el sentido de profundidad de su imagen También pueda explotar la dirección de la luz para darte un efecto artístico , creando siluetas o hermosas «aureolas» doradas que resaltan Eas

Normalmente, la dirección de la fuente de iluminación será frontal, tra se ra -□ a contraluz™, lateral o cenital, v an la pagina siguiente explico cómo cada una de ellas afecta a le composición de su imagen. Hay ocasiones en Iss que puede utilizar una iluminación que proceda de abqjoHnormalmente an el campo comercial, donde es necesario cre a r imágenes qua no contengan sombras

ca racte rísticas del motivo y proporcionan un cuadro de énfasis.

L27 La dirección de su fuente de iluminación tiene un popel fundam ental en la representación de Id te xtu ra y de fos detalles de su fotografía ftnei

1.29 Iluminación frontal

1.29 Iluminación lateral.

diosestinta.blogspot.com

1.30 Iluminación a contraluz.

La dirección de ¡a luz | La iluminación frontal

L31 & uso da la iluminación fro n tal para e sta retrato Je da una apariencia mucho mds p/ana

| Le iluminación cenital y lateral

| La ¡luminaciún a contraluz

1.32 La aplicación da iluminación lateral a este retrata da forma a ia imagen, acentuando /as curvas del cuerpo de te

1.33 La aplicación de iluminación a contraluz he añadido un brillo que tra a un co n traste y da lugar a un re trato m ás interesante.

modelo.

La iluminación frontal Es posible que le hayan dado el viejo consejo de que debe disparar siempre con el sal a su espalda. Este concepto se basaba en ías limitaciones que presentaban las cámaras de «apuntar y disparar» y ha sido ignorado universalmente por los fotógrafos más expertos porque, aunque así se aseguraba el nivel de iluminación [o de intensidad) más adecuado, consiguiendo una interpretación precisa de las c a ra c te rístic a s de la superficie del motivo, también producía imágenes planas y aburridas. La iluminación frontal normalmente elimina las sombras de la fotografía, y las sombras ayudan a dar profundidad a una imagen. La fatta de co ntraste que ofrece la iluminación frontal también aplana los detalles de la superficie y resulta completamente inútil cuando tratam o s de dar énfasis a la textura de una fotografía. Sin embargo, si simplemente tra ta de re g istrar ios rasgos fundamentales de una escena, entonces la iluminación frontal le proporcionará las condiciones de iluminación adecuadas.

La iluminación cenital y lateral Un buen método para dar énfasis a la textura o a la forma es utilizar una iluminación lateral o cenital. La luz que procede de arriba o del lateral del motivo cre a zonas de sombra que resaltan, por ejemplo, las ondulaciones de la corteza de un árbol, o permite distinguir los laterales de un objeto tridimensional, como puede se r un edificio.

La iluminación a contraluz La iluminación a contraluz se puede utilizar para explotar las diferencias de reflectando. Por ejemplo, el aguar cuando está iluminada a contraluz, aparece húmeda y liquida, tal como cabría esperar Sin embargo, cuando se ilumina desde arriba o desde un lateral, presenta un aspecto más sólido, Con creatividad, Ea iluminación e contraluz se puede utilizar para producir el efecto de «aureola dorada» que a menudo se ve en los re trato s, Cuando se utilice la iluminación a contraluz, hay que tener en cuenta la posibilidad de que el o^etivo emita destetos a causa de ta luz que incide directam ente en él. Un parasol ayudará a reducir esos efectos.

diosestinta.blogspot.com

COMPRENDER

LA LUZ

NOTA

NOTA

LOS PUNTOS CLAVE

ERRORES FRECUENTES QUE DEBEMOS EVITAR

La temperatura de la luz afecta aE equilibrio de color de sus fotografías y se puede controlar, en cierta medida, a través efe la elección de la película o, en el caso de las cámaras digiteles, de los ajustes del balance de blanco. La superficie del material det motivo determina cómo se refleje en él ta _ Incidencia de la luz. Reconocer las propiedades ref lectivas de su motivo le ayudará a visualizar su representación en la imagen flnaE. Cuando utilice Euz artificial, cuanto más grande sea v más cerca esté la fuente de iluminación del motivo, mayor seré la intensidad de la luz y la flexibilidad que usted tendrá pera ajustar la abertura del objetiva y ia velocidad del obturador Sin embargo, en condiciones de Euz natural, la intensidad de la luz sólo se verá afectada por Eas condiciones atmosféricas. La luz directa {natural o artificial] crea sombras con contornos duros y eteva ei nivel de contraste de una escena. Por el contrario, la luz difusa reduce los niveles de contraste y produce sombras con contornos suaves.

