Литературное наследство. Том 60-2. Декабристы-литераторы. II [60-2]

Citation preview

ЛИТЕРАТУРНОЕ НАСЛЕДСТВО ТОМ

Ш ЕСТИДЕСЯТЫ Й КН И ГА ВТОРАЯ

Р Е Д А К Ц И Я В. В. ВИНОГРАДОВ (ГЛАВ. РЕД.), И.С. ЗИЛЬБЕРШТЕЙН, С.А. МАКАШИН и М Б. . ХРАПЧЕНКО

И ЗДАТЕ ЛЬСТВ О АКАДЕМИИ НАУК С С С Р 1 • 9 • М О С К В А • 5 • 6

ХРАНИТЬ НАСЛЕДСТВО - ВОВСЕ НЕ ЗНАЧИТ ЕЩЕ ОГРАНИЧИВАТЬСЯ НАСЛЕДСТВОМ ЛЕНИН

ЛИТЕРАТУРНОЕ НАСЛЕДСТВО Д ЕК А БРИ С Т Ы - Л И Т Е Р А Т О Р Ы II К Н И Г А ВТОРАЯ

ИЗДАТЕЛЬСТВО АКАДЕМИИ НАУК С С С Р 1 • 9 • М О С К В А • 5 •6

ГОД И З Д А Н И Я Д В А Д Ц А Т Ь

ПЯТЫ Й

ХУДОЖ ЕСТВЕННОЕ НАСЛЕДИЕ И И КО Н О ГРАФ И Я ДЕКАБРИСТОВ

Н. А . БЕСТУЖ ЕВ Автопортрет. Акварель. Петровский завод, 1837—1839 гг. Художник изобразил себя за работой над портретом брата М ихаила Основное собрание, Москва

НИКОЛАЙ БЕСТУЖЕВ И ЕГО ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ И С Т О Р И Я СОЗДАНИЯ П О РТРЕТ Н О Й Г А Л Е Р Е И Д Е К А Б Р И С Т О В Исследование И. С. З и л ь б е р ш т е й н а ВВЕДЕНИЕ

П осле восстания 1825 г. сослано было на к а т о р гу около ста человек. В се они и по своим воззрениям и по своему кул ьту р н о м у уровню были пе­ редовыми, выдающимися людьми тогдашней России. И к числу наиболее выдаю щ ихся п рин ад л еж ал Н и к о л ай Александрович Б есту ж ев, которого Герцен назвал одним «из лучш их, из самых энергичных действующих лиц великого заговора». У частни ки восстания в своих мем уарах единодуш­ но отмечают блестящие, многообразные д арован ия Н и к о л а я Б есту ж ев а, с восхищением пишут о его «золотых руках». Н о среди поистине необычай­ ных дел, совершенных Бестуж евы м на каторге, было одно, равное кото­ рому в р яд л и когда-либо соверш алось в подобной обстановке. Мы гово­ рим о портретной галерее участников декабрьского восстания, которую Б есту ж ев задумал в тюрьме. Он реш ил сохранить д ля следующих поколений, — «для истории», — облик первых русски х революционеров, твердо веря, что придет светлое будущее, когда люди станут вспоми­ нать имена героев 14 декабря с восхищением и благодарностью. Несмо­ т р я на большие трудности, Б есту ж ев за двенадцать лет пребы вания на катор ге осуществил свой замысел. З а это время ему удалось выполнить а к ва р ел ьн ы е портреты не только всех товарищ ей по заключению, но и ж ен и х , деливш их в Сибири участь м уж ей. П р авд а, некоторые портреты Б е с т у ­ ж е в у , после настойчивых просьб, приш лось у ж е тогда, в тюремные годы, по­ д ар и ть самим изображенным, не сделав д ля себя повторений. Н о все ж е большинство работ осталось у х удож н ика. П р и д ав ая огромное значение собранию исполненных им портретов, Б естуж ев сумел сохранить эти портреты на каторге, на поселении и не р асставался с ними до конца ж и з ­ ни. Т о л ько после смерти Бесту ж ева — в 1855 г. — собрание переш ло к его сестре — Е л ен е Александровне, которая в 1858 г. привезла портреты в Москву и вскоре продала и х К . Т . С олдатенкову. Солдатенков, извест­ ный издатель, печатавший, в частности, сочинения револю ционных де­ м ократов, человек прогрессивных в зглядов, по отзыву современников — «друг просвещения», был любителем и знатоком русской ж ивописи и со­ б р а л одну из лучш их д л я своего времени коллекци й . Н а ч и н а я с 1860 г. в печать стали п рони кать первые сведения о портрет­ ной галерее декабристов, созданной Бестужевы м. Сведения эти исходили от и сторика М. И. Семевского, получивш его их, в свою очередь, от Е . А. Б естуж евой, с которой он познаком ился в П етербурге в 1860 г. Т ак , в рецензии на книгу «Рассказы и повести старого м о р я ка Н . Бестужева», Семевский писал: «Бестужев был довольно искусным портретистом;

8

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

между прочим, он н арисовал 70 портретов своих товарищей» («С.-Петер­ бургские ведомости», 1860, № 216, от 6 октября). В том ж е году Семевский н аписал о Бестуж еве биографический очерк (очерк был запрещ ен цензурой и в печати не появился); там говорилось, что в Читинском остроге декаб­ рист «поставил свой художнический пульпитр и стал рисовать; предметом его деятельности был р яд аквар ел ьн ы х портретов (до 80 экз.) всех обра­ зованнейш их ж ителей Читы» (И Р Л И , ф. № 604, ед. хр. 2, л . 41 об.). Спустя десять лет Семевский, п у б л и к у я письма Александра Б есту ж ева к родным, сделал к одному из них такое примечание: «Николай Б есту ж ев, между прочими дарованиями, обладал талантом живописца, по преимуществу портретного. Кисти его, между прочим, принадлежит очень больш ая к о л ­ л екц и я портретов его товарищей по несчастию. К о л лекц и я эта несколько лет тому назад приобретена одним из московских любителей разны х за­ мечательных вещей» («Русский вестник», 1870, № 5, стр. 237). Тот ж е Се­ мевский напечатал в 1881 г. в «Русской старине» несколько отрывков из воспоминаний М ихаила Б есту ж ева, в одном из них вкратц е сообщалось о портретной галерее декабристов, созданной братом мемуариста на ка т о р ­ ге «акварелью с изумительным сходством»; к этому отрывку Семевский сде­ л а л такое примечание: «В 1860-х годах Е . А. Б есту ж ева продала эту к о л ­ лекцию в Москве известному ревнителю просвещения и издателю м нож е­ ства п рекрасны х кн и г — К озьм е Солдатенкову» («Русская старина», 1881, № 11, стр. 631). Эти первые и к тому ж е весьма к р а т к и е сообщения о портретной галерее декабристов оказали сь и последними: при ж и зн и Солдатен кова о ней больше не писали. М еж ду тем, во многих воспомина­ н иях декабристов, п о яв л яв ш и х ся в печати, н ачиная с семидесятых годов, ш ла речь о работе Б есту ж ев а над портретами декабристов. «Н иколай Б есту ж ев < ...> был наш портретист и нарисовал наш их дам и почти всех своих товарищей», — сообщал И. Д . Я ку ш к и н . «Н. А. Б е с т у ­ жев ак варелью со всех нас снял портреты», — у к а з ы в а л А. Е . Розен. «Н. Б есту ж ев собрал галерею портретов своих товарищей», — писала М. Н . В ол ко н ская. «В свободное время он снял все наши портреты», — свидетельствовал Н . И. Л о р ер . «Н. А. Б есту ж ев снял почти со всех а к в а ­ рельные портреты», — вспоминал А. Ф. Ф ролов. О Н и к о л а е Бестуж еве, «снимавшем со всех нас портреты», писал и А. П. Б е л я е в . Подобные у к а ­ зан и я п р и в л ек ал и в те годы внимание историков и писателей. В частности, они заинтересовали Л . Н . Толстого. «О рисованьи спросить», — пометил он д ля памяти в записной к н и ж к е 1878 г ., посвященной м атериалам к р о ­ ману «Декабристы» (Л. Н . Т о л с т о й . П о л н . собр. соч., т. 17. М., 1936, стр. 457). Познакомивш ись с декабристами П. Н . Свистуновым, А. П. Б е ­ ляевы м, С. Г. В олконским и Д . И. Завали ш и н ы м , отбывавшими вместе с Бестуж евы м н аказан и е в Читинском и Петровском острогах, Толстой мог не только расспросить их о «рисованьи» Б естуж ева, но и увидеть испол­ ненные Бестужевы м портреты, к а к мог видеть их и у С. Н . Б ибиковой, дочери Н икиты М уравьева, которую тогда ж е — в конце семидесятых го ­ дов — навещ ал в Москве. Но Толстой в ряд ли знал, что основное собрание портретов декабристов находится у ж е давно в Москве; не знали об этом, повидимому, и те участники восстания, с которыми он был знаком — ведь до 1881 г. имя Солдатенкова к а к владельца бестужевского собрания в пе­ чати не назы валось, да и сам Солдатенков н ик аки х сведений о находивш и х­ ся у него портретах декабристов и п о зж е — в восьмидесятых и д ев ян о­ стых годах — не публиковал. Ф ак т этот непонятен и удивителен. Ведь Сол­ датенков, конечно, в полной мере представлял себе, к а к велико значение бестужевского собрания д ля русской ку л ьту р ы , д ля истории родной стр а­ ны. Тем не менее, владея им сорок лет, Солдатенков не только не воспро­ извел портретов в печати, н о не обнародовал даж е кр атко го их описания.

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ И

ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

9

Но мало того. После смерти К . Т . Солдатенкова — он умер в 1901 г . — следы портретной галереи декабристов затерялись. В ся солдатенков ск ая к о л л ек ц и я была завещ ана Москве и поступила в Р у м ян ц евски й м у ­ зей, но бестужевского собрания в ней к тому времени у ж е не было. Мож­ но было лиш ь предположить, что незадолго до своей смерти Солдатенков кому-то передал бестужевское собрание, но не было н и к аки х данны х для того, чтобы определить, кому именно. Загадочной оставалась и дальнейш ая судьба собрания. Н и к каким результатам не привели поиски, предпри­ нятые в 1905 г ., когда готовилось к печати первое большое издание п ор­ третов участников восстания 1825 г. Н е удавалось выяснить, где находит­ ся портретная гал ер ея декабристов и в послереволюционные годы. В статье, посвященной иконографии декабристов, в 1923 г. П. Е . Щ еголев отмечал «весьма значительную по количеству и не последнюю по качеству (по к р а й ­ ней мере с точки зрения изумительного сходства) коллекцию ак вар ел ьн ы х портретов, рисованных у ж е в Сибири на каторге искусным рисовальщ и­ ком Н иколаем Бестужевым». И далее П. Е . Щ еголев писал: «Основная ко л ­ л екц и я была продана в ш естидесятых годах прош лого столетия К . Т . Сол датенкову. Где она находится в настоящее время, неизвестно» («Музей ре­ волюции», сб. I. П г., 1923, стр. 63). Н е имели успеха и розыски, организо­ ванные в 1925 г ., когда ш ироко отмечалось столетие со д ня восстания. Л и ш ь в 1944 г. бестужевское собрание портретов декабристов было, на­ конец, обнаружено. Мы разы скали его в Москве, причем находилось оно все время у того самого человека, которому Солдатенков подарил его за год до своей смерти. Т аким образом, спустя сто пятнадцать лет после создания, спустя сто лет после смерти и х создателя, бестуж евские п орт­ реты декабристов впервые публикую тся и становятся объектом исследо­ ван ия (кр атко е описание коллекци и и воспроизведение в к р а с к а х шестнадцати портретов было дано нами в статье «Портретная гал ер ея декабристов». — «Огонек», 1950, № 51). До наш их дней к о л л ек ц и я портретов, исполненных Бестуж евы м на каторге, дошла в том виде, в каком она, повидимому, со х р анял ась у само­ го х удож н ика и потом находилась у Солдатенкова. К о л л е к ц и я включает в себя 76 акварелей, 68 из которы х — портреты главны х участников вос­ стания на Сенатской площ ади и восстания Ч ерниговского п олка, р у к о ­ водителей и видных членов тайны х обществ — Союза Спасения, Союза Б лагоден стви я, Северного общества, Ю жного общества, Общества Соеди­ ненных С лавян, Общества военных д р у зей , — всех тех, кто после казни п яти руководителей был отнесен к первым семи разр ядам н ак а зан и я и со­ слан на к а то р гу в Сибирь. Н а каж дом из портретов, за немногими и склю че­ ниями, стоит автограф того, кого изобразил худож ник. Это значит, что Б ес ту ­ ж ев хотел не только запечатлеть облик каж дого товарищ а, но и сохранить собственноручную подпись его. Б ы в а л и с л у ч аи , когда изображенный припи­ сы вал под портретом еще несколько слов. Т а к , на каж дом из портретов. А. П. и П. П. Б ел яев ы х (братья Б ел яевы были отправлены из Петровской тюрьмы на поселение в 1833 г.), кроме подписей «Александр Беляев» и «Петр Беляев», имеются надписи: «На память Н и ко л аю А лександровичу Бестужеву». Н адписи эти — подтверждение того, что ко л л ек ц и я п ринад­ л е ж а л а самому Бестуж еву. Н а некоторых портретах есть даты, простав­ ленные декабристами рядом с их подписями. Н есколько портретов сн абж е­ ны монограммой худож ника: русскою — «НБ» или ф ранцузскою — «N B ». В бестужевское собрание портретов, кром е 68 изображений д е к а ­ бристов, входят изображ ения еще восьми лиц. Двое из них — офицеры Оренбургского по лк а В. П. Колесников и Д . П. Тапты ков, участники тайного общества, раскрытого в 1827 г. Они были приговорены к каторжным работам и отбывали н аказан и е в Ч и ти н ­ ском остроге. Д екабристы смотрели на К олесникова и Тапты кова, к а к

10

НИКОЛАЙ БЕСТУ Ж ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

на св о и х младших товарищей. Вот почему портреты и х Б естуж ев вкл ю ­ ч ил в свою коллекцию . Ч е ты р е портрета из этих восьми изображ аю т ж ен д екабристов — П. Е. А нненкову, А. И . Д авыдову, К . П. И ваш еву и М. К . Ю шневскую. Один — к о п и я, сделанная Бестужевым с портрета, привезенного в Читинский острог декабристом П. Н . Свистуновым и изображаю щ его его сестру. И наконец, на последнем из этих восьми портретов нет подписи и зобр а­ женного лиц а, а есть лиш ь надпись, сделанная карандаш ом на польском язы ке: «Pamięć wygnania. 1843 r . 10 M arca, z za B a jk a ł u » («Память и згн а­ ния. 1843 г. 10 марта, Забайкалье»). К а к установлено нами, это портрет польского худож ника Леопольда Немировского, участника восстания 1831 г., с которым Б естуж ев встречался, ж и в я на поселении в Сибири. Т ак о в состав коллекции, объединяющей 76 портретов, исполненных Бестужевым и п ринадлеж авш их ему самому (в дальнейшем мы именуем ее «основным собранием»). И только тогда, когда оно было обнаружено, сделалось возможным приступить к всестороннему изучению художествен­ ного наследия Б естуж ева. Н о так к а к наследие это отнюдь не исчерпывается основным собранием, перед нами встала н овая задача: выявить все сохранивш иеся до нашего времени разрозненные произведения Б естуж ева-худож ни ка. К а к мы у ж е говорили, многие портреты декабристов и портреты их ж ен Б естуж ев р аз­ дарил в годы каторги самим изображенным, немало разд ар и л он интерьеров и пейзаж ны х видов Читинского острога и Петровского завода; в поздней­ шие годы М ихаил Б естуж ев роздал д р у зьям сохранивш иеся у него ж и в о ­ писные работы брата. Очень многое из этого погибло, но в м у зеях и арх и во ­ хран и лищ ах Советского Союза, а т ак ж е в частных ко л л ек ц и ях нам у д а­ лось разы скать свыше сорока исполненных Бестужевым портретов де­ кабристов и их жен; причем лиш ь весьма немногие из этих портретов повторяют или варьирую т изображ ения, имеющиеся в основном собрании; большинство ж е совсем не представлено в нем и может служ ить дополне­ нием к основному собранию. Н ам удалось так ж е доказать принадлежность кисти Б естуж ева некоторых портретов, неправильно приписы вавш ихся другим декабристам. К роме того, установлено более пятнадцати погиб­ ших портретов работы Бесту ж ева, представление о которых можно по­ лучить благодаря уцелевшим фотографиям или воспроизведениям; хотя имя худож н ика на них отсутствовало, оно было нами определено. В пер ­ вые атрибутированы некоторые портреты из числа тех, что были испол­ нены Бестужевы м в Петербурге, в годы, предшествовавшие восстанию. Выявлено несколько портретов, созданных им на поселении: это очень существенно, так к а к почти все портреты данного периода утрачены, а их было много. Таким образом, общее количество публикуемых нами порт­ ретов, исполненных Бестужевы м, доходит до ста двадцати п я ти; сто пятна­ дцать из них — и зображ ен и я узников Читинского острога и Петров­ ского завода, а т ак ж е их жен. Значительны й интерес представляю т разы сканны е в разны х местах интерьеры камер в Петровской тюрьме. Всего удалось обнаруж ить десять таких аквар ел ей . Они воссоздают обстановку, в которой ж и л и тогда декаб­ ристы — и одинокие, и те, с которыми приехали жены . А к ва р ел и эти дают представление о кам ерах, где первоначально не было дневного света. Одновременно нами были предприняты поиски видов острога в Чите и в Петровском, а т ак ж е ландшафтов Сибири, которые, к а к у к а ­ зы вали в своих воспоминаниях декабристы, Бестуж ев н аписал на каторге. Д л я того, чтобы определить, кто был автором того и ли другого п ей заж а, пришлось проделать кропотливую работу, т а к к а к ни на одном из них нет подписи, а пей заж и в те годы писали среди декабристов несколько человек. В этом вопросе ошибался и такой авторитетный свидетель, к а к

НИКОЛАЙ БЕ С Т У Ж Е В И

ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

11

А. Е. Розен, которому в семидесятые годы, через сорок лет после пребы­ вания на каторге, предлож или однажды у к а з а т ь имя автора некоторых из этих пейзажей; мы доказы ваем с очевидностью, что пей заж и , которые Розен приписал Н . П . Репину, в действительности п ринадлеж ат Бестуж еву. Многие пей заж и Б есту ж ева не дошли до нашего времени, но зато нам удалось найти копии с некоторых из них, выполненные в середине прошлого века сыном В. Л . Д авыдова, дочерью С. П. Трубецкого, невест­ кой С. Г. Волконского. Н есколько бестуж евских пейзаж ей оказали сь у т р а­ ченными в годы В еликой Отечественной войны, и все ж е мы имеем возмож­ ность опубликовать их ныне благодаря фотографиям, которые были п о лу ­ чены нами еще в 1931 г., во время подготовки к печати первых томов «Ли­ тературного наследства». Теперь в нашей работе будет обнародовано свыше тридцати исполненных Бестужевым сибирских ландшафтов и видов Читинского и Петровского острогов. Таким образом, нами п убликуется до ста семидесяти художественных произведений Б естуж ева. К роме семидесяти шести работ его, составляю щих основное собрание, мы воспроизводим портреты, интерьеры и п ей заж и кисти Б естуж ева, которые обнаружены в различны х советских м у зеях и ар х и во ­ хранилищ ах: в М оскве — в Историческом музее, в Отделе рукописей Го­ сударственной библиотеки СССР им. В. И. Л енина, в Ц ентральном госу­ дарственном историческом архиве, в Л итературном музее, в Т р еть як о в ­ ской галерее; в Л енинграде — в Институте русской литературы , во Все­ союзном музее А. С. П у ш ки на, в Отделе истории русской культуры Эрмитажа, в Музее революции, в Отделе изобразительны х искусств и в Отделе рукописей Публичной библиотеки им. М. Е . Салтыкова-Щ едрина, в Музее Н . А. Н екрасова; в Т у л е — в Областном краеведческом музее; в И ркутске — в Областном художественном музее; в К я х т е — в Р есп у ­ бликанском музее краеведения им. академика В. А. Обручева; в частных собраниях в Москве и в Л енинграде — С. Н . Б асниной, З . Д . З а в а л и ш и ной-Еропкиной, Е . К . Р еш ко, а так ж е в частном собрании Е . И. Блю мер в П ариж е. Художественные произведения Б есту ж ева, к а к мы видим, р азо ­ шлись по всему свету — от К ях ты до П а р и ж а — и никогда еще не и звл е­ кались из многочисленных фондов х ран ен и я д л я единовременной публи­ кации. Н аконец, дан н ая п убл и кац и я впервые делает широким достоянием бывшую солдатенковскую коллекцию портретов, находившую ся в общей сложности свыше столети я под спудом, коллекцию , ко торая яв л яе тся ос­ новным и незаменимым источником декабристской иконографии. Что же касается той части драгоценного художественного наследия Б есту ж ева, кото рая находилась у его товарищей, а затем у их потомков и о казалась разрозненной, — то многое погибло безвозвратно; сохранившиеся ж е р а ­ боты предстанут в нашей п убликации в таком объеме, к а к никогда ранее, — ведь до сих пор воспроизводились лиш ь единичные экзем пляры этих р аз­ розненных произведений Б естуж ева. Значение художественного наследия Н и к о л ая Бесту ж ева велико — кроме портретов, исполненных им, изобра­ жений большинства декабристов, отбывавших каторгу в Сибири, не существует. Д р у г а я задача нашего исследования — установить кр у г интересов Б е с ­ туж ева в области изобразительного искусства и его связи с видными пред­ ставителями художественной общественности России в петербургский пе­ риод ж и зн и, а затем определить все этапы его работы над портретной галереей декабристов. Вопросы эти изучались до сих пор лиш ь в минимальной степени. П равда, еще пятнадцать лет назад была сделана попытка р ассказать о Бестуж еве-худож нике: она п рин ад л еж ал а М. Ю. Б а ­ рановской и яви л ась первым в печати выступлением на эту тему («Труды Государственного Исторического музея», вып. X V , 1941). Н о то было лиш ь кр атко е сообщение о некоторых живописны х работах Б есту ж ева; отсут-

12

НИКОЛАЙ БЕСТУ Ж ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ствие ж е сведений о его основном собрании портретов, тогда еще н еи з­ вестном, а та к ж е отдельные неточности в атрибуции и датировке р а з р о з ­ ненных произведений Б естуж ев а снижали ценность этого сообщения. Н е ­ много места теме Б естуж ев-худож н и к уд елил тот ж е автор в своей н ед ав ­ но изданной кн и ге «Декабрист Н и ко л ай Бестужев» (она выш ла, когда исследование наше, в основном, было у ж е закончено). М. Ю. Б а р а н о в с к а я п роделала значительную работу, чтобы обрисовать некоторые стороны политической и культурной деятельности Б есту ж ева, но его огромный труд — создание портретной галереи декабристов — не п олучил здесь долж ной характери сти ки ; что ж е касается списка художественных п р о ­ изведений Б есту ж ев а, приведенного в конце книги, то в нем есть пропуски, неверные атрибуции, неточные датировки. Обзор наш в значительной своей части построен на неизданном д о к у ­ ментальном материале; мы обследовали многие архивны е фонды д е к а ­ бристов и это помогло осветить различные стороны творчества Б есту ж евах удож н ика. П реж де всего мы просмотрели две группы бумаг Б е с т у ­ жевых: одна из них, вклю чаю щ ая до четырех тысяч листов, входит в состав собрания М. И. Семевского, которое принадлеж ит Институту русской литературы , а вто р ая, менее объемистая, находится в Отделе р у ­ кописей Государственной публичной библиотеки им. М. Е . С алты коваЩ едрина. Х о т я документы эти составляют лиш ь часть огромного, в з н а ­ чительной мере погибшего семейного ар х и ва Б естуж евы х, тем не менее в них о казал и сь ценнейшие данные д ля решения многих затронуты х в исследовании вопросов: особенно важными д л я нашей темы оказали сь письма Н и к о л а я и М ихаила Б естуж евы х к родным (большинство этих писем до сих пор не издано), а так ж е письма, адресованные б рать­ ям Бестуж евы м другими декабристами. Много сведений почерпнуто нами так ж е и з архивов М уравьевы х, В олконских, И ваш евых, Т р уб ец ки х , Н ары ш кин ы х, П ущ ина, Оболенского, Свистунова, Завали ш и н а. В не­ изданны х письмах декабристов и ж ен и х , во множестве сохранившихся в этих архивах, разбросаны весьма содержательные свидетельства о работах Б есту ж ева-ху до ж ни ка, несмотря на то, что переписка, по об­ разному выражению М ихаила Б естуж ев а, проходила «через горнило I I I Отделения» и «каж дая ф раза десять раз обдумывалась, прежде нежели была написана». Интересные материалы впервые извлечены из архи вны х дел Общества поощ рения художеств, Академии художеств, А дмиралтей­ ского департамента, комендантского у п р ав л ен и я Петропавловской к р е ­ пости, В ольного экономического общества, архива Красноярского краевого музея, Государственного ар х и ва Омской области и мн. др. Л ю ­ бопытные неизданные данные о декабристах выявлены в объемистых д е­ л а х I I I Отделения, до сих пор остающихся неизвестными в печати. С ле­ дует отметить, что именно обращение к архивны м первоисточникам и сде­ лал о возможным осветить отдельные этапы создания портретной галереи декабристов. Наше исследование является первым опытом монографического изуче­ ния ж ивописного наследия Б есту ж ева. Мы стремились показать его твор­ чество в связи со всей многообразной сферой идейных интересов художника, с его политической, литературной, служебной деятельностью до восстания 14 декабря, а также проследить развитие, которое прошло это творчество на всем протяжении жизненного пути Н иколая Бестужева. По поводу утраты отрывков из воспоминаний Б есту ж ев а о дне 14 д ек а б ­ р я Герцен писал: «Какое непоправимое несчастие, если мы п отеряли это святое наследство». Можно н азвать «святым наследством» и р а зы ск ан ­ ную в недавние годы и впервые публикуемую здесь портретную галерею декабристов и и х ж ен, созданную сто пятнадцать лет назад Н и колаем Бестуж евы м на каторге.

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

13

ГЛАВА I А . Ф. Б Е С Т У Ж Е В — О Т Е Ц Н И К О Л А Я Б Е С Т У Ж Е В А . — Т Р А К Т А Т А . Ф. Б Е С Т У Ж Е В А «О ВОС­ П И Т А Н И И » И ЕГО В З Г Л Я Д Ы Н А ЭСТЕ ТИ ЧЕ СК О Е Р АЗВИ ТИ Е Ю НОШ ЕСТВА. — А . Ф. Б Е СТУ ­ Ж ЕВ — П Р А В И Т Е Л Ь К А Н Ц Е Л Я Р И И А К А Д Е М И И Х У Д О Ж Е С Т В ; К Р У Г ЕГО ЗНАКОМСТВ. — Э СТЕТИЧЕСКО Е В О СП И ТАН И Е Н И К О Л А Я Б Е С Т У Ж Е В А . — ЕГО ЛЮБОВЬ К ИЗОБРАЗИТЕЛЬ­ Н О М У И С К У С С Т В У . — З А Н Я Т И Я ЖИВОПИСЬЮ И В Л И Я Н И Е А К А Д Е М И И Х У Д О Ж Е С Т В

«Я с юности назначен был д л я живописи; учился; с пламенною душою и скал разгадки д ля тайны искусства и чем более приобретал понятий, тем более они приводили меня к отчаянию. Н аконец, я устал, подобно Си­ зифу, катать на го р у камень. В груди моей заговорило новое чувство: я вступил в военную служ б у и бросил художество. С тех пор оно сдела­ лось д ля меня только отдохновением». Эти слова одного из героев по­ вести «Русский в П а р и ж е 1814 года», написанной Н иколаем Бестужевым в годы сибирской каторги, носят явно автобиографический х а р а к т е р 1. Н е только благодаря «внешней обстановке», в которой, к а к указы вает брат Н и к о л а я — М и х а и л 2, протекало детство Н и к о л ая , но и благодаря внутренним своим устремлениям Н и кол ай Б естуж ев с первых лет юности ж и л интересами искусства и литературы. Р оди лся он 13 ап реля 1791 г. в семье А лександра Федосеевича Б есту ж е­ ва, одного из энергичных и разносторонних деятелей русской ку л ьтур ы того времени. Окончив в 1779 г. А ртиллерийско-инженерный кадетский корпус, А лександр Федосеевич был оставлен в корпусе в качестве препода­ в а т е л я 3. Затем он сл у ж и л в главной артиллерии и принимал участие в войне со шведами (1789— 1790); в его бумагах сохранились три наградных аттестата, выданных за участие в б о я х 4. П ослуж ной ж е список А. Ф. Б е ­ стужева гласит: «в сраж ен и ях со шведским флотом и в погоне за оным находился, при разбитии которого за отличность произведен ар ти л л е­ рии капитаном»5. А. Ф. Бестуж ев был тяж ело ранен в бою. По выздоров­ лении, в 1792 г., он верн улся на преподавательскую работу в А ртиллерий­ ско-инж енерный кадетский корпус. К а к сообщает сын его М ихаил, А л ек­ сандр Федосеевич с молодых лет был склонен к литературным занятиям: «Еще в бытность свою в военной службе он много занимался по различным о траслям военных н ау к и писал различные трактаты »6. Но А. Ф. Бестужев заним ался не только военными науками. К р у г его интересов был значи­ тельно шире. «Репутация образованного и даж е ученого человека покой­ ного отца делали наш дом, во все эпохи ж и зн и его, сборищем всех ум­ ных и известных лю дей, — пишет Н. А. Бестуж ев в одном из неизданных писем. — Б ы вш и д аж е в военной службе, отец наш посещаем был К о з­ ловским, Хандошкиным и Озерецковским и проч. Склонность его к и зящ ­ ным искусствам видна была из собрания эстампов, сделанного в такое еще время, когда его способы не позволяли н и к аки х лиш них издержек». В том ж е письме Н и колай Бестуж ев сообщает о близком знакомстве отца с «любителем художеств» А. И. Корсаковым, знакомстве, «начавшемся с ранней службы и продолжавш емся по смерть», и с Б о р о в и к о в ск и м 7. Н и ко л ай Бестуж ев н азв ал лиш ь нескольких из тогдашних близких зна к о м ы х и друзей отца; в действительности их было больше. Т ак , встретившись (повидимому, во время шведского похода) с И. П. Пниным, который тоже принимал участие в этой войне, А. Ф. Бестуж ев сблизился и с ним и сумел оценить его, хотя Пнин был моложе Бестуж ева на двенадцать лет и ничем еще себя не проявил. Д р у з ь я А. Ф. Бестуж ева были выдающимися деяте­ л ям и русской национальной культуры . М ихаил Иванович К озловский — прославленный ваятель, один из зачинателей русской ш колы скульптуры, академик и профессор Академии художеств; И ван Евстафьевич Х анд о ш кин — крепостной, первый русский скрипач-виртуоз, прозванный со в р е­ менниками «русский Паганини», трудолюбивый композитор, написавший

14

НИКОЛАЙ БЕ С Т У Ж Е В

И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

около ста м узы кальны х сочинений; Н иколай Я ковлевич Озерецков ский — крупны й ученый, занимавшийся естественными науками, орди­ нарный академик, неутомимый поборник передовых методов в н ау ке и в преподавании, человек, много сделавший д ля развития научной ж и з ­ ни Академии наук, получивший такж е известность своими стихотворения­ ми, статьями, руководством по истории словесности; Алексей Иванович Корсаков — генерал от артиллерии, занимавший последовательно пост директора Артиллерийско-инженерного корпуса и главного директора Горного корпуса, почетный член Академии художеств, владелец обшир­ ной коллекции предметов искусства; Владимир Л у к и ч Боровиковский — замечательный портретный живописец, академик Академии художеств. Со всеми этими людьми А. Ф. Б естуж ева, повидимому, связы вали прежде всего культурны е и художественные интересы; друж ба ж е с Иваном Пет­ ровичем Пниным, убежденным врагом деспотизма и крепостничества, и в этом смысле одним из продолжателей радищевской традиции в рус­ ской литературе, была, несомненно, обусловлена общностью их социаль­ но-политических воззрений. Именно эта общность и привела их впослед­ ствии к совместной деятельности на литературном поприще. П роизошло это в 1797 г. После окончания войны с Швецией, Пнин целых шесть лет сл у ж и л в армейских частях, расположенных на западной границе, а в начале 1797 г. оставил военную служ б у и переехал в Петербург, где поселился у А. Ф. Бестуж ева. В ту пору Александр Федосеевич зак ан ­ чивал литературную работу, которой придавал большое значение, — трак­ тат «О воспитании», где он и зл агал весьма передовые д л я того времени взгляды на воспитание юношества. Р у ко п ись тр актата летом 1797 г. он преподнес, — очевидно, через А. И. К орсакова, пользовавш егося в л и я ­ нием при дворе, — наследнику Александру Павловичу, который у в л е к а л ­ ся тогда либеральными и даж е радикальны ми идеями. В своих воспоми­ наниях М ихаил Б естуж ев у ка зы в ае т, — конечно, со слов старшего брата, который знал об этом от самого отца, — что А лександр П авлович «посо­ ветовал отцу» не печатать трактат самостоятельной книгой, из опасения навлечь на себя недовольство П авл а I, а «издавать ж у р н ал , где бы это сочинение могло быть помещено по частям. Отец исполнил его волю и с помощью П нина и здавал „С.-Петербургский ж у р н а л ”» 8. Мысль создать ж у рн ал , чтобы иметь возможность опубликовать трактат «О воспита­ нии», мог подсказать Александру П авловичу сам А. Ф. Бестуж ев. В озник­ нуть она могла в беседах с Пниным: слишком велико было в годы п ав ­ ловской реакции у людей оппозиционно настроенных ж елание выступить в печати. Бестуж ев и Пнин принялись за организацию «С.-Петербург­ ского ж урнала» с большим увлечением. Б ы ло это в самый мрачный период царствования П а в л а I, через семь лет после выхода в свет книги Р а д и ­ щева, за которую автор ее был приговорен к смертной казни. А. Ф. Б ес­ тужев еще н аходился на военной сл у ж б е, — вот почему обязанности официального издателя решено было возлож ить на П н и н а 9. Когда в соот­ ветствующих инстанциях, благодаря связям Б естуж ева, у далось получить разрешение на издание ж у р н ал а, имя Пнина было поставлено на титуль­ ном листе первой к н и ж ки , вышедшей в ян вар е 1798 г. Ж у р н а л просуществовал всего один год (растянуть печатание трактата А. Ф. Бестуж ева на больший срок было невозможно) — и все-таки, не­ смотря на свирепую цензуру, ему удалось завоевать славу вольнодумного и явно антикрепостнического органа печати. «Среди русских периодиче­ ских изданий конца X V I I I в е к а , — пишет исследователь раннего периода просветительства в Р оссии, — „С .-П етербургский ж у р н а л “ , бесспорно, был наиболее интересным и содержательным, вы деляясь к а к обширностью и разносторонностью программы, так и самым характером своего материала»10. Не говоря у ж е о статьях Пнина, в которы х затрагивались и трактовались

А. Ф. БЕСТУЖ ЕВ Портрет маслом работы В. Л. Боровиковского, 1806 г. Областной художественный музей, г. Киров

16

НИКОЛАЙ

Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е

НАСЛЕДИЕ

в духе радикализма разные общественно-политические проблемы, в ж у р н а ­ ле увидели свет произведения, опубликование которых грозило Б есту ж еву большими неприятностями. «За „Исповедь “ Фонвизина отца моего вызы­ вали на дуэль», — сообщал А. А. Бестуж ев-М арлинский (речь идет о «Чистосердечном признании» Фонвизина, напечатанном в «С.-Петер­ бургском журнале»)11. Что ж е касается работ самого А. Ф. Б естуж ева, то в «С.-Петербургском журнале» он поместил, кроме обширного — объемом около пяти листов — трактата «О воспитании», еще несколько (без подписи) статей на разл и ч ­ ные темы. Т р ак тат «О воспитании» печатался во всех двенадцати номерах. Н е лишен интереса тот факт, что в ж у р н ал е трактат п оявился в значи­ тельно расширенной редакции по сравнению с текстом рукописи, кото­ р ая была поднесена н асл ед н и к у 12. Т р ак тат А. Ф. Бестуж ева — замечательный памятник русской пе­ дагогической мысли конца X V I I I века. Бестуж ев не только рассматривает вопросы воспитания с просветительских позиций, но и открыто порицает сословные дворянские привилегии, выступая в этом вопросе к а к ученик и последователь Р а д и щ е в а 13. Открыто становится Б естуж ев на защ иту «равенства человеческого». Он призывает у в аж а т ь то равенство, «которое постановляет напыщенного знатностию и богатством своим честолюбца наравне с бедным; то равенство, которое одним токмо достоинствам отдает преимущество». У к аза в , «сколь презрительно высокомерие, и сколь низко быть тщеславным», он подчеркивает: «власть без добродетели и до­ стоинство без заслуги суть истинные причины надменной глупости» («С.-Петербургский ж урнал», июнь, стр. 282—283. — Д ал ее указы ваем только месяц и страницы). В своем трактате Бестуж ев выступает не только против дворянской спеси и чванства, но подвергает кри ти ке и «теорию» врожденного благородства. «Многие благородны е, — пишет о н , — осно­ вы ваясь на предрассудках и тщеславии, мыслят, что бытие и х существенно превосходит прочих сограж дан и что вещество, из коего они сотворены, есть другого рода противу прочих». Б естуж ев клеймил тех дворян, которые ведут праздную и бесцельную ж и зн ь в поместьях, кичась своим «бла­ городством» и не принося н икакой пользы родине. П о л у ч ая «в наследие титло благородства, происходящим от людей, славными делами отличив­ шихся», и «имея преимущественные выгоды», дворянин, приобретя «столь малою ценою сие великое преимущество», обязан, по мысли автора, о казы ­ вать отечеству «ревность и усердие». «Но большею частию благородные не стараю тся подраж ать предкам своим в добродетелях, — пишет Б ес т у ж ев , — и чего ж можно ожидать от такового благородства? Единого р азв р ащ е­ ния! Нередко увидиш ь дворянина, влачащего ж и зн ь свою в деревнях, не оказывающ его ни малейшей заслуги государству и, ко вреду трудолюби­ вого граж дани н а и храброго воина, кичащ егося своим преимуществом, ищущего происками своими себе отличия, уваж ени я, почтительных титл» (март, стр. 247—250). Н у ж н о было обладать большим граж данским м уж е­ ством, чтобы в годы безудержного павловского произвола вы сказать в печати такую мысль: «Рубище беднейшего гр аж дани н а и блестящее одея­ ние знатного прикры ваю т часто величайшие добродетели и гнуснейшие по­ роки» (июль, стр. 99). Совершенно несомненно прогрессивное значение тр актата «О воспита­ нии» в решении и разработке п рактических вопросов тогдашней педаго­ гики. Т ак , Бестуж ев отдавал явное предпочтение общественному воспита­ нию перед домашним, пориц ая обычай многих дворян учить детей дома под руководством невежественных заезж их гувернеров, которы х он называет «большею частию бесполезными иностранцами» (апрель, стр. 75). А. Ф. Бестуж ев требует, чтобы воспитание и обучение детей велось «в соответствии с природой», чтобы наставники и воспитатели учиты вали

НИКОЛАЙ

Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е

НАСЛЕДИЕ

17

возрастн ы е особен н ости д етей , п ри ви вали бы детям сн ач ал а сп особн ость н аблю дать окруж аю щ ие предм еты и яв л ен и я, сп особн ость восп ри н и м ать, а затем р азв и вать п ам ять и воображ ен и е. А втор н астаи вает такж е н а п рин ­ ципе н агл яд н о сти . В се эти п рогресси вн ы е п ед аго ги чески е и д еи , которы е А . Ф . Б есту ж ев, н есом ненн о, п рим ен ял н а п р ак ти к е, восп и ты вая соб ствен ­ ны х д етей , о к азал и больш ое и б лаготворн ое вли ян и е н а р азви ти е тво р ч е­ ски х сп особн остей Н и колая Б есту ж ева. Д ля соверш ен ствован и я каж дой и з упом януты х п си хи чески х сп особ­ н остей и ф ункций (в о сп р и яти я, п р ед ставл ен и я, п ам яти , во о б р аж ен и я, м ы ш ления) А . Ф . Б естуж ев реком ен дует и зу ч ать разн ы е предм еты , тр еб у я, чтобы о б р азован и е д авал о сь детям разн осторон н ее и о сн о вател ьн о е. О н вы ступ ает п роти в схол асти ки и зу б р еж ки , н астаи вает н а том , чтобы , о б у ч ая д етей , п реп одаватели вели и х от кон кретн ого к аб стр актн о м у , от п рим еров к п р ави л ам , чтобы тео р и я бы ла тесн о св язан а с п р акти ко й . В области н равствен н ого восп и тан и я А . Ф . Б естуж ев сч и тает н еобхо­ димы м в первую очередь восп и ты вать п ред ан н ость род и н е, стрем лен и е п рин ести отеч еству к ак м ож но больш е п ользы . Х ар актер н о , что треб ован и е «утверди ть во всей си ле граж дан ствен н ое равен ство» п роходи т красн ой нитью и ч ер ез м ногие чисто п ед агоги чески е утверж д ен и я ав то р а. Д ля креп остн и ческой д ей стви тельн ости вопрос этот он счи тал сто л ь важ ны м , что во звр ащ ал ся к нем у даж е то гд а, ко гд а к асал ся у зко п ед агоги чески х п ро­ блем . Т ак , в р азд ел е, озаглавлен н ом «О восп и тан и и военном отн оси тельн о б лагородн ого ю нош ества», Б естуж ев прям о го в о р и т, что восп и тан и е «долж но п редуп реди ть пустую горд ость п ороды , величаю щ ейся родослов­ ною свои х п редков и уверяю щ ей благородн ы х, что кр о вь и х чищ е прочих сограж д ан ». Т реб уя от учен и ков кад етски х корп усов «чувстви тельн ости к ч ел овечеству», Б естуж ев пиш ет: «Сие восп и тан и е п оп ечи тельн о да н астави т, что долж но им бы ть справедливы м и и благодетельны м и ко всем у роду чело­ веческом у < ...> С ловом , п ри уч и ть, чтоб они обходи ли ся с другим и таки м о б р азо м , к ак бы с собою ж ел ал и , и н е д елали бы то го , чего себе не х о тят. Е сли во зго р д и тся кто своим и д арован и ям и или усп ехам и , да тщ ательн о тако во й усм и ри тся и д астся п о ч у вство вать, что сл у га и даж е сам ы й м а­ лейш ий ч ел овек засл у ж и вает уваж ен и е к ак сотворенны й им подобно» (и ю н ь, стр . 282—283; ап р ел ь, стр . 70—72). С лова «самы й м алейш ий человек» явн о имею т в виду креп остн ы х. И это бы ло ск азан о откры то в п ечати в ту п о р у , ко гд а м ногие «благородны е» отн оси ли сь к крепостны м кр естьян ам как к скоту! В наш у зад ач у не входи т исчерпы ваю щ ая х ар актер и сти ка м ы слей А . Ф . Б естуж ева о м етодах во сп и тан и я. Н о даж е кр атко х ар ак тер и зу я тр ак тат, н ел ьзя не отм ети ть, что авто р у его бы ли бли зки идеи ф ран ц узски х м атери али стов X V III в ек а. В полне п рав и стори к д екаб р и зм а, причисляю щ ий тр ак тат к ярки м до­ кум ен там р усского п р о свети тел ьства Х VІІІ в ек а и указы ваю щ ий , что свои п ед агоги чески е во ззр ен и я «А . Ф . Б естуж ев стрем и лся р еал и зо вать преж де всего в своей собствен н ой сем ье,— и это зам етн о ск азал о сь в восп итани и старш его сы н а, Н и колая»14. Б ессп о р н о , что в сам ой систем е отц овского вос­ п и тан и я н аходи ли сь и стоки «душ евной» — по словам Н и колая Б есту ж ева — п редан н ости род и н е, соч увстви я н арод у и кри ти ческого отнош ения к десп о­ ти ческом у реж им у. И в этой ж е п ед агоги ческой систем е бы ли предусм о­ трены н ач ал а того эстети ч еско го , худож ествен н ого р азв и ти я , которое Н и колай п олучи л под руководством о тц а; н ач ал а эти наш ли свое отраж е­ ние — н есом ненн о, д алеко не п олн ое — в тр ак тате «О восп и тан и и ». А . Ф . Б естуж ев у д ел яет в тр ак тате н ем алое вним ание воспитанию эс­ тети ч еском у, в ч астн о сти , той р о л и , которую м ож ет и гр ать в ж изни чело­ века р и сован и е. О н сч и тает, н ап ри м ер, нуж ны м п р еп одавать ри сован и е детям 6—7 л ет. А . Ф . Б естуж ев говори т об этом подробно в той ч асти тр ак 2

Литературное наследство, т. 60, к н . 2

18

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

тата, которая озаглавлена «Краткие начертания ученого воспитания»: «Учение рисования, если хорошо будет преподаваемо, может весьма удобно способствовать к вразумению способности понят ия; поелику сила сия способности есть приобретать понятия посредством впечатлений, производимых внешними предметами. Н у ж д а подраж ать предметам, пред глазам и находящимся, приобучить детей наблюдать малейш ие оттенки, оные различающие, и она неприметным образом сделает навык составлять себе чистые и совершенные о вещах понятия. Рисование удалит детей от праздности и скуки, приохотит по естественной их наклонности к сему у п ­ ражнению и послужит ко внушению в них сего великого вкуса к изящным художествам и к предуготовлению в них всего истинного и хорошего. Д л я сей причины нужно украсить комнаты сего училища лучшими эстампами, изящнейшими произведениями Ж и в о п и с и и резьбы»15. Т аким образом, А. Ф. Бестужев подчеркивает общепедагогическое значение рисования и, в частности, его значение для развития мышления. Справедливость утверждений А. Ф. Бестуж ева в полной мере подтвердилась на п р и ­ мере его старшего сына: Н иколай Бестуж ев, сделавшийся впоследст­ вии морским офицером, был человеком огромных познаний в области изоб­ разительного искусства и в то же время хорошим живописцем; этим, поми­ мо своей природной одаренности, он был, безусловно, обязан эстетиче­ скому воспитанию, полученному под руководством отца. Х арактерно, что, выпустив свой трактат спустя несколько лет в н а­ чале царствования Александра I, в переработанном виде отдельной книгой под названием «Опыт военного воспитания относительно благородного юно­ шества», А. Ф. Бестуж ев полностью воспроизвел изложенные им в ж у р ­ нальной редакции трактата мысли о том, к а к важно с молодых лет при­ общать человека к изобразительному искусству, и, в частности, к ри­ сован и ю 16. Ещ е в большей степени дает представление о том, како е место А. Ф. Б естуж ев отводил художественному воспитанию юноши, второе отдельное издание трактата, вновь переработанное автором. Здесь он высказывает передовые д ля своего времени взгляды, рассматривая «рисовальное ис­ кусство» не к а к цеховую специальность, а утверж дая его общ еобразова­ тельную и познавательную роль. В этой книге, в разделе «Воспитание», есть особая рубрика «Сравнение п рактики с теориею»: А. Ф. Бестуж ев останавливается на том огромном значении, какое имеет непрерывное совершенствование д ля любой профессии, в том числе и д ля профессии худож ника. «В большей части ремесленных искусств и в некоторых н а у ­ к а х , — пишет он, — люди провождают многие годы д ля своего знания и, к практике присоединяя теорию, вящш ее совершенство получают; но кто постиг самую строжайшую и точнейшую теорию, у того основание п рактики произведет больше успехов. Например, мы с восхищением у в а ­ жаем превосходное достоинство оратора, пиита, ж ивописца и самого офицера; однакож то непреоборимая истина, что их великое знание проис­ ходит не от одной природы, но от у п раж н ен и я, и не столько от дарований врожденных, к а к от науки». А в следующей рубрике («Умственные н а у ­ ки») А. Ф. Бестуж ев, объясняя, что офицер долж ен быть человеком разносторонне образованным, подробно объяснив, к а к научиться понимать толк в граж данской архитектуре, физике и логике, переходит к рисованию. «Хорошо рисовать и по правилам перспективы, — пишет он, — составляет такж е необходимую черту в картине военного воспитания; без сего же искусства будет в сяк пресмыкаться на пути д о лж ­ ностей своих, невозмогши сообщить знаний своих другому: но чрез ис­ кусство рисовальное не только что путь его учинится не труден, но он по­ ставит еще себя в состояние оказать самые важнейшие услуги во многих сл у ч аях и обстоятельствах. Рисовальное искусство, доведено быв далее

В И Д Н А Н Е В У И А Д М И Р А Л Т Е Й С Т В О ОТ У Г Л А З Д А Н И Я А К А Д Е М И И Х У Д О Ж Е С Т В К ар ти на маслом Ф . Я . Алексеева, 1817 г. Всесоюзный музей А . С.

П уш кина,

Ленинград

20

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

обыкновенного в н ачертаниях, в составлении планов, наруж ности зданий, изображ ен и я пейзаж ей и прочего, учинит всякого способным представ­ л я т ь все сии предметы в короткое время, чего бы он словами в несколько часов так ясно р ассказать не мог»17. Подобные взгляды на роль «рисо­ вального искусства» в общем образовании высказы вались в России впер­ вые. До Бестуж ева-отца никто из писавших в русской печати на эти темы не говорил об изобразительном искусстве к а к о своеобразной сфере по­ зн ан и я . Бестуж ев утвер ж д ал так ж е и педагогическую ценность р и сова­ ния д ля р азви тия вкуса. И хотя, говоря о живописи, Б естуж ев еще п о льзо вал ся тер м и н о м «ремесленные искусства», но он отнюдь не п р о ­ тивопоставлял их «свободным искусствам», к которым относил и скус­ ство «оратора», «пиита», а ставил живописца к один ряд с ними. На изобразительное искусство, по существу столь приниженное в те годы, А. Ф. Бестуж ев смотрел широко и придавал ему первостепенное значение. В 1800 г. А. Ф. Бестуж ев з а н я л должность, б лагодаря которой он о к а зал ся в центре тогдашней художественной ж изни страны: он был н а ­ значен правителем канц ел яр ии петербургской «Академии трех знат­ нейших художеств». В предыдущее десятилетие Академия влачила п л а­ чевное существование: лиш ь в 1794 г. был сменен президент И. И. Бецкой, занимавший этот пост тридцать лет; в последние годы своей ж и зн и Б е ц ­ кой, у ж е девяностолетний старик, привел Академию к полному упадку. После недолгого президентства энергичного А. И. М усина-Пуш кина его сменил в 1797 г., по у к а з у П авл а I, француз граф Ш уазель-Гуфье, не только не знакомый с ку льтурой России, но и не проявлявш и й ни в малейшей степени интереса к русскому язы ку. Д а ж е официозный исто­ рик Академии художеств вынужден был признать, что период этот «можно отметить к а к время явного предпочтения, оказываемого иностранцам, в ущерб русским худож никам и мастерам»18. Наиболее выдающиеся представители тогдашнего художественного мира России давно понимали, что Академию необходимо преобразовать: система преподавания в Академии устарела. Первые перемены н ачал вво­ дить В. И. Б аж ен о в, назначенный в 1799 г. вице-президентом. Но так к а к на этом посту он находился всего лиш ь пять месяцев и в том ж е 1799 г. умер, то реализовать свои планы ему не удалось. И лиш ь после того, к а к пост президента зан ял один из просвещеннейших людей того времени — А. С. Строганов, коренные реформы Академии начали осущ ествляться. Следует отметить интересный факт: 23 я н в а р я 1800 г. Строганов получил у ка з «быть президентом Академии художеств, императорских библиотек д и р ек­ тором и главным начальником в Экспедиции мраморной ломки и приисков цветных камней в Пермской губернии»19, а через три с небольшим недели — 17 февраля — А. Ф. Бестуж ев уж е был «поставлен в высочайше учре­ жденной при его сиятельстве графе Строганове к ан ц ел я р и и правителем оной»20. Это значит, что именно на Бестуж ева п ал выбор Строганова, к а к только ему приш лось подбирать себе помощников на новом поприще. А. Ф. Бестуж ев в полной мере оправдал доверие нового президента и стал одним из самых деятельных участников всех его ку л ьту р н ы х начин а­ ний. Кроме того, ему удалось претворить в ж и зн ь собственные идеи худо­ жественного воспитания юношества. В одном из своих писем, упоминая о службе отца при А. С. Строганове, Н и колай Бестуж ев указы вает, что вн а­ чале отец «некоторое время и сп р авл ял должность конференц-секретаря Академии художеств»21. Значит в ту пору А. Ф. Б естуж ев имел самое непосредственное отношение ко всей деловой и учебной ж и зн и Академии, так к а к конференц-секретарь обычно осущ ествлял фактическое руковод­ ство Академией. Но и в дальнейшем Б естуж ев был больше чем «правитель канцелярии», так к а к я в л я л с я непосредственным помощником президента, когда тот, после смерти П авл а I, обновил профессорский персонал А каде-

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

21

мии художеств и добился «дополнительных статей» к прежнему уставу. Согласно этим «статьям», штат Академии и курс научных предметов значи­ тельно расш ирялся. В эти годы А. Ф. Б естуж ев разрабаты вал такж е р а з ­ личные проекты; основа этих проектов — уверенность, что в некоторых отраслях промышленности можно избавиться от всего привозного и ч у ж е­ земного. Т ак, например, он писал «о необходимости делать белое о р у ж и е » России и не надеяться на иностранцев». Проект был одобрен, и Александр I поручил Б естуж еву «образовать фабрику д ля палаш ей кавалерии, чтоб она была рассадником будущих учреждений в том ж е роде»22. Самое дея­ тельное участие п рин ял Бестуж ев и в строительстве Казанского собора, вышедшего, по словам историка, «из рук российских художников без в ся­ кого содействия иностранцев, равно к а к и все материалы, на сооружение сего храма употребленные, заимствованы из недр нашего отечества»23. Д л я этого строительства, по инициативе Б естуж ева, в 1804 г. при А каде­ мии были организованы обширные мастерские, где отливались бронзовые статуи, а еще через год был построен «Литейный дом», в котором впослед­ ствии изготовлялись всевозможные монументальные укр аш ен и я для Петербурга, Москвы и других городов. А. Ф. Бестуж ев я в л я л с я не только инициатором этих начинаний, он руководил их осуществлением, а когда предприятия эти были построены, — у п р а в л я л ими. «Отец, — вспоминал М ихаил Б естуж ев , — вышедший за ранами в отставку еще в полной жизненной силе, был человек образованный, пре­ данный душою науке, просвещению и службе родине. Это нравственное направление невольно сблизило его с графом Строгановым, человеком тоже весьма просвещенным, душою добрым, старавш имся заслуж ить имя мецената покровительством и поощрением искусств, н ау к и художеств. Они взаимно у в аж а л и друг друга: граф просил отца принять под свое ве­ дение его канцелярию и доставил ему место главноуправляю щ его екате­ ринбургскою гранильною фабрикою < ...>. Отец поднял фабрику из ее ничтожества; с одной стороны, прекратив злоупотребления, с другой, введя строгую отчетность, он нашел средства представлять ко двору про­ изведения истинно изящные, носящие печать изобретательности и вкуса. Д л я подобных результатов он долж ен был войти в близкие сношения с лучшими профессорами Академии художеств, с известным литейщиком Екимовым, устроить на разумны х н ачалах бронзовую фабрику и о б разо­ вать мастеров-техников»24. Наиболее одаренных скульпторов — И. П. Мартоса, И. П. Прокофьева, Степана Пименова, В. И. Д емут-М алиновского, Ф. Ф. Щедрина — Бестуж ев привлек д ля исполнения эскизов к тем монументальным работам, которые отливались на «бронзовой фабрике» и в «Литейном доме». С выдающимися художниками и архитекторами того времени он соприкасался по службе в Академии художеств. Многие из них были вхож и к нему в дом, и этот дом вскоре сделался одним из очагов русской культуры . В частности, с Пниным до конца его дней А. Ф. Бестуж ев был в большой дружбе. Х ар актер но , что именно он после смерти П нина (в сентябре 1805 г.) стал опекуном его двухлетнего сына, которого позже, в 1809 г., и определил при содействии А. С. Строганова «на казенное содержание» в Академию х у д о ж ес т в 25. Н азы в ая к р у г знакомств отца «обширным и избранным», Н и к о л ай Бестужев сообщает любопытный факт, — оказывается, портрет его м а­ тери писал Б оровиковский. «Я помню ее, — пишет декабрист о м атери , — если не красавицей, то, по крайней мере, очень, очень приятной ж е н ­ щиной, что доказы вает и ее портрет, деланный тогда уже, к а к ей было за тридцать лет, Боровиковским. Я к а к теперь в и ж у старика-ж ивописца, пишущего левой рукою »26. Обнаружился и портрет самого А. Ф. Б ес т у ­ жева, исполненный Боровиковским: первоклассный по характеристике, портрет этот впервые знакомит с обликом А. Ф. Б естуж ева — ч ел о века

22

НИКОЛАЙ БЕСТУ Ж ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

высокой духовной культуры , богатого и сложного интеллекта. С востор­ женным чувством вспоминал о др у зьях отца Александр Бестуж ев-М арлин ский: «Отец мой был редкой нравственности, доброты безграничной и веселого н рава. Все лучшие худож ники и сочинители тогдашнего времени были его приятелями: я ребенком с благоговением терся между ними»27. Прочитав в солдатских транш еях на К ав к азе повесть Полевого «Живо­ писец», М арлинский писал: «Тысячи образов возникаю т в душе моей, проснувшейся от животной ж изни. Д а, и я ж и л в мире пластической к р а ­ соты — я вырос с художниками»28. То же и в еще большей степени мог с к а ­ зать о себе первенец Б естуж евы х — Н иколай; он был старше Александра на шесть с половиной лет: когда отец их в 1810 г. умер, Николаю было девятнадцать, а А л ексан д ру двенадцать с небольшим. Д л я того чтобы ясно представить себе, в како й б лагоприятной обста­ новке с детства рос и разви вал ся Н иколай, следует привести еще несколько строк из воспоминаний М ихаила Бестуж ева. Р асс казы в ая о библиотеке отца, М ихаил Бестуж ев сообщает: «Отец наш, к а к человек весьма просве­ щенный по тогдашнему времени, собрал в ней все, что только появл ял о сь на русском язы ке примечательного; в другом отделении были книги на ино­ странных язы ках . Вход в кабинет нам не был возбранен, где на больших столах были разлож ены кипы бумаг, в ш кафах за стеклами и на высоких этаж ерках были расположены минералы, граненые камни, редкости из Геркуланум а и Помпеи, обделанные из редких камней вазы, чаши, к а н ­ делябры и проч.». По словам М ихаила Б естуж ева, отец их «занимался со­ бранием < ...> редкостей по всем частям искусств и художеств; приобретал картины наших столичных художников, эстампы граверов, модели пушек, крепостей и знаменитых архитектурны х зданий, и без преувеличения мож­ но было сказать, что дом наш был богатым музеем в миниатюре. Т ако ва была внеш н яя обстановка нашего детства. Б удучи вседневно окруж ены столь разнообразными предметами, вызывающими детское любопытство, п оль­ зуясь во всякое время беспрепятственным доступом к отцу, хотя постоянно занятому серьезными делами, н о не скучающему удовлетворять наше бес­ покойное любопытство; слуш ая его толки и рассуждения с учеными, а р ­ тистами или мастерами, мы невольно, бессознательно всасывали всеми порами нашего тела благотворные элементы окруж аю щ их нас стихий». Н иколай с детских дет проникся любовью к живописи, литературе и науке. Вскоре начало п р о явл яться его незаурядное художественное да­ рование. Развитию Н и к о л ая способствовало и то, что А. Ф. Бестужев по­ стоянно брал его с собою и в Академию, и на все фабрики, которые н а х о ­ дились под его руководством. Вспоминая о детских годах Н и ко л ая, Михаил Б естуж ев рассказывает: «Много имело влияние на его склонности и изящество вкуса частое посещение бронзовой и сабельной фабрик н а­ шего отца и Академии художеств. Там он с самых юных лет неприметно увлекался в тот мир, который так явственно отразился на всей его ж изни»29. Посещ ая эти фабрики, Н иколай с юных лет н аучился ценить труд про­ стых русских людей — великих «умельцев», которых А. Ф . Бестуж ев н а ­ стойчиво п р ивл екал к осуществлению разнообразных заданий. Он оказал значительную поддерж ку самому выдающемуся мастеру-литейщику того времени, Василию Петровичу Е ки м ову, о котором вспоминает Михаил Б естуж ев. В этом отношении А. Ф. Б естуж ев был верен себе, своему обык­ новению — выдвигать людей из народа. П ри А. С. Строганове, «который был директором Академии худож еств, — рассказывает один из мемуари­ стов, — находился статский советник Александр Федосеевич Бестужев, который был со мною весьма дружен, ж и л близко меня в академическом деревянном доме. Человек очень умный, ученый и добрый < ...> Он был при строении К азанской церкви и под его надзором выливались все бронзовые украш ения, каки е есть в той церкви. Он мне рассказывал, что когда надо

А КАД Е М И Я ХУДОЖ ЕСТВ А к в а р е л ь неизвестного х у д о ж н и к а , Ч астное собрание,

1780-е г г .

Москва

24

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ И

ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

было привезти и поднять на место внутри церкви гранитные колонны, то иностранцы просили 17 000 рублей, но российские крестьяне подняли посредством воротов за 1800 рублей, а чтобы колонны не разбились, они окр у ж и л и их, к а к пеленами, в толстые деревянные пластины. Вот к а к опыт научает самых простых людей!»30 Такое же любовное отношение к опыту «самых простых людей» сохранил на всю ж и зн ь и Н и колай , и в этом можно видеть не только умонастроение будущего декабриста, но и в л и я ­ ние его отца. Некоторые косвенные сведения давали основание предполагать, что Н и колай Бестуж ев в молодые годы учился в качестве «казеннокоштного» воспитанника в Академии художеств. Это тем более к а зал о сь логичным, что, как известно, в конце X V I I I века в петербургскую Академию в число вос­ питанников находившегося при ней училища принимали детей с шести­ летнего возраста. К такому предположению приводили, в частности, сле­ дующие строки воспоминаний М ихаила Бестуж ева о брате Александре: «Способность к рисованию первоначально он получил в Академии худо­ жеств, где лучшие профессоры живописи давали уроки ему и брату Н и к о лаю, который впоследствии был очень хорошим живописцем акварелью и масляными краскам и к а к портретист и пейзаж ист»31. Один из б л и зк и х друзей Н и к о л ая Б естуж ева, И. Д. Я ку ш к и н , говорит о нем в своих «Запис­ ках» к а к о живописце, в молодости учившемся в Академии ху д о ж ес тв 32. В таком ж е смысле высказывается и сам Н и колай Бестуж ев. В одном из си­ бирских писем 1838 г. к брату П авлу, он, к а сая сь своих тогдашних порт­ ретных работ, пишет: «Двенадцатилетнее упраж нение вместе с н а­ чалом, еще положенным в Академии, вероятно прибавили что-нибудь к прежнему». И далее: «Ты знаешь, у нас есть особенная п ривязан ность к Академии: тут мы росли, тут учились, тут ж и ли такое долгое время»33. И, однако, Н и колай Бестуж ев, к а к и брат его Александр, не был уче­ ником петербургской Академии художеств в точном смысле этого слова. Д ел а архива Академии, просмотренные с 1797 г ., п р и в ел и н а с к безусловному заключению, что официально Н и колай Бестуж ев воспитанником Академии не был. Можно даж е догадаться, по к ако й причине А. Ф. Бестуж ев, несмо­ тря на явное увлечение своего старшего сына живописью, так и не опреде­ лил его в Академию художеств. Причина эта, к а к можно думать, зак л ю ­ чалась в том, что в те годы, когда наступило время отдавать Н и к о л ая Б е ­ стужева в ш колу, в столичных дворянских к р у га х к Академии художеств, к а к к учебному заведению, еще относились с предубеждением. В этих к р у ­ гах на художников смотрели к а к на ремесленников, а на изобразительное искусство к а к на занятие «ремесленное», унизительное д ля «благородных»: тогдашнее дворянское общество относилось к худож никам почти так ж е , к а к к актерам. В X V I II веке и в первые годы X I X века в Академию х уд о­ жеств, кроме детей профессоров и преподавателей, поступали л и ш ь дети мещан, мелких чиновников, купцов, отставных солдат, крепостных. В тех ж е случаях, когда семьи состоятельных и родовитых дворян все ж е делали попытки дать своим детям образование в Академии, администра­ ция, сама разд ел яя предрассудки дворянской среды, требовала специаль­ ного «повеления» ц а р я д ля того, чтобы удовлетворить подобную прось­ бу. Т ак, в делах Академии художеств тех лет сохранился черновой отп уск отношения, посланного в ответ на просьбу определить «сына надворной со­ ветницы кн яги н и В олконской в которую-нибудь из Академий». Ответ, дати­ рованный 2 ию ля 1800 г., гласил: «Как Академия художеств не на таком основании учреждена, чтобы принимаемы были в оную дворяне, и потому лучшим полагаю определену быть в Академию н а у к и тем паче, что в положении, в каком он находится, более то соответственно, нежели в ся к о е другое место. Впрочем, если последует высочайш ая в о л я о принятии его во вверенную моему начальству, я буду ожидать на то повеления»34.

ВТОРАЯ А Н Т И Ч Н А Я

ГАЛЕРЕЯ А К А Д Е М И И

ХУДОЖЕСТВ

К а р т и н а маслом Г. К . Миха йло ва , 1836 г . М узей А кад ем ии ху д ожеств СССР, Лен ин град

26

НИКОЛАЙ

Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н ОЕ Н А С Л Е Д И Е

Л и ш ь в 1803 г. Ф. П. Толстой, решив, после окончания Морского кадетского корпуса, «посвятить себя художествам», пренебрег глубо­ ко укоренивш имися сословными предрассудками и сумел добиться «билета», дающего право посещать художественные академиче­ ские классы. О том, к а к реагировали на это родные, а такж е люди его к р у га , Толстой рассказал в своих воспоминаниях: «Родные, особенно люди зрелого возраста, были вооружены против меня за то, что избрал д ля моего служ ени я отечеству неблагородную дорогу худож ника, в чем меня вообще многие из лиц знатных фамилий обвиняли < ...> д аж е б òл ь ­ ш ая часть посторонних уп р екали меня за то, что я первый из дворян, имея самые короткие связи со многими вельможами, могущими мне доставить хорошую протекцию, наконец, нося титул графа, избрал путь худож ника, на котором необходимо самому достигать известности. Все говорили, будто бы я ун изи л себя до такой степени, что наношу бесчестие не только своей фамилии, но и всему дворянскому сословию». Х ар актер н о , что столь же неблагосклонно отнеслись к решению Толстого и преподаватели Академии. Вот что пишет он о «странном недоброжелательстве профессоров»: «На меня, первого из дворян, к тому ж е еще с титлом графа и в военном мун­ дире, начавшего серьезно учиться художеству и ходить в академические классы, они смотрели с каким-то негодованием, к а к н а лицо, оскорбляющее и униж аю щ ее их своею страстию к искусству»35. Со всем этим Толстому пришлось сто л кн у ться, несмотря на то, что он был всего лиш ь «вольнопри­ ходящим», посторонним учеником. И совершенно очевидно, что тогда, когда Толстой еще находился в ш кольном возрасте, не могло быть и речи о том, чтобы определить его в число «казенных» учеников Академии художеств. А. Ф. Бестуж еву, передовому человеку своего времени, было, р а з у ­ меется, под силу преодолеть такого рода предубеждения. Об этом сви­ детельствует его тр актат «О воспитании». Б олее того: второй сын А. Ф. Бестуж ева — Александр — прямо указывает: «Воспитание мое было очень поэтическое. Отец хотел сделать из меня худож ника и артиллериста. Я вырос между алебастровыми богами и героями»36. Но старшему сыну А. Ф. Бестуж ев ж елал , несомненно, дать широкое, к а к можно более осно­ вательное образование. М ежду тем преподавание предметов общеобразо­ вательных стояло в Академии художеств в конце X V I I I века на весьма низком уровне. Здесь будущим живописцам, скульпторам и архитекторам прививался узки й профессионализм — недаром Н и ко л ай Бестуж ев в позд­ нейшие годы у п р екал художников своего поколения в «невежестве», а Александр Бестуж ев-М арлинский назы вал и х «добрыми невеждами»37. К тому ж е в те времена старший сын в дворянской семье обычно следовал специальности отца. А так к а к А. Ф. Бестуж ев в молодые годы служ ил во флоте, то старшего сына своего он и определил в одно из лучш их учеб­ ных заведений столицы — в Морской кадетский корпус. Б е з всякого сомне­ ния, немалую роль в этом решении сыграло то «новое чувство», о котором Н и колай Бестужев упоминает в цитированных нами автобиографических строках повести «Русский в П ариж е 1814 года». Об этом «новом чувстве» брата Елена Александровна пишет следующее: «Будучи с отцом своим на корабле капи тан а Л у к и н а и пленившись корабельным устройством, у п р о ­ сил, чтобы его определили в морскую сл у ж б у » 38. Но и в годы пребывания в корпусе Н и колай Бестужев не п р екр ащ ал своих разнообразных занятий. Любимое искусство и н ауки попрежнему увлекали его. С детьми на дому неизменно занимались разные педагоги, препода­ в ая те предметы, которые в ш колах и кадетских корпусах не проходили совсем или проходили, по мнению А. Ф. Б естуж ева, в недостаточном объеме. Т ак, Д . Е. Василевскому, впоследствии доктору философии, преподавав­ шему в Академии художеств российскую литературу, мифологию, всеоб­ щую и российскую историю, уж е тогда, когда Н и колай Бестужев в 1809 г.

ВТОРАЯ А Н Т И Ч Н А Я

ГАЛЕРЕЯ А КАД Е М И И

ХУДОЖ ЕСТВ

К а р т и н а маслом Г . К . Михайлова, 1836 г . М уз е й А кадем ии худож еств СССР, Л енин град

28

НИКОЛАЙ БЕ СТУ Ж ЕВ

И

ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

окончил Морской кадетский корпус, отец поручил образование сына «в тех предметах, о которых в корпусе не было и помину, как-то: политической экономии, народного права, философии, психологии, логики и прочих»39. Совершенно несомненно, что в юные годы к Н иколаю приглаш али на дом и лучш их учителей рисования. Об одном из таких наставников обронил в своих воспоминаниях несколько слов М ихаил Бестуж ев: «В родитель­ ском доме я получил очень хорошие основные начала рисования у того ж е самого профессора живописи (Финеева), к а к и брат Н и ко л ай и сестры»40. Н и один из редакторов воспоминаний М ихаила Бестуж ева, печатая это сообщение, ни р азу не прокомментировал его. В лучшем случае отме­ чалось: «Финеев — художник». М ежду тем память изменила М ихаилу Б естуж еву (ведь воспоминания писались через 50 лет!) — и фамилию и зва­ ние преподавателя он назвал неточно. В действительности он имел в виду Н и ко л ая Никитича Ф оняева. Об этом первом наставнике Н и к о л ая Б есту ­ ж ева по части «наук изобразительных» сохранилось очень мало сведений. П яти с половиной лет, в 1764 г., «солдатский сын» Н и кол ай Ф оняев был «определен на воспитание в Академию худож еств»41. Л иш ь через четыр­ надцать лет — в 1778 г. — он удостоился серебряной медали, а в следую­ щем году получил аттестат второй степени по скульптуре и тогда ж е был назначен учителем рисования в академических к л а с с а х 42. Трудно было «солдатскому сыну», даж е при наличии дарования, сделаться в те годы самостоятельным художником. Т а к и провел Н и колай Ф оняев всю свою ж и зн ь в стенах Академии, где его, худож ника, заставляли преподавать не только рисование, но и «российское чтение», церковное пение, арифметику. В 1790 г. он даж е обучал воспитанников «театральным представлениям», а в дальнейшем «исправлял должность ко н сь ер ж а» 43. В архивны х де­ л а х сохранилось «покорное прошение» Н и к о л ая Фоняева, адресованное им в 1781 г. «в высокопочтенный совет императорской Академии художеств». «Покорнейше прошу, — писал Фоняев, — дабы соблаговолено было от обучения российского чтения уволить, а определить в рисовальные учи­ тели, что ж касается до моего искусства, в том могут одобрить экзамено­ вавшие меня господа члены — адъюнкт-ректор Гаврило Игнатьевич К о з­ лов и адъюнкт-профессор Федор Гордеевич Гордеев»44. И хотя эта просьба была удовлетворена, но через несколько лет с Фоняевым снова обошлись не к а к с художником: он был определен в помощь кон сьерж у в натурном и гипсовом классе «при стоянии у дверей конференц-залы во время публич­ ного собрания и наблюдения чистоты места д ля натуры»45. То ли потому, что Ф оняев был человеком очень робким, то ли потому, что, хороший педа­ гог, он был все ж е не очень одаренным художником, но и чинами и ж а л о в а ­ нием его неизменно обходили. У ж е после двадцатипятилетней службы Ф оняева в Академии президенту Академии А. С. Строганову пришлось в 1804 г. направить в Совет предложение, в котором, «уваж ая сделанную ре­ комендацию от господ профессоров о рисовальном учителе Фоняеве», он распорядился увеличить ему ж а л о в а н ь е 46. Очень может быть, что именно А. Ф. Бестуж ев и обратил внимание президента на тяж елое ма­ териальное положение худож ника, обремененного «немалым семейством». У нас нет подробных данных, позволяю щ их судить о Фоняеве, к а к о педагоге. Но уж е одно то, что, хорошо зн ая весь преподавательский пер­ сонал Академии, А. Ф. Б естуж ев выбрал именно его в качестве учителя своих детей, может, нам каж ется, служ ить свидетельством высоких к а ­ честв Ф оняева-педагога. Во всяком случае, М ихаил Б естуж ев у тв ер ж ­ дает, что и он, и брат его Н и колай получили у своего первого учителя «очень хорошие основные начала рисования». М ихаил Бестужев был моложе Н и к о л ая почти на десять лет, поэтому он не мог знать других педагогов, которые, весьма вероятно, наставляли старшего брата в изобразительном искусстве. А такие, повидимому, были,

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

29

т ак к а к у ж е в юные годы Н и колай п р о яв л ял незаурядны е способности к рисованию. Во всяком случае, кроме многократных посещений н ат у р ­ ного и гипсового классов, Н и колай Бестуж ев, несомненно, имел возмож­ ность, благодаря знакомствам и связям отца, бывать в академических мастерских, которыми в годы его молодости руководили известные мастера, заслуж ивш ие славу опытных педагогов, —Степан Щ укин, Григорий У грю мов, М ихаил К озловский. Об одном из тогдашних педагогов, И ване Аки­ мове, современники говорили, что в кар ти н ах его «и мизинец имеет душу»47. Вспоминая о брате Александре, Михаил Бестуж ев писал, что в Академии «лучшие профессоры живописи давали уроки ему и брату Николаю».

ЗД АН И Е КЛАССОВ Д Л И РИСОВАНИЯ ПРИ А К А Д Е М И И ХУД О Ж Е СТВ Акварель А . А . Михайлова, 1810-е гг. Исторический музей, Москва

Весьма возможно, наконец, что в числе этих «лучших профессоров», преподавателей Академии художеств, сыгравших роль в развитии худо­ жественных интересов и вкусов Н и к о л ая Б естуж ева, был и А . Н. Ворони­ хин. Освобожденный в 1786 г. А. С. Строгановым от крепостной зави­ симости, «живописец перспективы и миниатюры» В оронихин в 1794 г. Советом Академии художеств был «удостоен назначенным», а в 1797 г. ему было присуждено звание «академика перспективной и миниатюр­ ной живописи». С 1800 г., когда во главе Академии художеств был постав­ лен Строганов, Воронихин начал принимать самое активное участие в творческой ж и зн и обновленной Академии: с этого года он сделался адъюнктпрофессором архитектуры и членом Совета Академии. С первых дней своей деятельности в Академии В оронихин не мог не общаться с А. Ф. Б есту ­ жевым. 20 декабря 1801 г. Воронихин, автор проекта, был «определен а р ­ хитектором при строении церкви К азан ские богоматери»; в постройке собора, к а к у ж е было сказано, принимал участие и А. Ф. Бестужев. Наконец, Строганов поручал А. Ф. Б есту ж еву и А. Н. В оронихину испол­ нять совместные задания. Т ак, сохранился рапорт Б естуж ева от 19 июня

30

НИКОЛАЙ БЕСТУ Ж ЕВ

И

ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

1804 г., касаю щ ийся осмотра одной из петергофских построек, состоявшей в ведении Строганова. Осматривали постройку Бестуж ев и Воронихин вместе. Рап орт закан чи вался словами: «Г-н архитектор В оронихин находит отзыв сей столько достаточен, к а к бы и сам он делал оный». Н а документе две подписи: «Статский советник А лександр Бестуж ев, г. архитектор Воронихин»48. Следует отметить, что Воронихин в молодые годы учился писать ми­ ниатюрные п о р тр еты 49; по р азр яду живописи миниатюрной он получил и первые свои «звания» в Академии. В семье Строгановых, где В орони­ хин прож ил многие годы, он вы полнял обязанности худож ника. Т ак, сын Строганова, путешествуя с Воронихиным по Европе, назы вал его в своих письмах «наш живописец», а сопровождавший их француз Ж ильбер Ромм сообщал, что В оронихин «занимается живописью и составил а л ь ­ бом»50. Вот почему, если учесть, что Н и колай Бестуж ев в молодые годы, по свидетельству брата М ихаила, занимался «миниатюрною живописью», и что через отца он безусловно был хорошо знаком с Воронихиным, то у нас есть некоторое основание предположить, что В оронихин был среди тех «лучших профессоров» Академии, у которых молодой худож ник обу­ чался «миниатюрной живописи», и что, быть может, именно он и привил Николаю Б есту ж еву вкус к этому роду искусства. Но каку ю бы роль ни сыграл в ж и зн и Н и к о л ая Бестуж ева-ж ивописца тот или иной преподаватель или профессор Академии, решающее влияние на его зан яти я живописью имела прежде всего сама А кадемия художеств, та среда, в которой он вырос, ж и в я до смерти отца в доме, расположенном на территории Академии. Он не был казеннокоштным учеником, но именно Академии в первую очередь обязан тем, что обрел, по выражению М ихаила Б естуж ева, «охоту к живописи», стал художником, сделался п а­ триотом русского искусства. Недаром с такой теплотой говорил он о своей «особенной привязанности к Академии», поясн яя: «тут мы росли, тут учились, тут ж и л и такое долгое время». И до конца дней своих Н и колай Бестуж ев не переставал ценить Академию художеств, к а к рас­ садник художественной к у л ь ту р ы в родной стране. С охранился замеча­ тельный документ, свидетельствующий об этом, — письмо Н и к о л ая Б ес ту ­ ж ева к жене архитектора И. И. Свиязева, с которым он был друж ен в мо­ лодые годы. В начале 1837 г. А. С. Свиязева, зная, что Н и ко л ай Бестуж ев в юности был связан с Академией художеств, спросила у него в письме, целесообразно ли, по его мнению, определить туда ее сыновей. Вот что ответил ей Бестуж ев 28 мая 1837 г. из Петровской тюрьмы: «Прекрасная мысль Ваш а была отдать Петруш у и П авл а в Академию. Х удож н и к по моему есть человек, стоящий выше всех сословий. Он должен соединять в себе все степени, все условия образования, и счастливы будут дети Ваши, если к воспитанию художническому в нашей Академии, которое всегда славилось даж е в Европе, присоединится образование домашнее и Ив И в передаст им и свои познания, а более того, свою любовь к познаниям. Нас просвещает не столько учение, сколько внутренняя лю ­ бовь к наукам. Эту-то любовь и надобно вселять в юные сердца. Х удож н и к долж ен быть и историк, и поэт, и философ, и наблюдатель. И оно п одлин­ но так: все великие худож ники вместе были ученые люди. Конечно, новое поколение наш их художников не будет гордиться своим невежеством так, к ак мы видали это часто в наше врем я»51. Письмо это — единственный дошедший до наш их дней документ, в котором Н и колай Бестуж ев с такой четкостью и глубиной излагает свои воззрения на задачи художественного воспитания, на то, какими качества­ ми должен обладать живописец. Документ этот примечателен так ж е и тем, что характери зует отношение Н и к о л ая Бестуж ева к Академии к а к к очагу «воспитания художнического».

НИКОЛАЙ БЕ С Т У Ж Е В

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

31

ГЛАВА II С Т А Т ЬИ Н . и А . Б Е С Т УЖ Е В Ы Х ОБ И С К У С С Т В Е . — М Ы С Л И Н. Б Е С Т У Ж Е В А О Х У Д О Ж Н И ­ К А Х И О П РО И ЗВЕД ЕН И ЯХ ЖИВОПИСИ. — И Н ТЕРЕС Б Р А Т Ь Е В Б Е С Т У Ж Е В Ы Х К И З О БРА­ ЗИТЕЛЬНОМ У ИСКУССТВУ

18 декабря 1809 г. Н и кол ай Бестуж ев одним из лучш их закончил Морской кадетский корпус со званием мичмана. А через три м есяц а, — 20 марта 1810 г., — в самый р азга р своей многосторонней деятельности, скончался А лександр Федосеевич Бестужев; «рвение, с каки м он исполнял возложенные на него обязанности, — писал об отце М ихаил Б ес ту ж ев , — было причиною его смерти»52. Главою семьи (кроме матери, в семье были четыре малолетних брата и три сестры) стал Н иколай. «Ты зам енял мне отца, рано похищенного неумолимою смертию, — писал Петр Бестуж ев старшему брату, когда тот у ж е н аходился в Читинском остроге, — ты развил мои способности, образовал ум и вкус, был образцом на терновом пути правоты и добродетели < ...>; твое имя, твой образ, чистый и возвы ­ шенный, глубоко врезаны в сердце, безусловно тебе преданное»53. М лад­ шие братья всегда призн авали ту огромную роль, каку ю сы грал Н и колай в их идейном развитии, Недаром все они — кроме самого младшего, П авла — стали членами Северного общества и участниками восстания, — в день 14 декабря на Сенатской площади в р яд ах восставших были четыре брата Бестуж евы х. Немало сделал Н и ко л ай и д ля того, чтобы б ратья его выросли людьми образованными, — он сумел развить в них те замечатель­ ные качества, которые прививал им в детстве отец. Мать Б естуж евы х не получила никакого образования, — даж е свое имя и фамилию до конца ж и зн и она не умела написать правильно, — а когда умер отец, А лек­ сандру было 12, М ихаилу — 9, Петру — 7 лет, а П а в л у — всего 2 года. И если все знали толк в изобразительном искусстве, в этом тоже была заслуга Н и ко л ая: интерес к живописи Н и колай поддерж ивал и н аса ж ­ дал в семье, заменив братьям и сестрам отца. До сих пор обнаружены далеко не все статьи, — в том числе и статьи об и ску с ств е, — которы е были опубликованы братьями Б ес ту ­ жевыми в ж у р н а л а х и ал ь м ан ах ах двадцаты х годов; до сих пор не найдены многие их письма, написанные до 1825 г. и, несомненно, содержащие непосредственные отклики на события тогдашней худо­ жественной ж изни; разы сканы не все их воспоминания. Но даж е то, что к настоящему времени у ж е найдено и издано, дает некоторое представ­ ление об интересе братьев Б естуж евы х к изобразительному искусству. В этом отношении весьма интересна одна из о ктябрьских кн и ж ек «Сына отечества» за 1820 год. Этот еженедельный ж у р н ал , вы пускав­ шийся в те годы Гречем, был лучш им и наиболее влиятельны м из тогдаш­ них русских литературно-художественны х периодических изданий, одним из тех печатных органов, которые были широко использованы декаб­ ристами. Достаточно у казать , что здесь, кроме П уш кина и Грибоедова, пе­ чатались Рылеев, Кю хельбекер, Н икита М уравьев, А. И. Одоевский, Фе­ дор Г линка, П. А. М уханов, Н и ко л ай Тургенев, Н. И. К утузов, Батеньков, Петр Колошин, Ч и ж ов, К орнилович, Ш тейнгель, Н. С. Б обрищ ев-П уш кин, О рж ицкий, С ухоруков. Печатались здесь и братья Бестужевы: Н и колай и Александр. Д ве статьи их в разделе «Изящные искусства» по­ явились рядом, — одна вслед за другой, — в октябрьской кн и ж ке «Сына отечества» 1820 г. (№ 44). Встретились эти статьи здесь под одной обложкой случайно, авторы их находились в это время в разны х местностях, «в око­ вах службы царской»: под статьей А лександра помечено «Петергоф» — здесь в чине поручика Александр Б естуж ев сл у ж и л в лейб-гвардии д р агу н ­ ском п о л к у 54; под статьей Н и к о л ая помечено «Кронштадт» — здесь

32

Н И К О Л А Й БЕ С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ее автор в чине флота лейтенанта занимал пост помощника директора бал­ тийских м а я к о в 55. Статья Александра Б естуж ева посвящена очередной выставке в петербургской Академии художеств; он полемизирует с некоторыми оценками Н. И. Гнедича, выступившего со статьей о той ж е выставке в сентябрьских номерах ж у р н а л а 56. «В этот раз ограничу себя только теми случаями, где я или не совсем, или совсем не согласен с решениями почтен­ ного наблюдателя», — пишет Бестужев. И хотя он действительно о гр а­ ничивает себя этими рамками, тем не менее в статье своей он касается к а р ­ динальных вопросов современной художественной ж изни. Он выступает в защ иту национально-самобытного искусства, одобрительно отзываясь о тех произведениях, чьи авторы не уклон яю тся от реалистических основ. Александр Бестуж ев утверждает: «Картины суть письмена природы; они должны быть понятны всякому», а виды Москвы Максима Воробьева он называет «живыми портретами с натуры». Б и ч у я «искусство, удаливш е­ еся от природы», Бестуж ев, вместе с тем, осуждает тех портретистов, в про­ изведениях которых «одно сходство заключает в себе весь итог их достоин­ ства», решительно утверж дая, что подобные портретные работы «никогда не будут картинами». Выделяет ж е он тех портретистов, которые умеют запе­ чатлеть «характеристическое разнообразие в лицах». Высокую оценку дает Бестуж ев известным творениям Федора Толстого, в которых увеко­ вечены героические подвиги русского народа в Отечественной войне 1812 года. Н азы вая произведения эти «славными д ля художества, др а­ гоценными для русского», Б естуж ев пишет: «Гений творит, вкус обра­ зует, — взгляните на медальерные работы графа Толстого, и вы уверитесь, до какой степени может возвыситься сей гений, предводимый тонким, обра­ зованным вкусом; уверитесь, что можно быть поэтом, не стихотворствуя»57. Р азб и р а я работы К а р л а Б рю ллова, в то время еще ученика Академии, Б естуж ев находит, что «талант и вкус молодого артиста заметны в каждой черте». Наконец, подробно рассматривает Бестуж ев и экспонировавшие­ ся на выставке произведения Гальберга, Сильвестра Щ едрина, Егорова, Алексеева, Шебуева, В арнека, Яковлева, Александра Б рю ллова, а такж е произведения иностранных мастеров, работавших в те годы в России. А лександр Б естужев обнаруживает в этой статье широкую эрудицию в истории искусства Европы; он приводит множество примеров из истории античного искусства, называет имена и произведения художников фла­ мандских, немецких, французских, английских. Следует отметить, что статья дает ценный материал д ля характеристики воззрений будущего де­ кабриста. Вот одно из показательны х мест. Сообщив, что Людовик X IV «велел вынести из своей картинной галереи все Теньеровы пейзажи, где представлены были сельские праздники», Б естуж ев восклицает: «Не верю величию души твоей, гордый Лю довик X IV , когда ты мог презирать полез­ нейший класс народа!». Статья эта стоит в ряд у самых прогрессивных ис­ кусствоведческих выступлений в русской печати преддекабристской поры. Вслед за этой статьей, буквально на следующей же странице, начи­ нается «Письмо к издателю», принадлежащ ее Н иколаю Бестуж еву. Весь пафос этого «письма» — в утверждении высокой природной одарен­ ности «наших простых людей», и в глубоком презрении к подобострастию перед всем иностранным, пустившему глубокие корни в п равящ и х к р у га х России. В печати не было сказано ни слова о том, к а к высекались «из цельного гранитного камня» колонны д ля Исаакиевского собора, каким образом удалось их перевезти и выгрузить, — этим молчанием и было вы­ звано негодующее письмо Н и к о л ая Б естуж ева. «Мы ищем удивительных вещей в чуж и х к р а я х , — пишет он, — с жадностию читаем древние ис­ тории, повествующие нам о исполинских подвигах тогдашней архитекту­ ры, за каж дой строчкой восклицаем: чудно! неимоверно!.. И проходим мимо

НИКОЛАЙ Б Е С Т У Ж Е В

И ЕГО

Ж ИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

33

си х чудн ы х, неим оверны х колон н с самы м обы кновенны м лю бопы тством . О тчего?— О ттого ж е сам ого, о тч его д ’А лам бертова м ам ка свед ал а п осле всех о вел иком ум е своего п и том ц а*. П рочие европейцы так н е делаю т: они каж дое и зо б р етен и е, каж дую полезную н овость предаю т народном у све­ дению в га зе т а х , ж урн ал ах и особенны х соч и н ен и ях; и потом у н ар о д , зн ая свои си лы , свое б о гатство , свое и ск у сство , ч у вству ет собствен н ое достои н ­ ство ; а м ы , будучи б о гатее, си льн ее и во м ногом и скусн ее д р у ги х , но ни­ чего сам и о том н е в ед ая , п редаем ся ч уж естран ц ам , и з кои х м ногие оболь­ щ аю т гл аза м инутны м блеском »**. В м есто п реж н его сп особа «рвать кам ни п орохом »,— р ассказы вает Б есту ж ев ,— п ростой русски й ч ел о век «одним опы ­ том дош ел до то го , что м ож ет вы лом ать такой ку со к к ам н я, како й ем у у го д -

МОРСКОЙ КАДЕТСКИЙ КОРПУС В ПЕТЕРБУРГЕ Акварель И. В. Мошкова, 1799 г. Исторический музей, Москва

но», «вы дум ал способ р аскал ы вать кли н ьям и целы е горы , к ак будто дерево». Б естуж ев кр атк о п овествует об эти х р аб о тах , у к азы в ая , что каж д ая и з три дц ати ш ести и сп оли н ски х ко л о н н , п редн азн ачен н ы х д ля И сааки евского со б о р а, по вели чи н е почти р авн а п рославлен н ой «П ом пеевой колон н е». У далось н ай ти п ростой способ и д ля п ер ево зки ко л о н н , «с великою у сту п ­ кою п роти в н азн ачен н ы х ц ен , б ез всех утон чени й м ехан и ки , сл ед у я зд р а­ вом у см ы слу и верн ом у опы ту». М еж ду тем , п ервон ачальн о п ред п о л агал о сь асси гн о вать «знатную сум м у денег» — около 400 000 рублей н а п острой ­ к у сп ец и альн ы х судов и м аш ин д ля п о гр у зк и . Д альш е Б естуж ев сообщ ает: «К огда первы е колонны бы ли п ри везен ы , то встр ети л и сь о п ять новы е п р еп ятстви я и затр у д н ен и я о сп особах вы груж ать оны е». О днако п р еп ят­ стви я у д ал о сь о д о леть: «вы грузка бы ла п реп оручен а тем ж е м уж ичкам , которы е лом али и гр у зи л и колон н ы . О ни п ри ступ и ли к д елу с обы кновен ­ ною своею м еханикою : п р и вязал и п окреп че судно к б ер егу , подлож или * Известный анекдот о д’Аламберте, славном французском писателе и математи ке, прославившемся своими статьями в Энциклопедии.— П р и м е ч а н и е Н . Б е с т у ж е в а . * * В р у к о п и с и последняя ф раза з в у ч и т более р е з к о : а мы, будучи богатее, искус­ нее и сильнее других, но ничего сами о том не ведая, предаемся в руки иностранцев, которые нас обманывают и обирают, обольщая глаза минутным блеском.

3

Литературное наследство, т. 60, кн. 2

34

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ваги, бревна, доски, завернули веревки — перекрестились — к р и кн у л и громкое у р а ! — и гордые колоссы послушно покатились с судна на берег и прокатись мимо Петра, который, казалось, благословлял сынов своих р у ­ кою, легли смиренно к подножию И саакиевской церкви». К этим строкам Бестуж ев сделал такое примечание: «По вы грузке колонн с судна на берег и доставке оных н а место исключительно употреблен был морской гвардей­ ский экипаж» (следует отметить, что 14 декабря именно этот гвардей­ ский экипаж и вывел Н и колай Бестуж ев на Сенатскую площадь). Колонны для Исаакиевского собора были высечены теми ж е людьми, что когда-то высекали колонны д ля К азанского собора. Б ы в а я на построй­ ке К азанского собора, Н и колай Бестужев еще мальчиком пленился п р и ­ родной сметливостью простых людей, — о них, об этих простых лю дях, он и решил р ассказать в печати, когда в Петербурге шла постройка другого подобного же монументального со о р уж ен и я. Кончается «Письмо к издателю» следующими строками: «Огромность колонн, простые способы, которые по секрету открыла сама природа н а ­ шим простым людям за то, что они не слишком от нее у д а л я ю т с я 58, — все оное, в этом и во многих других случаях, наполняет мою душ у каким-то приятным чувством, от которого мне каж ется, будто я, россиянин, вырос целым вершком выше иностранцев, так, что мне нет никакой надобности смотреть на них с подобострастием исподлобья». Статьи Александра и Н и к о л ая Б естуж евы х написаны на разные темы, однако между ними существует п р ям ая внутренн яя связь. Александр ратует за искусство национальное, самобытное, за отказ от подражательства заез­ жим иностранцам. Н и колай на примере постройки такого выдающегося творения русского зодчества и изобразительного искусства, к а к И с аа киевский собор, показывает, каки е огромные творческие силы скрыты в русском национальном характере. Д л я всех братьев Бестужевы х интерес к изобразительному искусству был глубоко органичен. Всего два письма М ихаила Б естуж ева додекабрь ской поры дошли до наш их дней, и в одном из них, в сентябре 1824 г., он, рассказы вая о петербургских новостях, сообщает родным в деревню об очередной художественной выставке в Академии художеств. «Касательно новостей ск аж у Вам об открытии А кадемии, — пишет М ихаил Б ес т у ж ев , — или, право, я не знаю, что сказать. Нынче примолк совершенно ж е л е з ­ ный век России. Д аж е я могу сказать: бывало прежде, при ежегодном от­ крытии Академии, право, любо посмотреть, сколько выставлялось п р ек р а с­ ных произведений талантов, а нонче, через три года, поверите? Е два две картины, стоящие внимания посетителей. Что делать? Терпение! Терпе­ ние!»59 В эти дни Александра Бестуж ева в Петербурге не было, но вскоре он п риехал туда и в первом ж е письме, отправленном родным, описал свое посещение той же выставки и сообщил свое мнение о ней: «Выставка а к а ­ демическая была незавидна, исклю чая работ Кипренского и Воробьева, особенно первого портрет Шереметьева, а второй — внутренность Е р у салимской церкви. Вся п ублика бранит очень Оленина за то, что пускать велел по билетам, а достать их почти нельзя. Ученические работы очень вздорны»60 Таким образом ясно, что еще с детских лет братья Бестужевы неизменно бывали завсегдатаями академических выставок и внимательно следили за успехами художников родной страны. Немало высказы ваний об искусстве разбросано в повестях, рассказах и критических статьях А лександра Б естуж ева, а такж е и в его п и с ьм ах 61. «Самое занимательное место земли по своим памятникам прошедшего есть к ар ти н н ая галерея», — пишет Александр Бестужев. У ж е одни эти слова в полной мере отраж аю т то значение, которое он придавал ж и в о п и си 62. Х арактерно, что, приехав в феврале 1823 г. в Москву, Александр Б е ­ стужев много времени уделил детальному знакомству с древней столицей и

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

35

ее достоп ри м ечательн остям и . Н а следую щ ий ж е ден ь по п ри езде он отм е тил у себя в д н евн и ке: «М онасты рь Д он ской . П р екр асн ая его ар х и тек ту р а» . И д ал ее: «В ид п рекрасн ы й К рем ля с К ам енного м оста». Н а четверты й д ен ь, побы вав «во всех соборах К рем ля», А лексан др Б естуж ев зап и сы вает:« Ч у д ес н ая и см елая ж и вопи сь в У спенском н а стен ах » . Затем он осм отрел П ет­ ровски й м он асты рь, О руж ейную п ал ату , С им онов м онасты рь, П атриарш ую р и зн и ц у, Н оводевичий м он асты рь, Т рои це-С ерги евскую л ав р у , дом б ояр Р ом ан овы х, Д ан илов м онасты рь — каж ды й р аз подробно оп и сы вая в д н ев­ н и ке то , ч тó сч и тал н аи более и нтересн ы м . Т ри страницы зан яты зам етк а­ ми о том , ч тó ещ е «долж но увидеть» в М оскве,— древнейш ие р у ко п и си , п ор­ треты , а такж е д руги е д остоп ри м ечательн ости . М ногое и з п оим ен ован ­ ного А лексан дру Б естуж еву осм отреть у д ал о сь, х о тя в М оскве он пробы л то гд а м еньш е тр ех н ед ел ь, бы вал н а засед ан и ях ли тературн ы х общ еств, п о­ сещ ал научны е д оклад ы , осм атри вал М осковский у н и верси тет и в к ач е­ стве р ед акто р а ал ьм ан ах а «П олярн ая зв езд а» , им евш его больш ой у сп ех , м н огократно встр еч ал ся с м осковским и л и тер ато р ам и 63. И до кон ц а свои х дней А лексан др Б естуж ев не у тр ати л и н тер еса к и с­ к у сств у , к п ам ятн и кам стари н ы . Т ак , п осле д есяти с лиш ним л ет тю рьм ы , ссы лки , ски тан и й и лиш ен ий , — п осле П етроп авловской кр еп о сти , п осле ф орта «С лава» в Ф и нлянди и, п осле ссы лки в д алеки й Я кутск и м ногих л ет солд атской лям ки н а К ав к азе ,— в ию не 1836 г . он п и сал и з К ерчи б р атьям Н иколаю и М ихаилу: «К ерчь, стар и н н ая П ан ти кап ея, и з п еп ла возн и каю ­ щ ий го род ок < ...> надо д и в и ться, к ак в так о е ко р о тко е врем я К ерчь так о тстр аи в ается. О круж ен а ку р ган ам и , богаты м и д ревн о стям и , отры ваю т м ного зо л о та. М узей ее стóи т вни м ани я и и зу ч ен и я; п очва ещ е б о л ее: вся почти состои т и з облом ков горш ков и стен »64. Г лубокий и н терес Н и колая Б естуж ева к и зо брази тельн ом у и ску сству п ревосходно х ар ак тер и зу ет одна д етал ь . В о врем я больш ого загр ан и ч н о го п о х о д а, которы й бы л им п роделан в 1824 г . н а ф регате «П роворны й», Н и колай Б естуж ев вел «ж урнал п л аван и я» . В этом «ж урн але», подроб­ но оп исы вая те го р о д а, в которы х о стан авл и вал ся ф р егат, он н еи зм ен но отм ечал и х достоп ри м ечательн ости . И ко гд а по прибы тии в К оп ен гаген Н и колай Б естуж ев у зн ал , что в город е есть А кадем ия худ о ж еств, он по­ сети л ее и зап и сал в «ж урн але п лаван и я» : «Здеш няя А кадем ия худож еств н езн ач и тел ьн а. О дни то л ьк о , х о тя и м аловаж ны е, учен и чески е труды сл ав ­ ного Т орвальдсен а заслуж и ваю т н екоторое вн и м ан и е. В н их видн а см е­ л о сть р езц а и р у к а отли чн ого худож н и ка»65. П робы ть в столи ц е Д ании — при этом впервы е — всего три д н я и сч есть нуж ны м п осети ть А кадем ию худ ож еств, д а ещ е внести свои вп ечатлен и я в «ж урнал п л аван и я» ,— сд ел ать это м ог то л ько ч ел о век , д л я которого среди и н теллектуальн ы х и н тересов и нтересы к и ску сству и зобрази тельн ом у стояли н а первом м есте. Н ам и звестн а всего лиш ь одн а рец ен зи я Н и колая Б есту ж ева, — это рец ен зи я н а выш едш ую в 1818 г . первую ч асть кн и ги В . Б . Б рон евского «Запи ски м орского оф ицера в продолж ении кам п ан и и н а С редизем ном м оре под н ачальством ви ц е-ад м и рала Д . Н . С ен яви н а, от 1805 по 1810 год». Д аж е в отзы ве о кн и ге м оряка рец ен зен т вы сказал суж дение ху д о ж н и кап роф есси он ала. У к азав , что «кн и га си я н ап еч атан а весьм а хорош о и исп р авн о . К ар та, виды и костю м ы вы грави рован ы чисто и со вкусом », Б естуж ев д ел ает к слову «виды» следую щ ее п рим ечани е: «К аж ется нам то л ьк о , что вид К рон борга н ари сован н е с н адлеж ащ его п ун кта»66. В п о вестях , р асск азах и п утевы х зап и ск ах Н и колая Б есту ж ева, а такж е в разрозн ен н ы х зам етк ах , сохран и вш и хся среди его б у м аг, н ередко встречаю тся им ена вы даю щ ихся м астеров и ску сства и даю тся оц ен ки худо­ ж ественны м п рои звед ен и ям . «В енера М едицейская есть соверш еннейш ий и деал кр асо ты , даж е не стол ько изящ ностию наруж ны х ф орм , ско лько вы ­ раж ением вы сокон равствен н ой и д еи . Х удож ник бы л ф илософ : он зн ал , что 3*

36

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

стыд есть главны й аттрибут красоты. Посмотрите!.. Она стыдится: он знал, что самая совершеннейшая красота не долж на вся отдаваться в зо ­ рам, но всегда оставлять место воображению, — посмотрите, она зак ры ­ вается», — такими словами Бестужев характери зует великое художествен­ ное творение эллинской с к у л ь п т у р ы 67. В другой заметке он говорит о «картине неподражаемого Тициана, коей время давало новый блеск ко л о ­ риту»68. В своих путевых записках Б естуж ев останавливается на прослав­ ленном произведении Рембрандта «Ночной дозор». Вот что пишет он об этой картине: «Тридцать шесть фигур во весь рост изображ аю т происшествие из революции и освещены двойным светом, луны и факелов. Эффект удивите­ лен; но Рембрандт не был историческим живописцем; он сделал только три­ дцать шесть верных портретов — а не ка р ти н у » 69. Ж е л а я объяснить, по­ чему ему не понравилась Г аага, Б естуж ев пишет: «Это эстамп с картины фламандской школы, вставленный в красивы е рамы. Он не имеет ни к р а ­ сок, ни живописи своего о р и ги н ал а» 70. Мимоходом упоминая о лю дях, «изображенных холодною кистию В ато»71, Бестуж ев одной этой фразой вы ражает свой взгляд на его живопись, — взгляд, характерны й д ля того времени. И не случайно совсем иначе относится он к другому французскому худож нику — Ж ан у-Б ати сту Изабе: устами Дюбуа, одного из персонажей повести «Русский в П ар и ж е 1814 года», Н и колай Бестуж ев вы сказал свои мысли об изобразительном искусстве и назвал Изабе, творчество которого было близко нашему худож нику, «славным живописцем миниатюрных п о р ­ третов»72. Многие страницы той ж е повести посвящены спорам героев о характере мастерства художников разны х эпох, пестрят указан и ям и на про­ изведения живописи, хранивш иеся в картинны х гал ер еях П ар и ж а. В по­ вести названы полотна Р аф аэл я, Тициана, Корреджо, Веронезе, К ар л о Д о л ь чи, Пуссена, Ванлоо, Л е Сюэра, С альватора Роза, П о л я Поттера, Менгса, К лода Верне, Ж е р а р а 73. П роизведения этих художников и особенности творческой индивидуальности замечательных мастеров живописи р азб и ­ раются в повести весьма углубленно. Перечень свидетельств пытливого интереса Н и к о л ая Б естуж ева к изобразительному искусству, почерпну­ тый из его печатных произведений и из рукописей, можно было бы продол­ жить, но даж е и то, что нами здесь приведено, указы вает, насколько разн о­ сторонними были его познания в этой области. С большим вниманием относился к изобразительному искусству и Ми­ хаил Б ес ту ж ев . Х арактерно, что, записы вая на каторге свои воспоминания о пережитом, он прибегает к п араллелям , заимствованным из произведе­ ний живописи. Т ак , рассказы вая о своих злоклю чениях после разгрома восстания, повествуя о том, к а к он, спасаясь, попал в дом своего друга, где встретил его мать и сестру, Михаил Бестужев пишет: «Если бы я в л а ­ дел < ...> кистью Б рю ллова < ...>, какую поразительно эффектную картин у написал бы я, и зо б р а ж ая наш у беседу при мерцающем свете нагорев­ шей свечи»74. Петр Бестуж ев (за участие в восстании декабристов он был осужден по X I р азр яду и разж ал о ван в рядовые) в «Памятных записках» прибегает к подобного ж е рода параллелям . Описывая бытовые кавк азск ие сцены, свидетелем которых он был в Самхетии, Петр Б естуж ев пишет: «Везде шум и деятельность одушевляют картину, достойную кисти Орловского». Р ассказы в ая о кровопролитных боях за овладение крепостью Ахалцых, которые заверш ились поджогом города, он заканчивает свой рассказ так: «Это была картина работы Ф ан-В ика или Вернета. Город пылал во ста местах, густой дым вился до неба, на котором через дым и пламя изредка выгляды вала луна; кровавое зарево освещало далеко окрестность»75. Таковы некоторые примеры, характеризую щ ие превосходную осведом­ ленность братьев Бестуж евы х в русском и западноевропейском искусстве, и х глубокий интерес к памятникам стар и н ы 76.

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

37

ГЛАВА III ЗНАКОМСТВО Н . БЕ СТУЖ Е ВА С ПРЕЗИДЕНТОМ А К А Д Е М И И ХУД О Ж Е СТВ А . С. СТРО ГА­ НОВЫМ. — К А Р Т И Н Н А Я Г А Л Е Р Е Я А. С. СТРОГАНОВА. — Н . Б Е С Т У Ж Е В у А . И. К О РСАК ОВА и А . Н. О Л Е Н И Н А . — Д Р У Ж Б А Н. Б Е С Т У Ж Е В А с Ф . П. ТО Л С Т Ы М И Д Р У Г И М И П Е Т Е Р ­ Б У Р ГС К И М И Х У Д О Ж Н И К А М И . — Д Е Я Т Е Л ЬН О С Т Ь ОБЩЕСТВА ПООЩ РЕНИЯ Х У Д О Ж Н И ­ КОВ. — И ЗБРАН И Е Н. Б Е С Т У Ж Е В А В Ч Л Е Н Ы ОБЩЕСТВА

Р азн о о бр азная одаренность Н и к о л ая Б естуж ева и широта интересов проявились еще в годы его пребывания в Морском кадетском корпусе. И отец не уставал удовлетворять эти интересы, знаком я сына с наиболее образованными из своих друзей и знакомых. Это имело большое значение д ля художественного развития будущего декабриста. Т ак, А. Ф. Бестуж ев ввел сына в дом президента Академии художеств А. С. Строганова. В письме, адресованном Н иколаю Бестужеву, когда тот находился у ж е на поселении в Сибири, Д. Е. Василевский писал: «Он познакомил меня с тобою пред глазам и Н и к о л ая Н иколаевича Новосильцова в доме Александра Сергеевича Строганова, когда я был еще студентом, а ты только что кончил курс н ау к в Морском ко р п у се» 77. Посещать дом Строганова было Н иколаю Б естуж еву и интересно и полезно. Строганов, один из наиболее образованных представителей рус­ ской аристократии того времени, оставил значительный след в истории русской культуры . С полным основанием П. А. Плетнев, д руг П уш кина, писал: «После имени И вана Ивановича Ш увалова ничье имя из частных лиц не произносится русскими литераторами и худож никами с такою лю бовию и благодарностию, к а к имя графа Александра Сергеевича Строгано­ ва < ...> И х благородная, п р екрасн ая деятельность устремлена была по преимуществу на распространение в отечестве изящ ной образованности и совершеннейшего вкуса». У к аза в на «неизменную любовь» Строганова «к участию в трудах талантов», Плетнев пишет: «Как президент Академии художеств, Строганов по справедливости долж ен быть н азван истинным образователем и вдохновителем тех знаменитых художников наших, к о ­ торые явились у нас во второй половине X V I I I и в начале X I X столетия. Доступный каж дому из них во всякое время, знаток их дела, участник и советник в их п редприятиях < ...>, помощник в нужде, кроткой и теплой души человек, он не только не отверг просьбы ни одного худож ника, но и не пренебрег ни одним случаем, чтобы найти, ободрить талант и и зъ яв и ть сочувствие к труду его»78. И з большого числа восторженных отзывов, подтверждающих эти слова Плетнева, приведем два. «Бывший великий бла­ годетель мой, всегда ж ивущ ий в моей памяти», — писал о Строганове Орест К ипренский через шесть лет после его см ер ти 79. «Этому почтенному люби­ телю и знатоку изящ ны х и скусств, — вспоминал Ф. П. Толстой, — я сде­ л ал ся известен по работам моим, представляемым на академические вы­ ставки, и был им любим»80. Б ы в а я в великолепном Строгановском дворце, построенном Растрелли в середине X V I I I века (на у гл у Невского и Мойки), Н и ко л ай Бестуж ев встречался здесь с людьми искусства. К тому ж е Строганов обладал одной и з наиболее богатых художественных коллекци й в России. Собирая с юношеских лет на протяж ении всей жизни произведения искусства и пре­ восходно р азб и р аясь в них, Строганов создал галерею первоклассных к а р ­ тин и скульптуры. Специальный корпус во дворе д ля этой галереи выстроил п отделал В оронихин в 1790-х годах. Д о наш их дней дошла акварель, на которой Воронихин изобразил часть строгановской картинной галереи. Акварель дает наглядное представление об этом замечательном музее; к тому ж е она воспроизводит некоторые из тех шедевров западноевропей­ ской живописи, которые тогда входили в состав строгановской галереи, а теперь явл яю тся украшением Государственного Э р м и та ж а81. Н у ж н о иметь

38

НИКОЛАЙ БЕ С Т У Ж Е В

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

в виду, что в Петербурге не было тогда ни одного художественного му­ зея общественного п ользования, что доступ в «императорский» Эрми­ т а ж был затруднен, а собрание кар ти н в Академии художеств имело, преимущественно, учебно-вспомогательный х арактер, приспособленный к практическим занятиям учеников. Л иш ь в 1824 г. В. И. Григорович, энергичны й деятель на поприще изобразительного искусства, рекомендо­ в а л основать в столице «Музей национальный». Остановившись на тех п ричинах, по которым в условиях тогдашней исторической действитель­ ности «художники становятся ремесленниками», у к а за в на «гибельное д л я талантов отечественных пристрастие к иностранцам», Григорович писал: «Слава России требует учреж дения Русского м узея или Галереи русской ш колы художеств и тот, кто не равнодуш ен к сей славе, долж ен делать, просить, требовать сего». За п и ск у эту удалось до­ вести до сведения А лександра I, но ни к каки м результатам она не приве­ л а 82. И Р усский музей был основан в столице только три четверти века спустя! Вот почему Н и колай Бестуж ев, ж и в я в Петербурге, имел возмож­ ность знакомиться с произведениями русских живописцев, главным обра­ зом, в мастерских худож ников и на очередных академических выставках, а с произведениями западноевропейских живописцев — в собраниях пе­ тербургских коллекционеров. Среди этих собраний строгановская к а р т и н ­ ная гал ер ея я в л я л а с ь одной из самых вы д аю щ и х ся83. К о л лекц и я эта да­ вала Н иколаю Б есту ж еву возможность по подлинникам и зучать ж ивопис­ ную манеру замечательных представителей западноевропейского изобра­ зительного искусства. П ревосходная картинная галерея, в состав которой входили и произве­ дения скульптуры , была и в другом доме — в доме А. И. К орсакова, куда Н и колай Б естуж ев был такж е введен отцом. П оп олняя первоклассными картинами свое собрание на протяж ении тридцати лет, К орсаков постепен­ но сделался истинным знатоком изящ ны х искусств. «Настоящий ти р ан » , — назы вал его А. П. Ермолов, ж е л а я этим сказать, что в художественном произведении ни один недостаток не мог у кры ться от опытного гл аза К о р ­ сакова. Ещ е в 1794 г. А кадемия художеств «общим согласием» и збрала его почетным членом «за знание, любовь и почтение к достохвальным художествам». В собрании К орсакова хранились произведения многих п ро­ славленны х мастеров западноевропейской и русской живописи. С. П. Ж и ­ харев, посетивший эту галерею в 1806 г., записал о ней в своем дневнике: «У А. И. К орсакова пробыл более часу, потому что он преблагосклонно позволил мне полюбоваться бесподобною своею галереею. К аки е сокрови­ ща! Он совершенный знаток в картинах». Тот факт, что после смерти К о р ­ сакова д ля Эрмитажа были приобретены многие полотна этого собрания — в том числе произведения В ан Д ейка, Пуссена, Доменикино — свиде­ тельствует о его ценности. К а к сообщает П . П. Свиньин, в коллекции находились картины Дюрера, Гольбейна, Рембрандта, Иорданса, Теньера, Рибейры, Мурильо, Т ициана, Рю исдаля, М ушерона, М иньяра, а так ж е произведения Боровиковского, В арнека, скульптора Козловского и много д р у г и х 84. Все это Н и колай Б естуж ев имел возможность не только видеть, но и внимательно изучать. Одним из ку л ьту р ны х центров П етербурга был дом, постоянным посе­ тителем которого в 1817— 1825 гг. я в л я л с я Н и ко л ай Бестуж ев. Это — дом А. Н. Оленина, крупного государственного деятеля, писателя, х у д о ж ­ ника и археолога, занявшего в 1817 г. пост президента Академии художеств. В отличие от Строганова, Оленин, руководя Академией, вел себя нередко к а к бездушный чиновник. Но высокое положение и близость к л итер а­ турно-художественным кр угам делали его салон одним из наиболее п р и тя­ гательных: здесь собирались самые интересные люди из писательского, художественного и артистического мира. Вспоминая о том, что у Оленина

К А Р Т И Н Н А Я Г А Л Е Р Е Я ВО Д В О Р Ц Е A . C . С Т Р О Г А Н О В А В П Е Т Е Р Б У Р Г Е А к в а р е л ь А . Н . В о р о н и х и н а , 1790-е г г . Эрм и таж , Л енин град

40

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

«почти ежедневно встречалось несколько литераторов и художников рус­ ских», мемуарист пишет: «Предметы литературы и искусств ож и вляли р а з ­ говор < . . . > Сюда обыкновенно привозились все литературны е новости: вновь п оявлявш иеся стихотворения, известия о театрах, о кн и гах, о к а р ­ тинах, — словом, все, чт ó могло питать любопытство людей, более или менее движимых любовью к просвещению»85. Именно здесь в конце 1817 или в начале 1818 г. и встретил впервые Н и к о л ая Б естуж ева Ф. П. Т о л ­ стой, известный рисовальщ ик и медальер, «чудотворную кисть» которого обессмертил в «Евгении Онегине» Пуш кин. Н азы в ая Оленина человеком «весьма образованным, чрезвычайно начитанным и большим любителем наук, художеств и искусств», Толстой в своих воспоминаниях пишет: «У него собиралось все, что было в Петербурге хорошо образованного, отличавшегося своими дарованиями, умом и познаниями У Оленина я познакомился и очень хорошо сошелся с Гнедичем, Крыловым, Ж у ­ ковским, Пушкиным и Плетневым , с отличавшимся тогда своими пове­ стями Александром Бестужевым, умным молодым офицером, и с братом его Н иколаем Бестужевым, тоже очень умным и образованным морским лейте­ нантом балтийского флота»86. Младший сын Оленина — Алексей — был а к ­ тивным членом Союза Б л аго д ен ст в и я, — вот почему бывали здесь и участ­ ники тайных обществ — Н. М. М уравьев, Ф. Н. Глинка, С. П. Трубецкой, С. И. М уравьев-Апостол, А. О. К орнилович. В доме Оленина частыми по­ сетителями были худож ники разны х поколений — В. Л. Боровиковский, А. Г. Венецианов, А. О. Орловский, А. Г. В арнек, С. И. Гальберг, О. А. К ипренский, К а р л Б рю ллов, Ф. И. Иордан. Т ак ж е к а к и с Ф. П. Т о л ­ стым, в салоне Оленина Н и колай Бестуж ев познакомился и с другими художниками. У самого Ф. П. Толстого, жившего в здании Академии художеств, раз в неделю собирались д р у зья и знакомые. Р асс каза в в своих «Записках» о событиях 14 декабря, очевидцем которых он был, и о допросе, которому он подвергся в Следственной комиссии, Толстой далее сообщает: «Я попреж нему продолж ал заниматься художествами по медальерной части, лепить из воску, глины и рисовать, посещать публичные лекции разных наук, литературные и ученые общества, в которы х был членом, а по воскресным вечерам приятно проводил время в к р у г у обычных посетителей наших вече­ ров, между которыми находились почти все наши молодые знаменитые, замечательные поэты и литераторы, к а к то: К рылов, П уш кин, Гнедич, Батю ш ков, Плетнев, Д ельвиг, Б араты н ский и другие молодые образован­ ные люди. Но не было у ж е ни Ф. Н. Глинки, н и М уравьева-Апо стола, ни к н я з я Трубецкого, ни обоих братьев Бестужевы х, ни братьев М уравьевы х и многих д р у ги х » 87. Это значит, что до 14 декабря перечислен­ ные декабристы часто бывали на воскресных вечерах у Толстого, бывал у него и Н и ко л ай Бестужев. Старшая дочь Ф. П. Толстого, М. Ф. К ам ен ­ ская, в своих воспоминаниях тоже указы вает, что в доме у них часто бы­ вали Бестуж ев и Рылеев. Знакомство Бестуж ева с Толстым, повидимо му, было близкое, дружеское. Толстые, по словам мемуаристки, «тем более уж асал и сь неизвестностью судьбы» Бестужева, что у него «была ста руш ка-мать и сестра, которы х все наши любили, к а к родных». Следова­ тельно, Толстой бывал у Бестужевы х и полюбил всю сем ью 88. Д р у ж ески е связи Н и к о л ая Бестуж ева с художниками Петербурга были весьма обширными. С юных лет общался он со многими воспитанниками Академии художеств. Не порывал он этих отношений и после смерти отца. В частности, он мог встречаться с худож никами у Д . Е . Василевского, который с 1809 по 1819 г. преподавал в Академии художеств и ж и л в зд а­ нии Академии. Б естуж ев часто посещал В асилевского и «очень любил» вести с ним «дружеские беседы», которые нередко доходили до «горячих споров». Повидимому, у Василевского, в годы учения в Академии, с Н и -

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖ ЕВ

И

ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

41

колаем Бестужевым познакомился Ф. Г. Солнцев, в дальнейшем выдаю­ щийся рисовальщ ик-археолог. В своих воспоминаниях Солнцев сообщает: «Некоторые из декабристов, к а к Бестужевы, Рылеев, Сомов и другие, бывали иногда у пенсионеров в Академии худож еств»89. Солнцев поступил в Академию в 1815 г., а из числа тех, кто был принят одновременно с ним, наиболее близкие отношения Н и колай Бестуж ев поддерж ивал с юношей И. И. Свиязевым, крепостным, который был учеником Василевского90. Ч ерез два года, когда президентом Академии художеств был назначен Оленин, И. И. Свиязев сделался жертвой у к а з а А лександра I. У каз этот предписывал «никаким видом не принимать в число воспитанников ее крепостных людей, не имеющих от господ своих увольнений». И так как помещица, видимо, отказалась тогда дать Свиязеву «вечную отпускную», одаренный юноша, несмотря на серебряную медаль, был в декабре 1817 г. уволен из Академии вместе с другими крепостными пенсионерами. В сле­ дующем году Свиязеву был присужден аттестат первой степени на звание худож ника архитектуры, но получить его удалось лиш ь в 1821 г., после освобождения от крепостной зависимости91. В судьбе молодого худож ­ ника Н иколай Бестужев принимал, несомненно, деятельное участие: быть может именно он, хороший знакомый Греча, редактора «Сына оте­ чества», способствовал тому, что Свиязев получил возможность печататься в этом ж у р н а л е 92. Сотрудничеством в «Ж урнале изящ ны х искусств» Свия­ зев был, невидимому, тоже обязан Бестужеву: редактор издания, В. И. Гри­ горович, был другом Н и ко л ая Бестужева. В позднейшие годы Свиязев дослуж ился до звания профессора, преподавал в Академии художеств и в Горном институте, писал об архитектуре и был выбран академиком а р х и ­ тектуры. Эту д руж б у Н и колай Б естуж ев сохранил до кон ц а жизни: после того, к а к он был отправлен в Сибирь на каторгу, а затем на поселе­ ние, Свиязев вел с ним деятельную п е р еп и ск у 93. К сожалению, не сохрани­ лось документальных данных о св язя х Бестуж ева с другими учениками Академии художеств, но нет сомнений в том, что связи эти существовали. Н иколай Бестуж ев, безусловно, хорошо знал многих выдающихся рус­ ских художников того времени; но лиш ь некоторых из них мы имеем воз­ можность назвать, и то только потому, что имена их встречаются в его сибирских письмах. Это были, кроме Ф. П. Толстого, К . П. Б рю ллов, П. Ф. Соколов, литограф В. И. Погонкин. Однако в нашем распоряжении имеются некоторые документальные данные, позволяющие осветить тес­ ные связи Н и к о л ая Бестуж ева с людьми, составлявшими в первой поло­ вине двадцатых годов центр художественной жизни столицы, с людьми, деятельность которых была направлена на то, чтобы добиться расцвета художеств в России. В годы, предшествовавшие восстанию декабристов, Бестуж ев занимал к а к военный моряк значительные должности. Кроме того, он был занят наукой и литературой, а с 1824 г. принимал активное участие в жизни Северного общества. И в то ж е время он п роявил горячую заинтересован­ ность в развернувшейся борьбе за утверждение русского национального искусства и искал практических путей к тому, чтобы приблизить «знат­ нейшие художества» к широким слоям населения. С этой целью он стал д ея­ тельным членом возникшего в те годы в Петербурге Общества поощрения художников. «Всеми возможными средствами помогать художникам, оказавш им да­ рование и способность к распространению всех изящ ны х искусств, и р а з­ ными полезными и изящными изданиями стараться угож дать п у б л и к е» , — эти слова первого п араграф а устава Общества поощрения художников, принятого 30 н оября 1821 г., имели глубоко патриотический см ы с л 94. Т у т прежде всего ш ла речь о необходимости преодолеть слепое преклоне­ ние перед западным искусством, охватившее в предшествующие десятиле-

42

НИКОЛАЙ

Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

тия многие к р у ги русской интеллигенции. Приступив к своей деятельности в тяж елую д ля русского искусства пору, Общество поощрения художников выступило в защ иту искусства родной страны. Сетуя в статье «О состоянии художеств в России» на «слишком не ж ар ко е внимание публики к п р екр ас­ ным произведениям художественным и худож никам нашим потому толь­ ко, что они русские», Григорович, которому прин адлеж ала мысль об учре­ ждении Общества, писал: «Откровенная светскость не скры вала, что п р ият­ ным было д ля нее то лишь, что из-за моря < ...> П ублика и высшая и сред­ н я я < ...> при всех успехах художеств < ...> не имела по пристрастию к ино­ странцам ни полного доверия, ни даж е соразмерного достоинствам у в а ж е ­ н ия к худож никам отечественным. От сего устаивали только дарования великие и собственною силою своею созревшие; но едва развивш иеся или развивающиеся сохли, к а к цветы, перенесенные под чужое небо и брошен­ ные без призора. Говоря подобием: несколько капель воды во-время могли бы оживить их, но не было р у к заботливых». И далее: «С 1812 года война за отечество подействовала на умы. Русское, отечественное получило цену в гл а за х даж е любителей иноземного, и п ублика (конечно, не вся) ж а л е л а иногда у ж е о том, что молодые художники, не имея занятий достойных, у клон яли сь на другие пути, далекие от первого назначения своего, и л и ­ шали, может быть, отечество людей, которые, при благоприятствую щих им обстоятельствах, соделали бы честь ему. Но она ж алел а иногда, а х у д о ж ­ ники все оставались без пособия и внимания». Все это и привело к тому, что в 1820 г. несколько человек, «убежден­ ные в истине, что частные люди, соединясь в Общество» д л я поддерж ания деятелей отечественного изобразительного искусства, могут «сделать много доброго, решились составить Общество поощрения художников». К онча­ лась статья Григоровича так: «Мы дож или у ж е до того счастливого време­ ни, когда можем без стыда и говорить по-русски, и думать по-русски, и любить тех немногих русских, которые к р а сят и славят н аш у великую и прекрасную Россию; следовательно, художества быстро пойдут вперед, и сим много будут обязаны Обществу»95. В своем предвидении Григорович о к а­ зался прав: деятельность Общества была плодотворной на всех последую­ щих этапах существования русского изобразительного искусства, вплоть до 1917 г. Одним из основателей и душой нового Общества в первые годы его су­ ществования был П. А. К икин. Питомец Московского университетского пансиона, бригадный командир, во время Отечественной войны принимав­ ший участие в ср аж ен и ях под Смоленском, Красным и в походе 1814 г., К икин п роявил себя в дальнейшем к а к гуманный и неподкупный го су д ар ­ ственный деятель на посту статс-секретаря по приему п р о ш ен и й 96. Он был ближайш им другом А. П. Ермолова, который назы вал его в письмах «благороднейшее существо», «редкий брат», «существо чудесное», «покрови­ тель артистов и со вниманием вникающий в таланты их». Ермолов высоко ценил деятельность К икин а на поприще изобразительного искусства и ч а ­ сто спраш ивал у него, какого он мнения о том или другом х у д о ж н и к е 97. Вплоть до 1826 г. К икин был фактическим руководителем Общества по­ ощрения художников, и именно его инициативе оно обязано своими наибо­ лее значительными предприятиями. Он сыграл большую роль в судьбе многих художников той эпохи, в том числе таких, к а к А. Г. Венецианов, К ар л и Александр Брю лловы , Григорий и Н и канор Чернецовы. К икин ценил талант Венецианова и на протяж ении н ескольких лет деятельно помогал худож нику. О том, насколько дорож ил Венецианов этой дружбой, свидетельствуют строки одного из его писем: «Чистейшая, беспристраст­ ная душа П етра Андреевича К ик ин а на шесть месяцев для К ав к аза нас оставляет. Следовательно, все для меня должно, непременно долж но, за­ снуть»98. Д ругой худож ник в те же годы писал: «П. А. К икин а нет, и некому

А В Т О Г Р А Ф П И С Ь М А Н И К О Л А Я Б Е С Т У Ж Е В А ОТ 17 Н О Я Б Р Я 1825 г. К С Е К Р Е Т А Р Ю О Б Щ Е С ТВ А П О О Щ Р Е Н И Я Х У Д О Ж Н И К О В В. И . Г Р И Г О Р О В И Ч У Написано в связи с избранием Бестужева членом Общества Областной исторический архив, Ленинград

44

НИКОЛАЙ БЕ С Т У Ж Е В

И

ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

заступиться»99. Особенно много сделал К икин д ля братьев Брю лловы х, в творческом становлении которы х он принимал горячее участие. По пред­ ложению К икин а братья Брю лловы в 1822 г. стали пенсионерами Обще­ ства и были посланы в Италию для знакомства с произведениями классиков искусства. Достаточно прочесть дошедшие до наш их дней письма К икин а, адресованные Брю лловым, чтобы убедиться в житейской мудрости, разн о ­ сторонних п ознани ях и глубоком патриотизме этого выдающегося чело­ века. Получив от К а р л а Б р ю ллова письмо с «дерзким приговором» знаме­ нитому и тальянскому худож н ику К орреджо, К икин 10 марта 1823 г. писал: «Надеянность на себя во всякие лета, не токмо в ваши, всегда ги­ бельна для людей всякого состояния, худож никам же беспрестанно сл у ж и ­ ла препоною к достижению цели их. Вы готовитесь еще начинать учение, а на изучение, известно, что целой жизни нашей недостаточно, то не сле­ дует ли из сего неопровергаемая аксиома, что недоверчивость к себе есть первое основание человека, желающего идти с пользою к истине; она спасает нас от гибельных заблуждений». В другом письме, адресован­ ном братьям Брю лловым, 8 мая того же года К икин писал: «Вам, каж ется, предназначено сделать эпоху по художествам на севере, но, бога ради, не обнадеживайтесь слишком и, не тер яя времени, запасайтесь капиталом познаний, который есть вернейший в жизни». Предостерегая Александра Б р ю ллова от излишнего увлечения всем иноземным, К икин находит за ­ мечательные слова д ля того, чтобы наставить его на путь служ ени я родине (письмо от 30 сентября 1826 г.): «Да сохранит тебя бог от космополитства! < ...> В озвратись к нам с факелом просвещения в художествах, но и с п л а­ менем любви в сердце к отечеству и соотечественникам; тогда в старости моей буду благословлять тот день, в который у зн ал вас»100. Т аким был человек, который 22 октябр я 1825 г. на собрании Комите­ та Общества поощрения художников «предложил к принятию в члены Общества капитан-лейтенанта Н и к о л ая Александровича Бестужева». Протокол собрания сохранил имена членов Комитета, подписавш ихся под этим предложением; подписи их под протоколом следуют в таком порядке: граф Ф. Толстой, Ф. Л абенский, граф П. Кутайсов, П. К икин, А. С апож ­ ников, В. Григорович. Ч ерез две недели — 8 н о ября — состоялось общее собрание Общества поощрения художников, на котором Н и колай Б есту ­ жев, по предложению П. А. К икина, был баллотирован и принят в члены О бщ ества101. Ещ е через несколько дней секретарь Общества, В. И. Г риго­ рович, известил Б естуж ева об избрании, а 17 н о яб р я 1825 г. Бестуж ев написал ему письмо с выражением благодарности. Вот текст этого — впер­ вые публикуемого — документа102: Милостивый государь, Василий Иванович! Почтеннейшее письмо Ваше, в котором извещаете о избрании меня в члены Общества поощрения художников, я имел честь получить, и в ответ на изъявленное Вами ж елание Общества, чтоб я трудами своими содей­ ствовал полезным занятиям оного, прошу Вас, милостивый государь, довесть до сведения гг. членов, что я, вменяя себе в величайшую честь внимание людей просвещенных и образованных, и, вместе с тем, ревнуя пламенным сердцем к успехам отечества нашего, всеми силами своими постараюсь оправдать это внимание и выполнить долг, к которому обязы ­ вают меня условия Общества, любовь к родине и собственная добрая воля. С чувствованиями истинного почтения и совершенной преданности имею честь быть милостивого государя покорнейший слуга Н ж ев.Б сту

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

45

Ч ерез два дня — 19 н о яб р я — состоялось собрание Комитета Общест­ ва. После того к а к было оглашено письмо, члены Комитета прин яли реше­ ние возлож ить на Н и к о л ая Бестуж ева серьезную обязанность: «На основа­ нии 22 § устава Общества, Комитет возлож ил на г. члена Б есту ж ева заве­ дование тою частию издания знаменитых происшествий, ко торая состоять долж на из морских сражений», — гласит запись в протоколе собрания К о ­ митета от 19 н о я б р я 103. Издание, о котором здесь идет речь, обсуждалось на собраниях Комитета еще 24 и 31 марта 1825 г.: оно было предпринято Обществом с целью «посредством грави ровани я на меди, литограф ирова­ н ия и металлографирования распространять в публике < ...> художествен­ ные произведения, изображаю щ ие знаменитые происшествия и деяния, упрочиваю щие военную, граж данскую и народную славу России»104. И л и ш ь через семь с половиной месяцев после того, к а к это решение было принято, руководители Общества обрели в лице Н и к о л ая Бестуж ева человека, которому можно было доверить «заведование» одной из «частей» предполагавшегося монументального издания. Бестуж ев, вероятно, не ограничил бы свою деятельность в Обществе выполнением одного лиш ь этого поручения, если бы не был вскоре ар е­ стован за участие в декабрьском восстании 1825 г. Со свойственной ему энергией, он, несомненно, стал бы активнейшим членом Общества. Н ачи­ нан ия Общества были многообразны: тут и непосредственное содей­ ствие тому, чтобы крепостные худож ники стали свободными людьми, и систематические, нередко весьма значительные, материальные пособия молодым живописцам, и «распространение художеств в народе»: Общество устраивало выставки, выпускало не только репродукции с картин, но и книги по вопросам искусства. Особенно близка была Б есту ж еву основная задача Общества — борьба за утверждение, развитие и расцвет русского национального искусства. Вот почему слова Н и к о л ая Бестуж ева в приве­ денном только что письме его: «ревнуя пламенным сердцем к успехам отечества нашего» — наполнены глубоким содержанием. У ж е в 1820 г., когда участником Тайного общества Н и колай Бестуж ев еще не был, он вы сказал в печати — в «Письме к издателю» ж у р н а л а «Сын отечества» — программную установку Союза Благоденствия, который предписывал своим членам «показывать всю нелепую приверженность к чужеземному»105. Против этой «нелепой приверженности» декабристы выступали единым фронтом. «Недовольные собою, мы всегда готовы п рельщ аться другим и странами; ибо там, где нет страсти к своему — там скоро явится пристрастие к чужому. У низительное предпочтение иноземцев, к несча стию, слишком это доказывает», — писал в одной из тогдашних своих ста­ тей А лександр Бестуж ев, который в этих вопросах, — к а к и во многих дру­ г и х , — п ридерж ивался, несомненно, мнений старшего б р а т а 106. Такого рода взгляды приводили деятелей тайных декабристских организаций к участию в легальн ы х формах борьбы с иностранным засилием в кул ьту р е России. Именно эти взгляды и привели Н и к о л а я Бестуж ева к участию в Обществе поощрения художников. Н есколько слов следует сказать о тех членах Комитета, которые под­ д ер ж али предложение П. А. К ик ин а принять Н и к о л ая Б естуж ева в члены Общества. Это были люди весьма примечательные. Все они к тому времени знали Н и к о л ая Бестуж ева лично и высоко ценили его. Среди них прежде всего следует н азвать Ф. П. Толстого. К а к мы увидим ниже, Толстой и грал руководящую роль в некоторых вольных обществах, фактически я в л я в ш и х ­ ся филиалами Союза Благоденствия; по его, видимо, рекомендации Н и ко л ай Бестуж ев и вошел в состав этих вольны х обществ. Д о конца дней своих Толстой относился с уважением к участникам разгромленны х тай ­ ных обществ и считал их «способными, деятельными и честными г р а ж д а ­ нами». К а к сообщает в своих воспоминаниях Е . Ф. Юнге, младш ая дочь

46

НИКОЛАЙ БЕ С Т У Ж Е В

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Толстого, «в тоне, каки м он рассказы вал об особенностях хар актер а, об уме, знании и талантах всех этих молодых людей, сквозила г о р яч ая д р у ж ­ ба и гл у бо к ая печаль»107. Среди «молодых людей» поколения декабристов Ф. П. Толстой особо выделял Н и к о л ая Бестуж ева — недаром из большого числа знакомых деятелей декабристского движ ения только его и А лександ­ ра Бестуж ева он дважды упомянул в своих воспоминаниях, д авая им к тому ж е самую восторженную характеристику. Д р у ж ески е отношения связы вали Н и к о л ая Б естуж ева с В. И. Г р и ­ горовичем. П ознакомился он с Григоровичем тогда же, когда и с другом его Ф. П. Т о л сты м — около 1817 г ., — и все трое были деятельными участ­ никами одних и тех ж е вольных обществ. Всю свою сознательную ж и зн ь В. И. Григорович отдал искусству родной страны — и к а к автор много­ численных статей по вопросам живописи, и к а к лектор Академии, и к а к редактор «Ж урнала и зящ ны х искусств»108, и, наконец, к а к конференц­ секретарь Академии художеств, пробыв на этом посту тридцать лет. Многие худож ники находили у Григоровича поддерж ку. Т ак, например, он принимал горячее участие в освобождении из крепостной неволи Т а ­ раса Шевченко. Великий украинский поэт н азы вал Григоровича « i розумнi ш и й i добрiший», «батьку мiй р iдний» и посвятил ему поэму «Гайдамаки» «на пам’ять 22 а п р iл я 1838 р.», то есть у к а з а л в посвящении ту знамена­ тельную дату, когда он сделался вольным. «Всегда сердечное участие» Григорович принимал и в трагической судьбе П. А. Ф ед о то ва109. П остоян­ ную готовность Григоровича прийти на помощь молодым худож никам особенно ценил Н иколай Бестуж ев. Сестре Елене он писал 16 мая 1842 г. из Сибири: «Как я рад, что Григорович оздоровел; это полезный человек для русских художников, он тёпел сердцем и неутомим в трудах на пользу искусства»110. С П. И. Кутайсовым, Ф. И. Лабенским и А. П. Сапожниковым Н и ко л ай Б естуж ев тоже встречался еще до того, к а к сделался членом Общества. Кутайсов был п опулярен среди художников: он собирал картины русских мастеров, а когда К икин в 1826 г. уш ел в отставку и поселился в деревне, стал председателем О бщ ества111. Л абенский, один из наиболее культурны х людей своего времени, на протяжении пятидесяти лет заведовал к а р т и н ­ ной галереей Эрмитажа и много сделал д ля ее расширения и сохранения; он был такж е автором первого описания галереи, изданного в 1805— 1809 г г . 112 Сапожников — живописец-любитель, заслуживш ий в позднейшие годы известность иллю страциями к басням К ры лова, составитель книги «На­ чальный курс рисования»; он стал казначеем Общества, к а к только оно было основано, и старш ая дочь Ф. П. Толстого называет его другом о тц а113. Сам Н и колай Б естуж ев в своих — остающихся до сих пор неиздан­ ными — письмах из Сибири, неоднократно вспоминает Ф. П. Толстого, В. И. Григоровича, П. И. К утайсова. «Не видаешь ли ты когда-нибудь графа Ф. П. Толстого, Вас. Ив. Григоровича — каково-то они поживают? Я знаю, что первый овдовел, и о втором писали кое-что сестры, но мне хо­ телось бы знать их художническую жизнь», — писал Бестуж ев брату П а в ­ лу 9 ию ля 1837 г. из Петровской тю р ьм ы 114. В другом письме к тому ж е адресату — 25 ап р ел я 1838 г. — он просил: «Если ты знаком с Григоро­ вичем и г. Толстым, то поклонись им обоим от нас и скаж и, что радуем­ ся от души их назначению на места, которые они занимают, и действиям нынешней Академии художеств. Кроме того, что приятно каж дому рус­ скому видеть успехи в своем отечестве, — ты знаешь, у нас есть особенная привязанность к Академии: тут мы росли, тут учились, тут ж и ли такое долгое время» 115 (с 1828 г. Ф. Н. Толстой стал вице-президентом, а с 1829 г. В. И. Григорович — конференц-секретарем Академии художеств; эти назначения и имеет в виду Н и колай Бестужев).

А В Т О Г Р А Ф П И С Ь М А Н И К О Л А Я Б Е С Т У Ж Е В А К Б Р А Т У П А В Л У ОТ 2 Ф Е В Р А Л Я 1839 г. С УПОМИНАНИЯМИ О К А Р Л Е БРЮ ЛЛОВЕ Лист 1 Публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина, Ленинград

АВТОГРАФ ПИСЬМА НИКОЛАЯ БЕСТУЖЕВА К БРАТУ ПАВЛУ ОТ 2 ФЕВРАЛЯ 1839 г. Лист 2

Публичная библиотека им. М. Е . Салтыкова-Щедрина, Ленинград

НИКОЛАЙ Б Е СТ У Ж ЕВ И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А СЛ Е Д И Е

49

С ущ ествует ещ е одно письм о к б рату П авлу — от 2 ф евраля 1839 г .,— в котором Н и колай Б естуж ев вн овь всп ом и нает свои х знаком ы х и з худо­ ж ествен н ого м ира П етер б у р га, в том чи сле н екоторы х и з тех , кто р е­ ком ен довал его в 1825 г . в члены О бщ ества поощ рения худож н и ков: «К стати о Б рю ллове: у н ас есть его „П олден ь” — ли тограф и я П огон ки н а; ж ал ь, что н ет его „У тра” , эту кар ти н у я ви дел в 25 го д у , будучи членом О бщ ества поощ рения х у д ож н и ков,— у гр аф а К у тай со ва. Н ел ьзя ли д о стать этой литограф и и у кого-н и б удь и з знаком ы х худ ож н и ков, у В . И . Г ри горови ча, у сам ого Б рю ллова? Я бы за это сам д остави л что-н и ­ будь к и тай ск о го , б ур ятско го и ли все равн о чего-н и б уд ь св о его , н ап ри ­ м ер, какой -н и б у д ь вид си би рской н атуры »116. Н и колай Б естуж ев н ап и сал это письм о сп у стя тр и н адц ать л ет п осле своего и зб ран и я в О бщ ество поощ рения худ ож н и ков. Н а свободе он бы л всего лиш ь п ять н ед ель с того д н я , к ак его и зб р ал и : и звестн о , ч то , сп у стя д ва д н я п осле в о сстан и я, Н и колай Б естуж ев бы л ар есто в ан , зато ч ен в П етропавловскую к р еп о сть, а затем п ри говорен «к ссы лке в каторж н ую р а­ б оту вечн о». В от почем у он не м ог усп еть сд ел ать м н огого в О бщ естве по­ ощ рения худож н иков (х о тя , повидим ом у, ем у у д ал о сь п ри ступ и ть к осу­ щ ествлению того зад ан и я, ко то р о е бы ло п оручено ем у К ом итетом О бщ е­ ств а)117. Н о тот ф ак т,что Н и колай Б естуж ев реш ил п р и н ять у ч асти е в раб оте О бщ ества, что в члены О бщ ества он бы л реком ен дован видны м и п р ед стави ­ телям и худож ественн ой общ ественности Р о сси и , что К ом итет О бщ ества ср азу п оручи л ем у больш ую раб оту — им еет н ем аловаж н ое зн ачен и е д ля х ар актер и сти ки Н и колая Б естуж ева в п етерб ур гски й п ери од его ж и зн и и , н ако н ец , д л я оп ределен и я той р о л и , которую он м ог бы сы гр ать — при д ру ги х о б сто ятел ьствах — в грядущ ем подъем е р у сского и зо б р ази тел ь­ н ого и ск у сств а. ГЛАВА IV РАБОТЫ H. БЕСТУЖ ЕВА-ХУДОЖНИКА ДО ВОССТАНИЯ 14 ДЕКАБРЯ. — ПОРТРЕТ А. БЕСТУЖ ЕВА 1824 г. — АВТОПОРТРЕТЫ Н . БЕСТУЖ ЕВА. — Ж У РН А Л ПЛАВАНИЯ ФРЕГАТА «ПРОВОРНЫЙ» С РИСУНКАМИ Н. БЕСТУЖЕВА (ПЛАВАНИЕ ВО Ф РА Н Ц И Ю И ГИБРАЛТАР). — ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ H. БЕСТУЖ ЕВА КАК ТЕАТРАЛЬНОГО ХУДОЖНИКА В КРОНШТАДТСКОМ ОФИЦЕРСКОМ ТЕАТРЕ

Н ад чем ж е раб о тал сам Н и колай Б естуж ев к ак худож н ик в те годы , которы е п редш ествовали восстанию д екабри стов? В те годы о н , в осн овн ом , и сп олн ял м иниатю рны е п ортреты . Об этом сви д етел ьству ет в свои х восп о­ м и н ан иях М ихаил Б есту ж ев: «С сам ого вы п уска и з ко р п у са он не о ставл ял по врем енам зан и м аться м иниатю рною ж ивописью < ...> Он м ного ри совал п ортретов и сам обделы вал их в изящ ны е рам ки»118. С охран и ли сь ли до наш их дней каки е-л и б о и з тогдаш н и х п рои зведен и й Н и колая Б естуж ева? Н а тако й воп рос в л и тер ату р е есть лиш ь один един­ ственны й о твет: «До н ас не дош ли работы Н . А . Б есту ж ева п етер б у р гско ­ го п ери ода»119. И ни об одном и з п рои зведен и й той поры , им и сп олн ен н ы х, в л и тер ату р е не только н и каки х кон кретн ы х данны х н и когда не п ри во­ д и л о сь, но даж е и п редполож и тельн о н е стави л ся воп рос о возм ож ной при­ н адлеж н ости ки сти Н и колая Б естуж ева каки х -л и б о ны не сущ ествую щ их п ортретн ы х раб от того врем ен и . М еж ду тем в д ей стви тельн ости сущ ествует п о р тр ет, которы й , б езу сл о в­ н о , бы л и сп олнен Н иколаем Б естуж евы м им енно в п етер б у р гски й п ериод его ж и зн и . К ром е то го , с больш ой долей вероятн ости его ки сти м огут бы ть приписаны д ва д руги х п о р тр ета, исполненны х то гд а ж е. Н есм отря н а то , что и з у казан н ы х тр ех п ортретов в н аучном обиходе д ва ф игурирую т уж е д ав н о , они н и когда н е п ри п и сы вали сь Н иколаю Б есту ж еву . П остараем ся д о к азать, что им енно он — авто р всех тр ех п о р тр ето в. 4

Литературное наследство, т. 60, кн. 2

50

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Первый портрет изображает А лександра Б естуж ева в адъютантской фор­ ме (хотя Бестужев и числился по лейб-гвардии драгунскому полку, но состоял там сверх комплекта; с июня же 1823 г. он был адъютантом главно­ управляю щ его путями сообщения, генерала от кавалер и и герцога Виртем бергского, — вот почему каждодневным мундиром Б естуж ева был мундир адъютантский). Опубликован был портрет впервые в 1885 г. со следующей подписью: «А. А. Бестужев. С акварельного п ортрета, сделанного в 1824 г. и принадлежащего его сестрам»120. Вслед за тем портрет неоднократно воспро­ изводился в книгах Бестужева-М арлинского и в исследованиях, ему посвя­ щенных. И вплоть до наших дней он неизменно печатался к а к портрет работы «неизвестного х у д ож н ика»121. М ежду тем у сестер А лександра Б е ­ стужева был, повидимому, лиш ь один его портрет, исполненный до декаб­ ря 1825 г., и написан был этот портрет Н иколаем А лександровичем, — об этом свидетельствуют прямые документальные данные. Б олее того: томясь в остроге Петровского завода, Н и ко л ай Бестуж ев интересовался этим портретом и неоднократно спраш ивал о его судьбе. П ервое упоминание о портрете в дошедших до нас письмах Н. и М. Бестуж евы х из Петровской тюрьмы мы обнаруж или в письме от 25 октябр я 1835 г., адресованном брату Александру (он н аходился тогда в К а в к а з ­ ском корпусе). Обещая послать ему собственный портрет и портрет брата Н и колая, М ихаил Бестуж ев пишет: «Жаль, что твои лики не похожи, мы бы попросили одного. Н е хотим отнимать у сестер того портрета (полагая, впрочем, что он у них), который делан был за год или два Н иколаем »122. В письме явно идет речь о портрете, исполненном Н иколаем Бестужевым за один-два года до восстания; неж елание ж е отнимать у сестер эту релик­ вию можно объяснить тем, что то был единственный, находивш ийся у них портрет, на котором облик Александра Александровича был запечатлен в петербургские годы ж и з н и 123. В дальнейшем о портрете упоминается в письмах Н и к о л ая Б естуж ева уж е после гибели А лександра. В одном из не дошедших до нас писем того времени к брату П авл у Н и ко л ай А лександ­ рович просил переслать ему в Петровскую тюрьму портрет Александра. 9 н о ября 1838 г. П авел отвечал: «По приезде сестер я вышлю вам их порт­ реты и портрет брата Александра, а д ля тени прилож у в копии и свою харю »124. Получив это письмо, Н иколай Бестуж ев писал П авл у 9 ян в ар я 1839 г . : «Больше всего обрадовало нас то, что ты хочешь прислать нам семей­ ные портреты. Присылай, н о не забудь упомянуть, чьей они работы. Лю бо­ пытно видеть портрет А лександра, потому что мы не знаем откуда он взялся. Он прислал [собственно] им самим сделанный, писала сестра, похож ли он? и к а к сделан? и где ж е тот, который я делал в 23-м году, оставшийся в моих бумагах?»125 А за месяц до отправки этого письм а, — 9 декабря 1838 г . , — Н и колай Бестуж ев писал сестре Елене по тому же пово­ ду: «Любопытно бы было нам знать, куда девался тот портрет, который писан был в 24 году мною и не окончен — он остался ка ж етс я в моих бумагах»126. Ответа на этот вопрос не последовало, и в одном из следу­ ющих писем, 11 ию ня 1839 г., Н и колай Бестуж ев снова спрашивает сестру о портрете Александра: «Где тот портрет, мною деланный и оставленный в моих бумагах? Мы несколько раз делаем оба эти вопросы. И до сих пор не имеем на них ответа»127. Нет н ик аки х сомнений, что речь идет здесь о том самом портрете, к о ­ торый спустя почти полвека п оявился в печати с указан ием «принадлежит сестрам» Александра Б естуж ева. Елена Александровна, издательница сочинений М арлинского, очень д орож ила этим портретом, — видимо, потому, что у нее не было другого, на котором брат был бы запечатлен в додекабрьский период жизни; портрет х ран и лся у нее вплоть до ее смерти (она умерла в 1874 г.). Затем портрет перешел к младшим сестрам — Марии и Ольге (умершим в 1889 г.), у которых и был приобретен известным

А . А. Б Е С Т У Ж Е В Гуашь Николая Бестужева. Петербург, 1823 или 1824 г. Всесоюзный музей А . С. Пушкина, Ленинград

52

НИКОЛАЙ БЕ СТУ Ж ЕВ

И

ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

собирателем П. Я . Д а ш к о в ы м 128. В позднейшие годы портрет поступил в П уш кинский дом Академии н ау к СССР, а ныне экспонируется во Всесоюз­ ном музее А. С. П уш кина в Ленинграде. Портрет А лександра Бестуж ева исполнен гуаш ью (акварельными к р а с кам и , растертыми с белилами и потому непрозрачными), — в петербург­ ский период чистой акварелью Н иколай Бестуж ев работать еще не умел; эту технику он постиг позже, в годы пребывания в Сибири. По своему р а з ­ м еру — 1 4 × 12 см — портрет А лександра Бестуж ева может быть причис­ л ен к произведениям «миниатюрной живописи», которой Н и ко л ай Б ес т у ­ ж ев преимущественно и занимался в молодые годы. А лександр Б естуж ев изображ ен в военном мундире, поверх которого наброшена шинель с бобровым воротником; полы шинели он придерж ивает правой рукой в белой перчатке. Все атрибуты адъютантской формы выпи­ саны тщательно, детально проработано лицо. Портрет не отличается мас­ терством выполнения, например, нарушены пропорции, колорит жесткий, невыразительный: темнокоричневый фон портрета, темносиний мундир и си н яя шинель образуют глухую гамму, и лиш ь красны е полоски на вы­ соком воротнике и на обшлаге, да серебристого отлива эполет несколько н а­ рушают общую монотонность колорита. Но сходства худож нику, повиди мому, добиться удалось. Говоря о внешнем облике А лександра Б естуж ева, близкий д руг его, архитектор И. И. Свиязев, писал: «Он сам назы вал нос свой башмаком»129. Именно эта черта внешности А лександра Б естуж е­ ва и бросается в гл аза, когда рассматриваешь портрет работы Н и к о л ая Бесту ж ева. Однако передать характер, придать лицу жизненное выражение худож ник не сумел. Бы ть может, тому отчасти виной незавершенность портрета, о которой он писал сестре; при внимательном рассмотрении портрета эта незавершенность вполне ощущается. Д ва др у гих портрета тех ж е лет, автором которых, к а к мы предпола­ гаем, был тоже Н и ко л ай Бестуж ев, изображ аю т его самого. Н а одном порт­ рете он в мундире лейтенанта 19-го флотского экипаж а, на другом — в мундире капитан-лейтенанта 8-го флотского экипажа. Н а то, что это и зображ ен и я Н и ко л ая Б естуж ева, указы ваю т не только старинные н ад ­ писи на оборотной стороне; это подтверждается такж е их сходством с позд­ нейшими портретами Н и к о л ая Б естуж ева (характерна и т а к а я деталь, ка к бакенбарды, которые он действительно носил в ту пору и сбрил только после разгрома восстания, пытаясь беж ать130). В своем предположении, что перед нами два его ав топ ортрета, мы исходим из следующих косвенных дан­ ных. По свидетельству М ихаила Б естуж ева, брат его в тот период «много рисовал портретов». Трудно представить себе портретиста, который, ри­ с у я других, не пытался бы нарисовать и самого себя. Д а и совсем не в х а ­ рактере Н и к о л ая Бестуж ева было заказы вать свои изображ ения х у д о ж ­ никам. К тому ж е автопортреты он писал нередко и позже, в «казематскую эпоху». Отсутствие документальных данных не позволяет вы сказать наше предположение более категорически, но весьма вероятно, что это именно так. Д ат а создания первого из этих двух портретов может быть установлена довольно точно. В лейтенанты Н и колай Бестуж ев был произведен в июле 1814 г., вскоре он был назначен в 19-й флотский эки паж и служ и л там до конца 1815 г. Человеком сильной воли, ярко выраженной целеустрем­ ленности запечатлен на этом портрете двадцатипятилетний Бестуж ев. Именно таким у ж е в молодые годы и рисуют его современники в своих вос­ поминаниях. Но художественные, живописные качества портрета неве­ лики. И зображ ение Н и к о л ая Бестуж ева написано в обычном размере ми­ ниатю р — 8 × 7,2 см — в той же гуаш ной технике и почти в той ж е манере, в какой исполнен портрет А лександра Бестуж ева.

НИКОЛАЙ Б Е С Т У Ж Е В

И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

53

Портрет Н и к о л ая Б естуж ева находится ныне в экспозиции Всесоюз­ ного музея А. С. П уш кина. Он поступил в П уш кинский дом пятьдесят лет назад, но в инвентарных кн и гах не указан о откуда. Весьма возможно, что портрет принадлеж ал Е. А. Бестуж евой и что именно о нем вспоминала она, когда, беседуя с редактором «Русской старины» М. И. Семевским о брате Н иколае, сказала: «Я любила глядеть на его портрет молодым»131. «Бестужев Н и колай произведен в следующий чин и уж е щ еголяет в больших еполетах», — писал из Петербурга Рылеев жене в конце я н в а ­ ря 1825 г . 132 За месяц до этого — в декабре 1824 г. — Б естуж ев был про­ изведен в капитан-лейтенанты, а 27 я н в а р я 1825 г. он, к а к гласит п ослуж ­ ной список в его следственном деле, «поступил по росписанию из 11-го

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖ ЕВ

Автопортрет. Гуашь. Кронштадт, 1814 или 1815 г . Всесоюзный музей А . С. Пушкина, Ленинград

флотского в 8-й экипаж и находится в С .-Петербурге при береге»133. Второй портрет Н и к о л ая Бестуж ева относится к этому времени: декабрист изображ ен в морском парадном мундире, «в больших еполетах» капитанлейтенанта 8-го флотского экипаж а, на груди у него орден Владимира 4-й степени и бронзовая медаль на владимирской ленте за Отечествен­ ную войну 1812 г. (орденом он был н аграж ден в феврале 1823 г. за орга­ низацию литографии при Адмиралтейском департам енте134; медаль в память 1812 г. на владимирской ленте выдавалась лицам граж данского состоя­ н ия, и Н и колай Бестуж ев носил ее, очевидно, в качестве старшего в роде, к а к наследственную, полученную от какого-то родственника). В отличие от ранее рассмотренных портретов А лександра и Н и ко л ая Б естуж евы х, неоднократно и здававш ихся (правда, в качестве работ неиз­ вестных художников), портрет Н и ко л ая Б естуж ева в мундире капитанлейтенанта вводится в научный оборот впервые. Он не только не был опубликован, но и н ик аки х сведений о нем в печати никогда не п оявлялось. Случилось это потому, что на протяж ении того тридцатилетия, когда

54

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖЕВ

И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

портрет находился в ленинградском Музее революции, он ни разу не экспонировался, оставаясь в фондах запаса, доступ к которым был весьма затруднен. И лиш ь в 1954 г., когда в составе декабристской части фондов Музея портрет был передан в Отдел истории русской ку л ьту ры Эрмитажа, мы получили возможность изучить его и обнародовать. Этот портрет Н и к о л ая Бестуж ева явл яется произведением во многих отношениях примечательным: интересен он не только тем, что изображ ает декабриста в те месяцы, которые непосредственно предшествовали вос­ станию, но и тем, что перед нами, повидимому, одна из лучш их портрет­ ных работ, созданных им в петербургский период. Лицо Бестуж ева привле­ кает живым выражением. Скупыми средствами худож н ику удалось до­ стигнуть убедительной автохарактеристики: внимательно вглядываясь в это лицо, начинаешь в известной степени ощущ ать те качества, которые были присущи Бестуж еву, — человеку незаурядных творческих дарований и высоких моральных свойств. Не сразу далась портретисту эта удача: когда рассматриваешь оригинал, убеждаеш ься, к а к много труда п ри ­ шлось затратить худож н ику на выполнение всех деталей. Т ак, немало потрудился Бестуж ев, чтобы хорошо написать вьющиеся волосы, — и удалось это ему лиш ь после многочисленных переделок. По оригиналу портрета видно такж е, к а к много раз переделывал он ухо, — но полного успеха так и не достиг. В целом же вещь эта — произве­ дение высокохудожественное. Однотонное воспроизведение портрета, — к ак это всегда бывает при одноцветном репродуцировании многокрасоч­ ного оригинала, — и в отдаленной степени не передает колористического своеобразия подлинника. Х уд ож н и к добился гармонического созвучия желтоватого фона с золотыми эполетами и золотым шитьем воротника м ун ­ дира; это созвучие, вместе с удачно найденным цветом кож и, и придает теплую тональность колориту портрета. Портрет доказывает, что к мо­ менту восстания Б естуж ев был портретистом, уж е вполне сложившимся. Т ак же, к а к и два ранее описанных портрета, портрет Н и к о л ая Б есту ж е­ ва в мундире капитан-лейтенанта исполнен гуашью. Р азмер его почти пол­ ностью совпадает с размером портрета А лександра Б е с т у ж е в а — 1 5 × 12 см. Таковы те три портрета, которые мы относим к додекабрьскому ж и в о ­ писному наследию Н и к о л ая Бестуж ева: по отношению к одному из них можно утверж дать категорически, что Бестуж ев я в л я е т с я его автором; два других мы приписываем его кисти пока — из-за отсутствия прямых документальных данных, на основании косвенных соображений, — лиш ь предположительно. Этим, к сожалению, и исчерпываются известные нам портретные работы, исполненные Бестужевы м в петербургский период. М ихаил Бестужев вспоминает, что брат его до восстания «рисовал порт­ реты в миниатюре на кости, придерж иваясь тщательной отделки Изабе (точками)»135. Из числа подобного рода работ в настоящее время не известна ни одна. Зато полное представление о том, какими были эти работы, мы можем получить благодаря дошедшей до нас миниатюре, писанной им в той же технике и в той ж е манере в первые недели пребывания в Ч ити н ­ ском остроге, в ян варе 1828 г. Мы имеем в виду портрет близкой ему женщ ины — Л . И. Степовой. Это была первая работа, исполненная Бестужевым в Сибири. Он написал портрет по памяти к а к только получил возможность вновь, после двухлетнего пребывания в тюремном заклю че­ нии, взяться за кисть и кр аски (о портрете Л . И. Степовой мы говорим ниже). Есть основания утверж дать, что в Петербурге Н и колай Бестужев пробовал свои силы — и не без успеха — в других отраслях изобразитель­ ного искусства. Р ассказы в ая о той приязни, к а к а я возникла между Н иколаем Б есту ж е­ в ы м , когда он окончил Морской кадетский корпус, и Д. Е. Василевским,

Н И К О Л А Й БЕСТУЖ ЕВ Автопортрет. Гуашь. Петербург, 1825 г. Отдел истории русской культуры Эрмитажа, Ленинград

56

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л ЕД И Е

преподававшим ему гуманитарные и общественные науки, М ихаил Б ес ту ­ жев писал: «Василевский, к а к истый бурш, был постоянно весел, ш утил и едко острил; брат назы вал его сатиром, и, точно, в самой его наружности было так много сходства с этим лесным полубогом, что, когда брат одним почерком каран даш а или мелом на стене рисовал его сатиром, все тотчас у зн авал и Василевского»136. Строки эти заключают в себе ценное свидетель­ ство: оказывается, Н и колай Б естуж ев уж е в молодые годы легко у л ав л и в ал сходство и несколькими штрихами воплощ ал в к а р и к ат у р е черты лица с такой меткостью, что все у зн ав ал и изображенного. О том, с к ако й легкостью он рисовал, «карикатурил», рассказывает и сам худож ник. П овествуя об одном эпизоде, случившемся с ним в 1823 г. на Ш лиссельбургской почтовой станции, Б естужев вспоминает: «Я сел снова к столу, в зял лист бумаги, чертил на нем разные фигуры, к а р и к а ­ турил знакомые лица, читал опять Стерна, писал на него сентенции, свои мысли; рисовал у зн и к а в темнице, чертящего на палочке зам етку...»137 В 1824 г., во время большого заграничного п лаван ия из Кронш тадта во Францию , Гибралтар и обратно, Н и колай Бестуж ев выполнил серию видовых рисунков. Отдать визит Ф ранции — в ответ на посещение К р о н ­ штадта французской эскадрой — был отправлен сорокачетырехпушечный фрегат «Проворный». Бестуж ев получил специальное поручение — на фрегат он был назначен «в качестве историографа»138. В те годы в большие морские экспедиции и п лаван ия часто н азначались и художники; так, на бриге «Рюрик», совершившем путешествие в округ света, находился ж и в о ­ писец Л . А. Хорис, на шлюп «Камчатка», отправленный к берегам Аме­ рики, был определен живописец М ихаил Т ихонов139. П лавание «Провор­ ного» не имело того значения, како е имели эти две экспедиции, и поэтому специального худож ника здесь не было. Но обязанность эту в з я л на себя Б естуж ев. И когда, по возвращении, ему пришлось составить д ля н ач ал ь ­ ства подробный отчет, он снабдил его не только картами, но и видовыми рисунками. П лавание продолжалось с 15 июня по 22 сентября, а 29 сен ­ т яб р я он писал матери и сестрам: «Я предоставил Молл еру ж у р н ал моего плаван ия и ж д у его мнения, чтобы представить его государю, к а к и дол­ жно оное сделать» (речь идет о Ф. В. Моллере, н ачальнике Кронш тадтского порта, родном брате морского министра)140. А в позднейшем письме к своему другу, лейтенанту норвежского флота Эриксену, Бестуж ев сообщал, что «журнал плавания», представленный Александру I, «был у краш ен к а р ­ тами, видами и таблицами, заметками и замечаниями, сделанными по по­ воду различны х предметов, касаю щ ихся мореплавания»141. Т а к к а к р у ко ­ пись готовилась д ля представления царю, нет основания предполагать, что она была иллю стрирована литографиями или гравю рами; вот почему мы считаем, что под словом «виды» подразумевались рисунки или а к в а р е­ ли и выполнены они были, несомненно, самим «историографом» похода. Может быть, именно успех этого, по всем данным мастерски выполненного, отчета и вы звал вскоре (через два с половиной месяца) производство Бесту­ ж ева в чин капитан-лейтенанта (капитана фрегата). Ж у р н а л плаван ия во Ф ранцию и Гибралтар — ж у р н ал , который вел Н и колай Бестуж ев и который был в р у ках у А лександра I, пока остается не разысканным. Если рукопись эта будет обнаружена, мы получим воз­ можность ознакомиться с исполненными им в те годы пейзаж ами и видами. Н и каки х других сведений о подобного рода работах Бестуж ева, относящ их­ ся к ранней поре его жизни, обнаруж ить не удалось. Но, судя по косвен­ ным данным, о которых мы говорим ниже, можно предположить, что у ж е в те годы он вполне владел искусством писать пейзаж и и виды. Н аконец, можно у к а зат ь еще на одну сторону тогдашней деятельности Б естуж ева-худож ника: существуют сведения, что в годы пребывания в Кронш тадте, где он п рож и л — с большими перерывами — около девяти

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

57

лет (с 1813 по 1822 г.), Н и колай Б естуж ев писал эскизы декораций и костю­ мов д ля театра. В недавно обнаруженной нами рукописи к р атки х заметок М ихаила Бестуж ева о брате Н и кол ае рассказано, в частности, следующее: «Во время бытности своей в Кронштадте в пользу бедных устроил благород­ ный офицерский театр, в котором кроме писания декораций вы полнял с большим успехом главные роли»142. В своих мемуарах М ихаил Бестужев, вспоминает «брата Н и ко л ая, устроившего во время его кронштадтской службы прекрасный театр, где он был и директор, и костюмист, и режиссер, и главный актер»143. О том ж е рассказывает и Е. А. Бестуж ева: «Он н еск о ль­ ко лет оставался в Кронштадте, где в свободное время от службы завел в по льзу бедных благородный офицерский театр, был из числа первых актеров, потом был дирижер, декоратор, суфлер и пр.»144 К а к ни кр а т к и эти све­ дения о деятельности Н и ко л ая Бестуж ева на поприще «декоратора» и «костюмиста», тем не менее они характеризую т его интерес и к этому ж а н р у изобразительного искусства145. И зу ч ая неизданные письма Н и к о л ая Б естуж ева времени его пребывания в острогах Читы и Петровского, мы натолкнулись на одну любопытную деталь: к а к записной худож ник, он называет магазины, в которы х в быт­ ность его в Петербурге продавались краски. Т ак, в письме, посланном из Петровской тюрьмы брату П авл у , Бестуж ев пишет: «Прошу тебя, если ты еще в Петербурге, сходи к красочному фабриканту Фрезе и возьми у него каталог вещам, в его магазине продающимся; он ж ивет в Б ольш ой Морской на у гл у Гороховой улицы, над магазином большой деревянный орел»146. Сохранилось и другое письмо Б естуж ева, посланное им сестре у ж е и з Селенгинска. «Когда будешь в Питере, — пишет Бестуж ев, — то сделай одолжение на мой счет, купи в Английском магазине кр а со к водяных. Я щ ик долж ен состоять из 12 красок; белил вовсе не надо, но зато приба­ вить к этому количеству кр асо к 1 кусок bleu de prusse, 1 кусок L a k e , 1 кусок гумми гутту, так, чтобы этих красок было по две. К аж ды й кусок красок стоит рубль в магазине, и потому я советую тебе выбрать самой. Это гораздо дешевле, неж ели покупать ящ ик, а впрочем, я не думаю, чтоб все это было дороже 20 р. и с ящ иком и с полдюжиной кистей больших и средних»147. Если через мн ого лет после ареста Бестуж ев хорошо помнил ма­ газины, где продавались краски , превосходно знал, какое количество к р а со к входит в ящ ик и к а к и х они цветов — значит, в петербургский период своей жизни он был частым посетителем этих м а га зи н о в 148. ГЛАВА V Н. БЕСТУЖ Е В — В О С П И Т А Т Е Л Ь И П Р Е П О Д А В А Т Е Л Ь В МОРСКОМ КАД Е ТСК О М К О РП У С Е . — У Ч А С Т И Е Н. Б Е С Т У Ж Е В А В МОРСКОМ ПОХОДЕ В Г О Л Л А Н Д И Ю И РОЛЬ ЭТОГО П О ХО Д А В РАЗ ВИ ТИ И ЕГО ОБЩ ЕСТВЕННО-ПОЛИТИЧЕСКОГО САМОСОЗНАНИЯ. — Н. Б Е С Т У Ж Е В — П Е Р Е В О Д Ч И К . — Н. Б Е С Т У Ж Е В — У Ч А С Т Н И К МОРСКОГО П ОХО Д А ВО Ф Р А Н Ц И Ю . — В С Т У П ­ Л Е Н И Е Н . Б Е С Т У Ж Е В А В «МИХАЙЛОВСКОЕ ОБЩЕСТВО» И В «ВО ЛЬН О Е ОБЩЕСТВО У Ч Р Е Ж Д Е Н И Я У Ч И Л И Щ ПО М ЕТОДЕ ВЗАИМНОГО О Б У Ч Е Н И Я ». — У Ч А С Т И Е Н . Б Е С Т У ­ Ж Е ВА В «ВОЛЬНОМ ОБЩЕСТВЕ Л Ю Б И Т Е Л Е Й РОССИЙСКОЙ СЛОВЕСНОСТИ». — ЗН АКО М ­ СТВО с К . Ф. Р Ы ЛЕ Е В Ы М . — О Р Г А Н И З А Ц И Я ЛИ Т О ГР АФ С К О Й МАСТЕРСКОЙ П РИ МОРСКОМ ВЕДОМСТВЕ. — Р АБ О Т А Н. Б Е С Т У Ж Е В А Н А Д ИСТОРИЕЙ РУССКОГО Ф Л О Т А . — ИЗБРАН ИЕ В П О Ч Е Т Н Ы Е Ч Л Е Н Ы АД М И РА ЛТЕ Й С КО ГО Д Е П А Р Т А М Е Н Т А . — Н А З Н А Ч Е Н И Е Н. Б Е С Т У ­ Ж Е ВА ДИРЕКТОРОМ АД М И РАЛТЕ ЙС КО ГО М УЗЕЯ. — Л И Т Е Р А Т У Р Н А Я ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ Н . БЕ С Т УЖ Е В А. — Н . Б Е С Т У Ж Е В — Ч Л Е Н СЕВЕРНОГО ОБЩЕСТВА. — ЕГО Р О ЛЬ В ПОДГО­ ТОВКЕ ГО СУДАРСТВЕН НО ГО ПЕРЕВОРОТА И У Ч А С Т И Е В ВОССТАНИИ 14 Д Е К А Б Р Я . — А Р Е С Т Н. Б Е С Т У Ж Е В А . — СЛЕД СТВИ Е И ПРИГОВОР

В последние десятилетия сделано немало д ля изучения ж и зн и и трудов Н и к о л ая Бестуж ева. Однако и сейчас еще не освещены в полной мере все стороны его многогранной деятельности в те годы, которые предшество­ вали декабрьскому восстанию, хотя к а ж д ая , безусловно, могла бы слу­ ж ить темой специального исследования. В будущем монографическом

58

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

труде, посвященном Бестуж еву, большое место займут его литературн ая деятельность, его общественно-политические взгляды, его роль в Север­ ном обществе и в организации восстания. Тема нашего исследования ограничена. Мы исследуем интересы Н и ­ к о л ая Бестуж ева лиш ь в области изобразительного искусства и, в ос­ новном, его работу худож ника, широко развернувш ую ся в острогах Читы и Петровского. Поэтому мы лиш ь в самых кр а тк и х словах охар актер и ­ зуем его деятельность на разны х других поприщах в петербургский период жизни и его участие в восстании 14 декабр я 1825 г. П режде всего, нел ьзя не отметить одной особенности, одного основ­ ного качества Н и к о л ая Бестуж ева, которое прошло через всю его созна­ тельную ж изнь: неустанную ж а ж д у деятельности, которая всегда я в л я ­ лась подлинным служением обществу, прогрессу. Г орячая защита ин­ тересов народа, стремление отдать себя строительству национальной культуры — характерн ей ш ая черта жизненного подвига Н и к о л ая Бес­ тужева. Н е л ь зя не отметить и следующей его черты: всё, за что он ни брался, он неизменно делал с увлечением, с душою. В своих воспоминаниях Ми­ хаил Бестужев пишет о брате: «Он ничего не мог делать хладнокровно», и отмечает далее его «пылкость и подвижную деятельность»149. Д а ж е по тем скудным, случайным и разрозненным сведениям, которые имеются в печати, можно судить о том, насколько высоко расценивали современ­ ники уж е в петербургский период трудолюбие и творческое отношение Н и ко л ая Бестуж ева ко всякому выполнявшемуся им делу. Вот два при­ мера. 10 марта 1822 г. на заседании Адмиралтейского департамента и зве­ стный ученый и мореплаватель вице-адмирал Г. А. Сарычев предлож ил поручить «лейтенанту Бестуж еву, известному к а к по отличной и ревно­ стной службе, так и по у праж нениям его в литературе» написать историю русского ф л о т а150. А в следующем году секретарь Вольного общества любителей российской словесности А. А. Н икитин, особо отмечая в годо­ вом отчете тех немногих членов, которые своей энергией спасли Общество от развала и о казали деятельную помощь в выпуске ж у р н а л а Общества «Соревнователь просвещения», перечислив имена Ф. Н. Глинки, Н. И. К у ­ тузова, К. Ф. Рылеева, О. М. Сомова, И. К. Аничкова и А. О. К о р ни л о вича, н а з в а л и Н и ко л ая Бестуж ева, прибавив, что он «примерным усердием д о казал постоянную любовь свою к Обществу»151. Б естуж ев всегда п ро яв­ л я л себя именно т а к , — человеком творческой инициативы, вся ж изнь которого состояла в труде и все помыслы которого во время следствен­ ного процесса выразились в одной лаконичной фразе: «Желал горячо добра своему отечеству»152. Ещ е в стенах Морского кадетского корпуса Н и колай Б естуж ев своими способностями ярко вы делялся среди товарищей. Морской министр де Траверсе, присутствовавший на выпускных экзаменах, был так доволен ответами Бестуж ева «на все высшие вопросы», что назначил его «для от­ правления в П ариж , в Политехническую школу» (речь идет о снискавшей себе в те годы мировую славу «Ecole P o ly te c h n iq u e » — высшем учебном заведении, созданном д ля подготовки военных, морских и граж данских инженеров, гидрографов и т. д.). К а к сообщает Н и колай Бестуж ев, «от­ правление не состоялось» только потому, что начало 1810 г . «открыло загадываемые впредь намерения Наполеона»153. 29 декабря 1809 г. Н иколаю Бестуж еву, окончившему Морской кадет­ ский корпус, был присвоен чин мичмана, а через десять дней, — 7 ян в ар я следующего го д а, — когда ему еще не исполнилось и девятнадцати лет, он был оставлен при корпусе в качестве воспитателя и преподавателя. Н асколько необычным было подобное назначение, можно заключить из следующих строк той части трактата А. Ф. Б естуж ева, ко то р ая озаглав-

НИКОЛАЙ

Б Е С Т У Ж Е В И Е ГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

59

К Н И Г А H . А . Б Е С Т У Ж Е В А «ЗАПИС­ К И О Г О Л Л А Н Д И И 1815 Г О Д А » . Э К ­ ЗЕМ ПЛЯР С ДАРСТВЕННОЙ Н А Д ­ ПИСЬЮ НЕИЗВЕСТНОМУ Л И Ц У , 1821 г. Имя этого лица бы ло, очевидно, после д е к а б р ь с к и х собы тий тщ атель но зачеркнуто им самим и прочтению не поддается И нститут

русской ли тературы СССР, Л енин град

АН

л ен а «О восп итани и военном отн оси тельн о б лагородн ого ю нош ества»: «В военном училищ е число н аставн и ков больш ею частию составляю т оф и­ церы ; сл ед о вател ьн о , долж но бы ть и збран и е их сам ое строж ай ш ее. Н а­ добно стар аться о п ред ел ять так и х , кои бы все то закл ю ч ал и , что со став­ л яет честн ого и б лагородн ого оф и ц ера, чтоб служ ба их бы ла озн ам ен о­ ван а опы там и н ескольки х кам п ан и й , п оведени е и х соверш енно и звед ан о . О ф ицеры ж е, тол ько что вы ш едш ие и з училищ а и в то ж е врем я оп реде­ лен н ы е к восп итани ю , есть зл о ощ ути тельн ое и вред ю нош еству нем алы й н ан осящ ее»154. Ещ е с б óльш им и требован и ям и подходили то гд а к отбору н аставн и ков д ля еди н ствен н ого сущ ествовавш его в стр ан е учебн ого зав е­ д ен и я, готовивш его оф ицеров ф лота. В от почем у тот ф ак т, что ед ва сош ед­ ш ий со ш кольной скам ьи Н и колай Б естуж ев бы л о ставл ен в ко р п у се д ля п р еп о д аван и я, сви д етел ьствует не только о том , что он н ах о д и л ся н а л у ч ­ ш ем сч ету у корп усн ого н ач ал ьств а, но и о том , что в вы сш их м орских к р у га х , ведавш их этим п риви леги рованн ы м учебны м завед ен и ем , его тож е ц ен и ли . Т ри с половиной год а п ровел Н и колай Б естуж ев в долж ности восп и ­ т ате л я . С лучилось т а к , что с 1812 г . учеником Н и колая стал б рат М ихаил. С траницы позднейш их воспом инаний М ихаила Б естуж ева рисую т нам об­ ли к Н и колая — корп усн ого во сп и тател я и п р еп о д авател я. П реп одавал он в первы х тр ех к л ассах вы сш ую теорию воен н о-м орского и ску сства и м ор­ скую эволю цию , а такж е руководи л мо реходн ой п р акти ко й . М альчики лю били его . О н всяч ески заб о ти л ся о том , чтобы кадеты п олучи ли р азн о ­ сторон н ее о б р азо ван и е. В ч астн о сти , он п редлож ил ввести в п рограм м у ко р п у са п реп одаван и е ф и зи ки , а ко гд а д и ректор о тк азал ся это сд ел ать, стал п реп од авать ф и зи ку даром и сам в зя л ся за устрой ство электри ческой маш ины и д руги х ап п ар ато в.

60

НИКОЛАЙ Б Е С Т У Ж Е В

И ЕГО Ж И ВОПИСНОЕ Н А С Л Е Д И Е

М ного эн ерги и затр ати л Н и колай Б естуж ев в 1812 г ., чтобы п олуч и ть разреш ен и е начальства на п еревод в действую щ ую арм ию . «В оодуш евле­ н и е н ародн ое в Р осси и бы ло вел и ко , потом у что это бы ла войн а н арод ­ н а я » ,— таким и словам и Б естуж ев х ар ак тер и зу ет те грозн ы е годы 155. О сущ ествить свое страстн ое ж елан и е ем у н е у д ал о сь. Л етом 1813 г . он п ри н ял п редлож ен ие кап и тан -л ей тен ан та Д . В . М акарова о тп р ави ться с ним н а ко р аб л е «С уворов» в русски е влад ен и я в А м ерике, но путеш ествие не со сто ял о сь. О днако Б естуж ев остави л корп усн ую служ бу и п ереш ел во ф лот. О том , к ак он р в ал ся тогд а к н овой р аб о те, к ак ж аж дал ее и н а каком он бы л п рекрасн ом сч ету , сви д етел ьству ет дош едш ее до н ас письм о Б есту ж ева к и звестн ом у м ореплавателю О . Е . К оц ебу, готовивш ем уся в 1814 г . соверш ить н а ко р аб л е «Рю рик» кругосветн ую эксп еди ци ю . «П о лу ч а письм о В аш е, спеш у охотно п одтверди ть дан н ое мною слово служ и ть с В ам и н а б ри ге „Р у р и к е” и , вр у ч ая В ам судьбу м ою , п озд р ави ть к ак В ас, так и себ я , со счастливы м н ачалом п ред н ам ереваем ого»,— пиш ет Б есту ­ ж ев. И д ал ее: «Т еперь соверш енно начинаю п р ед аваться м оей р ад о сти , что буду в состоян и и вы р ваться и з сего б езд ей стви я, м еня удручаю щ его < ...> О дно ж елан и е о стается у м еня то , чтобы о п р авд ать хорош ее м нение м оих н ач ал ьн и ков и служ бою своею зап л ати ть за вы бор и з среды м ногих м оих товарищ ей» (п и сьм о от 16 ию ня 1814 г .)156. П о н еизвестны м п ричи­ нам в это п лаван и е он н ап равл ен н е бы л, тем н е м енее в ию ле того ж е года его п рои звели в лей тен ан ты . В первы е в загран и чн ом м орском п оходе он у ч аство вал в со ставе эксп е­ диции р усского ф лота, сн аряж ен н ой в м ае 1815 г. И н а этот р аз Б естуж еву не у д ал ось у ч аство вать в военны х д ей стви ях : ко гд а ко р аб л и приш ли в К о п ен гаген , стало и звестн о , что Н аполеон разб и т при В атер л о о . И в сетаки это п утеш ествие сы грало больш ую роль в ж изни Б есту ж ева, п реж де всего в разви ти и его общ ествен н о-п оли ти ческого сам о со зн ан и я. Р у сск ая д ей стви тельн ость не р аз застав л ял а м олодого ф лотского оф ицера зад у ­ м ы ваться н ад креп остн и ческой си стем ой , закаб ал явш ей народны е м ассы и глуш ивш ей народную и н и ц и ати ву: недаром Б естуж ев в позднейш ие годы у твер ж д ал , что «предан будучи душ евно своем у о теч еству , ж елая ви деть его цветущ им , не м ог не соб ол езн овать на все н еу стр о й ства, сущ е­ ствую щ ие во всех ч астях » . П оход в Г олландию у су гу б и л о тр и ц ательн ое отнош ение Б естуж ева к десп оти ческом у реж им у, царивш ем у н а род и н е. Н а воп рос С ледственной ком исси и: «с которого врем ени и о ткуд а заи м ство­ вали вы свободны й о б р аз м ы слей ?»,он о твети л : «Б ы тность м оя в Г олланди и 1815 го д а, в п родолж ение п яти м есяц ев, ко гд а там у стан авл и вал о сь ко н ­ сти туц и он н ое п р авл ен и е, дало м не п ервое п он яти е о п о л ьзе зако н о в и п рав граж дан ски х»157. С вои вп ечатлен и я от п охода Б естуж ев и злож и л в «Зап и сках о Г ол­ лан ди и 1815 го д а» . И з эти х «Записок» ясн о , что п о езд ка в Г олландию им ела д ля н его револю ционизирую щ ее зн ач ен и е. Защ и тни ков р есп уб ли кан ского стр о я он и м енует «ж арчайш им и п атри отам и », а сло ва «свободная респ уб­ л и к а» , «гордая респ убли ка» п рои зн оси т в «Запи сках» с глубоки м сочув стви ем , у твер ж д ая, что голлан дц ы «п оказали св ету , к чем у способно че­ л о веч ество , и до како й степ ен и м ож ет возн ести сь дух лю дей свободны х»158. Н аходясь в п л аван и и , Н и колай Б естуж ев п одруж и лся с кап и тан ом 2 -го р ан га Ф . Я . Т и зен гау зен о м , видны м военны м теорети ком , которы й ком ан довал эксп ед и ц и ей . П од влияни ем Т и зен гау зен а Б естуж ев гл у б о ко заи н тер есо вал ся военны м и н аукам и . В ернувш ись на род и н у, он п р и н ял ся, по совету Т и зен гау зен а, за п еревод кн и ги и звестн о го воен н ого п и сател я; Ж озеф а Р о н ья «C onsidérations su r l ’a rt de la guerre»*, вы ш едш ей в П ари ж е в 1816 г . «Б рат п еревел почти всю к н и гу , но почем у-то он а не бы ла н ап е* «Рассуждения о военном искусстве» (франц.).

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е

НАСЛЕДИЕ

61

чатана», — сообщает М ихаил Б естуж ев159. Перевод книги Р о н ь я полож ил н ачало целой серии переводов, исполненных Н иколаем Бестужевы м в по­ следующие годы и напечатанных в периодических и зданиях; он перево­ д и л Томаса М ура, Б ай рон а, В альтера Скотта, И рвинга, Тегнера, а из н а ­ учных работ им переведена статья «О нынешней истории и нынешнем со­ стоянии Ю жной Америки». Летом 1817 г. Н и колай Б естуж ев проделал второй морской поход, — на этот раз во Ф ран ц ию , — который д ли лся три с лишним месяца. «Он и м ел , — рассказывает М ихаил Бестуж ев об этом походе, — осязательное влияние к а к на последующую литературную деятельность не только брата Н и ко л ая, но даж е Александра, равно к а к и на рост тех семян либ ер ал из­ ма, которые таились в душе нашей»160. Дело в том, что на корабле Н иколай Бестуж ев познакомился с Н. И. Гречем, который н ап р ав л я л ся во Ф р ан ­ цию, и это знакомство сыграло большую роль в биографии братьев Б есту ­ ж евых; оно ввело их в самую гущ у литературной ж и зн и П етербурга. В те годы Греч, «отъявленный либерал», был редактором «Сына отечества», самого значительного литературного ж у р н ал а, в котором сотрудничали многие из будущ их декабристов. Крупнейш ие деятели литературы , н ауки и искусства были постоянными посетителями «четвергов» Греча. Суще­ ствуют свидетельства самих декабристов об их литературны х и личных св я з я х с Гречем. По словам декабриста Е. П. Оболенского, «у Н. И. Греча собиралась в то время раз в неделю вся литер ату р н ая семья. Рылеев был одним из постоянных его собеседников»161. Д екабрист А. Е . Р озен позна­ ком ился с Гречем в 1820 г. и, бывая у него в доме, встречал «много литера­ торов, разнородных и разностепенных Беседа за столом и после стола была веселая, непринужденная; всех более острил хозяин, от него не отставали Бестужевы , Рылеев, Б у л гар и н , Д ельви г и другие»162. В о звр а­ тивш ись в 1821 г. в Петербург после пятилетнего пребывания в провинции и ж е л а я «познакомиться с учеными и литераторами», декабрист Г. С. Б а теньков, по его словам, «всех у зн ал у Греча». «У сего последнего, — пишет Б ат е н ь к о в , — были приятные вечера, исполненные ума, остроты и откро­ венности. Здесь у зн ал я Бестужевы х и Р ы леева»163. Н и колай и Александр Бестуж евы начали бывать у Греча с конца 1817 г., а в 1818 г. на страницах «Сына отечества» впервые появились их п р о и звед ен и я164. Александр Бестуж ев писал о Грече: «В его доме р азви лся мой ум от столкновения с другими. Греч первый оценил меня и дал ход»165. А Н и колай Бестуж ев, у ж е в позднейшие годы, находясь в Сибири, писал брату П авлу: «Ты рас­ сказы ваеш ь, что бываешь по четвергам у Г р еч а, — это, видно, по-старин­ ному: собрание литераторов старых и вербунка новых. Это мы знаем»166. В начале 1818 г. Греч, с молодых лет часто бывавший у Оленина, ввел в этот дом Н и к о л ая Б естуж ева. Здесь Бестуж ев, к а к у ж е указы валось, встретился с Ф. П. Толстым. Знакомство это, вскоре перешедшее в д р у ж е­ скую близость, сыграло, несомненно, немалую роль в ж и зн и Бестуж ева, так к а к Ф. П. Толстой занимал в те годы видное место в общественной ж и зн и столицы. Он был не только одним из организаторов Союза Б л а г о ­ денствия, а впоследствии председателем ее К оренной думы, но и орган и за­ тором некоторых филиалов Союза. С. П. Трубецкой, один из активнейших участников Союза Благоденствия, на вопрос Следственной комиссии, каки е вольные общества «заведывались» управами Союза, отвечал, имея в виду вольные общества, возникш ие во второй половине 1810-х годов в Петербурге: «Они долж ны были быть приготовительными, и чрез них полагалось искать членов д ля Союза». Кроме того, свидетельствует он, «положено было, чтоб члены входили в существую­ щие известные общества; так вошли члены многие в составленное обще­ ство д ля заведения училищ взаимного обучения»167. Такого рода вольных обществ (через них осущ ествлялись легальные мероприятия Союза

62

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Б лагоден стви я и тем самым они по существу превращ ались в филиалы Союза) было несколько, и в трех из них участвовал Н и ко л ай Бестуж ев. Причем в два вольных общества, которыми руководил Ф. П. Толстой, Бестуж ев был, повидимому, введен по рекомендации Толстого. Ранее всего — в середине 1818 г . — Н и ко л ай Бестуж ев вступил в м а­ сонскую л о ж у «Избранного Михаила», которую один из основателей Союза Б лагоденствия и руководящ ий член этой лож и, Федор Г лин ка, н азы вал «Михайловским обществом», а советские исследователи с полным основанием рассматривают в качестве своеобразного вольного общест­ ва168. Л о ж а эта не только резко отличалась от обычных масонских л о ж тем, что членам ее не был присущ свойственный масонам мистицизм, но и организационно она была теснейшим образом связана с Союзом Б л а г о ­ д е н с т в и я 169. Заседан и я и протоколы велись на русском языке; н азв ан а л о ж а была по имени ц ар я М ихаила Федоровича, избрание которого на царство декабристы идеализировали, ошибочно считая это актом народ­ ного волеизъявления. Во главе лож и — в звании управляю щ его мастера — стоял Ф. П. Толстой; в ее состав входили будущие декабристы — Ф едор Г линка, братья Кю хельбекеры, Б атеньков. Летом 1818 г. членом лож и стал Н и ко л ай Б естуж ев, о чем свидетельствует обнаруженный нами ди­ плом, подписанный Ф. П. Толстым, Ф. Н . Глинкой, Н. И. Гречем, Р. М. Зотовым, Ф. Ф. Ш убертом170. В лож е представлен был и мир х у д о ж ­ нический — В. И. Григорович, действительный член Академии художеств П. Е . Доброхотов, наиболее выдающийся русский резчик на цветных кам н ях. «Она отличалась так ж е и действиями своими в пользу ближ них < .> Л о ж а наш а, — пишет в своих воспоминаниях Ф. П. Толстой, — с малыми своими финансовыми средствами, устроила из своих членов комитет, обязанность которого состояла в том, чтобы помогать нуж даю ­ щимся, которые по своему положению не могут протягивать руки за милостынею, а терпят крайнюю нуж ду. Ч лены обязаны были отыскивать таковы х и, осведомясь подробно о их нравственности, положении и н уж дах, представлять об них ложе, ко то р ая, под председательством мастера, р асп о р яж ал ась кому какое делать пособие: кто получал квар­ тиру, кто небольшое месячное содержание, кто единовременное пособие дровами, съестными припасами и т . п .» 171 Основной задачей лож и была д еятельн ая пропаганда человеколюбия, то есть именно то, что вменялось и обязанность членам Союза Благоденствия: один из существенных разде­ лов «Законоположения» Союза, озаглавленный «Распределение занятий», в своей первой части ( «отрасль первая») трактовал вопросы, объединен­ ные одним словом — «Человеколюбие»172. В те же годы Бестуж ев вошел в «Вольное общество учреж дения учи­ лищ по методе взаимного обучения», о котором упоминает С. П. Трубецкой в цитированном выше показании. Устройство ш кол для народа входило в задачи Союза Благоденствия; «Вольное общество учреж дения училищ», судя по его деятельности и составу, было своего рода педагогическим фи­ лиалом Союза. Сообщая в своих воспоминаниях об организации первых ш кол взаимного обучения, Ф. П. Толстой пишет: «Федор Николаевич Глинка, я и Греч вознамерились составить общество распространения ланкастерских ш кол в России; многие из братий нашей л о ж и и зъяви ли ж елание вступить в этот союз < ...> гл авнейш ая цель состояла в том, чтобы стараться о быстрейшем распространении грамотности в простом народе»173. М. И. М уравьев-Апостол, один из основателей Союза Б лагоденствия, прямо у казы в ал на следствии, что «Федор Г линка вступил в петербург­ скую ланкастерскую ш колу с тем, чтобы Союз имел бы влияние на оную »174. В состав руководящего комитета этого Вольного общества, основанного летом 1818 г., входили: председатель — Ф. П. Толстой, помощники пред­ седателя — Ф. Н. Г линка и Н. И. Греч, секретари — В. И. Григорович

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

63

и В . К . К ю хельб екер, а в чи сле член ов О бщ ества, которы е и зъ яви л и ж елан и е сод ей ствовать трудам ко м и тета, бы ли И . Г . Б у р ц о в, С . П . Т ру­ б ец ко й , Н и ки та М уравьев, Н . И . Г н едич. П очетны м членом О бщ ества бы л вы бран М . Ф . О рлов, действительны м и членам и — виднейш ие д еятел и ран н и х д екаб ри стски х общ еств: М . Н . Н ови ков, Н . И . К у ту зо в , А лексан др М уравьев, А . В . С ем енов, П авел К олош ин. С ледует отм ети ть, что дей стви ­ тельны м членом О бщ ества состоял такж е А . Г . В ен ец и ан ов175. Т аким бы л

Д И П Л О М М АСОНСКОЙ Л О Ж И «ИЗБРАННОГО М И Х А И Л А », В Ы Д А Н Н Ы Й Н И К О Л А Ю Б Е С Т У Ж Е В У 11 А В Г У С Т А 1 8 1 8 г. С креплен п о д пи с ям и

Ф . П . Т о л с то го ,

Ф . H . Г л и н к и , Н . И . Греча,

Р . М. З отова, Ф . Ф . Ш уберта

Слева автограф Н . А . Б е ст у ж е в а Отдел исто ри и р у с с к о й к у л ь т у р ы Эрм итаж а, Л енинград

тот к р у г л и ц , в которы й п оп ал Б есту ж ев, вступ и в в это В ольное общ ество. А в ж изни О бщ ества он у ч аство вал весьм а д еятел ьн о ,— это м ож но заклю ­ чи ть уж е по одном у том у, что 1 ию ня 1822 г . на годичном собран и и Н ико­ л ай Б есту ж ев, н ар яд у с Ф . П . Т олсты м , С . П . Т рубец ки м , Ф . Н . Г ли н кой , Н . И . К утузовы м , В . И . Г ри горови чем , бы л и збран в состав руководящ его ко м и тета176. Н о н аи более активную д еятел ьн о сть Н и колай Б естуж ев р азви вал в другом ф и лиале С ою за Б л аго д ен стви я, в В ольном общ естве лю бителей россий ской сл о весн о сти , ку д а он бы л вы бран 28 м арта 1821 г . членом сотрудн и ком , а 31 м ая того ж е год а — действительны м член ом . В озникш ее в 1816 г ., а в 1818 г . п ровозглаш ен н ое «ученой респ уб ли кой », О бщ ество

64

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

это, к а к установлено в результате детального исследования, «являлось литературны м плацдармом декабристов, сыграв выдающуюся роль в под­ готовке декабристских кадров». В состав «ученой республики» входили многие будущие члены тайных обществ, в том числе и Рылеев. Н иколай Бестуж ев зан ял здесь очень быстро руководящее место. У ж е в 1822 г. он был введен в редакционную коллегию Общества, выпускавшего ж у р н а л «Соревнователь просвещения», и я в л я л с я , повидимому, одним из основ­ ных участников заседаний, так к а к в течение этого года присутствовал на них тринадцать раз, выступая подчас с чтением своих работ. Н а п ротя­ ж ении следующих лет он был избран главным редактором прозаических произведений и кандидатом в помощники президента О бщ ества177. У частвуя в работе «Михайловского общества» и двух вольных обществ, Н и колай Бестужев пытался утолить свою ж а ж д у общественной деятель­ ности на пользу отечества. Разумеется, в тогдашних исторических у сло­ виях ж аж д а эта оставалась неутоленной. Но зато участие в работе обществ, особенно в работе «ученой республики», сыграло решающую роль в фор­ мировании политических взглядов Б естуж ева. Немалое значение д ля его идейного развития имела такж е друж ба с Рылеевым. Вступив в Вольное общество любителей российской словесности, Н и ­ к о л ай Бестужев познакомился и подруж ился со многими литераторами; б ли ж е, чем с другим и, — с Рылеевым. Летом 1824 г. в письме к брату А лександру, посланном из дальнего заграничного плаван ия, Н и кол ай Б естуж ев просил передать приветы друзьям, и прежде всего «поклониться Рылеусу и всем товарищам нашим по Обществу»178. Рылеев, участвуя в р а ­ боте «ученой республики», горячо проповедовал свои революционные взгляды. А лександр Бестужев рассказывает, что в 1822 г. он «свел знаком ­ ство с г. Рылеевым», и далее сообщает: «И к а к мы иногда возвращ ались вместе из Общества соревнователей просвещения и благотворения, то и мечтали вместе, и он пылким своим воображением у в л ек ал меня еще более. Т а к грезы эти оставались грезами до 1824 года, в который он ск азал мне, что есть тайное общество, в которое он уж е принят и принимает м еня»179. Подобного ж е рода беседы привели в Северное общество и Н и к о л ая Б есту ­ ж ева, ку д а он был прин ят Рылеевым одновременно с братом А ле­ ксандром. В те ж е годы успешно разви валась служ ебн ая к а р ьер а Н и к о л ая Б е ­ стуж ева и его многогранная л и тературн ая деятельность. Н ачальн ики не­ изменно аттестовали его наилучшим образом: он резко вы делялся среди д ругих своими выдающимися способностями. Летом 1820 г., к а к сообщает М ихаил Б естуж ев, «генерал Л . В. Спафарьев предлож ил брату принять долж ность помощника его, к а к директора всех м аяков в Финском заливе». Но и здесь Н и колай Б естуж ев не ограничился исполнением всего лиш ь своих прямы х обязанностей. Он решил изучить и описать все острова Ф и н ­ ского залива. «Некоторые я знаю и люблю», — вспоминал он о них через тридцать л ет , — «Вообще эти острова terra in co g n ita* д ля всех, даж е для моряков. И я, если б не служ и л помощником директора маяков, то не ви­ д а л бы ни одного. Спафарьев обещал беспрестанно, но н и к ак не мог сдер­ ж ать своего слова, дать мне время и способ объехать и описать порядоч­ ным образом м аяки наши и острова»180. Н аходясь на этой ж е должности, Б естуж ев в зял на себя большой труд, который вовсе не входил в его обя­ занности: устроить литографскую мастерскую при морском ведомстве. «Не более трех лет тому, к а к у нас в России заведена литография или к а м нетиснение — и у ж е ее произведения не только могут р авн яться с л у ч ­ шими иностранными, но д аж е превосходят оные», — писал в ян варе 1820 г. ж у р н а л «Сын отечества»181. Бестуж ев был, конечно, в курсе этого * неизвестная земля (лат.).

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е

НАСЛЕДИЕ

65

зам еч ательн ого и зо б р етен и я: его н ач али п ри м ен ять не то л ько в н отоп еча­ тан и и и в кар то гр аф и и , но и в и зобрази тельн ом и ск у сств е. Б естуж ев зн ал о тех зн ачи тельн ы х у сп ех ах , которы е ли тограф и я сд ел ал а уж е в первы е годы своего сущ ествован и я в Р о сси и , и реш ил п остави ть ее н а служ бу м орском у д ел у . П о и н и ц и ати ве Б есту ж ева, ген ер ал С паф арьев в ию ле 1821 г . о б р ати л ся в Г осударственн ы й адм и ралтей ски й деп артам ен т с предлож ением о р ган и ­ зо вать «литограф и ческое завед ен и е». Это бы ло п ри зн ан о «полезны м », и в н ояб ре С паф арьев н ап рави л туд а ж е новы й р ап о р т, в котором и зл агал п лан у строй ства м астерской и у к азы в ал : «Е ж ели от Д еп артам ен та д а­ д у тся сто л яр ы , сл есар я и д ер ево , то завед ен и е ли тограф и и м ож ет бы ть в скором врем ени устроен о пом ощ ником моим лей тен ан том Б естуж евы м . П ечатн и ки ж е м огут о б р азо ваться в п родолж ение сего врем ени в ли то­ граф и ческом завед ен и и И н остранной ко л л еги и » 182. О том , какую эн ерги ч ­ ную д еятел ьн о сть р азви л то гд а Б есту ж ев, чтобы о р ган и зо вать л и то гр а­ фию , сви д етел ьству ет д есято к его собствен н оручн ы х р ап о р то в, сохр ан и в­ ш ихся в ар х и ве А дм и ралтей ского д еп ар там ен та183. В ч астн о сти , к осущ е­ ствлению своего зам ы сла Б естуж ев п ри влек П . Ф . Г ел ьм ер сен а, вл ад ел ьц а и звестн ой ли тограф и и (там п еч атал и сь м ногие ли тограф ски е эстам п ы , вы ­ п ускавш и еся О бщ еством поощ рения худ ож н и ков), а такж е П . Л . Ш ил­ л и н га, по и н и ц и ати ве которого при М инистерстве и ностран ны х дел бы ла осн ован а ли тограф и я — одна и з первы х в Р о сси и . В раб оте по о р ган и за­ ции «ли тограф и ческого завед ен и я» п р о яви л ась не то л ько обы чная для Б есту ж ева ц елеустрем лен н ость; сы грал больш ую роль и его постоянны й и н терес к и зобрази тельн ом у и ск у сств у 184. В есной 1822 г . С паф арьев н ап р ави л в А дм иралтейский деп артам ен т рап орт о д еятел ьн о сти м орской л и тограф и и , п рилож и в образц ы и зготовлен н ы х там р аб о т. В том ж е р а­ п о р те, отм ечая роль Б естуж ева в о рган и зац и и ли тограф и и , С паф арьев х о д атай ство вал о его н аграж ден и и : «Д олгом почитаю п р ед стави ть оном у Д еп артам ен ту н а ви д , что при сем заведен и и у ч аство вал лей тен ан т Б есту ­ ж ев, которы й по старан ию своем у и отличны м сп особн остям д овел ли то­ граф ию до того п олож ен и я, к ак и в прочи х м естах , почем у засл у ж и вает бы ть представлен н ы м вы сш ем у н ач ал ьству н а уваж ен и е». А дм иралтейский деп артам ен т п оддерж ал это ход атай ство п еред н ачальн и ком м орского ш таб а, у к а за в , что «усердию и отличны м способностям » л ей тен ан та Б е­ стуж ева «п рип и сать долж но доведени е ли тограф и и деп артам ен тской до возм ож ного соверш ен ства». И 7 ф евраля 1823 г . «за учреж ден и е ли тограф и и при А дм иралтейском деп артам ен те» Б есту ж ев, к ак у казы вал о сь, бы л н аграж ден орденом В ладим ира 4-й степ ен и 185. К том у врем ен и , ко гд а орден бы л вручен , Б есту ж ев, по и н и ц и ати ве ви ц е-ад м и рала Г . А . С ары чева, руковод и теля А дм и ралтей ского д еп ар та­ м ен та, бы л уж е п ереведен в д еп артам ен т и п ри ступ и л к работе н ад и сто­ рией русского ф лота. П редлож ение С ары чева, д ати рован н ое 10 м арта 1822 г ., гл аси л о : «п риком ан дировать в Д еп артам ен т (б ез вы клю чки и з ф лота) лей тен ан та Б есту ж ева, и звестн ого нам по отличной и ревн остн ой сл у ж б е, так и по уп раж н ен и ям его в л и тер ату р е, с тем , чтобы он п редо­ ставл ял в Д еп артам ен т каж дую тр еть то , что им будет сд ел ан о , д л я р ас­ см отрен и я. А к ак все сие треб ует оп ы тн ости , долговрем енны х трудов и соображ ен и й , то , по м оем у м нению , м ож но оп редели ть г . Б естуж еву и з сум м Д еп артам ен та еж егодное ж алован и е 1000 р. свер х п олучаем ого им по н астоящ ей долж ности его от ф лота д овольстви я»186. С больш им у вл е­ чением п р и н ял ся Б естуж ев за порученную ем у р аб о ту . И нтереснейш ие страницы воспом инаний М ихаила Б естуж ева п овествую т о том , како й больш ой труд приш лось затр ати ть Н иколаю , чтобы р азо б р аться в ар х и в­ ной ц ел и н е, впервы е п одн ятой им . «Я бы л сви детелем его м оральн ой пы т­ к и ,— пиш ет М ихаил Б есту ж ев ,— ко гд а он н еско лько р а з, и сп и сав м ного 5

Л итературное наследство, т. 60, к н . 2

66

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

листов, с досадой р вал их или по недостатку потерянных фактов, или по­ сле находки новых, изменявш их сущность написанного им»187. Тем не менее уж е через четыре месяца после начала работы, 22 ию ля 1822 г., Н иколай Бестуж ев «в ученом собрании государственного Адмиралтей­ ского департамента» выступил с чтением введения к истории русского флота и ее первой главы. Труд, в котором п роявились огромные познания автора, был весьма одобрен. 9 о ктя бр я того ж е года Бестуж ев прочел н а­ чало своей работы на заседании Вольного общества любителей россий­ ской словесности, собравшемся под председательством Ф. Н. Глинки. На заседании присутствовали Рылеев, К орнилович, Сомов, Плетнев и другие члены «ученой республики». Прочитанное Бестужевы м было единогласно решено напечатать в ж у р н ал е Общества — «Соревнователь просвещения», где начало «Истории русского флота» и появилось в двух последних к н и ж к а х того ж е 1822 г. Работу Бестуж ев не п р екращ ал вплоть до конца 1825 г . — он продолж ал разы скивать новые архивные материалы, полностью закончил многие главы истории. После декабрьского восстания р у ко ­ пись Б естуж ева, бóл ьш ая часть которой осталась неизданной, оказал ась в коллекции манускриптов морского историка А. В. Висковатова. Впо­ следствии эта к о л л ек ц и я поступила в Государственный архив. Имени ав ­ тора на рукописи не сохранилось. И лиш ь через 125 лет после того, к а к Бестужев был арестован, рукопись была обнаружена, имя автора уста­ новлено, и она стала достоянием н ауки . Изучив рукопись и впервые сооб­ щив в печати о той высокой ценности, которую она представляет и в н а­ стоящее время, исследователь называет Бестуж ева «первым историком русского флота»: «Он стремился не только установить точность истори­ ческих фактов и дать последовательное описание событий морской исто­ рии, но и дал развернутую картин у развития флота в тесной связи с эконо­ мической и политической ж изнью страны < ...> Труд Н. А. Б естуж ева внес в русскую историческую н ау к у новую концепцию развития русского го­ сударства, концепцию, продолжавш ую взгляды на историю Р уси А. Н. Р а ­ дищева и смыкавшуюся с историческими воззрениями других декаб­ ристов»188. Летом 1824 г. Н и колай Бестуж ев, о чем у ж е сообщалось, был назначен историографом на фрегат «Проворный», нап р авл явш и йся в трехмесячное плавание во Францию и Гибралтар. Но, к а к всегда, Бестуж ев не ограни­ чился исполнением возложенных на него обязанностей. «У меня т р и д о л ж ­ ности: на фрегате, по части историографической и по части дипломатиче­ ской», — сообщал он брату Александру 24 ию ля из Бреста. П ер вая «долж­ ность» Н и к о л ая Б естуж ева, к а к указы вает декабрист А. П. Б ел я ев , проделавший тот ж е поход, состояла в командовании третьей в а х т о й 189. После того к а к Бестуж ев представил начальству «журнал плавания» фрегата «Проворный», он 12 декабря 1824 г. был произведен в капитанлейтенанты. Ч ерез полтора месяца — 30 я н в ар я 1825 г . — на заседании Государ­ ственного адмиралтейского департамента поставлено было на голосование предложение начальн и ка морского штаба. О результатах голосования официальная выписка, сохранивш аяся в архиве Бестуж евы х, гласит: «Капитан-лейтенант Бестуж ев баллотирован и избран единогласно в по­ четные члены Департамента». В выписке указан о , кто принимал участие в этом голосовании: Гаврила Сарычев, И ван К рузенш терн, Фаддей Б е л ­ линсгаузен, Василий Головнин, Матвей Логинов, К ондрат К удрявцев, Александр Н икольский, Я ков Зах ар ов, Петр Рикорд, А лександр Глотов, Марко Горковенко, Василий Б у х 190. Это имена прославленны х рус­ ских мореплавателей, имена наиболее замечательных исследователей и ученых, имена выдающихся преподавателей Морского корпуса. В Обще­ ство поощрения художников Н иколай Бестуж ев был введен видными

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

67

деятелями иску сства, — в почетные члены Адмиралтейского департамента он был избран лучшими людьми русского морского флота и морской н ау ч ­ ной мысли. В июле 1825 г. Бестуж ев был назначен директором Адмиралтейского музея с сохранением службы во ф лоте191. «Н иколая ж е можете поздравить начальником М узея. Места лучш е этого по н р ав у брата и выдумать нельзя бы было», — писал матери Александр Б е с т у ж е в 192. З а короткий срок Н и­ ко л ай Бестуж ев проделал огромную работу: ему приш лось приводить в систему экспонаты музея, находившиеся в сильнейшем беспорядке; по словам М ихаила Б естуж ева, все было «составлено, свалено, скомкано без всякого то л ку »193. Немалое место в разносторонней деятельности Н и к о л ая Бестуж ева в петербургский период его ж и зн и занимала литература. С того времени, когда в 1818 г. появилось первое его печатное произведение, не проходило и полугода, чтобы не увидали света новые его литературные работы. Он писал очерки, басни, стихотворения, рассказы, повести, переводил, тр у ­ дился над статьями и рецензиями, посвященными научным вопросам, вел путевые записки. Многие его рукописи после разгрома восстания были сожжены, но и напечатанного довольно, чтобы судить об интенсивности его литературного творчества. Первое произведение Н и к о л ая Б естуж ева, напечатанное в «Сыне оте­ чества», — очерк, посвященный крушению военного брига «Фальк», по­ гибшего 20 о ктя бр я 1818 г. у Толбухина м а яка близ К р о н ш тад та194. Очерк написан мастерски, с огромной впечатляющей силой (поэтому он и был немедленно переведен На многие язы ки и напечатан в иностранных

К Н И ГА Н. А . БЕСТУЖ ЕВА «ПЛАВАНИЕ Ф РЕ ГАТА „ПРО В О Р Н О Г О “ В 1824 Г О Д У » . ЭКЗЕМП Л Я Р С ДАРСТВЕННОЙ Н А Д П ИСЬЮ П Л А Ц -М А Й О Р У ПЕТ­ РОВСКОЙ Т Ю Р ЬМ Ы Я . Д . К А З И МИРСКОМУ, 1830-е гг. «Милостивому государю Якову Дмитриевичу Казимирскому в знак уважения. Н . Бестужев» Публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина, Ленинград

5*

68

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ж урн ал ах ). Создан он был очень быстро: спасать экипаж брига Бестуж ев с несколькими матросами был послан 22 октября, а очерк о круш ении н а­ печатан 2 н о я б р я 195. В следующем номере, выступая со статьей об атмо­ сферном электричестве, Б естуж ев указы вал: «Будучи < . . . > охотником до физики, строил я сам электрическую машину». И в той ж е статье автор назы вал себя «любителем художеств»196. Прошло всего два месяца со дня появления статьи об электричестве, и на страницах «Сына отечества» по­ яви л ась пространная рецензия Бестуж ева на кн и гу капитан-лейтенанта В. Б . Броневского, проделавшего в 1805— 1810 гг. знаменитую кампанию вице-адмирала Д. Н. Сенявина. К ам п ан и я эта, по словам рецензента, «составляет один из блистательнейших периодов в летописях российского ф лота»197. А еще через два месяца в том же ж у р н ал е была напечатана басня Н и к о л ая Б естуж ева, бичующая зазнайство н е у ч е й ...198 Мы не будем пе­ речислять и подвергать разбору все те произведения, — а их было свыше двадцати п яти , — которые Б естуж ев успел напечатать до своего ареста. Отметим лишь, что все они характеризую т и любовь его к искусству, и влечение к литературному творчеству, и внимание к достижениям н ау ки в разных областях, и интерес к истории родной страны и стран зарубеж ны х, к памятникам мировой литературы. Многие из этих выступлений в печати — в том числе и некоторые из наиболее р ан ­ них — носят явственные следы передовых общественных воззрений бу­ дущего декабриста. Мы не касаемся многих других сторон кипучей деятельности Н и ко л ая Бестуж ева. Это увело бы нас в сторону от основной темы исследования. Но нельзя не сказать: хотя служебные занятия, в том числе и работа над историей русского флота, с 1822 г. отнимали у Бестуж ева все больше и больше времени, — он попрежнему стремился к деятельности обществен­ ной. Т ак , он вступил в Вольное экономическое общество, ставившее своей целью распространять среди народа полезные для сельского хозяйства зн ан ия и способствовать подъему экономического благосостояния страны. 12 сентября 1825 г. на общем собрании, которое состоялось под председа­ тельством президента адмирала Н. С. Мордвинова, Бестужев был избран в члены Общества; 3 о ктя бр я участвовал в общем собрании, посвященном разным деловым вопросам; 31 октябр я присутствовал на торжественном годовом собрании Вольного экономического общ ества199. Тогда ж е Бесту ­ ж ев вошел в состав Общества поощрения художников. И вместе с тем с начала 1824 г. он был у ж е энергичным и деятельным членом Тайного общества. «Все действия жизни Рылеева ознаменованы были печатью любви к оте­ честву, — пишет Н иколай Бестужев в своих воспоминаниях, — она п ояв­ л я л а с ь в разных видах: сперва сыновнею привязанностью к родине, потом негодованием к злоупотреблениям и, наконец, развернулась совершенно в ж елании ему свободы»200. То же можно сказать и о самом Бестужеве. Именно таким был путь, который привел его в революционную орган и за­ цию. В Тайном обществе он видел ясную цель всех своих помыслов о сча­ стье народа, о его освобождении от рабства и насилия. Бестужев не скрыл этого даже от Следственной комиссии. «Присоединение же мое к Обществу только направило к цели мои понятия и ж елани я», — заяви л он в своих по казани ях. А сколько убежденности в правоте своих действий звучит в его ответе на вопрос Следственной комиссии, «на чем основана была надежда Общества в успехе»: «Надежда на успех основана была на всеоб­ щем неудовольствии против существующего у п равлен ия и всеобщем ж е л а ­ нии какой-либо утешительной перемены к облегчению тягости всех сосло­ вий»201. Бестуж ев, первый флотский офицер, вступивший в Северное общество, о ка зал ся одним из декабристов наиболее революционно настроенных,

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

69

одним из сторонников республики. Он прим кнул к небольшому числу тех, кто стоял за немедленное освобождение крестьян с землею. «Как после­ довательный демократ-республиканец, — указы вает исследователь, — Н. Бестуж ев я в л я л с я неизменно и сторонником наиболее реш ительных действий Общества и во все время пребывания в нем проводил четкую ре­ волюционную линию»202. Бестуж ев стал наиболее энергичным пропо­ ведником политических воззрений Рылеева и виднейшим участником рылеевской группы, которая п редставляла республиканское течение в Северном обществе. Выдающуюся роль сыграл Н и ко л ай Б естуж ев в р а з р а ­ ботке плана государственного переворота, задуманного декабристами. Он был одним из наиболее деятельных, наиболее активных организаторов пер­ вого русского революционного восстания, одним из фактических его вдохновителей. Человеком исключительной решительности и отваги п о казал себя Б естуж ев у ж е за два дня до восстания, когда в р у ки Рылеева попало «чер­ новое изложение» письма-доноса Ростовцева. Н а вопрос Рылеева: «Что же, ты полагаеш ь, нужно делать?» — Бестуж ев ответил: «Не показы вать этого письма никому и действовать. Л учш е быть взятыми на площади, не­ жели на постели»203. И с неутомимой энергией он п р ин ял участие в непо­ средственной подготовке революционного выступления. В эти два дня Бестуж ев действовал так решительно, к а к мало кто из руководящ их дека­ бристских деятелей. Он зан ял с я тщательной проверкой всех звеньев н а­ значенного на 14 декабря восстания: «чтобы приготовить дух войск», р аз­ вил агитацию среди кар ау л ьн ы х и часовых, р азъ езж а я по ночам вместе с Рылеевым и братом Александром по городу; он — участник всех совеща­ ний на квартире у Рылеева, у Б у л ато в а, у Арбузова, где обсуждались подробности военного выступления и уточнялись планы действий отдель­ ных соединений; он посылает членов Общества в полки д ля проверки го­ товности войск; он через лейтенанта А рбузова, принятого им в Тайное об­ щество, а такж е самолично следит за подготовкой к выступлению Гвардей­ ского флотского экипажа; он набрасывает проект манифеста... В день же восстания, после того к а к Я кубович отказал ся вести моряков-гвардейцев на Зимний дворец для захвата царской резиденции и ареста царской фа­ милии, Н и колай Бестуж ев в з я л на себя одну из самых ответственных задач: привести на Сенатскую площадь Гвардейский морской экипаж, к к о ­ торому не имел прямого отношения — на службе там он не состоял. «Са­ мая си ту ац и я, — пишет исследователь, — делала теперь его главны м дей­ ствующим лицом, на которое революционный штаб в озлагал все надежды в важнейшем вопросе — примкнет или не примкнет к восстанию Гвардей­ ский морской экипаж »204. Несмотря на противодействие бригадного коман­ дира Шипова, под начальством которого находился экипаж, Николаю Бестуж еву удалось выполнить это важнейшее задание: он вывел на Сенат­ скую площадь Гвардейский морской экипаж почти в полном составе, — свыше 1100 человек. «Когда я приш ел на площ адь с гвардейским экипаж ем , — рассказы ­ вает Н и колай Б есту ж ев , — Рылеев приветствовал меня первым целова­ нием свободы и после некоторых объяснений отвел меня в сторону и ска­ зал: „П редсказание наше сбывается, последние минуты наши близки, но это минуты нашей свободы: мы дышали ею, и я охотно отдаю за них ж и зн ь свою“ . Это были последние слова Рылеева, которые мне были сказаны . О стальная р а зв я з к а нашей политической драмы всем известна»205. Сохранилось немало мемуарных свидетельств о том, с каки м бесстра­ шием действовали в р яд ах восставших четверо братьев Бестуж евы х — Н иколай, Александр, Михаил и Петр. В частности, интересна запись пен­ сионера Академии художеств Ф. Г. Солнцева, который был хорошо знаком с Бестужевым: «Я ночевал у отца. П оутру приш ел ко мне сторож с п ри-

70

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

глашением немедленно явиться в Академию. Когда мы проходили по Си­ нему мосту, то встретили Н и к о л ая Александровича Бестуж ева; он был в расстегнутом сюртуке, с одним эполетом, сабля наголо; при нем н ах о ­ д ился взвод экипаж а гвардии, человек в 20; они куда-то бежали. Это меня очень удивило»206. Знаменательно, что именно Н и к о л а я Б естуж ева р у к о ­ водители восстания решили поставить во главе войск, когда Трубецкой, назначенный на этот пост накануне, на Сенатскую площ адь не яви лся. Но, к а к сообщает Оболенский, «Бестужев представил нам, что на море он мог бы принять начальство; но здесь, на сухом пути, он в ком андова­ нии войсками совершенно не имеет понятия»207. К огда ж е начался разгром восстания и декабристами были сделаны лиш ь две попытки остановить бе­ гущ ие войска, то инициаторами этих попыток явились М ихаил и Н иколай Бестуж евы . Первое соединение восставших войск, пришедшее на Сенат­ скую площ адь — лейб-гвардии Московский п о л к , — вывел из казар м Ми­ хаил Бестуж ев. И он ж е сумел остановить бегущих солдат своего полка, когда начался обстрел восставших картечью. Е му приш ла в голову б ле­ стящ ая мысль; он п рин ялся строить на льду колонну московцев, чтобы идти по Неве до Петропавловской крепости и занять ее. «Если бы это удалось, мы бы имели Прекрасный po in t d ’ a p p u i*, куда бы могли собраться все наши и откуда мы бы могли с Николаем начать переговоры, при пуш ках, обращенных на дворец», — пишет М ихаил Бестуж ев. Но когда несколько взводов было у ж е построено, лед, во многих местах расколотый орудий­ ными залпами, не выдерж ал и солдаты начали тонуть. Тогда у М ихаила возник новый план. «Солдаты бросились к берегу, — рассказывает о н , — и вышли к самой Академии худож еств. — „Куда же мы теп ер ь? “ — спро­ сил меня знаменосец. Я взгл ян у л в отворенные ворота Академии и увидел круглы й двор, столь для меня памятный. Вспомнил залы античных статуй, живописи и проч., окруж аю щ ие двор, и — мгновенная мысль, что, заняв их, мы можем долго защ ищ аться, — вскричал: „Сюда, ребята!“ Передо­ в а я ку ч к а солдат пробеж ала в ворота мимо оторопевшего швейцара, к о ­ торый, впрочем, оправившись от страха, спустил гири ворот, и они з а ­ хлопнулись перед нашим носом». С охранился другой вариант того ж е рас­ ск аза М ихаила Б естуж ева: «Больш ая часть бросилась за мною в А к а­ демию художеств, и у меня тотчас блеснула мысль защ ищ аться внутри здания. Я очень хорошо был знаком с расположением, мне знаком был круглы й двор его, и там-то, заняв коридоры, я хотел найти спасительную гавань. „Сюда, ребята! “ — зак р ич ал я солдатам, пропуская передних в ворота. Но ворота, к а к бы волшебством, с шумом захлопнулись»208. М ихаил был моложе Н и к о л ая почти на десять лет, но расположение зал внутри он знал отлично. И для него Академия художеств была зданием родным. Когда попытка Н и к о л ая и М ихаила Б естуж евы х вернуть боеспособ­ ность восставших войск провалилась, Н и ко л ай решил не сдаваться, а уйти за границу, в Ш вецию 209. Весьма возможно, что им руководила уверенность в том, что в России скоро начнется новый этап борьбы с деспотизмом и он вновь займет свое место в этой борьбе. Поздно вечером 14 декабря Н и колай Бестуж ев заш ел ненадолго домой, чтобы проститься с родными. Младшие сестры и мать, очевидно, у ж е спали, и его встретила сестра Елена. В рукописных воспоминаниях, озаглавлен ­ ных: «Некоторые подробности, служ ащ ие к биографии Н. А. Бестужева» и написанных в третьем лице, Елен а Александровна сообщает одну заме­ чательную подробность, связанную с этим прощальным посещением. О к а­ зывается, после того к а к брат рассказал ей о своем участии в восстании, он «спросил у нее свои кр аски и просил подать чаю, и когда она вышла за * точку опоры (франц.).

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е ' Н А С Л Е Д И Е

71

э тим, то, вероятно, во избежание грустного прощ ания, неизвестно ей куда у д ал и л ся» 210. То, что брат попросил краски, настолько отчетливо в р еза­ ло сь в память Елены Александровны, что об этом факте она сообщила и М. И. Семевскому, записывавшему ее устные рассказы о важ нейш их со­ бы ти ях в ж и зн и братьев. Семевский с ее слов так записал слова Н и ко л ая Александровича: «Дай кр асок ящ ик. Д а вели принести мне чаю». К этому Елен а А лександровна добавила: «Я пошла распорядиться, он исчез»211. И так — единственное, что решил взять с собой Бестуж ев, уходя из дома навсегда, был ящ ик с краскам и. У ж е один этот факт в достаточной мере раскры вает душу Бестужева-живописца. Только два дня Н и ко л ай Б естуж ев пробыл на свободе. В ночь на 15 де­ к а б р я по льду морем он отправился в Кронш тадт и на рассвете пришел туда. Случайно избегнув здесь ареста, Бестуж ев, переодевшись в матрос­ ское платье, отправился на К ронш тадтскую косу, собираясь далее перейти н а Толбухинский м аяк. Но 16 декабря он был арестован в селении Косном, в восьми верстах от К ронш тадта, в доме фейерверкера Б елорусова, а в 10 часов вечера того же дня доставлен в П етропавловскую крепость, з а ­ кован в «ручные железа» и посажен в Алексеевский равелин, в камеру № 1 5 212. П отянули сь долгие месяцы следствия, допросов, очных ставок. 10 ию ля 1826 г. Н и колай I утвердил приговор по делу декабристов: за исключением пятерых, обреченных по первоначальному приговору к казни «колесованием», все подсудимые были разделены на одиннадцать разрядов. По «Росписи государственным преступникам, приговором В ер­ ховного уголовного суда осужденным к разным казням и наказаниям», Н иколай Б естуж ев, так же к а к и его брат М ихаил, был отнесен к катего­ рии «государственных преступников второго р азряда, осуждаемых к по­ литической смерти, по силе у к а з а 1753-го года ап р ел я 29-го числа, т. е. полож ить голову на п лаху, а потом сослать вечно в каторж ную работу»213. Н а следующий день по «высочайшему повелению» приговор был «смягчен»; теперь «второразрядники» ссылались в каторж ную работу на двадцать лет, и лиш ь в отношении Н. и М. Бестуж евы х Николай I оставил приговор Верховного суда без изменения, то есть «сослать вечно в каторж ную работу». Тем самым они были, по существу, причислены к тем наиболее жестоко наказанны м декабристам-перворазрядникам, д ля которы х выс­ шей мерой н ак а зан и я после «смягчения» приговора была ссылка в веч­ ную каторж ную работу. 13 ию ля 1826 г. все осужденные моряки -дека­ бристы были доставлены в Кронш тадт на флагманский корабль «Князь Владимир», где они подверглись унизительной экзекуции: на корабле был поднят черный флаг, осужденным прочтен приговор, над каж ды м была переломлена сабля, с каж дого снят мундир и потоплен в м о р е 214. 7 августа Н. и М. Бестуж евы с фельдъегерем и тремя жандарм ами были доставлены из П етропавловской крепости в Ш лиссельбургскую к р е п о с т ь 215. Здесь он и просидели в одиночном заключении больше года. 29 сентября 1827 г. деж урн ы й генерал Главного штаба доносил Бенкендорфу: «Имею честь известить Ваше превосходительство, что по высочайшему повелению 28-го сего месяца отправлены с фельдъегерем следующие в каторж ную работу содерж ащ иеся в Ш лиссельбургской крепости государственные преступ­ ники: Б ар я ти н с ки й , Н и колай Бестуж ев, М ихайло Бестуж ев и Горбачев­ ский»216. Закованны ми в ножные ж елеза они были отправлены в далекую Сибирь. Д ва с половиной месяца продолж алось это путешествие, во время которого не раз декабристы оказы вались на волосок от смерти: фельдъ егери гнали ямщиков, повозки переворачивались, лошади волочили аре­ стованных по снегу с цепями на н огах. Израненными и окровавленными их неоднократно вы таскивали из-под копыт лошадей. 13 декабр я 1827 г . — накануне второй годовщины восстания — Н и колай и М ихаил Бестужевы были доставлены в Ч итинский острог.

72

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В II ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ГЛАВА VI Н.

Б Е СТУЖ Е В В Ч И ТИ Н СК О М ОСТРОГЕ. — « К А Т О РЖ Н А Я А К А Д Е М И Я » . — ЗАМ Ы С Е Л СОЗДАНИЯ ПОРТРЕТНОЙ Г А Л Е Р Е И ДЕКАБРИСТОВ

«Я сделал все, чтобы меня расстреляли, я не рассчитывал на выигрыш ж и зн и — и не знаю, что с ним делать. Если ж ить, то действовать»217, — эти слова Н и к о л ая Бестуж ева рисуют те чувства, с которыми он, после двухлетнего пребывания в одиночных кам ерах П етропавловской и Ш лис сельбургской крепостей, переступил порог Читинского острога. «Государственных преступников», осужденных на каторж ную р а­ боту, надлеж ало отправить на заводы и рудники. «Если бы мы были р а ­ зосланы по заводам, к а к гласил з ак о н , — пишет М ихаил Бестужев в своих воспоминаниях, — то не прошло бы и десяти лет, к а к мы бы все, наверное, погибли, к а к Сухинов, или пали бы морально под гнетом нуж д < ...> , или, наконец, сошли с ума от скуки и мучений». Но правительство боялось «общего бунта всей Восточной Сибири». Поэтому декабристов, пригово­ ренных к каторж ным работам, Н и колай I решил содержать в одном месте, построив в Сибири специальную тюрьму, а до того, к а к она будет построе­ на, собрать их в казем атах Читинского острога. Эта мера, продиктован­ н ая страхом, о казалась спасительной д ля осужденных. «Каземат нас со­ единил вместе, дал нам опору друг в друге и, наконец, через наш их ан ге лов-спасителей, дам, соединил нас с тем миром, от которого навсегда мы были оторваны политической смертью, соединил нас с родными, дал нам охоту жить, чтобы не убивать лю бящ их нас и любимых нами, наконец, дал нам материальные средства к существованию и доставил моральную пищу д ля духовной нашей ж и зн и»218. К о времени прибытия Бестуж евы х в Читинский острог число декабри­ стов, там находившихся, дошло до 82 человек. Кроме того, в Чите, рядом с острогом, поселились жены декабристов. Они вели переписку с родствен­ никами осужденных к а к бы от своего имени, на самом ж е деле письма были копиями писем узников. Вот что означают слова М ихаила Бестужева о том, что дамы соединили их с миром. А главное, после продолжительного одиночного заключения, Бестужевы попали в высокоинтеллектуальный друж еский кр у г. С первых ж е дней они с головой окунулись в те р азн о ­ сторонние интересы, которыми ж и ли их товарищи, обретавшиеся в Ч и т и н ­ ском остроге у ж е несколько месяцев. Следствие по делу декабристов еще продолжалось, когда адмирал Н. С. Мордвинов, один из крупнейш их государственных деятелей той поры, председатель департамента экономии Государственного совета, об­ ратился к Н иколаю I с чрезвычайно интересным предложением. У к аза в в своей записке, что все декабристы, за исключением очень малого числа, получили «просвещенное образование», Мордвинов писал: «Они обладают всеми необходимыми данными для того, чтобы опять стать людьми, полез­ ными д ля государства, а знания, которыми они обладают, помогут им овла­ деть другими, еще более полезными». Мордвинов приходил к такому вы­ воду: «Большинство из них занималось поэзией, отвлеченными полити­ ческими теориями, метафизическими науками, которые развиваю т одно воображение, вводят в обман разум и зачастую развращ аю т его. Сибирь не нуж дается в этих н ау ках . Зато механика, физика, химия, минералогия, металлургия, геология и агр о к у льту р а — положительные науки, могут способствовать процветанию Сибири, страны, которую природа щедро н аградила своими дарами. Те же преступники могут стать преподавате­ лями этих н ау к и возродиться д ля общественной пользы». Считая, что «цель эта велика и обширна», Мордвинов п редлагал следующее: «Можно было бы образовать из них Академию, при условии, чтобы члены ее зани­ мались лиш ь вышеназванными н ауками и чтобы в библиотеке Академии

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

73

находились только книги, посвященные положительным знаниям»219. Но это предложение, конечно, не могло прийтись по вку су «самодержцу всерос­ сийскому». Глубоко прав был Н иколай Бестуж ев, когда в своей записной кн и ж ке писал: «Главнейшая опора народного правления должно быть про­ свещение, самодержавию — невежество. К аж ды й ш аг просвещения в м онар­ хии есть шаг к свободе»220. Проект Мордвинова был отвергнут, а через два месяца Н и колай I утвердил жестокий приговор Верховного суда. Между тем, в ряд ах декабристов находились люди, не только получив­ шие «просвещенное образование», — тут были и выдающиеся деятели тогдашней русской культуры . В. Ф. Одоевский, со многими из них близко знакомый, писал, что в восстании «участвовали представители всего тал ант­ ливого, образованного, знатного, благородного, блестящего в России»221. Один и з современников, назвав Н и ко л ая I «разъяренным безумцем», утвер­ ж дал, имея в виду декабристов, что царь «истребил в верхних слоях все мыслящее, все просвещенное, все одушевленное желанием добра и энерги­ ческое»222. «Цвет всего, что было образованного, истинно благородного в России, — писал А. И. Герцен, — отправились закованные на каторгу в почти необитаемый угол Сибири»223. Но случилось так, что именно в далекой, находившейся на расстоянии шести тысяч верст от Петер­ бурга глухой сибирской деревуш ке и зародилась, хотя и без разреш ения ц ар я, «каторжная академия», к а к ее назы вали сами декабристы. Причем «члены» этой академии усердно занимались не только «положительными науками», к а к предлагал Мордвинов, но и теми, которые, по его словам, «развивали воображение». Вот что рассказывает Н. И. Л орер, доставлен­ ный в Читинский острог за несколько месяцев до Бестужевых: «Между нами устроилась академия, и условием ее было: все, написанное нашими, читать в собрании д ля обсуждения. Т ак, при открытии нашей каторж ной академии, Н и ко л ай Бестуж ев, брат М арлинского, прочитал нам историю русского флота, брат его, М ихаил, прочел две повести, Торсон — п л а в а­ ние свое в окру г света и систему наш их финансов, опровергая запрети­ тельную систему К ан кр и н а и д оказы вая ее гибельное влияние на Россию. Розен, в одно из заседаний, прочел нам перевод S tu n d e n d e r A n d a c h t (часы молитвы)*, Александр Одоевский, главны й наш поэт, прочел стихи, посвященные Н иките М уравьеву к а к президенту Северного общества < ...> Корнилович прочел нам разы скание о русской старине, Бобрищ евП уш кин тешил нас своими прекрасными баснями»224. О зан яти я х в «ка­ торжной академии» А. Ф. Фролов, привезенный туда почти одновременно с Л орером, пишет: «В среде наш их товарищей были люди высокообразо­ ванные, действительно ученые, а не ж елавш ие н азы ваться только такими, и им-то мы были обязаны, что время заточения обратилось в лучшее, сча­ стливейшее время всей ж изни. Некоторые, обладая обширными специаль­ ными знаниями, охотно делились ими с желаю щими < ...> Не могу отка­ зать себе в удовольствии н азвать тех дорогих соузников, которые, делясь своими знаниями, своим искусством, не только учили, доставляли удо­ вольствие, но и были спасителями от всех пороков, свойственных тюрьме. Н икита Мих. М уравьев, обладавший огромной коллекцией прекрасно исполненных планов и карт, читал по ним лекции военной истории и стра­ тегии. П. С. Бобрищ ев-П уш кин — высшую и прикладную математику. А. И. О д о евск и й — историю русской литературы. Ф. Б . Вольф — физику, химию и анатомию. Спиридов — свои записки (истории средних веков) и многие другие — к а к свои собственные, так и переводные статьи. П . А. М уханов читал русскую историю»225. Оба мемуариста — и Л орер, и Ф ролов — вспомнили далеко не все лекции и доклады, которые были прослуш аны декабристами в читинской * Правильнее: часы благоговения (нем.).

74

НИКОЛАЙ

Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

«академии». Достаточно прочитать мемуары А. П. Б ел я ев а и Д. И. З а в а лиш ина, именующие эти «публичные чтения из разны х отраслей знания» и «правильные собрания» тем же словом, что и Л о р ер — «академией», мемуары А. Е. Розена и П. Н. Свистунова, чтобы убедиться в том, какой содержательной и разнообразной была ду х о вн ая ж и зн ь декабристов в к а ­ зематах Читинского острога. К этому надо прибавить, что многие из них с увлечением и зучали иностранные язы ки. И самое большое место в тог­ даш ней ж и зн и декабристов занимали литературные труды, в том числе и переводы: дело дошло до того, что к лету 1829 г. узн ики подготовили к печати альм ан ах «Зарница», составленный из собственных поэтических и прозаических произведений, и даж е делали попытки альм анах этот вы­ пустить в свет226. Любопытно, что, побывав в 1834 г. в Петровском заводе и познакомившись там со многими декабристами, С. И. Черепанов писал: «Могу сказать, что Петровский завод составлял д ля меня нечто похожее на академию или университет с 120 академиками или профессорами»227. А о том, какую роль в ж изни самих декабристов сыграло их совместное пребывание в Читинском и Петровском острогах, отчетливо вы разил Оболенский (мысль его повторил в адресованном ему письме А. П. Беляев). «Ты справедливо с к а з а л , — пишет Б ел я ев , — что Ч и та и Петровский были поистине чудной школой нашей и основою нашего умственного и д у ­ ховного воспитания. К ак и е вопросы там ни обсуждались, каки е идеи ни разрабатывались тогда еще без малейшей надежды на их осуществление»228. Всего несколько дней прошло с того часа, когда Н и колай Бестужев был доставлен в Читинский острог, а он уж е сделался д ля своих товари­ щей незаменимым. «Мы — народ мастеровой», — говорил о брате и о себе М ихаил Бестужев. И нет буквально ни одного из декабристов, оставив­ ших воспоминания о пребывании в Чите и Петровском, кто бы не упомянул о многочисленных талантах Н и к о л ая Б естуж ева, о его «золотых руках». Так, Н. И. Л орер пишет в своих «Записках»: «Николай Бестуж ев был ге­ ниальным человеком, и, боже мой, чего он не знал, к чему не был спосо­ бен!» Его разносторонняя одаренность сразу ж е преобразила весь к а т о р ж ­ ный быт. «Между нами появились мастеровые всякого рода: слесаря, столяры, башмачники, которы х изделия по правде соперничали с петербург­ скими», — продолжает Л орер. «Главою и двигателем всего этого был, бес­ спорно, Н и колай Б ес т у ж ев , — пишет он далее. — У него были золотые руки, и все, к чему он их ни п риклады вал, ему удавалось». Н. В. Б а с а р ­ гин указывает, что «по способностям своим, по своей деятельности» Н и ­ колай Бестуж ев «был весьма замечательною личностью < ...> У него были золотые руки. Все, что он делал, исполнялось с большою отчетливостью и знанием дела». А. Е. Розен, после того, к а к был уж е обращен на посе­ ление, писал в 1833 г. из К у р ган а самому Н иколаю Бестужеву: «Как бы изобрести средства, чтобы капиталы невещественные переходили из рук в руки, к ак вещественные капиталы , по п раву наследства или по завещанию; если это удастся, то прошу Вас, когда Вы переселитесь в л уч­ ший мир, передать В аш у голову и золотые Ваши руки одному из моих трех сыновей, — но с уговором: живите еще долго и счастливо». В том же письме Розен обращается к другу со следующими словами: «Ваш ж е род ж изни, милый Н и колай Александрович, мне совершенно знаком: Вы непрестанно заняты для себя и д ля других». В воспоминаниях своих, написанных сорок лет спустя, Розен снова повторяет: «У Бестуж ева были руки золотые». Не было такого дела, за которое в зя л с я бы Н и колай Бестуж ев и в котором не п роявлялись бы его «необыкновенные гениальные способности»229. Но из всего того, над чем трудился в Сибири Н и ко л ай Б ес ту ж ев , — а трудился он без всякой у ст а л и , — особое значение он придавал одному своему замыслу. К ак только Н и колай Б естуж ев очутился в стенах Ч и ти н ­ ского острога, к а к только он оку н у л ся в ту атмосферу «духовной жизни»,

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

75

к о т о р а я ц ари ла там, к а к только он о к а зал ся среди тех, кто с оружием в р у к а х вышел 14 декабря на Сенатскую площ адь, и тех, кто принимал участие в выступлении Черниговского полка, словом, в первые ж е дни пребывания на каторге Бестуж ев п рин ял решение — сохранить д ля по­ томства черты участников первого в России революционного восстания. В этом замысле прежде всего сказы валось то высокое значение, какое Бестуж ев придавал восстанию декабристов. Он считал н у ж ным создать портретную галерею первых русских революционеров «для истории». И если кипучая и разносторонняя деятельность Б естуж ева в петербургский период, особенно в годы, непосредственно предшествовавшие восстанию, почти не оставляла, повидимому, времени для систематических зан яти й ж и в о ­ писью, если в те годы рисование было д ля него лиш ь отдыхом после н а­ п ряж енной работы (да к тому ж е тогда и не могло быть у него в этой обла­ сти замысла столь широкого охвата), то теперь все изменилось: в каземате и время д ля такой работы он всегда мог выкроить, а, главное, он не сомне­ в ал ся , что совершает труд общественно-исторического значения. В своих воспоминаниях М ихаил Бестуж ев сообщает: «У нас с ним было намере­ ние составить по возможности полные биографии всех наш их товарищей, и брат имел намерение прилож ить их к коллекции портретов, н арисован­ ной им акварелью с изумительным сходством»230. Б ы л а еще одна причина, ко то р ая побуждала Н и к о л ая Б естуж ева пи­ сать портреты декабристов и их жен: ж елание доставить радость людям, разлученным со своими близкими. Еще находясь в заключении в Петро­ павловской крепости, а затем в Читинском остроге, декабристы ж аж д ал и получить портреты родных; а родные мечтали получить портреты сослан­ н ы х в Сибирь сыновей, мужей, братьев. Вот некоторые факты, относя­ щиеся к дочитинскому периоду. Н икита М уравьев был заключен в каземат Петропавловской крепости 26 декабря 1825 г., а 5 я н в ар я 1826 г. комендант крепости получил от гл ав ­ ноначальствующего над почтовым департаментом д ля передачи «с высо­ чайшего соизволения» Н иките М уравьеву от жены — Александры Г р и ­ горьевны — ее п о р тр ет231. Ч ерез шесть дней — 11 я н в ар я — в письме из тюрьмы Н икита М уравьев писал жене: «Я целый день занят, а время от времени даю себе отдых, ц ел у я твой портрет». В следующем письме, — от 16 я н в а р я , — он снова вспоминал о портрете: «В минуты наибольшей по­ давленности мне достаточно в зглян уть на твой портрет и это меня поддер­ живает». Ещ е в большей степени х ар актери зует ту радость, которую при­ нес ему этот портрет, письмо Никиты М уравьева к ж ене от 26 ян варя: «Время от времени я беру твой портрет и беседую с ним. Я очень благода­ рен тебе за то, что ты мне его прислала; он доставляет мне за день не одну приятную минуту и переносит меня в ту пору, когда я не знал горя. Вот к а к все меняется, дружок»232. Портрет этот Н икита М уравьев увез в Си­ бирь и до конца дней своих не расставался с ним. 10 ап р ел я 1826 г. генераладъютант В. В. Леваш ев, один из тех, кому Н и колай I поручил следствие по делу декабристов, отправил коменданту П етропавловской крепости д л я передачи М. А. Ф онвизину письмо его жены с ее портретом233. Именно этот портрет и имеет в виду Розен, рассказы вая в своих воспоминаниях о Н. Д. Фонвизиной, последовавшей за мужем в Сибирь: «Муж ожидал ее приезда с величайшим нетерпением, беспрестанно лю бовался ее порт­ ретом». И сам Розен, еще находясь в П етропавловской крепости, сумел получить «большой медальон с портретом жены», который был привезен им с собой в Читинский остр ог234. 24 ию ля 1826 г. петербургский военный генерал-губернатор П. В. К утузов нап равил коменданту Петропавловской крепости д ля передачи члену Союза Благоденствия И. Н. Горсткину два письма и портреты детей, присланные ж е н о й 235. У С. Г. Волконского в П етропавловской крепости имелся портрет жены. Он был п р и с л а н е го

76

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

матерью — А. Н. В олконской, так к а к жены в эти дни не было в П етер­ бурге. Вот что мать писала С. Г. Волконскому 5 февраля 1826 г. в ответ на его просьбу: «Касательно твоей бесценной и милой жены, если п о ­ зволят, то я портрет ее к тебе пришлю»236. После объявления приговора, при последнем свидании с сестрой Софьей Григорьевной перед отправкой в июле 1826 г. в Б лагодатский рудник, В олконский передал ей этот пор­ трет, сделав на паспарту надпись карандаш ом: «Поручаю заботам моей доброй сестры Софьи ту, ко то р ая составила мое счастье, разбитое мною»237. Д р уго й портрет жены Волконский получил у ж е находясь в Сибири. Это явствует из его письма к сестре, в котором он писал 5 октябр я 1826 г. из Николаевска: «Ввиду того, что ее портрет прибыл в И ркутск, я надеюсь получить его, и если удостоюсь этого счастья, то я с ним не расстанусь». Н а другой день после отправления этого письма иркутский губернатор И . Б . Цейдлер извещал сестру В о лкон ского — Софью Григорьевну: «Портрет М. Н. будет отправлен к нему»238. В уцелевших делах архива Нерчинского горного п равления «О госу­ дарственных преступниках, сосланных по делу 14 декабря 1825 г.», со­ хранился документ, составленный 25 о ктября 1826 г . , — в день, когда в Б лагодатский рудник были доставлены первые восемь декабристов, осуж ­ денные на каторгу: Трубецкой, Волконский, Артамон М уравьев, Д ав ы ­ дов, Якубович, Оболенский и братья Борисовы. Документ озаглавлен: «Какие имеются у них и собственно им принадлеж ат одеждные и прочие вещи прилагается при сем особая выписка». И далее среди «прочих ве­ щей» указаны : у Волконского — «бумажник сафьяной с портретом жены его»; у Трубецкого — «портрет жены его, писанный на бумаге, за стеклом, и оклеенный бумагою же»; у Артамона М уравьева — «портрет жены его, писанный на бумаге, за стеклом, оклеенный медью»239. Отнюдь не меньший интерес п р о яв л ял и декабристы и в читинские годы к портретам родных и близких. В архиве Волконских сохранился «жур­ нал», ку д а М ария Н иколаевна вписывала кратко е содержание тех писем, которые она писала на протяж ении 1829 г. по просьбе заключенных и отпра­ в л ял а в Россию. Достаточно просмотреть эти записи, чтобы убедиться, какой поток просьб о присылке портретов шел из Читы: в письме к своей тетке — Е . А. Константиновой — М. Н. В олконская передает просьбу А. И. Одоевского переслать ему портрет В. И. Л анской, его родственницы; родным Б аряти нского сообщает, что декабрист ожидает их портреты; Е . П. Я зы ковой — сестре Иваш ева — пишет: «он ничего теперь не желает, кроме Вашего портрета и портрета В аш их детей»; от имени А. В. П од жио обращается к его матери — М агдалине Осиповне — с такими сло­ вами: «закажите Ваш портрет в Одессе маслом хорошему худож нику и ка к можно скорее пришлите нам»; в письмах к сестрам Вегелина сооб­ щает о полученных им от них портретах, которые «послужили причиной переживаний тяж елы х и приятных»; по просьбе Д . И. Завали ш и н а обра­ щается к его мачехе — Надежде Л ьвовн е — с такими словами насчет присылки портретов родных: «иметь изображение тех, кто ему дорог и с кем он навеки р азл у ч ен , — утешение, в котором Вы не откажете ему»; по поручению В. А. Бечаснова просит его мать — Н. И. Бечаснову — прислать свой портрет сыну; в одном из писем к жене Артамона М уравье­ ва — Вере Алексеевне — сообщает: «Вы хотите знать, како е впечатление произвел на Вашего м уж а Ваш портрет? В свое время я Вам писала со всею искренностью и повторяю, что именно тогда Сергей узн ал, к а к велико поклонение Вам Артамона». В письмах самой М. Н. В ол­ конской, адресованных в те ж е месяцы многочисленной родне, имеется свыше десяти подобного рода просьб, обращенных от нее самой и от имени ее муж а240. И это все на протяж ении одного лиш ь 1829 года! А сколько такого ж е хар актер а обращений к близким от других читинских у зн иков

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

77

шло одновременно через А. Г. М уравьеву, Е. И. Трубецкую , Е . П. Н ар ы ш ­ кину, А. В. Е н тальцеву, Н. Д . Фонвизину, А. И. Д а в ы д о в у 241... Те конкретные сведения, разысканные нами в ар х и вах , которые мы привели, весьма отрывочны и отражают, естественно, лиш ь в небольш ой степени то, что было в действительности. Все же они показывают, с какой любовью, с какой бережностью относились декабристы к портретам, по­ лученным ими от ж ен на первых этапах тюремного заключения, и к а к ж а ж ­ дали они получить портреты родных в Читинском остроге. Вместе с тем можно себе представить, како е значение имела д ля родных и близких п р и ­ сы лка им портретов декабристов, — сыновей, мужей, братьев, а то и п р о ­ сто друзей, — осужденных жестоким приговором и заточенных в острог. Вот три случайно дошедших до наших дней факта, относящиеся еще к до читинскому периоду. 17 ию ля 1826 г. в петербургской газете «Русский инвалид или военные ведомости» (№ 170-171) была напечатана та часть «указа его императорского величества самодержца всероссийского», в к о ­ торой была приведена «Роспись государственным преступникам, пригово­ ром Верховного уголовного суда осужденным к разным к а зн я м и н а к а ­ заниям». И здесь в группе «Государственные преступники первого р аз­ ряда, осужденные к смертной казни отсечением головы», под № 19 был у казан : «Капитан Н икита М уравьев. У частвовал в умысле на цареубий­ ство изъявлением согласия в двух особенных сл у ч аях в 1817 и в 1820 году; и хотя впоследствии и изменил в сем отношении свой образ мыслей, одна к о ж предполагал изгнание императорской фамилии; участвовал вместе с другими в учреждении и управлении тайного общества и в составлении планов и конституции». А через день после выхода этого номера газеты в свет поэт Н. И. Гнедич писал Е. Ф. М уравьевой, матери декабристов: «Простите, почтеннейшая К атерина Федоровна, что осмеливаюся тре­ вожить В аш у горесть священную, справедливую. Но побуждение печаль­ ной дружбы может быть ув аж и т и горесть матери. Вам известно, люблю л и я Н икиту М ихайловича. Более, нежели многие, умел я оценить его ред­ кие достоинства ума и у в аж а ть прекрасные свойства души благородной; более, нежели многие, я гордился и буду гордиться его дружбою. Моя к нему любовь и уваж ение возросли с его несчастием; мне драгоценны чер­ ты его. Вы имеете много его портретов; не откажите мне в одном из них»242. 27 августа 1826 г., когда Волконский был уж е отправлен на каторгу, его жена обратилась с просьбой к золовке — Софье Григорьевне: «Дайте сн ять копию в миниатюре с большого портрета маслом бедного моего Сер­ гея и с исправлением того дефекта у р та, — это портрет наиболее верный»243. А вот что сообщает Матвей М уравьев-Апостол, который в октябре 1827 г. вместе с Александром Бестужевым был н аправлен из Ш лиссельбургской крепости в Сибирь прямо на поселение: прибыв с фельдъегерем в Тобольск, «любезности губернатора был я обязан снятием с меня каким-то местным живописцем портрета д ля доставления его в Москву к сестре моей»244. И если такого рода фактов было не мало даж е в период тюремного за­ клю чения и в первые месяцы каторги и ссылки, то можно себе представить, какой «спрос» на такого рода подарки п оявился в позднейшие годы, тем более, что непосредственно в самих казем атах Читинского острога, а за ­ тем Петровского завода, через которые прош ла подавляю щ ая часть осуж ­ денных декабристов, — не менее ста человек, — писанием портретов за ­ н ял ся декабрист-худож ник. Человек большой души и, вместе с тем, вели ­ кого трудолюбия, Н иколай Бестуж ев, конечно, не отказы вал в испол­ нении портретов никому из товарищей, никому из жен их, тем более, что живопись всегда была для него любимым трудом. Решающее ж е значение в том, что Н и ко л ай Бестужев к такой работе приступил, имело, конечно, его намерение увековечить участников заговора и восстания, создав пор­ третную галерею декабристов.

78

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ГЛАВА VII Н. Б Е С Т У Ж Е В И З У Ч А Е Т Н А К А Т О Р Г Е Т Е Х Н И К У А К В А Р Е Л Ь Н О Й ЖИВОПИСИ П. Ф. СО­ КОЛОВА И ОСВАИВАЕТ ЕЕ П РИ Е М Ы . — К ОПИРОВАНИЕ ПОРТРЕТОВ Н. Н. РАЕВСКОГО, А . Г. МУРАВЬЕВОЙ и Г. Н. СВИСТУНОВОЙ, И С П О Л Н Е Н Н Ы Х П. Ф. СОКОЛОВЫМ

П реж де чем приступить к описанию тех портретных и пейзаж ны х работ, которые были выполнены Бестужевым в Сибири в годы каторги и ссылки, следует объяснить, почему, оказавш ись в Читинском остроге, он в первые ж е недели решил изучить новые для него приемы акварельн ой живописи; необходимо выяснить, каки м образом в тюремном заключении ему это удалось и кто ему в этом помог. Л иш ь некоторые — и то весьма общего хар актер а — сведения об этом содержатся в двух скупых свидетельствах М ихаила Б естуж ева. В кратце остановивш ись на портретах, исполненных братом в Чите, М ихаил Александрович пишет: «До сего времени он рисовал портреты в миниа­ тюре на кости, п ридерж иваясь тщательной отделки И забе (точками). П ере­ ход на ак вар ел ь в больших разм ерах ш трихами и крупным и тонами — у него дело плохо ладилось, пока не получены были портреты работы наш его знаменитого портретиста Соколова. Б рат был пораж ен его смелостью и бойкостью его кисти и, п рин яв его за образец, всю остальную, без сомне­ ния самую бòльш ую, часть своей коллекции и множество портретов вн е этой коллекции с наших дам, товарищей и многих знакомых у ж е рисовал этою методою». А вот и второе свидетельство: «Сперва он усвоил себе манеру Изабе, тщательно-копотливой работы, и тер ял много времени на отделку; потом, когда получены были портреты родных некоторыми и з наш их соузников, работы нашего портретиста Соколова, он тотчас п р ин ял его методу и много выиграл к а к во времени, так и в эффекте»245. Первое свидетельство говорит о том, что Н иколай Бестуж ев в л а ­ дел весьма специфической и очень распространенной в то время техни­ кой миниатюрной живописи на кости гуаш ью и акварелью , и именно в манере Изабе, то есть работая тонким пунктиром, маленькими точками красок, сливавшимися в единый общий тон. Заметим, что так работал не только Изабе, но и многие другие мастера миниатюры, в том числе, например, один из известнейших русских миниатюристов начала X I X века — Петр Осипович де Росси. Работа пунктиром — «копотливая» и трудоемкая, предполагала обычно наличие в распоряж ении худож никаминиатюриста тонких полупрозрачных пластинок слоновой кости неболь­ шого размера (под которые подкладывалась фольга), пластинок, которые в нужном количестве в услови ях тюремного заклю чения доставать было чрезвычайно сложно. И это последнее обстоятельство и самая трудоем­ кость «манеры Изабе» делали неизбежным для Бестуж ева пользование иными приемами акварельно-гуаш ной живописи. Нет сомнений, что Б е с ­ туж еву в его петербургский период были знакомы обычные и не столь сложные приемы работы — карандашом, акварелью , гуаш ью , не требо­ вавшие ни особой усидчивости, ни специальной подготовки. Н и ко л ай Бестуж ев, к а к и большинство художников его времени, не мог, конечно, о граничиваться только писанием на кости маленьких портретных изобра­ жений интимного характера, имевших довольно узкое назначение и и зо­ браж авш их преимущественно родных и близких. Е сли бы Н иколай Бестуж ев не познакомился в ссылке с акварельн ой «методой» Соколова, только что начавшей завоевывать общее признание, он бы, вероятно, приступил к работе над портретами декабристов, поль­ зуясь обычными и элементарно-простыми приемами живописи на бумаге акварелью и гуашью, приемами, которыми пользовалось в то время мно­ жество художников (примером могут служ ить работы талантливого

АВТОГРАФ

П ИСЬМ А

НИКОЛАЯ

БЕСТУЖ ЕВА

К

БРАТУ ПАВЛУ

ОТ

25 АПРЕЛЯ

1838 г.

У П О М И Н А Н И Я М И оП .Ф .С О К О Л О В Е ,Ф .П . ТОЛСТОМ и В . И . ГРИГОРОВИЧЕ Л и с ты 1 и 1 об. Институт р у сско й литератур ы АН СССР, Л ен и н гр а д

С

80

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

миниатюриста «точечника» и в то ж е время акварелиста-гуаш иста М. И. Теребенева). П . Ф. Соколов в технике акварельной живописи был новатором; о тка­ завшись от традиционного способа примешивать к аквар ел и белила, иначе говоря, отказавшись от гуаш и, дававшей глухие непрозрачные тона, перейдя к работе «чистой акварелью», Соколов достиг необычайного к о ­ лористического богатства246. Свободно, непринужденно н акл ад ы вал он слой на слой чистые акварельны е краски , и спользуя д ля получения тон­ чайших живописных оттенков замечательное свойство этих кр асо к — их прозрачность, способность просвечивать. Вот почему М ихаил Б естуж ев безусловно прав, когда говорит, что, приняв «методу» П. Ф. Соколова, Н иколай Б естуж ев «много выиграл к а к во времени, так и в эффекте». Следует отметить и другое: техника соколовских акварелей, не будучи «столь трудоемкой к а к «пунктир» миниатюристов, отнюдь не была простой и требовала от худож ника-акварелиста определенной степени мастерства и навыка; этим и объясняется то, что Н иколай Бестужев овладел ею хотя и быстро, но далеко не сразу. Существует также и свидетельство самого Н и к о л ая Бестуж ева о том значении, какое имели для него тогда исполненные Соколовым порт­ реты. Они явились единственными живописными образцами, давшими ему на каторге возможность «поучиться». Вот что писал он брату П авлу спустя десять лет после того, к а к его привезли на каторгу: « Ж а л ь , что здесь кроме натуры не было ничего порядочного по части живописи, над чем бы можно было поучиться. Кроме трех или четырех портретов Соколова, из пе­ тербургских живописцев мы не знаем ни одного. Что ж е касается до москов ских, то ни одного не видели порядочного». И далее он спраш ивал: «Скажи, пож алуй, ж ив ли Петр Федорович Соколов; делает ли он еще что-нибудь и ведет ли еще такую разгульную ж изнь, к а к прежде? Это человек с необык­ н овенны м дарованием и вкусом, но ленив часто до небрежности, хотя и в этом случае виден худож ник с талантом»247. М ихаил Бестуж ев не указы вает, каки е именно портреты работы Соко­ л о в а брат его видел в Читинском остроге. Не говорит об этом и Н иколай Бестуж ев. И все ж е нам удалось установить, каки е четыре портрета послу­ ж и л и д ля него на каторге школой акварельной портретной живописи. Б ы ть может, их было и больше, но о четырех мы можем говорить с уве­ ренностью. Привезенные в Ч итинский острог 13 декабря 1827 г. Н иколай и Ми­ хаи л Б естуж евы застали здесь уж е многих декабристов, а такж е и ж ен их. Те жены декабристов, которые у езж ал и первыми в конце 1826 г. в добро­ вольную вечную ссылку в Сибирь, решили захватить с собой портреты де тей и родных и свои собственные портреты. Д л я такой цели трудно было придумать что-нибудь лучшее, чем акварельны е портреты работы Петра Федоровича Соколова. К середине двадцатых годов зачинатель и выдаю­ щийся мастер русской акварельной живописи получил широкое п ризн а­ ние, он был в зените славы. К тому ж е худож ник работал быстро, и, к а к свидетельствует его сын, некоторые акварельны е портреты «делались в один сеанс и п о ч ти в одно утро»248. Вот почему во время сборов в далекую г л у х у ю Сибирь жены декабристов, навсегда покидая детей и родных, заказы вали портреты своих близких именно Соколову. П ри таких обстоя­ тельствах был заказан , в частности, портрет генерала Н. Н. Раевского, прославленного героя Отечественной войны 1812 года. На портрете, испол­ ненном Соколовым, стоит дата «1826», и исполнен он был, несомненно, в связи с тем, что любимая дочь Раевского, М ария Н иколаевна В олкон ская, у е з ж а л а в Сибирь к мужу-декабристу и хотела иметь при себе портрет отца. Перед самым своим отъездом, в последние недели пребывания в П етер­ б у р ге, М. Н. В олкон ская зак азал а Соколову портрет, на котором х уд ож -

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

81

н ик долж ен бы л и зо б р ази ть ее с десятим есячны м сы ном Н иколаем н а ру­ к а х . Ещ е за д ва д н я до родов и за сем ь дней до ар еста м уж а М ария Н ико­ л аевн а п и сал а ем у и з им ения отц а 31 д екаб р я 1825 г .: «Д орогой д р у г, ты

М. Н . В О Л К О Н С К А Я

С СЫНОМ Н ИКОЛАЕМ

А к в а р е л ь П . Ф . Соколова, 1826 г . П ортрет был

п ривезен В о л к о н с к о й м ужу в Сибирь и н ах о д и л ся у н его в о строге

М ес то н ах о ж д ен и е оригин ал а н еи з вес тн о . Воспроизводится по н ега ти ву , и сп о л ­ ненному с оригинала в 1910 х г г . д л я невы ш едш его в с в е т второго тома издания «Архив декаб риста С. Г . В о л к о н с к о го » И нститут р у сско й литературы А Н СССР, Л енинград

просиш ь м ой п о р тр ет; я рассчиты ваю зак азать его деревен ском у б о го ­ м азу . Э то будет п осле род ов, с наш им уродцем н а р у к ах . Р азв е это не тр о ­ гательн о?» У зн ав об ар есте м у ж а,— об этом ей сообщ ил 28 ф евраля 1826 г . о тец , — В олкон ская поспеш ила п р и ехать в П етер б у р г, и зд есь , п ри н яв реш ение п ослед овать за ним н а к ато р гу , он а зак азал а С околову тот п о р тр ет, како й м ечтала п о сл ать м уж у ещ е и з д ер евн и . П ортрет бы л зак азан в двух 6 Литературное наследство, т . 60, к н . 2

82

НИКОЛАЙ БЕ С Т У Ж Е В

И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

экзем п лярах: один — для сестры, С. Н. Раевской, другой — для мужа. В письме Волконской, отправленном сестре незадолго до отъезда в Сибирь, есть упоминание о сеансах у Соколова. «Соколов ожидает м еня, — сооб­ щ ала она 17 ноября 1826 г., — чтобы писать для тебя ко дню твоего рож ­ дения мой портрет и портрет нашего ребенка». А через день — 19 н о я б р я — она извещ ала мужа: «Наш дорогой Николино чувствует себя хорошо, скоро ты получишь его и мой портрет работы Соколова. Не знаю, выйдет ли о н , — так трудно рисовать ребенка, схватить сходство, а у нашего особенно много живости в лице. Я покидаю тебя, мой друг, чтобы позировать: худож ник ждет меня»249. Н иколай I категорически запретил женам декаб­ ристов, уезж авш им к м уж ьям в Сибирь, брать с собой детей. Поэтому М ария Николаевна была вынуждена оставить младенца у родных. В олкон­ ский был арестован 7 я н в ар я 1826 г., а за два дня до ареста ему удалось на сутки приехать в деревню Раевских, чтобы навестить ж ену и увидеть сына, который родился 2 я н в ар я 250. Можно себе представить, с каким чувством везла М ария Н иколаевна в Сибирь портрет работы Соколова, — вместе с ней на портрете был изображен оставленный в России младенец — и с каким чувством ж д ал В олконский и зображ ения сына. М ария Н и ко ­ лаевна прибыла в Благодатский рудник 8 февраля 1827 г . 251 и, повидимо­ му, при первом ж е свидании передала муж у те портреты, которые для него привезла. «Особая выписка», сохранивш аяся в делах Нерчинского горного правления, свидетельствует, что 25 октября 1826 г. по прибы­ тии в Благодатский рудник у Волконского был лиш ь «бумажник сафья ной с портретом жены его», а в другом документе, датированном 20 февраля 1827 г. и озаглавленном «Опись поступившим по сие число имуществу и вещам государственных преступников Сергея Трубецкого с товарищи», под фамилией «Волконский», кроме портрета жены, указано: «Портрет отца его — 1, портрет матери — 1, портрет жены и сына — 1»252. Совер­ шенно очевидно, что эти три вещи ему передала ж ена, за двенадцать дней до составления описи прибывшая на Благодатский рудник. В своих воспо­ минаниях М ария Н иколаевна среди вещей, которые она захватила с собой в Сибирь, называет «семейные портреты»253. По крайней мере два из них принадлежали кисти Соколова: портрет отца — Н. Н. Раевского и портрет, на котором В олконская была изображена вместе с сыном. Соколовым был написан и тот портрет, который А. Г. М уравьева пе­ реслала муж у в Петропавловскую крепость и который Н иките М ихайло­ вичу удалось привезти с собой в Сибирь. В литературе отсутствуют дан­ ные для датировки этого превосходного акварельного портрета. Весьма возможно, что и зак азан он был специально для того, чтобы переслать его в крепость М уравьеву. Тогда портрет следует датировать последними днями декабря 1825 г. или даже первыми днями я н в ар я 1826 г. П редпо­ ложение, что портрет был заказан в ту пору, когда Муравьев находился в тюрьме, подтверждает и скорбный облик Александры Григорьевны, и тем­ ная, почти однотонная цветовая гамма портрета. Светлокоричневая вуаль, окутываю щ ая голову и наброшенная на плечо, — единственное ж ивопис­ ное пятно на этом скупом по своей тональности, но мастерском по испол­ нению портрете. У е з ж а я в конце 1826 г. из столицы навсегда к м у ж у в Сибирь, А. Г. Муравьева оставила в доме свекрови троих малолетних детей — Катю, Л и зу и Мишу. Решив взять с собой портреты детей, она перед отъездом зак азал а их Соколову. Об этих портретах Александра Григорьевна не раз упоминает в своих письмах из Сибири. «Нонушка до такой степени похо­ ж а на свою сестру, что можно подумать, что маленький портрет Соколова, который я увезла с собой, сделан с нее», — писала А. Г. М уравьева свек­ рови 3 февраля 1830 г. о дочери Софье, родившейся в Читинском остроге. «Дорогая маменька, — просила А. Г. М уравьева свекровь в письме от

Н . Н . РАЕВСКИЙ А к в а р ел ь П . Ф . С околова, П ортрет принадлеж ал М.

1826 г .

Н . В о л к о н с к о й и н а х о д и л ся у нее в Сибири

Вс ес о ю зн ы й музей А . С. П у ш к и н а , Л енинград

6*

84

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

16 ф евраля 1831 г ., — закаж и те д ля м еня С околову п ортреты д етей , но не д орож е, чем 50 рублей за каж ды й < ...> Т е, что д ел ал с них С околов, бы ли очен ь п охож и , и я храню п ортрет М иш и к ак реликвию ». С ледует отм ети ть, что работы С околова А . Г . М уравьева стави л а вы соко и всегд а п ред п очи тала их работам д руги х худож н иков254. Н ики та М уравьев бы л д оставл ен в Ч и ти н ски й о стр о г в ян вар е 1827 г ., в ф еврале ту д а прибы ла А . Г . М уравьева; в сен тяб р е в Ч и ту бы л п ереведен и з Б л аго д атско го рудн и ка С . Г . В олкон ски й , одноврем енно с м уж ем п е­ р еех ал а туд а ж е и М . Н . В о л ко н ская. Э то зн ач и т, ч то , по край н ей м ер е, три работы С околова — п ортреты H . Н . Р аев ск о го , М . Н . В олкон ской с сы ном и А . Г . М уравьевой , а такж е п ортреты детей М уравьевы х, и сп ол­ ненны е С околовы м , уж е н аходи ли сь в Ч и те, ко гд а в о стр о г прибы ли Б естуж евы . Т ем самы м у то ч н яется сви детельство М ихаила Б есту ж ева, которы й н еп рави льн о п о л агал , будто тол ько п осле и х прибы тия в Ч и ту там п ояви ли сь работы С околова. И м енно эти п ортреты и бы ли тем и п ер­ вы м и п рои зведен и ям и С околова, которы е Н и колай Б естуж ев уви д ел в Ч ите ср азу по п ри езде и которы е п ри н ял «за об р азец » . П о счастли вом у стечению об сто ятел ьств д ва и з н их — п ортреты H . Н . Р аевск о го и А . Г . М уравьевой — дош ли до наш их д н ей . Н а н и х-то Б есту ­ ж ев и и зу ч ал м анеру С околова, п о сти гая новы е д л я н его прием ы ак в а­ рельн ой ж и воп и си . Д о н ас дош ла и к о п и я, сд ел ан н ая Б естуж евы м с п орт­ р ета Р аев ск о го . Это одна и з п ервы х, если не сам ая п ер вая р аб ота Б есту ­ ж ева акварельн ы м и к р аск ам и , и сп олн ен н ая им в о стр о ге. С равнени е ори ­ ги н ал а С околова с коп и ей Б естуж ева д ает возм ож н ость у б ед и ться в том , н аско лько учен и чески -робки м и бы ли первы е ш аги худ ож н и ка-д екаб ри ста в овладен и и ак вар ел ьн о й тех н и ко й . В п ортрете H . Н . Р аевск о го «см елость и бойкость» ки сти С околова п р о явл яется с больш ой си лой ; рукою зр ел о го м астера н ап и сан о м уж ествен н ое лицо п олко во д ц а, ко торого П уш кин н азы вал «героем и добры м человеком », и с больш ой вы рази тельн остью п е­ редан его волевой х ар ак тер . П ортрет в ком позиционном отнош ении р е­ ш ен см ело, ри сун ок б езукори зн ен н ы й . С держ ан н ая то н ал ьн о сть ак в а­ рели вп олн е гарм он и рует со скром ны м и аксессуар ам и одеж ды Р аев ск о го , он и зображ ен в тем ном м ундире с вы соким красны м воротн и ком , б ез эп о­ л ет и б ез орд ен ов. Б естуж ев затр ати л м ного тр у д а, чтобы точно скоп и ро­ вать ш едевр С о ко л о ва,— м ож но не со м н еваться, что не один р аз он при­ н и м ался за копию сы зн ова, п ока не приш ел к том у, удовлетвори вш ем у его в ар и ан ту , которы й и звестен нам сей ч ас. Н едаром Б естуж ев п остави л на этой коп и и свои инициалы — «Н : Б :»255 И все ж е коп и я сд елан а ещ е н еум елой р у к о й . К опи и сту у д ал о сь до­ б и ться тол ько н екоторого сх о д ства. В о всех д р у ги х отнош ениях коп и я упрощ ена и об ед н ен а; х ар ак тер Р аевско го н е п ер ед ан , ж и зн ен н ость д ета­ л ей у тр ач ен а, ри сун ок н еуверен н ы й . Н еум ение вл ад еть чистой акварелью вы р ази л о сь, в ч астн о сти , в полном отсутстви и той п розрачн ой л егко сти м азк а, к о то р ая свой ствен н а соколовски м работам даж е средн его у р о в н я. Т ем не м енее коп и я э т а , н есм отря н а все н едочеты , весьм а п р и м ечательн а, к ак п ер вая попы тка Б естуж ева освои ть техн и ку «чистой аквар ел и » 256. Б есту ж ев, н есом ненн о, коп и ровал и соколовски й п ортрет А . Г . М у­ р авьево й . С околову уд ал о сь п еред ать необы чайное очарован и е этой зам е­ ч ательн ой ж енщ ины , которую декабри сты , заклю ченны е в Ч итинском о стр о ге, н азы вали своим «ан гелом -хран и телем ». В блестящ ей гал ер ее ж енщ ин пуш кинской поры , увековечен н ы х П . Ф . С околовы м , п ортрет М уравьевой — один и з сам ы х п оэти чески х и вм есте с тем один и з н аи более ви р ту о зн ы х. Ч еловеком больш ой душ и, вы соких м оральн ы х к а ч е ств ,— им енно так о й , како й он а бы ла в ж и зн и ,— худож ник зап еч атл ел А лексан д­ ру Г ри горьевн у н а этой ак в ар ел и . С того врем ен и , ко гд а п ортрет бы л п р и везен в С иби рь, он н еизм енно украш ал ж илищ е Н икиты М у р авьева,—

Н . Н . РАЕВСКИЙ К о п и я Н и к о л а я Б е с т у ж е в а с а к в а р е л и П . Ф . Соколова. Ч и т и н с к и й острог, н ачало 1828 г. И н сти ту т р у с с к о й л и тер ату р ы А Н СССР, Л ен и н град

86

Н И К О Л А Й

БЕСТ У Ж ЕВ И ЕГО

Ж И В О П И С Н О Е Н А СЛ Е Д И Е

будь то кам ера в Ч и те и П етровском и ли ком н ата н а п оселен и и в У р и ке. С охран и лась ак в ар ел ь, и сп олн ен н ая братом Н икиты М ихайловича — декабри стом А лександром М уравьевы м : он а и зо б р аж ает эту ко м н ату , гд е н а стен е висит п ортрет А лександры Г ри горьевн ы работы С околова257. О ри ги нал п ортрета дош ел до наш их дней и притом в той сам ой о к ан то вк е, в которой он ви сел н а стен е в си бирской ком н ате Н икиты М у­ р ав ьев а: мы наш ли его в 1953 г . н а «В ы ставке д екабри стов», устроен н ой в П етроп авловской кр еп о сти , гд е он чи сли лся ко п и ей . О тклеив к ар то н , п осредством которого н езадачли вы й м узейны й работн и к зак р еп и л н а обо­ роте д ва к о л ьц а, у д ал ось обн аруж и ть собственноручную н ад п и сь, сделанную рукою М уравьевой: «P o u r m o n c h e r N ik ita »*. Н адпись бы ла, н есом ненн о, сд елан а то гд а, ко гд а А лексан дра Г ри горьевн а о тп р авл ял а п ортрет м уж у в П етропавловскую кр еп о сть258. М ож но п редп олож и ть, ч то , коп и р у я п ортрет М уравьевой ,— а Б естуж ев коп и ровал его не р аз по зак азу товари щ ей , в ч астн о сти , одну копию исп олни л д л я И . Д . Я ку ш ки н а,— он п о сти гал и тончайш ую техн и ку С околова, и его ум ение н аходи ть д ля каж дого п ортрета своеобразн ую колори сти ческую гам м у. К сож ален ию , ни одну и з бестуж евски х коп и й этого п ортрета п ока р азы ск ать не у д ал о сь. М еж ду тем , худож н и к-декабри ст и сп олн ял и х , н есом ненн о, и в 1832 г ., ко гд а А . Г . М уравьева п оги бла в П етровском зав о д е. В основном собран и и акварельн ы х п о р тр ето в, исполненны х Н и колаем Б естуж евы м в Ч итинском остроге и в П етровской тю рьм е и до кон ц а ж изни п рин адлеж авш их ем у, со х ран и л ся м иниатю рны й п ортрет (р азм ер 6 × 9 см ) м олодой, краси вой ж енщ ины : го л о в а, обнаж енны е п лечи и обнаж ен ­ н ая р у к а . П ри чесан а м олодая ж енщ ина в соответстви и с п етерб ургской м одой 1825 г. С удя по н ад п и си , сделан н ой каран даш ом н а о б о р о те, это п ортрет сестры д екаб ри ста П . Н . С ви стун ова. Г лаф ира Н и колаевн а С ви сту н о ва, дочь кам ергера и м п ераторского д во р а, вы ш едш ая зам уж за граф а Б ал ьм ен а, росси й ского ком и ссара при Н аполеон е н а острове с в . Е лены в 1816— 1821 г г ., б ли стала в п етерб ургском свете и н и когда не пом ы ш ляла о п оезд ке — если бы так о вая и бы ла возм ож на — к б рату в Ч и­ ти нски й о стр о г. П оэтом у м ож но бы ло п редп олож и ть, что ак вар ел ь эта — к о п и я, сд ел ан н ая Б естуж евы м с п о р тр ета, п ри везен н ого С вистуновы м в С ибирь (в Ч и ти н ски й острог он п оступ и л 3 м арта 1827 г.) и ли п ри слан ­ н ого ем у туд а сестрою п о зж е. Н а осн ован ии н екоторы х данны х во зн и кл а м ы сль — не вы полнен ли ори ги н ал С околовы м ? Э то наш е предполож ени е п одтверд и лось, ко гд а мы озн аком и ли сь с неизвестны м и ещ е в п ечати п и сь­ м ам и С ви стун ова к сестр е, отправленны м и им в п яти десяты х го д ах и з Т о­ б о л ьск а, гд е он н аход и лся тогд а н а п оселен и и . 13 о ктяб р я 1850 г ., р асск а­ зы вая сестре о том , к ак креп ко он лю бит свою м алолетню ю д о ч ь, С висту­ нов п и сал : «О на очен ь похож а н а твой п ортрет работы С околова, что у м ен я. А это , м и лая сестр а, лиш нее осн ован и е, чтобы лю бить ее». Т ри год а сп у стя, то есть по и стечен и и почти три дц ати л ет с того врем ен и , когд а п ортрет м ог бы ть исполнен С околовы м , Г . Н . Б альм ен п оп роси ла б р ата зак азать Б естуж еву и п р и сл ать ей копию этого п о р тр ета. «Ты спраш иваеш ь м еня о Б есту ж еве, которы й ж и вет на расстоян и и 3000 вер ст отсю да, в С е л ен ги н ск е, по ту сторон у Б а й к а л а ,— отвеч ал сестр е 5 ян в ар я 1854 г. С ви стун ов.— Я уж е целую вечн ость не имею от н его н и каки х и звести й . Ч то к асается м олодого ч ел о век а, котором у я п оручи л сд ел ать копию , то это начинаю щ ий худож н и к, пробы вш ий три год а в П етерб урге д ля обучен и я рисованию и ж и воп и си . У н его к ним больш ая ск л о н н о сть, но тал ан т его долж ен ещ е со зр еть» . 23 м арта того ж е год а С вистунов сообщ ал сестр е, что коп и я «не уд алась» м олодом у худож н ику и что за к а з п ередан им д р у ­ го м у , а 6 ию ля 1854 г . п и сал ей : «К опия вы ш ла восхи ти тельн ой и по * Моему дорогому Никите (франц.).

А . Г. М У Р А В Ь Е В А Акварель П . Ф . Соколова, 1825 г. На обороте портрета надпись на французском языке, сделанная Муравьевой Перевод: «М оему дорогом у Никите» Портрет был

передан Н . М. Муравьеву 5 января 1826 г. в Петропавловскую крепость, затем увезен им в Сибирь и хранился у него в остроге Отдел истории русской к ультуры Эрмитажа, Ленинград

88

НИКОЛАЙ БЕСТУ Ж ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

точности, и по тому, к а к преодолены в ней трудности. Манера Соколова слож на д ля подраж ания, ни одного штриха н ел ьзя подправить, а если к о ­ пиист идет ощупью, колеблется, сделанное надо кинуть в печь»259. Откуда мог Свистунов, никогда не занимавшийся живописью, почерпнуть сведения о трудности копирования акварельн ы х портретов? В течение многих лет он был свидетелем работы Н и к о л ая Б естуж ева. Н е его ли опыт п ослу­ ж и л основой д ля высказанны х здесь Свистуновым соображений? Еще, повидимому, из Читинского острога Свистунов писал сестре о коп и ях, сделанных Бестужевы м с портрета Соколова. Одну из копий он мог послать ей. И судя по тому, что сестра осведомлялась о Бестуж еве, п р и сл ан н ая ко п и я ей понравилась. Портрет Г. Н. Б альм ен , сохранив­ шийся у самого Бестуж ева, такж е, возможно, яв л яе тся одной из подоб­ ных копий и исполнен им, очевидно, в первое время пребывания в Ч и ти н ­ ском остроге, хотя и позж е портрета-копии Н. Н. Раевского. В нем, несо­ мненно, чувствуется у ж е некий профессиональный навы к и выполнен он Бестужевым, в общем, на более высоком уровне, чем портрет Н. Н. Р а е в ­ ского. Следует отметить неточности, допущенные Бестужевым в портре­ те Г. Н. Бальмен: неправильно передан рисунок спины и плеча, да и лопат­ к а изображ ена не на месте. Л и ш ь немногие из ак варельн ы х портретов кисти Соколова Б естуж ев видел в Читинском остроге, но и они сослуж или ему большую служ бу. Портреты эти помогли декабристу-худож нику полностью освоить техни­ к у акварельн ой живописи, ко то р ая и д ала ему возможность создать заме­ чательную коллекцию портретов, сохранившую д ля потомства черты участ­ ников декабрьского восстания. Теперь нам остается ответить на естественно возникаю щий вопрос: к а ки м образом, водворившись в Читинском остроге, Б естуж ев раздобыл акварельн ы е краски? В р яд ли удалось ему — после неудачной попытки бегства, после двухлетнего заклю чения в П етропавловской и Ш лиссель бургской крепостях, после семидесятипятидневной езды — и знури тель­ ной, с цепями на ногах — сохранить и привезти с собой в острог тот ящ и к с акварельны ми краскам и , который он в зял с собой, у х о д я из дома ночью после восстания. Д окументальны х сведений о том, каки е вещи находились при Бестуж еве, когда он был доставлен в Ч и ту, разы скать не удалось. Но зато известно, что за два с половиной месяца до его приезда в Ч и ти н ­ ский острог были переведены из Благодатского рудника восемь человек декабристов, — и среди и х вещей находились два ящ ик а с акварельными красками и кистями. Д ело в том, что один из заключенных в Благодатске, основатель Общества Соединенных С лавян П. И. Борисов, был любите лем-натуралистом и владел акварелью : еще в молодые годы, и зу ч ая фау­ ну и флору, он любил рисовать птиц, бабочек, цветы, растения, а в Сибири зап олн ял акварелям и , великолепно выполненными, целые альбомы (не­ которые из них дошли до наш их дней). В уцелевших делах архива Н ерчин ского горного правления, в той самой «особой выписке», где перечислены принадлежавш ие декабристам, доставленным 25 о ктябр я 1826 г. в Б л а г о ­ датский рудник, разные «одеждные и прочие вещи» (мы у ж е цитировали ее ), указано: у братьев Борисовы х — «ящиков с водяными кр аскам и — 2»260. Я щ ики эти, в числе многих других привезенных с собою декабристами ве­ щей, отобрал на хранение «главноуправляю щ ий всеми рудниками» Н ер чинской горной конторы, «маркшейдер и кавалер» Черниговцев. Но н ачальник заводов Бу р н аш о в, после многократных просьб Борисова, через два месяца разреш ил возвратить ему ящ ики с краскам и и кистями. Об этом свидетельствует следующее секретное отношение, которое 23 декабря 1826 г. Черниговцев н аправил одному из чинов окруж ной горной адми­ нистрации Котлевскому: «По просьбе государственных преступников, н аходящ ихся при Б лагодатском руднике, о выдаче им красок, кистей и

НИКОЛАЙ БЕСТУ Ж ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

89

бум аги д л я зан яти я в свободное врем я ри сован и ем , я д ел ал д окл ад г . н а­ ч альн и ку завод ов и к ав ал ер у , н а что п олучи л и п р и к азан и е; а п отом у, п реп ровож дая при сем д ва ящ ика кр асо к с ки стям и , предписы ваю В а­ ш ему благородию отд ать оны е тем п реступ н и кам , н аблю дая в у п отреб ле­ нии и х все м еры осторож н ости »261. Ч ер ез восем ь с полови н ой м есяц ев Б ори сов вм есте с товарищ ам и бы л отп равлен в Ч и ти н ски й о стр о г, ку д а и прибы л около 25 сен тяб р я 1827 г . П оэтом у с полны м осн ован ием м ож но п редп олож и ть, что Б есту ж ев, доставлен н ы й в о стр о г в кон ц е того ж е го д а.

Г. Н . БАЛЬМ ЕН — СЕСТРА ДЕКАБРИСТА П . Н . СВИСТУНОВА К о п и я Н и к о л ая Б е с т у ж е в а с утраченной аквар ели П . Ф . С околова Читинский острог, начало 1828 г . О сновное соб ран ие, М осква

ср азу ж е, б лаго д ар я П . И . Б о р и со ву , п олучи л возм ож н ость п о л ьзо ваться «водяны м и краскам и ». М ож но, н ако н ец , у к азать ещ е н а одно л и ц о , у которого Б естуж ев н е то л ько м ог н ай ти к р аск и , но б л аго д ар я котором у в дальн ей ш ем , н а п р о тя­ ж ении м ногих л е т , он си стем ати чески п олучал и з П етерб урга все н еоб­ ходим ы е худож н и ку п ри н адлеж н ости . М ы говорим об А лексан дре Г ри­ го р ьевн е М уравьевой . О на п ри ехал а в Ч и ту в н ач ал е ф евраля 1827 г ., когд а в остроге уж е н аходи ли сь Н ики та и А лексан др М уравьевы . О гром ­ ную пом ощ ь о казы вал а им м ать — Е . Ф . М уравьева, п олучи вш ая кр у п ­ н ое н аслед ство п осле отц а — б арон а Ф . М . К олокольц ова; п осы лал ден ьги А лексан дре Г ри горьевн е и отец е е , граф Г . И . Ч ерны ш ев, вл ад ел ец м ил­ лион н ого со сто ян и я. Н е один р аз в год Е . Ф . М уравьева о тп р авл ял а в Си­ би рь целы е обозы со всем необходим ы м — п родовольстви ем , одеж дой , кн и гам и , вы п олн яя каж дую п росьбу А лександры Г ри горьевн ы . С лучи­ ло сь т а к , что ещ е за три м есяц а до то го , к ак Б естуж ев бы л п ри везен в о ст­ р о г, Е . Ф . М уравьева в одном и з писем п роси ла н евестку п р и сл ать ей п ортрет Н икиты , исполненны й А лексан дром , «Саш а не м ож ет сд ел ать

90

НИКОЛАЙ Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

п ортрет б р ата, потом у что им не даю т ни п ер ьев , ни б у м аги , ни к ар ан д а­ ш ей ,— о твеч ал а А . Г . М уравьева 26 ав гу ста 1827 г . — Н о если по своем возвращ ен и и госп один ком ен дант р азреш и т, я сам а возьм усь сд ел ать п орт­ рет во врем я наш их сви дан и й , но это , д о р о гая м ам ен ька, только в том сл у ­ ч ае, если р азр еш ат, ибо я не зн аю , будет ли м не это дозволено»262. В о звр а­ тивш ийся ч ер ез н есколько дней в Ч и ту ком ен д ан т о стр о га ген ер ал-м ай о р Л еп арски й разреш и л А . Г . М уравьевой вы п и сать необходим ы е ей к р аск и . В ее письм е к Е . Ф . М уравьевой от 24 о ктяб р я есть так и е стр о к и : «Я все ещ е не п олучи ла ни ящ ика с к р аск ам и , ни м атем ати чески х п ри б оров. Д у­ м аю , что они н ах о д ятся в п у ти ; и В аш и п и сьм а, и в се, что Вы п осы лаете, я получаю очен ь ак ку р атн о и в полной сохранн ости »263. И если в о ктяб р е кр аски дей стви тельн о уж е н аходи ли сь в п у ти , то вско р е они бы ли п олу­ чены А . Г . М уравьевой . Во всяком сл у ч ае, к середи н е д ек аб р я , то есть ко врем ени п ри езда Н и колая Б есту ж ева, эти к р аск и , ко н еч н о , уж е дош ли до Ч и ты . Н е м ож ет бы ть сом нени й , что речь и дет им енно об ак вар ел и : А лексан др М уравьев, д ля которого к р аск и п р ед н азн ач ал и сь, бы л акварели стом — н ет ни одной его раб оты , н ап и сан н ой м аслом . Ч ащ е всего А лексан др М у­ р авьев в си бирски й период своей ж изни п и сал аквар ел ьн ы е и н тер ьер ы , причем то бы ли вещ и п осредствен н ого к ач еств а. П ортретны м ж е и ску сст­ вом он почти не зан и м ал ся264; ко гд а по вы ходе н а п оселен и е ем у зах о те­ л ось им еть п ортрет ж ены и д етей , он об рати л ся к заехавш ем у в Т обольск худож н ику-ш веду К .-П . М азеру265. Б естуж ев ж е ещ е до ар еста п и сал , в осн овном , п ортреты . Заклю чен н ы е, н есом н ен н о, одобрили идею Б естуж ева со зд ать портретную галерею участн и ков во сстан и я; не п ри ходи тся го во ­ ри ть и о том , к ак бы ли они рады возм ож ности п осы лать свои п ортре­ ты родны м . В от почем у все т е , у ко го в Ч ите бы ли акварельн ы е к р аск и , п редостави ли их Б есту ж еву , к ак тол ько он п ри ехал ту д а. В д альн ей ­ ш ем А . Г . М уравьева вы писы вала и з Р осси и н еп осредствен н о д ля Б естуж ева в се, в чем он ощ ущ ал н еобходи м ость. Т ак , и звестн о , что годом п озж е она вы п и сала д л я н его и з П етерб урга «полны й часовой м ехан изм », которы й дал ем у возм ож н ость зан ять ся и зготовлен и ем ч асов и хрон ом етров. Б л аго ­ д ар я М уравьевой — до ее болезн и и см ерти — Б естуж ев п олуч ал все необходим ое и д л я раб от худож ествен н ы х. ГЛАВА VIII П Е Р В А Я С Е Р И Я П О Р Т Р Е Т О В , И С П О Л Н Е Н Н Ы Х Н . Б Е С Т У Ж Е В Ы М С Н А Т У Р Ы В ЧИТИНСКОМ О С Т Р О ГЕ (Н А Ч А Л О 1828 г . ) — П О Р Т Р Е Т Ы В . Н. Л И Х А Р Е В А , H . Ф . ЛИСОВСКОГО, А. В . Е Н Т А Л Ь Ц Е В А , В. К . Т И З Е Н Г А У З Е Н А , С. И. К Р И В Ц О В А , З . Г . Ч Е Р Н Ы Ш Е В А (Н Е С О Х Р А Н И Л С Я ), Н . А. З А ГО Р Е Ц К О ГО , П . Ф . ВЫ ГО Д О ВС КО ГО , А. Ф . Б Р И Г Г Е Н А , И. Б . АВРАМОВА, А . И. ЧЕРКАСОВА

К аки е им енно п ортреты Н и колай Б естуж ев и сп олни л в о стр о ге ак в а­ релью с н атуры первы м и, мы ск азать не м ож ем . Н о зато с полны м осн о ва­ нием м ож но п редп олож и ть, что уж е ч ер ез м есяц -д ва п осле п ри езда в Ч и ту Б естуж ев не тол ько коп и ровал п ортреты работы С околова, п р ак ти к у ясь в освоен и и новы х д л я н его прием ов ак вар ел ьн о й ж и воп и си , но и сам пи­ сал с н ату р ы . В о всяком сл у ч ае н а третьем м есяц е п ребы ван и я в о стр о ге Н и колай Б естуж ев уж е вплотную п ри ступ и л к осущ ествлению зад ум ан ­ н ого п л ан а: со зд ать п ортретную галерею д екаб р и сто в. Н ачать эту раб оту н езам едли тельн о его вы нуж дали о б сто ятел ьства. Д ело в том , что ко гд а в се­ реди не д екаб р я 1827 г . Н . и М. Б естуж евы бы ли доставлен ы в Ч и ти н ски й о стр о г, среди заклю ченны х н аходи ли сь оди н н адц ать д екаб р и сто в, осуж ­ денны х по седьм ом у р азр я д у , то есть п риговорен н ы х к одном у год у като р ж ­ ны х р аб о т, с последую щ ей отп равкой н а п ож и зненн ое п оселен и е в С ибирь.

И . Б. АВРАМ ОВ Акварель Николая Бестужева. Читинский острог, январь — март 1828 г. Основное собрание, Москва

П . Ф. В Ы Г О Д О В С К И Й А кварель Н и ко л ая Б е с т у ж е в а . Ч и ти н ск и й острог, я н в а р ь — м арт 1828 г. Основное со бр ани е, Москва

С. И . К Р И В Ц О В Акварель Н иколая

Б е с т у ж е в а . Ч и ти н с к и й острог, я н в а р ь — м а р т 1828 г. О сновное с о б р а н и е , Москва

Н. А. Акварель Н и к о л а я

ЗАГОРЕЦКИЙ

Бестуж ева. Ч и ти н ск и й острог, я н в а р ь — март Основное собрание, М осква

1828 г.

А. Ф . Б Р И Г Г Е Н А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . Ч и ти н ск и й острог, я н в а р ь — м арт 1828 г. Основное со б р а н и е, Москва

А . В. Е Н Т А Л Ь Ц Е В Акварель Николая Бестужева. Читинский острог, январь — март 1828 г. Основное собрание, Москва

НИКОЛАЙ БЕ С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А СЛ Е Д И Е

97

С рок п ребы ван и я н а к ато р ге и стек ал д ля этой группы в первы х чи слах ап р ел я 1828 г . П оэтом у Б естуж еву необходим о бы ло зап еч атл еть и х об­ ли к п реж д е, чем они п оки н ут Ч и ти н ски й о стр о г и будут разослан ы на п оселен и е в сам ы е гл у х и е углы В осточной и Зап адн ой С ибири. Т ак во з­ н и кли те первы е акварельн ы е п ортреты д екаб р и сто в, которы е вош ли в со став основной ко л л екц и и , создан н ой Б естуж евы м . У ж е в н ач ал е ап р ел я 1828 г . эти оди н н адц ать д екабри стов и з Ч иты у ех ал и . В рап орте Л еп ар ско го , посланном 17 ап р ел я н ач ал ьн и ку гл авн о го ш таба ген ерал-ад ъ ю тан ту Д и би чу, го во р и л о сь: «Во и сп олнени е п овеле­ н и я ко м не В аш его си ятел ьства от 29 чи сла прош лого ген в ар я № 109, н а­ ходивш иеся под присм отром моим оди н н адц ать ч ел о век государствен н ы х п р есту п н и ков, а им енно: В ладим ир Л и х ар ев, Н и колай Л и совски й , А ндрей Е н тал ьц ев, В асилий Т и зен гау зен , С ергей К ри вц ов, З ах ар Ч ерны ш ев, Н и колай З аго р ец к и й , П авел В ы годовски й , А лексан др Б р и гген , И ван А врам ов и А лексей Ч ер к асо в, коим годовой срок п ребы ван и я в като р ж ­ ной раб оте в сем ап р ел е месяц е ко н ч и л ся, отп равлен ы мною все в ж ел езах с приличны м конвоем лю дей ком анды м оей, в тр ех о тд ел ен и ях , д л я п осе­ л ен и я и х гд е н азн ач ен о , по небы тности в И ркутске госп оди н а ген ер ал гу б ер н атора В осточной С ибири, с его р асп о р яж ен и я, к там ош нем у г . гр аж ­ дан ском у гу б ер н ато р у Ц ей д леру. О чем В аш ем у си ятел ьству имею ч есть донести»266. Т аким о б разом , ясн о , что п ортреты перечи слен ны х выш е один н адцати декабри стов Б естуж ев и сп олни л н е п озж е кон ц а м арта 1828 г . З а исклю ­ чением од н ого, п ортреты эти сохран и ли сь в осн овной ко л л екц и и ; о тсу т­ ству ет лиш ь п ортрет З ах ар а Г ри горьеви ча Ч ерны ш ева, родного б р ата А . Г . М уравьевой . Н а п ротяж ени и годи чн ого п ребы ван и я одноврем енно с братом в Ч и те А . Г . М уравьева ни р азу н е п олучи ла разреш ен и я с ним у в и д еться. И тол ько н акан у н е вы хода З ах ар а Г ри горьеви ча н а п оселен и е б р ату и сестр е у д ал о сь встр ети ться и п оп рощ аться. «Я им ела сч астье ви ­ д еться с братом п еред его о тъ езд о м ,— сообщ ала А . Г . М уравьева в письм е к св ек р о ви ,— но трудн о с к а за т ь , бы ло ли это хорош о д л я м еня и ли п ло х о , так к ак м ы сль, что я , бы ть м ож ет, н и когда больш е его уж е не у ви ж у , сде­ л ал а д л я м еня сви дан и е очен ь м учительны м »267. О дной ф разой сум ела вы рази ть М . Н . В олкон ская в свои х восп ом и нани ях весь тр аги зм этой р аз­ л у к и : «П рощ ание А лександрины с братом бы ло раздираю щ им »268. Б ы ть м ож ет, в основном собран и и п ортрет Ч ерны ш ева потом у и о тсу тству ет, что Н и колай Б естуж ев тогд а ж е п одари л его А . Г . М уравьевой — д ля н ее сам ой и ли д ля отп равки родны м в Р осси ю . Е сли ж е Б естуж ев д л я себя и усп ел сд ел ать п овторен и е п о р тр ета, то в дальнейш ем этот вар и ан т тож е м ог уй ти в Р осси ю , так к ак у З ах ар а Г ри горьеви ча в Р осси и оставалось п ять сестер . И звестн о , н ап ри м ер, что летом 1828 г . А. Г. М уравьева, к о ­ то р ая по п росьбе д екабри ста С . И . К ри вц ова вел а его п ереп и ску с м атерью , п о сл ал а ей п ортрет сы н а, писанны й Б естуж евы м 269. Н е то лько п ортрет б р ата, но и п овторен и е п ортрета А лексан дра Г ри горьевн а м огла о тп рави ть родны м . Н акон ец , и сам З ах ар Ч ерны ш ев один экзем п ляр своего п орт­ р ета , и сп олненн ого Б естуж евы м , м ог в зя ть с соб ой . Т олько таким и соображ ен иям и и м ож но объясн и ть отсутстви е п ортр ета в основном со ­ б ран и и . М ихаил Б естуж ев сви д етел ьству ет, что п ортреты д екабри стов и сп ол­ н ял и сь братом «с изум ительны м сходством ». И м енно в п ередаче сход ства Н иколай Б естуж ев и ви дел основную зад ач у : целью своей он п о стави л со х р ан и ть д л я п отом ства ж ивы е черты уч астн и ков во сстан и я 1825 го д а. В гляд ы ваясь вни м ательн о в эти первы е д есять п о р тр ето в, вери ш ь, что Н и­ колаю Б естуж еву уд ал ось д оби ться сход ства с р а зу , уж е в первы х свои х о п ы тах, и что им енно в сход стве с ори ги н алам и — осн овное достои н ство тех п о р тр ето в, которы е бы ли исполнены в м арте 1828 г . в Ч итинском о стр о ге. 7

Литературное наследство, т. 60, кн . 2

Н. Ф.

ЛИСОВСК ИЙ

Акварель Николая Бестужева. Читинский острог, январь — март 1828 г. Основное собрание, Москва

В. Н . Л И Х А Р Е В Акварель Н ик о ла я Бестужева. Читинский острог, январь — март 1828 г. Основное собрание, Москва

7*

В. К . Т И З Е Н Г А У З Е Н Акварель Николая Бестужева. Читинский острог, январь — март 1828 г. Основное собрание, Москва

А. И. ЧЕРКАСОВ А к в а р ел ь Н иколая Б е с т у ж е в а . Ч итинский о стро г, я н в а р ь — март 1828 г . Надпись рукою Ч еркасо ва: «С нами бог! Алексей Черкасов» Основное собрание, Москва

102

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Но зато в других отношениях эти портреты еще не совершенны. К ним вполне применимы слова, сказанные Александром Бестужевым о порт­ ретных работах случайного заезжего живописца: «одно сходство зак л ю ­ чает в себе весь итог их достоинства»270. Причины неполноценности п ер­ вых акварельн ы х портретов, исполненных Николаем Бестужевым, доста­ точно подробно объясняет в своих воспоминаниях его брат, описывая, в к а к и х условиях художнику-декабристу пришлось их создавать: «Из всей коллекции акварельны х портретов соузников в Чите было н ар и ­ совано не много, и те не могли быть первыми в художественном отношении, много было к тому причин. Во-первых, недостаток помещения и освеще­ ния, во-вторых, недостаток материалов и, в-третьих, недостаток в опыт­ ности акварельной ж ивописи»271. «Недостаток в опытности» ощущается и в условности цвета, и в нечеткости рисунка, и в малой выразительности самого изображ ения. Неестественна я р к а я краснота щек: и Черкасов, и Выгодовский, и И ван Аврамов, и Т изенгаузен, и, особенно, Бригген, и зо б ­ ражены краснощ еким и, — вр яд ли это соответствовало действительности. Не мог же, например, 37-летний полковник Б ригген, после всех перенесен­ ных потрясений, после неудачного бегства, после ареста, тюрьмы, допро­ сов, суда и приговора, после годичного пребывания на каторге, сохранить цветущий вид! Д а и самый тон этой акварельной краски весьма условный, видимо, худож нику не удалось подобрать подходящий цвет, нужный в каж дом отдельном случае. Некоторую роль здесь мог играть и тот «недо­ статок материалов», о котором пишет Михаил Бестужев, подразумевая, повидимому, отсутствие полного ассортимента красок. Бы ть может, имен­ но из-за «недостатка материалов» кафтан Ивана Аврамова написан желтой краской ядовитого оттенка, а халат Е нтальцева — неестественно зеленой краской. Кроме того, нел ьзя забывать, что все эти портреты Бестужев писал закованным в кандалы . «С них не скидывают оковы ни день, ни ночь, выклю чая только тех с л у ч аев , когда им дозволяется быть в бане или в ц е р к ­ ви», — рассказывал Андрей Л ел як о в, слуга А. Г. М уравьевой, проживший при ней в Чите девять месяцев272. И все же, несмотря на явные недостатки, можно сказать, что Николай Бестужев, принявш ись без руководителя, в тяж елы х у слови ях каторги, за акварельны е портреты, достиг больших успехов в несколько недель. И хотя портреты эти еще далеко не совершенны, можно удивляться, к ак быстро он начал усваивать новую д ля него технику акварельной ж и во­ писи. У ж е по этим первым портретам можно было предугадать, какого мастерства вскоре достигнет Бестужев. П оказателен исполненный в те же дни портрет Сергея Ивановича Кривцова: мощ ная голова и шея, черные курчавы е волосы , — все это написано свободно, в сдержанной и вполне реа­ листической тональности; а по тому, к а к написана рубаха, к а к , оттеняя серой краской белые места бумаги, худож ник сумел передать белизну ткани, ясно чувствуется, что Николай Бестуж ев начал пользоваться теми приемами акварельной живописи, которыми в совершенстве владел Соколов. Н а каждом портрете, написанном в Чите, есть автограф д екабр и ста, — того, кого и зобразил художник. Это значит, что уж е с самого начала Бестужев решил сохранить д ля потомства не только облик каждого това­ рища, но и собственноручную подпись его. Некоторые декабристы, осо­ бенно в последующие годы, не ограничивались подписью. Из числа тех, кто у ех ал в апреле 1828 г. на поселение, Черкасов под своим портретом, кроме фамилии, написал: «С нами бог!». Таковы дошедшие до наших дней первые десять портретов д екабри ­ стов, — из одиннадцати, написанных тогда Бестужевым в Читинском остроге.

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

103

ГЛАВА IX З А М Ы С Е Л Н. Б Е С Т У Ж Е В А СОЗДАТЬ СЕРИЮ ПОРТРЕТОВ Д ЕК А Б РИ С Т О В Н А ФОНЕ Т Ю Р Е М Н Ы Х К А М Е Р . — П О РТ Р Е Т Ы А. З . М У Р А В Ь Е В А , И. А . А Н Н Е Н К О В А и П. И. Ф А Л Е Н Б Е РГ А Н А ФОНЕ Т Ю Р Е М Н Ы Х К А М Е Р (1828 г.)

Вскоре после того ка к декабристы, осужденные по седьмому разр яду , были отправлены из Читинского острога на поселение, Бестуж ев написал

И. А . АННЕНКОВ Акварель Николая Бестужева. Читинский острог, 1828 г . Собрание Е . И. Блюмер, Париж

два портрета, — наиболее примечательные из тех, которые были созданы им в остроге. Н а этих портретах декабристы изображ ены на фоне тюрем­ ной обстановки. Следует отметить, что даж е сведений о существовании подобного рода портретов участников восстания в литературе никогда не появлялось. Первый из этих портретов был обнаруж ен нами в Отделе рукописей Гос. библиотеки СССР им. Л енина среди работ, исполненных неизвестно кем и изображ аю щ их неизвестно кого. Кто был владельцем этого портрета, кто передал или продал его в библиотеку, — установить нет возможности.

104

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Несмотря на то, что портрет находится здесь у ж е шестьдесят лет, в декаб ристоведении он оставался до сих пор неизвестным. Когда ак вар ел ь была вынута из старинной кож аной рамки, в которую ее заделали в давние годы, наше предположение, что она исполнена Бестужевым, полностью подтвер­ дилось: рамка п рикры вала монограмму «N B :», начертанную рукою Н и к о л ая Бестуж ева в левом нижнем у гл у портрета. Д ата, поставленная вверху слева — «21 ап р ел я 1828», — п роцарапана на акварели , повидимому, рукой того декабриста, который здесь изображен. Рядом с датой — б у к ­ вы «B S», процарапанны е той ж е рукой; буквы эти, быть может, означают фамилию худож ника в сокращенном виде. И мя ж е изображенного ни на самом портрете, ни на оборотной стороне акварели , ни на рамке не у казано. Все же можно утверж дать, что здесь изображ ен Артамон З а х а ­ рович М уравьев, член Южного общества, полковник, командир Ахтырского гусарского полка. Он был осужден по первому р азр я ду , то есть первона­ чально приговорен «к смертной казни отсечением головы», затем «к лиш е­ нию чинов и дворянства и ссылке в каторж ную работу вечно». По у к а зу , объявленному в день коронации Н и к о л ая I, Артамона М уравьева пред­ писано было «оставить в каторж ной работе двадцать лет». И зображ ен ия декабристов, отправленных в апреле 1828 г. на поселение, Бестуж ев исполнял в виде обычных портретов, не у с л о ж н яя их никакими дополнительными аксессуарами. Артамон М уравьев был написан им спус­ тя две недели после отъезда апрельской п ар ти и , — и портрет его яви лся, повидимому, первой попыткой создать портрет композиционный. Му­ равьев написан на фоне стены тюремной камеры; сидит, полож ив скре­ щенные руки на стол; слева — окно с решеткой. Н а н ем светлая рубаха, помочи, ш ея перевязана широким темным платком. И в этом портрете явственно ощущаются некоторые недостатки: неточно передано положение фигуры в пространстве, она с первого взгляд а к аж ется прислонённой к стене, хотя худож ник имел намерение показать ее в центре камеры; стол вдавлен в гр у д ь, — стул написан придвинутым вплотную к столу, хотя на стуле сидит человек. Можно у к а зат ь и на некоторые другие неточности: рисунок плеча сбит, руки, а такж е пальцы правой руки нарисованы непра­ вильно, над ухом худож ник трудился долго, но полной удачи он и здесь не достиг. Зато в овладении акварельн ой техникой Б естуж ев сделал шаг вперед: ак ва р ел ь начала приобретать звучность, — это ощущается и в темносером с коричневым отливом фоне стены, и в передаче света, излучаю щ егося из окн а... Судьба портрета, повидимому, была такова: А. З . М уравьев получил его в подарок от Бестуж ева или вскоре после того, к а к портрет был испол­ нен, или ж е тогда, когда в 1839 г. уходил из острога на поселение. В 1846 г. М уравьев скончался в Малой Разводной, глухой сибирской деревне, где прож ил последние годы. Известно, что свое имущество он завещ ал вдове А. П. Ю ш невского, жившей там же. К ней, очевидно, и поступила а к в а ­ рель, изображ аю щ ая Артамона М уравьева в тюремной камере. В конце прошлого века портрет у ж е находился в Отделе рукописей Р у м ян ц ев­ ской библиотеки, ныне Гос. библиотеки СССР им. Л енина, где, как ска­ зано, до последнего времени оставался неопознанным. В те ж е недели 1828 г., когда был исполнен этот портрет, или спустя непродолжительное время Н иколай Бестуж ев написал еще один в таком ж е роде. И зображ ает он И вана Александровича Анненкова в камере, на фоне тюремного окна. Н а правой стороне акварели монограмма автора — «N B :». И об этой интереснейшей работе Б естуж ева н и к аки х сведений в литературе не приводилось никогда. В последние десятилетия она сохраня­ лась в П ар и ж е у Е. И. Блю мер, правнучки декабриста Анненкова273. Мы располагаем лишь фотографией портрета Анненкова, но и фото­ графия дает основание утверждать, что этот портрет и портрет Артамона

А. З. М УРАВЬЕВ Акварель Николая Бестужева. Читинский острог, 21 апреля 1828 г. Библиотека СССР им. В. И. Ленина, Москва

106

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

М уравьева близки по манере исполнения и, вероятно, одновременны. Об этом говорит такж е почти полное совпадение обстановки на обеих а к в а р ел ях . Наконец, датировать портрет Анненкова 1828 годом можно, сравнив его с двум я другими изображениями декабриста,— с па­ радным портретом, исполненным О. А. Кипренским в 1823 г . 274, и с порт­ ретом, написанным Бестужевым в 1836 г., наканун е освобождения Аннен­ кова от каторж н ы х работ и отправки на поселение (этот портрет находит­ ся в основном собрании и воспроизводится на стр. 217). К ипренскому по­ зировал блестящий двадцатилетний поручик К авалергардского полка; на портрете 1836 г. запечатлен человек, лицо которого сохранило я в ­ ственный след десятилетнего пребывания в тюрьме. Н а портрете же, находящемся у его п равнучки в П ариж е, Анненков выглядит, по сравнению с портретом работы К ипренского, возмужалым, и все же, несмот­ р я на усы и бородку, отпущенные в заточении, облик его на новонайден ном портрете еще очень далек от того и зображ ения, которое мы видим на а к вар ел и 1836 г. Н аконец, черты лица Анненкова на портрете, хранящ емся в П ариж е, совпадают с теми приметами, которые зарегистрировали ж а н ­ дармы, когда декабрист в 1827 г. был доставлен на каторгу: «лицо белое, продолговатое, гл аза голубые, близорук, нос длинный, широковатый, в о л о с ы — темно-русые»275. По сравнению с портретом Артамона М уравьева, портрет Анненкова более прост по композиции: голова, лицо даны крупным планом. Если бы худож ник и зобразил Анненкова сидящим за столом (как М уравьева), размер головы приш лось бы сильно уменьшить, — и это привело бы к до­ полнительным трудностям. Отказавшись от этого, худож ник избеж ал некоторых недостатков, присущих портрету Артамона М уравьева. Б олее выразителен портрет Анненкова и по психологической характеристике. Весьма возможно, что написан он был спустя несколько недель после муравьевского, когда Б естуж ев достиг у ж е известных результатов в овладении мастерством. Портрет этот Бестуж ев подарил самому А нненкову или его жене. За годы пребывания в Читинском остроге и в Петровском заводе Анненковы собрали большую коллекцию портретов декабристов и сибирских пейза­ жей; были у них и работы Б естуж ева. Зн ачительн ая часть этой коллекции поступила к дочери Анненковых, Ольге, вышедшей замуж за военного инж енера К . И. Иванова, впоследствии генерал-лейтенанта. В семидесятых годах редактор «Русской старины» М. И. Семевский видел в Петербурге у Ивановых альбом, ку д а были вклеены портреты декабристов, к а р и к а ­ туры и видовые рисунки, исполненные Николаем Бестужевым, И. А. А н­ ненковым, И. Д . Якуш киным; сохранились записи Семевского, сделанные им тогда, — они свидетельствуют о том, каки е ценные иконографиче­ ские материалы имелись в альбоме275. Впоследствии альбом был расшит, портреты и пейзажи разош лись по всему свету. Некоторые работы Б ес­ тужева, находившиеся в этом альбоме, поступили после 1917 г. в советские музеи. Весьма возможно, что портрет, изображаю щ ий И. А. Анненкова в тю­ ремной обстановке, первоначально тоже находился в альбоме, принад­ лежавш ем О. И. Ивановой. Если это так, то можно угадать и причину, по которой за долгие десятилетия, пока портрет х ран и лся у потомков И. А. и П. Е. Анненковых, ни воспроизведение портрета, ни сведения о нем в пе­ чати не появлялись. Д ело в том, что генерал-лейтенант К . И. Иванов относился к материалам, освещавшим пребывание на каторге его тестядекабриста, с явной неприязнью. Генерал, повидимому, не любил вспо­ минать, что ж ена его — дочь государственного преступника. Только этим можно объяснить следующий факт. В 1861 г. М. И. Семевский п о ­ просил П. Е. Анненкову написать воспоминания о ее жизни в Сибири.

П . И. Ф АЛ Е Н Б Е РГ Акварель Н и к о л а я Бестужева. Читинский Основное собрание, Москва

острог, 1828 г.

108

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е

НАСЛЕДИЕ

А нненкова тогда ж е продиктовала свои воспоминания дочери Ольге. Но лиш ь после смерти К . И. Иванова, который умер в 1887 г., Семевский п о ­ лучил возможность их опубликовать. О причине задерж ки Семевский писал: «Рукопись была передана нам покойной П. Е. Анненковой, и если не была столь многие годы нами издана, то только потому, что К. И. И в а ­ нов почему-то не ж е л а л ее печатать»277. Из-за н еж елани я К. И. И ванова, очевидно, не был опубликован и «тюремный» портрет Анненкова. Х а р а к ­ терно, что к воспоминаниям П. Е. Анненковой, печатавшимся в 1888 г. в «Русской старине», было приложено воспроизведение парадного п о р т­ рета Анненкова работы Кипренского. Публикуемы е нами впервые портреты Артамона М уравьева и А ннен­ к о в а , — изображ ения, сделанные на фоне тюремных ка м ер , — п ринадле­ ж ат к числу наиболее интересных работ, исполненных Бестужевы м в Ч и ­ тинском остроге. Д ва слова следует сказать о том, что обстановка острога на портре­ тах передана не совсем точно. Т ак , судя по мемуарам декабристов, здания, в которы х они ж или в Чите, были деревянные, а на обоих портретах изоб­ ражены каменные казематы. Повидимому, худож ник воспроизвел не ту обстановку, в которой декабристы находились в Чите. Б ы ть может, пер­ воначально Бестуж ев задумал создать портретную галерею декабристов, изобразив каждого в условной тюремной обстановке, чтобы у ж е сама эта обстановка подчеркивала: здесь изображ ен у зн ик. Но вскоре от этого замысла он вынужден был отказаться, так к а к варьировать фон в подоб­ ного рода портретных композициях было очень трудно и это неизбежно привело бы к однообразию. Тем не менее, можно не сомневаться, что в весенние и летние месяцы 1828 г., когда Бестуж ев изобразил Артамона М уравьева и Анненкова в тюремных камерах, он н ачал писать или даж е успел написать еще не­ сколько вещей подобного ж е характера. Мы можем у к а зат ь на один портрет, который был задуман именно по такому образцу, но остался не­ законченным. Портрет этот входит в состав основной коллекции, принадлеж авш ей Бестуж еву, и изображ ает подполковника Петра Ивановича Ф аленберга, члена Ю жного общества, героя Отечественной войны и заграничны х по­ ходов 1813— 1814 гг. (принимавшего участие в 35 сраж ен и ях). К омпози­ ционно этот портрет построен так ж е, к а к и портрет Артамона Муравьева: Ф аленберг тоже сидит за столом, но смотрит он в правую — от зрителя — сторону и держит в правой руке книгу, тогда к а к М уравьев полож ил руки на стол. Оба портрета написаны одновременно, — недаром и по манере исполнения они схожи, и погрешности у них общие: на обоих рисунок плеча выполнен неумело, на обоих неудачно передано полож ение ф и гуры , — стул вплотную придвинут к столу, хотя на стуле сидит человек. Портрету Ф аленберга присущи и другие недостатки, — например, книга совсем не держится в его руке. Портрет этот был задуман на фоне тюремной обста­ новки, но в процессе работы худож ник изменил свое намерение: фон остал­ ся нетронутым, и портрет получился к а к бы незавершенным. Б естуж ев ни­ кому не давал этого портрета, и на протяж ении десятилетий портрет леж а л у него в архиве даж е без собственноручной подписи Фаленберга: срок пребывания Фаленберга на каторге кончался не скоро и худож ник не торопился. О том, написал ли Бестуж ев Ф аленберга заново, когда тот в начале 1833 г. был отправлен на поселение, сведений нет. В конце жизни Бестужев прин ялся комплектовать портретную галерею декабри­ стов, а так к а к другого и зображ ения Фаленберга у него не оказалось, он и вырезал из письма Фаленберга подпись, наклеил ее на портрет 1828 г. и включил этот незаконченный портрет в состав своего основного собрания.

НИ К ОЛА Й

Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

109

ГЛАВА X П О Р Т Р Е Т Ы А. Б Е С Т У Ж Е В А (ПО П А М Я ТИ ) И М. Б Е С Т У Ж Е В А , А Т А К Ж Е А В Т О П О Р Т Р Е Т Ы , И С П О Л Н Е Н Н Ы Е Н . Б Е С Т У Ж Е В Ы М В Ч ИТИНСК ОМ ОСТРОГЕ

С полной несом ненностью м ож но у твер ж д ать, что в том ж е 1828 г . Б ес­ туж ев п и сал — и , повидим ом у, не р аз — авто п о р тр еты , п и сал своего б р ата М и хаи ла. Н е р аз по п ам яти д ел ал он и п ортреты б р ата А л ексан д р а,

А. А. Б Е С Т У Ж Е В А к в а р ел ь

Н иколая Бестуж ева

А вт о к о п ия с портрета 1828 г . , с д е л а н н о г о по памяти в Ч итинском остроге И н сти тут р у сско й литературы А Н СССР, Л енинград

которы й , м и н уя к ато р гу , бы л отп равлен и з креп ости н а п оселен и е в Я ку тск . И м енно в Я кутск в н ач ал е ию ня 1828 г . бы л д оставл ен и з Ч иты и З а­ хар Ч ерны ш ев. О н р асск азал А лексан дру Б естуж еву о ж изни его б р атьев в о стр о ге, р асск азал о том , к ак бодро и м уж ественно п ер ен о сят они тяго ­ ты тю рем ного бы та. С ообщ ая в п и сьм е, отп равлен н ом 16 ию ня 1828 г.

110

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

в Ч и ту братьям Н иколаю и М ихаилу, что приезд Чернышева поло­ ж и л конец его вынужденному одиночеству, Александр Бестужев писал: «Я получил известия о вас, которых так ж дал. Ваш а стойкость у к р е п ­ ляет мой дух, я в л я я собой столь прекрасный пример терпения. Она учит меня, к а к, оценив должным образом ваше безразличие к физическим страда­ н иям и п одр аж ая ему, я и сам могу стать достойным уваж ени я. И не стыд­ но ли было бы нам падать духом, когда слабые женщ ины возвысились до прекрасного идеала геройства и самоотвержения? Поистине, когда я ду­ маю об этом, я проникаю сь чистым и умиротворяющим душу восторгом. Это освежает мой дух и примиряет меня с человеческим родом, подчас таким надменным и низким». В конце письма Александр Бестужев сооб­ щал: «Видел портрет, нарисованный тобою, почтенный Н иколай, и воспо­ м инания хлынули мне в душу. Если можно, сделай мой: усы вниз и без бакенбард». Портрет показал ему, конечно, З а х а р Чернышев, — то был портрет или самого Черныш ева или портрет сестры его — А. Г. М уравьевой. Р ассказы вал Чернышев А лександру Б естуж еву и о работе Н и к о л ая над портретами декабристов. В следующем письме, отправленном в Ч и ту 23 июня, А лександр писал: «Ты, любезный Н иколай, к а к я слышал, по­ рою рисуешь; я тоже получил краски, но к а к терпение есть т ак ая вещь, которую нел ьзя переслать по почте, то до сих пор не брался за кисть, и это к счастию бумаги; перо мое лежит в пыли, гусиное, к а к петушье»278. 16 августа в новом письме А. Бестуж ев просил брата: «Ты, любезный Н икола, много меня порадуешь, прислав мне при случае свой и Мишин портреты». С той ж е просьбой он обращ ался к брату 14 декабря 1828 г.: «Пришли мне свой и Миш éлев портреты, — к а к хочешь»279. Н и колай Бестужев исполнил эти просьбы: он п ослал брату написан­ ный по памяти портрет его, а т акж е свой автопортрет и портрет М ихаила280. Просьба А лександра, чтобы Н и колай изобразил его на портрете без ба­ кенбард и с усами вниз, вызвана, очевидно, тем, что А. Бестуж ев носил бакенбарды, когда виделся в последний раз с братом. Встреча эта п роизо­ ш ла уж е в Сибири, 22 ноября 1827 г., когда братья случайно оказались в Иркутске, откуда ж андарм ы повезли Н и ко л ая и М ихаила в Ч и ти н ­ ский острог, а Александра — в Я кутск. В Институте русской литературы хранится авторское повторение того акварельного портрета А. А. Бестуж ева, который был сделан д л я него Николаем Александровичем в 1828 г.: на портрете Александр Александро­ вич и зображ ен так, к а к просил: «усы вниз и без бакенбард». Это авторское повторение сохранялось у самого художника; после его смерти оно было подарено в 1869 г. М ихаилом Бестужевым М. И. Семевскому. Александр Бестужев изображен в белой рубашке с черным галстуком-бантом и в блед­ но-розовых помочах. Портрет нел ьзя причислить к числу удачных произ­ ведений Н и к о л ая Бестужева; сказалось, несомненно, то, что он был напи­ сан по памяти. До конца жизни А лександра (он был убит 7 ию ня 1837 г. на К авказе, в бою у мыса Адлер) у него хранились портреты, присланные братом Н и к о ­ лаем из Читинского острога. После гибели А лександра Б естуж ева д руг его А. Н. Креницын переслал в Петербург П авлу Б есту ж еву все р а ­ боты Н и ко л ая, найденные у покойного. «Портреты братьев получил; рамки еще у А — й», — отвечал П авел Бестужев К реницы ну 21 августа 1837 г . 281 Где теперь н аходятся эти портреты — неизвестно. Неизвестна такж е судьба автопортретов Н и к о л ая Бестуж ева и портре­ тов М ихаила, которые, несомненно, посылались из Читинского острога сестрам и матери. Из-за отсутствия документальных данны х мы лишены возможности выяснить к а к х арактер этих портретов, так и их число.

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

111

ГЛАВА XI Д Р У Ж Б А Н. Б Е С Т У Ж Е В А В ЧИ ТИНСКОМ ОСТРОГЕ С Ж Е Н А М И ДЕКАБРИСТОВ: А . Г. М У ­ РАВЬЕВОЙ, М. Н. ВОЛКОНСКОЙ и Е. И. Т Р У Б Е Ц К О Й . — Д В А П О РТ Р Е Т А М. Н. ВОЛКОН­ СКОЙ. — П ОРТРЕТ Е. И. Т Р У Б Е Ц К О Й

Ж енщин, преодолевших необыкновенные трудности, чтобы вырвать у ц а р я разрешение на добровольную ссылку в Сибирь, было одиннадцать. Ценою величайшего самопожертвования они получили возможность р аз­ делить участь декабристов — своих мужей и ж енихов. И сейчас н ельзя, не возмущаясь, читать те предписания, которые были выработаны Н и к о ­ лаем I, чтобы заставить ж ен и невест декабристов отказаться от их намере­ ния. Вскоре предписаниям была придана сила закона: Комитет министров, по инициативе ц ар я, прин ял постановление, по которому «невинная ж ена, следуя за мужем-преступником в Сибирь, д олж на оставаться там до его смерти». Мало того: правительство, — к а к указан о в ж у р н ал е Комитета министров, — «отнюдь не принимало еще на себя непременной обязанности после смерти их дозволить всем их вдовам возврат в Россию». Т аким обра­ зом, после истечения срока каторж н ы х работ мужей, жены их, доброволь­ но последовавшие за ними в Сибирь, до конца дней своих долж ны были оставаться на поселении в Сибири. Они обязаны были оставить в России своих детей, «а дети, которых приж ивут в Сибири, поступят в казенные крестьяне». Немало и других жестоких мер изобрел Н и ко л ай I, чтобы всячески затруднить отъезд самоотверженных ж ен щ и н 282. Ж енам осуж ­ денных (всем, кроме М. К. Юшневской) в ту пору было лиш ь немногим больше 20 лет, но держ ались они с необыкновенной стойкостью. Когда М. Н. Волконской было сказано: «Подумайте об условиях, которые вам придется подписать», она ответила: «Я подпишу их, не читая»283. А 8 фев­ раля 1827 г. из Нерчинского завода, накануне свидания с мужем, она писала: «Наконец я в обетованной земле» 284. И современники, и следующие поколения высоко оценили подвиг женщин, которы х Н екрасов н азвал «декабристками» и о которых написал: «Самоотвержение, высказанное ими, останется навсегда свидетельством великих душевных сил, присущих русской женщине». Пленительные образы! Едва ли В истории какой-нибудь страны Вы что-нибудь прекраснее встречали. Их имена забыться не должны.

«Беспримерной, святой героиней» назы вал Т. Г. Шевченко одну из ж ен декабристов, последовавших за мужем в Сибирь, а их подвиг он считал «богатырской темой» д ля писателя. С глубоким благоговением произносили имена этих женщ ин узн ики Читы и Петровского. «Слава стране, вас произрастившей! — писал о них декабрист А. П. Б ел я ев . — Вы стали, поистине, образцом самоотвержения, мужества, твердости при всей юности, нежности и слабости вашего пола. Д а будут незабвенны име­ на ваши!»285 Д екабристки были хранителями не только своих мужей, но всех, без исключения, товарищей их. С полным основанием исследователь пишет: «Если декабристы, в конце концов, добились мало-мальски снос­ ного существования, то этим они обязаны всецело своим женам»286. Когда Н и колай Б естуж ев был доставлен в Ч итинский острог, там ж или уж е А. Г. М уравьева, Е. И. Т р уб ец кая, М. Н. В олконская, Е. П. Н а ­ рышкина и А. В. Ентальцева, через несколько недель туда приехали А. И. Давыдова, П. Е. А нненкова, Н. Д . Фонвизина. Они «возвысились до прекрасного идеала геройства и самоотвержения», — писал Александр Бестужев из Я ку тска. Слова эти он написал издалека; можно себе

112

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

представить, с какой душевной признательностью относился к женам товарищей Н и колай Бестуж ев, один из тех, кто повседневно ощ ущ ал на себе самом их неустанную заботу. И з всех жен декабристов самой большой любовью, самым большим у в а ­ жением среди заключенных пользовалась А. Г. М уравьева. В письмах и воспоминаниях декабристы неизменно писали о ней с трогательной тепло­ той, с чувством большой благодарности. Меньше года провел в стенах Читинского острога С. И. К ривцов, но и он уж е в полной мере имел воз­ можность почувствовать на себе и оценить великое человеколюбие, кото­ рое было свойственно А. Г. М уравьевой и ее мужу. Вот какими словами поминал он своих друзей в письме, посланном сестре 2 июня 1828 г., вскоре после отъезда из острога на поселение: «Я не в состоянии, м илая сестра, описать тебе все ласки, которыми они меня осыпали, к а к угады ­ вали и предупреждали они мои малейшие ж елан и я Александре Гри­ горьевне напиши в Ч иту, что я назначен в Т уруханск, и что все льды Л е ­ довитого океана никогда не охладят горячих чувств моей признательности, которые я никогда не перестану к ней питать»287. «В ней было какое-то по­ этически возвышенное настроение, хотя в сношениях она была необыкновен­ но простодушна и естественна. Это составляло главную ее п релесть, — вспоминал о М уравьевой И. И. П у щ и н . — Н епринуж денная веселость, с доброй улыбкой на лице не покидала ее в самые тяж елы е минуты первых годов нашего исключительного существования»288. Т ак ж е душевно отно­ сились к ней все жены декабристов. «Александрину М уравьеву я любила больше всех, — писала в своих воспоминаниях М. Н. В о л к о н ск а я . — У нее было любящее сердце, благородство сказы валось во всех ее поступ­ ках»289. Различными путями — и легальными, и нелегальными — А. Г. М у­ равьева систематически п олучала из России огромные денежные суммы и все деньги без остатка тратила на то, чтобы улучш ить, облегчить, у к р а ­ сить ж и зн ь декабристов. Именно она организовала, в частности, присылку русских и иностранных книг, ж у р н ал о в и газет. Н и к о л ая Б естуж ева связы вали самые дружеские отношения со всеми женами д екабристов. В Ч ите он п одруж ился с Е. И. Трубецкой и М. Н. Вол­ конской. Но отношение его к А. Г. М уравьевой было проникнуто чувством особого у важ ени я и благодарности. Все, что нуж но было Н иколаю Б есту­ ж еву д ля многочисленных работ, затеянных им сразу же, к а к только он прибыл в острог, он получал из России благодаря предупредительному вниманию Александры Григорьевны. Повидимому, в Чите Б естуж ев испол­ нил несколько ее портретов; не раз он писал там по просьбе А. Г. М уравье­ вой и всех ее близких, находивш ихся в Чите (а ведь здесь, после того, к ак на поселение уехал брат ее, остались ее муж, деверь и их родственник — М. С. Л унин, а такж е ее двоюродный брат — Ф. Ф. Вадковский). К тому же никто из узников острога, кроме самого Н и к о л ая Б есту ж е­ ва, не был так близко связан с художественным миром России, не п роявлял такого интереса к изобразительному искусству, к а к б ратья М уравьевы. Отец Никиты и А лександра — М. Н. М уравьев, педагог, историк и поэт, был на протяжении двух десятилетий попечителем Московского универ­ ситета. Впоследствии он зан ял должность товарища министра народного просвещения, был почетным любителем Академии художеств и, так ж е к ак и отец Бестужевы х, постоянно общался со многими выдающимися деяте­ лями литературы и искусства конца X V I I I — начала X I X века290. После смерти м у ж а — в 1807 г . — Е. Ф. М уравьева не только не п рервала эти связи, но и значительно расш ирила их. В ее доме, который, по словам со­ временника, я в л я л с я «одним из роскошнейших и приятнейш их в столице», частыми гостями были писатели и художники. Х арактерно, что, посылая в 1817 г. через А. Н. Оленина из-за границы поклоны друзьям , Орест Кипренский писал: «Кланяюсь такж е К атерине Федоровне; я надеюсь,

М. Н. ВОЛКОНСКАЯ Акварель Н иколая Бестужева. Читинский острог, 1828 г. Местонахождение оригинала неизвестно. Был на портретной выставке в Таврическом дворце в Петербурге в 1905 г. и воспроизводится по негативу, тогда изготовленному Третьяковская галерея, Москва

114

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ

И

ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

что К атерина Федоровна охотно будет к л ан я т ьс я от меня Н иколаю М ихай­ ловичу К арам зину, Н иките М ихайловичу М уравьеву и господину Б атю ш ­ кову»291. Постоянные посетители вечеров А. Н. Оленина и Ф. П. Толстого, Н икита и Александр М уравьевы встречались здесь с самыми значительны­ ми представителями русского изобразительного искусства. А мать и х так часто заказы вала лучшим тогдашним худож никам портреты членов своей семьи, что постепенно превратилась к а к б ы в настоящего коллекционера. Когда ж е сыновья ее были отправлены на като р гу в далекую Сибирь и у нее на воспитании остались трое внуков — дети Н икиты Михайловича и Александры Григорьевны, — семейные портреты приобрели д ля нее са­ мой, д ля ее сыновей и невестки, особую ценность. Вот почему в их пере­ писке тех лет так часто и много говорится о присылке портретов. «Если у Росса не было времени закончить В аш портрет в П етербурге, — писала Александра Григорьевна Екатерине Федоровне из Читы 1 0 а п р е л я 1827 г . , — закаж и те портрет в Москве Л агрене. Он сделал портрет маменьки такой похожий, что только не говорит. М уж всякий раз спрашивает, не забыла ли я напомнить Вам о портрете»292. Вскоре Екатери на Федоровна п рислала свой портрет, рисованный П. Ф. Соколовым. «Никита поручил мне осо­ бенно благодарить Вас за В аш портрет, он находит его изумительным; что до меня, то я в ж изни не видела ничего более похожего, только Вы худощавее, чем Вас изобразили», — писала Александра Григорьевна 24 м а я 293. В следующих письмах она просит зак азать д ля детей копию своего портрета, находящ егося в Петербурге, и прислать в Ч и ту портреты детей. «Мы оба, Н икита и я, очень благодарим Вас за подробности, кото­ рые Вы сообщаете нам о детях, они заставляю т нас одновременно смеяться и плакать; я с радостью виж у, что дети много времени проводят с Вами; прошу Вас, закаж ите д ля них копию с моего портрета, что у маменьки, р а­ боты графа Местра294. Все находят его изумительно похожим; быть мо­ жет они, по крайней мере К ат я, не совсем забыли мое лицо и узнаю т меня» (письмо от 7 июня). «Не заказывайте, пожалуйста, М аньяни портрета Изики, у него, что бы он ни делал, получается ка р и к ат у р а. Я не хочу видеть ее косой, криворотой. Ибо у него особый дар: он схватывает черты л ица, набрасывает их на бумагу, а затем располагает наобум, к а к взду­ мается» (письмо от 12 августа)295. Ч ерез два месяца портреты детей были получены Александрой Г ри ­ горьевной. В середине октябр я она писала Е. Ф. Муравьевой: «Я получила портреты малюток. И зи ка так изменилась, что я не у зн ал а бы своего ребенка, а ведь прошло всего только десять месяцев, к а к я с ней рассталась. Что касается К ати, то она была гораздо красивее. Меня поразило сход­ ство ее с моим мужем < ...>. Портреты доставляю т мне большую радость; я целыми днями ничего не могу делать, все на них смотрю». В следующем письме, отправленном 24 октября, А. Г. М уравьева извещ ала: «Портреты дошли в прекрасном состоянии. Они доставляю т мне большую радость В первый день я не могла оторвать от них глаз, а на ночь поставила их в кресла, напротив себя, и заж гл а свечу, чтобы осветить их, таким обра­ зом я видела их всякий раз, к а к просыпалась. Я отдала портреты мужу». Е . Ф. М уравьева сообщила невестке, что она зак азал а новые портреты де­ тей. «Я ежедневно благодарю Вас в душе за то, что Вам приш ла мысль зак азать д ля меня портреты детей маслом и в натуральную величину», — отвечала Александра Григорьевна 6 декабря 296. Эти строки из писем А. Г. М уравьевой относятся к одному лиш ь 1827 году. Просьбы прислать портреты не сделались реж е и в последующие годы. Вне в ся к и х сомнений, и Е. Ф. М уравьева постоянно просила присылать из Читы ей и ее родст­ венникам портреты сыновей, невестки и племянника — М. С. Л у н ин а, а так ж е племянника Черныш евых — Ф. Ф. В адковского. Но письма Е . Ф. М уравьевой, адресованные в Сибирь, не сохранились, и мы лишены

М. Н . В О Л К О Н С К А Я Акварель Николая Бестужева. Читинский острог, 1828 г. Всесоюзный музей А . С. Пушкина, Ленинград

116

НИКОЛАЙ БЕСТУ Ж ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е

НАСЛЕДИЕ

возможности установить, каки е портреты А. Г. М уравьевой и ее родствен­ ников, находивш ихся в остроге, исполнил Б естуж ев в читинские годы. Но, хотя сейчас и не известен ни один из портретов тех лет кисти Б ес ту ­ жева, изображаю щ ий А. Г. М уравьеву, Н икиту и Александра М уравье­ вых, З . Г. Чернышева, Ф. Ф. Вадковского и М. С. Л ун ин а, тем не менее н и к аки х сомнений нет, что эти портреты Николаем Бестужевым в Чите написаны были и что А. Г. М уравьева о тп равляла их и Е. Ф. М уравьевой, и Чернышевым, и Вадковским, и Л унины м... Н е раз писал Бестуж ев в Чите и М. Н. В олконскую . Л и ш ь два таких портрета Волконской известны нам ныне. По всем данным, это наиболее ранние, если не первые из портретов ж ен декабристов, исполненные Б е ­ стужевым н а каторге. Н а одном из них М. Н. В олкон ская изображ ена у раскрытого окна на фоне высокого тына, которым был окруж ен Ч и ти н ­ ский острог; возле тына — полосатая будка, около будки стоит часовой в кивере и с ружьем в руках; за тыном видна кры ш а острога. Т аким обра­ зом фоном портрета Бестуж ев сделал внешний вид острога, в котором де­ кабристы находились в Чите. Интересно, что на стене, за спиной у В ол­ конской, висит портрет ее отца работы С околова, — тот самый портрет, который Бестужев копировал в первые недели пребывания в остроге, чтобы овладеть техникой акварельн ой живописи. Н а втором портрете В олкон ская изображ ена в той ж е позе (опершись левой рукой о стол), в том ж е черном платье с широкими у плеч рукавами, но тут нет ни будки с часовым, ни портрета отца на стене. Нам представляется, что существует п р ям а я связь между этими портре­ тами Волконской и портретами Артамона М уравьева и Анненкова. Порт­ реты Волконской подтверждают наше предположение: в 1828 г. Бестуж ев, повидимому, решил запечатлеть в создаваемой им галерее не только своих союзников и их жен, но и обстановку тюрьмы. Е сли наше предположение правильно, портреты Волконской, к а к и изображ ения М уравьева и Ан­ ненкова, следует датировать весенними или летними месяцами 1828 года. Н аш у датировку в какой-то степени подтверждает и то обстоятельство, что технический и живописный уровень этих портретов не очень высок. Б естуж ев с большой тщательностью выписал волосы Волконской, собран­ ные в пышную прическу, с буклями и локонами, старательно изобразил круж евной двойной воротник, а такж е красную скатерть и шерстяную ш аль с восточным узором, леж ащ ие на столе. Но несмотря на то, что худож нику, вероятно, удалось уловить и передать сходство, выражение лица Волконской безжизненно; не удалось Бестужеву запечатлеть без ошибки и перспективу; тональность акварелей тяж ел ая ; отсутствует воздуш ная среда, не передана объемность, — вот почему и зображ ения получились плоскостными. И все же, вну к Волконской считал, что первый из этих портретов «по­ раж ает своей мечтательной прелестью»; он ощуш ал «впечатление великой печали, ко торая дышет в этой маленькой картинке»297. Действительно, при всей своей технической и живописной неумелости, портреты В олкон­ ской не лишены эмоциональности. П риходится пож алеть, что первый из этих портретов не дошел до наших дней. По цветному воспроизведению, появившемуся в 1904 г. в издании «Записок» Волконской, выпущенном ее сыном, видно, что у ж е пятьдесят лет назад ак ва р ел ь была испорчена: уж е тогда она была в дырах, в царапинах, отсутствовали отдельные ее части298. Мы воспроизводим этот портрет по сохранившемуся в фототеке Третьяковской галереи негативу (негатив этот был сделан в 1905 г. с оригинала, экспонировавшегося на «Историко-художественной выставке русских портретов» в Таврическом дворце в Петербурге). Портрет принадлеж ал потомкам Волконской, а о том, где он находился после 1914 г., сведений нет299. Оригинал

Е. И. Т Р У Б Е Ц К А Я Миниатюра на слоновой кости Николая Бестужева. Читинский острог, 1828 г. Местонахождение оригинала неизвестно. Воспроизводится по фототипии

118

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

второго портрета, тоже принадлежавш ий Волконским, находится ныне в экспозиции Всесоюзного музея А. С. П уш кина, развернутой в зал ах Эрм итаж а300. 30 августа 1828 г. в Чите был получен царский у к а з о снятии с заклю чен­ ных кандалов. Одновременно комендант острога н ач ал разреш ать узникам выходить из тюрьмы в сопровождении конвойного. Это облегчило Б ес ту ­ ж еву работу над портретами ж ен декабристов. «После того, что сняли с нас ж елеза, и самое заключение наше было уж е не так строго, — р асска­ зывает И. Д . Я куш к ин в своих «Записках», — м у ж ь я ходили всякий день на свидание к своим супругам Потом и нам дозволялось ходить к ж е ­ натым, но ежедневно не более к а к по одному человеку в каж ды й дом, и то не иначе, к а к по особенной записке которой-нибудь из дам, просив­ шей коменданта под каким-нибудь предлогом позволить такому-то посе­ тить ее»301. Ни в малой степени не мешал Б естуж еву писать портреты в до­ мах у его друзей и неизменный конвой. «Когда мы были в гостях у когонибудь в доме, — сообщает Д. И. За ва л и ш и н , — то конвойный сидел в пе­ редней или без церемонии обращ ался в прислугу»302. Кроме А. Г. М уравьевой и М. Н. В олконской, Бестуж ев в Чите, несо­ мненно, писал и Е . И. Трубецкую . Когда историк М. И. Семевский спро­ сил М ихаила Бестуж ева, с кем его брат был особенно близок в Чите, тот ответил: «он был всем нужен, и он был со всеми одинаково близок. Но предпочтительно он сблизился с Т рубецким, из женатых, т. е. вне к азем а­ та»303. Т а к к а к декабристам было запрещено переписываться с родными, а ж енам их это разреш алось, то именно Екатери на Ивановна и вела в чи­ тинские годы переписку Н и к о л ая и М ихаила Бестужевы х. Она переписы­ вала черновики и х писем к матери, сестрам, братьям и о тп равляла по на­ значению от собственного имени. Вот почему можно предположить, что портреты Трубецких Бестуж ев в те годы писал и дарил им не раз. Между тем ни в основной коллекции портретов декабристов, принад­ леж авш ей самому Бестуж еву, ни в одном из советских музеев и ар х и в о ­ хранилищ портретов Е. И. Трубецкой его кисти не оказалось. Повидимому, портреты эти перешли к ее дочерям и сыновьям. Один такой пор­ трет, собственность дочери Е . И. Трубецкой, З . С. Свербеевой, по нашему предположению, и принадлежит кисти Бестуж ева. Д огадка наша основывается на следующем. Портрет не мог быть написан в Петербурге, где ж и ла до конца 1826 г. Екатерина Ивановна: она и зо ­ браж ена в простом домашнем платье. К н я ги н я Трубец кая, урож денная граф иня Л ав ал ь , ж и в я в столице, не стала бы позировать худож нику в та­ ком наряде. Значит, портрет написан в Сибири, и, судя по возрасту Т р у ­ б ецкой, — в первые годы ее пребывания там. К а к у казан о в предисловии к «Запискам к н я з я С. П. Трубецкого», выпущенным З . С. Свербеевой (в этом издании и воспроизведен — фототипией — портрет), — это ми­ ниатюра; если судить по репродукции, писана она, повидимому, гу аш ью на слоновой кости304. В своих воспоминаниях А. П. Соко­ лов, сын знаменитого худож ника, рассказывает: «Акварельные краски до П. Ф. Соколова употреблялись не иначе, к а к больш ая часть из них — с белилами при работе на слоновой кости (m in ia tu re ) и исклю ­ чительно с белилами на бумаге (gouache)»305. Именно таким материа­ лом и пользовался Б естуж ев до ссылки. Д окументально подтвер­ ж дается, что уж е в середине 1828 г. он располагал в Читинском остроге всем необходимым для портретных миниатюр. 5 марта 1828 г. А. Г. Му­ равьева писала Е. Ф. М уравьевой: «Я попрошу Вас такж е прислать краски д л я миниатюры на слоновой кости и жидкие кр аски (couleurs liquides)»306. Е сли учесть, что с этой просьбой А лександра Григорьевна обратилась к Екатерине Федоровне через два с половиной месяца после прибытия Б естуж ева в Ч и ту и что в остроге никто, кроме него, портретные миниа-

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

119

тюры на слоновой кости не писал, то станет ясно, д ля кого просимое пред­ назначалось. Н аконец, следует у казать , что в той ж е технике миниатюры и в том ж е материале Бестуж ев выполнил на каторге несколько ж енских портретов, из которы х до нас дошли: портретная миниатюра, исполнен­ н ая в 1828 г. в Читинском остроге гуаш ью на слоновой кости, и зображ аю ­ щ а я Л . И. Стеновую, портретные миниатюры такого ж е характера, испол­ ненные в 1830— 1832 гг. в Петровской тюрьме и изображаю щ ие М. К . Юшневскую и К. П. Иваш еву. Все это и приводит нас к убежде­ нию, что портретная миниатюра, воспроизведенная З . С. Свербеевой и и зображ аю щ ая Е. И. Трубецкую , была тоже исполнена Бестужевым. И лиш ь отсутствие на портрете подписи худож ника или его инициалов явилось причиной того, что до сих пор вопрос об авторстве Бестуж ева не ставился даж е предположительно. М иниатюра эта — один из немногих известных портретов Е. И. Т р у ­ бец кой 307. Н аходилась она в собрании З . С. Свербеевой, ко торая умерла в 1924 г. Где теперь этот портрет Е. И. Трубецкой — неизвестно. В литературе имеются данные, которые позволяю т предположить, что один из исполненных Бестужевы м портретов Трубецкой п рин ад леж ал И. Д . Я ку ш к и н у . Летом 1854 г. в И ркутске тяж ело заболела Т руб ец кая. «Ее здоровье очень меня беспокоит, дай бог, чтобы оно скорее поправи­ л о сь , — писала Е. А. Бестуж евой старш ая дочь Трубецкой, А лександра Сергеевна Ребин дер. — Теперь туда п риехал Я куш кин с сыном; папенька и маменька очень были рады видеть его после восемнадцатилетней р азл у ­ ки»308. Вскоре — 14 октября 1854 г . — Т руб ец кая скончалась. «Кончина Екатерины И вановны сильно п оразила И вана Дмитриевича, постоянного ее друга», — писал на следующий день С. Г. В олконский И. И. П ущ ину. У зн ав, что у Я куш кин а хранятся портреты ее родителей, А. С. Ребин­ дер попросила п оказать их ей и, быть может, подарить. 16 я н в а р я 1855 г. Я к у ш к и н писал из И рк утска П ущ ину в Я луторовск: «Вчера я обедал и провел вечер у Сергея Петровича. П рош у Вас достать из ш к а ф а , что в сенях, портреты Катерины Ивановны и Серг Петр. Саша очень ж елает их видеть и, может быть, увезет их с собой»309. В та­ кой ж е степени, к а к и с Трубецкими, Я куш к ин был друж ен с Бестужевым. Вот почему можно с уверенностью утверждать, что упомянутые в письме Я куш кина портреты Трубецких были исполнены в Читинском остроге или в Петровской тюрьме Бестужевым. В архиве Я куш к ин ы х в числе трех со­ хранивш ихся там до наших дней акварельны х портретов работы Бестуж ева один изображ ает С. П. Трубецкого. Можно предположить, что портрет Е . И. Трубецкой, принадлеж авш ий Я куш кин у, был подарен им в 1855 г. ее дочери. Существует ли этот портрет в настоящее время — неизвестно (А. С. Ребиндер умерла в П етербурге в 1860 г.). Портрет А. В. Ентальцевой Бестуж ев вряд ли успел выполнить: она уехала вместе с мужем в апреле 1828 г. на поселение в Березов, а писать портреты ж ен декабристов до сентября 1828 г., то есть до сн яти я оков и облегчения тюремного режима, д ля него было весьма затруднительно. Но портреты других ж ен своих товарищей Бестуж ев писал в Чите неодно­ кратно. Однако ни один из этих портретов читинского времени не уцелел. С охранились портреты П. Е . Анненковой, А. И. Давыдовой, Е. П. Н ары ш ­ киной, но они были выполнены позже, у ж е в Петровской тюрьме. Совсем неизвестны портреты Н. Д. Ф онвизиной, хотя различные доку­ ментальные данные, в том числе дошедшая до нашего времени переписка ее м уж а с Бестужевым, прямо свидетельствуют о том, что портреты эти существовали. Таковы те скудные сведения, которые нам удалось обнаруж ить о портретах ж ен декабристов, исполненных Николаем Бестуж евы м в Читинском остроге.

120

НИКОЛАЙ БЕСТУ Ж ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ГЛАВА XII Л . И. СТЕПО ВАЯ И Е Е

РОЛЬ В Ж И З Н И

Н . Б Е С Т У Ж Е В А .— П О Р Т Р ЕТ

Л . И . СТЕПО ВО Й ,

И С П О Л Н Е Н Н Ы Й Н . Б Е С Т У Ж Е В Ы М ПО П А М Я Т И В ЧИ ТИ Н СК О М ОСТРОГЕ (1828 г.)