Procure que no se produzca un conflicto de sombras. En ta imagen sólo debería ser visible un grupo de sombras y deberían apuntar en la misma dirección. Cuando saa imposible evitar que se produzca un conflicto de sombras, utilice las técnicas que se describen en esta sección pare suavizar los contornos de las mismas. Cuando quiera fotografiar retratos, intente iluminar el fondo independientemente det motivo. Así evitará que aparezcan sombras en el Fondo que restarán vafor a su composición. Cuando haya sombras, incluyalas en su composición Una amplia zona negra aparentemente desligada del motivo se apoderará de la escena y restaré valor al diseño general de la Imagen, Cuando utilíce iluminación a contraluz, use un parasol en su objetivo que Ee ayude a minimizar los efectos del brillo del objetivo.

Las películas y los fotosansores sólo pueden registrar los detalles a través de una latitud estrecha entre un blanco y negro monótono. Por lo tanto, en escenas que tienen un contraste alto, tenemos que compensar las sombras utilFzendo un flash de relleno o un reflector, compensar la claridad utilizando filtros de densidad neutra o elegir entre captar Eos detalles de las zonas sombreadas o los de las zonas iluminadas. La iluminación frontal es la mejor opción cuando se necesita obtener una Interpretación precisa de las características de la superficie. Para dar énfasis a Ea textura y a la forma, la mejor opción as la iluminación cenital o lateral.

'X\.'

;v .'"

1,34 Cuando fotografíe retratos, Humine el Fondo por s e r a d o para evitar que se proyecten som bras snhre el motivo que resten valor a fa composición.

'

i ■:

diosestinta.blogspot.com

diosestinta.blogspot.com

diosestinta.blogspot.com

diosestinta.blogspot.com

MEDICIÓN Y EXPOSICrÓN

CÓMO S E MI DE LA LUZ La luz se puede medir de dos maneras; calculando la claridad de la escena [la luz reflejada] o la cantidad de luz que incide □n ella [la luz incidente]. El fotóm etro puede calcular un valor de exposición que, a continuación, se puede traducir {tanto a travé s del Fotómetro como de usted mismo) en una combinación de diferentes ab erturas del objetivo y de velocidades del obturador. Le lectura dE ia luz siempre se ^justará a la velocidad de la película □a la Equivalencia ISO que haya configurado. Los principios básicos son muy sencillos, pero, en la práctica, existen una serie de factores que hay que tener En cuenta para poder re alizar una lectura precisa.. El mejor punte de partida es empezar a conocer los distintos tipos de fotómetros qua existen y cómo funciona cada uno de ellas. Hay dos tipos de fotóm etros que miden la luz natural: e I Fotómetro que mide la luz incidente y el fotóm etro que mide la luz reflejada. Existe un te rce r tipo de fotómetro, el fotóm etro de flash, que s e utiliza para calcular las vslares de exposición del flash electrónico que con frecuencia se utiliza en le fotografía de estudie [véase Ea página 45],

W m m m á

2.16 £.3 l os fotóm etros que miden ia luz incidente calcula n la canltásd de luz que incide sobre un motivo. Para conseguir un resultado óptimo, deberte colocarse cercú del motivo y e sta r apuntada a la cám ara.

diosestinta.blogspot.com

2.2 Los fotóm etrns de mano que miden ia luz refíqjada calculan Ib cantidad de luz que se refle ja d\rentamente del motivo

Cómo se mide I 0 luz | Tipos de fotómetros

l Fotómetros de

Il¡2

incidente | Fotometros de luz refl^jgda

2.4 B fotóm etro TTL, que e stá integrado en la cám ara, mide la cantidad de luz que entra en el objetivo. Como tiene en cuenta cualquier elemento adjunta, r.omo los filtro s, los ex tensores y los tubos de extensión, es una de les form as de medición mas precisos.