Одну портретную миниатю ру Бестуж ев написал д ля самого себя вскоре по прибытии в о стро ги до конца ж изн и никогда не расставался с ней. В оз­ можно, что именно этот портрет и был первым, из числа исполненных Б есту­ жевым на каторге. Х уд о ж н и к изобразил на нем по памяти Лю бовь И в а ­ новну Степ овую. То была, к а к указы вает М ихаил Бестуж ев, «единственная сердечная наклонность брата Николая». Этот «предмет единственной привязанности, к которой оставался неизменно верен» Н и кол ай А л ексан ­ дрович, эту «его любовь к единственно им любимой женщине» М ихаил Б естуж ев считал в личной ж и зн и брата «самым интересным эпизодом» и в своих воспоминаниях собирался «развить эту любовь, имеющую точно на брата могущественное влияние». Но воспоминаний о любви брата он записать не успел. И лиш ь, рассказы вая в одном из своих очерков о моло­ дости брата и снова упом янув о женщ ине, «которая имела такое сильное влияни е на его ж и зн ь до самой смерти гражданской», мемуарист тем самым еще раз подчеркнул ту огромную роль, которую сы грала Л . И. Степ овая в ж и зн и Н и к о л а я Бестуж ева310. Л . И. Степовая была ж еной капитан-лейтенанта, инспектора ш турм ан ­ ского училищ а в Кронш тадте, когда в начале 1813 г. с ней познакомился Н и колай Бестуж ев311. Она была старше его на восемь л е т 312, но двадцати­ двухлетний корпусной офицер горячо полюбил эту «красивую, умную и энергичную женщину», к а к ее характер и зует М ихаил Бестуж ев, «в п ол ­ ном смысле благородную душою и любящ им сердцем»313. В бумагах Н и к о л ая Б естуж ева сохрани лся черновик письма, отправ­ ленного им Л . И. Степовой в 1815 г. и з Голландии, где он находился в со­ ставе экспедиции русского флота. От первой и до последней строки письмо это пронизано чувством глубочайш ей любви. «Я ж и в у не ж и в я или ско­ рее только существую, счастье мое ушло, и мне не остается ничего, кроме воспоминаний», — пишет ей Б ес ту ж ев . — «Все, что есть у меня сейчас до­ рогого, — это В аш медальон, которы й я ношу Теперь я надеюсь у ж е скоро увидать Вас. Может быть, еще три-четыре месяца, и я буду иметь счастье приж ать Вас к своей груди. Прощайте. Знайте, что я никогда не изменю Вам. П рощ айте. В аш навсегда». С охранились и записи Б естуж ева в дневнике, относящ иеся к тому времени, когда он возврати лся из похо­ д а , — к февралю 1816 г . , — они тоже обращены к Л . И. Степовой: «Вы не приходите. Говорят, вы больны, и я не могу Вас видеть; долг и благо­ пристойность удерж иваю т меня в Петербурге. К акую ск уку я здесь испытываю < ...> Я не могу удерж аться от того, чтобы написать Вам н есколько строк; с какой радостью я полетел бы к Вам сказать сто раз, что я люблю Вас, что ж и в у д л я Вас .< Н > уж но ли говорить, что я люблю Вас и что каж дое мгновение посвящено Вам Чем дальш е я от Вас, тем больше моя д уш а и мысли стремятся к Вам»314. В этих словах чувствуется вся безысходность отношений, которая приносила любящим тяж елы е страдания. В своих воспоминаниях М ихаил Б естуж ев пишет о брате: «Судьба ему определила испытать ту п р и в язан ­ ность, к оторая н алож и ла на его ж и зн ь роковую печать и усеяла ее цве­ тами и тернием». Слова Н и к о л ая Б естуж ева о «долге и благопристойности» в некоторой степени объясняю т те причины, которые не позволили бы им стать мужем и женой, даж е если бы развод Любови И вановны со Степовым, н ап ерекор тогдашним драконовым законам, мог быть осуществлен. К роме того, была еще одна в еск ая причина, которая уж е в зрелые годы не п о­ зв о л ял а Б естуж еву узаконить свои отношения с Л . И. Степ овой: он считал,

НИКОЛАЙ БЕСТУ Ж ЕВ И

ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

121

что активный революционер, участник политического заговора, не имеет права связать судьбу любимой женщины со своей судьбой. Именно тема ответственности заговорщ ика перед любимой женщ иной полож ена в основу повести «Ш лиссельбургская станция». Повесть эта яви лась ответом Б е ­ стужева на настойчивые вопросы, с которыми жены декабристов обращ а­ лись к нему в Читинском остроге, отчего он не женат? «Но так к а к ему не хотелось сказать истины впол н е, — указы вает М ихаил Б ес ту ж ев , — не хотелось обнажить своей заветной любви пред чужими взорами, он выста­ вил подставное лицо героини повести, в описании которой, впрочем, не­ вольно отрази лся колорит характера любимой им женщины»315. Вплоть до декабрьского восстания не п рекращ ались их отношения, которые совсем не были тайной д ля близких. В ся семья Б естуж евы х была д руж н а с Л . И. Степ овой. Не только Н и колай Бестуж ев во время приез­ дов в Кронш тадт постоянно бывал у нее в доме (три дочери Любови И ван ов­ ны — Ели завета, Софья и В ар в ар а — в нем души не чаяли), но и Михаил Бестуж ев, который, по его собственным словам, «был у них к а к свой и по­ сещал почти каж ды й день», когда служ и л в Кронштадте; он в зя л на себя, по просьбе Л . И. Стеновой, труд первоначального образования ее дочерей316. И даж е Петр Бестуж ев, в бытность его адъютантом командира К ронш тадт­ ского порта, часто сопровождал Л . И. Степ овую, когда она приезж ала в Петербург. Случилось так, что Л ю бовь И вановна п риехала туда за п ять дней до восстания. В один из этих дней она послала Н иколаю Б есту ж еву колоду ка р т с запиской, в которой просила передать карты матери, П. М. Б есту ­ жевой, д ля гранд-пасьянса. Ц арски е сатрапы, в руки которых при обыске попали карты и записка, заподозрили скрытое значение в подборе карт, и на допросах Н иколаю Б естуж еву стоило большого труда доказать неле­ пость их предположения. «Но эта нелепость, — к а к повествует М ихаил Бестужев, — имела весьма неприятные последствия, подвергнув спросам и запросам даму, приславшую карты, которая, спасая себя от подозритель­ ности правительства и страшась, чтоб дальнейш ие ее сношения с братом не предали гласности их близких отношений, н алож и ла на себя тягостный обет молчания. Она умерла д ля брата, а брата это обстоятельство при­ двинуло к смерти»317. Из слов этих явствует, что чувство Н и к о л ая Б есту ­ ж ева к Л . И. Степовой не угасло и в Сибири и что его сильно у гнетала не­ возможность вести с ней переписку из острога. М ихаил Б естуж ев считал нужным в своих воспоминаниях у казать , что муж Любови Ивановны — М. Г. Степовой — п о казал себя благород­ ным человеком в тяж елы й д ля Н и к о л ая Б естуж ева час. На следующий после восстания день Бестуж ев, пытаясь бежать за границу, приш ел пеш­ ком по льду в Кронш тадт. Здесь у ж е был получен п ри к аз о его аресте, и когда кто-то донес властям, что он в К ронш тадте и остановился на к в а р ­ тире ш турмана Абросимова, командир порта поручил проверить истин­ ность этого донесения М. Г. Степовому и своему адъютанту. «Первый был личный в р аг брата, другой — давнишний его друг, товарищ по вы пуску», — рассказы вает М ихаил Б ес ту ж ев . — «Они объявили п ри к аз арестовать его. — „Исполняйте ваш у обязанность, — ск азал брат Степ овому, — судь­ ба дарит вас благоприятны м случаем д ля отмщ ения “ . — По грустному выражению л и ц а М. Г. Степ ового можно было видеть внутреннюю борьбу долга с состраданием». И в этой борьбе одержало верх благородство: не­ смотря на то, что адъютант командира порта, «давнишний друг» Б естуж е­ ва, требовал ареста Н и к о л ая Александровича, Степовой категорически отказал ся арестовать его и даж е убедил своего спутника заявить своему начальн и ку, что они никого не наш ли318. В «каторжных норах» Читинского острога, где Бестуж ев увидел, сколь­ ко счастья принесли заключенным жены, последовавшие за ними на

122

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

каторгу, воспоминания о Л . И. Степовой долж ны были охватить его с н о­ вой силой. И так к а к медальона с ее изображением, который находился при нем в походе в Голландию, теперь с ним не было, можно предположить, что дошедший до нас портрет Степовой был исполнен Бестужевы м по па­ мяти к а к только он получил возможность заниматься в остроге ж и в о­ писью. П ортрет этот я в л я л с я , повидимому, единственной вещью, н ап о­ минавшей ему об утраченном счастье. Ведь Бестуж ев долж ен был даж е отказаться передавать Любови И вановне приветы в своих письмах к род­ ным, живш им в Петербурге: он знал, что все письма, идущ ие из Читы и из Петровского завода, тщательно просматриваю тся в I I I Отделении. И лиш ь через десять лет после того, к а к Бестуж ев был сослан на каторгу, он, получив впервые возможность послать письмо родным с оказией, ми­ нуя I I I Отделение, н азв ал в этом письме тех лю дей, — и то скрыв и х име­ на под и ни ц иалам и , — которым больше всего ему хотелось передать привет: «Оканчиваю письмо просьбой поклониться от меня, если увидите, М. Г. С. и Л . И. с детьми», — писал он 26 н о яб ря 1837 г. из Петровской тю рьм ы 319. В н ачале следующего года у Степ овых, которые к тому времени ж и л и уж е в П етербурге (М. Г. Степовой был тогда в чине генерал-лейтенанта и состоял членом Адмиралтейского совета), побывала Елен а Бестуж ева. Об этом посещении она рассказал а в письме к братьям. «Как мы рады, м и лая сестрица, что ты с такою подробностью описала нам семейство Л И, — восклицал в ответном письме Н и кол ай Б есту ­ ж е в , — М ихаила Гавриловича мы можем себе представить, если он так ж е свеж, к а к и прежде; но Л . И ., но ее детей н и к ак себе вообразить не можем, особенно В ареньки, у которой, к а к говориш ь ты, откуда-то в зя л с я римский носик. Р адуем ся за добрую весть о S ophie; дай бог ей счастья в добром замужестве с добрым и образованным человеком. Во всяком слу­ чае, очень хорошо сделал М. Г., что переш ел на служ бу в Петербург; тут и его достоинства будут виднее, и д ля его образованны х дочерей боль­ ше способов к дальнейшему усовершенствованию. Ж а л ь , что мы так мало и так редко слышим об этом семействе»320. Побывал в те ж е недели у Сте повых и П авел Бестуж ев. Он п оказал им, в частности, исполненные в ост­ роге Н иколаем автопортрет и портрет М ихаила. Обо всем этом П авел рассказал в письме к Н иколаю . Ответное письмо Н и к о л ая , относящееся к апрелю 1838 г., полно самых душевных воспоминаний о семье Степовых: «Ты писал нам о семействе С. Н ас очень радует к а ж д а я весть о них. За службой М. Г. мы следим по газетам и знаем, что он переведен в П етер­ бург. Если ты, к а к и вероятно, бываешь у них, то ск аж и М. Г., что мы очень помним его, а особенно я никогда не забуду последнего моего с ним свидания! Тут его п р екрасн ая душа вполне себя п оказал а. П оздравь Л . И. с замужеством милой Софьи М ихайловны и скаж и о нашей радости при этом известии; скаж и так ж е и о грусти нашей, к ото рая разви лась при воспоминании о том, сколько лет протекло с той поры, к а к мы не видали ни Л изаветы , ни Софьи, ни В арвары , и что это только обстоятельство вдруг дало нам понятие о возрасте девиц, которы х мы не могли себе иначе представить, к а к еще детьми! Ты говориш ь, что п оказы вал им наши порт­ реты и что они у зн ал и нас; приятно верить, но горько думать, что у зн ал и только по д огадке, — не думаем, что от тех лет сохранилось такое ясное воспоминание, чтоб можно было узн ать по портретам. Ч то касается до нас, то наши воспоминания, не рассеиваемые никакими внешними впечат­ лениями, всегда останутся живы, например: никогда не забудем, когда в первый раз застали Л и зу , к а к она маленьким своим пальчиком отыски­ вала на гитаре тоны и аккорды знакомой ей песенки. Н е забудем и того, к а к С офинька в саду здоровалась с индейками и к а к м а лен ькая В а р я встре­ чала Мишеля. Можно ли так ж е забыть, с какою радостью Л и за и Софья влезали на стулья, чтобы похвастать перед своим учителем своими п озна-

Н ИК ОЛАЙ Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А СЛ Е Д И Е

123

ниям и в географ и и ! И то гд а одной только бы ло 6 , а д ругой 5 л ет! Г де ж и­ вет теп ер ь Л . И .? — В ерн о, в собственном своем дом е? М ы п ерен оси м ся ту д а м ы слию , чтобы п ред стави ть себе их»321.

Л . И. СТЕП О ВА Я Миниатюра на с л о н о во й ко сти Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . Ч итинский остро г, начало 1828 г . (портрет исполнен по памяти) Н а обороте надпись рукою М . А. Б е с т у ж е в а (д ата неточна) И н сти т ут р у сс к о й литературы АН

СССР, Л енинград

В сякое упом инание о сем ье С теповы х н еизм енно волн овало Н и колая Б есту ж ева. «Б лагодари м теб я душ евно за все п риятны е и зв ести я, которы ­ ми н ас п орад овал в последнем письм е тво ем ,— п и сал он б р ату П авлу в сен тяб ре 1838 г . — Н о больш е всех н ас р ад у ет н овость о свад ьб е С оф ьи

124

НИКОЛАЙ БЕСТУ Ж ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Михайловны; присылай, бога ради, цветки из ее венчального букета; поздравь ее от нас. С каж и, что мы молим бога о будущем ее благополучии и чтоб она походила нравом и характером на свою маменьку. Мы очень довольны, что ты подарил им всем по вещице нашей работы; если б мы знали, что это им приятно, то давно бы п рислали им что-нибудь на память, но холодные поклоны Л . И. в письмах сестер нас остан авл и вал и . Если увидиш ь их, скаж и Л . И ., что одна строчка обрадовала бы нас наравн е с родственными. К а к бы мы ж елал и , чтоб и дети ее так ж е что-нибудь сами нам о себе сказали!»322 В последующие месяцы Н и колай Б естуж ев в письмах к родным не раз передает приветы Степовым. Т ак , брату П а вл у он писал в н ачале 1839 г.: «Благодарю тебя < ...> за сведения о Люб. Ив. и ее детях. Е ж ели будешь и х видеть, к л ан я й с я М. Г . и Л . И. и всему семейству и скаж и, что мы никогда не забудем их оба»323. Летом 1841 г., уж е на поселении в Се ленгинске, Бестуж ев получил письмо от Елены А лександровны, в котором шла речь о какой-то давнишней просьбе дочерей Любови Ивановны — очевидно, то была просьба прислать им акварельн ы е работы Бестуж ева, быть может автопортрет. В ответном письме Н и кол ай Бестуж ев писал сестре: «Что поделывает Люб. Ив. и ее милые дети — всем им мой душев­ ный привет — и не оставляйте нас уведомлением о них. Ж е л а н и я детей (т. е. они у ж е не дети теперь) выполню, но ж алею , что эти ж ел ан и я не п ри ­ шли ко мне тогда, к а к я оставлял каземат; тогда мне было свободнее»324. В следующем году дочери Любови Ивановны написали Н иколаю Б есту ­ ж еву. «Что поделывает Л . И в .? — спраш ивал он у сестры. — Помнит ли она о бедных изгнанниках? Ч то ж е касается до милых ее детей, потому что я себе не могу представить и х иначе, к а к детьми, — я не могу тебе выразить, к а к мне приятно было видеть их обо мне память. M - l l e s Lize et Barbe одолж или меня за высказанное. Теперь недостает одного, чтобы Sophie обрадовала меня так ж е, к а к и другие. Я считал себя у них в долгу и не забыл, чего к а ж д а я из них хотела, но так к а к я получил твое письмо о и х ж е л а н и я х незадолго до отъезда из Петровского, когда зан ят был при­ готовлением, а теперь, ведучи деятельную ж и зн ь и устраи в ая свое хозяй ­ ство, я почти не имел времени зан яться никакими посторонними работа­ ми, д л я которы х в каземате был золотой век, со всем тем сказанное мною слово будет непременно исполнено»325. В разн ы х частях архи ва Б естуж евы х сохранились черновики трех писем (два на русском язы ке, одно — на французском), написанны х Н и ­ колаем в марте 1843 г. Адресаты писем, не указан ны е ни в черновиках, ни в описании а р х и в а , — дочери Л . И. Степовой. Письма так богато и точно характеризую т те чувства, которые всю ж и зн ь питал Н и кол ай Бестуж ев к семье Степовых, что невозможно не привести их полностью, хотя п р я ­ мого отношения к теме исследования они не имеют. Вот письмо Бестуж ева к Е лизавете Степовой: «Вы меня спрашиваете, помню ли я Л и зу , тогда к а к мне приличнее сде­ лать вопрос, помните ли Вы меня? П равда, что в те лета, в которы х оста­ вил я Вас, память уж е хорошо действует — и потому я верю, я хочу тому верить, что Вы меня не забыли. Что ж е касается до меня, то я, конечно, Вас не забыл, еж ели всякой день, вставая и лож ась, молюсь богу за В а­ шего батюшку, маменьку и за Вас. Одного только я не могу себе предста­ вить: в каком виде м аленькая Л и за сделалась большой девицей; я Вас иначе не могу вообразить, к а к семилетней Л изой. Все уси л и я моего вооб­ раж ен ия ограничиваю тся тем, что я В ас представляю в сарафанчике и ленте, пляш ущ ую по-русски; и к а к бы я себе не н арисовал Вас, кончается тем, что, п оп равл яя, оттеняя и р аскраш ивая, я нарисую всегда одну и ту ж е Л и зу , которую помню, знаю, люблю и которая своими ручками об­ вивала мою шею. То ж е самое воображаю я и о S o p h ie, о которой давно

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

125

знаю, что она у ж е маменька: что-же мне делать, когда при всех старан иях как-нибудь представить себе ее маменькой, я ви ж у только Фофу с куклою на ру ках , и обеих вместе на моих коленях. Судьба, конечно, не позволит мне никогда у ж е видеть вас и потому позвольте мне, старику, довольство­ в аться старыми воспоминаниями, которые всегда ж ивы и никогда не и з ­ гладятся из памяти. Прош у Вас передать от меня искреннее уваж ение Вашему папеньке и сказать, что я высоко ценю его честные и благородные правила. Последнее наше свидание с ним убедило меня, что раз в ж изн и только можно встре­ титься с таким человеком. Он верно вспомнит, что я сказать хочу. Мнение и згн а н н и к а, — все равно, что голос с того света: оба без лести и никаки е соображ ения светские не заставляю т их говорить неправду. М аменьке прошу сказать, если она меня помнит, что я со своей стороны никогда не забуду того ласкового и обязательного обращения, какими пользовалось все наше семейство в ее доме; что я помню день за днем всего нашего зна­ комства и что воспоминание о том доставляет счастливейшие минуты и приятнейш ие разговоры с братом Мишелем, который свидетельствует всем вам наравн е со мною свое почтение. П рош у В ас так ж е напомнить обо мне à M-me Sophie. Прощайте, радуйте иногда своими хоть немногими строками старого изгнанника Н. Бестужева»326. Второе письмо обращено к Софье Степовой: «Не знаю, почему и несмотря на то, что совесть моя давно меня уп ре­ кает, я не отдал должного Вам ответа, не писал к Вам, Софья М ихайлов­ на. М ежду тем, бог свидетель, что Вы и Ваши сестрицы не выходите из моей памяти ни на минуту. Д аж е я отнял у Елены А ваши дагерротипы и портреты и поставил на своем письменном столике, за которым сиж у по несколько часов в день за своими занятиями. Отдых мой состоит в том, что я г л я ж у на вас всех и стараюсь угадать в м атерях семейств тех милых детей, которые так много доставляли мне радостей в былое время! Почти двадцать лет прошло с тех пор; я состарился; Вы давно замужем, окруж ены детьми и говорите, что Фофа Ваш а у ж е пере­ растает Вас. И так, есть д р у гая Фофа, котор ая носит то ж е имя, имя, ко­ торым мы назы вали Вас и которое так приятно звучит д л я моих воспоми­ наний. К а к хотите: будьте матерью семейства, пусть Вас сыщет счастье и богатство, сделайтесь знатною дамой — я всему этому буду радоваться; я буду перебирать все Ваш и настоящие достоинства и окруж аю щ ий Вас блеск, но упрямое воображение мое, прикованное к Вам сердечною цепью, уступ ая звено по звену воспоминаниям Ваше настоящее, необходимо от­ ступит до прошедшего и непременно представит Вас той Фофой, тем п ре­ красным ребенком, той милой девочкой, ко торая своей понятливостью, прилежанием, но более всего кротостью и — смею ли сказать? — своею привязанностью ко мне трогала меня до слез! Вы, конечно, этого не по­ мните. Но на этом-то воспоминании я и основываю свое право говорить с Вами так, к а к я теперь говорю. Один раз выговорив это, я долж ен Вам сказать истинную причину, почему я не писал к Вам: я боялся своего сердца, мне было страшно вы­ сказать свои чувствования женщине, окруж ен ной семейством, и вы ска­ зать их к а к семилетней девочке, — я боялся, что это будет смешно, однако я теперь надеюсь, что Вы простили мне, если я виж у, что у меня, у которого отнято и нет ни настоящего, ни будущего, осталось одно только прошед­ шее, полное Вами, тем более дорогое, что оно только одно осталось!.. Этого прошедшего никто у меня не отнимет. Сам всемогущий бог, не л и ­ шив меня памяти, не в состоянии сделать, чтоб того не было, что уж е было. Сверх всего этого, Вы напомнили самое счастливое время моей ж изни, тихое, прекрасное, когда мы с братом М ихаилом помогали почтенной и

126

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

уваж аем ой Вашей матуш ке руководить Вашими младенческими п о н я ­ тиями. Прочитав Ваше письмо к Елене, где Вы вы раж аете Ваш е располож е­ ние ко всему нашему семейству, совесть моя переломила боязнь и я пиш у... Не сердитесь за мой способ вы раж ен и я того, сколь дорого мне Ваше воспоминание. Волосы мои седы, силы меня оставляют, но сердце мое тепло по-старому, потому что здесь я не истратил ни одной искры того, что у меня оставалось от прошлого»327. Самой младшей дочери Л . И. Степовой — В арваре — Бестуж ев н ап и ­ сал письмо по-французски. Вот его текст в переводе: «Появление ласточки, подающей нам голос, возвещает весну и гонит прочь мрачные настроения зимы. Т ак и Ваше послание, п рекрасн ая и лю безная В арен ька, изгнало из моего сердца безысходные заботы и гр уст­ ные помыслы, населило радостью мое безмерное, к а к в заточении, оди­ ночество. Но зачем эта песня так быстро отзвучала? Зачем, бросив случайно бед­ ному у зн и к у сквозь реш етку краткие, мимолетные звуки, так быстро скрыться, оставив ему сож аление о том, что он не услышит Вас долее? Н е бойтесь, дорогой друг, ранить голосом радости печаль больного сердца, оскорбить раскрытыми кры льям и того, кто лишен свободы и не может следовать за Вами в Вашем причудливом полете. Он привы к к своему положению. Зрелищ е счастья делает его самого счастливым, а его подрезанные к р ы л ь я не вызывают в нем зависти к ч у ­ жой свободе. И так, п родолж айте... и не забывайте того, кто благословляет Вас еж е­ дневно»328. Т аковы те три письма Н и к о л ая Бестуж ева, с которыми он впервые после многих лет каторги и поселения обратился к дочерям Л . И. Степо­ вой. Они не требуют н и к аки х комментариев, так к а к в свете приведенных выше сведений ясны до последней строки. Все письма на редкость вы рази ­ тельны и по форме, в особенности последнее, звучащее своеобразным сти­ хотворением в прозе. Это — замечательные человеческие документы, п ре­ восходно характеризую щ ие моральный облик декабриста. Письма овеяны большой любовью к матери тех, кому они адресованы. Ч и т а я их, поневоле вспоминаешь заключительные слова письма, написанного почти за три­ дцать лет до этого Бестужевы м к Л . И. Степовой из Голландии: «Ваш н а­ всегда». Слова эти оказали сь совсем не пустыми, к а к и не пустой фразой был афоризм явно автобиографического характера, занесенный в ту за ­ писную кн и ж к у , которую Бестуж ев вел на каторге: «Моя любовь — ко л ь ­ цо: у кольца нет конца»329. П ортрет Л . И. Степовой — это миниатюра на слоновой кости, испол­ ненная Николаем Бестужевым гуаш ью (размер 8,5 × 6,3 см). Именно в той ж е технике и на том ж е материале преимущественно и были, по сло­ вам М ихаила Бестуж ева, исполнены те портреты, которые брат его писал в Петербурге. Миниатюра высокого качества, она сделана умелой рукой человека, много поработавшего в этой области. Хорошо написано л и ц о , — худ ож н ику удалось передать и пристальный взгл яд умных гл аз, и реши­ тельный склад тонких красивы х губ, свидетельствующих о волевом х а ­ рактере; вполне справился худож ник и с передачей всех атрибутов одеж­ ды: шелкового п латья серо-синего тона с белым воротником, белого чепца с голубыми лентами, красной шали, наброшенной на руки. Больш ой труд долж ен был затратить худож ник, чтобы «точками», то есть кончиком тон­ кой кисти, пунктиром, написать лицо и одежду, но еще больше усидчи­ вости требовалось д ля того, чтобы с такой точностью выписать локоны, круж евной чепец и круж евной воротник, передать сложную фактуру т к а ­ ни. Р азгл я д ы в а я эту поистине ювелирную работу, полностью пости-

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

127

гаешь смысл слов М ихаила Бестуж ева о «тщательно-копотливой работе» брата над портретами в ранние годы, о том, что он «терял много времени на отделку» их. В чисто живописном отношении портрет страдает такими недостатками, к а к общий глухой колорит, темный фон; повидимому, ж ест­ к а я тональность была присуща ранним работам Бестуж ева. И все ж е портрет Л . И. Степовой Б естуж еву удалось выполнить на высоком про­ фессиональном уровне. И з изложенного можно сделать вывод, во-первых, что портреты ее Б естужев писал и раньше, и, во-вторых, что техникой ми­ ниатюрного портрета на кости он владел почти в совершенстве. Н е при­ ходится говорить о том, что нуж но было обладать огромной зрительной памятью, чтобы по памяти написать такой портрет. Д л я изучени я ж е х у ­ дожественного наследия Н и к о л а я Бестуж ева миниатюра эта представляет особую ценность: по ней можно судить, каковы были те «портреты в ми­ ниатюре на кости», которые Н и колай , по словам М ихаила Б естуж ева, делал до освоения в Ч и те «методы» П. Ф. Соколова. Портрет Л . И. Степовой подтверждает, что у ж е в самые первые месяцы пребывания в Читинском остроге Н и колай Б естуж ев имел в своем распо­ ряж ен ии все необходимое д ля писания портретных миниатюр. Л ибо он привез с собой на каторгу нужные д ля таких работ материалы, либо они были доставлены ему А. Г. М уравьевой, которая, к а к мы у к а з а л и выше, в письме от 5 марта 1828 г. просила свекровь «прислать кра ск и д л я мини­ атюры на слоновой кости». Д олгий и сложный путь проделала портретная миниатюра, и зображ аю ­ щ а я Л . И. Степовую, покуда дошла до нас. С ней не расставался Н и колай Б естуж ев на протяж ении в сего своего двадцативосьмилетнего пребывания в Сибири, — она была у него перед глазам и и в острогах Читы и Петров­ ского, и на поселении в Селенгинске. Подпись на миниатюре — «N : Bestougeff» — сделана им в конце ж и зн и. После смерти Н и к о л а я Бестуж ева миниатюру хран и л М ихаил, которы й привез ее с собой в П етербург, куда впервые п риехал из Сибири в 1869 г. Встретившись тогда ж е с дочерьми Л . И. Степовой (Любовь И вановна умерла в 1858 г., переж ив Н и к о л ая Бестуж ева на три года), М ихаил Бестуж ев написал об этом свидании сле­ дующее: «...я посетил их и узн ал , что ни расстояние, разделявш ее нас, ни время не охладили почти родственного чувства, с которым они меня встретили»330. Весьма правдоподобно, что портрет Л . И. Степовой, испол­ ненный Н иколаем Бестужевым, М ихаил подарил дочерям ее; быть может, передать портрет им завещ ал М ихаилу сам худож ник. П ередавая миниа­ тюру дочерям Степовой, М ихаил Бестуж ев приклеил с оборотной стороны листок бумаги, сделав на листке надпись: «Рисовал Н и кол ай Бестуж ев в Сибири, в Чите, в 1827 г.» (повидимому, М ихаил, дел ая надпись спустя тридцать с лиш ним лет, дату у к а за л неточно: в острог Н и кол ай был до­ ставлен лиш ь 13 декабря 1827 г.; даж е расп ол агая всем необходимым, худож ник в р яд ли п р и н ял ся за исполнение портрета немедленно; есте­ ственнее предположить, что портрет был исполнен в следующем году). Весьма возможно, что портрет Л . И. Степовой получила ее старш ая дочь, Е л и завета, выш едшая зам уж за генерала Энгельгардта и постоянно ж и в ­ ш ая за границей. Во всяком случае, в конце века портрет у ж е находился в П ариж е, где его и приобрел известный коллекционер-пуш кинист А. Ф. Онегин. В 1928 г. вся онегинская кол л ек ц и я была доставлена и з П ар и ж а в Л енинград и передана в Институт русской литературы , где х р а ­ нится и поныне. Среди портретов читинского периода, к а к и во всем художественном наследии Н и к о л а я Бестуж ева, портрет Л . И. Степовой занимает особое место. Именно поэтому мы сочли нужным не только подробно остановиться на истории портрета, но и выяснить то значение, какое имела в ж и зн и де кабриста-худож ника и зображ ен н ая им на этом портрете ж енщ ина.

128

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ГЛАВА XIII П О РТ Р Е Т Ы Ю. К . ЛЮ БЛИНСКОГО, С. П . Т Р У Б Е Ц К О Г О , И. И. П У Щ И Н А , С. Г. В О ЛКОН ­ СКОГО, И С П О Л Н Е Н Н Ы Е Н. БЕ СТУЖ Е ВЫ М В ЧИТИ Н СКОМ ОСТРОГЕ (1829— 1830 гг.)

После того к а к осужденные по седьмому р азр я д у уехали на поселение, Бестуж ев провел в стенах Читинского острога еще два с лишним года. З а это время кончился срок заклю чения только д ля тех, кто был осужден по шестому р а з р я д у , — а среди читинских узников к шестому р азря ду принадлеж ал лиш ь один человек — Ю лиан К азимирович Л юблинский. 10 ию ля 1829 г. ему предстояло быть «обращенным на поселение», — к тому времени и относится портрет его, сохранивш ийся в основном собра­ нии. Портрет этот — первый из числа дошедших до нас, в котором явно ощ у­ щается н овая задача, поставленная перед собой художником: передать характер того, кто ему позирует. Бестуж ев и зобразил Люблинского с устремленными ввысь глазам и и придал его лицу выражение, далекое от земных тревог. Почему он решил увековечить Люблинского именно в этом виде, нам неясно. Первое предположение, которое напраш ивается в данном случае, таково: Лю блинский на каторге поддался религиозному настроению. Однако н и к аки х свидетельств на этот счет в литературе не существует, да и в р яд ли возможно, чтобы один из основателей Общества Соединенных Славян, близкий друг атеиста П. И. Борисова, вместе с ним находившегося в Читинском остроге, у ж е к третьему году ж изн и на к а ­ торге сделался религиозным; тем более известно, что в месяцы, предшест­ вовавшие восстанию декабристов, Лю блинского преследовали за прене­ брежительное отношение к церковным обрядам. «Здешние католические свящ енники ужасно противу его вооружаю тся и хотят сделать представле­ ние, — писал о Люблинском П. И. Борисов 11 ию ля 1825 г. В ыгодовском у. — Вы, конечно, спросите: за что? Смейтесь: он здесь три года и не был на исповеди, — говорят о н и , — и вот его вина»331. Д ругое предположение такое: поднятые вверх глаза должны были, по мысли худож ника, вы раж ать фанатическую одержимость революционера, преданного идее служ ения родине, — закабаленной и измученной Польше. Но в любом случае н ел ьзя признать удачной попытку характеристики при помощи такого приема. Однако ак варел ь эта интересна тем, что свидетельствует о стремлении Бестуж ева расш ирить характери сти ку образа и п оказать переж ивания и настроения человека, а не ограничиваться одной только передачей сход­ ства, что было едва ли не единственной задачей, которую он в состоянии был выполнить, когда писал портреты декабристов в 1828 г. Р аб отая над портретом Люблинского, худож ник в большей степени, чем ранее, овладел акварелью : плотными, точными, хотя и грубоватыми, м аз­ ками, написано лицо и волосы, м атериал халата хорошо передан целой гаммой коричневых тонов, — чувствуется, что одежда передана более материально, чем в портретах 1828 г. Под портретом автограф «Julian M otosznow ich L ublinski» . Совершенно несомненно, что в годы пребывания в Чите Бестуж ев, когда ему п озволяли обстоятельства, когда у него были материалы, систе­ матически занимался писанием портретов. Ведь в остроге к началу лета 1829 г. оставалось в заключении семьдесят два человека332 (в это число входили такж е доставленные в острог в конце 1828 или в первой половине 1829 г. «государственные преступники», осужденные по делу О ренбург­ ского тайного общества, — X . М. Д руж и ни н , В. П. Колесников, Д . П. Таптыков, и по делу Астраханского тайного общества — А. Л . К учевский333). Можно не сомневаться, что в те первые годы пребывания декабристов на каторге Бестуж ев был завален «заказами», — почти каж дому из его

Ю. К . Л Ю Б Л И Н С К И Й А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . Ч и т и н с к и й острог, ию ль 1828 г. Основное со бр а ни е, Москва

130

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

товарищей хотелось — в ответ на просьбы родных — послать в подарок свой портрет. К тому ж е многие из декабристов были с Бестужевы м весь­ ма дружны. Всем им худож ник щедро разд ари вал свои работы. В основное собрание, которое Бестуж ев ком плектовал и сохран ял у себя, он, к а к п р а­ вило, вклю чал лиш ь те портреты, которые писал наканун е выхода д ека­ бристов из стен тюрьмы на поселение. Вот почему в этом собрании нет, за исключением портрета Ф аленберга, ни одного из числа многих исполнен­ ных в Чите портретов тех декабристов, которым предстояло еще долгие годы томиться на каторге. Н е сохранились портретные работы Н и к о л ая Бестуж ева читинской поры (кроме портрета Артамона М уравьева) и в советских музеях и в частных собраниях. Д е с я т к и и десятки портретов тех лет, которые были раздарены Бестужевы м и разош лись по рукам родственников декабристов, до наш их дней не дошли. За прошедшие с того времени 125 лет значитель­ н ая часть этих портретов погибла и только немногие из них, быть может, еще будут обнаружены. Н екоторое представление о трех таких — ныне утраченных — акварел ьн ы х портретах Бестуж ева мы можем получить б лагодаря одному карандаш ному наброску и двум репродукциям, исполнен­ ным с оригиналов; они сохранялись к н ачалу девятисотых годов у по­ томков декабристов и были обнародованы при опубликовании их ме­ муаров. Н а одной из этих двух репродукций — утраченный портрет С. П. Трубец­ кого. О публикован он был дочерью декабриста — З . С. Свербеевой — в том ж е самом издании «Записок к н я з я С. П. Трубецкого», в котором она вос­ произвела миниатюру с изображением матери. З . С. Свербеева в предисло­ вии к «Запискам» сообщила, что портрет отца — это «акварель работы Н и ­ к о л а я А лександровича Бестуж ева, рисованная в Сибири»3 34. По репро­ дукции видно, что прямоугольны й оригинал был в арварски обрезан д ля того, чтобы поместить его в овальную рамку; поэтому монограмма худож ника — «NB » — оказал ась частично срезанной. Портрет, судя по возрасту изображенного, явно исполнен в первые годы пребывания Т р у ­ бецкого в остроге. Д аж е репродукция позволяет утверж дать, что портрет Трубецкого по своим художественным достоинствам был одним из самых замечательных произведений, созданных Николаем Бестужевы м в Ч и ­ тинском остроге. Т ак ж е к а к и миниатюру с изображением Е к а ­ терины Ивановны, Бестуж ев, несомненно, подарил ак варел ь дру­ зьям своим Трубецким. П озж е эти портреты переш ли к З . С. Свер­ беевой. Б л и з к а я друж ба, возни кш ая еще в крепости, связы вала Б естуж ева с И. И. Пущиным. «В Ш лиссельбурге, — сообщал Пущ ин отцу из С ибири, — я уж асно сдруж ился с Николаем Бестужевым, который сидел подле меня, и мы дошли до такого совершенства, что могли говорить через стену з н а к а ­ ми и так скоро, что д ля наш их бесед не нужно было лучшего языка»335. Приговоренный, так ж е к а к и Бестуж ев, «к ссылке в каторжную работу вечно», Пущ ин был доставлен в Ч итинский острог почти од­ новременно с ним. Можно не сомневаться, что на протяжении двух с поло­ виной лет совместного пребывания в остроге, Бестуж ев исполнил несколь­ ко портретов Пущ ина. Но ни один из них до нас не дошел. Только к «За­ пискам И. И. Пущ ина о Пушкине», вышедшим в П етербурге в 1907 г. (это было первое полное издание записок), ок а зал ся приложенным портрет П ущ ина, о котором в предисловии сказано: «Портрет И. И. П ущ ина ис­ полнен в фототипии Голике и Вильборга по фотографии, снятой с акварели работы Н. А. Бестужева»336. Молодое лицо декабриста, черные усы — все это дает основание отнести портрет к читинским годам. К сожалению , репродукция в издании 1907 г. дана в сильно уменьшенном размере и неудовлетворительна по качеству. Но так к а к в настоящее время это един-

С. П . Т Р У Б Е Ц К О Й Акварель Николая Бестужева. Читинский острог,

1828— 1830 гг.

Местонахождение оригинала неизвестно. Воспроизводится по фототипии

132

НИК ОЛАЙ БЕ С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ственны й след н екогд а сущ ествовавш его ак вар ел ьн о го о р и ги н ал а, мы вы ­ нуж дены восп рои звод и ть п ортрет по несоверш енной реп род укц и и . О днако до н екоторой степени и она д ает п ред ставл ен и е об этом п о р тр ете: худож ­ н и ку у д ал о сь зап еч атл еть черты того вы сокого б л аго р о д ства, которое бы ло присущ е П ущ ину и вы зы вало глубочай ш ее уваж ен и е товари щ ей . С амы й ран н ий и з всех и звестн ы х п ортретов С . Г . В олко н ско го , и сп ол­ ненны х Б естуж евы м , со х р ан и л ся лиш ь в ви де каран даш н ого р и су н к а,

И.

И. ПУЩ ИН

А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . Читинский о ст р о г, 1828— 1830 г г . М есто н ахож д ен и е оригинала н е и з в е с т н о . Восп рои зводится по фототипии

входящ его в состав «пущ инской коллекци и » п ортретов д екабри стов (ны ­ не в И сторическом м у зее). Н азн ачен и е ри сун ка н еясн о : верн ее всего это ч ья-то п ерери совка ак вар ел ьн о го п одли н н и ка, м еньш е в ер о яти я, что это п редвари тельн ы й н аб росок д ля ак вар ел ьн о го п о р тр ета; в последнем сл у ч ае авто р — сам Б есту ж ев. Н а этом ри сун ке В олкон ски й ещ е сохран и л черты сход ства с тем своим п ортретом , которы й бы л исполнен Д ж ордж ем Д ау в 1822 г. д л я В оенной гал ер еи героев 1812 г. в Зим нем д во р ц е; н а этом п ортрете В олкон ски й и зображ ен в ген еральском м ундире со м нож еством орден ов и м едалей (за д есять л ет боевого пути он у ч аство вал в 58 ср аж ен и ях , а в чин

НИКОЛАЙ БЕ С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А СЛ Е Д И Е

133

ген ер ал-м ай ора п рои зведен за отли чи е в двадц ати четы рехлетн ем в о з­ р ас те). О том ж е, что у тр ач ен н ая ак вар ел ь Б есту ж ева бы ла и сп олн ен а им енно в Ч и те, сви д етел ьству ет х ар ак тер н ая д етал ь: н а ли ц е у В олкон ­ ского — бакен б ард ы , которы х в П етровской тю рьм е он уж е не н о си л . А так к ак В олкон ски й и зображ ен в ш убе с м еховы м воротн и ком , то ак в а­ р ел ь , д л я которой и ли с которой бы л сд елан публикуем ы й р и су н о к, долж на бы ть д ати рован а зим ним и м есяцам и 1828— 1829 г г . или зим ним и м есяцам и 1829—1830 г г . Т аким об разом , и з всего того больш ого коли чества п о р тр ето в, которы е бы ли исполнены Б естуж евы м в чи ти н ски е годы (кром е входящ их в о сн о в-

С. Г.

ВОЛКОНСКИЙ

Р и су н о к с утрачен но го аква р ел ь н о го портрета работы Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . Читинский остро г, 1828— 1830 г г . И сторический м узей, М осква

ное собран и е один н адцати п ортретов д екаб р и сто в, осуж денны х по ш естом у и седьм ом у р азр я д ам ), мы в н астоящ ее врем я зн аем лиш ь ори гин алы п ор­ тр ето в А ртам она М уравьева, А нненкова и Ф ал ен б ер га, авто р ско е п овторе­ ние п ортрета А лексан дра Б есту ж ева, сделан н ое по п ам яти , карандаш ны й н абросок д ля п ортрета В олкон ского (и ли п ерери совка с утрачен н ого п ор­ тр ета) и в реп род укц и ях — п ортреты Т рубец кого и П ущ ина. А о ж енски х п о р тр етах , н ап исан ны х Б естуж евы м в о стр о ге, мы мож ем п олучи ть п ред ставлен и е лиш ь по двум о р и ги н ал ам ,— п ортретн ой м и ниатю ре, на которой худож н ик по п ам яти и зо б р ази л Л . И . С теповую , и акварельн ом у п ортрету М . Н . В олкон ской , а такж е по двум реп родукц и ям : одна воспро и звод и т утрачен н ую ны не портретную м иниатю ру с и зображ ен и ем Е . И . Т руб ец кой , вто р ая — утрачен н ы й акварельн ы й п ортрет М . Н . В олкон ской .

134

НИ К ОЛАЙ БЕ СТ У Ж ЕВ И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А СЛ Е Д И Е

ГЛАВА XIV Т О П О Г Р А Ф И Ч Е С К И Е Р А Б О Т Ы Д Е К А Б Р И С Т О В В О К РЕ С ТН О С Т Я Х Ч И Т Ы . — С Е Р И Я Ч И Т И Н ­ С К И Х ВИ Д О В, СОЗДАННАЯ Н. Б Е С Т У Ж Е В Ы М : В О З В Р А Щ Е Н И Е Д Е К А Б Р И С Т О В В ОСТРОГ П О С Л Е СЪ ЕМ К И П Л А Н А О К Р Е С Т Н О С Т Е Й Ч И Т Ы , «ВИД С А Д У П РИ КОМЕНДАНТСКОЙ К В А Р Т И Р Е В С. Ч И Т Е » , «ВИД Ц Е Р К В И В С Е Л Е Н И И Ч И Т Е » , «ВИ Д Ч И Т Ы , С Н Я Т Ы Й ИЗ-ПОД Г О Р Ы », « Г Л А В Н А Я У Л И Ц А В Ч И Т Е » , «ВОРОТА ЧИТИНСКОГО ОСТРОГА», Д Е К А Б Р И С Т Ы НА Р А БО ТЕ (З А С Ы П А Ю Т О ВРА Г «ЧОРТОВА МОГИЛА»), В И Д П АРН И КО В С. Г . ВОЛКОНСКО­ ГО В ЧИТИНСКОМ О С Т Р О ГЕ, СОПКА Б Л И З Ч И Т Ы С МОГИЛОЙ Н Е И З В Е С Т Н О ГО СОЛДАТА — У Ч А С Т Н И К А ВОССТАНИЯ СЕМЕНОВСКОГО П О Л К А , « Р Е Ч К А Ч И Т А , Г Д Е М Ы К У П А Л И С Ь »

Б естуж ев в Ч итинском остроге п и сал не только п ортреты д екаб р и сто в, но и п ей заж и с н атуры . «К ром е п о р тр ето в ,— сви д етел ьству ет М и хаи л,— его лучш им и и лю бимейш им и и з работ бы ли виды Ч иты и П етровска»337. Б естуж ев с ю ны х л ет лю бил п ри род у, а п оп ав в С ибирь, он не м ог о статься равнодуш ны м к суровой кр асо те там ош него лан дш аф та. У зн и к, заклю ченны й особенно остро долж ен бы л ч у вство вать м ногообразную ж и зн ь природы — п рел есть м и ра, с которы м он р азл у ч ен . «М естность Ч иты и кли м ат бы ли бесподобны . Р асти тел ьн о сть н еоб ы кн овен н ая. В се, что п р о и зр астал о там , д ости гало и зум и тельн ы х р азм ер о в» ,— р ассказы вает в свои х восп ом и нани ях Н . В . Б асар ги н . «Д олина Ч и ти н ская зн ам ен и та своею ф лорою , почем у и н азы вается садом или цветни ком С ибири. Ф ормы ц ветов и зум и тельн ы ; разн о о б р ази е лили й „и ри с“ , вообщ е луковичны х р астен и й , бесчи слен н о; ц вета так яр ки и блестящ и , что наш и соседи ки ­ тай ц ы , вероятн о по этим ц ветам , со ставл ял и свои к р аск и » ,— пиш ет Р о зен 338. И стинное н аслаж ден и е д оставл ял о Б естуж еву н аблю дать сибирскую п ри ­ роду л ето м ,— недаром все дош едш ие до н ас п ей заж и , написан ны е им в годы като р ги и ссы лки , посвящ ены летним ви дам . А дресуясь сестр ам , он часто оп исы вал м естн ости , гд е ем у приш лось п обы вать. В от, н ап ри м ер, одно и з таки х оп и сан и й : «Самые очаровательн ы е виды , к аки е я встр еч ал в С ибири, н ах о д ятся около город а У ди н ска, вер ст сорок вверх и вн и з по ее < реки С еленги> течен и ю ,— виды , которы е п о тягал и сь бы с п ресл о ву ­ ты ми п ей заж ам и ж ивописной Ш вейцарии,— только ож иви их н арод он а­ селен и ем . Д орога и дет по сам ом у б ер егу , едем златисты м и паж итям и и душ исты м и л у гам и , то под сводом густы х дерев и ли розовы м нам етом ди кого ш и п овн и ка, то леп и тся по боку круты х с к ал , с вы соты которы х откры ваю тся во все стороны п р ел естн ая видопись и р ек а с ее угрю м ы м и бе­ регам и , зеленею щ им ися островам и , расцвеченны м и ж ивою и р азн о о б р аз­ ною зелен ью . О дним словом , это ан гли й ски й сад , устроенны й богом в и сп олин ских разм ерах»339. П ятн адц ать с лиш ним л ет п осле того к ак Б естуж ев лиш ился свободы и ж ил уж е н а п оселен и и в С елен ги н ске, он п и сал сестр е: «Я всегд а лю бил п ри р о д у, а теп ер ь на зап ад е м оей ж изни я спеш у н асл аж д аться ею »340. М ож но себе п р ед стави ть, сколько радости приносило ем у общ ение с п ри ­ родой в первы е годы заточ ен и я в С ибири, в Ч итинском о стр о ге, к ак это скраш и вало и облегчало ем у ж и зн ь п осле д вухлетн его одиночного заклю ­ чен и я в казем атах П етроп авловской и Ш лиссельбургской кр еп о стей . М ихаил Б естуж ев н и сколько не п реу вел и ч и вал , ко гд а п и сал о б р ате: «Он бы л в душ е п оэт и худож н и к. В сяк ая ж и воп и сн ая м естн ость, р у ч ей , ск а л а , дерево поглощ али его вни м ани е»341. У ж е в первы й год п ребы ван и я в Ч и те (д екаб ри стов д о ставл ял и туд а н ачи н ая с ян в ар я 1827 г.) заклю ченны е н ачали и скать п р ед л о г, чтобы обой ­ ти суровы й тю рем ны й реж им и п олучи ть возм ож н ость н асл аж д аться п ри ­ род ой . Н о только то гд а, ко гд а в Ч и ту бы л п ри везен Н и колай Б есту ж ев, они с его помощ ью наш ли так о е зан яти е, которое дало им возм ож н ость, а кром е того и п раво ри совать п ей заж и . В от что р ассказы вает М ихаил Б есту ж ев: «Б рат и Ф аленберг с ц елью , во-п ер вы х , д остави ть приятную

ВОЗВРАЩ ЕНИЕ

ДЕКАБРИСТОВ

СО

СЪ ЕМ КИ

ПЛАНА

ОКРЕСТНОСТЕЙ

А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . Читинский острог, лето 1828 г .

Исторический музей, Москва

ЧИТЫ

136

НИКОЛАЙ Б Е СТ У Ж ЕВ И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А СЛ Е Д И Е

п р о гу лку товари щ ам , во -вто р ы х , чтоб сн ять п лан окрестн остей и , н ако н ец , чтоб сн ять с н их виды , уговори ли Л еп арского п о зволи ть им п опы тать свои силы в п ри готовлен и и необходим ы х д л я сего о р у д и й . К ом ен дан т, мо­ ж ет бы ть, с верны м расчетом в н еу д ач е, д ал п озволен и е — и ош ибся: инструм енты сделаны бы ли п р екр асн о , все п рин адлеж н ости то ж е, и о н , о см атри вая их л и ч н о, по необходим ости со гл аси л ся, чтоб они бы ли уп о­ треблены д л я п редп олагаем ой цели»342. И нструм енты д л я топ ограф и чески х р аб о т, сделан н ы е Б естуж евы м и Ф аленбергом (которы й окон чил Л есной и н сти тут и в 1815— 1818 г г . оф ицером п ровел три го д а н а топ ограф и че­ ской съем ке в Б ессар аб и и ), дали возм ож н ость декабри стам п ри вести в и с­ полн ени е свое ж елан и е. С реди заклю ченны х Ч и ти н ского остр о га бы ло н еско лько ч ел о век , к о ­ торы е ум ели р и со вать. Н о лучш им худож ником среди н их бы л Н и колай Б есту ж ев. Б л аго д ар я «дарованной льготе» он зан ял ся и зображ ен и ем л ан д ­ ш аф тов Ч и ты . Б естуж ев н аходи л п оэти чески е красоты в «бедной, ничтож ­ ной деревуш ке», к ак н азы ваю т Ч и ту того врем ени декабри сты в свои х вос­ п ом и н ан и ях, и со зд ал целую серию интересн ы х аквар ел ьн ы х п ей заж ей Ч иты и ее о кр естн о стей . «Б рат состави л очен ь хорош ую коллекцию видов п рекрасн ы х окрестн остей Ч и ты »,— у казы вает М ихаил Б естуж ев в свои х восп ом и н ан и ях. А в одном и з писем к сестре сообщ ает: «В казем ате (гд е , н адо ск азать п р ав д у ,— врем ени бы ло вдовол ь) он н ар и со вал м ного п ре­ лестны х видов Ч иты и П етровска»343. Д ош едш ие до н ас си би рски е виды , исполненны е Б естуж евы м , не то л ь­ ко ни р азу н е бы ли собраны в каком -ли бо и здан и и воед и н о, но даж е чи сло их до си х пор н е бы ло оп ред елен о. Б ол ее то го : м ногие и з эти х бестуж ев­ ски х ак вар ел ей , в том чи сле и сделан н ы е в Ч и те, п рип и сы вались его то ва рищам , причем атри буц и и эти ч асто бы вали ош ибочны , так к ак осн овы ва­ ли сь на у к азан и я х , данны х декабри стам и ч ер ез 40—50 л ет п осле п ре­ бы ван и я в о стр о ге. О дна и з чити н ски х ак вар ел ей Б естуж ева и зображ ает возвращ ен и е д е­ кабри стов п осле съем ки п лан а окрестн остей Ч и ты . В ц ен тре видны н еск о л ь­ ко ч ел о век заклю чен н ы х, н ап равляю щ и хся к воротам тю рьм ы в соп ровож ­ дении кон вой н ы х. С лева — зд ан и е гау п твах ты , сп р ава — дом и к, гд е ж и ла А . Г . М уравьева. В глуби н е — п окры тая гу сто й зеленью го р а , у п од­ н ож ья которой бы ла расп олож ен а тю рьм а. Л учш е всего н ап и сан о вы сокое небо в светлы х о б л ак ах . В ся о стал ьн ая ч асть ак вар ел и тем на по ко л о р и ту , к р аски совсем н е п розрач н ы . П овидим ом у эта ак вар ел ь — одна и з п ервы х раб от Б естуж ева в ж ан ре п ей заж а и д ати р о вать ее след у ет летом и ли осенью 1828 г . О на бы ла п одарен а худож ником М . Н . В олкон ской и в н асто ­ ящ ее врем я х р ан и тся в И сторическом м узее (р азм ер ак вар ел и — 1 3 × 18 см ). П ревосходны й р асск аз об одном п оходе д екабри стов в окрестн ости Ч и­ ты д л я съем ки п лан а со х р ан и л ся в письм е П . И . Ф ален берга к Н иколаю Б есту ж еву ; р асск аз этот ценен ещ е и тем , что д ает свед ен и я об одном н е сохрани вш ем ся до наш их дней п ей заж е Б есту ж ева. «М еж ду м ногим и во с­ п ом и н ан и ям и ,— пиш ет Ф ал ен б ер г,— ж и вее прочих п ред ставляю тся м оей п ам яти < ...> к ак мы зан и м али сь в м астерско й , под В аш им , Н и колай А лексан д рови ч, руковод ством , разны м и м еханическим и раб отам и , и з ко и х вы ходи ли: часы , столы , планш еты и п р .; помню < ...> съем ку Ч иты и о кр естн о стей , а особенно наш у экскурси ю с К улом зины м за р ек у и н огда д ля обрисовки си туац и и . П ом ните л и , Н и колай А лексан дрови ч, к ак мы расп олож и ли сь у клю ча в п релестн ой доли н е п ротив д . Т и товой , и п ока мы зан ял и сь ри сован и ем , К улом зин разлож и л о го н ь, н астави л сам овар и н ач ал ась п и руш ка. Вы н абросали вид этой долины и наш его л агер я на том ж е ситуационном п лан е в виде ви н ьетки ; эта ви н ьетка х р ан и тся у м еня д л я п ам яти . П ом ните бесп окой ство и стр ах Л еп арского за наш у п р о гу л к у , н акон ец ар ест бедного К улом зи на!»344

Ч И ТА. САД П РИ КОМЕНДАНТСКОЙ К В А Р Т И Р Е А к в а р ел ь Николая Б е с т у ж е в а , 1820— 1830 г г . Слева — сам художник за работой Н адписи каранд аш ом

— рукою М . А . Бестуж ева;

надписи справа чернилам и

— рукою A. Е . Р о зе н а

Ц ЕРК О ВЬ В ЧИТЕ А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . Ч итинский о стр о г, 1829— 1830 г г . Под фигурами с л е в а надпись карандаш ом р у ко ю М . А . Б е с т у ж е в а : « Н икол ай, М ихаил Б е с ту ж е вы » ; под фиг урами в центре, той ж е рукою : « Я к у ш к и н , Ф о н ви зи н » ; сп р а в а в н и з у надпись рукою А . Е . Р о з ен а (у каза н и е на автор ство Н . П . Р е п и н а — ош ибочно) Всесо ю зн ы й музей А . С. П уш ки н а , Л енинград

138

НИКОЛАЙ Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А СЛ Е Д И Е

В 1829 г . Н иколаю Б естуж еву у д ал о сь д оби ться у ком ен дан та тю рьм ы разреш ен и я зан и м аться п ей заж н ой ж ивописью , то есть п и сать виды Ч иты вн е о стр о га. П р авд а, во врем я работы при Б естуж еве долж ен бы л н ах од и ться кон войн ы й, но по сущ еству то бы л один и з м ногих глубоко гум анны х п оступ ков С . Р . Л еп ар ско го . О бщ еизвестна п олож и тельн ая р о л ь, которую он сы грал в ж изни д екаб р и сто в, заклю ченны х в Ч итинском о стр о ге, а затем в П етровском зав о д е. Н и колай I , н азн ач и в Л еп арского тю рем щ иком д екабри стов в н ад еж д е, что тот будет слепы м и бездуш ны м и сп олни телем его во л и , к счастью ош и бся. М ихаил Б естуж ев пиш ет: «П од

НАДПИСЬ Е . Д . ИЛЬИНСКОЙ ( Ж Е Н Ы Ш Т А Б - Л Е К А Р Я ) НА ОБОРОТНОЙ СТОРОНЕ А К В А Р Е Л И НИ КОЛАЯ Б Е С Т У Ж Е В А «ВИ Д Ч И Т Ы , С Н Я Т Ы Й ИЗ-ПОД ГО Р Ы » Литературный музей,

Москва

ген еральскою звездою би лось б лагородн ое сердц е». И д ал ее: «Этою ош иб­ кой он < Н иколай I > о стал ся в п о тер е, потом у что мы о стал и сь ж и вы , а мы вы и грал и , п ри об ретя д о б рого, ум н ого, сн и сходи тельн ого тю рем щ ика, а что ещ е важ н ее — зак о н н и к а, сум евш его в п родолж ение своего д олгого у п р авл ен и я пом ирить б укву зак о н а, то есть б естолково-строгой и н стр у к­ ц и и , с обязан н остью честн ого и доброго ч ел о века» . П осле см ерти Л еп ар­ ского в п и сьм е, посланном с о к ази ей , Н и колай Б естуж ев п и сал о н ем : «Б лагородн ы й , добры й , д ели катн ы й , ум ны й и даж е воспитанны й ч ел о век , он в продолж ение д есяти л етн его н ач ал ьства н ад нам и н е д ал нам ником у п о ч у вство вать, что он н ач ал ьн и к в тю рьм е. В се, что от н его зави сел о к облегчению наш ем у, часто и к уд овольстви ю ,— все бы ло им допущ ено, все п озволено»345. С оверш енно очеви дн о, что Б естуж ев не им ел бы и м а­ лейш ей возм ож ности н ап и сать п ортретную галерею д екаб р и сто в, если бы Л еп арски й о к азал ся сухим ф орм алистом . П о сущ еству Л еп арски й поощ ­ р ял зан яти я Б естуж ева п ей заж н ой ж ивописью . Б лагодарн ы й худож н ик п и сал его п ортреты и д ари л ем у пей заж н ы е ак вар ел и Ч иты и П етр о вско го . С ообщ ая, что виды окрестн остей Ч иты б рат «почти все р азд ар и л р аз­ ным лиц ам », М ихаил Б естуж ев пиш ет: «Т ак что у н его сохран и ли сь в п оследн ее врем я только три в и д а, и то в ко п и и , и з чи сла т ех , которы е о ста­ ли сь у Л еп арского п осле его см ерти в П етровском заво д е» . В 1870 г . М ихаил Б естуж ев п ослал эти три п ей заж а р ед акто р у «Р усской старины » М . И . С е м евском у346. Д ва и з них тщ ательн о оф орм лены и снабж ены калл и гр аф и ­ ческим и н адп и сям и ; все это сви д етел ьству ет о том , что п ей заж и п ред н а­ зн ач ал и сь д л я п одарка (ны не они н ах о д ятся во В сесою зном м узее А . С . П уш ­ ки н а в Л ен и н гр ад е). Н а первом и з эти х ли стов есть н ад п и сь: «В ид саду при К ом ендантской к вар ти р е в с . Ч и те». Х отя это всего лиш ь «коп и я», то есть авто рское п овторен и е, данны й вид — сам ое зн ач и тельн ое п рои звед е­ ние п ей заж н ого ж ан р а, вы полненное Н иколаем Б естуж евы м в годы Ч и­ ти н ской к ато р ги . Н а переднем п лан е худож н ик и зо б р ази л сам ого себ я, сидящ им под вы соким деревом н а п о л ян к е, за столом под холщ евы м

«ВИ Д Ч И Т Ы , С Н Я Т Ы Й И З -П О Д Г О Р Ы » А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . Ч итинский о ст р о г, 1829— 1830 г г . На левой с тр а нице воспроизведена надпись, имею щаяся на оборотной стороне этой акварели Л итературны й музей,

Москва

В И Д Ч И Т Ы И З -П О Д Г О Р Ы А кварель Н и ко л ая Б естуж е ва . Читинский о ст р о г, 1829— 1830 г г . Н ад п ись — рукою М . А . Б е с т у ж е в а И н сти тут р у сск о й

л и тературы А Н СССР, Л ен и н гр ад

ГЛАВН АЯ УЛИЦА В

ЧИТЕ

А к в а р ел ь Н и ко л ая Б е с т у ж е в а . Читинский о строг, 1829— 1830 г г . Б и б ли о тека СССР

им. В . И . Л ен ин а, Моск ва

ГЛ А В Н А Я УЛИЦА В Ч И ТЕ Копия А . С . Р е б и ндер — дочери д екаб риста С. П . Т р у б ец к о го — с утраченной а к в а р е л и Н и к о л а я Б е с т у ж е в а , о ст р о ге, 1829— 1830 г г . Надписи на нижнем поле а к ва р ел и с д е л а н ы А . С. Ребиндер И нститут русской л итературы

АН СССР,

Л ен и н град

исполненной в Читинском

ВО РОТА

Ч И Т И Н С К О ГО

ОСТРОГА

А к в арель Н ико л ая Б ес ту ж е ва. Читинский

острог,

1829— 1830 гг.

Музей-квартира Н . А . Н ек р асо ва , Ленинград

144

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

навесом и рисующим (ниже, под изображением, М ихаил Бестуж ев написал: «Николай Бестужев»). Рядом на пригорке — тын острога, за которым видны кры ш и казематов ( «Дьячковский каземат» — гласит пометка Ми­ хаила Бестуж ева под первым слева зданием; наименование это произошло от фамилии мещанина Д ьячк ова, которому дом прин адлеж ал ранее). В глубине, неподалеку от тына — пуш ка, а за изгородью — деревенские домишки. Вдали покрытые лесом горы. Справа, к а к у казан о Михаилом Б естуж евы м , — «дом и сад коменданта Лепарского» (высокий дом с флагом, окруж енны й частоколом). Сад при доме коменданта был достопримечатель­ ностью селения. Р асс к азы в ая о том, что в Чите «комендант устроил боль­ шие сады», Завали ш и н сообщает: «В Чите был, кроме того, и п ар к и зверинец на острове, где были олени, дикие козы и пр.»347. Р азм ер акварели невелик — в ней всего 2 7 × 34 см, — но это ц ел ая м аленькая картина, насыщ енная своеобразным очарованием. У дачна а к ­ варель и в цветовом, и в композиционном отношении. В ней с любовью сделана к а ж д а я деталь. А кварель выписана тщательно и в то ж е врем я она глубоко лирична. Не достиг худож ник успеха в передаче света, не удалось ему передать воздушную перспективу, и все ж е в акварел и явственно ощ у­ щаются элементы профессионализма; это позволяет предположить, что дан­ н ая а к в а р ел ь была исполнена Бестужевы м у ж е после многих читинских опытов в этом ж а н р е и что писанием пейзажей он занимался, по всей ве­ роятности, еще и в петербургский период. П осы лая в 1870 г. М. И. Семевскому три вида Читы вместе с тремя ви­ дами Петровского завода и портретами С. Р . и О. А. Л еп арски х, Г. М. Р е ­ биндера и Я . Д . К азимирского, М ихаил Б естуж ев писал: «Посланные ви­ ды и портреты Вы можете удерж ать столько времени, сколько Вы найдете необходимым, чтоб сделать какое Вы хотите употребление; если хотите — снимайте копии, фотографические карточки и проч., но только прош у в о з­ вратить мне их по моему востребованию»348. Н а каж д ой акварел и Ми­ хаи л Бестуж ев сделал надпись карандаш ом, п оясн яя изображение, но не пометил, что автор этих акварелей — его брат. И хотя в письме М ихаила Б естуж ева, отправленном вместе с видами Читы, это было сказано с совер­ шенной ясностью, Семевский, через несколько лет после смерти М ихаила Бестуж ева, решил почему-то уточнить имя автора оставш ихся у него а к ­ варелей; с этой целью он попросил декабриста А. Е. Розена, являвш егося деятельным сотрудником «Русской старины», у казать , кто писал эти пей­ заж и. И вот, почти через пятьдесят лет после того, к а к читинские а к в а р е ­ ли были написаны, Р озен п р и н ял ся устанавливать, кто был их автором. На акварел и «Вид саду при Комендантской кварти ре в с. Чите», где под изображением рисующего худож ника М ихаил Бестуж ев указал «Николай Бестужев», Розен сделал такую пометку: «Рисовал Н и колай Бестужев». Вторую ж е ак варел ь, которая по своим живописным приемам, по ко л о ­ риту, по размеру была идентична первой, была так ж е оформлена и снаб­ ж ена подобного ж е рода каллиграфической надписью — «Вид церкви в селении Чита», — Р озен атрибутировал иначе: «Снял инструментально П. Ив. Ф аленберг, рисовал Н. П. Репин». Между тем ак варел и сделаны одной и той ж е рукой, одним и тем ж е худож н иком , — в этом не возникает ни малейшего сомнения, если полож ить и х рядом и сравнить: они совер­ шенно идентичны и по живописным своим особенностям, и по разработке первого плана, очень насыщенного в цвете. В обеих ак в а р е л я х безуслов­ но одной и той ж е рукой выполнены здания, растительность, земля. Н а ­ конец, судя по тем подлинным работам Н. П. Р епина, которые дошли до нас (см., например, репродукции в томе 59-м «Лит. наследства», стр. 715), это был худож ник столь слабый в техническом отношении, столь плохой пейзажист, с такой примитивной дилетантской манерой письма, что п ри ­ писать ему пейзаж и Н и к о л ая Бестуж ева, отличающиеся отчетливым ж и-

ЧИТА. ДОМ Ш Т А Б -Л Е К А Р Я ИЛЬИНСКОГО, « Ч Е Р Т О В А М О ГИ Л А », ДОМ И САД КО М ЕНДАНТА Л ЕП А РСКО ГО А к в а р ел ь Николая Б е с т у ж е в а , 1820—1830 г г . Надписи карандашом — рукою М. А. Б е с т у ж е в а ; н ад п и сь чернилам и — рукою А. Е . Розена ( у к а з а н и е н а а вто р с тво Н. П. Р е п и н а И н с т и т у т р усско й л и т е р а т у р ы , Л е н и н г р а д

— ош ибочно)

НИКОЛАЙ Б Е СТ У Ж ЕВ И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

145

вописны м п очерком , м ож но бы ло р азв е лиш ь по стар ческо й забы вчи вости и при полном неум ении р азб и р аться в п рои звед ен и ях и зо б р ази тел ьн о го и ску сства349. В ы зы вает уди влен и е тол ько то , что эта яв н ая ош ибка никем до сих пор н е бы ла и сп равл ен а и в се, кто тол ько ни восп рои зводи л это т п ей заж , м ехан и чески п овторяли н еп рави льн ое утверж ден и е Р о зен а. Б естуж ев зап еч атл ел то м есто в Ч и те, гд е бы ла расп олож ен а ц ер ­ к о в ь . К огда н евеста д екаб р и ста И . А . А н н ен кова, получивш ая от Н и колая I разреш ен и е п о ех ать к ж ени ху в С и би рь, прибы ла в Ч и ту , в этой ц еркви в ф еврале 1828 г . состо ял о сь вен ч ан и е. «Это бы ла лю бопы тная и , м ож ет б ы ть, ед и н ствен н ая свад ьба в м и р е,— р ассказы вает Н . В . Б ас ар ги н .— Н а

ДЕКАБРИСТЫ

ЗА

РАБО ТОЙ В Ч И ТЕ У О В РА ГА , М О ГИ Л О Й »

А кварел ь Н и ко л ая Б е с т у ж е в а . Ч итинский

П Р О З В А Н Н О Г О «Ч О Р Т О В О Й

о ст р о г, 1829— 1830 г г .

М естон ахож ден ие оригинала н еи з вес тн о . Во сп рои зво д и тся по фотографии 1896 г . П у б л и ч н а я библиотека им. М . Е . Сал ты ко ва-Щ ед рин а, Л ен и н гр ад

врем я вен чан и я с А нненкова сн яли ж елеза и сей ч ас по окон чан и и об ряд а о п ять н адели и увели обратн о в тю рьм у»350. Н а п о лях ак в ар ел и , под д ву ­ м я ф и гурам и , стоящ им и в ц ен тр е, н ап и сан о карандаш ом рукою М . А . Б е­ сту ж ева: «Я куш кин, Ф онвизин»; под двум я ф и гурам и , стоящ им и сл ев а, той ж е рукой н ап и сан о: «М ихаил, Н и колай Б естуж евы ». Т рети й вид Ч и ты , в свое врем я подаренны й худож ником Л еп арском у (в 1870 г . он бы л п ри слан М ихаилом Б естуж евы м С ем евском у, а ны не п ри ­ н адлеж и т И н сти туту русской л и тер ату р ы ), и зо б р аж ает дом ш таб -л екар я Д . З . И льи н ского и дом с садом С . Р . Л еп ар ско го . Н а ниж нем п оле ак в а­ рели сл ева н ап и сан о М . А . Б естуж евы м : «Д ом И л ьи н ск о го .— П ротив н его гл у б о к ая лощ ина (Ч ортова м о ги л а), которую мы завал и вал и зем ­ лею ». П равее н ад п и сь, сд ел ан н ая той ж е р у ко й : «Д ом и сад Л еп ар ско го » . С удя по оф орм лению и по р азм ер у , п ей заж этот бы л парны м с другим п ей ­ заж ем , изображ аю щ им р еч к у , гд е декабри сты ку п ал и сь в Ч и те, а и х ав ­ тором , суд я по м анере и сп олн ен и я и тех н и к е, бы л один и то т ж е худож н и к; этот п оследний п ей заж тож е п оступ и л в сем и десяты х го д ах к С ем евском у 10 Литературное наследство, т. 60, к н . 2

146

Н ИКОЛАЙ Б Е С Т У Ж Е В

И

ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

В Т О Р О Й Ч И Т И Н С К И Й О С Т Р О Г И П А Р Н И К И С. Г . В О Л К О Н С К О Г О К о п и я Е . Г . В о л к о н с к о й — н е в е с т к и дека б р и с та , с ут р а че н н о й а к ва р ел и Н и к о л а я Б е с т у ж е в а , и сполненной в Ч и ти н с к о м о с т р о г е , 1 8 29 — 1830 г г . Б и б л и о те к а СССР им. В . И . Л е н и н а , М осква

(бы ть м ож ет от Е . А . Б есту ж ево й ). О сам ом п ей заж е мы говорим подробно д ал ее, но зд есь важ но отм ети ть следую щ ее: в то вр ем я, к ак н а ак вар ел и с видом реки А . Е . Р озен пом етил «сн ял П . И . Ф ален б ер г, р и со вал Н и ко­ л ай Б естуж ев», н а и зображ ен и и дом а ш таб -лекар я И льи н ского Р о зен сд е­ л ал такую н ад п и сь: «Ч ита за Б ай кал о м , сн ял П . И в. Ф ал ен б ер г, ри совал Н . П . Р еп и н ». И о п ять атри б уц и я Р о зен а явн о н ев ер н а. А втором этой вещ и яв л яется тот ж е Н и колай Б есту ж ев, и п рин адлеж и т она к чи слу зн а­ чительн ы х п рои зведен и й его в этом ж ан р е. Х удож ник с лю бовью вы писал разн ообразн ую расти тел ьн о сть ж ивописной м естн ости , хорош о р азр аб о ­ тал вы сокое небо и о б л ак а, покры ты е лесом горы ; с больш ой тщ ательн о­ стью н ари сован ы п острой ки н а п р и го р к е, н ад которы м возвы ш ается дом ком ен дан та с развеваю щ им ся ф лагом , д ор о ж ка, к о то р ая леп и тся по н и зу к о со го р а, болотце в ц е н т р е ... В полне у д ал о сь п ер ед ать Б естуж еву н а этой ак вар ел и и глубокую п ер сп ек ти ву . Н а склон е холм а и зображ ен к о зл и к , сл ева вн и зу н а д ороге — бы к и сидящ ий н а бы ке м альчи к с поводком в р у ках (б у р ятско е н аселен и е С ибири п о л ьзо вал о сь бы кам и д л я езды вер х о м ). С ам худож н ик лю бил это м есто, н еодн ократн о и зо б р аж ал его и д ари л эти п ей заж и товари щ ам . О дна так ая ак вар ел ь бы ла п одарен а им Р о зен у , которы й восп рои звел ее в первы х и зд ан и ях свои х восп ом и нани й , вы пу­ щ енны х на нем ецком и русском язы к ах в 1869 и 1870 г г . в Л ей п ц и ге. А к­ вар ел ь эта по вы полнению н аход и тся не на том худож ественн ом у р о вн е, на котором вы полнен эк зем п л яр , принадлеж авш ий Л еп арском у, но и она п р и вл екает своей ком позиционной закон чен н остью . А кварель и м еет н е­ больш ие отли чи я от экзем п л яр а Л еп ар ско го : в ч астн о сти , м альчи к сидящ ий н а бы ке спиной к зри телю , п огон яет его хворости н ой , а не держ и т за по­ во д о к . А к вар ел ь, п одарен н ая Р озен у вм есте с трем я другим и аквар ел ям и Б есту ж ева, изображ аю щ им и Ч и ту , п ри н адлеж ала в 1930-х го д ах м узею г . И зю м а. Н ы неш нее м естон ахож ден и е эти х ак вар ел ей н еи звестн о ; и х ф отограф ии , весьм а п лохого к ач еств а, х р ан ятся в О тделе бы товой и л­ лю страции И стори ческого м узея351.

Н И К О Л А Й

БЕСТУЖЕВ И

ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

147

Д ругое авто р ск о е п овторен и е того ж е вида п ри н адлеж и т Л и тер ату р ­ ном у м узею ; зд есь оно хран и лось н агл у х о приклеенны м к кар то н у под ц ветн ой о кан то вко й , закры вавш ей н оля ак вар ел и со всех сто р о н . К огда ак ­ вар ел ь бы ла освобож дена от окан товки и откл еен а от к ар то н а, на ниж нем п оле об н аруж и лась н ад п и сь: «В ид Ч и ты , сняты й и з-п о д го р ы , красн ы й п ави льон — дом ком ен дан та», а н а оборотной сторон е — сл о в а, п оясн яю ­ щ ие циф ры 1 и 2 , п оставлен н ы е на ак вар ел и у д вух дом ов сл ев а: «1) Д ом , где я ж и л а. 2) М ален ькая тю рьм а». А кварель эта бы ла п одарен а Б есту ж е­ вы м ш таб-лекарю И льи н ском у, дом которого и зображ ен н а ак вар ел и под ном ером 1 , а н адп и сь сд ел ан а ж еной И льи н ского в позднейш ие годы . П о сравнению с аквар ел ям и того ж е со д ерж ан и я, которы е п ри н адлеж а­ ли Л еп арском у и Р о зен у , это авто р ск о е п овторен и е вы полнено в м еньш ем р азм ер е и зн ач и тельн о уп рощ ен о: р асти тел ьн о сть, д ом а, б о ло тц е, о б л ак а — все это лиш ь нам ече но и не р азр аб о тан о с тою тщ ательн остью , ко то р ая д ел ает экзем п л яр Л еп арского одной и з п рим ечательны х п ей заж н ы х р а­ бот Н и колая Б есту ж ева. С ущ ествует ещ е одно авто р ск о е п овторен и е то го ж е сю ж ета. О но вы ­ полнено ещ е более уп рощ ен н о, чем преды дущ ий эк зем п л яр . В отли чи е от д руги х ак вар ел ей того ж е сод ерж ан и я, зд есь н а переднем п лан е и зо б р а­ ж ена сл ева ф и гура ж енщ ины с двум я бадей кам и н а кором ы сле; на тр о ­ п и н ке, ведущ ей к дом у ш таб -л екар я И л ьи н ского, и зображ ен а ф игура ч ел о века с со б ак о й , а на тр о п и н ке, ведущ ей к дом у Л еп ар ск о го ,— фи­ гуры д вух ч ел о век . Н а ниж нем белом п оле ак вар ел и рукою М ихаила

ВТОРОЙ ЧИТИНСКИЙ ОСТРОГ

И П А Р Н И К И С. Г . В О Л К О Н С К О Г О

Р и с у н о к сепией Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . Ч итинский остро г, 1829 — 1830 г г . Н адпись сделана н еу с т а н о в л е н н ы м лицом И н с т и т у т р у с с к о й л и тер ат у р ы АН С СС Р, Л ен и н г р ад

10*

148

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Б ес ту ж ев а написано чернилами: «Вид Комендантского сада в Чите». А к в а р ел ь хранится в Институте русской литературы. Р аб о тая над авторскими повторениями одного и того ж е сюжета, в зависимости, очевидно, от обстоятельств и от свободного времени, Б есту ­ ж ев создавал варианты разного художественного достоинства. В трех вари ан тах известен акварельн ы й вид, на котором Бестуж ев и зо б р а зи л «Главную улицу» Читы. Н е без иронии дано было это н а з в а ­ ние: в те годы в Ч и те вообще н ик аки х улиц не было, в лучшем ж е случае та, что запечатлена на акварели , я в л я л а с ь не столько главной, сколько единственной улочкой в селении. «В эпоху прибытия нашего в Ч и ту это была м аленькая деревуш ка заводского ведомства, состоявш ая из н есколь­ ки х п олуразруш енны х хат», — вспоминал М ихаил Бестуж ев. Полина А н­ ненкова точно сообщает их количество: во всей деревне было, по ее словам, «восемнадцать только домов»352. И лиш ь в годы заточения декабристов в Читинском остроге селение начало отстраиваться и расш иряться. Самый ранний из трех вариантов акварели «Главная улица» принадле­ ж а л Р озену. В настоящее время мы располагаем лиш ь фотографией этой вещи, но и по фотографии можно судить об исторической и художественной ценности акварели. Превосходно передана ветхость дома, стоящего за забором с выломанными досками; в этом доме поселилась, приехав в Читу, А. Г. М уравьева. В центре изображ ен заключенный, н ап равляю щ и й ­ ся в сопровождении офицера к дому, где ж и л а Трубец кая. В оспроизведя эту ак ва р ел ь в первом русском издании своих воспоминаний, вышедшем в 1870 г. в Лейпциге, Р озен у к а зал , что заключенный — это Трубецкой. Весьма возможно, что ак варел ь эта принадлеж ит к числу первых п ей заж ­ ных работ, исполненных Бестужевы м в Чите в те осенние месяцы 1828 г., когда он только что получил возможность писать виды Читы. К более позднему периоду относится ак варел ь Бестуж ева, и зображ аю ­ щ а я ту ж е «Главную улицу» и прин адлеж авш ая М. Н. Волконской. А к ­ в ар ел ь выписана с большой тщательностью, интересна она и по ко л о р и ­ стическому решению. В отличие от предыдущего варианта, на этой а к в а ­ рели дом М уравьевой и забор возле дома изображены у ж е в обновленном виде. Д ом Трубецкой тоже обновлен. А кварель была подарена Б ес ту ж е­ вым М. Н. В олконской, видимо, на память о том доме, где она ж и л а вме­ сте с Трубецкой по приезде в Читу. Ныне ак варел ь хранится в Отделе р у ­ кописей Гос. библиотеки СССР им. Л енина. Любопытен и третий вариант того ж е вида, ныне принадлеж ащ ий И н ­ ституту русской литературы . На этой акварел и указан о, каки е постройки здесь изображены . Судя по этим у казан иям , слева — здание гауптвахты , рядом — дом, в котором ж и л а Е. И. Трубец кая, в глубине — дом комен­ данта Л епарского, справа — дом, в котором ж и л а А. Г. М уравьева и где останавливалась Е . П. Н ары ш кина. А кварель принадлеж ала Т рубец ки м , — об этом свидетельствует подпись «Наш дом» на нижнем поле акварели , сделанная под изображением дома Трубецких. А к варел ь эта — копия вида «Главной улицы», исполненного Б ес ту ­ жевым. Копиист не владел в достаточной мере акварельной техникой, по­ этому он не сумел даж е изобразить траву, растущую у ворот дома М уравьевой, плохо нарисовал часового и женщ ину с ребенком на р уках. Д а и вся коп и я в целом носит характер ученический. Выполнена, она, повидимому, старшею дочерью Трубецких — А. С. Ребиндер, любившей рисовать. В одном из дошедших до нас писем к Н иколаю Б естуж еву С. П. Трубецкой пишет (из с. Оёк, где он находился с семьей на поселе­ нии): «Моя Саша успевает в рисовании: она начала с натуры двумя к а р а н ­ дашами, сделала портрет старика нищего и чрезвычайно схоже. Это я Вам сообщаю к а к артисту». Сохранилось и письмо Н и к о л ая Б естуж ева из Селенгинска, в котором он просит С. П. Трубецкого: «Нельзя ли

СО П К А Б Л И З Ч И Т Ы С М О Г И Л О Й Н Е И З В Е С Т Н О Г О С О Л Д А Т А — У Ч А С Т Н И К А В О С С Т А Н И Я С Е М Е Н О В С К О Г О П О Л К А А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . Ч и ти н ски й о с т р о г ,

1 8 29 — 1830 г г .

Н а а к в а р е л и х у д о ж н и к изобразил с а м о г о себя и плац-а дъютанта Ч и т и н с к о г о о ст р о га О. А . Л е п а р с к о г о Отдел истории

русской

к у л ь т у р ы Эрмитажа, Л е н и н г р а д

150

НИКОЛАЙ БЕСТУ Ж ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

м. г. Александре Сергеевне, хоть на показ, прислать мне какой-нибудь об­ разчи к своего художества?»353 Когда дети Т рубецких делили между собою сибирские реликвии, А. С. Ребиндер пришлось, видимо, скопировать коекак и е из пейзаж ей и портретов, в том числе и некоторые пейзажи, испол­ ненные Б ес ту ж ев ы м 354. К уда поступила подлинная ак ва р ел ь с и зо бра­ жением вида «Главной улицы в Чите», подаренная Бестуж евы м Т р у ­ бецким, и где она находится ныне — неизвестно. В собрании С. Г. и М. Н. В олконских хран и лась акварел ь, относящ ая­ ся ко времени пребывания декабристов в Чите и исполненная, несомненно, Бестужевым. Под рисунком на п аспарту чернилами написано: «Ворота Читинского острога». Н а акварел и изображ ен высокий тын с закрытыми воротами, у ворот будка и часовой, на заднем плане лесистые холмы, сле­ ва в глубине — крестьянские домишки. В семье декабриста ак ва р ел ь со­ х р а н ял а сь к а к рели кви я, вы пуская впервые в свет в 1904 г. «Записки» своей матери, М. С. В олконский в числе немногих иллю страций воспроиз­ вел здесь эту вещь фототипией. В настоящ ее время ак ва р ел ь экспонирует­ ся в М узее-квартире Н. А. Н екрасова в Л енинграде. Н а одном из пейзаж ны х видов Читы Бестуж ев изобразил декабристов за той работой, которую они долж ны были исполнять к а к осужденные на каторгу. П одлинная ак варел ь на этот сюжет до нас не дошла: она п ри ­ надлеж ала В ерхнеудинскому музею, но оттуда в 1920-х годах была похи­ щена, и нам удалось разы скать лиш ь ее фотографию. На акварел и и зо бра­ жены несколько человек декабристов за работой: они засыпают овраг «Чортову могилу». Вот что сообщает Д . И. Завалиш ин: «Труднее всего д ля правительства было устроить наш у работу. Прямо отказаться от нее по неприложимости к нам работы на заводах и в рудниках оно не хотело, и потому придумывали разные пустяки, в которых, собственно, никакой работы не было, а только мучили нас понапрасну. Сначала вздумали в Ч и те засыпать какой-то песчаный овраг, который прозвали „Чортова могила “, потому что от всякого дож дя его размывало. Разумеется, о рабо­ те никто и не думал, но чрезвычайно неприятно было ходить два раза в день на работу и находиться на открытом воздухе, а особенно в ветрен ный день, когда несло песок, или в дождливый, хотя мы и устроили после навес около деревьев». Ещ е более выразительно характери зует эту бессмыс­ ленную работу Н. В. Б асарги н . «Каждый день, и склю чая п разд н и ков , — пишет он , — нас выводили за конвоем, на три часа поутру и на два после обеда засыпать какой-то ров на конце селения . Работать ж е нас не принуж дали: свезя несколько тачек земли, мы обыкновенно садились бе­ седовать друг с другом или читали взятую с собой книгу, и таким образом проходило время работы»355. А кварель Бестуж ева может служ ить прямой иллюстрацией к этому рассказу Б ас ар ги н а . Н а переднем плане у оврага видны пять человек, из которы х лиш ь один держит лопату, но и тот ведет разговор с товари­ щем; разговором заняты и трое других декабристов. И х охраняю т двое часовых. Слева проезжаю т на телеге жены декабристов. В глубине — се­ ление, раскинувш ееся у п однож ья горы, поросшей кустарником. К со­ ж алени ю , обнаруж енная нами фотография столь несовершенна, что о под­ л и н н ой ак варел и Бестуж ева она может дать лиш ь самое приблизительное представление. Ф отограф ия была прислана в 1896 г. из Верхнеудинска местным краеведом И. Т. Труневым редактору «Исторического вестни­ ка» С. Н. Ш убинскому с предложением воспроизвести ее на страницах ж у р н а л а . По каким-то причинам воспроизведена она не была. Ныне фото­ граф ия хранится в составе архива С. Н. Ш убинского, в Отделе рукописей Гос. Публичной библиотеки в Л енинграде356. Кисти Бестуж ева прин адлеж али и другие варианты вида «Чортовой могилы». Об одном из таких вариантов дает представление миниатюрная

НИКОЛАЙ БЕ С Т У Ж Е В II ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А СЛЕД ИЕ

СО П КА

151

Б Л И З Ч ИТ Ь І С М О Г И Л О Й Н Е И З В Е С Т Н О Г О С О Л Д А Т А — У Ч А С Т Н И К А В О С С Т А ­ Н И Я СЕМ ЕНОВСКОГО ПОЛКА А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . Ч и ти н ски й о ст р о г, 1829— 1830 г г . П р и н а д леж ал а А . Е . Р о з ен у

М есто н ах ож д ен и е ор и ги н а л а н е из в е с т н о . Во с п р о и зво д и тс я по фотографии 1 9 3 0 -х г г . И с то р и ч ес ки й м у зе й , М о ск ва

п ер ер и со вка, сд ел ан н ая И . В . К иреевы м . О на п ри н ад леж ала М ихаилу Б естуж еву и бы ла н акл еен а н а п и сьм о, отп равлен н ое им и з С ибири родны м . В отли чи е от п одли н н и ка, хран и вш егося в Ч итинском м у зее, н а том в а­ р и ан те, которы й бы л в р у ках у К и р еева, вм есто д екабри стов и конвойны х и зображ ен а к р естьян к а с ребенком и к р естьян и н , пасущ ий скот357. В свои х акварел ьн ы х раб о тах Б естуж ев вы ступ ал в к ач естве бы то­ п и сател я острож ной ж изни д екаб р и сто в. С тар аясь зап еч атл еть все м алом альски и н тересн ое и з этой о б л асти , он и зо б р аж ал , так ж е к а к и п озж е в П етровском , тю рьм у в Ч и те, дворы , гд е заклю ченны е п р о гу ли вал и сь и где р азвод и ли огороды . И з всех эти х работ Б естуж ева со х р ан и л ась в д вух вар и ан тах лиш ь о д н а: вид п арн и ков С . Г . В олкон ского в Ч итинском о стр о ге. Л етом декабри сты м ного зан и м али сь садоводством и огородн и чеством . А . П . Б ел яев в свои х восп ом и нани ях сообщ ает: весною 1827 г . Л еп арски й «дозволи л нам зан яться устрой ством н а дворе м ален ького сад а. Мы устрои ли клум бы с ц ветам и , облож енны е дерном < ...>, ц ветн и к, а среди его солнечны е часы н а кам енном столбе»358. В следую щ ем го д у декабри сты п олучи ли разреш ен и е р азвести огороды . «И з разли чн ы х пород овощ ей почти все бы ли н еи звестн ы за Б ай кал о м ; саж али и сеял и то л ько к ап у сту и л у к ,— пиш ет А . Е . Р о зен .— Т оварищ наш А . В . П одж ио первы й в о з­ р асти л в о гр ад е наш его остр о га огурцы н а просты х гр я д к а х , а ар б у зы , ды ни, сп арж у и цветную кап у сту и колораби — в п ар н и к ах , п ри слон ен ­ ны х к ю ж ной стен е острога»359. О том , к ак и х богаты х урож аев доби ли сь в дальнейш ем д екабри сты , р ассказы вает Д . И . Завали ш и н : «В 1829 г . весн а бы ла б л аго п р и ятн ая, а осенн и е м орозы или у тр ен н и к и , обы кновен­ но начинаю щ иеся ещ е в ав гу сте, н ач ал и сь в этот год не преж де половины

152

НИКО ЛАЙ

БЕСТУЖ ЕВ

И

ЕГО Ж И В О П И С Н О Е

НАСЛЕДИЕ

сентября. Устроенный нами огород д ал необычайный у р о ж а й исполинско­ го размера овощей, так что по изготовлении нужного д ля себя самих и зо­ бильного запаса, мы могли наделить овощами все бедное население Читы». В тех ж е воспоминаниях Завали ш и н пишет: «В Чите казематский огород д авал удивительные результаты . Сверх огорода, устроенного в отдель­ ном от каземата месте, еще при каж дом каземате в Ч и те в пригорож ен­ ном к каж дом у месту были устроены парники, гряды , насаж ены де­ ревья и кусты, разведены цветники»360. Д еятельное участие в этих работах п ринимал и Н иколай Бестуж ев, который, в частности, в годы пребывания в Чите «придумал и устроил поливательную машину» д ля огорода361. Среди декабристов, заточенных в Ч итинский острог, едва л и не самым страстным садоводом и огородником ок а зал ся С. Г. В олконский. «Нужно все терпение и постоянство заключенного в неволе человека, чтобы зани­ маться садоводством, к а к это делает здесь Сергей», — пишет М. Н. В олкон­ ская362. Ее письма из Читы, адресованные родным в Россию, полны просьб п рисылать семена, руководства по разведению цветов и овощей, а т а к ­ ж е рассказов об огородных работах м уж а. Так, в письме от 2 марта 1829 г. М. Н. В ол ко н ская сообщает: «Скоро он примется за свою раму со стекла­ ми; он мечтает устроить с ее помощью маленькую оранжерею ; очень со­ мневаюсь, чтобы это ему удалось, так к а к отведенный ему участок земли крайне мал». В следующем письме от 13 ап р ел я она пишет: «Ящик огород­ ных семян, которы й Вы послали нам, м и лая м атуш ка, я получила». Со­ о б щ а я , — в письме от 5 и ю л я , — что м уж «много занимается своим сади­ ком», В олконская в следующем письме — от 7 сентября — рассказывает: «Он сделал опыт разводки табака и з семян, присланны х Вами, и они взош ­ ли на славу; рост стебля и размер листьев так ж е хороши, к а к на ам ери кан ­ ских план тац иях . У нас лето исключительное, ни одного мороза до сих пор; эта погода очень благоприятна д л я нашего огорода. У меня есть цвет­ н ая капуста, артиш оки, прекрасные дыни и арбузы и запас хороших овощей на всю зиму. Надо видеть, к а к доволен Сергей, когда приносит мне то, что взрощено его трудами»363. П арни ки В олконского Бестуж ев писал при свете луны. О «великолеп­ ных лунны х ночах» в Ч и те вспоминает в своих «Записках» М. Н. В олкон ­ ск ая. В такие ночи, повидимому, п арники и огород были особенно к р а си ­ вы, поэтому худож ник и запечатлел их именно в это время. Б л а г о д а р я голубой бумаге, на которой исполнен оригинал одного из таких дошедших до нас видов, Б естуж еву сепией удалось превосходно изобразить двор острога в лунную ночь. В глубине — Д ьячковски й каземат, справа — п арники и огород, слева — хозяйственные постройки; все обнесено вы­ соким частоколом. Р ису но к этот, подаренный Бестужевы м М. Н. В олкон ­ ской, был воспроизведен в издании ее «Записок», выпущенных М. С. Вол­ конским в 1904 г. В настоящ ее время рисунок хранится в Институте рус­ ской литературы . В той части архи ва В олконских, к о то рая принадлежит Отделу рукоп и ­ сей Гос. библиотеки СССР им. Л енина, находится копия, исполненная женой М. С. В олконского, Елизаветой Григорьевной, с другого рисунка Б естуж ева на тот ж е сюжет. Д вор острога, так ж е к а к и на первой вещи, и зображ ен в лунную ночь, но окна казем ата и хозяйственных построек на копии Е . Г. Волконской освещены лампами. С охранился ли оригинал Б естуж ева, с которого исполнена эта к о п и я , — неизвестно. В окрестностях Читы было несколько мест, которые Бестуж ев писал особенно часто. Одно из них — сопка близ Читы, и на ней — могила не­ известного. С этой сопки, находящ ейся на правом берегу реки Читы, откры вался вид на раскинувш ееся вдали у подножья горы соление Ч и ту, с красным павильоном — домом коменданта, с деревянными домиками ж и ­ телей, с огородами, спускающимися к речке, с озерками, необозримыми

СО П К А Б Л И З Ч И Т Ы С М ОГИ ЛО Й Н Е И З В Е С Т Н О Г О СО Л Д А ТА — У Ч А С Т Н И К А В О С С Т А Н И Я С Е М Е Н О В С К О Г О П О Л К А К о п и я Е . Г . В о л к о н с к о й — н еве ст к и декаб риста, с утрачен но й а к вар ел и Н и к о л а я Б е с т у ж е в а , исполненной в Ч итинском о строге, 1829— 1830 г г . Н а ри сун ке х уд о ж н и к изобразил самого с е б я и одного из с в о и х то вар и щ ей Б иблиотека СССР им. В . И . Л ен ин а,

М осква

154

НИКОЛАЙ БЕ С Т У Ж Е В

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

лугами и горами кругом, среди которых селение и было расположено. На ку рган е у могилы высился деревянный крест, громадный, видный и здал е­ ка. В записях читинского свящ енника П. Громова, относящ ихся к шести­ десятым годам прошлого века, у казан о, что в этой могиле был похоронен вне кладбищ а штрафной солдат — участник восстания Семеновского полка. Этот солдат-каторжанин повесился после телесного н аказан ия. Тут ж е были похоронены и колодники, убитые при попытке к бегству364. Громов сообщает, что крест-памятник поставлен декабристами; М. И. Се­ мевский называет имя инициатора: М. С. Л у н и н 365. Н и колай Бестуж ев любил это место и запечатлел его на нескольких ак ва р ел ях . Оригинал одной из них дошел до наших дней. На акварели, которая сделана с вершины сопки, худож ник и зобразил самого себя: он стоит неподалеку от деревянного надгробия, п р ав ая рука в кармане, л е­ вая указывает вдаль на Читу. Рядом с ним собеседник в плац-адъю тант ской форме. Это Осип Л епарский, плац-адъютант (затем плац-майор) Ч и ­ тинского острога, племянник коменданта. Он был обязан жизнью доктору Вольфу, декабристу, заключенному в Читинском остроге, и потому, к ак свидетельствует М ихаил Бестуж ев, был «до слабости снисходительный ко всем нам»366. Осип Л епарский, видимо, сопровождал иногда Н и к о л ая А лександровича на п рогулку, когда тот ходил писать виды окрестностей Читы, тем самым и зб а в л я я худож ника от необходимости работать в п ри ­ сутствии конвойного. Бестуж ев и сполнял портреты Осина Л еп ар ско го , — один из них, по отзыву М ихаила, «поразительного сходства», ныне нахо­ дится в Институте русской литературы (портрет был прислан М. А. Б ес ту ­ жевым в 1870 г. М. И. Семевскому вместе с видами Читы и Петровского). А кварель «Могила неизвестного солдата — участника восстания Се­ меновского полка» — принадлеж ит к числу наиболее интересных пейзажны х работ Б естуж ева, исполненных им в Чите. Х уд ож н и к достиг здесь большого совершенства и в овладении рисунком, и в овладении акварельной техни­ кой. Простор и ш ирокие дали, небо, покрытое светлыми облачками, реч­ н ая гладь — все это передано очень хорошо. Умело вписаны в пей заж обе фигуры. Тщ ательно разработана фигура самого Бестуж ева: бакенбарды, вы сокая коричневая ш ляпа с большими полями, темная ку р тк а и серые брюки, черный шарф на шее — все это исполнено тонко. В ыделяется т а к ­ ж е офицерский мундир Л епарского со стоячим красным воротником, фу­ р аж к а с красным околышем. Не забыта и т а к а я принадлежность худож ни­ к а , к а к пап ка с рисунками: она стоит, прислоненная к надгробию. А кварель эта до последнего времени хранилась в ленинградском М у­ зее революции, а ныне передана в Отдел истории русской культуры Эрми­ таж а. Н а оборотной стороне бум аж ная н аклейка со следующим текстом: «Могила неизвестного близ Читы. Рисунок, каж ется, декабриста Б есту­ жева. Н аходился с 1853 г. у моей матери, дочери декабриста Анненкова, в замужестве Ивановой, принадлеж ал ж ене Анненкова». Д ругой рукой, в более поздние годы, сделана надпись: «Рисунок Н. А. Бестуж ева и его автопортрет». Произведение это выполнено в манере, характерной для л уч­ ших акварельны х работ Б естуж ева, поэтому оба свидетельства не вызы­ вают ни малейшего сомнения367. Следует отметить превосходную сохран­ ность акварел и и я р к и й колорит, почти не выцветший от времени. Пейзажные работы Бестуж ева пользовались у декабристов большим успехом. Вот почему существовали и другие экземпляры акварел и на тот ж е сюжет; в свое время Бестуж ев раздари л их товарищам. Т ак , например, кроме П. Е. Анненковой, подобную ж е ак варел ь Бестуж ев подарил Р о ­ зену. Н а этом экземпляре худож ник заменил фигуры на переднем плане: возле могилы неизвестного он изобразил не себя и Л епарского, а воо ру­ женного бурята на скачущем коне, с луком и с колчаном со стрелами у бедра. В ариант этот интересен тем, что здесь более подробно и более тща-

Р Е Ч К А Ч И Т А — МЕСТО К У П А Н И Я Д Е К А Б Р И С Т О В А к в а р е л ь Николая Б е с т у ж е в а , 1829—1830 г г . Надпись карандаш ом — ру кою М. А . Б е с т у ж е в а , н а д п и с ь чернилами — рукою А. Е . Розена И н с т и т у т р усско й л и т е р а т у р ы , Л е н и н гр а д

Б Е Р Е Г РЕКИ И Н ГОДЫ В ЧИТЕ А к в а р ел ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . Ч итинский о строг, 1829— 1830 г г . Под изображением подпись рукою М. А . Б ес ту ж е ва И нститут р у сско й литературы АН СССР, Л енинград

156

НИКОЛАЙ Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И ВО П И СН О Е Н А СЛ Е Д И Е

тел ьн о , чем н а экзем п л яр е А н н ен ковой, р азр аб о тан п ей заж . Г де н аход и тся ны не эта п ревосход н ая ак в а р е л ь ,— к сож алению , н еи звестн о ; мы зн аем ее лиш ь по плохим реп родукц и ям в первы х и зд ан и ях воспом инаний Р о ­ зе н а 368 и по весьм а несоверш енной ф отограф ии , сн ятой в 1930-х го д ах с о р и ги н ал а, хран и вш егося в И зю м ском м у зее. Т рети й вар и ан т ак в ар ел и , написанны й н а тот ж е сю ж ет, бы л п одарен М . Н . В олкон ской . О его м естонахож дении тож е н ичего н еи звестн о , но в б ум агах В олкон ски х, ны не принадлеж ащ их Г о с. би бли отеке СССР и м . Л ен и н а, со х р ан и л ась ак вар ел ьн ая коп и я этой утрачен н ой вещ и , и сп ол­ н ен н ая в ш естидесяты х го д ах Е . Г . В олкон ской , ж еной М . С . В о лкон ского, сы на д ек аб р и ста. С удя по коп и и , в этом вар и ан те Б естуж ев в трети й р аз и зм енил ф игуры н а переднем п лан е: себя он и зо б р ази л сидящ им на н ад гр о ­ бии и рисую щ им , а рядом с собой — одного и з товари щ ей . К опия весьм а несоверш енна тех н и ч ески , поэтом у по н ей трудно суди ть о п одли н н и ке, которы й п ри н адлеж ал М . Н . В олкон ской . Н еодн ократно Б естуж ев ри совал и те м еста в о кр естн о стях Ч и ты , ку д а д екабри стов води ли к у п ать ся . О дна так ая ак вар ел ь п ри н ад леж ала М . И . С ем евском у и бы ла и м , повидим ом у, п олучен а от Е . А . Б есту ж ево й . «О чень приятны бы ли д л я всех н ас летом ку п ан ья в р . Ч и те, д ля чего обы кновенно сн и м али сь к ан д ал ы ,— вспом инал А . П . Б е л я е в .— П р екр ас­ н а я , ж и воп и сн ая р ек а, теп лота в о зд у х а, н аслаж ден и е в ж ару п о гр у зи ться в прохладную в л агу д ел ал и и общ ее н астроен и е веселы м , и м ного сл у ч а­ лось так о го в эти х к у п ан ьях , что п рои зводи ло общ ий хохот»369. С ообщ ая о бы товы х усл о ви ях ж изни д екабри стов в Ч итинском о стр о ге в 1828 г ., И . Д . Я куш кин р асск азы вает: «К огда стало совсем теп л о , н ас д ва р аза водили в ден ь к у п ать ся , ч еловек по п ятн ад ц ати за один и , р азу м еется, за сильны м кон воем . Д ля наш его ку п ан ья н азн ач и л ком ен дант очен ь м елкий п ри ток речки Ч и ты , впадаю щ ей в И н году; м есто, гд е мы к у ­ п ал и сь, бы ло загорож ен о ты ном . С те х , которы е ш ли к у п ать ся , сним али ж ел еза, а по возвращ ен и и о п ять их н ад евали им ». В от что пиш ет Я куш кин о том , к ак эти к у п ан ья п роводи ли сь летом следую щ его го д а: «Мы еж е­ дневно ходили по три р аза в ден ь к у п ать ся , и уж е не в загорож ен ны й п ри ­ ток Ч и ты , но в сам ую Ч и ту ; а ко гд а эта р еч ка м ел ьч ал а, н ас водили к у ­ п аться в И н году, отстоящ ую версты н а д ве от к азем ата. Т аки е п рогулки д ля н ас бы ли очен ь п ри ятн ы , н о , кон еч н о, н и сколько не заб авл ял и н а­ ш их кон вой н ы х, которы м с руж ьем н а п лече п ри ходи лось в иной ден ь р аз по ш ести соверш ать поход от казем ата до И нгоды и обратно»370. А кварель Б есту ж ева, и зображ аю щ ая м есто к у п ан ья д екаб р и сто в, яв л яется одним и з его н аи более интересн ы х п ейзаж ны х п рои зведен и й чити н ской п оры . Н аряду с п равди вой п ередачей совсем н ек ази сто й , но глубоко поэти чн ой в своей п ростоте м естн ости , худож н ику у д ал о сь по­ к азать приближ ение о сен и . С права н а ак вар ел и и зображ ен песчаны й об­ р ы в,поросш ий кустар н и ко м , сл ева вн и зу зали вн ой л у г и сад , обнесенны й частоколом . В дали — п острой ки , за ним и — горы , покры ты е лесом . У под­ н ож ья обры ва ж енщ ина с бадей кам и на кором ы сле. В ы рази тельн о п еред ан а ж елтею щ ая л и ства п редосен н его п ей заж а, хорош о н ап и сан а р асти тел ьн о сть, разн ы е оттен ки кори чн евой кр аски и сп ользован ы д ля и зображ ен и я ск л о н а. Н а ниж нем п оле ак вар ел и М ихаил Б естуж ев каран даш ом н ап и сал : «Р ечка Ч и та, гд е мы ку п ал и сь» . П равее Р озен пом етил черн и лам и : «С нял П . И . Ф ален б ерг, ри совал Н и колай Б естуж ев». А кварель х р ан и тся ны не в И н сти туте русской л и тературы . В чи сле тех ак вар ел ей с видам и Ч иты и ее о кр естн о стей , которы е п ри ­ н адлеж али Р о зен у и в н едавн и е годы н аходи ли сь в И зю м ском м у зее, им е­ лось и п ревосходн ое авто р ск о е п овторен и е того ж е сю ж ета. Н а ниж нем п оле ак вар ел и бы ло калли граф и чески вы ведено п о -ф р ан ц у зски : «Ч и та. П редм естье К у л ту к , с зап адн ой стороны » (приводим н адп и сь в п ер ево д е)371.

Б Е Р Е Г РЕК И И Н ГОДЫ В

ЧИТЕ

А к в ар ел ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . Ч итинский остро г, 1829— 1830 Л итературны й м узей, М осква

гг.

158

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Судьба этой акварели , так ж е к а к и остальных трех бестужевских видов Читы, принадлеж авш их Р озену, неизвестна. Д ругое авторское повторение той ж е аквар ел и хранится в Институте русской литературы . По сравнению с двумя предыдущими экземплярами, она выполнена в более упрощенной форме, но вместе с тем весьма удачна по колористическому решению. Ч у т ь ли не единственное отличие этой акварели от предыдущих заключается лиш ь в том, что, вместо женщины с бадейками, здесь изображ ена ж енщ ина с корзиной в руке. На нижнем поле аквар ел и рукою М ихаила Бестуж ева написано: «Берег Ингоды в Чете». Ещ е одно авторское повторение того ж е сюжета принадлежит Л и тер а­ турному музею. Выполнено оно в той ж е упрощенной форме. Вместо ж е н ­ ской фигуры у поднож ья обрыва, Бестуж ев на этой ак вар ел и изобразил над обрывом у забора две муж ские ф и гу р ы 372. ** * В советских музеях нам удалось обнаруж ить и атрибутировать разно­ образные виды Читы и ее окрестностей, исполненные с натуры Н иколаем Бестужевым; в большей своей части они дошли до нашего времени в ориги­ налах, некоторые ж е сохранились в ко п и ях и перерисовках и лиш ь немно­ гие — из-за утраты подлинников — известны только по фотографиям. И хотя эти разы скания позволяю т говорить о двадцати двух работах Бестуж ева подобного рода, но по существу в них трактуется всего лиш ь де­ сять сюжетов. Вот они: возвращение декабристов в острог после съемки плана окрестностей Читы; «Вид саду при комендантской кварти ре в с. Чите»; «Вид церкви в селении Чите»; «Вид Ч и т ы , снятый из-под горы» (с мальчиком на быке на переднем плане); «Главная улица в Чите»; д ека­ бристы на работе (засыпают овраг «Чортову могилу»); сопка близ Читы с могилой неизвестного солдата — участника восстания Семеновского п ол­ ка; речка Ч и та, куда водили к у п аться декабристов; вид парников С. Г. В олконского в Читинском остроге и ворота Читинского острога. П осы лая в 1870 г. Семевскому уцелевшие пейзажны е работы брата, М ихаил Бестуж ев писал: «Из восьми видов Читы у него осталось три, из шести видов Петровского осталось только три — все он раздарил»373. К этому утверждению , оброненному вскользь столько десятилетий спу­ стя, н ел ьзя относиться к а к к незыблемой истине. Но если все ж е цифра основных — не считая повторений — видов Читы у казан а М ихаилом Б есту ­ жевым верно, то подразумевает он, повидимому, те первые восемь из числа названных выше сюжетов, которые и являю тся в полном смысле слова пейза­ жами; последние ж е два сю ж ета — п арники С. Г. В олконского в Читинском остроге и ворота Читинского острога — к р азр я д у сколько-нибудь слож­ ных по построению пейзаж ны х композиций действительно причислить трудно; кроме того, они могли быть подарены М. Н. Волконской еще в годы пребывания в Чите, а повторения художник не сохранил у себя, поэтому Михаил Бестуж ев и забыл о них. Пейзажи, исполненные Бестужевым, роднит между собою одна черта: они основаны на внимательном изучении натуры, проникнуты любовью к природе. Вместе с тем они пленяют зрителя правдивым изображением скромной местности. Сильвестр Щ едрин писал: «Жизнь ландшафтная ни с чем сравниться не может, в самой скучной деревне имеются свои занятия»374. Слова эти мог бы произнести и Николай Бестужев. В заключение следует отметить, что не только не имея в условиях остро­ га какого-либо руководителя в своих занятиях пейзажной живописью, но и мало-мальски сносных акварельных образцов, по которым Бестужев мог бы поучиться, он тем не менее в результате упорного труда сумел соз­ дать серию простых, выразительных и неприкрашенных акварельных видов сурового и вместе с тем живописного ландшафта Читы и ее окрестностей.

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

159

ГЛАВА XV П ЕРЕВОД Д ЕК А БРИ СТО В ИЗ Ч И Т Ы В ПЕТРОВСКИЙ ЗАВОД. — ЗАРИСОВКИ ВИДОВ В П У Т И .—ВИ Д Ы : «Б Р А Т С К И Е Ю РТЫ Н А ДОРОГЕ ИЗ Ч И Т Ы В ПЕТРОВСКОЙ», « У К Ы Р » . « Х А Р А Ш И Б И Р Ь » (А В Г У С Т —С Е Н ТЯ Б РЬ 1830 г . ) . — П О РТРЕТЫ В. И. Ш Т Е Й Н Г Е Л Я и X. М. Д Р У Ж И Н И Н А (Н Е С О Х РАН И ЛИ СЬ)

Острог в Ч и те не был приспособлен для приема такого большого к о л и ­ чества узников, к акое было собрано там по п р и к азу Н и к о л ая I. И хотя у ж е в первые годы пребывания декабристов в Ч итинском остроге к основ­ ному казем ату были прибавлены на той ж е территории две небольшие постройки и общее количество камер было доведено до восьми, бывали месяцы, когда в этих восьми кам ерах содерж ались восемьдесят пять че­ ловек. Вот почему Л еп ар с к ий не раз обращ ал внимание Н и к о л а я I на не­ обходимость решить вопрос о новом тюремном помещении д л я декабристов. В 1828 г. ц ар ь распоряди лся выстроить тю рьму при Петровском ж елезо­ делательном заводе, в 630 верстах от Читы. И хотя к лету 1830 г. строительство новой тюрьмы еще не было закончено, Л еп арском у было дано п рик азан и е перевести туда до осени всех узн иков Читинского острога375. Решение это декабристы восприняли с большим огорчением, так к а к новая тюрьма представлялась им еще более отвратительной, чем Ч и ти н ­ ский острог. «Каземат, строившийся в Петровском заводе, далеко не был окончен, — рассказы вает Д . И. З а в а л и ш и н . — Он не был еще ни обшит сна­ руж и и ни ош тукатурен внутри, к а к было получено п р иказан и е летом в 1830 году перевести нас туда. Все оставляли Ч и ту с большим сожалением». И далее: «Мы зн али уж е, что Петровский завод — место вообще невыгод­ ное и что казем ат располож ен на болоте и дурно построен, вследствие во­ ровства инж енеров. К тому ж е не было у ж е тайною д ля нас и то, что в комнатах, н азначенны х д ля нас, нет окон. К довершению невыгоды, и время отправления подошло под осень; начались уж е осенние дожди, а к а к пере­ ход был расписан на основании военных марш рутов, то и долж ен был он п родолж аться полтора месяца. Все это с бесконечными хлопотами сбо­ ров, у кл ад ы ван ия, отправления наперед обозов и всяческой, неизбежной в таких сл уч аях , суеты, порождало дурное настроение»376. И все-таки перехода из Читы в Петровский завод* декабристы ож и д а­ ли с нетерпением. И рассказываю т о нем в своих воспоминаниях, к а к о большой радости. Разделенны е на две партии, из которы х одна вышла из Читинского острога 7 августа 1830 г., а д р у гая — 9 августа, декабристы шли по самой живописной местности. «В Восточной Сибири, и особенно за Б а й к а л о м , — пишет Н. В. Б а с а р г и н , — природа так великолепна, так изумительно к р а ­ сива, так богата флорою и приятными для гл аз ландшафтами, что, бывало, невольно с восторженным удивлением простоишь несколько времени, г л я ­ дя на окруж аю щ и е предметы и окрестности. В оздух ж е так благотворен и так напитан ароматами душистых трав и цветов, что, дыша им, чувст­ вуеш ь какое-то особенное наслаждение»377. Свидетельства других участ­ ников перехода тож е пестрят описаниями природы. Н а зы в ая места, кото­ рые им довелось повидать тогда, «самыми прелестными и величествен­ ными», Р озен пишет: «Природа там красавица»3 78. П роделавш ая тот ж е путь, П. Е. А нненкова так х арактери зовал а расстилавш иеся перед нею пейзажи: «Ничего н ел ьзя себе вообразить великолепнее и роскошнее си* Употребляем форму «... в Петровский завод» (а не «... на Петровский завод»), «... из Петровского завода» (а не «... с Петровского завода»), так к ак это название населенного пункта, где находилась тюрьма, а не только самого завода. Т у же кон ­ с т р у к ц и ю употребляли декабристы в своих письмах, дневниках и мемуарах.

160

НИКОЛАЙ БЕСТУ Ж ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

бирской природы»379. Д есятки восторженных слов, посвященных природе этого к р а я , занес в свой дневник М ихаил Бестуж ев. Вот строки из его дневника, описывающие первый день перехода: «Чита скрылась, мы вышли на Ингоду, оставив за собой вправо К ин акское озеро. П рекрасны е виды!» Вот д р у гая запись: «Прекрасные картины природы, беспрестанно сменяю­ щие одни других, новые лица, н овая природа, новые звуки я з ы к а , — тень свободы хотя для одних взоров». В дальнейш их записях М ихаил Бестуж ев многократно упоминает «красоты дикой природы», «прекрасные, открытые виды», «славные виды», «разнообразие видов», пишет о ж елании «полю­ боваться видами». С восхищением описывает он красоту ночных пейзажей: «Очаровательный вечер! Ясное небо! Звезды горят яр к о — кругом мрак. Окрест нашего стана пылают костры, около которы х собираются разн о­ образные группы. В ярком пламени рисую тся различные фигуры в р а з ­ личных полож ен иях... Б л и зк и е деревья освещены подобно театральным декорациям; смешанный говор, ряд освещенных юрт, где вы видите оду­ шевленные картины, и к а ж д а я из них носит на себе особый отпечаток; бальзамический воздух — все, все очаровательно! Очаровательно даж е и не д ля узн и к а, которому после тюрьмы и затворов, без сомнения, п ре­ лестен божий мир»380. Тот «божий мир», который после пятилетнего заклю чения откры лся перед Н иколаем Бестужевы м в дни перехода из Читинского острога в П етровский завод, не мог не вызвать в нем горячего ж е л а н и я зан яться живописью. Этому способствовали и условия, в которы х соверш ался пере­ ход, и самый распорядок дня в пути. Сделав 15—25 верст, п артия оста­ н авливалась на отдых у какого-нибудь источника. «Останавливались не в деревнях, которых по бурятской степи очень мало, а в поле», — пишет Н. В. Б а с а р г и н . — «Место выбирали около речки или источника на лугу и всегда почти с живописными окрестностями и место­ положением . После обеда часа два-три отдыхали, а с уменьшением ж а р а выходили гу л ять и лю боваться местоположением». Кроме того, часто устраивали по дороге дни отдыха, о которых тот ж е мемуарист пишет: «Особенно приятен для нас был день отды ха. Тогда мы оставались на одном месте почти два дня и, следовательно, имели время и хорошенько отдох­ нуть, и налю боваться природой». Б ас ар ги н с восхищением рассказывает, что их л агерь «представлял прекрасную д ля гл аз картину, достойную кисти х уд ож н ика -ж ивописца . Вид всего этого был бесподобный, и я часто проводил целые часы, сидя на каком-нибудь пне и восхищ аясь окруж аю щ ею меня картиною »381. Можно не сомневаться, что все эти виды наш ли в Н и ко л ае Бестуж еве восторженного «художника-живописца». Н а протяжении 48 дней перехода было 15 дневок; естественно предположить, что во время этих п родолж и­ тельных остановок Н и кол ай Б естуж ев многократно писал чудесную при­ роду, окруж авш ую лагерь. «Между нами было много живописцев, обладавших весьма серьезными дарованиями, и потому поход наш был и зображ ен в самых ж ивы х к а р т и ­ нах, к а к в движ ениях, так и в стоянке; хотя эти картины были в малом масштабе, но они были так талантливо набросаны, что все лица были у зн а ­ ваемы, — сообщает в своих воспоминаниях А. П. Б е л я е в . — У некоторых семейств наш их товарищей сохранилось много этих видов, которы х мы, собственно оставшиеся в ж ивы х, до сих пор не можем видеть без особенно­ го чувства. У ж е более полустолетия отделяет нас от этого времени, а к а к ж ивы в памяти все эти дорогие образы!»382 Говоря о живописцах, Б ел я ев , конечно, прежде всего имеет в виду Н и к о л ая Бестуж ева; из всех декабри­ стов, участников этого перехода, именно Бестуж ев обладал самым «серь­ езным дарованием» худож ника. К тому ж е на каторге именно Н и ко л ай Бестуж ев занимался живописью систематически. Вот почему нет н и к аки х

Б Р А Т С К И Е Ю Р Т Ы НА Д О Р О Г Е И З Ч И Т Ы В П Е Т Р О В С К И Й З А В О Д А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а (? ). Н а п ути из Ч и ты в П етровский з а во д , д н е в к а 11 а в г у с т а 1830 г. Н адп ись — рукою М. А . Б естуж е ва И н сти тут р у сско й литературы АН СССР, Л енинград

162

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

сомнений, что по дороге из Читы в Петровский завод он писал и природу, и декабристов в пути. В начале восьмидесятых годов, по свидетельству А. П. Б ел я ев а, в семь­ ях декабристов еще хранилось «много этих видов». А сейчас мы знаем всего три ак варели , на которых запечатлены отдельные этапы перехода. Н а каж дой из этих акварелей есть надпись, сделанная М ихаилом Б есту ­ жевым в позднейшие годы. «Братские юрты на дороге из Читы в П етров­ ской», — надписал он на той акварели , которая изображ ает дневку 11 а в ­ густа на станции Домно-Ключевской. Вдали поселок и лесистый холм, на переднем плане и в глубине — фигуры декабристов и бурят, справа — часовой и юрта, слева, под деревом, — выстроившиеся в один ряд девять войлочных бурятских юрт (местное русское население назы вало их «брат­ скими»); по п ри к азу Л епарского юрты вы ставляли, в заранее определен­ ных местах по пути следования декабристов, кочевавш ие в округ буряты. Под второй акварелью М ихаил Бестуж ев написал: «Укыр». Здесь 22 ав ­ густа была устроена дневка, а наканун е он записал у себя в дневнике: «Переход в село У ки р (16 верст, 20 дворов) . Не доходя до села, про­ шли небольшой березовый лес, и, вышедши из него, открылось к р у гл о е небольшое У ки рское озеро, при котором и село с каменною, но бедною церковью». Все это и изображ ено на акварели : вдали на берегу озера ви­ ден лес, слева в глубине — крестьянские избы, в центре — церковь, о круж ен н ая частоколом, слева, на переднем плане, возле избы — забор, на котором сидит мужчина с трубкой, на дороге ж енщ ина с ребенком, справа — юрты, приготовленные д ля декабристов. Н а третьей акварел и рукою М ихаила Бестуж ева надписано: «Харашибирь». В деревне Х а р аШ ибирь 19 сентября была дневка, и здесь, к а к гласит запись в путевом дневнике В. И. Ш тейнгеля, декабристы получили через коменданта пер­ вое известие о французской револю ции383. А о самом Х ара-Ш ибире Ми­ хаил Бестуж ев записал в дневнике следующее: «Деревня раскидана по н е ­ ровности; предки их — польские переселенцы, н о в потомках ничего п оль­ ского не осталось». Н а акварели худож ник и зобразил лиш ь несколько крестьянских домов, расположенны х вдоль берега реки, в глубине — ле­ систые холмы, слева — фигуру мужчины, сидящего на земле возле дома, на улице — муж ские фигуры. Таковы те три дошедшие до нас акварели из числа многих существовавших некогда, которые могли бы служ ить и л ­ лю страциями к переходу декабристов из Читы в Петровский завод (а к ­ варели х р ан ятся ныне в Институте русской литературы; размер первой — 18,6 × 29; второй — 17,5 × 28; третьей — 19 × 28 см). То обстоятельство, что все три ак варел и снабжены пояснительными пометками М ихаила Бестуж ева, дает некоторое основание приписать их кисти Н и кол ая. Ещ е одно тому подтверждение — слова М ихаила в письме к Марии Бестуж евой от 28 марта 1840 г.: «Миниатюрные видики, которые я намерен переслать вам в письмах, только ж алк ое резюме его видов»384. И. В. Киреев исполнил одноцветные миниатюрные виды, которые в качестве виньетки н аклеивались на письма. Среди них было и повторение а к в а р е л и , изображ авш ей дневку на станции ДомноКлючевской. Однако категорически утверждать, что автор этих трех ак ва р ел ей — Н и колай Бестуж ев, невозможно: по художественному качеству они зн а­ чительно ниж е лучш их его пейзаж ны х работ, исполненных в Чите. С д ру­ гой стороны, возможно, что это авторские повторения, упрощенные и сделанные наспех. Ведь в той ж е упрощенной манере Н иколаем Б ес ту ж е­ вым были исполнены повторения и некоторых читинских видов, например, «Вид Комендантского сада в Чите» и «Берег Ингоды в Чете» (см. стр. 140 и 155). Повидимому, все эти пять акварелей вместе с некоторыми видами Петровского завода готовились Николаем Бестужевы м кому-то в подарок.

СЕЛО У К И Р А к в а р ел ь Н ико л ая Б е с т у ж е в а (?). Н а пути из Читы в Петровский завод, д н е в к а 22 а в г у с т а 1830 г.

Надпись — рукою М. А . Бестужева Институт русской литературы АН СССР, Ленинград

164

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Но по каким-то причинам эти листы остались у самого худож ника, а за ­ тем переш ли к брату его М ихаилу, который и снабдил их пояснительными надписями. Что ж е касается оригиналов многочисленных пейзаж ны х в и ­ дов, созданных Николаем Бестужевы м с натуры в дни перехода из Читы в Петровский завод, — видов, в которых он вы разил, несомненно, с боль­ ш и м искусством свои непосредственные впечатления от великолепной си­ бирской природы, то оригиналы эти, по всем данным, были им раздарены товарищ ам , и ни один из них до нас не дошел. Именно эти работы Б есту ­ ж ева А. П. Б ел яев мог видеть спустя полвека у родных декабристов: они-то и вызвали, по всей вероятности, его восторженный отзы в 385. Во время перехода был отправлен на поселение X . М. Д руж и ни н , участник Оренбургского тайного общества. Он п рож ил около двух лет вместе с декабристами в Читинском остроге. У знав о его предстоящем отъезде, узн ики решили воспользоваться этим, чтобы послать, минуя ц ен зуру I I I Отделения, письма родным со своими портретами. Д руж и ни н входил в состав второй партии. Н акан ун е выхода второй партии из Читы В. И. Ш тейнгель передал ему письмо для жены, «при котором о тп р ав л ял ­ ся портрет», — к а к отметил декабрист у себя в дневнике. А вот запись в том ж е дневнике, сделанная на тринадцатый день пути: «Дружинин от­ правился на поселение и с ним мой портрет»386. Т ут речь, несомненно, идет об одном из тех портретов, которые Н и колай Б естуж ев делал в Ч и ­ тинском остроге. Ш тейнгель был в большой друж бе с Михаилом Б ес ту ж е­ вым, и его портреты Н и кол ай исполнял, конечно, не раз. Возможно, что и другие декабристы вместе с письмами посылали свои портреты, которые исп олнял в Чите Бестуж ев: у Д ру ж и н и н а, когда он отп равл ял ся на по­ селение, был с собой ящ и к с двойным дном, и в этом ящ ике он вез письма товарищей. Н аконец возможно, что в этом чемодане находился писанный Бестуж евы м портрет самого Д руж инина; ведь исполнил ж е Бестуж ев в 1831 и 1832 гг. портреты товарищей Д руж и ни н а по Оренбургскому об­ щ еству — Д . П. Таптыкова и В. П. Колесникова, когда кончился срок их пребывания на каторге и они были отправлены из Петровской тюрьмы на поселение. Я щ и к Д руж и н и н а попал в руки провокатора Медокса, который в одном из доносов указы вал, что «двойное дно скрывало письма к А. И. Пущиной, княгине Е. А. Ш аховской, большой куверт ж ене Штейнгеля»387. Все находившиеся в ящ ике письма и портреты были отобраны, и где они теперь — неизвестно. А вторских ж е повторений портретов Ш тейнгеля и Д ру ж и ни н а в основном собрании, принадлежавш ем Бестуж еву, почемуто не оказалось. Т а к и остаются неведомыми портреты Ш тейнгеля и Д р у ­ ж и н ин а, которые были, к а к мы предполагаем, исполнены Бестужевым в Читинском остроге незадолго до перехода в Петровскую тюрьму. Д невка в Х ара-Ш ибире была предпоследней. Н а последнюю дневку вто р ая парти я декабристов, куда входили Бестужевы , остановилась 22 сентября у деревни Х а р ау з. А 23 сентября, у ж е в каземате Петровского завода, М ихаил Бестуж ев занес заключительную запись в свой путевой дневник: «Последний переход до Петровского завода (28 верст. Всего от Читы 6341/ 2). Д орога вела в междугорие и теснины. Все к а к бы предве­ щ ало приближение к нашему кладбищ у, где у ж е выкопаны для нас моги­ лы, но все шли весело. Версты за полторы откры лся мрачный Петровский завод, отличающийся огромностью и своею крытою крышкою от прочих зданий. Остановились, чтоб дать солдатам надеть ранцы. Мы с пригорка смотрели на наш у будущую обитель — и шутили!!.. П ри вступлении в завод высыпало множество народу. У дома А лександры Григорьевны все наши дамы стояли у ворот. С веселым духом вошли мы в стены нашей Б а ­ стилии, бросились в объятия товарищей, с коими 48 дней были в разлуке, и п обеж али смотреть наши тюрьмы. Я вошел в свой номер. Темно, сыро, душ но. Совершенный гроб!»388.

Д Е Р Е В Н Я Х А Р А -Ш И Б И Р Ь А к в а р ел ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а (? ). Н а пути из Ч и ты в П етр о вски й з а в о д , д н е в к а Н ад п и сь — рукою М . А . Б е с т у ж е в а И н сти тут р у сск о й литературы АН СССР, Л ен и н град

19 с ен тя б р я 1830 г .

166

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ГЛАВА XVI ПЕТРОВСКИЙ ЗАВОД. — И Н Т Е Р Ь Е Р Ы К А М Е Р (БЕЗ ОКОН) С И ЗОБРАЖ ЕНИЯМ И А. Е. и А. В. РОЗЕН, С. Г. и М. Н. ВОЛКОНСКИХ

Т а к началось девятилетнее пребывание Н и к о л ая и М ихаила Б есту ­ ж евы х в каземате Петровского завода. Е щ е в Читинском остроге до декабристов дошли слухи о том, что в кам ерах новой тюрьмы нет окон. Слухи эти вызвали большую тревогу, и жены декабристов еще до начала перехода повели упорную борьбу против этого бесчеловечия и произвола. Получив в начале ию ня 1830 г. в Чите подробные сведения о тех уж асн ы х условиях, в которы х м у ж ья и х о каж утся в новой тюрьме, смелые женщ ины решили отправить письма-протесты шефу жандармов. Н а первых п орах ни к к аки м ре­ зультатам обращ ения эти не привели. «Итак, дорогой батюшка, все, что я предвидела, все, чего я опасалась, все-таки случилось, несмотря на все красивы е фразы, которые нам го­ в о р и л и , — писала отцу А. Г. М уравьева в первом письме, отправленном ею из Петровского зав о д а. — Мы — в Петровском и в услови ях в тысячу раз худших, нежели в Чите. Во-первых, тюрьма выстроена на болоте, во-вторых, здание не успело просохнуть, в-третьих, хотя печь и топят два раза в день, но она не дает тепла, и это в сентябре, в-четвертых — здесь темно: искусственный свет необходим днем и ночью; за отсутствием окон н ел ьзя проветривать комнаты»389. «Самым уж асн ы м , — пишет о Петровской тюрьме в своих воспоминаниях М. Н . В о л к о н с к а я , — было отсутствие в кам ерах окон; у нас горел огонь целый день, что очень утом­ л ял о зрение»390. А в ответ на письмо сестры, которой она послала портрет свой на фоне Читинского острога, М. Н. В олкон ская, вскоре по прибытии в Петровский завод, писала: «Вы расстроились при виде острога, но если б вы могли представить себе Петровск, я думаю, что ваш отклик был бы душ ераздираю щ им»391. В скоре письма, с которыми ж ены декабристов обратились к высоко­ поставленным родственникам и д рузьям в столице, возымели свое дей­ ствие. «Когда в П етербурге в высшем обществе узн ал и , что мы живем в темных тю рьм ах, — сообщает Л о р е р , — то общее мнение громко обвиняло правительство за бесчеловечное с нами обращение»392. Одно из писем, посланное М. Н. Волконской Е. А. Ш аховской, пришло к адресату вместе с письмом Бенкендорфа; тот уведом лял Ш аховскую о «милостивом» решении ц ар я, который якобы «по собственному побуждению беспредель­ ного своего великодуш ия высочайше повелеть изволил, чтобы в остроге сделаны были светлые окна». Попутно Бенкендорф счел нуж ны м в ы ра­ зить свое возмущение «неумеренным ропотом» жен декабристов: «При сем не могу я не заметить, что жены, разделяю щие по собственному не­ преодолимому своему желанию участь в сем остроге несчастливых своих мужей, неумеренным ропотом своим на случайные, но необходимые не­ приятности, оказываю т неблагодарность к монарху милосердному, сделав­ шему у ж е все возможное к облегчению их ж ребия и отменившему даже, для их утеш ения, некоторые постановления существующих коренны х узаконений»393. К акую -то роль в этой увенчавш ейся успехом борьбе за п рорубку окон в тюремных кам ерах Петровского сы грали рисунки и акварел и Н и к о л ая Бестуж ева, запечатлевшие эти «гробы», эти, по образному выражению М ихаила Бестуж ева, «темные стойла Петровского каземата»394. Сообщая об отсутствии окон в кам ерах, Л орер пишет: «Помню, что Бестуж ев сри­ совал во многих наше печальное жилищ е, и рисунки эти рассеялись по всей России»395. В своих мемуарах Р озен вспоминает: «Наши жены, в особенности Т руб ец кая, М уравьева, В олкон ская и Н а -

НИКОЛАЙ

БЕ С Т У Ж Е В

И ЕГО

Ж ИВОПИСНОЕ

Н А СЛ Е Д И Е

167

ры ш кина, красн оречи во описы вали родны м наш е м рачное ж илищ е». И д ал ее: «Ж ена м оя п о сл ал а кн язю О доевском у п ортрет сы на е го , си д я­ щ его в своем нум ере в п о лу м р аке, к ак в пещ ере»396. То бы ла ак вар ел ь Н ик о л ая Б есту ж ева, и весьм а возм ож н о, ч то , п опав в руки ген ер ал-м ай о р а к н я зя И . С . О д оевского, она возы м ела к ак о е-то дей стви е при реш ении воп роса о п рорубке окон в кам ерах П етровского о стр о га.

А.

Е . РОЗЕН

С

Ж ЕНОЙ В К А М ЕРЕ, ОТВЕДЕН Н О Й В П ЕТРО ВСКО М ОСТРОГЕ

ИМ

А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П етровский за в о д , 1830 г . Н и ж н я я надпись ру кою ж ен ы декабриста — А . В . Р озен (адресо­ в а н а с ы н у , о ст авш ем уся в П ете р б у р ге), в е р х н я я — рукою сы н а — Е . А . Р озена И сторический музей, М о ск ва

Н езад олго до отъ езд а и з Ч иты ж ены д екабри стов — Т р у б ец к ая, В о л ко н ская, М уравьева, Ф он ви зи н а, Н ары ш кина и Д авы дова — об р а­ ти ли сь к Б ен кен дорф у с п исьм ам и , в которы х п роси ли н е р азл у ч ать и х в П етровском заво д е с м уж ьям и . В одном и з д ел I I I О тделен и я со х р а­ н и ли сь эти ш есть п и сем . В каж дом и з н их ж ена д екаб р и ста пиш ет о том , что еди н ствен н ое ее ж елан и е — д ели ть с м уж ем тю рем ное пом ещ ение, каки м бы оно ни бы ло397. И н есм отря н а то , что это гр о зи ло явны м ущ ер-

168

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ Н А С Л Е Д И Е

бом их здоровью, у ж е в первые дни по прибытии в Петровский завод жены декабристов добились права — хотя разреш ение из П етербурга еще не было получено — ж и ть вместе с м уж ьям и в тюремных кам ерах. Этому способствовало, в частности, то, что в тюрьме каж дом у заклю чен­ ному п олагалась отдельная камера. «Я дозволил всем девяти ж енам государственных преступников, при команде моей живущ им, по н астоя­ тельной просьбе первых, п рож ивать в казарм е с своими муж ьям и», — рапортовал Л еп арски й 30 сентября 1830 г. н ач ал ьн и ку I I I Отделения398. Ж ены декабристов твердо решились переехать в острог потому, что тю­ ремное начальство предлож ило им навещ ать мужей, к а к это было в Чите, лиш ь через два дня на третий. «Эта ж и зн ь от свидания до свидания, к о ­ торую нам приходилось выносить столько времени, — писала Е . И. Т р у ­ бецкая матери 28 сентября 1830 г. из Петровской тю рьмы, — нам всем слишком дорого стоила, чтобы мы вновь решились подвергнуться ей: это было бы свыше наш их сил. Поэтому все мы находим ся в остроге вот уж е четыре дня. Нам не разреш или в зять с собой детей, но если бы д аж е позволили, то все равно это было бы невыполнимо из-за местных условий и строгих тюремных правил» (дети — это дочери Трубецкой, М уравьевой и Анненковой, а так ж е сын Давыдовой, родившиеся в Чите). В том ж е письме Т ру б ец кая сообщала: «Если позволите, я опишу вам наш е тюремное помещение. Я ж и в у в очень маленькой комнатке с одним окном, на высоте сажени от пола, выходит в коридор, освещенный так ж е маленькими окнами. Темь в моей комнате так ая, что мы в полдень не видим без свечей. В стенах много щелей, отовсюду дует ветер, и сырость так велика, что пронизывает до костей». А вот что писала в тот ж е день из Петровского острога Н. Д . Ф онвизина: «Вы себе и представить не можете этой тюрьмы, этого м рака, этой сырости, этого холода, этих всех неудобств. То-то чудо божие будет, если все останутся здоровы и с здоровыми головами, потому что так темно, что зан яться совершенно ничем нельзя». В темных, душных кам ерах острога стали ж ить и все остальные жены заклю чен н ы х, — в том числе М. К . Ю ш невская и А. В. Розен, приехавш ие к своим м уж ьям у ж е тогда, когда те соверш али переход из Читы в Петровский. П оселив­ шись в тюрьме, Ю ш невская писала 27 сентября 1830 г.: «Я, ж е л а я разд е­ лить вполне участь муж а моего, поступила в острог, где занимаю один нумер с ним; здесь мы лишены не только воздуха, но и дневного света»399. Л о рер, конечно, не преувеличивал, когда говорил, что это «печаль­ ное жилище» Н и кол ай Бестуж ев «срисовал во многих экземплярах». И прежде всего в числе акварелей были, повидимому, такие, в которы х он, по просьбе жен, запечатлел каж дую из них вместе с мужем в той к а ­ мере, к оторая была д ля них отведена. Л и ш ь три такие ак ва р ел и Н и к о л ая Бестуж ева, исполненные им в первые ж е недели пребывания декабристов в Петровском, сохранились до наш их дней. Одна из них и зо браж ает А. Е. Розена с женой в камере № 11, отведенной для них в остроге, в т о р а я — С. Г. Волконского с ж еной в камере № 54, третья — другую сторону той ж е камеры. А кварели эти дают наглядное представление об у зк и х «стой­ лах», куда свет прони кал лиш ь из коридора сквозь окно, прорубленное над дверью и забитое решеткой (дверь в коридор откры вать позволяли, но делать это можно было лиш ь в недолгие летние месяцы, так к а к морозы в Петровском начинались в сентябре и продолж ались до июня). Бестуж ев, бесспорно, с большой точностью запечатлел на а к в а р е л я х быт декабристов в этих к е л ь ях . П ер вая а к в а р ел ь изображ ает скромную обстановку в камере Р о зе н а , — виден шкаф, сбитый из простых досок, л еж ан к а, посередине стол с единственным стулом и у стены небольшой столик. И лиш ь несколько портретов над столиком ож ивляю т тюремную обстановку. У стола, находящ егося посередине камеры, сидит Анна В асильевна Розен; м уж диктует ей письмо. А к вар ел ь эту ху д ож н и к

Н ИК ОЛАЙ Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

169

п одари л Р о зен у и его ж ен е, с которы м и бы л очен ь д руж ен . В позднейш ие годы они п ередали ак вар ел ь сы ну своем у Е вген ию , которы й роди лся летом 1826 г . в П етер б у р ге, а п осле отъ езд а А нны В аси льевны в С ибирь бы л в зя т н а восп и тан и е сестрой е е , М . В . М али новской. П од акварелью рукою А . В . Р озен н ап и сан о: «Н аш ем у ан гельском у д р у гу Э нни». В торая н ад п и сь — «ри совал Б естуж ев-д екаб ри ст» — сд ел ан а, н адо д у м ать, Е в­ гением Р озен ом . Н ы не ак вар ел ь х р ан и тся в И сторическом м у зее.

С. Г . ВОЛКОНСКИЙ С Ж ЕН О Й В К А М Е Р Е , О Т ВЕ Д Е Н Н О Й ИМ В П ЕТРОВСКО М ОСТРОГЕ А к в а р е л ь Н и ко л а я Б е с т у ж е в а . Петровский завод, 1830 г . И сторический м узей, М осква

«К аж ды й уб и рал свою келью по своем у вку су и по своим ср ед ствам » ,— пиш ет один и з д екаб р и сто в, р асск азы вая о ж изни в П етровском о стр о ге400. В кам ере В олкон ски х, и зображ ен н ой Б естуж евы м , преж де всего п ри вл е­ каю т вним ание кл ави ко р д ы . В свои х восп ом и нани ях М . Н . В олкон ская р ассказы вает следую щ ее: о к азы в ается, ко гд а в д екаб р е 1826 г . она п оех ал а к м уж у в С ибирь и по д ороге побы вала в М оскве у своей н евестки Зинаиды В олкон ской , та тай ком вел ел а п р и вязать к ки б и тке кл ави ко р д ы . «К аж ­ д ая и з н ас к ак м огла лучш е у строи л а свою тюрьму , — сообщ ает М . Н . В ол­ к о н ск ая .— В наш ей кам ере я об тян у л а стены ш елковой м атери ей (своим и бы вш ими зан авесям и , присланны м и и з Р о сси и ), у м еня бы ло ф ортеп и ан о, б и б л и о тека, два д и в ан а, словом , бы ло почти н аряд н о » 401. Н а стен ах м ного п о р тр ето в,— в том чи сле п ортреты H . Н . Р аев ск о го . Н а ак вар ел и худ ож ­ н ик и зо б р ази л В олконскую за кл ави ко р д ам и , рядом стои т В олкон ски й .

170

НИКОЛАЙ Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

В ап р ел е 1831 г . М ария Н и колаевн а п осл ал а обе ак вар ел и своим род­ ным в П етер б у р г. «Я уж е н есколько дней не ж и ву в о стр о ге,— п и сала он а сестр е С . Н . Р аев ск о й .— Т ам п р о и звод ятся больш ие и зм ен ен и я — п роделы ваю тся о к н а. В се ном ера будут ош тукатурен ы , они н е будут более им еть ви д , к ак н а р и су н ке, которы й я п ри лагаю к п и сьм у. Т ак н е ого р чай тесь ж е, если ком н ата п окаж ется н еско лько м рачн ой , и п ом н и те, что он а будет вы глядеть совсем п о-и н ом у. Н е у в ер ен а, у зн аете ли вы м еня в этой вы тянутой черн ой ф и гу р е,— он а долж на и зо б р аж ать

КА М ЕРА ВО Л К О Н С К И Х В П ЕТ РО В С К О М О С ТРО ГЕ (П РО ТИ ВО П О Л О Ж Н А Я СТОРОНА) А к в а р ел ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П етр о вс ки й за во д, 1830 г . Исторический музей, М осква

м ен я; м не м ало п о льсти л и , что ж е к асается С ер гея, то он совсем не похож н а себ я . В о всяком сл у ч ае, я у в ер ен а, что этот м ален ьки й ри сун ок д о ста­ ви т вам у д о во л ьстви е, если вы х о тя бы у зн аете п ортреты наш его дорогого о тц а, которы м и я себя окруж аю ». В другом п и сьм е, отп равлен н ом в ию не того ж е го д а, В олкон ская п и сала сестр е: «С ергей п роси т теб я , если ты п олучи ла вн утрен н и й вид наш его н ом ера, п ер ед ать его Р еп н и н у, п рося от наш его им ени зак азать с н его копию д л я доброй м атуш ки . Т еп ер ь, ко гд а окн а п рорублен ы и дню п озволен о освещ ать тю рьм у, этот ри сун ок н е см ож ет п рои зводи ть н а н ее б олезн ен н ого вп еч атл ен и я, и ты достави ш ь больш ое уд овольстви е С ергею , п одари в подобны й м оей b e lle mère». В скоре С . Н . Р аев ск ая н ап и сал а сестре о том , к ак о е вп ечатлен и е п рои звел н а н ее п о д ар о к. В ответном письм е М . Н . В олкон ская сообщ ала: «Я п о лу ч и л а, м оя д об рая С оф и, твое письм о от 29 ию ня и я в в о сто р ге,

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

171

что внутренний вид нашего ж илищ а так тебе понравился. Теперь прибавь к нему маленькое окно на расстоянии трех арш ин от пола и ты будешь иметь верное представление о нем. Ты не ошиблась, думая, что узнаеш ь свой портрет над пианино; они все тут: мама, сестры, братья, не достает л иш ь портрета Элен»402. Ныне обе ак варели , изображаю щ ие камеру В олконских в Петровском остроге, принадлеж ат Историческому музею. М. Н. В олкон ская, конечно, права, д ав ая невысокую оценку этим работам Бестуж ева. Повидимому, то были первые его произведения в этом ж анре. Опыт Бестуж ева-худож ника сводился до переезда в П етров­ скую тюрьму главным образом к портретным и пейзажны м работам. Вот почему, когда там он впервые в зял ся за исполнение интерьерных видов, работы эти о казал и сь несовершенными. Но зато они сохраняют свою ценность к а к единственные произведения, запечатлевшие те тяж елы е условия, в которых декабристы и жены их находились первые восемь месяцев в Петровском остроге. Только в мае 1831 г. в кам ерах была закончена прорубка окон. П ри ­ чем окон столь невзрачны х, что дневной свет едва давал возможность заключенным читать и работать без свечи. В одном из своих позднейших писем М ихаил Бестуж ев говорит: «Не стану повторять историю милости­ вого разреш ения о пропуске нескольких лучей в наши коню шни»403. А Л орер, у к а зав в своих «Записках», что окна, наконец, были прорублены, добавляет: «Но как? Окна, по повелению из П етербурга и по тамошним планам, были сделаны у зки е и под самым почти потолком, а решетки все ж е много отнимали света, особенно у людей, занимаю щ ихся рисо­ ванием»404. Т у т мемуарист, конечно, прежде всего имеет в виду Н и кол ая Бестуж ева. И действительно, д ля того, чтобы в дальнейшем иметь воз­ можность исполнять в Петровском остроге при дневном свете портреты товарищей, Б естуж еву приш лось придумать специальное приспособле­ ние в виде своеобразных подмостков, которые давали ему возможность поднимать стол и стул на уровень узенького оконца. ГЛАВА XVII ПО РТ Р Е Т Ы Н . П . Р Е П И Н А , М. К . К Ю Х Е Л Ь Б Е К Е Р А и Д . П . Т А П Т Ы К О В А , И С П ОЛН Е Н Н Ы Е В ПЕТРОВСКОМ К А З Е М А Т Е (И Ю Н Ь — А В Г У С Т 1831 г.). — П О Р Т Р Е Т А . И. Я К У Б О В И Ч А — НОВЫЙ Э Т АП В ЖИВОПИСНОМ М АСТЕРСТВЕ Б Е С Т У Ж Е В А (К О Н Е Ц 1831 г.)

Основная работа по созданию портретной галереи декабристов была проделана Н иколаем Бестужевы м в стенах Петровского острога. Семь­ десят один человек был заточен здесь осенью 1830 г. и, за исключением четырех — Тапты кова, Колесникова, Ипполита Завали ш и н а (тоже осуж ­ денного по делу Оренбургского общества и доставленного в Петров­ ский острог) и Кучевского, — это были наиболее активные участ­ ники декабристских тайных обществ, осужденные по первым пяти р а з ­ рядам. М ногоообразная к у л ь т у р н а я ж и зн ь, н ал аж е н н ая декабристами в Читинском остроге, стала в Петровском еще интенсивнее, — и в ней Н и кол ай Б естуж ев и гр ал виднейшую роль. Тем не менее в Петровском он не только и сполнял портреты товарищей по окончании срока каждого разряда, перед отправкой на поселение каж дой группы, он писал своих соузников и просто в свободное от многочисленных занятий время, когда тому или иному декабристу пребывать на каторге оставалось еще долгие годы. Многие из исполненных Бестужевы м в Петровском остроге портре­ тов дошли до нашего времени в составе основного собрания, п ринадле­ жавш его Б естуж еву; частично сохранились они в бумагах тех, кому были подарены художником. Н аш а задача — выяснить, как и е портреты декабристов — дошедшие до нас или утраченны е — были им выполнены тогда, установить их хронологию и рассказать об их живописных особенностях.

172

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Среди узников Петровской тюрьмы находились четверо осужденных по пятому разряду: Н и колай Репин, М ихаил К ю хельбекер (брат друга П уш кина), Андрей Р озен и М ихаил Глебов. Но в то время к а к первым двум при утверждении приговора Верховного суда срок каторж ной работы был уменьшен, в отношении Розена и Глебова приговор был оставлен «без смягчения». Поэтому им пришлось пробыть в Петровской тюрьме еще год после того, к а к д ля Репина и К ю хельбекера 10 ию ля 1831 г. истек срок пребывания на к а т о р г е 405. Портреты Репина и К ю хельбекера Бестуж ев исполнил перед их отъ­ ездом на поселение. Трагической оказал ась дальнейш ая судьба Р епина. Ч еловек незаурядны х способностей и замечательного ума, он п олучил разностороннее воспитание под руководством своего дяди, адмирала К а р ­ цева, директора Морского кадетского корпуса, «отъявленного вольте рианца». Семнадцатилетним офицером гвардейской артиллерии Репин участвовал в походе 1813— 1814 гг. Позднее он принял участие в под­ готовке восстания. «Незадолго до отъезда своего из тюрьмы, он наде­ ял ся еще на счастливый и скорый оборот в ж изни», — писал о нем Розен. По словам Я ку ш к и н а, Репин, «весьма восприимчивый по природе своей < ...> не очень терпеливо переносил заточение и рвал ся на свободу»406. Но случилось так, что после выхода из каземата Р епин п рож ил на свете лиш ь два с небольшим месяца: в ночь на 28 сентября 1831 г. в селе В ерхо ленском И ркутской губернии, в той избе, где ж и л Репин, вспыхнул п о ж ар , и Реп ин сгорел вместе с декабристом А. Н. Андреевым, остановившимся у него проездом. Портрет, исполненный Бестужевым, интересен тем, что является единственным изображением Репина. Не существует т а к ж е других изображ ений и М ихаила К ю хельбекера, лейтенанта гвардейского эки паж а, который активно участвовал в восстании (оба портрета — в основном собрании; на каж дом — подпись изображенного). Ч ерез несколько недель после отъезда на поселение Репина и К ю хел ь­ бекера Бестуж ев прибавил к основному собранию еще один портрет: на нем был и зображ ен Д . П. Таптыков, отправленный на поселение в августе 1831 года. Вместе с портупей-прапорщ иками В. П. Колесниковым и X . М. Д руж ининым, прапорщ ик Оренбургского гарнизонного полка Таптыков был участником тайного общества, которое с провокационной целью организовал Ипполит Завали ш и н в 1827 г. и предал правительству. Поводом к созданию Общества явились, к а к гласит обвинительное за­ ключение, «ложно понимаемая любовь к отечеству и воспламенение ума происшествиями 14 декабря 1825 года»407. Суд вынес суровый п ри ­ говор: некоторые из арестованных, в том числе Таптыков, Д руж и ни н и Колесников, были осуждены на четвертование, замененное к а т о р ж ­ ными работами. В конце 1828 г. они были доставлены «по канату», то есть прикованными к железному пруту, в Ч итинский острог, где и отбывали наказан и е вместе с декабристами. Правительство справедливо считало этих юношей последователями декабристов. Поэтому закономерно, что в августе 1831 г. портрет Тапты кова (так ж е к а к через год и портрет Колесникова) Н и колай Бестуж ев приобщил к своей коллекции. Портреты Репина, К ю хельбекера и Тапты кова исполнены в той ж е манере, к а к а я была свойственна Б естуж еву в Читинском остроге, и на том ж е художественном уровне. Повидимому, в первые месяцы пребыва­ н ия в Петровском остроге Бестуж ев был настолько поглощен насущными бытовыми заботами, что у него не было времени систематически заниматься акварельн ой живописью и совершенствовать свое мастерство. Поэтому перечисленные три портрета, написанные в июне — августе 1831 г., по манере исполнения мало чем отличаются от портрета Л ю блинского, сделанного за два года до того. Х арактеристика изображенных лиц не очень содержательна, колорит жесткий, краски тусклые. Весьма

Н . П. РЕП И Н А к вар е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П етровский завод, июнь — июль 1831 г . Основное собр а ни е, Москва

174

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖЕВ И

ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

возможно, что причина некоторых недостатков — спешка, вы званная быстрым отъездом заключенных на поселение. Но через три-четыре месяца после того, к а к были исполнены портреты Р епина, К ю хельбекера и Тапты кова, Бестуж ев создал портрет совсем другого качества не только по силе характеристики, но и по чисто ж и в о­ писным достоинствам. Н а портрете изображ ен Александр Я кубович. Он долж ен был покинуть острог не скоро, в составе той группы осуж ден­ ных, которая была приговорена к наиболее долгому сроку каторги. Портрет этот по многим причинам заслуж ивает особого внимания, поэтому мы остановимся на нем подробнее. Почти каж дый из участников восстания декабристов, запечатленный Бестужевым, п рож ил ж и зн ь, столь богатую событиями, что она могла бы послужить материалом для интереснейшей повести. Б ол ьш ая заслуга худож ника в том, что во многих портретах, созданных в П етровской тюрьме в позднейшие годы, он п о к аза л себя мастером углубленной х а ­ рактеристики, сумел передать не только внешние черты, но и внутреннюю сущность изображаемого л иц а. И хотя портрет Я кубовича был исполнен отнюдь не в позднейшие годы, он яв л яе тся одним из наиболее примеча­ тельных в этом отношении произведений Бестуж ева. Под портретом Я кубовича написано его рукой: «А. Я кубович. 1831 года — 12 отделение» (тюрьма делилась на 12 отделений, в каж дом от­ делении было по пять-шесть камер). К огда смотришь на этот портрет, в памяти невольно возникаю т слова П уш кина, сказанные им в письме к А. А. Бестуж еву, написанном за две недели до восстания. Осведомляясь о том, кто писал о горц ах в «Северной пчеле», П уш кин спраш ивал: «Не Якубович ли, герой моего воображ ения? К огда я вру с женщинами, я их уверяю , что я с ним разбойничал на К ав к азе , простреливал Грибоедова, хоронил Шереметева e tc . — в нем много, в самом деле, романтизма. Ж а л ь , что я с ним не встретился в К а б а р д е — поэма моя была бы лучше»408. Познакомивш ись с Якубовичем в 1821 г. на К ав казе, куда тот был выслан за участие в дуэли, В. К . К ю хельбекер писал о нем: «Он человек, исполненный чувства и благородства и пламенный любовник свободы». А за полгода до восстания, советуя брату «узнать его короче», Пущ ин пи­ сал о Якубовиче: «Ты не узнаеш ь в нем прежнего ш алуна — все это прошло. Г рузинский воздух прогнал дурь из головы: он там наблюдал, думал и учился. Впрочем, опять не надобно искать в нем совершенства, к ак некото­ рые полагаю т в Москве. Я всегда с удовольствием с ним видался: рассказы его были для меня занимательны , хотя я любил бы, чтобы он не делал столько восхищений и не употреблял бы высокопарных слов»409. Многие мемуаристы с восторгом вспоминали «осанку и смелость» Я кубовича. Ч еловек сложного характера и бурной ж изни, Я кубович был вопло­ щением противоположных чувств. В молодые годы отчаянный кутила и бретер, он в то ж е время грудью становился на защ иту людей, н еспра­ ведливо обиженных; смелый и пылкий, прославивш ийся отчаянной храбростью, в своих рассказах превозносивший только самого себя, он, тем не менее, любил простых солдат, которые платили ему тем ж е за всегдашние заботы. Многие современники видели в нем «нечто идеальное, возвышенное»; по их мнению, «это был Дантон новой революции»410. В действительности, Я кубович формально даж е не состоял членом Се­ верного общества, хотя и принимал деятельное участие в совещ аниях заговорщиков. П озиция его была весьма противоречива. Я кубович «вос­ п лам енял колеблющихся», говорил о своей готовности осуществить убий­ ство Александра I, поддерж ивал тех, кто считал необходимым для успеха переворота убить Н и к о л ая I. Однако, когда, в день восстания, он о к а зал ся на площади близ нового ц ар я, он мирно разговари вал с ним и вы звался идти от его имени уговаривать восставших сложить о руж и е... Н а к ан у н е

М. К . К Ю Х Е Л Ь Б Е К Е Р Акварель Николая Бестужева. Петровский завод, июнь — ию ль 1831 г. Основное собрание, Москва

176

НИКОЛАЙ

Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

14 декабр я Я кубович в з я л на себя обязательство поднять Гвардейский эки паж и привести артиллерию в И змайловский полк, но обещаний этих не выполнил, а с другой стороны, после беседы с Н иколаем I, он убеж дал декабристов д ерж аться крепко и вернул на площ адь дрогнув­ шую часть Егерского полка. П ри всех этих поступках, казал о сь бы совершенно противоположного свойства, Я кубович в основе своей был человек благородный. Недаром декабристы относились к нему к а к к то­ варищ у, а Кю хельбекер, получив известие о смерти Я кубовича, писал, вспоминая жизненны й путь покойного и к а к бы подводя в своем стихо­ творении итоги его деятельности: Он был из первых в стае той орлиной, Которой ведь и я принадлеж ал...

Ц арь расправи лся с ним жестоко: Я кубович был осужден по первому р азр я ду , то есть приговорен «к смертной казн и отсечением головы», за­ мененной каторжным и работами «вечно»411. Н а каторге Н и колай Бестуж ев часто беседовал с Якубовичем, давал ему читать к а в к азск и е повести брата, Александра М арлинского. С Я к у ­ бовичем Марлинский был знаком еще с 1823 г.; восторгаясь его расска­ зами о К авказе, он уже тогда отразил их в одной своей повести. «Я ку­ бович был твоею музою», — писал Марлинскому в 1825 г. его московский приятель, прочитав эту повесть412. Случилось так, что, находясь в К а в ­ казском корпусе и участвуя в боевых действиях против горцев, М арлинский н аписал брату Н иколаю несколько слов о Якубовиче: «Александра Ивановича вспоминают многие черкесы, и те которые за, и те которые против его дрались. Мастер был он пенить боевую пыль! Поклонитесь ему от меня»413. «Якубович благодарит тебя за поклон и п р и п и ску , — отвечал Н и кол ай б р ат у , — велит сказать, что ему снится и видится К а в к а з, и ежели он еще ж ивой выйдет на поселение, то хочет туда проситься. Бы ть может, ты будешь его командиром». А в д р у ­ гом письме, сообщая о том, к а к его товарищ и по заключению отнеслись к повести М арлинского «Мулла Нур», Н и ко л ай Бестуж ев воссоздает живой образ Якубовича: в каземате Я кубович остался таким ж е у в л е к а ­ тельным рассказчиком, каким был до каторги. «Якубович, с которым мы читали его , был нашим дольмачем, д ля объяснения: резаных хвостов, лезгинки, летнего полож ения и проч. Он находит, что Самур и Тенга описаны с верностью очевидца и что ты подарил ему сча­ стье помолодеть 16-ю годами, перенесши его в ж и зн ь боевую, полную надежд и будущего. Он просит тебя обратить внимание на нравы Адыге и воспоминания в большой К абарде < ...>. Он так ж е у к а зу ет тебе на несколько событий, достойных твоего п ер а, — на пораж ение лезгин у берегов Норы и участие тушин с их беспримерной отвагой. В Алла-Верде, монастыре против Ты лавы, можно иногда видеть этих храбрецов и к р а ­ савиц их женщ ин. Подвиги Нурмамедабелата, смерть генерала Г у л якова, отважность Д уванова, жестокость и кончина Гуссейн-хана Ш екинского, храбрость и превратность судьбы Мустафы хана Ш ерванского с его орлиным гнездом фетаги; пороки и самовластие последнего К ар аб ах хана с его дикой роскошью и злодейскими умыслами на Сафара Гюль Мегмета и Рустам беков. Б у н т грузи н в 12 году, смерть майора Подлока с товарищами в Сигнахе, царевич Александр, кочующий изгнанник, непреклонный бедняк, вечно разбитый, но непобедимый. — Н а севере: осада и геройская защита Н аур а во время лж е-пророка; обычаи и удаль линейных казаков, братоубийство к н я з я Рослам-бека Мисостова: адъю ­ тант Потемкина, человек образованный, злодей, убийца — вот канва для целого романа, особенно замечателен раздел крови между мстителями. — Якубович, если его послуш аться и писать обо всем, что он припоминает,

Д . П. ТАП ТЫ К О В Акварель Н иколая Бестужева. Петровский завод, и ю н ь — август 1831 г. Основное собрание, Москва

178

НИКОЛАЙ

Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е

НАСЛЕДИЕ

не кончит до страшного суда романтических реляций о К авказе, которым он дышит пополам с атмосферным воздухом, вместо азота и ки сл о р о д а. — Чтоб кончить эту эктению одним р азом , — право надобно тебе посвятить перо свое воспоминаниям геройской ж изни русских и бурной борьбе горцев с ними в вашем З а к а в к а з ь е » 414. Портрет Якубовича исполнен тогда, когда в облике его еще сохрани­ лись черты былого молодечества. Б есту ж еву удалось запечатлеть внеш­ ность товарища по каторге с большою точностью, — об этом свидетельствует описание примет Я кубовича, сделанное в 1827 г., когда его доставили на каторгу: «Александр Якубович, 29 лет, росту 2 арш . 10 вершков. Лицом смугл, гл аза карие, большие, волосы на голове, бровях и бороде черные, бороду бреет, на лбе повыше правой брови имеет рану от пули с повреж ­ дением кости < ...>, сухощав, плечист»415. А вот к а к описывает н аруж ность Я кубовича актер П. А. Караты гин: «Он был высокого роста, смуглое лицо его имело какое-то свирепое выражение; большие черные на выкате г л а з а , словно налитые кровью, сросшиеся густые брови, огромные усы придавали его физиономии какое-то мрачное и вместе с тем поэтиче­ ское значение»416. Все эти черты отражены в бестужевской акварели, так же к а к и рана на лбу, полученная Якубовичем в одной из стычек с горцами на К ав казе. Но художник-декабрист решил не ограничиться переда­ чей внешнего сходства, он поставил перед собой задачу передать и ду­ шевный мир человека, передать глубоко, точно. К этому Бестужева обязы вала и самая индивидуальность Я кубовича, во многом более слож ­ н ая, более своеобразная, чем личность каждого из тех участников вос­ стания, портреты которых он писал прежде. И ему удалось добиться не только полного сходства, — гл я д я на портрет Я кубовича, ощущаешь и все своеобразие совершенно необычного человеческого характера. Х у д о ж н и к добился удачи, в частности, благодаря тому, что портрет этот он писал, располагая временем, а не спеша, к а к тогда, когда товарищи у езж ал и на поселение. В портрете Якубовича более рельефно вылеплено лицо, а лица Кю хельбекера, Репина и Таптыкова, на портретах, испол­ ненных всего за несколько месяцев до этого, написаны робко и вместе с тем грубовато. Н а портрете Я кубовича хорошо нарисована шея, что до того времени уд авалось худож нику редко; так, например, весьма неточно нарисована шея на портрете Кюхельбекера. Н аконец, в портрете Якубовича п оявляется уж е легкость, прозрачность красок, до тех пор все ж е не в такой степени свойственная работам Б естуж ева. Портрет Я кубовича — лучшее из того, что было исполнено художником на п ротя­ жении первых четырех лет пребывания на каторге, а по глубине психоло­ гической характеристики это вообще одно из самых сильных произведе­ ний Б естуж ева. Портрет н равился и самому х у д о ж н и к у , — недаром в своем основном собрании, которое, по его мысли, должно было стать портретной галереей декабристов, он оставил именно этот портрет 1831 г., — хотя через восемь лет, перед отъездом Якубовича на поселение, исполнил другой (см. ниже, стр. 271). Своеобразная поэтичность облика Я кубовича выразительно передана на превосходной акварели 1831 года. В этом портрете Бестужев проде­ монстрировал высокий профессиональный уровень, он п о казал себя здесь портретистом, которому под силу справиться с передачей внутренней сущности такого незаурядного человека, к а к Якубович. Х уд ож н и к до­ стиг в этом портрете того уровня мастерства, в сравнении с которым портреты, созданные ранее, являются еще недостаточно совершенными. Вместе с тем, портрет этот знаменует собою ка к бы некий рубеж в ак ва­ рельном искусстве Бестужева: художник больше никогда не возвра­ щался к той манере исполнения, в которой работал на каторге вплоть до создания портрета Якубовича.

А . И. ЯКУБОВИЧ А к в а р е л ь Н и ко л а я Б естуж ев а . П е т р о в с к и й завод, 1831 г . Основное собрание, М осква

НИКОЛАЙ Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

179

ГЛАВА XVIII П О Р Т Р Е Т Ы , И С П О Л Н Е Н Н Ы Е В П ЕТ РО ВСК О Й Т Ю Р Ь М Е В И Ю Л Е 1832 г.: М. Н. Г Л Е Б О В А , А. Е . Р О З Е Н А . — П О Р Т Р Е Т Ы , И С П О Л Н Е Н Н Ы Е В Д Е К А Б Р Е 1832 г. — Я Н В А Р Е 1833 г . : К . Г . И Г Е Л Ь С Т Р О М А , А. И. ОДОЕВСКОГО, П . А. М У Х А Н О В А , М. И. Р У К Е В И Ч А , П. Д . МОЗ Г А Н А , И. И. ИВ АНОВА, В. П . К О Л Е С Н И К О В А , П. С. Б О Б Р И Щ Е В А - П У Ш К И НА ( Н Е СОХРА­ Н И Л С Я ) , А. П. и П. П . Б Е Л Я Е В Ы Х , Н. И. Л О РЕ РА , А. И. В Е Г Е Л И Н А , П. В . АВРАМОВА, И. Ф . Ш И М КОВ А, М. М. Н А Р Ы Ш К И Н А , A. H. М У Р А В Ь Е В А , А. В. ПОДЖИО

В 1832 г . м ногие узн и ки П етровской тю рьмы бы ли освобож дены от каторж н ой н евол и : д вад ц ать ч еловек заклю ченны х п олучи ли п раво п оки н уть к азем ат. Т о бы ли п реж де всего М ихаил Г лебов и А ндрей Р о зен ; так ж е к ак и Р еп ин и К ю хельб екер, они входи ли в пяты й р азр я д , но срок и х пребы ­ ван и я на като р ге и стек ал лиш ь 11 ию ля 1832 г . Т огда ж е, в ию ле 1832 г ., Б естуж ев и сп олн и л п ортреты Г лебова и Р о зен а. О ба п ортрета сохран и ли сь в основном со б ран и и . П овидим ом у, худож н ику не хвати ло врем ени закон ч и ть р аб о ту : н а п ортрете Г лебова ухо ед ва об ри сован о, н а п ортрете Р о зен а м аска ли ц а лиш ь п о д го то вл ен а, волосы не закон ч ен ы , ку р тк а тол ько н ам ечен а. В есьм а возм ож н о, вп рочем , что закончен н ы е п ортреты Г лебова и Р о зен а худож н ик тогд а ж е п одари л им сам им , а себе остави л п о вторен и я, заверш и ть которы е так и не у сп ел . «М ихайло Г лебов» — р асп и сал ся д екабри ст н а своем п о р тр ете, о став­ ш ем ся у Б есту ж ева. А вот какую н адп и сь сд ел ал Р о зен н а своем п о р тр ете: «В оспом инание есть единственны й р ай , и з которого ни в каком сл у ч ае н ет и згн ан и я. А ндрей Р о зен » . С лова эти п олучи ли больш ое р асп р о стр а­ н ение среди узн и ков П етр о вско го , зап ом н и ли и х н авсегд а и Б естуж евы . Ч ер ез четы ре с лиш ним год а п осле то го , к ак Р о зен сд ел ал эту н ад п и сь, Н и колай Б естуж ев п и сал б р ату А л ексан д ру: «П ри восп ом и н ан и ях, обою дно зн аком ы х, достаточн о одного н ам ека, чтоб они р азв ер ­ н ули сь в н ас всею цепью и чтобы воображ ен и е наш е п еребеж ало по всем ее звен ьям . З н ал ли ты наш его Р озен а? О н го в ар и в ал , что воспоминание есть единственный рай, из которого нет изгнания! И он говори л п р авд у : д л я тех , ком у н ет ни н асто ящ его , ни будущ его, прош едш ее есть р ай , в котором о н и , к ак п равед н и ки , н аслаж даю тся блаж ен ством воспом и­ н ан и я» . О том ж е с горечью п и сал Н и колай Б естуж ев в письм е к С оф ье С теп овой , ц итированном вы ш е: «У м ен я, у которого отн ято и н ет ни н асто ящ его, ни будущ его, о стал о сь одно то л ько прош едш ее». И м ного л ет сп у стя, в кон ц е 1851 г ., уж е н а п оселен и и , Н иколай Б естуж ев п и сал д р у гу : «У м еня н ет ни н астоящ его, собственно говоря о себ е, ни б уду­ щ его, осталось одно прош едш ее, и это прош едш ее есть д л я м еня теп ерь хлеб насущ ны й». Т е ж е м ы сли вы раж ены и в письм ах М ихаила Б есту ­ ж ева: «Д ля н ас, похоронивш их с собою наш е н астоящ ее и будущ ее, о стал о сь одно прош едш ее, чем мы ж или и ж ивем »417. В сл о вах Р о зен а, написан ны х им на своем п о р тр ете, вы рази ли сь го р ьки е дум ы всех д екаб ­ р и сто в, том ивш ихся в н ев о л е,— вот почем у сло ва эти наш ли тако й гл у ­ боки й о ткл и к в и х сер д ц ах . О суж денны м по четвертом у р азр яд у п ред стояло пробы ть н а к ато р ге ещ е целы й го д . П олной неож иданностью бы ла весть об и х освобож дении от каторж н ы х р аб о т, п олучен н ая в П етровской тю рьм е в д екаб р е 1832 г. С ократи ть декабри стам срок п ребы ван и я н а к ато р ге Н и колай I реш ил по случаю рож ден и я у н его 13 о ктяб р я 1832 г. сы на М и хаи ла,— к слову с к а за т ь , оказавш его ся вп оследстви и «человеком довольн о огран и чен н ы м , госуд арствен н о огран и ченн ы м , госуд арствен н о м алообразован н ы м »418. Н о каки м бы он ни бы л, а по иронии судьбы д екабр и сты , ц вет п ередовой русской и н телли ген ц и и , от рож ден и я этого огран и чен н ого ч ел о века н е­ ож иданно о к азал и сь в вы игры ш е. 8 н ояб ря 1832 г . Н и колай I п одп и сал 12*

180

НИКОЛАЙ БЕСТУЖЕВ И ЕГО ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИ Е

у к а з Правительствую щему сенату, в котором осужденным на двадцатилет­ нюю като р гу срок сокращ ался до пятнадцати лет, осужденным на п я т ­ надцать лет — до десяти, а зачисленные в четвертый р азр я д и тем самым осужденные на восемь лет каторги отправлялись на поселение немедленно. В этом у к а з е были такие строки: «Ныне по случаю восприятия от святой куп ели новорожденного четвертого любезнейшего сына нашего, великого к н я з я М ихаила Н и колаевича, ж е л а я явить новый опыт милосердия нашего к участи помянуты х государственных преступников, всемилости­ вейше повелеваем М уханова, Ф онвизина, Ф аленберга, И ван ова, Мозгана, Л ор ер а, Аврамова, Бобрищ ева-П уш кина 2-го, Ш имкова, А л е к ­ сандра М уравьева, Б ел я ев а 1-го, Б ел я ев а 2-го, Н ары ш кин а и А лександра Одоевского, оставленных в работе 8 лет, освободив от оной, обратить на поселение в Сибирь». Одновременно Н и ко л ай I сократил срок н а к а з а ­ ния членам Общества военных друзей — А. И. В егелину, К . Г. И гел ь строму и М. И. Р у кеви чу , отбывавшим като р гу вместе с декабристами, а т ак ж е В. П. К олесникову, и разреш и л отправить на поселение всех ч еты р ех 419. Т аким образом, в конце 1832 г. восемнадцать узников П ет­ ровского острога получили право отправиться на поселение. «Признаюсь, что радость наша была велика и совершенно неожиданна, т ак к а к мы ожидали нашего поселения только через год и не знали, что н аш срок сокращен по случаю рож дения в. к. М ихаила Н иколаевича», — сообщает в своих воспоминаниях Л орер. Л иш ь через полтора месяца со дня подписания у к а з Н и к о л ая I дошел до Петровского завода. С охра­ н илось письмо Вегелина, в котором рассказано, к а к декабристов опове­ стили об этой «милости»: «25-го декабря, день столь торжественный д л я всякого христианина, мы получили приказан и е собраться в большой зале, находящ ейся в самом здании нашей казармы , и там нам прочли у к а з его величества, согласно которому 18 из заключенных получили свободу; первый момент, к а к вы можете хорошо себе представить, был преиспол­ нен одним всеобщим ликованием, но понемногу мысль о р азл у к е с людьми, столь близкими нашему сердцу, в сильной степени его смутила; нам дан был срок до 12 ян в ар я , чтобы приготовиться к дороге»420. Новый 1833 год все находивш иеся в стенах Петровского острога встретили вместе, а у ж е в первые дни я н в ар я комендант тюрьмы начал о тп равлять заключенных на поселение группами в четыре человека. Первыми покинули Петровскую тюрьму Игельстром, Одоевский, М уханов и Фаленберг. Об отправке второй группы Ю ш невская р ассказала в письме к деверю: «17 числа сего месяца проводили еще четырех: Р укевича, Моз­ ган а, И ванова и еще одного молодого человека, К олесникова, который так п л акал , прощ аясь со всеми, остающимися в тюрьме, что всех рас­ трогал. Прощ аясь с нами, он рыдал на груди твоего брата, которого он почитал и у в аж а л . Бедный молодой человек твердил поминутно: те­ перь начнутся мои т я ж к и е страдания, когда буду я один в к р у г у людей, не понимающих меня, без подпоры, без средств к содержанию себя». В другом своем письме Юшневская сообщала о том, с какою сердеч­ ностью узн ики Петровской тюрьмы прощались с товарищами, уходив­ шими на поселение: «Каждый раз прощ ания сии бывают очень трога­ тельными. Родные братья не могут расставаться с бòльшею нежностью, так несчастие и одинакость полож ения сближают. Представь себе, что все в слезах и все огорчены душевно. И мы тут же плачем, к а к сестры, про­ вожающ ие своих братьев»421. В третью четверку вошли П авел Б о б р и щ ев-П уш кин, братья Б ел яевы и Л орер. Вслед за ними были отправ­ лены Вегелин, П авел Аврамов и Ш имков. В конце я н в ар я 1833 г. из Петровской тюрьмы отбыл Н ары ш кин. Ф онвизин долго болел и потому бы л отправлен на поселение лиш ь через год — в феврале 1834 г. Д ольш е всех из числа осужденных по четвертому р азр я д у в Петровском остроге

А . Е. РО ЗЕН Акварель Николая Бестужева. Петровский завод, июль 1832 г. Надпись рукою Розена: «Воспоминание есть единственный рай, из которого ни в каком случае нет изгнания. Андрей Розен» Основное

собрание,

Москва

М

.

Н. ГЛЕБОВ

А кварель Н и к о л а я Б е сту ж ева. П етровски й завод, ию ль 1832 г. Основное собрани е, Москва

П. В. АВРАМОВ Акварель Н и ко л ая Б е сту ж ева. П етровский завод, январь 1833 г. Основное собрание, Москва

А . П. Б Е Л Я Е В Акварель Н иколая Бестужева. Петровский завод, декабрь 1832 — январь 1833 г. Надпись рукою А . П. Беляева: «Н а память Николаю Александр. Безстужеву» Основное собрание, Москва

П . П. Б Е Л Я Е В Акварель Н иколая Бестужева. Петровский завод, декабрь 1832— январь 1833 г. Надпись рукою П . П. Беляева: «Н а память Николаю Александровичу Бестужеву» Основное собрание, Москва

И. И. ИВАНОВ А квар е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П етровски й зав од, я н в а р ь 1833 г. О сновное со б р а н и е, М осква

Д. И. ВЕГЕЛИН А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П етров ски й зав о д , д е к а б р ь 1832 — я н в а р ь 1833 г. Основное собра н и е, М осква

188

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖ ЕВ

И

ЕГО Ж И В О П И С Н О Е

НАСЛЕДИЕ

оставался А лександр М уравьев: 22 н о яб р я 1832 г. умерла А. Г. М у­ равьева, и он решил остаться с братом Никитой, тяж ело переживавшим свое горе; ходатайство А лександра М уравьева было удовлетворено, и он п рож и л в тюрьме до окончания срока заклю чения брата, то есть до середины 1836 г. В основном собрании сохранились, за исключением одного, портреты всех узников Петровской тюрьмы, получивш их в конце 1832 г. право отправиться на поселение. Отсутствует лиш ь портрет П авл а Бобрищ еваП уш кина. К а к нам представляется, портрет этот, по просьбе Н. Д . Ф он­ визиной, худож ник подарил ей (Фонвизина была очень друж н а с Б о б р и щевым и принимала деятельное участие в религиозном к р у ж к е, орган и ­ зованном им в казематах); а о том, что портрет Бобрищ ева был у нее на поселении, сама Фонвизина указы вает в одном из своих тогдашних п исем 422. И з семнадцати по р тр ето в, входящ их в состав основного собрания, пятнадцать Н и ко л ай Бестуж ев создал одновременно в декабре 1832 — ян в ар е 1833 г. Очевидно, он не написал тогда нового портрета Петра Ф аленберга, так к а к располагал его портретом, исполненным в 1828 г. (см. о нем выше, стр. 108). Портрет ж е М ихаила Ф онвизина, судя по некоторым его особенностям, Бестуж ев выполнил п о зж е, — очевид­ но, у ж е в начале 1834 г., когда Ф онвизин у езж ал из Петровской тюрьмы. Остальные пятнадцать портретов сближает одна и та ж е своеобразная манера, которую за полгода до этого х уд ож н ик впервые нашел, испол­ няя портреты Глебова и Р озена. Все семнадцать портретов выполнены в более ш ирокой манере, нежели ранние работы. Это у ж е во всех слу­ ч аях полноценная ак вар ел ь, когда худож ник пишет легкими п р озрач­ ными мазками, в полной мере и сп о л ьзу я просвечивающий белый тон бумаги, н аходя тонкие живописные нюансы. Вместе с тем и к а ж д а я характеристика становится все индивидуальнее. Р ассм атр и вая эти пор­ треты, явственно ощущ аеш ь, к а к формировался творческий почерк декабриста-худож ника. Портреты эти со всей очевидностью свидетель­ ствуют о том, что мастерство Б естуж ева в Петровской тюрьме с годами возрастало. Н а каж дом из пятнадцати портретов, исполненных Бестужевым в де­ кабре 1832 — ян вар е 1833 г., есть автограф изображенного (не расписался лиш ь Н ары ш кин , поэтому подпись его худож ник вы резал из письма и приклеил под портретом). Р укевич расписался на родном языке, попольски. Н а двух портретах стоят даты — пониже своей подписи А в р а­ мов приписал: «Ген. 1833 г.», а Иванов рядом с подписью поставил: «1833 года». П етр Б ел я ев вслед за своим именем и фамилией написал: «На па­ мять Н иколаю Александровичу Бестужеву»; то ж е н аписал Александр Б е ­ ляев. И з всех декабристов, уехавш их тогда на поселение, братья Б е л я ­ евы были более других друж ны с Бестужевым. Офицеры флота, они были знакомы с ним задолго до восстания, а старший из братьев вместе с Б ес т у ­ жевым п л а в ал в 1824 г. на фрегате «Проворный». Б ел я ев ы еще с тех лет относились к нему «с восхищением», «с неограниченным уважением»423, а в своих воспоминаниях Александр Б ел я ев неоднократно восторгается замечательными способностями Б есту ж ева. В тех ж е воспоминаниях А лександр Б ел яев пишет: «Помню, что Оболенский п ож ертвовал мне свое байковое одеяло, из которого мне было сшито что-то вроде к а зак и н а, в котором и был сделан мой портрет Н иколаем Бестужевым»424. У ж е н аходясь на поселении, братья Б ел яевы обратились к Бестуж еву с просьбой послать их сестрам повторения портретов. «Н иколая А л е­ ксандровича поблагодарите вперед за обещание исполнить наш у просьбу относительно портретов: сестры очень просят прислать их», — писал Петр Б ел я ев в Петровскую тюрьму Е . П. Оболенскому. В другом письме к нему ж е Александр Б ел я ев писал: «Попроси еще Ник Алекс о портретах, я уверен, что он не откаж ет этого сделать, зн ая, к ако е удовольствие он этим доставит нашим сестрам, от которы х я у ж е вперед благодарю его». Бестуж ев и сполнил просьбу. «Поблагодари очень Н и к о л ая Александровича за присылку портретов, которые полу­ чили без всякого письм а, — писал Александр Б е л я е в . — Он сам имеет сестер и потому может судить об удовольствии добрых сестер наших»425. Портреты эти, являю щ иеся точным повторением экземпляров основного собрания, дошли до наш их дней и х р ан ят с я в Л итературном музее. И з всех пятнадцати портретов, и зображ аю щ их осужденных по четвер­ тому р азр я ду , наиболее примечателен портрет А лександра Одоевского. Это не только ценное прибавление к его приж изненной иконографии, но и лучш ий из числа дошедших до нашего времени портретов Одоев­ ского. У ж е по одному этому новонайденному портрету суждена долгая ж и зн ь и ш и р о ка я известность. Одоевского в Сибирь привело, по словам Л о р ер а, «не ребячество, а любовь к отечеству и стремление на развал и н ах деспотизма, самого са­ модурного, самого пагубного д ля общества, благо России!»426. Больш ой поэтический талант Одоевского раскр ы лся в полную силу в казем атах Читы и Петровского. Р асс к азы в ая о тогдашних встречах с Одоевским, М ихаил Бестуж ев писал: «Я видел в нем молодого, пылкого человека, поэта в душе, который ж и л в заоблачном мире. В ся его тюремная ж и зн ь вылилась в поэтических звуках». Товарищ и по заключению высоко ставили дарование Одоевского: «главный наш поэт», говорил о нем Л орер, а А лександр Б ел я ев писал: «мы скоро увидели в нем не только поэта, но, ск аж у смело, даж е великого поэта»427. Одоевский стал выразителем настроений, дум и чаяний декабристской каторги, а его стихотворный ответ на послание П уш кина «Во глубине сибирских руд...», написанный к а к бы от имени всех сосланных декабристов, яв л яе тся одним из самых замечательных памятников русской вольной поэзии. В этом произведении Одоевскому удалось воплотить мысль о преемственности революционной борьбы: недаром строку из этого стихотворения — «Из искры возгорится пламя» — В. И. Л енин поставил эпиграфом к газете «Искра». Р аб о тая над портретом Одоевского, Бестуж ев добился, несомненно, большого сходства. «Он был самого большого роста и необыкновенно приятной н ару ж н о сти , — сообщает об Одоевском писательница В. С. М ик лаш еви ч . — Б ел , нежен. Выступающий на щ еках его румянец, о бнаруж и ­ в а я сильные чувства, часто нескромностью своею изменял его тайнам. Нос у него был довольно правильный; брови и ресницы почти черные, большие синие гл аза — всегда несколько прищуренные, что придавало им очаровательную прелесть; улыбка на розовых устах, откры вая прекрасные зубы, вы р аж ал а презрение ко всему низкому»428. Отец Одоевского, встре­ тившись в 1836 г. с сыном, когда тот отп р авл ял ся рядовым в К ав казски й корпус, сказал: «Да ты, брат Саша, к а к будто не с каторги, у тебя розы на щеках». Сообщая об этом, Л орер пишет: «И действительно, Александр Одоевский в 35 лет был красивейш им мужчиною, к а к и х я когда-нибудь знал». А вот к ак описывала внешность Одоевского одна его родствен­ ница: «Высокого росту, худощавый, с прекрасными большими голубыми г л а з ами, с каштановыми волосами»429. Лермонтов в стихотворении «Памяти А. И. Одоевского» вспоминает «блеск лазу р н ы х глаз». Некоторые из этих черт облика Одоевского запечатлены на портрете, исполненном Б ес т у ж е­ вым в декабре 1831 — ян вар е 1832 г.; к тому ж е ему удалось передать и одухотворенность лица декабриста-поэта, и его умный взгляд. В аквар ел и много живописности, света. И хотя худож ник не успел заверш ить работу над акварелью (недоработанными остались ухо и шея), портрет этот принадлеж ит к числу наиболее замечательных произведений Бестуж ева430.

190

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖ ЕВ

И

ЕГО

Ж ИВОПИСНОЕ Н А СЛ Е ДИ Е

Бестуж ев писал Одоевского, повидимому, не раз. Во всяком случае, можно утверждать, что существовал еще один исполненный Б ес т у ж е­ вым портрет Одоевского, д ля которого тот позировал в шубе с меховым воротником. П редставление об этой, ныне утраченной, акварели дает литография, которая и воспроизводит ее в основных чертах. «Больш ая литография московского худож ника Скино (ныне умершего) с рисунка Н. Бестуж ева», — так обозначил эту вещь Р о з е н 431. А самое изображение он оценивал так: «Нарисованный портрет Н. А. Бестужевы м 1-м, а к в а ­ рельный, похож по складу лица, но выражение и гл аза непохожи: они как-то прищ урены, а его взгл яд был открытый, живой, умный»432. Л и то ­ графия эта, исполненная в конце пятидесятых годов, получила ш ирокое распространение. В частности, долгие годы экземпляр ее хран и л у себя Н. П. Огарев. В своих воспоминаниях об Одоевском он пишет: «И еще я сделал преступление: в моих беспутных странствиях я где-то оставил его портрет, сделанный карандаш ом еще в Сибири и литографированный; он представлен в какой-то чуйке с меховым воротником и очень похож». Портрет этот так н р ави л ся Огареву, что он хотел воспроизвести его в «Полярной звезде»: «Если он у кого-нибудь есть, умоляю п р и ­ слать, потому что другой портрет, который у нас, т ак дурен, что мы не решились прилож ить его к „П олярной звезде “ »433. В своей оценке Розен, думается, ближе к истине, чем Огарев: оригинал Б естуж ева литографу не удалось воспроизвести точно, — выражение лица на литографии, видимо, несколько искажено. Кому прин адлеж ал подлинник портрета Одоевского, перерисованный А. Т. Скино, неизвестно; возможно, что он входил в коллекцию И. Д . Я ку ш к и н а, сыновья которого находились в сношениях с литографом Скино. Кроме портрета Константина Игельстрома, находящ егося в основном собрании, удалось определить еще один его портрет; портрет этот, х р а ­ нившийся в фондах ленинградского М узея революции в качестве н еи з­ вестно кем исполненного и неизвестно кого изображаю щ его, был недавно разыскан нами и атрибутирован. Он явно написан Бестужевым и и зо ­ браж ает Игельстрома. Н и к а к и х сведений о происхождении этого п о р т­ рета разы скать не удалось. Ныне портрет передан в Отдел истории р у с­ ской ку л ьту ры Эрмитажа. В недавние годы в Л итературны й музей поступили парные ак в а р е л ь ­ ные портреты: на одном и зображ ен М ихаил Н арыш кин, на другом — его ж ена — Е ли завета Петровна (урож денная Коновницына, дочь бывшего военного министра и сестра декабристов Петра и Ивана Петровичей). На том и на другом портрете монограмма Бестуж ева — «N B :». Б л а г о д а р я дошедшим до наших дней письмам Е . П. Нарыш киной, есть возмож­ ность установить происхождение этих вещей. «Мы с нетерпением ждем Вашего п о р тр ета, — пишет Н ары ш кина матери 3 ию ня 1832 г. из П етровского, — что ж е касается наших портретов, мы их не можем еще отправить, и я отсюда виж у, к а к Вам хочется их увидеть». В другом письме, отправленном через две недели, она сообщает: «Мой портрет окончен, дорогая мама, но так к а к я не хочу, чтобы Б ав к и д а путешество­ вала без своего Филимона, то ж ду пока будет готов портрет М ишеля, чтобы Вы увидели оба портрета одновременно». Следующее упоминание о портретах содержится в письме от 15 июля: «Я надеюсь, что на будущей неделе смогу отправить Вам наши два портрета». 22 ию ля Н ары ш кина сообщает матери: «Портрет М ишеля еще не окончен, но он обещает быть очень похожим и доставит Вам удовольствие, я уверена в этом». И н ако ­ нец, через неделю, о тп р ав л яя оба портрета в Петербург, Н ары ш кина пи­ сала: «Вот наши два портрета, дорогая м ам а, — мой слишком льстит, но, однако, я на нем похожа. Я не совсем довольна портретом Мишеля, кото­ рый, по моему мнению, не передает выражение его лица и представляет

К . Г. И Г Е Л Ь С Т Р О М Акварель Н иколая Бестужева. Петровский завод, декабрь 1832 — январь Основное собрание,

Москва

1833 г.

К . Г. И Г Е Л Ь С Т Р О М Акварель Николая Бестужева. Петровский завод, декабрь 1832 — январь 1833 г. Отдел истории русской культуры Эрмитажа, Ленинград

Н . И . Л ОРЕР А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П етров ски й з авод,

д ек а б р ь

Основное собрани е, Москва

1832 — ян варь 1833 г.

П. Д. М ОЗГАН Акварель Н иколая Бестужева. Петровский з авод, декабрь 1832 — январь 1833 г. Основное собрание, Москва

В. П. КО Л Е С Н И КО В А кв а р е л ь Н и к о л а я Б е стуж ев а . П е т р о в с ки й

завод,

д екаб рь 1832 — январь 1833 г .

Основное собрание, М о скв а

13*

П . А. МУХАНОВ А кв а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П етровски й з авод, де к а б р ь 1832 — я н в а р ь 1833 г.

Основное с о б р а н и е, М осква

А . И . О ДО ЕВСКИЙ А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П е т р о в с к и й з авод, январь 1833 г . Основное соб рание, М о скв а

А. И . ОДОЕВСКИЙ Л и то гр а ф и я А. Т . Скино с утр ач ен н о й а к в а р е л и Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П етровски й завод, 1832 г. И нститут р у сской л и тер ату р ы АН СССР, Л ен и н град

И. Ф . Ш И М К О В А к в ар е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П етровски й з авод, д ека брь 1832 — ян в а р ь 1833 г . Основное со б р а н и е,

Москва

М. И . Р У К Е В И Ч Акварель Н иколая Бестужева. Петровский завод, декабрь Основное

собрание, Москва

1832 — январь 1833 г.

А . М. МУРАВЬЕВ Акварель Николая Бестужева. Петровский завод, декабрь 1832 — январь 1833 г. Основное собрание, Москва

М. М. Н А Р Ы Ш К И Н Акварель Н иколая Бестужева, Петровский завод, лето 1832 г. Литературный музей, Москва

М. М. Н А Р Ы Ш К И Н Акварель Н ик о ла я Бестужева. Петровский завод, декабрь 1832 — январь 1833 г. Основное собрание, Москва

А . В. П О Д Ж И О Акварель Н иколая Бестужева. Петровский з авод, 1832— 1833 гг. Институт русской литературы А Н СССР, Ленинград

НИКОЛАЙ

Б Е С Т У Ж Е В И Е ГО Ж И В О П И С Н О Е

НАСЛЕДИЕ

205

к тому ж е, его более толстым, чем он на самом деле»434. Т аким обра­ зом, из этих писем следует, что в мае 1832 г. Н ары ш кины обратились к одному из узников Петровской тюрьмы с просьбой исполнить их портреты д л я подарка родным. То был, конечно, Н и ко л ай Б естуж ев, и речь, без­ условно, идет именно о тех портретах Н ары ш кины х, которые снабжены монограммой худож ника и поступили в Л итературны й музей (воспроиз­ ведение портрета Е . П. Н ары ш киной см. ниж е, стр. 295). Что ж е касается отзыва Ели заветы Петровны о портрете м уж а, то подобного рода неудо­ вольствия свойственны родственникам, которы е часто идеализирую т внешность своих близких. В действительности, портрет Н ары ш кина — декабрист сидит, положив р у к у на спинку стула — это превосходная вещь, мастерски исполненная. П ортрет прежде всего пленяет глубиной психологической характеристики: ху д ож н ику удалось так полно передать чистоту духовного мира Н ары ш кин а, что, г л я д я на один этот портрет и не прибегая к каким-либо другим документальным свидетельствам, можно было бы р ассказать о характере изображ енного. «У тебя теп л ая и вы сокая душа», — п исал Н ары ш кин у Л орер, который считал, что только «недостойный человек не может быть другом Нарышкина»; н азы вая его «человек с примерною душою», Р озен вспоминал: «получив совершенно светское и блестящее воспитание, сох р анял он скромность, кротость»; а Оболенский писал о том уваж ени и к Н ары ш кину, «которое возбуж дали его добрая симпатичная н ату р а, его кроткий, тихий нрав, его стремление к добру, его верность в дружбе»435. Все эти замечательные качества х ар актер а и можно, нам представляется, «прочитать» в облике Н ары ш кина на том портрете, который был исполнен летом 1832 г. Н и ­ колаем Бестужевы м в Петровской тюрьме. Повидимому, добиться успеха — т а к ж е к а к и в работе над портретом Я кубовича — х у д ож н ику удалось, в частности, потому, что трудился он над этими портретами без всякой спешки. Чтобы достигнуть такого мастерства, ему в первую очередь нужно было много и упорно работать. Следует отметить, что хотя портрет Н ар ы ш ­ кина выполнен в ак варельн ой технике, но по своей «тщательно-копотливой» манере напоминает приемы, прим енявш иеся Николаем Бестуж евы м в его работах на кости; худож н ик на этот раз зан я л с я «тщательной отделкой», — несмотря на то, что одной из причин д л я перехода к работе чистой акварелью , и не на кости, а на бумаге, было ж елан и е освободиться от лишней траты времени на «отделку»436. Портрет Н ары ш кина — большая удача. Ч ерез полгода после того, к а к он был выполнен, в дни, когда Н ары ш кин собирался на поселение, Бестуж ев написал второй его портрет, который и вклю чил в свое собрание. Он значительно слабее первого и по х а р а к ­ теристике, и по живописным достоинствам. И сполнил Бестуж ев и два портрета Александра Поджио тогда же, когда он работал над портретами Глебова, Р озен а и тех декабристов, которые были осуждены по четвертому р азр я ду . Первый портрет Поджио следует датировать 1832— 1833 гг.; это неопровержимо доказы вается ак варелью , на которой А лександр М уравьев изобразил кабинет своего брата Н икиты в доме, построенном А. Г. М уравьевой в Петровском заводе: на левой стене, среди различны х портретов, виден именно этот портрет П оджио, а сама а к в а р ел ь А лександра М уравьева датирована 1833 годом. П ортрет Поджио, к а к и ак ва р ел ь Александра М уравьева, принад­ леж ит теперь И нституту русской литературы 437. Д р уго й портрет Поджио повторяет с некоторыми вариантами п ер­ вый; он плохо сохранился, поэтому еще до 1917 г. была сделана попытка восстановить его в первоначальном виде, но портрет только пострадал от руки неумелого реставратора. Н аходится он в фондах Исторического музея.

206

НИКОЛАЙ БЕСТУЖЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ГЛАВА X IX А В А Н Т Ю Р И С Т РОМАН МЕДОКС В ПЕТРОВСКОМ ЗАВОДЕ Р АС С М А Т Р И В А Е Т П О Р Т Ф Е Л Ь Б Е С Т У Ж Е В А С П О Р Т Р Е Т А М И Д ЕК АБРИ СТО В. — П О Р Т Р Е Т Ы , И С П О Л Н Е Н Н Ы Е В П Е Т ­ РОВСКОЙ Т Ю Р ЬМ Е М Е Ж Д У 1834 И Н А Ч А Л О М 1837 гг.: П О Р Т Р Е Т Ы М. А. Ф О Н В И З И Н А, В. П. И ВА Ш ЕВА , Д . И. З А В А Л И Ш И Н А , С. Г. ВОЛКОНСКОГО, С. П. Т РУ Б Е Ц К О Г О , И. А. А Н Н Е Н К О В А , М. С. Л У Н И Н А , П. Н. СВИСТУН О ВА, Н. М. М У Р А В Ь Е В А , Н . В. Б А С АР Г И Н А , П. Ф. ГРОМ Н И ЦК О ГО , И. В. К И Р Е Е В А , А. А. и Н . А. К Р Ю К О В Ы Х , М. Ф . М И Т Ь К О В А , А . И. Т Ю Т Ч Е В А , А. Ф. ФРОЛОВА; У Т Р А Ч Е Н Н Ы Е П О Р Т Р Е Т Ы Ф. Б. В ОЛ Ь Ф А , К . П . Т О Р СОНА, В. И. Ш Т Е Й Н Г Е Л Я , И. Д . Я К У Ш К И Н А

Ч ерез несколько недель после того, к а к декабристы, осужденные по четвертому р азр я д у , были отправлены на поселение, в П етровскую тю рь­ му с провокационной целью прони к авантюрист Р ом ан Медокс. Много не­ приятностей могла причинить заключенным эта н еож и дан ная встр еч а, — она могла, в частности, привести к уничтожению замечательной портрет­ ной галереи участников декабрьского восстания, создать которую задумал на каторге Б естуж ев. Л и ш ь благоприятное стечение обстоятельств спасло от конфискации портреты декабристов, исполненные к тому времени Бестужевым. П е р ва я авантю ра Медокса, п ред п р и н ятая им еще в 1812 г ., п ривела его в Ш лиссельбургскую крепость, где он просидел целы х четы рнадцать лет. В июле 1826 г. в одну кам еру с ним на некоторое время были помещены Н и ко л ай и М ихаил Б есту ж евы , Ю шневский и П ущ ин, от которы х М едок су удалось выведать о восстании немало важ н ы х сведений. Весной 1827 г. Медокс был отправлен в Сибирь под надзор полиции и после многих п о­ хождений о к а зал ся в конце 1829 г. на свободе в И р к у тске в качестве р я д о ­ вого; на самом ж е деле он был агентом-осведомителем I I I О тделения. Т а к к а к заключенные декабристы нелегально сносились со своими родными именно через И рк у тск, Медокс п о старался войти в доверие к тому ч ел о ве к у , в чьих р у к а х и были сосредоточены эти связи. То была В. М. Ш ах о вская, невеста М уханова, которой Н и к о л а й I, несмотря на многократны е ее ходатайства, упорно не давал разреш ения на бр ак с осужденным д ека б р и ­ стом. Е щ е в 1828 г. Ш ахо вская переехала из столицы в И р к у тск и вскоре стала здесь связующим звеном между заточенными декабристами и их род­ ственниками. Медокс, ж е л а я вы служ иться и и сп о л ьзу я некоторые сведе­ ния, полученные у Ш аховской, зате ял грандиозную провокацию : 12 м ая 1832 г. он отправил в I I I Отделение донос, в котором утвер ж д ал , будто в России зреет новый революционный заговор, и в заговоре этом замешаны декабристы, находящ иеся в Петровской тюрьме. Несмотря на явные нелепости, нагроможденные в этом доносе, Н и к о л а й I поверил в измышления Медокса и 20 я н в ар я 1833 г. на докладе I I I Отделения н а л о ­ ж и л резолюцию, в которой были, между прочим, такие слова: «Н ельзя те­ рять времени». А еще в декабре 1832 г., когда до Н и к о л а я I дош ли первые сведения о «заговоре», в Сибирь был послан адъютант военного министра, ротмистр Вохин, которому было поручено «обнаружение замыслов». Прибыв в И рк у тск и взяв с собой в качестве п и сар я М едокса, Вохин вместе с ним отправился в П етровский завод, к у д а п риехал 11 м арта 1833 г. Д е ­ кабристы, — к а к о том свидетельствуют воспоминания Я к у ш к и н а , — о цели приезда Вохина догадывались, но о подлинной роли Медокса они не подозревали. Б л а г о д а р я старым своим знакомствам с декабристами еще по казем ату Ш лиссельбургской крепости Медоксу удалось встретиться с некоторыми из них в Петровском и сблизиться с ними. И так к а к Медокс хорошо рисовал, Н и к о л ай Б естуж ев предоставил ему возможность осмо­ треть свое собрание портретов. Когда, после шестидневного пребывания в Петровском заводе, Медокс составил новый донос, написанный в форме дневника, в котором разными подложными документами и выдуманными со­ общениями старался обосновать свой старый донос, — он не преминул

М. А. Ф О НВИЗИН

А квар е л ь Н и к о л а я Б е стуж ева. П етровски й завод, я н в а р ь — ф евраль Основное собрание, Москва

1834 г.

208

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

у к а зат ь (к тому ж е дважды) на существование портретной галереи «государ­ ственных преступников». Впервые Медокс к а к бы вско л ьзь сообщил о ней в записи от 14 марта. Р асс к азы в ая о своем посещении дома Ю шневской (построенного неподалеку от острога) и о содержании тех разговоров, к о ­ торые он якобы вел здесь с Юшневским, а т а к ж е с Н и ки той М уравьевым и Вольфом, Медокс заканчивает: «Н. Бесту ж ев пр исл ал мне свою п о рт­ фель с собранием портретов всех освобожденных из Петровского завода государственных преступников, но рассматривание оных оставлено до следующего дня, по неудобности судить о живописи при свете огня» (в от­ личие от ж енаты х декабристов, получивш их п раво в любое время навещ ать своих жен, Н и ко л ай Б есту ж ев без специального разреш ения выходить из острога не мог; поэтому портфель с портретами он передал Ю шневскому, поручив ему п о казать их Медоксу). 15 марта провокатор вновь побы вал у Ю шневской и в пространной записи в дневнике-доносе отметил: «У Ю шнев ского после обеда к кофею яв и л ся Я ку ш к и н , а потом и Вольф. Р ассм атри ­ в ая портфель Н . Б есту ж ев а, я воспользовался случаем узн ать изустные мнения государственных преступников о их собратиях». Д алее, со слов своих собеседников, Медокс сообщает сведения о б ратьях Б ел я ев ы х , Н а ­ рышкине, Муханове, Одоевском, Д р уж инине, Тапты кове, Ф аленберге, то есть именно о тех, кто к тому времени был отправлен на поселение и чьи портреты Бестуж ев, к а к мы знаем, у ж е выполнил, вклю чив их в свое основ­ ное собрание438. Можно не сомневаться, что если бы доносам Медокса был дан ход, «портфель» Н и к о л а я Б есту ж ева был бы отобран и, вероятно, уничтожен, а д екабристу-худож нику — строж айш е запрещ ено писать портреты «го­ сударственных преступников». Н о внимание I I I Отделения было поглощ е­ но сообщением о новом заговоре. К огда ж е не замедлила обнаруж иться лживость доносов Медокса, Н и ко л ай I п р и к а за л заточить его в тюрьму пожизненно (на этот раз авантюрист просидел в Ш лиссельбургской кр е п о ­ сти 22 года и был выпущен на волю лиш ь в 1856 г . , по п р и к азу А л ексан д ­ ра II). Поэтому донос Медокса о портретной галерее декабристов хода не получил, и Н и к о л ай Бестуж ев не потерял возможности продолж ать свою работу. П ятьдесят человек заключенных оставалось еще в казем атах П етров­ ского завода к весне 1833 г. — после того к а к четвертый р азр я д был «обращен на поселение»439. Н и ко л ай Бесту ж ев в свободное от многочислен­ ных зан яти й время, несомненно, работал над портретами товарищей, к о ­ торым — к а к и ему самому — предстояло еще томиться в тюрьме: в 1833— 1839 гг. Б е с т у ж е в у , конечно, случалось писать портреты декабристов задолго до того, к а к товарищ и покидали стены тюрьмы. Н о так к а к зн а­ чительная часть дошедших до нас портретов из числа исполненных Бестужевым в Петровском остроге лиш ена д ат , — затруднительно устано ­ вить (при отсутствии к тому ж е прям ы х у к а з а н и й архивно-документаль­ ного хар актер а), к каком у ж е времени они относятся. З адача усло ж н яется тем, что Б естуж ев, к а к правило, совершенствуя свое мастерство, не в о з­ в ращ ался ни к одной из п реж них своих манер. Отошел он и от той весьма своеобразной по свободному м а зк у манеры, в которой были выполнены им во второй половине 1832 и в начале 1833 г. портреты Розена, Глебова, Одоевского, Л ор ер а и д ругих. После создания этой серии Н и к о л ай Б есту ­ ж ев продолж ал неуклонно совершенствовать свое мастерство и, не оста­ н авливаясь на достигнутом, упорно продвигался вперед. К январю или февралю 1834 г. относится портрет М. А. Ф онвизина, из-за болезни покинувшего острог на целый год позже, чем все его товарищи по р азр я ду . У е х а л он вместе с женой. «Н аталья Д митриевна Ф онвизина у ех а л а на поселение, — сообщала М. К . Ю ш невская своим родным 2 м ар ­ та 1834 г . — Мне было грустно с нею проститься»440. Исполненный на

В. П . И В А Ш Е В Акварель Н иколая Бестужева. Петровский завод, 15 июня 1834 г. Основное собрание, Москва

210

НИ К О ЛАЙ БЕСТУЖЕВ И ЕГО ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

высоком уровне мастерства портрет Ф онвизина интересен, в частности, тем, что здесь впервые п оявилась броская многокрасочная деталь, ранее не встречавш аяся в работах Б естуж ева — цветной шарф, повязанны й на шее: худож н ику захотелось передать переливы разовы х, голубы х и ж е л ­ тых тонов, и ему это удалось в полной мере. Много внимания рисованию у д ел я л Н и ко л ай Б есту ж ев в летние ме­ сяцы 1834 г. Вот что писала Е . А. Б естуж евой 17 августа 1834 г. М. К . Ю ш невская, к о то р ая была д р у ж н а с братьями Бестужевы ми и, пока они н ахо ­ дились в Петровской тюрьме, вела их переписку с родными: «Н А< л е к с а н д р о в и ч >, к а к вы знаете, постоянно занимается рисованием, то ченьем разны х разностей и множество хороших вещей делает. Во всю нашу дурную погоду он почти не выходит из своего номера и т ак пристально за ­ нят, что некогда, говорит, навестить своих друзей и знакомых»441. Из всех тогдашних занятий Б есту ж ева Ю ш невская на первом месте ставит «рисо­ вание». И вр яд ли будет ошибкой предположить: Б есту ж ев в те месяцы «постоянно заним ался рисованием» прежде всего потому, что работал над портретами декабристов. Между тем, до нас дошел только один портрет декабриста из исполненных Бестуж евы м именно в то в р ем я , — это п о р ­ трет В. П. И ваш ева. Автором на нем поставлена дата «1834. 15 J u i n » (так же, к а к и портрет Ф онвизина, портрет Иваш ева входит в состав основного собрания). Портрет И ваш ева стоит в р яду наиболее душ евны х, — если можно так в ы р ази ться , — наиболее бережно написанны х портретных произведений Б есту ж ева, созданных им к тому времени. Недаром х уд ож н ик подписал портрет своей монограммой, — обычно он ставил свою монограмму тогда, когда работа удовлетворяла его. Бесту ж ев любил И ваш ева — человека ч у ­ десной души, с именем которого связы вается один из наиболее замечатель­ ных документов эпистолярного наследия Б естуж ева. Это сохранившийся в его архи ве черновик письма к И ваш еву от 13 сентября 1835 г. Видимо, письмо послано не было и осталось в черновике: в нем Б естуж ев слишком откровенно вы разил свое душевное состояние. Вот текст этого единственного в своем роде документа: «Сегодня твое рождение, Б а з и л ь , — поздравляю ! не знаю сколько тебе лет, но ж елаю , чтобы ты с каж дым прибылым днем благословлял бога и радовался, что каж д ы й новый день п рибавляет к массе твоего счастия! Этого я ж елаю т е б е — д ля тебя мое ж елани е возможно: ты м уж , ты отец — у тебя есть цель, ты можешь действовать, — ж и ть жизнью ; от тебя зависит разнообразить ее — и так ж елаю сверх всего — высокого и ску с­ ства — уметь разнообразить ее. От этого много зависит счастье человече­ ское!!! И я разноображ у ж и зн ь свою!.. Обвиваю колечки, стучу молотком, м а­ ж у кистью , бросаю землю лопатою; часто пот льет с меня градом, часто я утомляю сь до того, что не в силах пошевелить перстом, а со всем тем каж ды й у д ар м аятн и к а, каж ды й миг времени падает на меня, к а к к а п л я холодной воды на голову безумного, ло ж атся, к а к щ елчки по наболевшему месту! С казать ли тебе правду, Б а з и л ь , — я хочу ж и зн и, а л еж у в могиле — я обманут в своих расчетах. Я сделал все, чтобы меня расстреляли, я не рассчитывал на выигрыш ж и зн и — и не знаю, что с ним делать. Е сли ж ить, то действовать, а недея тельность х у ж е католического чистилища — и потому я пилю, строгаю, ко ­ паю, малюю, а время все-таки холодными капл ям и падает мне на горячую , безумную голову — и тут же присоединяются щелчки по бедному больному сердцу. П рокляты й эгоизм! — видишь л и ты человека, Б ази л ь ! — везде это негодное я примешивается кстати и не кстати, думал ли ты, принимаясь за мою записку, думал ли я сам, принимаясь за перо, что, вместо твоего

Д . И. З А ВА Л И Ш И Н

14*

А к в а р ел ь Н и к о л а я Б е с ту ж е ва . П етровский заво д, 1835 г. Местонахождение оригинала неизвестно. Воспроизводится по старинной фотографии, принадлежавш ей Д . И. Завалиш ину Надпись на обороте фотографии рукою Завалишина устан ав л и в а ет авторство Б е с ту ж е ва и время исполнения портрета Собрание З . Д. Завалиш иной-Еропкиной, Л енинград

212

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

поздравления, напиш у себе панихиду, но извини — пусть это будет у сл о ­ вием claire-obscure* в картине твоего счастья! Ты теперь, конечно, понима­ ешь, что чем r e p o u s s o i r ** темнее, тем остальные части картины ярче»442. В читы ваясь в эти горестные строки, написанные Бестужевы м после де­ сятилетнего заклю чения, явственно ощущаешь отчаяние, которое владело им в ту минуту. «Я хочу ж и зн и, а л еж у в могиле», — эти слова восприни­ м аю тся, к а к к р и к смертельно раненой души. Н о Бесту ж ев был человеком больш ой силы воли и письма к И ваш еву, к а к мы предполагаем, не отп ра­ вил и никогда ни в каком другом письме своих душевных переж иваний не о б наж ал . В письмах к родным и близким Бестуж ев всячески подчеркивал, что и в трудных сл у ч аях ж и зн и он не теряет чувства собственного достоин­ ства. Х ар актер ны строки, написанные им спустя три месяца — 15 декабря 1835 г . — брату А лександру: «Правда, что положение нашего д у х а д ал е­ ко от веселости; но не менее того справедливо, что и в с я к а я печаль чуж да нам. Мы думаем, что несчастие д óлж но нести с достоинством, что всякое вы­ раж ение скорби неприлично в нашем положении»443. И до конца дней сво­ их Б есту ж ев п рид ерж ивался этого правила. И ваш ева и Б естуж ева связы вала общность художественных интересов. Ивашев любил живопись, сам р и со вал , — этим и объясняю тся послед­ ние строки приведенного нами письма, в которых Б естуж ев разговаривает со своим адресатом на язы ке худож ника. К а к сообщает М ихаил Бестуж ев, родители И ваш ева, о тп р ав л яя ему посылки, вместе со всякими домашними вещами иногда посылали «редкие рисунки и виды»; так, однажды к И в а­ шеву «был приглаш ен брат Н и ко л ай , чтоб полю боваться живописью»444. Ч ерез несколько месяцев после создания портрета И ваш ева Бестуж ев написал портрет другого декабриста — Д . И. Завали ш и н а. Вот к а к это нам удалось установить. В первом издании «Записок» З авали ш и н а, выпущен­ ном на русском язы ке в Мюнхене в 1904 г., был репродуцирован портрет мемуариста с надписью: «Д. И. З а вали ш и н в каземате». Тот ж е портрет был воспроизведен и в издании «Записок», вышедшем в 1906 г. в П етер­ бурге; в отличие от первого издания, здесь вместо надписи было дано факсимиле Завали ш и н а445. Н и в том, ни в другом издании не было у к а ­ зано, кто автор портрета, тем не менее у нас не было ни малейш его сомне­ ния, что это — работа Бестуж ева: портрет бесспорно исполнен акварелью и в манере бестуж евских работ; он изображ ает З авали ш и н а в казем атски х у с л о в и я х , — об этом свидетельствует холщ евая к р е ст ь ян ск а я рубаха, в которой лейтенант флотского эки п аж а, сын генерал-майора, н ач альн и ка астрахан ского казачьего войска, не позволил бы себя увековечить, ж и в я в столице. К тому ж е отращ ивать бороду Завали ш и н стал, конечно, только на каторге: «так к а к нам не п о зво л яли самим бриться в каземате, то я, к а к и многие мои товарищи, предпочитал ходить с бородой», — вспоминал З а вали ш и н 446. В дальнейш ие годы в остроге он постоянно носил бо ль­ шую б ороду, — таким изобразил его Б есту ж ев на портрете, написанном в 1839 г. в Петровской тюрьме и включенном в основную коллекцию . Но, несмотря на все это, наше предположение об авторстве Б есту ж ев а так и осталось бы только предположением, если бы не одна н аходка, к о то р ая не только подтвердила авторство Б есту ж ева, но и позволила датировать а к ­ варель. У дочери Зава л и ш и н а, восьмидесятилетней З . Д. Завалиш инойЕропкиной, ж ивущ ей в Л енинграде, мы обнаруж или старинную фотогра­ фию с этого портрета, на оборотной стороне которой рукою декабриста написано: «1835 г. — 31 года. Д митрий Завали ш и н . С ак вар ел и Н . А. Б ес­ т у ж е в а — рисовано в Петровском каземате». Таким образом, устанавливается авторство Бесту ж ева относительно еще одной портретной работы; портрет * светотени (франц.). ** передний план картины, написанный более темными красками (франц.)

С. Г. В О Л К О Н С К И Й Акварель Н и к о л а я Б е стуж ева. П етровский завод, 1835 г. Всесоюзный м узей А. С. П уш ки н а, Л ен ин град

214

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

был, несомненно, подарен Завали ш и н у художником и до конца жизни со х р анял ся у н его, — поэтому-то его воспроизведение и могло п оявиться в первых изданиях мемуаров. Н и каки м и сведениями о том, где портрет н ах о д и тся теперь, мы не располагаем. В том ж е 1835 г. Б естуж ев работал над портретом С. Г. В олконского. Об этом свидетельствует письмо М. Н . Волконской к ее невестке — Зинаиде Волконской. «Вы хотели, дорогая сестра, иметь мой портрет, так ж е, к а к и портрет С ер гея, — пишет М ария Н и к о л а е в н а . — Они готовы; еще не­ сколько взмахов кисти, и они могут быть отосланы. П ортрет Сергея до­ вольно похож; не могу судить о своем, но наше ж елан и е доставить Вам удовольствие должно В ас удовлетворить. Эту у сл у гу о ка зал нам Б е с т у жев-старш ий, и за это я ему очень благодарна, у него так мало в р е ­ мени»447. Весьма возможно, что дошедший до наш их дней в составе фамильного собрания В олконских портрет С. Г. Волконского в арестантской к у р т к е и есть тот самый портрет, который был отправлен из Петровской тюрьмы в 1835 г. в подарок Зинаиде В олконской. А к вар ел ь не подписана, но по особенностям живописного почерка явно исполнена Бестужевым; работой Б есту ж ева называет ее и внук декабриста, которому до 1917 г. портрет п р и н адлеж ал. Рассматриваемый нами портрет не отно­ сится к наиболее удачным работам Б есту ж ева, хотя М. Н . В о л ко н ска я — если это действительно тот самый портрет, что был у Зинаиды В ол ко н ской — и считала его «довольно похожим». Портрет ныне находится во Все­ союзном музее А. С. П уш кина. П ортрет С. П. Трубецкого, сохранивш ийся, к а к у ж е у к азы в ал ось (см. стр. 119), в архиве Я куш кины х, на основании косвенных данных мы относим к 1834— 1835 гг. В литературе портрет этот сделался известен полвека назад, когда п о яв и л ся в издании « Р усские портреты X V I I I и X I X столетий»; здесь было сказано, что воспроизведение дано «с а к в а р е л ь ­ ного портрета, находящ егося у В. Е . Я куш кина» (внука декабриста)448. В настоящее время портрет принадлеж ит Историческому музею. К исходу 1835 г., то есть к десятой годовщине событий 14 декабр я, у зн ики Петровской тюрьмы ж д ал и облегчения своей участи. И х мечты простирались далеко — они надеялись получить полное помилование. Н о эти мечты не сбылись. Осужденным по первому р азр я д у — а к п ерво­ му р азр я д у п рин адлеж ало большинство заключенных Петровской тю рь­ мы — указом ц ар я срок н ак а зан и я был уменьшен всего на два года, а осужденных по второму р азр я д у , которым и без того оставалось пробыть в тюрьме только шесть месяцев, было п риказан о перевести на поселение не медленно. Н о и в этой грошовой «милости» царские чиновники остались ве рны себе: так к а к одновременно с у казом они не с д е л а л и распоряж ений о том, в к а к и е именно пункты Сибири следует разослать «обращаемых на поселение», переписка по этому поводу между Москвой и И ркутском продлилась целых шесть месяцев, то есть ровно столько времени, сколь­ ко заключенные второго р азр я д а провели бы в тюрьме, если бы никакого у к а за и не было. Ч то ж е касается осужденных по третьему разряду, то, согласно старым у ка зам , срок заклю чения д ля них и стекал 14 декабря 1835 г.: среди узников Петровской тюрьмы «третьеразрядником» был один В. И. Ш тейнгель, но и ему приш лось несколько месяцев дож идаться рас­ п о р яж е н и я о том, в к ако е место он будет назначен. Все эти с р о к и — новые и старые — и определили следующий этап работы Б есту ж ева над созда­ нием портретной галереи декабристов. По новому у к а з у , покинуть Петровскую тюрьму п олучили п раво — вкл ю чая Ш тейнгеля — девятнадцать человек. То были все находившиеся там «второразрядники» — И. А. Анненков, Н . В. Б ас ар ги н , Ф. Б . Вольф, П . Ф. Громницкий, В. П. Ивашев, И. В. К иреев, А. А. и Н . А. Крюковы,

С. П. Т Р У Б Е Ц К О Й Акварель Николая Бестужева. Петровский завод, 1834—1835 гг. Исторический музей, Москва

216

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

М. С. Л у н и н , М. Ф. Митьков, П. Н . Свистунов, К . П. Торсон, А. И. Тют­ чев, А. Ф. Фролов. Л и ш ь Н и к о л а я и М ихаила Б естуж евы х, которые п риго­ вором Верховного суда были осуждены по второму р азр я д у , новый у к а з — к а к и подобного рода предыдущие у к а з ы — вовсе не коснулся, и им н адлеж ало пробыть в тюрьме целиком весь положенный срок. А из числа «перворазрядников» по новому у к а з у на поселение отправлялись С. Г. В олконский, Н и ки та М уравьев (с которым у е з ж а л его брат Александр) и И. Д. Я ку ш к и н . И так к а к , начиная с февраля 1836 г., у ж е ожидалось со дня на день распоряж ение об отправке новой группы декабристов в от­ даленные местности Сибири, то Б естуж ев и п р и н ял с я за работу с удвоен­ ной энергией. «Н ик А л е к с < а ндрович> готовит Вам посы лку — и давно бы ее отправил, но теперь очень зан ят рисовкою портретов», — сообщала М. К . Ю ш невская в феврале 1836 г. сестрам Бестуж евы м 449. Это значит, что у ж е в те дни Н и к о л а й Б естуж ев особенно усердно работал над портретами товарищей, которым предстоял отъезд. Именно тогда — или в ближ айш ие недели — и были исполнены п ор ­ треты Анненкова, Б а с ар ги н а , Громницкого, К иреева, братьев К рю ковы х, Л у н и н а, М итькова, Н икиты М уравьева, Свистунова, Тютчева и Ф ролова, входящие в состав основного собрания (у езж али из Петровской тюрьмы эти декабристы в течение июня, ию ля и августа 1836 г.). В состав основ­ ного собрания входит т а к ж е портрет В олконского, исполненный позж е, в ян в ар е или феврале 1837 г. (по разным причинам отъезд Волконского зад ер ж ал ся на полгода). Включены т а к ж е в основное собрание у ж е упоми­ навш иеся нами портреты А лександра М уравьева и Иваш ева, исполненные Н и колаем Бестужевы м ранее, но почему-то отсутствуют портреты Вольфа, Торсона, Ш тейнгеля, Я ку ш к и н а, хотя совершенно несомненно, что Б ес т у ­ жев писал всех четверых в остроге и притом писал не раз: ведь Торсон был «самый близкий, неизменный д руг его»450, да и с остальными Б есту ж ев под­ д ерж и вал п риятельски е отношения. Можно предположить, что, покидая Петровский завод, каж ды й из этих четырех декабристов — и Вольф, и Торсон, и Ш тейнгель, и Я к у ш к и н — п олучал в подарок свой портрет, писанный Бестужевым; времени же, чтобы сделать повторение д ля основ­ ного собрания, у х удож н ика не оставалось; так мы объясняем отсутствие в основном собрании этих портретов. Ни один из них до сих пор не обнаружен451. Почти все портреты, написанные Бестуж евы м тогда и входящие в состав основного собрания, исполнены уверенной рукой. Х удож н и к задался целью — если воспользоваться выражением Л ь в а Т олстого — «писать х ар а к ­ теры». Внимательно рассм атривая каж ды й из этих портретов, убеж даеш ься, что Б естуж ев стремился преж де всего передать именно хар актер . «Некото­ рые характеры носили печать весьма рельефной и вместе с тем п р и в л ек а­ тельной индивидуальности», — с к азал один из декабристов о своих товари ­ щ ах по Петровской тюрьме452. Портреты декабристов, написанные Б е с т у ­ жевым в 1836 г., примечательны именно тем, что в них Б естуж еву в значительной степени удалось передать «индивидуальности». Остановимся вкратц е на некоторых наиболее интересных из тогдашних портретов. Один из лучш их — портрет А нненкова. Восемь лет прошло с т е х пор, к а к Анненков позировал Б естуж еву на фоне тюремного о к н а , — и к а к изменил­ ся он за это время! Р укою опытного мастера запечатлен на новом портрете внутренний облик Анненкова. Тю рьма резко изменила его. «По природе своей он был тих, молчалив, мало сообщителен, и край н е сосредоточенного хар актер а» , — пишет Р озен о том, к а ки м был тогда Анненков. Эти душ ев­ ные свойства так же, к а к и обаяние Анненкова, х уд ож н ик и запечатлел на портрете. Н и к о л а й Б есту ж ев был д р у ж ен с Анненковым. Сообщая Ивашевой о предстоящем отъезде Анненкова из П етровской тюрьмы, Ю ш невская писала о Бестуж евы х: «Они в большом горе, что надо проводить Анненко-

И. А. АННЕНКОВ Акварель Н и к о л а я Б есту ж ева. П етровски й завод, 1836 г. Основное собрание, Москва

218

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ва»453. Н е только х ар актер и сти ка у далась Бестуж еву: новый портрет п р е ­ восходен и по живописным качествам, по своей благородной тональности. Тогда ж е Н и к о л ай Б естуж ев исполнил д л я подарка А нненкову еще один его портрет. Именно об этом портрете и идет, повидимому, речь в заметке дочери Анненкова — О. И. Ивановой. Она сообщает, что у брата ее, В. И. Анненкова, занимавшего в восьмидесятых годах должность предсе­ дателя окруж ного суда в Самаре, х р ан ятс я портреты родных: «У того ж е моего брата находится так ж е портрет отца, сделанный Н . А. Бестужевы м в П етровской тюрьме»454. Следы этого портрета ныне затеряны. Совсем иное по своей психологической трактовке изображ ение создал х удож ник, когда ему в те ж е дни или те ж е недели довелось поработать над портретом человека иного склада, иного диапазона, ины х масштабов. Мы говорим о М. С. Л унине, по определению современника — «замечательнейшей личности замечательной эпохи»455. Действительно, Л у н и н был одним из наиболее выдающихся деятелей декабристского движ ения; в нем особенно яр к о отразились лучш ие качества дворянского революционера. Л у н и н , по отзыву Герцена, «один из тончайших умов и деликатнейших», человек «гордой, непреклонной, подавляю щ ей отваги», был по своим воззрениям убежденнейшим демократом456. А среди декабристов, заточенных в П етров­ скую тюрьму, он о казал ся единственным, кто п родолж ал свою политиче­ скую деятельность в ссылке. «Я опять н ачал действия наступательны е», — открыто писал Л у н и н в своих письмах из Сибири, в которы х резко обличал всю систему царского деспотизма. Л у н и н понимал, чем это грозит ему. «Что ж е касается того, что с ним могут что-либо сделать, то он этого о ж и ­ дает и пишет, зн ая, чем он отвечает», — у к а зы в а л Н и к и т а М уравьев. «Действия наступательные» стоили Л у н и н у жизни: на поселении он был вторично арестован, заточен в А катуй скую каторж н ую тюрьму, одно из самых страшных мест заклю чения, и вскоре отравлен наемными агентами самодержавия. М ихаил Б есту ж ев писал, что Л у н и н «находил н еи зъясни ­ мое наслаж дение дразнить „белого м едведя “ (к ак говорил он), не обращ ая внимания на мольбы обожавшей его сестры (графини У варовой) и на лапы дикого звер я, в ко гтя х которого он и погиб в Акатуе»457. В литературе нет сведений о том, к а к и е отношения существовали между Н иколаем Бестужевым и Л унины м, но, вероятно, отноше­ ния эти были проникнуты чувством глубокого взаимного у в аж ен и я и сердечности. Известен такой факт: когда в апреле 1828 г. Л у н ин был доставлен в Ч итинский острог, Б естуж ев отдал ему свое белье и в ер х ­ нюю одежду. Л у н ин не был чуж д интересам художественным. Сле­ дует т ак ж е отметить, что в преддекабрьские годы именно он приобрел л и ­ тографский станок д л я массового выпуска воззваний Тайного общества458. Можно предполагать, что в тех беседах, которые Н и к о л ай Бестуж ев и Л ун ин вели в годы совместного пребывания в остроге, немалое место зан и ­ мало изобразительное искусство. Б естуж ев писал, конечно, портреты Л у ­ нина не раз, но до сих пор они пребывали в неизвестности. Портрет, и с­ полненный в 1836 г., наканун е отъезда Л у н ин а на поселение, и входящ ий в состав основного собрания, представляет значительный интерес: Б есту ж ев сумел воссоздать на этой акварели черты характера замечательного д ек а б ­ риста. Н а портрете лицо мудреца и а с к е т а , а чуть улыбаю щ иеся глаза и з л у ­ чают иронию, сарказм. Недаром Л у н и н говорил: «Бич сарказм а так ж е се­ чет, к ак и топор палача». Один из декабристов сообщает о «неподдельной веселости» Л у н ин а, об «остроумных его шутках»459. Г л яд я на портрет, пред­ ставляеш ь себе Л у н ин а таким, каким его рисуют многочисленные м ем уар­ ные свидетельства: человеком реш ительных действий, н атурой неустан­ но ищущей, беспокойной — прямой противоположностью Анненкова. В иконограф ии Л у н ин а, замечательного представителя русской общественной мысли и революционного движ ения, портрет, исполненный

М. С. Л У Н И Н Акварель Н иколая Бестужева. Петровский завод, 1836 г. Всесоюзный музей А . С. Пушкина, Ленинград

М. С. Л У Н И Н Акварель Николая Бестужева. Петровский завод, 1836 г. Основное собрание, Москва

П . Н . СВИСТУНОВ А квар е л ь Н и к о л а я Б е сту ж ева. П етров ски й завод, 1836 г . Основное собрани е, Москва

222

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И Е ГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Бестужевы м, занимает первое место: бесспорно, это лучш ее изображ ение декабриста, дошедшее до наших дней. В н у к С. Г. и М. Н . В олконских, р ассказы вая о тех портретах, которы е переш ли к нему от них, упоминает и «два автопортрета М. С. Лунина». Портреты эти — ак ва р ел ь и рисунок карандаш ом — сохранились до нашего времени и неоднократно воспроизводились. И все исследователи, писавшие о них, повторяли, вслед за С. М. Волконским, что это — авто­ портреты Л у н и н а 460. Между тем, С. М. В олконский допустил явную ошибку: автограф Л у н и н а, имеющийся в правом нижнем у гл у ак в а р е л ь ­ ного портрета, он п р и н ял за подпись, которую х уд ож н ик ставит под своей работой, решил, что это — автопортрет декабриста. Теперь, когда мы знаем портрет Л у н ин а в основном собрании произведений Н иколая Б естуж ева, становится совершенно несомненным, что акварельн ы й портрет Л у н ин а, принадлеж авш ий Волконским, исполнен той ж е рукой, тем ж е художником; более того, оба портрета написаны Бестуж евы м почти одно­ временно, перед отъездом Л ун ин а на поселение. Это явствует из сравнения портретов. Экземпляр, находившийся у В олконских, менее удачен, и всетаки этот портрет яв л яется одной из наиболее интересных бестуж евских работ 1836 года. Н ы не он хранится во Всесоюзном музее А. С. П уш кина. Одновременно с портретами Л у н и н а был создан Бестужевы м портрет П. Н . Свистунова. И здесь психологическая характери сти ка столь сильна, что, ознакомившись с этим портретом, можно, и не роясь в старых воспоминаниях и в переписке современников, ясно представить себе духовный и моральный облик Свистунова. И н асколько этот духовный облик менее интересен, чем облик Л унина! Воспитанник самого ари стокра­ тического учебного заведения Российской империи — П аж еского корпуса, офицер наиболее аристократического изо всех полков русского войска — К авалергардского, типичный представитель «высшего» общества столицы, Свистунов, несмотря на все, что ему приш лось переж ить после 14 декаб­ ря, сохранил на долгие годы привычки и наклонности «золотой» молодежи светского П етербурга. Н а каторге он прин адлеж ал к числу тех немногих декабристов, которые отнюдь не отягчали себя глубокими размышлениями о судьбах родины, о положении крепостных; он в остроге помы ш лял о всяческих вполне земных удовольствиях. Н а р я д у с этим в его н атуре было что-то артистическое, — страстный любитель музы ки, много ею занимав­ ш ийся (в Петровской тюрьме у него был даж е р ояль, присланный родными), он неизменно выступал капельмейстером и регентом на всех м узы кальн ы х вечерах, которые у зн и к и устраи вал и в остроге. Что ж е касается других сторон личности Свистунова, то, по авторитетному свидетельству, «его образовало общее заключение (в Петровском заводе) со многими умными, развитыми и даж е замечательными людьми»461. Портрет, исполненный Бестужевым, мы убеждены, т ак верно, так тонко п е ­ редает внутренний мир и внешние черты Свистунова, что сделал бы честь любому опытному портретисту тех лет. К тому ж е портрет С вистунова — большое достижение Б естуж ева и в плане чисто живописном. К этому в р е­ мени пали тра худож ника обогатилась, он свободно в лад ел у ж е всеми средствами акварельн ой техники. Портрет Л у н ин а в основном собрании скуп по тональности, — и в этом чувствуется определенное намерение х у ­ дож ника, — в портрете же Свистунова психологическая характери сти ка изнеженного, холеного человека обогащена цветистой гаммой к р асо к. Н у ж н о увидеть оригинал акварели , чтобы убедиться, к а к интенсивен светло-голубой цвет франтоватого кафтана с меховым воротником и к а к он соответствует голубизне гл аз Свистунова. Д л я передачи ж е белизны воротничка Бестуж ев превосходно и спользовал просветы бумаги, не прибегая к белилам, — это значит, что он вполне овладел одним из классических приемов П. Ф. Соколова.

Н . М. МУРАВЬЕВ А кварель Н и к о л а я Б е сту ж ева. П етро в ски й зав о д , 1833— 1834 гг. И стори ческий м узей, Москва

224

Н И К О ЛАЙ БЕСТУЖЕВ И ЕГО ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

Отметим, что в своих воспоминаниях Свистунов говорит о Бесту ж еве с большой теплотой, пишет об «изобретательности его ума и художествен­ ных способностях»462. Мы не располагаем данными, чтобы сказать, сколько именно раз Б естуж ев п исал на каторге Н и ки ту М уравьева; но то, что он делал его портреты не однажды, можно утверж дать решительно. Из всех портретов Никиты М уравьева, исполненных до того, к а к в декабре 1835 г. в П етров­ ской тюрьме было получено известие об отправке его на поселение, до нас дошел всего лиш ь один. Об этом портрете известно только то, что он п р и н ад леж ал дочери М уравьева, а в послереволюционные годы от его правнучки поступил в Исторический музей. К сожалению, установить точную дату создания портрета невозможно463. Н о весьма вероятно, что он был исполнен у ж е после смерти А. Г. Муравьевой: выражение лица у Н и ки ты М ихайловича скорбное, волосы — седые, — известно, что в день смерти жены он поседел. Ч то ж е касается портрета в целом, то он несколько суховат по исполнению. В основном собрании, среди портретов тех декабристов, которые были отправлены на поселение летом 1836 г., портрет Н икиты М уравьева стоит как-то обособленно. В отличие от портретов Анненкова, Л у н ин а, Свисту­ нова, его н ел ьзя назвать очень удачным, хотя нет н ик аки х сомнений, что сходство передано в полной мере. Б естуж ев превосходно учитывал огром­ ную роль Н икиты М уравьева в создании первых декабристских союзов, в организации Северного общества; во многом не соглаш аясь с политиче­ скими воззрениями Н икиты М уравьева, он не мог не отдавать должного его конституционному проекту, — важнейшему идеологическому документу декабризма. Н акон ец , Б естуж ев вполне разд ел ял мнение Л ун ин а, утвер­ ждавшего, что Н и ки та М уравьев «один стоил целой академии»464. Все ск а­ занное и объясняет ж елани е Б естуж ева добиться в портрете Н икиты М ура­ вьева значительной и многогранной его характеристики, создать образ человека государственного масштаба. И Б естуж ев затратил, конечно, немало труда, чтобы «написать характер» одного из самых выдающихся деятелей декабристского движения. Н о написать этот «характер» на должном уровне ему все ж е не удалось, хотя, если судить по подписи-моно­ грамме худож ника, сам он считал работу завершенной и был, видимо, ею доволен. Н а наш взгляд, худож ник засуш ил портрет. Бестуж ев долго бился над частностями, но ему не удалось свести их к единой обобщающей и выразительной характеристике, к а к это было сделано на портретах Анненкова, Л у н ин а, Свистунова. Вот почему портрет Н икиты М уравьева в основном собрании н ел ьзя считать удачным вполне, хотя лучшего и зо ­ браж ения декабриста в сибирские годы его ж и зн и и не существует. В те ж е месяцы, когда создавался этот портрет, Б естуж ев исполнил еще одну акварель, изображаю щ ую Н и ки ту М уравьева, которую подарил ему самому. По сравнению с экземпляром основного собрания, этот портрет лиш ь вариант первого, к тому ж е вариант «облегченный», упрощенный, во многом ему уступающий. А нализируя оба портрета, можно придти к такому выводу: у Б естуж ева выработался разный подход к исполняемым портретам в зависимости от и х назначения. Н а портрете, который выпол­ нялся для основного собрания, то есть д ля галереи декабристов, Б е с т у ­ жев стремился представить несколько обобщенную характери сти ку участника восстания, а д ля п одарка он обычно делал портрет более простой, интимный. То ж е было и с двумя портретами Н икиты М уравьева. В последующие годы Н и ки та М уравьев подарил этот свой портрет сестре покойной жены — С. Г. Ч ерны ш евой-К ругликовой, с которой начал деятельно переписываться, к а к только по отъезде из Петровской тюрьмы получил п раво отправлять письма самостоятельно, — п равда, через I I I Отделение, — не прибегая к чьей-либо помощи. Повидимому,

Н . М. М У Р А В Ь Е В Акварель Н иколая Бестужева. Петровский завод, 1836 г. Центральный исторический архив, Москва

5

Н . М. М У Р А В Ь Е В А к в ар е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П етров ски й зав од, 1836 г. Основное собр ани е, Моск в а

П. Ф. ГРОМНИЦКИЙ А к в ар е л ь Н и к о л а я

Бестужева.

П етров ски й завод, 1836 г.

Основное собрание, Москва

Н . В. Б А С А Р Г И Н Аква р е л ь Н и к о л а я Б е сту ж ев а. П етро в ски й завод, 1836 г. Основное собрание, Москва

И. В. К И Р Е Е В А к в ар е л ь Н и к о л а я Б е сту ж ев а. П етр о в ски й зав о д , 1836 г. Основное собрание, Москва

А. А. К Р Ю К О В А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е сту ж ев а. П етр о в ски й завод, 1836 г. Основное собрани е, Москва

Н . А. К Р Ю К О В А квар ель Н и к о л а я Б е стуж ева. П етровски й завод, 1836 г. Основное собрани е, Москва

М. Ф . МИТЬКОВ Акварель Н иколая Бестужева. Петровский завод, 1836 Институт русской литературы г. А Н СССР, Ленинград

М. Ф. М И Т Ь К О В А кваре ль Н и к о л а я Б е сту ж ев а. П етровск и й зав о д , 1836 г. Основное собрание, М осква

А. Ф. Ф Р О Л О В А кваре ль Н и к о л а я Бе стуж ева. П етровски й завод, 1836 г. Основное собрание, Москва

А. И. Т Ю Т Ч Е В А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е сту ж ева. П етров ск и й завод, 1836 г. Основное собрание, Москва

236

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

сама К р у г л и к о в а после смерти М уравьева распоряди лась, чтобы 29 его писем, полученных ею за период с 1836 по 1842 г. (из И р к у т ск а и из селения У р и к о вского близ И р к у тска , где декабрист находился на посе­ лении), были переплетены, а в кр ы ш к у переплета вставлен портрет М уравьева, который он п о дар ил свояченице. Т ак и хранится теперь в Центральном государственном историческом архи ве в Москве этот переплетенный том писем Н и ки ты М уравьева с его портретом465. Мы не будем подробно останавливаться на исполненных тогда ж е и н а ­ ходящ ихся в основном собрании портретах тех, кто одновременно с А н­ ненковым, Л унины м, Свистуновым и Н и ки той М уравьевым отбыл из П ет­ ровской тюрьмы на поселение: Б ас а р г и н а , Громницкого, К иреева, А л е ­ ксандра и Н и к о л а я К рю ковы х, М итькова, Тютчева, Ф ролова, написанны х тоже в 1836 г. К аж д ы й из этих портретов интересен по-своему, каж д ы й из них примечателен своеобразием характери сти ки , уверенностью манеры, в особенности портреты братьев К рю ковы х. В Институте русской литературы ныне хран и тся портрет М итькова, ис­ полненный Бестужевы м в те ж е месяцы. В отличие от экзем п ляра основ­ ной коллекции, где Митьков и зображ ен в п альто с меховым воротником, на втором экзем пляре он в жилете. П ортрет этот по своим достоинствам уступает первому. Очевидно, он был подарен художником М итькову н еза­ долго до того, к а к летом 1836 г. Митьков п окинул Петровскую тюрьму466. Последним из тех, кто по царскому у к а зу от 14 декабря 1835 г. п о л у ­ чил право отправиться на поселение, п исал Б естуж ев С. Г. Волконского. Отъезд В олконских из Петровской тюрьмы долго отклады вался прежде всего из-за тяж елой болезни Сергея Григорьевича. В есной 1836 г. по сове­ ту врачей он был отвезен н а Т ун ки нски е минеральные воды (в 180 верстах от Верхнеудинска); пролечившись здесь свыше двух месяцев, В о л к о н ­ ский был возвращ ен в сопровождении двух к азако в в П етровский завод. «Мария Н и кол аевн а с семьей здоровы, — сообщала Ю ш невская 31 ию ля 1836 г. Иваш евой. — Сергей Григорьевич в озврати лся, но все страдает р у ­ кой и очень, бедный, ж а л у е т ся , но цвет лица у него п оправи лся, и он очень пополнел, несмотря на сильную боль руки и шеи». Потом болели дети, а затем В олконский был «по невозможности переправиться через Б а й к а л , впредь до закры ти я оного льдом, приостановлен в Петровском заводе»467. Т аким образом, семья В олконских п р ож и ла здесь еще осень и всю зиму и лиш ь в марте 1837 г. отбыла в с е л о У риковское. Н а портрете Волконского, входящем в состав основного собрания, кроме монограммы — «N B », Бестуж ев поставил дату: «1837». Таким образом, портрет мог быть исполнен в ян вар е или феврале 1837 г. Портрет В олконского принадлеж ит к числу лучш их произведений Б естуж ева, созданных им в Петровской тюрьме. Написанный рукою зрелого мастера, он пленяет и высоким мастерством акварельной техники, и настоящим уменьем худож ника реалистически полно и глубоко «писать характер». Здесь нет лиш них штрихов, лиш них красочных пятен и все подчинено одной задаче: правдиво, без п р икр ас рассказать акварельными краскам и о том, к а к изменился — и внутренне, и внешне — после одиннадцати лет каторги блистательный офицер, прославленный участник Отечественной войны 1812 г., энергичный д е­ кабрист. Б ы ть может и сам В олконский, рассматривая это свое изо бр аж е­ ние перед тем, к а к подписать под ним имя и фамилию, не мог удер ж аться от иронии по своему ж е адресу: у ж очень неестественно серьезной в ы г л я ­ дит эта его аккуратнейш им образом выписанная подпись «Сергей В о л ко н ­ ской», с нарочитыми росчерками и завитуш ками. Т а к и чувствуется в са­ мом х арактере этой парадной подписи к а к ая -т о го р ь к а я ш утка на собст­ венный счет, отраж аю щ ая настроения В олконского в ту минуту, когда он гл яд ел на свое правдивое, неприкраш енное изображение, на а р е ­ стантскую к у р т к у , на постаревшее л ицо...

С. Г. ВОЛКОНСКИЙ А к в а р е л ь Н и к о л ая Б е с т у ж е в а . П етровск и й завод, 1837 г. Основное собрание, Москва

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

237

ГЛАВА XX П О Р Т Р Е Т Ы , И С П О Л Н Е Н Н Ы Е В ПЕТРОВСКОЙ Т Ю Р Ь М Е В 1837—1838 гг.: И. И. П У Щ И Н А , И. И. ГОРБАЧЕВСКОГО, А. А. БЫ С Т Р И Ц К О ГО , А . Е. МОЗАЛЕВСКОГО, А . В. ПОДЖИО, А. З. М У Р А В Ь Е В А . — П О Р Т Р Е Т Ы , И С П О Л Н Е Н Н Ы Е В 1839 г ., — В ГОД О Т П Р А В К И «ПЕРВО­ Р А З Р Я Д Н И К О В » Н А П ОСЕЛЕ Н ИЕ : В. А. БЕ ЧА СН О ВА, Д . А. ЩЕПИНА-РОСТОВСКОГО, И . С. ПОВАЛО-Ш ВЕЙКОВСКОГО, П . И. БОРИСОВА, Ф. Ф . ВАДКОВСКОГО, Д. И. З А В А Л И Ш И Н А , Н. А . П А Н О В А , В. Н . СОЛОВЬЕВА, А . Н. С У Т ГО Ф А , С. П. ТРУ Б Е Ц К О Г О , А . П. ЮШ НЕВСКОГО, А . П . А Р Б У З О В А , А . И. Я К У БОВИЧА; И С П О Л Н Е Н Н Ы Е ПО П А М Я Т И П О Р Т Р Е Т Ы А . П. Б А РЯ ТИ Н С К О Г О И В. Л . Д АВ Ы Д О В А; У Т Р А Ч Е Н Н Ы Е П О Р Т Р Е Т Ы : Я. М. А Н Д Р Е Е В И ­ Ч А , А . И. БОРИСОВА, Е. П. ОБОЛЕНСКОГО, М. М. СП И РИ Д О ВА, А . С. П ЕС ТО ВА. — У Т Р А ­ Ч Е Н Н Ы Е П О Р Т Р Е Т Ы У З Н И К О В ПЕТРОВСКОЙ Т Ю Р Ь М Ы Н Е Д Е К А Б РИ С Т О В : ИОСИФА СОСИНОВИЧА, А . Л . К У Ч Е В С К О Г О , И. И . З А В А Л И Ш И Н А . — П О Р Т Р Е Т Ы Л И Ц , Н А Ч А Л Ь ­ СТВОВАВШИХ В ПЕТРОВСКОМ: С. Р. и О. А . Л Е П А Р С К И Х , Г . М. Р Е БИ Н Д Е Р А , Я. Д . К А ЗИМИРСКОГО, А . И. А Р С Е Н ЬЕ В А , Я. И. БЕЗНОСИКОВА

В основное собрание входят еще пять портретов, датированных, как и портрет Волконского, 1837 годом. Это портреты А. А. Быстрицкого, И. И. Горбачевского, А. Е. Мозалевского, А. В. Поджио и И. И. Пущина. Но все эти пятеро декабристов были «перворазрядниками», и у них не было никаких надежд, что они будут «обращены на поселение» раньше, чем кончится срок для всего разряда. Поэтому можно предположить, что если не все пять портретов, то некоторые из них возникли в связи с каким-либо нежданным событием и что, быть может, существовала не­ ка я особая причина, послуживш ая стимулом для написания каждого из них. Именно т а к , — по причине особого свойства, — думается нам, был создан в 1837 г. портрет Пущина. Любимый лицейский товарищ П уш кина, И ван Иванович П ущ ин сразу ж е по окончании Л и ц е я вступил в первую организацию Тайного обще­ ства, — он был членом Священной артели, затем Союза Спасения и Союза Благоденствия и, наконец, одним из самых деятельных членов Северного общества. Вскоре он стал во главе московской организации. Когда р у ково­ дителями Северного общества обсуждался вопрос, поднимать восстание или нет, П ущ ин ск азал: «Если мы ничего не предпримем, то заслуж иваем во всей силе имя подлецов»468. Н а Сенатской площ ади он о к азал ся в числе наиболее энергичных и хладнокровны х руководителей восстания; п рису ­ дили его к вечной каторге. « ...К аторга 120 друзей, братьев, товарищей ужасна», — писал П уш кин в августе 1826 г. К огда слова эти л ож и лись на бумагу, несомненно, п ервая мысль поэта была именно о Пущине, который был д л я него «друг прямой», «брат», «товарищ милый». Н есколько месяцев спустя, вр учая А. Г. М уравьевой, отправлявш ейся к м у ж у , свое послание к декабристам, П у ш ки н передал ей для Пущ ина стихотворение «Мой п ер­ вый друг, мой друг бесценный!..» В день приезда Пущ ина в Ч и ту (в ян варе 1828 г.) М уравьева через тюремный частокол передала ему листок бумаги с этим стихотворением, и оно действительно «озарило» «заточенье» дека­ бриста. Н а каторге П ущ ин нередко рассказы вал товарищам о своем гениальном друге. «Я часто с ним говорил о П уш кине, сидевши вместе в 3-м отделении Петровского каземата», — пишет Горбачевский469. Великим горем было для П ущ ина известие о смерти П уш ки на. Это известие быстро дошло до тюремной камеры; в феврале 1837 г. из отпуска вернулся после продолжительного пребывания в столице плац-адъю тант Петровской тюрьмы В. В. Розенберг, который в подробностях поведал П ущ ину историю гибели П уш кина. «Слушая этот горький рассказ, — пи­ шет в своих воспоминаниях П ущ ин, — я сначала решительно не понимал слов рассказчика, т ак далека от меня была мысль, что П уш кин долж ен уме­ реть во цвете лет, среди ж ивы х его надежд. Это был д ля меня громовой удар из безоблачного неба — ошеломило меня, и вся скорбь не вдруг ск азалась на сердце». Словами глубочайшей скорби и горечи отозвался

А . А. Б Ы С Т Р И Ц К И Й А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е сту ж ев а. П етровск и й завод, 1837 г. Основное собрани е, Москва

И. И. ГО РБА ЧЕВС КИ Й А к вар е л ь Н и к о л а я Б е сту ж ева. П етров ск и й заво д, 1837 г. Основное собрание, Москва

240

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Пущ ин на гибель П уш кина: «Кажется, если бы при мне д олж на была случиться несчастная его история и если б я был на месте К . Д ан заса , то р оковая п у л я встретила бы мою грудь: я бы наш ел средство сохранить поэта-товарища, достояние России». А в письме к бывшему директору Ц а р ­ скосельского лицея Е . А. Энгельгардту П ущ ин в конце 1837 г. писал: «О П уш кине давно я глубоко погрустил < ...> Мы здесь очень скоро у зн а ­ л и о смерти П уш кина, и в Сибири даже, кого могла, она п орази ла, к а к по­ теря общественная». «Весть эта электрической искрой сообщилась в тю рь­ ме, — рассказывает П ущ ин в своих воспоминаниях, — во всех к р у ж к а х только и речи было, что о смерти П у ш ки на — об общей нашей потере»470. К тому ж е многие из декабристов, заточенных в Петровской тюрьме, были лично знакомы с Пуш киным. Н о так к а к никто из них не зн ал поэта так близко, к а к Пущ ин, то именно на его долю и вы пала обязанность поделить­ ся со всеми товарищами воспоминаниями о погибшем друге. Весьма воз­ можно, что существует п р я м а я связь между этими скорбными днями и л а ­ коничной датой «1837», поставленной Пущиным на своем портрете в основ­ ном собрании. Б естуж ев делал этот портрет с особым чувством не только потому, что П ущ ин был «первым», «бесценным» другом П уш кина. Ч ел о век безупреч­ ной моральной чистоты, П ущ ин т ак же, к а к и в Лицее, п о льзо вал ся необы­ чайной любовью и глубоким уважением среди товарищей по каторге. Б ас ар г и н в своих воспоминаниях называет его «общим нашим любимцем», В олконский — «рыцарем правды», Горбачевский — «чудо-человеком»471. Б естуж ев был близко знаком с Пущ иным еще в П етербурге, а в Ш лиссельбургской крепости и в казем атах Ч и ты и Петровского они особенно подруж ились. Вот почему, работая в 1837 г. над портретом друга, Б естуж ев создал образ необычайной привлекательности и обаяния. И это единственный, исполненный Бестужевы м в Петровской тюрьме портрет Пущ ина, сохранивш ийся до наших дней. М ежду тем П ущ ина Б е ­ стужев писал чаще других. Это можно заключить из писем, адресованных П ущ ину его родными, а т а к ж е из писем Н и к о л а я Б есту ж ева к своим род­ ным, — в них содержатся упоминания о портретах П ущ ина. За к азы в ал и эти портреты братья и сестры П ущ ина. Бестуж ев был знаком с ними; осо­ бенно хорошо зн ал он Н и к о л а я Ивановича П ущ ина и, естествен­ но, стар ал ся выполнять просьбы родных друга. В семье П ущ ины х были и з ­ вестны многочисленные таланты Б естуж ева, знали и о его пристрастии к рисованию. Т ак , в письмах к И. И. П ущ ину брат его Н . И. П ущ ин п и ­ сал: «Напрасно ты не поучился у Н и к А лександровича разным м ас терствам. Он на всяком месте совершенно обеспечен по предмету отыскивать занятие. Трудно выразить, до к ако й степени это обстоятельство важно». А вот что писал Н . И. П ущ ин о Бестуж еве 12 сентября 1832 г. брату в Петровскую тюрьму: «Вероятно Н и к о л А лександ< р о в и ч > не оставил привы чки заниматься рисованием и многими другими мастерствами; в таком случае мне бы очень хотелось служ ить ему комиссионером, и он, к а ж етс я, может быть уверен, что я буду в возможной степени исправен, л иш ь бы он не затр у д н ял ся делать мне поручения»472. Ч ерез две недели после отправки этого письма и Анна Ивановна П ущ ина написала брату в Петровскую тюрьму: «Господин Л ан гер навестил нас после нашего пере­ езда в город и подарил Евдокии свой перевод — что-то о том, к а к лучш е смотреть картины . Он считает ее любителем и знатоком. Мы рассмат­ ривали его альбом с эскизами. Признаю сь в своем невежестве, но я предпочитаю вещи более законченные. И л ь я Назимов был с ни м вместе, тот тоже думает, что он немного худож ник и много они пустяков толковали; все ж е приятно обладать способностями к живописи. У вас есть господин Бестужев, который делает портреты . Попроси ж е его сделать с тебя портрет, чтобы мы могли приблизительно представить себе, каким ты ст а л ,

И . И . ПУЩ ИН А к в а р е л ь Н и к о л ая Б е с т у ж е в а . П етр о в ски й завод, 1837 г. Основн ое собрание, Москва

А. Е . М О З А Л Е В С К И Й А к в ар е л ь Н и к о л а я Бе стуж ева.

П етровский завод, 1837 г.

Основное собрание, Москва

242

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И ВО П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

б ед н я ж ка !» 473 К тому времени, когда письмо это п риш ло в П етровскую тюрьму, у Бесту ж ева был готовый портрет П ущ ина, и он не зам едлил от­ править его — очевидно, с оказией — А. И. Пущ иной. Вот что нап исала по поводу этого портрета д р у гая сестра Пущ ина — М ария И вановна: «Я еще ничего не ск азал а тебе, милый В анечка, о твоем портрете; ведь при виде его у меня сж алось сердце. Н еу ж ел и у тебя теперь такое вы раж ение глаз? Д уш евные страдания не могут яснее обнаруж иваться. Мне хочется верить, что это недостаток живописи, не в обиду будь сказано ху д о ж н ику , т ал а н ­ том которого восторгался один знаток. Н о сходство не всегда дает­ с я , и возможно, что твое сходство очень трудно уловить, так к а к из десятка твоих портретов нет ни одного, который напоминал бы тебя. Мне очень хо­ телось бы успокоиться насчет вы раж ения глаз, а д ля этого надо, чтобы гос­ подин Б был настолько добр, чтобы написать один только гл аз; я припоминаю, что видела один гл аз замечательно схожий. Попытайся устроить это, голубчик, если моя просьба не слишком нескромна, или ж е забудь ее, если она невыполнима»474. Н апи сал ли Б естуж ев «один только глаз» И. И. П у щ и н а — неизвестно. Н о зато известно, что в 1833 или в 1834 г. Н и ко л ай Бестуж ев п ослал А. И. Пущ иной новый портрет И. И. П ущ ина. А осенью 1835 г. он готовил д л я А. И. Пущ иной еще один портрет ее брата. «Анне Ивановне П ущ иной ск аж и , — писал Бесту ж ев брату П авлу 13 сентября 1835 г., — что ныне осенью пришлю ей портрет Ив. И в., который тебе к л ан я ется , и ты от нас обоих отдай поклон Н иколаю Ивановичу». В следующем письме от 25 о к­ т яб р я к тому ж е б рату Б естуж ев писал: «Прошу теб я, милый П оль, к о г ­ да увидиш ь Анну И вановну П ущ ину, засвидетельствуй ей мое уваж ени е; скаж и , что я готовлю ей портрет И вана Ивановича, но мнению общему очень схож ий, но который, верно, ей не понравится, потому что представ­ л яе т его гораздо старее, нежели ка к о в он в ее воображении. Я делал два его портрета; обоими Анна Ивановна была недовольна и последним более, чем первым; при третьем я имею право думать, что она будет еще недо­ вольнее, чем первыми, потому что — увы! мы все, и Jea n n o t вместе с нами, увядаем , и д аж е заметно нам самим. Конечно, А нна Ивановна не помнит меня, но если бы она в з я л а на себя труд п рип о ­ мнить молодого человека, бывавшего у них в доме со Спафарьевым, то этот молодой человек — я, у ж е сед, почти лыс и весь в морщ инах. Это моя исто­ рия в течение 10-летнего заклю чения и вместе каж дого из нас». Вскоре Б ес­ тужев п ослал А . И . Пущ иной третий портрет ее б р ата, но и он не имел успеха. «Я п олучил письмо от Анны И в а н о в н ы , — сообщал Б есту ж ев брату П авл у 22 м ая 1836 г . , — и виж у, что она все еще недовольна братниным портретом; но здесь у зн ав ал и его д аж е двухлетние дети. Н а днях буду ей отвечать»475. П осы лал л и Б естуж ев сестрам Пущиным портреты И вана Ивановича в по­ следующие годы совместного пребывания с ним в Петровской тюрьме — неизвестно: в дошедших до нашего времени письмах А. И. и М. И. П у щ и ­ ных, к а к и в письмах Н и к о л а я Б естуж ева, больше упоминаний об этом нет476. Судьба ж е тех трех портретов П ущ ина, которые были отправлены в 1832— 1835 гг. из Петровской тюрьмы А. И. Пущиной, остается неведомой, — повидимому, они погибли. И лиш ь портрет, сохранивш ийся в основном со­ бр ан и и , восполняет в какой-то степени этот пробел: портрет прим ечателен, в частности, тем, что Б естуж ев запечатлел на нем облик томившегося на к а ­ торге лучш его друга П уш ки на в самый год смерти великого русского поэта. Среди других портретов основного собрания, датированных 1837 г., выделяется портрет И. И. Горбачевского. Сильное впечатление п роизво­ дит этот превосходный портрет. Л и цо Горбачевского к а к бы вылеплено, — х уд ож н ик сумел рельефно передать акварелью облик своего товарищ а. В историю декабризма Горбачевский вошел к а к пламенный революционер, который и на каторге п рин ад л еж ал к числу наиболее демократически

А. В. П О Д Ж И О А кварель Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П етровски й зав о д , 1837 г. Основное собрание, Москва

244

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

настроенных декабристов. Н и к о л ай и М ихаил Б естуж евы сблизились с ним еще в Ш лиссельбургской крепости, откуда их вместе с Б ар я ти н с к и м , вчетвером, отправили одновременно в Ч итинский острог. «Удивительно д о б р а я и чистая натура», — говорил М ихаил Бесту ж ев о Горбачевском. И в позднейшие годы Горбачевский оставался таким же: «Это была чу дн ая, св етл а я личность, высокой нравственной мощи, несмотря на тихий х а р а к ­ тер. В его присутствии люди не смели лгать, хотя он д аж е не в ы р а ж ал сло­ вами неодобрение лжецу»477. От портрета Горбачевского, исполненного Бестужевы м, веет м о щ ь ю — физической и нравственной. Х у д о ж н и ку у д а ­ лось передать своеобразие внешнего и внутреннего облика Горбачевского. К а к запоминаются на этом портрете Горбачевского гл а за , пронзи тель­ н ая острота взгляда; вполне п редставляеш ь себе, что под таким взглядом «люди не смели лгать». Н е удивительно, что подобного рода высоко­ художественные работы Б естуж ева вызы вали в П етербурге в тридцатых годах прошлого века, к а к о том сообщала брату М. И. П ущ ин а, восторги знатоков. Менее удачны остальные три ак вар ел и , относящиеся к тому ж е 1837 г. (даты под ними так же, к а к и под портретами П ущ ина и Горбачевского, сами изображенные поставили одновременно с подписями). Портреты Б ы стри ц ­ кого, М озалевского и А. В. Поджио менее выразительны по х ар актери сти ­ ке, не очень совершенны по технике. В 1837 г. Б естуж ев у ж е умел работать лучш е. Они явно засушены — особенно портрет М озалевского. Портреты эти интересны к а к часть общей портретной галереи декабристов, создан­ ной Бестужевы м в Читинском и Петровском острогах, но они не могут счи­ таться ее украшением. 1838 годом датирован в основном собрании только один портрет — изображает о н А ртамона М уравьева. Последние годы пребывания в П етров­ ской тюрьме были периодом полного расцвета мастерства Б естуж ева; портрет Артамона М уравьева еще одно тому доказательство. Со всех то­ чек зрения это превосходная вещь. Х орош о написано живое, умное лицо М уравьева, удачно — волосы. Портрет выполнен в свободной манере, в нем много живописности, света. В скоре после того, к а к М уравьев был от­ правлен на поселение, с ним встретился В. Д . Философов, молодой п р а ­ вовед, зачисленный в комиссию по ревизии Восточной Сибири; вот что за­ писал он у себя в дневнике: «Ездил два р аза в М алую Разводную — де­ ревню, где поселен Артамон З а х ар о в и ч М уравьев. П р е к р ас н а я фигура, седые длинные волосы и усы. Любезность, ум и доброта. И все это п о гр е­ бено в глуш и сибирской деревушки»478. Вне основного собрания находится другой портрет А ртамона М у р ав ь ­ ева — вариант, тогда ж е исполненный Бестужевы м. Это был, несомненно, подарок худ о ж н ик а самому М уравьеву. Голова декабриста дана на втором портрете более крупно, — это облегчало работу; следовало ожидать, что он будет удачнее первого. Но портреты, исполненные д ля по дар ка, ока­ зы вались нередко, к а к мы у ж е упоминали, менее разработанны ми, чем экзем п л яры основные, более упрощенными. Т а к случилось и с портретом, подаренным Артамону М уравьеву. Н а портрете справа внизу монограмма худож ника — «N B :». Н ы не портрет находится в экспозиции Всесоюзного м у зе я А. С. П у ш ки на479. К тому времени, когда Б ес т у ж ев работал над портретами Артамона М уравьева, П етровский острог опустел: в нем осталось всего тридцать ч еловек. Д л я двадцати семи узн иков (декабристов) срок заклю чения истекал через несколько месяцев — 10 ию ля 1839 г ., и они у ж е счи­ т а л и дни, отделяющие и х от минуты освобождения. В се они стремились в ы р в аться из Петровской тюрьмы, хотя многие были материально совсем не обеспечены, и это не предвещ ало им ничего хорошего. Т яж ел о перено­ си л последние месяцы тюрьмы и Н и к о л а й Б естуж ев. С охранилось письмо

А. З . МУРА ВЬЕВ А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е сту ж ева. П етровски й зав од, 1838 г. Основное собрание, Москва

246

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ Н А С Л ЕД И Е

его к Р озену, в котором он — 31 августа 1838 г. — писал: «Что Вам с к а ­ зать о нас самих, кром е того, что бесконечные дни наши тян утся бесцвет­ ною полосою на подобие нашего частокола, из-за которого не видно ни земли, ни неба». Б есту ж ев мечтал о свободе, хотя зн ал хорошо, что ж и зн ь на поселении в глухом у г л у Сибири трудно н азвать свободой. Н о он у ж е заранее обдумал, к у д а именно будет просить отправить его, обдумал и то, чем займется на новом месте. Б есту ж ев а тянет на ш ирокие просторы, где он надеется вдоволь н асладиться рисованием пейзаж ей. «Скоро, меся­ цев через шесть, будешь ты получать письма нашей собственной руки , — писал он сестре М ар и и , — и, вероятно, первое время нашего поселения, пока не успеем завестись своим хозяйством, описания ж и зн и нашей будут очень романтические, потому что захочется ж е после тринадцатилетнего и с лиш ком заклю чения пройтись на свободе и по л у гу , и по леску, и по берегу прекрасной и ш ирокой Селенги, если только, сообразно нашему ж еланию , мы поселены будем в Селенгинске. Ж а л ь только, что окрестности этого городка большею частью песчанны, так что вблизи нет порядочной п рогулки; но у д ал ясь немного, найдешь и горы, и лес, и воду, т. е. все, что может составить порядочный ландшафт, или видоим, к а к ск азал в п ер ­ вые по-русски брат А лександр. Мы обещаем вам, мои милые, виды Селенгинска и его окрестностей отовсюду, где только можно будет с выгодою срисовать»480. Н а ч и н а я с первых дней 1839 г., ж и зн ь в П етровской тюрьме п отекла в предвидении скорого отъезда. К аж д ы й строил планы на будущее, к а ­ ждый, к а к мог, готовился к нему. Н и к о л а й Б естуж ев, всегда заняты й в остроге сверх всякой меры, ож идая выхода на волю, ока зал ся зан ят еще более. Н о и в этих обстоятельствах он не оставлял своего главного т р у ­ да — портретной галереи декабристов. К роме Я кубови ча, П ущ ина, Г орба­ чевского, Бы стрицкого, М озалевского, Поджио и А ртамона М уравьева, портреты которы х Б есту ж ев исполнил в предыдущие годы и поместил в основное собрание, в П етровской тюрьме в 1839 г. находились декабристы, чьи портреты ему еще предстояло исполнить: Я . М. Андреевич, А. П. А р б у ­ зов, А. П. Б ар я ти н с ки й , В. А. Б ечаснов, Андрей и Петр Борисовы, Ф. Ф. В адковский, В. Л . Давыдов, Д . И. З авали ш и н , Е . П. Оболенский, Н . А. Панов, И. С. Повало-Ш вейковский, В. Н . Соловьев, М. М. С пири дов, А. Н . Сутгоф, С. П. Т рубецкой, Д . А. Щ епин-Ростовский, А. П. Юш невский. Можно не сомневаться, что Н и к о л а й Б есту ж ев писал всех этих лиц (за двумя, быть может, исключениями). М ежду тем в основном собрании нет портретов Андреевича, А рбузова, А ндрея Борисова, Обо­ ленского и Спиридова. Из них лиш ь отсутствие портретов А ндрея Б о р и ­ сова и Андреевича в некоторой степени объяснимо: в Петровской тюрьме Андрей Борисов страдал тихим умопомешательством, ни с кем, кроме брата, не общался, — быть может, от написания его портрета Б естуж ев воздерж ался умышленно; психически неуравновешенным человеком был тогда у ж е и Андреевич (он был т ак тяж ел о болен, что в В ерхнеудинске, куда его отправили на поселение, генерал-губернатор Восточной Сибири Руперт п р и к азал содержать его в сумасшедшем доме; на поселении Андреевич п рож и л лиш ь восемь месяцев и 18 ап р ел я 1840 г. умер в со­ стоянии безумия). Почему нет портретов трех других узн иков — А рбузова, Оболенского и Спиридова, мы не знаем. Зато портреты всех остальных л иц в основном собрании представлены; представлены в нем и авто­ портрет Н и к о л а я Б естуж ева и портрет брата его М ихаила. Необходимо так ж е иметь в виду, что в 1839 г. Б ес т у ж ев работал над портретами уезж авш их на поселение товарищей не только д ля основного собрания: он хотел дать им возможность отправить свои и зображ ен и я р о д ­ ным. Об этом свидетельствует, например, письмо Панова. Панов (одним из первых отправившийся летом 1839 г. на поселение) писал Н иколаю

А. З . М У РА В Ь Е В А к вар е л ь Н и к о л а я Б е сту ж ева. П етров ск ий заво д, 1838 г. Всесоюзный м узей А. С. П у ш к и н а, Л енинград

248

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Б есту ж ев у : «Что Вы делаете, чем занимаетесь? С колько успели нарисовать портретов? Я думаю, Вас завал и л и просьбами»481. В подобных просьбах худож ник, несмотря на всю свою занятость, отказать не мог, и на это у х о ­ дило много времени, т ак к а к «подарочные» портреты отнюдь не всегда были повторениями или вариантами основного экзем п л яр а, — известны случаи, когда Б естуж ев, д л я отправки родственникам своих товарищ ей, созд авал вещи, по-новому решенные в композиционном и в живописном отношении. И з числа портретов, исполненных в те месяцы, когда последней зн ачи ­ тельной груп пе декабристов предстояло покинуть Петровскую тю рьму, только на четырех а к в а р е л я х стоит дата — 1839 г., остальные ж е не дати ро­ ваны. Однако не подлежит сомнению, что все они исполнены в одно и то ж е время (так к а к в конце ию ля «перворазрядники», а та к ж е Н . и М. Б е с т у ж е ­ вы, у ж е п окинули острог). Т аким образом, по времени своего создания п о р ­ треты эти отделены д руг от друга лиш ь немногими месяцами. Всех их (кроме портретов Б ар яти н ско го и Давыдова) роднит одно: они представляю т собою образцовые произведения портретной ак варельн ой живописи Н и к о ­ л а я Б ес ту ж ев а, являю тся зрелыми созданиями его упорного худож н и ­ ческого труда. Во всех этих портретах достигнута ч еткая индивидуали­ зац и я, все они отличаются глубоким проникновением в х ар актер ч ело­ века. Высоки и их живописны е достоинства. Судя по дате, портрет Бечаснова был первым из числа исполненных Н иколаем Бестужевы м в 1839 г. (расписавшись под своим портретом, Б е часнов поставил дату:«Г ен варя 9 1839 года»). Л у чш им по качеству нам п р ед ­ ставляется этот портрет д аж е среди зрелы х созданий Б есту ж ев а: мы готовы его считать самым совершенным по ж ивописи и в то ж е время наиболее привлекательны м по характери сти ке из всех ныне известных м у ж ски х портретов, исполненных Бестуж евы м в Сибири. Сын бедного ч иновника, с трудом получивш ий возможность обучаться в кадетском корп усе и в те­ чение п яти лет военной служ бы не добившийся чина д альш е п р ап о р щ и ка, Бечаснов о к а зал ся одним из самых рад и кал ьн ы х членов Общества Соеди­ ненных С л ав ян и Ю жного общества. К а к гласит приговор Верховного су ­ да, он «знал о намерении ввести республику с истреблением всей им ператор­ ской фамилии. Б ы л на всех совещ аниях С лавян, где вместе с прочими к л я л ­ ся на образе приготовить войска к восстанию в 1826 году и вооруж иться по первому з н ак у Б естуж ева-Рю м ина д л я введения конституции». Много др у гих «грехов» записано за Бечасновым в обвинительном заключении, — осудили его по первому р азр я д у . С р ед и узн и к о в Ч итинского и Петровского острогов Бечаснов был одним из самых н уж даю щ ихся: документы сви­ детельствуют, что с 1827 г ., когда заключенным было разреш ено п олучать деньги от родных, вплоть до 1833 г. родственники п р и сл ал и Б ечаснову всего 50 р. 28 к ., в то время к а к Митьков, В адковский, Свистунов, Л у н и н , отнюдь не принадлеж авш ие к наиболее состоятельным декабристам, получили за то ж е время по десять — тринадцать тысяч рублей каж ды й 482. Подлинным спасением д л я Бечаснова яви л ась х о зяй ственн ая артель, ос­ нованная еще в Читинском остроге, ко т о р а я и несла все расходы по про­ питанию заключенных; в эту артель, п ри среднем годовом п ае в пятьсот рублей, тот, у кого был острый недостаток в средствах, вносил столько, сколько мог (женатые вели самостоятельное хозяйство и, не п о л ь зу ­ ясь ничем артельным, делали, однако, круп н ы е взносы в артель: Трубец­ кой, Н и ки та М уравьев и В олконский — от двух до трех тысяч в год, Фон­ визин, Ивашев и Н ар ы ш ки н — до тысячи)483. Т о л ько артель и давала воз­ можность таким беднякам, к а к Бечаснов, на протяж ении тринадцати острожных лет быть сытыми и прилично одетыми. Т оварищ ам он запо­ мнился к а к человек в высшей степени честный, настойчивого и упорного х ар а к те р а , м ягкого сердца и неистощимой энергии. Б ечаснов принадле-

В. А. Б Е Ч А С Н О В А к в ар е л ь Н и к о л а я Б е стуж ева. П етровский завод, 1839 г. О сновное собрани е, Москва

Д . А. Щ Е П И Н -Р О С Т О В С К И Й А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е сту ж ев а. П етров ск и й завод, 1839 г . Основное собрание, Москва

И . С. П О В А Л О -Ш В Е Й К О В С К И Й А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е сту ж ева. П етровски й зав о д, 1839 г. Основное собрание, Москва

252

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ж а л к числу тех декабристов, с которыми Н и к о л ай и М ихаил Б есту ж евы были особенно друж н ы на каторге484. А то, что Бечаснов был по д у ш е худож н ику и к а к модель, можно судить по любовно написанному п ортре­ ту: так и чувствуется, с каки м удовольствием Б естуж ев писал это п р и ­ ветливое, красивое лицо, к а к старался запечатлеть поточнее в ы раж ен и е г л а з ... П ервоклассны ми созданиями портретного искусства Б ес ту ж е в а -а к в а р е листа мы считаем портреты Щ епина-Ростовского и П овало-Ш вейковского. Р азн ы е хар актер ы у этих людей, различен их душевный мир, — видишь это, в зг л я н у в на портреты. Вместе с тем портреты привлекаю т и многообра­ зием художественных приемов. Это, конечно, не значит, что Б ес ту ж ев акварели ст стал в один р яд с тогдашними прославленными мастерами, но в своих зрелы х, наиболее совершенных портретных работах, созданных им в тюрьме, он достиг такого высокого у р о в н я мастерства, до какого подни­ мались лиш ь художники-профессионалы. Ж изненны , всесторонне очерчены и образы других «перворазрядников», портреты которы х Б есту ж ев выполнил в самые последние месяцы своего пребывания в Петровской тюрьме и вклю чил в основное собрание. П етр Борисов и Федор В адковский, Дмитрий Завали ш и н и Н и к о л а й Панов, Вениамин Соловьев и А лександр Сутгоф, Сергей Т рубец кой и Алексей Ю шневский — все это были совершенно разны е люди, и вели ка засл у га худож н ика, сумевшего каж дого из них охарактеризовать едва ли не ис­ черпывающе. Совершенны эти портреты и в отношении техники: Б е с т у ­ ж ев сумел найти такие выразительны е средства и зображ ен и я, такие п р и ­ емы, которые дали ему возможность к аж д ы й из этих портретов реш ить и в п лан е художественном вполне своеобразно. Мы не будем р азби рать каж ды й из них в отдельности. Скаж ем лиш ь одно: можно с уверенностью утверж дать, что отныне в исследованиях ж и зн и и политической деятель­ ности видных представителей декабристских тайных обществ, актив­ нейших участников восстания, бестужевские портреты найдут себе почет­ ное место; без этих ж ивописны х портретов невозможно создать исчерпы­ вающий литературны й портрет ни одного из прославленных деятелей первого этапа русского революционного движения. Особо стоит вопрос о портретах Б ар я ти н с ко го и Давыдова. Оба они входят в основное собрание. Они не датированы , нет на них и автограф и­ ческих подписей, к тому ж е исполнены они в манере, столь не похожей на манеру како го бы то ни было периода художнической деятельности Б ес ту ­ ж ева в Сибири, что точной датировке не поддаются. Д окум ентально и з ­ вестно, что Б ар я т и н с к и й , страдавш ий тяж елы м недугом, в Петровском заводе н аходился не в самой тюрьме. «Б арятинский, по свойству своей болезни, ж и л почти всегда отдельно, в особенном доме», — пишет в своих воспоминаниях Завали ш и н . А в делах Нерчинского горного п р авл ен ия нам встретился документ, датированный 21 я н в а р я 1839 г ., где говорится, что «по болезни» Б ар я т и н с к и й «не помещается с товарищами своими в п о л у казарме», и, в связи с предстоящим отъездом, дом, в котором ж и вет, «изъявил ж елан и е продать». Больны м Б ар я т и н с к и й оставался и в дальней­ шие месяцы; ввиду болезни он был отправлен за десять дней до оконча­ ния срока на Т ун ки нски е воды, к горячему серному источнику, по льзо­ вавшемуся в Сибири большой известностью. «Барятинского, беднягу, привезли сюда в конце о ктябр я полумертвого и без денег», — сообщал сво­ им д рузьям 27 ноября 1839 г. П. С. Б обрищ ев-П уш кин из К р асн о яр с к а, куда был «обращен на поселение» и Б ар я т и н с к и й 485. И если в преж ние годы Б естуж еву не приш лось сделать портрета Б ар я ти н ско го , то до портрета л и было в последние месяцы пребывания в Петровском заводе, когда Б ар я т и н с к и й тоже, повидимому, был «полумертвым»? Н акон ец , л егко себе представить, что Б ар я т и н с к и й , человек со странностями, вообще

П. И . БО РИ С О В А к вар е л ь Н и к о л а я Б е сту ж ева. П етровски й завод, 1839 г. Основное собрание, Москва

Ф. Ф . В А Д К О В С К И Й А к в ар е л ь Н и к о л а я Б е сту ж ева. П етровск и й зав од, 1839 г. Основное собрание, Москва

Н . А. П А Н О В А к в ар е л ь Н и к о л а я Б е сту ж ев а. П етровск и й зав о д, 1839 г . Основное собрани е, Москва

Д . И. З А В А Л И Ш И Н А кварель Н и к о л а я Б естуж ева. П етров ски й завод, 1839 г. Основное собрание, Москва

В. Н .

СОЛОВЬЕВ

Акварель Н ик ол ая Б е сту ж ев а. П етров ск и й завод, 1839 г. Основное собрание, Москва

А. П. Ю Ш Н Е В С К И Й А к вар е л ь Н и к о л а я Б е сту ж ева. П етров ск и й завод, 1839 г. Основное собрание, Москва

А. Н . СУ ТГОФ А к вар е л ь Н и к о л а я Б е сту ж ева. П етровски й завод, 1839 г. Основное собрание, Москва

С. П . Т Р У Б Е Ц К О Й А кварель Н и к о л а я Б е сту ж ева. П етров ск и й зав о д, 1839 г. Основное собрани е, Москва

А . П. Б А Р Я Т И Н С К И Й Акварель Н и к ола я Бестужева. Петровский завод, .1839 г. (?) Портрет исполнен по памяти Основно е собрание, Москва

В. Л .

ДАВЫ ДОВ

Акварель Н и к ола я Бестужева. Петровский завод, 1839 г. (?) Портрет исполнен по памяти Основное собрание, Москва

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

263

отказы вал ся позировать худож нику. Н о к а к бы то ни было, вполне могло случиться, что Б естуж ев, проведя бок о бок с Б аря т и н с к и м и Давыдовым двенадцать лет, по различным обстоятельствам все-таки не мог написать с натуры их портреты. Вот почему мы склонны думать, что ху д о ж н и к ис­ полнил эти два портрета по памяти: недаром они весьма условны по цвету, не очень уверенны по рисунку, а по манере исполнения приближ аю тся л иш ь к портретам М арлинского, которые Н и ко л ай Б естуж ев писал в остро­ ге по памяти или коп и ровал с ч уж и х оригиналов. Отсутствие на п о р ­ третах факсимиле Б ар я ти н с ко го и Д авы дова подтверждает наше п ред ­ положение. Т олько тем, что портреты эти сделаны по памяти, и может быть объяснена та огромная разница, то резкое качественное отличие, к а к о е существует между группой портретов «перворазрядников», безусловно н а­ писанных с натуры , и портретами Б ар я ти н с ко го и Д авыдова. Н у ж н о назвать имя еще одного декабриста, осужденного по первому р азр я д у , чей портрет Н и к о л ай Б естуж ев, повидимому, писал. Это А. С. П е­ стов, член Общества Соединенных С лавян, доставленный из Ш лиссель б ургской крепости в Ч итинский острог 20 д екабр я 1827 г., через шесть дней после Бестуж евы х. Почти внезапно, от зар аж ен и я крови (вследствие ка р б у н к у л а), Пестов умер 25 декабр я 1833 г. «Он первый и з нас яв и л ся к пятерым казненным нашим товарищам», — пишет Б ас ар ги н . То была единственная смерть декабриста за все годы читинского и петровского за­ точения, и все заключенные переж или ее очень тяж ело. Пестов был друж ен с Бестужевы ми и умер на р у к а х у М ихаила Александровича. Ш тейнгель в письме к П. М. Б естуж евой (матери декабристов) вспоминает: «...пред­ ставился мыслям Мишель, закрываю щ ий гл аза Пестову, когда тот перестал различать и белое и огонь от черного и тьмы .> Он < мастер у х аж и в ат ь за больными потому, что у х аж ивает сердцем»486. В основном собрании пор­ трет Пестова отсутствует . Н о если при ж и зн и Пестова Н и к о л ай Б естуж ев не успел сделать его портрет, трудно себе представить, чтобы он не у в ек о ­ вечил черты товарищ а на смертном одре; у Пестова было п ятеро братьев и две сестры, — весьма возможно, что кто-нибудь из них и п олучи л в пода­ рок от Бесту ж ева изображ ение погибшего брата. К сожалению, ни один из портретов, исполненных Н иколаем Б е с т у ж е ­ вым в 1839 г. д ля подарков товарищ ам по заключению, до нас не дошел. Между тем, к а к мы у ж е говорили, Бестуж ев упорно над ними работал, и можно предполагать, что многие из этих подарков не были простыми по­ вторениями портретов основного собрания. Подтверждает н аш у мысль и одна литограф ия, ко торая была исполнена с портрета П анова, п р и с л ан ­ ного им из Сибири брату. В 1857 г. сын Я к у ш к и н а — Е вгений И ванович — предпринял с помощью худож н ика А. Т . Скино издание литограф ирован­ ных портретов декабристов; Скино исполнял литографии с п р и ж и зн ен ­ ных изображ ений — ак варельн ы х и каран даш н ы х. О тправляя П ущ ину л и ­ тографию с портрета П анова, Е. И. Я к у ш к и н писал: «Посылаю Вам портрет П анова, полученный мною от его родных из Воронежа». А другой сын Я к у ш к и н а — В ячеслав Иванович — писал П ущ ин у об этой литографии следующее: «Оригинал взят у брата Панова, который очень доволен сход­ ством»487. Н ы не этот оригинал не существует, тем не менее, сопоставив л и ­ тографию с портретом основного собрания, можно утверж дать со всей к а ­ тегоричностью, что автор его — Б естуж ев и что оригинал исполнен в те самые недели, когда худож ник работал над портретом П анова, вклю чен­ ным в портретную галерею декабристов. Вместе с тем, д аж е р азг л я д ы ­ в а я одну только литографию, можно сделать вывод, что оригинал, п оло­ женны й в ее основу, значительно лучш е портрета, оставшегося у Б ес ту ж е­ ва. Повидимому, из двух портретов, исполненных Бестужевы м в 1839 г., Панов попросил в подарок именно лучш ий экзем п ляр, и худож ник, к о ­ нечно, не мог ему отказать.

264

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Мы убеждены, что в основе другой литографии, выпущенной в той ж е серии, так ж е л еж а л а ак ва р ел ь Бестуж ева: мы говорим о листе, на котором изображ ен П. И. Б орисов (сидит у столика, облокотившись на него п р а ­ вой рукой). Упоминает об этой литографии В. И. Я к у ш к и н в письме к И. И. П ущ ину от 14 марта 1858 г. Сообщив о том, что брата Е вгения в М оск­ ве нет, В. И. Я к у ш к и н пишет далее: «За его отъездом литографическое за ­ ведение перешло ко мне, и вы по нынешней посылке увидите, что оно не праздно проводит время; к Святой будут готовы П. И. Б орисов и С. Г. Волконский». Весьма возможно, что оригинал портрета Борисова был подарен Бестужевым самому Б орисову, когда тот у е з ж а л из Петровской тюрьмы на поселение, после ж е его смерти портрет мог перейти к одному из декабристов, ж ивш их, к а к и Борисов, на поселении в деревне М алая Р азв о дн ая (в пяти верстах от И ркутска). Вот от кого и мог получить Е . И. Я к у ш к и н оригинал портрета д л я воспроизведения литографским способом488. П одарками были, повидимому, портреты, изображаю щ ие А. П. А р б у ­ зова и А. И. Я к у б о ви ч а, — портреты, которые дошли до нас лиш ь в стари н ­ ных фотограф иях. Интересна история этих фотографий. Тот ж е Е . И. Я к у ш ­ кин, который в 1857— 1858 гг. зан ял с я выпуском литографированны х порт­ ретов декабристов, побывал в 1853—1854 гг. в Сибири, где впервые у в и ­ делся со своим отцом и п одруж ился с некоторыми декабристами; там он фотографировал многие портреты, исполненные Бестужевы м. В н ач але шестидесятых годов Е . И. Я к у ш к и н у удалось распространить некоторые из этих фотографий в Москве и Петербурге. «Знаете ли, — сообщала в 1862 г. И. И. Горбачевскому вдова И. И. П ущ ина, — что всех наш их, или почти всех, в Петербурге и в Москве продают портреты? — фотографи­ ческими карточками преимущественно с коллекци и Н. А. Б естуж ева, к а ­ кими были во время оно. Это дань юного поколения благомыслящ их союз­ ников наш их, к а к н азы вал мой Jean всех лю бящ их нас и умеющих ценить наше изгнание»489. Значительное количество этих фотографий собрали тогда историки И. Е . Забели н и М. И. Семевский; в их ар х и вах фотогра­ фии и находятся ныне. В трех экзем п л яр ах хранится там я к у ш к и н ск а я фотография портрета А рбузова, автором которого, безусловно, был Бесту­ ж е в 490. А так к а к оригинал портрета погиб, несомненно, у ж е много лет назад, то эти ф о тоотп ечатки — единственное, что может дать о нем хоть некоторое представление, потому что другого изображ ения Арбузова во­ обще не существует, а ведь он был одним из наиболее близких друзей Н и к о л а я Б естуж ева и самым энергичным его помощником в дни восста­ ния. Вот почему м а лен ькая фотография (размер ее 9 × 6 см), сделанная Е . И. Я куш кины м сто лет назад, и восполняет в некоторой степени пробел в основном собрании акварельны х портретов декабристов, где портрета Арбузова нет. Л и тер ату р а почти не дает сведений об этом бесстрашном и необычайно скромном человеке. Тем больший интерес представляет извлеченная нами из дневника В. Д . Философова запись о том, к а к бедствовал Арбузов на протяж ении всех трех лет своей ж и зн и на поселении и к а к «Сибири х л ад ­ н ая пустыня» свела его в могилу: в борьбе с тяж елой нуждой он погиб в ян варе 1843 г. Запи сь была сделана спустя полгода со слов К иреева: «Человек необыкновенно умный, любезный и основательных сведений, бывший м оряк. Он достиг до такой нищеты, что п ропиты вался рыбою, к о ­ торую сам ловил. В который день нет улова, в тот день он без пищи. Н а ­ конец, он занемог; четыре дня л еж а л и в это время выпросил взаймы у хо зяй ки двадцать рыбок. Н а пяты й х о зяй к а о тказал а ему в д альн ей ­ шей выдаче. В мороз до 30 градусов, он, больной, отправился ловить ры­ бу, стал прочищать старую прорубь, но слабые силы изменили ему, он у п а л прямо в воду, вы к ар аб кался, но не пошел домой, а п родолж ал

Н . А. ПАНОВ Литография А . Т. Скино 1850-х гг. с утраченной акварели Н иколая Бестужева. Петровский завод, 1839 г. Лист, принадлежавший А . И. Герцену Центральный государственный архив Октябрьской

революции, Москва

266

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ловить рыбу, закин ул бродец и, к счастью, поймал нуж ное количество для расплаты с хозяйкою . П р и д я домой, он прехладнокровно зап л ати л ей свой долг и ск азал , что больше ни в рыбе, ни в чем н у ж д аться не будет. Она подумала, что он намекает на то, что к нему присланы деньги, и пошла было за ним у х аж и в ать . Он л е ж а л у ж е мертвый на постели. Т ак , на 48-м году погиб этот человек в глуш и и забвеньи, и подвиг его — разве эта рыб­ ная л о в л я не подвиг? разносится только в отдаленном околодке Сибири...» В дополнение к этому скорбному рассказу можно добавить, что А рбузов, вынужденный заниматься рыбной ловлей в жестокую стуж у, был от п р и ­ роды человеком весьма болезненным, — он «опасно хворал», по свидетель­ ству Ф ролова, еще в П етровской тюрьме491. И умер он не на 48-м году ж и з ­ ни, а в возрасте 44 лет... Надо сказать вообще, что д л я тех декабри­ стов, которые были плохо обеспечены материально, именно на поселении и начиналась настоящая каторга. И в особенности это относится к горест­ ной судьбе Арбузова. Ещ е менее отчетлива, чем фотография с утраченного портрета А р б у зо в а, д р у гая уцелевш ая в архиве Семевского фотография, к о то рая воспроизводит, повидимому, д ав н о н е существующий портрет Я кубовича работы Бестуж ева. Н а левой стороне фотографии ясно видны написанные на ак вар ел и перпен­ д и кулярн о к изображению инициалы худож н ика и дата: «Н. Б . — 1839»492. Д а ж е по неумелому снимку видно, что портрет был интересен. П реж де всего приходишь к выводу, что Якубович сильно изменился за те восемьдевять лет, которые прош ли с той поры, когда Б естуж ев в 1831 г. тр у д ил ­ ся над его портретом, сохранившимся в основном собрании . К а к мало те­ перь осталось и от острого, пронзительного взгл яд а, и от блеска гл аз, к а к осунулось лицо, к а к поредели волосы... Д окументальны е материалы сви­ детельствуют, что к концу пребывания в Петровской тюрьме Якубович стал очень раздраж ителен, со многими из товарищей по заключению не находил у ж е общего язы к а . Эта раздраж ительность чувствуется и в том письме Я кубовича, которое он отправил сестре через полтора года после того, к а к был «обращен» на поселение. «В городе есть несколько умных, добрых зем ляков, — писал Я кубович сестре 20 июня 1 8 4 1 г. из селения М алая Р азв о д н ая Ж и лки нской волости И ркутской губ ерн ии . — Они меня не чуж даю тся, ласкаю т даже, но на беду все высокоблагородные, а я — бездомный экс-дворянин и потому придерж иваю сь малороссийской пого­ ворки: с панам и не водись!.. Н е у д и вл яй ся, душ а моя, что наш и паничи, п ревращ аясь в панов, забывают хорошее приобретенное и снова гр язн у т в дедовских причудах, п оверьях и спеси. Т а к быть долж но, потому — п а ­ ничи»493. То были последние годы его ж изни: летом 1845 г. в I I I Отделе­ ние было сообщено, что Я кубович «одержим тяж кою болезнью лиш ился употребления ног и от раскры тия головной раны нередко бывает в припадке безумия», а 3 сентября того ж е года Я кубович скончался «от водяной болезни в груди». Т а к погиб на поселении в первые ж е годы еще один я р к и й представитель «орлиной стаи» дво р янски х револю­ ционеров. Теперь следует сказать несколько слов о тех у зн и к а х Петровской тюрьмы, которые не были декабристами, но отбывали заклю чение вместе с ними. Выше мы у ж е сообщали о том, что н акану н е отъезда на поселение членов Оренбургского тайного общества — Т апты кова и К олесникова, Б естуж ев исполнил и х портреты и даж е вклю чил в основное собрание. Вполне можно предположить, что Б естуж ев выполнил портреты еще троих узн иков, не п ринадлеж авш их к числу декабристов: портрет п о ль ­ ского патриота Сосиновича, члена А страханского тайного общества К у чевского и И пполита Завали ш и н а, брата декабриста. Они содержались в П етровской тюрьме долгие годы, вплоть до самых последних дней пребы­ вания там декабристов.

Н И К О Л А Й БЕСТ У Ж ЕВ И ЕГО Ж ИВОПИ СН ОЕ НАСЛЕДИЕ

267

Н и каки х сом нений не м ож ет бы ть в том , что колоритную ф и гуру «сле­ п о го п о л як а» , к ак и м ен овали декабри сты И осиф а С оси н ови ча, Н и колай Б есту ж ев зап еч атл ел х о тя бы на одном акварельн ом п о р тр ете. П о д елу эм и ссар а М ихаила В олови ча, п ы тавш егося п одн ять в 1831 г . во сстан и е в г . С лоним е, С осинович в 1833 г . бы л п ри говорен к вечном у заклю чению в одной и з креп остей В осточной С ибири, а в ию ле 1834 г ., уж е соверш енно слеп ы м , водворен в к азем ат П етровского зав о д а494. К борьбе за н ац и о н ал ь-

П. И. Б О Р И С О В Л итограф ия А. Т . Скино 1850-х г г . с утраченной аквар ели Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . Петровский заво д, 1839 г. М узей изобразительных и с к у с с тв им. А. С. П уш кина, Москва

ную н езави си м о сть, п одн ятой в 1830— 1831 гг. п ольски м н ародом , д екаб р и ­ сты отн оси ли сь сочувствен н о — об этом сви д етел ьству ет х о тя бы сти хо­ творен и е А лексан д ра О доевского «П ри и звести и о п ольской револю ции». П ольски е п овстан цы со своей стороны восторж енн о отн оси ли сь к у ч астн и ­ кам д екаб р ьск о го во сстан и я, чти ли п ам ять его вож дей ; в освобож ден ­ ной В арш аве в ч есть д екаб ри стов они устрои ли 25 ян в ар я 1831 г. тр ау р ­ ную м аниф естацию : повстан цы н если н а п лечах черны й гр о б , н а к о ­ тором л еж ал лавровы й в ен о к , увиты й револю ционны м и трехц ветн ы м и л ен ­ там и , а н а п яти щ итах они вы резали им ена казн ен н ы х д екаб р и сто в. О д е­ к аб р и стах и об и х вож дях п овстан цы уп ом и нали и в той револю ционной п рокл ам ац и и , которую вы п усти ли в 1831 г. н а русском язы ке под за гл а ­ вием «П оляки к Р осси ян ам !».

268

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Вот ее текст: «Страдающие в ж елезны х веригах самодержавия, согбенные под т я ж ­ ким и постыдным игом рабства, восстаньте с нами, россияне! Стыд долго­ летнего ун ичи ж ен и я да обнаруж ится между вами. Нерешимость, недоверчивость, сей дух губительный, у кр еп л я ет цепи рабства. Вы это испытали. Н о первые и юные герои вашей свободы не вотще пролили к р о в ь свою. Она согревала хладные подземелья, в которы х стенали братья — соучастники рокового их жребия! Она соединила навсегда сердца двух доблестных, единоплеменных народов. Она запечатлела великий союз славянских племен. Н а сию кровь мучеников общей свободы мы п рисягн ули отмстить гн у с­ ным тиранам; ныне исполняем свящ енный обет наш. Н астало время осво­ бождения страждущей России. Внемлите призывающему вас гл асу д ву х ­ сот тысяч вооруженных п оляков, готовых жертвовать собою, чтоб искупить свободу и независимость. Отвергните с презрением казни и лести веролом­ ных и коварны х тиранов. Вам ли ратовать за ваш их утеснителей?.. Вам ли защ ищ ать угнетающее вас рабство?.. Страшитесь изменить потомству, страшитесь его п р о кл яти я. В еликий дух времени, которого шествию ничто противустать не может, знаменитые тени Бестуж евы х, Рылеевых и М у­ равьевых взирают на вас и строго судить вас будут! Восстань, ополченное воинство русское! да превратиш ь пороки в доб­ родетели, р а б с т в о — в свободу, невежество — в просвещение, попранные права народа и человечества — в ж и зн ь и крепость, да обновишь Россию. Вместо брани и раздоров, п о ля ки приветствуют вас миром, союзом и свободою. Сравните великодушие народа с кичливостию самодержца и — прострите к нам длани дружбы и братства. Избирайте: или быть орудием властолюбивого преобладателя или героями свободы и величия России»495. К огда Сосинович о к а зал ся в той «хладной» тюрьме, где «стенали» вид­ нейшие участники восстания, когда он очутился среди тех, кого в револю ­ ционной прокламации польские повстанцы именовали «первыми и юными героями» свободы России, он получил возможность на собственном опыте убедиться, с каким глубоким уважением относились декабристы к своим польским братьям. «Прибывши к нам, он без малейшего взноса поступил в артель и п о льзовался общими выгодами», — пишет о Сосиновиче в своих воспоминаниях Я ку ш к ин 496. И Н и к о л ай Бестуж ев старался, чем мог, с к р а ­ сить ж и зн ь «слепого поляка». Т ак , узнав, что больше всего Сосиновича бес­ покоит судьба его пятнадцатилетнего сына, которого н а к а зал и розгами, чтобы принудить дать п о каза н и я против отца, судили вместе с ним и отпра­ вили рядовым в К а в к азс к и й корпус, Н и к о л а й Бестуж ев просил брата П а в ­ ла: «Если ты в переписке с кем-нибудь из п реж них твоих сослуживцев за К авказо м , то постарайся у зн авать и уведомляй нас о Горбачевском и в прошлом году посланном из Гродно молодом человеке Адольфе Сосиновиче; у первого здесь брат, у второго отец, слепой и хворый старик, присланный сюда та к ж е прошлого года в июле месяце» (письмо от 18 я н в а р я 1835 г .)497. В октябре 1839 г., у ж е после отъезда Н . и М. Б естуж евы х на поселение, Иосиф Сосинович скончался. Сохранилось письмо Н и к о л а я Б естуж ева, в котором он и звещ ал об этом Оболенского: «Сосинович, наш бедный слепец, умер скоропостижно от апоплексического уд ар а. Мир п р а х у его! Б о г сми­ лостивился над ним и не заставил его страдать на одре продолжительной болезни»498. Д а ж е эти два к р а тк и х упоминания об Иосифе Сосиновиче в письмах Н и к о л а я Бестуж ева косвенно подтверждают наше предположение: за п ять лет совместного пребывания с Сосиновичем в П етровской тюрьме Бестуж ев не мог не написать его портрета. Весьма возможно, что Бестуж ев исполнил портрет и А. Л . К учевско го, разж алованного майора А страханского гарнизонного полка, заклю-

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е А.

П.

269

АРБУЗОВ

Фотография 1860-х гг. с утраченной акварели Н ик ола я Бестужева. Петровский завод, 1830-е гг. Исторический музей, Москва

ченного в П етровской тюрьме. Ч еловек сложной и во многом загадочной биографии, К учевский был привезен в Ч итинский острог 1 августа 1829 г. и провел вместе с декабристами все последующие десять лет каторги. Несмотря на т о , что в недавние годы появилось несколько статей и публи ­ каций, посвященных К учевскому, до сих пор остается неясным, за что, соб­ ственно, он был разж ал о в ан и заклю чен в крепость; трудно т а к ж е сказать, что это был за человек499. Некоторы е декабристы принимали участие в судьбе К учевского, помогали ему материально, а отправившись в 1839 г. на поселение, переписывались с ним и д аж е присы лали ему системати­ чески значительные суммы денег, почему-то считая себя нравственно обя­ занными оказы вать ему п о д д е р ж к у . Н о большинство относилось к К учев­ скому иронически — им претила его у тр и р о ван н ая, гран и чащ ая с х ан ­ жеством религиозность. Повидимому, Бестуж евы п р ин ад леж али к числу тех, кто не верил, что на к а то ргу К учевского привели прогрессивные по­ мыслы, револю ционная деятельность. Т а к , М ихаил Бестуж ев в одном из позднейших писем называет К учевского «большим езуитом», а об отношении к нему Н и к о л а я Бесту ж ева можно судить п о следующим строкам вос­ поминаний Завали ш и н а: «Н иколай Бестуж ев назы вал его тремя именами: „Л у к и ч “ (по отчеству) в обыкновенное время, „ Л ýк и ч “ в посты, когда он, из опасения остаться голодным при постной пище, потреблял неимовер­ ное количество л у к у , и „ К у л и ч “ на пасхе, когда шло такое ж е потребле­ ние ку ли ча»500. И все ж е весьма возможно, что Н и ко л ай Бестуж ев испол­ нил портрет этого своеобразного не только по своей биографии, но и по внешности человека с физиономией и привычками деревенского д ьячка. Свыше восьми лет одновременно с декабристами находился в Петров­ ской тюрьме И пполит Завали ш и н — один из первых провокаторов в рус­ ском революционном движении. Е щ е семнадцатилетним юнкером он начал свою провокационную деятельность. В 1826 г. за лож ные доносы, в частно­ сти, за нелепый донос на своего родного брата Д м и т р и я , Ипполит Завали ш и н

270

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

был р азж ал о в ан в рядовые и сослан в Оренбург. В ы давая себя за декаб ­ риста, он спровоцировал н ескольких молодых офицеров на организацию Оренбургского тайного общества якобы д ля «произведения политического переворота», а затем предал их. Н о и ему самому приш лось разделить участь своих ж ертв, понеся б óльшую, чем они, к а р у , — в 1827 г. он был осужден на вечную к а то р гу . Случилось так, что в конце 1830 г. Ипполит З а вали ш и н о к азал ся в Петровской тюрьме. О том, к а к он вел себя среди декабристов, рассказы вает в своих воспоминаниях Фролов. По его словам, Ипполит За ва л и ш и н «пел и посвистывал, проходя мимо нас, не вы казы вая ничем ни малейшего р ас к ая н и я , ни стыда, ни хоть сож ален ия о молодых лю дях, которы х он погубил. Я шесть лет пробыл с ним в одной ограде и при встрече с ним проходил, не обращ ая на него внимания; т ак ж е и все поступали». В своих позднейших письмах М ихаил Бесту ж ев назы вал его «штемпелеванный доносчик», а имея в виду по существу ничем не оправ­ данное пребывание Ипполита З авали ш и н а среди революционеров, заклю ­ ченных в П етровской тюрьме, именовал его «незванный член нашего общества»501. Повидимому, Н и к о л ай Бестуж ев относился к Ипполиту Завали ш и н у не лучше. Однако Ипполит Завали ш и н , человек, от кото­ рого трудно было ожидать, что он о ком-либо скаж ет хорошее слово, именно его, Н и к о л а я Б естуж ев а, ставил очень высоко и считал едва ли не самой замечательной личностью среди известных ему декабристов. Это явствует из воспоминаний о декабристах, написанных Ипполитом З а в а лишиным в 1869 г.: в печати они не появились и до наш их дней не дошли, но т ак к а к в свое время Завали ш и н передал рукопись д ля ознакомления Семевскому, который сделал из нее несколько выписок, то некоторое представление о ней на основе этих выписок получить можно. Вот что говорилось в рукописи Ипполита Завали ш и н а о Н и к о л ае Бестужеве: «Среди декабристов Н и к о л ай Б естуж ев (капитан-лейтенант, историограф флота, н ач альн и к Морского музея) резко вы делялся своим большим и солидным умом, многосторонними познаниям и. Отличный портретист, искусный механик, литератор с дарованием несомненным, хороший м ате­ м а т и к — золотая голова. Он говорил хорошо, хорошо зн ал английский язы к»502. Н о запечатлел ли этот «отличный портретист» облик предателя, неизвестно. Бы ть может и запечатлел: ведь подобное «поношение рода человеческого», — к а к н азы вал Ипполита Завали ш и н а Б ригген503, — д аж е в богатой событиями ж и зн и Н и ко л ая Б естуж ева встречалось не часто... Кроме портретов заклю ченных, Н и ко л ай Бесту ж ев в Петровской тю рь­ ме исполнил портреты некоторых лиц, начальствую щ их в тюрьме и на за ­ воде. И в первую очередь — портреты коменданта Петровского завода генерал-лейтенанта С. Р . Л епарского. Н и ко л ай и Михаил Бестуж евы вы­ соко ценили доброе, человеческое отношение Л епарского к декабристам. Михаил Б естуж ев, н азы вая Л епарского «прекрасной личностью», писал о нем: «Всякий другой генерал, русский, немец, п оляк, но не Л еп ар ски й , хотя он был истым поляком, с драконовыми инструкциями, дающими ему неограниченную власть над судьбою подчиненных ему преступников, не в состоянии был бы сохранить настолько хладнокровия и терпения, чтоб выдерживать ежедневно, ежечасно бурны х столкновений с сотнею горячих голов, раздраж ительны х, с неугомонившимся самолюбием и поставлен­ ных в неестественное, нап ряж енн ое состояние. Половина из нас была бы расстреляна, д р у гая, еще того хуж е, была бы обречена на более постыд­ ное н аказание. Л еп арски й имел необыкновенный дар владеть собою — был столь добр и м ягко уклончив, что почти всегда, н есколько п р о ­ стых, но прямо идущ их к сердцу слов, утиш ал бурю и волнение, к а к м асло, вылитое на поверхность бунтующих волн, уничтож ает волнение». Л епар­ ский ко всем у зн и к ам П етровской тюрьмы относился весьма человечно,

А. И. Я К У Б О В И Ч Ф о то гр аф и я 1860-х гг. с утрач ен н ой

акварели Н иколая

Институт русской литературы

Б е сту ж ев а. П етров ски й завод, 1839 г.

АН СССР, Ленинград

272

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

а к Н и ко л аю Бестуж еву, в котором справедливо видел «море учености», он был особенно внимателен, удовлетворяя все его просьбы. В свою очередь Бестуж ев часто помогал Лепарскому советами: в архиве Бестужевы х сохра­ нилось восемнадцать записок Лепарского (это лишь «уцелевшие от истреб­ ления», в действительности их было много больше), и все они содержали просьбу дать совет. Вот одна из них: «Покорнейше В ас прош у, Н и ко л ай А лександрович, сделать д ля меня одолжение и подать свое мнение на вопросы Киренского, касательно препорции ри сунка, по которому хочу сделать статую для моего саду. Весьма меня обяжете»504. Портреты Л е п а р ­ ского Н и к о л а й Б естуж ев п исал не раз. Сын В олконского в комментариях к воспоминаниям отца, д ав ая весьма полож ительную характеристику Л еп арском у, пишет: «Каждый из них имел впоследствии на пам ять о Л епарском портрет его, сделанный акварелью Н . А. Б ес т у ж е­ вым в большом количестве экземпляров»505. Все эти экзем пляры ко п и р о ­ вались Н и колаем Бестуж евы м или изготовлялись им по памяти у ж е после смерти Л епарского, последовавшей в 1837 г.; один такой портрет, сохранив­ шийся у М ихаила Б естуж ева и, по его мнению, «поразительного сходства», был послан в 1870 г. С ем евском у506. Н а нем монограмма х удож н ика и дата: «N B . 1838». Одновременно с этим портретом М ихаил Б естуж ев п ослал Семевскому еще три портрета п лем янника коменданта, плац-майора Петровского з а ­ вода О. А. Л еп арского, полковни ка Г. М. Ребиндера, преемника С. Р . Л еп арского, и Я. Д . К азимирского, плац-майора Петровского за в о ­ да при Ребиндере. Из этих четырех портретов сохранились портреты С. Р . и О. А. Л еп ар с к и х (на последнем — монограмма х удож н ика «N B »), а также портрет Казимирского (он был создан уж е на поселении; см. ниже, стр. 374); они н аходятся в Институте русской литературы . В худож ест­ венном отношении эти портреты большого интереса не представляю т. Б езусловн о, не раз п исал Н и к о л ай Б есту ж ев А. И. А рсеньева, горного инж енера, управляю щ его П етровским заводом. То был, по отзыву М ихаила Б естуж ев а, «человек прямой, бескорыстный, честный и благонамеренный. Мы все с ним очень сблизились, а особенно мы с братом. Р едкий день п ро­ ходил, чтоб он не навещ ал нас в казем ате Посреди нас — он был наш; мы и он делили пополам и радость и горе». А Н и к о л а й Б есту ж ев писал о нем: «это редкий молодой человек, к а к и х я в ж изни моей не встречал и десяти, благородный и честный». Портреты А рсеньева работы Б естуж ева до нашего времени не сохранились. Последний портрет одного из начальствую щ их лиц был выполнен через несколько дней после выезда Н и к о л а я Б есту ж ева из Петровской тюрьмы. В июле туда прибыл адъютант генерал-губернатора Восточной Сибири Я. И. Безносиков, который привез п р и к аз отправить на поселение декабристов, в свое время приговоренных к наиболее долгому сроку тю­ ремного заклю чения. 27 и ю ля «весь первый р азр я д , более нежели на 30 п овозках, трон улся из каземата, и в поднятой копытами лошадей пыли исчез П етровский завод, — рассказывает в своих воспоминаниях Ми­ х аи л Б е с т у ж е в . — В Х и р ау зе , первой деревне от Петровска, весь р азр я д был разделен на большие партии. Мы отправились с Я. Ив. Безносиковым, прекрасным молодым юношею, тогда поэтом В пяты й день мы п р и ­ были в Ч ертовки ну деревню, на устье Селенги, в самый р азга р лова ому­ лей. Т у т мы пробыли две недели, п ока наши товарищ и отп равлялись за море, в И р к утск. Ж и л и мы на одной к в ар ти р е с Безносиковы м, потому что очень его полюбили, и тут брат н арисовал его портрет в день очень замеча­ тельного по силе зем летрясения, а Безносиков посвятил нам на прощ анье премилое стихотворение»5 07. Н и портрет Безносикова, исполненный Н иколаем Бестужевы м летом 1839 г . , ни стихи Б езн о си ко ва, посвященные Бестуж евы м, не сохранились.

Н И К О Л А Й БЕСТ У Ж ЕВ И ЕГО Ж ИВОПИСНОЕ Н А СЛЕД И Е

273

ГЛАВА X X I А В Т О П О Р Т Р Е Т Ы Н И К О Л А Я Б Е С Т У Ж Е В А И П О Р Т Р Е Т Ы М И Х А И ЛА Б Е С Т У Ж Е В А , ИСПОЛ­ Н Е Н Н Ы Е В ПЕТРОВСКОЙ Т Ю Р Ь М Е . — Г И Б Е Л Ь А Л Е К С А Н Д Р А Б Е С Т У Ж Е В А . — Е Г О П О РТ Р ЕТ В И З Д А Н И И «СТО Р У С С К И Х Л И ТЕРАТОРОВ» И Р Е П РЕ С С И И , В Ы З В А Н Н Ы Е П О Я В Л Е Н И Е М ЭТОГО П О РТ Р ЕТ А В П Е Ч А Т И . — П О РТ Р ЕТ А Л Е К С А Н Д Р А Б Е С Т У Ж Е В А , ВХ О Д Я Щ И Й В СОСТАВ П О РТ Р ЕТ Н О Й Г А Л Е Р Е И Д Е К А Б Р И С Т О В . — Ж Е Л А Н И Е К А Р Л А Б Р Ю Л Л О В А НАПИСАТЬ П О С М ЕР Т Н Ы Й П О Р Т Р Е Т А Л Е К С А Н Д Р А Б Е С Т У Ж Е В А

С разн ы х сторон ш ли в П етровскую тю рьм у просьбы п р и сл ать п ор­ треты Н и кол ая и М ихаила Б естуж евы х: п роси ли м ать, сестры и б рат П авел , а ч ер ез них и верн ы е д р у зья п етер б у р гски х л ет; п роси л о тп р авл ен ­ ны й во второй п олови н е 1829 г . рядовы м в К авказски й корп ус А лексан др Б есту ж ев; н ако н ец , сам ы е б ли зки е товарищ и по к а то р ге, у х о д я н а п осе­ лен и е и не им ея даж е надеж ды ко гд а-ли б о сви д еться с Б естуж евы м и сн о в а, п роси ли о том ж е. К сож алению , та обш ирная п ер еп и ска, которую Н и колай Б естуж ев в годы тю рем ного заклю чен и я в П етровском вел с родны м и и д р у зьям и , — п ер еп и ск а, в которой долж ны бы ли сод ерж аться подобного рода п р о сь­ бы , со х р ан и л ась до наш его врем ени лиш ь в м алой своей ч асти . Н о даж е то н ем н огое, что и з этой п ереп и ски у ц ел ел о , закл ю ч ает в себе ценны е све­ д ен и я по интересую щ ем у н ас во п р о су . П реж де в сего , мы узн аем о н еск о л ь­ ки х п р осьбах А лексан дра Б есту ж ева п р и сл ать ем у п ортреты б р атьев . «О чень бы м не хотелось им еть п ортреты ваш и : н ел ьзя ли это го со ч и н и ть, — п и сал А лексан др Б естуж ев б ратьям Н иколаю и М ихаилу 28 ию ля 1835 г .— С м еня к ак и е-то м аляры сним али л и к и , д а ни один не у д ал ся» . «Ты говори ш ь, что ж елал бы им еть наш и п ортреты , — отвечаю т б р атья А лексан ­ д р у , — это дело возм ож н ое, ны неш нею ж е зимою они к теб е п ош лю тся. Ж аль, что твои ли ки не п охож и , мы бы п опросили одного». В 1836 г . А лексан др Б естуж ев п и сал б р атьям : «Н иколай обещ ал м не п ортреты свой и б р ата — и не ш лет. Я ж ду». В от что ответи л н а это Н и колай Б естуж ев 5 ф евраля 1837 г .: «Ты п обрани ваеш ь м еня за то , что я до си х пор не вы пол­ няю своего обещ ания и не вы сы лаю теб е наш их п о р тр ето в, — я д ей стви ­ тел ьн о ви н оват в этом , но зн аеш ь л и , что это д ел ается по старой м оей п ри вы чке, за которую ты н азы вал м еня И рвинговы м Рип-Ван-Винклем. О днако ж е следую щ ее письм о д остави т теб е п ортреты н еп рем енн о. И это письм о так долго м едли ло, потом у что мы н е зн ал и , гд е ты : в Г агр ах л и , в К ерчи л и , в п оходе л и . М иш елев п ортрет н ач ат д авн о , приступаю к его окон чан ию , и п реж де м есяц а ты получиш ь оба». О своей раб о те н ад этим и двум я п ортретам и Н и колай Б естуж ев сообщ ал 20 м ая того ж е го д а сестр е Е л ен е: «Т еперь мы делаем свои п ортреты д л я б р ата А л ек сан д р а, о которы х он давн о п и сал и давн о уж е вы го вар и вал , что к нем у не посы лаем »508. В последую щ ие дни п ортреты о тп рави ть не у д ал о сь, но если они и бы ли бы отп равлен ы , то до ад р есата дойти уж е не усп ели бы : 7 ию ня 1837 г . А лексан др Б естуж ев п оги б . П очти ц ели ком , за единичны м и и склю чен иям и , утрачен ы м ногочи слен ­ ны е письм а Е лен ы , М арии и О льги Б естуж евы х , а такж е и х б р ата П ав­ л а , адресован н ы е Н иколаю и М и хаи лу, в п ору п ребы ван и я б р атьев на к ато р ге5 09. Мы лиш ены поэтом у возм ож ности вы ясн и ть, ко гд а им енно п е­ тер б у р гск и е члены сем ьи Б естуж евы х п олучали и з П етровской тю рьмы п ортреты б р атьев . И лиш ь и з н ескольки х писем Н и колая и М и хаи ла, со­ хран и вш и хся в ар х и ве Б естуж евы х, м ож но и звл еч ь по этом у поводу к о ек ак и е д ан н ы е. Т ак , в цити рован ном вы ш е письм е к сестр е Е лен е от 20 м ая 1837 г ., Н и колай п иш ет: «Ж аль, что наш а раб о та не дош ла до в а с , но мы с М иш елем готовим вам уж е новую ». П овидим ом у, речь зд есь идет им енно о п о р тр етах . И з последую щ их ж е писем яв ств у ет, что вско р е Н и ко­ л ай отп рави л родны м в П етерб ург п ортреты — свой и М и хаи ла— ран ее 18 Литературное

наследство, т. 60, к н . 2

274

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

готовившиеся д ля брата: «Вы тоже должны получить наши портреты, которые были назначены д ля брата А»,—сообщает Ми х а и л Бестужев родным 2 6 ноября 1837 г . Именно об этих портретах и идет речь в дальнейших письмах. «По портретам нашим ты можешь справедливо заключить, что мы оба п отол­ стели; я постарел так, к а к в п орядке вещей 46-летнему человеку долж но; но М ишель, напротив, теперь похорошел против прежнего», — пишет Н и к о ­ л ай Бесту ж ев брату П а вл у 7 м арта 1838 г. И далее, 25 ап реля: «Ты пишешь о наш их портретах, будто лю буешься ими; мы бы ж е л а л и знать мнение какого-нибудь тебе знакомого х удож н ика насчет ж ивописи. Д венадцати­ летнее уп раж н ен и е вместе с началом, еще положенным в Академии, вероятно прибавили что-нибудь к прежнему». О тех ж е портретах идет речь в письме к сестре Марии, отправленном Н и колаем Бестуж евы м 6 июня 1838 г. Д р у ж ес к и у п р е к а я сестру в том, что она ничего не сообщает о сто­ лице, об общих знакомых, Н и ко л ай пишет: «Вместо того, ты нам гово­ ришь о нас ж е, г л яд я на наши портреты. Ты радуеш ься на портрет М ишеля и находиш ь, что он помолодел и похорошел, и это правда, потому что по­ следнее время, когда ты его видела, он точно был очень худ и бледен, те­ перь ж е он здоров и румян, тех ж е морщинок, которые пролож ены на его лице временем, мало видно и в натуре, не только на портрете. Н о по этому одному, что на моем портрете видно более морщинок, не заклю чай, д руг мой, что я страдал и страдал ужасно, к а к ты говориш ь, в продолжение по­ следних 7 лет, и если я и, на несчастье, вы разил это своей кистью и навел вам огорчение, то я бросаю кисть и не буду более ничего рисовать, потому что она вы раж ает совсем противное тому, что есть в самом деле. Н о я желаю , чтоб вы меня п оняли, мои милые д р узья , — не хочу зап и р аться. Чтоб я не чувствовал вовсе того, что случилось с вами, с братьями, со мною, зап и раться в этом, значило бы быть бесчувственным и жестокосерд­ ным; но от того, что мне 46 лет, что мои морщины, над которыми вы все и прежде смеивались, сделались глубж е, находить в моей физиономии г р у ­ стное, печальное и, наконец, плаксивое выражение значило бы согла­ ситься вместе с вами, что я изнемог под бременем моего несчастья, что оно сломило, изувечило меня и сделало плаксою , а это вот, моя м и л ая сестри­ ца, неприлично для мужчины, в каком бы он ни был полож ении, и если б я п р и зн ал ся в этом вашем предположении, то я бы ск азал л о ж ь и притвор­ ство, что было далеко от меня к а к прежде, так и теперь, — но об этом пол­ но»510. Т аковы те сведения о собственных портретах и портретах М ихаила, которые содержатся в письмах Н и к о л а я , адресованных из Петровской тюрьмы родным в Петербург и сохранивш ихся в архи ве Б естуж евы х. Во всех цитированны х письмах речь идет об одном и том ж е автопортре­ те Н и к о л а я , и об одном и том ж е портрете М ихаила: относятся эти письма к одному лиш ь году пребы вания братьев в Петровской тюрьме. Однако б ратья находились там целых девять лет, поэтому вполне есте­ ственно предположить, что существовали и другие их портреты, отправлен­ ные Н и ко л аем в Петербург — д ля родных и д ля друзей. Среди автопортретов, посланных Н иколаем Бестуж евы м петербург­ ским д рузьям , был портрет, подаренный им в 1838 г. И. И. и А. С. С вия зевым. О б ъясн яя в письме А. С. Свиязевой, почему он вынужден в письмах утеш ать сестер, Б естуж ев пишет в ию ле 1838 г.: «Часто безделица, послан­ н ая нами, заставляет их снова приниматься за ж ало б ы ... Мой портрет, например, дает им повод бог знает к каки м заключениям и к нашим утеш е­ ниям; к а к ж е не утеш ать мне и х с своей стороны, если они думают, что я — муж чина, чье сердце у ж е закал и ло сь в этой чаше, если они думают, что я у н ы вал, что горесть светится из каж дой моей черты и в згл яд а, — что ж е мне д л я этого думать и говорить о них, чтобы успокоить и х насчет мо­ его спокойствия? К стати, о портрете. Эта статья к аж ется мне неокончае-

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

275

мою и неистощимою. Вы пишете, что П оль подарил Вам копию с моего портрета. Я н и к ак не могу понять, что это за копия, потому что я никогда копии никакой не делал, вероятно, П оль такж е, и я догадываюсь, что это сделанная карандаш ом, одним из моих товарищей, г-м Поджио, п осл ан н ая им с копией братнина портрета и с другими рисунками к Марии Н и к о л ае в не В олконской, ко торая и на поселении всегда интересуется нашим казем а­ том; все эти рисунки были к а к бы отчет перед нею в наших казематны х за ­ н яти ях . Вы можете смело оставить у себя эту копию и не давать Е л ен е, ко торая никакого на нее права не имеет. Мне право и по чести совестно, что Вы столько хлопочете о моем портрете. Е сл и ж е Вы хотите непремен­ но иметь портрет моего почерка, то я обещаю, но только с таким условием, чтобы Вы прислали мне как-нибудь работы В аш их двух м аленьки х х у ­ дожников»511. Между Н иколаем Бестужевы м и Свиязевыми были отношения самые добрые, — вероятно, автопортрет своего «почерка» худ ож н ик послал им в ближайш ие месяцы. М. И. Семевский, увидев в конце пятидесятых годов портрет этот у И. И. Свиязева, упомянул о нем в той своей статье о Н . А. Б естуж еве, ко тор ая была запрещена в 1860 г. цензурой. К р ат к о рассказав об ак вар ел ьн ы х портретах, исполненных Бестужевым на катор ­ ге, Семевский продолж ал: «Между прочим, Н иколай Александрович сн ял и с себя несколько портретов, которые разослал родным и зн ако­ мым. Пред нами один из этих портретов, к ак говорят, чрезвычайно сходный». К этим словам Семевский сделал примечание: «Фотография с оригинала, писанного акварелью , хран и тся у его превосход И. И. Свиязева». Д ал ее Семевский так описывает этот портрет: «Бестужев нарисовал себя в рубашке, черном ж илете и с клетчатым платком на шее; голова грустно склонена на грудь; лицо продолговатое, бледное; лоб открытый, большой; нос весьма правильны й, горбом; гл аза карие, выразительные; блондин, небольшие подбритые бакенбарды, подбородок тщательно выбрит; все лицо приятное, красивое, с выражением ума и таланта»5 12. О ригинал автопортрета Н и к о л а я Б есту ж ева, прин адлеж авш ий И. И. Свиязеву, не сохрани лся, но, судя по описанию Семевского, то был вариант или повторение автопортрета, входящего в состав основ­ ного собрания. Несомненно, что существовали и другие повторения авто­ портрета, посланные друзьям . И х мы не знаем. Этот автопортрет — подлинное украш ен и е портретной галереи декаб­ ристов, одно из сильнейших и наиболее примечательных созданий Н и к о л а я Б естуж ева. М аленькой картиной можно н азвать эту превосходную а к в а ­ рель. Х у д о ж н и к изобразил себя работающим над портретом брата М ихаила: в правой р у к е у него двусторонняя кисть, в левой — тот самый портрет брата, который находится в основном собрании. С колько воли, ж изнен­ ного опыта, тонкой проницательности в этом сосредоточенном взгляде, к а к а я сила в чертах лица! В этом автопортрете чувствуется некий «под­ текст», чувствуется, что изображенный здесь человек имел право напи­ сать: «Мы думаем, что несчастие д óлж н о нести с достоинством...». Именно глубокое внутреннее спокойствие, сознание собственного достоинства п хотелось декабристу-худож нику, к а к нам ка ж етс я, подчеркнуть в своем автопортрете. Вот почему мы вправе рассматривать эту работу Б естуж ева к а к своеобразную исповедь в к р а ск а х . Это п р авди вая повесть о самом себе, в которой Б естуж ев выступает без всякой позы, к а к человек глубокой мысли и большого сердца. Весьма п ривлекательно это произве­ дение и в отношении живописном: оно благородно по тональности, безу­ коризненно по рисунку, по композиционной слаженности. Н и ко л ай Бестуж ев достиг в собственном портрете большой жизненности образа, про­ явив вместе с тем много изящ ества и тонкого вкуса. Незабываемое впечат18*

276

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ление оставляет этот автопортрет — несомненная удача всесторонне одаренного человека (воспроизведение автопортрета см. выше, между стр. 6 —7). П о внутренней значимости его можно поставить в один ряд с автопортретами русских художников-профессионалов первой половины X I X века. Несмотря на многие бесспорные достоинства, менее интересной пред­ ставляется нам ак вар ел ь, и зображ аю щ ая М ихаила Б естуж ева. Она ис­ полнена в той ж е м анер е, что и автопортрет Н и к о л ая , в том ж е увеличенном размере (по сравнению со всеми остальными изображ ениями декабристов в основном собрании). Однако проблема характери сти ки модели решена не столь удачно, к а к в автопортрете, и это ощущ ается с полной ясностью. Образ М ихаила Бесту ж ева на этом портрете недостаточно раскрыт. В частности, здесь не отражены те великолепные человеческие качества, которые были свойственны М ихаилу Б есту ж еву и которые вызы вали лю ­ бовь к нему со стороны почти всех товарищей по каторге. И хотя это п ро ­ изведение относится к зрелой поре художнической деятельности Н и к о л а я Б естуж ева и выполнено им одновременно с автопортретом — между 1837 и 1839 гг. — оно уступает ему по психологической глубине. Тем не менее ху д о ж н ику удалось передать привлекательность облика брата. П ортрет подтверждает моложавость М ихаила Бесту ж ева, о которой Н и к о л ай Бестуж ев столько раз писал родным; действительно, г л я д я на это изображ ение, не скаж еш ь, что М ихаилу Б есту ж еву было тогда у ж е под сорок лет, из которы х больше десяти прош ли в тю рьмах и на каторге. Портрет небезинтересен и в отношении художественном: худож ник стремился создать выразительны й силуэт, и это ему вполне удалось. Но, н аряду с этим, в аквар ел и имеются и явны е неудачи: плохо написана кисть левой руки , неудачно выполнен — в перспективном плане — стул, на котором сидит Михаил. Авторское повторение этой ак вар ел и хранилось у младших сестер Б естуж ева. П у б л и к у я в 1882 г. в «Русской старине» гравю р у Г. И. Г р а ­ чева, сделанную по этому портрету, М. И. Семевский писал: «Прило­ ж енны й при этой книге портрет М ихаила Александровича Б есту ж ев а исполнен с аквар ел и , писанной его талантливы м братом Н и колаем в быт­ ность в Сибири, в Петровском. П одлинник сообщен нам и х сестрами М. А. и О. А. Бестужевыми». И, наконец, повидимому, еще об одном автор­ ском повторении или варианте идет речь в письме М ихаила Б есту ж ева от 21 м арта 1846 г. к др угу его юности А. Н . Б ас к ак о в у : «Хоть этот п о р т­ рет снят лет 10 тому назад, но я мало и зм ен и л с я» , — сообщал М ихаил Б е с т у ж ев 513. Где теперь находится портрет, подаренный А. Н . Б а с к а к о в у , неизвестно. К роме автопортретов и портретов М ихаила, Н и к о л а й Б ес т у ж ев посылал родным в Петербург и другие подарки, в которы х тоже наш ел себе применение талант худож н ика. Об одной такой посы лке идет речь, в письме Н и к о л а я Бесту ж ева к сестрам Марии и О льге (август 1837 г.). У ведомляя о том, что он и М ихаил отправили им «кое-какие вещицы, со­ обща сделанные», и среди этих вещиц безделуш ки из мамонтовой кости, Н и к о л ай Б естуж ев пишет: «Сверх того О леньке ящ ичек с рисованными цветами. Я щ и к этот стоил Мишелю многих хлопот: первое, потому что ис­ портил было рисунок, деланный одним из наш их товарищей, и большого труда стоило его поправить; во-вторых, и самая коробочка, по его словам, неудачна, потому что первоучинка д ля него. В следующий р аз отправим другой транспорт т ак ж е кое с каким и вещами, сверх того обещая всем по коробочке, к а к скоро рисунки для них будут готовы». О том же «транс­ порте» идет речь в письме Михаила Б естуж ева к родным от 26 ноября 1837 г.: «Теперь мы готовим д ля вас разные безделуш ки д ля дамских

М. А. Б Е С Т У Ж Е В А кварель Н и к о л а я Б е сту ж ева. П етровский заво д, 1837— 1839 гг. Основное собрание, Москва

278

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

работ и рабочие ящички. Сестре Оленьке ящ ичек уже готов, и я прошу ее извинить, ежели он не так хорош, к ак бы я хотел сделать. Это пер­ вая моя попытка в картерном* искусстве. Я отверг предложения и даж е помощь великих мастеров наших на сем поприще, д л я того чтоб иметь удовольствие делать д ля тебя самому. Хоть худо — да мое. Ж а л ь пре­ красного рисунка сибирских цветов, который чуть не испортил, н ак л еи ­ в а я на ящ ик, а ежели бы не он, я бы все сжег и сделал новую. Посылаю тебе в этом письме семена душистой сараны, коей изображения ты увидишь на самом верху цветочной гирлянды на ящике. < ...> Сестре Машеньке сделаю cabas** для работы с рисунком работы брата Н и­ колая, который в свою очередь хочет сделать такой же сестре Лешеньке». Вскоре художественно оформленная коробочка из папье-маше была о тп рав­ лена сестре М арии. В одном из позднейших писем М ихаила Б естуж ева к ней мы обнаруж или следующие строки: «Теперь, когда заш ла речь о рисовке, кстати, C ara Sorella***, тебя вывести из приятного заблуж дения, в котором ты доселе находилась, п о лагая, что букет на твоей коробочке рисован мною , — писал М ихаил Б естуж ев сестре М ари и . — Н е знаю, получили ли вы или пропустили без внимания те наши письма, где я и брат писали к вам, что оба букета на твоей и на Оленькиной коробочке рисованы одним из на­ ш и х товарищей, славным рисовальщиком цветов — П. И. Борисовым; б у рят на подушечке в твоей коробке рисован братом, а обе коробки обде­ л ы вал только я. Твое предположение, что я рисую, очень могло быть п р а в ­ доподобно, потому что в такое долгое время нашего заклю чения при п о ­ мощи такого руководителя, к а к брат, я бы точно мог ш у тя выучиться, но больш ая часть моего времени была употреблена на изучение язы ков, на чтение любопытных книг, а отдых я употреблял на механические з а н я ­ т и я , — к этому присовокупи еще две весьма значительные причины, вопервых, мой нетерпеливый хар актер , во-вторых, недостаток света в н а ­ ш и х каморках». О другой посылке подобного ж е рода идет речь в письме Н и к о л а я Бестужева к сестре Елене, датированном сентябрем 1838 г.: «Мы радуемся, что вы получили исправно наш у посылку с вещицами нашей ра­ боты. Здесь не только я, но и Мишель сделался художником». Н о бывало и так, что из Петровской тюрьмы в Петербург Бестуж евы отправляли родным художественно оформленные безделушки — китай ские или бурятские. Т а к , в октябре того ж е 1838 г. Н и к о л ай Б естуж ев писал брату П авлу: «Посылаю тебе, любезный друг, несколько китайских вещиц; может быть, ты любишь, чтоб у тебя на столике л еж а л и кой -каки е модные вещицы; нынче во вкусе рококо и потому ничего не может быть лучш е в этом роде, к а к китайское. Во-первых, к р а с н а я чаш ечка, ко то р ая считает­ ся здесь редкостью; она сделана из p apier m ach é , и все у кр аш ен и я на ней вырезаны из известного китайского л ака; рассказываю т, будто мастера этого дела занимаются им в глубоких и сырых погребах, чтоб не засох л ак , пока они не вырежут всех вычурных узоров и цветков, которые, к а к ты увидишь, имеют свою условную красоту и весьма не без вкуса. В Европе, где искусство машин доведено до невозможного совершенства, не поверят этому искусству р у к и простых инструментов, однако ж е вся эта дикови н ­ ная резьба произведена простыми рукам и без помощи всякой маш и­ ны. В торая, Ганза, или ки тай ск ая трубка, к ней китайский табак, д л я него кош елек, огниво, трут и к р е м н и , — все это тамошнее, сверх того несколько свечек из ал о я, которые заж игаю тся д ля р аску р и вани я трубок. Теперь ты в полном комплекте можешь быть китайским к у р и л ь ­ щиком»514. * картонажном (от французского слова carterie). ** рабочая ш катулка (франц.). *** дорогая сестра (итал).

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

279

И в том ж е письме Н и к о л а я Б естуж ева написано: «За это не забудь н а­ ши просьбы: приш ли 25 листов ватмановой бумаги малого размера». Подобного рода просьб о присы лке бумаги, красок, кистей и п али тр, в тогдашних, сохранивш ихся до нашего времени письмах Н и к о л а я Б ес т у ­ ж ева к родным немало. Н аиболее интересна из этих просьб та, с которой декабрист-худож ник обратился к брату П а вл у в письме от 13 сентября 1835 г. Б естуж ев просил брата зайти «к красочному фабриканту Фрезе» и взять «каталог вещам, в его магазине продающимся». Е сл и после д еся­ тилетнего пребывания в тю рьмах и на каторге Н и к о л ай Б есту ж ев мог точ­ но описать, где находится магазин красо к, и вспомнить «большого дере­ вянного орла» над входом, то наверное в петербургские годы жизни он был постоянным покупателем этого м агазина. В другом письме П авлу Н и ко л ай Б естуж ев писал 7 марта 1838 г.: «Не забудь, милый П оль, что мы тебя просили о кисточках; недурно будет, если ты приш леш ь и листов 5 бристольской бумаги; в прошлый раз мы получили один только лист, разрезанный на 4 части». П олтора месяца спустя Н и ко л ай Б естуж ев напоминал П авлу: «Не забудь т ак ж е о просьбе прислать кистей и бумаги». С охранилось письмо П а вл а Б естуж ева, в котором он извещ ал Н и к о л ая 21 м ая того ж е года: «Кисти, кр а ск и и веленевую бумагу вышлю по почте». К а к явствует из ответного письма Н и к о л а я Б естуж ева, лиш ь в начале сен­ т я б р я все это было получено им: «Благодарим тебя за кисти и бумагу. Но вот в чем дело: там же, где мы просили об этом, сказано было и еще о 25 листах ватмановой (W h a tm a n ) малой ру ки бумаге, сделай одолжение, купи и пришли». П олучив это письмо, П авел Бестуж ев немедленно ис­ полнил просьбу брата: «Ватманову бумагу вы сряду получите, я ее приго­ товил послать к вам вместе с посылкой». И, наконец, в трех дошедших до нас письмах 1838—1839 гг. Н и к о л а й Бестуж ев просит прислать палитры . В первом из них он напоминает сестре Елене: «Не забудь моей просьбы о дощечке или плиточке белого стекла, о которой я т ак давно хлопочу, и не слуш ай худож ников, которые тебе будут отсоветовать; мера ей 6 и 7 вер ш ­ ков длины и 4 или 5 ширины». А через два месяца — Ольге А лександров­ не: «Скажи сестрице Елене, что я очень благодарен ей за фарфоровые палитры, они очень удобны и именно я этого и хотел, но думал, что легче найти готовую дощечку, нежели п а л и т р у , — н е ж е л и сестрица зак азы вал а на фарфоровом заводе, к а к я и предполагаю, потому, что на обороте есть буквы Н: Б :, то ж а л к о , что она не догадалась зак азать п обольш е, — но и это превосходно». В другом письме Н и ко л ай Б естуж ев благодарит сестру Елену: «При последней посылке мы увидели, что ты хотела познакомить нас даж е с некоторой роскошью. З а все про все спасибо — все п рекрасно и все дошло в исправности. Сверх всего, что нужно, я благодарю тебя осо­ бенно за две палитры , о существовании которы х если бы я знал, то не тре­ вож ил бы тебя просьбами о з а к азе плиточек»515. Ещ е раз приходится пож алеть, что переписка Н и к о л а я Б естуж ева с родными сохранилась не полностью; ведь по этой переписке можно бы­ ло бы выяснить, к а к много рисовальной бумаги, кр асо к и кистей он получил только от родных и к а к много всего этого и зрасходовал за годы своего пребы вания в о с т р о г а х . И это помогло бы нам наглядно представить себе, к а к интенсивно Бестуж ев работал в те годы к а к худож ник. В основное собрание входит и портрет А лександра Б есту ж ев а, но это не оригинал, а всего лиш ь коп и я, исполненная Н иколаем А лександрови­ чем в последние месяцы пребывания в Петровской тюрьме с репродукции, появивш ейся тогда в печати. Самая копия большого интереса не представ­ ляет, но опубликование портрета вы звало весьма примечательные собы­ ти я, которые мы можем теперь осветить благодаря обнаруженным неиздан­ ным документам; к тому же, происшедшее тогда косвенно свидетельствует

280

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

о том, что если бы до Н и к о л а я I дошли хоть какие-нибудь сведения о портре­ тах декабристов, исполнявш ихся на каторге, он незамедлительно прин ял бы меры, чтобы их уничтожить. «Николай Александрович Бестуж ев весьма порадован производством своего брата Александра», — сообщала М. К . Ю ш невская 31 ию ля 1836 г. в письме к К . П. Иваш евой516. Речь здесь идет о первом офицерском чине, полученном Александром Бестужевым после семилетнего участия в боевых действиях К авказско го корпуса, то есть после шестилетней службы р я ­ довым и годичной службы унтер-офицером. А лександр Б естуж ев н адеялся, что производство в прапорщ ики даст ему возможность, оставаясь «в воен­ ном чине», добиться перевода на служ бу «по граж данской части» в один из южных городов, где он мог бы «быть полезным отечеству и употребить досуг на зан яти я словесностью». Просьба А лександра Бесту ж ева была поддерж ана Новороссийским генерал-губернатором М. С. Воронцовым, который, ссылаясь на плохое здоровье декабриста, просил царя пере­ вести Бестужева в Керчь «с употреблением на служ бу при тамош­ нем градоначальнике». Однако Н и ко л ай I отверг эту просьбу, налож ив 20 сентября 1836 г. на докладе Бенкендорфа следующую резолюцию: «Мнение гр. Воронцова совершенно неосновательно; не Б есту ж еву с п о л ь ­ зой заниматься словесностью; он долж ен служ ить там, где сие возможно без вреда д ля службы. Перевесть его можно, но в другой баталион»517. Т а к а я резолю ция была по существу плохо прикрытым смерт­ ным приговором; дальнейшее участие А лександра Б есту ж ев а — не от­ личавш егося хорошим здоровьем — в ожесточенных сх ватках с горцами и непрерывное пребывание в трудном д ля северянина климате «гибельного К авказа» неминуемо долж ны были свести его в могилу. Недаром М ихаил Б естуж ев писал в своих воспоминаниях о «заметном намерении правитель­ ства вывести его в расход». У гады в ал это намере­ ние и сам Александр Бестуж ев. Вот что писал он брату П авл у 19 декабря 1836 г. из Тамани, сообщая о печальны х результатах хлопот Воронцова и о предстоящ их новых мытарствах: «Еду кочевать в уж аснейш ую пору года за К а в к а з . Видно, в могиле только успокоюсь я». 23 ф евраля 1837 г., рассказы вая, к а к он отслуж ил у могилы Грибоедова панихиду по Грибо­ едове и П уш кине, Александр Б естуж ев из Тифлиса писал тому ж е брату: «Я п л а к а л тогда — к а к и сейчас п л а ч у — горячими слезами, п л а к а л о д р у ­ ге, о товарищ е по оружию, о себе самом; и когда свящ енник протяж н о провозгласил: „За убиенных боляр Александра и А л ек сан д р а “ , — я чуть не задохнулся от рыданий: эти слова п оказал и сь мне не только п о ­ миновением, но и п редсказанием... Д а, чувствую я, что смерть моя тож е будет и насильственной и необычайной — и близкой»518. Ч ерез три с п о ло­ виной месяца Александр Б естуж ев был убит в кровопролитном сражении у мыса А длер. Страшную весть о гибели брата А лександра, которым гордилась семья Б естуж евы х, принесло в Петровскую тюрьму письмо П а вл а, датированное 5 ию ля 1837 г.: «Не стану долее скрывать от вас горькой д ля нас всех но­ вости: брат Александр убит. Ч т ó мне еще прибавить к этому известию? Д овольно трех букв этого ядовитого слова, чтобы прож ечь и не братнюю душу. Я не знаю ничего подробно об его смерти, кроме того, что, по доне­ сению, при высадке на мысе Адлере в числе убитых п о казан п рапорщ ик 10-го линейного баталиона Бестужев». В скоре приш ло второе письмо П авла (от 23 ию ля), в котором приводились некоторые подробности ги ­ бели А лександра; они были сообщены П а вл у фельдъегерем, участником экспедиции5 19. Н о, несмотря на это письмо, несмотря на официальное и з­ вещение о гибели брата, появившееся в столичной газете, Н и ко л ай и Ми­ хаи л питали в душе надежду, что Александр все-таки ж и в. «Смерть доброго нашего А лександра п отрясла нас чрезвычайно, — писал Н и к о л ай

ЗАП РОС, Н А П Р А В Л Е Н Н Ы Й Б Е Н К Е Н Д О Р Ф О М 15 М А Р Т А 1839 г. М И Н И С Т Р У П Р О С В Е ­ Щ Е Н И Я С. С. У В А Р О В У ПО П О В О Д У П О Р Т Р Е Т А А . А . Б Е С Т У Ж Е В А , Н А П Е Ч А Т А Н Н О Г О В И З Д А Н И И «СТО Р У С С К И Х Л И Т Е Р А Т О Р О В » Отпуск документа Центральный исторический архив, Москва

282

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО ЖИВОПИСНОЕ Н А С Л ЕД И Е

Б есту ж ев родным. — Слепо веря в его счастие, сопровождавшее его в продол­ жение семилетней боевой ж изни, так мы были убеждены, что н и к а к а я п у ­ л я не коснется ему, что в первую минуту известие о его погибели мы сочли ложью . И даж е второе письмо П авл а, где он говорит, что не могли найти тела убитого, давало нам надежду, что он может быть еще ж ив, в плену, и отыщется к нашей радости. Н о этот обман воображения еще разительнее оттенял переход к действительной и горестной истине, что у нас у ж е нет брата! Мы грустили крепко — у М ишеля заболели гл а за от слез; все наши товарищ и п р ин ял и участие, к а к будто каж дому он был родной. И в самом деле, все, кто только знал его, любили, к а к родного; сверх то­ го, его поведение, его ж и зн ь, действия и известность в литературе счита­ л ась между нами всеми будто собственностью каждого; будто составляла радость и гордость каж дого из нас без исключения»5 20. Н и к о л а й Бестуж ев нисколько не преувеличивал, н азы вая брата А л е­ ксандра гордостью кул ьту р н ы х людей России. Свою писательскую д еятель­ ность А лександр Бестуж ев не пр екр ащ ал ни в ссылке, ни в армии. В 1828 г. возобновилось печатание его повестей и рассказов. Сначала без подписи, а с 1831 г. за подписью «Александр Марлинский» новые произведения его стали п о яв л ять ся на страницах ж у р н ал о в «Московский телеграф», «Сын отечества», «Библиотека д ля чтения». Н и ко л ай Бестуж ев писал о своем брате: «Под чужим именем сделал себе имя < . . . > , в изгнании сделался любимцем публики»521. Действительно, произведения Александра Б ес ту ­ ж ева тридцатых годов вы звали интерес читателей к его творчеству. Это дало возможность его энергичной сестре Елен е выпустить у ж е в 1832 г., правда без имени автора, первые пять книг «Русских повестей и рассказов», а в 1834 г. — шестую, седьмую и восьмую книги. И здание это разош лось так быстро, что в 1835 г. Елена Б естуж ева выпустила вторым изданием первые пять книг, а в 1837 г . — шестую и седьмую. Александр Бестуж ев был в те годы одним из самых популярных русских писателей, — вот почему его смерть произвела такое впечатление не только на его соратников-де кабристов, томившихся в Петровской тюрьме, — но и на всю грамот­ ную, читающую Россию. А. В. Н икитенко, либеральны й профессор Пе­ тербургского университета, 5 ию ля 1837 г. не без горечи записал в дневнике: «Новая потеря д ля нашей литературы: Александр Бестуж ев убит. Д а и к чему в России литература!»522 После гибели А лександра Бестуж ева спрос на его произведения был так велик, что на протяж ении всего лиш ь одного 1838 г. Елена Бестужева не только выпустила девятую, десятую, одиннадцатую и две­ надцатую книги первого издания «Русских повестей и рассказов», но и отпе­ чатала третьим изданием первые восемь книг. В том ж е 1838 г. известный владелец книж ной л ав к и в столице А . Ф . Смирдин задумал издание «Сто русских литераторов» и, принимая во внимание интерес читающей публики к покойному писателю -декабристу, решился на смелый поступок: в первом ж е томе этого и здани я поместить портрет Александра Бестуж ева. В предисловии к первому тому Смирдин писал:«С давнего времени имел я намерение собрать самые верные портреты известнейших современных литераторов русских и издать это собрание в свет, с приложением оригинальной, новой, нигде еще не напечатанной статьи каж дого автора и к каж дой статье соответственной картин ки . Имея значительный запас статей и зак азав лучш им худож никам в Англии вы­ гравировать и отпечатать портреты и картин ки , я приступил к изданию, которое ограничивается числом ста литераторов и предполагается к вы­ ходу в свет в десяти томах, по одному в год, если не успею более». 30 сен­ тяб ря 1838 г. цензор Н икитенко дал разрешение на выпуск в свет первого тома, в конце года том уже рассылался подписчикам и поступил в про­ д а ж у . Н аряду с портретами и впервые здесь напечатанными произведениями

ОТВЕТ

С. С. У В А Р О В А ОТ 16 М А Р ТА

1839 г .

Н А ЗАПРО С Б Е Н К Е Н Д О Р Ф А П О Р Т Р Е Т А А. А. Б Е С Т У Ж Е В А

ПО

ПОВОДУ

ПОЯВЛЕНИЯ

В ответе у к а з ы в а е т с я , что портрет напечатан с предварительного разрешения I I I Отделения Центральный ис торический а р х и в, Москва

В

ПЕЧАТИ

284

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И ВО П И СН О Е Н А С Л Е Д И Е

П уш ки на, Д ен иса Д авы д ова, Н и кол ая П олевого и д р у ги х п и сател ей , в этом том е п о яви л ся грави рован н ы й п ортрет д екаб р и ста-п и сател я , под п ортретом его ф акси м и ле: «А лександр Б естуж ев», а такж е три его н еи звест­ ны х в п ечати п рои звед ен и я — закл ю ч и тел ьн ая гл ав а п овести «М улла Н ур», н еокон чен н ая п овесть «М есть» и сти хотворен и е «С он». П рош ло три м есяц а со дн я вы хода кн и ги в св ет, и к а за л о с ь , что р и ско­ ванны й п оступ ок С м ирдина о стал ся б ез п осл ед стви й . Н о 15 м арта 1839 г. гр ян у л а б у р я: в этот ден ь в . к . М ихаил П авлович п о к азал н а р азво д е Н и­ колаю I отп ечатан н ы й в см ирдинском и здан и и п ор тр ет М арли н ского, отп усти в при этом злобны й кал ам б у р : «Ceux q u i o n t m erité d ’ê tre pendus v o n t ê tre suspendus»*. Н и колай I , взбеш енны й тем , что в п ечати п о яви л ся п ортрет д ек аб р и ста, вы звал к себе Б ен кен дорф а и , п ер еф р ази р о вав б ез­ дарны й калам б ур своего б р ата, ск а за л : «Е го р азвеси л и в езд е, а он хо тел н ас п еревеш ать!»5 23. В тот ж е ден ь Б ен кендорф н ап рави л С . С . У вар о ву , м ини­ стру н ародн ого п росвещ ен и я, в веден ии которого н аход и лся Ц ензурны й ком и тет, следую щ ий зап р о с: М илостивы й го су д ар ь С ергий С ем енович! Г осуд арь и м п ератор, у см о тр ев, что в вы ш едш ем в недавнем врем ени 1-м том е сочи нени я «С то русски х ли тераторов» пом ещ ен п ор тр ет Б есту ж е­ в а , кр ай н е сем у и зво л и л уд и ви ться и н ед оум евает, каки м образом м огло сие бы ть допущ ен о. Е го вели честву у го д н о , дабы В аш е вы соко­ п р евосход и тельство уведом и ли м ен я д л я всеп одданн ей ш его д о к л а­ д а: с ч ьего разреш ен и я си е сделан о и к то , соб ствен н о , в этом сл у ч ае ви н овен . С ообщ ая вам , м илостивы й го су д ар ь , сию вы сочайш ую волю , я буду ож и дать В аш его во и сп олнени е оной увед ом лен и я. С соверш енны м почтением и преданностию имею ч есть бы ть В аш его вы сокоп ревосход и тельства Г р . Б е н к е н д о р ф 524 О том , что произош ло д альш е, р ассказы вает в своем дн евн и ке то т са­ мый Н и ки тен ко, совм ещ авш ий долж ность п роф ессора с долж ностью ц ен ­ зо р а , которы й и п одп и сал разреш ен и е н а п еч атан и е п о р тр ета. «В п ять ч асов п отребовали м еня к п оп ечи телю ,— зап и сал он 15 м ар та 1839 г . — П олучен грозн ы й вы сочайш ий зап р о с: „К то осм ели лся п роп усти ть п о р т­ рет Б естуж ева в ал ьм ан ахе С м ирдина „С то ру сски х авто р о в“? “ К н и га п одп и сан а м ною , но п ортрет пропущ ен в I I I О тделении С обственной к ан ­ ц еляри и го су д ар я . Н еи звестн о , чем кон ч и тся эта су м ато х а. М ож ет б ы ть, и м не д о стан ется — за что? Н е зн аю . Н о н адо бы ть ко всем у готовы м . Г о во р ят, что наш м инистр очен ь н еп рочен п ри дворе»525. О днако д ля У варова и Н и ки тен ко «сум атоха» кон ч и лась б лаго п о л у ч н о . В ар х и ве Н и ки тен ко со х р ан и л ся черн ови к следую щ его д о н есен и я, отп равлен н ого им то гд а ж е: Е го

си ятел ьству г . попечителю С .-П етер б у р гско го учебн ого о кр у га кн язю М ихаилу А лексан дрови чу Д он д укову-К орсакову Ц енсора

Э< ксорд и н арн ого> п роф ессора

Н и ки тен ко

Д о н есен и е Н а воп рос В аш его си < ятел ьст>в а , каки м образом допущ ен в кн и ге «Сто авторов» п ортрет Б есту ж ева (М арли н ского), ч есть имею д о н ести , что он * Тех, кого следовало бы повесить, теперь развешивают (франц.).

ЭКЗЕМ П ЛЯР ГРАВИ РО ВАН Н О ГО П О РТРЕТА А. А. БЕСТУЖ ЕВА ДЛЯ И ЗД А Н И Я «СТО Р У С С К И Х Л И ТЕРА ТО РО В», П Р Е Д С Т А В Л Е Н Н Ы Й В I I I О Т Д Е Л Е Н И Е В С Е Н Т Я Б Р Е 1838 г. Н а портрете

надписи чиновника

I I I Отделения Е . И . Ольдекопа и цензора А. В . Никитенко, разрешающие печатание

Гравюра была приложена к письму У варова к Бенкендорфу от 16 марта 1839 г . Центральный исторический архив, Москва

286

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

напечатан в сей книге с разреш ения I I I Отделения Собственной его в ва канц ел яр ии , что и видно из подписи на этом экзем пляре портрета, с которого деланы были оттиски. 15 марта 1839 г.526

Н а следующий день У варов н ап р авил Бенкендорфу отношение, пол­ ное скрытого ехидства. У к а з а в , что портрет получил визу I I I Отделения, У варов тем самым переадресовал самому Бенкендорфу «удивление» и «недоумение» Н и к о л а я I. Вот текст этого документа: Милостивый государь, граф Александр Христофорович. Отношением от 15 сего марта за № 800 Ваш е сиятельство изволили сообщить мне, что государь император, усмотрев в I томе издания «Сто рус­ ских литераторов» портрет А. Бесту ж ева, кр ай н е сему изволи л у д и ви ть­ ся и недоумевает, каки м образом могло сие быть допущено, и что его ве­ личеству угодно, чтоб я уведомил Ваш е сиятельство для всеподданней­ шего доклада, с чьего разреш ения сие сделано и кто, собственно, в этом случае виновен? Вследствие сего, по истребовании н адлеж ащ их по сему предмету све­ дений, имею честь ответствовать, что в силу высочайшего повеления, объ­ явленного мне Ваш им сиятельством в декабре 1834 г., сочинения Б е с т у ­ ж ева (А. Марлинского) не подлежат общим цензурным п равилам и до­ зволяю тся обыкновенною цензурою не иначе, к а к по разреш ениям I I I Отделения собственной его императорского величества к а н ц е л я р и и . — Согласно с сим приложенны й к I тому книги «Сто русских литераторов» портрет Б есту ж ева напечатан в сей книге с предварительного разр еш е­ ния помянутого Отделения, к а к Ваш е сиятельство изволите усмотреть из надписи на прилагаемом при сем экземпляре, с которого сделаны от­ тиски. С совершенным почтением и преданностию имею честь быть Вашего си­ ятельства покорнейшим слугою Сергий У в а р о в В качестве вещественного доказательства У вар о в одновременно по­ слал Бенкендорфу тот самый экзем пляр гравированного портрета А ле­ ксан дра Б ес ту ж ев а, который был нап равлен Н икитенко в середине сен­ т яб р я прошлого года в I I I Отделение и на верхнем поле которого кр а со ­ валась надпись: «Со стороны I I I -го Отделения Собственной его император­ ского величества к ан ц ел я ри и нет препятствия к отпечатанию сего портрета. С.П .б. 15 сент. 1838 года. Евст. Ольдекоп»527. В тот ж е день, когда У варов отправил свой ответ шефу ж андармов, Н икитенко записал в дневнике: «Вся беда, каж ется, обрушится на Мордви­ нова, который допустил Ольдекопа подписать портрет Бестужева». Д ей ­ ствительно, еще через день Мордвинов, управляю щ ий I I I Отделением, п р авая р у ка Бенкендорфа, был со службы уволен528. У Смирдина ж е ж а н ­ дармы потребовали список подписчиков на «Сто русских литераторов» и из всего ти р аж а первого тома портрет А лександра Бесту ж ева был и зъят: ж андармы не удосуж ились даж е сделать это акку р атн о , — во всех тех экзем п л ярах первого тома, которые нам приш лось видеть, портрет вы рван самым грубым образом. И т а к весь ти р аж репродукции — за не­ большим исключением — был уничтожен5 29. Весьма примечательна т ак ж е история того портрета А лександра Б естуж ева, который лег в основу гравю ры , прилож енной к первому

A. A. Б Е С Т У Ж Е В А к вар ел ь Н и к о л а я Б естуж е ва. П етровский заво д, 1839 г. Коп ия с гр ави р о ван н ого портрета, помещенного в издании «Сто р у сс к и х литераторов» О сновное собрание, М осква

288

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

тому «Сто русских литераторов». То был автопортрет А лександра Б естуж ева, присланный им в 1833 г. из Дербента Ксенофонту Полевому. Именно об этом портрете Александр Б есту ж ев извещ ал в письме от 21 декабря 1833 г. мать и сестру Елену: «Я п ослал Полевому свой портрет, очень похож ий, и просил отослать к вам копию. Я посы лал из Я ку тск а свой портрет вам, спраш ивал, получили л и вы его, сто р аз, и нет ответа. Напишите: да или нет?»530 П олучив в конце 1834 г. копию а в ­ топортрета, А лександр Б естуж ев п исал Ксенофонту Полевому: «Благода­ рю В ас за присы лку портрета, но его т а к охаяли все знатоки и насчет не­ сходства и насчет ж ивописи, что я вынул его из рамок; советую сделать то ж е с подаренным мною оригиналом». П у б л и к у я письмо А лександра Б е ­ стуж ева в 1861 г ., П олевой к этим строкам сделал такое примечание: «Речь о портрете самого Бесту ж ева. Он п рислал ко мне еще из Дербента свой акварельны й портрет, с просьбой оставить у себя оригинал, сняв с него несколько копий, из которых одну просил он п рислать ему, а осталь­ ные назначил сестре и братьям своим. З н а я хорошего портретиста в П е­ тербурге, я отправил оригинал туда и, когда копии были готовы, разо­ слал их по назначению. Эти копии были лучш е оригинального п ортрета, который хранится у меня и про который сам Б естуж ев писал мне, что он писан не мастером, хотя и добрым приятелем его. Ж а л ь , что не сохрани­ лось письмо, полученное мною с портретом. Б естуж ев писал между п р о ­ чим, что портрет вообще сходен, но что в нем не схвачено выражение гл аз, и он не может прислать такого предмета, которого почта не принимает для пересылки. По получении копии, к а к видим, он уж е не находил и сходства в своем портрете. Н ах о дящ и йся у меня оригинал этого портре­ та был скопирован д ля издани я „Сто л и тераторов “ , но очень неудач­ но»5 31. Полевой не п онял, что А лександр Б естуж ев прислал ему свой автопорт рет. Вот что сообщила о том ж е портрете Е л ен а Б есту ж ев а Семевскому: «Портрет А. А. Б . п р и сл ал свой с К а в к а з а . Смирдин приш ел и выпросил д ля и здани я. Б у р к у я накинула»532. С большим нетерпением ж д ал воспроизведения этого портрета Н и ко л ай Б естуж ев. 9 декабря 1838 г. он писал сестре Елене: «У нас с газетами п о ­ лучено у ж е объявление о подписке на 3-е издание братнины х сочинений. Ты п исала к нам, что приложенны й портрет будет грав и р о ван с п р и с л ан ­ ного им самим и самим ж е рисованного; объясни, п ож алуй , сходен ли этот портрет и к а к о й другой еще издается при книге „100 русски х л и т ераторов “ < ...> Н е знаю, ка к о в был А лександр в последнее время; но даж е 11 лет тому назад, когда мы съехались с ним в И ркутске, он у ж е переменился чрезвычайно. Он похудел, постарел, был с огромными бакенбардами и впалыми щеками». В одном из следующих писем Н и к о л ай Б есту ж ев п и ­ сал той ж е сестре: «Спасибо за сигары, а более всего за шесть первых частей М арлинского. Мы теперь с нетерпением ждем его портрета и остальных 6 томов, — издание прекрасное, бумага и шрифт чудесные, скаж и , по­ ж а л у й , душ ечка сестрица, сколько вы напечатали экзем пляров и что тебе обошлось издание. Ты п исала, что одна бумага стоит 18 тысяч; все эти вещи для нас, не только братьев, но и д л я всех товарищей, очень любопытны. В этом предприятии каж ды й здесь принимает участие, к а к в собственном, столько любили все А лександра, не только к а к товарищ а по несчастью, но и к а к автора, делавшего честь нашей словесности». В скоре в П етров­ ский завод был доставлен первый том «Ста русских литераторов»: его п о ­ л у чи ла по подписке Е . И. Т р у б ец кая , притом получила еще до «суматохи», и портрет Александра Б естуж ева в нем уцелел. Вот что писал Н и к о л ай Б естуж ев сестре 11 июня 1839 г.: «Мы с нетерпением ждем остальных ч ас­ тей братниных сочинений. Портрет его у ж е мы видели; К И у ж е п олучила его при 10-й части, сверх того он ж е прилож ен

Н И К О Л А Й БЕСТ УЖ ЕВ И ЕГО Ж ИВОПИСНОЕ НАСЛЕД И Е

289

и при кн и ге 100 русски х ав то р о в . П о-наш ем у он не похож н и сколько и нам ж елательн о бы бы ло зн а ть , с к ак о го п ортрета он д ел ан и не то т л и , что он сам с себя сп и сал н а К авказе»533. Д о у зн и ков П етровской тю рьм ы , н есом ненн о, дош ли свед ен и я о «су­ м атохе», озн ам еновавш ей п оявлен и е в п ечати это го п о р тр ета А лексан д ра Б есту ж ева. И то гд а ж е, летом 1839 г ., Н и колай Б естуж ев сд ел ал ак в ар ел ь­ ную копию гр ави рован н ого п о р тр ета, пом ещ енного в первом том е «С та р усски х ли тераторов»534. А в том , что в основном собрании Н иколай Б естуж ев пом естил им енно эту скром ную копию , в том , что в п о р тр ет­ ной гал ер ее д екабри стов А лексан др Б естуж ев бы л п ред ставл ен им енно ею , зак л ю ч ал ся, к ак мы дум аем , особы й см ы сл: види м о, и зо всех сущ е­ ствовавш и х п ортретов погибш его б р ата, п о р тр ет, п оявивш и й ся в ал ьм ан ах е С м ирдина, и бы л, н есм отря н а н есх о ж есть, н аи более дорог худож н и куд ек аб р и сту , так к ак суд ьба это го п ор тр ета к ак бы п о вто р ял а суд ьбу са­ м ого Б естуж ева-М ар л и н ско го ,— вы даю щ егося д екаб р и ста и п оп улярн ей ­ ш его р у сско го п и сател я , вы рван н ого Н и колаем I и з ж изни так ж е, к ак по ц арском у п р и к азу вы рвали и з кн и ги его п о р тр ет. **

*

В н еи здан н ой п ереп и ске Н и кол ая Б есту ж ева мы обнаруж или д о ку ­ м ентальны е д ан н ы е, сви детельствую щ и е о то м , что п осле см ерти А лексан дра Б естуж ева п ортрет его со б и рал ся и сп олн и ть К арл Б рю л­ л ов. Б л и зко е зн аком ство Б рю ллова и А лексан дра Б есту ж ева зав я зал о сь ещ е в м олоды е годы . Б рю ллов ц ен ил Б естуж ева и к ак п и сател я. 3 ав гу ста 1837 г. он п и сал : «К аки е п отери в один го д : П уш кин и М ар л и н ски й ...» 535 В озврати вш ись в 1835 г . в П етер б у р г, П авел Б естуж ев п озн аком и лся (и ли возобн ови л зн аком ство) с Б рю лловы м , которы й п ри ехал в д екаб ­ р е 1835 г. н а род и н у, пробы в за гран и ц ей тр и н ад ц ать л е т . П осле одной и з встреч с Брю лловы м осенью 1838 г . П авел Б естуж ев и звести л б рата Н и ко л ая: «Н аш знам ениты й Б рю ллов обещ ал м не н ап и сать п ор тр ет А л ексан д ра. Ж аль, что у н ас н ет хорош их сп и сков и н адо будет д оп олн ять словам и ». Н а это сообщ ение Н и колай Б естуж ев о твеч ал : «Мы чрезвы ч ай ­ но рад ы , что Б рю ллов будет п и сать его п о р тр ет; но н е п одож дете ли вы , п ока я , п олучи в зд есь обещ анны й тобою , п остараю сь с н его сд ел ать, п рип ом н и в, что м о гу . Э то будет лучш е, неж ели п и сать со сл о в , и Б рю ллову л егч е будет д ел ать с ч его -н и б у д ь. Я ж е надею сь н еско лько н а п ам ять свою , особенно им ея п еред гл азам и своим и каки е-н и буд ь д ан н ы е. Я к ак теп ер ь гл яж у н а н его , всп ом и ная п оследн ее наш е сви дан и е в И р к у тске: х у д , с больш им и бакен бардам и и у сам и . В ерно он не бы л п олн ее в п оследн ее врем я своей боевой ж и зн и ». И в следую щ ем письм е к б р ату П авлу Н и колай Б естуж ев сн ова возвр ащ ается к той ж е тем е: «Е сли ты п олучи л уж е наш е преды дущ ее п и сьм о, т о , кон еч н о, пойм еш ь наш е ж елан и е п оврем ен и ть н е­ м ного просьбою к К . П . Б рю ллову; мы зд есь по п ам яти п о стар аем ся к а к н ибудь сд ел ать братн и н п о р тр ет, и то гд а, если даж е это и н еуд овлетво­ р и тельн о б у д ет, м ож но п роси ть Б рю ллова. О н, вер н о , тож е пом нит б р ата; но он пом нит его в м олодости , т . е . до своего о тъ езд а в И тали ю , а это совсем не то, чем он был после, особенно в 27 году, когда мы ви дели сь с ним в последний р а з, и дум аем , совсем не т о , что ви дел ты в нем н а К авказе» 536. Б ы л ли осущ ествлен этот интереснейш ий зам ы сел К ар л а Б рю ллова — н еи звестн о : последую щ ие письм а П авла Б есту ж ева к б р атьям , гд е м огли бы ть каки е-н и б уд ь свед ен и я, не со х р ан и л и сь. Н о уж е один тот ф ак т, что вели ки й худож н ик соб и рал ся вы полнить п ортрет погибш его д ек аб р и ста, достои н вни м ани я биограф ов М арлинского и Б рю ллова. 19 Литературное наследство, т. 60, к н . 2

290

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ГЛАВА XXII П О Р Т Р Е Т Ы Ж Е Н Д Е К А Б РИ С Т О В , И С П О Л Н Е Н Н Ы Е Н. БЕСТУЖ ЕВЫ М В ПЕТРОВСКОМ ЗАВОДЕ: А. В. РОЗЕН, А. Г. М У Р А В ЬЕ В О Й , Е. П. Н А Р Ы Ш К И Н О Й , Н. Д. ФОНВИЗИНОЙ (Н Е СО ХРАНИЛИСЬ), К. П. ИВАШЕВОЙ, П. Е. АННЕНКОВОЙ, М. Н. ВОЛКОНСКОЙ, А. И. ДАВЫ ДОВОЙ, М. К. Ю Ш НЕВСКОЙ, Е. И. ТРУБЕЦ КОЙ

Н а п ротяж ении девяти лет, проведенных в Петровской тюрьме, Бесту­ жев много раз писал портреты жен декабристов. Но лиш ь некоторые из этих портретов сохранились до нашего времени. Раньш е в с е х — в июле 1832 г . — уех ала с мужем на поселение Анна В асильевна Розен. Всего два года провела она с заключенными, но этого было достаточно, чтобы они навсегда сердечно запомнили ее. Сохранился трогательный рассказ ее м уж а А. Е. Розена о том, каким вниманием о к р у ­ ж и л и товарищи его ж ену и ребенка перед их отъездом, к а к все старались помочь им собраться в трудное и длительное путешествие; рассказ этот — яркое свидетельство тех д руж ески х отношений, которые связы вали де­ кабристов на каторге. «2-го ию ля понес я сына моего К ондратия в тюрьму , чтобы крестный отец его, Е. П. Оболен­ ский, и товарищи благословили его, — пишет А. Е. Р озен . — Младенец был одет в светлоголубую шинель, сшитую крестным отцом; он нисколько не смутился, увидев моих товарищей, обнимавших и целовавших его. Ж ена моя простилась со слезами; дамы наши крепко боялись за ее здо­ ровье, за состояние, в коем она была с маленьким ребенком, в ожидании иметь скоро другого. Всех более беспокоилась о н ей А. Г. М уравьева: она присл ал а ей складной стул дорожный, предлож ила тысячу вещей, угова­ ри вал а при плавании чрез Б а й к а л в зять корову, дабы младенец во всякое время мог иметь парное молоко. К. П . Торсон сделал для сына морскую койку; Н. А. Бестуж ев сделал винты и п р я ж к и и привесил ко й ку на надеж ­ ных ремнях к крайнем у обручу от накидки колясочной, так что эта койка была лучшею висячею люлькою; ребенку было хорошо леж ать, матери бы­ ло спокойнее; за люлькою висела зан авеска, чтобы защ итить от ветра»537. К последним неделям пребывания А. В. Розен в Петровском заводе относится ее портрет кисти Бесту ж ева — единственный известный в н а­ стоящее время. Внешность А. В. Розен не была примечательной. Тем не менее худож ник создал образ большой внутренней си лы , — образ хрупкой женщины, болезненной и, к а зал ось бы, неприспособленной к ж изни, кото­ р ая , однако, не побоялась разделить тяж елую участь муж а. Д л я этого ей приш лось расстаться с четырехлетним сыном, покинуть дом покойного отца (В. Ф. Малиновского, первого директора Царскосельского лицея, пе­ редового общественного деятеля конца X V I II — н ачала X I X века), где она выросла в к р у гу выдаю щ ихся людей и где могла бы до конца дней своих ж ить обеспеченно. В портрете прежде всего запоминаются п еч ал ь­ ные гл аза, женственно-кроткие и вместе с тем решительные. Портрет привлекает уверенностью технического исполнения. Написан он профес­ сионально точно, свободно, без скованности: чувствуется большой опыт художника-портретиста, его уменье сразу уловить и передать характерны е черты. Бестужев подарил этот портрет самой А. В. Розен; в позднейшие годы он принадлеж ал ее старшему сыну Евгению, а в настоящее время экспонируется в Историческом музее. Огромную утрату понесли узники Петровской тюрьмы и их жены вскоре после отъезда Розенов на поселение: 22 н ояб р я 1832 г. в двадцативосьми­ летнем возрасте скончалась Александра Григорьевна М уравьева. В к а ­ зематной семье то была п ервая смерть, и к тому же смерть чудесного по своим душевным качествам человека, — вот почему велика была скорбь всех тех, д ля кого покой ная на протяж ени и шести лет ее жизни в Чите

А. В. Р О З Е Н А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П е т р о в с к и й з авод, и ю ль 1832 г . И с т о р и ч е с к и й м у зей , М осква

292

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И Е ГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

и в Петровском я в л я л а с ь олицетворением всего лучшего в женщ ине. К тому ж е товарищи ее м уж а зн али о тех несчастьях, которые одно за другим обруш ивались на нее в последние годы: сначала она мучительно п ереж ивал а р азл у к у с тремя маленькими детьми, оставленными в Р ос­ сии; вскоре жестоким ударом явилась д л я нее смерть сына (к ее отъезду из П етербурга ему было всего несколько месяцев); тяж ело перенесла она кончину матери (в 1828 г.) и горячо любимого отца (в 1831 г.). Наконец, глубочайшим горем д л я А. Г. М уравьевой была гибель двух ее доче­ рей, родивш ихся в Петровском заводе в 1830 г. и в 1832 г.: до последнего часа ж и зн и она оп лаки вал а этих младенцев, умерш их на ее р у ках. И хотя А лександра Григорьевна была человеком огромного само­ обладания, силы ее н ачали сдавать и все чаще в письмах к родным п р о ­ ры вались нотки беспросветной тоски и обреченности. Т ак , например, она писала свекрови о портрете отца своего м уж а: «Он так напоминает мне В аш у ком нату, что иногда, г л я д я на него, мне становится совсем грустно. Что ни делай, к а к ни бери себя в р уки , а все-таки смерть к а к хочется домой». Вот строки другого ее письма, отправленного после кончины до­ чери Ольги: «Я по целым дням ничего не делаю. У меня нет еще сил в зяться ни за кн и гу , ни за работу, такая все еще на мне тоска, что все метаюсь, пока ноги отказываются. Я не могу ш агу ступить из своей комнаты, чтобы не увидеть могилку Оленьки. Ц ерковь стоит на горе, и ее отовсюду видно, и я не знаю , ка к , но взгл яд невольно постоянно обращ ается в ту сторону». А за полгода до смерти она — двадцатисемилетняя ж енщ ина — писала свекрови: «Я старею, м и л ая маменька, Вы и не представляете себе, сколько у меня седых волос»5 38. С каждым месяцем ее здоровье становилось все хуж е и хуж е, но, несмотря на это, А. Г. М уравьева не щ адила себя: все свои угасающие силы она отдавала любимому м уж у и единственной вы ­ живш ей в Сибири дочери Нонуш ке, родившейся в Читинском остроге. В своих воспоминаниях об А. Г. М уравьевой Я куш кин пишет: «По п р и ­ ходе нашем в Петровский завод женатым не дозволялось более выходить из казем ата д л я свидания с своими женами, к а к это было в Ч ите, но женам было позволено ж и ть в тюрьме, вместе со своими м уж ьям и или навещать их. А лександра Григорьевна не имела возможности, к а к многие другие, запереться с своим мужем; у нее дома оставалась Н онуш ка, ребенок сл а­ бого здоровья, требую щ ая ее особенных попечений. В трескучие морозы и во всякую погоду она перебегала по н ескольку раз в день из каземата домой к Нонушке и из своего дома в каземат к мужу»5 3 9. В конце октября 1832 г. М уравьева сильно простудилась и, проболев около трех недель, скончалась. О ее смерти в письмах декабристов и их жен, а так ж е в мемуарной л итературе сохранились десятки и десятки откликов, от которы х веет глубокой скорбью и подлинным преклонением перед ее памятью. Вот один из них, еще не известный в печати — письмо Е. П. Н а ­ ры ш ки н ой к матери: «26 числа прошлого месяца бренные останки нашей милой г-ж и М уравьевой были преданы земле; вы хорошо понимаете, что мы испытали в этот миг. Все слезы были тут искренни, все печали — есте­ ственны, все молитвы — пламенны < ...>. Она обладала самым горячим, л ю бя­ щим сердцем, и в ней до последнего вздоха сохранился самоотверженный характер; характер матери, любящей своих детей. Поговорив с мужем, расставш ись со всеми окружающими и исполнив свой христианский долг, она почувствовала сильное ж елание попрощ аться с маленькой дочерью, спавшей в своей комнате; много раз она спраш ивала, не проснулась л и та, и все уд ерж ивалась, чтобы даже на мгновение не наруш ить ее покоя; н а­ конец, не смея поднять от сна ребенка, чтоб поцеловать его в последний р а з , она попросила принести какую -нибудь вещицу, которую малютка часто д ер ж а л а в р у к а х , — н я н я подала ей к у к л у ; чтоб скрыть свое волнение, она пош ути ла немножко над нарядом, в который к у к л у облачили в этот день,

А. Г. М У Р А В Ь Е В А А кварель Н ик о ла я Бестужева. Петровский завод, 1832 г. Исторический музей, Москва

294

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И ВО П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

и попросила поместить ее так, чтобы все время ее видеть. Сознание ее полностью сохранялось и она у ж е задолго предчувствовала свой конец. Все последние годы страшно истощили ее силы, она была очень слаба, хотя ничем особенно не болела, и организм не имел сил вынести осложне­ ние опасной болезни, внезапно унесш ей ее. Она страстно любила м уж а и детей, и чувство ее было т а к сильно, что она никогда не могла быть спокой­ ной, имея столько объектов горячей любви. Р а зл у к а с семьей и двумя лю ­ бимыми дочерьми была д л я нее в последний день так ж е мучительна, к ак и в первое мгновение, и именно эти печальные события последних семи л ет ее ж и зн и унесли ее так рано»5 40. Говоря о кончине А. Г. М уравьевой, н ел ьзя не вспомнить, что Н и ко­ л а й I упорно не д авал разреш ения перевезти ее п р а х в Россию (она з а ­ вещ ала похоронить себя рядом с отцом). Не позволил ц ар ь и отвезти трех­ летнюю Н онуш ку из Сибири к бабушке в Москву. С этими просьбами в начале я н в а р я 1833 г. обратилась к Бенкендорфу сестра покойной — С. Г. Ч ерны ш ева-К ругликова, а к А. Н. Голицыну обратилась Е. Ф. Му­ равьева. И хотя Бенкендорф отказал Черны ш евой, Е. Ф. М уравьева от­ п рави л а ему 24 я н в а р я того ж е года письмо с той же просьбой — дозво­ лить привезти из Сибири тело невестки, «сего ангела», к а к она называет ее в письме. 30 я н в а р я Н и колай I н ал ож и л на письме резолюцию: «Со­ вершенно невозможно». Ч ерез три года после смерти А. Г. М уравьевой письмо Бенкендорфу написал от имени всего семейства Черны ш евы х генерал-адъютант М уравьев: он просил разреш ить «перевезти и п охоро­ нить тело покойной сестры их, без всяк ой гласности, ограничась обыкно­ венным церковным обрядом п ри похоронах», в родовом поместье Ч е р н ы ­ шевых, в деревне Орловской губернии. Ч ерез месяц Бенкендорф доло­ ж и л об этой просьбе царю и вновь последовал отказ. «Его величество и зволи л н ай ти , — писал Бенкендорф в ответном письме генерал-адъю ­ танту М уравьеву, — что перевезение тела госпожи М уравьевой, сколь бы ни было скрытно произведено, но неминуемо огласится и подаст повод к многим неблаговидным толкам, и потому его величество высочайшего своего соизволения на сие не изъявил»5 41. Т ак преследовал Н иколай I ненавистных ему людей, даже после и х смерти. В историю родной страны А. Г. М уравьева вош ла к а к одна из самых замечательных русских женщин. Она была в числе жен декабристов, при­ бывших первыми на каторгу, а ее ред кая душ евная чистота, ее в ел и кая лю­ бовь к людям, ее всегдашнее ж елание прийти на помощь каж дому заточен­ ному в каземате декабристу — сделали ее имя бессмертным. Недаром Б а ­ саргин писал, что из и х среды смерть избрала «жертву самую чистую, самую праведную»; М. Н. В о лкон ская считала ее «святой женщиной, кото рая умерла на своем посту»; Л орер вы разил мнение всех заклю чен­ ных декабристов в словах: «общая наш а благодетельница»542. И н ельзя не пож алеть, что в своей поэме «Русские женщины» Некрасов уделил А. Г. М уравьевой только одно четверостишие: Пленителен образ отважной жены, Явившей душевную силу, И в снежных пустынях суровой страны Сокрывшейся рано в могилу.

Ведь при всем величии подвига Е. И. Трубецкой и М. Н. Волконской все же не они, а именно А. Г. М уравьева была д л я декабристов классическим образцом, безукоризненным идеалом самоотверженной любви, заботы и са­ мопожертвования. Недаром Некрасов предполагал сделать «эту великодуш­ ную женщину» героиней третьей, неосуществленной части поэмы543. Выше, где ш ла речь об исполненных в читинском остроге портретах ж ен декабристов, мы указывали, что к А. Г. Муравьевой Бестуж ев питал

Е. П . Н А Р Ы Ш К И Н А Ак вар ель Н иколая Бестужева. Петровский з авод, 1832 г. Литературный музей, Москва

296

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

чувство наибольшего ув аж ен и я и благодарности. Именно ей посвятил он рассказ «Ш лиссельбургская станция» («Отчего я не женат»), написанный на каторге. Е й обязан своим существованием один из ценнейших мемуар­ ных памятников по истории декабристского движ ения — воспоминания о Рылееве, которые Бестуж ев записал, уступ ая ее настойчивым просьбам. В свою очередь, М уравьева глубоко почитала Бестуж ева. Она постоянно выписывала из России все, что ему было необходимо д ля различны х его работ, и в первую очередь —материалы живописи. Д аж е в последние месяцы своей ж изни М уравьева обращ алась к свекрови с такими просьбами: «При­ шлите мне, пож алуй ста, немного бристольской бумаги д ля портретов»5 44. В эти месяцы Бестуж ев работал над портретом М уравьевой, поэтому мы и предполагаем, что бристольскую бумагу она просила прислать д ля него. У нас нет точных дан ны х, чтобы определить, сколько раз Бестужев писал А. Г. М уравьеву в Петровском заводе, но несомненно, что это было не однажды. В частности, в этом убеждают нас уцелевшие письма А. Г. М уравьевой к Е. Ф. Муравьевой. «Мой портрет Вы получите, но только не раньше зимы , — уведомляла А лександра Григорьевна в июне 1831 г . — Вы увидите, что я постарела, но надеюсь, найдете, что я вы гл яж у лучш е, чем п ри расставании с Вами и это успокоит В ас относительно моего здоровья». В другом ее письме (от н о яб р я того же года) имеются такие строки: «Я вышлю В ам вскоре свой портрет, он почти закончен, и его находят весьма похожим». 4 я н в ар я 1832 г. она писала: «Мы посы­ лаем Вам с настоящей почтой мой портрет. Мне бы хотелось, чтоб он Вам понравился. Мнения раскололись: одни говорят, что очень похож, д р у ­ гие, что это — Параша». Ч ерез семь месяцев был закончен новый портрет А. Г. М уравьевой. Вот что она сообщала свекрови 1 августа того же года: «На будущей неделе, м и лая и дорогая маменька, я пошлю Вам портрет для моей сестры Софьи». Через два дня А. Г. М уравьева писала: «Я не выслала еще чашек детям, жду, пока будет закончен портрет, чтобы отправить все вместе, а погода т а к а я пасм урная, что невозможно рисовать, особенно при м аленьких, высоко расположенны х окнах». В следующем письме, датированном 21 августа, А. Г. М уравьева извещ ала свекровь: «Наконец-то, м илая маменька, портрет мой готов, и я посылаю Вам его для передачи моей сестре К ругликовой. Я хотела, чтобы он прошел через Ваш и руки и чтобы Вы могли судить о нем; его н аходят несравненно более похожим, чем тот, что я послала В ам зимою. П розрачные ру кава, поверьте, выдумка лица, любезно согласившегося сделать этот портрет. Иначе Вы можете подумать, что я немножко помешалась, если у меня, в здешнем пресловутом климате, такие рукава»545. Повидимому, об этом портрете М. Н . В олкон ская писала тогда ж е С. Н . Раевской: «Я видела на д нях Александрину, она собирается послать свой портрет сестре. К огда я его увидала, у меня возникло желание за к а за ть и свой портрет, так к а к тот пораж ает сходством и в то же время сильно приукраш ен. Моя наивность рассмешит тебя, м илая Софи»546. И мя худож ника ни в одном из цити­ руемых писем А. Г. М уравьева из осторожности не называет. Тем не менее, это, несомненно, был Бестужев. Косвенно подтверждают это слова А. Г. М уравьевой о трудностях рисовать в пасмурную погоду «при малень­ ких, высоко расположенны х окнах». Тут явно говорится о каземате. А из всех находивш ихся в тюрьме декабристов лиш ь одному Б естуж еву было под силу исполнение тонкого художественного портрета. В приведенных здесь отры вках из писем А. Г. М уравьевой речь идет о двух ее портретах, отправленны х в подарок в 1832 г. свекрови и сестре С. Г. К ругликовой. О портретах же А. Г. М уравьевой 1830 и пер­ вой половины 1831 гг. н ик аки х документальных сведений обнаружить не удалось. Все же можно предполагать, что они сущ ествовали, к а к суще­ ствовали ее портреты, написанные Бестужевы м во второй половине 1831

К. П. И ВА Ш ЕВ А А к в а р е л ь Н и к о л ая Б е с ту ж е в а . П етр о в ски й завод, 1831г. Основное со бр ани е, Москва

Н И КО Л А Й БЕСТУЖ ЕВ И

Е ГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

297

и 1832 гг. д л я других ее родственников. Н аконец, в Петровской тюрьме Бестужев делал ее портреты д л я нее самой и д ля ее м уж а. В настоящее время портреты, отправленные в Россию, не разы сканы. До нас дошел только бестужевский портрет М уравьевой, п рин адлеж авш ий се мужу. «Ее красота внеш няя равн ял ась ее красоте душевной», — вспоминал Розен. И действительно, стоит только ознаком иться с портретом А. Г. М у­ равьевой кисти П. Ф. Соколова, чтобы представить себе то очарование, ту пленительность, которые были ей свойственны до отъезда в Сибирь и, повидимому, в первые годы пребывания в Ч и те. И к а к , судя по бестужев­ скому портрету, изменился ее облик после н ескольких мучительных лет, проведенных в Сибири, к а к осунулось лицо, какими скорбными стали гл а за ... Х удож ник, видимо, писал А. Г. М уравьеву в самые последние месяцы ее ж изни, когда она угасала. Вот почему портрет ее производит тяж елое впечатление, вот почему она вы глядит старше своих лет; на портрете лицо М уравьевой отразило несчастья, выпавшие на ее долю, печать многолетних страданий л егл а н а нем. П ослать родным такой порт­ рет А лександра Григорьевна, конечно, не хотела, поэтому он остался у ее муж а, затем перешел к дочери Софье Никитишне (Нонушке), а в после­ революционные годы поступил от ее п равнуч ки в И сторический музей547. Н ельзя не отметить большого душевного участия, проявленного Б е ­ стужевым к памяти А. Г. М уравьевой после ее смерти. Вот что рассказы ­ вает об этом в своих воспоминаниях Лорер: «Бестужев, золотой человек, з а н я л с я устройством гроба, обил его белой тафтой и, по ж еланию м уж а, в надежде, что позволят перевезти п р ах его ж ены в Россию, даж е отправ­ л я л с я , с позволения коменданта, на завод и там своими рукам и отлил свинцовый гроб .Скоро < > Б естуж ев ж е сделал сначала модель, а потом поставил памятник из кам н я, которы й и доныне стоит на Петровском з а ­ воде. Под сим же памятником похоронены и двое детей ее»5 48. К отлитому им свинцовому гробу Бестуж ев сам п риделал винты, скобы и украш ен и я; что ж е касается «памятника», сооруженного им по собственной модели, то это был склеп-часовня на погосте Петровской церкви, в котором нахо­ дился гроб с останками А. Г. М уравьевой; у входа в склеп несколько де­ сятилетий горела неугасимая лампада. «Нарыш кина (рож денная Коновницына) была не так п ривлекательна, к а к М уравьева. Н ары ш кин а к а за л а с ь очен ь надменной и с первого р аза производила неприятное впечатление, даж е отталкивала от себя, но зато, когда вы сближ ались с этой женщиной, невозможно было оторваться от нее, — она приковы вала всех к себе своею беспредельною добротою и необыкновенным благородством характера». Т ак описывала Е лизавету Петровну Н ары ш кину на склоне дней своих П. Е. Анненкова549, такой рисуют Н ары ш кину в своих воспоминаниях и декабристы. Б естуж ев портретировал ее, повидимому, в эти годы не раз. Но сей­ час мы знаем лиш ь один из этих портретов. Исполнен он был одновременно с портретом М. М. Н ары ш кина летом 1832 г., за полгода до их отъезда на поселение, для подарка А. И. Коновницыной, матери Елизаветы Петровны. Х удож нику удалось в полной мере передать все своеобразие внешнего облика Е . П. Нарыш киной. В этом убеждает, в частности, общность порт­ рета живописного с литературны м, запечатленным Розеном. Вот к а к он описывает Н ары ш кину по ее прибытии в Читинский острог: « О т роду было ей 23 года; единственная дочь героя-отца и примерной матери, урожденной Корсаковой, она в родном доме значила все, и все исполняли ее ж елан и я и прихоти. В первый раз увидел я ее на улице, близ наш ей работы при Чертовой могиле, — в черном платье, с тальей тонкой в обхват; лицо ее было слегка смуглое с выразительными умными глазами, головка пове­ лительно поднятая, походка л егк а я , грациозная» 550. Н ары ш кина вполне разбиралась в живописи, сама хорошо ри совала, — вот почему особое

298

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

значение приобретает ее по существу полож ительны й отзыв (в цитирован­ ном выше письме к матери) о портрете, исполненном Бестужевым: «мой слишком льстит, но, однако, я на нем похожа». И если, говоря о портрете м уж а, она допустила понятную идеализацию внешности любимого чело­ века, то к собственному портрету она отнеслась более объективно. Высоко оценила эту работу Бестуж ева и М. Н. В олкон ская. В том ж е письме к сестре, где она писала, что портрет М уравьевой «поражает сходством», В ол кон ская сообщала: «Портрет Н ары ш киной так ж е вполне у д ал ся , сходство совершенное, он из наиболее приятны х и наиболее грациозных». И действительно, в живописном наследии Бестуж ева эта его работа пред­ ставл яется нам весьма незаурядной. Она настолько интересна и по х а р а к ­ теристике и по художественному совершенству, что ее хочется назвать портретом-картиной. Б естуж ев зн ал , д ля кого предназначается эта вещь, чувствовал с како й любовью, с к а к о й пытливостью будет рассматривать мать Н ары ш киной портрет «узницы далекой», своей единственной дочери, последовавшей за мужем на каторгу. Л ицо Н ары ш киной ка ж етс я вы леп­ ленным — так рельефно оно выписано, так скульп турно четко. В ел и ко ­ лепно передана ф актура ткани лилового п л а ть я и его замысловатый п о­ крой , с большим мастерством выписан слож ны й белый воротник, тон кая, черная сетка, п рикры ваю щ ая высокую прическу и гребень. Назначение портрета определило техн и ку исполнения: так же к а к и парный ему порт­ рет Н ары ш кина, худ ож н ик выполнил портрет Н ары ш кин ой в гуаш ной манере, хотя писал его акварелью ; он, видимо, реш ил, что в данном случае непригоден тот ш ирокий мазок, которым он тогда преимущественно р а ­ ботал. Н а портрете Н ары ш киной стоит монограмма Б естуж ева: «N B :» (ныне хранится в Л итературном музее). Б есту ж ев ск и х портретов Н а тал ьи Д митриевны Ф онвизиной — «одной из прелестнейш их женщ ин своего времени» (по отзыву Л о р ер а ) — мы не знаем. Но мы располагаем документальными подтверж дениям и того, что в свое время сущ ествовали, по крайн ей мере, четыре ее портрета кисти Б естуж ева; из них три были написаны в Петровском с натуры. Об одном портрете М. П. Апухтина, мать Ф онвизиной, упоминает в письме, отправленном, повидимому, в 1831 г. дочери. П олучив ее портрет, А пухтина пишет: «Или ты очень переменилась и бледна стала, или портрет не совсем сходен: одни гл аза твои похож и. Работа славн ая!.. Впрочем, иногда и этот портрет, если вгляды ваться, к аж ется сходен, но т у т у ж больше работает воображение»551. А то, что автором этого портрета был именно Бестуж ев, можно косвенно заключить из приводимых нами далее архивны х документов. Фонвизины, к а к мы у ка зы в ал и , уех а л и из П ет ровского завода на поселение спустя год после отъезда товарищ ей по р а з р я д у , — в феврале 1834 г. А летом предыдущего года Бестуж ев уж е работал над портретом Н атал ьи Дмитриевны. Это явствует из зап и ски ее м уж а, адресованной Бестуж еву и сохранивш ейся в его бумагах: Ж ена моя чувствует себя хорошо и если Вам угодно, милостивый го­ сударь Н иколай Александрович, пож аловать к нам сегодня откуш ать и после обеда заняться портретом, Вы нам доставите истинное удовольствие. Преданный Вам Ф о н в и з и н 30 и ю н я 552.

Портрет, о котором в записке идет речь, был, повидимому, выполнен и остался у Фонвизиных. Третий портрет Ф онвизиной работы Бестуж ева п ри н ад л еж ал Е. И. Трубецкой. У ж е тогда, когда Н . Д. Ф онвизина находилась на по­ селении, Б естуж ев скопировал портрет и отправил его матери Ф онвизи­ ной. Вот что М. П. Апухтина писала по этому поводу дочери: «До чрезвы ­ чайности была обрадована получением на прошедшей почте от Екат

Н И К О Л А Й БЕСТУЖ ЕВ И ЕГО Ж И ВОПИ СНОЕ НАСЛЕДИЕ

299

И в< а н о в н ы > п релю безн ей ш ей , тв о й , сри сован н ы й с то го , что у н ее, п ор­ т р ет, и я н ахож у его очен ь сходны м , славн о н ари сован н ы м , но задум чи ­ вы м , причину чего мне п и сал а К ат< ери н а> И в< а н о в н а >, что ты , п и сав­ ш и сь, то гд а бы ла б л и зк а к вы езду и з П етровского и , точ н о, н ел ьзя это м есто вам бы ло о ставл ять равнодуш но и не ско р б я — о ставл яя ту т и сердечны й зал о г и м ного м илы х и лю безны х лю дей, которы е вас так лю би­ л и — очен ь это п ости гаю , но со всем тем п о ртр ет очен ь сх о д ен , а это гл авн о е! С колько я о б я зан а, не зн аю , к ак и вы р ази ть за снисхож дение и

К . П. И ВА Ш ЕВА М ин иатюра на с л о н о во й ко сти Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П е т р о в с к и й з а в о д , 1831 г. Собрание Е . К . Р е ш к о , М о ск ва

лю безнейш ей Е катери н е И в и почтенном у Н А < л ек сан ­ д рови чу> Б естуж еву за и х вним ание и сн и схож ден и е. Н а будущ ей почте буду о п ять к ней п и сать и б лаго д ар и ть и х обоих — по получении п о р тр ета все дом аш ние п ри езж али см отреть е го , и все мы п о п л акал и , гл яд я н а н его». Т от ж е п ортрет уп ом и н ается и в другом письм е А п ухти ной , отп равлен н ом дочери ч ерез ш есть д н ей : «Ч ем более гл яж у н а твой п о р тр ет, м ой бесц ен ­ ны й д р у г Н аташ а, тем более н ахож у в нем сходство и восхищ аю сь м ы сленно, что к ак будто с тобою беседую — гл яж у н а теб я и грущ у с тобою вм есте. Н е зн аю , к ак и б л аго д ар и ть почтенны х Е кат< ери н у> И в и Н ик< о ­ л а я > А л< е к сан д р о в и ч а> за д оставлен н ое м не ими неоцененное уд о во л ьст­ вие»553. И н ако н ец , о том ж е п ортрете и дет речь в письм е Ф онвизина к Я куш кин у, отп равлен н ом и з Е н и сей ска; п осы лая п риветы своим то вар и ­ щ ам , остававш и м ся ещ е в П етровской тю рьм е, Ф онвизин п и сал : «Н ико­ лаю А лексан дрови чу Б естуж еву п ри совокуп и к том у, что я от всего сер д ц а благодарю его за постоянную сн и сход и тельн ость его и доброту

300

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

и за одолжение, которое он сделал нам, скопировав портрет жены для Марии Павловны, которая ему чрезвычайно обрадовалась»554. Т аким образом, к а к мы видим, Бестуж ев в годы пребывания в П етров­ ской тюрьме сделал не меньше четырех портретов Фонвизиной, и к тому ж е лиш ь один из них был авторским повторением, а остальные — п р оиз­ ведениями оригинальными. Хочется н адеяться, что не все они погибли и что какой-либо из них сохранился до наш их дней и будет еще обнаружен. «Мое сердце полно верной на всю ж изн ь, глубокой, непоколебимой любовью к одному из несчастных, осужденных законом — к сыну гене­ рал а Иваш ева», — так п исала царю К ам и л л а П етровна Ле-Дантю, прося разреш ить ей отправиться в Сибирь и вступить в брак с В. П. Ивашевым. «Я его люблю почти с детства», — п ри зн авал ась она в этом прошении, и слова эти были правдой: ей было всего шестнадцать лет, когда она впер­ вые увидела молодого, красивого гвардейца, ротмистра К ав ал ер га р д с ко ­ го п олк а и полюбила его. Не был равнодуш ен к очаровательной девушке и В асилий Петрович. Но слишком вел и ка была разница и х общественного п олож ения, чтобы дочь бедной гувернантки могла надеяться стать женой единственного сына и наследника родовитой и богатой дворянской семьи. С новой силой разгорелось чувство К ам и ллы , когда она у зн а л а об аресте Иваш ева, а затем о приговоре, которы й гласил: «осужден с лишением дворянства и к ссылке в каторж ную работу на 20 лет». Долго таи ла от всех молодая девуш ка свои переж иван и я, пока весной 1830 г., тяж ело заболев от горя, не поведала о нем сестре и матери. Но ей нуж но было не только заручиться согласием матери, родных И ваш ева и, конечно, согласием самого И ваш ева «разделить его оковы» и тем самым п р ин ять от нее эту благородную ж е р т в у , — ей приш лось добиваться «высочай­ шего соизволения» на бракосочетание. Но двадцатидвухлетней девушке удалось преодолеть все трудности и 9 сентября 1831 г. она прибы ла в Петровский завод, а через шесть дней обвенчалась с В. П. Ивашевым. П оступок К ам иллы вы зы вал восхищение декабристов. С восхищением относились они и к ней самой. «Это было прелестное во всех отношениях создание: ж ениться на ней было большим счастьем для И ваш ева», — в этих словах М. Н . Волконской выражено то, что думали о К. П. И ваш е­ вой все заключенные, все жены декабристов. И если мы вспомним, что Н и колай Бестуж ев к тому ж е был д руж ен с Ивашевым, то станет вполне понятным, почему он портретировал его ж ену много раз на протяж ении пяти лет и х совместного пребывания в Петровском заводе5 55. Л учш ий и вместе с тем, быть может, наиболее ранний из этих портре­ тов К . П. Ивашевой входит в состав основного собрания. Бестуж ев со­ хран и л у себя эту ак вар ел ь не только потому, что она и зображ ала одну из наиболее обаятельны х в их среде ж енщ ин, — худож ник считал, мы склонны думать, эту свою работу весьма удачной. И действительно, об этом не мо­ жет быть двух мнений: Б естуж еву удалось создать образ редкого душев­ ного благородства и чистоты, поразительной приветливости, образ глубоко лирический. В портрете переданы лучш ие стороны характера молодой женщины, в частности — ее всем известная скромность, — именно то, что нашло отражение в ее письмах до приезда в Сибирь. В них она п р и ­ зн авал ась друзьям: «Все мои сокровища заклю чаю тся в душе Б а з и л я , развить и х — значит обогатить и осчастливить меня». И в то ж е время она могла писать о себе ж ениху: «Уверяю Вас, нет более несовершенной особы, чем я, и никто этого не сознает лучш е меня»5 5 6. Подлинным очарованием веет от этого портрета, и вместе с тем в р я д ли здесь была идеализация образа. Портрет безупречен по рисунку, да и по цвету это тонкое произведение. К т о м у ж е о н превосходно сохранился. В акварел и все ж е имеются незначительные технические погрешности, но в целом он а оставляет незабываемое впечатление.

Н И К ОЛ АЙ БЕСТУЖ ЕВ И ЕГО Ж ИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

301

О чевидно, по п росьбе И ваш евой Б естуж ев вы полнил вар и ан т этого п ортр ета гуаш ью н а слон овой к о сти . П о каки м -то причинам И ваш ева п редп очла п о сл ать родны м на это т р аз м иниатю ру, реш ив, бы ть м ож ет, что м иниатю ра дойдет лучш е, чем п ортрет ак вар ел ьн ы й . Н о уц елевш ая м иниатю ра м ало что сохран и л а от своего п ервон ачальн ого ви д а: н а ней м ногочисленны е у тр аты , а лицо си льн о см ы то. П одпись «Б естуж ев», пом е­ щ енн ая сп р ав а, п ерп ен ди кулярн о к и зображ ен и ю , сд елан а кем -то и з

К . П. И В А Ш Е В А К о п и я с аква р ел и Н и к о л а я Б е с т у ж е в а , исполненной в П етровском з аво де , 1834 г. Собрание E . К .

Реш ко, М о ск ва

п отом ков И ваш евой сп у стя м ного д есяти л ети й . Н ы не м иниатю ра п ри н ад­ леж и т п равн уч ке И ваш евой — Е . К . Р еш ко (М осква). В н ач але 1834 г . К . П. И ваш ева сообщ ила родны м , что Б естуж ев зак ан ­ ч и вает д ругой ее п о р тр ет. Е е сестр а Л уи за о тв еч ал а, что н ад еется п орад о­ в ать ся ем у больш е, чем п ервом у, которы й бы л «так удручаю щ е грустен » 557. В ап реле новы й п ортрет достави ли в М оскву, и вскоре он бы л отп равлен сестр е И ваш евой — С идонии Г ри горови ч (м атери п и сател я Д . В . Г ри го­ р о ви ч а), ж ивш ей в Т ульской губерн и и в им ении Д улеби н о. Н ам у д ал о сь р азы ск ать в бум агах И ваш евы х то п исьм о, где С . П . Г ри горови ч сообщ ает о вп еч атлен и и , которое п ортрет п р о и звел на б л и зк и х . В п ереп и ске д екаб ­ ри стов это , повидим ом у, единственны й уцелевш ий д окум ен т, сви д етел ь-

302

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ствующий, какую радость доставляли бестужевские портреты, присланны е из острога. Вот почему документ этот мы приводим почти полностью. «Если уж е в течение двух дней, предшествовавших получению твое­ го портрета, мы были взволнованы и сердца наши переполнены радостью, то можешь вообразить себе восторг, с каки м мы бросились встречать того, кто привез его из Москвы. Ч уть не опрокинули чайный стол, кто остался с набитым ртом, кто обжег язы к. Е сл и бы ты могла нас видеть, ты, н а ­ верное, очень см еялась бы, а не растрогалась, к а к это бывает обычно от таких радостных возгласов. Самовар, всеми забытый, первый подал го­ лос, хлынув через к рай с такой говорливостью, что всех опять созвал к столу. П ортрет сначала был поставлен на стол, потом стал переходить из р у к в руки; его хвалили, им любовались, его обсуж дали. Право ж е, все вышло удивительно кстати, дорогая К амилла. Мы от радости забы ­ ли о позднем часе, и уж и н так и остался на столе. Г-жа Эмбер, которая была у нас в этот вечер, оставалась со мной до д вух часов ночи. П реж де чем р асстаться, мы пошли пож елать тебе спокойной ночи. Н аденька не у с ­ тает тобою любоваться. А к акая работа! С каки м вкусом сделана драпиров­ ка, поза, даже колонна! И к а к красиво оттенена колонна. В ней чудесно передан камень. А ты! С равнивая тебя с портретом, я радуюсь, что узнаю тебя в нем. Т ак к а к мы спим все в той же комнате, мы унесли тебя с собой и снова взяли сь тебя рассматривать. Все, что может привлечь и заинтере­ совать, соединилось в этом прелестном портрете. Мы были восхищены, р а с ­ стояние исчезло. Счастливые воспоминания придали очаровательное вы­ ражение лиц у Н аденьки (она очень к р а си ва и очень молода); словом, втроем с тобой мы провели часть ночи, расспраш ивая тебя о муж е, о ре­ бенке, о товари щ ах по несчастью < . . . > . Я очень благодарна милой моей сестрице или тому, кто посоветовал ей одеться в сиреневое. Ты знаеш ь, к а к я люблю этот цвет; он всегда был в моем вкусе, а г-ж а Эмбер вспо­ мнила о сиреневом капоте, который очень н равился на ней г-ну Бестуж еву. Это навело нас на мысль, что твое платье это его вкус»558. Некоторое представление об этом несохранившемся портрете можно получить по трем копиям, сделанным уж е в России в тридцатых годах прошлого века д ля родных Иваш евой. Мы воспроизводим одну из н и х , — лучшую по качеству, — принадлеж авш ую М. В. Трубниковой, старшей дочери Ивашевой. А ккуратно выписанная фамилия «N . Bestougeff» на другой копии, хранящейся в Литературном музее, — не автограф; вообще портреты декабристов и их жен, предназначавш иеся д ля отправки из Сибири, Б естуж ев не подписывал полной фамилией5 5 9. Х отя точные данные о других бестужевских портретах И ваш евой от­ сутствуют, нет сомнений, что такие портреты были. С некоторой долей в ероятия можно предположить, что Бестужевым был написан тот оваль­ ный миниатюрный портрет Иваш евой, оригинал которого находится в од­ ной еще не описанной в печати коллекции Отдела рукописей Государствен­ ной библиотеки СССР им. Ленина. Портрет явно исполнен в Петровском заводе (это, в частности, подтверждается тем, что Иваш ева опирается на простой деревянный столик: ни один петербургский или московский худож ник не реш ился бы ввести его в композицию). М иниатюра эта весьма несовершенная, много слабее бестужевских работ 1831— 1836 гг. (когда И ваш ева ж и л а в Петровском заводе), да и м анера, в которой она выполнена, не очень характерн а д ля работ Бестуж ева; к тому ж е портрет написан маслом, а других бестуж евских произведений, написанных в те годы маслом, мы не знаем. Все ж е авторство Бестуж ева не исключено560. 13 июня 1836 г. Иваш евы уех али из Петровского завода на поселение в Туринск. Но ж и ть им оставалось уж е недолго: 30 декабря 1839 г. К а ­ милла Петровна в возрасте тридцати одного года скончалась после р о ж ­ дения дочери Елизаветы , умершей вместе с матерью. Н е л ь зя без волнения

НИ К ОЛА Й БЕСТУЖ ЕВ И ЕГО Ж ИВОПИСНОЕ Н АСЛЕДИЕ

303

ч и тать п и сьм о, в котором И ваш ев сообщ ал д р у гу о см ерти ж ены . О писав «величие п оследн и х ч асо в , проведенны х ею н а зем ле», И ваш ев п и сал д а­ л ее: «В последнем слове вы ли лась в ся ее ж и зн ь; он а в зя л а м ен я за р у к у , п олуоткры ла гл а за и п р о и зн есл а: „Б едны й Б ази л ь !” , и сл еза ск ати л ась по ее щ еке. Д а, бедны й, страш но бедны й, страш но несчастны й! Н ет у м еня больш е м оей п одруги , бы вш ей утеш ением м оих роди телей в сам ы е тяж е­ лы е вр ем ен а, давш ей м не восем ь л ет сч астья , п ред ан н ости , лю бви , и како й

К . П. И ВА Ш ЕВА Портрет маслом Н и к о л а я Б е с т у ж е в а (? ). П етр о вс ки й з а в о д , 1831— 1836 г г . Б и б л и о те ка СССР им.

В . И . Л е н и н а, М о ск ва

л ю б в и ... Ч и стая, к ак ан гел , он а зато ч и ла свою ю ность в тю рьм у, чтобы р азд ел и ть ее со м н ой . Б о ж е, пош ли м не си л и тер п ен ья!» Н о И ваш ев не м ог сп р ави ться с этим горем : он п ереж ил ж ену лиш ь н а один год и 28 д екаб р я 1840 г . в сорокатрехлетием в о зр асте ско н ч ал ся561. Н е тол ько в д екабри стовед ен и и , но и в п рои звед ен и ях худож ественн ой ли тературы и и ску сства отраж ен а и стори я лю бви к р асавц а к авал ер гар д а И . А . А нненкова и п ростой м одистки П олины Г еб л ь, п риехавш ей в 1823 г . и з Ф ранции в М оскву и поступивш ей зд есь продавщ ицей в м одны й м ага­ зи н . М ожно н ап ом н и ть, что тем а эта л егл а в осн ову ром ана А лексан дра Д ю ма «У читель ф ехтован и я», что в п ервой редакц и и и звестн ая оп ера

304

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Ю. А. Ш апорина н азы валась «Полина Гебль» и что тот же сюжет воплощен в фильме «Декабристы», являю щ емся единственным произведением кино, посвященным восстанию 14 декабря. Б л и зки е отношения связы вали Анненкова и П олину Гебль уж е летом 1825 г., так к а к 11 ап реля 1826 г. у нее родилась дочь. И хотя к тому вре­ мени Анненков находился еще под следствием, Полина, которой были свойственны исклю чительная энергия и поразительное мужество, распро­ дала все свое имущество, чтобы попытаться освободить Анненкова из крепости и дать ему возможность бежать за границу. Но так к а к этот замысел не осуществился, П олина реш ила последовать за любимым чело­ веком на каторгу. Д л я этого ей, к а к и Ивашевой, надо было получить особое разрешение ц ар я, так к а к она не была повенчана с декабристом. И лиш ь благодаря своему решительному и смелому характеру ей удалось добиться цели: считая необходимым передать свою просьбу Н иколаю I лично, она отправилась в В язьму, где ц арь принимал участие в больших маневрах и где подойти к нему было легче. Здесь она получила разреш е­ ние на отъезд к Анненкову в Сибирь. Товарищ и Анненкова по заключению с полным основанием считали, что П олина спасла ему ж и зн ь, что без нее он не перенес бы каторги. «Упасть духом он мог бы скорее всякого другого, но его спасла ж е н а , — рассказывает со слов отца Е. И. Я к у ш к и н . — В Сибири Анненков ж ени лся на ней и хорошо сделал, потому что без нее он бы с своим характером со­ вершенно погиб. Его вечно все тревожит, и он никогда ни на что не может решиться». И в то же время, к а к пишет одна из декабристок о Полине, «она кипела ж изнью и весельем». В своих воспоминаниях и письмах де­ кабристы и и х жены называют П олину «замечательной личностью» и отмечают ее весьма благотворное влияние на Анненкова5 62. Невозможно установить, сколько раз Бестужев писал портреты Ан­ ненковой. Но несомненно, что за восемь с половиной лет он писал ее многократно. Именно Бестуж ев был автором и того портрета, который Анненковой, с помощью М. Н. Волконской, удалось отправить во Ф ран ­ цию матери в конце 1830 г. Вот что писала М. Н . В олкон ская в марте следующего года З . А. Волконской, ж ивш ей с 1829 г. в Италии: «M-me Анненкова очень Вам благодарна, дорогая Зинаида, за пересылку ее письма к матери, портрет ей такж е доставлен»563. И сполнить же портрет этот в Петровском заводе мог только Бестуж ев. Нет сомнения, что д ал ь ­ нейшие розыски дадут более подробные сведения об этом портрете. Д ругой портрет Анненковой работы Бестуж ева дошел до нас в двух экзем плярах: первый экзем пляр (с автографом декабристки «Pauline Annenkoff») сохранился в основном собрании, авторское же повторение, которое худож ник подарил самой Анненковой со своей подписью — «N . Bestougeff» , — находится ныне в Музее Н. А. Н екрасова в Ленинграде564. Выполнен портрет незадолго до отъезда Анненковых из Петровского завода на поселение. Если вспомнить, что вы ехали они оттуда 20 августа 1836 г., то датировать его следует летними месяцами того ж е года. П орт­ рет этот значительно уступает известным нам женским портретам кисти Бестуж ева, относящимся к той поре. Он невыразителен по х арактери ­ стике, в нем, в частности, совершенно не чувствуется ее индивидуаль­ ности. Впрочем, в этом повинен, возможно, не только художник: ведь Анненковой было тогда уж е 36 лет, из которы х последние десять лет — с момента ареста А нненкова — были д л я нее тяж елы ми, к тому ж е она родила п ятеры х детей, одного из которы х она оставила у родственников в Москве, другой скончался в Петровском, а младший был еще в грудном возрасте. Все это не могло не н алож ить отпечатка на ее внешность. Не очень удачен портрет и по рисунку: голова плохо связана с туловищем, форма левого плеча вряд ли п равил ьн а...

П. Е. АН Н Е Н К О В А Акварель Николая Бестужева. Петровский завод, 1836 г. Основное собрание, Москва

20

306

Н И К О ЛАЙ БЕСТУЖЕВ И ЕГО ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

М ария Н иколаевна В олконская была одной из тех декабристок, порт­ реты которы х Б естуж ев писал в П етровском заводе особенно часто. Ее многочисленные родственники, з н а я еще со времени пребы вания В олкон ­ ской в Ч и те, что один из заклю ченны х в остроге яв л яе тся художникомпортретистом, одолевали просьбами не только о ее портретах, но и о порт­ ретах детей. Немало сведений об этом хранит та часть их переписки, к о ­ торая уцелела в архиве В олконских. Некоторые из них весьма интересны. Вот что, например, писала М. Н . В олкон ская в апреле 1834 г. своей матери, С. А. Раевской: «Что касается меня, то я чувствую себя почти хорошо. С меня пиш ут портрет, которым, однако, Вы будете недовольны, несмотря на все Ваше ж елани е его иметь. После меня будет позировать Миша; нам удастся это с немалым трудом, — он не захочет посидеть на месте и двух минут. Последний портрет я пошлю той из своих сестер, которой я больше всего обещала, потому что своим обещаниям по этой части я п отеряла счет». Р ассказы в ая в письме к тетке, Е. А. Константино­ вой, о своем трехлетием сыне, М. Н. В олкон ская писала: «Мои сестры, получившие его портрет, потрясены сходством его с нашим обожаемым отцом». Выше мы цитировали письмо, в котором М. Н. В олкон ская в июле 1835 г. извещ ала невестку, З . А. Волконскую , об отправке ей двух портретов — м уж а и собственного; письмо интересно тем, что М ария Н иколаевна прямо называет здесь имя автора портретов: «Эту услугу о ка зал нам г. Бестужев-старш ий и за это я ему очень благодарна, у него так мало времени». В начале 1837 г. М. Н . В олкон ская сообщила другой своей невестке, Е. П. Р аевской, что скоро пошлет ей свой портрет работы Б естуж ева. Вот ответ Е . П. Раевской: «Не могу вы разить Вам удоволь­ ствие, которое Вы мне доставили известием о Вашем портрете, дорогая Мари; давно я ж е л а л а его получить, но не смела просить. П облагодарите г. Бестуж ева за его безмерную любезность; надежда получить В аш порт­ рет меня осчастливила. Поблагодарите г. Бестуж ева и за беспокойство. Вы сделаете это лучше меня, умеющей лиш ь радоваться и торопить в меч­ тах прибытие дорогого портрета, который ожидаю с самым живым нетерпе­ нием». Сохранилось так ж е то письмо Е . П. Раевской, в котором она писала о впечатлении, произведенном на нее портретом М. Н . В олконской и портре­ тами ее детей: «В Авчурине, дорогая М ари, я имела счастье получить Ваш портрет и портреты В аш и х детей, которые ж д а л а с таким нетерпеньем. Ваш портрет меня огорчил, лицо носит печать страданий, и я не могла без зам и­ р ан и я сердца смотреть на скорбное выражение В аш их черт. Я р асп л ак а­ лась, и только вид В аш и х детей немного меня успокоил. Думаю, что эти дорогие ангелы должны быть д ля Вас большим утешением; я разгл яды вал а с живым интересом нежное личико Н е лл и н ьки и умное личико Миши. Х отела я просить моего beau frère П аш кова отвезти эти два портрета в И та­ лию, но Александр сказал , что следует дождаться приезда Катерины, не лиш ать ее удовольствия видеть их; это решение приводит меня в восторг, так к а к до конца сентября у меня будет время скопировать оба портрета, и я надеюсь успеть в этом, особенно в портрете Н еллиньки, котор ая очень похож а на Нинет, но красивее. Что касается Миши, Александр находит очень большое сходство его с нашим отцом, и я уверена, что это будет Вам приятно»565. Ни один из портретов, упоминаю щихся в переписке М. Н . В олконской с С. А. Раевской, Е. А. Константиновой, З . А. В ол кон ­ ской и Е. П. Р аевской, до нас не дошел. Но зато сохранился тот портрет М. Н. Волконской, который был выполнен Бестужевы м накануне ее отъезда на поселение и подарен ей самой (ныне в Историческом музее). Это одно из самых лучш их тогдаш них произведений Б естуж ева. Портрет этот — замечательный иконографический документ. Не сущ ествует никакого другого изображ ен и я Волконской, которое бы так ясно объясняло, почему современники прозвали ее «Дева Ганга». «У тебя гл аза, волосы и цвет

М. Н . В ОЛКОНСКАЯ А к в а р е л ь Н и к о л ая Б е с т у ж е в а . П етр ов ски й завод, 1837 г . И с т о р и ч е с к и й м у з ей , Москва

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

307

ли ц а — девуш ки Г ан га, и тво я ж и зн ь, подобно ж изни этой девуш ки , н осит п еч ать д о л га и ж ертвы »,— гово р и л а о ней З . А . В о л ко н ская. Р озен в свои х восп ом и нани ях так оп исы вал д ек аб р и стк у : «М . Н . В о л ко н ская, м о л о д ая, стр о й н ая, более вы сокого, чем средн его р о ста, брю нетка с го р я­ щ ими гл азам и , с полусм углы м ли ц ом , с нем ного вздернуты м н осом , с го р ­ дою , но плавною походкою , п олучи ла у н ас п р о зван ье „1а tille d u G an g a“, девы Г ан га; он а н и когда не вы казы вала гр у сти , бы ла лю безна с то в а­ рищ ам и м уж а, но гор д а и взы скател ьн а с ком ендантом и н ачальн и кам и острога»5 66. С воеобразны е черты ее внеш него о б л и к а,— «горящ ие гл аза» , см углы й ц вет ко ж и , гу сты е, пы ш ны е волосы — п ревосходн о п ередан ы н а п о р тр ете, к ак в зн ач и тельн ой м ере отраж ен а и осн овн ая ч ер та ее х ар ак те­ р а — огром н ая си л а во л и , к о то р ая п ом огла ей вы нести м учительн ое три дц а­ ти летн ее п ребы ван и е в «и згн ан и и ». В обш ирной и кон ограф и и В олкон ской ее п ортрет работы Б естуж ева — н аи более и н тересн ое п р о и звед ен и е. С ледует отм ети ть, что и п осле то го , к ак в м арте 1837 г . М. Н . В ол­ к о н ск ая вм есте с м уж ем и детьм и у ех ал а н а п о сел ен и е, он а не то л ько п ере­ п и сы валась с Н иколаем Б естуж евы м , но даж е п родолж ала д о ставать д ля н его ч ерез свои х п етер б у р гски х родствен н и ков разли чн ы е м атери алы ж и воп и си , п родолж ала пом нить о его и н тер есах в об ласти и зо б р ази тел ь­ н ого и ск у сств а. В от одно так о е письм о М . Н . В олкон ской , где об этом и дет р еч ь , отп равлен н ое ею Б естуж еву ч ер ез д ва м есяц а п осле п рибы тия н а п о сел ен и е. 29 мая 1837 г. Иркутск.

Д орогой Н иколай А лексан дрови ч. П редупреж даю В ас зар а н е е, что пиш у бесп оряд очн о, н асп ех ; м еня отры ваю т каж дую м инуту — Вы м еня п рости те! Я бы ла очен ь тр о н у та, уваж аем ы й м ой Б у т узов, сож ален ием по п оводу наш его о тъ езд а, которое Вы вы рази ли П одж ио; в ер ь те, что я питаю к В ам уваж ен и е и искренню ю п р и язн ь. П р и ех ав, я ср азу зан я л ась В аш им и п оручен и ям и . Я ви д ела ап тек ар я , которы й п о к л ял ся всем и б о гам и , что у н его н ет тр у б о к , о которы х Вы сп раш и ваете, но обещ ал и х м не н ай ти . В прош лом год у н еки й учены й п роф ессор, ш вед по происхож ден ию , ко то ­ рого п ослали и з Г ам б у р га, зак азы вал их зд есь ; возм ож н о, что и сей ч ас они ещ е ес ть . Ч ел овек это т п ри ехал д л я м етеорологи чески х и м агн ети чески х н аблю ден и й, чтобы н ай ти зем ную ось — м ечту учен ы х наш его в е к а . В аш и гриф ельны е каран даш и уж е зд есь , библи я скоро б у д ет. М ой «обоз» п рибы л. Я откры ла лиш ь д ва ящ и ка, и , к ак Вы п р ед став­ л яете себ е, в первом н аход и лся п ортрет м оей belle soeur. Я хотел а о то сл ать его в П етровск — м еня п роси ли П одж ио, П ущ ин,— в то ж е врем я я х о тел а п о к азать его В ам , но С ергей б о и тся, к ак бы п ортрет не стер ся в д о р о ге,— он н ап и сан карандаш ом белы м и черны м , без стек л а. Э то — ч у д есн ая р аб о та, м ож но с к а за т ь , гр авю р а, хорош о вы п олн ен ная п ун кти рн ой м анерой м елкого ж ан р а, если у го д н о , но весьм а и зящ н ая. Ф едосья говори т м н е, что н а п ортрете м оя belle soeur и зображ ен а без л ести ; лиц о п олн ое добродуш ия и н еж н ости . Ф и гура вел и ко л еп н а, в очаровательн ом костю м е. К огда Вы п ри едете сю да, я п ри н есу с собой п о к аза ть , если В ам не суж дено там о статься. П рощ ай те, м ой дорогой Н и колай А лексан дрови ч, дети обним аю т В ас, а С ергей п роси т п ер ед ать В ам искренню ю и неизм енную п р и я зн ь. О н не пиш ет В ам , все су ети тся. У н его сто ты сяч заб о т. К л ан яй тесь В аш ем у б р ату . М ария

В о л к о н ск ая

С каж ите г . Ш вейковском у, что мы н ичего не зн аем об А н н ен ковы х, кром е то го , что они здоровы и что его п осы лка будет им п ер есл ан а. М ы н и кого не ви д ел и . Г -н В ольф не м ож ет п р и ех ать сю да б ез бум аги ген ер ал -гу б ер н ато р а, которы й н есговорчи в более чем ко гд а-л и б о 5 67. 20*

308

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е

НАСЛЕДИЕ

И на протяж ении последующих месяцев М. Н . В олкон ская по лич­ ной симпатия к Н иколаю Б естуж еву и в благодарность за многочислен­ ные портреты ее самой, м уж а и детей, систематически выписывала д ля него рисовальную бумагу, краски, карандаш и, кисти; в ее письмах того времени к родным не раз встречаются такие фразы: «Спасибо за всё: за к ра ск и и за всё, что к ним относится»568. А то, что это предназначалось д ля Б естуж ева, явствует из дру гих писем М. Н . Волконской тех ж е лет. «Мария Н иколаевна еще с нами и, может быть, уедет не ранее зимы. Потом останется нас только три , и нас уж е не будет никто провож ать, ибо мы последние уедем все вместе», — так писала М. К. Ю ш невская своему деверю за несколько месяцев до отъезда М. Н . В олконской на поселение569. «Только три» — это М ария К азимировна Ю шневская, Александра И в а­ новна Давыдова и Е катерина И вановна Трубецкая. И действительно, все они покинули Петровский острог лиш ь тогда, когда последняя п ар ти я декабристов получила право летом 1839 г. отправиться на посе­ ление. Почти ник аки х сведений нет в печатных источниках об А. И. Давыдовой. И звестно лиш ь, что она была дочерью безвестного губернского секретаря П отапова, что ей было всего семнадцать лет, когда В. Л. Давыдов в 1819 г. с ней сошелся, и что свои многолетние близкие отношения с Александрой И вановной он узакони л лиш ь в мае 1825 г. К огда Давыдов ушел на к а ­ то р г у , у его жены осталось шестеро детей. Н. Н. Раевский упорно доби­ вался, чтобы власти разреш или Д авы дову — его брату по матери — усыно­ вить детей, рожденных до б р ака родителей; хлопоты результатов не да­ л и 5 70. Известно такж е, что в Чите и в Петровском у них родилось еще четверо детей, а впоследствии на п осел ен и и — трое. Вот какими идущими о т всего сердца словами х арактери зовал В. Л. Давыдов свою ж ену в пись­ ме, отправленном из Петровской тюрьмы: «Без нее меня уж не было бы на свете. Ее безграничная любовь, ее беспримерная преданность, ее за ­ боты обо мне, ее доброта, кротость, безропотность, с которою она несет свою полную лиш ений и трудов ж изн ь, дали мне силу все перетерпеть и не раз забы вать уж ас моего положения». Этой замечательной характери­ сти ке не противоречат те крайне немногочисленные отзывы о Давыдовой, которые имеются в мемуарной литературе о декабристах. «Необыкновен­ н а я кротость нрава, всегда ровное расположение духа и смирение отлича­ л и ее постоянно», — пишет о ней Розен. А вот отзыв Л орера о Давыдовой: «Женщина, отличавш аяся своим умом и ангельским сердцем»571. И это все, чем запечатлена Д авыдова в воспоминаниях современников572. Тем большую ценность представляет сохранивш аяся в основном собрании ак варел ь Бестуж ева, увековечивш ая облик А. И. Давыдовой. Этот единственный портрет ее тех лет в полной мере дает представление и о внешности и о внутренней сущности еще одной самоотверженной рус­ ской женщины, в числе самых первых последовавшей за мужем-де кабристом на каторгу573. П ортрет привлекает своей поэтичностью: ж ен­ ственный облик Давыдовой овеян большим благородством и высокой д у­ шевной чистотой, а в ее скорбных гл азах столько покорности, что, вни­ мательно всматриваясь в портрет, начинаешь особенно хорошо понимать всю трагичность ее судьбы. Глубина характеристики в этом портрете исклю ­ чительна. И в живописном отношении ак ва р ел ь разработана изящно, с большим вкусом. Выполнена она в приятной серебристой тональности. Тщ ательно моделирована форма лица, рельефно вылеплены губы. Много внимания худож н ик уделил костюму: он проделал сложную работу, чтобы с в яза ть голубые и розовые цвета одежды, чтобы мастерски выписать белый воротник и белую круж евную накидку, сквозь которую просвечивают цветные узоры платья. Настоящее произведение искусства — вот что хо чется сказать об этой со всех точек зрен и я талантливой вещи.

А к в ар е л ь Н и к о л а я

А. И . Д А В Ы Д О В А Б е с т у ж е в а . П етр о в ск и й зав о д, 1830—1839 гг. О сновное со б р а н и е, М осква

310

Н И КО Л А Й БЕСТУЖ ЕВ

И

ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

М. К. Ю ш невская находилась в Тульчине, когда в столичной газете «Русский инвалид или военные ведомости» появил ся 17 ию ля 1826 г. п р и ­ говор по делу декабристов, по которому ее муж , генерал-интендант 2-й Ар­ мии А. П. Ю шневский, был осужден по первому р азр я д у , то есть после конфирмации приговорен к пож изненной каторге. И через несколько дней после того, к а к номер газеты с приговором приш ел в Тульчин, М. К. Юш­ н евская н ап равила генерал-губернатору Западной Сибири П. М. К а п цевичу прошение с просьбой разреш ить ей поехать з а мужем в Сибирь. «Д ля облегчения участи муж а моего повсюду последовать за ним хочу, — писала она в этом прош ении, — д л я благополучия ж и зн и моей мне больше теперь ничего не нуж но, к а к только иметь счастье видеть его и разделить с ним все, что ж естокая судьба предназначила < ...>. П рож и в с ним 14 лет счастливейш ей ж еной в свете, я хочу исполнить свящ еннейш ий долг мой и разделить с ним его бедственное положение. По чувству и благодарности, ка ку ю я к нему имею, не только бы в зял а охотно на себя все бедствия в мире и нищету, но охотно отдала бы ж и зн ь мою, чтобы только облегчить участь его». Но из-за р яд а осложнений она получила возможность «испол­ нить свящ еннейш ий долг» свой лиш ь летом 1830 г. Е й уж е минуло сорок четыре года, когда она прибыла в П етровский завод, причем материальное положение ее было столь катастрофичным, что Л еп арски й счел нуж ны м от­ метить в официальном документе ее «великую нужду» к моменту приезда574. С самых первы х недель своего там пребывания Ю ш невская п одруж и ­ л а с ь с Н иколаем и М ихаилом Бестужевыми. Н а протяж ени и всех девяти лет, проведенных братьями в П етровской тюрьме, они неизменно п о ль­ зовал и сь ее правом отп равлять письма и получать и х , — это давало им возможность вести переписку с родными и с друзьям и. Б л а г о д а р я Юш невской корреспонденция Н и к о л ая и М ихаила Б естуж евы х достигла в те годы огромных размеров. Но д ля этого каж дое из и х многочисленных писем, адресованных матери, сестрам, братьям, д р у зья м в России, а т ак ж е декабристам, «обращенным н а поселение», Ю ш невская д олж на была терпеливо переписывать от н ачала до конца и отп равлять от своего имени: она не п реувеличивала, ко гд а поведала как-то одному своему адресату, что нередко подряд по двое суток пишет (то есть переписывает с черновиков) письма братьев Бестужевы х. Эти дружеские отношения с Ю шневской и объясняю т, почему ее порт­ реты Н и ко л ай Бестуж ев и сполнял часто. Д алеко не все они дошли до нас. Н о даже то, что сохранилось, в одном случае по недоразумению не считалось ее изображением, в другом — исследователям оставалось неве­ домым, что они публикую т работу Б есту ж ева, третий портрет Юшневской н аходился под спудом. И лиш ь теперь мы имеем возможность воспро­ извести все три портрета Ю шневской кисти Бестуж ева вместе. Много лет н азад в П уш кинский дом в составе собрания М. И. Семев ского поступил миниатюрный портрет немолодой женщины, писанный гуаш ью на слоновой кости; имя и зображ енной не было ук а зан о на портрете; что ж е касается его автора, то по имевшейся у левого плеча монограмме — «НБ:» — издавна считалось, что это — Н и кол ай Б естуж ев. В 1941 г. ми­ ниатюра была впервые опубликована в качестве портрета П. М. Б естуж е­ вой, матери декабристов, хотя ни малейшего основания д л я подобной атрибуции не имелось. С того времени миниатюра ф игурировала в печати уже неизменно к а к портрет П. М. Бестуж евой575. И даже в таком тщ а­ тельно подготовленном научном издании, к а к «Воспоминания Б естуж е­ вых», выпущенном в 1951 г., эта миниатюра, там воспроизведенная, име­ нуется портретом матери декабристов. Между тем, в той ж е самой книге были напечатаны два письма М ихаила Б естуж ева к М. И. Семевскому, в которы х ш л а речь именно об этой миниатюре и прямо назы валось лицо, изображенное на ней. «К Вашей коллекции посылаю портрет M-me Юш-

Н И К О Л А Й БЕСТУЖ ЕВ И ЕГО Ж И ВОПИСНОЕ Н АСЛЕДИЕ

311

н евско й , ри сованны й братом Н и колаем и очен ь п охож и й»,— п и сал в п ер­ вом и з эти х писем М ихаил Б естуж ев 28 ию ня 1862 г . и з С ел ен ги н ска. В д р у ­ гом п и сьм е, отп равлен н ом ч ер ез три с полови н ой м есяц а, возм ущ аясь цензурны м и п ри тесн ен и ям и , которы м п о д вер гал ся С ем евски й, М ихаил Б естуж ев д ал ее у к азы в ал : «Я это пиш у под влияни ем о п асен и я, что м оя п осы лка с п ортретом М арии К азим ировны Ю ш невской не п олучен а В ами»576. Н о п ортрет этот до С ем евского дош ел и х р ан и л ся у н его дол­ ги е годы , а п осле 1917 г . от его н аследн и ков п оступ и л в П уш кинский дом .

М. К. ЮШH EВ С К А Я М иниатю ра на сло н о во й ко сти Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П е т р о в с к и й з а в о д , 1 831— 1832 г г . И н с ти т у т р у с с к о й л и тер а т у р ы А Н СС С Р,

Л ен и н гр а д

М иниатю рны й п ортрет Ю ш невской вы полнен в той ж е сам ой трудоем ­ кой «тщ ательн о-копотли вой» гуаш ной техн и ке и н а том ж е м атер и ал е, что и м иниатю рны й п ортрет С теп овой , о котором мы говори ли подробно вы ш е. Б о л ее то го : обе м иниатю ры полностью совпадаю т и по ком п ози ц и и , и по то н ал ьн о сти . В н их и денти чна даж е о к р аск а всех п редм етов одеж ды : н а обоих п о р тр етах п л атья одинаковы х серо-си н и х то н о в, и у той и у д ругой ж енщ ины н а чеп це голубы е лен ты , у каж дой — к р асн ая ш аль (с той р а з­ н и ц ей , что у Ю ш невской она п ер еки н ута ч ерез левое п л еч о , а у С теповой леж и т н а р у к а х ). Т ак к ак Б естуж ев м ог п и сать Ю ш невскую не раньш е кон ц а 1830 г ., а п ортрет С теповой бы л сд елан в н ач ал е 1828 г ., и то по п ам яти ,— об ъ ясн и ть и ден ти чн ость р асц ветки всех атри б утов одеж ды на обоих п о р тр етах м ож но тол ько определенны м вкусом худож н и ка и ли его ф ан тази ей . П ортрет Ю ш невской весьм а зн ач и телен по х ар ак тер и сти к е.

312

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Лицо ее благодушно, в нем чувствуется больш ая доброта. Миниатюра эта — ценный вклад в созданную Бестужевы м в Сибири портретную галерею замечательных женщин. Д ругой портрет Ю шневской по карандаш ному рисунку из собрания В. Е. Я ку ш кин а был впервые обнародован в издании записок М. Н. В ол­ конской, вышедшем в 1914 г. Вторично то ж е самое изображение Юшнев­ ской, но на этот раз с акварельного подлинника, хранивш егося в К раевед­ ческом музее в Тульчине, было напечатано в 1930 г. во втором сборнике «Декабристи на У к р а ïнi». Но кто автор портрета, в этих изданиях сказано не было577. Между тем, установив, что бестужевская миниатюра в П уш ­ кинском доме изображ ает Юшневскую, даже по плохой репродукции можно с полным основанием прийти к выводу: акварельный портрет, п р и ­ н адлеж авш ий Тульчинскому музею, исполнен Бестужевым. Ю шневская дана здесь в том же самом повороте и в том ж е самом наряде, что и на миниатюре (только на акварели она изображена поколенно, сидящей в кресле, а на миниатюре — погрудно). Оба эти портрета явно выполнены одновременно. Карандашный же рисунок из собрания Я куш кина яв л яет­ ся позднейшей перерисовкой акварельного оригинала. В годы Великой Отечественной войны акварель оказалась утраченной; нет сведений и о том, где хранится ныне перерисовка, принадлежавш ая В. Е. Я куш кину. Третий портрет Юшневской сохранился в основном собрании. Судя по возрасту Юшневской, портрет этот относится к последним годам ее пребывания в Петровском заводе. Он не закончен, лиш ь лицо художник завершил полностью. Напрашивается предложение: не был ли другой, законченный, экземпляр такого же портрета подарен им самой Юшневской. Если да, то весьма возможно, что именно о нем и идет речь в письме Юш­ невской, отправленном ею весной 1838 г. деверю. Сообщая ему о своей тяжелой болезни, Юшневская пишет: «Добрый наш, уважительный и достойный гость твой (в эту минуту) столько оказывал нам самого родст­ венного участия . Он увез мой портрет; увез бы и брата твоего, но нет теперь сделанного. Он хотел его показать вам, к ак я изменилась. Теперь я еще более не похожа на себя: этот портрет нарисован до моей болезни»578. Портрет Юшневской из основного собрания — вещь весьма примечательная. Несмотря на его незаконченность, о нем вполне можно говорить как о произведении зрелого мастера. Выразительно, в частности, повествует портрет о нелегкой доле Юшневской... Реалист Бестужев пе­ редал в облике рано состарившейся женщ ины ее тяж елую судьбу. И вместе с тем он выразил здесь и своеобразную поэтическую сторону ее не очень сложного духовного склада (что позднее с таким великим мастерством умел делать Федотов). Несмотря на предпринятые розыски, никаких следов портретов Е. И. Трубецкой, исполненных Бестужевым в Петровском заводе, обна­ руж ить в нашей стране не удалось. И лишь об одном таком портрете, ныне находящемся за границей, есть сведения в зарубежной печати. Принадлежал он ее сестре Зинаиде, вышедшей замуж за австрийского посла в Петербурге, графа Лебцельтерна, и в 1826 г. вынужденной покинуть родину (из-за того, что после подавления восстания Л ебцель терн скрывал в своем доме Трубецкого, по требованию царя он вскоре был отозван). Сестры очень любили друг друга и систематически вели переписку. Двадцать лет назад в «Русско-славянской библиотеке» на улице Севр в Париже обнаружились шестьдесят три письма Трубецкой к сестре, написанные в 1829—1854 годах из Читы, Петровского завода и Иркутска. С одним из этих писем она и отправила свой портрет. Сообщая, что Бестужев писал акварелью и исполнил на каторге «почти со всех портреты или миниатюры», исследователь далее пишет: «Ему обязаны мы также портретом княгини Каташи. В простом платье, с

Н И К ОЛ АЙ БЕСТУЖ ЕВ И ЕГО Ж ИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

313

больш им вы ш иты м белы м воротником , кн яги н я изображ ена си дящ ей, облокотивш ись н а деревянны й сто л и к. О на п ричесан а по тогдаш ней м оде: ш ирокая коса улож ен а корзи н кой вокруг вы сокой череп аховой гр еб ен ки , сп ер ед и , с обеих сторон сп ускаю тся длинны е, зави ты е локоны . Х орош о уд алось п ортретисту-лю бителю ее ш ирокое, простонародное ли ц о. Ни сл езы , ни переж иваем ое го р е, не изм енили его м илого вы раж ен и я. Зн а­ ком ы й толсты й нос К озицких не п ортит вп ечатлен и я: все искупаю т

М. К.

Ю Ш НЕВСКАЯ

А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П етр о вс ки й з а во д ,

1831— 1832 гг.

М есто н ахож д ен и е оригин ала неизвестно

„те ж е си н и е, лучисты е гл а за , искрящ и еся ум ом , сияю щ ие добром и бож ьей п равдой “». П олучив это т, а м ож ет бы ть и какой -ли бо другой п ортрет сестры , граф иня Л ебц ельтерн не у зн ал а ее — так Т руб ец кая п о стар ел а, так п оп олн ела. В от что она ответи л а Зи н аи де И вановне на ее письм о по этом у п оводу: «Я дей стви тельн о очень полная, х о тя, и бы ть м ож ет, нем ного м еньш е, чем на моем п о р тр ете. В ообщ е у м еня совер­ ш енны й обли к и п овадки ш ести десяти летн ей ж енщ ины и чувствую я себя я страш но постаревш ей»5 79. В оспроизведение этого бестуж евского пор­ тр ета Т рубецкой в п ечати н е п о явл ял о сь, н еи звестн о так ж е, гд е он хран и тся в н астоящ ее врем я.

314

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Р азы ски вая сведения о бестужевских портретах Трубецкой, мы, в част­ ности, заинтересовались ее запиской, единственной, сохранившейся в архиве Бестуж евы х, написанной крайне неразборчивым почерком. В записке оказалось любопытное свидетельство о портрете невесты одного из декаб­ ристов, который собирался писать Бестужев. Вот текст записки: Н и колай Александрович. Вы не отказались делать д л я Ал. Ник. портрет его невесты? Давно грустно мне было думать, что придется нам с Вами расставаться, к а к незнакомым, и я с нетерпением ж д а л а какого-нибудь с л уч ая зазвать Вас к себе. Теперь он представился. Е сли не для меня, то хоть д ля портрета, забудьте, что было между нами и приходите к нам, где с радушием будете приняты , и Вы можете быть уверены, что этим много обрадуете и обяжете преданную Вам К.

Т р у б е ц к у ю580

Относится записка к концу пребывания декабристов в Петровском завод е, — к весенним месяцам 1839 г. Именно тогда, к а к указывает Д. И. Завалиш ин, «только пред разъездом всех на поселение разрешение на женитьбу стал давать уж е генерал-губернатор своею властию»5 81. В числе тех декабристов первого разряда, кто ж ени лся в Петровском з а ­ воде н акануне отъезда на поселение, был А. Н. Сутгоф. В записке и идет речь о его невесте Анне Федосеевне Я нчуковской, дочери заводского ш таб-лекаря (брат невесты Сутгофа был в числе учеников Михаила Б естуж ева)582. Что ж е касается недоразумения, возникшего в те ме­ сяцы между Трубецким и Н иколаем Бестужевым, то в чем оно заключалось н ик аки х сведений нет, но оно было ликвидировано уж е тогда, и и х друж ба полностью восстановилась, — об этом свидетельствуют те письма, которыми Н иколай Бестуж ев и Трубецкой систематически обменивались на посе­ лении. Мы не знаем, писал ли Бестуж ев в Петровском заводе портреты детей декабристов, кроме сына и дочери Волконских. Но надо помнить следующее: Мише Волконскому, родившемуся 10 марта 1832 г. в Петровском заводе, едва минуло четыре месяца, когда тетки уж е настойчиво просили прислать его портрет583. Конечно, с подобного рода просьбами могли обращаться родственники и к Давыдовой, Анненковой, Трубецкой. Вот почему весьма возможно, что Бестуж ев в те годы работал над портретами детей декабри­ стов. В ряд ли мы ошибемся, если выскажем предположение, что работами Бестуж ева были три портрета детей Давыдовых, отправленные в 1835 г. из Петровского завода вместе с письмом, в котором Д авыдова писала стар­ шей дочери Марии: «Васин портрет тебе посылаю, он очень похож, а Са­ шин и Ваничкин — сестрам, ты можешь и х когда-нибудь отдать списать д ля себя». В такой же степени Бестужев мог быть автором портрета сына Фонвизиных, отправленного в 1834 г. М. П. Апухтиной. Вот что она писала дочери: «С каким восхищением получила я портрет милуш ки моего ангела Вавы . Портрет так хорош, что ж е он был существенно? Г лаза по твоему описанию не сходны, ты говоришь, темные блистатель­ ные, — а тут томные и ка к будто уж е болезненные!»584. Ведь, кроме Б естуж ева, ни один из узников Петровской тюрьмы не мог бы исполнить такие портреты, вот почему мы и считаем его и х автором. И наверно не один раз писал Бестуж ев Н он уш к у М уравьеву: после смерти ее матери (Нонуш ке было тогда три с половиной года) узн ики Петровской тюрьмы относились к девочке с особенной нежностью, п р о яв л ял и к ней постоянное внимание. А так к а к и от ее бабушки и от петербургских родственников к Н иките М уравьеву поступали просьбы о п ортретах Н онуш ки, то Бестуж ев, надо думать, вы полнял их. Существует ли в на­ стоящее время хотя бы один из этих портретов — неизвестно.

М. К . Ю Ш Н Е В С К А Я А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П е т р о в с к и й зав о д , 1838— 1839 гг. О сновное со б р а н и е, М осква

316

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И Е ГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ГЛАВА XXIII ИНТЕРЬЕРЫ

КАМ ЕР С ИЗОБРАЖЕНИЯМИ Н И К О ЛАЯ И М И Х А И Л А Б Е С Т УЖ Е В Ы Х , И. В. КИ РЕ ЕВ А, А. В. ПОДЖИО, Н. А. П АН О ВА , Ф . Б. В О Л ЬФ А

В годы пребывания в Петровской тюрьме Бестуж ев часто исполнял интерьеры камер с изображ ениями заключенных. В главе X V I мы говорили о тех его ак варел ях, где запечатлены интерьеры камер без о к о н , — то есть такими, какими они были до мая 1831 г.; в той же главе воспроизве­ дены три так и х акварели с изображениями Розенов и Волконских. Т еперь мы расскажем о тех интерьерах, которые Бестужев исполнил в П етров­ ской тюрьме в последующее время. П режде всего известно, что им были созданы интерьеры двух камер, в которы х ж и ли он и его брат. «Почти все мы получили отдельные комнаты, что было для нас первым наслаждением», — сообщает в своих воспомина­ ниях о Петровской тюрьме М ихаил Бестужев: он занимал здесь камеру № 40, Н и колай — кам еру № 39. Интерьеры этих камер неоднократно упоминаются в и х переписке. Так, М ихаил Бестужев писал родным об интерьерах, посланных в начале 1837 г.: «Мы очень рады, что вы получили в целости виды внутренности наш их комнат. Теперь вы имеете понятие о наших клетках»585. Эти два интерьера сестры показали А. С. Свиязевой, а та написала Николаю Бестуж еву о своем впечатлении. Вот что он отве­ тил ей по этому поводу: «Говоря о художестве, позвольте мне привязаться к некоторым словам Вашего письма, где Вы говорите, что велели скопи­ ровать мои рисунки детям Вашим, и, гл я д я на наш быт, заключаете по фигурам нашим о моральном состоянии наш их душ. Мне больно, что мое неудачное художество дает превратное понятие обо мне самом, и что Вы думаете, судя по выражению плохого рисунка, что я грустен, что горькие воспоминания удручают меня. 1-е, что на такой маленькой фигурке, си­ дящей в тени и сделанной без всякого сходства, мне каж ется, нельзя н и ­ чего прочесть; 2-е, если мое искусство и сделало меня похожим, то Вы, верно, прин яли выражение старости за выражение грусти. Не удиви­ тесь: мне уж е 46-й год, а Вы, вероятно, еще воображаете меня таким ж е, к а к мы с Вами расстались! Этот обман нашего воображения повторяется беспрестанно. Я часто принимаю выговоры от родных наш их товарищей, которые получают портреты, мною деланные, и которые по общему голосу здесь очень сходны, но родными нашими отвергаются, к а к искаженные и несхож ие подобия хорош еньких и молоденьких братцев их, и прочее. Если Вы помните покойного нашего отца, то, вероятно, припомните такж е, к а к он к а за л с я нам стар — и что же? Я только двумя годами теперь его моложе!». В том ж е письме Н иколай Бестуж ев говорит и о втором ин­ терьере: «Я очень понимаю В аш у привязанность к цветам, о которой Вы упомянули при взгляде на Мишелеву комнату. Целое лето я сам почти ничего другого не делаю, кроме саж ан и я, полония и п оли ван и я и прочего в своем огороде, где у меня растут сверх других хозяйственны х овощей и роскошные дыни. И так не подумайте, что один Мишель позволяет себе роскошь — цветы. Я бы и сам завел их, если бы они не отнимали у меня небольшого свету в маленьком окошке, которое служ ит мне и для моего живописного кабинета, и д л я слесарной мастерской, где я работаю на подмостках. Это моя зи м н яя роскошь: лето я на огороде и едва заг л я д ы ­ ваю в комнату»5 86. Эти два интерьера с изображ ениями Н и ко л ая и М ихаила Бестуж евы х долгие десятилетия сохранялись у сестер декабристов. «Внутренность на­ ш их комнат Вы можете видеть у сестры Елены Александровны. Они сняты братом Н и колаем , и очень хорошо», — писал М ихаил Бестуж ев М. И. Се­ мевскому в 1860 г. Но лиш ь недавно в одном музейном хранилищ е мы об наруж или фотографию неразысканного до сих пор акварельного

К А М Е Р А М. А . Б Е С Т У Ж Е В А В П Е Т Р О В С К О М О С Т Р О Г Е А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П етр о вс к и й за в о д , 1 83 1— 1837 г г . Сп рава в кресле М. А . Б е с т у ж е в М естонахож дение о ригин ал а н еизвестно. В о сп р ои зво д и тся по фотографии 1 8 7 0 -х гг. П у б л и ч н а я библиотека им. М. Е . С а л ты ко в а -Щ ед р и н а , Л е н и н г р а д

318

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

оригинала, изображаю щ его кам еру М ихаила Б естуж ева, а в другом — оттиск гравю ры на дереве с того ж е оригинала. В мемуарах и в переписке декабристов отсутствует описание камер братьев Бестуж евы х в Петровской тюрьме. И лиш ь в письме М. К. Ю ш нев­ ской к Е. А. Бестуж евой (1834 г.) об этих кам ерах говорится следующее: «Более недели тому назад я была у В аш и х братьев, у обоих: они ж ивут в одном отделении и занимают номер друг подле друга. У М А< л е к с а н д р о в и ч а > я видела В аш портрет литографированный; они уве­ рили меня, что он хотя не очень на Вас похож, но есть некоторое сходство... Видела я и портрет Вашей почтенной маменьки, который, говорят, не очень похож, но напоминает ее < ...>. Д обавлю Вам, что, несмотря на то, что здесь каж ды й сам убирает свой номер, у обоих В аш и х братьев комнаты удивительно чисты, в таком п орядке всё, что мило видеть. Мебель у них своей работы; часы даже работы Н А л< е к с а н д р о в и ч а >, стенные. В камере Н < и к о л а я > А < л е к с а н д р о в и ч а > стоит токарны й станок, им ж е самим сделанный»587. Н а акварели детально воспроизведена обстановка камеры М ихаила Бестуж ева: тут и р азл и чн ая мебель «своей работы», — крепко сбитый диван с двум я ящ иками, большой ш каф, столик, кресло, с т у л ь я, — тут и умы вальник, и стенные часы, и шесть портретов родных (первый и третий на левой стене — литографированные портреты П. М. и Е . А. Б естуж евы х работы В. И. Погонкина, упоминаемые в письме Юшневской)588. А через открытую дверь в коридоре на окне видны цветы, те самые, о которы х ш ла речь в письме Н и к о л ая Бестуж ева к А. С. С вия зевой. Справа на переднем плане и зображ ен М ихаил Бестуж ев: он сидит в кресле, в одной руке у него кн и га, в другой — д ы м ящ аяся трубка. Эту ныне утраченную ак ва р ел ь мы воспроизводим по фотографии семидесятых годов, хр ан ящ ей ся в Отделе изобразительного искусства Государственной публичной библиотеки в Л енинграде. В низу помечено карандаш ом: «Комната братьев Бестуж евы х в Петровском заводе, рисо­ в ан н ая Н . Бестужевы м. (Н а кресле М ихаил Бестужев)». У далось уста­ новить, что это почерк редактора «Исторического вестника» С. Н. Ш убин ского589. Им ж е сделана следую щ ая надпись под оттиском гравю ры на дереве: «Комната братьев Б естуж евы х в Петровском заводе. С акварели , принадлеж ащ ей Е . А. Бестужевой» (оттиск гравю ры хранится в Институте русской литературы)590. Судя по надписям, Ш убинский видел оригинал акварели у Е. А. Бестуж евой, заинтересовался им и, собираясь воспро­ извести в каком-то издании, изготовил фотографию и по ней за к а за л вы ­ полнить гравю ру; но так к а к задуманное издание не осуществилось, г р а ­ вюра осталась у Ш убинского, видимо, в единственном пробном оттиске, а затем и фотография и оттиск гравю ры оказали сь в составе отдельных частей архи ва в различны х хран и лищ ах. Но даже по блеклой фотографии и по оттиску весьма несовершенной гравю ры можно видеть, что утрачен­ ный интерьер камеры Михаила Бестуж ева гораздо удачнее, чем испол­ ненные за несколько лет до этого интерьеры камер Розенов и Волконских. Что ж е касается другого интерьера, посланного сестрам, — интерьера камеры Н и к о л ая Б ес ту ж ев а, — то не удалось обнаруж ить не только ори­ ги нала, но даж е фотографии с него или гравюры; возможно, что и фото­ граф ия и гравю ра были у Ш убинского, но ныне в его бумагах и х нет. Поэтому мы не знаем, что собою п редставлял интерьер камеры Н и к о л ая Б ес­ тужева. И лиш ь о некоторых д еталях акварели М ихаил Бестуж ев упоминает в письме к Семевскому. Р ассказав, к а к узн икам Петровской тюрьмы уд а­ лось добиться, чтобы в кам ерах прорубили окна, он далее пишет: «Но и тут свету божьего отпустили только на медную полуш ку, так, чтоб им пользоваться, мы долж ны были добираться до него посредством подмост­ ков. Сестра Елена В ам покаж ет внутренности наш их двух с братом ком­ нат; у брата вид на эти подмостки, у меня — на дверь в общий коридор, и,

НИ К ОЛ А Й БЕСТУЖ ЕВ И ЕГО Ж ИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

319

сл ед о вател ьн о , и х не ви дн о. У б р ата они бы ли устроены п рочн о, обш ирно, д л я пом ещ ения всех стан ков и м аш ин, и потом у зан и м али ч у ть ли не п ол­ ком наты ; у м еня — л егк о , ую тн о. Н а больш ой деревян н ой п лощ адке, гд е то лько м огли п ом ести ться сту л и небольш ой сто л и к ,— посредством м ехан и ческого устр о й ства — поды м ались к свету бож ьем у и , по м иновании н адобн ости , чтоб не стесн ять ко м н ату , оп у скали в уровен ь пола»5 91.

К А М Е Р А Н . А. Б Е С Т У Ж Е В А В П Е Т Р О В С К О М О С Т Р О Г Е А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П етр о вс ки й з а в о д , 1831 г. В центре сам х у д о ж н и к за работой н ад портретом И . В . К и р е е в а , с идящ его перед ним. Слева у сто ла М. А . Б е с т у ж е в Т у л ь с к и й о бластной кр ае вед че ск и й музей

И так , и н терьер кам еры Н и колая Б естуж ева заклю ч ал в себе «вид н а эти подм остки» со всем и стан кам и и м аш инам и, в ней н аходивш и м и ся. С удя ж е по его письм у к А . С . С ви язевой , Б естуж ев и зо б р ази л себя н а этой ак вар ел и сидящ им в тен и . Т ри дц ать л ет н азад , к столетию со дня во сстан и я д екаб р и сто в, в Т уле вы ш ел в свет сборн и к статей о д ек аб р и стах -ту л як ах , в котором бы ла пом ещ ена и ллю страц и я со следую щ ей подписью : «Д екабристы в ссы л ке. Н еизданны й акварельн ы й ри сун ок 1831 г . П ри п и сы вается И . В . К и р ееву . (И з собран и я Т ульского Х удож еств.-и сто р и ч . м узея)»592. П редполож ение об авто р стве К и реева во зн и кл о , види м о, п отом у, что ак вар ел ь н аш лась в его б ум агах (п оследн и е годы ж и зн и д екабри ст ж ил в Т у л е, гд е и у м ер ); кром е то го , бы ло и звестн о , что н а като р ге он зан и м ал ся ри сован и ем . П ред-

320

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

полож ение это было ошибочным: не говоря уже о том, что Киреев писал лиш ь пейзажи, можно было и по репродукции прийти к выводу, что автор акварел и — Н и колай Бестужев. Вывод этот в полной мере подтвердился, когда мы ознакомились с оригиналом акварели, ныне хранящ им ся в Т у л ь ­ ском областном краеведческом музее. Несмотря на то, что акварель сильно пострадала от времени — на ней многочисленные утраты, следы сырости, к р а ск и выцвели и деформировались — все ж е это одно из наиболее инте­ ресных интерьерных произведений Бестужева. Бестужев изобразил себя за работой над портретом Киреева: он сидит неподалеку от окна, за столиком, в руке у него кисть, перед ним деревян ­ н ая доска, к которой прикреплен лист бумаги, рядом палитра с краскам и и стакан воды для разведения красок. За тем ж е столиком против Бесту­ ж ева сидит Киреев. Слева, у другого окна, выходящего в коридор, — сто­ л и к с книгами; возле него стоит М ихаил Бестуж ев и набивает трубку (он, повидимому, никогда не расставался с трубкой). Н а стенах три полки с разными предметами, а такж е два портрета: овальный слева — портрет отца, в окантовке справа — портрет матери, ниж е — трое часов. На паспарту под фигурой Киреева дата: «1831». Точность ее не вызывает сомнений: интерьер был явно исполнен еще до того, к ак Н и колай Бестужев устроил в своей камере подмостки, станки и машины; с другой стороны —

КАМЕРА

Н. А . П А Н О В А

В ПЕТРОВСКОМ

О С Т РО Г Е

Акварель Н ик о ла я Бестужева. Петровский завод, 1831—1839 гг. Справа у печи сам художник, рядом с ним Н . А . Панов Библиотека СССР им. В. И. Ленина, Москва

Н И К О Л А Й БЕСТУЖ ЕВ И ЕГО Ж И ВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

КАМ ЕРА

А. В . ПОДЖИО В П Е Т Р О В С К О М

Акварель Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П етр о вс ки й з а в о д ,

321

О СТРОГЕ 1 8 3 1 — 1839 г г .

П од окн ом А. В . Поджио Б и б л и о те к а СССР им. В . И. Л е н и н а , М о ск ва

в кам ере уж е п рорублен о о к н о , и , зн ач и т, ак вар ел ь надо д ати р о вать летним и и ли осенним и м есяцам и 1831 г . (непонятно одно: на аквар ел и окн а даны почти н а норм альном уровн е, чего в д ей стви тельн ости в кам ерах П етровской тю рьмы не бы ло; в этом мож но ви д еть лиш ь ф антазию худ ож н и ка). Б ы ть м ож ет,эски зом к другом у акварел ьн ом у и н терьеру с автоп ортретом Н и колая Б естуж ева яв л яется карандаш ны й р и су н о к, хран ящ и й ся в И сторическом м у зее. Н а нем д ан вн утрен н и й вид кам еры П етровской тю рьм ы . П од окном за столи ком си дит ч еловек в х ал ате и р и су ет. Мы не зн аем ни одного каран даш н ого ри сун ка Б есту ж ева, поэтом у п уб л и ку е­ мый зд есь н аб росок м ож ет бы ть п ри п и сан ем у лиш ь п редп олож и тельн о. Д ва акварел ьн ы х и н тер ьер а, исполненны е Б естуж евы м в П етровской тю рьм е, сохран и ли сь в б ум агах М . Н . В олкон ской — это кам еры А . В . П од­ ж ио и Н . А . П ан ова. И н тересовавш аяся худож н ической деятельн остью Б есту ж ева, В олкон ская даж е п осле отъ езд а в 1837 г . н а п оселен и е п ро­ д олж ала п олу ч ать его новы е раб оты . О том , что коп и и н екоторы х и з них П одж ио п осы лал ей и в 1838 г ., Б естуж ев уп ом и нает в ц ити рован ном вы ш е письм е (см . стр . 274—275); В о л ко н ская, пиш ет о н , «и н а п оселен и и всегд а и н тер есу ется наш им казем атом ; все эти ри сун ки бы ли к ак бы отчет п еред нею в наш их казем атн ы х зан яти ях » . Это ее неизм ен н ое вним ание к р а­ ботам Б есту ж ева, в которы х наш ли себе то или иное отраж ен и е ж и зн ь и бы т д екабри стов в тю рьм е, и об ъ ясн яет н али чи е в ее б ум агах у казан н ы х д ву х и н тер ьер о в. Ч то ж е к асается и х д ати р о вк и , то д ля это го н ет точны х дан н ы х; несом ненно ли ш ь, что они м огли бы ть сделаны не раньш е 21 Л итературное наследство, т . 60, к н . 2

322

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

лета 1831 г., то есть после того, когда в кам ерах были прорублены окна. К а к сообщает М ихаил Бестужев, в остроге его брат д руж и л с П о д ­ ж ио, которого часто навещ ал по вечерам5 93. В одну из таких встреч х у ­ д ож ник и запечатлел вид камеры Поджио при свете луны и фигуру Поджио, стоящего под окном камеры. А кварель п олучилась удачной, — этому способствовала и синяя бумага, на которой она написана и которая в и з ­ вестной степени облегчила передачу эффектов лунного освещения. Н а другом интерьере, принадлежавш ем В олконской, Бестуж ев изоб­ рази л Панова и самого себя: Бестужев стоит у печи и читает товарищ у полученное письмо. По сравнению с камерой Поджио, обстановка у П а ­ нова каж ется более обжитой. Ковер на полу, портреты на стенах, солнеч­ ное освещение делают эту кам орку даже не лишенной привлекательности. Менее всего удались худож нику фигуры: в них мало жизни и они приме­ чательны лиш ь сходством. А кварель эта — единственный дошедший до нас интерьер Бестуж ева с его подписью-монограммой. В настоящее время: интерьеры камер Поджио и Панова хр ан ятся в Отделе рукописей Л Б . Произведением Бестуж ева мы считаем и интерьер одной из ка м ер Петровской тюрьмы, принесенный в дар Л итературном у музею Д. И. Ш а­ ховским. Х удож ник и зобразил какого-то декабриста сидящим спиной к зрителю за столом у заж ж ен н ой свечи и читающим книгу. О бстановка камеры убога: стол, табурет да самодельная дощ атая кровать. Б езусловн о, в той камере томился остро нуж давш и йся декабрист, не имевший возмож ­ ности хотя бы чем-либо украси ть свое тюремное обиталище. Б естуж еву удалось передать в этой акварели чувство полной обреченности, х ар актер ­ ное д л я некоторых узников Петровской тюрьмы. От этой удручаю щ ей обстановки, от одинокой фигуры и тусклого огня мерцающей свечи веет беспросветной тоской. «Жизнь наша т а к а я единообразная, что один день можно на целый год полагать. Одно и то же, и ничто не изменяется в на шей здешней ж и зн и: ск у ка, горесть, страдания не покидают нас», — эти слова Ю шневской в письме к Е. А. Бестуж евой выраж аю т настроение узников, средствами живописи переданное в этом интерьере. До наш и х дней дошел еще один тех же лет интерьер Петровской тюрьмы, который мы такж е готовы призн ать работой Бестуж ева. Это к ар ан д аш ­ ный рисунок, изображ аю щ ий видимо кам еру Ф. Б. Вольфа. Такое пред­ положение подтверж дается прежде всего сходством декабриста, здесь за ­ печатленного, с портретом Вольфа, написанным Бестужевым позже, у ж е на поселении. На столе л еж и т человеческий череп: этот череп должен сим­ волизировать врачебное искусство доктора Вольфа. Среди заключенных де­ кабристов это был человек весьма примечательный. Ш таб-лекарь при Глав­ ной квартире 2-й Армии, Вольф — ближ айш ий д руг Пестеля — принимал деятельное участие в ж изни Ю жного общества, неизменно выступая сто­ ронником решительных революционных действий. Н а каторге, б лагодаря своим замечательным душевным кач еств ам и большим медицинским позна­ ниям, Вольф снискал всеобщее уваж ение. Самоотверженно лечил он в острогах товарищей, и х ж ен и детей: «искуснейший врач, которы й мертвых подымал на ноги», — говорил о нем впоследствии М ихаил Б есту ­ жев594. Х отя мы не знаем подписанных каран даш н ы х работ Н и к о л а я Бестуж ева и поэтому не можем точно определить принадлежность ем у того или иного рисунка, мы все ж е уверены в том, что именно он испол­ нил интерьер камеры Вольфа: ведь никто другой из бывших в остроге декабристов-художников не мог создать такой профессионально точный ри­ сунок. Ныне он хранится в Отделе истории русской кул ьтур ы Эрмитажа595. Таковы те семь ныне известных интерьеров камер Петровской тюрьмы, исполненных в 1831—1 8 3 9 гг., из которых пять акварельны х, безусловно, яв л яю тся произведениями Бестуж ева, а два карандаш ны х мы приписы ­ ваем ему с большой долей вероятия.

КАМЕРА

НЕИЗВЕСТНОГО

Акварель Николая

ДЕКАБРИСТА

В ПЕТРОВСКОМ ОСТРО ГЕ

Б е с т у ж е в а . П е т р о в с к и й з а во д , 18 31— 1839 г г.

21*

К т о из д ека б р и с то в изображ ен читающим за столом — не ус т а н о в л е н о Л и тер а ту р н ы й музей, М осква

К А М Е Р А Ф . В. В О Л Ь Ф А В П Е Т Р О В С К О М О С Т Р О ГЕ Р и сун о к к аран д аш о м Н и к о л а я Б е с т у ж е в а

(?).

П е т р о в с к и й з а в о д , 1831 — 1835 г г .

В кресле у стола Ф . Б . Вольф Отдел истории русской ку л ьту р ы Эрмитажа, Ленинград

Н И К ОЛ А Й БЕСТУЖ ЕВ И ЕГО Ж И ВО П И СНОЕ НАСЛЕДИЕ

325

Н ет сом нений, что Б естуж ев п одарил не только Р озен ам , В олконским и К и рееву виды их к ам ер ,— подобны е п одарки на п ам ять он сд ел ал , к о ­ н ечн о, и м ногим другим товарищ ам . Ещ е о д вух таки х п о д ар к ах , не сохранивш ихся до наш их д н ей , им ею тся прям ы е сви д етел ьства в п и сьм ах, адресованны х О боленском у и Завали ш и н у. В ян вар е 1833 г . П. Н. О бо­ лен ски й и звещ ал сы н а-д екаб ри ста: «П осы лку п о лу ч и л , п ортрет и рисунок ком наты . К то у вас таки е ви ртуозы : о сходстве не м огу су д и ть, так давно не в и д ал и сь,— а сколько воображ аю ». О тех ж е присланны х ему вещ ах и дет речь и в другом письм е П . Н . О боленского: «Е катери не И ва­ новне и зъявляю чувство благодарн ое за п исание о Е вген ии

К А М Е Р А Н. А. Б Е С Т У Ж Е В А В П Е Т Р О В С К О М О С Т Р О Г Е Рисунок карандашом Николая Б естуж ева (?). Петровский завод, 1831—1839 гг. З а столиком у

о кн а изображен сам х у д о ж н и к

И сторический музей, М о ск ва

и присы лку п ортрета и ри сун ка ком наты »596. Т ак к ак единственны м «вир туозом »-портретистом в П етровской тю рьм е бы л Б есту ж ев, ясн о , что им енно он и яв л ял ся автором п ортрета Е . П . О боленского и и н терьера его кам еры . П и сатель С . В . М аксим ов, уви д ев в 1860 г . у Завали ш и н а различны е и зображ ен и я пам ятны х м ест врем ени его п ребы ван и я н а к а­ то р ге, вп оследстви и в своих письм ах н еоднократно п роси л разреш и ть ем у восп рои звести некоторы е и з н и х , в том чи сле «работы Н и колая А лек­ сандровича» вид кам еры , в которой Завалиш ин бы л заклю чен в П етров­ ской тю рьм е (см . н и ж е, стр . 332). Л ибо совсем не у ц ел ел и , к ак эти интерьеры кам ер О боленского и Завали ш и н а, либо ещ е не обнаруж ены бестуж евски е и нтерьеры кам ер д руги х д екаб р и сто в. Мы убеж дены , что теп ер ь, ко гд а вы явленны е интерьеры получаю т и звестн о сть, б удут обна­ руж ены и д р у ги е, пребы вавш ие пока ещ е в забвен и и 597.

326

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

Ж И В О П И С Н О Е НАСЛЕДИЕ

ГЛАВА X X IV С Е РИ Я ВИ Д О В П ЕТРОВСКОГО ЗАВО ДА, СОЗДАННАЯ Н. Б Е С Т У Ж Е В Ы М В 1831—1839 г г .: ОБЩИЙ ВИ Д ПЕТРОВСКОГО ЗАВОДА И К А ЗЕ М А Т А , « У П Л О ТИ Н Ы », «ПЕТРОВСКИЙ Ж Е Л Е З О Д Е Л А Т Е Л Ь Н Ы Й ЗАВО Д», В И Д Ы ГО РО Д КА , В И Д Ы В Н У Т Р Е Н Н И Х ДВОРОВ К А ЗЕ М А Т А , Д ЕК А БР И С Т С К О Е К Л А Д Б И Щ Е У Ц Е Р К В И ПЕТРОВСКОГО ЗАВОДА

Ж ивописны е работы Б естуж ева в П етровской тю рьм е не о гран и чи ва­ ли сь п ортретам и и и н терьерам и : в те годы он н еодн ократн о и зо б р аж ал тю рьм у, а так ж е ландш аф ты П етровского зав о д а. И , ко н еч н о, в первую очередь худож н ику хотелось зап еч атл еть общ ий вид тю рьм ы ,— уж очен ь своеобразн ы м к а зал ся ем у это т ви д . В едь в Ч ите тю рьм ой служ и ли случай ны е п остр о й ки , а в П етровском зав о д е, по сп ец и альн ом у п р и к азу Н и колая I , бы л вы строен больш ой к азем ат. В м ем уарах неизм енно отм ечается зловещ ий вид к а зем а та,— н есу­ р азн о е тю рем ное зд ан и е ср азу б росалось всем в гл а за . «П одъезж ая к П ет р о в ск у ,— р ассказы вает М . Н . В о л к о н ск ая,— я уви д ел а огром ную тю рьм у в ф орм е подковы с красн ой кр о вл ей , вид ее бы л м рачен ». В от что вспом инает Л орер: «С небольш ого возвы ш ения нам о ткр ы л ся, н ако н ец , П етровски й заво д с казарм ам и и огром н ое, дли н н ое строен и е с кр асн о й кры ш ей и м но­ гим и белы м и труб ам и . Здан и е п оходи ло н а коню ш ню д ля ж еребцов и бы ло наш ею p riso n d ’é ta t» * . Завали ш и н пиш ет о « казем ате с красн ою кры ш ею , б ез окон и с каки м и -то ящ икам и вн у тр и , каки м и п р ед ставл ял и сь вн утрен н и е дворы , разгорож ен н ы е вы сочайш им и ч астоколам и ». К ратко оп и сав м естн ость, гд е бы л расп олож ен П етровски й зав о д , Б асар ги н го ­ во р и т: «В ходя в н его , мы уж е м огли ви деть п ри готовлен н ы й д л я н ас тю рем ны й зам о к , обш ирное ч етвероугол ьн ое зд ан и е, вы краш енное ж ел­ той к р аско й и зан и м авш ее, вм есте с идущ им от боков его ты ном , больш ое п р о стр ан ство ; ж илое стр о ен и е, т . е . то , гд е н аходи ли сь наш и казем аты , зан и м ало один ф ас ч етвер о у го л ьн и ка и по п олови н е боковы х ф асов. К ним прим ы кал вы сокий ты н и со ставл ял две д р у ги е половины боковы х ф асов и весь зад н и й . П ростран ство м еж ду ты ном н азн ач ал о сь д л я п рогу­ л о к наш и х. В среди н е п ередн его ф аса н аходи ли сь гау п тв ах та и вход во вн утрен н ость зд ан и я» 598. Б естуж ев зад ум ал со зд ать акварельн ы м и краскам и так о е п р о и звед ен и е, в котором тю рьм а бы ла бы не то л ько подробно зап еч атл ен а, но и д ан а н а ш ироком ф оне п остроек и п ей заж а П етровского зав о д а. П о сущ еству это бы л зам ы сел карти н ы . У чи ты вая всю его сл о ж н о сть, худож н ик реш ил п ред вари тельн о р азр аб о тать детальн ы й эск и з и в р езу л ьтате упорны х п ои сков н аш ел, по собствен н ом у м нению , н аи более у д ач н о е, н аи более вы рази тельн ое ком позиционное реш ение п оставлен н ой зад ач и . С охра­ н и лся окон чательн ы й вар и ан т эск и за (в кон ц е прош лого век а он бы л п ри обретен П . И . Щ укины м , ко л л екц и я которого х р ан и тся в И сториче­ ском м у зее), и мы им еем возм ож н ость и зу ч и ть его и о п у б л и ко вать. К ак нам п р ед став л яется, к раб оте н ад эски зам и Б естуж ев п ри ступ и л летом 1831 г ., то есть в первы е ж е летн и е м есяц ы , п роведенны е им в П ет­ ровском зав о д е. И , види м о, н е с р а зу , а п осле р яд а опы тов он приш ел к ны не и звестн ом у нам в ар и ан ту , полож енном у в осн ову карти н ы и , сл е­ д о вател ьн о , п ризн ан н ом у лучш им . Д ей стви тел ьн о , даж е по эск и зу м ож но в и д еть, что Б естуж еву у д ал о сь реш ить сам ую трудную ч асть зад ач и — п ри вести ш ирокую п ан орам у к ком позиционном у ед и н ству . Ещ е в больш ей степ ен и об этой уд ач е худож н и ка м ож но суди ть по приводим ом у зд есь ц ветном у воспроизведению сам ой карти н ы Б есту ж ева, являю щ ейся почти точны м повторени ем п убли куем ого эск и за. П етровски й заво д (ны не — П етр о вск-З аб ай к ал ьски й ) располож ен * государственной тюрьмой (франц.)

ОБЩИЙ ВИД ПЕТРОВСКОГО ЗАВОДА. В ЦЕНТРЕ — ОСТРОГ, ГДЕ БЫЛИ ЗАКЛЮЧЕНЫ ДЕКАБРИСТЫ Акварель Николая Бестужева, 1834 г. Справа сам художник за работой, рядом — часовой Надпись — рукою А. Е. Розена Всесоюзный музе й А. С. Пуш кина, Л енинград

Н И К О Л А Й

БЕСТУЖЕВ И

Е ГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

327

в ко тл о ви н е, окруж ен ной горам и — западны м и отрогам и Я блонового х р еб та. О сновную роль в экон ом ической ж изни го р о д ка и гр ал ж елезо ­ д елательн ы й зав о д , п остроенны й в кон ц е X V III в е к а , гд е р аб о тал и , в ч а­ стн о сти , уголовн ы е п реступ н и ки и ссы льны е п оселен ц ы . Б естуж ев об­ лю бовал н а одном и з п ри горков так о е м есто, о ткуд а откр ы вал ся п ревосход­ ны й вид н а весь го р о д о к. В н екоторой степени это облегчи ло ем у п оиски ком позиции карти н ы . Н о н ет сом н ен и я, что б ез п риродн ого худож ествен ­ н ого вк у са и н акоп и вш егося к том у врем ени опы та он не м ог бы со зд ать такую интересную вещ ь. Ц ентр кар ти н ы , ее средн и й п лан зан и м ает к азем ат. В отли чи е от за ­ тен ен н ого п ервого п лан а он д ан на полном св ету . Этим Б естуж ев сум ел окон ч ательн о д оби ться своей ц ели — чтобы в сю ж ете карти н ы им енно к а­ зем ат и гр ал главную р о л ь. С больш ой тщ ательн остью Б естуж ев вы п и сал не то л ько тю рем ное зд ан и е,— он п о стар ал ся в точн ости п ер ед ать и у стр о й ­ ство вн утрен н и х д во р о в, п ерегорож ен ны х вы соким и ты нам и. Т аким и ж е внуш ительны м и частоколам и окруж ены и два дом а с л е в а ,— они такж е входи ли в чи сло тю рем ны х зд ан и й : сю да д екабри стов п ри води ли д ля вы п олн ен ия разли чн ы х р аб о т. А кварель п ри м ечательн а не то л ьк о казем ато м . Т ак ж е, к ак и н а а к ­ вар ел и «В ид сад у при ком ен дан тской квар ти р е в с . Ч и те», Б естуж ев на переднем п лан е общ его вида П етровского заво д а и зо б р ази л сам ого себя за работой н ад этой кар ти н о й . П осы лая эту ак вар ел ь в 1870 г . С ем евском у, вм есте с другим и ж ивописны м и работам и б р ата, М ихаил Б естуж ев в со­ п роводи тельн ом письм е особо ее вы делял к ак лучш ую и з тр ех видов П етровского зав о д а, «потом у, что с того п у н к та, гд е сидит б р ат, н ап р аво à v o l d ’oiseau*, виден весь наш к азем ат, а н ал ево за частоколом видн а м ельн и ц а, ку д а м ы , к ак Вы м ож ете у см о тр еть, идем м олоть м у ку . П одле б р ата Вы ви ди те ч асть п ер и л , около б есед ки , гд е часто си ж и вал наш д об ­ ры й стар и к и гд е он п р и к азал бы ть погребенны м » (р еч ь и дет о С . Р . Л е п ар ск о м ). К сож ален ию , автоп ортрет Б есту ж ева н а этой ак вар ел и по­ л у ч и л ся не очен ь удачны м . М еж ду тем , худ ож н и к-д екабри ст н е случай н о ввел в кар ти н у свое и зображ ен и е: он хотел п о д ч ер к н у ть, что и м рачн ая тю рьм а, и стоящ ий рядом конвойны й — все это тесн о связан о и с ним са­ м им , с его би ограф и ей . В гл у б и н е, н а б ер егу речки Б ал ега (впадаю щ ей в р ек у Х и л ьк ), н еп о д ал еку от м оста видны д ва больш их зд ан и я с вы сокой кр асн ой кры ­ ш ей — это основны е строен и я зав о д а, рядом — д ру ги е заво д ски е пом ещ ен ия. Л ев ее, у поднож ия горы , ц ерковь и кладби щ е. Н иж е по левой и п равой сторон е — д есятки и д есятки дом иков об и тателей П етровского зав о д а. А н а задн ем п лан е — горы , части чн о поросш ие лесом . В ак вар ел и м ного о б аян и я. В ней н ет н и чего н адум ан н ого, н ичего п р и тязател ьн о го , она п равди ва и б езы ску сн а. П леняю т необъятн ы е п ро­ сторы п ей заж а. Я сн ое н еб о , го р и стая м естн ость, и зл у ч и стая р ек а, м охна­ ты е ели в правом у гл у , гу стая тр ава н а первом п лан е — все это н ап и сан о с неподдельны м волн ен и ем . А кварель им ела оп ределен н ое н азн ач ен и е: докум ен тальн о точно зап еч атл еть вид П етровского заво д а и вы строенной в нем тю рьм ы , гд е д екабри стам п ред стояло п ровести долги е годы . И Б е­ стуж ев осущ ествил это : д р у го го , столь ж е удачн ого и зображ ен и я общ его ви д а П етровского заво д а н ет, и его ак вар ел ь о стается докум ентом , еди н ­ ственны м в своем р о д е. В м есте с тем в ак вар ел и вы раж ены ч у вства и п ер е­ ж и ван и я худ ож н и ка, у которого н еб о, р ек а, р астен и я неизм енно вы зы ­ вал и м ечты о своб оде. В от п очем у, х о тя Б естуж ев и не бы л м астером ли ри ­ ч еского п ей заж а, и п о эти ч еская ф ан тази я не бы ла свой ствен н а ем у к ак п ей заж и сту , созданны й им общ ий ви д П етровского со гр ет больш ой теп л о то й . * с птичьего полета (франц.).

328

НИКОЛАЙ

Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

Следует отметить возросшее мастерство худож ника. Произведение это, несомненно, значительно сильнее читинских видов. Б естуж ев смело строит пространство в глубину и умело намечает дали, полностью овладел он перспективой, рисунок вполне точен, пропорции выдержаны. Х орош о передана воздуш ная среда, в пей заж е появилась прозрачность. Почти во всех д еталях чувствуется уверен н ая р у к а мастера. А кварель эта по разм ерам (34 × 52 см) превыш ает все дошедшие до нас пейзаж н ы е работы Б естуж ева. И случилось так, что в последующие годы именно размер обусловил плохую сохранность вещи: при переездах ее, видимо, плохо уп аковы вали и, быть может, даж е сгибали. После см ер ти автора ак ва р ел ь на протяж ении пятнадцати лет хран и л ась у М ихаила Бестужева, а в 1870 г. он отправил ее Семевскому для воспроизведения в «Русской старине». В цитированном письме к Семевскому М ихаил Б е ­ стужев писал: «И еще прош у об одном: подклеить и несколько реставриро­ вать тот и з видов, который так п острадал п ри переезде из Сибири». Через несколько месяцев М ихаил Б естуж ев умер. Оставшийся же у Семевского общий вид Петровского завода реставрирован не был: его лиш ь неумело наклеили на дублировочный лист. В восьмидесятых годах Семевский по­ просил Розена ук а зать под акварелью , кто яв л яе тся ее автором. Н а ме­ сте утраченного правого ниж него у гл а акварели , на белом дублировочном листе Р озен написал чернилами: «Петровский железный завод за Б а й к а ­ лом сн ял и рисовал Б естуж ев I в 1834 году. Б а р о н Андрей Розен». Н е­ понятно, откуда появилась эта дата: ведь П етровский завод сам Розен покинул в 1832 г. Все ж е не исключено, что для такой датировки у него были какие-то данные. В 1917 г. ак варел ь в составе собрания Семевского поступила в П уш кинский дом, а затем была передана во Всесоюзный музей А. С. П уш кина, где экспонируется ныне. В плоть до 1954. г. этот замечательный пам ятник оставался в том же — если не считать плохой дублировки — плачевном состоянии, в каком поступил к Семевскому: с рядом утрат и царапин, многочисленными разры вами по к раям , гори­ зонтальными и вертикальными изгибами и перегибами по всему листу, с изломами, неправильно сращенными при дублировке, и, наконец, силь­ ным загрязнением (она где-то долго висела без стекла). Лиш ь в 1954 г., когда было решено сделать впервые цветную репродукцию акварели , она была доставлена в Москву, в Государственные центральные художествен­ ные реставрационные мастерские, и превосходно там реставрирована. А кварельны й вид Петровского завода п ользовался большой попу­ лярностью среди декабристов. Оно и понятно: навсегда запомнилось к а ж ­ дому из них это мрачное тюремное здание, поэтому изображение его вос­ принималось ими к а к некий символ сломанной, страдальческой ж изни. В скромной, но выразительной акварели скры вался определенный об­ щественный смысл. И ж е л а я удовлетворить просьбы своих товарищей, Бестуж ев делал д ля них повторения этой вещи, причем в каж ды й вариант он вносил некоторые изменения. Они касались, главным образом, фигуры конвойного: иногда вместо нее худ ож н ик вводил фигуру того декабриста, д ля которого подарок п редназначался. До нашего времени все эти вари­ анты не дошли. И только о двух из них мы можем получить наглядное представление. По просьбе Н икиты М уравьева, на акварели, предназначенной ему в подарок, Бестуж ев, вместо конвойного, и зобразил рядом с собой самого М уравьева, который держит за р у к у дочь Н онуш ку (есть и еще некоторые изменения: так, в отличие от основного экзем п ляра, здесь в правом углу, кроме ели, дано лиственное дерево с пышной кроной). Оригинал этого ва­ рианта после смерти Н икиты М уравьева (в 1843 г.) перешел, очевидно, к его брату А лександру и сейчас неизвестен. Но сохранился снимок с а к ­ варели. Он был сделан в шестидесятых годах в фотографии братьев Али-

ОБЩИЙ А кв а р ел ь Н и к о л а я

ВИД

ПЕТРОВСКОГО

ЗА ВО ДА

Б естуж ева. Э ски з. П етровский заво д, 1831 г.

На переднем плане х уд о ж н и к изобразил с еб я самого за работой. Р ядом с ним конвойн ый И сто рич еский музей,

Москва

ОБЩ ИЙ А к в а р ел ь

ВИ Д П ЕТ РО В С К О ГО ЗАВОДА

Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . П етр о вски й з авод, 1834 г . ( ? )

Авторское повторение, сделанное д л я H . М. М у р а в ь е в а . Х у д о ж н и к изобразил его рядом с собою. М у р а в ь е в держит за р у к у дочь Н о н уш ку М естонахож дение оригинала н еизвестно. Во сп рои зво д ится по фотографии И сторический музей, Москва

1 8 6 0 -х г г .

ОБЩИЙ

В ИД П Е Т Р О В С К О Г О

ЗАВОДА

Кар тин а маслом. К о п и я с аппарели Н иколая Б е с т у ж е в а 1830-х г г . , сделанная В. В. Д ави довы м, сыном декабриста В . Л . Давы дова, 1870 г. Отдел

истории

русской к у л ь т у р ы Эрмитажа,

Ленинград

332

НИ К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И

ЕГО

Ж ИВОПИСНОЕ

НАСЛЕДИЕ

н ари во Ф лорен ц ии , гд е ж и ла в это врем я сем ья А лексан д ра М уравьева; кто -то и з член ов сем ьи , вер о ятн о , у в ез п одли н н и к с собой и д ал сф отогра­ ф и ровать его . Э кзем п ляр сн и м ка, обнаруж енны й кем -то в двадц аты х го ­ дах наш его в ек а в М оскве, бы л п одарен М узею к ато р ги и ссы лки О бщ ества п о ли ткато р ж ан , о ткуд а его п еред али в М узей револю ции С С С Р, а затем он переш ел в И стори чески й м у зей . И х о тя н а это й , повидим ом у еди н ствен ­ ной уц елевш ей ф отограф и и , кром е гри ф а фирмы А ли н ари , н и каки х по­ ясн и тельн ы х н адпи сей н ет, соверш енно очеви дн о, что сд ел ан а он а бы ла с о р и ги н ал а Б есту ж ев а, и зготовл ен н ого им д л я Н икиты М уравьева599. М ож но н азв ать д р у ги х д ек аб р и сто в, а такж е и х ж ен , которы м Б есту ­ ж ев д ари л п овторен и я ви д а П етровского зав о д а. С реди н их бы л, в ч аст­ н о сти , Д . И . Завали ш и н . В 1860 г . этн ограф -п утеш ествен н и к С . В . М ак­ сим ов п р и ех ал в З аб ай к ал ье и п озн аком и лся зд есь с некоторы м и д екаб р и ­ стам и , в том чи сле с Завали ш и н ы м . О н зап и сал и х восп ом и н ан и я, осм отрел сохран и вш и еся у них п ортреты и виды о стр о го в. О собое вним ание М аксим ов об рати л н а бестуж евскую ак вар ел ь — вид П етровского зав о д а,— п ри н ад­ леж авш ую Завали ш и н у. В от что п и сал он ем у 4 ию ля 1861 г . по в о звр а­ щ ении в П етерб ург: «М оя к В ам усердн ей ш ая п о ко р н ая п рось б а: не п ри ­ ш лете ли Вы вид П етровского заво д а и д ругой — ви д В аш его п етр о вско го казем ата работы Н и колая А лексан дрови ча? Я бы сн ял с н их ко п и и , а ори гин алы нем едленно во звр ати л бы В ам . Д ва р и сун ка эти х я бы пом е­ сти л в „И ллю страци и “, гд е редактором д р у г мой Н . С . К урочки н (б р ат р ед ак то р а „И скры “, д о к то р ). К ри сун кам я п ри д елал бы собственны й тек ст. П ора! Д а и зд есь все н еи стово этим заи н тер есо ван ы . А Вы бы м еня по гроб о б язал и » . Н о этим письм ом М аксим ов н и чего не доби л с я . И ч ер ез восем ь лет он не заб ы вает о своей п р о сьб е: «Н ет ли возм ож ности п олучи ть ри ­ су н о к П етровского к азем ата Н и к< олая> А лек< с ан д р о в и ч а>? С нявш и ко­ пию , я в о звр ати л бы в ц елости и сохранн ости » (п и сьм о от 4 о к тяб р я 1869 г .) . П роходит ещ е го д , и М аксим ов сн ова н ап ом и нает Завали ш и н у (9 о к тяб р я 1870 г .): «О пять м оя к В ам стар ая п р о сьб а: не п р ед ставл яется ли како й -л и б о возм ож ности добы ть ри сун ок П етровского заво д а Н и к< олая> А л е к с < ан д рови ч а> д ля сн яти я копии и д л я возвращ ен и я к В ам обратн о п одли н н и ка»600. Т ак и не у д ал о сь М аксим ову п олучи ть эти вещ и д ля во сп р о и звед ен и я. Н адо д у м ать, Завали ш и н его п р осьбу не вы полнил п отом у, что готови л к п ечати свои восп ом и нани я и со б и р ал ся оп убли ко­ в ать ак вар ел и сам . Н о сд ел ать это ем у не д о вел о сь. С охран или сь ли п ри ­ н адлеж авш и е Завали ш и н у ак вар ел и Б есту ж ева с видом П етровского за ­ вода и и н терьер кам еры — н еи звестн о . О дно повторение ви д а П етровского заво д а с казем атом в ц ен тре Б есту ­ ж ев вы полнил д ля Ф онвизины х, д р у го е — д л я В олкон ски х. У пом инания об эти х экзем п л яр ах встречаю тся в и х п ереп и ске с родны м и. У ж е н ах о д ясь н а п о сел ен и и , Н . Д . Ф онвизина п о сл ал а м атери сделанную кем -то копию с ак в ар ел и , п олучен н ой от Б есту ж ева. К опия д олги е годы ви села у М . П . А п ухти н ой . В одном и з ее писем к дочери и м еется так ая ф р аза: «В ид П етровского д ля теб я ж и вая кн и га и п ри ятн ы х и горестн ы х восп о­ м и н ан ий , да и в с я -т о наш а ж и зн ь в них п роходи т и и сч езает» 601. Н икаким и сведен и ям и о м естон ахож ден и и этой ак вар ел и мы не р асп о л агаем . П олучив повторени е общ его ви да П етровского зав о д а, М . Н . В ол­ ко н ск ая реш ила п озн аком и ть свои х родствен н и ков с этим п рои зведен и ем Б есту ж ев а. Н е ж ел ая затр у д н ять его новы м и п росьбам и , В о л ко н ская, ещ е н ах о д ясь в П етровском , за к а за л а коп и и разли чн ого р азм ер а. Д ека­ бри ст К и реев сд ел ал д ля н ее одноцветны е м иниатю рны е ко п и и , которы е п р ед н азн ач али сь д ля н акл еи ван и я на п и сьм а. О дну такую копию она по­ сл ал а своей н ев естк е, Е . П . Р аев ск о й . В п и сьм е, отп равлен ном ч ер ез н е­ ско лько м есяц ев, та сообщ ала В олкон ской : «Н иколай < ...> очен ь хорош о скоп и ровал д ля м еня — в увели чен н ом разм ере — вид н а П етровски й

ПЕТРОВСКИЙ Акварель

Николая

Бестужева.

ЗАВОД

Петро вс ки й

завод,

О ри гин ал погиб во вре мя В е ли к ой Отечественной войны 1941— 1945 гг.

1830-е

гг.

Воспро изв одит ся

по

н ега ти ву

1931

г.

П ЕТРО В С К И Й ЗАВОД Акварель Н иколая

Б естуж ева.

П етр о вски й за во д , 1830-е г г.

Оригинал по ги б во врем я В е л и к ой Отечественной войны 1941— 1945 г г . В о сп рои зводится по н е га т и в у 1931

г.

П ЕТ РО В С К И Й ЗАВОД Акварель Николая И сполнена

Бестуж ева.

П етровский завод,

худож ни ком д л я П.

1830-е

В . А нненковой

Отдел истории р у сско й к у л ь т у р ы Эрмитажа, Ленинград

гг.

336

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ

НАСЛЕДИЕ

завод, который Вы мне п ереслали на одном и з В аш их писем; он сделал еще одну копию, которую переслал своей матери»602. Ж и вя на поселении в И ркутске, В ол кон ская дала скопировать работу Бестуж ева писарю К иренскому. И так к а к подлинник она впоследствии кому-то подарила, то эту копию, сделанную акварелью , в размер под­ линника, оставила себе. В 1904 г. М. С. Волконский воспроизвел ее, и з­ д авая воспоминания матери. Ныне она хранится во Всесоюзном музее A. С. П уш кина. К опи я подписана: «Рисовал писарь Киренской». Качество копии весьма посредственное. Именно об этом незадачливом худож нике и идет речь в одном из писем С. Г. Волконского, который обещает П ущ и ­ ну выполнить его «поручение об рисунках» — «отыскать мертвопись К ирен ского» (слово «мертвопись» в замену «живопись» ввел Я куб ови ч )603. Гораздо более интересной о казал ась д р у гая коп и я, найденная нами в 1953 г. в ленинградском Музее революции среди неразобранного фондо­ вого м атериала. Вещь эта сразу п ри в л ек ла наше внимание, т а к к а к почти полностью воспроизводит общий вид Петровского завода в композиции Бестуж ева. К арти на исполнена маслом н а холсте человеком, вполне владеющим техникой живописи. В левом нижнем у г л у картины мы об­ н аруж и ли монограмму «ВД». Н а оборотной стороне на подрамнике — остатки надписи: «Василий В асильевич Давыдов осенью 1870 г. Петровский З а б ай к ал ьски й завод, место его рождения». Т аким образом, перед нами, к а к можно было предположить, оказалась копия того вида Петровского завода, которы й был подарен Бестуж евы м отцу ко­ пииста — декабристу В. Л. Д авыдову. Р азм ер копии — 35 × 52 см — почти полностью совпадает с размером известной нам бестужевской а к ­ варели. Главное, что их отличает — это фигура конвойного: н а картине он и зображ ен не справа, рядом с художником, а слева. Бы ть может, именно так Бестуж ев и зобразил конвойного на том экзем пляре акварели, который подарил В. Л . Давыдову. Н есколько слов следует сказать о копиисте. Родился В. В. Давыдов в 1829 г. в Читинском остроге. Т ал ан т худож н ика п роявился у него с детства. Б ел я ев имеет в виду именно его, когда пишет, что один из сы­ новей Давыдова «был с замечательными способностями к рисованию. Он еще пяти лет своими маленькими ручонками н арисовал переправу их через какую -то реку, при переезде из Петровска в К расно­ ярск. Впоследствии он у ж е был полным и известным художником». О его интересе к рисованию упоминают Пущ ин и Трубец кой 604. Сохранилось письмо А. И. Давыдовой к Пущ ину, в котором она пишет о сыне: «Вася большой охотник до рисованья и много занимается; летом поедет в Пе­ тербург в Академию рисования, чтобы усовершенствоваться; это — един­ ственное занятие его, которым он может уп р аж н ять ся , по своему слабому здоровью. Д октора говорят, что это счастье для него, потому что другого рода зан яти я были бы вредны. Б олезн ь его — это следствие сильных рев матизмов»605. До нас дошли лиш ь некоторые детские рисунки В. В. Д а­ выдова, — они хр ан ятся в Институте русской литературы и в Историче­ ском музее606. Его более поздние произведения нам не встречались. Но, судя по публикуемой копии (в настоящ ее время она передана в Отдел и стории русской кул ьтур ы Эрмитажа), В. В. Давыдов действительно был неплохим живописцем. Умер он в 1873 г. в Москве. Один экзем пляр своих пейзаж ей и видов Петровского завода Бестуж ев дарил Лепарскому. «В бумагах С. Р. Л епарского сохранился общий вид Петровского завода и семь отдельных его видов», — пишет в своей статье B. В. Ти м ощ ук607. К ней и поступили в девяностых годах эти работы Бестуж ева. Впоследствии они прин адлеж али И. И. Ясинскому, затем его сыну, Я. И. Ясинскому, погибшему в Л енинграде в годы В еликой Оте­ чественной войны; где они н аходятся теперь — мы не знаем.

ПЕТРОВСКИЙ ЗАВОД. У ПЛОТИНЫ Акварель Николая Бестужева, 1832—1839 гг. Надписи карандашом — рукою М. А. Бестужева; надпись чернилами — рукою А. Е. Розена И нститут русской литер атур ы , Лени н град

Н И К О Л А Й

Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

Ж И В О П И С Н О Е Н А СЛ Е Д И Е

337

В иды острогов им ели н е то л ько у д екаб р и сто в, но даж е у их родствен ­ н и ков и зн аком ы х тако й у сп ех , что до кон ц а ж изни Б есту ж ева к нем у обращ али сь с просьбам и д ать скоп и ровать эти его работы . В ар х и ве Б естуж евы х уц елело д ати рован н ое 1854 г . письм о дочери Т р у б ец ко го , А лександры С ергеевн ы , ж ены кях ти н ско го гр ад о н ач ал ьн и ка Р еб и н д ер а. П исьм о обращ ено к Е . А . Б естуж евой (о н а в 1847 г . п ер еех ал а в С елен ги н ск , гд е ее б р атья н аходи ли сь н а п оселен и и ) и закл ю ч ает в себе п росьбу к Б естуж еву н екоей m -l l e L in ig u ére «одолж ить ей н ен ад олго виды Ч иты и П етровского зав о д а, с которы х ей хоч ется сн ять коп и и»608. Т акого рода п росьб бы ло, кон еч н о, н ем ало. О дин и з авторски х экзем п л яр о в общ его вида П етровского заво д а бы л вы явлен в 1910-х го д ах в П етерб урге и п родан в книж ны й м агази н . В от что пиш ет об этом в свои х восп ом и н ан и ях и скусство вед В . Я . А дарю ков: «Я пом ню , у п етер б у р гско го ан ти квар а Ф ельтен а п р о д авал ся больш ой вид П етровского заво д а — п р ево сх о д н ая, п одп и сан н ая Б естуж евы м ак в ар ел ь . Е е куп и л г р . С . Д . Ш ерем етев»609. Н есм отря н а п редп ри н яты е п о и ски , н и каки х следов этого л и ста устан ови ть не у д ал о сь. И з ч и сла м ногих н екогд а сущ ествовавш их экзем п л яр о в общ его вида П етровского заво д а в н астоящ ее вр ем я, кром е эс к и за , и звестен лиш ь ори ­ ги н ал , принадлеж авш ий сам ом у Б есту ж еву ; от эк зем п л яр а, п одарен н ого Н иките М уравьеву, о стал ась лиш ь ф отограф и я, а от п о д ар ка Д авы дову — коп и я м аслом , и сп олн ен н ая его сы ном . И з письм а М ихаила Б есту ж ева к С ем евском у ясн о , что одноврем енно с общ им видом П етровского заво д а он п осл ал ем у в 1870 г . ещ е д ва в и д а. Н а одном и з н их Н и колай Б естуж ев зап еч атл ел н аи более ж ивописны й уго л о к ж елезоделательн ого заво д а — груп п у заво д ски х п остроек у п ере­ горож енн ого плотин ой водоем а. П еред тем к ак о тп рави ть ак вар ел ь Се­ м евском у, М ихаил Б естуж ев н а ниж нем ее п оле сд ел ал р яд каран даш н ы х н адпи сей с у казан и ем плотин ы , дом ны , а такж е им ен и зображ ен н ы х л и ц . В позднейш ие годы Р озен ту т ж е черн илам и н ап и сал : «П етровский ж елез­ ны й завод за Б ай калом ». П овидим ом у, общ его ви да сам ого заво д а Б естуж ев н е со зд ал . П р авд а, д ля созд ан и я и н дустри альн ого п ей заж а н уж ен бы л тако й худож нический оп ы т, каки м Б естуж ев не о б л ад ал . И совсем не под си лу ем у бы ло п о к азать заво д в р аб о те. К том у ж е он п рои зводи л весьм а тяго стн о е вп еч атлен и е. «П етровский заво д бы л в ям е, кругом горы , ф абри ка, где п л авят ж еле­ з о ,— соверш енны й ад . Т ут ни днем , ни ночью н ет п о к о я, м онотонны й, п о­ стоянны й сту к м олотка н и когда не п р екр ащ ается, кругом ч ер н ая пы ль от ж ел еза» , — всп ом и нала А н н ен кова. Завали ш и н п и сал , что сам ы й за ­ вод « п р ед ставлял очен ь н еп ри влекательн ы й вид с его обветш авш им и и почернелы м и заводски м и строени ям и». С этим со гл асу ется и к р атк о е оп и сан и е С . И . Ч ер еп ан о ва: «В ообщ е уны лы й ви д ; небо больш ею частью тум ан н о; по улиц ам гр я зь и болота так и е гл у б о к и е, что р аз пьяны й у в яз по го р л о . В етра р азн о сят м усор (угольн ую п ы ль) и н ередко превращ аю т белы е п л атья — в серы е»610. В се это н е отвечало сим патиям Б есту ж евап ей заж и ста. П оэтом у он и огран и чи лся тем ли ш ь, что восп р о и звел н е­ больш ой у го л о к зав о д а, вид которого п о к азал ся ем у п ри влекательн ы м . Э та ак вар ел ь — ны не он а х р ан и тся в И н сти туте р усской л и тер а­ туры — п ри н адлеж и т к чи слу лучш их раб от Б есту ж ева того п ер и о д а. В цветовом отнош ении она тоньш е м ногих д р у ги х тогдаш них его п ей заж ей . А кварель вы держ ан а в п ри ятн ой серо-ж ем чуж ной то н ал ьн о сти . В ней ощ ущ аю тся новы е стороны м астерства Б есту ж ева-п ей заж и ста611. П ревосходны м п роизведен и ем Н и колая Б есту ж ева яв л ял ся и трети й вид П етровского зав о д а, отп равлен ны й М ихаилом Б естуж евы м в 1870 г . С ем евском у. Х удож ник и зо б р ази л зд есь , очеви дн о, н аи более гу сто застр о ­ енную ч асть го р о д к а. В есь второй п лан ак вар ел и зан я т бесчисленны м и 22

Литературное наследство, т . 60, к н . 2

338

НИК ОЛАЙ Б Е С Т У Ж Е В

И ЕГО

Ж И В О П И С Н ОЕ Н А С Л Е Д И Е

дом иш кам и, в больш инстве своем ветхи м и , и лиш ь н а п равой сторон е видно н есколько кам енны х дом ов. С л ева, у п одн ож ья го р ы ,— к азем ат. Н а переднем п лан е у и згороди двое беседую щ их м уж чин, в ц ен тре — двое босон огих р еб ят, один и з которы х п у скает бум аж ного зм ея. Задн и й п лан заним аю т горы , поросш ие лесом и ку стар н и ко м . Н а ниж нем п оле рукою Р озен а н ад п и сь: «П етровский ж елезны й заво д за Б ай калом ри совал Н ико­ лай Б естуж ев». П ечальн а судьба этой ак вар ел и . Д олги е годы он а н ах о д и л ась в И н сти туте русской л и тер ату р ы , п окуда в 1938 г . вм есте

С К Л Е П А. Г. М У Р А В Ь Е В О Й В ПЕТРОВСКОМ Сепия Н и к о л а я Б е с т у ж е в а .

П етровский завод,

Исторический

музей,

ЗАВО ДЕ 1834—1839 г г .

Москва

с другим и м узейны м и эксп он атам и не бы ла п ер ед ан а во врем енн ое п о льзо ван и е н а вы ставку «В осстание д екабри стов и сам одерж ави е Н и­ к о л ая I» , орган и зован н ую в Г атчинском д вор ц е. В о врем я войны в се м атери алы вы ставки п о ги б л и , и среди н их и эта ак в а р ел ь , одна и з н аи более и нтересны х п ей заж н ы х работ Б есту ж ева, вы д ел явш аяся, н а­ ско лько нам п ом н и тся, богатой ц ветовой гам м ой . Мы восп роизводи м эту ак вар ел ь по ф отограф ии , зак азан н о й нам и с ор и ги н ал а в лен и н градском отделен и и Л аборатории н аучн о-п ри кладн ой ф отограф ии в 1931 г ., в св я­ зи с п одготовкой п ервы х том ов «Л и тературн ого н асл ед ства» . В о врем я войны п оги бла ещ е одна ак вар ел ь Б есту ж ев а, п ри н адлеж ав­ ш ая И н сти туту русской л и тер ату р ы . Н а ней худож н ик и зо б р ази л не­ ско лько заво д ски х пом ещ ений, располож енны х под го р о й , у м остика ч ер ез р еч к у . Э та ак вар ел ь м енее со д ер ж ател ьн а, чем каж д ая и з последую щ их. Н е и дет она в сравн ен и е с ним и и по худож ественны м кач ествам . П ри­ ход и тся п о ж ал еть, что в 1941—1945 г г . она и сч езл а и з П уш ки нского

22*

Ц Е РК О В Ь И СКЛ ЕП А. Г. МУРАВЬЕВОЙ В ПЕТРОВСКОМ ЗАВОДЕ Акварель Н и колая Бестужева. Петровский завод, 1834—1839 гг. У склепа А. Г. Муравьевой могила декабриста А. С. Пестова. В глубине — могилы детей декабристов И. А. Анненкова и В. П. Ивашева Отдел истории русской культуры Эрмитажа, Ленинград

340

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖЕВ

И Е ГО

ЖИВОПИСНОЕ

НАСЛЕДИЕ

заповедника Михайловское, куд а в 1937 г. была передана д ля экспози­ ции. Л иш ь благодаря фотографии, снятой в 1931 г. в ленинградском от­ делении Лаборатории научно-прикладной фотографии для «Литературного наследства», мы имеем возможность ее воспроизвести. Более упрощенный и менее объемный вариант того же вида, что был запечатлен на ныне утраченной ак вар ел и , Бестуж ев выполнил для П. Е. Анненковой. Мы обнаруж и ли этот вари ан т на «Выставке декабри­ стов», которую ленинградский Музей революции организовал в 1951— 1953 гг. в П етропавловской крепости. А кварель здесь демонстрировалась к а к произведение неизвестного худож ника, а этикетка под ней гласила: «Тюрьма Петровского завода, где декабристы отбывали каторгу». Б ез большого труда можно было установить имя ее автора и понять, что изо­ бражением тюрьмы акварел ь отнюдь не явл яется. На оборотной ее сто­ роне имеется надпись, из которой явствует, что после смерти родителей дочь Анненковых, О. И. И ванова, наследовала эту акварел ь. В недавнее время ленинградский Музей революции передал ее в Эрмитаж. В Петровском было одно место, излюбленное Бестуж евы м , — это церковь, около которой похоронены А. Г. М уравьева и А. С. Пестов и где рядом находились могилки умерш их детей декабристов. В том письме к сестре Марии, где в качестве виньетки наклеена копия К иреева с акварели Н и­ к о л ая Бестуж ева, М ихаил писал: «Я прилагаю вид нашей церкви в Пет­ ровском, куда нам п озволяли ходить только в великий пост, когда мы говели. Подле нее ты видишь каменный склеп в виде часовни, где погре­ бено тело одной из наш их дам, почтенной, доброй А лександры Г ригорь­ евны М уравьевой, и еще двух младенцев: ее младшей дочери и сына М. А. Фонвизина. Подле склепа, под невысоким камнем покоится сном вечным один из наш их товарищей, Пестов, впереди под пирамидальным памятником погребена и старш ая дочь Анненковой, а еще немного впереди л еж и т маленький сын Ивашевой. И так, ты видишь, сколько драгоценного схоронено на этом небольшом клочке земли. Ц ерковь эта по ветхости уж е уп разднена, а подле нее выстроена новая, небольшая, но в изящ ном вкусе. Обе они стоят на горе, откуда весь завод виден к а к на ладони. Не хочу более входить в топографические подробности, потому что надеемся скоро прислать вам полную коллекцию прекрасны х видов Петровска и Читы, снятых братом Н с натуры в большом размере»612. Мы публикуем наиболее интересный вариант акварели — декабристское кладбище подле церкви Петровского завода. Этот в ари ан т п рин ад леж ал П. Е. Анненковой (ныне хранится в Отделе истории русской к у л ьтуры Эрм итаж а)613. Колористические и композиционные достоинства этой ак варел и очевидны, если сравнить ее с вариантами, принадлежащ ими И нституту русской литературы и Историческому музею. Выше мы приводили рассказ Л орера о том, к а к Бестуж ев делал гроб д л я умершей М уравьевой и участвовал в постройке склепа по собствен­ ному проекту. Сохранилось исполненное сепией изображ ение этого склепа в темный вечер. Двери склепа раскрыты; в глубине на постамен­ те виден гроб и го р ящ ая лампада, слева и справа от г р о б а — могилки дочери М уравьевой и сына Фонвизиной, родивш ихся и умерших в Петров­ ском заводе. К а к сказал один из декабристов, неугасим ая лампада у гроба М уравьевой сл у ж и л а в мрачную ночь «путеводною звездою для путешественников, приближ аю щ ихся к заводу»614. Сепия работы Б есту ­ жева хранится в Историческом музее. В альбоме п ри ятел я Н. и М. Бестуж евы х, доктора А. И. Орлова, жив­ шего в К яхте, обнаруж ен вид внутреннего двора одного из отделений Петровского каземата, подписанный инициалами «Н. Б.» и датированный 1832 г. Эта ак варел ь дает представление о том, к а к много разнообразных растений выращ ивали декабристы в тюремных дворах и к а к точен был

ВИДЫ

В Н У Т Р Е Н Н И Х ДВОРОВ ПЕТРОВСКОГО

ОСТРОГА

Эскиз (карандаш и акварель). Николая Бестужева (?). Петровский завод, 1830-е гг. Исторический музей,

Москва

342

Н И К О Л А Й

Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

Ж И В О П И С Н О Е Н А СЛ Е Д И Е

Завали ш и н , ко гд а п и сал : «В П етровском заво д е во д ворах сам ого к а зе­ м ата бы ли устроен ы п ар н и к и , гр яд ы , н асаж ен ы д ер евья и ку сты , р азв е­ дены ц ветн и ки »615. П од ак вар ел ью , на ее ниж нем п о л е, кто -то (О рлов?) н ап и сал : Il n ’est pas de monstre, ni de serpent hideux, Qui par l ’art imité ne puisse plaire aux yeux*.

В н астоящ ее врем я альбом А . И . О рлова п ри н адлеж и т С . Н . Б асн и ной (М осква). Б естуж ев зад ум ал и , повидим ом у, вы полнил целую серию ак вар ел ей , изображ аю щ их вн утрен н и е дворы в П етровской тю рьм е. Об этом сви де­ тел ьству ет сохрани вш и йся в собран и и П . И . Щ укина (И стори чески й м узей ) л и ст, н а котором , к ак нам п р ед став л яется, им енно Б естуж ев н а­ б росал каран даш ом и п одц вети л аквар ел ью четы ре эск и за видов эти х д во р о в. В торой свер х у ри сун ок н а этом ли сте и я в л я е тс я , бы ть м ож ет, эски зом ак в ар ел и , п одарен ной О рлову. Б есту ж евски х ак в ар ел ей , сде­ ланны х по трем остальны м эск и зам , мы п ока н е зн аем . В есьм а лю бопы тна одна ак вар ел ь и з соб ран и я В олко н ски х , которую мы приписы ваем ки сти Б есту ж ева. Н а ней и зображ ен то т ж е, повидим ом у, что и н а ак вар ел и в альбом е О рл ова,тю рем ны й д во р , то л ько он дан в д ру­ гом р ак у р се и при другом освещ ении: в лунную н о ч ь, озаренн ы й лесны м п ож аром , вспы хнувш им н еп одалеку от о стр о га. Б естуж ев в свои х тогдаш ­ них п и сьм ах , а такж е в п исьм ах селен ги н ского п ер и о д а, н еодн ократн о п и сал родны м о сильны х п о ж ар ах , уничтож авш их лесн ы е б о гатства Си­ б и ри . Т ак , в одном письм е к сестре О л ьге, у к азы вая н а п ричины , по ко ­ торы м огородны е всходы «не п одви гаю тся н и ско л ько » , н азы вает и «дым горящ их в окрестн ости лесов». В другом письм е Б есту ж ев пиш ет сестр е Е лен е о том , что в С ибири «часты е пож ары < ...> частию и стр еб и л и , частию и зреди ли п реж н и е дрем учие л еса» . А в третьем (к ней ж е) он подробно говори т о п ри чи н ах эти х б ед стви й : «П ож ары л есо в , опустош аю щ ие и в н а­ селенны х м естах эти вели колеп ны е украш ен и я зем л и , < ...> зд есь еж егод­ ны и уж асн ы . М алоснеж ны е зим ы , засу х а с необы чайно сильны м и вет­ рам и весною делаю т зем лю подобною тр у ту ; я сам бы л сви детелем , к ак вы би тая н а зем лю тр у б ка п р о и звел а бы ло п ож ар на сухом д ер н е; во з­ вр ати сь ч ер ез ч етвер ть ч аса на это м есто, уви дели м ы , что вы горело уж е п ятн о около ч етверти в диам етре и ед ва зато п тал и его . Т ак зд есь го р ят все л е с а . П асту х и , которы е круглы й год п асут свои стад а, зим ою грею тся около огром ны х костров валеж н и ку и ли весною в ар ят д ля себ я чай или к у р ят тр у б к и , при всей осторож ности сво ей , бы ваю т причиною эти х оп усто­ ш ений. С тоит ветр у отн ести п одалее незам еченную и скр у и л ес заго ­ р ается н а целы е м есяц ы , п и таясь сухим дерном и огром ны м коли чеством валеж н и ку . Н ы не н еобы кновен н ая засу х а с весны до си х пор п ро­ дли ла эти п ож ары , кончаю щ иеся обы кновенно с обильны м и дож дям и»616. Б есту ж ев, н а п ротяж ени и д евяти л ет своего п ребы ван и я в П етровской тю рьм е, бы л, естествен н о , сви детелем лесны х п ож аров, ч асто возни кавш их в поросш их густой расти тельн остью го р ах , кольцом располож енн ы х во­ к р у г П етровского зав о д а. О дин и з так и х п ож аров, которы й Б естуж ев при свете лун ы наблю дал со двора о стр о га, он и зап еч атл ел н а публикуем ой ак в ар ел и . Э то очень эф ф ектны й л и ст, сделанны й рукою худ ож н и ка, для которого п еред ач а р езк и х ко н трастов освещ ения не со ставл ял а н еп рео­ долим ы х тр у д н о стей : гр о зн о е н еб о, о б л ак а, зали ты е светом лун ы , зар ево п о ж ар а, клуб ы черн ого ды м а, отблески плам ени н а к у с та р н и к а х ... К со­ ж алени ю , одн оц ветн ое восп рои зведен и е не п еред ает всей п релести этой * Нет такого чудовища, такой отвратительной змеи, которые, будучи изобра­ жены в искусстве, не могли бы порадовать взор (франц.; неточная цитата из третьей песни «Поэтического искусства» Буало).

ВИД ВНУТРЕННЕГО ДВОРА ОДНОГО ИЗ ОТДЕЛЕНИЙ ПЕТРОВСКОГО ОСТРОГА Акварель Н иколая Бестужева. Петровский завод, 1832 г. Внизу цитата на Б у ало на французском языке рукой доктора А. И. Орлова (?). Перевод: «Нет такого чудовища, такой отвратительной змеи, которые, будучи изображены в искусстве, не могли бы порадовать взор» Собрание С. Н. Весниной, Москва

344

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И Е ГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

акварели. В настоящее время она хранится в Государственной библио­ теке СССР им. Ленина. Во Всесоюзном музее А . С. П уш кина есть акварель, которая дважды воспроизводилась в качестве бестужевской. Это схематический вид фа­ сада (центрального кры ла) Петровской тюрьмы и трех внутренних частей каземата, в том числе одного из отделений: в отделении видны шесть к а ­ мер, двери пяти закрыты и лиш ь дверь из камеры под номером 29 (ее за­ нимал Д. И. Завалиш ин) откры та617. Все изображенное на листе тщ а­ тельно вычерчено рукою человека, привыкшего к работе с циркулем и линейкой. Т а к а я манера исполнения далека от известных в настоящее время бестужевских видов. Вот почему у нас нет уверенности, что автором этой акварели яв л яется Бестуж ев. Правда, посылая Семевскому три вида Читы и три вида Петровского завода работы брата, М ихаил Бестуж ев од­ новременно отправил какой-то «план и фасад Петровской тюрьмы»618. Но если даже вещь эта и яв л яется той самой акварелью , о которой идет речь, то ведь вполне можно предположить, что М ихаил Бестуж ев сохра­ нил у себя лист со схемами отдельных частей каземата, вычерченный не его братом, а другим декабристом. Все это и заставляет нас ставить под сомнение авторство Н и к о л ая Б ес ту ж ев а619. **

*

Судя по письму к Семевскому, М ихаил Бестуж ев считал, что брат его сделал всего шесть видов Петровского завода (см. выше, стр. 158). Но сказано это было спустя тридцать с лишним лет после того, к а к они по­ кинули тюрьму. В ряд ли М ихаил Б естуж ев упомнил все виды, подарен­ ные декабристам и их ж е н а м , — а среди них могли быть вещи, исполнен­ ные лиш ь в единственном экземпляре. И, конечно, н азы вая такую цифру, он имел в виду основные, капитальные создания брата в этом жанре. К таким можно отнести общий вид Петровского завода с казематом в цен­ тре, лист, названны й нами «У плотины» (как и предыдущий он воспроиз­ водится здесь в цвете), два ныне утраченных вида, на одном из них м аль­ чик пускает бумажного зм ея, на другом изображена часть Петровского с за­ водскими помещениями, располож енная неподалеку от тюрьмы, — и, быть может, вид церкви и декабристского кладбищ а в Петровском. Остальные публикуемые нами виды вряд л и могли считаться основными созданиями худож ника. Поэтому новые находки видов вполне возможны. К сожалению, до нас не дошел ни один из бестужевских ландшафтов окрестностей Петровского завода. Между тем не писать их, к а к думается, худож ник не мог. П равда, местная п ри ро д а была не так богата, к а к под Читой. Вот к а к характеризует ее М. Н. В олконская: «Петровск не может похвастаться своей растительностью. Здесь хвойные деревья в огромном количестве, несколько пород красивы х кустарников, достаточно богатая флора, но все это значительно ниже производительности Нерчинска и Читы; так к а к мы окруж ены со всех сторон горами, климат здесь холод­ ный и сырой»620. Но, вероятно, все это не могло удерж ать Бестуж ева от любимого занятия. К тому же Л епарский ему не препятствовал и в Чите по любому поводу давал Б естуж еву разрешение на выход из острога и пи­ сание окрестных пейзажей; очевидно, и в Петровском он не в меньшей степени способствовал его занятиям. Н аконец, косвенное подтверждение того, что работа над пейзаж ами была для него тогда работой обычной, дает цитированное выше письмо из Петровского завода, где Бестуж ев в 1839 г. в обмен на литографию с картины К . П. Б рю ллова «Итальянское утро» предлагает прислать «какой-нибудь вид сибирской натуры», им изготовленный (см. выше, стр. 49). И хотя до сих пор не удалось обнаружить выполненные Бестужевым пейзажи окрестностей Петровского, не сомнева­ емся, что в дальнейшем хотя бы некоторые из них все же будут найдены.

ЛЕСНОЙ ПО Ж А Р В ПЕТРОВСКОМ ЗАВОДЕ Акварель Н иколая Бестужева. Петровский завод, 1830-е гг. На переднем плане вид внутреннего двора одного из отделений Петровского острога Библиотека СССР им. В. И. Ленина, Москва

Ф А С А Д П Е Т Р О В С К О Г О О С Т Р О Г А И Р А З Р Е З Ы Е Г О В Н У Т Р Е Н Н И Х ПОМЕЩ ЕНИЙ А к в а р е л ь Н и к о л ая Б е с т у ж е в а (?).

П етровский заво д, 1830-е гг .

В сесою зны й музей А. С. П уш кин а,

Л ен и н гр ад

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И Е ГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

347

ГЛАВА XXV П Е Р Е Е З Д В СЕНТЯБРЕ 1839 г. Н А ПОСЕЛЕНИЕ В С Е ЛЕ Н ГИ Н СК . — Н А Ч А Л О Х У Д О Ж Н И Ч Е ­ С К О Й Д ЕЯ ТЕЛЬН О СТИ Б Е СТУЖ Е ВА Н А ПОСЕЛЕНИИ. — ЕГО П Е Р В А Я П О ЕЗД КА В К Я Х Т У В 1840 г. — П О ЕЗД К А В И Р К У Т С К В 1842 г. — П О РТРЕТЫ Л И Ц , ПОСЕЩАВШИХ БЕСТУЖ ЕВА В СЕ ЛЕ Н ГИ Н С К Е — ПОЛЬСКОГО Х У Д О Ж Н И К А НЕМИРОВСКОГО, СИНОЛОГА Б И Ч У Р И Н А . — Д Е Л О Д А Г Е Р Р О Т И ПИСТА Д А В И Н Ь ОНА. — З А Н Я Т И Я Б Е С Т УЖ Е В А М АСЛ ЯН О Й ЖИВОП ИСЬЮ. — П О РТРЕТЫ Д ЕКАБРИСТОВ И ИХ Ж ЕН, И СП О Л Н Е Н Н Ы Е В СЕЛЕНГИНСКЕ. — ПО ЕЗД КА БЕСТУЖ ЕВА В И Р К У Т С К В Ф Е В РА Л Е 1855 г. — СМЕРТЬ БЕ СТУЖ Е ВА

Твердое намерение обосноваться на поселении в Селенгинске, заш тат­ ном городишке в западной части З а б а й к а л ь я , возникло у Бестуж евы х еще за два года до выхода из тюрьмы. В письмах, отправленных с ока­ зией из Петровского завода в ноябре 1837 г., каж дый из них подробно и зл ож и л родным «выгоды», которые влекли их туда. «У нас будет под р у ­ кою — Верхнеудинск, Нерчинск, К я х та и самый Иркутск», — так, в частно­ сти, обосновывал М ихаил Б естуж ев их решение. А брат его в своем письме подчеркивал: «Близость к К яхте, т. е. к главному месту сбыта всех произведений здешнего к р а я , представляет возможность выбрать лю бую из отраслей промышленности. Сверх того для удобств самой жизни этот город хорош тем, что пользуется прекрасным климатом на берегу величественной реки, изобилующей рыбой; небольшое расстояние — восемьдесят верст от К яхты — дает способ получать оттуда все нужное». К тому ж е в Селенгинск Бестуж евы х влекла ж а ж д а активной трудовой ж изни. «Нам так надоела убийственная бездейственность в продолжение двенадцати лет тюремной ж изни, и потребность ж и ть так необходима, что надобно чем-нибудь заняться», — писал Н и колай Бестуж ев в том же письм е621. В тюрьме он, конечно, трудился много и напряж енно, но на­ стоящ ая многосторонняя деятельность, казал ось ему, могла начаться только в других условиях — по крайней мере, на поселении. К огда в н а­ чале 1837 г. Александр Бестуж ев обещал по выходе братьев на поселение посылать им из своих литературны х гонораров ежегодно определенную сумму, Н иколай ответил: «Жить, слож а руки, мы не привыкли»622. Вскоре Александр погиб, и братьям надо было в дальнейшем рассчитывать г л а в ­ ным образом на себя, на свой труд. И поразмыслив о местах, куда их могли бы отправить на поселение, Бестужевы остановили свой выбор на Селенгинске, считая, что именно там они смогут найти применение своей работоспособности и изобретательности. В ответ на письма, посланные с оказией, П авел Бестуж ев написал братьям весной 1838 г.: «Касательно назначения вашего в Селенгинск, будет все сделано и, без сомнения, нам это не откаж ут»623. Получить р а з­ решение было не легко, так к а к Н иколай I предназначил им для поселе­ ния другой пункт, но полуторагодичные хлопоты увенчались успехом: покинув Петровскую тюрьму, Н. и М. Бестуж евы уж е через месяц, 1 сен­ т я б р я 1839 г., прибыли в Селенгинск. Здесь ж д ал их Торсон, однокашник Н и к о л ая Бестуж ева по корпусу, его товарищ по выпуску и до конца дней любимый друг. Он покинул П етровский каземат еще летом 1836 г., а в начале 1837 г. поселился в Се­ ленгинске, куд а вскоре к нему п риехали из П етербурга мать и сестра. С помощью Торсона Бестуж евы сперва обосновались в доме купца Д . Д. Старцева, а затем, когда Торсон достроил свой дом, переехали к куп ц у Н. Г. Н акваси н у, где раньше ж и л Торсон. Семья Н аквасиных отнеслась к ссыльным декабристам с большим радушием. Бестуж евы старались отплатить всем, чем могли: М ихаил стал учителем их единственного сына, десятилетнего Гриши, Н иколай оказывал х озяи н у всяческую помощь в его делах и, несомненно, исполнял портреты Н аквасины х. Летом 1840 г. эту семью постигло тяж елое горе: к у п а я с ь в Селенге, Гриша утонул. Родители души в нем не чаяли , его

348

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖ ЕВ

И

ЕГО

Ж ИВОПИСНОЕ

Н А СЛ Е Д И Е

ги б ель н астол ько п о тр ясл а и х , что они реш или п родать дом со всем хо­ зяй ством и у ех ать в Р оссию 624. П овидим ом у, с этой сем ьей и бы ла св язан а п ер вая п о р тр етн ая р а­ бота Н и колая Б есту ж ева, вы п олн ен ная н а п оселен и и . О на отн оси тся к первом у год у ж изни в С елен гин ске и и зображ ает о б аятел ьн о го м аль­ ч и к а. Т аким и бы л Гриш а Н акваси н , которого М ихаил Б естуж ев н азы вает м альчи ком , «прекрасны м собою ». Н а п ортрете ф ам илия м альчи ка не у к а­ за н а ; п ерп ен ди кулярн о изображ ению н а левой сторон е худож н ик подпи­ сал ся «N : B estougeff», н а п равой сторон е н ап и сал : «1840. A oût. 11. Se lenguinsk». П од п ортретом каран даш н ая п ом етка П . А . Е ф рем ова: «Р а­ боты д екаб р и ста Н . А . Б есту ж ева, в С елен гин ске 11 а в г. 1840 г. П . E .». В есьм а возм ож н о, что п еред нам и п ортрет Гриш и Н акваси н а, п одарен ­ ны й роди телям м ал ьч и к а. И по тон кости и сп о л н ен и я, и по красочн ой гам м е, и по х ар актер и сти ке п ортрет д ел ает ч есть своем у ав то р у . П осле 1917 г . п ортрет бы л п ри обретен М узеем револю ции С С С Р, в позднейш ее врем я он бы л п ередан в И сторический м у зей . В о второй п олови н е того ж е 1840 г . о б сто ятел ьства слож и ли сь т а к , что Б естуж ев не только не остави л ж и воп и сь, н о , н ао б о р о т, сд ел ал ее своим основны м зан яти ем : н а н екоторы х этап ах тогдаш ней ж изни ж иво­ п и сь стал а д ля н его источником сущ ествован и я. Д ело в том , что Е . А . Б есту ж ева, руководи вш ая п ереи здан и ям и сочинений б р ата А лек­ сан д р а, н а го н о р ар с которы х сущ ествовала вся сем ья, и спы ты вала м ате­ ри альн ы е затруд н ен и я и п редуп реди ла б р атьев , что п осы лать им д ен ьги не см ож ет. «Это п одкоси ло н ас соверш енно», — п и сал Б естуж ев О болен­ ском у. М еж ду тем в это врем я братьям нуж ны бы ли зн ачи тельн ы е сум м ы , чтобы им еть возм ож ность оп лати ть купленны й у Н акваси н ы х дом и стадо о вец , п о гаси ть долги за разли чн ы е хозяй ствен н ы е н о воввед ен и я, р ассч и ­ тать ся за п острой ки , не го во р я уж о текущ их ж изненны х п о тр еб н о стях . «Н уж да н ач ал а х в атать н ас за б ока», — пиш ет об этом тяж елом п ери оде их ж изни М ихаил Б естуж ев6 26. И то гд а Н и колай Б естуж ев п ри н ял реш ение в п ои сках зар аб о тк а по­ ех ать в близлеж ащ ие город а и п ораб отать в кач естве п роф есси он аль­ ного п о р тр ети ста. Н о д ля этого преж де всего надо бы ло им еть сп ец и альн ое разреш ен и е н а вы езды и з С елен ги н ска. Т огда д ей ствовал а и н стр у кц и я, зап рещ авш ая п оездки д екаб ри стам , находящ им ся н а п оселен и и , причем у головн ы е, н а­ п ри м ер, таки м правом п о л ьзо в ал и сь. Д екабри стам ж е д о зво л ял о сь от­ л у ч аться от м еста своего п оселен и я не дальш е, чем н а п ятн ад ц ать в ер ст. У чи ты вая, что и н струкц и я эта в дальнейш ем будет сковы вать все их хо­ зяй ствен н ы е н ач и н ан и я, все их деловы е св я зи , Н . и М . Б естуж евы ещ е в ф еврале 1840 г . отп рави ли ген ер ал -гу б ер н ато р у В осточной С ибири В . Я . Р уп ерту письм о с п росьбой разреш и ть им езд и ть д л я зак у п о к в К ях ту , В ерхн еуди н ск и П етровски й заво д 6 26. С пустя две н едели Н ико­ л ай Б естуж ев сообщ ал в письм е к О боленском у: «Мы п и сали к ген ер ал гу б ер н ато р у , п рося его о п озволен и и езд и ть в У ди н ск, К ях ту и П етров­ ски й зав о д , и Б езн о си ко в, бы вш ий у н ас в ч ер а, с к а за л , что резолю ц и я бы ла т а к а я : „позволить нельзя, но м естное н ач ал ьство , зн ая лучш е нуж ды н аш и , м ож ет р асп о р яд и ться сообразн о об сто ятел ьствам “. С тало бы ть ф орм а соблю дена: ск азан о н ел ь зя , но однако ж е можно. Н е зн аю , ко гд а и звещ ение об этом п ри дет до нас»627. Л етом полож ительны й ответ бы л п олуч ен , и Н и колай Б естуж ев стал д еятел ьн о го то ви ться к п оезд ке в К ях ту . П ограничны й город К ях та бы л к том у врем ени уж е н а п ротяж ен и и ста д есяти л ет единственны м п у н к­ том р у сской торговли с К и таем . Г ород ж ил богатой ж и зн ью . П редстави ­ тели м олодого п околен и я м ногих куп еч ески х сем ей ств, разб огатевш и х на этой то р говле (главн ы м об р азо м , н а то р го вле ч аем ), п р о явл ял и больш ой ин­

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

349

терес к ку льтуре, к общественной ж изн и страны; недаром кяхтинцы я в ­ л ял и сь наиболее культурной прослойкой в сибирском купечестве628. Все это и привлекало Б естужева в К я х ту . О том, к а к готовился Бестуж ев к поездке, свидетельствует, в частности, письмо его к брату П авл у (август 1840 г.): «Купи мне п ять листов бристольской бумаги; вели в магазине р азрезать каж ды й на шесть частей, и заключи все это в ящ ичек, потому что свернутая бристольская бумага уж асно упрям ится не расп р авл я ясь , и оставляет волны после самой тщательной выправки». И хотя далее Б е ­ стуж ев просит прислать ему другие вещи, он считает нужным подчерк­ нуть: «Но все это, кроме бумаги, п устяки, прош у тебя, P a u l , не замедли высылкою; мне она необходима к ноябрю месяцу — и к а к ты любишь исполнять все просьбы чрез год или, что все равно, после п яти повторе­ ний, то я в течение этого письма напомню тебе еще четыре р аза , чтобы прислат ь мне бристольской бумаги». Ч ерез несколько строк Бестуж ев еще раз напоминает: «Но не забудь о бумаге, любезный друг Поль». И б уквально через три строки он снова повторяет: «На чистом русском наречии с к аж у тебе, чтоб ты не забыл о бумаге. Б р а т хочет приписать к тебе, и потому, напомнив тебе в последний раз о бристольской бумаге, отдаю ему перо и прошу тебя не сердиться за ш утку»629. Настойчивость, с которой Бестуж ев подряд п ять раз просит брата п ри ­ слать бумагу для акварельны х портретов, говорит о том, к а к важ но было ему исполнение этой просьбы. Б ум ага, действительно, была «необходима к ноябрю месяцу»: именно в ноябре 1840 г. Бестуж ев и у ех а л в К ях ту , в надежде получить там зак азы на портреты. В своих воспоминаниях М ихаил Бестуж ев рассказы вает о поездке брата: «В К ях те он зан ял ся рисованием портретов. Дело шло вначале туго: все как-то дичились писать свое обличье. Но когда сняты были порт­ реты с двух-трех модных дам и львов К яхты , когда все увидели, что на портретах они изображены не только похожими, но даже лучше настоя­ щ его, — все к а к будто вздурились. Мода в зя л а свое, и брат в короткое время заработал порядочную сумму, потому что обладал даром рисовать скоро и очень похоже»630. Вполне можно было предположить, что за несколько месяцев пребы­ вания в К яхте Н и колай Б естуж ев неоднократно писал оттуда своим род­ ным и друзьям. Но к а к среди опубликованных, так и среди неизданных писем его, обнаруженных нами в различны х архивах, совсем не о каза­ л о сь писем из К яхты . И лиш ь недавно всплыло одно такое письмо: оно каким-то образом очутилось в фондах ленинградского М узея револю­ ции, а затем было передано в Институт русской литературы . Адресовано письмо Д. И. Завали ш и н у и датировано 28 декабря 1840 г.: «Давно бы надо было отвечать тебе, любезный Д митрий И ринархович, но мне не представ­ л я л о с ь ни одного сл учая побеседовать с тобой; теперь когда я на свое и, может быть, на твое удивление ж и в у в К яхте вот уж е целый месяц, я имею к тому удобный случай и не пропускаю его. Мы с братом, соскучась си­ деть взаперти в своем Селенгинске, выпросили себе формальное позволе­ ние ездить по округу, в К ях ту , в У динск и в Петров з а в , и я, быв однажды в Удинске, п риехал побывать и здесь, и к а к дум аеш ь? — зан ял ся живописью за деньги. Время здесь нипочем и потому работу, которую я сделал бы в две недели, я работаю более месяца. Меня к этому принудили обстоятельства. Посреди наших занятий по заведении х о зяй ­ ства, тогда к а к мы с братом полож или уж е более 6000 в заведение, вдруг мы получаем письмо от сестры, где она пишет, что, по непредвиденным обстоятельствам, она не может нам помочь ничем в продолжении года, а может быть и более! Можешь себе представить наше затруднительное полож ение... Остановиться в хозяйстве все равно, что бросить его совсем, — у нас не оставалось уж е денег на прожиток. — Я реш ился, и теперь

350

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

действую, чтобы зашибить какую-нибудь 1000 р . , чтобы поддержать начатое до марта месяца, когда ко мне подоспеет обещанная помощь»631. Существует и письмо М ихаила Бестуж ева той ж е поры, в котором он сообщает Оболенскому некоторые подробности пребывания Н и кол ая в К яхте: «Брат мой тебе не пишет теперь, потому что уж е третий месяц живет в К яхте. Он п рин ялся, наконец, за ум и пишет там портреты за деньги. Охотников — куча, но времени мало. Там время нипочем и все — радушные добряки, но ведут ж изнь совершенно материальную, весь день проходит в еде и питье, и это брату так наскучило, что он не знает, к а к бы поскорее оттуда вырваться. Я , может быть, сам туда скоро поеду»632. И действительно, ч ерез несколько дней М ихаил Бестуж ев отправился к брату. Вот к а к в позднейшие годы он вспоминал об этом: «Я п риехал к нему в К я х т у на п раздни ки святок, и мы провели их необыкновенно весело. Мы всегда назы вали К я х т у — „З абалуй-городок” , и тогда он за­ служ и вал это название вполне. З в у к и бальной музыки раздавались по­ чти всякий вечер, а звуки оттыкающихся пробок раздавались чуть ли не с зарей и до поздней ночи. Вся К ях та, начиная с директора таможни, рвал а наперерыв нас из одного дома в другой, так что, наконец, нам, мирным жителям, это уж е стало тяж ело — и мы убрались во-свояси». Вернулись они в Селенгинск около 24 февраля 1841 г.; таким образом, Н иколай Бестужев провел в К яхте три с лишним месяца и выполнил несколько десятков акварельны х портретов, получив за это в общей слож ­ ности весьма значительную по тем временам сумму633. Неожиданные результаты поездки Н и к о л ая Бестуж ева в К ях ту по­ лучили широкий резонанс в среде ссыльных декабристов. Весть о его успехе быстро дошла до отдаленных у глов Сибири, где они ж или на посе­ лении. Только одному П ущ ину несколько человек декабристов из разн ы х концов Сибири писали об этом в Туринск. Вот письмо Юшневской из де­ ревни М алая Р азводная (под И ркутском), посланное в двадцатых числах ян в ар я 1841 г.: «Вчерась получила от Н и к А л е Бестуж ева предлинное письмо — половина написана по-французски. Беда. Он в К яхте — кря хти т, любезничает. Туда ж е на праздники у ех а л и его милый M ichel. К ако й же способ, скажите на милость? Вот еще новая беда. На днях будет он сюды. Его вызвали рисовать портреты: за мужской — 100 руб., за женский — 150. Назначена цена и сделана у ж е записка на четыре тысячи с лишком. Да, это на год ж и тья будет в на­ ших местах»634. Из этого письма мы узнаем, в частности, как оплачи­ вались Бестужеву заказные портреты. Интересно, что уж е тогда с той ж е целью предполагалась его поездка в Иркутск, осуществившаяся п озж е (что ж е касается слова «беда», дважды употребленного невпопад, оче­ видно, Юшневская, будучи полькой, употребляла это слово в значении «забота»). Следующее письмо по тому же поводу Пущин получил от Обо­ ленского из селения Итанцинское Иркутской губернии (оно датиро­ вано 14 февраля 1841 г.): «О Бестужевых знаю только, что Николай рисует портреты , — об остальных ничего положительного не знаю»635. Спиридов пишет 4 апреля того же года из Красноярска Пущину: «Бе­ стужевы ж ивут припеваючи. Ник приобрел заслуженную искус­ ством славу портретиста, — он ездит в К яхту и там берет за портр от трехсот до ста р., так что в течение месяца он заработал 1500 р., чем окупил совершенно дом, построенный ими в Селенг»636. Те же сведения сообщала Пущину 9 мая М. Н. Волконская из селения Уриковское Иркутской губернии: «Николай Бестужев, мать которого почти разорилась из-за недорода, царящего в ее деревне, вынужден ри­ совать портреты, чтобы жить; он в К яхте и уж е заработал 1500 асс. Его уважают и любят все те, кто соприкасается с ним»637.

ГРИШ А Акварель Н иколая

Н А К В А С И Н (?)

Бестужева.

Селенгинск,

1840 г.

На нижнем поле надпись рукою П. А. Ефремова Исторический

музей,

Москва

352

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

Таковы четыре письма из архива Пущина, являю щ иеся откликами на поездку Бестуж ева в К ях ту . А так ка к архив этот дошел до нас лиш ь частично, можно думать, что по тому же поводу Пущину писали и другие декабристы, письма которых не сохранились. Наконец, суще­ ствует краткий отклик самого Пущина (в письме к Я куш кину в Я л у ­ торовск от 2 мая 1841 г.): «Бестужев пишет портреты, берет за них с купцов от 100 до 300. К ажется, можно бы подешевле брать за сво­ бодное искусство»638. В этих строках явно сквозит некоторое порицание: видимо, Пущин осуж дал самый факт получения денег за художническую работу. Мне­ ния подобного рода, дойдя до Бестуж ева, и могли побудить его напи­ сать статью «О живописи и коммерции». Такое заглавие приведено в списке «ученых статей» Николая Бестуж ева, составленном его братом Михаилом; там указан и ее объем — тогдашних два печатных листа, что составляет около половины нынешнего авторского639. И это все, что известно о статье, так как рукопись до нашего времени не дошла. Тем не менее основное содержание статьи можно себе представить. Чтобы понять самую постановку вопроса, выраженную в заголовке статьи Б е ­ стужева, следует напомнить о статье С. П. Шевырева «Словесность и торговля», вызвавшей при своем появлении ожесточенные споры. Она, правда, была напечатана еще в 1835 г. (в ж урнале «Московский наблю­ датель»), но трактуемые ею вопросы п родолж али обсуж даться в к р у ­ гах русской интеллигенции и позднее, в начале сороковых годов. В своей статье Шевырев рато вал за высокую артистичность искусства, а получение гонорара уп одоб л ял «коммерции», то есть спекуляц ии . По сущ еству он вы ступил против той п р акти ки , которую А л ек ­ сандр Б естуж ев и Р ы леев ввели п ри издании ал ь м ан аха «Полярная звезда», вы п лачивая значительное вознаграждение за литературны й труд, в то время к а к до них, по свидетельству Оболенского, «единственная на­ града» авторов «состояла в том, что они видели свое имя напечатанное в издаваемом ж урн але; сами же, приобретя сл а в у и известность, терпели голод и холод и сущ ествовали и ли от получаемого ж а л о в ан ь я , или от соб­ ственных доходов с имений и капиталов»640. Т оч ку зрения Шевырева, выступавшего против оплаты труда литераторов, некоторые считали воз­ можным распространить и на труд худож ников. Т акие в згл яд ы р азд ел я ли и некоторые ссыльные декабристы, например К иреев, сам систематически занимавш ийся живописью. Его мнение отчетливо выражено в дневниковой записи В. Д. Философова, беседовавшего с Киреевым в 1843 г. в М инусин­ ске. Вот эта запись: «Разговор с Киреевым — преприятный, это н ачитан­ ный, толковы й и п риятны й человек, но его т а к ж е сокруш ила бедность. Несчастный едва не в лохм отьях, в старень­ ком сером сю ртучиш ке, в м у ж и ц ки х сапогах. А чем бы, может быть, он был! Здесь он занимается большею частью рисованием и на это имеет спо­ собности необыкновенные, но ни продать произведений своих, ни про­ мышлять искусством своим не хочет. Е сть хочется, а гордость берет свое»641. Той ж е точ ки зрения п р и д ер ж и в ал ся, несомненно, и Пущ ин: его слова о «свободном искусстве» красноречиво об этом свидетельствуют. Т оч ка же зрения Н и к ол а я Б есту ж ев а полностью совп ад ал а с п р ак ти ч е­ скими установкам и его брата А л ек сан д р а — издателя «Полярной звезды» — и тем самым была д иам етрально противополож на взгл яд ам Ш евырева, Киреева и П ущ ин а. Эта точка зрения о тр аж ен а в письме Н и к о л а я Б естуж ева к родным: «В наше время мы, литераторы , не п олуч ал и н и к ак и х выгод от своего труда: им п ользовали сь книгопродавцы и ж урн ал и сты , но теперь это стало иначе: честный труд и дарование вознаграж дены , и брат не только мог сделать что-нибудь себе, но он мог о казать помощь и нам»642. Все это и дает основание предположить,

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

Ж ИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

353

что в своей статье «О ж ивописи и ком м ерции», написанной в те ж е годы н а п осел ен и и , Б естуж ев преж де всего вы ступ ал в защ и ту той точ­ ки зр ен и я, что «честны й труд» х уд ож н и ка, его «дарован ие» долж ны бы ть возн аграж ден ы и м атери альн о643. П осле см ерти в 1840 г . б р ата П етр а, у Н . и М . Б естуж евы х, кром е б р ата П авл а, ж енивш егося в 1841 г ., в П етербурге о ставал и сь три н езам уж ­ ние сестры и м ать. Б р атья п редлож или им п оступ и ть по п рим еру сестры и м атери Т орсон а, то есть н авсегд а п оки н уть столи ц у и п ер еех ать н а п осто­ ян н ое ж и тье в С ел ен ги н ск. С м ом ента возн и кн овен и я так о го п л ан а д ля Б естуж евы х н аступ и л о врем я новы х больш их м атери альн ы х за т р а т . «Мы х о тел и , — р асск азы вает в свои х восп ом и н ан и ях М и хаи л, — по в о з­ м ож ности, устр о и ть и х н овое ж илищ е изящ но и о б стави ть их новую ж и зн ь удобно и сп окой н о, ч то б , ско ль возм ож н о, во зн агр ад и ть и х за ж ертву и ли ш ен и я. Х отя купленны й нам и дом бы л н о в, но н ебреж н ая п острой ка тр еб о вал а кап и тальн ы х и сп р авл ен и й , и мы отд елали его зан о в о . С наруж и и вн утри мы его вы ш тукатури ли , п ерем ен или о к н а, п олы , кры ш у, вы кра­ си ли стены и п олы , п ри строи ли рядом кухн ю , баню , у строи ли п о гр еб а, ам бары , коню ш ни и п р о ч .» . С ообщ ая д ал ее, каки м и затруд н ен и ям и все это соп ровож д ал ось, п о ско л ьку «каж дую м алость» они долж ны бы ли вы ­ п и сы вать и з К яхты и ли и з И р кутска и даж е с Н иж егородской яр м ар ки , М ихаил Б естуж ев пиш ет в заклю ч ен и е: «К том у ж е ср ед ства наш и бы ли очен ь скудн ы , н адо бы ло п оп олн ять это т н ед о стато к , и б р ат н адолго о тл у ч ал ся в К ях ту и в И ркутск д л я ри сован и я п ортретов». В И ркутск на зар аб о тк и Н и колай Б естуж ев реш ил о тп р ави ться в кон ц е 1841 г . П редвари тельн о он н акап л и вал необходим ы е ем у д ля ак вар ел ей м атери алы . Т ак , летом он увед ом ляет сестр у : « ... б о гат б р и сто л ь­ ской бум агой д л я п о р тр ето в, и за н ее я тебе очен ь б л аго д ар ен » . В одном и з следую щ их писем худож н ик п роси т ку п и ть д л я н его в П етербурге в А нглийском м агази н е акварельн ы е кр аски и полдю ж ины к и стей . М и­ х аи л Б есту ж ев, отм ечая особую роль их б ли зко го д р у га д октора И . С . П ерсина в осущ ествлен и и этой п о езд ки , пиш ет о ней в свои х вос­ п ом и н ан и ях: «П ерсин давн о вы зы вал б р ата в И ркутск д л я той ж е ц ели < и сп олн ен и я п о р тр ето в. — И . З . > , и б р ат, н ако н ец , реш и лся: о тп р ави л ся в столи ц у В осточной С ибири, пробы л там почти го д , п риняты й к ак свой в дом е Р у п ер та, гу б ер н ато р а П ятн и ц кого и ласкаем ы й всем и , а особенно вы сш им куп ечеством и чин овни чеством ; п ерери со вал почти всех и , утом ­ ленны й работой и непривы чною д л я н ас светскою ж и зн ью , во звр ати л ся под м ирны й кров с порядочны м зап асом м атери альн ы х средств д л я наш его сущ ествован и я». М ем уарист сообщ ает так ж е, что в этом год у Н и колай Б естуж ев и сп олни л в И ркутске п ортреты член ов сем ьи ген ер ал -гу б ер ­ н ато р а Р у п ер та644. Этим огран и чи вал и сь все и звестн ы е в п еч ати св е­ ден и я о п оезд ке в И р к у тск. И сследователи сч и тал и , что «о пребы вании Н и колая Б естуж ева в И ркутске не сохран и лось м атери алов»645. М еж ду тем , в ар х и вах л еж ат письм а Б есту ж ев а, отп равлен н ы е им и з И ркутска и содерж ащ ие и нтересн ы е свед ен и я о том , что у д ал о сь ем у сд ел ать во врем я этой н аи более п родолж и тельн ой и з всех п о езд о к за годы п о сел ен и я. О дно и з так и х писем сохран и лось в И н сти туте русской л и тер ату р ы ; ад ресован о оно б р ату М и хаи лу. П исьм о содерж ит лю бопы тное сообщ ение о п о р тр етах , исполненны х в сем ьях товари щ ей -д екаб ри стов, расселен н ы х в д ер евн ях под И ркутском . «Н аконец п ри б ли ж ается вр ем я, ко гд а я м огу ск азать с некоторою уверен н остью , что собираю сь в д о р о гу ,— пиш ет Н и­ ко л ай Б есту ж ев. — Р аб о та в город е ко н ч ен а, еду в О ёк к Т руб, гд е м еня тож е п роси ли сд ел ать с детей п ортреты , к А л< е к сан д р у > М у­ р< а в ь е в у >, которы й ж елает им еть п ортрет с ж ены , и к М ар К ази м д л я п ортрета А лексея П етров. Ч то д ел ать п р и к а23

Литературное наследство, т. 60, к н . 2

354

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

жешь? Впрочем, я сделаю только л иц а и привезу оканчивать домой. Здесь хотя и есть несколько живописцев, но я в большой моде: все хотят моей работы; впрочем, в самом деле другие дрянь. Я уж е отклонил до десяти заказов и со всем тем надо будет везти с собою портреты д ля копий, ко­ торых надобно восемь — надоело!!! П ущ ин у нас. Сегодня едет». Д алее не­ сколько строк, написанных по-французски, посвящены деловым вопросам, в том числе такому сообщению: «Если б надо было ж ить здесь, думаю, что это было б д ля нас выгодней, чем заниматься хлебопашеством, так к а к , несмотря на расходы (достаточно большие), я заработал более 4000 р.». Из дальнейшего явствует, что сверх этой суммы Б естуж ев у удалось за ­ работать еще ты сячу с лишним рублей, истраченных на приобретение р а з­ личных вещей, часть которых он отправил сестрам. В заклю чительной части письма, написанной по-русски, имеются такие строки: «Несмотря на то, что мне здесь житье в сто раз лучш е кяхтинского, но потому что дольше ж и ву, мне стало скучнее. Но интерес — великое дело!»646 Что касается декабристов, упоминаю щ ихся в этом письме, то Трубецкие ж или в слободе О ёк (там же, где Вадковский), Александр М уравьев — в се­ лении У риковском (там же ж и ли Н икита М уравьев, Волконские, Вольф), Ю шневские — в селении М алая Р азв одн ая на Ангаре (там ж е ж и ли Борисовы, Артамон М уравьев), — всё это в И ркутской губернии, на не­ больших расстоян и ях от города (М алая Р азво дн ая, например, всего в трех верстах). П ущ ин же о к азал ся в И ркутске по дороге из Т уринска в Я луторовск, куда ему было разрешено переехать д ля совместного ж и ­ тельства с Оболенским. Больш ой интерес представляет другое письм о Н и к о л ая Бестуж ева, написанное почти месяц спустя, в котором он подводит итог своей много­ месячной работе над портретами в И ркутске. Адресат этого письма Я . Д . К азимирский, снискавш ий глубокое уваж ение декабристов, в том числе и братьев Бестуж евы х, еще находясь в должности плац-майора в Петровской тюрьме, в это время сл у ж и л в К расноярске; письмо обнару­ жено в бумагах Казимирского, хран ящ ихся в К расноярском государст­ венном краевом музее. Судя по началу письма, Бестуж ев, уход я из тюрьмы на поселение, обещал сделать К азимирском у какие-то портреты, но за прошедшие с того времени три года обещания своего не выполнил. «Теперь ск аж у В ам , — пишет Б ес ту ж ев , — что я не забы л такж е о своих обещ аниях, но обстоятельства, которые часто бывают сильнее нас, не позволили мне не только зан яться дома чем-нибудь художественным, но даже самое чтение после усталого дня было только поводом к р а н ьш ему часу сна. Новость хозяйственного заведения, которое теперь у нас р азв о ­ дится на большую ногу, и трудные обстоятельства по недостатку денег, сначала обещанных, а потом , — после заведения, покупок скота, постро­ е к , — отказанны х, заставили меня трудиться кровавым потом в п р о­ должение последних двух лет. Теперь, слава богу, позволение ездить в К ях ту , У динск и И ркутск дало мне возможность не только выплатить все долги, но еще ехать домой с порядочными деньгами. Я п рож и л здесь семь месяцев и сделал 72 портрета; значит, я делал каж ды е три дни по портрету. Судите же, много л и я здесь гу л я л ? Д ела нашего семейства во все это время очень плохи, так я уговариваю , продав все и приведя все состояние в наличность, приехать сюда — и мне обещают. К а к бы я ж елал , чтоб судьба п ривела Вас когда-нибудь к нам за Б ай кал ! Что мне нравится сибирская ж изнь и говорить нечего, я доказываю это тем, что зову сюда родных, но, каж ется, и Вам она еще не надоела — и правду сказать, здесь не хуж е России, еж ели только не лучше. После­ завтра выезжаю из И р кутска домой. Алексей Петрович дал мне прочесть Ваше письмо д ля того, чтобы я передал В аш поклон и в Селенгинске по принадлежности»647.

Н. П . Т Р А П Е З Н И К О В Копия маслом Н . А. Климова 1847 г. с утраченной Иркутск, 1841 г.

акварели Николая Бестужева.

Областной художественный музей, Иркутск

356

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

Б естуж ев пробыл в И ркутске не семь месяцев, к а к он ошибочно пишет, а девять. Н о и за такой срок выполнить семьдесят два портрета — труд огромный и в высшей степени изнурительный. К сожалению, портреты, сделанные Бестужевы м в 1842 г. в И ркутске, так же, к а к и созданные в 1840—1841 гг. в К яхте, до нас не дошли648. Н ет и портретов детей Т р у ­ бецких и портрета жены А лександра М уравьева, — даже какие-либо до­ полнительные сведения об этих работах Бестуж ева отсутствуют. И лиш ь о портрете А. П. Юшневского сохранились некоторые документальные данные. Ещ е в конце 1840 г. С. П. Ю шневский просил брата-декабриста п ри ­ слать свой портрет. Н а это 13 я н в а р я 1841 г. А. П. Ю шневский ответил: «И зъявляеш ь ты, мой друг, ж елание иметь мой портрет. Разумеется, что я тотчас исполнил бы его, если бы это было в моей воле. В Петровском заводе, где мы были все вместе, оно было очень легко; но после рассеяния нашего товарищ, оказы вавш ий всем нам эту услугу, остался на поселении по ту сторону Б ай к а л а , в г. Селенгинске. Здесь же в целом крае нет даже плохого маляра»649. Бы ло решено ждать приезда Б естуж ева в И ркутск. В конце 1841 г. худ ож н ик известил М. К . Юшневскую, с которой поддер­ ж и в ал на поселении систематическую переписку, о своем скором приезде. «Ждем на-днях Н. А. Бестуж ева сюды», — сообщала Ю ш невская П ущ ину 29 декабря 1841 г . 650 Б естуж ев приехал в ян варе следующего года и вскоре навестил Ю шневских в М алой Разводной. «На-днях, может быть, сделают портрет твоего брата д ля те б я , — п исала Ю ш невская деверю 2 марта 1842 г . — Он устарел очень. Ты бы удивился, к а к его изменили эти шест­ надцать лет». Но Бестуж ев п ри н ял с я за работу л иш ь в октябре, накануне отъезда из И ркутска, и то написал с натуры только лицо, а закан чи вал портрет уж е в Селенгинске. В конце 1842 или в начале 1843 г. портрет у ж е был у А. П. Юшневского. О тп р ав л яя его в Россию, декабрист писал 5 ап р ел я 1843 г.: «Н асилу собрался я, любезный друг и брат Семен П етро­ вич, отправить к тебе обещанный портрет. Посылаю его п ри сем не к а к точное изображ ение моей особы, но более к а к доказательство ж елан и я моего сделать тебе угодное. Е сл и когда-либо представится возможность сделать лучш е, то не уп у щ у воспользоваться». Одновременно Ю ш невская и зл о ж и л а деверю и свое мнение о портрете муж а: «Ты и не воображ ай себе, мой добрый друг Семен Петрович, чтобы твой брат мог быть когда-нибудь п охож на этот портрет! Я бы была в отчаянии. Если ты хочешь, черты лица его, но выражение, о господи, неуж ели есть люди с таким выражением лица?! Т вой брат сохранил свежесть л иц а, каку ю всегда имел, даже д ням и бывает красен, когда не по себе ему, или немного прилив к голове. Т ы помнишь, лицо его вы раж ает кротость, благородство души его. Се­ дины у него в половину нет, сколько здесь нарисовано. Одна худоба тво­ его брата и зображ ена. Впрочем, если случалось п о к аза ть мне этот порт­ рет кому-нибудь, — узнают, что намерение было изобразить А л е к П е т р о< в и ч а >. К стати, р ас ск а ж у тебе, к а к у нас, бывало, страж а солдат узнаю т сходство портретов. Однажды Бестуж ев н арисовал очень похо­ ж и й портрет m -m e Ф онвизин. Сторож увидел и зак рич ал во все горло: „Ах ты п роказн и к, Н и к о л ай А лександрович, даже живого ты Я куш кин а п ред стави л ! “ Д ругой р аз портрет Ш вейковского наш ли похожим на m-me Д авыдов. Не думай, чтобы это одни только простые так разли чали. Однажды порядочны й человек подошел, когда делали портрет, у д и в л ял ся сходству, и у к а з а л пальцем на нос, — у него недорисованный. остался на пальце. Т а к ж ивописец с отчаяния м азнул кистью по всему лиц у, и п р о­ п а л а вся работа. В ероятно, однако же, станут многие рисовать свои л и к и — очень умели постичь здесь, что приятно иметь портрет дорогой особы и близкий сердцу»651. Ч и та я это письмо, надо иметь в виду, что к р и ­ ти ческое отношение Юшневской к портрету ее м уж а н и к ак не может

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

357

определять наше мнение об этой работе Бестуж ева. Ю ш невская, конечно, не могла верно оценить портрет своего муж а: тут, к а к и в эпизоде с порт­ ретом м уж а Н арыш киной, ск азал ась невозможность объективного в згл яд а на изображение любимого человека, внешность которого обычно идеализируется (см. выше стр. 190 и 205). К тому ж е в цитированном нами письме к деверю, написанном за год до этого, сама Ю ш невская го­ ворила о муж е, что он постарел и изменился. Но когда это нашло отра­ жение в портрете Ю шневского, ж ена его, естественно, была опечалена. Ч то же касается сообщаемого ею анекдотического факта, что конвойный в П етровской тюрьме п рин ял портрет Фонвизиной за изображение Я куш к и н а, то ведь сама Ю ш невская назы вает этот портрет «очень по­ хожим». Тем самым факт этот свидетельствует лиш ь о примитивности, неискушенности г л а за конвойного, а отнюдь не о плохой работе Бесту жева-портретиста. Сейчас нет возможности н аглядно представить себе иркутские произ­ ведения Бестуж ева 1841—1842 гг. — они, к а к указы валось, остаются не­ известными. Только случайно дошедшая до нас копия маслом воспроиз­ водит один тогдашний портрет кисти Бестуж ева. И хотя копия эта сделана не очень сильным живописцем, да еще в несколько раз увеличена, тем не менее по ней вполне можно сделать вывод о некоторых достоинствах затерявш егося акварельного оригинала. То был портрет Н. П. Т рапезни­ кова, бывшего иркутским городским головой в 1834—1843 г г . 652 Если су­ дить даже по копии, Б естуж ев создал весьма интересный портрет. Т р а ­ пезников дан поколенно, в мундире городского головы, сидящим у окна, из которого видна перспектива сада. Все это свидетельствует о свободном умении худож ника построить сложный композиционный портрет. И по характеристике портрет незауряден: даже пальцы написаны с такой выразительностью, что и они подчеркивают волевой характер и зображ ен­ ного. Х очется надеяться, что оригинал портрета обнаруж ится и мы позна­ комимся с этой любопытной бестужевской работой. Н а обороте копии читаем: «Сей портрет снят с натуры ж Б естуж ева 1841 года. Писан Климовым Н иколаем Антоновичем, мещанином, И рку тск 1847 года сентября 25 дня в Иркутске». К опи я входила в состав картинной галереи, собиравшейся с восьмидесятых годов известным сибирским обществен­ ным деятелем В. П. Сукачевым (с 1885 по 1899 г. он был городским го­ ловой Иркутска). Ныне копия принадлежит Иркутскому областному художественному музею. У ж е по одной этой копии можно высказать предположение, что и среди иркутских портретов Б естуж ева, хотя они чаще всего делались в 1841— 1842 гг. поспешно, были и незаурядны е работы. Это подтверждает историксибиряк, пятьдесят лет назад получивш ий возможность обозреть несколько таких портретов в самом И ркутске. «Мы имели случай, — пишет он, — видеть портреты некоторых и ркутян 30-х и 40-х годов, несомненно принадлежащ ие кисти Б естуж ева, и удивляться тонкости и отчетливости его работы»6 53. Особо следует отметить, что на поселении Бестуж ев продолж ал ж иво интересоваться развитием русского изобразительного искусства. В этом отношении, кроме писем родных, Б естуж еву много давали поездки в И р ­ кутск: за этим городом издавна утвердилась слава столицы Восточной Сибири, и он, действительно, был не только крупнейшим экономическим центром огромного к р а я, но и подлинным центром его культурной ж изни. Здесь Бестуж ев получил, в частности, возможность по гравю рам и литогра­ фиям знакомиться с шедеврами русской ш колы живописи. Дошедшее до нас письмо Бестуж ева к сестре Елене — единственное за период ир­ кутской поездки — содержит любопытные строки: «Благодарю тебя за все твои известия и художественные и общественные. Я здесь видел

358

Н И КО ЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ И

ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

хорош ую гравю ру с картин ы „П оследнего дня П ом пеи“ и виж у чудесн ое и сп олнени е чудной м ы сли. Т еп ерь надобно им еть п он яти е об освещ ении этой карти н ы , чего н ел ьзя им еть с эстам п а. Б удем ж дать хоть р и су н к а, которы й п еред ал бы нам идею о карти н е Б р у н и , о которой говориш ь ты . Я слы ву зд есь тож е худож н иком , и м ногие добры е лю ди, которы е, лю бя х уд ож ество, ж елаю т и м еть у себ я что-н и будь хорош ен ькое, р уковод ст­ вую тся моим вкусом и п ознани ям и»654. К онечн о, кар ти н а Б рю ллова не м огла не заи н тер есо вать Б есту ж ева, не м огла не вы звать у н его в о сто р га. Н едаром ее так вы соко оценили м ногие вы даю щ иеся лю ди того врем ен и : и декабри сты (н ап ри м ер, К ю хельб екер), до которы х дош ло ее восп рои з­ вед ен и е, и П уш кин, и Б ар аты н ски й , вы разивш ие свое восторж енн ое от­ нош ение к ней в сти х ах . Х ар актер н о , что Б есту ж ев, п очувствовав­ ш ий по гравю ре «чудесное и сп олнени е чудной м ы сли», этим не д оволь­ ств у ется — ем у, ж и воп и сц у, хоч ется им еть п ред ставлен и е о колори те кар ти н ы , о ее «освещ ении». И м ож но не со м н еваться, ч то , п олучи в п озж е о т сестры репродукцию картин ы Б рун и «В оздвиж ение м едного зм и я в п у­ сты н е», Б естуж ев не тол ько п он ял зам ы сел худ ож н и ка, не то лько оценил достои н ства картин ы — удачную ком позицию , превосходны й р и су н о к ,— но и осудил ее «идею », а такж е сугубо академ и ческую , бездуш ную м анеру ее и сп олн ен и я. В озврати вш ись в октяб р е 1842 г . и з И р к у тска, Н и колай Б естуж ев вско р е п редп ри н ял кратковрем енн ую п оезд ку в В ерхн еуд и н ск. П о словам М ихаила Б есту ж ева, «в У динск б р ат езд и л еди нственн о по п росьбе ж ены Р у п ер та, чтоб кон чи ть н ачаты е п ортреты с ее детей и чтоб н ар и со вать ещ е один со старш ей ее дочери Л ю дмилы д л я ж ени ха е е , А лексан дра И льича А рсен ьева». Н и каки х д руги х докум ентальны х данны х об этой п оезд ке п о ка н ет. В ели кое м нож ество разн ы х лю дей бы вало у Б естуж евы х в С елен гин с к е . «Е ж едневно н ас п осещ али , — всп ом и нает М ихаил Б есту ж ев, — почти все те л и ц а, которы е бы ли в З аб ай к ал ье, а особенно п риезж авш ие в К ях ­ т у , равн о к ак все наш и и р к у тск и е, уд и н ски е, кях ти н ск и е, п етровски е и п рочие знаком ы е < ...>. Мы ж или н а дороге м еж ду И ркутском и К яхтою . L a crèm e de la société* обоих городов счи тали каки м -то свящ енны м дол­ гом зн аком и ться с н ам и , д а и все зн ачи тельн ы е ли ц а обеих сто л и ц , п ри ­ езж авш и е в З аб ай к ал ье, тож е; так что б уквальн о нам редко сл у ч ал о сь п р осп ать целую ночь в п о стел и , чтоб ночью не р азб у ж ал н ас почтовы й колокольчи к д ля прием а и знаем ы х и незнаем ы х го стей . Н а п ам ять почти каж ды й п роси л ч его -н и б у д ь, и вот мы с братом б ез о гл яд ки р азд авал и в се, что сл уч ал ось под рукою : ки тай ски е редкостны е вещ ицы , и м он голь­ ски х б у р х ан о в, и бин окли дом орощ енны х б у р ятски х о п ти ко в, и тузем ны е редки е м и н ералы , и , н ако н ец , ри сун ки и виды работы б р ата» 655. В число эти х п о д ар ко в, б езу сл о вн о , входи ли и п ортреты н екоторы х н аи более п рим ечательны х л и ц , которы е Н и колай Б естуж ев и сп олн ял н есм отря н а повседневную зан ято сть м ногочисленны м и делам и по дом у и по х о зяй ­ ств у . Т акой п одарок — п ортрет работы д екаб ри ста-худ ож н и ка — бы л особенно п ри ятен гостю . Н о п овторени й д ля себя Б естуж ев д ел ать не у сп ев ал , поэтом у в основном собран и и о к азал ся то лько один п ортрет так о го зн аком ц а Б естуж евы х селен ги н ского п ери ода их ж и зн и . Н а п ортрете н ет ф ам илии этого ч ел о век а, а есть лиш ь каран даш н ая н адп и сь н а п ольском язы к е: «Pam i ęć w y g n an ia. 1843 r. 10 M arca, z za B a jk a ł u» («П ам ять и згн ан и я. 1843 г . 10 м ар та, З аб ай к ал ье» ). К ром е то го , н а п ортрете сп р ава м онограм м а худож н и ка «NB:», п о ставл ен н ая больш им и буквам и вязью . П ортрет этот — сви детельство вели колеп н ого р о ста ж ивописного тал ан та Б есту ж ева, п о к азател ь ещ е более вы сокого, * сливки общества (франц.).

Л Е О П О Л Ь Д НЕМИРОВСКИЙ А к в а р е л ь Н и к о л а я Бесту ж ева. Селенгинск , 1843 г. Основное собрание, Москва

360

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ

И

ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ Н А С Л ЕД И Е

по сравнению с работами конца тридцатых годов, этапа его мастерства, достигнутого в искусстве акварели. Превосходно написано мужественное лицо молодого п о л я ка , его высокий лоб и вьющиеся волосы. Бесспорны достижения худож ника и в передаче цвета и света. И мя изображенного на портрете следовало искать среди польских зн а­ комых Бестуж ева, с которыми он встречался в Селенгинске. О наиболее интересном из них М ихаил Александрович пишет: «Один из политических преступников, п оляк, человек очень хорошо знакомый с нами, но имя которого я забыл (мы были знакомы со всеми полякам и Заб а й к ал ья ), в бытность его у нас так прельстился прекрасною картиною местности, открывавшейся с утеса горы, которая высится тотчас за нашим домом, что снял вид, в котором наш дом помещен на втором плане, а на первом очень оригинально изображ ена отвесная скала, на которой он сидел. Сам брат выбрал удобный камень д ля зан яти я, сам устроил ему складной столик, укрепи л зонтик от п алящ их лучей солнца (у нас летом невыноси­ мые жары), наблюдал за ходом рисун ка почти целый день до заката солнца и, чтоб не терять времени на еду, сам носил ему в судках обед и чай. Х уд ож н и к дал слово брату прислать с него копию, но почему-то не сдерж ал слова. Это обстоятельство было тоже не последнею из причин, почему брат н адеялся и без своих трудов иметь превосходный вид. Этот вид, равно к а к и имя худож ника, вы можете увидеть в интересном альбоме с текстом, изданном камергером Булычевым. С разреш ения генералгубернатора польский худож ник сопровождал членов сенаторской реви­ зии на Л ену, в Я кутск, в Охотск, К ам чатку и проч., снял множество ви­ дов этих местностей и продал их Булы чеву, который (вместе с неподра­ жаемою верностью в рисунке сибирской флоры и птиц, работы нашего товарища Петра Ив. Б орисова 2-го) послал оригиналы в Лондон, где они были награвированы на стали и в Петербурге изданы в виде альбома»656. Мемуарист делает здесь две ошибки: в альбоме Булы чева вида Селенгин ска нет, не названо там и имя худож ника. Его имя мы разы скали в одном из польских исследований, посвященных ж изни ссыльных поляков в Си­ бири. Там указан о: «Самым лучш им рисовальщ иком и живописцем среди изгнанников был Л еопольд Немировский из Волыни, бывший студент Виленского университета. Он дважды был в ссылке: один раз в 1831 г., вторично в связи с делом Шимона К онарского . Н емиров ского п ри в л ек ал а красота Б а й к а л а , так ж е, к а к английского живописца Аткинсона и русского Смирнова. Гиллер востор­ гал ся пейзажем Немировского (масло), изображаю щ им знаменитые „ Б а й ­ кальские в о р о та “ , скалу, поднимающуюся из озера и соединенную с бе­ регом естественным мостом»657. Сопоставляя эти сведения с теми данными, которые М ихаил Бестуж ев приводит о поляке-худож нике, посетившем их в Селенгинске, мы пришли к предположению, что поляк, изображенный на портрете 1843 г., и есть Л еопольд Немировский. Вполне можно себе представить, где Немировский познакомился с Н иколаем Бестужевым. Очевидно, это было в 1842 г., в И ркутске, в доме Р уперта, где Н емировский преподавал детям рисование. Вот что сооб-

НИКОЛАЙ

Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

361

щает в своих воспоминаниях мемуарист-иркутянин: «Руперт был человек очень добрый. Доброта его, м еж ду прочим, п рояв л ял ась в снисходитель­ ном отношении к политическим ссыльным п олякам . Они не только свобод­ но учили детей в И ркутске, но некоторые из них — пианист К аш евски й , живописец Н е м и р о в с к и й — учили даж е в доме самого Руперта»658. Говоря о генерал-губернаторе, разрешивш ем Немировскому сопровождать членов сенаторской ревизии по Сибири, М ихаил Бестуж ев и имеет в виду Р у п ер ­ та. Но в это путешествие Немировский отправился в 1844 г., а за год до того Руперт дал согласие на его п оездку в Селенгинск. Вот тогда Бестуж ев и имел возможность сделать тот портрет, который, по наш ему предполо­ жению, и зображ ает Немировского659. Сохранился бестуж евский портрет другого примечательного чело­ века, посетившего в сороковы х годах Селенгинск, — о. Иакинфа (в м и р е — Н икиты Я ковлевича Би чури н а). Выдающийся русский ученыйвостоковед, Б и чури н в молодые годы постригся в монахи и был отправлен во главе духовной миссии в П екин. Он зан ял с я здесь изучением китай­ ского язы ка и кул ьтуры страны. З а четырнадцать лет пребывания в Китае Б и чур и н подготовил, а затем, вернувш ись на родину, и здал множество научны х трудов, составивших эпоху в русской синологии. В 1830 г. он был и збран членом-корреспондентом Академии н аук. Тогда ж е он попы­ тал ся сложить с себя духовный сан, за что поплатился четырехлетней ссылкой. Б и чури н поддерж ивал добрые отношения со многими русскими писателями — Пушкиным, Крыловым, В. Ф. Одоевским. Б ы в а я неодно­ кратно в Забай к ал ье, ученый встречался с декабристами, еще заключен­ ными в П етровской тюрьме. Тогда же он познакомился и с Николаем Бестужевым. Но дошедший до нас акварельн ы й портрет Б и чури н а работы Бестуж ева был исполнен, к а к мы уж е упоминали, позже, в сороковых годах. Портрет ныне хранится в К яхтинском республиканском музее к р а е ­ ведения им. академ ика В. А. Обручева; поступил он сюда от А. Н . Кор­ киной, урожденной Н аквасиной, умершей в 1926 г. в возрасте девяноста шести лет, племянницы того к уп ц а, у которого Бестуж евы поселились в Селенгинске, а затем приобрели дом. Портрет не подписан, но, передавая его в музей, владелица сообщила, что автор портрета — Н и ко л ай Бесту­ жев. Это не вызывает ни малейш его сомнения, т а к к а к манера, в которой ак варел ь выполнена, типично бестуж евская. Би чури н и зображ ен сидящим у столика, покрытого скатертью. Н а нем шелковый темнокоричневый подрясник. А кварель хорошо сохранилась. Х уд о щ авая фигура ученого, его своеобразное, умное лицо, высокий открытый лоб, см углая кож а, про­ ницательные гл аза и темные волосы — все это передано художником с боль­ шой убедительностью. В своих воспоминаниях внучка Б и чу ри н а сообщает об одном факте, который дает основание предполагать, что ученый и декабрист-худож ник были не просто знакомы. Б и чу ри н , по словам внучки, всегда беспреко­ словно и сп олнял все ее прихоти и лишь в одной упорно ей отказывал: он не соглаш ался подарить ей четки, которые носил «постоянно, не сни­ м ая их даж е на ночь». В ответ на многочисленные просьбы внучки Б и ­ чурин неизменно отвечал: «Когда вырастешь и будешь умнее, тогда и по­ дарю». Ч ерез несколько лет внучка окончила Смольный и нститут и де­ д уш ка привез ей подарки. И тогда, увидев у него на р у к е четки, она на­ помнила ему о давнишнем обещании. В ыраж ение лица Би чур и н а, по словам мемуаристки, «быстро изменилось; оно сделалось серьезно, брови сдвинулись». После колебаний, он все ж е н ачал разматывать четки и с к а ­ зал ей: «Ну, ладно. Запомни только, Н аденька, чт ó я тебе скаж у: за­ помни и сбереги их. С той минуты, когда я п олучил эти четки, я никогда не снимал их; они мне очень дороги. Б ы л у меня дорогой друг, в Сибирь

362

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

сослали его... Он сам делал их, и этот крести к из его собственных оков и сделан им самим. Н у что, п онял а теперь, к а к дороги они мне и к а к т я ­ ж ело мне и х отдать». В нучка стала отказы ваться. «Может мне и жить-то осталось недолго, — в раздумье проговорил Б и ч у р и н . — Все равно, ма­ хон ьк ая, на, возьми их». П ередавая ей четки, Б и ч у р и н перекрестился и поцеловал висевший на них ж елезны й крестик. А когда внучка спро­ сила, кто был его друг, Б и чури н ответил: «Бестуж ев... Декабрист»660. Р ассказ этот, быть может, не во всем точен (так, он дает основание счи­ тать, что Би чури н и Б естуж ев были друж н ы еще в Петербурге, о чем до­ кум ентальны х свидетельств нет), тем не менее в нем яр к о выраж ено то огромное впечатление, к ако е произвел на ученого один из самых замеча­ тельных участников восстания 1825 г., один из самых одаренных д ека бристов. Вот почему весьма убедительны слова Семевского о Бестуж еве (в статье, запрещ енной цензурой в 1860 г.): «Знаменитый путешественник о. Иакинф и другие замечательные л иц а считали за честь быть п ри яте­ лям и Бестуж ева»661. После длительной поездки в И р к у тск в 1842 г. и кратковременной в конце того ж е года — в В ерхнеудинск, Н и кол ай Бестуж ев весной сле­ дующего года п олучил разреш ение местных властей съездить в П етров­ ский завод. Выполнив здесь какие-то свои дела и п ригласив к себе в гости Горбачевского, остававш егося там на поселении, он вернулся вместе с ним в С еленгинск662. В скоре до Бестуж евы х дошла удручаю щ ая весть, которая резко изменила все и х планы, все и х начинания: впредь Н и ко­ лай I категорически зап рети л всем находивш имся на поселении д екабри­ стам выезж ать далее чем н а пятнадцать верст без специального в каждом отдельном случае разреш ен и я из П етербурга. О том, к а к тя ж ел о воспри­ н ял и Бестуж евы этот запрет, свидетельствует сохранившееся письмо М ихаила к д рузьям от сентября 1843 г. Сообщив о в сяк и х неприятностях, обруш ивш ихся на них по линии хозяйственной, М ихаил Б естуж ев да­ лее пишет: «Третий бич, посланный у ж не небесным, а земным царем, есть формальное запрещ ение всем нам выезжать куда-либо из мест на­ шего жительства. Эта мера лиш ает нас всякой возможности помочь са­ мим себе в так и х худых обстоятельствах. Право, не знаешь чему более удивляться — милостям ли п р ав и тел ьства, которые к а к дождь на нас лью тся, или тому, к а к не надоест этому п равительству возиться с нами вот у ж е близко двадцать лет. Б р а т собирался нынешнюю зиму отправиться в И ркутск, где в ож идании наш их мог бы зашибить копейку, теперь не , только туда, да и куда-либо по близости, чтоб, например, купить лично самому сена или хлеба я не могу ехать без именного разреш ения госу­ даря и то еще в таком случае, если он, по удостоверению генералгубернатора и Бенкендорфа, достаточно убедится, что мне точно нуж н о и можно туда съездить. А пока все эти уверен и я и удостоверения совер­ шаются, я могу двадцать раз умереть с голоду»663. Кроме многочисленных ж итейских затр у д н ен и й , которые запрет этот создавал для Бестуж евы х, он резко ухуд ш ал перспективу и х дальнейшего сущ ествования, так к а к Н и ко л ай Б естуж ев лиш ался хорошего заработка. Вдобавок вскоре последовал другой п р и к аз ц ар я, самым решительным об­ разом запрещ авш ий делать портреты декабристов и тем более им самим заниматься портретированием. П р и каз этот был вызван следующими об­ стоятельствами. Ещ е в 1842— 1843 гг. в П етербурге и в Москве н ачали откры ваться «дагерротипные заведения», в которых незадолго до этого технически разработанны й первоначальны й способ фотографирования, названны й по имени его изобретателя дагерротипией, был поставлен на коммерче­ скую ногу. До декабристов сведения об этом замечательном изобретении дошли у ж е в н ачале 1843 г. «Ты обещал п оказать опыты светописи. —

Н. Я . БИЧУРИН А к в а р е л ь Н и к о л а я Бесту ж ева. Селенгинск, Кяхтинский

р есп у б л и кан ски й

музей

1840-е гг.

крае ведения

364

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖ ЕВ

И

ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

писал А. П. Ю шневский брату 5 ап реля 1843 г. из Малой Разводн ой . — Вероятно, ты прочитал у ж е где-нибудь известия о новых опытах над действием света профессора М ёзер, деланных в присутствии Гумбольдта и Энке. Подлинно, дойдут скоро до того, что откроют средство уд ерж и ­ вать и зображ ение предмета, видимого в зеркале»664. Ч ерез полгода И. И. П ущ ин п олучил письмо от сестры, в котором та и звещ ала его: «Дагерротипы нынче доводятся до совершенства. П огож у немного, чтоб умели краскам и вывести, и пришлю тебе живой отпечаток своей старой фи­ зиономии; условие удачи — сидеть смирно не более минуты! Иван Александрович вез из П етербурга свои портреты, и вышли какие-то лишние пятна. П етруш а и В анечка так ж е чрезвычайно похожи»665. А у ж е в марте 1843 г. Б естуж ев писал дочерям Л. И. Степовой, что на его письменном столе стоят их дагерротипные портреты, присланны е Е л е­ ной Александровной (см. выше, стр. 125). В дальнейшем дагерротипы стали т а к популярны среди декабристов, что в и х письмах к родным и д рузьям можно встретить просьбы о присылке так и х портретов. «Если можно, приш лите мне Ваш портрет дагерротипный», — писал А. З . Му­ равьев осенью 1845 г. Я. Д . К ази м и рском у666. З а полгода до этого в Сибири стали изготовляться по новому способу портреты находивш ихся на поселении декабристов. З а н я л с я этим худ ож н и к А. Д авиньон, предприимчивый владелец одного из пе­ тербургских «дагерротипных заведений», решивший, ввиду большой кон­ куренции в столице, поездить с целью заработка по России. Летом 1845 г. он п риехал в И ркутск. О приезжем дагерротиписте у зн ал и декабристы, жившие неподалеку от И ркутска. В скором времени в слободе О ёк Д а­ виньон сделал портреты Трубецкого и членов его семьи, в селении У ри ковское — В олконского и членов его семьи, в селении М ихалевское — Панова, в селении У сть-К удинское — М уханова, А лександра и Иосифа Поджио, а так ж е других декабристов, ж ивш их в деревн ях под И р к у т­ ском. И вот, Иосиф Поджио, который тюремное заключение провел в Ш лиссельбургской крепости и в конце 1834 г. был водворен в селение У сть-К удинское (куда в 1839 г. из П етровской тюрьмы прибыл и его брат Александр), отправил в августе 1845 г. дочерям два своих дагерро­ типных портрета, но отправил и х т а к неудачно, что они оказались в I I I От­ делении. В скоре были перехвачены посланные в Россию портреты Вол­ конского, его жены и детей, а та к ж е портрет Панова. Д агерротипы Ио­ сифа Поджио были приложены к письму его к старшей дочери Софье, в котором чиновники I I I Отделения обратили внимание на следующие строки: «Когда я у зн ал о чудесной гармонии, установивш ейся между вами (сестрам и ), я реш ил, что лучшим свидетельством моей радости будет отправление тебе и твоей сестре Н атал и моего портрета-дагерротипа, который я имею у ж е совсем готовым в течение двух месяцев, но перепра­ вить его к вам я мог только этим способом». Это письмо Иосифа Поджио с двумя его дагерротипными изображ ениям и полож ило начало специаль­ ному делу I I I Отделения, озаглавленному: «О худож нике Д авиньоне, который в бытность в Сибири снимал дагерротипные портреты с госу­ дарственных преступников: Поджио и др.»667. После краткого расследова­ н ия управляю щ ий I I I Отделением Д убельт отправил донесение шефу жандармов Орлову, который в это время находился в Венеции в составе свиты Н и к о л ая I, совершавшего поездку по Западной Европе. Орлов незамедлительно долож ил царю полученное донесение. И непо­ средственно из Венеции 12 декабря 1845 г. на б ланке «III Отделения собст­ венной его императорского величества канцелярии» в И ркутск, на имя В. Я. Руперта, было отправлено за подписью шефа жандармов следующее отношение:

И. В. ПОДЖИО Д агерро тип А. Д а в и н ь о н а , 1845 г. Этот дагерротип, посланны й Поджио дочери ( к а к и помещаемый I I I Отделением. Затем, по распоряжению царя, все исполненные роне дагерротипа фирменная П еревод : «Д орогая Соненька, во т черты твоего

на следующ ей странице, п редназначавш ийся д л я д р уго й дочери), был п ерехвачен и задержан Д ави н ьо н ом дагерротипные портреты декаб ристо в были у них отобраны. Н а оборотной сто­ эти кетка Д а в и н ь о н а и надпись Поджио (п о-французски) отца, после двадцати л ет и з г н а н и я и в во з р а ст е 53 лет. 15 ию ня 1845 г.»

И н ститут р у сско й литературы А Н СССР, Л ен ин град

И. В . ПОДЖИО Дагерроти п

А.

Д ави н ьо н а ,

1845

г.

Н а оборотной стороне дагерро типа фирм енная эти кетка Д а в и н ь о н а и надпись Поджио (по-француз ски) П ер ев од: « Д о р о га я Н а т а ш е н ь к а , во т черты тв оего отца. 15 ию ня 1845» Институт

р у сс ко й литературы

АН

СССР,

Л ен и н г р а д

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖЕВ И

ЕГО

367

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

Секретно

Его превосходительству В. Я. Руперту Милостивый государь Вильгельм Яковлевич! Отставной инж енер поручи к Д авиньон, в проезд свой через К расно­ ярск, И рк утск и К ях ту , снимал посредством дагерротипа портреты со многих поселенцев и з государственных и политических преступников, которые потом пересылали и х к своим родственникам, а с тем вместе сде­ лалось известно, что некоторые из упомянуты х переселенцев завели собственные дагерротипы и сами друг с д руга снимают портреты. Государь император соизволив признать, что таковое невнимание к тому, что происходит м еж ду государственными преступниками, за­ служ ивает строгого письменного замечания, высочайше повелел: вос­ претить поселенцам из государственных и политических преступников на будущее время снимать с себя портреты и отправлять оные к род­ ственникам или к ком у бы то ни было. О таковой монаршей воле и звещ ая ваше превосходительство д ля зави­ сящего с вашей стороны расп оряж ен и я к исполнению оной, имею честь покорнейше просить, не изволите ли с тем вместе п ри к азать, чтобы от вышеспомянутых поселенцев немедленно были отобраны все портреты их, к ак и е у них найдутся, а т ак ж е и принадлежности дагерротипов, доста­ вив означенные портреты в I I I Отделение собственной его императорского величества канц ел яри и ; о последующем ж е не оставить меня уведомлением. Примите уверение в истинном моем почтении и преданности 668 В тот же день такого ж е содерж ания секретное отношение было от­ правлено из Венеции в Омск губ ернатору Западной Сибири П. Д. Горчакову. В дальнейшем события разверн ули сь следующим образом. К о г д а шеф ж андарм ов подписывал в Венеции отношение генералгубернатору Восточной Сибири, следствие по делу Д авиньона еще про­ долж алось. Сам Д авиньон, вернувш ийся в столицу, был «по высочайшему повелению» подвергнут аресту. В своих п о казан и ях он всячески старался преуменьшить количество сняты х им дагерротипны х портретов с осуж ­ денных «государственных и политических преступников». Т ак , в одном из п оказаний он писал: «В числе снятых мною портретов в Сибири нахо­ дились и портреты некоторых тамошних поселенцев, к а к помнится мне, следующие: в И рк утске — П анова, Лисневича, В олконского с женою и детьми, Сабинского, Поджио и Трубецкого с женою и детьми; в К р асн о­ ярске: Давыдова с женою и детьми; в Томске: К азак еви ч а и Б у л г а к а с и х женами»669. В действительности же, Давиньон сделал значитель­ но больше портретов: мы можем н азвать имена еще н ескольких де­ кабристов, которы х он снимал летом 1845 г. в Сибири, но и этим, ко ­ нечно, не исчерпывается список работ Д авиньона. Однако след­ ствию не удалось установить «какого-либо умысла». Некоторую роль в благополучном д ля Д авиньона исходе сыграло письмо его жены на имя шефа жандармов, в котором она убедительно доказы вала, что ее муж снимал портреты «без всякого разл и чи я и публично». Она писала: «Портреты семей и згнанников были нам зак азан ы одновременно со мно­ жеством других, и мы согласились на и х выполнение, потому что эти семьи поддерживают отношения с другими почтенными семействами и в ластям и , — отношения холодные и сдержанные, конечно, но во вся­ ком случае, разве этого не было достаточно, чтоб сделать нас спокой­ ными?». Д алее Е катери на Д авиньон приводила аргумент, с полной не­ сомненностью свидетельствующий о правдивости ее утверждений. «Мой

368

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

м у ж , — писала о н а, — отпечатывал собственноручную подпись на задней стороне каж дого портрета, кто бы на нем ни изображ ался». В заключение она заверял а Орлова в политической благонадежности м уж а и у м ол ял а ходатайствовать перед царем о его прощ ении670. И т а к к а к действительно на оборотной стороне всех захваченных изображ ений декабристов, в том числе и на обоих портретах Поджио, были наклеены печатные фирмен­ ные этикетки «Дагерротип А. Давиньона», то вскоре фотограф был осво­ божден, причем предварительно у него была в зята следующая подписка: 1845 года декабря 31 дня; я, нижеподписавшийся, дал сию подписку в том, что не имею у себя ни одного портрета, снятого мною в Сибири посредством дагерротипа, с некоторых государственных преступников, кроме подобного портрета с преступника П анова, который и представлен мною в I I I Отделение, и если когда буду путешествовать, то обязую сь, под строгою по законам ответственностью, не снимать портретов с упом я­ нутых преступников. У воленный от службы инж енер-поручик А. Д а в и н ь о н 671 Но это еще не был конец. Достаточно ознакомиться с сохранившимся в фонде Главного уп равл ен и я Западной Сибири (ныне Государственный архи в Омской области) делом «О недозволении поселенцам из государ­ ственных и политических преступников снимать с себя портреты и от­ п р ав л ять и х к родственникам или к ком у бы то ни было», чтобы убедиться, во что оно выросло. Дошло даже до того, что у некоторых государствен­ ных преступников (в частности, у Б ас ар ги н а и у Януш кевича) были сделаны обыски, и у всех без исключения взята подписка об отсутствии портретов. Вот что писал тобольский граж дански й губернатор в ответ на отношение генерал-губернатора Западной Сибири: «Предписано всем градским и земским полициям объявить с подпискою всем находящимся в Тобольской губернии поселенцам из государственных и политических преступников, чтобы они не имели дагерротипов, а у которых оные уж е есть, немедленно отобрать таковые»672. Правда, судя по материалам ар ­ хивны х дел, после того к а к были перехвачены дагерротипные портреты Поджио, В олконских и П анова, дальнейш ая п ож и ва жандармов, благо­ д а р я предусмотрительности декабристов, была невелика; известно лиш ь, что и ркутский граж дански й губернатор 24 февраля 1846 г. отправил в I I I Отделение дагерротипный портрет П. А. М уханова, отобранный у него земским исправником в селении У сть-К удинское, да томский г р аж ­ данский губернатор в те ж е месяцы представил портрет Выгодовского, жившего в Нарыме и пославшего портрет, исполненный гуаш ью , в письме к некоему П етру П ахутин у в П одольскую губерн ию 673. Что же касается подписок, данных декабристами, то в другом архивном деле мы об наруж и ли такой любопытный документ: 1846 года я н в а р я дня, в присутствии Я луторовского полицейского уп равлен ия, мы, нижеподписавшиеся, проживающ ие в городе Я л уто­ ровске, находящ иеся под надзором полиции государственные и полити­ ческие преступники, выслуш ав предписание господина состоящего в должности тобольского граж данского губернатора, от 8-го настоящего месяца за № 18, дали эту подписку в том, что обязы ваемся не иметь у себя дагерротипов и что в настоящее время таковы х у себя не имеем. В том подписуемся: И ван П у щ и н Евгений О б о л е н с к и й И ван Я к у ш к и н Василий Т и з е н г а у з е н Матвей М у р а в ь е в - А п о с т о л 674

«П О Д П И С К А », Д А Н Н А Я П Я Т Ь Ю Д ЕК А Б РИ С Т АМ И В ТОМ, Ч ТО ОНИ НЕ Х Р А Н Я Т С Н Я ТЫ Х С НИ Х Д А Г Е Р Р О Т И П Н Ы Х П О Р Т Р Е Т О В , Я Н В А Р Ь 1846 г. Документ подписан жившими в Ялуторовске декабристами: И. И. Пущиным, Е . П. Оболенским, И. Д. Якушкиным, В. К . Тизенгаузеном, М. И. Муравьевым-Апостолом Центральный исторический архив,

Москва

370

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

В те ж е недели т а к а я подписка была взята и у декабристов, ж ивш их на поселении в Селенгинске. Это можно заключить из отправленного 21 марта 1846 г. письма М ихаила Бестуж ева к дру гу юности А. Н . Б а ­ скакову: «Ты просил, чтоб я тебе прислал портрет свой. Исполню твое ж елание, но пришлю не иначе, к а к с верным случаем, потому что нам недавно запретили снимать д руг с д руга портреты и пересылать их даже к родным, а потому не хочу пересылать по почте»675. Строки эти свидетель­ ствуют, что запрещ ение фотографировать государственных преступников Бестуж евы с полным основанием восприняли и к а к прямой запрет зан и ­ маться портретированием. И если такой гнев Н и к о л ая I, остро ненави­ девшего декабристов, вызвали дагерротипные снимки, исполненные че­ рез много лет после восстания, то можно себе представить, к а к реагиро­ вал бы деспот, если бы у зн ал о существовании целой портретной галереи декабристов, к тому ж е созданной одним из декабристов в стенах острога. Ведь тогда Николаю Б естуж еву угр о ж а л а бы настоящ ая катастрофа: если в деле Давиньона умысел найден не был, то Б естуж еву убедить жандармов, а тем более царя, в отсутствии умысла, было бы невозможно. Но, к счастью д ля Бестуж ева, по удачном у стечению обстоятельств, ни один д екаб р и стски й п ортр ет его работы на г л а з а Н и к о л аю I не попал. У дача сопутствовала Бестужеву и в деле Д авин ьона. Среди сним­ ков, сделанных в Иркутске, был один, воспроизводящ ий ак ва р ел ь Бе­ стужева, к тому же, с ж андарм ской точки зрения, наиболее крам ольн ую , т а к к а к она и зо б р а ж ал а Артамона М уравьева на фоне тюремной к а ­ меры676. Можно не сомневаться, что зак азал этот дагерротип, чтобы от­ п равить его в п одар ок родным, сам М уравьев: на поселении он ж и л, к а к мы у к а зы в ал и , всего в трех ки л о м етрах от И р к у тска, к тому ж е Му­ равьев п р о я в л я л интерес к дагерротипам (к а к мож но судить по цитирован­ ному письм у его к К азимирском у); наконец, эту бестуж евскую а к в а ­ рель он, видимо, т а к ценил, что считал нуж ны м сохранить ее хотя бы в виде снимка. И вполне мож но представить себе, к а к о й переполох под­ н я л ся бы в I I I Отделении, если бы именно этот дагерротип, изображ аю щ ий декабриста в обстановке заключения, попал в р у к и жандармов. Они могли бы доискаться до оригинала, до самой акварели Бестужева, на ко­ торой к тому ж е имелись инициалы автора. И это, несомненно, принесло бы Бестужеву большие неприятности, а всей портретной галерее д е ­ кабристов — гибель. Царский запрет «поселенцам из государственных и политических пре­ ступников на будущее время снимать с себя портреты» еще немало лет после дела Д авиньона полностью оставался в силе. Х арактерно проис­ шествие со шведским художником К арлом Петером Мазером, приехавш им в декабре 1850 г. для заработка в Тобольск. К огда местные власти узнали, что он пишет портреты жены и детей декабриста А. М. М уравьева, они запретили это худож нику, взяв к тому же подписку, что продолжать портрет он не будет677. Таким образом, даже спустя двадцать пять лет после восстания, сибирские власти еще строго следили за тем, чтобы ни­ кто не делал портретов декабристов, и х жен и детей678. С 1843 г., с момента запрещ ения декабристам-поселенцам выезжать далее чем за пятнадцать верст от места жительства, Н иколай Бестуж ев три года безотлучно ж и л в Селенгинске. И лишь осенью 1846 г. ему уда­ лось с помощью друзей отыскать лазейку, дававшую возможность обойти царский приказ. Об этом свидетельствует одно письмо, сохранивш ееся в бумагах Бестуж ева; написано оно И. С. Сельским, первым правителем дел Сибирского отдела Русского географического общества, принимавшим деятельное участие в кул ьтур ной жизни И ркутска. В этом письме, от­ правленном 23 сентября 1846 г. с оказией, имеются такие строки: «Пользуясь благоприятны м случаем, спешу уведомить Вас, любезнейший

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

371

и дорогой наш Н и колай А лександрович, что В. Я . , вследствие своего обещания, разреш ает Вам отпуск. Б у м а га будет написана не точно, отпустить н ел ьзя далее пятидесяти верст, но в ней разреш аю т просто, не озн ачая места, к у д а Вы поедете, а местное начальство ни в каком случае не придерется, об этом будет написано от губернатора»679. Речь здесь идет об иркутском губернаторе В. Я. Руперте, благоволившем к Николаю Бестуж еву, с которым Сельский п оддерж ивал хорошие отноше­ ния. И с того времени Бестуж ев вновь получил возможность выезжать в К ях ту , в И ркутск, в Верхнеудинск. В своих воспоминаниях М ихаил Бестуж ев назы вает брата «очень хорошим живописцем» не только акварелью , но и масляными к р а ­ сками680. У совершенствовался ж е Н и ко л ай Б естуж ев в области ж иво­ писи маслом только в 1843— 1846 гг., то есть именно тогда, когда был обречен на безвыездное сидение в Селенгинске и лишен возможности получать заказы на акварельны е работы в других городах. Кроме того, его тогдашние зан яти я масляной живописью стимулировались и другими обстоятельствами. Важнейш ее и з них — резкое ухудшение зрения, ре­ зул ьтат семнадцатилетнего н апряж енного труда над акварельны ми пор­ третами. С каж ды м годом худ ож н и к все более ощ ущ ал, к а к гл аза его теряют остроту, — он был д аж е готов навсегда прекратить работать а к ­ варелью , несмотря на свою любовь к н е й . «Г ляж у в очки, потому что гл аза очень притупились; рисовать водяными краскам и не могу», — п ризна­ в ался Бестуж ев своему другу в мае 1846 г. Ч ерез несколько лет он с го­ рестью сообщает Завалиш ину: «У меня болят гл аза, я снял п о в я зк у , чтобы написать к тебе несколько строк». А в письме, адресованном тре­ тьему приятелю , Бестуж ев объясняет: «Иногда я занимаюсь живописью масляными красками; акварель, которую очень любил и в которой по­ рядочно усовершенствовался, я оставил с тех пор, к а к надел на нос очки»681. З ан я ти я м Б естуж ева живописью способствовало еще одно: в 1842 г. в И ркутске, в благодарность за исполненные портреты детей, Р у п е р т подарил ему «полный прибор д ля письма масляными красками, с изо­ бильным запасом»682. В одном из писем следующего года Бестужев пи­ сал сестре Елене: «Сделай милость такж е, вези с собой все, что у тебя есть, книги, если можно несколько эстампов, а если не проданы — и все. Не смею говорить о картинах, но ныне я обзавелся масляными краскам и и потому хотел бы иметь хорош енькие оригиналы, чтобы поучиться. Здесь по этой части засуха. Д аж е здесь можно и эстампы и картины сбыть хорошо. Есть знаменитый охотник»683. Сестра вы полнила просьбу б р а т а , — готовясь к переезду в Селенгинск, она заблаговременно отпра­ вила туда не только все необходимое, но и то, о чем он просил. «Вещи, высланные Вами в количестве семидесяти п удов,— сообщал Б естуж ев матери и сестрам в мае 1845 г . , — дошли все сюда исправно, у ку п о р ка вся была в сохранности , особенно картины , образа и портреты к а к будто не бывали никогда в дороге»684. Весьма возможно, что все эти «картины, образа и портреты» из художественной коллекции отца дей­ ствительно помогли ему «поучиться» масляной живописи. Во всяком случае, уж е в следующем году среди товарищ ей Б естуж ева стали рас­ пространяться слухи о его усп ехах в этой области. Дошли они и до Т р у ­ бецкого, который в октябре 1846 г. н аписал Бестуж еву: «Я слы ш ал, что Вы успешно теперь занимаетесь живописью и что у Вас много масляных картин; от Вас самих буду ожидать, довольны л и Вы своею работой; на слова здешних судей не полагаюсь»685. Конечно, упоминающиеся здесь картины, развеш анные на кв арти ре Б естуж евы х в Селенгинске, в значи­ тельной своей части были присланы из России. Но несомненно и то, что среди них были и работы маслом самого Бестуж ева. 24 *

372

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖ ЕВ

И

ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

Существовало еще одно обстоятельство, которое заставило Б естуж ева в зяться в те годы за масляную ж и вопи сь, — просьба граж дан Селенгин ска принять участие в украш ении собора, построенного в 1846 г. на их средства. К началу весны следующего года Бестуж ев уж е выпол­ нил р я д значительных работ д ля собора: сообщая об этом родным, он у к а ­ зывает: «Я уж е н аписал несколько образов, а в иконостас — Б л аго в е­ щение господне»686. Именно эти работы Б естуж ева имела в виду Юшнев­ ск ая , когда п исала летом 1847 г. Пущ ину: «Ник А л е к с рисует образа»687. То же писал в конце этого года Розен, сообщая Н ары ш ­ киным сведения о Бестуж евы х: «Николай расписал алтарь и нап исал об­ раза для новой церкви в своем городе»688. М ихаил Б естуж ев рассказывает, что в связи с задуманными работами по украш ению новопостроенного собора, зажиточные селенгинцы выписали и з И р к у тска иконописца и просили Б естуж евы х поселить его у себя «для ж ительства, для его зан я ­ тий, а главное — д ля советов брата. Б р а т согласился, и наш дом мгно­ венно обратился в студию живописи. Одноглазый наш артист был сузд ал ь­ ский рутинер, в полном смысле этого слова; но зато он обладал механи­ ческими приемами в живописи, приобретенными им долговременным навыком, и потому они с братом истинно были полезны д руг другу. Из чи­ сла всех икон, составлявш их иконостас сгоревшего собора, Б лаговещ е­ ние и картина на левой выходной из ал таря двери и два символических и зображ ен и я над алтарем были написаны братом; остальные и ли по его р и су н ку , или с его совета». Д алее он пишет, что собор, «великолепно и гармонически украшенный», «сгорел в какие-нибудь два часа по неосто­ рожности сторожа, оставившего огарок непотушенной свечки». Л иш ь в середине 1847 г. заверш ились многолетние мучительные х л о ­ поты сестер Бестуж евы х о разреш ении переехать на жительство в Се­ ленгинск (полученное ими и матерью еще в 1844 г. разреш ение было вско­ ре взято I I I Отделением обратно и это ускорило смерть матери, поте­ рявш ей надежду увидеть сыновей). Сестры так спешили в Селенгинск, что прибыли туда на две недели раньш е, чем предполагали братья. И так к а к дом еще не был готов к приему сестер, то, к а к вспоминает Ми­ хаи л Бестуж ев, живш ий во флигеле иконописец «Галактион Степанович Баташ ев (кривой Апеллес) п рин ял их в своей студии, заставленной моль­ бертами с начатыми и оконченными образами, картонами эскизов между столов и скамеек, заваленны х краскам и , палитрами и кистями»689. Воспользовавшись разрешением, полученным при содействии Сель­ ского от Р уперта, Н и кол ай Бестуж ев вскоре после приезда сестер по­ ехал с ними в К ях ту . Н и к а к и х подробностей об этой поездке нам пока узн ать не удалось. Поэтому мы лишены возможности установить, испол­ н я л л и Бестуж ев тогда в К ях те какие-либо художественные работы. Точно известно только, что через два года он получил большой зак аз от какого-то кяхтинского богача. Вот что Бестуж ев писал по этому поводу Трубецкому: «Нынче работаю изо всех сил по за к а зу одного барина и пиш у два образа в рост: Спасителя и Иннокентия, чтобы заработать немного». Р асс к азы в ая в письме к Семевскому о святителе Иннокентии, «мощам которого каж ды й сибиряк считает долгом поклониться хоть раз в своей жизни», М ихаил Бестуж ев пишет: «Когда Вам случай доведет быть в К яхте, то при въезде из Троицкосавска в К я х т у по шоссе, нап раво, Вы увидите кладбищ енскую церковь, в восточной стене которой встав­ лен об раз этого святителя, писанный масляными краскам и во весь рост. Это работа брата Н иколая»690. Нет н и к аки х оснований сомневаться, что, освоив в сороковых годах в Селенгинске технику масляной живописи, Н и ко л ай Бестуж ев вы пол­ н я л в этой технике картины и портреты. Но в настоящ ее время в совет­ с к и х м узеях имеются лиш ь две картины маслом, автором которых счи-

Ф. Б. В О Л Ь Ф Портрет маслом Н иколая Бестужева. Иркутск, 1842 г . ? () Отдел истории русской культуры Эрмитажа, Ленинград

374

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖ ЕВ

И

ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ

НАСЛЕДИЕ

тается Бестуж ев; обе принадлеж ат К яхтинскому республиканском у музею краеведения. Они изображ аю т головку молодой девушки и м о л ящ у­ юся женщ ину. К артины не подписаны, документальные свидетельства об авторстве Б естуж ева так ж е отсутствуют. К артины приписываются ему лиш ь по традиции, неизвестно от кого идущей. Поэтому считать их бесспорными работами декабриста-худож ника н ельзя. Что же касается портретов маслом, то лиш ь о четырех можно утверж дать, что они дейст­ вительно написаны Бестужевым. Это, прежде всего, автопортрет и порт­ рет М ихаила Бестуж ева, являю щ иеся точными копиями акварелей ос­ новного собрания, а такж е портреты Я . Д . Казимирского и Ф. Б . Вольфа. Портрет Казимирского в 1870 г. М ихаил Бестуж ев прислал Семевскому в качестве работы брата, назвав его «очень похожим». Это небольшой холст (23 × 19 см); К азим ирский изображ ен в ф ураж ке, в мундире, по­ верх мундира н аки н ута шинель. Ж ивописные достоинства портрета весьма невелики (хранится в Институте русской литературы). Более ин­ тересен в художественном отношении, и прежде всего по колориту, порт­ рет Вольфа. Н апи сан он на таком же небольшом холсте (18,5 × × 13,7 см), но, в отличие от портрета К ази м и рского, — жидким маслом. Вольф дан в профиль, стоящим в рост у письменного стола; на столе — р аскры тая книга и подсвечник со свечой; в правой р у ке у Вольфа трубка. Справа виден стул, сзади него — скульп тура, на стене висит картина. В этом портрете ясно ощ ущ аю тся следы технической неумелости ж и в о­ писца; тем не менее ему н ел ьзя отказать в некоторой прелести и свое­ образи и (портрет прин адлеж ал ленинградскому Музею революции, ныне передан в Отдел истории русской к у л ь ту р ы Эрмитажа)691. Точно датиро­ в ать эти четыре портрета (автопортрет и портрет М ихаила Бестуж ева х р а н я т с я во Всесоюзном музее А. С. П уш кина) не представляется воз­ можным из-за отсутствия документальных данных; лиш ь о портрете Вольфа можно ск азать, что исполнен он был до лета 1845 г., так к а к в мае этого года Вольфа перевели из селения У риковское И ркутской губернии в Тобольск. Вернее всего это — один из первых опытов Б естуж ева в об­ л асти живописи маслом, сделанный в 1842 г. в И ркутске. Таковы те немногие полотна, о которы х может идти речь, к а к о про­ изведениях Бестуж ева или которые приписываются ему лиш ь по тради­ ции. По ним почти невозможно составить себе представление о том, чего достиг Бестуж ев в области м асляной живописи. Но и общее количество его работ маслом было, наверное, небольшим; хотя Бестуж еву, начиная с 1846 г., исполнять акварельны е портреты из-за ослабления зрения было трудно, он не п р екращ ал писать и х до конца ж изн и и они занимали почти все его время, отдаваемое изобразительному искусству. Если можно было бы установить, сколько всего акварельн ы х портретов Бестуж ев создал за шестнадцать лет своей ж изн и на поселении, — бесспорно, по­ лучи лась бы порази тельная цифра. П режде всего весьма велико было число портретов заказн ы х, тех, что он исполнял во время поездок в И р к у тск, К я х т у , Верхнеудинск. Ведь только за девять месяцев в И ркутске в 1842 г. Б естуж ев, по его собствен­ ному подсчету, выполнил семьдесят два портрета, да еще дома должен был повторить восемь заказн ы х портретов. Кроме того, он ездил в эти города, правда, не на такой долгий срок, еще раз десять. Особо следует отметить, что, п р и е зж ая в И рк у тск, Б естуж ев каж ды й раз исполнял портреты декабристов, ж ивш их на поселении неподалеку от города, а т а к ж е их ж ен и детей. В К ях те ж е он пользовался таким успехом, что, к а к свидетельствует Семевский (видимо, со слов М ихаила Бестуж ева), п олучал зак азы на портреты и от китай ских купцов6 9 2. Бестуж ев выполнил множество акварельн ы х портретов людей, со­ с та вл я вш и х в Селенгинске его ближайш ее окруж ение и, конечно, пи-

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ

НАСЛЕДИЕ

375

сал он в те годы и свои автоп ортреты . К и сть Б есту ж ева не м огла не зап е­ ч атл еть то гд а Т о р со н а,— ведь это бы л его лю бим ейш ий д р у г, с которы м он прож ил бок о бок в С елен гин ске целы х д вен адц ать л ет, до кончины Т орсон а в д екаб ре 1851 г . Б ы ть м ож ет, Б естуж ев п ортр ети р о вал м ать Т о р со н а, и , кон еч н о, сестр у е го , Е катери н у П етровн у. К огда в П етер­ б у р ге у зн ал и , что э т а , к ак ее оп исы вает м ем уари ст, «вы сокая, статн ая де­ в и ц а, ум н ая и м иловидная» отп р ави л ась в С ибирь к б р ату , «м ногие ду­ м али , что он а там вы йдет за Н и колая Б естуж ева»693. В полне м ож но п ред­ п олож и ть, что п осле двадц ати д вухлетн ей р азл у к и он не р аз р и совал

H. А. Б Е С Т У Ж Е В Ри сун ок с утраченного акварельного автопортрета. С ел ен ги н ск,

1840-е г г .

Отдел истории русской кул ьтуры Эрмитажа, Л ен и н гр ад

п риехавш и х сестер . Р асск азы вая в свои х восп ом и нани ях об и х селен ги н ски х д р у зь я х , М ихаил Б естуж ев в первую очередь н азы вает Д . Д . С тарц ева и его ж ен у: «Б рат Н и колай очен ь лю бил все это сем ей ство, кр ести л почти всех и х детей < ...>, учи л свои х крестн и ц и крестн и ков ф ран ц узском у язы к у , рисованию ». И д ал ее: «Д ругой п атр и ар х и Н е­ стор наш его общ ества — куп ец 3-й ги льди и М ихаил М ихайлович Л уш н иков < ...> . Б р ат и я , мы полю били его за п атри архальн ую п р о сто ту , до­ броту и п р ав о ту . О дного и з его сы новей б рат учи л ри совать»694. З ять Д . Д . С тар ц ева, сообщ ая в 1908 г ., что в сем ье его тестя со хран и лось м ного п ортретов ки сти Б есту ж ева, п и сал : «И з всех п о р тр ето в, писанны х Н иколаем А лексан дрови чем , теп ер ь х р ан и тся у м оей дочери п ортрет ее бабуш ки , А гнии Н икитичны , урож денной С абаш никовой. Д руги е п ор­ треты работы Н и колая А лексан дрови ча о стал и сь в С елен ги н ске, в дом е С тар ц ева, гд е я не бы л уж е более три дц ати лет»695. Н екоторы е бестуж ев­ ски е п ортреты С тарцевы х и Л уш никовы х сохран и ли сь у и х потом ков до н астоящ его врем ен и , но это лиш ь н ебольш ая ч асть то го , что н еко гд а

376

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ

НАСЛЕДИЕ

существовало696. И, конечно, Бестуж ев делал портреты Л уизы Антуан, гувернантки в семье генерала К у к е л я , начальн и ка штаба иркутского во­ енного округа, считавшейся невестой Бестуж ева и подолгу гостившей в Селенгинске. «M -m e A n to in e сделала на моих приятное впечатление, ж алел и только, что время знакомства так было коротко», — писал Т р у ­ бецкой Бестуж еву, познакомившись с ней летом 1853 г. в Селенгинске697. Д аж е через пятнадцать лет после смерти брата М ихаил Бестуж ев считал, что если еще несвоевременно вводить в биографию брата историю его от­ ношений с Л . И. Степовой, «его любовь к единственно им любимой ж ен­ щине», то тем более не следует упоминать о несостоявшемся браке с Л уи зой Антуан. «Это упоминовение, — писал Семевскому М ихаил Б есту ж ев , — бросит какую -то неприятную тень на характер брата именно потому, что умолчаны и ход предшествующих событий, и не развиты п р и ­ чины, приведшие его к этому намерению»698. Вполне вероятно, что свои портреты, исполненные Бестужевым, Л у и за Антуан увезла во Францию, куда возвратилась в шестидесятых годах. Что же касается автопортретов Бестуж ева селенгинской поры, то лиш ь об одном из них можно получить некоторое представление благо­ д аря карандаш ному рисунку, имеющемуся в так называемой «пантеле евской коллекции» портретов декабристов (ранее хранилась в ленин­ градском Музее революции, ныне передана в Отдел истории русской к у л ь ­ туры Эрмитажа). О происхождении этой коллекции мы знаем только одно — что в восьмидесятых годах ее приобрел Л . Ф. Пантелеев, счи­ тавший рисунки оригиналами Б естуж ев а699. Он ошибался: все рисунки исполнены одновременно на одинаковой бумаге с водяным знаком «1834», поэтому быть авторскими эскизами, сделанными д ля акварельны х порт­ ретов, они не могли — ведь портреты эти создавались с 1828 по 1839 год. Д елать же перерисовки самому Бестуж еву не было никакого смысла, поскольку акварельны е оригиналы портретов у него и хранились. В ер­ нее всего, что в конце пятидесятых годов, когда Елена Б естуж ева вернулась в Россию и привезла с собой основное собрание, кто-то попросил у нее разреш ения перерисовать оригиналы. А чтобы придать рисункам ста­ ринный вид, это было сделано на соответствующей бумаге. Позднее а к ­ варельный оригинал автопортрета был из основного собрания кем-то изъят; местонахождение его неизвестно. Точно датировать его по не очень удачной карандаш ной перерисовке трудно. Но, судя по внешности Бестуж ева, портрет относится к началу сороковых годов, к а к и письмо его к матери, в котором имеются такие строки: «Я нынешним летом н а­ чал было толстеть, однако скоро эта напасть миновалась и я попрежнему стал порядочным человеком. Одно, что я считаю самым беспорядочным в моей фигуре, это крайнее уменьшение волос и седина остальных. О морщ инах я уж е не говорю — они у меня были у ж е в девятнадцать лет». Н а авто­ портрете наглядно видно «крайнее уменьшение волос», о котором Бестуж ев говорит в письме. Р ассказы в ая же о встрече с братьями осенью 1847 г. в Селенгинске, Елена Бестуж ева так описывает внешность старшего брата: «Никол А л ек< с а н д р о в и ч > похудел, был седой, лысый. Но чуд­ ное лицо»700. Все это и дает некоторое основание датировать автопортрет селенгинской поры началом сороковых годов. В той ж е «пантелеевской коллекции» имеется каран даш н ая перери­ совка относящегося к тем ж е годам портрета М ихаила Бестуж ева. Ми­ хаил был моложе брата лиш ь на девять лет, но выглядел чрезвычайно молодо. Все их д р у зья неизменно это отмечали. Вот что писал, нап ри ­ мер, Трубецкой Н иколаю Бестуж еву в апреле 1846 г.: «Кто Вас видел говорят, однакож, что Вы, подобно нашему брату, постарели, а М ихайла Александрович все молод; прошу ему пож елать от меня не торопиться нас догонять». А в следующем письме, отправленном через полгода, Трубецкой

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖЕВ

И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

377

снова пишет: «Говорят, в противоположность Вам, М ихаила Александро­ вич все еще видом так же молод, к а к я его знал»701. А ведь М ихаил Б е ­ стужев к этому времени провел семь лет на поселении и ему уж е минуло сорок шесть лет. Очень моложав он и на портрете, исполненном в Селен­ гинске, когда ему было не меньше сорока двух — сорока трех лет. Судьба подлинной акварели неизвестна. Вернее всего М ихаил Бестуж ев оставил ее у себя, и поэтому она отсутствует в основном собрании. Мы у ж е говорили о том, к а к много людей посещало Н и к о л ая Бесту­ ж ева в Селенгинске и что портреты некоторых из них он исполнял, а за­ тем дарил им. И прежде всего это были портреты тех, с кем его навсегда

М. А. Б Е С Т У Ж Е В Рисунок с утраченного акварельного портрета работы Николая Бестужева. Селенгинск, 1840-е гг. Отдел истории русской культуры Эрмитажа, Ленинград

с в я за л а к р е п к ая друж ба, по выражению Б естуж ева, «чуть, чуть не у поднож ия виселицы», и которы х другой декабрист н азы вал «однокаш­ никами из Читинского и Петровского институтов»702. Под всякими пред­

логами декабристы-поселенцы добивались разрешения поездить по Сибири, и многие из них п ри езж ал и в гости к Бестужевы м в Селенгинск. У пом я­ нув Горбачевского, с которым они «видались довольно часто» или в Се­ ленгинске, или у него в Петровском заводе, М ихаил Б естуж ев далее пишет: «Вскоре по приезде сестер нас посетил И в ан Иванович Пущин с Марьей К азимировной Юшневскою. Он, под предлогом болезни, вы­ просился и з Я луторовска < ...> на З а б ай к ал ьски е Т ункинские воды — единственно с целью повидаться с товарищами. Потом нас посетил Сергей Григорьевич В олконский, его ж ена М ария Н и ко л аевн а, его сын и зам у ж ­ н я я дочь (теперь зам уж ем за Кочубеем). Потом Трубецкой, и когда дочь его А лексан дра Сергеевна выш ла за ген ерала Ребиндера, кяхтинского

378

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖЕВ

И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ

НАСЛЕДИЕ

градоначальника, то и кн яги н я, жена его, К атерина И вановна с дочерьми (Зинаидою и Александрою) и сыном (Иваном). Впоследствии Трубецкой и Ребиндер с женою всегда бывали у нас проездом в И р к у тск и обратно, точно т а к же и В олконский с сестрою (женою м арш ала двора) и Молчанов с женою (Еленою Сергеевной, рожденной Волконского)»703. В переписке Б естуж евы х имеются многочисленные отклики на эти посещения. Так, Т рубецкой пишет Н иколаю Б естуж еву в апреле 1846 г.: «Что Вам сказать о себе? Вы все знаете от Марии К азимировны . М. К . описывала мне Ваш дом и остается только ж алеть, что в нем нет ожидаемых Вами ж и л ь­ цов». Это значит, что М. К. Ю шневская побы вала в Селенгинске еще з а полтора года до приезда сестер Бестуж евы х, а не только после их п ри ­ езда, к а к указы вает М ихаил Бестужев. В другом письме Трубецкого со­ х р ан и л ся откли к на его первую поездку в Селенгинск — весной 1853 г.: «К ак отрадно на душе воспоминание проведенных дней между вами»704. Б л аг о д ар я письму В олконского устанавливается дата второго приезда Трубецкого в С еленгинск, — это было в конце о ктя бря 1854 г., когда Трубецкой после смерти жены поехал с дочерью Зинаидой и с сыном Иваном к старшей дочери в К ях ту . А в письме этой старшей дочери Т р у ­ бецкого, А. С. Ребиндер, к Елене А лександровне от сентября 1854 г. имеется сообщение, из которого можно заключить, что В олконский не­ задолго до этого гостил в Селенгинске705. Т а к уточняется дата лиш ь одной поездки Волконского к Бестужевым, а их было в те годы несколько. И результатом одной из н их яв и л ся превосходный портрет В олконского. О публикован он был впервые более полувека н азад и у ж е тогда привлек внимание декабристоведов, хотя имя автора портрета указан о не б ы л о706; известно было такж е, что ак варел ь входила в коллекцию русских портретов, собранную историком, великим князем Н иколаем М ихайло­ вичем, но после 1917 г. н ик аки х сведений о ней в печати не п оявлялось. И только в 1955 г., при разборе фондов ленинградского М узея революции, об наруж и лся оригинал этого портрета (ныне передан в Отдел истории русской кул ьтуры Эрмитажа). Портрет В олконского п ривлекает своими высокими художественными качествами и техническим совершенством. Одними и теми ж е средствами ак варельн ой живописи портреты В олкон­ ского, Н емировского и Б и чури н а решены по-разному: для каж дого Б е ­ стуж ев наш ел такую колористическую гамму, к оторая диктовалась ха­ рактером изображенного. Т ак , в портрете В олконского тонкими и вместе с тем цветистыми нюансами к р а со к худ ож н и к подчеркивает некую франто­ ватость, появивш ую ся у его д руга после того, к а к тот п окинул острог: кирпичного цвета галстук, желтый жилет, светлокоричневый н арядного п о кроя сю ртук — все это передано с несколько нарочитой тщательностью. И вместе с тем к а к тепло о характери зован им душевный облик В олкон­ ского — его спокойный, пристальны й взгляд, ш ирокий лоб, оттененный каштановыми волосами, посеребренными сединой. Ж а л ь , что до нас не дошли другие портреты декабристов, испол­ ненные Николаем Бестужевы м в селенгинские годы, — нет н и к а к и х сомне­ ний, что среди них были замечательные образцы его портретного и скус­ ства. Единственный дошедший до нас от тех лет портрет декабристки и зо­ браж ает П. Е. Анненкову и выполнен, к а к у тв ер ж д ал а ее внучка Е. К. Г агарина, в сороковых год ах 707. Неясно только, где это произош ло, т а к к а к с 1838 г. Анненковы ж и ли в Тобольской губернии, в Т уринске, а с 1840 г . — в самом Тобольске, куд а Б естуж ев ни р азу не ездил. Бы ть может, Анненков, получивш ий в 1839 г., по ходатайству матери (дочери и ркутского генерал-губернатора И. В. Я кобия), царское разреш ение сл у­ жить в канц елярии Тобольского губернского п равлен ия, в сороковых го­ д ах ездил вместе с женой по каким-то делам в И р к у тск и здесь они вcтре-

С. Г. В О Л К О Н С К И Й А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е с т у ж е в а . Селенгинск, 1840-е гг. Отдел

истори и

ру сско й

культуры

Э р м и таж а, Ленинград

380

НИКОЛАЙ

Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ

НАСЛЕДИЕ

тились с Бестужевым. Н а портрете слева внизу, перпендикулярно к и зо­ бражению — монограмма худож н ика — «N B ». От внучки Анненковой портрет поступил в Л итературны й музей. Портрет плохо сохран и л ся, выцвел, н а нем многочисленные повреж дения, поэтому о его былых ж и ­ вописных достоинствах судить трудно. Но д аж е сейчас видно, что худож ­ ник сумел хорошо передать и синее бархатное платье, и белый круж евной воротник, и темнокоричневую меховую пелерину. Ч то ж е касается х а р а к ­ теристики изображенного л иц а, то портрет в р яд ли п рин ад л еж ал к числу лучш их работ Б естуж ева селенгинской поры. К роме декабристов и их ж ен, в селенгинском доме Бестуж евы х перебы­ вали люди самых р азли чн ы х профессий, причем не только русские, но и иностранцы. Назовем имена лишь некоторы х и з них, причастны х к ис­ кусству, литературе и н а у к е — тех, портреты которы х или безусловно или с долей вероятия могли быть исполнены. К Б естуж еву приезжали худ ож н и к и , — кроме п о л я к а Немировского, у него в 1849 г. гостил пор­ третист и ри совальщ ик швед К а р л Петер Мазер, а в 1848 и 1854 г г . — архитектор и худож ник англичанин Томас Уитлэм Аткинсон. Мазер по­ дари л Б естуж еву зарисовки бурят, сделанные им в д ацане у Гусиного озера; эти зарисовки послуж и ли иллю страциями к очерку Бестуж ева «Гусиное озеро», через несколько лет появивш емуся в печати. Ц елы х семь лет путешествовавший по Сибири д ля того, чтобы запечатлеть пей­ заж и и произвести естественно-исторические наблюдения, Аткинсон сде­ л ал н есколько сот ак варельн ы х видов. В его воспоминаниях, к а к и в вос­ п ом инаниях его жены, проделавшей с ним все это продолжительное путе­ шествие, целые страницы посвящены описанию быта Б естуж ев ы х в Селен­ гинске, а та к ж е проникновенным характеристикам каж дого и з н и х 708. Частым гостем Н и к о л ая Б ес ту ж ев а был Н. П. Б отки н , человек ш ироких кул ьтурн ы х интересов. Он происходил из семьи известных чаеторговцев; старший брат его, В асилий, был литератором, другом Б елинского и Т у р ­ генева, второй брат, Сергей, — знаменитым врачом, третий, М ихаил, — коллекционером, автором книги об Александре Иванове, действительным членом Академии художеств. Вот что писал Бестуж ев родным весной 1845 г. об очередном приезде к ним Н. П. Боткина: «По нашему знаком­ ству и близкому соседству с К яхтою , Н и ко л ай Петрович, посещ ая нас часто п ри отъездах своих из К яхты н а М акарьевскую я р м ар к у , реш ился в нынешний свой приезд и с молодою своею супругою погостить у нас, пристав к наш ему берегу в нарочно устроенном судне д л я путеш ествия от К яхты до И р к у тска водою»709. Нет сомнений, что Н. П. Б о тк и н был в числе основных кях ти н ск и х заказчиков Б естуж ева. З а е з ж а л в Селен­ гинск и один из и ркутских заказчиков, почт-директор Восточной Сибири В. А. К азадаев, занимавш ийся и литературны м трудом. Сохранилось письмо Б ес ту ж ев а к К азад аеву (1845 г.), в котором прям о говорится о за­ к азан н ы х портретах: «Пишу, чтобы извиниться пред Вами в том, что не мог п р ин яться за исполнение Вашего зак аза, и если Вам время позволяет повременить, то я скоро думаю п риняться»710. В числе тех, кто не раз гостил у них в Селенгинске, Михаил Б естуж ев назы вает «прекрасного человека» О. А. Д ейхмана, горного инж енера и автора многих статей по горному делу, с 1847 г . — н ач ал ьн и к а П етров­ ского завода. Много у сл у г оказы вал Д ейхман Н и кол аю Бестуж еву, и тот не мог не отблагодарить его портретами своей работы. Кроме Б и ч у ­ рина и Д ейхмана, Бестуж ева посещали и другие люди н ауки , портреты которы х он там исполнял: это упоминавш ийся выше И. С. Сельский и бу­ рят Д орж и Б ан зар о в , ученый ориенталист. Приведенные здесь сведения, конечно, случайны. Ведь очень и очень многие встречи Б естуж ева не отраж ены в документах — переписке, дневниках, мемуарах, а многие портреты или погибли или остаются невы-

П. Е . А Н Н Е Н К О В А А к в а р е л ь Н и к о л а я Б е сту ж ева. Селенгинск , 1840-е гг. Л и т е р а т у р н ы й музей, Москва

382

НИКОЛАЙ

Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ

НАСЛЕДИЕ

явленными. Н о что интересных встреч и порожденных ими портретов было много, н и к ак и х сомнений нет. Следует отметить, что некоторые из посещавших Бестуж ева в Селен­ гинске п олучали возможность осмотреть созданную им портретную галерею декабристов. После того, к а к В. Д. Философов побывал в феврале 1844 г. у Б естуж евы х и увидел это собрание портретов, он внес в свой дневник следующие строки: «В Селенгинске, бывшем некогда главном городе З а ­ б ай кал ья, ныне ж алк ой деревуш ке, носящ ей н азвание города, останови­ лись, ж е л а я видеть братьев Бестуж евы х. Они ж ивут на противоположной от города стороне реки, в хорошеньком и чистом домике. Н и колай Бесту­ жев умный и любезный человек. Н аруж ность п ри я тн а я и благородная. Разговор отборный и увлекательны й. Он чудесно рисует, механик, химик, астроном. Михайло напоминает армейского офицера. Видел у них заме­ чательную галерею портретов всех государственных преступников, ко­ торые очень все похожи. Из тех, которы х не знаю, многие лица удиви­ тельно хороши: Я кубович со шрамом на лбу, черными пламенными глазами; К ривцов — модель Аполлона; Ш вейковский — храброе, благо­ родное воинское лицо; Б ар я ти н ски й — тип русского вельможи; Вад ковский — физиономия задуш евная, вы разительная и т. п. До поло­ вины первого просидели мы у несчастных изгнанников и в путь»711. У ж е по одной этой записи можно судить о том, с к а к и м глубоким интересом рассматривали современники любимое создание Николая Б естуж ева. Хочется подчеркнуть, что на всех, кто знаком ился в те годы с Бесту­ жевым, он неизменно производил неотразимое впечатление. Н апример, Б . В. Струве, сын знаменитого астронома и директора П улковской обсер­ ватории, чиновник особых поручений при иркутском генерал-губернаторе, объездивший в н ачале 1851 г. губернии Восточной Сибири, встретился там со многими декабристами и и з всех новых знакомых выделил Н и кол ая Бестуж ева: спустя треть века Струве в своих сибирских воспоминаниях посвятил Б естуж еву строки, пронизанные чувством истинного почитания. Автор явно писал и х с большим душевным волнением. Вот эти строки: «Почтенная личность Н. А. Бестуж ева п роизвела на меня глубокое, не­ изгладимое впечатление. Светлость его взгл яд а на современные события, определенность его суждений о далеко еще не совсем обрисовавш ейся д ея­ тельности М уравьева, труж ени ческая деятельность его самого среди местного населения с целью распространения образования, отзывчивость его н а все хорошее и и зящ ное в области н ау к и и художества, все это вместе соединенное в одном лице представлялось мне таким радужным явлением, что мне казал ось, что в общении с ним человек долж ен про­ светлеть и становиться лучше. По поводу предстоявшего освобождения нер чинских горнозаводских крестьян от обязательны х отношений к заво­ дам, согласно предположению М уравьева, с перечислением и х в ка зач ье сословье, у нас за в я з а л с я длинный разговор вообще о крепостном сосло­ вии в России. Б естуж ев сообщил мне о взгл яд е декабристов на крестьян ­ ский вопрос и о том, что они все п р изн авал и необходимость безусловного уп разднения крепостного права. При этом он уп ом ян ул о полученном им от С. Г. В олконского, д ля прочтения, сочинении Н. И. Тургенева „L a R u s sie e t le s ru s se s ”, которым он был очень недоволен, в особенности потому, что Тургенев не призн авал значения общинного владения, вслед­ ствие чего и допускал возможность освобождения крестьян без земли»712. А вот кр атки й, но выразительны й отзыв, принадлеж ащ ий п еру одного лите­ ратора: «Николай Александрович Бестуж ев, с которым я познакомился в Восточной Сибири в 1854 году, был человек очень умный, образованный, даровитый и с любовию следил за временем». Мемуарист подчеркивает, что Бестуж ев сохранил «до последних дней ту свежесть ум а и теплоту

НИКОЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ

И

ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ

НАСЛЕДИЕ

383

сердца, которые у большинства людей бывают спутниками только цвету­ щей поры ж изни»713. Не устаешь уд и вл яться, что Б естуж ев находил в те годы время для большого по объему труда над портретами, будучи систематически сверх всякой меры занятым десятками и десятками дел. Не было такой задачи, которую он ставил перед собой и не выполнил бы. А самые трудоемкие замыслы, самые разнообразны е идеи рождались у него одна за другой, и он осущ ествлял их, если не мешали обстоятельства, никогда не откла­ дывая в долгий ящ ик. Ш ирота планов, п ретворявш ихся им в ж изн ь, по­ разительна. Ведь самый кратки й перечень того, над чем он тогда трудился, за н я л бы несколько страниц. И буквальн о во всем Бестуж ев достигал успеха. С каким восхищением писал, к примеру, И. И. Свиязев, известный ученый-архитектор, профессор Горного института, получив от Бестуж ева в 1852 г. проект коренным образом улучш енной комнатной печи: «Ска­ жите на милость, почтеннейший Н иколай Александрович, к аки м образом Вам, в один прием, удается постигать то, что мы, п ракти ки , узнаем в конце нашего поприщ а»714. В дни, когда письмо это дошло до Бестуж ева, он у ж е заверш ал исследование естественноисторического и этнографи­ ческого х ар актера — большую статью «Гусиное озеро», посвященную — впервые в литературе — этнографии и фольклору б урятского народа. Н апечатанн ая в 1854 г. без имени автора в четырнадцати номерах ж у р ­ н ал а «Вестник естественных наук», издававш егося Московским обществом испытателей природы, статья была высоко оценена в научном мире. А когда в том ж е году вспы хнула К р ы м ская война, Б естуж ев сумел добиться простейшей конструкции руж ейного зам ка, над которой труд ился не­ сколько лет. О н, — пишет М ихаил Б естуж ев о брате, — «довел простоту его до n e c p l u s u l t r a *: в его замке был только один шуруп». Н и колай Бестуж ев мечтал и и з ссылки помочь родине и внести свою лепту в дело ее защиты, поэтому он был весьма обрадован, когда в феврале 1855 г. Казим ирский вызвал его в И ркутск. Это дало возможность Бестуж еву встретиться с Н. Н. Муравьевым-Амурским, тогдашним генерал-губер­ натором Восточной Сибири. Д екабрист, по его словам, сумел доказать ген ералу те выгоды, «которые могут быть получены при нынешних воен­ ных обстоятельствах и требовании беспрестанного ремонта оружия». В И ркутске удалось найти оруж ейника, который по чертеж ам Бестуж ева выполнил экзем п ляр нового руж ейного замка. Отправленный М уравьевым вместе с объяснительной запиской и зобретателя в П етербург замок, к а к сообщает М ихаил Бестуж ев, «канул, к а к в воду. В ероятно, рассматри­ вают ученым комитетом его хитрую простоту. А меж ду тем бедный солда­ ти к будет еще лет десять мучиться, собирая на походе свой многосложный инструмент»715. И хотя тогда в И р к у тске Н и ко л ай Б естуж ев пробы л всего около полутора месяцев, в течение которых много времени тратил на дела, св я­ занные с ружейным замком, он и на этот раз сделал, по просьбе друзей и по собственному желанию , несколько акварельн ы х портретов. Вот что Бестуж ев писал по этому поводу Б атен ьков у 11 м арта 1855 г. и з И ркут­ ска: «Большое мое знакомство в здешнем городе удерж ивает меня до­ лее, нежели предполагал сначала; все это вывело меня из колеи моей ти­ хой, почти деревенской жизни: встаю, лож усь, обедаю, сиж у и хож у совсем не так, к а к привы к я , — и, право, голова идет кругом — весело, но и к веселью у меня сделалась отвычка < ...>. Я ж и в у у И ван а Сергее­ вича П ерсина припеваючи, до того, что даж е не стало голосу. Он ест и пьет и живет, к а к Л у к у л л , и велит тебе к л ан я тьс я очень. Н аш и все та к ж е тебе посылают поклон. Е хать домой сбираюсь в конце марта; у ехал бы * до крайних пределов (лат.).

384

Н И К ОЛ А Й Б Е С Т У Ж Е В

И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ

НАСЛЕДИЕ

и ранее, но делаю хозяину моему портреты с детей и тоже обещал Вол­ конскому д ля внука, да еще с одной знакомой девицы (на которой, меж ду нами будь сказано, М ихайло хотел ж ениться, да мать не отдала); этот портрет мне будет очень приятно делать, потому что она очень хороша собой, и я очень ее люблю»716. Здесь речь идет о большом друге Б есту ­ ж е в а — иркутском враче И. С. Персине (и о двух его сы новьях, четы­ рехлетием Сереже и двухлетнем Мише, о внуке С. Г. В олконского — Сереже Молчанове, которому в это время было около года); фамилию девушки, портрет которой Бестуж ев собирался исполнить в последующие дни и о которой пишет с такой сердечностью, установить не удалось. То были последние живописные работы Б естуж ева. Эта поездка в И р­ к у тск оказалась для него роковой. Он стал ж ертвой своего обычного благородства, «совершив едва л и кому-либо известный подвиг истинного человеколюбия»717. Встретившись в И ркутске с бедным чиновником К и ренским, Бестуж ев помог ему, б лагодаря знакомству с МуравьевымАмурским, устроиться на сл уж б у в Селенгинск, а семейству К иренского п редлож ил д л я переезда туда свою повозку; сам же, будучи сильно про­ стужен, п роделал весь путь рядом с ямщиком на к о зл ах . А путь был не­ близкий, очень тя ж е л ы й , — например, шестьдесят верст надо было проехать по л ьд у Б а й к а л а . Домой он п ри ехал совсем больным и после семнадцати суток тяж ел ы х страданий, 15 мая 1855 г., Н и кол ай Александрович Б е ­ стуж ев в возрасте шестидесяти четырех лет скончался. Т ак неожиданно в глухом уголке Сибири оборвалось существование одного из замечательнейших деятелей русского освободительного д ви ж е­ ния, русской культуры первой половины X IX века.

ЗАКЛЮ ЧЕНИЕ

П еред нам и прош ла ж и зн ь Б есту ж ева, ж изнь револю ционера, ч ел о века м н огосторон н их д арован и й и н еи ссякаем ой творческой эн ер ги и . Н ико­ л аевски й реж им слом ал эту ж и зн ь, н е д ал Б есту ж еву п о д н яться во весь р о ст. П ри д р у ги х о б сто ятел ьствах , — пиш ет м ем уари ст, — «из н его м ог вы йти зам ечательн ы й или п и сател ь, или государствен н ы й д еятел ь» 718. И зучи в ещ е один асп ект б огатой личн ости Б есту ж ева — его худож ни­ ческую д еятел ьн о сть, мы м ож ем д о б ави ть, ч то , будь у н его возм ож н ость ц ели ком о тд аться и зобрази тельн ом у и ск у сств у , и з н его м ог бы вы йти зам ечательн ы й худож н и к. Н о п ам ятуя о тех страш ны х у сл о в и ях , в которы х прош ла вся вто р ая п олови н а ж изни Б есту ж ев а, мы н е устаем и зу м л яться его дости ж ен и ям . Н и колай Б естуж ев — ак вар ел и ст (к а к и А лексан др О доевский — п о эт) сф орм ировался в тю рьм е. П аф ос его ж ивописного тво р ч ества — в служ ени и вы соком у зам ы слу, вы сокой зад ач е. Б естуж ев с полны м п ра­ вом м ож ет бы ть н азв ан худож ником д екабри стской к ато р ги . Э то стави т его н а соверш енно особое м есто среди соврем енны х ем у м астер о в. В годы , ко гд а Н и колай Б естуж ев со зд ав ал в С ибири свою п ортретн ую галерею д екаб р и сто в, ак вар ел ьн о е и ску сство в П етерб урге бы ло заб аво й д во р а, и груш кой зн ати . Д аж е так о й п рекрасн ы й худож н ик и тон ки й п си х о л о г, к а к род он ачальн и к русской п ортретн ой ак вар ел и П . Ф . С око­ л о в , часто вы нуж ден бы л идти по н еблагодарн ом у п ути угож ден и я п ри ­ дворны м вку сам , п ри украш и ван ья свои х ти тулован н ы х м оделей . В от что сообщ ал в м арте 1829 г . А лексан дру Б рю ллову его б р ат Ф едор: «Don P ied ro Socoloff н ап и сал п ортрет им ператрицы А лександры Ф едоровны во весь рост (ак в ар ел ью ), ко гд а она в О дессе н а ск ал ах при Ч ерном м оре удит ры бу вм есте с вели кой кн яги н ей М арией Н и колаевн ой . К арти н а его ч есть д ел ает всем русски м : весьм а хорош о, чудо! Г осударь его очен ь лю ­ б и т. И вот оди н , которы й в больш ой чести и в м оде, а и з п рочи х — н и ­ кто»719. Об этой ак вар ел и м ож но п олучи ть п р ед ставл ен и е, так к а к она восп рои звед ен а в к атал о ге вы ставки « Р у сская ж и вопи сь», о р ган и зо ван ­ ной в 1928 г. в Б рю сселе720. Д аж е по одной этой реп родукц и и м ож но оц е­ н и ть ви ртуозн ое м астерство С о ко л о ва-ак вар ел и ста; вм есте с тем , гл яд я н а н ее, испы ты ваеш ь боль за больш ой тал ан т, отданны й н а служ бу са­ лонны м тр еб о в ан и ям ... С околову довелось вы полнить нем ало п ортретов и с лиц и н ого, не придворного к р у га, чудесны х по ж ивописны м качествам и отню дь не лиш енны х р еали сти ч ески х ч ер т. И тем н е м ен ее, сви детель­ ству ет один и з м ладш их соврем ен ни ков худ ож н и ка, в течен и е п ослед­ них д вадц ати л ет ж изни «все досуги» С околова «бы ли посвящ ены п реим у­ щ ественно зан яти ям по зак азам д во р а, гд е он н ап и сал аквар ел ьн ы е п орт­ реты со всех член ов и м п ераторской ф ам илии»721. С околов ум ер в ав гу сте 1848 г .; его м есто зан ял В ладим ир Г ау . Это бы л м астер , обладавш ий вы сокой техн и кой , но лиш енны й соколовской п оэти чн ости . Е го лощ ены е ак в ар ел и , которы е Т . Г . Ш евченко н азы вал 25 Литературное наследство, т. 60, кн. 2

386

НИКОЛАЙ БЕСТУЖЕВ И

ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ

НАСЛЕДИЕ

«приторно-сладкими», надо думать, очень нравились ц арю 722. Ц арь был в курсе того, над чем он работает, подчас даж е прям о у к а зы в ая , кого именно худ ож н ик долж ен портретировать. С охранился любопытный до­ кумент — официальное письмо на б ланке Министерства императорского двора, подписанное 7 я н в ар я 1849 г. самим министром двора «светлейшим» кн язем П. М. Волконским и адресованное «господину живописцу Гау». Вот его текст: «Уведомляю Вас, что в изготовляемом Вами для государя императора альбоме лейб-гвардии Конного полка его величеству угодно иметь из портретов суп руг генералов, штаб и обер-офицеров сего полка только портрет супруги ком андира генерал-майора Л анского, предо­ с тавл яя ей самой выбор костюма»723. Речь здесь идет о вдове П уш кина, в 1844 г. ставшей женой Л анского; что ж е касается у к а зан и я Н и к о л а я I, то оно, разумеется, было выполнено в точности — единственный женский портрет в альбоме лейб-гвардии Конного п олка, шефом которого состоял сам царь, — это портрет Н атал ьи Н иколаевны (альбом хран и тся в И Р Л И ). Высокими достижениями в области портретной ак варел ьн о й живописи отмечено творчество К а р л а Б рю л л о ва и его брата — архитектора А лек­ сандра Брю ллова. Х отя а к в а р ел ь д л я них не была занятием постоянным, единственным, все ж е и и х зас л у га есть в том, что со второй половины X I X века портретная ак ва р ел ь стала ш ироко распространяться в России. Н а этом фоне р азви вал ась деятельность Н и к о л а я Бестуж ева, который в тридцатисемилетнем возрасте «шагнул прямо в худож ники»724. К а к мы у ж е говорили, Б естуж ев был учеником Соколова, высоко це­ нил его и считал, что ему он об язан своим приобщением к акварельному искусству. Он писал о Соколове, к а к о «человеке с необыкновенным да­ рованием и вкусом», в работах которого, даже выполненных небрежно, «виден худ ож н ик с талантом». Но учась у Соколова, Бестуж ев и скал свой собственный путь, вы рабаты вал свой, особый почерк. И прежде всего он уходил от парадности, от светского блеска, свойственного боль­ ш инству работ Соколова, от приукраш енности, граничащ ей с условно­ стью, от подчеркнутой изысканности. Творческий девиз Б естуж ева можно определить одним словом: простота. И что еще важ нее, Б естуж ев отверг поверхностную характери сти ку, столь частую в работах Соколова. Н а ­ против, он стремился к углубленной, сложной, проникновенной хар акте­ ристике, именно в ней он видел свою художественную задачу. Н а решение этой задачи Б естуж ев трати л огромный труд, стараясь вложить в портрет все, что он зн ал о человеке, весь свой обширный жизненный опыт. Это позволило ему, несмотря на некоторые технические несовершенства, создать произведения подлинного искусства. В творчестве Бесту ж ева есть черта, в какой-то мере роднящ ая его с Федотовым-портретистом, — скромность внешнего вы раж ен и я при боль­ шой психологической глубине и задушевности. В этом смысле Б естуж ева можно н азвать непосредственным предшественником Федотова. Особо следует подчеркнуть, что до 1828 г., когда Б естуж ев приступил к осуществлению своего грандиозного замысла, к созданию портретной галереи декабристов, ни один русский худож ник никогда не ставил перед собой задачи такого масштаба (хотя в написании портретов героев 1812 года д ля Зимнего дворца Д ж ордж у Доу помогали русские живописцы Поляков и Голике, все же, строго говоря, эту галерею н ельзя счи­ тать созданием русского изобразительного искусства). У ж е одно это делает бестужевскую галерею декабристов примечательнейшим памятником своего времени. А главное, эта галерея рисует нам лучш их людей эпохи, «самых выдающихся деятелей дворянского периода» русского революци­ онного движения. В этом ее непреходящее историческое значение. В елика была популярность Соколова-портретиста; к а к ш утливо з а ­ метил Соллогуб в «Тарантасе», каж ды й ж ених перед свадьбой зак азы -

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

387

в а л Соколову портрет своей невесты. Искусство Соколова, однако, оста­ валось камерным: уделом его было служ ить украш ением гостиных. Х удож н и к мечтал о том, чтобы его творчество получило ш ирокий общест­ венный резонанс. Об этом сохранились интересные данные. В последние годы ж изни, заверш ая свой творческий путь, Соколов, оказы вается, за ­ думал создать галерею портретов тех, кто составил славу России на по­ прищ ах литературы, искусства и науки. В ноябре 1840 г. в газете «С.-Пе тербургские ведомости» появилась статья, нап исан ная одним из видных тогдашних литераторов и о загл авл ен н ая «Портретная и биографическая галерея литературы, художеств и искусств в России». Статья к а к бы анон­ сировала замысел Соколова. В конце ее были приведены фамилии трехсот двадцати лиц, портреты которых Соколов реш ил выполнить акварелью и издать. Но из этого замысла мало что выш ло725. Т аким образом, даж е про­ славленному Соколову, свободному, богатому человеку, оказалось не под силу то, что смог сделать Бестуж ев на каторге, под взорами тюремщиков, в полутемной кам ере... А сколько еще других препятствий было в его р а ­ боте, сколько бед грозило его созданию! С колько раз портретная галерея декабристов находилась на краю гибели! П ровокаци я Медокса, исто­ ри я обнародованного портрета А лександра Б естуж ева, дело Д авиньона, эпизод с М азером, — ведь лю бая из этих случайностей могла погубить многолетний труд Б естуж ева, и о многих декабристах мы вообще не имели бы зрительного представления. Ведь не сохранилось, — а может быть и не существовало вовсе, — н ик аки х других портретов, кроме бестуж евских, целого ряда участников восстания. К ним относятся Аврамовы, Арбузов, Б асарги н, Б ел яев ы , Бечаснов, П. Борисов, Б ри гген , Б ы стрицкий, В е гелин, Вольф, Выгодовский, Глебов, Горбачевский, Громницкий, Д ав ы ­ дов, Ентальцев, Загорецкий, И ванов, Игельстром, К иреев, К рю ковы, М. К ю хельбекер, Л исовский, Л и харев, Л ю блинский, М итьков, М озалев ский, М озган, Арт. М уравьев, М уханов, Н ары ш кин , П анов, ПовалоШ вейковский, Репин, Розен, Р у кеви ч, Соловьев, Сутгоф, Тизенгаузен, Тютчев, Ф аленберг, Ф онвизин, Фролов, Ч еркасов, Ш имков, Щ епинРостовский, Юшневский726. Созданием своей портретной галереи Бестуж ев продолжал и на каторге служ ить делу революции, вдохно­ венно воплощая в живых художественных образах ту «фалангу героев», о которой писал Герцен, что это были «бог атыри, кованные из чистой стали»727. Н и кол ай Б естуж ев был человеком редкой скромности. Меньше всего он думал создать памятник самому себе. «Я не хочу н икаки х привилегий, ни известности, а ж елаю только пользы науке, а потому и человечеству», — писал он728. Н аш а задача — сделать Бестуж ева известным всем, кому дорого русское изобразительное искусство. Ведь до сих пор имя Б есту­ ж ева не упоминается ни в одном очерке русской живописи первой п оло­ вины X I X века, ни в одном труде, посвященном истории отечественного искусства. Мы надеемся, что наш е исследование привлечет к творчеству Н и к о л а я Бестуж ева интерес ш ироких читательских кругов, внимание искусствоведов и историков декабристского движ ения. Нет н и к аки х сомнений, что и зу ­ чение его творчества будет продолжаться, и новые поиски дадут интерес­ ные результаты , позволят вы явить новые и новые работы Бестуж ева. И тогда определится его настоящее значение в истории живописной к у л ьтуры нашей родины. Александр Б естуж ев как-то написал Ксенофонту Полевому: «Надобно, чтобы событие отдалилось на исторический выстрел — тогда можем судить о нем»729. Со дня смерти Н и к о л а я Бестуж ева прошло столетие. Это много больше, чем «исторический выстрел». И теперь перед нами встает не заслоненный временем его замечательный творческий подвиг. 25 *

388

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

ПРИМЕЧАНИЯ 1 «Рассказы и повести старого моряка Н. Бестужева». М., 1860, стр. 286. 2 Б е с т у ж е в ы , стр. 207. 3 «Историческое обозрение 2-го кадетского корпуса». СПб., 1862, стр. IX ; М . . Николай Александрович Б естуж ев. — «Заря», 1869, № 7, стр. 5 (2-й пагинации). 4 И РЛ И , ф. № 604 (архив Бестужевых), ед. хр. 4, лл. 1—3 (в дальнейшем: Ар­ хив Бестужевых). 5 «Список о службе статского советника и кавалера Александра Бестужева». — ГПБ. Собрание русских автографов. 6 Б е с т у ж е в ы , стр. 254. 7 Письмо Николая Бестужева к сестрам от 8 ян варя 1847 г. из Селенгинска. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, лл. 256 об. —257. 8 Б е с т у ж е в ы , стр. 225. — То, что трактат «О воспитании» сыграл решающую роль в самом факте организации «С.-Петербургского журнала», сыновья А. Ф. Бесту­ ж ева упорно подчеркивали каждый раз, когда писали об этом издании. Они неиз­ менно утверждали, что ж урнал был с тем и задуман, чтобы напечатать в нем трактат. Кроме свидетельства Михаила Бестужева, уже приведенного нами, существует еще одно его высказывание по этому поводу: наследник Александр Павлович, «не желая, чтоб его имя было замешано в издании трактата отдельною книжкою, дал отцу сред ства для издания журнала, в котором бы это сочинение, как и прочие, были помещены в раздробь. Отец пригласил Пнина». Далее мемуарист, имея в виду причину, по ко­ торой был основан «С.-Петербургский журнал», пишет: «его существование была только маска, под которою скрывалась другая цель» ( Б е с т у ж е в ы , стр. 254). Известно свидетельство и другого сына А. Ф. Бестужева — Александра Бестужева-Марлин ского, который в одном из своих писем сообщал, что наследник «не знал, как примет государь-отец, и просил, чтобы сочинение это раздробить в повременное издание» (« Р у с ск и й вестник», 1861, № 3, стр. 302). В своем исследовании В. Н. Орлов, цитируя это утверждение Александра Бестужева и не останавливаясь на подобного ж е рода свидетельствах Михаила, отрицает, что ж урн ал мог быть основан для напечатания трактата ; правда, исследователь признает, что А. Ф . Бестужеву «возможно, принад­ леж ит инициатива организации этого журнального предприятия» («Русские просвети­ т е л и 1790—1800-х годов». Изд. 2-е. М., 1953, стр. 110). Между тем трактат действитель­ но печатался из номера в номер на протяжении всего года существования журнала, в каждом из двенадцати его выпусков, причем печатался анонимно. А то, что журнал и был задуман всего на год, с тем, чтобы опубликовать трактат, косвенно подтверж дается двумя фактами:заключительная глава трактата в двенадцатом номере журнала предваряется словом «окончание», а на последней странице того ж е номера напеча­ тано: «конец четвертой и последней части» ( «С.-Петербургский журнал», 1798, декабрь, стр. 283 и 314; каж дая «часть» ж урн ала состояла из трех номеров). Значит, руководители ж урнала потому и закрыли его, что печатание трактата было окончено. Вместе с тем совершенно несомненна и та видная роль, которую играл в редактирова­ нии ж урнала, наряду с А. Ф. Бестужевым, И. П. Пнин. Старшая дочь Бестужева, Елена, писала об отце М. И. Семевскому: «Был главный и усердный помощник Пнину в издаваемом им „Санкт-Петерб ж ур н ал е “ , в коем помещал „Опыт о воспитании благородного юношества “ и проч.» (письмо от 15 октября 1860 г . — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 13, л. 275). 9 А. Ф. Бестужев был «уволен к статским делам» в конце 1797 г. (20 ноября), а в официальных инстанциях вопрос о выпуске нового периодического издания рас­ сматривался значительно раньше: цензурное разрешение первого номера «С.-Петер­ бургского журнала» датировано 7 декабря 1797 г. Первое назначение А. Ф. Бестужева на статской службе — в «Экспедицию м ра­ морной ломки и приисков цветных камней», куда он был определен «именным высочай­ шим указом» 20 ноября 1797 г. («Список о службе статского советника и кавалера Александра Бестужева». — ГП Б, Собрание русских автографов). 10 Вл. О р л о в . Русские просветители 1790—1800-х годов. Изд. 2-е. М., 1953, стр. 127. — Здесь охарактеризованы наиболее значительные произведения, ори­ гинальные и переводные, появившиеся на страницах «С.-Петербургского журнала». Об этом ж урнале см. также: П. Н. Б е р к о в . История русской журналистики X V III века. М. —Л ., 1952, стр. 377—387. 11 К. А. П о л е в о й . Письма Александра Александровича Бестужева к Н. А. и К. А. Полевым, писанные в 1831—1837 годах. — «Русский вестник», 1861, № 3, стр. 303. 12 Рукопись трактата, поднесенная наследнику, находится в ГПБ в «Эрмитажном собрании манускриптов» (ед. хр. 166). 13 Вызывает удивление, что историкам русской педагогической мысли трактат А . Ф. Бестужева «О воспитании» остался неизвестным: о нем нет никаких сведений ни в одной из исследовательских работ, посвященных этому предмету, и он не упомя­ нут ни в одном и з учебных курсов по истории русской педагогики. Между тем уже

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

389

150 лет назад трактат высоко оценил И. П. Пнин в своем выдающемся публицисти­ ческом произведении «Опыт о просвещении относительно к России». Имея в виду отдельное издание трактата, вышедшее в свет в 1803 г. (см. прим. 16), Пнин писал: «Г. Бестужев в своей книге под названием „Опыт военного воспитания относи­ тельно благородного юношества “ весьма основательно начертал как систему нрав­ ственного образования и учения сего разряда граждан, так и достоинства, долженствующие украшать начальника и всех имеющих над воспитанниками смотрение. Сия книга весьма полезна, особливо для такого правительства, которое печется об общественном воспитании, без коего государство не может быть ни сильно, ни счастливо». И далее: «Сия книга весьма много облегчила труд мой». В заключение Пнин указывает: «Г. Бестужев изданною им книгою прекрасно уже раз­ решил вопрос, в чем должно состоять просвещение дворян» (Иван П н и н . Сочи­ нения. М., 1934, стр. 155). Произведением «замечательным по мыслям, опередив­ шим свое время» назвал этот трактат 85 лет назад М. И. Семевский (см. «Некролог: М. А. Бестужев». — «Русская старина», 1871, № 10, стр. 460). 14 М. К. А з а д о в с к и й . Мемуары Бестужевых к ак исторический и лите­ ратурный памятник. — Б е с т у ж е в ы , стр. 600. 15 . О воспитании. — «С.-Петербургский журнал», 1798, октябрь, стр. 91—92. 16 «Опыт военного воспитания относительно благородного юношества, начертан­ ный по расположению знаменитого италианского законоискусника Филанжери , писавшего о науке законодательства. Дополненный краткими рассуждениями и нужными примечаниями к предмету воспитания касающимися А. Б...ым». СПб., 1803, стр. 135— 136. 17 «Правила военного воспитания относительно благородного юношества и на ставления для офицеров, военной службе себя посвятивших, дополненные нужными примерами А. Бес...ым». СПб., 1807, стр. 33—34, 64—65. 18 С. Н. К о н д а к о в . Юбилейный справочник имп. Академии художеств. 1764—1914. СПб., 1914, стр. 22. 19 Там же, стр. 24. 20 «Список о службе статского советника и кавалера Александра Бестужева». — ГП Б, Собрание русских автографов. А. И. Зотов в статье «Пути развития русского искусства первой половины X IX века» («Искусство», 1952, № 2, стр. 73) пишет об А. Ф. Бестужеве: «Издатель извест­ ного своим политическим радикализмом „Санкт-Петербургского ж у р н а л а “ состоял с 1797 г. начальником канцелярии Академии художеств. Следует подчеркнуть, что время издания „Санкт-Петербургского ж у р н а л а “ , в котором принимали самое ближайшее участие И. Пнин, а возможно и сам Радищев, падает как раз на то время, когда Бесту­ жев был тесно связан с Академией художеств». В действительности, правителем канцелярии Академии художеств А. Ф. Бестужев был назначен 17 февраля 1800 г., а «С.-Петербургский журнал» прекратил свое существование в декабре 1798 г.; что же касается участия Радищева в этом издании, то в литературе эта версия дав­ но признана несостоятельной. 21 Письмо Николая Бестужева к сестрам от 8 января 1847 г. из Селенгинска. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 257. — В этом письме есть указание на то, что близкое знакомство с А. И. Корсаковым «решило покойного отца, при пере­ мене службы, избрать себе новую дорогу при гр. А. С. Строганове». А. Ф. Бестужева связывали с А. С. Строгановым и личные отношения. Это мож­ но заключить из письма А. А. Бестужева-Марлинского, который, указав, что пишет его в день именин, вспоминал: «Живы перед глазами моими картины ожидания покой­ ного отца в этот день, во время оно, от графа А. С. Строганова, который тоже бывал именинником» ( «Русский вестник», 1870, № 7, стр. 71). Знакомство же А. Ф. Бесту­ жева с А. С. Строгановым восходит, повидимому, еще к 1793 г.: сохранилась грамота, выданная 12 мая 1793 г. А. Ф. Бестужеву на внесение его рода «в дворянскую родо­ словную Санктпетербургской губернии книгу», подписанная «губернский дворянства предводитель граф Александр Строганов» (Л Б, ф. № 218, ед. хр. 331/13). 22 Б е с т у ж е в ы , стр. 254—255. 23 П. П. С в и н ь и н . Достопамятности Санктпетербурга и его окрестностей, I. СПб., 1816, стр. 42. 24 Б е с т у ж е в ы , стр. 206; ср. С. Н. К о н д а к о в . Юбилейный справоч­ н и к ..., стр. 116—117. 25 ЦГИАЛ, ф. № 789 (Академии художеств), 1809, оп. 1, ед. хр. 9 («О приеме в Академию художеств»), лл. 97—100. 26 Письмо Н иколая Бестужева к сестрам от 8 ян варя 1847 г. из Селенгинска. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 256 об. — Нынешнее местонахожде­ ние портрета П. М. Бестужевой, писанного Боровиковским, неизвестно; в лите­ ратуре о художнике сведений об этом портрете нет. Воспроизводимый портрет А. Ф. Бестужева работы Боровиковского до сих пор также не был известен и обнаружен Т. В. Алексеевой; искусствоведческий анализ портрета будет дан в ее работе о Боровиковском в шестом томе «Истории русского искусства»

390

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

27 «Русский вестник», 1861, № 3, стр. 303. 28 «Летописи», стр. 75. 29 Б е с т у ж е в ы , стр. 204—207, 247. 30 «Из записок Николая Степановича Ильинского». — «Русский архив», 1879, № 12, стр. 429—430. Их дружественные отношения подтверждает дарственная надпись А. Ф. Бесту­ жева на первой части «С.-Петербургского журнала» 1798 г.: «В зн ак моего истинного почтения и преданности к Николаю Степановичу Ильинскому, от участвовавшего в сем издании А. Бестужева, труды сии ему посвящает» (хранится в И РЛ И , Р . I, оп. 2, ед. хр. 71). 31 Б е с т у ж е в ы , стр. 209—210. 32 Я к у ш к и н , стр. 109. 33 Письмо Н иколая Бестужева к брату П авлу от 25 апреля 1838 г. из Петровской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 96 об. (рукою М. К. Юшнев­ ской), л. 98—98 об. (рукою Н. А. Бестужева). 34 ЦГИАЛ, ф. № 789 (Академии художеств), 1800, оп. 1, ед. хр. 71 («Об определе­ нии и увольнении воспитанников и пенсионеров с 1800—1812 гг.»), л. 2. 35 Ф. П. Т о л с т о й . Записки. — «Русская старина», 1873, № 1, стр. 32, 34; № 2, стр. 125—126. 36 «Русский вестник», 1861, № 4, стр. 4 4 3 . — В том же письме Александра Бестужева имеются такие строки: «Судьба сделала из меня кавалериста, и, не знаю, призвание ли — сочинителя. Но это требует рам пошире: где-нибудь я опишу мое ребячество и мою бурную юность». 37 Этот отзыв Николая Бестужева см. выше, стр. 30; отзыв Александра Бесту­ жева см. в его письме к Н. А. Полевому от сентября 1833 г . — «Летописи», стр. 75. 38 Елена Б е с т у ж е в а . Некоторые подробности, служащ ие к биографии Н. А. Бестуж ева. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 13, л. 260. Те ж е воспоминания Е. А. Бестужевой, но в сокращенном виде и с изменениями, сохранились в другой ее работе, озаглавленной: «К биографии Н иколая Александро­ вича Бестужева»; рукопись эта, датированная 30 августа 1860 г., напечатана в «Сбор­ нике старинных бумаг, хранящ ихся в музее П. И. Щукина», ч. X. М., 1902, стр. 286—288. Третий вариант тех ж е воспоминаний был послан Е. А. Бестужевой в 1859 г. Н. Д . Свербееву и сохранился в его бумагах; рукопись озаглавлена: «Биографиче­ ские сведения, собранные мною о брате моем Ник. Александр. Бестужеве». — ЦГИА, Отдел личных фондов, ф. № 1063, оп. 1, ед. хр. 64. О капитане Д. А. Л укине, «оригинальная личность» которого «подействовала обаятельно на живое, впечатлительное воображение ребенка и была причиною в решительном избрании поприщем жизни — морскую службу», рассказывает и Михаил Бестужев ( Б е с т у ж е в ы , стр. 226—229). 39 Б е с т у ж е в ы , стр. 231. — Д. Е. Василевский обучался в Петербургском педагогическом институте, попечителем которого был Н. Н. Новосильцев; он и реко­ мендовал Василевского своему родственнику — А. С. Строганову. Василевский пре­ подавал в Академии художеств с 1809 по 1819 г. Вот что писал он о себе в одном про­ шении: «имел удовольствие получать от президента Академии и Совета столь лестные для меня отзывы, что труды мои неоднократно называемы были примерными». — ЦГИАЛ, ф. № 789 (Академии художеств), 1820, ед. хр. 24 («О выдаче доктору фило­ софии Василевскому аттестата о службе его при Академии»), л. 1. 40 Б е с т у ж е в ы , стр. 200. 41 ЦГИАЛ, ф. № 789 (Академии художеств), 1764, оп. 1, ч. I, ед. хр. 53 («Запис­ ная книга принимаемым в учрежденное при Академии художеств воспитание р аз­ ного звания людей малолетным детям»), л. 3; там же, ед. хр. 55 ( «Список ученикам и воспитанникам императорской Академии художеств, начиная с 1764 года»), л. 2. 42 С. Н. К о н д а к о в . Список русских художников (к юбилейному справоч­ нику имп. Академии художеств). СПб., 1914, стр. 276. 43 Там же, стр. 276; ср. П. Н. П е т р о в . Сборник материалов для истории имп. Академии художеств, т. I. СПб., 1864, стр. 304. 44 ЦГИАЛ, ф. № 789 (Академии художеств), 1799, оп. 1, ч. I, ед. хр. 7 («Об учителе российского чтения Николае Фоняеве»), л. 4. 45 С. Н. К о н д а к о в . Юбилейный справочник имп. Академии художеств, стр. 16. 46 ЦГИАЛ, ф. № 789 (Академии художеств), 1799, оп. 1, ч. I, ед. хр. 7 («Об учителе российского чтения Николае Фоняеве»), л. 9 . — Предложение А. С. Строганова датировано 22 ян вар я 1804 г. 47 И. И. Б е к к е р , И. А. Б р о д с к и й , С. К. И с а к о в . Академия художеств. Исторический очерк. Л ., 1940, стр. 46. 48 ЦГИАЛ, ф. № 490 (Петергофского дворцового управления), оп. 2, ед. хр. 95 ( «О приеме отстроенных под ведением графа Строганова в Петергофе колоннад»), л . 23 об. 49 А. Н. С а в и н о в . Архитектор Андрей Воронихин. — «Прикамье. Лите­ ратурно-художественный альманах» (г. Молотов), 1947, № 9, стр, 120.

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

391

50 Наиболее исчерпывающие данные о работах Воронихина к ак художника приведены в диссертации Г. Г. Гримма «А. Н. Воронихин» (на соискание степени доктора искусствоведения). Л ., 1947. 51 Архив Бестужевых, ед. хр. 4, л. 110—110 об. 52 Б е с т у ж е в ы , стр. 255. В искусствоведческой литературе недавно была сделана попытка связать форми­ рование прогрессивных взглядов художника Александра Иванова с его знакомством и даже близостью (в молодые годы) с семьей А. Ф. Бестужева. Вот что пишет А. И. Зо­ тов: «Целый ряд косвенных данных свидетельствует о связи отца и сына Ивановых с кругом декабристов. Их знакомство с некоторыми декабристами могло происхо­ дить от близости к семье Б естуж ева —начальника канцелярии Академии художеств После смерти Бестужева его жена продолжала жить в казенной квартире при Академии художеств. Четыре сына Бестуж евой —будущие декабристы —подолгу живали или ж е весьма часто бывали в своей академической квартире, где проживали мать и сестры. Здесь ж е при Академии художеств ж ила и семья Ивановых». Далее А. И. Зотов утверждает, что так как Николай Бестужев «посещал классы Академии художеств», он, «следовательно, хорошо был известен Иванову-отцу и Иванову-сыну» (А. И. З о тов. Пути развития русского искусства первой половины X IX ве к а .— «Искусство», 1952, № 2, стр. 77). Предположения эти высказаны, на наш взгляд, без достаточных оснований. Прежде всего, вскоре после смерти А. Ф. Бестужева семья его была вынуждена оставить дом, который она занимала на территории Ака­ демии художеств. Об этом прямо свидетельствуют документы, как известные в печати, так и хранящиеся в архиве Академии; в частности, в книге П. Н. Петрова («Сборник материалов для истории имп. Академии художеств») приводятся данные о том, что уже в 1811 г. вдове Бестужева неоднократно предъявлялись решительные «требова­ ния письменно об очистке занимаемого ею казенного академического дока по 4-й линии». Вопрос этот 27 января 1812 г. был даже предметом рассмотрения Совета А ка­ демии художеств (протокол заседания опубликован во втором томе труда Петрова, стр. 13—14); Совет потребовал, «чтобы г-жа Бестужева занимаемый ею дом по 4 линии очистила». В феврале —марте 1812 г. тот же вопрос был предметом переписки между министром народного просвещения А. К. Разумовским (которому в эти годы была под­ чинена Академия художеств) и военным министром М. Б. Б арклаем де Толли. Спустя несколько месяцев, как гласит отношение главнокомандующего в Петербурге, адре­ сованное министру просвещения, «статская советница Бестужева из занимаемого ею дома, принадлежащего Академии художеств, выехала и весь оный очистила», а в октябре 1812 г. там уже поселился адъюнкт-профессор скульптуры Пименов. — ЦГИАЛ, ф. № 733 (Департамента народного просвещения), оп . 16, ед. хр. 36а («По предписанию Совета Академии художеств относительно очистки дома, занимае­ мого эфесной фабрикой статской советницы Бестужевой»), лл. 3, 4, 14 и 18. — К ак указывает в своих воспоминаниях Михаил Бестужев, вся их семья переехала в 7-ю линию Васильевского острова в дом мещанина Гурьева; здесь до 14 декабря 1825 г. жил и Николай Бестужев ( Б е с т у ж е в ы , стр. 52 и 694—695; ср. А. Я ц е в и ч . Пуш­ кинский Петербург. Л ., 1935, стр. 158). Это значит, что Александру Иванову едва исполнилось шесть лет, когда семья Бестужевых жила уже вне Академии. Посещал ж е Николай Бестужев классы Академии художеств в те годы, когда Александра Иванова еще не было на свете. Правда, Николай Бестужев общался с некоторыми воспитанниками Академии и в позднейшее время (об этом см. выше, стр. 40—41), но не существует ни прямых, ни косвенных данных, которые позволили бы говорить о его знакомстве, хотя бы в эти годы, с Андреем и Александром Ивановыми. 53 Б е с т у ж е в ы , стр. 487. 54 А —р Б —ж —в. Письмо к и зд ател ю . — «Сын отечества», 1820, ч. 65, № 44 от 30 октября, отд. «Изящные искусства», стр. 157—172. 55 Н. Б е с т у ж е в . Письмо к издателю. — Там же, стр. 173—178 (в том ж е от­ деле). — В Архиве Бестужевых (ед. хр. 17, лл. 166—168) сохранился автограф этой статьи, свидетельствующий о том, что некоторые критические замечания Николая Бестужева, в частности, замечания, направленные против увлечения всем иноземным, появились в печати в смягченном виде. 56 О расхождении между А. А. Бестужевым и Н. И. Гнедичем во взглядах на рус­ ское изобразительное искусство см.: А. А. Ш т а м б о к . Декабристы и русская эстетика. — «Искусство», 1951, № 6, стр. 64—65. 57 Александр Бестужев, несомненно, хорошо знал вышедшее в 1818 г. превос­ ходное издание работ Ф. П . Толстого в гравюрах Н. И. Уткина «Собрание резных изо­ бражений с медалей, представляющих знаменитейшие воинские действия, происходив­ шие в 1812, 1813 и 1814 годах». За несколько месяцев до появления статьи Бестужева в «Сыне отечества» были напечатаны две заметки об этом издании (ч. 60, № 8 от 21 февраля, стр. 94—96; № 9 от 28 февраля, стр. 127—129). 58 В этих словах Николая Бестужева нашла свое отражение идея необходимости следовать природе, — весьма распространенная идея просветительства XVIII века, — непосредственно воспринятая им от отца. 59 Б е с т у ж е в ы , стр. 423—424.

392

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

60 «Памяти декабристов», I, стр. 48—49. 61 Ряд свидетельств об Александре Бестужеве к ак о художнике имеется в воспо­ минаниях его брата Михаила. Рассказывая о молодых годах жизни Александра, Ми­ хаил пишет: «Частое посещение в детстве Академии художеств братом приметно р аз­ вило в нем чувство изящного. Я помню его восторженное описание всего виденного им в залах Академии, описание натурного класса, причем каждый раз он собственною своею персоною представлял натурщика». В дальнейшем Александр Бестужев сделался хорошим карикатуристом и недурным портретистом. «Та часть его дневника, где он в карикатуре чертил портреты своих товарищей, учителей, офицеров и даже служителей, была особенно хороша, — пишет Михаил Бестужев о дневнике, который Александр Бестужев вел в корпусе. — Поля и даже целые страницы между текстом были исчерчены изображением отдельных лиц и даже целых групп, так что я иногда, при посещении Горного корпуса, узнавал личность без предварительной рекомендации». И далее: «Это невольное влечение — схватывать во всем смешную сторону предмета и передавать словом, карандашом и пером — часто было источником больших неприятностей к ак в корпусе, так и потом на службе. Однажды эта слабость едва не стоила ему жизни, ког­ да, будучи уже в лейб-гвардии драгунском полку, он изобразил все общество офицеров в карикатурном виде птиц и животных; все они, узнавая себя, смеялись; только один, представленный в образе индейского петуха, обиделся за ш утку, — и они стрелялись» ( Б е с т у ж е в ы , стр. 209—210, 212). Карикатуры Александра Бестужева до нашего вре­ мени почти не дошли: в настоящем томе (кн. I , стр. 209) воспроизведена его карикатура на главноуправляющего путями сообщения герцога А. Виртембергского, адъютантом к о т о р о г о Бестужев состоял в 1823—1825 гг. — Об автопортрете, присланном А лек­ сандром Бестужевым сестре из якутской ссылки, см. выше, стр. 286. 62 А . Б . Портретная галерея. С ан гл. — «Соревнователь просвещения и благо­ творения», 1824, ч. X X V II, отд. I, Проза, стр. 40. — Авторство Александра Бестужева можно считать несомненным: в «Журнале ученых упражнений» Вольного общества любителей российской словесности среди произведений, прочитанных на за­ седании 5 мая 1824 г., указано: «Портретная галерея (из книги „T h e Humorists“ ) . С англ. А. А. Бестужева» ( Б а з а н о в , стр. 398). Х отя приведенное на­ ми высказывание — всего лишь перевод, но оно в полной мере соответствовало соб ственным мыслям Александра Бестужева; в литературе давно установлено, что во многих переводах писателя-декабриста нашли отражение его собственные мысли. 63 «Памяти декабристов», I , стр. 55—59, 85, 87—88. 64 М. И. С е м е в с к и й . Александр Бестужев на Кавказе. 1829—1837. Неизданные письма его к матери, сестрам и братьям . — «Русский вестник», 1870, № 7, стр. 68—69. В письме к К. А. Полевому Александр Бестужев писал в апреле 1836 г.: «Видел музей керченских древностей: очень любопытные вещи. Спускался в разрытые курганы, в катакомбы, напудрился прахом древности самой классической» ( «Рус­ ский вестник», 1861, № 4, стр. 477). 65 Свои записки о походе Николай Бестужев печатал дважды: «Выписка из ж урнала плавания фрегата „Проворного “ в 1824 г. (капит.-лейт. Бестужевым)». — «За­ писки, издаваемые Государственным адмиралтейским департаментом, относящиеся к мореплаванию, наукам и словесности», ч. V II I . СПб., 1825, стр. 23— 128 (о датской Академии худож еств — на стр. 29). Существует отдельный оттиск этой работы: Н. Б е с т у ж е в . Плавание фрегата «Проворного» в 1824 году. СПб., 1825. Кроме того, в «Полярной звезде» на 1825 г. он поместил под заглавием «Гибралтар» очерк, состоящий из четырех «писем». 66 «Сын отечества», 1819, ч. 51, № 3 от 17 ян варя, стр. 135; нашу атрибуцию этой рецензии см. в прим. 197. Вид датской крепости Кронборг — гравюра И. Ческого с рисунка капитана 2-го ранга П. Макарова — воспроизведен между стр. 24—25 первой части книги Бронев ского. 67 Н. Б е с т у ж е в . Рукопись, озаглавленная «Всякий вздор» . — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 6, л. 228. Мысль Николая о том, что «стыд есть главный атрибут красоты», перекликается с мыслью его отца: «Сколько красота имеет прелестей, когда она сопровождается стыд ливостию, дарованиями, благоразумием, добродетелями!» («С.-Петербургский ж у р ­ нал», 1798, январь, стр. 74). 68 Н. Б е с т у ж е в . Всякий взд о р . — Архив Бестужевых, ед. хр. 6, л. 228. 69 Н. Б е с т у ж е в . Записки о Голландии 1815 года. — В изд.: Н. Б е с т у ­ ж е в . Статьи и письма, стр. 204. Любопытно, что содержание картины Бестужев относил к эпохе нидерландской революции, — в действительности, это групповой портрет стрелковой роты, исполнен­ ный с натуры. 70 Там же, стр. 205. 71 Н. Б е с т у ж е в . Всякий вздор. — Архив Бестужевых, ед. хр. 6, л. 227 об. 72 «Рассказы и повести старого м оряка Н. Бестужева». М., 1860, стр. 235. 73 Там же, стр. 312, 318, 320—322.

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

393

Бестужевы, стр. 84. Там же, стр. 342, 347. 76 Следует отметить, что не только братьям Бестужевым, но и сестрам был при­ сущ интерес к изобразительному искусству. В бумагах Бестужевых сохранилось письмо сестер, отправленное 31 мая 1829 г. из Петербурга брату Александру; Елена Александровна пишет: «Об интересной выставке российских произведений предостав­ ляю сестрам описывать», а Мария добавляет: «Что сказать тебе, mon cher, о выставке российских произведений? Все вещи превосходны — и сердце радуется, видя, наконец, что русские в скором времени сравняются с иностранными произведениями или, лучше сказать, превзойдут наше ожидание» (часть письма, написанная Е. А. Бесту­ жевой, — в изд. «Памяти декабристов», II, стр. 224—226; часть письма, написанная М. А. Бестужевой, не издана; Архив Бестужевых, ед. хр. 13, л. 253). 77 Б е с т у ж е в ы , стр. 750; уточнено по автографу. — Архив Бестужевых, ед. хр. 16, л. 27 об. 78 . Граф Александр Сергеевич Строганов. — «Современ­ ник», 1843, № 8, стр. 121, 124—125. О нем см. также брошюру H. М. Колмакова «Памяти графа Александра Сергеевича Строганова» (СПб., 1844) и статью того же автора «Дом и фамилия графов Строгановых». — «Русская старина», 1887, № 3, стр. 575—602; № 4, стр. 71—94. 79 Из письма О. А. Кипренского к А. Н. Оленину (1817 г .). — «Старые годы», 1908, июль — сентябрь, стр. 424. 80 Ф. П. Т о л с т о й . Зап и ски . — «Русская старина», 1873, № 1, стр. 46. 81 Об этой акварели и о картинах, на ней воспроизведенных, см. брошюру: Г. Г. Г р и м м . А. Н. Воронихин. Картинная галерея в Строгановском дворце (в серии: «Государственный Эрмитаж. Памятники русской культуры»), Л ., 1948. 82 Автограф этой неопубликованной докладной записки В. И. Григоровича х р а­ нится в ГП Б, собрание П. JI. Вакселя, ед. хр. 1345, л. 4 об. Большой интерес в этой записке представляет «Список произведениям, могущим поступить к составле­ нию Музея и достойным быть приобретенными», в котором названы некоторые работы русских художников и скульпторов X V III — начала X IX в., ныне утра­ ченные. 83 Существует печатный каталог коллекции картин А. С. Строганова: «Catalogue raisonné des tableaux qui composent la collection du comte A. de Stroganoff», 1793. В архиве Строгановых хранится рукописный каталог коллекции А. С. Строганова, составленный в 1800 г. («Центральный государственный архив древних актов». Путе­ водитель, ч. II. М., 1947, стр. 111). В 1807 г. А. С. Строганов выпустил альбом, где были воспроизведены некоторые картины его коллекции; рисунки с этих картин — для перевода на гравировальные доски — были сделаны лучшими учениками Академии художеств: Кипренским, Скот никовым, А. Егоровым, Е. Корнеевым, М. Ивановым, С. Галактионовым и др. (Стро­ ганов для того и предпринял издание, чтобы дать заработок молодым художникам); см.: «Collection d’estampes d’après quelques tableaux de la Galerie de son exc. m-r le comte A. Stroganoff». Gravées au tr a it par des jeunes artistes de l’Académie des beauxarts à St.-Pétersbourg. Im prim é chez Drechl er à St.-Pétersbourg, 1807. В 1835 г. A. Плю шар выпустил под тем ж е названием второе издание этого альбома. Историю строгановской коллекции, а также краткие сведения о картинах, вхо­ дивших в ее состав, см.: П —в . Картинная галерея графа Строга­ нова. — «Всемирная иллюстрация», 1871, № 128, стр. 378—379. 84 С. П. Ж и х а р е в . Записки современника. Редакция, статьи и комментарии Б. М. Эйхенбаума. М. — Л ., 1955, стр. 298; . Распродажа картинной галереи А. И. Корсакова. — «Отечественные записки», 1822, № 26 (июнь), стр. 435—444 (ср. также «Московские ведомости», 1822, № 1 от 4 я нв а ря, стр. 17 и 19; 1829, № 3 от 9 января, стр. 119). — А. Н. Корсаков, внук коллекционера, напечатал три статьи, в которых приводит сведения о деде: «Рассказы о былом». — «Исто­ рический вестник», 1884, № 1, стр. 139; «Ваятель М. И. Козловский». — «Русский архив», 1892, № 4, стр. 446—448; «Из семейных бумаг А. Н. Корсакова». — «Русский архив», 1894, № 5, стр. 122—124. 85 А. В. . Литературные воспоминания. — «Современник», 1851, № 2, отд. II, стр. 40. 86 Ф. П. Т о л с т о й . Записки. — «Русская старина», 1873, № 2, стр. 133— 134. 87 Строки эти взяты из той части мемуаров Ф. П. Толстого, которые при жизни он не счел возможным опубликовать. Отрывки из этой части впервые привела в своих воспоминаниях Т. П. Пассек («Русская старина», 1878, № 2, стр. 234; ср. «Воспоми­ нания Т. П. Пассек. Из дальних лет». СПб., 1906, т. II, стр. 379). До нашего времени дошел экземпляр «Полярной звезды» на 1825 г. с дарственной надписью Бестужева Ф. П. Толстому (см. настоящий том, кн. I, стр. 213). 88 М. Ф. К а м е н с к а я . Воспоминания. — «Исторический вестник», 1894, № 4, стр. 33. 89 Ф. Г. С о л н ц е в . Моя жизнь и художественно-археологические труды. — «Русская старина», 1876, № 2, стр. 320—321. 74

75

394

Н И К О Л А Й БЕ СТ У Ж ЕВ И ЕГО Ж И ВО П И СН ОЕ Н А СЛ Е Д И Е

Это указание Солнцева представляется ценным, в частности, потому, ч то сведенийо ботношенииРылеевакизобразительномуискусствупочтинесохранилось; лишь вдневникеРылеева, которыйонвелвПарижев1815 г. иг д еописалсвоепосе­ щение Лувра, отразились е г омысли оживописи (К. Ф. Рылеев. Полн. собр. соч. Редакция, вступ. с т а т ь яи примечанияА. Г. Цейтлина. М.— Л., 1934, стр. 375— 376). О большоминтересеОрестаСомовакизобразительномуискусствусвидетельствует е г опространное письмо к А. Р. Шидловскому из Парижа от 16/28 декабря 1819 г., помещенное в «Сыне отечества», 1820, ч. 66, № 51 о т18 декабря, стр. 205— 229, под заглавием «Новые произведения изящныхискусств, выставленныевЛувре(1819 го­ да)». В этомписьме Сомов, называя себя «страстным любителем искусств», говорит, вчастности, о «полезной» деятельности парижского «Вольного общества любителей изящных искусств» (Société des amis des arts). Подробно рассказав о той «пользе общественной», которую оно приносит, служа «к ободрению и распространению ху­ дожеств», Сомовпишет: «Как быярадовался, еслибыподобноеОбществосоставилось внашем отечестве, авсе г олучшевстенахПетербурга! Тогдаи наши русскиехудож­ ники неопасалисьбы, чтотрудыих останутсяу нихврабочей. Многиеизних, люди сотличнымидарованиямииобразованнымвкусом, пишуттеперьоднитолькопортреты илииконостасы, имимоходомсказать, пишутпобольшейчастинаскоруюруку. Тогда мы увидели бы картиныисторические, представляющиенам великиесобытия отече­ ственнойистории, коимистольона изобильна; увиделибывпейзажахочаровательную природу Таврии идикие скалыФинляндии; увиделибы наполотневнутренностьв е ­ ликолепных наших храмовипышныхзданий И ктознает, можетбытьчрезнеко­ тороевремя российская школа нетолько бы сравнялась, нои превзошла многие изсовременных школ живописи?..». Несыграло ли э т о выступление Сомова неко­ торой роли в создании Общества поощрения художников? Оно было основано вПетербурге30 ноября 1821 г., черезгодпослетого, какСомов выступилвпечати. Ф. Г. Солнцев имел основание считать Сомова декабристом,— последний был другом и литературным единомышленникомРылееваиАлександраБестужеваижил снимиводномдоме. Сомовбылдружени со многими членами Северного общества, вчастности, сНиколаемБестужевым. Заподозренныйв участиив восстании, он был ночью14 декабря арестован и заключен вАлексеевский равелин; однако8 января 1826 г. освобожден. 90 М . . Н иколай АлександровичБестужев. — «Заря», 1869, № 7, стр. 21— 22 (2-й пагинации). Сохранившиесяписьма Д. Е. Василевскогок Н. А. Бестужеву свидетельствуюто ихтеснойдружбе. В этомотношениихарактерно письмо, отправленное Василевским и зПарижа 10 сентября1821 г.: «Много быят е б енаписалоГерманиииФранции; но э т озавлеклобыменядалеко; ияпринялсяз аперо совсемнедлятого, аединственно стем, чтобытебенапомнитьос е б еидоказать, чтоятебянезабыл. Я путешествовал доселенеодин; ябралтебяссобоювезде, гдедуша моявосхищаласьприродою, чело­ вечествомисердцеразверзалось к восприятию света, разумаи добродетели». Любо­ пытны строки другого письма Василевского, написанного имБестужевуизБерлина 8 о ктября того же года: «Вчера был в Шарлотенбурге— видел садипамятник, воздвигнутый королем покойной своейсупруге, которуювидел я в Петербурге. Художник Раух, кажется, заботился болееосвоей славе, нежели одобродетелях Луизы, ибо мрамор напоминает только о красоте е е— доказательствоч то Фидии также редки, как и добродетели на престоле» (письма неизданы; Архив Бестуже­ вых, ед. хр. 16, лл. 13 об. и 15 об.). 91 3 н оября 1820 г. кн. В. А. Шаховская выдала И. И. Свиязеву «отпускную». Документгласил: «Отпустила вечно наволю крепостногосвоегодворового че­ ловека Ивана Иванова сына Свиязева, писанногоз амною по последней7-й ревизии Пермскойгубернии,тогож уездаприселеВерхнемулинском, апотомувпредьдонего, Свиязева, нимне, нинаследникаммоимникакогоделанетинипочемуневступаться, но волен он избрать род жизни по своему желанию». Благодаря этому документу Свиязев был утвержден в звании художника архитектуры.— ЦГИАЛ, ф. № 789 (Академии художеств), 1821, оп. 1, ед. хр. 82 («О выдаче бывшемусвоекоштному пенсионеру Свиязеву аттестата 1-й степени на звание художника архитектуры»), лл. 3, 9 об. и 10. 92 С м. «Краткое описание императорской бумажной фабрики в Петергофе».— «Сын отечества», 1819, ч. 54, № 26 о т28 июня, стр. 287— 309.— В примечаниикочерку указано: «Соч. воспитанника имп. Академии художеств И . Свиязева». Именно э т о т очеркиимелаввидуЕ. А. БестужевавразговоресСемевским:«Свиязевпринес описа­ ние Петергофской фабрики. „Уж не стихами ли,— вскрикнул Греч,— мне обещал Бестужев стихами“ » (Бестужевы, стр. 407). Вдополнениекэтомуописаниюв«Сынеотечества»в1821 г. (ч. 68, № 11 о т12 мар­ та, стр. 170— 176) была помещена заметка, подписанная «И. Свиязев, архитек­ тор при имп. бумажной фабрикевПетергофе», датированная «10 января 1821. Петергоф». 93 О б И. И. Свиязевесм. С. Н. Кондаков. Списокрусскиххудожников..., стр. 385.— Об отношениях Свиязева с семьей Бестужевых см. Бестужевы

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

395

(по указателю имен). — Н еизданная переписка Н иколая и Михаила Бестужевых со Свиязевым, а такж е его автобиографическая записка хранятся в И РЛ И . 94 П. Н. С т о л п я н с к и й . Старый Петербург и Общество поощрения худо­ жеств. Л., 1928, стр. 8 . — «Несколько любителей художеств составили Общество, которого единственная цель состоит в поощрении отечественных художников доставлением им беспрерывных занятий», — так начиналась первая заметка об Обществе поощрения художников, появивш аяся в «Сыне отечества» (1821, ч. 68, № 12 от 19 марта, стр. 237—238). 95 В .... — О состоянии художеств в России. — «Северные цветы» на 1827 г., стр. 5—7, 26—27. Статья эта, начало которой было напечатано в «Северных цветах» на 1826 г . , — один из первых очерков истории русского искусства. Авторство Григоровича устанавливается благодаря письму А. А. Дельвига, которое было отправлено 7 апреля 1826 г. Пуш кину вместе с экземпляром «Северных цветов» на 1826 г. В этом письме Д ельвиг сообщал, что он уговорил В. И. Гри­ горовича «написать статью о русских художниках» ( П у ш к и н , т. X I I I , стр. 270). 96 П. Н. С т о л п я н с к и й . Старый Петербург и Общество поощрения ху­ дожеств. Л., 1928, стр. 5—6. 97 «Письма А. П. Ермолова к Петру Андреевичу Кикину». — «Русская старина», 1872, № 11, стр. 501—537; ср. стр. 514. Вот что говорит о Кикине В. И. Григорович; «Занимающемуся художеством стоило явиться к нему в дом и сказать свои нужды, он немедленно принимал в нем участие и делал важные пособия. Библиотека его, обильная по художественной части изданиями, была им открыта» («Петр Андреевич Кикин». — «Иллюстрация», 1847, № 11 от 22 марта, стр. 164). 98 Письмо А. Г. Венецианова к Н. П. Милюкову от 2 апреля 1825 г . — в изд.: «Венецианов в письмах художника и воспоминаниях современников». Вступительные статьи, редакция и примечания А. М. Эфроса и А. П. Мюллер. М., 1931, стр. 160. 99 Письмо Федора Брюллова к брату Александру от 27 марта 1829 г . — «Архив Брюлловых, принадлежащий В. А. Брюллову». Сообщил Ив. Кубасов. СПб., 1900, стр. 106. 100 Там же, стр. 13—14, 89—90. —Текст цитируемых писем П. А. Кикина к Б рю л­ ловым сверен с автографами, хранящимися в Секции рукописей Гос. Русского музея (ф. № 31, ед. хр. 167, лл. 2, 4; ед. хр. 72, лл. 1—2). 101 Государственный Исторический архив Ленинградской области, ф. № 448 ( Общество поощрения художеств), 1825, оп. 1, св. 3, д. 38 («Ж урналы годичного собрания и заседания Комитета Общества»), лл. 43, 46 об. — 47. 102 Там же, 1822, св. 1, д. 10 («Официальная переписка в отношении избрания членов Общества»), л. 38. 103 Там же, св. 3, д. 38, л. 50—50 об. 104 Там же, 1825, оп. 1, св. 3, д. 38, лл. 12 об. и 13 (ср. В. Я. А д а р ю к о в . Очерк по истории литографии в России. — «Аполлон», 1912, № 1, стр. 26, 57). Общество поощрения художников выпускало в те годы несколько серий гравюр и литографий: «Виды Петербурга и его окрестностей с натуры», «Собрание приме­ чательных зданий и монументов Петербурга», «Костюмы Грузии с натуры», «Образ­ цовые головы для начинающих», «Рисовальная школа Реверденя», «Изображения знаменитых происшествий и деяний из отечественной истории», «События из оте­ чественной истории», а такж е репродукции с картин русских и иностранных худож­ ников (Н. П. С о б к о . Краткий исторический очерк имп. Общества поощрения художеств. СПб., 1890, стр. 5—6). 105 А. Н. П ы п и н . Общественное движение в России при Александре I. СПб., 1908, стр. 569. 106 А . В . О деревянном строении в России. — «Сын отечества», 1826, ч. 109, № 20 от 10 мая, стр. 329 (статья появилась в печати, когда А. А. Бестужев находился под арестом). 107 Е. Ф. Ю н г е . Воспоминания (1843—1860 гг.). М., , стр. 116. 108 «Вы, взявш ись издавать „Ж урнал изящных искусств “, взялись точно за свое дело (это не комплимент, а правда, которую опровергнуть никто не может)», — с такими словами обратился Ф. П. Толстой к Григоровичу в «Письме к издателю», напечатанном в «Журнале изящных искусств», 1825, № 2, стр. 60. 109 «Повне з iбрання творiв Тараса Шевченка» (Всеукра ïнська Академiя наук), т. I II . Киев, 1929, стр. 16—17; т. IV, 1929, стр. 411—413; Ф. И. Б у л г а к о в . Павел Андреевич Федотов и его произведения. СПб., 1893, стр. 28. А. А. Дельвиг посвятил В. И. Григоровичу идиллию «Изобретение ваяния», напечатанную в «Северных цветах» на 1830 г. 110 Письмо Николая Бестужева к сестре Елене от 16 мая 1842 г. из Селенгинска. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, лл. 188 об. —189. 111 Автор некролога, перечислив должности и звания П. И. Кутайсова и у к а ­ зав, в частности, что с 1822 по 1832 г. Кутайсов был членом Управления имп. теат­ ров, писал: «Добрая и благородная душа не может быть чужда изящному и его

396

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

творениям. Граф Павел Иванович любил, у важ ал и поощрял художества, поощрял их с тем тонким вкусом, с тою нежною разборчивостию, которую дают нам превосходное воспитание и раннее ознакомление с образцами великого и прекрасного. Общество поощрения художников избрало его в свои председатели, и он вполне соответство­ вал ожиданиям и надеждам членов» («С.-Петербургские ведомости», 1840, № 219 от 28 сентября, стр. 1001—1002). 112 О Лабенском см.: Г. Н. Г е н н а д и . Справочный словарь о русских писате­ лях и ученых, т. I I . Берлин, 1876, стр. 209; «Русский архив», 1901, № 12, стр. 445 . Название этого двухтомного описания, составленного Лабенским: «Эрмитажная галерея, гравированная штрихами с лучш их картин, оную составляющих». Лабенский весьма способствовал сохранности эрмитажного собрания. Так, н а­ пример, когда художник Д оу попросил уплатить за написанный им портрет в. к. Марии Павловны не деньгами, а картиной Рейнольдса «Геркулес, удушающий змей», хранившейся в Эрмитаже, Лабенский восстал против этого. Он изобличил в своем рапорте дельца Доу, который утверждал, будто картина Рейнольдса не заслу­ живает особого интереса, а желание свое получить ее объяснял тем, что напи­ сана картина его соотечественником. Лабенский своим вмешательством со­ хранил для Эрмитажа шедевр английского изобразительного искусства, являю ­ щ ийся украшением музея и в наши дни. См. А. Т < р у б н и к о в > . Попытка Доу вывезти «Геркулеса» Рейнольдса. — «Старые годы», 1912, июль —сентябрь, стр. 158—159. 113 М. Ф. К а м е н с к а я . Воспоминания. — «Исторический вестник», 1894, № 4, стр. 22. О выходе в свет издания «Басни Ивана Крылова» с 93 иллюстрациями Сапож никова см.: «Северная пчела», 1834, №№ 97, 145, 146; о «Начальном курсе рисо­ в а н и я » — «Северная пчела», 1834, № 279. 114 Письмо Н иколая Бестужева к брату П авлу от 9 июля 1837 г. из Петровской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 80 об. (упоминаемое здесь пись­ мо сестер, в котором сообщались сведения о Григоровиче, в Архиве Бестужевых не сохранилось). 115 Письмо Н иколая Бестужева к брату П авлу от 25 апреля 1838 г. из Петров­ ской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 96 —96 об. (рукою М. К. Юшневской) и л. 98 об. (рукою Н. А. Бестужева). 116 Письмо Н иколая Бестуж ева к брату П авлу от 2 февраля 1839 г. из Петровской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. х р . 9, л. 135 — 135 об. (рукою М. К. Юш­ невской); в ГП Б — текст этого письма рукою Н. А. Бестужева (Собрание русских автографов, письма Н. и М. Бестужевых). Картина «Итальянское утро» была получена Обществом поощрения художников в те дни, когда столица узн ала о смерти Александра I, то есть почти за три недели до восстания декабристов. Восторженный письменный отзыв руководителей Общества о картине, посланный ее автору, см. в «Архиве Брюлловых», на стр. 83—84. У К у тайсова картина находилась временно. 2 февраля 1826 г. она была экспонирована на выставке произведений русских художников, организованной Обществом поощрения; выставку эту позднее посетил Пушкин (см. Н. С. А ш у к и н . Пушкин перед к ар ­ тиной Б рю ллова. — «Звенья», II, 1933, стр. 238). Первое сообщение об «Итальянском утре» В. И. Григорович поместил в выпускавшемся им «Ж урн але изящных искусств» (1825, № 3, стр. 84—86), в разделе «Новые отличные произведения художеств»: «Общество поощрения художников получило произведения пенсионеров своих, на­ ходящихся в Италии, К арла Брю ллова картину „Итальянское у тр о “ и Александра Брю ллова большой рисунок, представляющий перспективный вид Пантеона и площ а­ ди пред ним находящейся». Далее дано подробное описание картины «Итальянское утро». В конце заметки сказано: «Желаю от всей души г. Брю ллову, чтобы полдень его искусства был достоин своего прекрасного утра. Тогда можно будет назвать его одним из великих художников нынешнего века». Впоследствии картина поступила в собрание Зимнего дворца, в 1917 г. она погибла. Существуют многочисленные копии картины. 117 Весьма возможно, что сюжеты эстампов, изображающих «Подвиги россий­ ского флота», выпущенных Обществом год спустя, были предложены еще Н икола­ ем Бестужевым. Посылая в мае 1827 г. два таких эстампа адмиралу Д. Н. Сенявину, руководители Общества писали: «Общество поощрения художников , предпри­ няв, между прочим, издавать в эстампах изображения знаменитейших событий, упро­ чивших военную, гражданскую и народную славу России, обрело в подвигах В а­ ших, милостивый государь, предметы, соответствующие сему предпринятому им и по цели своей столь важному изданию». В ответном письме Сеня вин благодарил за по­ дарок: «Я удостоился получить два эстампа, изображающие подвиги россий­ ского флота, коим имел я честь командовать на морях, где не один уж е раз флот наш был пагубен для флота Отоманского Употребляя таланты покровительствуемых вами художников на изображение событий, относящихся к народной славе России, благотворное Общество ваше открывает им обширное поле, а себе готовит всеобщую признательность. Начертания прошедших подвигов родят подвиги новые». — Государ-

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

397

ственный Исторический архив Ленинградской области, ф. № 448 (Общества поощре­ ния художеств), 1822, оп. 1, ед. хр. 15 («О рисунках морских побед»), лл. 2—3. 118 Б е с ту ж е в ы , стр. 275. 119 М. Ю. Б а р а н о в с к а я . Художник-декабрист Н. А. Б есту ж ев. — «Труды Гос. Исторического музея», вып. XV. М., 1941, стр. 28. 120 В издании: А м м а л а т - Б е к . К авк азская быль. Сочинение А. А. Марлин ского (А. А. Бестужева). СПб., 1885. Существует гравю ра на дереве, исполненная Ю . Шюблером по этому акварельному портрету. В И РЛ И хранится оттиск гравюры, на котором рукою редактора «Исто­ рического вестника» С. Н. Шубинского написано: «А. А. Бестужев (Марлинский). С акварельного портрета, сделанного в 1824 г. и принадлежащего его сестрам» («Де­ кабристы и их время», 1951, стр. 289). 121 А. А. Б е с т у ж е в. Собрание стихотворений. Л ., 1948, между стр. 96— 97; «История русской литературы», т. VI. М. — Л ., 1953, стр. 565. — Здесь под пор­ третом указано: «А. А. Бестужев-Марлинский. А кварель неизвестного художника, принадлежавш ая Е. А. Бестужевой (1824 г.)». 122 Письмо Н. и М. Бестужевых к брату Александру от 25 октября 1835 г. из Петровской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 51. 123 На «Историко-художественной выставке русских портретов», устроенной в 1905 г. в Таврическом дворце, экспонировался извлеченный из петербургского собрания П. Н. Яхонтова акварельный портрет, исполненный М. И. Теребеневым в 1823 г. и изображающий, как указано в каталоге, А. А. Бестужева (см. Каталог выставки, вып. VII, стр. 12, № 1763). Атрибуция эта совершенно неверна: на портрете изобра­ жен другой человек (нынешнее местонахождение портрета неизвестно, но нам уда­ лось разыскать его фотографию, снятую на Таврической выставке, по которой мы и установили ошибочность атрибуции). 124 Письмо П авла Бестужева к братьям Николаю и Михаилу от 9 ноября 1838 г. из П етербурга. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 13, лл. 243 об. — 244. 125 Письмо Н иколая Бестужева к брату Павлу от 9 ян вар я 1839 г. из Петров­ ской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 131. 126 Письмо Н иколая Бестужева к сестре Елене от 9 декабря 1838 г. из Петров­ ской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 10, лл. 10 об. — 11. 127 Письмо Н иколая Бестужева к сестре Елене от 11 июня 1839 г. из Петровской тюрьмы. — Не издано; ГП Б, Собрание русских автографов, письма Н. и М. Бесту­ жевых, л. 10 об. 128 Н. К. Ш и л ь д е р . Император Николай первый, т. I. СПб., 1903, стр. 367; под воспроизведением этого портрета указано: «Александр Александрович Бестужев (Марлинский). С портрета, рисованного акварелью и принадлежащего П. Я . Дашкову». 129«Русская старина», 1900, № 11, стр. 451. 130 Рассказывая о попытке к бегству, совершенной Николаем Бестужевым, Ми­ хаил Бестужев сообщает, что брат «сбрил бакенбарды» ( Б е с т у ж е в ы , стр. 128). О том же пишет и некий Кросс со слов отца, встречавшегося с Николаем Бестужевым в Кронштадте («Воспоминания Бестужевых», изд. 1931 г., стр. 270; ср. прим. 318). 131 Б е с т у ж е в ы , стр. 410. — Портрет Николая Бестужева в мундире лейте­ нанта 19-го флотского экипажа обычно публиковали с обозначением «акварель неизвестного художника» («Декабристы и их время», 1951, стр. 292; Б е с т у ж е в ы , между стр. 44—45). 132 К. Ф. Р ы л е е в . Полн. собр. соч. М. —Л., 1934, стр. 481. 133 «Послужной список 8-го флотского экипажа капитан-лейтенанта и кавалера Николая Бестужева за 1825 год». — ВД, т. II, стр. 58. 134 Там же, стр. 59. Посредственная копия портрета Н иколая Бестужева в мундире капитан-лейтенанта, исполненная в 1920-х годах, экспонируется в Военно-морском музее в Ленинграде. 135 Б е с т у ж е в ы , стр. 246. 136 Там же, стр. 260. 137 Там же, стр. 548—549. 138 Б е л я е в , стр. 114—115; ср. «Выписка из ж урнала плавания фрегата „Проворного “ в 1824 г. (капит.-лейт. Бестужевым)». — «Записки, издаваемые Госу­ дарственным адмиралтейским департаментом, относящиеся к мореплаванию, нау­ кам и словесности», ч. V III. СПб., 1825, стр. 25. 139 О работах живописца Л. А. Хориса, исполненных во время экспедиции на бриге «Рюрик» и впоследствии изданных им в Париже, см. заметку в «Сыне оте­ чества», 1820, ч. 65, № 42 от 16 октября, стр. 95—96. О художнике Михаиле Тихо­ нове капитан шлюпа «Камчатка» Головнин в своих воспоминаниях говорит: «Стара­ нием г. президента Академии художеств определен на шлюп молодой искусный ж и ­ вописец г. Тихонов: во всех подобных путешествиях такой человек весьма нужен, ибо много есть вещей в отдаленных частях света, которых образцов невозможно привез­ ти и о коих без изображения нельзя сообщить надлежащего понятия» («Путешествие вокруг света флота капитана Головнина». — «Сын отечества», 1820, ч. 59; № 1 от 10 января, стр. 23).

398

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

140 Письмо Н иколая Бестужева к матери и сестрам от 29 сентября 1824 г. и з Петербурга. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 17 об. 141 Письмо Н иколая Бестужева к Эриксену от 28 июля 1825 г. из Петербурга (на франц. яз.). — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 21 об. К ак вспоминает Михаил Б естуж ев, Эриксен был капитаном норвежского корабля, прибывшего поздней осенью 1817 г. в Кронштадт и оставшегося там на зимовку. Ни­ колай Бестужев в Кронштадте познакомился с Эриксеном и «дружески сблизился с этим высокообразованным, благородным норвежцем». Далее Михаил Бестужев пи­ шет о «возвышенном, образованном характере истинного республиканца, которым он нас увлекал и очаровывал» ( Б е с т у ж е в ы , стр. 241). Николай Бестужев деятельно переписывался с Эриксеном. В бумагах декабриста сохранилось несколько писем Эриксена. Письма эти свидетельствуют о большой друж ­ бе; они посвящены, в основном, описанию тех стран, куда Эриксен ездил (в частности, Гаити). Одно из писем Эриксена появилось в «Сыне отечества», 1820 (ч. 62, № 22 от 29 мая, стр. 122—132) под заголовком «Письмо с острова Сен-Доминго» и со следую­ щим примечанием: «Г. лейтенант Н. А. Бестужев в прошлую зиму познакомил меня с бывшим здесь на торговом корабле норвежским капитаном Эриксеном, молодым, любезным, воспитанным человеком. Ныне получил я от г. Б. любопытное письмо, писанное к нему г. Эриксеном, при следующей записке: „Посылаю к Вам, по желанию Вашему, перевод письма общего нашего друга Эриксена, писанного им с острова Св. Доминга из Порт-о-Пренса; оно, вероятно, доставит не одним Вам удовольствие, ежели Вы напечатаете оное в вашем ж у р н а л е “. — Охотно сие исполняю. Изд.». 142 ЦГИА, ОЛФ, ф. № 1463, оп. 2, ед. хр. 245. 143 Б е с т у ж е в ы , стр. 60. 144 Елена Б е с т у ж е в а . Некоторые подробности, служащие к биографии Н. А. Бестуж ева. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 13, л. 260. 145 Один из участников этих спектаклей пишет о выступлениях Н. А. Бестужева на сцене Кронштадтского театра следующее: «Старший Николай писал стихи для за­ бавы, прекрасно рисовал, такж е ловко танцовал и был чрезвычайно и притом умно любезен в обществе. Он имел еще артистический дар для сцены, и когда играл на постоянном театре в Кронштадте, до 1818 года, то известный в свое время прекрасным тенором и прекрасной игрой своей на петербургской сцене оперный актер Василий Михайлович Самойлов приезжал нарочно в Кронштадт любоваться игрой Николая Александровича и говорил, что следовало бы и многим записным петербургским акте­ рам приезжать в Кронштадт и учиться у него. Николай Александрович исполнял и драматические роли в пиесах, подобных „Сыну любви “ и „Ненависти к лю­ дям и раскаянию “, и веселые в комедиях» («Заметки неизвестного о декабристах и о русских м оряках прежнего времени». — «Щукинский сборник», вып. IV. М., 1905, стр. 176). 146 Письмо Н иколая Бестужева к брату Павлу от 13 сентября 1835 г. из Петров­ ской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 47. 147 Письмо Н иколая Бестужева к сестре Елене от 14 октября 1841 г. из Селенгин ск а . — «Письма из Сибири Бестужевых», стр. 110. 148 Среди вещей, оставшихся дома после ареста Николая Бестужева, были и па­ литры. «Я благодарю тебя особенно за две палитры, о существовании которых, если бы я знал, то не тревожил бы тебя просьбами о заказе плиточек», — писал он сестре Елене 23 июня 1839 г. из Петровского завода. — Не издано; ГПБ, Собрание русских автографов, письма Н. и М. Бестужевых, л. 11. 149 Б е с т у ж е в ы , стр. 184, 258. 150 «Записки, издаваемые Государственным адмиралтейским департаментом, относящиеся к мореплаванию, наукам и словесности», ч. V. СПб., 1823, стр. X L I I . 151 В. И. М а с л о в. Литературная деятельность Рылеева. Киев, 1912, стр. 82; ср. Б а з а н о в , стр. 285. 152 ВД, т. II, стр. 84. 153 Б е с т у ж е в ы , стр. 511. 154 «С.-Петербургский журнал», 1798, апрель, стр. 90—91. 155 Г. Е. П а в л о в а . Декабрист Николай Бестужев — историк русского флота. М., 1953, стр. 6. 156 «Воспоминания Бестужевых», изд. 1931 г., стр. 309—310. 157 ВД, т. II, стр. 60, 64. 158 Н. Б е с т у ж е в . Записки о Голландии 1815 года. — В изд.: Н. Б е с т у ­ ж е в . Статьи и письма, стр. 183 и 204. 159 Б е с т у ж е в ы , стр. 257; ср. 238. — В списке литературных работ Николая Бестужева, составленном Михаилом, об этой работе сказано: «почти законченный пе­ ревод в 1819 году —30 » («Воспоминания Бестужевых», изд. 1931 г., стр. 326). 160 Там же, стр. 238. 161 «Воспоминания кн. Евгения Петровича Оболенского». — «Общественные дви­ жения», стр. 235. 162 Р о з е н , стр. 16.

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И Е ГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

399

163 М. В. Д о в н а р - З а п о л ь с к и й . Мемуары декабристов. Киев, 1906, стр. 161. О том, какие разговоры велись обыкновенно на вечерах у Греча, Батеньков со­ общает: «У известного Греча были тогда вечера каждый четверг, и это ввело меня в круг тогдашних литераторов. Оттенки их были различны, но все, к ак и общест­ венное мнение, согласны были в неудовлетворительности настоящего положения дел, приобрели по времени и при пособии наполеоновских войн образовавшихся повсюду масонских лож новые понятия и сильную жаж ду, ежели не политической, по крайней мере, гражданской свободы, прочного юридического быта и открытых две­ рей прогрессу» («Воспоминания и рассказы деятелей Т. О.», т. II, стр. 125). 164 В «Библиографии декабристов» Н. М. Ченцова первые печатные произве­ дения А. А. Бестужева указаны под 1819 годом. В действительности, первое его произ­ ведение, появившееся в печати, — стихотворение «Дух бури» (перевод «Оды о на­ вигации» Лагарпа) в «Сыне отечества», 1818, ч. 47, № 31 от 3 августа, стр. 228—229. Утверждение В. Г. Б азанова («Вольное общество любителей российской словес­ ности», стр. 294), будто Николай Бестужев начал свою литературную деятельность в этом Вольном обществе, не соответствует действительности: первые его печатные р а ­ боты появились в «Благонамеренном» и в «Сыне отечества» за три года до вступления в Общество. 165 «Русская старина», 1901, № 2, стр. 402. 166 «Бунт декабристов», стр. 361. 167 ВД , т. I, стр. 85, 86. 168 К . Ф. Р ы л е е в. Полн . собр. стихотворений. Редакция, предисловие и при­ мечания Ю. Г. Оксмана. Л., 1934, стр. X X I I —X X I I I ; Б а з а н о в , стр. 98. 169 Н. М. Д р у ж и н и н . Декабрист И. Д. Якуш кин и его ланкастерская шко­ л а . — «Ученые записки Московского городского пед. института», т. I I , 1941, стр. 65. 170 Оригинал диплома, датированного 11 августа 1818 г., хранился ранее в ленин­ градском Музее революции; ныне поступил в Отдел истории русской культуры Эрмитажа. 171 Этот отрывок из мемуаров Ф. П. Толстого дан в приложении к воспоминаниям Т. П. Пассек. — «Русская старина», 1878, № 2, стр. 213—214; ср. Воспоминания Т. П . Пассек, т. I I . СПб., 1906, стр. 396—370. 172 «Декабристы. Отрывки из источников». Составил Ю. Г. Оксман при участии Н. Ф. Лаврова и Б. Л. Модзалевского. М. —Л., 1926, стр. 91—93. 173 «Русская старина», 1878, № 2, стр. 214. — В первоначальных, черновых записях Ф. П. Толстого сохранился подробный рассказ о деятельности Общества (см. А. Н. Н о в и ц к и й . Граф Ф. П. Толстой. Киев, 1912, стр. 33—35). Устав этого Вольного общества был напечатан в «Сыне отечества», 1819, ч. 52, № 7 от 15 февраля, стр. 3—9. 174 ВД , т. IX , стр. 245. 175 Хронику жизни Вольного общества на первых порах его существования см. под заглавием «Петербургские записки» в «Сыне отечества», 1819, ч. 53, № 14 от 5 ап­ реля, стр. 89—95; № 15 от 15 апреля, стр. 142—144. В том же журнале в 1820 г. было напечатано «Известие о заведенном в Санктпетербурге училище по методе взаимного обучения», подписанное: «Председатель граф Федор Толстой. Секретарь Василий Гри­ горович». Там же была напечатана и заметка об устройстве такого рода школ в Крон­ штадте (ч. 63, № 29 от 17 июля, стр. 129—134 и № 31 от 31 ию ля, стр. 225—226). 176 «Сын отечества», 1822, ч. 78, № 24 от 17 июня, стр. 181—182; см. также: Б а з а н о в , стр. 76. 177 Б а з а н о в , стр. 312. 178 «Памяти декабристов», I, стр. 42. 179 ВД, т. I, стр. 433. 180 Письмо Н иколая Бестужева к М. Ф. Рейнеке от 8 мая 1852 г. из Селенгинска. — Б е с т у ж е в ы , стр. 513. 181 «Сын отечества», 1820, ч. 59, № 5 от 31 января, стр. 234. 182 Ц ГАВМФ, ф. № 215 (Адмиралтейского департамента), оп. 1, д. 659 («По рапорту директора маяков генерал-майора Спафарьева об устроении литографиче­ ского заведения при Морской типографии; тут же и о разных требованиях для оного и работах. — Равно о награде орденом лейтенанта Бестужева»), лл. 1 — 1 об., 5—7. 183 Р а п о р ты Бестужева находятся в том же деле, лл. 18, 23, 26—29, 34, 35, 38, 40; кроме того, здесь сохранились черновые отпуски рапортов Спафарьева, писанные рукою Бестужева (лл. 4, 14). В воспоминаниях, озаглавленных «К биографии Н иколая Александровича Бесту­ жева», Е. А. Бестужева пишет: «Был устроителем С. П. адмиралтейского музеума и основателем при оном литографии». Таким образом, она неправильно относит ор­ ганизацию литографии к 1825 г., то есть к тому времени, когда Бестужев в дей­ ствительности стал во главе Морского музея ( «Сборник старинных бумаг, храня­ щ ихся в музее П. И. Щукина», ч. X. М., 1902, стр. 287). 184 Сохранившиеся в архивном деле (№ 659) документы не говорят о том, какие именно работы исполняла литография при Морском ведомстве в первые годы своего существования. Лишь в одном из своих рапортов — от 21 июня 1822 г. — Бестужев

400

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

сообщал Адмиралтейскому департаменту, что он получил приказание генералинтенданта С. И. Миницкого напечатать в литографии «187 номеров флагов разных наций» (там же, л. 38; ср. такж е л. 57). В другом архивном деле — ЦГАВМФ, ф. № 215, оп. 1, д. 487 («По рапорту ди­ ректора Морской типографии о делании особого положения дл я литографического заведения, состоящего при Морской типографии и с представлением рисунков и отчета о работах») — имеется «Ведомость о занятии в литографическом заведении с 1 генваря по 1 ноября 1824 г.», в которой, кроме указов, циркуляров, бланков и флагов поимено­ ваны рисунки, относящиеся к плаванию шлюпов «Восток» и «Мирный» в Антарктику под командованием Ф. Ф. Беллингсгаузена и М. П. Лазарева в 1819—1821 гг., а также виды Курильских островов и Новоархангельской крепости, изображение шторма на Камчатском море и др. Между тем в книгах В. Я. Адарюкова «Очерк по истории литографии в России» (СПб., 1912; отдельный оттиск из журн. «Аполлон») и А. Ф. Ко ростина «Русская литография X IX века» (М., 1953) никаких сведений о литографии, организованной Бестужевым в 1821 г. при Адмиралтейском департаменте, не содер­ жится. 185 ЦГАВМФ, ф. № 215, оп. 1 , д. 659, лл. 42—43, 46—47, 70, 74; ср. ВД, т. II, стр. 59. 186 Там же, д. 665 ( «О возложении на лейтенанта Бестужева составления запи­ сок о российском флоте»), лл. 1—2. 187 Б е с т у ж е в ы , стр. 52. 188 Г. Е. П а в л о в а . Декабрист Николай Бестужев — историк русского флота. М., 1953, стр. 20—21, 6 8 , 73. — Работа эта является частью кандидатской диссертации на тему «Декабрист Н. А . Бестужев (мировоззрение и общественнополитическая деятельность)», которая была защищена Г. Е. Павловой в 1952 г. в Ленинградском государственном университете. Следует отметить высокий научный уровень этой диссертации, построенной на большом неизданном материале. 189 «Памяти декабристов», I, стр. 42; Б е л я е в , стр. 114—115. 190 Архив Бестужевых, ед. хр. 4, л. 79. 191 ЦГАВМФ, ф. № 215, оп. 1, д. 720 ( «О кончине 6-го класса Глотова; тут ж е об учреждении комиссии для освидетельствования и сдачи музеума»), л л . 7, 30, 43. 192 «Памяти декабристов», I, стр. 40 . — Письмо без даты; в этом издании оно неправильно датировано 1822—1823 г ., в то время к ак написано в середине июля 1825 г. 193 Б е с т у ж е в ы , стр. 52. 194 «Известие о разбившемся российском военном бриге „Ф альке“, в Финском з а ­ ливе у Толбухина м аяка, 1818 года октября 20 дня». — «Сын отечества», 1818, ч. 49, № 44 от 2 ноября, стр. 282—288. — Очерк подписан: ....й . .. . ъ . — В «Библиографии декабристов» Н. М. Ченцова неправильно указано, что очерк этот напечатан в «Сыне отечества» за 1821 г. 195 В 1822 г. этот очерк был перепечатан в известном издании В. М. Головнина «Описание достопримечательных кораблекрушений, в разные времена претерпенных российскими мореплавателями», а в предисловии было указано: «Крушение сего брига прекрасно описано флота лейтенантом Бестужевым и напечатано в ж урнале „Сын отечества “ , из коего я взял сие описание и помещаю здесь от слова до слова». К фамилии ж е автора очерка Головнин сделал следующее примечание: «Г. Бестужев с успехом занимается словесностию: просвещенные читатели его знают по весьма приятному сочинению: „Записки о Голландии “; а ныне по повелению Государствен­ ного Адмиралтейского департамента занимается он сочинением Российской морской истории» (стр. 192—193). 196 Флота лейтенант Николай Б е с т у ж е в . О электричестве, в отношении к некоторым воздушным явлениям . — «Сын отечества», 1818, ч. 49, № 45 от 8 но ября, стр. 313; окончание статьи помещено в ч. 50, № 46 от 16 ноября, стр. 25—34. В списке литературных и научных работ брата, составленном Михаилом Бесту­ жевым («Воспоминания Бестужевых», 1931, стр. 326), упомянуто, что в 1816 г. Ни­ колай написал работу «Об электричестве» объемом в 60 печатных листов (в этом списке поименованы и опубликованные работы его с указанием объема; это дало нам возмож­ ность установить, что печатный лист в исчислении Михаила составляет приблизи­ тельно одну четверть нынешнего авторского листа). 197 Принадлежность этой рецензии перу Н иколая Б естужева впервые установле­ на нами. Рецензия появилась без подписи в «Сыне отечества», 1819, ч. 51, № 3 от 17 января, стр. 132—136. Подписи Бестужева под ней не было, очевидно потому, что редакция снабдила ее следующим примечанием: «Кто читал без искреннего состра­ дания известие о разбитии брига „Ф алька “, напечатанное в 47 книжке „Сына отечества “ на 1818 год? Сия статья, помещенная после того во многих иностран­ ных ж урн алах, написана флота лейтенантом Н. А. Бестужевым». Кроме того, нашу атрибуцию подтверждают и особенности стиля рецензии, присущие Бестужеву, и ее тома, имеющая прямое отношение к истории русского флота (вопросу, занимавшему большое место в тогдашней научно-литературной деятельности Бестужева), и восхваление «благородной свободы в суждениях» — мысль, характерная для будущего декабриста.

Н И К О Л А Й

Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

401

«Сын отечества», 1819, ч. 52, № 12 от 22 марта, стр. 275—276. Ц ГИ АЛ, ф. № 91 (Вольного экономического общества), оп. 1, ед. хр. 116, лл. 131 — 139 об., 151—152,175—177; Н. Б е с т у ж е в . Статьи и письма, стр. 307. 200 Б е с т у ж е в ы , стр. 11. 201 ВД, т. II. стр. 65, 69 и 73. 202 М. К. А з а д о в с к и й . Мемуары Бестужевых как исторический и лите­ ратурный памятник. — Б е с т у ж е в ы , стр. 607—608. 203 Б е с т у ж е в ы , стр. 33—34. 204 М. В. Н е ч к и н а . Восстание 14 декабря 1825 г. М., 1951, стр. 63, 178. 205 Б е с т у ж е в ы , стр. 37—38. 206 Ф . Г. С о л н ц е в . Моя жизнь и художественно-археологические труды. — «Русская старина», 1876, № 2, стр. 320—321. 207 ВД, т. I, стр. 242. 208 Б е с т у ж е в ы , стр. 79—80 и 129. 208 Р о з е н , стр. 77. — Быть может, из Швеции Бестужев предполагал добрать­ ся до Норвегии, где ж ил его друг, норвежский морской офицер Эриксен. 210 Елена Б е с т у ж е в а . Некоторые подробности, служащие к биографии Н. А. Бестужева. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 13, л. 261. 211 Б е с т у ж е в ы , стр. 402. 212 Б. П у ш к и н . Арест декабристов. — «Декабристы и их время», II, стр. 386. 213 «Русский инвалид или военные ведомости», 1826, № 170-171 от 17 июля. 214 Рукопись адмирала М. Н. Лермантова «История гвардейского экипажа». — ЦГАВМФ, ф. № 222, оп. 1, д. 37, лл. 135 об. — 136. 215 ЦГИА, ф. Шлиссельбургской крепости, д. 2 («Разная переписка с комендан­ тами Шлиссельбургской крепости о заключенных в ней за 1788—1864 гг.»); М. Н. Г е р н е т . История царской тюрьмы, т. II. Изд. 2-е. М., 1951, стр. 149. 216 ЦГИА, ф. I II Отделения, 1 эксп., 1826, д. 61, ч. I («О государственных пре­ ступниках. Решение об них; отправление их в назначенные места и донесения о достав­ лении их»), л. 51. 217 Черновик письма к В. П. Ивашеву (полностью приводится нами на стр. 210—212). 218 Б е с т у ж е в ы , стр. 145— 146. 219 Оригинал по-французски. Записка написана между 1—13 мая 1826 г. (см. «Архив графов Мордвиновых», т. V III. Предисловие и примечания В. А. Бильбасова. СПб., 1903, стр. 41—42). 220 Запись не издана. — Архив Бестужевых, ед. хр. 6, л. 230 об. 221 П. Н. С а к у л и н . Из истории русского идеализма. Князь В. Ф. Одоевский, т. I, ч. 1. М., 1913, стр. 308. 222 Слова К. Д. Кавелина из его письма к Т. Н. Грановскому от 4 марта 1855 г. из Петербурга. — Не издано; ГИМ, ф. № 345, ед. хр. 3, л. 21. 223 А. И. Г е р ц е н . Русский заговор 1825 года. — Г е р ц е н , т. IX , стр. 149. 224 Л о р е р , стр. 145. 225 А. Ф. Ф р о л о в . Воспоминания по поводу статей Д. И. Завалишина. — «Вос­ поминания и рассказы деятелей Т. О.», т. II, стр. 329—330. 226 Б е л я е в , стр. 241; З а в а л и ш и н , стр. 273; Р о з е н , стр. 155—156, 172— 175; П. Н. С в и с т у н о в . Несколько замечаний по поводу новейших книг и статей о событии 14 декабря и о декабристах. — «Воспоминания и рассказы деяте­ лей Т. О.», т. II, стр. 259. См. также: В. П. Г и р ч е н к о . Университет декабристов в Читинском и Петровском казематах. — «Известия кафедры прибайкальеведения при Прибайкальском народном университете». Верхнеудинск, 1921. Об альманахе «Зарница» — см. в настоящем томе, кн. I, наше предисловие к рас­ сказу Н иколая Бестужева «Похороны» (стр. 176—178). 227 С. И. Черепанов. Отрывки из воспоминаний сибирского к азака. — «Древняя и новая Россия», 1876, т. II, стр. 267. 228 Письмо А. П. Беляева к Е. П. Оболенскому от 6 октября 1860 г. из с. Пады. — Не издано; И РЛ И , ф. № 606 (Оболенского), ед. хр. 3, л. 32; приведенный отрывок цитируется в диссертации Г. Е. Павловой «Декабрист Н. А. Бестужев (мировоззрение и общественно-политическая деятельность)». Л., 1952, стр. 265. 229 Л о р е р , стр. 108 и 148; «Неизданная рукопись декабриста Н. В. Б асар­ гина». — «Каторга и ссылка», 1925, № 5, стр. 164; письмо А. Е. Розена к Н. А. Бес­ тужеву от 21 декабря 1833 г. — Архив Бестужевых, ед. хр. 14, лл. 113— 114 (ср. Б е с т у ж е в ы , стр. 591—592); Р о з е н , стр. 175; Б е л я е в , стр. 223. 230 Б е с т у ж е в ы , стр. 286. 231 ЦГИАЛ, ф. № 1280 (Комендантского управления Петропавловской крепости), оп. 123, ед. хр. 3, л. 207. 232 Письма Никиты Муравьева к жене от 11, 16 и 26 января 1826 г. из Петропавлов­ ской крепости (на франц. яз.). — Не изданы; ЦГИА, ф. № 1153 (Муравьевых), оп. 1, ед. хр. 135, лл. 5 об., 7 об., 16— 16 об. 233 ЦГИАЛ, ф. № 1280, оп. 123, ед. хр. 6, л. 237. 234 Р о з е н , стр. 158, 145. 235 ЦГИАЛ, ф. № 1280, оп. 123, ед. хр. 3, л. 204. 198

199

26

Л итературное наследство, т. 60, кн . 2

402

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е

НАСЛЕДИЕ

236 Письмо А. Н. Волконской к С. Г. Волконскому от 5 февраля 1826 г. из Пе­ тербурга (на франц. яз.). — Не издано; И РЛ И , ф. № 57 (Волконских), оп. 1, ед. хр. 142, л. 1. 237 В о л к о н с к и й , стр. 454—455 (надпись на портрете была сделана С. Г. Вол­ конским на французском язы ке). — Сын декабриста — М. С. Волконский — полагал, что портрет отцу не разрешили «взять с собой на каторгу». К ак сообщал внук декаб­ риста, этот акварельный портрет находился до 1914 г. в Риме у него в доме; см. его кн.: С. М. В о л к о н с к и й . О декабристах. (По семейным воспоминаниям). Пб., 1922, стр. 33. По нашим же сведениям, портрет этот в недавние годы обнаружен в архиве З . А. Волконской, в том самом особняке в Риме, где она прожила более тридцати последних лет своей жизни и где умерла в 1862 г. 238 С. Я. Ш т р а й х . Декабристы на каторге и в ссылке (26 неизданных писем). — «Декабристы на каторге», стр. 33—34. 239 Уцелевшие дела Нерчинского горного правления о декабристах ныне сшиты вместе и хранятся в ЦГИА в виде приложения к делу I II Отделения, 1 эксп., 1826, № 61, ч. I («О государственных преступниках: ч. 1. Решение об них, отправление их в назначенные места и донесения о доставлении их»). На обложке дела надпись: «К се­ му следует пакет», — в этом пакете и оказались уцелевшие дела Нерчинского горного правления. Приведенные нами сведения о портретах, привезенных в Благодатский рудник Волконским, Трубецким и Артамоном Муравьевым, — на лл. 11, 12 о б ., 14 об. 240 Записи содержания писем, отправленных в 1829 г. М. Н. Волконской из Читы, сделаны в «журнале» наскоро, большей частью очень кратко, — повидимому, для памяти; все цитируемые записи, за исключением письма к Н. И. Бечасновой, — на франц. яз. — Не изданы; ИРЛИ, ф. № 57 (Волконских), оп. 1, ед. хр. 2, л л . 19 об., 20 об., 2 4 об., 27 об., 51, 108, 109, 109 об. 118, 120, 137 об., 145, 149 об., 151 об., 154. 241 Один лишь А. И. Вегелин за время пребывания на каторге — с 1827 по 1832 г. — получил от родных восемь портретов; см. отношение Лепарского от 25 января 1833 г., посланное начальнику Нерчинских заводов при отправке Вегелина на посе­ ление: в списке вещей, приложенном к этому документу, указаны два чемодана и погре­ бец, в котором находилось — «портретов — 8» (ЦГИА, ф. I I I Отделения, 1 эксп., 1826, д. 61, ч. I, прилож., л. 201). 242 «Из переписки Е. Ф. Муравьевой». — «Воспоминания и рассказы деятелей Т. О.», т. I, стр. 146. 243 Письмо М. Н. Волконской к С. Г. Волконской от 27 августа 1826 г. из имения Александрия (на франц. яз.). — Не издано; И РЛ И , ф. № 57 (Волконских), оп. 1, ед. хр. 274, л. 10. Речь идет о портрете С. Г. Волконского работы Джорджа Доу, написанном в 1823 г. Один экземпляр портрета предназначался для Военной галереи Зимнего дворца (Доу написал 332 портрета русских генералов, участников войны 1812 г.), д р у г о й — для его родных. Воспроизведение портрета см. в кн.: В. М. Г л и н к а . Пушкин и Военная галерея Зимнего дворца. Л., 1949, стр. 95. 244 «Воспоминания Матвея Ивановича Муравьева-Апостола, записанные Алек­ сандром Петровичем Беляевым в 1883 г.». — «Русская старина», 1886, № 9, стр. 526. 245 Б е с т у ж е в ы , стр. 246 и 192. 246 М. Р а к о в а . Петр Федорович Соколов. М., 1952, стр. 10—11. 247 Письмо Николая Бестужева к брату Павлу от 25 апреля 1838 г. из Петров­ ской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, лл. 96—97 (рукою М. К. Юшневской), 98—99 (рукою Н. А. Бестужева). 248 А. П. С о к о л о в . Петр Федорович Соколов, основатель портретной аква­ рельной живописи в России. 1787— 1848. — «Русская с тарина», 1882, № 3, стр. 638. 249 Письма М. Н. Волконской к С. Г. Волконскому от 31 декабря 1825 г. и 19 нояб­ ря 1826 г. и к С. Н. Раевской от 17 ноября 1826 г. (на франц. я з.). — Не изданы; И Р Л И , ф. № 57 (Волконских), оп. 1, ед. хр. 163, лл. 1 об. и 40; ед. хр. 332, л. 9. 250 В о л к о н с к и й , стр. 440—442. 251 Там же, стр. 461. 252 Ц Г И А, ф. I II Отделения, 1 эксп., 1826, д. 61, ч. I, прилож. (дела Нерчинского горного правления «О государственных преступниках, сосланных по делу 14 декабря 1825 г.»), лл. 76 и 78 об. 253 В о л к о н с к а я , стр. 39. П. Ф. Соколов рисовал Волконскую впервые в 1821 г. Существует литография с этого портрета; воспроизведена в издании: В. Я . А д а р ю к о в и Н. А. О б о л ь я н и н о в . Словарь русских литографированных портретов, т. I. М., 1916, стр. 182. Где находится ныне портрет М. Н. Волконской с сыном, написанный Соколовым в 1826 г. и принадлежавший С. Г. Волконскому, неизвестно; в 1910-х годах акварель была собственностью дочери декабриста — Елены Сергеевны и находилась в ее имении Вейсбаховке Полтавской губ. Мы воспроизводим портрет по фотоотпечатку негатива, сделанного непосредственно с оригинала для второго — не вышедшего в свет — тома издания «Архив декабриста С. Г. Волконского» (негатив хранится в ИРЛИ).

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

403

254 Вот к ак отзывалась А. Г. Муравьева о портретах работы П. Ф. Соколова в других своих письмах к Е. Ф. Муравьевой из Читы и Петровского: «Мы очень благо­ дарны Вам за то, — писала она 1 3 мая 1829 г ., — что Вы хотите прислать нам портреты наших ангелочков Но Вам трудно будет найти в Москве хорошего художника и заставить детей спокойно сидеть. Раньше Соколов довольно часто приезжал в Москву, я предпочла бы его всем другим». «Я очень благодарна Вам за то, что Вы заказали для нас Соколову портреты детей», — писала А. Г. Муравьева 8 июня 1831 г. О том ж е идет речь в следующем письме — от 6 июля: «И я, и мой муж тысячу раз целуем Ваши руч­ ки за то, что Вы заказали Соколову портреты детей. Судя по тем портретам его работы, которые мне приходилось видеть, он сделал большие успехи. Боюсь только, что Ли занькин портрет не очень удался, так к ак подозреваю, что терпение ее подвергалось страшному испытанию, раз уж Вам приходилось держать ей то голову, то руки». По­ лучив портреты детей работы Соколова, Александра Григорьевна писала: «Что касается детских портретов, то я даже не ожидала, что дети у меня такие хорошенькие. Пред­ ставьте себе, что я узнала бы Катю, —все ее черты в точности, а в особенности в точности ее взгляд» (письмо от 27 июля). А о портрете Е. Ф. Муравьевой, присланном вместе с портретами детей, Александра Григорьевна в письме от 2 августа 1831 г. сообщила свекрови мнение Александра Муравьева: «Александр очень просит меня сказать Вам, что хотя Ваш портрет и похож, он ему не нравится, и он крайне со­ жалеет, что Вы не заказал и портрет Соколову». — Письма А. Г. Муравьевой к Е. Ф. Муравьевой (на франц. я з .). — Не изданы; ЦГИА, ф. № 1153 (Муравьевых), оп. 1, ед. хр. 31, л. 27 (письмо от 13 мая 1829 г.); ед. хр. 35, л. 7 об. (письмо от 3 февраля 1830 г.); ед. хр. 36, лл. 16 об., 46, 53 — 53 об., 57 и 60 (письма от 16 февраля, 8 июня, 6 июля, 27 июля и 2 августа 1831 г.). 255 Оба портрета Н. Н. Раевского — оригинал П. Ф. Соколова и копия работы Н. А. Бестужева — входили в состав коллекции М. Н. и С. Г. Волконских, поступив­ шей после 1917 г. в Л Б . Ныне оригинал Соколова экспонирован во Всесоюзном музее А. С. Пушкина в Ленинграде; копия работы Б естужева хранится в И РЛ И . Ц ветная репродукция портрета Н. Н. Раевского работы Соколова воспроизведе­ на в первом томе издания «Архив Раевских» (СПб., 1908). Портрет демонстрировался в 1899 г на Пушкинской выставке, устроенной в Академии наук. Сын П. Ф. Соколова — П авел Петрович, увидев портрет Раевского, назвал его «прекрасно сохранившимся во всех его деталях. Этот портрет, — писал он далее, — особенно резко выделялся среди прочих картин своею свежестью и силой. Жизненность и правдивость рисунка были поразительны» (П. П. С о к о л о в . Воспоминания. Л ., 1930, стр. 46). 256 И в позднейшие годы Бестужев, по просьбе М. Н. Волконской, копировал портрет Н. Н. Раевского. Об этом свидетельствует письмо ее к сестре — Е. Н. Орло­ вой, отправленное 12 октября 1830 г. из Петровского завода: «У вас будет, — писала М. Н. В о л к о н с к а я , — портрет нашего покойного отца, я вам обещаю, моя дорогая Катенька Я сделаю все возможное, чтобы приготовить желаемую копию; вы сможете даже получить две, потому что у Николая — оригинал портрета и у меня благодаря моей доброй Софи , но сибирская копия все ж е к вам приедет» (на франц. я з . ) . — Не издано; И РЛ И , ф. № 57 (Волконских), оп. 1, ед. хр. 323, л. 42. 257 Воспроизведение этой акварели А. М. Муравьева см. в «Лит. наследстве», т. 59, стр. 733. 258 Ныне портрет передан в Отдел истории русской культуры Эрмитажа. Размер портрета — 15 × 11 см. 259 Письма П. Н. Свистунова к сестре Г. Н. Бальм ен от 13 октября 1850 г., 5 января, 23 марта и 6 июля 1854 г. из Тобольска (на франц. яз.). — Не изданы; Л Б , М. 5794/3. 2 60 ЦГИА, ф. I I I Отделения, 1 эксп., 1826, д. 61, ч. I, прилож., лл. 17, 74 об. 261 П. Т р у н е в . Декабристы в Нерчинских рудниках. — «Исторический вест­ ник», 1897, № 8, стр. 506. Сохранилась такж е переписка чиновников Нерчинской горной конторы о воз­ вращении П. И. Борисову принадлежащей ему бумаги («Новые сведения о пребы­ вании восьми декабристов в Нерчинских заводах в 1826—1827 годах». — «Истори­ ческий вестник», 1891, № 7, стр. 219—223). 262 Письмо А. Г. Муравьевой к Е. Ф. Муравьевой от 26 августа 1827 г. из Читы (на франц. яз.). — Не издано; ЦГИА, ф. № 1153 (Муравьевых), оп. 1, ед. хр. 32, л. 57 — 57 об. За два месяца до этого письма —28 июня — А. Г. Муравьева просила свекровь: «Пришлите мне, пожалуйста, цветных карандашей, и главным образом зеленых» (там же, л. 45 об.). 263 Письмо А. Г. Муравьевой к Е. Ф. Муравьевой от 24 октября 1827 г. из Читы (на франц. яз.). — Не издано; ЦГИА, ф. № 1153 (Муравьевых), оп. 1, ед. хр. 32, л. 74. 264 Лишь изредка Александр Муравьев писал в Сибири и портреты. Т ак, в лите­ ратуре известен акварельный портрет Никиты Муравьева, исполненный его братом в 1836 г. в Петровской тюрьме (см. «Альбом Пушкинской выставки, устроенной 26*

404

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Обществом любителей российской словесности в залах Исторического музея в Москве». М., 1899, табл. 41; портрет ныне хранится в Отделе истории русской культуры Эрмита­ жа). Из портретных работ, исполненных Александром Муравьевым до восстания, в литературе известен рисунок карандашом, изображающий Ф. Ф. Вадковского и датированный 1821 г. (см. «Ярополец. Сборник статей». М., 1930, стр. 30; в под­ писи ошибочно указано: «Рис. Никиты Муравьева»; ср. такж е «Лит. наследство», т. 59, стр. 683). 265 См. нашу статью «Портреты декабристов, исполненные шведским художником Мазером в Сибири» в 65-м томе «Лит. наследства» (находится в производстве). 266 ЦГИА, ф. I I I Отделения, 1 эксп., 1826, д. 61, ч. V («О государственных преступниках. П равила насчет содержания их в работе и распоряж ения об обраще­ нии потом на поселение»), л. 32. 267 Письмо А. Г. Муравьевой к Е. Ф. Муравьевой без даты (помета получения: 20 июня 1828 г.) из Читы (на франц. я з .). — Не издано; ЦГИА, ф. № 1153 (Муравье­ вых), оп. 1, ед. хр. 32, л. 88. 268 В о л к о н с к а я , стр. 53. 269 М. О. Г е р ш е н з о н . Декабрист Кривцов и его братья. М., 1914, стр. 204. — Портрет С. И. Кривцова, присланный А. Г. Муравьевой матери декабриста, находился до 1917 г. в собрании Е. Н. Орловой в Москве. Где он находится теперь — неизвестно. Такие подарки Бестужев сделал тогда ж е и для родственников других осужден­ ных по седьмому разряду декабристов. Получив, повидимому, при отправке на по­ селение от Бестужева автоповторение своего портрета из основного собрания, Ли­ харев, как и Кривцов, сумел послать его родным. Именно этот портрет и мог быть впоследствии в России кем-то скопирован; на копии сделана следующая надпись: «В. Н . Лихарев (декабрист). Автопортрет — рис. пером во время нахождения в ссыл­ ке в Кондинске». Воспроизведение этой копии появилось в 1917 г. в издании «Ро­ довой листок », но явная ошибочность надписи до сих пор опро­ вергнута не была. Так, в ж урнале «Русское прошлое» (1923, № 1, стр. 130) С. Я. Штрайх писал: «Есть интересный портрет Лихарева, рисованный им самим пером в Кондинске. Он воспроизведен в очень редком издании „Родовой листок “ (Лихаревых), Петербург, 1917, 11 июня, № 15». Те же сведения некритически повторил Н. М. Ченцов в «Биб­ лиографии декабристов» (1929, стр. 417). В действительности ж е, в «Родовом листке» опубликована копия, сделанная с бестужевского портрета Лихарева. 270 А—р Б —ж —в. Письмо к издателю. — «Сын отечества», 1820, ч. 65, № 44 от 30 октября, стр. 165. 271 Б е с т у ж е в ы , стр. 246. 272 Из записки Андрея Лелякова, адресованной московскому губернатору, ге­ нерал-майору А. А. Волкову (от 6 февраля 1828 г .) . — ЦГИА, ф. I I I Отделения, 1 эксп., 1826, д. 61, ч. IV («О государственных преступниках. О недозволении отправ­ л я ть с я к ним в Сибирь детям их благородного звания, родственникам и другим л и ­ цам»), л. 27. 273 Когда настоящий том уж е находился в печати, этот портрет Анненкова был приобретен Министерством культуры СССР для Третьяковской галереи. 274 Подлинник портрета не сохранился. В 1861 г. П. С. Смирнов по оригиналу выполнил литографию. Ее воспроизведение см. в кн.: В. Я. А д а р ю к о в и Н. А. О б о л ь я н и н о в . Словарь русских литографированных портретов, т. I. М., 1916, стр. 72. Повидимому, об этой литографии и идет речь в письме, отправлен­ ном 11 ян варя 1862 г. из Москвы участником революционного движения В. И. К а ­ саткиным к Е. И. Якуш кину, сыну декабриста: «Получили ли Вы от Ева прекрасный портрет дта Анненкова?» («Лит. наследство», т. 41-42, 1941, стр. 50). 275 В Д , т. V II I , стр. 270. — Вот что пишет о молодом Анненкове Розен: «Аннен­ ков обращал на себя особенное внимание своею стройною и красивою наружностью, силою Геркулеса, одною рукой с легкостью подымал тяжесть до трех пудов, был п ловцом неутомимым и отличным ездоком» (А. Е. Р о з е н . Иван Александрович Анненков. †27-го ян варя 1878 г . — «Русская старина», 1878, № 7, стр. 525). 276 Архив Бестужевых, ед. хр. 2, лл. 72 об. — 73. 277 «Р усская старина», 1888, № 5, стр. 377. 278 М . И . С е м е в с к и й . Александр Бестужев в Якутске. Неизданные письма его к родным, 1827—1829. — «Русский вестник», 1870, № 5, стр. 232—237 (письмо от 16 июня 1828 г., написанное на французском языке, дается нами в исправленном — по сравнению с журнальной публикацией — переводе). Первое упоминание о приезде З ах ара Чернышева в Я кутск содержится в письме Александра Бестужева к сестре Елене от 10 июня 1828 г.: «Сюда на житье прибыл Чернышев. Одиночество мое кончилось, теперь довольно будет книг и рассеяния». 25 июня Александр Бестужев писал матери: «Я, каж ется, извещал о прибытии сюда Захар а Григорьевича Чернышева; теперь уведомляю, что мы живем почти вместе, по крайней мере, в одном дому. Хозяйство общее» (Г. В. П р о х о р о в . А. А. Б ес тужев-М арлинский в Я к утске. — «Памяти декабристов», I I , стр. 206, 208).

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

405

279 «Русский вестник», 1870, № 5, стр. 241 и 248. В делах I II Отделения сохранилось письмо А. Г. Муравьевой к брату Захару от 10 июля 1828 г., адресованное в Я к у т с к и перехваченное жандармами. В письме имеют­ ся такие строки: «Бестужевы здоровы, передай это их брату. Я полагаю, что вы вме­ сте, потому и говорю тебе это» (С. Я. Ш т р а й х . Из быта декабристов в Сибири. — «Русское прошлое», 1923, № 1, стр. 127). 280 Быть может, в ответ на это Александр Бестужев писал сестре Елене 9 марта 1829 г.: «Посылаю вам два рисунка: один изображает благословение кобылы шаманом, описание чего я вам пошлю, другой — якутскую торговлю щепным товаром. Пошлите первый в Читу» («Памяти декабристов», II, стр. 224). 281 М. И. С е м е в с к и й . Александр Александрович Бестужев (Марлинский). Статья третья. — «Отечественные записки», 1860, № 7 , стр. 97. — В публикации письма Павла Бестужева явная ошибка: вместо 21 августа указано 21 апреля; между тем 21 апреля Александр Бестужев был еще жив. 282 П. Е. Щ е г о л е в . Жены декабристов и вопрос об их юридических п равах. — В его кн.: Исторические этюды. СПб., 1913, стр. 438. 283 В о л к о н с к а я , стр. 39. 284 «Архив декабриста С. Г. Волконского», т. I. Пг., 1918, стр. X II I . 285 Н. А. Н е к р а с о в . Полн. собр. соч., т. III. М., 1949, стр. 397, 582; Т. Г. Ш е в ч е н к о . Дневник. Редакция, вступительная статья и примечания С. П. Ше стерикова. М. — Л., 1931, стр. 212; Б е л я е в , стр. 216. 286 П. Е. Щ е г о л е в . Вступительная статья к изд.: В о л к о н с к а я , стр. 28. 287 М. О. Г е р ш е н з о н . Декабрист Кривцов и его братья. М., 1914, стр. 203. 288 П у щ и н , стр. 172. 289 В о л к о н с к а я , стр. 50. 290 Н. М. Д р у ж и н и н . Декабрист Никита Муравьев. М., 1933, стр. 58—65. 291 «Старые годы», 1908, июль —сентябрь, стр. 424. 292 Р ечь идет о популярном в те годы миниатюристе Петре Осиповиче де Росси, постоянно жившем в Петербурге, и об Ансельме Франсуа Лагрене, такж е миниатюри­ сте, работавшем в России с 1822 по 1828 г. 293 Портрет Е. Ф. Муравьевой, исполненный П. Ф. Соколовым в 1827 г., воспроиз­ веден в «Подробном иллюстрированном каталоге выставки русской портретной живо­ писи за 150 лет (1700— 1850)». Изд. Общества Синего креста. СПб., 1902, стр. 120; ср. стр. 118. 294 Ксавье де М е с т р , французский писатель, живший в России, был превосход­ ным миниатюристом. 295 Художник М а н ь я н и был учителем рисования в семье Чернышевых и про­ ж ил у них много лет. Несколько портретов работы Маньяни, — в том числе портреты А. Г. и З . Г. Чернышевых в молодости, а такж е Ф. Ф. Вадковского, — находятся в со­ брании, хранившемся в имении Чернышевых «Ярополец» (после 1917 г. это собрание поступило в Исторический музей). Воспроизведение этих портретов см. в изд.: «Государственный Исторический музей. Портреты декабристов в собрании музея». М., 1927. 296 Письма А. Г. Муравьевой к Е. Ф. Муравьевой от 10 апреля, 24 мая, 7 июня, 12 августа, без даты , 24 октября, 6 декабря 1827 г. из Читы (на франц. я з.). — Не изданы; ЦГИА, ф. № 1153 (Муравьевых), оп. 1, ед. хр. 32, лл. 26 — 26 об., 33, 41, 56 — 56 об., 74, 83, 93 об. 297 С. М. В о л к о н с к и й . О декабристах. (По семейным воспоминаниям). Пб., 1922, стр. 64—65. 298 Записки кн. М. Н. Волконской. С предисловием и приложениями издателя кн. М. С. Волконского. СПб., 1904, между стр. 67—68. 299 Некоторые портреты С. Г. и М. Н. Волконских находились до 1914 г. в Риме, в доме их внука —С. М. Волконского. Там оставался, в частности, известный миниа­ тюрный портрет декабриста работы Изабе. С. М. Волконскому принадлежала такж е акварель Бестужева, изображающая М. Н. Волконскую на фоне тына Читинского остро­ га и будки с часовым; повидимому, эта акварель тоже осталась в Риме (С. М. В о л к о н с к и й . О декабристах, стр. 101 и 64). 300 Существовали авторские повторения портретов М. Н. Волконской на фоне острога. Один из них был послан ею сестре — Е. Н. Орловой. «Я очень рада, — писала ей М. Н. Волконская 12 октября 1830 г. из Петровского завода, — что мой портрет до вас доехал. Вы расстроились при виде острога» (на франц. я з.). — Не издано; И РЛ И , ф. № 57 (Волконских), оп. 1, ед. хр. 323, л. 42 об. 301 Я к у ш к и н , стр. 119— 120. 302 З а в а л и ш и н , стр. 267. 303 Б е с т у ж е в ы , стр. 263. 304 Т р у б е ц к о й , стр. 6; воспроизведено между стр. 112— 113. 305 А. П. С о к о л о в . Петр Федорович Соколов, основатель портретной акварель­ ной живописи в России. — «Русская старина», 1882, № 3, стр. 638. 306 Письмо А. Г. Муравьевой к Е. Ф. Муравьевой от 5 марта 1828 г. из Читы. — Не издано; ЦГИА, ф. № 1153 (Муравьевых), оп. 1, ед. хр. 33, л. 23.

406

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

307 В книге А. И. Дмитриева-Мамонова «Декабристы в Западной Сибири» (к стр. 13) воспроизведен снимок с дагерротипа, сделанного в последние годы жизни Е. И. Тру­ бецкой. Два ее портрета в молодости напечатаны при статье И. Н. К о л о г р и в о в а «Княгиня Екатерина Ивановна Трубецкая». — «Современные записки» (Париж), 1936, № 60, между стр. 208—209: (миниатюра неизвестного художника, датированная 1817 г., и портрет, писанный в 1820 г. в Париже художницей Леонией Модюи. Второй портрет воспроизведен также в изд.: J. Se m j o n o v. Die Eroberung Siberias. Berlin, 1937 (cp. Ju ri S e m у о nоv. The Conquest of Siberia. London, 1944, стр. 352). 308 Письмо А. С. Ребиндер к Е. А. Бестужевой от 4 сентября 1854 г . — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 16, л. 144 об. 309 «Летописи», стр. 103; Я к у ш к и н , стр. 417. 310 Б е с т у ж е в ы , стр. 433, 252 и 235. 311 О первом знакомстве Н иколая Бестужева и Л. И. Степовой см. там же, стр. 235. — О М. Г. Степовом см. «Общий морской список», т. V, стр. 128. 312 Л. И. Степовая родилась 13 февраля 1783 г., скончалась 20 марта 1858 г. («Петербургский некрополь», т. IV, стр. 167). 313 Б е с т у ж е в ы , стр. 308, 433. 314 Н. Б е с т у ж е в . Статьи и письма, стр. 298—299 (оба документа в подлин­ нике на франц. яз.). 315 Б е с т у ж е в ы , стр. 262, 285; см. там же: М. К. А з а д о в с к и й . Мемуары Бестужевых как исторический и литературный памятник, стр. 623—628. Характер отношений Н. А. Бестужева с Л. И. Степовой был ясен его друзьям. Так, Д. Е. Василевский, который после окончания Бестужевым Морского кадетского корпуса преподавал ему различные предметы и сохранил с ним дружбу на всю жизнь, в своих письмах к Бестужеву, написанных в 1821—1822 гг. из Парижа, Берлина и Москвы, неизменно просит передать привет Л. И. Степовой (Архив Бестужевых, ед. хр. 16, лл. 13— 18). А вот что пишет неизвестный современник, принадлежавший к числу близких знакомых Бестужева, о его отношениях с Л. И. Степовой: «Это была связь тихой любви, соединенной в то же время и с дружбой, так что имела вид какой-то особенной прочности и естественности, и оба любящиеся считали себя связанными пожизненными узами» ( «Заметки неизвестного о декабристах и о русских моряках прежнего времени». — «Щ укинский сборник», вып. IV. М., 1905, стр. 176). 316 Б е с т у ж е в ы , стр. 308—309; ср. стр. 270. — Находясь в морских походах, Николай Бестужев систематически писал Л. И. Степовой. Так, сообщая родным све­ дения о брате, совершавшем летом 1824 г. плавание на фрегате «Проворный», Александр Бестужев указывал, что Николай писал Любови Ивановне из Копенгагена («Памяти декабристов», I, стр. 46). 317 Б е с т у ж е в ы , стр. 54—55, 243—244. Н. И. Греч утверждает, что карты были присланы Бестужеву в Петропавловскую крепость вместе с портретом: «Одна дама прислала ему из Кронштадта свой портрет и колоду карт для препровождения времени гранд-пасьянсом» (Н. И. Г р е ч . Записки о моей жизни. М. — Л., 1930, стр. 484). В своих воспоминаниях И. Д. Якуш кин приводит сведения об эпизоде с картами, дополняющие сообщения Михаила Бестужева. Вот рассказ Якушкина: «Так к ак Бес­ тужев во многом не сознавался, то генерал Левашев пошел доложить об этом импера­ тору, который вслед за тем вышел сам к Бестужеву с его портфелем в руках и, вынув из портфеля две колоды карт, подал их Бестужеву как улику его преступных сношений по Тайному обществу. Бестужев объяснил его величеству, что эта колода карт не имела никакого другого назначения, к ак служить забавой старушке, его матери, любив­ шей раскладывать пасьянс. Затем государь показал Бестужеву записку, в которой бы­ ло сказано о посылке двух колод карт, и требовал, чтобы он назвал того, кто писал эту записку. Бестужев отвечал, что записку эту писала дама, имя которой он не почи­ тает себя обязанным объявить при допросе» ( Я к у ш к и н , стр. 140). 318 Б е с т у ж е в ы , стр. 127— 128. Сохранилась неизданная рукопись Д. И. Завалишина, в которой подробно рас­ сказано об этом благородном поступке М. Г. Степового. Историю злоключений Бесту­ жева в Кронштадте в дни 15 и 16 декабря Завалишин, по его словам, записал «в тот же самый день», когда ему об этом поведал Бестужев. Тем не менее, в рассказе Зава­ лишина немало явных неточностей. И все ж е для будущего биографа Бестужева руко­ пись эта представит интерес (она озаглавлена «Николай Александрович Бестужев I»; находится в Ленинграде у А. Ф. Гинстлинг, в бумагах покойного С. Я. Гессена). В бумагах М. И. Семевского сохранился рассказ Кросса, утверждавшего, со слов отца, врача кронштадтского госпиталя, что именно Степовые помогли Бестужеву бежать из Кронштадта, дав ему возможность переодеться и снабдив его деньгами. Кросс сообщил также, что у них на квартире Бестужев «преобразил физиономию, с художе­ ственной живописью намалевал, сбрил бакенбарды» («Воспоминания Бестужевых», изд. 1931, стр. 270). Совершенно несомненно, что рассказ этот навеян слухами о бла­ городном поступке М. Г. Степового. 319 Н. Б е с т у ж е в . Статьи и письма, стр. 264. — За год до этого — 28 ав­ густа 1836 г. — в письме к брату Павлу Николай Бестужев спрашивал: «Не знаешь

НИКОЛАЙ БЕСТУЖЕВ

И

Е ГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

407

ли ты чего-нибудь о Л. И. С.? Скажи нам, мы оба интересуемся». — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 65 об. 320 Письмо Н иколая Бестужева к сестре Елене без даты из Петровской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 10, л. 15— 15 об. 321 Письмо Николая Бестужева к брату Павлу от 25 апреля 1838 г. из Петровской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, лл. 96 об. — 97 (рукою М. К. Юш­ невской), л. 99 об. (рукою Н. А. Бестужева), ед. хр. 10, л. 16— 16 об. (рукою Н. А. Бес­ тужева). 322 Письмо Н иколая Бестужева к брату Павлу от 10 сентября 1838 г. из Петровской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 117 — 117 об. 323 Письмо Н иколая Бестужева к брату Павлу от 9 января 1839 г . из Петровской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 132 (рукою М. К. Юшневской), л. 134 —134 об. (рукою Н. А. Бестужева). 324 Письмо Николая Бестужева к сестре Елене от 12 декабря 1841 г. из Селенгин ск а . — «Письма из Сибири декабристов М. и Н. Бестужевых», стр. 116. 3 25 Письмо Н иколая Бестужева к сестре Елене от 9 декабря 1842 г. из Селенгин ск а . — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 10, л. 76 — 76 об. 326 Черновик письма Николая Бестужева без указания адресата от 25 марта 1843 г. из Селенгинска. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 4, лл. 112—113. 327 Черновик письма Николая Бестужева без у казан и я адресата и без даты из Селенгинска. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 17, л. 174— 174 об. С. М. Степовая, по мужу Гогель, родилась 27 марта 1819 г. (см. «Петербургский некрополь», т. I, стр. 618); ко дню ареста Бестужева ей, действительно, было около семи лет. 328 Черновик письма Николая Бестужева без указания адресата от 25 марта 1843 г. (на франц. я з.). — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 4, л. 114— 114 об. Судя по надписи на могиле, В. М. Степовая (по мужу Яфимович) скончалась 30 января 1895 г., на 72 году (см. «Петербургский некрополь», т. IV, стр. 703); ко дню ареста Бестужева ей было, очевидно, около трех лет. 329 Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 6, л. 227. 330 Б е с т у ж е в ы , стр. 309. К ак сообщил нам искусствовед К. Н. Антонов, живущий в Праге, он видел в 1938 г. в Кишиневе в одном частном собрании небольшой акварельный портрет с надписью на оборотной стороне: «Л. И. Степовая. 1827. С миниат. N . Bestougeff». Установить нынешнее местонахождение этого акварельного портрета пока не удалось, поэтому мы лишены возможности привести о нем еще какие-либо сведения. К ак нам представ­ ляется, это могла быть копия с подлинной миниатюры Бестужева, сделанная в позд­ нейшие годы по заказу одной из дочерей Л. И. Степовой. 331 М. В. Н е ч к и н а . Три письма декабриста Петра Борисова. — «Каторга и ссылка», 1926, № 6, стр. 60. 332 Сообщая начальнику I I I Отделения Бенкендорфу о тесноте в тех трех домах, которые в Читинском остроге были отведены для декабристов, Лепарский 22 марта 1829 г. писал: «Во всех сих трех домах состоит всего 9 комнат, из коих одна обращена д ля больных с помещением и аптеки; а в восьми расположены состоящие ныне налицо 71 человек преступников». — ЦГИА, ф. I II Отделения, 1 эксп., 1826, д. 61, ч. I ( «О го­ сударственных преступниках. Решение об них; отправление их в назначенные места и донесения о доставлении их»), л. 38. Семьдесят вторым узником Читинского острога к началу лета 1829 г. стал А. Л. Кучевский, привлекавшийся по делу Астраханского тайного общества и доставленный в острог 30 мая 1829 г. 333 ЦГИА, ф. I II Отделения, 1 эксп., 1826, д. 119, ч. I («О тайном обществе в Орен­ бурге»); там же, д. 61, ч. I, прилож., лл. 145 и 230. 334 Т р у б е ц к о й , стр. 6; воспроизведение между стр. 80—81. 335 П у щ и н , стр. 104. 336 «Записки И. И. Пущина о Пушкине». СПб., 1907, стр. . 337 Б е с т у ж е в ы , стр. 246. 338 Б а с а р г и н , стр. 110; Р о з е н , стр. 149. 339 «Письма из Сибири Бестужевых», стр. 16—17. 340 Там же, стр. 84. 341 Б е с т у ж е в ы , стр. 184. 342 Там же, стр. 164— 165. — В своих воспоминаниях, написанных в третьем лице, П. И. Фаленберг указывает: «Комендант, генерал-майор Лепарский, позволил ему выходить, за конвоем, из острога для снятия на план Читы с окрестностями, что он и исполнил инструментально, планшетом, им самим сделанным» (П. И. Ф а л е н б е р г . Записки декабриста. — «Воспоминания и рассказы деятелей Т. О.», т. I, стр. 241). 343 Б е с т у ж е в ы , стр. 165; «Письма из Сибири Бестужевых», стр. 102. 344 Письмо П. И. Фаленберга к Н. А. Бестужеву от 25 августа 1849 г. из с. Шуши. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 15, л. 144 об. П. А. К у л о м з и н — плац-адъютант Читинского острога, племянник Лепар­ ского, по отзыву Михаила Бестужева, «глупец и пьяница».

408

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

345 Б е с т у ж е в ы , стр. 144; Н. Б е с т у ж е в . Статьи и письма, стр. 260—261. 346 Б е с т у ж е в ы , стр. 165 и 316. — В позднейшие годы в бумагах Лепарского был обнаружен еще один вид Читинского острога, по всем данным исполненный Нико­ лаем Бестужевым (Вера Т и м о щ у к . Станислав Романович Лепарский, комендант Нерчинских рудников и Читинского острога. 1759— 1838 гг. Биографический очерк. — «Русская старина», 1892, № 7, стр. 163). 347 З а в а л и ш и н , стр. 272. 348 Б е с т у ж е в ы , стр. 316 и 318. 349 Помечая, спустя 40—45 лет после пребывания на каторге, фамилии декабри­ стов на портретах, Розен делал неоднократные ошибки. Так, в И РЛ И , в альбоме М. И. Семевского, хранится старинная фотография акварельного портрета; по просьбе вл а­ дельца альбома, Розен указал, кто изображен здесь. «Пав. Вас. Аврамов», — гласит надпись, сделанная рукою Розена, а в действительности, это А. П. Арбузов (см. ниже, прим. 490). В том же альбоме другую фотографию Розен атрибутировал так: «Иосиф Вик. Поджио 2-й», в то время к ак это Александр Викторович Поджио («Декабристы и их время», 1951, стр. 322 и 333). 350 Б а с а р г и н , стр. 122. 351 Эти четыре акварели хранились в музее г. Изюма до 1941 г.; затем они были пе­ реданы в Харьковскую картинную галерею, откуда исчезли в годы войны: Акварели ошибочно приписывались М. А. Назимову, в то время как они явно исполнены Бесту­ жевым. Розен был первым владельцем акварелей: именно они воспроизведены в вы­ пущенных им на немецком и русском язы ках в 1869 и 1870 гг. воспоминаниях. Умер Розен (в 1884 г.) неподалеку от Изюма — в с. Вихнине, Изюмского у. Харьковской губ. («Русская старина», 1884, № 6, стр. 657—658); в том же уезде находилось имение его детей — очевидно, оттуда и поступили после 1917 г. в музей г. Изюма акварели Бестужева. 352 Б е с т у ж е в ы , стр. 164; А н н е н к о в а , стр. 160. 353 Письмо С. П. Трубецкого к Н. А. Бестужеву от 17 октября 1846 г. из с. Оёк Иркутской губернии. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 15, л. 140 об. — Письмо Н. А. Бестужева к С. П. Трубецкому от 16 октября 1850 г. из Селенгинска. — Не из­ дано; ЦГИА, ОЛФ, ф. № 1143, оп. 1, ед. хр. 49, л. 8. Е . И. Трубецкая писала сестре о двенадцатилетней Саше: «У нее страсть к ри­ сованию и большие к тому способности» (письмо от 10 января 1842 г.); см. И. Н. К о л о г р и в о в . Княгиня Екатерина Ивановна Трубецкая. — «Современные записки» (Париж), 1936, № 62, стр. 253. 354 Та же А. С. Ребиндер копировала акварель «Декабристы на мельнице в Читин­ ском остроге», исполненную неизвестным декабристом в 1828—1830 гг. На копии, хранящейся ныне в И РЛ И , указаны фамилии декабристов, здесь изображенных, а под фигурой Трубецкого написано: «Папенька». Воспроизведение копии, но без надписей, см. в «Красной панораме», 1926, № 1, стр. 8. 355 З а в а л и ш и н , стр. 263; Б а с а р г и н , стр. 107. 356 ГП Б, архив С. Н. Шубинского, оп. 2, ед. хр. 276. — Вместе с фотографией в архиве хранится письмо П. Т. Трунева к С. Н. Шубинскому от 25 ноября 1896 г., а такж е его заметка «Из прошлого»; в заметке речь идет об этой фотографии. — С под­ линника, который был в руках Трунева, акварель была воспроизведена директором Читинского музея А. К. Кузнецовым в альбоме фотографий, выпущенном в большом количестве экземпляров в девятисотых годах. 357 Воспроизведение перерисовки И. В. Киреева см. в изд.: «Письма из Сибири Бестужевых», стр. 113. 358 Б е л я е в , стр. 212. 359 Р о з е н , стр. 149. 360 З а в а л и ш и н , стр. 288 и 271. 361 Л о р е р , стр. 148. 362 «Неизданные письма М. Н. Волконской». Предисловие и примечания О. И. Поповой. — «Труды Государственного Исторического музея», вып. II. М., 1926, стр. 32 363 «Письма кн. М. Н. Волконской из Сибири. 1827—1831 гг.». — «Русские про­ пилеи», т. I. Собрал и приготовил к печати М. О. Гершензон. М., 1915, стр. 68, 71, 73, 75—76. 364 Сообщено нам Е. Д. Петряевым, автором труда «Исследователи и литераторы старого Забайкалья» (Чита, 1954). В своих воспоминаниях (стр. 276) Завалишин пишет, что в Чите было расстреляно 18 человек, «в числе которых были солдаты старого Семеновского полка, по довольно темному делу, не вполне доказанному даже, намерению их бежать». 365 См. рукопись М. И. Семевского «Николай Александрович Бестужев. Биографический очерк» (написано в 1860 г. и тогда же запрещено цензурой). — Архив Бестужевых, ед. хр. 2, л. 41 об. 366 Б е с т у ж е в ы , стр. 166. 367 Без всяких оснований в статье М. Ю. Барановской «Художники-декабристы» акварель эта приписана Кирееву («Искусство», 1950, № 5, стр. 67). 368 См. воспоминания Розена, опубликованные без имени автора: «Записки де-

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

409

кабриста. С приложением восьми видов и одного плана». Лейпциг, изд. Дункер и Гум блот, 1870; в 1869 г. эта книга с теми ж е иллюстрациями была издана на немецком языке. 369 Б е л я е в , стр. 232. 370 Я к у ш к и н , стр. 118, 120— 121. 371 В этой надписи допущена ошибка: предместья Читы под названием Култук не существовало, — в трех километрах северо-западнее Читы находится маленькая деревушка Каштак. В пригороде Иркутска есть место, называющееся Култук. Автор надписи, очевидно, и спутал оба эти названия. 372 На нижнем поле акварели написано: «Вид Петровского завода Иркутской области». Это ошибочное указание сделано уже в нашем веке. 373 Б е с т у ж е в ы , стр. 315. 374 А. А. Ф е д о р о в - Д а в ы д о в . Русский пейзаж X V III —начала X IX века. М., 1953, стр. 263. 375 Официальные документы, рапорты о выполнении этого приказа, сохранились в архиве генерал-губернатора Восточной Сибири в деле «О переводе государственных преступников из Читы в Петровский завод» (ныне Гос. архив Иркутской области: см. А. И. М и х а й л о в с к а я . Через бурятские степи (перевод декабристов из Читы в Петровский завод). — «Известия Восточно-Сибирского отдела Гос. русского геогра­ фического общества», т. 51. Иркутск, 1926, стр. 79— 106). 376 З а в а л и ш и н , стр. 288—289. 377 Б а с а р г и н , стр. 131. 378 Р о з е н , стр. 167. 379 А н н е н к о в а , стр. 192. 380 Б е с т у ж е в ы , стр. 326—332. 381 Б а с а р г и н , стр. 130— 132.— «Поход наш из Читы в Петровское возобновил много приятных сцен в моей памяти», — вспоминал П. И. Фаленберг в письме к Н. А. Бестужеву через девятнадцать лет после перехода (письмо от 25 августа 1849 г. из с. Шуши. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. х р . 15, л. 144 об.). 382 Б е л я е в , стр. 236. 383 Б е с т у ж е в ы , стр. 330; «Переход декабристов из Читы в Петровский завод. Дневник барона В. И. Штейнгеля». — «Декабристы. Неизданные материалы и статьи», Под ред. Б. Л. Модзалевского и Ю. Г. Оксмана. М., 1925, стр. 146. 384 Письмо Михаила Бестужева к сестре Марии от 28 марта 1840 г. из Селенгин­ ска. — Не издано; ГП Б, Собрание русских автографов, письма Н. и М. Бестужевых. Миниатюрную копию Киреева с акварели, изображающей дневку у станции Дом­ но-Ключевской, Михаил Бестужев наклеил в качестве виньетки на свое письмо к сестре Елене от 12 октября 1841 г. из Селенгинска; воспроизведение рисунка Киреева см. в изд.: «Письма из Сибири Бестужевых», стр. 101. 385 Следует отметить, что сюжеты первых двух публикуемых нами акварелей при­ влекали внимание декабристов. Так, кроме миниатюрной копии, сделанной Киреевым с первой акварели для Михаила Бестужева, им же, повидимому, были по заказу И. И. Пущина скопированы сепией две акварели в том ж е размере, что и дошедшие до нас авторские повторения. Посылая из Петровского завода эти две киреевские копии с четырьмя пейзажными видами Читы и Петровского бывшему директору Царско сельского л и цея Е. А. Энгельгардту. Пущин писал 5 октября 1834 г.: «Вместе с моим письмом Вы получите 6 видов: они вас познакомят с местами, где был и где теперь жи­ вет преданный Вам человек. Иван Иванович уверен, что Вы с удовольствием увидите места, где он работал Ключи и Укырь дадут Вам понятие о Забайкальской природе. Около этих деревень, во время перехода из Читы в Петровский завод, постав­ лены были юрты. Увидя их, Вы можете себе представить все ночлеги в продолжение дороги . Вы, верно, найдете местечко в галерее ваших воспоминаний и для этих сибирских видов. Простите, что в них мало искусства, но я Вам ручаюсь за верность» (цитируем по автографу, хранящемуся в ИРЛИ, ф. № 244, оп. 25, ед. хр. 180, л. 1 — 1 об.; с пропусками в изд.: П у щ и н , стр. 111— 112). Обе сепии дошли до нас (они хранятся в ИРЛИ). На одной написано рукою Пущина: «Ключи. Дневка 11 авг. 1830», на другой — «Укир. Дневка 22 авг. 1830». Воспроизведение этих сепий см. в изд.: «Декабристы. Неизданные материалы и статьи», между стр. 136— 137 и 138—139. 386 «Переход декабристов из Читы в Петровский завод. Дневник барона В. И. Штейнгеля». — «Декабристы. Неизданные материалы и статьи», стр. 134 и 138. 387 С. Я. Ш т р а й х . Роман Медокс. Похождения русского авантюриста X IX ве ка. М., 1929, стр. 80—81, 110—111. — Якушкин в своих воспоминаниях (стр. 121) подробно пишет об этом ящике с двойным дном, указы вая, в частности, что ящик «заключал в себе, тайно, много писем, которые кн яж н а Ш аховская должна была до­ ставить по назначению с удобным случаем» (речь идет о В. М. Шаховской; она была обручена с Мухановым, но Николай I не разрешил ей выйти замуж за декабриста; она жила в Иркутске и оказывала всяческую помощь заключенным декабристам). 388 Б е с т у ж е в ы , стр. 335. 389 С. Я. Ш т р а й х . Декабристы на каторге и в ссылке (26 неизданных пи­ сем).— «Декабристы на каторге», стр. 45.

410

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

390 В о л к о н с к а я , стр. 57. 391 Письмо М. Н. Волконской к Е. Н. Орловой от 12 октября 1830 г. из Петров­ ского завода (на франц. я з .). — Не издано; И РЛ И , ф. № 57 (Волконских), оп. 1, ед. хр. 323, л. 42 об. 392 Л о р е р , стр. 155. 393 «Летописи», стр. 21. 394 Б е с т у ж е в ы , стр. 167. 395 Л о р е р , стр. 155. 396 Р о з е н , стр. 172. — Этот портрет до наших дней не дошел. 397 Письма жен декабристов не изданы; они датированы 7, 9 и 10 июня 1830 г. и отправлены из Читинского острога (ЦГИА, ф. I I I Отделения, 1 эксп., 1826, д. 61, ч. V, «О государственных преступниках. П равила насчет содержания их в работе и распоряж ения об обращении потом на поселение», лл. 47—53). 398 П. Е. Щ е г о л е в . Исторические этюды. СПб., 1913, стр. 432—433. 399 С. Я . Ш т р а й х . Декабристы на каторге и в ссылке. — «Декабристы на каторге», стр. 41—42, 44 и 38—39. 400 Р о з е н , стр. 171. 401 В о л к о н с к а я , стр. 39 и 57. 402 Письма М. Н. Волконской к С. Н. Раевской от 2 апреля, 19 июня и 10 сентября 1831 г. из Петровского завода (на франц. я з .). — Не изданы; И РЛ И , ф. № 57 (Вол­ конских), оп. 1, ед. хр. 333, лл. 61 об., 70 и 85. — В письмах упоминаются: Н. Г. Р е п н и н — старший брат С. Г. Волконского, в 1801 г. получивший фамилию в память отца своей матери фельдмаршала Н. В. Репнина, последнего в роде; Э л е н (Е. Н. Раевская) — сестра М. Н. Волконской. Ответное письмо С. Н. Раевской от 29 июня 1832 г., в котором она делилась с се­ строй впечатлениями от акварелей Бестужева, в архиве Волконских не сохранилось. 403 Б е с т у ж е в ы , стр. 167. 404 Л о р е р , стр. 155. 405 Р о з е н , стр. 110 и 172. 406 Там же, стр. 173; Я к у ш к и н , стр. 132—133. 407 «Всеподданнейший доклад Аудиториатского департамента по делу Оренбург­ ского тайного общества» напечатан в изд.: В. П. К о л е с н и к о в . Записки не­ счастного, содержащие путешествие в Сибирь по канату. Редакция и вступительная статья П. Е. Щеголева. СПб., 1914, стр. 105—145; ср. стр. 110. 408 П у ш к и н , т. X I I I , стр. 244. 409 С. Н. Б р а и л о в с к и й . В. И. Туманский. — «Русская старина», 1890, № 8, стр. 383; П у щ и н , стр. 96. 410 Н. И. Г р е ч . Записки о моей жизни. М. —Л ., 1930, стр. 472. 411 О Якубовиче см. в примечаниях Б. Л. Модзалевского в изд.: П у ш к и н . Письма, т. I . М. — Л., 1926, стр. 527—529; П. М. У с т и м о в и ч . Письма и рисунки А. И. Якубовича. — «Декабристы. Неизданные материалы и статьи». М., 1925, стр. 230—237; ВД , т. I, стр. 446; см. такж е статью М. К. А з а д о в с к о г о «О л и ­ тературной деятельности А. И. Якубовича» в настоящем томе, кн. I. 412 «Русская старина», 1889, № 2, стр. 320. 413 Письмо Александра Бестужева от 22 февраля 1836 г. из деревни И вановки. — «Русский вестник», 1870, № 7, стр. 66; за семь месяцев до того, к ак письмо это было отправлено, Александр Бестужев писал братьям из Пятигорска: «Линейцы — мо­ лодцы: все очень помнят Александра Ивановича; черкесы —тоже. Но все те, которым он кланялся, кроме Атажука, или умерли, или убиты» (письмо от 28 июля 1835 г . — там же, стр. 61); в другом письме — от 23 ноября 1836 г. из Карантинного лагеря на К у­ бани, близ Ольгинского, — Александр Бестужев писал брату Николаю: «Александру Ивановичу поклон Кавказа» (там же, стр. 71). 414 Письма Николая Бестужева от 31 июля 1836 г. и 5 февраля 1837 г. из Петров­ ской тюрьмы. — «Бунт декабристов», стр. 365, 368 (в основу второго письма Нико­ лая Бестужева были положены письменные замечания А. И. Якубовича о повести «Мулла Нур»; см. статью М. К. Азадовского «О литературной деятельности А. И. Якубовича» — настоящий том, кн. I, стр. 278). 415 «Декабристы на каторге», стр. 15; в том ж е описании примет Якубовича у к а з ано: «на правой руке безымянный и мизинец не сгибаются, на правой руке ниже пле­ ча имеет рану от пули на вылет в спину повыше лопатки, на левой ноге в пахе имеет рану от пули на вылет с повреждением кости». 416 П. А. К а р а т ы г и н . Записки. СПб., 1880, стр. 138. 417 Письмо Н иколая Бестужева к брату Александру от 5 февраля 1837 г . — «Бунт декабристов», стр. 366; письмо Николая Бестужева к Н. В. Савицкому от 6 сентября 1851 г . —«Отечественные записки», 1860, № 7, стр. 96; письмо Михаила Бестужева к М. Ф. Рейнеке от 1 сентября 1856 г . — см. в настоящем томе, кн. I, публикацию Б . И. Мусатова, стр. 238. 418 С. Ю. В и т т е . Воспоминания, т. I I I . Л., 1924, стр. 3 0 —31. 419 ЦГИА, ф. I I I Отделения, 1 эксп., 1826, д. 61, ч. V («О государственных преступниках. Правила насчет содержания их в работе и распоряжения об обра­

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

41 1

щении потом на поселение»), лл. 62—63; «Сенатские ведомости», 1832, № 48 от 26 ноября. 420 Л о р е р , стр. 155; А. А. С и в е р с . Письма А. И. Вегелина из ссы лки. — «Былое», 1925, № 5, стр. 121—122. 421 «Письма Юшневского», стр. 67. 422 В. И. Ш е н р о к . Одна из жен декабристов. — «Русское богатство», 1894, № 12, стр. 91. 423 ВД , т. I I I , стр. 244 и 279. 424 Б е л я е в , стр. 221. 425 Письма Петра Б еляева к Е. П . Оболенскому от 9 июля и 17 декабря 1835 г.; письмо Александра Б еляева от 21 апреля 1836 г. из Минусинска (ГИМ, ф. Щукина, Щ. 963/3. лл. 79 об., 83 об., 84 об.). 426 Л о р е р , стр. 178. 427 Б е с т у ж е в ы , стр. 300—301; Л о р е р , стр. 145; Б е л я е в , стр. 205. 428 В. С. М и к л а ш е в и ч . Село Михайловское или помещик X V II I столетия. СПб., 1865, ч. I, стр. 53. — К ак установлено биографами Одоевского, это описание облика героя из романа, Александра Заринского, воспроизводит внешность поэта-де кабриста (см. О д о е в с к и й , стр. 47—48). 429 Л о р е р , стр. 182; Л . Н. Т о л с т о й . Полн. собр. соч., т. 17. М., 1936, стр. 494. 430 До того, как портрет этот был нами обнаружен, в печати была известна его ка­ рандашная перерисовка («Памяти декабристов», I, между стр. 64—65). Не зная о су­ ществовании подлинного акварельного портрета Одоевского работы Бестужева, И. А. Кубасов, редактор полного собрания сочинений Одоевского, выразил сомнение в том, что рисунок изображает поэта (см. О д о е в с к и й , стр. 471). Перерисовка весьма неудачна и ни в малой степени не передает акварельный оригинал. 431 Полное собрание стихотворений кн. А. И. Одоевского (декабриста). Собрал А. Е. Розен. СПб., 1883, стр. 205 (сведения автора послесловия Г. П. Данилевского получены им, несомненно, от Розена). 432 А. Е. Розен. . Биографический очерк. — Там же, стр. 14. 433 Н. П. О г а р е в . К авказские воды (отрывок из моей исповеди). — «По­ л я р н а я звезда» на 1861 г. (перепечатано в изд.: Н. П. О г а р е в . Избранные со­ циально политические и философские произведения, т. I. М., 1952, стр. 406). 434 Письма Е. П. Нарышкиной к А. И. Коновницыной от 3 и 17 июня, 15, 22 и 29 июля 1832 г. из Петровского завода (на франц я з .) . — Не изданы; Л Б , М. 5801. 435 Л о р е р , стр. 390 и 68; Р о з е н , стр. 200; Е. П. О б о л е н с к и й . Несколько слов в память почившего сего ян вар я 3-го 1863 г. Михаила Михай­ ловича Н арыш кина. — «День», 1863, № 3, от 19 января. 436 В Литературном музее находятся повторения этих портретов М. М. и Е. П. Нарышкиных; они сохранились плохо, и это не дает возможности установить, исполнены л и они Бестужевым. 437 А. Ю. В е й с . Неизвестные портреты декабриста А. В. Поджио. (Из собрания Пушкинского дома). — «Декабристы и их время», 1951, стр. 281—282. 438 С. Я. Ш т р а й х . Роман Медокс. Похождения русского авантюриста X IX ве­ ка. М., 1929, стр. 31, 38, 79—91, 96, 97, 133—135. 439 H. Т о м и л и н . К характеристике пребывания и поселения декабристов в Петровском заводе. — «Декабристы в Забайкалье. Неизданные материалы». Под ред. А. В. Харчевникова. Чита, 1925, стр. 31—32. 440 «Письма Юшневского», стр. 94. 441 Б е с т у ж е в ы , стр. 734—735. 442 Письмо Н иколая Бестужева к В. П. Ивашеву приводим по автографу (Архив Бестужевых, ед. хр. 15, лл. 12— 19 об.); ср. в изд.: Н. А. Б е с т у ж е в . Статьи и письма, стр. 245—246. 443 «Отечественные записки», 1860, № 7, стр. 93. 444 Б е с т у ж е в ы , стр. 160. — В первом ж е письме, отправленном к Ивашевым после их отъезда на поселение, М. К. Юшневская 4 июля 1836 г. писала: «Николай Ал. очень вам кланяется — он все по старому живет» (цитируем по автографу — Л Б , М. 5788, л. 1; в кн.: Б у л а н о в а , стр. 264—266, где письмо это напечатано, цитируемые строки отсутствуют). 445 «Записки декабриста Д. И. Завалишина». München, Verlag dr. I. Marchilewski et C°, 1904, т. II, к стр. 1; «Записки декабриста Д. И. Завалишина». СПб., изд. «Сириус», 1906, к стр. 1. Портрет этот неоднократно переиздавался (см. «Воспоминания и рассказы деятелей Т. О.», т. II, к стр. 232; «Декабристы. Поэзия, драматургия, проза, публицистика, ли­ тературная критика». Составил Вл. Орлов. М. — Л ., 1951, к стр. 192), но вопрос об ав­ торстве не ставился никем. А в антологии «Декабристы» (стр. 674) и датировка портрета неверна; вот что сказано здесь о нем: «Д. И. Завалишин. Рисунок работы неизвестного художника (1826—1827?)». 446 З а в а л и ш и н , стр. 292. — Сохранилась зарисовка А. А. Ивановского, сде­ ланная им в 1826 г. во время следствия над декабристами, на которой Д. И. Завалишин

412

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

изображен в военном мундире, безбородым (см. «Декабристы и их время», 1951, стр. 301). Вот что Завалишин писал 19 апреля 1878 г. редактору «Исторического вестника» С. Н. Шубинскому о своих портретах: «Моих портретов мало, один, славившийся не­ обычайным сходством, писанный, когда мне был осьмой год, архиерейского дома живо­ писцем, необычайно талантливым человеком, но без академического образования, у него все лица поразительно схожи (он списал у нас все семейство, но позы и прочее обли­ чают не учившегося правилам). Другой портрет в виц-мундире морского корпуса, академика Теребенева, третий (с бородою, в каземате нам не давали бритвы самим, а я не позволял брить себя фельдшеру), работы товарища моего Н. А. Бестужева; чет­ вертый, писанный на получение зва н и я академика, для выставки в академии, сыном известного Егорова, но не похож, отчего я и не дал его на выставку». (Не издано; ИРЛИ, ф. № 343, Шубинского, ед. хр. 6). Завалишин забыл, что Бестужев исполнил два его портрета (второй воспроизведен выше, на стр. 256). 447 Письмо М. Н. Волконской к З . А. Волконской от 20 июля 1835 г. из Петров­ ского завода (на франц. я з . ) . — Не издано; И Р Л И , ф. № 57 (Волконских), оп. 1, ед. хр. 5, л. 37. 448 «Русские портреты X V III и X IX столетий». СПб., 1906, т. II (№ 89). 449 Приписка М. К. Юшневской в письме Н. и М. Бестужевых к сестрам Елене и Марии от 14 февраля 1836 г. из Петровской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 55. 450 Б е с т у ж е в ы , стр. 258. — Совершенно несомненно, что в годы совместного пре­ бывания в Петровской тюрьме, как, впрочем, и в читинские годы, Николай Бестужев неоднократно писал портреты К. П . Торсона для посылки матери и сестре своего друга: ведь Николай Бестужев еще в юности, с первого года учения в Морском кадетском кор­ пусе, очень подружился с Торсоном и бывал частым гостем в доме его родных. У Торсо­ нов в Петербурге продолжали бывать и после восстания сестры Бестужева и его брат Павел. «Поклонитесь Конст. Петров., в его имянины мы вместе обедали у его матушки», — сообщал он Николаю Бестужеву 25 мая 1835 г. Часто передавал ей поклоны Николай Бестужев. «Поклонись матушке и сестрице Константина Петровича», — просил он, например, брата Павла в письме от 21 февраля 1836 г. (Архив Бестужевых, ед. хр. 13, л. 218; ед. хр. 9, л. 57 об.). 451 До нас дошел портрет Ф. Б . Вольфа (масло), исполненный Николаем Бесту­ жевым, но написан этот портрет, несомненно, позднее, на поселении (см. стр. 373 и 374). 452 «Воспоминания и рассказы деятелей Т. О.», т. II, стр. 290. 453 А. Е. Р о з е н . Иван Александрович Анненков. † 27-го января 1878 г. . — «Русская старина», 1878, № 7, стр. 525; Б у л а н о в а , стр. 268. — Первое ж е письмо, отправленное Анненковым после отъезда на поселение товарищам по острогу, было адресовано Николаю Бестужеву; напечатано в кн.: А н н е н к о в а , стр. 275—276. 454 Ольга И в а н о в а . Иван Александрович и Прасковья Егоровна Анненковы. Заметка к их портретам. — «Русская старина», 1888, № 5, стр. 382. 455 М. К. А з а д о в с к и й . К вопросу о сочинениях Л ун и н а. — «Каторга и ссылка», 1930, № 1, стр. 101. 456 Г е р ц е н , т. IX, стр. 514; т. л , стр. 416. 457 «Декабрист М. С. Лунин. Сочинения и письма». Редакция и примечания С. Я . Штрайха. Пг., 1923, стр. 29; Н. М. Д р у ж и н и н . Декабрист Никита Муравьев. М., 1933, стр. 268; Б е с т у ж е в ы , стр. 199 (Михаил Бестужев неправильно именует се­ стру Лунина «графиней» Уваровой: она была замужем за полковником Ф. А. Уваро­ вым, который был лишь однофамильцем графа С. С. Уварова) 458 В Д, т. I II , стр. 120— 121. — Интересные соображения о работе литографского станка, приобретенного М. С. Луниным в 1819 г. в Петербурге, см. в статье: Ю. Г. О к с м а н. Из истории агитационно-пропагандистской литературы два­ дцатых годов X IX ве ка . — В сб.: «Очерки из истории движения декабристов», 1954, стр. 465—468. 459 «Декабрист М. С. Лунин. Сочинения и письма», стр. 24; «Воспоминания и рас­ сказы деятелей Т. О.», т. II, стр. 292. 460 С. М . В о л к о н с к и й . О декабристах. (По семейным воспоминаниям), стр. 80; С. Я. Штрайх — в кн.: «Декабрист М. С. Лунин. Сочинения и письма», стр. 120; А. Е . Грузинский — в изд.: «Декабристы. Сборник материалов Всесоюзной библио­ теки им. В. И. Ленина». Л ., 1926, стр. 249—250, а на стр. 105 акварельный портрет воспроизведен с подписью: «М. С. Лунин (с автопортрета акварелью)»; М. Ю. Б аран ов­ ская — в статье: «Художники-декабристы». — «Искусство», 1950, № 5, стр. 69; А Ю. Вейс и М. И. Гонтаева — в описании: «Декабристский фонд изобразительных ма­ териалов, хранящ ихся в музее Института русской литературы (Пушкинского дома) Академии наук СССР». — «Декабристы и их время», 1951, стр. 304. Т акж е безосновательно С. М. Волконский-внук назвал автопортретом Лунина ри­ сунок карандашом, хранившийся в семейном архиве Волконских (воспроизведение р и ­ сунка см. в изд.: «Памяти декабристов», I, между стр. 100— 101); в литературе о Луни­ не нет никаких указаний на то, что он умел рисовать.

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

413

461 «Декабристы на поселении. Из архива Якушкиных». Приготовил к печати и снабдил примечаниями Е. Якуш кин. М., 1926, стр. 43. 462 «Воспоминания и рассказы деятелей Т. О.», т. II, стр. 312. 463 «Никита очень жалеет, что не может послать Вам свой портрет», — писала А. Г. Муравьева своей свекрови 1 февраля 1832 г. из Петровского завода (на франц. я з .) .— Не издано; ЦГИА, ф. № 1153 (Муравьевых), оп. 1, ед. хр. 37, л. 8. — Из этих слов можно сделать заключение, что свои портреты Никита Муравьев посылал матери ранее из Читы и из Петровского, но что в данный момент у него не оказалось портрета д л я отправки ей. Быть может, рассматриваемый нами портрет и был сделан Бестужевым в последующие месяцы для подарка матери Муравьева. 464 С. Я. Г е с с е н и М. С. К о г а н . Декабрист Лунин и его время. Л ., 1926, стр. 273. 465 ЦГИА, ф. № 1153, оп. 1, ед. хр. 111, л. 1. 466 На обороте этого портрета старинная надпись чернилами: «Портрет Михаила Фотиевича Митькова, снятый в 1839 году в Красноярске, рис. Н. Бестужев, из собрания М. И. Семевского». При воспроизведении этого портрета в изд. «Деятели революцион­ ного движения в России. Био-библиографический словарь» (т. I, ч. 1. М., 1927, стр. 111) тоже указано что исполнен он в Красноярске. Между тем это явн ая ошибка, так к ак в Красноярске, где с 1837 г. Митьков находился на поселении, Бестужев н икогда не был. 467 Б у л а н о в а , стр. 267; В о л к о н с к и й , стр. 476. 468 П у щ и н , стр. 28; ср. П. С. П о п о в . М. Ф. Орлов и 14 декабря. — «Красный архив», 1925, № 6, стр. 166. 469 Г о р б а ч е в с к и й , стр. 359. 470 П у щ и н , стр. 89—90 (возвращение Розенберга в Петровский завод мемуа­ рист ошибочно датирует январем 1837 г.; между тем Розенберг мог вернуться не ранее февраля, — Пушкин скончался 29 ян варя, а Розенберг присутствовал на его отпевании), 133, 115. 471 «Неизданная рукопись декабриста Н. В. Басаргина». — «Каторга и ссылка», 1925, № 5, стр. 166; В о л к о н с к и й , стр. 421; Г о р б а ч е в с к и й , стр. 360. 473 Письма Н. И. Пущина к И. И. Пущину от 29 ноября 1839 г. и 12 сентября 1832 г. — Не изданы; Л Б , ф. № 243 (И. И. Пущина), оп. 3, ед. хр. 1. Николай Бестужев нередко вспоминал Н. И. Пущина в письмах к брату Павлу, «Обними за нас Ник. Ив. Пущина», — писал он ему 21 февраля 1836 г. (Архив Бесту­ ж евы х, ед. хр. 9, л . 57 об.). 473 Письмо А. И. Пущиной к И. И. Пущину от 25 сентября 1832 г. (на франц. яз., набранное курсивом написано по-русски). — Не издано; Л Б , ф. № 243 (И. И. Пу­ щина), оп. 3, ед. хр. 8. В письме упомянуты: Валериан Л а н г е р — художник, товарищ Пушкина и И. И. Пущина по Лицею; Е в д о к и я — сестра Пущиных; И. А. Н а з и м о в — брат декабриста, штабс-капитан л.-гв. Саперного батальона (Назимовы были друзьями Пущиных, а позднее они породнились). Книга, переведенная Лангером, вышла в свет в 1827 г. в Петербурге в издании Об­ щества поощрения художников: «Об искусстве смотреть на художества по правилам Зульцера и Менгса, сочинение Ф. Милиции. Перевод с итальянского Валериана Лангера» (см. такж е: Н. С о л о в ь е в . Воспитанник имп. лицея Валериан Лангер. — «Старые годы», 1912, № 1, стр. 44). 474 Письмо М. И. Пущиной к И. И. Пущину от 28 декабря 1832 г. (на франц. я з .). — Не издано; Л Б , ф. № 243 (И. И. Пущина), оп . 2, ед. хр. 23. 475 Письма Н иколая Бестужева к брату Павлу от 13 сентября и 25 октября 1835 г. и 22 м ая 1836 г. из Петровской тюрьмы. — Не изданы; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, лл. 47, 48 об. — 49, 59. За три с половиной месяца до отправки первого из этих писем П авел Бестужев пи­ сал брату Николаю 25 мая 1835 г.: «Ивану И Пу мой поклон, я ча­ сто бываю у его сестер, они очень умные девицы. Анна Ивановна часто меня бранит за кокетство». — Не издано; там же, ед. хр. 13, л. 218 об. В письме Николая Бестужева от 25 октября 1835 г. упомянут Л . В. Спафарьев, генерал-майор, директор службы маяков Финского залива, помощником которого Ни­ колай Бестужев был с 1819 по 1823 г. Дед Пущина был известный адмирал екатеринин­ ского времени, отец — генерал-лейтенант, позже сенатор. Ни письмо А. И. Пущиной к Николаю Бестужеву, о котором он упоминает в письме к Павлу от 22 мая 1836 г., ни его ответное письмо не сохранились. 476 В одном только письме А. И. Пущиной от 6 октября 1843 г., адресованном И. И. Пущину в Ялуторовск, где он находился на поселении, имеются такие строки: «Теперь будем ожидать твоего , будет ли сходство с тем, который у меня на столе работы Бестужева. И на мою память совсем не похож, но все-таки есть иногда что-то напоминающее». — Не издано; Л Б , ф. № 243 (И. И. Пущина), оп. 3, ед. х р . 12. 477 Б е с т у ж е в ы , стр. 388; М. И. В е н ю к о в . Воспоминания о заселении Амура в 1857—1858 г г . — «Русская старина», 1879, № 1, стр. 84.

414

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

Три письма Горбачевского к Михаилу Бестужеву, датированные 1861 г., напеча­ таны в изд.: Г о р б а ч е в с к и й , стр. 337—376; два письма Горбачевского к Николаю и Михаилу Бестужевым, относящиеся к 1840 г . , — в сб. «Декабристы в Бурятии». Верхнеудинск, 1927, стр. 96—98. 478 В. Д. Ф и л о с о ф о в . Дневник (запись от февраля 1844 г.). — Не издано; цитируем по копии, снятой Б. Л . Модзалевским. 479 Посредственное воспроизведение этого портрета появилось в изд.: «Альбом Пушкинской выставки, устроенной Обществом любителей российской словесно­ сти в залах Исторического музея в Москве». М., 1899, табл. 74; на стр. 16 об этом портрете А. З . Муравьева сказано: «Портр рисованный Н. А. Бестужевым. От Е фр». 480 Письма Н иколая Бестужева к А. Е. Розену от 31 августа 1838 г. и к сестре Марии от 19 октября 1838 г. из Петровской тюрьмы. — Не изданы; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, лл. 110 об., 128— 128 об. 481 Письмо Н. А. Панова к Николаю Бестужеву от 5 ноября 1839 г . — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 14, л. 89 —89 об. 482 ЦГИА, ф. I II Отделения, 1 эксп., 1826, д. 61, ч. I («О государственных преступ­ никах. Решение об них; отправление их в назначенные места и донесения о доставлении их»), лл. 93— 107. — Николай и Михаил Бестужевы за период с 1827 по 1832 г. получи­ ли по 1260 руб. каждый. 483 «Воспоминания и рассказы деятелей Т. О.», т. II, стр. 348; З а в а л и ш и н , стр. 329. 484 Об этом свидетельствуют, в частности, известные в печати письма В. А. Б ечас­ нова к Н. и М. Бестужевым («Декабристы в Бурятии». Верхнеудинск, 1927, стр. 89—95). 485 З а в а л и ш и н , стр. 347; ЦГИА, ф. I II Отделения, 1 эксп., 1826, д. 61, ч. I, прилож., л. 188; А. А. С и в е р с . Декабрист Вадковский в его письмах к Е. П. Обо­ ленскому. — «Декабристы. Неизданные материалы и статьи». Под ред. Б . Л . Модза левского и Ю. Г. Оксмана. М., 1925, стр. 217—219 (здесь ж е опубликовано письмо Барятинского с Тункинских вод от 10 августа 1839 г., стр. 204—205); В. Н. С о к о л о в . Декабристы в Сибири. Новосибирск, 1946, стр. 94. 486 Б а с а р г и н , стр. 169; «Воспоминания Бестужевых», изд. 1931 г., стр. 313 (см. такж е: Б е с т у ж е в ы , стр. 392 и 785). 487 «Летописи», стр. 475 и 477. — Из письма В. И. Якуш кина явствует, что Пущин и С. Ф. Темирязева, сестра Вадковского, в человеке, изображенном на этом портрете, готовы были видеть Вадковского. Но то была явн ая ошибка: не мог Панов подписаться под чужим портретом, а на портрете с подписью Панова, находящемся в основном собрании, изображено то ж е самое лицо, что и на указанной литографии. В продажу эти литографированные портреты в те годы поступить не могли, и они распространялись в кругу самих декабристов, их родственников и близких друзей. 488 «Летописи», стр. 477. — Под воспроизведением этого портрета П. И. Борисова в изд. М. М. Зензинова «Декабристы. 86 портретов» (М., 1906, к стр. 48) ошибочно ука­ зано, будто изображает он А. И. Борисова. Эта явн ая ошибка повторена в изд. «Деятели революционного движения в России. Био-библиографический словарь» (т. I, ч. 1. М., 1927, стр. 25). 489 Горбачевский привел этот отрывок из письма Н. Д. Пущиной в своем письме к Завалиш ину от 27 сентября 1862 г. К приведенным словам Горбачевский от себя прибавил следующее: «Все это хорошо до первого случая, пока другой не попадется с этими карточками в тюрьму». — ЦГИА, ф. № 1463, оп. 2, ед. хр. 482, лл. 3 об. — 4. 490 Два отпечатка фотографии портрета Арбузова хранятся в альбоме М. И. Се­ мевского (Музей И РЛ И , № 23208/1 и 2). На первом экземпляре Розен пометил, будто это портрет П. В. Аврамова (см. выше прим. 349), в то время к ак в действительности здесь воспроизведена деталь портрета Арбузова; второй отпечаток воспроизводит це­ ликом портрет Арбузова работы Бестужева (в описании: «Декабристский фонд изобра­ зительных материалов, хранящ ихся в музее Института русской литературы (Пушкин­ ского дома) Академии наук СССР». — «Декабристы и их время», 1951, стр. 322, — не указано, что этот отпечаток наличествует в альбоме Семевского). Экземпляр, сохранив­ шийся в архиве И. Е. Забелина в Историческом музее, был разыскан М. Ю. Б аранов­ ской; на обороте этого отпечатка рукою Забелина правильно указано, что это — изо­ бражение Арбузова. 491 В. Д. Ф и л о с о ф о в . Дневник (запись от 17 июля 1843 г .). — Не издано; цитируем по копии, снятой Б . Л . Модзалевским (ср. А. В. Т ы р к о в а . Анна Пав­ ловна Философова и ее время. Пг., 1915, стр. 60); «Воспоминания и рассказы деяте­ лей Т. О.», т. II, стр. 341. 492 В упомянутом описании декабристского фонда изобразительных материалов в музее ИРЛИ («Декабристы и их время», 1951, стр. 338) ошибочно указано, будто порт­ рет Якубовича датирован 1829 годом. Без у казан и я на авторство Бестужева портрет этот был воспроизведен в «Альбоме Пушкинской выставки, устроенной Обществом лю-

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

415

бителей российской словесности в залах Исторического музея в Москве», табл. 51; на стр. 8 помечено: «Фотография. Собственность Е. И Якушкина». Это значит, что ориги­ нал портрета был в свое время в руках у Е. И. Якуш кина, который, вероятно, получил его от родственников Якубовича. 493 «Письмо декабриста А. И. Якубовича из Сибири к сестре». — «Русский архив», 1893, № 11, стр. 382—383. 494 Вот что сообщает об Иосифе Сосиновиче дочь И. А. и П. Е. Анненковых: «Мать моя и некоторые из декабристов были католического вероисповедания, и когда раз в год из Иркутска приезжал католический священник, то все католики собирались к нам в дом на молитву. Из тюрьмы приводили такж е слепого старика Сосиновича. Это был поляк, сосланный позднее, не имевший отношения к 14 декабря, но помещенный в Петровской тюрьме < ...> Несчастный старик ослеп от горя и тоски по сыне, с которым, к ак я слышала из разговоров взрослых, произошло что-то тоже очень печальное» ( А н н е н к о в а , стр. 217—218; см. та кж е стр. 323). 495 Павло П о п о в . Революційна прокламація польських повстанців 1831 р. з згад кою про декабристів. — «Декабристи н а У кр а ïнi .З а редакціею Д. Б аг ал ія , т. II. К и ï в , 1930, стр. 137—141. Один из организаторов траурной манифестации в честь декабристов, устроенной в 1831 г. в Варшаве, обратился в 1845 г. к М. А. Б акунину с письмом, в котором писал: «Вы питаете симпатию к нации и к несчастиям моей родины. Я так же, милостивый го­ сударь, я симпатизирую искренно и с давних пор Вашей, ибо я один из тех соотечест­ венников, которые в 1831 году подготовили в Варшаве, во время нашей последней рево­ люции, большую общественную манифестацию в память святых мучеников Вашей будущей свободы: П е с т е л я , М уравьева, Б е с т у ж е в а , Рылеева и К а х ов ско го , манифеста­ цию, в которой принимало участие все население нашей столицы, — и которым при­ надлежала мысль написать на наших знаменах: „За нашу и вашу вольность“». Письмо было подписано «Карл Штольцман. Польский изгнанник» (А. А . К о р н и л о в . Годы странствий Михаила Бакун и н а. Л ., 1925, стр. 304). 496 Я к у ш к и н , стр. 134. 497 Письмо Николая Бестужева к брату Павлу от 18 января 1835 г. из Петровской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 40 об. 498 Письмо Николая Бестужева к Е. П. Оболенскому от 7 января 1840 г. из Се ленгинска. — Не издано; И РЛ И , ф. № 606 (Оболенского), ед. хр. 7, л. 269 (в изд.: Б е с т у ж е в ы , стр. 730, — приведена сокращенная цитата из этого письма и непра­ вильно указано, что письмо датировано 7 ноября 1840 г. и написано Михаилом Бесту­ жевым; шифр письма такж е указан неправильно). 499 Ср., например, в сб. «Тайные общества в России в начале X IX столетия» (М., 1926) статью В. Петрова «„Тайное общество“ , открытое в Астрахани в 1822 году», со статьей Б. Г. Кубалова «А. Л . Кучевский и письма к нему декабристов». Говоря о дея­ тельности Кучевского в Астрахани, авторы этих статей приходят к совершенно про­ тивоположным выводам. 500 Б е с т у ж е в ы , стр. 730—731 (здесь неправильно прочитано слово в письме М. А. Бестужева к Е. П. Оболенскому от 16 января 1841 г.: вместо «большой езуит» напечатано «большой плут»); З а в а л и ш и н , стр. 347. 501 «Воспоминания и рассказы деятелей Т. О.», т. II, стр. 331—332; Б е с т у ж е в ы , стр. 473, 250. — В начале шестидесятых годов Ипполит Завалишин был из заключе­ ния освобожден. Занявшись литературной деятельностью, он в 1863 г. в «Тоболь­ ских губернских ведомостях» напечатал «Путевые очерки»; в 1865 г. выпустил трех­ томное «Описание Западной Сибири», а в дальнейшем издал несколько беллетристиче­ ских произведений, в том числе повесть «Затункинская красавица», в которой изобра­ зил жен декабристов. 502 «Выборка некоторых фактов из рукописной статьи Ипполита Иринарховича Завалишина 1869 г. (доносчика 1826 и 1827 г.): „Декабристы“. Рукопись в лист, авто­ граф 59 страниц. Москва, 1869» (рукою М. И. Семевского). — И Р Л И , Архив Бес­ тужевых, ед. хр. 2, л. 230. 503 «Воспоминания и рассказы деятелей Т. О.», т. II, стр. 363. 504 Б е с т у ж е в ы , стр. 310—311, 249, 170; Архив Бестужевых, ед. хр. 32, л. 7. 505 В о л к о н с к и й , стр. 470. 506 Б е с т у ж е в ы , стр. 316. 507 Там ж е, стр. 169; Н. Б е с т у ж е в . Статьи и письма, стр. 260; Б е с т у ­ ж е в ы , стр. 161—162 ( з а м о р е — за Байкал). О том, что Петровскую тюрьму они покинули 27 июля 1839 г., Николай Бестужев сообщил в письме к родным, напи­ санном 10 августа из селения Посольское (см. «Письма из Сибири Бестужевых», стр. 3). 508 «Русский вестник», 1870, № 7, стр. 62 (письмо от 28 июля 1835 г.), уточняем по автографу — Архив Бестужевых, ед. хр. 11, л. 164 об.; письмо Н. и М. Бестужевых к брату Александру от 25 октября 1835 г. из Петровской тюрьмы. — Не издано; Ар­ хив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 51; «Русский вестник», 1870, № 7, стр. 71 (письмо от 23 ноября 1836 г.); «Бунт декабристов», стр. 367 (письмо от 5 февраля 1837 г.; в письме упоминается рассказ американского писателя Ирвинга «Рип Ван Винкль», который был переведен Николаем Бестужевым и напечатан в «Сыне отечества», 1825, ч. 104,

416

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

№ 22, стр. 115—145); письмо Н иколая Бестужева к сестре Елене от 20 мая 1837 г. из Петровской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 10, л. 7. 509 Так, из многих сотен писем Елены Бестужевой, основного корреспондента Николая и Михаила на протяжении всех двенадцати лет их жизни в Читинском и Петровском острогах, сохранилось в архиве Бестужевых всего лишь одно письмо (от 15 ян варя 1830 г.). В ее письмах к братьям в Сибирь, если судить по дошедшим до нас от­ ветам, часто приводились сведения о художественной жизни Петербурга, которой ин­ тересовался Николай Бестужев. В декабре 1838 г. Николай Бестужев писал сестре Марии: «Мы получили с этой почтой письмо от сестрицы Елены из Петербурга, где она пишет к нам о некоторых художественных новостях». — Не издано; Архив Бестуже­ вых, ед. хр. 9, л. 130 об. 510 Н. Б е с т у ж е в . Статьи и письма, стр. 279 (письмо Михаила к родным от 26 ноября 1837 г.); «Бунт декабристов», стр. 369 (письмо Николая к брату Павлу от 7 марта 1838 г.); письма Н иколая Бестужева к брату Павлу от 25 апреля 1838 г. и к сестре Марии от 6 июня 1838 г. из Петровской тюрьмы. — Не изданы; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л л . 94, 96 об. (рукою М. К. Юшневской) и 98 (рукою Н . А. Б е­ стужева), л. 100— 100 об. 511 Письмо Н иколая Бестужева к А. С. Свиязевой от 20 июля 1838 г. из Петров­ ской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. х р . 9 , лл. 107 об. — 108 об. — « . . . р а б о т ы В а ш и х д в у х м а л е н ь к и х х у д о ж н и к о в » — сыновей А. С. Сви­ язевой, Петра и Павла, о которых идет также речь в цитированном выше письме Н иколая Бестужева к Свиязевой от 28 мая 1837 г. (см. стр. 30). 512 М. И. С е м е в с к и й . Николай Александрович Бестужев. Биографический очерк (рукопись). — Архив Бестужевых, ед. хр. 2, лл. 41 об., 42. — Там же, на л. 193, среди записей устных рассказов И. И. Свиязева, рукою Семевского написано: «Портрет Ник. Бестужева акварелью, без бороды, усов, в жилете. Бакенбарды, вы­ брит, исхудалый». 513 «Русская старина», 1882, № 5, стр. 564; Б е с т у ж е в ы , стр. 476. — Во Все союзном музее А. С. Пушкина хранятся выполненные маслом авторские повторения тех ж е портретов Николая и Михаила Бестужевых; относятся они, по нашему пред­ положению, к тому времени, когда оба брата жили на поселении. 514 Письмо Н иколая Бестужева к сестрам Марии и Ольге без даты из Петровской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, лл. 85 об., 86; Н. Б е с т у ж е в . Статьи и письма, стр. 279 (письмо Михаила к родным от 26 ноября 1837 г.); письмо Михаила Бестужева к сестре Марии от 28 марта 1840 г. из Селенгинска; письма Н иколая Бестужева к сестре Елене от 8 сентября 1838 г. и к брату Павлу от 10 октября 1838 г. из Петровской тюрьмы. — Не изданы; ГП Б, Собра ние русских автографов, письма Н. и М. Бестужевых, л. 60; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 114; ед. хр. 10, л. 9 — 9 об. 515 Письмо Николая Бестужева к брату П авлу от 13 сентября 1835 г. — см. выше, стр. 242; «Бунт декабристов», стр. 370 (письмо от 7 марта 1838 г.); письмо Н иколая Б е­ стужева к брату Павлу от 25 апреля 1838 г. из Петровской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 10, л. 16 об.; письмо Павла Бестужева к брату Николаю от 21 м ая 1838 г. из Петербурга. — Не издано; там же, ед. хр. 4, л. 189; письмо Н и­ к олая Бестужева к брату П авлу от 12 сентября 1838 г. из Петровской тюрьмы. — Не издано; там же, ед. хр. 9, л . 120; письмо П авла Бестужева к брату Николаю от 9 нояб­ ря 1838 г. из Петербурга. — Не издано; там ж е, ед. хр. 13, л. 243 об.; письма Николая Бестужева к сестре Елене от 9 декабря 1838 г. и 23 июня 1839 г., к сестре Ольге от 2 февраля 1839 г. из Петровской тюрьмы. — Не изданы; там же, ед. хр. 10, л. 11 об.; ГПБ, Собрание русских автографов, письма Н . и М. Бестужевых, лл. 3 об. и 11. 516 Б у л а н о в а , стр. 268. 517 Ю. Г. О к с м а н . Последняя попытка «облегчения участи» А. А. Б е­ стужева. — «Декабристы. Неизданные материалы и статьи», стр. 89—96. 518 Б е с т у ж е в ы , стр. 223; «Отечественные записки», 1860, № 7, стр. 68, 71 (письмо о смерти Пушкина и о панихиде на могиле Грибоедова написано по-француз­ ски, лишь слова: «За убиенных боляр Александра и Александра» — по-русски). 519 Текст обоих писем Павла Бестужева к Н . и М. Бестужевым о смерти Александра опубликован в «Русском вестнике», 1870, № 7, стр. 83—84. — В архиве Бестужевых (ед. хр. 16, лл. 93—94) сохранилось письмо боевого соратника Александра Бестуже­ ва — Альберта Потоцкого, адресованное П авлу Бестужеву и отправленное из Тифлиса 5 октября 1837 г.; в письме идет речь о судьбе бумаг Александра Бестужева, оставав­ шихся на Кавказе. 520 Н. А. Б е с т у ж е в . Статьи и письма, стр. 260. — Лаконичное извещение о гибели Александра Бестужева было помещено в приказе царя от 9 июля 1837 г., напе­ чатанном в «Русском инвалиде», 1837, № 175, от 13 июля; здесь в рубрике «исключаются из списков» указано: «По линейным баталионам. Убитый в деле против горцев Черно­ морского линейного баталиона № 10-го прапорщик Бестужев». Ни в одной из тогдаш­ них газет и журналов это известие перепечатано не было. 521 Из письма Н иколая Бестужева к матери, отправленного 31 августа 1837 г. и являющегося первым его откликом на смерть Александра («Русское обозрение»,

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

417

1894, № 10, стр. 834). — В Архиве Бестужевых (ед. хр. 9, лл. 109— 110) сохранилось письмо Н иколая Бестужева к Розену от 31 августа 1838 г., в котором Бестужев благо­ дарит за сообщенные ему подробности смерти брата Александра. 522 А. В. Н и к и т е н к о . Записки и дневник. СПб., 1904, т. I, стр. 289. 523 Б. К о л ю б а к и н . Император Николай I по характеристике его современ­ ника, эмигранта-публициста И. Г. Головина. — «Русская старина», 1917, № 10-12, стр. 3; Б е с т у ж е в ы , стр. 409. 524 ЦГИА, ф. I II Отделения, 1 эксп., 1826, д. 61, ч. LIII («О государственном преступнике Александре Бестужеве»), л. 40. 525 А. В. Н и к и т е н к о . Записки и дневник, т. I, стр. 293—294. 526 И РЛ И , ф. № 19 143 (архив А. В. Никитенко), C X X V II б. 4. 527 Ц Г И А, ф. I II Отделения, 1 эксп., 1826, д. 61, ч. 53, лл. 41—42. 528 А. В. Н и к и т е н к о . Записки и дневник, т. I, стр. 294. Рассказав в своих воспоминаниях о портрете А. А. Бестужева, появившемся в альманахе Смирдина, М. А. Корф пишет: «Государь, до сведения которого это дошло, крайне разгневался, на что, конечно, имел полное основание, ибо таким образом черты и подпись государственного преступника, умершего и политически и физически, уве­ ковечивались в потомстве, в виду правительства и к ак бы в насмешку над правосуд­ ною его карою. Обратились, натурально, прежде всего к цензору; но он, в отношении к выпуску помянутого портрета, сослался на разрешение, полученное им из I I I -го Отделения собственной его величества канцелярии, а по справке в III -м Отделении ока­ залось, что разрешение дано было статс-секретарем Мордвиновым, который в то вре­ мя управлял этим отделением. Государь, и прежде уж е не жаловавший Мордвинова, приказал тотчас его о т р е ш и т ь и только по убеждениям главного его начальника, гра­ фа Бенкендорфа, это наказание было заменено увольнением со с л у ж б ы » («Русская ста­ рина», 1899, № 7, стр. 8). 529 Семевский со слов Елены Бестужевой записал: «Жандармы схватились. Ко мне требование об уничтожении. Я было сопротивляться, что не мне же публику обманы­ вать, нет. Пошли в кладовые вырывать. Представила 900 экз. по простоте. Все они по­ том проданы III Отд. в Гостиный двор. А надо было мне только 96 отдать. Проста была. Переплетчик не так прост, он у к рал 70 экз. 1-й части, да на ярмарке и продал. Портрета было сделано 2000 экз.» ( Б е с т у ж е в ы , стр. 409; входит в состав записей Семев­ ского, озаглавленных: «Первая беседа с Еленой Александровной Бестужевой у И. И. Свиязева 14 июня, во вторник, 1860 года с 1/2 7-го по 111/ 2 ч. вечера». — Архив Бестужевых, ед. хр. 2, лл. 193 и 197 об.). В фонде III Отделения (ЦГИА, ф. № 109, 1 эксп., 1847, д. 375) сохранился доклад начальника III Отделения А. Ф. Орлова Николаю I о том, что необходимо уничтожить изъятые книги и другие материалы, хранящиеся в архиве III Отделения. В докладе, в частности, указаны: «Проделки на Кавказе» Лачиновой, «Сказки казака Луган­ ского» Д аля, « П о р т р е т ы Б е с т у ж е в а - М а р л и н с к о г о » и др. Резолюция Н иколая I: «Согласен». Интересно, что даже в 1859 г . , после того как оставшиеся в живых декабристы были уже амнистированы и получили возможность вернуться на родину, Цензурный ко­ митет не разрешил Ксенофонту Полевому напечатать в его журнале «Живописная рус­ ская библиотека» портрет Александра Бестужева. А в переписке по этому поводу было указано, что еще в 1839 г. «государь император, усмотрев в изд. „Сто русских литера­ торов“ помещенный портрет Бестужева, крайне сему удивился и недоумевал, каким образом сие могло быть допущено» ( Б е с т у ж е в ы , стр. 791). 530 «Русский вестник», 1870, № 7, стр. 56. — Александр Бестужев забыл, что еще в письме от 31 мая 1829 г. Елена Александровна благодарила его за присланный из Якутска автопортрет: «Весьма тобою утешены и чувствительно тебе, мой милый Але­ ксандр, благодарны за присылку рисованного тобою портрета, — он, действительно, хотя несовершен, но довольно должен быть на тебя сходен; только принужденная крас­ нота лица заставляет меня подозревать, что ты писался, прямо вышед из маскарада . В благодарность за приятную твою присылку надеемся вскоре и тебя утешить присылкою желаемых тобою портретов» («Памяти декабристов», II, стр. 224). Среди различных по содержанию рукописных записей Семевского есть и та­ кая: «А. А. прислал из Якутска портрет. Сам сделал, да плохо, красок не было» (Архив Бестужевых, ед. хр. 2, л. 201). 531 «Русский вестник», 1861, № 4, стр. 467. — М. И. Семевский, видевший в 1860 г. этот портрет, пишет: «Портрет Бестужева, сделанный на Кавказе, прислан был им самим между прочими К. Полевому, у которого хранится. Бестужев изобра­ жен здесь по пояс, в рубашке, без бурки. С него-то выгравирован портрет, прило­ женный и вскоре совершенно исчезнувший из альманаха: „Сто русских литераторов“. СПб., т. I, 1839 г., стр. 140» («Отечественные записки», 1860, № 7, стр. 98). 532 Б е с т у ж е в ы , стр. 409. 533 Письма Николая Бестужева к сестре Елене от 9 декабря 1838 г., 2 февраля и 11 июня 1839 г. из Петровской тюрьмы. — Не изданы; Архив Бестужевых, ед. хр. 10, лл. 10 об., 11; ГПБ, Собрание русских автографов, письма Н. и М. Бестужевых, 27 л л Литературное . 2 — 2наследство, о б . , 1т.0 60,окн. б .2

418

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО ЖИВОПИСНОЕ Н АС Л ЕД ИЕ

534 Ошибочно утверждение, будто гравированный портрет Александра Бестужева в первом томе издания Смирдина «восходит к акварельному портрету работы Н. Б е­ стужева, находящемуся ныне в собрании И. С. Зильберштейна в Москве» ( Б е с т у ж е в ы , стр. 815). Этот акварельный портрет — всего лишь копия с гравюры, при­ ложенной к изданию «Сто русских литераторов», гравюра ж е восходит к автопортрету Александра Бестужева, присланному им в 1833 г. из Дербента Ксенофонту Полевому. Оригинал автопортрета до нас не дошел, к ак не дошел и автопортрет, присланный Але­ ксандром Бестужевым в 1829 г. из Якутска сестрам. 535 «Лит. наследство», т. 58, 1952, стр. 148. 536 Письмо Павла Бестужева к брату Николаю от 9 ноября 1838 г. из Петербурга. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 13, л. 244; письма Н иколая Бестужева к брату Павлу от 9 января и 2 февраля 1839 г. из Петровской тюрьмы. — Не изданы; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 133 об.; ГП Б, Собрание русских автографов, письма Н. и М. Бестужевых, л. 1 (находится на выставке автографов). 537 Р о з е н , стр. 178. 538 Письма А. Г. Муравьевой к Е. Ф. Муравьевой от 19 августа 1829 г. из Читы, от 18 мая 1831 г. и 1 апреля 1832 г. из Петровского завода (на франц. яз., набранное курсивом, написано по-русски). — Не изданы; ЦГИА, ф. № 1153 (Муравьевых), оп. 1, ед. хр. 31, л. 54; ед. хр. 36, л. 40; ед. хр. 37, л. 27 —27 об. 539 Я к у ш к и н , стр. 169—170. 540 Письмо Е. П. Нарышкиной к А. И. Коновницыной от 2 декабря 1832 г. из Пет­ ровского завода (на франц. я з .). — Не издано; Л Б , М. 5801. 541 ЦГИА, ф. III Отделения, 1 эксп., 1826, д. 61, ч. X X I («О государственных преступниках. Об отказе в просьбах и дозволении перевозить мертвые тела их в другие места, для погребения»), лл. 5, 8, 9. — См. также П. Щ. Бестужева — за работу. Я, Пашенька и все здесь нашли его очень сходным» (там же). 554 Письмо М. А . Фонвизина к И. Д. Якушкину от 18 марта 1835 г. из Енисейска. — ЦГИА, ф. № 279 (Якушкиных), оп. 1, ед. хр. 101, л. 65 об. 555 Б у л а н о в а , стр. 134, 157; «Записки княгини Марии Николаевны Вол­ конской», изд. 2-е. СПб., 1906, стр. 94.

Н И К О Л А Й

БЕ С Т У Ж Е В И ЕГО ЖИВОПИСНОЕ Н А С Л Е Д И Е

419

Б у л а н о в а , стр. 176, 187. Там же, стр. 222. 558 Письмо C. П . Григорович к К. П. Ивашевой от 4 мая 1834 г. из Дулебина (на франц. я з.). — Не издано; Л Б , М. 5786, л. 201 — 201 об. Кто такая г-жа Эмбер (Imber), которая была знакома с Бестужевым в петербург­ ский период его жизни, установить не удалось. С. П. Григорович упоминает ее имя в связи с Бестужевым и в трех других своих письмах к К. П. Ивашевой. В письме от 6 октября 1833 г. С. П. Григорович сообщала: «Г-жа Эмбер, молодая и красивая вдова, находится в бедственном положении с тремя детьми. Она много рассказывала мне о г-не Бестужеве, с которым ее покойный муж был в дружбе». В письме от 7 ноября имеются такие строки: «Ты ничего не написала мне о г. Н . Бестужеве, о котором она мне часто рассказывает. Он был довольно дружен с ее мужем». В одном из недатированных писем следующего года С. П. Григорович писала К. П. Ивашевой: «Г-жа Эмбер была здесь вчера и поручила мне засвидетельствовать тебе свое уважение, а также г. Бестужеву» (письма на франц. я з.). — Л Б , М. 5785, лл. 336 и 340; М. 5786, л. 206. — Так к ак ответные письма К. П. Ивашевой не сохранились, мы не знаем, как откликнулся Бестужев на все эти сообщения. 559 Воспроизводимая нами копия бестужевского портрета К. П. Ивашевой ныне принадлежит Е. К. Решко (Москва), правнучке Ивашевой (платье Ивашевой на этой копии — светлокоричневого цвета). Д ругая копия от потомков С. П. Григорович поступила в Литературный музей (Ивашева изображена в платье того же покроя, но оно голубого цвета). Третья копия, принадлежавшая О. К. Булановой, внучке Ива­ шевой, находится в Отделе истории русской культуры Эрмитажа (Ивашева изобра­ жена погрудно в том же платье, но на этот раз синем). 560 В давние годы миниатюра это воспроизводилась трижды, но имя ее автора не указывалось ни разу (см. «К свету». Научно-литературный сборник под редакцией Ек. П. Лотковой и Ф. Д. Батюшкова. СПб., 1904, стр. 495; «Жены декабристов. Сбор­ ник историко-бытовых статей». Составил В. Покровский. М., 1906, стр. 75; «Записки княгини Марии Николаевны Волконской». СПб., 1914, между стр. 96—97). По этой миниатюре в позднейшие годы был исполнен большой портрет маслом (на портрете лицо обращено в другую сторону); портрет хранится в Литературном музее. 561 Б у л а н о в а , стр. 351—352. 562 «Декабристы на поселении. Из архива Якушкиных», 1926, стр. 40—41; В о л к о н с к а я , стр. 51; Б у л а н о в а , стр. 335—336. 563 Письмо М. Н. Волконской к З . А. Волконской от 20 марта 1831 г. из Петров ского завода (на франц. я з.). — Не издано; И РЛИ, ф. № 57 (Волконских), оп. 1, ед. хр. 3, л. 31 об. (черновой журнал исходящих писем). 564 Авторское повторение портрета Анненковой принадлежало в восьмидесятых годах ее дочери О. И. Ивановой; гравюра на дереве с этого портрета была приложена к майской книжке «Русской старины» за 1888 г. (между стр. 292—293). О. И. Иванова датирует портрет «1835 или 1836 годом» (см. там же «Иван Александрович и Прасковья Егоровна Анненковы. Заметка к их портретам», написанная О. И. Ивановой, стр. 382). Портрет Анненковой, подаренный Бестужевым ей самой, мы не воспроизводим, так как он не только повторяет экземпляр основного собрания, но даже по сравне­ нию с ним кое в чем ухудшен. Любопытно, что на обоих экземплярах этого портрета на шее у Анненковой тот же крест, что и на миниатюре Мартэна, изображающей Аннен­ кову в 1825 г. (миниатюра воспроизведена между стр. 64—65 «Воспоминаний Полины Анненковой»; принадлежала И РЛИ, ныне утрачена). 565 Письмо М. Н. Волконской к С. А. Раевской от 20 апреля 1834 г. из Петров­ ского завода. — «Труды Гос. Исторического музея», вып II. М., 1926, стр. 38; письмо М. Н. Волконской к Е. А. Константиновой от 28 апреля 1835 г. из Петровского завода (на франц. я з.). — Не издано; И РЛИ, ф. № 57 (Волконских), оп. 1, ед. хр. 5, л. 24. об. (черновой ж урнал исходящих писем); письма Е. П. Раевской к М. Н . Волконской от 5 м ая и 25 августа 1837 г. из Москвы (на франц. я з .). — Не изданы; И РЛ И , ф. № 57 (Волконских), оп . 1, ед. хр. 379, лл. 15 и 30. В последнем письме упоминаются: А в ч у р и н о — имение Полторацкой, сестры Е. П. Раевской; в И т а л и ю — в то время там ж ила мать Волконской, С. А. Раев­ ская, с двумя дочерьми — Софьей Николаевной и Еленой Николаевной; К а т е ­ р и н а — Екатерина Николаевна Орлова (рожд. Раевская); Н и н е т — дочь М. Ф. и E. Н. О рловых —Анна Михайловна, впоследствии Яшвиль. 566 «Oeuvres choisies de la princesse Zénéide Volkonsky née princesse Beloselsky». Paris, 1865, стр. 253; Р о з е н , стр. 153. 567 Письмо М. Н. Волконской к Н. А. Бестужеву от 29 мая 1837 г. из Иркутска (на франц. яз., набранное курсивом, написано по-русски). — Не издано; Архив Бесту­ жевых, ед. хр. 14, лл. 129—130 (здесь ошибочно указано, будто это письмо Е. И. Трубец­ кой). Б у т у з о в — так называла Н . А. Бестужева дочь Волконской — Нелли (см. Н. Б е с т у ж е в . Статьи и письма, стр. 269); п о р т р е т м о е й b e l l e s o e u r — это портрет сестры С. Г. Волконского, Софьи Григорьевны, или жены Н. Г. Волконского, Зинаиды Александровны. 556 557

27*

420

Н И К О Л А Й БЕ С Т У Ж Е В И ЕГО Ж ИВОПИСНОЕ Н А С Л ЕД И Е

5 68 Письмо М. Н. Волконской к Е. П. Раевской от 26 июля 1837 г. из Иркутска (на франц. я з .). — Не издано; И РЛИ, ф. № 57 (Волконских), оп. 1, ед. хр. 327, л. 18. 569 «Письма Юшневского», стр. 110. 570 Н. А. М у р з а н о в . К биографии декабриста В. Л. Давыдова. — «Рус ская старина», 1914, № 9, стр. 441—443. 571 «Из архива декабриста Василия Львовича Давыдова. Неизданные письма». С комментариями Н. К. П иксанова. — «Историк-марксист», 1926, № 1, стр. 179—180; Р о з е н , стр. 158; Л о р е р , стр. 139. 572 Последние сорок лет своей долгой жизни (1802—1895) А. И. Давыдова вновь провела в той самой Каменке, где протекла ее молодость. В шестидесятых годах с А. И. Давыдовой в Каменке познакомился П. И. Чайковский (его сестра Александра Ильинична была замужем за сыном декабриста Давыдова Львом Васильевичем); в своих письмах композитор неоднократно с большим расположением отзывался о Давыдовой. Вот что он писал Н. Ф. фон Мекк из Каменки 23 апреля 1878 г.: «Вся прелесть здешней жизни заключается в высоком нравственном достоинстве людей, живущих в Каменке, т. е. в семействе Давыдовых вообще. Глава этого семейства, ста­ руш ка Александра Ивановна Давыдова, представляет одно из тех редких проявлений человеческого совершенства, которое с лихвою вознаграждает за многие разочарования, которые приходится испытывать в столкновении с людьми. Между прочим, это единст­ венная оставшаяся в живых из тех жен декабристов, которые последовали за мужьями в Сибирь. Она была и в Чите и в Петровском заводе и всю остальную жизнь до 1856 года провела в различных местах Сибири. Все, что она перенесла и вытерпела там в первые годы своего пребывания в разных местах заключения вместе с мужем, поистине ужасно. Но зато она принесла с собой туда утешение и даж е счастье для своего мужа. Теперь это уже слабеющая и близкая к концу старушка, доживающая последние дни среди семейства, которое глубоко чтит ее. Я питаю глубокую привязанность и уважение к этой почтенной личности». В другом письме Чайковский так говорит об Александре Ивановне: «Все многочисленное семейство Давыдовых питает к главе семейства обожа­ ние, которого вполне достойна эта поистине святая женщина. Она — последняя, остав­ ш аяся в живых жена декабриста, из последовавших за мужьями в каторгу. Некоторых из своих детей она родила на Петровском заводе, в о с т р о ге . Вообще много горя при­ шлось ей перенести в молодости, зато старость ее была полна тихого семейного счастия. И какое чудное это семейство! Я считаю себя счастливым, что судьба столкнула меня с ними и так часто дает мне случай видеть в лице их душевное совершенство человека» (письмо от 15 октября 1879 г.). В одном из писем следующего года Чайковский пишет, что А. И. Давыдова «отлично помнит» Пушкина (как известно, поэт в конце 1820 — начале 1821 г. жил два с половиной месяца в Каменке) (П. И. Ч а й к о в с к и й . Переписка с Н. Ф. фон-Мекк. Редакция и примечания В. А. Жданова и Н. Т. Жегина, т. I. М. —Л., 1934, стр. 310; т. I I , 1935, стр. 234, 415; т. III, 1936, стр. 272). 573 Х отя в сборнике «К свету» (1904, стр. 513) и была напечатана фотография А . И. Давыдовой в глубокой старости, но никакого представления об облике декаб­ ристки на каторге она, естественно, дать не могла. 574 В. М. Б а з и л е в и ч . Декабрист О. П. Юшневський. Спроба біографі ï . — «Декабристи на У кр а ïні», т. II. Ки ïв, 1930, стр. 65; «Декабристы и и х время», 1951, стр. 278. 575 М. Ю . Б а р а н о в с к а я . Художник-декабрист Н. А. Бестужев. — «Труды Гос. Исторического музея», вып. XV. М., 1941, стр. 29; М. Ю. Б а р а н о в с к а я . Художники-декабристы. — «Искусство», 1950, № 5, стр. 72; А. Ю. В е й с и М. И. Г о н т а е в а . Декабристский фонд изобразительных материалов в музее Института русской литературы (Пушкинского дома) Академии наук СССР. — «Декаб­ ристы и их время», 1951, стр. 318—319. 5 76 Б е с т у ж е в ы , стр. 453 и 457. 577 «Записки княгини Марии Николаевны Волконской». СПб., 1914, между стр. 128—129 (см. также стр. V III); «Декабристи на У кра ïні», т. II, стр. 68 (см. также стр. 37). 578 «Письма Юшневского», стр. 123. 579 И. Н. К о л о г р и в о в . Княгиня Екатерина Ивановна Трубецкая. — «Современ­ ные записки» (Париж), 1936, № 61, стр. 252; № 62, стр. 261 (письма Трубецкой к сестре написаны по-французски; в статье цитируются в русском переводе). 580 Записка Е. И. Трубецкой к Н. А. Бестужеву без даты. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 14, л. 131— 131 об. — А л . Н и к . — Сутгоф. Сутгоф, повидимому, имел возможность встречаться с невестой на квартире Трубецкой. В бумагах плацмайора Петровского завода Я. Д. Казимирского сохранилась следующая записка Сутгофа: «Милостивый государь Яков Дмитриевич, по случаю проводин и встречи ста­ рого и нового года, прошу вас покорнейше позволить мне остаться сегодня у княгини Трубецкой до первого часа, чем много обяжете преданного вам А. Сутгова» («Звенья», I, 1932, стр. 42). 5 81 «Воспоминания и рассказы деятелей Т. О.», т. II, стр. 349. 5 82 Кроме А. Ф. Янчуковской Бестужев писал, несомненно, и других женщин — обитательниц Петровского завода, в частности, он мог писать живших там родствен-

НИКОЛАЙ БЕСТУЖЕВ

И Е ГО

ЖИВОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ

421

ниц С. Р. Лепарского. Так, в И РЛ И хранятся два портрета сестры Лепарского Иза­ беллы Романовны (на одном из них дата «26 сентября 1838-го года»), автором которых безусловно является Бестужев (хранящийся там же портрет Евдокии Ивановны Лепар ской, рожденной Повало-Швейковской, исполнен другим художником: он подписан монограммой «А. Θ.»). 583 «Вы просите его портрет, — это невозможно сделать ранее, чем ему исполнится год», — писала М. Н . Волконская 4 августа 1832 г. сестрам в ответ на их просьбы при­ слать портрет сына. О том же она извещала через две недели С. Н. Раевскую (ИРЛИ, ф. № 57, оп. 1, ед. хр. 334, лл. 35 и 39 об.). 584 «Из архива декабриста Василия Львовича Давыдова. Неизданные письма». — «Историк-марксист», 1926, № 1, стр. 182. — В письме упоминаются дети Давыдовых, родившиеся в Читинском остроге и в Петровском заводе: Василий (в 1829 г.), Алек­ сандра (в 1831 г.) и Иван (в 1834 г.). Письмо М. П. Апухтиной к Н. Д. Фонвизиной от 20 мая 1835 г. из с. Отрады. — Не издано; Л Б , ф. Фв., п. 1, ед. хр. 40. 585 Б е с т у ж е в ы , стр. 248; Н. Б е с т у ж е в . Статьи и письма, стр. 279. 586 Письмо Н. А. Бестужева к А. С. Свиязевой от 28 мая 1837 г. из Петровской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 4, лл. 110 об., 111. 587 Б е с т у ж е в ы , стр. 430—431, 735. — В одном из писем И. Д . Якушкин описал обстановку своей камеры в Петровской тюрьме, а такж е сообщил подробности быта и распорядка дня ( Я к у ш к и н , стр. 250—251). Сведения эти в какой-то сте­ пени характеризуют уклад жизни декабристов в Петровской тюрьме. 588 Об этих портретах, а такж е о висевшем на той же стене портрете А. Ф. Бесту­ жева вспоминал В. И. Штейнгель в письме к П. М. Бестужевой. Уже находясь на поселении, он отправил ей письмо, в котором восторженно характеризовал своего друга Михаила Александровича; в этом письме имеются такие строки: «Я не имею удовольствия лично Вас знать; но черты Ваши, Елены Александровны и покойного супруга Вашего, если портреты сходны, как уверял Мишель, врезались глубоко в моей памяти. Редкий день я не сидел против них» («Воспоминания Бестужевых», изд. 1931 г., стр. 313). 589 Г П Б , Отдел изобразительного искусства, инв. № ЭИ 8629. 590 И РЛ И , Музей, инв. № 47698, Г1. Гравюра оттиснута на тонкой китайской бумаге, ее размер (без полей) — 12 × 15 см. Эта гравюра не учтена в описании А. Ю. Вейса и М. И. Гонтаевой («Декабристы и их время», 1951). В И РЛ И хранятся и другие гравюры, относящиеся к декабристам и готовившиеся Шубинским для какогото издания. Пять гравюр того же содержания Шубинский напечатал в двена­ дцатой книжке «Исторического вестника» за 1884 г. при статье М. М. Хин «Жены декабристов»: они воспроизводят рисунки Киреева, наклеенные в виде виньеток на письмах Михаила Бестужева, отправленных в сороковых годах из Селенгинска (в ре­ дакционном примечании Шубинский пишет: «рисунки эти сделаны с натуры, тушью, декабристом Н. А. Бестужевым», в то время как в действительности они являю тся ко ­ пиями Киреева с акварелей Бестуж ева, — об этом см. выше, стр. 151 и 162). 591 Б е с т у ж е в ы , стр. 248—249. — В своих воспоминаниях Михаил Бестужев пишет, что прорубленное в каждой камере окно — «отверстие, подобное тому, какие прорубают в конюшнях для лошадей, было не более 11/2 арш. в ширину и 3 четвер­ тей вышины. Брат первый соорудил себе подставки к этому отверстию, поместился там со своими машинками и инструментами» (там же, стр. 322). 592 В. С. А р с е н ь е в и И. М. К а р т а в ц о в . Декабристы-туляки. Тула, 1927, стр. 30. 598 Б е с т у ж е в ы , стр. 263. — На оборотной стороне акварели надпись: «Але­ ксандр Викт. Поджио в П етр. заводе». 594 Там же, стр. 735 и 388; А. Г. Л у ш н и к о в . Декабрист врач Ф. Б . Вольф. — «Декабристы в Сибири». Новосибирск, 1952, стр. 165— 180. — В одном из опублико­ ванных здесь писем Вольфа упоминается, в частности, барометр, который виден на интерьере. 595 В Литературном музее хранится копия этого интерьера, выполненная черной акварелью другим декабристом-художником (быть может, В. П. Ивашевым); в отли­ чие от интерьера, приписываемого Бестужеву, на копии, вместо Вольфа, в кресле изображен неизвестный нам декабрист, а вместо картины религиозного содержания висит пустая рама. Под копией надпись, сделанная в позднейшие годы и явно невер­ ная: «Каземат в Петровском заводе кажется к Одоевского». По фотографии, хранящейся в ГП Б , копия воспроизведена в изд.: «Государственная Ордена Трудо­ вого Красного Знамени Публичная библиотека имени М. Е. Салтыкова-Щедрина. Труды Отдела рукописей. Описание рукописных материалов по истории движения декабристов». Л ., 1954, между стр. 80—81 (см. также стр. 77). 596 Письма П. Н. Оболенского к Е. П. Оболенскому без даты — Не изданы; ГИМ, ф. Щукина, Щ. 963 Г. 84/5, лл. 57 и 58 об. 597 Весьма возможно, что Бестужев писал интерьеры комнат тех домов, где в Петровском заводе жили жены декабристов. В том письме, где М. П. Апухтина сооб­ щала дочери — Н. Д . Фонвизиной — свое мнение о ее портрете, имеются такие

422

Н И К О Л А Й

Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ

НАСЛЕДИЕ

строки: «Что же касается до комнаты в твоем доме, то до того хорошо сделано, что если долго глядеть на нее, то кажется, что сидишь в ней» (В. И. Ш е н р о к . Одна из жен декабристов. — «Русское богатство», 1894, № 11, стр. 121—122). Так же, как и портрет Фонвизиной, Бестужев для подарка ее матери вполне мог сделать и интерьер комнаты. 598 В о л к о н с к а я , стр. 56; Л о р е р , стр. 154; З а в а л и ш и н , стр. 299; Б а ­ с а р г и н , стр. 135. 599 Фотография наклеена на картон, на котором напечатано: «Flatelli A linari. Firenze, via Nazionale № 8». Герцен, посетивший в 1867 г. Флоренцию, рассматривал у Муравьевых портреты декабристов. Вот что писал он об этом Огареву 29 января 1867 г.: «Здесь, т. е. флорен­ тинцы, меня опять приняли с такой симпатией и таким вниманием, к ак в 1863 < ...>. Вчера был у Муравьевых (жена А л е к с < а ндра>, умершего в Сибири) — портреты --Напр., мать Никиты Мур — молодая женщина, и на коленях ребенок лет 5 — Никити» ( Г е р ц е н , т. X IX , стр. 196). — Н и к и т и н а —фамилия, под которой С. Н. Муравьева была принята в Екатерининский институт. 600 «Письма С. Максимова Д. И. Завалишину, 1 8 6 1 , 1 8 6 3 , 1869 и 1870 г г .» — «Щу­ кинский сборник», вып. X . М., 1912, стр. 431, 447, 456. 601 В. И. Ш ен р о к . Одна из жен декабристов. — «Русское богатство», 1894, № 11, стр. 128. 602 Письмо Е. П. Раевской к М. Н. Волконской от 23 июня 1837 г. из Петербурга (на франц. я з .). — Не издано; И РЛ И , ф. № 57 (Волконских), оп. 1, ед. хр. 379, лл. 21—22. — Н и к о л а й — сын М. Ф. Орлова; с в о е й м а т е р и — E. Н. Орловой, сестре М. Н. Волконской. 6 03 «Декабристы и их время», 1951, стр. 356. — Размер копии Киренского — 41,2 × 54,1 см. «Декабристы на поселении», стр. 70 (в тексте неправильно «Карин ского») см. также: П у щ и н , стр. 144. 604 Б е л я е в , стр. 338 (когда Давыдовы были отправлены из Петровского завода на поселение в К расноярск, Васе было не пять, а десять лет); «Письма Г. С. Батень кова, И. И. Пущина и Э. Г. Толя». М., 1936, стр. 242; «Летописи», стр. 328. 605 Письмо А. И. Давыдовой к И. И. Пущину от 1 января 1858 г. из К и ева. — Не издано; ЦГИА, ф. № 1705, оп. 1, ед. хр. 10, л. 44. 606 В Институте русской литературы хранится акварель Васи Давыдова, подаренная им О. А. Лепарскому. На ней надпись: «Вася, Осипу Адамовичу 1838 года» (см. «Декабристы и их время», 1951, стр. 367). В Историческом музее в аль­ боме Давыдовых имеется его рисунок, изображающий дом; на рисунке надпись: «Ри­ совал В. Давыдов. 1842. 24 мая. Папеньке». На выставке «Пушкин и его эпоха», организованной в 1949 г. в Париже, экспони­ ровался альбом акварелей, выполненных декабристами в Сибири в 1825—1840 гг., из коллекции Давыдова. Нет ли там работ В. В. Давыдова? Нам альбом известен лишь по упоминанию в каталоге выставки: «2-е exposition „Pouchkine e t son époque“. Orga­ nisée par Serge Lifar». P aris, 1949, p. 10, № 97. 607 Вера Т и м о щ у к . Станислав Романович Лепарский, комендант Нерчинских рудников и Читинского острога. 1759—1838 гг. Биографический очерк. — «Русская старина», 1892, № 7, стр. 163. 608 Письмо А. С. Ребиндер к Е. А. Бестужевой от 4 сентября 1854 г. из К яхты . — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 16, л. 139. 609 В. Я. А д а р ю к о в . Иконография декабристов. Рукопись (архив сборников «Звенья»). 610 А н н е н к о в а , стр. 198; З а в а л и ш и н , стр. 299; С. И. Ч е р е п а н о в . Отрывки из воспоминаний Сибирского к а за к а . — «Древняя и новая Россия», 1876, т. II, № 7, стр. 266. 611 Бестужев, несомненно, повторял эту акварель. Одно такое повторение было у Розена, и он воспроизвел его в своих «Записках декабриста», вышедших на русском языке в 1870 г. в Лейпциге. В Отделе изобразительного искусства Государственной публичной библиотеки в Ленинграде хранится фотография другого экземпляра со следующей надписью: «Вид Петровского железного завода за Байкалом. От Михаила Александровича Назимова, в Пскове. Апрель 1869 г.» 612 Письмо Михаила Бестужева к сестре Марии от 28 марта 1840 г. из Селенгин ск а . — Не издано; ГП Б , Собрание русских автографов, письма М. Бестужева, к. 2, л. 59 об. 613 На оборотной стороне акварели имеется наклейка с текстом, написанным внуч­ кой П. Е. Анненковой: «Церковь в Чите и памятники над могилами детей: большой — Волконских, поменьше — Анненковых. Вероятно, рисовал Бестужев. Сначала рису­ нок был у декабриста Анненкова, а с 1853 года — у его дочери Ольги, в замужестве Ивановой». Здесь ошибочно вместо Петровского завода названа Чита, а мавзолей Му­ равьевой и могила Пестова неправильно считаются местом погребения детей Аннен­ ковых и Волконских (дочь Волконских Софья родилась и умерла в Чите). 614 Б а с а р г и н , стр. 170. 615 З а в а л и ш и н , стр. 271.

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ

НАСЛЕДИЕ

423

616 Письмо Н иколая Бестужева к сестре Ольге от 6 июня 1838 г. из Петровской тюрьмы. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 101; «Письма из Сибири Бе­ стужевых», стр. 87 и 41. 617 Акварель воспроизведена в изд.: Б е с т у ж е в ы , стр. 171 и в сборнике «Дека­ бристы и их время», 1951, стр. 365, — в обоих случаях она названа работой Бестужева. 618 Б е с т у ж е в ы , стр. 316. 619 В книге О. К . Булановой «Роман декабриста» (между стр. 80 и 81) воспроиз­ веден аккуратно вычерченный вид одного крыла и одного внутреннего двора Петров­ ской тюрьмы. Авторство приписано Ивашеву. По манере исполнения вещь эта схожа с воспроизводимой нами акварелью. 620 А. А. С и в е р с . К истории декабристов. Письма жен декабристов о А. И. Ве гелине. — «Огни. История. Литература». Редакция Е. А. Ляцкого, Б. Л . Модзалев ского и А. А. Сиверса, кн. 1. Пг., 1916, стр. 148. 621 Н. Б е с т у ж е в . Статьи и письма, стр. 275, 276, 262. 622 Письмо Николая Бестужева к брату Александру от 5 февраля 1837 г. из Пет­ ровского завода. — Цитируем по копии Юшневской в архиве Бестужевых, ед. хр. 4, л . 65 об. (фразы этой нет в тексте письма, напечатанном в сб. «Бунт де­ кабристов», стр. 365—369). 623 Письмо Павла Бестужева к братьям Николаю и Михаилу от 21 мая 1838 г. из Петербурга. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 4, л. 188. 624 Б е с т у ж е в ы , стр. 188—190; см. также «Письма из Сибири Бестужевых», стр. 25. — В этом издании опубликовано также письмо Н иколая Бестужева к сестре Елене, в котором рассказывается о гибели Гриши Наквасина (стр. 56—57). 625 Письмо Николая Бестужева к Е. П. Оболенскому от 7 марта 1840 г. из Селен гинска. — Не издано: И РЛ И , ф. № 606, ед. хр. 7, л. 270 об.; Б е с т у ж е в ы , стр. 191. 626 Это письмо к В . Я. Руперту, подписанное Н. и М. Бестужевыми, датировано 20 февраля 1840 г.; опубликовано в изд.: «Сибирь и декабристы». Статьи, материалы, неизданные письма, библиография. Под ред. М. К . Азадовского, М. Е. Золотарева, Б. Г. Кубалова. Иркутск, 1925, стр. 124. 627 Письмо Николая Бестужева к Е. П. Оболенскому от 4 марта 1840 г. из Се­ ленгинска. — Не издано; И РЛ И , ф. № 606, ед. хр. 7, л. 270. — Б е з н о с и к о в — адъютант В. Я. Руперта. Вскоре Бестужеву удалось съездить на несколько дней в Иркутск, где он и полу­ чил окончательное разрешение на выезды из Селенгинска. Вот что писала по этому поводу М. К. Юшневская 4 апреля 1840 г. Завалишину: «Сегодня приехал повидаться со мною Ник Ал< е к с ан д р о в и ч > Бестуж. Он нимало не переменился, все тот же. Им позволено ездить в Удинск и К яхту. Только каждый раз просить надо ген-губ, получая от них письменную об этом просьбу» (М. Ю. Б а р а н о в с к а я . Декабрист Николай Бестужев. М., 1954, стр. 158). 628 Яркую характеристику жизни и нравов кяхтинцев дал в своих воспоминаниях народоволец И. И. Попов, женатый на дочери видного кяхтинского купца А. М. Луш никова, друга Бестужевых (см. И. И. П о п о в . Минувшее и пережитое. Сибирь и эмиграция. Л ., 1924, стр. 7—60). 629 «Письма из Сибири Бестужевых», стр. 49—50. 630 Б е с т у ж е в ы , стр. 191— 192. 631 Письмо Н иколая Бестужева к Д. И. Завалишину от 28 декабря 1840 г. из К яхты . — Не издано; И РЛ И , Р. I, оп. 2, № 259, л. 1 — 1 об. 632 Письмо Михаила Бестужева к Е. П. Оболенскому от 16 января 1841 г. из Се­ ленгинска. — Цитируем по автографу, хранящемуся в И РЛ И , ф. № 606, ед. хр. 7, лл. 274 об. — 275 (с пропусками и без даты напечатано в изд.: Б е с т у ж е в ы , стр. 743—744). 633 Б е с т у ж е в ы , стр. 192. — Михаил Бестужев, по его словам пробыл тогда в Кяхте около месяца (там же, стр. 195). В своих воспоминаниях Михаил Бестужев пишет: «Первая поездка брата из Се­ ленгинска была в К яхту для приобретения средств существования посредством порт­ ретной живописи < ...>. В Кяхте он прожил около пяти месяцев» (там же, стр. 195). Судя по письму Н иколая Бестужева к сестрам, 24 февраля 1841 г. он был уже в Селен­ гинске. Значит, в Кяхте он провел всего три с лишним месяца, так как выехал туда никак не раньше 5 ноября 1840 г. (см. «Письма из Сибири Бестужевых», стр. 68 и 60). 634 Цитируем по автографу Л Б , ф. № 243, п. 4, ед. хр. 40; письмо не датировано, на нем рукою Пущина пометка: «Пол. 26 фев.» (значит отправлено оно было около 25 ян ва р я, так к ак письма из Малой Разводной до Туринска шли 28— 35 дней). 635 Письмо Е. П. Оболенского к И. И. Пущину от 14 февраля 1841 г. из селения Итанцинское. — Не издано; Л Б , ф. № 243, п. 2, ед. хр. 48, л. 30 об. 636 «Всесоюзная библиотека имени В. И. Ленина. Записки Отдела рукописей. Вып. I I I . Декабристы». М., 1939, стр. 37. 637 Цитируем по автографу (на франц. я з .). — Л Б , ф. № 243, п. 1, ед . хр. 28, л. 107 об. 638 П у щ и н , стр. 145. 639 «Воспоминания Бестужевых», изд. 1931 г., стр. 326. 640 Е. П. О б о л е н с к и й . Воспоминание о К . Ф. Рылееве. — «Девятнадцатый век», кн. 1. М., 1872, стр. 319.

424

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО

Ж И В О П И С Н О Е Н А СЛ Е Д И Е

641 В. Д . Ф и л о с о ф о в . Д невник (зап и сь от 17 ию ля 1843 г .). — Н е и зд ан о; цитируем по коп и и , снятой Б . Л . М одзалевским . 642 «П исьма и з С ибири Б естуж евы х», стр . 5 . 643 Б ез м алейш его основания М . К . А задовский сч и тал , что статья Б естуж ева «О ж ивописи и комм ерции» бы ла напи сана «в казем атны й период» (см . «Л ит. н аслед­ ство», т . 5 9 , стр . 727). В П етровской тю рьм е Б естуж ев, кон ечн о, ден ег за портреты -декабристов и их ж ен н икогда не п олучал. И только на п оселен и и , когда он реш ил за ­ н яться ж ивописью ради зар аб о тк а, у н его м огла возн и кн уть потребность н ап и сать эту статью и попы таться ее н ап еч атать. 644 Б е с т у ж е в ы , стр . 3 2 0 , 192, 187; «П исьма и з С ибири Б естуж евы х», стр . 8 4 , 110. 6 45 Л. А. Л е б е д е в а . Л итературная деятельн ость декабри ста Н . А . Б есту ж ева. Д и ссертац и я. И ркутск, 1948, стр . 241. 646 П исьмо Н иколая Б естуж ева к брату М ихаилу от 12 сен тяб ря 1842 г . и з И р­ к у тск а. — Н е и зд ан о; А рхив Б естуж евы х, ед . х р . 9 , л л . 194—195. 647 П исьмо Н иколая Б естуж ева к Я . Д . К азим ирском у от 9 октября 1842 г. на И р ку тска.— Н е и здан о; К расн оярский государственны й краевой м узей . 648 П равда, в И ркутском областном худож ественном м узее х р ан ятся четы ре акварельны х п о р тр ета, которы е в к атал о ге М узея им еную тся работам и Б есту ж ева. Н о ли ш ь н а двух им ею тся его м онограм м ы , два ж е других никакой подписи не им ею т, и почем у они приписаны кисти Б естуж ева — н еи звестн о. Н и на одном из четы рех пор­ третов н ет никаких п ризнаков то го , что они исполнены во врем я пребы вания Б есту ­ ж ева в 1842 г. в И ркутске (см . «К аталог И ркутского областн ого худож ественного м узея». И ркутск, 1952, стр . 11, 2 8 , 60). 649 «П исьма Ю ш невского», стр . 130. 650 П исьмо М . К . Ю ш невской к И . И . П ущ ину от 29 д екабря 1841 г . и з М алой Р азвод н ой .— Н е и зд ан о; Л Б , ф . № 243, п. 4, ед . х р . 40. 651 Ц итируем письм о М . К . Ю ш невской к деверю от 2 м арта 1842 г . и письм о А . П . и М . К . Ю ш невских к нем у ж е от 5 ап реля 1843 г . по автограф ам , хранящ им ся в Л Б (О Р , п . 5 7 , ед . х р . 8 ; отры вки и з эти х писем приведены в и зд .: «П исьма Ю ш нев­ ского», стр . 141, 148—149). 652 О Н иканоре П етровиче Т рап езникове см . «И ркутская л етоп и сь. Л етописи П . И . П еж ем ского и В . А . К ротова». — «Труды В осточно-С ибирского отдела Р усского географ ического общ ества», № V , И р кутск, 1911, стр . 246. 653 И з предислови я П . М . Г оловачева к и зд .: «Д екабристы . 86 п ортретов». М ., 1906, стр . 1—2. 654 П исьм о Н иколая Б естуж ева к сестре Е лене от 16 м ая 1842 г . и з И р ку тск а.— Н е и зд ан о; А рхив Б естуж евы х, ед . х р . 9 , л . 188 об. 655 Б е с т у ж е в ы , стр . 195, 197, 315—316. 656 Т ам ж е, стр . 202. — В другом м есте своих воспом инаний М ихаил Б естуж ев; пиш ет: «Бы л с нам и знаком один п оляк — позабы л его и м я, даровиты й п ей заж и ст, которого граф А м урский брал с собою на А м ур, в О хотск, в К ам чатку, в Я ку тск. И он оставил великолепны й альбом видов этих м естн остей . Он пож елал пополнить кол­ лекцию роскош ны м пейзаж ем , представлявш им ся с кам енистой горы , прим ы кавш ей почти вп лоть к наш ем у дом у. В м есте с братом вы брал удобны й p o in t de vue*, у сел ся под навесом скалы и до поздних сум ерек не сош ел с м еста,пока не н абросал вели колеп ­ ного п ей заж а, в котором на первом плане сп рава — отвесн ая гран и тн ая ск а л а , и з-за которой видев наш дом , С елен га, острова и стары й город с древнею ц ерковью . Он п ред лагал подарить брату копию , но брат отклонил его предлож ен и е, го во р я, что н ай ­ дет еще лучш ую точку для п ей заж а. И точн о, наш ел и н ач ал , и почти кон чи л, но работа оп ять затян у л ась. К уда девал ся или куда он девал этот п ей заж , я не м огу ск а зать , но его не наш ел я» ( Б е с т у ж е в ы , стр . 315). 657 M icha ł Ja n i k . Dzieje P o lak ó w na S ib erji. K rak ów, 1928, стр . 290—291. 658 В. И. В а г и н . С ороковы е года в И ркутске. (И з восп ом и н ан и й ).— «Л итера­ турны й сборник». И зд. р ед . «В осточного обозрен и я». С П б., 1885, стр . 257. 659 К ак у к азан о в кн и ге M icha łs Ja n ik ’a, Н ем ировский, будучи хорош им п ортре­ ти стом , писал в И ркутске портреты В олконских (см . стр . 202). Н е исклю чено, что во врем я своего пребы вания в С еленгинске Н ем ировский тож е м ог вы полнить п ортрет Б естуж ева. В той ж е кн и ге им ею тся сведения о том , что Н ем ировский вел «Д невник путеш ест­ вия» на Д альний В осток, написанны й, по утверж дению одного м ем уари ста, «с больш им талантом » (см . стр . 197). В дневнике м огли бы ть ценны е сведен и я о встречах Н еми ровского с декабри стам и , в частн ости с Б естуж евы м и. 660 Н . С . М о л л е р . И акинф Б ичурин в далеки х воспом инаниях его вн учки . — «Р усская стари н а», 1888, № 9, стр . 527, 530— 531. 661 М. И. С е м е в с к и й . Н иколай А лександрович Б есту ж ев. Б иограф ический очерк. (Р у к о п и сь).— А рхив Б естуж евы х, ед . х р . 2 , л . 62 об. 662 «Вам кланяю тся все наш и деревен ские ж и тели , б р ат мой и Г орбачевски й , ко­ торы й гости т у нас и которого я сам п ри вез и з П етровского»,— п и сал Н иколай Б есту -

* у го л зрен и я (ф р ан ц .).

НИКОЛАЙ

Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

425

ж ев 9 ию ня 1843 г . Е . Д . И льинской и з С еленгинска (не и зд ан о; А рхив Б естуж евы х, ед . х р . 4 , л . 141 о б .). 663 П исьмо М ихаила Б естуж ева к «друзьям » Н иколаю Г ригорьевичу и Ф еоктисте В асильевне от 6 сен тября 1843 г . и з С елен ги н ска.— Н е и зд ан о; А рхив Б естуж евы х, ед . х р . 13, л . 57. 664 «П исьма Ю ш невского», стр . 148. 665 П исьмо А . И . П ущ иной к И . И . П ущ ину от 6 октяб ря 1843 г . и з М осквы . — Н е и зд ан о ; Л Б , ф . № 243 (П ущ ина), п . 3 , ед . х р . 1 2 , л . 246 о б .— И ван А л е к с а н д р о в и ч — Н азим ов. 666 П исьмо А . З . М уравьева к Я. Д . К азим ирском у от 9 н оября 1845 г . и з М алой Р азводн ой . — Н е и зд ан о; К расн оярский государственны й краевой м узей . 667 Ц ГИ А , ф . III О тделения, 1 эк с п ., 1845, д. 182, л . 1—2 (н а ф ранц. я з .). В этом деле дагерротипны х портретов П одж ио не о к азал о сь; мы разы скали их в М узее И нститута русской ли тературы , куда Ц ентрархив передал их после 1918 г. Н а обороте одного п ортрета вн и зу чернилам и н ап и сан о: «Ma chère Soninka, voici les tra its de ton père apres v ing t ans d ’e x il et agé de 53 ans — 15 Ju in 1845» . Н а обороте второго п ортрета: «Ma chère N atachinka — voici les tra its de ton père. 15 Ju in 1845» . Н е зн ая о сущ ествовании дела I II О тделения о Д авиньоне и письм а П оджи о , по­ лош ивш его его н ач ало, С . М орозов неправильно предполож ил, что дело возникло по доносу (см . его книгу «Р усская худож ественная ф отограф и я. О черки по истории ф ото­ граф ии 1839—1917». М., 1955, стр . 20). 668 Ц итируем по отп уску докум ен та, находящ ем уся в том ж е деле Д ави н ьон а, л л . 18—19. 669 Ц ГИ А , ф . I II О тделения, 1 э к с п ., 1845, д. 182, л. 13 о б .— И з перечисленны х зд есь дагерротипны х портретов работы Д авиньона в М узее И нститута русской ли те­ ратуры хран ятся следую щ ие: С . Г . В олконского, его детей М ихаила и Е лены , Н . А . П анова (на обороте каж дого и з них имею тся фирменные эти кетки : «Д агерротип А . Д авиньона»). Кроме того, в том ж е М узее хранится тогда ж е исполненны й дагер ротипны й портрет П . А . М уханова. 670 Там ж е, л л . 22—23 (на ф ранц. я з .). 6 71 Там ж е, л . 24. — С ледует отм ети ть, что делу Д авиньона п ри давалось такое зн а­ чен и е, что оно в числе наиболее важ ны х получило отраж ение в годовом всеподданней­ ш ем «О тчете о дей стви ях I I I О тделения С обственной его и м п ераторского вели чества кан ц еляри и и корп уса ж андарм ов за 1845 год» (см . А . А . С е р г е е в .К иконограф ии д екаб ри стов. — «К расны й ар х и в» , 1924, № 6 , с т р . 260). 672 Г осударственны й архи в О м ской об л асти , ф . Г лавн ого уп равлен и я Западной С ибири, 1845, д. 2341, л л . 5, 19. Г ен ерал-губерн атор Западной С ибири Г орчаков, сообщ ая 9 ян вар я 1846 г . об и с­ полнении им «монарш ей воли», касаю щ ейся портретов декабри стов, просил ш ефа ж ан­ дарм ов «почтить» его «уведом лением , долж но ли пом янутое вы сочайш ее повеление относиться и к находящ им ся здесь в служ бе государственны м и политическим п реступ ­ никам ». Н а это О рлов ответил 12 ф евраля того ж е го д а, что «было бы лучш е, если бы и состоящ ие на служ бе в С ибири и з государственны х и политических преступников не сним али с себя портретов и не пересы лали оны х к своим родственникам для собст­ венной ж е их п ользы , дабы портретам и своим и они не обращ али на себя неум естного вним ания» (там ж е, л л . 10—1 2 ). 673 Ц ГИ А , ф . I II О тделения, 1 э к с п ., 1845, д. 182, лл. 15 и 3 5 .— П ортрет В ы годов ск о го , сделанны й неизвестны м худож ником , сохран и лся в этом д ел е; он воспроизведен в «Л ит. н аследстве», т . 59 , стр . 719, в работе М . К . А задовского «Забы ты е и утраченны е произведения декабристов» (п ортрет у к азан исследователю М . М . Б о гд а н о в о й ). 674 Ц ГИ А , ф . I II О тделения, 1 э к с п ., 1826, д. 61, ч. І , п ри лож . (дела Н ерчинского горного п равлен и я «О государственны х п реступ н и ках, сосланны х по делу 14 декабря 1825 г .» ), л . 235 в . 675 Б е с т у ж е в ы , стр . 476. 6 76 Д агерроти п , воспроизводящ ий бестуж евский портрет А . З . М уравьева, плохо сохран и лся: на нем м ного ц арап и н ; принадлеж ал М узею г . И стры , М осковской об­ л асти , откуда и переш ел в И нститут русской ли тературы . 677 «П уш кин и его д р у зья. П ортреты ». Р едакц и я и вступ и тельн ая статья И . С . Зильберш тейна. М ., 1937, стр . 20. 6 78 С ледует отм ети ть, что и через тринадц ать лет ж андарм ы изы м али обнаруж ен­ ны е при обы сках портреты декабри стов. Т ак , у поэта А . Н . П лещ еева в 1863 г . бы л произведен обы ск, в р езультате которого, к ак у к азан о в ж андарм ском о тч ете, «найдены только ф отограф ические карточки Г ерц ен а, О гарева и некоторы х д екабри стов, равно кн и ги , не дозволенны е ц ен зурой . К арточки эти и книги от н его отобраны » («О тчет о дей­ стви ях III О тделения С обственной его им ператорского вели чества кан ц еляри и и ко р ­ пуса ж андарм ов за 1863 го д » .— Ц ГИ А , ф . III О тделени я, 1 э к с п ., 1863, д. 28, л. 18). 6 7 9 П исьм о И . С . С ельского цитируем по автограф у, хранящ ем уся в А рхиве Б естуж евы х, ед . х р . 1 5 , л . 109 (с р . Б е с т у ж е в ы , стр . 776).

426

НИКО ЛАЙ БЕСТУЖ ЕВ И

ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ

НАСЛЕДИЕ

680 Б е с т у ж е в ы , стр. 209—210. 681 Письмо Николая Бестужева к С. П. Трубецкому от 14 мая 1846 г. из Селен гинска. — Не издано; ЦГИА, Отдел личных фондов, ф. № 1143, оп. 1, ед. хр. 49, л. 2; письмо Н иколая Бестужева к Д. И. Завалишину от 22 апреля 1854 г. из Селен гинска. — Не издано; И РЛ И , Р. I, оп. 2, ед. хр. 259, л. 12 об.; письмо Николая Бестужева к М. Ф. Рейнеке от 8 мая 1852 г. из Селенгинска. — Б е с т у ж е в ы , стр. 513—514. 682 Б е с т у ж е в ы , стр. 187. 683 Письмо Николая Бестужева к сестре Елене от 13 ноября 1843 г. из Селен­ гинска. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л л . 220 об. —221. — В этом письме Бестужев рекомендует сестре: «Если вздумаешь везти хотя живописные портреты, то сними с рамок полотно и наверни все на деревянную трубку и не тонкую. Пере­ ложить можно гладкою почтовою бумагою, но отнюдь не мягкой, как это по старин­ ному обычаю делается. М ягкая бумага пристает к лаку и краскам. Можно также везти и в папках в ящ и ках, — это лучше, надо сдавить покрепче». 684 Письмо Николая Бестужева к матери и сестрам от 9 мая 1845 г. из Селенгин­ ска. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 9, л. 236 об. 685 Письмо С. П. Трубецкого к Н. А. Бестужеву от 17 октября 1846 г. из селения Оёк, Иркутской губернии. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 15, лл. 139 об. — 140. 686 Письмо Н иколая Бестужева к матери и сестрам от 19 марта 1847 г. из Селен­ г и н с к а . — Не издано; ГП Б, Собрание русских автографов, письма Н. Бестужева, к. 2, л. 23 об. 687 Письмо М. К. Юшневской к И. И. Пущину от 16 июля 1847 г. из селения Ма­ л ая Разводная. — Не издано; Л Б , ф. № 243, п. 4, ед. хр. 41, л. 141 об. 688 Письмо А. Е. Розена к М. М. и Е. П. Нарышкиным от 19 декабря 1847 г. из деревни Больш ая Солдина. — Не издано; Л Б , М. 5822. 3. б. (на франц. яз.). 6 8 9 Б е с т у ж е в ы , стр. 187— 188, 194. 690 Письмо Н иколая Б естужева к С. П. Трубецкому от 19 ноября 1851 г. из Се­ ленгинска. — Не издано; ЦГИА, Отдел личных фондов, ф. № 1143, оп. 1, ед. хр. 49, л. 100; Б е с т у ж е в ы , стр. 187. Образ Иннокентия работы Бестужева пострадал от времени и стихийных бедствий и был заменен новым образом. 691 Весьма неинтересный вариант этого портрета Вольфа хранится в Историческом музее; он настолько беспомощен, что приписывать его кисти Бестужева невозможно. 692 М. И. С е м е в с к и й . Николай Александрович Бестужев. Биографический очерк. (Рукопись). — Архив Бестужевых, ед. хр. 2, л. 81. 693 Н. И. Г р е ч . Записки о моей жизни. М. — Л ., 1930, стр. 512. — Когда до A. И. Пущиной, сестры декабриста, дошли сведения о том, что Николай Бестужев в качестве места поселения выбрал Селенгинск, где ж или Торсоны, у нее зародилась такая ж е мысль. «Вчера Павел Бестужев пришел поздравить нас с новым годом, — писала А. И. Пущина брату 2 ян варя 1840 г. — Глядя на него, я подумала, что его брат Николай женится на м -ль Торсон. Я высказала ему эту мысль, и он ответил мне, что уж е слышал об этом, но не от брата, и живо против брака, который мог бы казаться приличнее других. Тем не менее будет смешно, если мое предположение обратится в действительность» (Не издано; Л Б , ф. № 243, п. 3, ед. х р. 10; на франц. яз., подчеркнутое — по-русски). 694 Б е с т у ж е в ы , стр. 267. 695 П. И. П е р ш и н - К а р а к с а р с к и й . Воспоминания о декабристах. — «Исторический вестник», 1908, № 11, стр. 543 и 551. 696 Бестужевский портрет Марфы Никитичны Сабашниковой (по мужу Кандин­ ской) хранился у ее внучки А. А. Русиной в Москве; ныне принадлежит Е. С. Васи­ ленко; портрет Агнии Никитичны Сабашниковой (по мужу Старцевой) недавно по­ ступил от ее потомков в Исторический музей. 697 Письмо С. П. Трубецкого к Николаю Бестужеву от 3 августа 1853 г. из И р­ кутска. — Не издано; Архив Бестужевых, ед. хр. 15, л. 142 об. 698 Б е с т у ж е в ы , стр. 252. — После смерти брата Михаил Бестужев продол­ ж а л поддерживать добрые отношения с Луизой Антуан. «Поклонитесь всем, кто меня помнит, главное — кланяйтесь от меня Луизе Николаевне, к которой я не пишу, чтобы не повторяться», — писал он в Селенгинск сестрам 30 апреля 1857 г. из Нер­ чинска (М. К. А з а д о в с к и й . Путевые письма декабриста М. А. Бестуж ева. — «Забайкалье», Чита, 1952, № 5, стр. 217). 699 Два портрета, входящие в состав этой коллекции, являющиеся точными пере­ рисовками портретов основного собрания, воспроизведены в изд.: В. П. К о л е с ­ н и к о в . Записки несчастного, содержащие путешествие в Сибирь по канату. Р е­ дакция и вступ. статья П. Е. Щеголева. СПб., 1914. — В предисловии (стр. X IX ) редактор сообщает об этих портретах: «Благодаря любезной отзывчивости Л . Ф. Пан­ телеева мы имеем возможность приложить снимки с невоспроизводившихся доныне и известных только в одном экземпляре, принадлежащем Л . Ф. Пантелееву, портретов B. П. Колесникова и Д. П. Таптыкова».

Н И К О Л А Й Б Е С Т У Ж Е В И ЕГО Ж И В О П И С Н О Е Н А С Л Е Д И Е

427

700 П исьмо Н иколая Б естуж ева к м атери от 30 д екабря 1842 г . и з С елен ги н ска.— Н е и зд ан о; А рхив Б естуж евы х, ед . х р . 10 , л . 78; Б е с т у ж е в ы , стр . 410. 701 П исьм а С . П . Т рубецкого к Н иколаю Б естуж еву от 4 ап реля и 17 октяб ря 1846 г . и з селен и я О ёк. — Н е и зд ан о; А рхив Б естуж евы х, ед . х р . 15, л л . 137 об. и 139 об. 702 П исьмо Н иколая Б естуж ева кГ . С . Б атен ькову от 17 ф евраля 1853 г . и з С е­ л ен ги н ск а.— Н е и зд ан о; Г П Б , архи в Б атен ьк о ва, № 17.— П исьмо П . И . Ф аленберга к Н иколаю Б естуж еву от 25 авгу ста 1849 г. из с. Ш уш и.— Н е и зд ан о; А рхив Б естуж е­ вы х, ед . х р . 15, л . 144. 703 Б е с т у ж е в ы, стр . 199—200. 704 П исьм а С . П . Т рубецкого к Н иколаю Б естуж еву от 4 ап р ел я 1846 г . и 3 августа 1853 г . и з селен и я О ёк и И р ку тск а.— Н е и зд ан о; А рхив Б естуж евы х, ед . х р . 15, л л . 137, 137 о б ., 141. 705 П исьмо С . Г . В олконского к Н иколаю Б естуж еву от 26 о ктяб р я 1854 г . из И р ку тска.— Н е и зд ан о; А рхив Б естуж евы х, ед . х р . 14 , л л . 4 7 , 4 8 .— П исьмо А . С . Р ебин­ дер к Е . А . Б естуж евой от 4 сен тября 1854 г . из К ях ты .— Н е и зд ан о; А рхив Б естуж е­ вы х, ед . х р . 16, л л . 138, 139. 706 А. И. Д м и т р и е в-Ма м о н о в. Д екабристы в Западной С ибири. С П б., 1905, к стр . 32. 707 А н н е н к о в а , к стр . 224. 708 Т ом ас У итлэм А ткинсон вы пустил две книги о свои х п утеш ествиях по С ибири: Thom as W itlam A t k i n s o n . O riental and W estern Siberia: a n arrativ e of seven years ex p loration s and adventures in S iberia, M ongolia, th e K irgis-Stepps, Chinese T artary an d p art of C entral Asia. New-York, 1858 и «Travels in th e regions of th e U pper and Lower A m oor and th e R ussian acq uisitions of th e confines of In d ia and China». London, 1860 . Во второй кн и ге на стр . 390—391 А ткинсон р ассказы вает о посещ ении С еленгинска и о гостеприим стве, какое он встрети л в дом е Б естуж евы х. В оспом инания ж ены А ткинсона о заглавлен ы : M rs A t k i n s o n . R ecollection of T artar-S tepps and th e ir in h a b ita n ts. L ondon, 1863 ; о пребы вании в С еленгинске и о встреч ах с Б естуж евы м и сооб­ щ ается на стр . 302—305 этой кн и ги . 709 П исьм о Н иколая Б естуж ева к м атери и сестрам от 26 м ая 1845 г . и з С еленгин­ с к а .— Н е и здан о; А рхив Б естуж евы х, ед . х р . 9 , л . 238. 710 П исьмо Н иколая Б естуж ева к В . А . К азад аеву от 10 м арта 1845 г . и з С еленгин­ с к а .— Н е и здан о; Ц ГИ А , О тдел личны х ф ондов, ф . № 1152, оп . 1, ед . х р . 45, л . 2 об. 711 В. Д. Ф и л о с о ф о в. Д невник (зап и сь сделан а 12 ф евраля 1844 г . в В ерхне у д и н ске).— Н е и зд ан о; цитируем по коп и и , сн ятой Б . Л . М одзалевским (ср . А . В . Т ы р к о в а . А нна П авловна Ф илософ ова и ее вр ем я. П г., 1915, стр . 61). 712 Б . В. С т р у в е. В оспом инания о С ибири.— «Р усский вестн и к», 1888, № 6 , стр . 113— 114 (о тд . и зд . под загл ави ем : В оспом инания о С ибири. 1848— 1854 гг. С П б., 1889, стр . 109— 110). 713—ц к и й. И з М осквы .— «С еверная п чела», 1860, № 201 от 12 сен тяб р я. 714 П исьмо И . И . С ви язева к Е . А . и Н . А . Б естуж евы м от ян вар я 1852 г . и з Мо­ сквы . — Н е и зд ан о; А рхив Б естуж евы х, ед . х р . 1 5 , л . 117 об. 715 Б е с т у ж е в ы , стр . 184. 716 «Г осударственная ордена Л енина библиотека СССР им ени В . И . Л ен и н а. Труды О тдела рукоп и сей . Д екабри сты . Н овы е м атери алы . П од р ед . М . К . А задовского». М ., 1955, стр . 249. В А рхиве Б естуж евы х хран и тся письм о И . С . П ерсина (от 23 н ояб ря 1854 г . из И р ку тска), в котором он пиш ет Н . А . Б естуж еву о «плам енном » ж елании п о к азать ем у своих сы новей и о готовности ради этого п ри везти их в С оленгинск (ед . х р . 16, л л . 88 и 89). П о п ри езде в 1855 г . в И ркутск Б естуж ев посетил Ю ш невскую . В от что она п и ­ сал а 6 м арта этого года П ущ ину: «В черась бы л у м еня Н ик А л ек с< ан дрови ч> и поручил Вам от н его очен ь, очень к л ан яться . Б естуж ев пробудет зд есь ещ е неделю » (Н е и зд ан о; Л Б , ф . № 243, п. 4, ед. хр. 41, л. 129). 717 Б . В . С т р у в е . В оспом инания о С ибири. 1848— 1854 гг. С П б., 1889, стр . 110. 718 «Зам етки н еи звестн ого о декабри стах и о русски х м оряках преж него вр е­ м ени».— «Щ укинский сборник», вы п. IV. М., 1905, стр . 179. 719 «А рхив Б рю лловы х». С П б., 1900, стр . 105— 106. 720 «E xposition d ’a rt russe ancien et m oderne, organisée p ar le palais des beauxa rts de Bruxelles». M ai— ju in 1928. 721 «Н астольная кн и га для лю бителей изящ ны х и скусств или опы т истории ж ивописи и ж ивописцев всех врем ен и н ародов. С присовокуплением описания зам е­ чательнейш их к ар ти н , находящ ихся в Р осси и . С оставлено по лучш им соврем ен­ ным источникам А . Н . А ндреевы м . Г . М осква, 1854 года». (Р у к о п и сь).— Л Б , М. 7318, л . 283 об.

НИ К ОЛ А Й

БЕСТУЖ ЕВ

И ЕГО

Ж ИВОПИСНОЕ

НА СЛ Е Д И Е

722 Т . Г . Ш е в ч е н к о . Х удож н и к.— Т . Ш е в ч е н к о . П овна з б ір ка тво р ів в трьох том ах. К иï в , 1949, т . I I, стр . 442. 723 Н е и зд ан о; И РЛ И , ф . № 224 (А . С . П уш кин а), оп . 2 0 , ед . х р . 104. 724 «Л етописи», стр . 427 (слова Я куш кина об одном худож нике и з н ар о д а). 725 «С .-П етербургски е ведом ости», 1840, № 254 от 8 н о яб р я. 726 С ледует у к аза ть , что в декабри стской л и тературе на протяж ении м ногих лет восп рои зводятся портреты , которы е считаю тся работам и Б есту ж ева, хотя докум ен­ тальны х оснований для этого н ет. Т ак , в альбом е Н . В . Г ербеля, хранящ ем ся в ГП Б , на ли сте 177-м наклеен карандаш ны й рисунок и рукой Г ербеля н ап и сан о: «П ортрет К . Ф . Р ы леева, сделанны й на п а м я т ь Н . А . Б естуж евы м в П етровском (в С ибири)». В 1941 г . рисунок этот восп рои звела М . Ю . Б аран о вская («Труды Г осударственного И сторического м узея», вы п. X V , стр . 34); в кн и ге «Д екабрист Н иколай Б естуж ев» М . Ю . Б аран овская пиш ет: «Он обладал необы кновенной зри тельн ой пам ятью , что позволило ем у н ап и сать в П етровском заводе по пам яти п ортрет К . Ф . Р ы леева. О со­ бенно худож нику удалось и зобрази ть удивительны е гл аза поэта-граж дан и н а» (стр . 122). В кач естве портрета Р ы леева работы Б естуж ева рисунок воспроизведен такж е в и зд .: Б е с т у ж е в ы , стр . 2 3 . М ежду тем вряд ли это определение п рави льн о: к ак нам п р ед ставл яется, зап и сь Г ербеля — плод чьей -то неверной атри буц и и . Это м ож но, в частн ости , заклю чить потом у, что в кн и ге поступлений И РЛ И о хранящ ем ся там подобном ри сун ке им еется следую щ ая зап и сь: «П ущ ин, И . И ., карандаш ны й н абросок его п о р тр ета, сделанны й в С ибири и хранивш ийся в семейном архи ве Н азим овы х» («Д екабристы и их врем я», 1951, стр . 313). Т аким образом , родственники П ущ ина Н азим овы , владельцы этого р и су н ка, бы ли убеж дены , что он и зображ ает И . И . П у­ щ ина. В ернее всего , оба ри сун ка изображ аю т кого-то тр етьего , к Б естуж еву ж е н е имею т н и какого отнош ения. В такой ж е степени сом нительна и принадлеж ность ки сти Б естуж ева ак вар ел ь­ ного п ортрета н еи звестн ого муж чины с ги тарой в р у к ах , сохранивш егося в бум агах Д . И . Завалиш ина и воспроизведенного в и зд . «Д екабристы в З аб ай кал ье. Н еиздан­ ные м атериалы ». П од р ед . А . В . Х арчевникова (Ч и та, 1925, м еж ду стр . 24—25). 727 Г е р ц е н , т . X V , 1919, стр . 280. 728 Б е с т у ж е в ы , стр . 519. 729 К . А . П о л е в о й . П исьма А лександра А лександровича Б естуж ева к Н . А . и К . А . П олевы м , писанны е в 1831—1837 годах. — «Р усский вестн и к», 1861, № 3, стр . 287. **

*

И сследование наш е р азр о сл о сь, поэтом у приш лось о тк азаться от рассм отрения некоторы х вопросов ж ивописного наследи я Н иколая Б естуж ева. С ледовало подроб­ но остан ови ться, в частн ости , н а некогда сущ ествовавш их коп и ях и п овторен и ях, исполненны х с акварельн ы х подлинников кисти Б естуж ева. С ледовало р асск азать о вы пущ енном М . М . Зензиновы м в 1906 г . издании «Д екабристы . 86 п ортретов», а такж е дать развернутую оценку этого и зд ан и я,— ведь до обнаруж ения бестуж евской коллекц и и , принадлеж авш ей С олдатенкову, оно счи талось основны м источником де­ кабри стской иконограф ии. В кратце можем сообщ ить следую щ ее. К огда узни ки П етровского казем ата н ачали готови ться к отъезду на п оселен и е, Б естуж ев реш ил сделать перерисовки с исполненны х преж де акварельн ы х п ортретов. У возя основную коллекцию с собой в С еленгин ск, он хотел застр ах о вать свой труд от дорож ны х случай н остей , остави в в П етровском заводе хотя бы карандаш ны е повто­ рения ак вар ел ей . По общ ему ж еланию декабри стов эта н овая коллекц и я бы ла п ере­ дан а Г орбачевском у, которы й ещ е в тю рьм е п о казал себя умелы м руководителем общ его хозяй ства заклю ченны х; к том у ж е только он вы брал для поселения П етров­ ский заво д , вследствие чего н овая коллекц и я не п одвергалась опасностям п ереезд ов. В 1869 г ., после см ерти Г орбачевского, эта карандаш ная коллекц и я портретов декабристов попала в К ях ту , к купцу А . М . Л уш никову. В середине сем идесяты х годов она бы ла п ри везен а в М оскву для сн яти я с нее пяти коп и й , заказан н ы х почи­ тателям и пам яти декабри стов. С делано это , одн ако, не бы ло. Тем врем енем купец Н . М . Зензинов без разреш ения владельц а поручил худож нику Л . П итчу сн ять ко­ п и и . У Л уш никова портреты леж али под спудом ещ е около десяти л ет. И только в 1884 г ., у ступ ая просьбам редактора «Р усской старины » С ем евского, Л уш ников согласи лся отп рави ть их с кяхтинским пограничны м ком иссаром Е . В . П фаффиусом в П етербург. Н о по дороге П фаффиус ум ер и луш никовская коллекц и я бесследно и сч езл а. П ерери совки, сделанны е П итчем , и легли в основу того и здан и я п ортретов де­ каб ри сто в, которое бы ло осущ ествлено М . М . Зензиновы м в 1906 г . Сын Л уш никова счел необходим ы м заяви ть в п еч ати , что перерисовки П итча приукраш ены и что «оригинальны е рисунки H . A. Б есту ж ева, нарисованны е обы кновенны м карандаш ом , бы ли н аи вн ее, прощ е, но зато ближ е к природе» (А . А . Л у ш н и к о в . П о поводу и здан и я М . М . Зензин ова «Д екабристы . 86 п ортретов».— «И сторический вестн и к», 1906, № 9, стр . 1053). Н о так к ак основн ая коллекц и я оставал ась н еи звестн ой , а луш -

НИКОЛАЙ

БЕСТУЖ ЕВ

И

ЕГО

ЖИВОПИСНОЕ

НАСЛЕДИЕ

429

никовская коллекция была утрачена, выпуск издания 1906 г. был событием в декабри стоведении — издание это оказалось единственным источником, дававшим представ­ ление о бестужевской портретной серии. В то же время оно являлось вплоть до на­ стоящего времени основным источником иконографии декабристов (некоторые све­ дения об этом издании М. М. Зензинова имеются в воспоминаниях его сына; см. В. М. Зензинов. О декабристах. Из семейной хроники. — «Дни» (Париж), 1926, № 893 от 1 января). И лишь когда подлинная коллекция была, наконец, обнаружена, выясни­ лось, что изображения декабристов не только приукрашены Питчем, но и во многих случаях искажены. Чтобы убедиться в этом, достаточно сравнить портрет Якубовича, воспроизводимый в нашем исследовании, с репродукцией в издании 1906 г.; в пере­ рисовке Питча утрачены индивидуальные особенности лица декабриста, мастерски переданные Бестужевым. Больше того, Питч, делая перерисовку, не счел нужным воспроизвести такую характерную деталь, как рана на лбу Якубовича. К тому же среди перерисовок Питча в издании 1906 г. многие портреты декабристов из основной коллекции акварелей Николая Бестужева отсутствуют. Подлинники перерисовок Питча давно утеряны (в Л Б хранится «Список портре­ тов декабристов, переданных в дар имп. Московскому Румянцевскому музею коммер­ ции советником М. М. Зензиновым», — ОР 59, ед. хр. 17, — в котором поименованы 53 перерисовки Питча, но самих перерисовок там не оказалось). Впрочем, теперь это уже не существенно. Из трех коллекций — первой, солдатенковской, являющейся основным собранием акварельных портретов, исполненных Николаем Бестужевым с натуры, второй, лушниковской, куда входили карандашные автоперерисовки, и третьей, зензиновской, состоящей из перерисовок Питча, — ныне обнаружена первая, наиболее совершенная и наиболее полная.

СПИСОК У СЛО ВН Ы Х СО КРА Щ ЕН И Й А н н е н к о в а — В оспом инания П олины А н н е н к о в о й . С предисловием и прим ечаниям и С . Г ессена и А н. П редтечен ского. И зд. 2-е. М ., 1932. Б а з а н о в — В . Г . Б а з а н о в . В ольное общ ество лю бителей российской словесн ости . П етрозавод ск, 1949. Б а с а р г и н — Зап и ски Н . В . Б а с а р г и н а . Р едакц и я и вступ и тельн ая статья П . Е . Щ еголева. П г., 1917. Б е л я е в — А . П . Б е л я е в . В оспом инания декабри ста о переж итом и п ер е­ чувствованн ом . С П б., 1882. Н. Б е с т у ж е в . С татьи и письм а — Н . А . Б е с т у ж е в . С татьи и п исьм а. Р едакц и я, вступ и тельн ая статья и прим ечания И . М . Т роц кого. М .—Л ., 1933. Б е с т у ж е в ы — В оспом инания Б е с т у ж е в ы х . Р ед акц и я, статья и при­ м ечания М . К . А зад овского. М .— Л ., 1951. Б у л а н о в а — О. К . Б у л а н о в а . Ром ан д екабри ста. В . П . И ваш ев и его сем ья. 3 -е и зд . М ., 1933. «Б унт декабристов» — «Б унт д екаб р и сто в. Ю билейны й сборн и к 1825—1925». П од редакцией Ю . Г . О ксм ана и П . Е . Щ еголева. Л ., 1926. ВД — «В осстание д екаб р и сто в. М атериалы », т т . I —V I, V I I I —X I , М .— Л ., 1925—1954. В о л к о н с к а я — М. Н . В о л к о н с к а я . Зап и ски . В ступ и тельн ая статья и прим ечания П . Е . Щ еголева. Л ., 1924. В о л к о н с к и й — Зап и ски С ергея Г ригорьевича В о л к о н с к о г о (д екаб р и с­ т а ). И зд. 2-е. С П б., 1902. «В оспом инания и рассказы деятелей Т . О .» — «В оспом инания и р ассказы д еяте­ лей тайны х общ еств двадцаты х годов», т . I . П од редакцией Ю . Г . О ксм ана и С . Н . Ч ернова. М ., 1931; т . II. П од редакцией Ю . Г . О ксм ана. Л .—М ., 1933. Г е р ц е н — П олное собрание сочинений и писем А . И . Г е р ц е н а . П од редакц и ей М . К . Л ем ке, т . I —X X I I , П г., 1919—1925. Г о р б а ч е в с к и й — Зап и ски и письм а Г о р б а ч е в с к о г о . П од р ед ак­ цией Б . Е . С ы роечковского. М ., 1925. «Д екабристы и их врем я» — «Д екабристы и их вр ем я. Т руды М оск. и Л ен и н гр. секций по изучению декабри стов и их врем ени», т . I . М ., 1927; т. II. М., 1932. «Д екабристы и их врем я», 1951 — «Д екабристы и их вр ем я. М атериалы и сооб­ щ ения». П од редакц и ей М . П . А лексеева и Б . С . М ейлаха. М .— Л ., 1951. «Д екабристы на каторге» — «Д екабристы на к ато р ге и в ссы л ке. С борник новы х м атери алов и статей ». М ., 1925. З а в а л и ш и н — Д . И . З а в а л и ш и н . Зап и ски д ек аб р и ста. М ., 1906. «Л етописи» — «Л етописи Г осударствен н ого ли тературн ого м узея», т . I I I . Д екабри сты . Р едакц и я Н . П . Ч у л ко ва. М ., 1938. Л о р е р — Зап и ски декабри ста Н . И . Л о р е р а . П риготовила к печати и ком м ентировала М . В . Н ечки н а. М ., 1931. «О бщ ественны е движ ения» — «О бщ ественны е движ ения в Р оссии в первую по­ ловину X IX века» . С ост. В . И . С ем евский, В . Я . Б огучарски й и П . Е . Щ еголев, т . І. С П б., 1905. О д о е в с к и й — П олное собрание сочинений А . И . О д о е в с к о г о . П од редакцией И . А . К уб асова. М .— Л ., «Academia», 1934. «П ам яти д екабри стов» — «П ам яти д екаб р и сто в. С борники м атери алов». I —I I I . Л., 1926 (А кадем ия н аук С С С Р). «П исьма и з С ибири Б естуж евы х» — «П исьма из С ибири декабри стов М . и Н . Б естуж евы х», вы п. 1. Р едакц и я и прим ечания М . К . А задовского и И . М . Т роцкого. И ркутск, 1929. «П исьма Ю ш невского» — «П исьма декабри ста А лексея П етровича Ю ш невского и его ж ены М арии К азим ировны и з С ибири». Сообщ ены П . В . Г олубовским . К и ев, 1908. П у ш к и н — А . С. П у ш к и н . П олное собрание сочи н ен и й , т т . I—XVI. И зд. А кадем ии н аук СССР. М .— Л ., 1937—1949. П у щ и н — И. И. П у щ и н . Зап и ски о П уш кине и п и сьм а. Р едакц и я и био­ граф ический очерк С . Я . Ш трайха. М .— Л ., 1927. Р о з е н — А . Е . Р о з е н . Зап и ски д ек аб р и ста. С П б ., 1907.

СПИСОК У СЛ О ВН Ы Х СОКРАЩ ЕНИЙ

431

Т р у б е ц к о й — Зап и ски С. П . Т р у б е ц к о г о . М ., 1907. Я к у ш к и н — З ап и ски , статьи , письм а декабри ста И. Д . Я к у ш к и н а . _Р ед ак ц и я, статья и ком м ентарии С . Я . Ш трайха. М ., 1951.

А рхив Б естуж евы х — архи в Б естуж евы х, хранящ ийся в О тделе рукоп и сей И нститута русской ли тературы , ф . № 604. ГИМ — Г осударственны й истори ческий м у зей . О тдел письм енны х источников (М осква). ГП Б — Г осударствен н ая П убличная библи отека РСФ СР им ени М . Е . С алты коваЩ едрина. О тдел рукописей (Л ен и н гр ад ). И РЛ И — И нститут русской ли тературы (П уш кинский дом ) А кадем ии н аук СССР (Л ен и н гр ад ). Л Б — Г осударствен н ая Б иблиотека СССР им ени В . И . Л ен и н а. О тдел рукописей (М осква). ЦГАВМ Ф Ц ентральны й государствен ны й архи в воен н о-м орского ф лота (Л ен и н гр ад ). ЦГИА — Ц ентральны й государственн ы й истори чески й архи в (М осква). Ц ГИ А Л — Ц ентральны й государственн ы й и стори чески й архи в в Л енин гр ад е. Ц ГЛА — Ц ентральны й государственны й ли тературн ы й архи в (ны не переи м е­ нован в Ц ентральны й государственны й архив ли тературы и и скусства; М осква).

У К А ЗА Т Е Л Ь И Л Л Ю СТРА Ц И Й К ТОМ АМ 5 9 , 60 «Л И ТЕРА ТУ РН О ГО Н А СЛ ЕД СТВА », ПОСВЯЩ ЕННЫ М Д ЕК А БРИ С ТА М -Л И ТЕРА ТО РА М * С оставила Н . Д . Э ф р о с I . Ж ИВОПИСНОЕ Н А СЛЕДИ Е ДЕКА БРИ СТО В П О РТРЕТЫ

П о р тр еты

р аб о ты

Н и ко л ая Б есту ж ев а

А врам ов И . Б . А кв. Ч и т. о с т р ., ян вар ь — м арт 1828 г. ОС — I I/2 ,91**. А врам ов П . В . А кв. П етр. з а в ., ян вар ь 1833 г. ОС — I I /2, 183. А нненков И . А . А кв. Ч и т. о с т р ., 1828 г . ГТГ (ран ее в собрании Е . И . Б лю м ер, П а­ риж ) — I I /2, 103. А нненков И . А . А кв. П етр. з а в ., 1836 г. О С — II/2 , 217. А нненкова П . Е . П етр. з а в ., 1836, г ., ОС — II/2 , 305. А нненкова П . Е . А кв. С елен ги н ск, 1840-е годы . ГЛМ — I I /2, 381. А рбузов А .П . Ф ото 1860-х годов с у тр ач . а к в . Н .Б есту ж ева. П етр. з а в ., 1830-е годы . ГИМ — II/2 , 269. * С п и со к

у сл о в н ы х

сокращ ен и й

В сесою зны й м узей А . С . П уш кина, Л енинград — М П. Г осударствен н ая и стори ческая би бли отека, М осква — И Б . Г осударствен н ая ордена Л енина Б иблиотека СССР им . В . И . Л ен и н а, М осква — Л Б . Г осударствен н ая ордена Т рудового К расного Знам ени П убличная библиотека им . М . Е . С алты кова-Щ едрина, Л ен и н гр ад — Г П Б . Г осударствен н ая Т ретьяко вская гал ер ея, М осква — Г Т Г . Г осударственны й И сторический м у зей , М осква — ГИМ. Государственны й Л итературны й м у зей , М осква — ГЛ М . Государственны й м узей и зобразительны х и скусств им . А . С . П уш кина, М осква — МИИ. Г осударственны й Р усский м узей , Л енинград — РМ . Г осударственны й Э рм итаж , Л енинград — Э рм . И нститут русской литературы АН СС СР, Л енинград — И РЛ И . Л аборатория научно-прикладной ф отограф ии и кинем атограф ии, Л енинград —ЛА Ф О КИ. М узей истории Л енинграда — М ИЛ. М узей револю ции, Л енинград — М РЛ . М узей револю ции, М осква — М Р. Н аучная библиотека им . А . М . Г орького, О десса — Н БО . Н аучная библиотека М осковского государствен н ого ордена Л енина ун и верси тета им М . В . Л ом оносова — М ГУ. О сн овное собрание портретов декабристов работы Н иколая Б естуж ева, принадлеж ав­ ш ее сам ом у худож нику (ны не в коллекци и И . С . Зи льберш тей н а, М осква)— О С. О тдел истории русской культуры Э рм итаж а, Л енинград — О РК . Ц ентральны й государственны й военно-исторический ар х и в , М осква — Ц ГВИ А . Ц ентральны й государственны й военн о-и сторический ар х и в, Л енинград — Ц ГВ И А Л . Ц ентральны й государственны й архив военно-м орского ф лота, Л енинград — ЦГАВМ Ф. Ц ентральны й государственны й исторический ар х и в , М осква — Ц ГИ А . Ц ентральны й государственны й исторический ар х и в , Л енинград — Ц ГИ А Л . Ц ентральны й государственны й архи в литературы и и ск у сства, М осква — Ц ГЛ А . ** Рим ские цифры обозначаю т том а I и II (59 и 69) «Л итературного н аследства», посвящен ные декабристам -литераторам . А рабские цифры — первую и вторую книги 60-го том а, после зап ятой — страницы .

У К А ЗА Т Е Л Ь ИЛЛЮ СТРАЦИЙ

433

Б альм ен Г . Н . (сестра декабри ста П . Н . С ви стун ова). К опия Н . Б естуж ева с у тр ач . а к в . П . Ф . С околова. Ч и т. о с т р ., н ачало 1828 г. ОС — I I /2 , 89. Б аряти н ски й А . П . А кв. П етр. з а в ., 1839 г. (?). И сполнен по п ам яти . ОС — I I /2, 261. Б асарги н Н . В . А кв. П етр. з а в ., 1836 г. О С — I I /2, 228. Б еляев А . П . А кв. П етр. з а в ., декабрь 1832 г .— ян вар ь 1833 г ., с надписью рукой Б еляева. ОС — I I /2, 184. Б еляев П . П . А кв. П етр. з а в ., декабрь 1832 г .— ян вар ь 1833 г., с надписью рукой Б еляева. ОС — I I /2 , 185. Б естуж ев А . А . Г уаш ь. С П б., 1823—1824 гг. МП — I I /2, 51. Б естуж ев А . А . А кв. А вторское повторение п ортрета 1828 г ., исполненного по пам яти в Ч и т. о стр . И РЛ И — I I /2, 109. Б естуж ев А . А . А кв. П етр. з а в ., 1839 г . К опия с гр а в . п о р тр ета, пом ещ енного в и зд . «Сто русски х ли тераторов». ОС — I I /2 , 287. Б естуж ев М . А . А кв. П етр. з а в ., 1837— 1839 гг. ОС — I I /2 , 277. Б естуж ев М . А . Р и с. с у тр ач . ак в . Н . Б естуж ева. С елен ги н ск, 1840-е годы . ОРК — I I /2 , 377. Б естуж ев Н . А . А втоп ортрет. Г уаш ь. К ронш тадт, 1814— 1815 гг. МП — I I /2 , 53. Б естуж ев Н . А . А втоп ортрет. Г уаш ь. С П б., 1825 г. О РК — I I /2 , 55. Б естуж ев Н . А . А втоп ортрет. А кв. П етр. з а в ., 1837— 1839 гг. ОС — II/2 , ц вет. вклей ка м еж ду стр . 6—7. Б естуж ев Н . А . Р и с. с у тр ач. ак в. автоп ортрета. С елен ги н ск, 1840-е годы . ОРК — I I /2 , 375. Б ечасн ов В . А . А кв. П етр. з а в ., 1839 г. ОС — I I /2 , 249. Б ичурин Н . Я . А кв. С елен гинск, 1840-е годы . К яхтинский р есп . м узей к р аеве­ дения — I I /2 , 363. Б орисов П . И . А кв. П етр. з а в ., 1839 г. ОС — I I /2 , 253. Б орисов П . И . Л и тогр. А . Т . С кино 1850-х годов с у тр ач . а к в . Н . Б есту ж ева. П етров. з а в ., 1839 г. МИИ — I I /2 , 267. Б ри гген А . Ф . А кв. Ч и т. о с т р ., ян вар ь — м арт 1828 г. ОС — I I /2 , 95. Б ы стрицкий А . А . А кв. П етр. з а в ., 1837 г. ОС — I I /2 , 238. В адковский Ф . Ф . А кв. П етр. з а в ., 1839 г. ОС — I I /2 , 254. В егелин А . И . А кв. П етр. з а в ., декабрь 1832 г . — ян вар ь 1833 г. ОС — I I /2 , 187. В олкон ская М . Н . А кв. Ч и т. о с т р ., 1828 г. МП — I I /2 , 115. В олкон ская М . Н . А кв. Ч и т. о с т р ., 1828 г . М естонахож д. о р и г. н еи звестн о . В оспр. по н егати ву 1905 г. ГТГ — II/2 , 113. В олкон ская М . Н . А кв. П етр. з а в ., 1837 г. ГИМ — II/2 , ц вет. вкл ей ка м еж ду стр . 306—307. В олконский С . Г . Р и с. с у тр ач . а к в . Н . Б есту ж ева. Ч и т. о с т р ., 1828—1830 гг. ГИМ — I I /2, 133. В олконский С . Г . А кв. П етр. з а в ., 1835 г. МП — I I /2 , 213. В олконский С . Г . А кв. П етр. з а в ., 1837 г. ОС — I I /2 , ц вет. вкл ей ка м еж ду стр . 236—237. В олконский С . Г . А кв. С елен ги н ск, 1840-е годы . О РК — I I /2 , 379. В ольф Ф . Б . М асло. И ркутск, 1842 (?) г. ОРК — I I /2, 373. В ы годовский П . Ф . А кв. Ч и т. о с т р ., ян вар ь — м арт 1828 г. ОС — I I /2 , 92. Глебов М . Н . А кв. П етр. з а в ., ию ль 1832 г. О С — I I /2 , 182. Г орбачевский И . И . А кв. П етр. з а в ., 1837 г. О С — I I /2 , 239. Гром ницкий П . Ф . А кв. П етр. з а в ., 1836 г. ОС — I I /2 , 227. Д авы дов В . Л . А кв. П етр. з а в ., 1839 (?) г . И сполнен по п ам яти . ОС — I I /2 , 262. Д авы дова А . И . А кв. П етр. з а в ., 1830— 1839 гг. ОС — I I /2 , 309. Е н тальц ев А . В . А кв. Ч и т. о с т р ., ян вар ь — м арт 1828 г. ОС — I I /2 , 96. Завалиш ин Д . И . А кв. П етр. з а в ., 1835 г . М естонахож д. о р и г. н еи звестн о. В оспр. по ф ото, принадлеж авш ем у Д . И . Завалиш ину и с его надписью на обороте. С обр. З . Д . Завалиш иной-Е ропкиной, Л гр . — I I /2, 211. Завалиш ин Д . И . А кв. П етр. з а в ., 1839 г. ОС — I I /256. Загорец ки й Н . А . А кв. Ч и т. о с т р ., я н в ар ь — м арт 1828 г. ОС — I I /2, 94. И ванов И . И . А кв. П етр. за в ., ян вар ь 1833 г. ОС — I I /2, 186. И ваш ев В . П . А кв. П етр. з а в ., 15 ию ня 1834 г. ОС — I I /2 , 209. И ваш ева К . П . А кв. П етр. з а в ., 1831 г. О С — II/2 , ц вет. вклей ка м еж ду стр . 296—297. И ваш ева К . П . М иниатю ра н а слоновой к о сти . П етр. з а в ., 1831 г . С обр. Е . К . Р еш ко, М осква — I I /2 , 299. И ваш ева К . П . П ортрет м аслом Н . Б есту ж ева. П етр. з а в ., 1831—1836 г г . (приписы ­ вается Б естуж еву предполож ительн о). Л Б — I I /2 , 303. И ваш ева К . П . К опия с а к в . Н . Б есту ж ева. П етр. з а в ., 1834 г . С обр. Е . К . Р еш ко, М осква — I I /2 , 301. И гельстром К . Г . А кв. П етр. з а в ., декабрь 1832 г . — ян варь 1833 г. ОС — I I /2 , 191. 28 Литературное наследство, т. 60, кн. 2

434

У К А ЗА Т Е Л Ь ИЛЛ Ю СТРА Ц И Й

И гельстром К . Г . А кв. П етр. з а в ., декабрь 1832 г .— ян вар ь 1833 г. ОРК — II/2 , 192 К иреев И . В . А кв. П етр. з а в ., 1836 г. ОС — I I /2 , 229. К олесников В . П . А кв. П етр. з а в ., декабрь 1832 г . — ян вар ь 1833 г. ОС — I I /2 , 195. К ривцов С . И . А кв. Ч и т. о с т р ., ян вар ь — м арт 1828 г. ОС — I I /2 , 93. К рю ков А . А . А кв. П етр. з а в ., 1836 г. ОС — I I /2 , 230. К рю ков Н . А . А кв. П етр. з а в ., 1836 г. ОС — I I /2 , 231. К ю хельбекер М . К . А кв. П етр. з а в ., ию нь — ию ль 1831 г. ОС — II/2 , 175. Л исовский Н . Ф . А кв. Ч и т. о с т р ., ян вар ь — м арт 1828 г. ОС — I I /2, 98. Л ихарев В . Н . А кв. Ч и т. о с т р ., ян вар ь — м арт 1828 г. ОС — I I /2 , 99. Л орер Н . И . А кв. П етр. з а в ., декабрь 1832 г . — ян вар ь 1833 г. ОС — I I /2 , 193. Л унин М . С . А кв. П етр. з а в ., 1836 г. ОС — I I /2, 220. Л унин М . С . А кв. П етр. з а в ., 1836 г. МП — II/2 , 219. Л ю блинский Ю . К . А кв. Ч и т. о с т р ., ию ль 1828 г. ОС — I I /2, 129. М итьков М . Ф . А кв. П етр. з а в ., 1836 г. ОС — I I /2, 233. М итьков М . Ф . А кв. П етр. з а в ., 1836 г. И РЛ И — I I /2, 232. М озалевский А . Е . А кв. П етр. з а в ., 1837 г. ОС — I I /2, 241. М озган П . Д . А кв. П етр. з а в ., декабрь 1832 г . — ян вар ь 1833 г. ОС — I I /2, 194. М уравьев А . З . А кв. Ч и т. о с т р ., 21 ап р ел я 1828 г. Л Б — I I /2 , 105. М уравьев А . З . А кв. П етр. з а в ., 1838 г. ОС — I I /2, 245. М уравьев А . З . А кв. П етр. з а в ., 1838 г. МП — I I /2, 247. М уравьев А . М . А кв. П етр. з а в ., декабрь 1832 г . — ян вар ь 1833 г. ОС — I I /2 , 201. М уравьев H . М . А кв. П етр. з а в ., 1833—1834 гг. ГИМ — I I /2, 223. М уравьев H . М . А кв. П етр. з а в ., 1836 г. ОС — I I /2 , 226. М уравьев H . М . А кв. П етр. з а в ., 1836 г. ЦГИА — I I /2, 225. М уравьева А . Г . А кв. П етр. з а в ., 1832 г. ГИМ — I I /2, 293. М уханов П . А . А кв. П етр. з а в ., декабрь 1832 г . — ян вар ь 1833 г. ОС — I I /2, 196. Н аквасин Гриш а (?). А кв. С елен ги н ск, 1840 г . С надписью рукой П . А . Е ф рем ова. ГИМ — I I /2, 351. Н ары ш кин М . М . А кв. П етр. з а в ., лето 1832 г. ГЛМ — I I /2, 202. Н ары ш кин М . М . А кв. П етр. з а в ., декабрь 1832 г .— ян вар ь 1833 г. ОС — I I /2 , 203. Н ары ш кина Е . П . А кв. П етр. з а в ., 1832 г. ГЛМ — I I /2, 295. Н ем ировский Л еоп ольд. А кв. С елен ги н ск, 1843 г. ОС — I I /2 , 359. О доевский А . И . А кв. П етр. з а в ., ян вар ь 1833 г. ОС — I I /2, 197. О доевский А . И . Л и тогр. А . Т . С кино 1850-х годов с у тр ач . а к в . Н . Б есту ж ева. П етр. з а в ., 1832 г. — И РЛ И I I /2 , 198. П анов Н . А . А кв. П етр. з а в ., 1839 г. ОС — I I /2 , 255. П анов Н . А . Л и тогр. А . Т . С кино 1850-х годов с у тр ач . а к в . Н . Б есту ж ева. П етр. з а в ., 1839 г . Л и ст, принадлеж авш ий А . И . Г ерц ен у. Ц ГЛА (р ан ее в Ц ентр. го су д . ар ­ хи ве О ктябрьской револю ции) — I I /2 , 265. П овало-Ш вейковский И . С . А кв. П етр. з а в ., 1839 г. ОС — I I /2 , 251. П одж ио А . В . А кв. П етр. з а в ., 1832—1833 гг. И РЛ И — I I /2 , 204. П одж ио А . В . А кв. П етр. з а в ., 1837 г. ОС — I I /2, 243. П ущ ин И . И . А кв. Ч и т. о с т р ., 1828— 1837 г г . М естонахож д. о р и г. н еи звестн о. В оспр. по ф ототипии, пом ещ енной в «Записках И . И . П ущ ина», 1907 г. — I I /2 , 132. П ущ ин И . И . А кв. П етр. з а в ., 1837 г. ОС — II/2 , ц вет. вклей ка м еж ду стр . 240—241. Р аевски й H . Н . К опия Н . Б естуж ева с а к в . П . Ф . С околова, 1826 г . Ч и т. о с т р ., н ачало 1828 г. И РЛ И — I I /2, 85. Р епин Н . П . А кв. П етр. з а в ., ию нь — ию ль 1831 г. ОС — I I /2 , 173. Р озен А . В . А кв. П етр. з а в ., ию ль 1832 г. ГИМ — I I /2 , 291. Р озен А . Е . А кв. П етр. з а в ., ию ль 1832 г. С надписью рукой А . Е . Р озен а. ОС — I I /2, 181. Р укеви ч М . И . А кв. П етр. з а в ., декабрь 1832 г .— ян вар ь 1833 г. ОС — I I /2, 200. С вистунов П . Н . А кв. П етр. з а в ., 1836 г. ОС — I I /2, 221. С оловьев В . Н . А кв. П етр. з а в ., 1839 г. ОС — I I /2, 257. С теповая Л . И . М иниатю ра на слоновой к о сти . Ч и т. о с т р ., н ачало 1828 г . (исполнен по п ам яти ). Н адпись на обороте рукою М . А . Б есту ж ева. И РЛ И — I I /2, 123. С утгоф А . Н . А кв. П етр. з а в ., 1839 г. ОС — I I /2, 259. Т апты ков Д . П . А кв. П етр. з а в ., ию нь — авгу ст 1831 г. ОС — I I /2, 177. Т и зен гаузен В . К . А кв. Ч и т. о с т р ., ян вар ь — м арт 1828 г. ОС — I I /2, 100. Т рап езн и ков Н . П . К опия м аслом Н . А . К лим ова 1847 г ., с у тр ач . а к в . Н . Б есту ж ева. И ркутск, 1841 г . О бластной худож ественны й м узей , И ркутск — I I /2, 355. Т рубец кая Е . И . М иниатю ра на слоновой к о сти . Ч и т. о с т р ., 1828 г . М естонахож д. о р и г. н еи звестн о. В оспр. по ф ототипии, помещ енной в и зд .: Т р у б е ц к о й . — II/2, 117. Т рубецкой С . П . А кв. Ч и т. о с т р ., 1828—1830 г г . М естонахож д. о р и г. н еи звестн о . В оспр. по ф ототипии, помещ енной в и зд .: Т р у б е ц к о й . — I I /2 , 131. Т рубецкой С . П . А кв. П етр. з а в ., 1834— 1835 гг. ГИМ — I I /215. Т рубецкой C . П . А кв. П етр. з а в ., 1839 г. ОС — ІІ/2 , 260.

У К А ЗА Т Е Л Ь И Л Л Ю СТРА Ц И Й

435

Т ю тчев А . И . А кв. П етр. з а в ., 1836 г. ОС — I I /2 , 235. Ф аленберг П . И . А кв. Ч и т. о с т р ., 1828 г. ОС — I I /2 , 107. Ф онвизин М . А . А кв. П етр. з а в ., ян вар ь — ф евраль 1834 г. ОС — I I /2 , 207. Ф ролов А . Ф . А кв. П етр. з а в ., 1836 г. ОС — I I /2, 234. Ч еркасов А . И . А кв. Ч и т. о с т р ., ян вар ь — м арт 1828 г . С надписью рукой А . И . Ч еркасова. ОС— I I /2, 101. Ш имков И . Ф . А кв. П етр. з а в ., декабрь 1832 г .— ян вар ь 1833 г. ОС — I I /2, 199. Щ епин-Ростовский Д . А . А кв. П етр. з а в ., 1839 г. ОС — I I /2 , 250. Ю ш невская М . К . М иниатю ра н а слоновой к о сти . П етр. з а в ., 1831—1832 гг. И РЛ И — I I /2, 311. Ю ш невская М . К . А кв. П етр. з а в ., 1831— 1832 г г . М естонахож д. о р и г. н еи звестн о. Р анее в краеведческом м узее в Т ульчине. В оспр. по реп родукци и , помещ енной в сборнике «Д екабристи на У краïн і» , II, 1930 — I I /2, 313. Ю ш невская М . К . А кв. П етр. з а в ., 1838— 1839 гг. ОС — I I /2 , 315. Ю ш невский А . П . А кв. П етр. з а в ., 1839 г. ОС — ІІ/2 , 258. Я кубович А . И . А кв. П етр. з а в ., 1831 г. ОС— I I /2, ц вет. вклей ка м еж ду стр . 178— 179. Я кубович А . И . Ф ото 1860-х годов с у тр ач . а к в . Н . Б есту ж ева. П етр. з а в ., 1839 г. И РЛ И — I I /2 , 271. П О РТРЕТЫ РА БО ТЫ В . П . И ВА Ш ЕВА , А . М . М У РА В ЬЕВ А , М . А . Н А ЗИ М О ВА , Н . П . РЕП И Н А

В адковский Ф . Ф . Р и с. А . М . М уравьева, 1821 г. ГИМ — I , 683. И ваш ев В . П . А втоп ортрет. Р и с ., 1815—1824 г г . С обр. Е . К . Р еш ко, М осква— I I /1, 589. М уравьев Н . М . на п оселен и и . А кв. А . М . М уравьева, 1837 г. ЦГИА — I , 733. М уравьев Н . М . на поселении (изображ ен с дочерью Н онуш кой и ее восп и тательн и ­ ц ей ). А кв. А . М . М уравьева, конец 1830-х — н ачало 1840-х го д о в. ГЛМ — I , 733. Я кубович А . И . Р и с. Н . П . Р еп и н а, 1827—1831 г г . (приписы вается Р епину п редп о­ лож ительно). М РЛ — I I /1 , 273. Я куш кин И . Д . Р и с. М . А . Н ази м ова, 1837 г. ГИМ — I , 749. Я куш кин И . Д .,Б обрищ ев-П уш кин П . С ., К ю хельбекер М . К . в П етровском заводе. А кв. И . П . Р еп и н а, 1830—1831 г г . (приписы вается Репину предполож ительно). И РЛ И — I, 739. П ЕЙ ЗА Ж И

П е й за ж и

р аб о ты

Н и ко л ая

Б есту ж ев а

Б ерег реки И нгоды в Ч и те. А кв. Ч и т. о с т р ., 1829—1830 гг. И РЛ И — ІІ/2 , 155. Б ерег реки И нгоды в Ч и те. А кв. Ч и т. о с т р ., 1829— 1830 гг. ГЛМ — ІІ/2 , 157. В ид Ч иты и з-п од горы . А кв. Ч и т. о с т р ., 1829— 1830 г г . и надпись ж ены ш таб-лекаря Е . Д . И льинской на оборотной сторон е. ГЛМ — I I /2, 138, 139. В ид Ч иты и з-п од горы . А кв. Ч и т. о с т р ., 1829— 1830 гг. И РЛ И — I I /2 , 140. В озвращ ение декабри стов со съем ки п лан а окрестн остей Ч иты . А кв. Ч и т. о с т р ., лето 1828 г. ГИМ — I I /2 , 135. В орота Ч итинского о стр о га. А кв. Ч и т. о с т р ., 1829—1830 г г . М узей-квартира Н . А . Н екрасова, Л гр . — I I /2, 143. В торой читинский острог и парники С . Г . В олкон ского. Р и с. сеп и ей . Ч и т. о с т р ., 1829— 1830 гг. И РЛ И — I I /2 , 147. В торой читинский острог и парники С . Г . В олкон ского. К опия Е . Г . В олконской (н евестки д екабри ста) с у тр ач . а к в . Н . Б есту ж ева. Ч и т. о с т р ., 1829— 1830 гг. Л Б — I I /2, 146. Г лавн ая ули ц а в Ч и те. А кв. Ч и т. о с т р ., 1829—1830 гг. Л Б — I I /2 , 141. Г лавн ая улица в Ч и те. К опия А . С . Р ебиндер (дочери декабри ста С . П . Т рубец ­ кого) с у тр ач . а к в . Н . Б есту ж ева. Ч и т. о с т р ., 1829—1830 гг. И РЛ И — I I /2, 142. Д екабристы в Ч ите за работой у о в р ага, п розван н ого «Ч ортовой м огилой». А кв. Ч и т. о с т р ., 1829—1830 г г . М естонахож д. о р и г. н еи звестн о. В оспр. по ф ото 1896 г. ГП Б — I I /2, 145. Дом ш таб-лекаря Д . З . И льинского в Ч и те. «Ч ортова м огила». Дом и сад ком енданта С . Р . Л еп арского. А кв. Ч и т. о с т р ., 1829—1830 г г . С надписям и М . А . Б естуж ева и А . Е . Р о зен а. И РЛ И — I I /2, ц вет. вклей ка м еж ду стр . 144—145. Р ечка Ч ита — м есто куп ан и я декабри стов. А кв. Ч и т. о с т р ., 1829— 1830 г г . С надпи­ сям и М . А . Б естуж ева и А . Е . Р озен а. И РЛ И — I I /2 , ц вет. вклей ка м еж ду стр . 154— 155.

28 *

436

У К А ЗА Т Е Л Ь И Л Л Ю С Т Р А Ц И Й

С ад при ком ендантской квар ти р е в Ч и те. Ч и т. о с т р ., 1829—1830 г г . И зображ ен сам худож ник за работой . С надписям и М . А . Б естуж ева и А . Е . Р озен а. МП — I I /2, ц вет. вклей ка м еж ду стр . 136—137. С опка бли з Ч иты с м огилой н еи звестн ого со л д ата, участн и ка восстан и я С ем еновского п о л ка. А кв. Ч и т. о с т р ., 1829— 1830 г г . И зображ ен сам худож ник и плац-адъю ­ тан т Ч итинского острога О . А . Л еп арски й . П ринадлеж ала П . Е . А нненковой. О РК — I I /2, 149. С опка близ Ч иты с м огилой н еи звестн ого со л д ата, участн и ка восстан и я С ем еновского п о л ка. А кв. Ч и т. о с т р ., 1829— 1830 г г . П ринадлеж ала А . Е . Р о зен у . М естонахож д. о р и г. н еи звестн о. Р анее в И зю мском м у зее. В оспр. по ф ото 1930-х го д о в. ГИМ — I I /2, 151. С опка бли з Ч иты с м огилой н еи звестн ого со л д ата, участн и ка восстан и я С ем еновского п о л ка. К опия Е . Г . В олконской (н евестки декабри ста) с у тр ач . а к в . Н . Б есту ж ева. Ч и т. о с т р ., 1828—1830 г г . И зображ ены сам худож ник и один и з его товари щ ей . Л Б — I I /2, 153. Ц ерковь в Ч и те. А кв. Ч и т. о с т р ., 1829—1830 гг. МП — I I /2 , 137. Б ратски е ю рты по дороге и з Ч иты в П етровский зав о д . А кв. Н а п ути и з Ч иты в П етр. за в . Д невка 11 авгу ста 1830 г . (при писы вается Б естуж еву предп олож и тельн о). И РЛ И — I I /2, 161. С ело У кир. А кв. Н а пути и з Ч иты в П етр. за в . Д невка 22 авгу ста 1830 г . (приписы ­ вается Б естуж еву предполож ительно). И РЛ И — I I /2 , 163. Д еревня Х араш ибирь. А кв. Н а пути из Ч иты в П етр. за в . Д невка 19 сен тяб ря 1830 г . (приписы вается Б естуж еву предп олож ительно). И РЛ И — I I /2 , 165. Вид вн утреннего двора одного и з отделений П етровского о стр о га. А кв. П етр. з а в ., 1832 г . (с надписям и рукой доктора А . И . О рлова (?)). С обр. С . Н . Б асн и н ой , М осква — I I /2, 343. Виды внутренних дворов П етровского о стр о га. Э ски з, к ар ан д . и ак в . П етр. з а в ., 1830-е годы (приписы вается Б естуж еву предполож ительно). ГИМ — I I /2, 341. Л есной пож ар в П етровском заво д е. А кв. П етр. з а в ., 1830-е годы . Л Б — I I /2, 345. Общ ий вид П етровского заво д а. А кв. Э скиз к к ар ти н е. П етр: з а в ., 1831 г . И зображ ен сам худож ник, рядом конвойны й. ГИМ — I I /2, 329. О бщ ий вид П етровского зав о д а. В центре о стр о г, где бы ли заклю чены декабри сты . А кв. П етр. з а в ., 1834 г . И зображ ен сам худож ник за работой . С надписью А . Е . Р о зен а. МП — I I /2, ц вет. вклей ка м еж ду стр . 326—327. О бщ ий вид П етровского зав о д а. А кв. П етр. з а в ., 1834 г. (?). А вторское п овторен и е, сделан ное д л я H . М . М уравьева. Х удож ник и зоб рази л его с дочерью Н о­ нуш кой рядом с собою . М естонахож д. о р и г. н еи звестн о. В оспр. по ф ото 1860-х год ов. ГИМ — I I /2 , 330. Общ ий вид П етровского заво д а. К артина м аслом . К опия В . В . Д авы дова (сы на д е­ кабри ста В . Л . Д авы дова) 1870 г . с утраченной акварели Н . Б естуж ева 1830-х годов. О РК — II/2, 331. П етровский зав о д . У плотины . А кв. П етр. з а в ., 1832— 1839 г г . С надписям и М . А . Б естуж ева и А . Е . Р озен а. И РЛ И — I I /2 , ц вет. вклей ка м еж ду стр . 336— 337. П етровский заво д . А кв. П етр. з а в ., 1830-е годы . И сполнена худож ником для П . Е . А нненковой. О РК — I I /2 , 335. П етровский зав о д . А кв. П етр. з а в ., 1830-е годы . О риг. погиб во врем я войны 1941— 1945 г г . В оспр. по н егати ву 1931 г. ЛАФОКИ — I I /2, 333. П етровский заво д . А кв. П етр. з а в ., 1830-е годы . О риг. погиб во врем я войны 1941— 1945 г г . В оспр. по н егати ву 1931 г. ЛАФОКИ — II/2 , 334. Ф асад П етровского острога и разрезы его внутренних пом ещ ений. А кв. П етр. з а в ., 1830-е годы (п рип исы вается Б естуж еву п редп олож и тельн о). И РЛ И — I I /2, 346. С клеп А . Г . М уравьевой в П етровском заво д е. С епия. П етр. з а в ., 1834—1839 гг. ГИМ — I I /2 , 338. Ц ерковь и склеп А . Г . М уравьевой в П етровском заво д е. А кв. П етр. з а в ., 1834— 1839 гг. О РК — I I /2 , 339. П ей заж и

работы

Н . П. Р е п и н а

Вы вод декабри стов на п рогулку в Ч и те. А кв. 1827—1828 гг. И РЛ И — I , 727. Г руппа декабри стов во дворе тю рьмы в Ч и те. С еп и я. 1827— 1830 гг. МРЛ — I, 715. Ж ены декабри стов у Ч итинского о стр о га. С еп ия. 1827— 1830 гг. И РЛ И — I, 715. С ело Х араш ибир на пути и з Ч итинского острога в П етровский зав о д . А кв. 1830 г . (при п и сы вается Р епину п редполож ительно). М РЛ — I , 489.

437

У КА ЗА ТЕ Л Ь ИЛЛЮ СТРАЦИЙ

Пейзажи

работы

А. И. Я к у б о в и ч а

Чита. Жены декабристов перед острогом у частокола. Акв. в письме А. И. Давыдовой к детям. 1829— 1830 гг. ГИМ — I I /1, 278. Дом А. И. Давыдовой в Чите (изображены А. И. и В. Л. Давыдовы). Акв. в письме А. И. Давыдовой к детям. 1829— 1830 гг. ГИМ — I I /1, 287. Буряты. Рис. 1830 г. МРЛ — I, 751. Переход из Читы в Петровский завод. Днев ка. А кв. в письме А. И. Давыдовой к де­ тям. Август — сентябрь 1830 г. Г И М — II/1, 279. И Н Т Е Р ЬЕ Р Ы

Интерьеры

работы

Н иколая

Бестужева

Камера М. А. Бестужева в Петровском остроге. Акв. Петр. зав., 1831— 1837 гг. Изо­ бражен М. А. Бестужев. Местонахожд. ориг. неизвестно. Воспр. по фото 1870-х годов. ГПБ — I I /2, 317. Камера Н. А. Бестужева в Петровском остроге. Акв. Петр. зав., 1831 г. Изображены сам художник, И. В. Киреев и М. А. Бестужев. Тульский областной краеведче­ ский музей — I I /2, 319. Камера Н. А. Бестужева в Петровском остроге. Рис. каранд. Петр. зав., 1831— 1839 гг. Изображен сам художник (приписывается Бестужеву предположительно). ГИМ — I I /2, 325. С. Г. Волконский с женой в камере, отведенной им в Петровском остроге, и противо­ положная сторона той же камеры. Акв. Петр. зав., 1830 г. ГИМ — I I /2, 169, 170. Камера Ф. Б. Вольфа в Петровском остроге. Рис. каранд. П етр. зав., 1831— 1835 гг. Изображен Ф. Б . Вольф (приписывается Бестужеву предположительно). ОРК — I I /2, 324. Камера неизвестного декабриста в Петровском остроге. Акв. Петр. зав., 1831— 1839 гг. Изображен неизвестный декабрист. ГЛМ — I I /2, 323. Камера Н. А. Панова в Петровском остроге. Акв. П етр. зав., 1831—1839 гг. Изобра­ жены сам художник и Н. А. Панов. Л Б — I I /2, 320. Камера А. В. Поджио в Петровском остроге. Акв. Петр. зав., 1831— 1839 гг. Изобра­ жен А. В. Поджио. Л Б — I I /2 , 321. А. Е. Розен с женой в камере, отведенной им в Петровском остроге. Акв. П етр. зав., 1830 г. ГИМ — I I /2, 167. Интерьер

работы

А. М. М у р а в ь е в а

Комната в доме М. Н. Волконской в Петровском заводе. Начало 1830-х годов. Л Б — I, 497. ЗАРИСОВКИ,

К А Р И К А Т У Р Ы

Герцог Александр Виртембергский. Рис. (шарж) А. А. Бестужева, 1823— 1824 гг. ИРЛ И — I I /1, 209. Стрелок. Рис. А. А. Бестужева, 1831 г. ГП Б — I I /1, 207. Ивашевка. Акв. В. П. Ивашева, начало 1820-х годов. ГИМ — I, 691. Мужской профиль. Рис. В. К. Кюхельбекера в тетради стихотворений 1818—1825 гг. Л Б — I, 482. Мужские профили. Рис. В. К. Кюхельбекера в тетради стихотворений 1818— 1825 гг. Л Б — I, 521. Мужские профили. Рис. В. К. Кюхельбекера на полях чернового автографа басни «Был парень молодой, лихой работник...» 1818— 1819 гг. Местонахожд. ориг. не­ известно (ранее в собрании Ю. Н. Тынянова) — I, 533. Сражение при Кульме 17 августа 1813 г. Рис. В. С. Норова, 1813 г. ГИМ — I, 697. Солдат польских войск французской армии. Рис. В. С. Норова, 1812— 1813 гг. ГИМ — I, 687. Французский гренадер. Рис. В. С. Норова, 1812—1813 гг. ГИМ — I, 686. Арба с вином в Тифлисе. Акв. А. И. Якубовича, 1818— 1823 гг. ГИМ — I I /1, 277. Водонос имеретин в Тифлисе. Акв. А. И. Якубовича, 1818—1823 гг. ГИМ — I I /1, 275. Кибитка Х унлар-аги в Карабаге. Акв. А. И. Якубовича, 1818—1823 гг. ГИМ — I I /1, 275. II. П О РТ РЕ Т Ы Батеньков Г. С. Лит. К. А. Зеленцова, 1822 г. Воспр. по фототипии из «Русских про­ пилеев», т. II. 1916 г.— I I /1, 291. Бестужев А. А. Рис. неизв. художн., 1830-е годы. ГИМ — I I /1, 193.

438

У КА ЗА ТЕ Л Ь ИЛЛЮ СТРАЦИЙ

Бестужев А. А. Грав. портрет, 1838 г. Представлялся в I II Отделение для разрешения напечатать в издании «Сто русских литераторов». На портрете надписи чиновника III Отделения и цензора, допускающие печатание. ЦГИА — I I /2, 285. Бестужев А. Ф. Масло В. Л. Боровиковского, 1806 г. Областной художественный м у­ зей, г. Киров — I I /2, 15. Бестужев М. А. Фото, 1860-е годы. И РЛ И — I I /1, 233. Бурцов И. Г. Лубок, 1833 г. И РЛ И — I, 737. Волконская М. Н. с сыном Николаем. Акв. П. Ф. Соколова, 1826 г. Местонахожд. ориг. неизвестно. Воспр. по негативу 1910-х годов. И РЛ И — I I /2, 81. Вольховский В. Д. Масло неизв. художн., 1830-е годы. ИРЛИ — I, 485. Выгодовский П. Ф. Масло неизв. художн. Портрет был послан в 1845 г. Выгодовским из Сибири и задержан III Отделением. ЦГИА — I, 719. Вяземский П. А. Масло К. X. Я. Рейхеля, 1817 г. МП — I I /2, 27. Грибоедов А. С. Рис. М. Д. Резваго, 1825 г. Вклеен в список «Горя от ума», собствен­ норучно сделанный декабристом А. И. Черкасовым. ГЛМ — I I /1, 499. Давыдов В. Л . на допросе Следственной комиссии. Рис. А. А. Ивановского, 1826 г. С надписью неустановленного лица. И РЛ И — I I /1, 285. Дмитриев-Мамонов М. А. Миниатюра неизв. художн. 1810-е годы. Местонахожд. ориг. неизвестно. Воспр. по фототипии из «Русских портретов», т. V, табл. 145, изд. в. к. Н иколая Михайловича — I, 611. Ивашевы В. П. и К. П. в Туринске, 1835—1839 гг. Картина маслом неизв. художн. на крышке ш катулки, сделанной, по преданию, самим В. П. Ивашевым из его кандалов. И РЛИ — I, 705. Кюхельбекер В. К. после возвращения из-за границы в 1821 г. Акв. (шарж) П. Л. Яко­ влева. ЦГЛА — I, 349. Кюхельбекер В. К. Рис. А. С. Пушкина в черновиках «Евгения Онегина» (гл. V, 1826 г.). ИРЛИ — I, 383. Кюхельбекер В. К. Грав. И. И. Матюшина, 1880-е годы. ГЛМ — I , 397. Лихарев В. Н. Рис. А. Б . Гибаля, 1823 г. ГЛМ — I I /1, 509. Лунин М. С. Литогр. с портрета 1822 г. Принадлежала А. И. Герцену. ЦГЛА (ранее в Центр. гос. архиве Октябрьской революции) — I, 711. Мицкевич Адам. Рис. А. О. Орловского, 1828 г. РМ — II/1, 413. Мицкевич Адам. Масло неизв. художн., 1840-е годы. И РЛ И — I I /1, 463. Мицкевич Адам. Миниатюра, 1840-е годы. И РЛ И — I I /1, 439. Муравьев А. З . Портрет маслом неизв. художн., 1820-е годы. МРЛ — I, 703. Муравьев Н. М. Рис. О. А. Кипренского, 1813 г. ГЛМ — I, 571. Муравьев Н. М. Акв. П. Ф. Соколова, 1824 г. И РЛ И — I, 655. Муравьева А. Г. Акв. П. Ф. Соколова, 1825 г. Надпись на обороте портрета, сделан­ н ая Муравьевой для Н. М. Муравьева 5 ян варя 1826 г. О РК — I I /2, 87. Муравьев-Апостол С. И. Литогр. А. Т. Скино с портрета работы Н. И. Уткина, 1819 г. Принадлежала А. И. Герцену. ЦГЛА (ранее в Центр. гос. архиве Октябрьской революции) — I, 615. Назимов М. А. Портрет маслом неизв. художн., 1840—1850-е годы. И РЛ И — I, 75. Одоевский А. И. Бюст (мрамор) работы Н. В. Дыдыкина, 1952 г. Дирекция художест­ венных выставок и панорам Министерства культуры СССР, М о с к в а — I I /1, 259. Орлов М. Ф. Масло Г. Ризенера, 1814 г. ГЛМ — I, 559. Орлов М. Ф. Рис. А. С. Пушкина, 1821 г. ИРЛИ — I I /1, 9. Орловы М. Ф. и Е. Н. Рис. А. С. Пушкина в альбоме Е. Н. Ушаковой, 1829 г. И РЛ И — I I /1, 35. Пестель П. И. Портрет работы его матери, Е. И. Пестель, 1813 г. Местонахожд. ориг. неизвестно. Воспр. по негативу МР — I, вклейка между стр. 688— 689. Поджио И. В. Дагерротип А. Давиньона, 1845 г. и оборот с дарственной надписью Поджио дочери Софье. Дагерротип был задержан III Отделением. И РЛ И — I I /2, 365. Поджио И. В. Дагерротип А. Давиньона, 1845 г. и оборот с дарственной надписью Поджио дочери Наталье. Дагерротип был задержан I I I Отделением. И РЛ И — I I /2, 366. Полежаев А. И. Акв. Е. И. Бибиковой, 1834 г. Л Б — I I /1, 599. Раевская А. А. (мать декабриста). Масло неизв. художн. Местонахожд. ориг. неиз­ вестно. Воспр. по фото, принадлежавшему сыну декабриста, В. В. Раевскому. Собр. Ю. Г. Оксмана, Саратов — I I /1, 149. Раевская Е. М. (жена декабриста). Фото 1890-х г о д о в , принадлежавшее сыну декабри­ ста, В. В. Раевскому. Собр. Ю. Г. Оксмана, Саратов — I I /1, 159. Раевский В. Ф. Рис. А. С. Пушкина на полях черновой рукописи «Послания к В. Ф. Раевскому», 1822 г. И РЛ И — I I /1, 53. Раевский В. Ф. Фото, 1863 г. И РЛ И — I I /1, 61. Раевский Н. Н. Акв. П. Ф. Соколова, 1826 г. МП — I I /2, 83.

У К А ЗА Т Е Л Ь И ЛЛЮ С ТРА Ц И Й

439

Р аевски й Ф . М . (отец д ек аб р и ста). М асло н еи зв. худож н. М естонахож д. о р и г. н еи з­ вестн о. В оспр. по ф ото, принадлеж авш ем у сы ну д екаб р и ста, В . В . Р аевском у. С обр. Ю . Г . О ксм ана, С аратов — I I /2, 145. Р ы леев К . Ф . Р и с. н еи зв. худ о ж н ., 1820-е годы . Бы л найден п осле см ерти Ры леева в принадлеж авш ей ем у к н и ге. Н а р и с. пом еты рукою Ф . В . Б улгари н а и П . А . Е ф рем ова (?). И РЛ И — I , вклей ка м еж ду стр . V III — 1. Ры леев К . Ф . Г р а в ., пом ещ енная в «П олном собрании сочинений», п о эта. Л ейпциг 1861 г. МИИ — I, 239. Т урген ев А . И . Р и с. П . Ф . С околова, 1816 г. И РЛ И — I, 635. Т урген ев Н . И . Л и тогр. М . А нтонэна. Н а ли сте д арствен н ая надпись В . А . Ж уков­ ском у, 3 ию ня 1821 г. И РЛ И — I, 625. Ф онвизин М . А . П астель А . Г . В ен ец и ан ова, 1814 г . РМ (р ан ее М РЛ)— I , 745. Х м ельницкий Б о гд ан . С п ортрета м аслом н еи зв. худож н . X V II в. ГИМ — I, 61. Ш тейнгель В . И . А втоли тогр. О . О й стеррей ха, 1823 г. МИИ — I, 677. Щ ербинин М . А . А втопортрет, 1820-е годы . Ц ГЛ А — II/1 , 395. Ю ш невский А . П . Р и с. н еи зв. худож н . 1820-е годы . М естонахож д. о р и г. н еи звестн о. В оспр. по ф ото. И РЛ И — I, 647. ГРУ П П О ВЫ Е

П О РТРЕТЫ

М уравьевы А . М . и Н . М . — И зображ ения в барельеф е надгробного п ам ятн и ка их о тц а, М . Н . М уравьева. Т ам ж е изображ ение сам ого М . Н . М уравьева и его ж ены Е . Ф . М уравьевой — м атери декабри стов. 1807 г . О бщ ий вид пам ятн и ка и барельеф . Ф ото 1954 г . М узей-некрополь (р ан ее А лексан дро-Н евская л ав р а), Л гр .— I I /1, 350, 351. Заседан и е С ледственной ком иссии. Р и с. А . А . И ван овского, 1826 г ., с надписью неустановленной руки (возм ож но А . А . И вановского). И зображ ены : А длерберг В .Ф ., Б енкендорф A . X ., Голицы н A . H ., Г оленищ ев-К утузов П . В .. Л еваш ев В .В ., Т атищ ев А . И ., Ч ерны ш ев А . И . и неизвестны й декаб р и ст. И РЛ И — I, 191. Б естуж ев-Рю м ин М . П ., М уравьев-А постол С . И ., К аховский П . Г ., П естель П . И ., Ры леев К . Ф . Ф арф ор заво д а им . М . В . Л ом оносова. 1925 г . С обр. В . А . Д есниц к о го , Л гр .— I , 175. **

*

П ри н екрологе М . К . А задовского пом ещ ен его ф отограф ический п о р тр ет — II/1 , 643. I II . АВТОГРАФ Ы П исьмо Н . А . А нтропова к К . Ф . Р ы лееву от 3 ян вар я 1826 г. ЦГВИ А — I, 181. П исьм о Н . В . Б асарги н а к В . К . К ю хельбекеру от 5 м ая 1846 г. ГИМ — I, 551. «Тю рем ная песнь» Г . С . Б атен ьк о ва, сочиненная в А лексеевском равели н е в 1828 г . и восп рои зведенн ая позднее по п ам яти . Л ист рукописной тетр ад и , подаренной Б атеньковы м C . П. Т рубецком у. Ц ГИ А — I I /1, 307. С тихотворение Г . С . Б атен ькова «К м атем атике» и отры вок и з «Тю ремной песни». Л ист рукописной тетр ад и , подаренной Б атеньковы м С . П . Т рубецком у. ЦГИ А — I I /1, 311. «Тю рем ная песнь» Г . С . Б атен ьк о ва. Л ист рукописной тетр ад и , подаренной Б атеньковы м С . Н . Б и би ковой . Ц ГЛА — II/1 , 315. С тихотворение К . Ф . Р ы леева «Я ль буду в роковое в р е м я ...» , приведенное по пам яти А . П . Б еляевы м в его п оказан и и , ап рель 1826 г . Зап и сь вы м арана военны м м ини­ стром А . И . Татищ евы м по распоряж ению Н иколая I . ЦГИА — I, 265. Л исты верстки «П олярной звезды » на 1824 г . с авторской п равкой А . А . Б естуж ева его статьи «В згляд на русскую словесн ость в течение 1823 года». И РЛ И — II/1, 197. П исьмо А . А . Б естуж ева к П . А . В язем ском у от 17 ию ня 1824 г . о см ерти Б ай р о н а. Ц ГЛА — II/1, 221. П исьмо М . А . Б естуж ева к М . Ф . Р ей н еке от 4 ф евраля 1857 г. ЦГАВМ Ф — II/1 , 243. С писок рукой М . А . Б естуж ева агитационной песни К . Ф . Р ы леева и А . А . Б естуж ева «А х, тош но м не и в родной ст о р о н е...» , 1870 г . ГП Б — I, 91. С писок рукой М . А . Б естуж ева стихотворени я К . Ф . Р ы леева «К м олодом у русско­ му поколению », 1870 г . ГП Б — I, 92. П исьмо Н иколая Б естуж ева к секретарю О бщ ества поощ рения худож еств В . И . Г ри­ горовичу от 17 н оября 1825 г . О бластной исторический ар х и в , Л гр . — I I /2, 43. П исьмо Н иколая Б естуж ева к брату П авлу от 25 ап реля 1838 г . с упом инанием о П . Ф . С околове, Ф . П . Т олстом и В . И . Г ри горови че. И РЛ И — I I /2, 79. П исьмо Н иколая Б естуж ева к брату П авлу от 2 ф евраля 1839 г . с упом инанием о К арле Б рю ллове. ГП Б — I I /2, 47—48. Л ист с записью речи М . П . Б естуж ева-Р ю м ина к членам О бщ ества С оединенны х С ла­ вян . В оспроизведена им по пам яти в п о к азан и ях , данны х С ледственной ком ис­ сии 5 ап рел я 1826 г. ЦГИА — I, 665.

440

У К А ЗА Т Е Л Ь И Л Л Ю С Т РА Ц И Й

П ослание «К артельны м друзьям » П . И . К олош ина, 1817 г . С писок, сделанны й И . Е . В еликопольски м , с обозначением ав то р а. И РЛ И — II/1 , 543. К опия рукой С . Г . В олконского письм а М . Н . В олконской к брату H . H. Р аевском у от 28 сен тяб ря 1829 г . с благодарностью П уш кину за его «Эпитафию м ладенцу». И РЛ И — II/1 , 407. С писок рукой Н . А . Д обролю бова агитационной песни К . Ф . Р ы леева «А х, где те о стр о ва, где р астет тр ы н -трава». И РЛ И — I, 111. Зап и сь п есн и , сочиненной декабристом Д . И . Завалиш ины м . С троф ы , восп рои зведен ­ ны е им по пам яти в п о к азан и ях , данны х С ледственной ком иссии 21 м ая 1826 г. ЦГИ А — I, 695. Э легия «Ры бак». Н оты и слова В . П . И ваш е в а , 1840 г. ЦГИА — I I /1, 591, 592. Л исты аноним ной статьи н еи звестн ого авто р а: «И злож ение дела о к р естьян ах гр . Р а­ зум овского и м нение К . Ф . Р ы леева» с зам ечаниям и П . А . Е ф рем ова. И РЛ И — I, 293. АВТОГРАФЫ В. К. КЮХЕЛЬБЕКЕРА

С тихотворение «П еснь тлен и я», 1818— 1820 гг. Ц Г И А — I, 483. П рош ение об освобож дении от долж ности учи теля в Б лагородном пансионе при П етербургском ун и верси тете, 13 авгу ста 1820 г. И РЛ И — I , 509. Л екция о русской ли тературе и русском язы ке, п рочи тан н ая в П ариж е в 1821 г . Л и­ сты рукоп и си . У льяновский краеведчески й м узей — I , 367, 371, 373. «Т ень Р ы леева». С тихотворение 1827 г. И РЛ И — I, 275. «Зоровавель», п оэм а. Л ист рукоп и си , 1831 г. ГИМ — I, 427. Д невник периода пребы вания в С веаборгской кр еп ости , 1831— 1832 г г . Л исты первы й и последний. ГИМ — I , 437—438. П исьмо к сестре Ю . К . К ю хельбекер от 14 н ояб ря 1832 г . и з С веаборгской креп ости . ГИМ — I , 413. «П оэзия и п роза». Л ист и з статьи , предн азначавш ейся д ля «С оврем енника» П уш кина и задерж анной III О тделением , 1835—1836 гг. ЦГИА — I, 393. Д окладн ая зап и ска с ходатайством о переводе в Т обольск д ля лечен и я гл а з, 3 де­ к аб р я 1845 г . Н аписана неизвестной р у ко й . К ю хельбекеру принадлеж ит только п одп и сь. И РЛ И — I, 465. Н. И . Л орер. С тихотворение, посвящ енное А . А . К апнист и вп и сан н ое в ее альбом 1866 г. Л Б — II/1 , 175. Л ист и з альбом а А . А . К апнист с рассказом Н . А . Б естуж ева «П охороны », вписанны м в альбом Н . И . Л орером , 1866 г. Л Б — I I /1, 187. А втобиограф ия Ю . К . Л ю блинского, 1829 г. Ц ГИ А — I I /1 , 247, 248. П исьм о А дам а М ицкевича к А . И . Т урген еву от 6 ф евраля 1842 г . и кон верт п и сьм а. С обр. К . В . П и гарева, М осква — I I /1, 431. С татья H . М . М уравьева «М ысли об истории Г осударства Р осси й ского H . М . К арам ­ зи н а». Л ист автори зован н ого сп и ска. 1818 г. ЦГИА — I, 583. С татья H . М . М уравьева «М ысли о истории Р оссий ского Г осударства (п родолж ение)». Л ист черновой рукоп и си , 1818 г. ЦГИА — I, 587. П исьмо П . А . М уханова к П . А . В язем ском у от 12 ию ля 1829 г . об и здан и и альм ан аха «Зарниц а», составлен н ого и з произведений декабри стов. Ц Г Л А — II/1, 177. П исьмо М . Ф . О рлова к П . А . В язем ском у от 28 ф евраля 1820 г. Ц ГЛА — I I /1 , 23. Н отны й автограф П . И . П естел я, 1825 г . М естонахож д. о р и г. н еи звестн о. В оспр. по реп родукц и и , пом ещ енной в вечернем вы пуске «К расной газеты » № 61 от 11 м арта 1926 г . — I, 707. П оказан и я А . И . П олеж аева, обвинявш егося в расп ростран ени и агитационной песни «В доль Ф онтанки реки », данны е С ледственной ком иссии 27 сен тяб ря 1827 г. ЦГВИАЛ — I, 117. П исьмо А . И . П олеж аева к Л . А . Я кубовичу от ф евраля 1836 г. ГЛМ — I I /1, 609. Р абота И . Г . П ры ж ова о декабри стах в С ибири. 1882 г . Л исты и з главы , посвящ ен­ ной И . И . Г орбачевском у и ри сунок его м огилы . ЦГЛА — II/6 , 631, 635. «Д еревня». С тихотворение П уш кина, 1819 г. И РЛ И — I I /1 , 379. «Щ ербинину». П ослание П уш кина, 1819 г. Ц ГЛА — I I /1, 399. С писок рукой И . И . П ущ ина (1857 г.) нот песни «С лавянские девы ». М узы ка Ф . Ф . В адковского н а слова А . И . О доевского. П етр. о ст р ., 1835 г. Ц ГЛА — I I /1 , 265—268. Д арствен н ая надпись И . И . П ущ ина Н . Ф . Зд екауеру н а сп и ске песни «С лавянские девы », 1857 г. Ц ГЛА — I I /1, 268. К арта Е вроп ы . Ч ертеж , сделанны й В . Ф . Р аевски м , 1810-е гг. Ц ГВИ А Л — I I / 1 , 121. В оспом инания В . Ф . Р аевск о го , 1841 г . Л ист рукописи с записью о предупреж дении, полученном от П уш кина 5 ф евраля 1822 г . о готовивш ем ся ар есте Р аевск о го . С обр. В . А . К ры лова, Л гр . — I I /1, 77.

У К А ЗА Т Е Л Ь И Л Л Ю С Т РА Ц И Й

441

В оспом инания В . Ф . Р аевско го , 1863— 1865 г г . Л ист рукописи с записью о прием е Р аевского в Сою з Б лагоден стви я в ию ле 1819 г . С обр. В . А . К ры лова, Л гр . — I I / 1 , 81. Зап и ска В . Ф . Р аевского к Г . С. Б атен ьк о ву , 1846 г. Л Б — II/1 , 155. П исьм о H . Н . Р аевского к дочери М . Н . В олконской от 2 м арта 1829 г . с текстом «Эпи­ таф ии м ладенцу» П уш кина. И РЛ И — I I /1, 406. А ВТО ГРА Ф Ы

К . Ф. Р Ы Л Е Е В А

П исьм о к о тц у , ап рель 1810 г. ЦГИА — I , 139. Ч ерновы е зап и си для «И сторического сл о вар я русски х п и сателей », 1818— 1819 гг. И РЛ И — I, 3 0 3 , 307. «Вотщ е в различны е рядим его одеж д ы ...» С тихотворение, 1821 г. ЦГИА — I, 131. О главление «П олярной звезды » на 1823 г ., написанное Ры леевы м . Л Б — I , 141. «М арфа П осадница». О тры вок незаконченной дум ы , 1822—1823 гг. ЦГИА — I , 25 . П еревод баллады А . М ицкевича «Л илии», 1823 г. Л Б — I, 135. П освящ ение А . А . Б естуж еву поэмы «В ойнаровский». Ч ерн овая рукоп и сь, 1823— 1824 гг. ЦГИА — I , 39. «В ойнаровский». Н еизвестны е отры вки и з поэм ы , 1823—1824 гг. ЦГИА — I , 4 9 , 53. Ц ензурны й экзем п ляр поэмы «В ойнаровский», 1824 г . П и сарская к о п и я. Т итульны й ли ст с цензурны м и пом етам и и л . 14 о б . с прим ечаниям и рукою Р ы л еева. Ц ентр. го с. архи в древних ак то в , М осква — I , 33 . Л исты сп и ска, сделанного с п роекта конституции Р оссии H . М . М уравьева, 1823—1824 г г . Н а п олях рукописи пом еты В . И . Ш тейнгеля, И . И . П ущ ина, С . Н . К аш кина. Л Б — I , 637. Д оверен н ость, вы данная П . А . М уханову 14 н оября 1824 г . н а сдачу рукописи «Дум» в М осковский ц ен зурн . ком и тет. Ц ентр. го с. архи в древних ак то в , М осква— I , 143. «Н аливайко». О тры вок незаконченной поэм ы , 1824—1825 гг. ЦГИА — I , 7 . «Н а см ерть К . П . Ч ерн ова». С тихотворение, 1825 г. И РЛ И — I, 261. П оказан и е об О . М . С ом ове и О . В . Горском от 31 д екабря 1825 г. ЦГИ А — I, 197. П одписка, дан н ая в п ри сутствий членов ревизионной ком иссии В ерховного уголовн ого суда Ю . А . Г оловки н а, С . Н . С алты кова и Д . О . Б аран ова 8 ию ня 1826 г. ЦГИА — I , 189. Э питаф ия М . Ф . О рлову, н ап и сан н ая рукою П . Я . Ч аад аева, 1842 г. ГЛМ — I I /1 , 43. Л исты списка «Г оря от ум а», сделанного декабристом А . И . Ч еркасовы м дл я С . П . Д а рауер 30 ап р ел я 1825 г . П одпись Ч еркасова в дарствен н ой надписи зач ер к н у та, вер о ятн о , после 14 д ек аб р я. ГЛМ — I I /1, 501, 503. IV.

ДОКУМ ЕНТЫ

ДОКУМЕНТЫ ОТДЕЛЬНЫХ ДЕКАБРИСТОВ*

З ап р о с, направленны й Бенкендорф ом 15 м арта 1839 г . м инистру просвещ ения С . С . У варову по поводу п ортрета А . А . Б есту ж ева, н ап ечатан н ого в издании «Сто русских ли тераторов». ЦГИА — I I /2, 281. О твет С . С . У варова от 16 м арта 1839 г . н а зап рос Б енкендорф а по поводу п оявлен и я в печати п ортрета А . А . Б есту ж ева. ЦГИА — I I /2 , 283. Д иплом м асонской лож и «И збранного М ихаила», вы данны й Н . А . Б естуж еву 11 ав­ гу ста 1818 г. О РК — I I /2 , 63. С писок л и ц , содерж авш ихся н а 14 м арта 1826 г . под арестом в пом ещ ении Г лавн ого ш таба. С реди арестованны х у к азан А . С . Г рибоедов. ЦГВИА — I I /1, 479. О тнош ение Б енкендорф а к деж урном у ген ералу Г лавного ш таба А . Н . П отапову от 15 м арта 1826 г . с вы зовом A .C . Г рибоедова 16 м арта на допрос в С ледственны й ком и тет. Ц ГВ И А — I I /1, 481. П редписание военного м инистра А . И . Т атищ ева от 2 ию ня 1826 г. ген ералу А . Н . П о­ тап ову об освобож дении А . С . Г рибоедова и з-п од страж и . Ц ГВИ А — I I /1, 483. О бъявление п етербургского обер-полицм ейстера от 30 д екабря 1825 г . о розы ске В . К . К ю хельбекера. И РЛ И — I, 543. Р ап орт ком енданта П етропавловской креп ости А . Я . С укина от 25 ян вар я 1826 г . н а им я Н иколая I о В . К . К ю хельбекере, привезенном и з В арш авы и посаж енном в А лексеевский равел и н . ЦГИА — I, 545. Зап и ска Н иколая I к ком енданту П етропавловской креп ости А . Я . С укину с расп оря­ ж ением содерж ать В . К . К ю хельбекера закованны м в кан далы . 26 ян вар я 1826 г . (у тр о ). ЦГИА — I, 535. * Сюда ж е вклю чены докум енты , относящ иеся к А . М ицкевичу и А . И . П олеж аеву.

442

У КА З А Т Е Л Ь ИЛЛЮ СТРАЦИЙ

Записка Н иколая I к коменданту Петропавловской крепости А. Я. Сукину с разреш е­ нием расковать Кюхельбекера 26 ян вар я 1826 г. (ночь). ИРЛИ — I, 537. Сообщение об аресте В. К. Кюхельбекера в Варшаве и доставке его в Петербург. — «Санктпетербургские ведомости» от 29 ян вар я 1826 г., № 9 — I, 546. Обложка дела III Отделения о В. К. Кюхельбекере. 1826 г. ЦГИА — I, 387. Обложка и листы дела о переводе В. К. Кюхельбекера из Динабургской крепости в Ревель и Свеаборг, 1831 г. И РЛ И — I, 403, 405. Опись книг, находившихся у В. К. Кюхельбекера в Свеаборгской крепости. Состав­ лена 14 апреля 1836 г. ЦГИА — I, 447. «Всеподданнейший доклад» шефа жандармов А. Ф. Орлова от 3 сентября 1846 г. о смерти В. К. Кюхельбекера. ЦГИА — I, 475. Свидетельство, выданное Адаму Мицкевичу 12 ноября 1825 г., на проезд из Одессы до Москвы. Одесский областной архив — I I /1, 459. Книжный знак библиотеки Н. М. Муравьева и его отца М. Н. Муравьева. МГУ —9.5I8, Извлечение, из сочинения Д. И. Фонвизина «Рассуждение о непременных государ­ ственных законах», сделанное Н. М. Муравьевым. Список начала 1820-х годов, сохранившийся в бумагах П. А. Вяземского. ЦГЛА — I I /1, 341. Список стихотворения А. И. Одоевского «Венера небесная», 1820—1830-е годы. Сохра­ нился в бумагах И. Д. Якушкина. ЦГИА — I I /1, 257. Записка Н иколая I к коменданту Петропавловской крепости А. Я. Сукину с распоря­ жением поместить П . И. Пестеля в Алексеевский равелин. 3 ян варя 1826 г. ЦГИА — I, 659. Записка Н иколая I к министру просвещения А. С. Шишкову по поводу поэмы A. И . Полежаева «Сашка», август 1826 г. Собр. И. С. Зильберштейна, Москва — I I /1 , 611. Подорожная на проезд из Аккермана до Одессы, Кишинева и Тирасполя, выданная B. Ф. Раевскому 25 апреля 1821 г. Ц ГВИАЛ — I I /1, 95. Список лиц, подписавшихся на 2-е издание «Истории государства Российского» H. М. Карамзина. В числе подписавшихся К. Ф. Рылеев и Н. М. Муравьев. Приложение к 8 тому издания. СПб., 1819 г. — I, 575. Самый ранний из известных списков агитационной песни К . Ф. Рылеева и А. А. Б е ­ стужева «Царь наш — немец русский», 1823—1824 гг. Сохранился в бумагах П. А. Вяземского. ЦГЛА — I, 77, 78. Листки поименного голосования членами Верховного уголовного суда меры наказа­ ния К. Ф. Рылееву, 1826 г. Воспр. ответы членов суда: А. Д. Балашова, П. Г. Дивова, кн. Б. А. Куракина, И. Ф. Паскевича, М. М. Сперанского, гр. П. А. Толстого, гр. Д. И. Хвостова, А. С. Шишкова и нескольких духовных лиц. ЦГИА — I, 221. Объявление о продаже в книжном магазине И. Глазунова в Москве «Полярной звезды» на 1825 г. и «Войнаровского». —«Московские ведомости» от 16 января 1832 г., № 5 — I, 337. Объявление о предстоящем в конце 1869 г. выходе в свет собрания сочинений К. Ф. Рылеева. Издание было запрещено цензурой и осуществлено лишь в 1872 г . — «С.-Петербургские ведомости» от 22 октября 1869 г . — I, 341. Записка Н иколая I от 14 ян вар я 1826 г. на имя коменданта Петропавловской к ре­ пости А. Я. Сукина с распоряжением «заковать» И. Д. Якуш кина в «ножные и р уч­ ные железа» и «содержать к ак злодея». ЦГИА — I, 631. Д О К У М Е Н Т Ы

О БЩ И Е

«Устав Союза Благоденствия или Зеленая книга», 1817— 1818 гг. Список 1821 (?) г. Титульный лист. ЦГИА (ф. № 48, ед. хр. 10. «Законы, уставы и пр. тайных ор­ ганизаций») — I, 603. Списки агитационной песни «Вдоль Фонтанки реки» и других песен из бумаг П. А. Вя­ земского. 1823—1824 гг. ЦГЛА — I, 103— 104. Знак Общества Соединенных Славян. Рис. в записке «Правила Соединенных Славян», сохранившейся в следственном деле П. Ф. Выгодовского, 3 мая 1825 г. ЦГИА — I, 661. Сообщение о восстании на Сенатской площади 14 декабря 1825 г., напечатанное в «Се­ верной пчеле» от 19 декабря 1825 г., № 152— I, 231. План местности, где была зарыта «Русская правда», 1826 г. Чертеж , представленный Следственной комиссии Н. Ф. Заикиным. ЦГИА — I, 641. Поименные ответы членов Верховного уголовного суда на вопрос об определении меры наказания декабристам, поставленным «вне разряда», 1826 г. ЦГИА — I, 207—210. Особое мнение Н. С. Мордвинова об определении меры наказания декабристам, по­ ставленным «вне разряда», 1826 г. ЦГИА — I, 211. «Ж урнал литературы, критики, науки и художеств», № 1, Одесса, 1828 г. Рукописное издание воспитанников Ришельевского лицея. Н БО — I I /1, 427.

У КА З А Т Е Л Ь ИЛЛЮ СТРАЦИЙ

443

Подписка, данная пятью декабристами в том, что они не хранят снятых с них да герротипных портретов, январь 1846 г. Документ подписан жившими в Ялуто­ ровске декабристами: М. И. Муравьевым-Апостолом, Е. П. Оболенским, И. И. Пу­ щиным, В. К. Тизенгаузеном, И. Д. Якушкиным. ЦГИА — II/2, 369. Сообщение о предпринятом А. И. Герценом издании «Записок декабристов». — «Коло­ кол» от 1 сентября 1862 г., л. 143 — I, 743. V.

КН И ГИ С Д А РСТВЕН НЫ М И НАДПИСЯМИ

Батеньков Г. С. О египетских письменах. СПб., 1824. С дарственной надписью А. А. Елагину. Фамилия Елагина зачеркнута и принадлежность ему книги уста­ навливается позднейшими пометами на ней С. Д. Полторацкого. Л Б — I I /1, 303. «Применение общих правил механики». Книга, принадлежавш ая Г. С. Батенькову, с его владельческими надписями 1812 г. и дарственной надписью С. И. Киреев­ скому 1857 г. ИБ — I I /1, 295. «Полярная звезда» на 1823 г. с дарственной надписью издателей (рукой А. А. Бесту­ жева) А. Н. Голицыну. ГЛМ — I I /1, 203. «Полярная звезда» на 1824 г. с дарственной надписью издателей (рукой А. А. Бесту­ жева) Н. М. Лонгинову. И РЛ И — I, 94. «Полярная звезда» на 1825 г. с дарственной надписью издателей (рукой А. А. Бесту­ жева) П. А. Вяземскому. Л Б — I I /1, 201. «Полярная звезда» на 1825 г. с дарственной надписью издателей (рукой А. А. Бесту­ жева) М. А. Дмитриеву. МГУ — I I /1, 225. «Полярная звезда» на 1825 г. с дарственной надписью издателей (рукой А. А. Бесту­ жева) И. М. Муравьеву-Апостолу. Библиотека АН СССР, Л г р . — I, 95. «Полярная звезда» на 1825 г. с дарственной надписью издателей (рукой А. А. Бесту­ жева) Ф. П. Толстому. Собр. Ю. Г. Оксмана, Саратов — I I /1, 213. Бестужев Н. А. Записки о Голландии 1815 года. СПб., 1821. С дарственной надписью A. Ф. Кармилеву. ГПБ — I I /1, 181. Бестужев Н. А. Записки о Голландии 1815 года. СПб., 1821. С дарственной надписью Ф. П. Литке. Собр. И. М. Саркизова-Саразини, Москва — I I /1, 369. Бестужев Н. А. Записки о Голландии 1815 года. СПб., 1821. С дарственной надписью неустановленному лицу. Имя лица, которому книга принадлежала, вычеркнуто и не поддается прочтению. И РЛ И — I I /2, 59. Бестужев Н. А. Записки о Голландии 1815 года. СПб., 1821. С дарственной над­ писью М. Ф. Соловьеву. ГЛМ — I I /1, 179. Бестужев Н. А. Плавание фрегата Проворного в 1824 году. СПб., 1825. С дарствен­ ной надписью плац-майору Петровской тюрьмы Я. Д. Казимирскому, 1830-е годы. ГПБ — I I /2, 67. Бестужев Н. А. Плавание фрегата Проворного в 1824 году. СПб., 1825. С дарствен­ ной надписью В. П. Романову. И Б — I, 161. Бестужев Н. А. Плавание фрегата Проворного в 1824 году. СПб., 1825. С дарст­ венной надписью А. В. Устинову. Собр. И. М. Саркизова-Саразини, Москва — I I /1, 183. Альманах «Мнемозина» на 1824 г. с дарственной надписью В. К . Кюхельбекера П. А. Вяземскому. Л Б — I, 361. Кюхельбекер В. К. Драматическая шутка «Шекспировы духи». СПб., 1825. С дар­ ственной надписью П. А. Плетневу. И РЛ И — I, 379. Мицкевич Адам. Стихотворения. Вильна, 1822 (на польском языке). С дарственной надписью П. А. Вяземскому. Л Б — I I /1, 417. Мицкевич Адам. Сонеты. Москва, 1826 (на польском языке). С дарственной над­ писью П. А. Вяземскому от 20 декабря 1826 г. Л Б — I I /1, 447. Мицкевич Адам. Сонеты. Москва, 1826 (на польском языке). С дарственной над­ писью Каролине Ковальской от 26 декабря 1826 г. Собр. И. С. Зильберштейна, Москва — II/1, 434. Мицкевич Адам. Конрад Валленрод. СПб., 1828 (на польском язы ке). С дарственной надписью Каролине Ковальской от 19 апреля 1828 г. Собр. И. С. Зильберштейна, Москва — I I /1, 435. Мицкевич Адам. Стихотворения. СПб., 1829 (на польском языке). С дарственной надписью А. А. Дельвигу. Собр. К. В. Пигарева, Москва — I I /1, 465. Альманах «Мнемозина» на 1824 г. с дарственной надписью издателей (рукой B. Ф. Одоевского) Ф. П. Толстому. Собр. В. А. Десницкого, Л г р . — I, 277. Орлов М. Ф. О государственном кредите. Москва, 1833. С дарственной надписью П. А. Вяземскому. Л Б — II/1, 31. Орлов М. Ф. О государственном кредите. Москва, 1833. С дарственной надписью А. С. Пушкину. И РЛ И — I, 629. Рылеев К. Ф. Думы. Москва, 1825. С дарственными надписями П. А. Плетневу. ИРЛ И — I, 17. Филимонов В. С. Проза и стихи. СПб., 1822. С дарственной надписью Ф. П. Тол­ стому от 18 мая 1822. г. Собр. И. С. Зильберштейна, Москва — I I /1, 573.

44 4

У КА З А Т Е Л Ь ИЛЛЮ СТРАЦИЙ

VI. КН И ГИ ИЗ Б И Б Л И О Т Е К Д ЕКА БРИ СТО В В. К . К Ю Х Е Л Ь Б Е К Е Р

Гёте. Маскарадное шествие. Веймар, 1818 (на немецком языке). С дарственной над­ писью автора В. К. Кюхельбекеру от 23 ноября 1820 г. ГП Б — I, 377. Н. М. М У Р А В Ь Е В

Вольтер. Танкред. Перевод Н. И. Гнедича. СПб., 1816. С дарственной надписью переводчика Н. М. Муравьеву. МГУ — I, 591. «Греция в 1821 и 1823 гг. Политическая переписка, опубликованная одним греком». П ариж , 1823 (на французском языке). С владельческой надписью Н. М. Му­ равьева. МГУ — I, 578. Державин Г. Р. Сочинения, ч. I, 1808. С дарственной надписью автора Е . Ф. Му­ равьевой. МГУ — I, 593. «Именной список господам депутатам, выбранным в комиссию о сочинении проекта нового уложения». Москва, 1768. С владельческой надписью и пометами Н. М. Муравьева, 1822 г. ГПБ — I, 619. Монтескье. Полное собрание сочинений, т. I II («О духе законов»), П ариж, 1795 (на французском языке). С пометами Н. М. Муравьева. МГУ — I I /1, 557. Сказания к н язя Курбского, ч. II. 1833. С владельческой надписью H. М. Муравьева и пометой коменданта Петровского острога С. Р . Лепарского. Л Б — I, 579. С. И. М У Р А В Ь Е В - А П О С Т О Л

Капнист В. В. Лирические сочинения. СПб., 1806. С дарственной надписью С. В. К ап ­ ниста С. И. Муравьеву-Апостолу, 1 ноября 1823 г. Собр. В. Н. Орлова, Л г р . — I I /1, 535. К . Ф. Р Ы Л Е Е В

Батюшков К. Н. Опыты в стихах и прозе. СПб., 1817. С владельческой надписью К. Ф. Рылеева. ГЛМ — I, 281. Богданович И. Ф. Сочинения, ч. IV. Москва, 1819. С владельческой надписью К. Ф. Рылеева. ГЛМ — I, 311. Вольтер. Меропа. Перевод В. И. Майкова. Москва, 1775. С владельческой надписью К. Ф. Рылеева. Собр. И. С. Зильберштейна, Москва — I, 83. Вольтер. Танкред. Перевод Н. И. Гнедича. СПб., 1816. С владельческой надписью и пометами К . Ф. Рылеева. Л Б — I, 325. Дмитриев И. И. Стихотворения, ч. I. СПб., 1823, изд. 6-е. С дарственной надписью автора от 22 ян вар я 1824 г. и владельческими надписями К. Ф. Рылеева и его дочери А. К. Рылеевой от 20 апреля 1844 г. ГЛМ — I, 321. Карабанов П. М. Стихотворения, ч. I. Москва, 1812. С владельческой надписью К . Ф. Рылеева. ГЛМ — I, 283. Костров Е. И. Полное собрание всех сочинений и переводов в стихах, ч. I. СПб., 1802. С владельческой надписью К. Ф. Рылеева. МГУ — I, 29. Озеров В. А. Сочинения. СПб., 1816. С владельческой надписью К. Ф. Рылеева. ГЛМ — I, 253. «Опыт собрания старинных малороссийских песен». СПб., 1819. С владельческой надписью К. Ф. Рылеева. Л Б — I I /1, 563. Панаев В. И. Идиллии. СПб., 1820. С владельческой надписью К. Ф. Рылеева. Л Б — I, 319. Расин. Андромаха. Перевод Д. И. Хвостова. СПб., 1821. С владельческой над­ писью К. Ф. Рылеева и автографом его сатирического послания «Переводчику Андромахи». И Р Л И — I, 317. «Русская летопись», ч. V. СПб., 1789. С владельческой надписью К. Ф. Рылеева. И Б — I, 318. VII. ИЛЛЮСТРАЦИИ К ПРОИЗВЕДЕНИЯМ ДЕКАБРИСТОВ И КАРТИНЫ, БЛИ ЗКИ Е К ЭТИМ ПРОИЗВЕДЕНИЯМ ПО СЮЖЕТУ Бестужев А. А. «Ревельский турнир». Грав. С. Ф. Галактионова. — «Полярная звезда» на 1825 г . — II/1, 217. Кюхельбекер В. К. «Святополк». Автолитогр. В. Л ангера. — «Мнемозина» на 1824 г . — I , 361. «Смерть Плиния». Картина (сепия) П. В. Басина (1830-е годы), близкая по сюжету поэме Легуве «Последний день Помпеи», переведенной А. И. Полежаевым, РМ — I I /1, 603.

У КА З А Т Е Л Ь ИЛЛЮ СТРАЦИЙ

445

Рылеев К. Ф. «Войнаровский». Рис. (эскиз) Т. Г. Шевченко, 1840-е годы. Музей Т. Г. Шевченко, Киев — I, 35. Рылеев К. Ф. «Войнаровский». Рис. М. С. Знаменского, 1860—1870 гг. ГИМ — I, 41. Рылеев К. Ф. «Войнаровский». Картина В. В. Савича. — «Нива», 1885, № 2 — I, 47. «Дмитрий Донской на Куликовом поле». Картина маслом О. А. Кипренского, 1805 г. Сцена, изображенная художником, близка к описанию, данному К. Ф. Рылеевым в финальных строках думы «Дмитрий Донской». РМ — I, 125. «Марфа Посадница». Картина (эскиз) маслом Д. И. Иванова, 1808 г., одноименная . думе К. Ф. Рылеева. ГТГ — I, 27. «Единоборство Мстислава Удалого с Редедей». Рис. А. Земцова к думе К . Ф. Рылеева «Мстислав У далы й». — «Нива», 1884, № 2 3 — I, 127. «Первая встреча Игоря и Ольги». Картина маслом неизв. художн., 1800-е годы, ГТГ — I, 21. «Святополк окаянный, преследуемый видениями братьев». Рис. К. Кошелева к думе Рылеева «Святополк». — «Нива», 1894, № 39 — I , 129. V III. П Р И Ж И З Н Е Н Н Ы Е И ЗД А Н И Я И П Е РВ Ы Е П У БЛ И КА Ц И И П РО И ЗВ Е Д Е Н И Й Бестужев А. А. Поездка в Ревель. СПб., 1821. Первое отдельное и зд а н и е — I I /1, 227. Кюхельбекер В. К. Романс. — «Невский зритель», 1820, январь, первая публика­ ция — I, 503. Кюхельбекер В. К. Смерть Байрона. Москва, 1824. Первое отдельное издание — I, 357. Кюхельбекер В. К. Ижорский. СПб., 1835 (издан А. С. Пушкиным без обозначения автора) — I, 433. Кюхельбекер В. К. Кудеяр. — «Библиотека для чтения», 1835, № 12 (первая публикация под псевдонимом «В. Гарпенко») — I, 443. Орлов М. Ф. О государственном кредите. Лейпциг, 1840. Анонимное издание на не­ мецком я з ы к е — II/1, 39. Рылеев К. Ф. Петр Великий в Острогожске. —«Соревнователь просвещения и благотво­ рения», 1823, № 3 (первая п у б л и к ац и я) — I, 149. Рылеев К . Ф. Войнаровский. Москва, 1825. Первое отдельное издание поэмы — I, 43. Рылеев К. Ф. Не вчера ли в хороводе. Стихотворение, ошибочно приписанное Рылееву и напечатанное за его подписью. — «Жасмин и роза». Москва, 1830. Собр. Н. П. Смирнова-Сокольского, Москва — I, 333. IX .

П АМ ЯТНЫ Е МЕСТА И ВИДЫ М ОСКВА

Дом на Малой Дмитровке (теперь улица Чехова, № 12), где с 1831 по 1839 г. жил М. Ф. Орлов. Фото 1950 г. ГЛМ — I, 563. Дом на углу улицы К арла Маркса (ранее Старой Басманной) и Бабушкина переулка, принадлежавший И. М. Муравьеву-Апостолу, отцу декабристов С. И. и М. И. Муравьевых-Апостолов. Акв. Э. Б. Бернштейна, 1950 г. ГЛМ — I, 679. Дом, принадлежавший отцу декабриста М. А. Фонвизина, на Рождественском буль­ варе (теперь № 12). В 1821 г. здесь происходил съезд Союза Благоденствия. Фото 1950 г. ГЛМ — I, 621. Кремль. Акв. А. Е. Мартынова из альбома художника «Живописное путешествие при Российском посольстве в Китай». 1805 г. ГПБ — I, 650—651. Шефский дом в Хамовнических казармах. Здесь, в квартире А. Н. Муравьева, соби­ рались в 1810-х годах будущие члены тайных обществ. Рис. Э. П. Сиговой, 1951 г. ГИМ — I, 607. ОДЕССА

Дом графа Витта. Литогр. К. Бассоли, 1830-е годы. НБО — I I /1, 455. Ришельевский лицей. Литогр., 1840-е годы. НБО — I I /1, 423. Спуск в порт. Офорт Френцеля с рис. П. Р. Фурмана, 1820—1830-е годы. западного и восточного искусства, Одесса — I I /1, 421. Театр. Литогр. К. Бассоли, 1830-е годы. МП — I I /1, 443. Театральная площадь. Литогр. К. Бассоли, 1830-е годы. НБО — I I /1, 451.

Музей

П Е Т Е Р Б У Р Г

Адмиралтейская площадь. Рис. неизв. художн., 1830-е годы. МИЛ — I, 145. Вид Адмиралтейства. Раскрашенная грав. Р. Курятникова, 1820-е годы. МИЛ — I, 107.

446

У КА ЗА Т Е Л Ь ИЛЛЮ СТРАЦИЙ

Академия художеств. Акв. неизв. художн., 1780-е годы. Частное собрание, Москва — I I /2, 23. П арадная лестница Академии художеств. Картина маслом М. И. Щеточникова, 1794 г. РМ — I I /2, 25. Здание классов для рисования при Академии художеств в Петербурге. Акв. А. А. Михайлова, 1810-е годы. ГИМ — I I /2, 29. Вторая античная галерея Академии художеств. Картина маслом Г. К. Михайлова, 1836 г. Музей Академии художеств СССР, Л г р . — I I /2, 27. Секретный дом Алексеевского равелина. Место заключения наиболее видных деяте­ лей декабристского движения. Фото 1873 г. МРЛ — I, 217. Здание Главного штаба. Здесь с 11 февраля по 2 июня 1826 г. содержался под арестом А. С. Грибоедов. Фото М. М. Медведева, 1953 г. — I I /1, 491. На Дворцовой площади в Петербурге. Офорт И. А. Иванова, 1815 г. ГПБ — I, 87. Дворцовая площадь в Петербурге. Акв. неизв. художн., 1820-е годы. МИЛ — I I /1, 91. Парад на площади перед Зимним дворцом. Акв. капитана Неелова, 1809 г. Эрм. — I, 71. Зимний дворец. Литогр. К. П. Беггрова, рис. К. Р. Саббата и Шифляра, 1820-е годы. ГПБ — I I /1, 365. Зимний дворец. 12 февраля 1826 г. здесь происходил первый допрос А. С. Грибоедова генералом В. В. Левашевым. Фото М. М. Медведева, 1953 г . — I I /1, 487. Картинная галерея во дворце А. С. Строганова в Петербурге. Акв. А. Н. Воронихина, 1790-е годы. Эрм. — I I /2, 39. Вид Мойки. Акв. А. Е. Мартынова, 1809 г. Эрм. — I I /1, 331. Морской кадетский корпус. Акв. И. В. Мошкова, 1799 г. ГИМ — I I /2, 33. Надгробный памятник Николаю Волконскому — сыну декабриста, с «Эпитафией мла­ денца» Пушкина. 1829 г. Общий вид памятника и плита с «Эпитафией». Фото 1954 г. Музей-некрополь (ранее Александро-Невская лавра). Лгр. — I I /1, 408, 409. Вид на Неву и адмиралтейство от угла здания Академии художеств. Картина маслом Ф. Я. Алексеева, 1817 г. МП — I I /2, 19. Вид на Неву от Петропавловской крепости. Автолитогр. С. Ф. Галактионова, начало 1820-х годов. МИЛ — I, 155. Вид Невского проспекта от Фонтанки. Акв. А. Е. Мартынова, 1800-е годы. Эрм. — I I /1, 327. Дом № 15 на Невском проспекте, где в 1825 г. ж и л В. К. Кюхельбекер. А кв. Э. Б . Бернштейна, 1950 г. ГЛМ — I, 505. Петропавловская крепость. Грав., 1800-е годы. Местонахожд. ориг. неизвестно. Воспр. по фото. ГЛМ — I, 399. Вид на Петропавловскую крепость с Зимней канавки. Рис. неизв. худож. Около 1800 г. Эрм. — I, 113. Вид Петербурга с Нарышкинского бастиона Петропавловской крепости. Акв. неизв. художн., 1830 г. ГИМ — I, 184—185. Петропавловская крепость. Акв. В. С. Садовникова, 1830—1840-е годы. Музей, русской архитектуры им. А. В. Щусева. Москва — I, 329. Нева и Петропавловская крепость. Гуашь неизв. художн., первая половина X IX в. Эрм. — I, 195. Невская куртина Петропавловской крепости близ Нарышкинского бастиона. Фото 1948 г. ГЛМ — I, 669. Бастион Петра I Петропавловской крепости. Фото 1948 г. ГЛМ — I, 201. Обер-комендантский дом в Петропавловской крепости. Здесь происходили следствие и суд над декабристами. Фото 1946 г. МРЛ — I, 223. Вид офицерских казарм лейб-гвардии Семеновского полка и военного госпиталя в П е­ тербурге. Здесь, на квартире у Матвея и Сергея Муравьевых-Апостолов, в феврале 1816 г. происходило собрание, на котором было положено основание Союза Спа­ сения. Р аскр. грав. Тьери, 1800-е годы. ГИМ — I, 645. Сенатская площадь. Акв. и тушь А. Е. Мартынова, 1810-е годы. ГТГ — I, 271. Сенатская площадь. Литогр., 1825 г. ГП Б — I, 227. Восстание на Сенатской площади 14 декабря 1825 г. Картина маслом Р . Р. Френца, 1950 г. МРЛ — I, 673. На Сенатской площади 14 декабря 1825 г. Акв. К . И. Кольмана, 1830-е годы. ГИМ — I , 171. СИБИРЬ

Б айкал. Акв. А. Е. Мартынова, 1810 г. ГТГ — I, 457. Вид Байкала с Шаманского кам ня. Акв. А. Е. Мартынова из альбома «Живописное путешествие при Российском посольстве в Китай», 1805 г. В названии рисунка у художника и в подписи ошибочно «Вид Байкала с Чуманского камня». ГПБ — I , 493. Благодатский рудник. Гора, в которой работали декабристы. Рис. Вл. Федоровича, 1925 г. МРЛ — I, 701.

44 7

У КА З А Т Е Л Ь ИЛЛЮ СТРАЦИЙ

Иркутск. Акв. А. Е. Мартынова из альбома «Живописное путешествие при Российском посольстве в Китай», 1805 г. ГП Б — I I /1, 163. Красноярск. Акв. А. Е. Мартынова из альбома художника «Живописное путешествие при Российском посольстве в Китай», 1805 г. ГПБ — I, 723. Тобольск. Этюд маслом П. М. Кошарова, 1860-е годы. Собр. И. С. Зильберш тейна, Москва — I I /1, 111. Вид Тобольска. Акв. М. С. Знаменского, 1860—1870-е годы. ГИМ — I, 461. Томск. Акв. А. Е. Мартынова из альбома «Живописное путешествие при Российском: посольстве в Китай», 1805 г. ГПБ — I I /1, 115. Томск. Этюд маслом П. М. Кошарова. 1860-е годы. Собр. И. С. Зильберштейна, Мо­ сква — I I /1, 299. Троицко-Савск (Забайкалье). Акв. А. Е. Мартынова из альбома «Живописное путеше­ ствие при Российском посольстве в Китай», 1805 г. ГП Б — I, 453. Вид реки Селенги. Акв. А. Е. Мартынова из альбома: «Живописное путешествие при Российском посольстве в Китай», 1805 г. ГПБ — I, 729. Дом В . К . Кюхельбекера в слободе Смолинской, Курганского у езда, Тобольской губер­ нии (ныне рабочий поселок Смолино). Фото А. П. Либертэ, 1952 г . — I, 471. РАЗНЫЕ

Бендеры. Акв. М. М. Иванова, 1790 г. ГТГ — I I /1, 11. Бендеры. Акв. М. М. Иванова, 1790-е годы. МП — I I /1, 79. Владимир на Клязьме. Акв. А. Е . Мартынова из альбома «Живописное путешествие при Российском посольстве в Китай», 1805 г. ГПБ — I I /1, 101. Казань. Акв. А. Е. Мартынова из альбома «Живописное путешествие при Российском посольстве в Китай», 1805 г. ГПБ — I I /1, 107. Киев. Акв. неизв. художн., 1820-е годы. Эрм. — I, 65. Кронштадт. Литогр., 1825 г. ГПБ — I, 153. Молдаване в праздничных костюмах. Акв. неизв. худож ., 1820-е годы. ОРК — I I /1, 87. Нижний-Новгород и соединение Оки с Волгою. Акв. А. Е. Мартынова из альбома «Живописное путешествие при Российском посольстве в Китай», 1805 г. ГП Б — I I /1, 103. Обучение солдат в провинциальном городе. Акв. неизв. художн. 1820-е годы. ИРЛИ — I, 245. Пермь. Акв. А. Е. Мартынова из альбома «Живописное путешествие при Российском посольстве в Китай», 1805 г. ГПБ — I I /1, 109. Р евель. Рисунок М. Н. Воробьева, 1838 г. ГТГ — I, 419. Ревельская крепость, где в 1831 г. содержался В. К. Кюхельбекер. Картина маслом неизв. художн., 1800-е годы. ГИМ — I, 407. Свеаборг. Литогр. из «Панорамы Гельсингфорса», 1830-е годы. МИИ — I, 423. Город Софийск на Амуре. Рис. Н. П. Поливанова, 1860-е годы. Л Б — I I /1, 239. Царское село. Вид в Екатерининском парке. Акв. М. М. Иванова, около 1800 г. Эрм. — I, 481. X . КА РИ К А ТУ РА «Русская вежливость». ГИМ — I, 73.

Иностранная

карикатура на

междуцарствие

1825 года.

ИМЕННОЙ

У К А З А Т Е Л Ь

Составила Е. М. Л ь в о в а А. В . — см. Уваров С. С. А. Т . — см. Трубников А. А. А. Ф . — 421. А—я — 110. Абросимов, штурман — 121. Аврамов, Иван Борисович — 90, 91, 97, 102, 387. Аврамов, Павел Васильевич — 179, 180, 183, 188, 387, 408, 414. Адарюков, Владимир Яковлевич — 337, 395, 400, 402, 404, 422. Азадовский, Марк Константинович — 17, 69, 389, 401, 406, 410, 412, 423— 27, 430. Акимов, Иван Акимович — 29. Александр I — 14, 16, 21, 38, 41, 56, 174, 388, 395, 396. Александр II — 208. Александр Ираклиевич, царевич — 176. Александра Федоровна, имп., ж ена Н и­ к олая I — 385. Алексеев, Михаил Павлович — 430. Алексеев, Федор Яковлевич — 19, 32. Алексеева, Т атьяна В асильевна — 389. Алинари, б р а т ь я — 328, 332, 422. Андреев, Александр Николаевич — 385, 427. Андреев, Андрей Николаевич — 172. Андреевич, Яков Максимович — 237, 246. Аничков, Иван Кондратьевич — 58. Анненков, Владимир Иванович — 218, 304. Анненков, Иван Александрович — 103, 104, 106, 108, 116, 133, 145, 206, 214, 216— 18, 224, 236, 303, 304, 307, 339, 340, 378, 404, 412, 415, 419, 422. Анненков, Н иколай Иванович — 304. Анненкова (в замужестве Теплова), Алек­ сандра Ивановна — 304. Анненкова (рожд. Якобий), Анна Ива­ новна — 378. Анненкова, Анна Ивановна (дочь И. А. Анненкова) — 339, 340. Анненкова, Ольга Ивановна — см. Ива­ нова О. И. Анненкова (рожд. Гебль), П расковья (Полина) Егоровна — 10, 106, 108, 111, 119, 145, 148, 154, 159, 168, 290, 297, 303—05, 307, 314, 335, 337, 340, 378, 381, 408, 409, 412, 415, 418, 419, 422, 427, 430. Анненковы — 304, 308, 314, 339, 340, 422. Антонов, Константин Николаевич — 407. Антуан, Л уиза Николаевна — 376, 426.

Апухтина, Мария Павловна — 298—300, 314, 332, 418, 421, 422. Арбузов, Антон Петрович — 69, 237, 246, 264, 266, 269, 352, 387, 408, 414. Арсеньев, Александр Ильич — 237, 272, 358. Арсеньев, Василий Сергеевич — 421. Арсеньева (рожд. Руперт), Людмила Вильгельмовна — 358. Атажук — 410. Аткинсон, Томас Уитлэм — 360, 380, 427. Аткинсон, жена Т. У. Аткинсона — 380, 427. Ашукин, Н иколай Сергеевич — 396. Багалей, Дмитрий Иванович — 415. Баженов, Василий Иванович — 20. Базанов, Василий Григорьевич — 392, 398, 399, 430. Базилевич, Василий Митрофанович — 420. Байрон, Джордж Гордон Ноэль — 61. Бакунин, Михаил Александрович — 415. Бальмен, Александр Антонович — 86. Бальмен (рожд. Свистунова), Глафира Николаевна — 10, 78, 88, 89, 403. Банзаров, Доржи — 380. Бантыш-Каменский, Дмитрий Николае­ вич — 77. Барановская, Мария Юрьевна — 11— 12, 397, 408, 412, 414, 420, 423, 428. Баратынский, Евгений Абрамович — 40, 358. Б ар к лай де Толли, Михаил Богданович — 391. Барятинские — 76. Барятинский, Александр Петрович — 71, 76, 237, 244, 246, 248, 252, 262, 263, 382, 414. Басаргин, Николай Васильевич — 74, 134, 145, 150, 159, 160, 206, 214, 216, 228, 236, 240, 263, 294, 326, 340, 368, 387, 401, 407—09, 413, 414, 418, 422, 430. Баскаков, Александр Никитич — 276, 370. Баснина, Софья Николаевна — 11, 342, 343. Баташев, Галактион Степанович — 372. Батеньков, Гавриил Степанович — 31, 61, 62, 383, 399, 422, 427. Батюшков, Константин Николаевич — 40, 114. Батюшков, Федор Дмитриевич — 419.

ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ

Б езн о си ко в, Я ков И ванович — 237, 272, 348, 423. Б ек к ер , И осиф И саакович — 390. Б ели н ски й , В иссарион Г ригорьевич — 380. Б ел л и н гсгау зен , Ф аддей Ф аддеевич — 6 6 , 400. Б ел орусов, ф ейерверкер — 71. Б ел яев, А ндрей П етрович — 8 , 9 , 66, 74, 111, 151, 156, 160, 162, 164, 179, 180, 184, 188, 189, 208, 336, 387, 397, 400—02, 405, 408, 409, 411, 422, 430. Б ел яев, П етр П етрович — 9 , 179, 180, 185, 188, 208, 387, 411. Б еляевы , сестры декабри стов — 188, 189. Б енкендорф , А лександр Х ристоф оро­ вич — 71, 166—68, 280, 281, 283—86, 294, 362, 407, 417. Б ер ко в, П авел Н аум ович — 388. Б естуж ев, А лександр Ф едосеевич — 13— 31, 37, 58, 112, 316, 320, 371, 388—92, 421*. Б естуж ев-Р ю м ин, М ихаил П авлович — 9 , 248, 263, 267, 268, 415. Б ецкий (Б ец ко й ), И ван И ванович — 20. Б ечаснов (Б ечасн ы й ), В ладим ир А лек­ сандрович — 76, 237, 246, 248, 249, 252, 387, 414. Б еч асн ова, Н . И ., м ать декабри ста — 76, 402. Б и би кова, А .— 418. Б ибикова (рож д. М уравьева; она ж е Ни­ к и ти н а), С оф ья Н икитична — 8 , 82 , 168, 224, 292, 294, 297, 314, 328, 330, 418, 422. Б и льбасов, В асилий А лексеевич — 401. Б ичурин Н иколай Я ковлевич (о . И а кинф ) — 347, 361—63, 378, 380, 424. Б лю м ер, Е катери н а И вановна — 11, 103, 104, 106. Бобрищ ев-П уш кин, Н иколай С ергеевич — 31, 73. Б обрищ ев-П уш кин, П авел С ергеевич — 73, 179, 180, 188, 252. Б огд ан ова, М ария М ихайловна — 425. Б огуч арски й , В асилий Я ковлевич — 430. Б ори сов, А ндрей И ванович — 76, 88 , 237, 246, 354, 414. Б ори сов, П етр И ванович — 76, 88 , 89, 128, 237, 246, 252, 253, 264, 267, 278, 354, 360, 387, 403, 407, 414. Б орови ковски й , В ладим ир Л укич — 13—15, 21, 38, 40, 389. Б отки н , В асилий П етрович — 380. Б отки н , М ихаил П етрович — 380. Б отки н , Н иколай П етрович — 380. Б отки н , С ергей П етрович — 380. Б о тки н а, Е катери н а Н иколаевн а — 380. Б раи ловски й , С ергей Н иколаевич — 410. Б р и гген , ф он-дер, А лександр Ф едоро­ в и ч — 90, 95, 97, 102, 270, 387. Б родски й , И осиф А натольевич — 390. Б рон евски й , В ладим ир Б огданович — 35, 68 , 392. Б рун и , Ф едор А нтонович — 358. * О стальны е члены сем ьи Б естуж е­ вы х, упом инаю щ иеся в кн и ге, в у к аза­ тел ь н е введены . 29 Л и тературн ое н асл ед ство , т . 60, к н . 2

449

Б рю ллов, А лександр П авлович — 32, 42, 44 , 385, 386, 395, 396. Б рю ллов, В ладим ир А лександрович — 395. Б рю ллов, К арл П авлови ч — 32, 36, 40, 41, 44, 47—49, 273, 289, 344, 358, 386, 396. Б рю ллов, Ф едор П авлович — 42, 385, 395. Брю лловы — 395, 386, 427. Б уало (Д епрео), Н иколя—342, 343. Б улан ова (рож д. Т рубн и кова), О льга К онстантиновна — 411—13, 416, 418, 419, 423, 430. Б у л ато в, А лександр М ихайлович — 69. Б улгак (рож д. В ерж бицкая), Т ерезия — 367. Б у л гак , Ф ома (Том аш ) О сипович — 367. Б у л гако в, Ф едор И льич — 395. Б у лгар и н , Ф аддей В енедиктович — 61. Б улы чев, И ван Д м итриевич — 360. Б урнаш ев , Тимоф ей В аси льеви ч — 88— 89. Б урц ов, И ван Г ри горьеви ч — 63. Б у х , В асилий — 66 . Б ы стрицкий , А ндрей А ндреевич — 237, 238, 244, 246, 387. В .... — см . Г ригорович В . И . В аги н , В севолод И ванович — 361, 424. В адковски й , Ф едор Ф едорович — 112, 114, 116, 237, 246, 248, 252, 254, 354, 382, 404, 405, 414. В аксел ь, П латон Л ьвович — 393. В ан В ик (В ан вей к), Т ом ас — 36. В ан Д ей к, А нтонис — 3 8 . В анлоо — 36. В арн ек, А лександр Г ри горьеви ч — 32, 38 , 40. В аси левски й , Д м итрий Е ф им ович — 26, 37, 40, 41, 54, 56, 390, 394, 406. В аси лен ко, Е лен а С ергеевн а — 426. В атто, А нтуан — 36. В егели н , А лександр И ванович — 76, 179, 180, 187, 188, 387, 402, 411, 423. В егелины , сестры декабри ста — 76. В ей с, А лександр Ю льевич — 411, 412, 420, 421. В енец ианов, А лексей Г аврилович — 40, 4 2 , 63 , 395. В ен ц ель, К арл К арлович — 97 , 409. В еню ков, М ихаил И ванович — 413. В ерн е, К лод Ж озеф — 36. В ерон езе, П аоло — 36. В етош ников, В асилий — 270. В и льборг, владелец ф ототипии — 130. В ильгельм I II , король п русски й — 394. В и ртем бергски й , гер ц о г, А лександр — 50, 392. В и сковатов, А лександр В асильевич — 66 . В и тте, С ергей Ю лиевич — 410. В олков, А лександр А лександрович — 404. В олкон ская (рож д . Р еп н и н а), А лександра Н и колаевн а — 76, 82, 152, 170, 402, 410. В олкон ская (в зам уж естве М олчанова, К очубей, Р ахм ан ова), Е лен а С ергеев­ н а — 236, 306, 307, 314, 365, 377, 378, 402, 419, 425. В о лкон ская, Е ли завета Г ри горьевн а — 11, 147, 152, 153, 156.

450

ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ

В олкон ская (рож д. Б ел о сел ьская-Б ел о зе р ск ая ), Зинаида А лександровна — 169, 214, 304, 306, 307, 402, 412, 419. В олкон ская (рож д. Р аев ск ая), М ария Н и колаевна — 8 , 75—77, 80—84, 97, 111—13, 115, 116, 118, 133, 136, 148, 150, 152, 156, 158, 166, 167—71, 214, 222, 236, 275, 290, 294, 296, 298, 300, 304, 306—08, 312, 316,318, 321, 325, 326, 332, 336, 344, 350, 354, 367, 377, 402—05, 408, 410, 412, 418—22, 424, 430. В олкон ская, С оф ья Г ри горьевн а — 76, 77, 82, 307 (?), 378, 402, 419. В олкон ская, С оф ья С ергеевна — 422. В олкон ская, н ад ворн ая советни ца — 24 . В олконские — 12, 82, 116—18, 152, 306, 342, 354, 364—66, 402, 403, 405, 410, 412, 418—20, 422, 424. В олконский, Г ригорий С ем енович — 82. В олконский, М ихаил С ергеевич — 116, 150, 152, 156, 236, 272, 306, 307, 314, 336, 365, 377, 402, 405, 412, 425. В олконский, Н иколай С ергеевич — 81, 82, 84. В олконский, П етр М ихайлович — 378, 383. В олконский, С ергей Г ри горьевич — 8, 11, 75—77, 80—82, 84, 111, 116, 119, 128, 132—34, 146, 147, 150—52, 158, 166, 169—71, 206, 213, 214, 216, 222, 236—37, 247, 264, 272, 307, 316, 318, 325, 332, 336, 354, 364, 367, 377—79, 382, 384, 402, 403, 405, 410, 413, 415, 419, 422, 424, 425, 427, 430. В олконский, С ергей М ихайлович — 116, 214, 222, 402, 405, 412. В олконский — 24. В олович, М ихаил — 267. В ольф , Ф ердинанд (Х ри сти ан ) Б огдан о­ вич — 73, 154, 206, 208, 214, 216, 307, 316, 322, 324, 354, 373, 374, 387, 412, 421, 426. В ольховская (рож д. М али н овская), М а­ ри я В аси льевн а — 169. В оробьев, М аксим Н икиф орович — 32, 34. В оронихин, А ндрей Н икиф орович — 29, 30, 37, 39, 390, 391, 393. В оронцов, М ихаил С ем енович — 280. В охин, ротм истр — 206. В ы годовский (Д ун ц ов), П авел Ф омич — 90, 92, 97, 102, 128, 368, 387, 425. Г агари н а (рож д . И ван ова), Е лена К он­ стантиновна 378, 380, 422. Г алакти он ов, С тепан Ф илиппович — 393. Г альб ерг, С ам уил И ванович — 32 , 40. Г ау, В ладим ир (В ольдем ар) И ванович — 385, 386. Г ебль, П олина — см . А нненкова П . Е . Гебль (рож д . Г орси ), м ать П олины Г ебль — 304. Г ельм ерсен, П етр Ф едорович — 65 . Г еннади, Г ригорий Н иколаевич — 396. Г ербель, Н иколай В асильевич — 428. Г ерн ет, М ихаил Н иколаевич — 401. Г ерцен, А лександр И ванович — 7 , 12, 73, 218, 265, 387, 401, 412, 422, 425, 428, 430.

Г ерш ензон, М ихаил О сипович — 404, 405, 408. Г ессен , С ергей Я ковлевич — 406, 413, 430. Г иллер — 460. Г и н стли н г, А нтонина Ф едоровна — 406. Г ирченко, В ладим ир П етрович — 401. Г лебов, М ихаил Н иколаевич — 172, 179 182, 188, 205, 208, 387. Г ли н ка, В ладислав М ихайлович — 402. Г ли н ка, Ф едор Н иколаевич — 31 , 40 , 58 , 62, 63 , 66. Г лотов, А лександр Я ковлевич — 66 , 400. Г недич, Н иколай И ванович — 32, 40, 6 3 , 391. Г олени щ ев-К утузов, П авел В аси льеви ч — 75. Г оли ке, В ильгельм А лександрович — 386. Г оли ке, владелец ф ототипии — 130. Голицы н, А лександр Н иколаевич — 294. Г оловачев, П етр М ихайлович — 357, 424. Г оловин, И ван Г аври лови ч — 417. Г оловнин, В асилий М ихайлович — 66 , 397, 400. Г олубовски й , П етр В аси льеви ч — 430. Г ольбейн , И оганн (?) — 3 8 . Г он таева, М ария И осиф овна — 412, 420, 421. Г орбачевски й , И ван И ванович — 71, 237—40, 242, 244, 246, 264, 268, 362, 377, 387, 413, 414, 424, 428, 430. Г орбачевски й , Н иколай И ванович — 268. Г ордеев, Ф едор Г ордеевич — 28. Г орковен ко, М арк Ф илиппович — 66 . Г орсткин, И ван Н иколаевич — 75. Г орсткины , сем ья И . Н . Г орстки н а — 75 . Г орчаков, П етр Д м итриевич — 367, 368, 425. Г ран овски й , Тимоф ей Н иколаевич — 401. Г рачев, Г еоргий И ванович — 276. Г реч, Н иколай И ванович — 31, 41 , 61— 6 3 , 375, 394, 398, 399, 406, 410, 426. Г рибоедов, А лександр С ергеевич — 31 , 174, 280, 416. Г ригорович (п сев д .: В ....) , В асилий И ва­ нович — 38, 41—44, 46, 62, 63, 79, 393, 395, 396, 399. Г ригорович, Д м итрий В асильевич — 302. Г ригорович (рож д. В арм о), С идония П е­ тровн а — 301—02, 419. Грим м , Г ерм ан Г ерм анович — 391, 393. Г ром ницкий, П етр Ф едорович — 206, 214, 216, 227, 236, 387. Г ром ов, П ., свящ енник — 154. Г рузи н ски й , А лексей Е вген ьевич — 412. Г у л яко в, В асилий С ем енович — 176. Г ум блот, и зд .— 409. Г ум больдт, А лександр Ф ридрих В иль­ гельм — 364. Г у р ьев, дом овладелец — 391. Г уссей н -хан Ш екинский — 176. Гю ль-М агм ет — 176. Д ави н ьон , А .— 347, 364—70, 387, 425. Д авиньон , Е катери н а — 367—68. Д авы дов, В асилий В аси льеви ч — 11 , 168, 308, 314, 331, 336, 337, 421, 422. Д авы дов, В асилий Л ьвович — 11, 237, 246, 248, 252, 261, 263, 308, 314, 331, 336, 337, 367, 387, 420—22. Д авы дов, Д енис В аси льеви ч — 284.

ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛ Ь

Давыдов, Иван Васильевич — 308, 314, 421. Давыдов, Лев Васильевич — 420. Давыдова, Александра Васильевна — 308, 314, 421. Давыдова (рожд. Потапова), Александра Ивановна — 10, 76, 77, 111, 119, 167,168, 290, 308, 309, 314, 336, 356, 367, 420—22. Давыдова (рожд. Чайковская), Алек­ сандра Ильинична — 420. Давыдова, Екатерина Васильевна — 308, 314. Давыдова, Елизавета Васильевна — 308, 314. Давыдова, Мария Васильевна — 308, 314. Давыдовы — 308, 314, 336, 367, 420, 422. Дагерр, Луи Ж ак Мандэ — 362. Д ’Аламбер, Жан — 33. Д аль (псевд.: К азак Луганский), Влади­ мир Иванович — 417. Данзас, Константин Карлович — 240. Данилевский, Григорий Петрович — 411. Дантон — 174. Дашков, Павел Яковлевич — 52, 397. Дейхман, Оскар Александрович — 380. Дельвиг, Антон Антонович — 40, 61, 395. Демут-Малиновский, Василий Ивано­ вич — 121. Дибич, Иван Иванович — 97. Дмитриев-Мамонов, Александр Ипполи­ тович — 406, 427. Доброхотов, Петр Егорович — 62. Д овнар-Запольский, Митрофан Викто­ рович — 399. Дольчи, Карло — 36. Доменикино (Доменико), Ц ам п и ери — 38. Дондуков-Корсаков, Михаил Александ­ рович — 284. Доу, Джордж — 132, 386, 396, 402. Дохтуров, Павел А фанасьевич — 121. Дружинин, Н иколай Михайлович — 399, 405, 412. Дружинин, Хрисанф Михайлович — 128, 159, 164, 172, 208, 270. Дубельт, Леонтий Васильевич — 364. Дуванов — 176. Д ункер, и зд . — 409. Дьячков, домовладелец — 144. Дюма, Александр (отец) — 303. Дюрер, Альбрехт — 38. Егоров, Алексей Егорович — 32, 393. Егоров, Евдоким Алексеевич — 412. Екимов (Якимов), Василий Петрович — 21, 22.

Ентальцев, Андрей Васильевич — 77, 90, 96, 97, 102, 119, 387. Ентальцева (рожд. Лисовская), Алек­ сандра Васильевна — 111, 119. Ермолов, Алексей Петрович — 38, 42, 395. Ефремов, Петр Александрович — 348, 351, 404, 414. Жданов, Владимир Александрович — 420. Жегин, Николай Тимофеевич — 420. Жерар, Франсуа П аскаль Симон — 36.

451

Жихарев, Степан Петрович — 38, 393. Жуковский, Василий Андреевич — 40. Забелин, Иван Егорович — 264, 414. Завалишин, Дмитрий Иринархович — 8, 12, 74, 76, 118, 150, 152, 159, 206, 211, 212, 214, 237, 246, 252, 256, 266, 269, 314, 325, 326, 332, 337, 342, 344, 349, 371, 401, 405, 406, 408, 409, 411, 412, 414, 415, 422, 423,426, 428, 430. Завалишин, Ипполит Иринархович — 171, 172, 237, 266, 269, 270, 415. Завалишин, Иринарх Иванович — 212. Завалишина, Надежда Львовна — 76. Завалишина-Еропкина, Зинаида Дмит­ риевна — 11, 211, 212. Загорецкий, Николай Александрович — 90, 91, 94, 97, 387. Захаров, Яков Дмитриевич — 67. Зензинов, В. Михайлович — 429. Зензинов, Михаил М ихайлович — 414, 428, 429. Зензинов, Н. Михайлович — 428. Зильберштейн, Илья Самойлович —7—429. Зиновьев, Петр Васильевич — 303. Золотарев, Михаил Ефимович — 423. Зотов, Алексей Иванович — 389, 391. Зотов, Рафаил Михайлович — 62, 63. Зульцер, Иоганн Георг — 413. о. Иакинф — см. Бичурин Н. Я. Иванов, Александр Андреевич — 380, 391. Иванов, Андрей Иванович — 391. Иванов, И лья Иванович — 179, 180, 186, 188, 387. Иванов, Константин Иванович — 106, 108. Иванов, Михаил Афанасьевич — 393. Иванова (рожд. Анненкова), Ольга Ива­ новна — 106, 108, 154, 168, 218, 306, 340, 412, 415, 419, 422. Ивановский, Андрей Андреевич — 411. Ивановы, семья А. А. Иванова — 391. Ивашев, Александр Васильевич — 339, 340. Ивашев, Василий Петрович — 76, 206, 209, 210, 212, 214, 216, 248, 300, 302, 303, 339, 401, 411, 421, 423, 430. Ивашев, Петр Никифорович — 212, 300, 303. Ивашева (рожд. Толстая), Вера Алек­ сандровна — 212, 300, 303. Ивашева, Елизавета Васильевна — 302. Ивашева, Елизавета Петровна — см. Языкова Е. П. Ивашева (рожд. Ле-Дантю), Камилла Пе­ тровна — 10, 111, 119, 236, 280, 290, 296—97, 299—304, 340, 411, 419. Ивашева, Мария Васильевна — см. Труб­ никова М. В. Ивашевы — 12, 301. Игельстром, Константин Густавович — 179, 180, 188—91, 195, 387. Изабе, Жан Батист — 36, 54, 78, 405. И льинская (рожд. Старцева; во втором браке Кржечковская), Екатерина Дмитриевна — 138, 425. Ильинский, Дмитрий Захарович — 138, 144—147. Ильинский, Николай Степанович — 390. 29*

452

ИМЕННОЙ УКА ЗАТЕЛ Ь

Иордан, Федор Иванович — 40. Иорданс, Яков — 38. Ирвинг, Вашингтон — 61, 273, 415. Исаков, Сергей Константинович — 390. Кавелин, Константин Дмитриевич — 73, 401. Казадаев, Владимир Александрович — 380, 427. К азак Луганский — см. Д аль В. И. Казакевич, Станислав — 367. Казакевич, жена С. Казакевича — 367. Казимирский, Яков Дмитриевич — 67, 144, 237, 272, 354, 364, 370, 374, 383, 420, 424, 425. Каменская (рожд. Толстая), Мария Фе­ доровна — 40, 46, 113, 393, 396. Канкрин, Егор Францевич — 73. Капцевич, Петр Михайлович — 310. Карабах-хан — 176. Карамзин, Николай Михайлович — 114. Каратыгин, Петр Андреевич — 178, 410. Каринский — см. Киренский, В. Картавцов, И лья Михайлович — 421. Карцов, Петр Кондратьевич — 59, 172. Касаткин, Виктор Иванович — 404. Каховский, Петр Григорьевич — 9, 263, 267, 268, 415. Кашевский — 361. Кикин, Петр Андреевич — 42, 44—46, 395. Кипренский, Орест Адамович — 34, 37, 40, 106, 108, 112, 393. Киреев, Иван Васильевич — 151, 162, 206, 214, 216, 229, 236, 264, 316, 319, 320, 323, 332, 340, 352, 387, 408, 421. Киренский, В., чиновник — 272, 336, 384, 422. Климов, Николай Антонович — 355, 357. Коган, Михаил Саулович — 413. Козицкие — 313. Козлов, Гавриил Игнатьевич — 28. Козловский, Михаил Иванович — 13, 29, 38, 393. Колесников, Василий Павлович — 9—10, 128, 164, 171, 172, 179, 180, 194, 266, 270, 410, 426. Колмаков, Николай М. — 393. Кологривов, Иван Николаевич — 312— 13, 406, 408, 420. Колокольцев, Федор Михайлович — 89. Колошин, Павел Иванович — 63. Колошин, Петр Иванович — 31. Колюбакин, Борис Михайлович — 417. Конарский, Шимон — 360. Кондаков, Сергей Никодимович — 20, 389, 390, 394. Коновницын, Иван Петрович — 190. Коновницын, Петр Петрович (отец) — 190, 297. Коновницын, Петр Петрович (сын) — 190. Коновницына (рожд. Корсакова), Анна Ивановна — 190, 297, 298, 411, 418. Коновницына, Елизавета Петровна — см. Нарышкина Е . П. Константинова, Екатерина Алексеев­ на — 76, 306, 307, 419. Коркина (рожд. Наквасина), Александра Никитична — 361.

Корнеев, Емельян Михайлович — 393. Корнилов, Александр Александрович — 415. Корнилович, Александр Осипович — 31, 40, 58, 66, 73. Коростин, Алексей Федорович — 400. Корреджио, Антонио — 36, 44. Корсаков, Алексей Иванович — 13, 14, 37, 38, 389, 393. Корсаков, А. Н . — 393. Корф, Модест Андреевич — 417. Котлевский, чиновник — 88—89. Коцебу, Август — 398. Коцебу, Осип Евстафьевич — 60. Кочубей, Николай Аркадьевич — 377. Креницын, Александр Николаевич — 110 .

Кривцов, Николай Иванович — 404, 405. Кривцов, Павел Иванович — 404, 405. Кривцов, Сергей Иванович — 90, 93, 97, 102, 112, 382, 404, 405. Кривцова, Анна Ивановна — 112. Кривцова (рожд. Карпова), Вера Ива­ новна — 97, 404. Кросс, отец — 397, 406. Кросс, сын — 397, 406. Кротов, Василий Алексеевич — 424. Крузенштерн, Иван Федорович — 66. Крылов, Иван Андреевич — 40, 46, 361, 396. Крюков, Александр Александрович — 206, 214, 216, 230, 236, 387. Крюков, Николай Александрович — 206, 214, 216, 231, 236, 387. Кубалов, Борис Георгиевич — 415, 423. Кубасов, Иван Андреевич — 395, 411, 430. Кудрявцев, Кондратий Матвеевич — 66. Кузнецов, Алексей Кириллович — 408. Кукель, Болеслав Викторович — 376. Куломзин, П. А .— 136, 407. Курочкин, Василий Степанович — 332. Курочкин, Николай Степанович — 332. Кутайсов, Павел Иванович — 44, 46, 49, 395—96. Кутузов, Николай Иванович — 31, 58, 63. Кучевский, Александр Лукич — 128, 171, 237, 266, 268, 269, 407, 415. Кюхельбекер, Вильгельм Карлович — 31, 62, 63, 172, 174, 358. Кюхельбекер, Михаил Карлович — 62, 171, 172, 174— 76, 178, 179, 387. Лабенский, Франц Ксаверий Иванович — 44, 46, 396. Лаваль (рожд. Козицкая), Александра Григорьевна — 168. Лаваль, Екатерина Ивановна — см. Тру­ бецкая Е. И. Лавров, Николай Федорович — 399. Лагарп, Фридерик Цезарь — 399. Лагрене, Ансельм Ф рансуа — 144, 405. Лазарев, Михаил Петрович — 400. Лангер, Валериан Платонович — 240, 413. Ланская, В арвара Ивановна — 76. Ланская (рожд. Гончарова; в первом браке Пушкина), Н аталья Николаев­ на — 386. Ланской, Петр Петрович — 386. Лачинова, Екатерина Петровна — 417. Лебедева, Лидия Абрамовна — 353, 424,

ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ

Л ебцельтерн (рож д. Л авал ь; во втором браке К ам п ан ья), Зинаида И вановна — 312, 313, 408, 420. Л ебц ельтерн , Л ю двиг — 312. Л еваш ев, В асилий В асильевич — 75, 406. Л е-Д антю , К ам илла П етровна — см . И ва­ ш ева К . П . Л е-Д антю , Л уи за П етровна — 301. Л е-Д антю (рож д. В абль; в первом браке В арм о), М ария (С есиль М ари А нна) П етровна — 300. Л е-Д антю , сем ья — 300, 301. Л ел яков, А ндрей, сл у га А . Г . М уравье­ вой — 102, 404. Л ем ке, М ихаил К онстантинович — 430. Л енин, В ладим ир И льич — 189. Л еп арская (рож д. П овало-Ш вейковская), Е вдокия И вановна — 421. Л еп ар ская, И забелла Р ом ановна — 421. Л еп арски й , О сип А дам ович — 144, 149, 154, 237, 272, 422. Л еп арски й , С танислав Ром анович — 90, 97, 118, 136, 138, 144—48, 151, 152, 154, 156, 159, 162, 168, 180, 237, 270, 272, 297, 310, 327, 336, 344, 402, 407, 421, 422. Л ерм онтов, М ихаил Н иколаевич — 401. Л ерм онтов, М ихаил Ю рьевич — 189. Л е-С ю эр, Эсташ — 36. Л еткова (С у л тан о ва), Е катери н а П авлов­ н а — 419. Л исневич, И оахим — 367. Л исовский, Н иколай Ф едорович — 90 , 97, 98, 387. Л иф арь, С ергей — 422. Л и харев, В ладим ир Н иколаевич — 90, 97, 99, 387, 404. Л ихаревы — 404. Л огинов, М атвей И ванович — 66. Л орер, Н иколай И ванович — 8 , 73 , 74, 168, 171, 179, 180, 188, 189, 192, 205, 208, 294, 297, 298, 308, 326, 340, 401, 408, 410, 411, 418, 420, 422, 430. Л уи за, королева п русская — 394. Л уки н, Д м итрий А лександрович — 26, 390. Л унин, М ихаил С ергееви ч — 112, 114, 116, 154, 206, 216, 218—20, 222, 224, 236, 248, 412, 413. Л уш ников, А лександр А лексеевич — 428. Л уш ников, А лександр Г еорги еви ч — 421. Л уш ников, А лексей М ихайлович — 423, 428, 429. Л уш ников, М ихаил М ихайлович — 375. Л уш никовы — 375. Л ю блинский (М отош нович), Ю лиан К а­ зим ирович — 128—29, 172, 387. Л ю довик X IV — 32. Л яц ки й , Е вгений А лександрович — 423. М. — см . С ем евский М . И . М азер, К арл П етер — 90, 370, 380, 387, 404. М акаров, Д м итрий В аси льевич — 60. М акаров, П ., к а п .— 392. М аксим ов, С ергей В аси льевич — 325, 332, 422. М алиновская, А нна В асильевна — см . Ро­ зен А . В .

453

М алиновская, М ария В аси льевн а — см . В ольховская М . В . М алиновская (рож д. П ущ ина), М ария И вановна — 242, 244, 413. М алиновский, В асилий Ф едорович — 290. М аньяни, худож ник — 114, 405. М ария Н и колаевн а, в . к .— 385. М ария П авловн а, в . к .— 396. М артос, И ван П етрович — 21 . М артэн, Е ., худож ник — 419. М аслов, В асилий И ванович — 398. М едокс, Ром ан М ихайлович — 164, 206, 208, 387, 409, 411. М ёзер — 364. М ейлах, Б орис С олом онович — 430. М екк, фон (рож д. Ф роловская), Н адеж ­ да Ф иларетовна — 420. М енгс, А нтон Р аф аэль — 36 , 413. М естр, д е, К савье — 114, 405. М иклаш евич, В ера С ем еновна — 189, 411. М илиция, Ф ранциск — 413. М илю ков, Н иколай П етрович — 395. М иницкий, С . И ., ге н .— 400. М иньяр, П ьер — 38 . М исостов, Р о сл ам -б ек — 176. М итьков, М ихаил Ф отиевич — 206, 216, 232, 233, 236, 248, 387, 413. М ихаил Н и колаеви ч, в . к .— 179—80. М ихаил П авлови ч, в . к .— 284. М ихаил Ф едорович, ц арь — 6 2 . М ихайлов, А ндрей А лексеевич — 29. М ихайлов, Г ригорий К арпович — 27. М ихайловская, А . И .— 409. М одзалевский, Б орис Л ьвович — 399, 409, 410, 414, 423, 424, 427. М одю и, Л еония — 406. М озалевский, А лександр Е втихиевич — 237, 241, 244, 246, 387. М озган, П авел Д м итриевич — 179, 180, 188, 193, 387. М оллер, А нтон В аси льеви ч — 5 6 . М оллер (рож д. М ицикова), Н адеж да С те­ пановна — 361—62, 424. М оллер, Ф едор В аси л ьеви ч — 56 , 121. М олчанов, Д м итрий В аси льеви ч — 378. М олчанов, С ергей Д м итриевич,— 384. М ордвинов, А лександр Н иколаевич — 286, 417. М ордвинов, Н иколай С ем енович — 68, 72, 73. М ордвиновы — 401. М орозов, С ергей А лександрович — 425. М ош ков, И лларион В аси льеви ч — 33 . М ур, Т ом ас — 61 . М уравьев, А лександр М ихайлович — 40, 8 6 , 89 , 90, 112, 114, 116, 180, 188, 201, 205, 216, 328, 332, 353, 354, 356, 370, 403, 404, 422. М уравьев, А лександр Н иколаевич — 63. М уравьев, А ртам он Захарови ч — 76, 103—06, 108, 112, 116, 130, 133, 237, 244—47, 354, 364, 370, 387, 402, 414, 425. М уравьев, М ихаил Н икитич — 112, 292. М уравьев, М ихаил Н икитич (сы н Н . М . М уравьева) — 8 2 , 8 4 , 114, 292, 294. М уравьев, Н икита М ихайлович — 8 , 31, 40, 6 3 , 73, 75, 77, 82 , 8 4 , 86 , 8 7 , 89 , 90, 112, 114, 116, 188, 205, 206, 208, 216, 218, 223—26, 236, 248, 292, 294,

454

ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ

297, 328, 330, 337, 354, 401, 403—05, 412, 413, 422. М уравьев (А м урский ), Н иколай Н ико­ лаеви ч — 382—84, 424. М уравьев (К арски й ), Н иколай Н ико­ лаевич —294. М уравьев-А постол, М атвей И ванович — 6 2 , 77, 363, 369, 402. М уравьев-А по стол , С ергей И ванович — 9 , 4 0 , 263, 267, 268, 415. М уравьева, А граф ена Н икитична — 292, 294, 340. М уравьева (рож д . Ч ерны ш ева), А лек­ сан дра Г ри горьевн а — 75, 77, 78, 82 , 8 4 , 8 6 , 8 7 , 8 9 , 90, 97 , 102, 110—12, 114, 116, 118, 127, 136, 148, 164, 166— 6 8 , 188, 205, 224, 237, 290, 292—94, 296—98, 314, 3 3 8 , 3 3 9 , 340, 401,403—05, 413, 418, 422. М уравьева (рож д . Г оряин о в а), В ера А лексеевна — 76. М уравьева, Е катери н а Н икитична — 82, 8 4 , 114, 292, 294, 403. М уравьева (рож д. К олоко л ьц ева), Е ка­ тери н а Ф едоровна — 77, 8 2 , 8 9 , 90, 97, 112, 114, 116, 118, 127, 292, 294, 296, 314, 402, 413, 418, 422. М уравьева, Е ли завета Н икитична — 82 , 8 4 , 114, 292, 294, 403. М уравьева (рож д . Б р акм ан ), Ж озеф ина А дам овна — 90, 353, 356, 370, 422. М уравьева, О льга Н икитична — 168, 292, 294, 340. М уравьева, С оф ья Н икитична — см . Б и­ би кова С . Н . М уравьевы — 12, 90, 314, 332, 370, 401, 403, 404, 413, 418, 422. М урзанов, Н . А .— 420. М урильо, Б артолом е Э стебан — 38. М усатов, Б орис И ванович — 410. М устаф а, хан Ш иреванский — 176. М уханов, П етр А лександрович — 31 , 73, 179, 180, 188, 196, 206, 208, 364, 368, 387, 409, 425. М уш ерон, И саак — 38. М ю ллер, А лександра П етровна — 395. Н ази м ов, И ван А лександрович — 364, 425. Н азим ов, И лья А лексан дрови ч — 240, 413. Н азим ов, М ихаил А лександрович — 408, 413, 422. Н азим овы — 428. Н акваси н , Г ригорий Н икиф орович — 347, 348, 351, 423. Н акваси н , Н икиф ор Г ри горьеви ч — 347, 348, 361. Н акваси н а, ж ена Н . Г . Н аквасина — 347, 348. Н аполеон I Б он ап арт — 58 , 60 , 8 6 , 399. Н ары ш кин, М ихаил М ихайлович — 179, 202, 203, 205, 208, 248, 297, 298, 357, 372, 387, 411, 426. Н ары ш кина (рож д. К оновницы на), Е ли­ завета П етровна — 77, 111, 119, 148, 166—68, 190, 205, 290, 292, 295, 297, 298, 357, 372, 411, 418, 426. Н ары ш кины — 12.

Н екрасов, Н иколай А лексеевич — 111, 294, 405, 418. Н ем ировский, Л еоп ольд — 10, 347, 358— 61, 378, 380, 424. Н ечаев, С тепан Д м итриевич — 176. Н ечки н а, М илица В аси льевн а — 69, 401, 407, 430. Н и китенко, А лександр В аси льеви ч — 282, 284—86, 417. Н икитин, А ндрей А ф ан асьевич — 58 . Н и китина, С оф ья Н икитична — см . Б и­ би кова С . Н . Н иколай I — 70—73, 75, 77, 82, 104, 111, 138, 145, 159, 166, 174, 179, 180, 206, 208, 280, 284, 286, 289, 294, 300, 304, 312, 326, 338, 347, 362, 364, 365, 367, 368, 370, 378, 385, 386, 397, 406, 409, 417, 425. Н иколай Г ри горьеви ч, др у г Б естуж ева— 425. Н иколай М ихайлович, в . к .— 378. Н и кольски й , А лександр — 66 . Н овиков, М ихаил Н иколаевич — 63 . Н овицкий, A . H . — 399. Н овоси льц ов, Н иколай Н иколаевич — 37 , 390. Н урм ам ед-белат — 176. О боленский, Е вгений П етрович — 12, 61, 70, 74, 76, 188, 205, 237, 246, 268, 290, 325, 348, 350, 352, 354, 368, 369, 398, 401, 411, 414, 415, 421, 423. О боленский, П етр Н иколаевич — 325, 421. О боленский, С ергей — 218. О больянинов, Н иколай А лександрович — 402, 404. О гарев, Н иколай П латонович — 190, 411, 422, 425. О доевский, А лександр И ванович — 31 , 73, 76, 167, 179, 180, 188—90, 197, 198, 208, 267, 385, 411, 421, 430. О доевский, В ладим ир Ф едорович — 73, 361, 401. О доевский, И ван С ергеевич — 167, 189. О зерецковски й , Н иколай Я ковлевич — 13, 14. О ксм ан, Ю лиан Г ри горьеви ч — 399, 409, 412, 414, 416, 430. О ленин, А лексей А лексеевич — 40. О ленин, А лексей Н иколаевич — 34 , 37, 38 , 40 , 41, 61 , 114, 393. О льдекоп, Е встаф ий И ванович — 285, 286. О негин (О тто), А лександр Ф едорович — 127. О рж ицкий, Н иколай Н иколаевич — 31. О рлов, А лександр И ванович — 340, 342, 343. О рлов, А лексей Ф едорович — 360, 367, 368, 417, 425. О рлов, В ладим ир Н иколаевич — 14, 388, 411. О рлов, М ихаил Ф едорович — 6 3 , 413, 419, 422. О рлов, Н иколай М ихайлович — 422. О рлова (в зам уж естве Я ш виль), А нна Ми хай ловн а — 306, 419.

ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ

О рлова (рож д. Р аев ск ая), Е катери н а Н иколаевна — 166, 171, 306, 403, 405, 410, 419, 421, 422. О рлова, Е л и завета Н иколаевна — 404. О рловски й , А лександр О сипович — 36, 40. П . Щ . — см . Щ еголев П . Е . П—в — см . П етров П . Н . П авел I — 14, 20, 24, 388. П авлова, Г алина Е вген ьевна — 66 , 398, 400, 401. П аганини , Н иколо — 13. П анов, Н иколай А лексеевич — 237, 246— 48, 252, 255, 263, 265, 316, 320—22, 364, 367, 368, 387, 414, 425. П ан ов, брат декабри ста — 263. П ан телеев, Л оггин Ф едорович — 376, 426. П ассек (рож д. К учи н а), Т атьян а П етров­ н а — 393, 399. П ахутин , П етр — 368. П аш ков, А лександр В асильевич — 306. П еж ем ский, П етр И льич — 424. П ерсин , И ван С ергеевич — 353, 384, 427. П ерсин , М ихаил И ванович — 384, 427. П ерсин , С ергей И ван ови ч — 384, 427. П ерш и н -К араксарски й, П етр И ванович — 375, 426. П естель, П авел И ванович — 9 , 263, 267, 268, 322, 415. П естов, А лександр С ем енович — 237, 263, 339, 340, 422. П естовы — 263. П етр I — 34. П етров, В . — 415. П етров (п сев д .: П—в ), П етр Н иколае­ вич — 390, 391, 393. П етряев, Е вгений Д м итриевич — 408. П иксано в, Н иколай К ириакович — 420. П им енов, Н иколай С тепанович — 391. П им енов, С тепан С тепанович — 21. П итч, Л . — 428, 429. П летнев, П етр А лександрович — 37, 40, 6 6 , 393. П лещ еев, А лексей Н иколаевич — 425. П лю ш ар, А дольф А лександрович — 393. П нин, И ван П етрович — 13, 14, 21, 388, 389. П нин, П етр И ванович — 21. П овало-Швей ковски й , И ван С ем енович— 237, 246, 251, 252, 307, 356, 382, 387. П огонкин, В ладим ир И ванович — 4 1 , 49, 318. П одж ио, А лександр В икторович — 76, 152, 179, 188, 204, 205, 237, 243, 244, 246, 275, 307, 316, 321, 322, 364, 408, 411, 421. П одж ио, И осиф В икторович — 364—68, 408, 425. П одж ио (рож д . Д ад е), М агдалина О си­ повна — 76. П одж ио, Н атал ья И осиф овна — 364— 6 6 , 425. П одж ио (в зам уж естве П л еская), С оф ья И осиф овна — 364, 365, 425. П одлок, м айор — 176. П окровски й , В . В .— 419.

455

П олевой, К онстантин А лексеевич — 288, 387, 388, 392, 415, 418. П олевой, Н иколай А лексеевич — 22, 284, 388, 390. П олторац кая (рож д. К и н дякова), М ария П етровна — 419. П оляков, А лександр — 386. П опов, И ван И ванович — 423. П опов, П авел С ергеевич — 413, 415. П опова (рож д . Л уш н и кова), В ера А лек­ сеевн а — 423. П опова, О льга И вановна — 408. П отапов, И ван , гу б . сек р етар ь — 308. П отем кин, Г ригорий А лександрович — 176. П отоцкий, А льберт — 416. П оттер, П оль — 36. П редтеченский, А натолий В аси льеви ч — 430. П рокоф ьев, И ван П рокоф ьевич — 2 1 . П рохоров, Г ригорий В аси льеви ч — 404. П уссен, Н иколя — 36 , 3 8 . П уш кин, А лександр С ергеевич — 31, 37, 40 , 8 4 , 129, 172, 174, 189, 237, 240, 280, 284, 289, 358, 361, 386, 395, 396, 402, 407, 410, 413, 416, 420, 422, 425, 428, 430. П уш кин, Б .— 401. П уш кина, Н аталья Н и колаевн а — см . Л ан ская H . Н . П ущ ин, И ван И ванович — 12, 112, 119, 128—29, 132, 133, 174, 206, 237, 240— 42, 244, 246, 263, 264, 307, 336, 350, 352, 354, 356, 364, 368, 369, 372, 377, 405, 407, 409, 410, 413, 415, 422—28, 430. П ущ ин, И ван П етрович — 129, 413. П ущ ин, Н иколай И ванович — 240, 242, 413. П ущ ин, П етр И ванович — 413. П ущ ина, А нна И вановна — 164, 240, 242, 364, 413, 425, 426. П ущ ина (по м уж у Б ароц ц и ), Е вдокия И ван овн а— 240, 413. П ущ ина, М ария И вановна — см . М али­ н овская М . И . П ущ ина, Н аталья Д м итриевна — см . Ф он­ визина Н П ущ ины — 240. П ф аф ф иус, Е вгений В ильгельм ович — 428. П ы пин, А лександр Н иколаевич — 395. П ятницкий, А ндрей Н иколаевич — 353, 368, 382.

.Д .

Радищ ев, А лександр Н иколаевич — 14, 16, 66 , 389. Р аев ск ая, Е катери н а Н и колаевн а — см . О рлова E . Н . Р аевск ая (рож д. К и н дякова), Е катерина П етровна — 306, 307, 332, 419, 420, 422. Р аев ск ая, Е лен а Н и колаевн а — 171, 306, 314, 410, 419, 421. Р аев ск ая, М ария Н и колаевн а — см . В ол­ ко н ская М . Н . Р аевск ая (р о ж д . К он стан ти н ова), С оф ья А лексеевна — 114, 171, 306, 336, 419. Р аев ск ая, С оф ья Н иколаевна — 170, 171, 296, 299, 306, 314, 402, 403, 410, 418, 419, 421. Р аевски е — 8 2 , 152, 170, 171.

456

ИМЕННОЙ У К А ЗА Т Е Л Ь

Раевский, Александр Николаевич — 171, 306. Раевский, Николай Николаевич (отец) — 78, 80—85, 88, 116, 169, 306, 308, 403. Раевский, Николай Николаевич (сын)— 171, 332, 403. Разумовский, Алексей Кириллович — 391. Ракова, Магдалина Михайловна — 402. Растрелли, Варфоломей Варфоломеевич — 37. Раух, Христиан Даниэль — 394. Рафаэль Санти — 36. Ребиндер (рожд. Трубецкая), Александра Сергеевна — 11, 118, 119, 142, 148, 168, 337, 377, 378, 406, 408, 422, 427. Ребиндер, Григорий Максимиллианович — 144, 237, 272, 337, 377, 378. Ревердень, художник — 395. Рейнеке, Михаил Францевич — 371, 399, 410, 426. Рейнольдс, Д ж о ш у а — 396. Рембрандт ван-Рейн — 36, 38. Репин, Н иколай Петрович — 11, 137, 144—46, 171—74, 178, 179, 387. Репнин, Николай Васильевич — 410. Репнин-Волконский, Николай Григорье­ вич — 170, 410, 419. Решко, Елена Константиновна — 11, 299, 301, 419. Рибера, де Хосе (Спаньолетто) — 38. Рикорд, Петр Иванович — 66. Розен, Андрей Евгеньевич — 8, 10— 11, 61, 73—75, 134, 136—37, 144—48, 151, 152, 154—56, 158, 159, 166—69, 172, 179, 181, 188, 190, 205, 208, 216, 246, 290, 297, 307, 308, 316, 318, 325— 28, 336—38, 372, 387, 398, 401, 404, 407— 12, 414, 417—20, 422, 426, 431. Розен (рожд. Малиновская), Анна Ва­ сильевна — 75, 111, 166—69, 290, 291, 316, 318, 325. Розен, Василий Андреевич — 74, 408. Розен, Евгений Андреевич — 74, 167, 169, 290, 408. Розен, Кондратий Андреевич — 74, 290, 408. Розенберг, Василий Васильевич — 237, 413. Романовы — 34, 62. Ромм, Жильбер — 30. Ронья, Жозеф — 60, 61. Р о сл ам -б ек — см. Мисостов, Рослам-бек. Росси, де, Петр Осипович — 78, 114, 405. Ростовцев, Яков Иванович — 69. Рукевич, Михаил Иванович — 179, 180, 188, 200, 387. Руперт, Вильгельм Яковлевич — 246, 272, 348, 353, 358, 360, 361, 364, 367, 371, 372, 423. Руперт, Елена Федоровна — 358. Руперт, Людмила Вильгельмовна — см. Арсеньева Л. В. Руперт, семья В. Я. Руперта — 353, 371. Русина, Анна Алексеевна — 426. Рылеев, Кондратий Федорович —9, 30, 40, 41, 53, 57, 58, 61, 64, 66, 68, 69, 263, 267, 268, 290, 296, 352, 394, 397, 399, 415, 423, 428. Рылеева (рожд. Тевяшева), Н аталья Ми­ хайловна — 53. Рюисдаль, Яков (?) — 38.

Сабашникова (в замужестве Старцева), Агния Никитична — 375, 426. Сабашникова (в замужестве Кандинская), Марфа Никитична — 426. Сабинский, Юлиан — 367. Савинов, Алексей Николаевич — 390. Савицкий, Николай Васильевич — 179, 410. Сакулин, Павел Никитич — 401. Сальватор Роза — 36. Самойлов, Василий Михайлович — 398. Сапожников, Андрей Петрович — 41, 396. Сарычев, Гавриил Андреевич — 58, 65, 67. Сафар Гюль-Магомет — 176. Сафонов, комендант Петропавловской крепости — 75. Свербеев, Николай Дмитриевич — 390. Свербеева (рожд. Трубецкая), Зинаида Сергеевна — 118, 130, 378. С в и н ь и н , Павел Петрович — 21, 38, 389, 393. Свистунов, Н иколай Петрович — 86. Свистунов, Петр Николаевич — 8, 10, 12, 74, 86, 88, 206, 216, 221, 222, 224, 236, 248, 401, 403. Свистунова, Глафира Николаевна — см. Бальмен Г. Н. Свистунова, Мария П етровн а — 86. Свиязев, Иван Иванович — 30, 41, 52, 274, 275, 383, 394, 395, 416, 417, 427. Свиязев, Павел Иванович — 30, 275, 316, 416. Свиязев, Петр Иванович — 30, 275, 316, 416. Свиязева, Аграфена Степановна — 30, 274, 275, 316, 318, 319, 416, 421. Сельский, Илларион Сергеевич — 370— 72, 380, 425. Семевский, Василий Иванович — 430. Семевский, Михаил Иванович (псевд.: М.) — 7, 8, 12, 53, 71, 106, 108, 110, 118, 138, 144—46, 154, 156, 158, 264— 66, 270, 272, 275, 288, 310, 311, 316, 318, 327, 328, 337, 344, 362, 372, 374, 376, 388, 389, 392, 394, 404, 406, 408, 413, 414— 17, 424, 426, 428. Семенов, Алексей Васильевич — 63. Семенов, Юрий — 406. Сенявин (Синявин), Дмитрий Николае­ вич — 35, 68, 396. Сергеев, Александр Александрович — 425. Сиверс, Александр Александрович — 411, 414, 423. Синявин — см. Сенявин. Скино, А. Т . — 190, 263, 267. Скотников, Егор Осипович — 393. Скотт, Вальтер — 61. Смирдин, Александр Филиппович — 282, 284, 286, 289, 417, 418. Смирнов, Александр Ф илиппович — 360. Смирнов, П. С. — 404. Смольянинов, Семен Иванович — 402. Собко, Н иколай Петрович — 395. Соколов, Александр Петрович — 80, 118, 402, 405. Соколов, Василий Николаевич — 414. Соколов, Павел Петрович — 403. Соколов, Петр Федорович — 41, 78—85, 87—90, 102, 114, 116, 118, 127, 222, 297, 385—87, 402, 403, 405.

ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ

С олдатен ков, К озьм а Т ерентьевич — 7— 9 , 11, 428, 429. С оллогуб, В ладим ир А лександрович — 386. С олнцев, Г ригорий — 6 9 . С олнцев, Ф едор Г ригорьевич — 4 1 , 69 , 393, 394, 401. С оловьев, В ениам ин Н иколаевич — 237, 246, 252, 257, 387. С оловьев, Н иколай В аси льеви ч — 413. С ом ов, О рест М ихайлович — 41, 58 , 66, 394. С осинович, А дольф — 268, 415. С осинович, И осиф — 237, 266—68, 415. С паф арьев, Л еонтий В асильевич — 32, 64, 65, 242, 399, 413. С пиридов, М ихаил М атвеевич — 73 , 237, 246, 350. С тарков, И ван — 270. С тарц ев, Д м итрий Д м итриевич — 347, 375. С тарцевы — 375. С теповая (в зам уж естве Я ф им ович), В арвара М ихайловна — 121—27, 364, 407. С теповая (в зам уж естве Э н гел ьгар д т), Е л и завета М ихайловна — 121—27, 364, 407. С теп овая, Л ю бовь И вановна — 54, 119— 27, 133, 311, 364, 376, 406, 407. С теповая (в зам уж естве Г о гел ь), С оф ья М ихайловна — 121—27, 179, 364, 407. С теповой, М ихаил Г аврилович — 120— 24, 406. С терн, Л оуренс — 56. С толпянский, П етр Н иколаевич — 395. С троган ов, А лександр С ергеевич — 20— 2 2 , 28—30, 37—39, 389, 390, 393. С трогановы — 30, 393. С труве, Б ерн гард т В асильевич — 382, 427. С труве, В асилий (В и льгельм ) Я ковле­ вич — 382. С укачев, В . П .— 357. С утгоф , А лександр Н иколаевич — 237, 246, 252, 259, 314, 387, 420. С утгоф (рож д . Я н ч уковская), А нна Ф е досеевна — 314, 420. С ухинов, И ван И ванович — 72. С ухоруков, В асилий Д м итриевич — 31 . С ы роечковский, Б орис Е вген ьевич — 430. Т апты ков, Д м итрий П етрович — 9—10, 128, 164, 171, 172, 174, 177, 178, 208, 266, 270, 426. Т атари н ов, С тепан П етрович — 368. Т егн ер, И сайя — 6 1 . Т ем и рязева (рож д. В ад к о вская), С оф ья Ф едоровна — 414. Т ен ьер, Д авид — 32, 3 8 . Т еребен ев, М ихаил И ванович — 80 , 397, 412. Т и зен гау зен , В асилий (В ильгельм Си гизм унд) К арлович — 97 , 100, 102, 368, 369, 387. Т и зен гау зен , Ф аддей Я ковлеви ч — 6 0 . Т им ощ ук, В ера В аси льевн а — 336, 408, 422. Т и това, дом овладели ц а— 136. Т ихонов, М ихаил — 56, 397.

30

Л и тер атурн ое н асл ед ство т . 60, кн . 2

457

Т ициан В ечелли — 3 6 , 3 8 . Т олль, Э м м ануил (Ф еликс) Г уставови ч — 422. Т олстой , Л ев Н иколаевич — 8 , 216, 411. Т олстой , Ф едор П етрович — 2 6 , 3 2 , 37 , 40 , 4 1 , 44—46, 61—63, 79, 114, 390, 391, 393, 395, 399. Т ом илин, H . Н — 411. Т орсон , Е катери н а П етровна — 3 6 , 347, 353, 375, 412, 426. Т орсон , К онстантин П етрович — 3 6 , 73, 206, 216, 290, 347, 353, 375, 412, 426. Т орсон , Ш арлотта К арловн а — 36, 347, 353, 375, 412, 426. Т р авер се, д е, И ван (Ж ан Ф ран суа) И ва­ нович — 5 8 . Т рап езн и ков, Н иканор П етрович — 355, 357, 424. Т роц ки й , И саак М оисеевич — 430. Т р у б ец кая, А лексан дра С ергеевн а — см . Ребиндер А . С . Т рубец кая (рож д . Л авал ь), Е катери н а И вановна — 76, 77 , 111, 112, 117— 19, 130, 133, 148, 166—68, 288, 290, 294, 298—99, 308, 312—14, 325, 353, 354, 356, 367, 378, 405, 406, 408, 418—20. Т рубец кая (в зам уж естве Д авы дова), Е л и завета С ергеевн а — 118. Т р у бец кая, Зи н аи да С ергеевн а — см . С вербеева З . С . Т рубецкие — 12, 118, 148, 314, 353, 354, 356, 364, 367, 376. Т рубец кой , И ван С ергеевич — 118, 378. Т рубец кой , Н икита С ер гееви ч — 118. Т рубец кой , С ергей П етрови ч — 11, 40, 61—63, 70, 76, 82, 118, 119, 128—31, 133, 142, 148, 206, 214, 215, 237, 246, 248, 252, 260, 312, 314, 336, 337, 353, 354, 356, 364, 367, 371, 372, 376— 78, 402, 405, 407, 408, 426, 427, 430. Т рубников (п сев д .: А . Т .), А лександр А лександрович — 396. Т рубникова (рож д. И ваш ева), М ария В аси льевн а — 302. Т рун ев, П . Т . — 150, 403, 408. Т ум анский , В асилий И ванович — 410. Т у р ген ев, И ван С ергеевич — 380. Т у рген ев, Н иколай И ванович — 31 , 382. Т ы ркова, А риадна В ладим ировна — 414, 427. Т ю тчев, А лексей И ванович — 206, 216, 235, 236, 387. У варов (п сев д .: А . В .), С ергей С емено­ вич — 40, 281, 283—86, 393, 412. У варов, Ф едор А лександрович — 412. У варова (рож д . Л ун и н а), Е катери н а С ер­ геевн а — 218, 412. У грю м ов, Г ригорий И ванович — 29. У стим ович, П етр М итроф анович — 410. У ткин, Н иколай И ванович — 391. Ф аленберг, П етр И ванович — 103, 107, 108, 130, 133, 134, 136, 144, 146, 156, 180, 188, 208, 377, 387, 407, 409, 427. Ф едоров-Д авы дов, А лексей А лексан­ дрович — 409. Ф едосья, служ ан ка М . Н . В олконской (?) — 307.

458

ИМЕННОЙ У К А ЗА ТЕ Л Ь

Федотов, Павел А ндреевич — 46, 312, 386, 395. Фел ьтен, антиквар — 337. Феоктиста Васильевна, знакомая Б е­ стужева — 425. Фидий — 394. Филанджиери, Гаетано — 389. Философов, Владимир Дмитриевич — 244, 264, 352, 382, 414, 424, 427. Философова, Анна Павловна — 414, 427. Финеев — см. Фоняев. Фонвизин, Денис Иванович — 16. Фонвизин, Иван Михайлович — 299, 314, 340, 418. Фонвизин, Михаил Александрович — 75, 119, 137, 145, 180,188, 206—08, 210,248, 298—300, 314, 332, 340, 387, 418. Фонвизина (рожд. Апухтина; во втором браке Пущина), Н аталья Дмитриев­ на — 75, 77, 111, 119, 167—69, 188, 208, 264, 290, 298—300, 314, 332, 340, 356, 357, 411, 414, 418, 421, 422. Фонвизины — 300. Фоняев (Финеев), Николай Никитич — 28, 390. Фрезе, фабрикант — 57, 279. Фролов, Александр Ф илиппович — 8, 73, 206, 216, 234, 236, 266, 270, 387, 401. Хандошкин, Иван Евстафьевич — 13. Харчевников, Александр Васильевич — 411, 428. Хин, Мария М. — 421. Хорис, Логин (Людвиг) Андреевич — 56, 397. Цейдлер, Иван Богданович — 76, 97. Цейтлин, Александр Григорьевич — 394. —цкий — 382—83, 427. Чайковский, Петр Ильич — 420. Ченцов, Н иколай Михайлович — 399, 400, 404. Черепанов, Семен Иванович — 74, 337, 401, 422. Черкасов, Алексей Иванович — 90, 97, 101, 102, 387. Чернецов, Григорий Григорьевич — 42. Чернецов, Никанор Григорьевич — 42. Черниговцев, чиновник — 88. Чернов, Сергей Николаевич — 430. Чернышев, Григорий Иванович — 89, 166, 292, 294. Чернышев, Захар Григорьевич — 90, 97, 109, 110, 112, 116, 404, 405. Чернышева, Александра Григорьевна — см. Муравьева А. Г. Чернышева (рожд. Квашнина-Самарина), Елизавета П етро вн а — 114, 292. Чернышева, П расковья Григорьевна — 296. Чернышева-Кругликова, Софья Григорь­ евна — 224, 236, 294, 296. Чернышевы — 97, 294, 405. Ческий, Иван Васильевич — 392. Чижов, Дмитрий Семенович — 31. Чуковский, Корней Иванович — 418. Чулков, Николай Петрович — 430.

Шапорин, Юрий Александрович — 304. Шаховская, В. А . — 41, 394. Шаховская, В арвара Михайловна — 206, 409. Шаховская (рожд. Муханова), Елизавета Александровна — 164, 166. Шаховской, Дмитрий И ванович — 322. Шебуев, Василий Козьмич — 32. Шевченко, Тарас Григорьевич — 46, 111, 385, 386, 395, 405, 428. Шевырев, Степан Петрович — 352. Шенрок, Владимир Иванович — 411, 418, 422. Шереметев, Василий Васильевич — 174. Шереметев, Дмитрий Николаевич — 34. Шереметев, Сергей Дмитриевич — 337. Шестаков, Андрей — 270. Шестериков, Сергей Петрович — 405. Шидловский, А. Р . — 394. Шиллинг фон Канштадт, Павел Льво­ вич — 65. Шильдер, Н иколай Карлович — 397. Шимков, Иван Федорович — 179, 180, 188, 199, 387. Шипов, Сергей Павлович — 69. Штамбок, Анатолий Аронович — 391. Штейнгель, Владимир Иванович — 31, 159, 162, 164, 206, 214, 216, 263, 409, 421. Штейнгель (рожд. Вонифатьева), Пелагея Петровна — 164. Штольцман, К арл — 415. Штрайх, Соломон Яковлевич — 402, 404, 405, 409— 12, 430, 431. Шуазель-Гуфье, Гавриил (Огюст Лоран) Августович — 20. Шуберт, Федор Федорович — 62, 63. Шубинский, Сергей Николаевич — 150, 318, 397, 408, 412, 421. Шувалов, Иван Иванович — 37. Шюблер, Ю. — 397. Щеголев, Павел Елисеевич (псевд.: П. Щ . ) — 9, 111, 405, 410, 418, 426, 430. Щедрин, Сильвестр Федосеевич — 32, 158. Щедрин, Феодосий Федорович — 21. Щепин-Ростовский, Дмитрий Александ­ рович — 246, 250, 252, 387. Щеточников, Михаил Иванович — 25. Щукин, Петр Иванович — 326, 342, 411. Щукин, Степан Семенович — 29. Эйхенбаум, Борис Михайлович — 393. Эмбер (Imber) — 419. Эмбер (Im ber) , г-жа — 302, 419. Энгельгардт, Егор Антонович — 240, 409. Энгельгардт, генерал — 127. Энке, Иоганн Франц (?) — 364. Эриксен, норвежский офицер — 56, 398, 401. Эфрос, Абрам Маркович — 395. Юнге (рожд. Толстая), Екатерина Федо­ ровна — 45—46, 395. Юшневская (рожд. Круликовская), Ма­ ри я Казимировна — 10, 104, 111, 119, 168, 180, 208, 210, 216, 236, 280, 290, 308, 310— 13, 315, 318, 322, 350, 353, 354, 356, 357, 372, 377, 378, 390, 396,

ИМ ЕННОЙ У К А ЗА ТЕ Л Ь

402, 407, 411, 412, 416, 423, 424, 427, 430. Юшневские — 208. Юшневский, Алексей Петрович — 111, 168, 180, 206, 208, 237, 246, 258, 310, 312, 353, 354, 356, 357, 387, 411, 420, 424, 425, 430. Юшневский, Семен Петрович — 180, 312, 356, 364, 424.

426, 104, 252, 364, 308,

Языкова (рожд. Ивашева), Елизавета Петровна — 76. Языковы — 76. Якимов, Василий Петрович — см. Еки мов В. П. Якобий, Иван Варфоломеевич — 378. Яковлев, Иван Еремеевич — 32. Якубович, Александр Иванович — 69, 76, 171, 174, 176, 178— 79, 205, 237, 246, 264, 266, 271, 336, 382 , 410, 414, 415, 429. Якубович, Анна Ивановна — 266, 415. Якуш кин, Вячеслав Евгеньевич — 312. Якуш кин, Вячеслав Иванович — 190, 263, 264, 414. Якуш кин, Евгений Евгеньевич — 412.

459

Якушкин, Евгений Иванович — 119, 190, 263, 264, 304, 404, 415. Якушкин, Иван Дмитриевич — 8, 24, 86, 106, 118, 119, 137, 145, 156, 172, 190, 206, 208, 214, 216, 263, 264, 268, 292, 300, 304, 352, 356, 357, 368, 369, 390, 399, 405, 406, 409, 410, 418, 421, 428, 431. Якушкины — 119, 214, 413, 418, 419. Янушкевич — 368. Я нчуковская, Анна Федосеевна — см. Сутгоф А. Ф. Янчуковский, Федосий, штаб-лекарь — 314. Янчуковский, брат А. Ф. Сутгоф — 314. Ясинский, Иероним Иеронимович — 336. Ясинский, Яков Иеронимович — 336. Яхонтов, П. Н . — 397. Яцевич, Андрей Григорьевич — 391. Drechler, и зд. — 393. J a n ik ,

Micha ł — 424.

Linigu ère, m -lle — 337. M archilew ski, J ., изд. — 411.

30*

СО Д ЕРЖ А Н И Е НИКОЛАЙ БЕС ТУ Ж ЕВ И ЕГО Ж ИВОПИСНОЕ Н А СЛЕДИ Е И стория создан и я портретной галереи декабристов И сследование И . С . З и л ь б е р ш т е й н а В веден и е Г л а в а I . А . Ф . Б естуж ев — отец Н иколая Б есту ж ева.— Т рактат А . Ф . Б е­ стуж ева «О воспитании» и его взгляды на эстети ческое разви ти е ю нош ества.— А . Ф . Б естуж ев — п рави тель кан ц еляри и А кадем ии худож еств; к р у г его зн ако м ств.— Э стетическое воспитание Н иколая Б есту ж ева.— Е го лю бовь к и зобрази тельн ом у и ск у сству .— З ан яти я ж ивописью и вли ян и е А кадем ии х у д о ж ес тв

7

13

Г л а в а I I . С татьи Н . и А . Б естуж евы х об и ск у сстве.— М ысли Н . Б естуж ева о худож никах и о п рои зведен и ях ж и воп и си .— И нтерес братьев Б естуж евы х ки усв м рательн зоб 31 Г л а в а I I I . Знаком ство Н . Б естуж ева с президентом А кадем ии худож еств А . С . С трогановы м .— К арти н н ая гал ер ея А . С . С троган ова.— Н . Б естуж ев у А . И . К орсакова и А . Н . О лен и н а.— Д руж ба Н . Б естуж ева с Ф . П . Т ол­ сты м и другим и петербургским и худож никам и.— Д еятельн ость О бщ ества поощ рения худож н и ков.— И збрание Н . Б естуж ева в члены О бщ ества

37

Г л а в а IV . Работы Н . Б естуж ева-худож н и ка до восстан и я 14 д ек аб р я .— П ортрет А . Б естуж ева 1824 г . — А втопортреты Н . Б есту ж ева.— Ж урнал п лаван и я ф регата «П роворны й» с рисункам и Н . Б естуж ева (п лаван и е во Ф ранцию и Г и б р ал тар ).— Д еятельн ость Н . Б естуж ева к ак театральн ого худож ника в кронш тадтском оф ицерском т е а т р е

49

Г л а в а V . Н . Б естуж ев — восп и татель и п реп одаватель в м орском кадетском к о р п у се.— У частие Н . Б естуж ева в м орском походе в Голландию и роль этого похода в разви ти и его общ ественно-политического сам осозн ан и я.— Н . Б естуж ев-п ереводчи к.— Н . Б естуж ев — участн и к м орского похода во Ф ранцию .— В ступление Н . Б естуж ева в «М ихайловское общ ество» и в «В ольное общ ество учреж дения училищ по м етоде взаим ного обучен и я».— У частие Н . Б естуж ева в «В ольном общ естве лю бителей российской словесн о­ сти ».— Знаком ство с К . Ф . Р ы леевы м .— О рганизаци я литограф ской м астер­ ской при м орском ведом стве.— Р абота Н . Б естуж ева н ад историей русского ф л о та.— И збрание в почетны е члены А дм иралтейского деп артам ен та.— Н а­ зн ачен ие Н . Б естуж ева директором А дм иралтейского м у зея .— Л и тературн ая деятельн ость Н . Б есту ж ева.— Н . Б естуж ев — член С еверного общ ества.— Е го роль в п одготовке государствен н ого п ереворота и участи е в восстании 14 д ек аб р я .— А рест Н . Б есту ж ева.— С ледствие и п риговор

57

Г л а в а V I. Н . Б естуж ев в Ч итинском остроге. — «К аторж ная академ и я».— Зам ы сел создан и я портретной галереи д ек аб р и сто в

72

Г л а в а V II. Н . Б естуж ев и зу ч ает на като р ге техн и ку акварельн ой ж ивописи П . Ф . С околова и осваи вает ее прием ы . — К опирование портретов H . Н . Р аевск о го , А . Г . М уравьевой и Г . Н . С вистуновой, исполненны х П . Ф . С околовы м

78

Г л а в а V III. П ервая сери я п ортретов, исполненны х Н . Б естуж евы м с натуры в Ч итинском остроге (н ачало 1828 г .) . — П ортреты В . Н . Л и х ар ева, Н . Ф . Л и совского, А . В . Е н тальц ева, В . К . Т и зен гау зен а, С . И . К ри вц ова, З . Г . Ч ерны ш ева (н е со х р ан и л ся), Н . А . Заго р ец ко го , П . Ф . В ы годовского, А . Ф . Б р и гген а, И . Б . А врам ова и А . И . Ч еркасова

90

Г л а в а IX . Зам ы сел Н . Б естуж ева создать серию п ортретов декабри стов на ф оне тю ремны х к ам ер .— П ортреты А . З . М уравьева, И . А . А нненкова и П . И . Ф аленберга н а ф оне тю ремны х кам ер (1828 г . )

103

Г л а в а X . П ортреты А . Б естуж ева (по пам яти ) и М . Б есту ж ева, а такж е ав­ топ ортреты , исполненны е Н . Б естуж евы м в Ч итинском о с т р о ге

109

Г л а в а X I. Д руж ба Н . Б естуж ева в Ч итинском остроге с ж енам и декабри стов: А . Г . М уравьевой, М . Н . В олконской и Е . И . Т р у бец кой .— Д ва п ортрета М . Н . В олкон ской .— П ортрет Е . И . Т р у б ец к о й

111

Г л а в а X II. Л . И. С теповая и ее роль в ж изни Н . Б есту ж ева.— П ортрет Л . И . С теповой, исполненны й Н . Б естуж евы м по пам яти в Ч итинском ост­ роге (1828 г . )

120

Г л а в а X III. П ортреты Ю . К . Л ю блинского, С . П . Т рубец кого, И . И . П у­ щ ина, С . Г . В олконского, исполненны е Н . Бестуж евы м в Ч итинском остроге (1829— 1830 г г .)

128

Г л а в а X IV . Т опограф ические работы декабристов в окрестн остях Ч и ты .— С е­ ри я читинских ви д ов, создан н ая Н . Б естуж евы м : возвращ ение декабри стов в острог после съем ки п лан а окрестностей Ч иты , «Вид саду п ри ком ендант­ ской кварти ре в с . Ч ите», «Вид ц еркви в селении Ч ите», «Вид Ч иты , сняты й и з-п од горы », «Г лавная ули ца в Ч ите», «В орота Ч итинского острога», Д ека­ бристы на работе (засы паю т овраг «Ч ортова м оги ла»), В ид парников С . Г . В олконского в Ч итинском о стр о ге, С опка близ Ч иты с м огилой н еи з­ вестн ого со л д ата — участн и ка восстан и я С ем еновского п о л ка, «Р ечка Ч и та, где мы куп ались»

134

Г л а в а X V . П еревод декабри стов и з Ч иты в П етровский зав о д .— Зари совки видов в п у ти .— В иды : «Б ратски е ю рты на дороге и з Ч иты в П етровской», «У кы р», «Х араш ибирь» (авгу ст —сен тябрь 1830 г .) . — П ортреты В . И . Ш тейн гел я и X . М . Д руж инина (н е сохранились)

159

Г л а в а X V I. П етровский зав о д .— И нтерьеры кам ер (б ез окон ) с и зображ е­ ниям и А . Е . и А . В . Р о зен , С . Г . и М . Н . В о л к о н ск и х

166

Г л а в а X V II. П ортреты Н . П . Р еп и н а, М . К . К ю хельбекера и Д . П . Т апты к о в а, исполненны е в П етровском казем ате (ию ль — авгу ст 1831 г .). — П ор­ трет А . И . Я кубовича — новы й этап в ж ивописном м астерстве Б естуж ева (кон ец 1831 г . )

171

Г л а в а X V III. П ортреты , исполненны е в П етровской тю рьм е в ию ле 1832 г .: М. Н . Г лебова, А . Е . Р о зен а.— П ортреты , исполненны е в декабре 1832 г. — ян варе 1833 г .: К . Г. И гельстром а, А . И . О доевского, П . А . М у х ан о ва, М . И . Р у кеви ч а, П . Д . М озгана, И . И . И ван ова, В . П . К олесн и кова, П . С . Бобрищ ева-П уш кина (н е со х р ан и л ся), А . П . и П . П . Б еляевы х, Н . И . Л орера, А . И . В егели н а, П . В . А врам ова, И . Ф . Ш им кова, М . М . Н а­ ры ш кина, А . Н . М уравьева, А . В . П о д ж и о

179

Г л а в а X IX . А вантю рист Ром ан М едокс в П етровском заво д е рассм атри вает портф ель Б естуж ева с портретам и д екаб р и сто в.— П ортреты , исполненны е в П етровской тю рьм е м еж ду 1834 и началом 1837 г .: портреты М . А . Ф он­ ви зи н а, В . П . И ваш ева, Д . И . Завали ш и н а, С . Г . В олкон ского, С . П . Т ру­ бец кого, И . А . А н н ен кова, М . С . Л ун и н а, П . Н . С ви стун ова, H . М . М уравь­ е в а , Н . В . Б асар ги н а, Н . Ф . Г ром ницкого, И . В . К и р еева, А . А . и Н . А . К рю ковы х, М . Ф . М итькова, А . И . Т ю тчева, А . Ф . Ф ролова; утрачен ны е портреты Ф . Б . В ольф а, К . П . Т орсон а, В . И . Ш тейнгеля и И . Д . Я куш кина

206

Г л а в а X X . П ортреты , исполненны е в П етровской тю рьм е в 1837— 1838 г г .: И . И . П ущ ина, И . И . Г орбачевского, А . А . Б ы стри ц кого, А . Е . М озалев ск о го , А . В . П одж ио, А . З . М уравьева.— П ортреты , исполненны е в 1839 г . — в год отп равки «перворазрядников» на п оселен и е: В . А . Б еч асн о ва, Д . А . Щ епина-Р остовского, И . С . П овало-Швей ко вско го , П . И . Б о р и со ва, Ф . Ф . В адковского, Д . И . Завали ш и н а, Н . А . П ан ова, В . Н . С оловьева, А . Н . С утгоф а, С . П . Т рубец кого, А . П . Ю ш невского, А . П . А рбузова, А . И . Я кубови ча; исполненны е по пам яти портреты А . П . Б аряти н ского и В . Л . Д авы дова; утраченны е портреты : Я . М . А ндрееви ча, А . И . Б ори со ва, Е . П . О боленского, М . М . С пиридова, А . С . П есто ва.— У траченны е портреты узн и ков П етровской тю рьмы не декабри стов: И осифа С осиновича, А . Л . К у чевского и И . И . Завали ш и н а.— П ортреты ли ц , начальствовавш и х в П етров­ ском : С . Р . и О . А . Л еп арски х, Г . М . Р еби н дера, Я . Д . К ази м и рского, А . И . А рсен ьева, Я . И . Б езн о с и к о в а

237

Г л а в а X X I. А втопортреты Н иколая Б естуж ева и портреты М ихаила Б е­ сту ж ева, исполненны е в П етровской тю рьм е. — Г ибель А лександра Б есту ­ ж ев а.— Е го п ортрет в издании «Сто русских литераторов» и реп ресси и , вы званны е появлением этого портрета в п еч ати . — П ортрет А лександра Б есту ж ева, входящ ий в состав портретной галереи д екаб р и сто в.— Ж елание К арла Б рю ллова н ап и сать посм ертны й п ортрет А лександра Б естуж ева

273

Г л а в а X X II. П ортреты ж ен д екабри стов, исполненны е Н . Б естуж евы м в П ет­ ровском заво д е: А . В . Р о зен , А . Г . М уравьевой , Е . П . Н ары ш киной, Н . Д . Ф онвизиной (н е сохран и ли сь), К . П . И ваш евой, П . Е . А нненковой, М . Н . В олконской, А . И . Д авы довой, М . К . Ю ш невской, Е . И . Т рубецкой

290

Г л а в а X X III. И нтерьеры кам ер с изображ ениям и Н и колая и М ихаила Б е­ стуж евы х, И . В . К и р еева, А . В . П одж ио, Н . А . П ан ова, Ф . Б . В ольф а

316

Г л а в а X X IV . С ерия видов П етровского зав о д а, создан н ая Н . Б естуж евы м в 1831— 1839 г г .: общ ий вид П етровского заво д а и к азем ата, «У плотины », «П етровский ж елезоделательны й заво д » , виды го р о д ка, виды внутренних дворов к азем ата, декабри стское кладбищ е у церкви П етровского заво д а

326

Г л а в а X X V . П ереезд в сен тябре 1839 г . на п оселен и ев С елен ги н ск.— Н ачало худож нической деятельн ости Б естуж ева на п оселен и и .— Е го п ер вая п оездка в К яхту в 1840 г . — П оездка в И ркутск в 1842 г .— П ортреты л и ц , посещ ав­ ш их Б естуж ева в С еленгинске — п ольского худож ника Н ем ировского, синолога Б и чури н а.— Д ело дагерроти п и ста Д ави н ьон а.— З ан яти я Б есту­ ж ева м асляной ж ивописью .— П ортреты декабристов и их ж ен , исполненны е в С елен ги н ске.— П оездка Б естуж ева в И ркутск в ф еврале 1855 г .— С м ерть Б есту ж ев а

347

Заклю чен и е

385

С писок

условн ы х

сокращ ен и й

430

У к а з а т е л ь и л л ю с т р а ц и й к том ам 59, 60 «Л итературного н а­ следства», посвящ енны м декабри стам -ли тераторам С оставила Н . Д . Э ф р о с И м е нной

432

у к аза тел ь С оставила Е . М . Л ь в о в а

В К Н И ГЕ 189 И Л Л Ю СТРА Ц И Й И 11 Ц ВЕТН Ы Х ВК Л А Д О К

448

«Л итературное наследство» № 60, кн и га вторая *

У тве р ж д е но к п е ча ти Отделением л и те р а ту р ы и язы ка Академии наук СССР *

Р едакторы изд ател ьства Н . И . И гнатова и А . Т. Лифшиц Т ехн и чески й редактор Г . Н . Шевченко К орректор В. Г . Богословский

* РИСО А Н СССР № 2-94В. С дано в н абор 31/V 1955 г . П одп. в п еч ать 18/V І І 1956 г . Ф орм ат бум . 70 1081/16. П еч . л . 29,25 = 40,07+11 в к л . У ч .-и зд . л и ст. 43,2. Т-06759. Т ираж 8000. И зд ат. № 623. Т и п . за к а з 394.

×

Адрес редакции: Москва, Г-19, Волхонка, 18. Телефон Г 5-29-66 Цена 30 р. 20 к.

_

И зд ател ьство А кадем ии н ау к СССР. М осква, Б -64, П одсосен ски й п е р ., д . 21