Параллейная техника. Полный курс флористики 5-322-00268-5

Citation preview

ПОЛНЫЙ  КУРС  ФЛОРИСТИКИ 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

Елена  МИШУКОВА 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА  П о д  р е д а к ц и е й  Галины  К О Н Д Р А Т Ь Е В О Й 

ББК  28.58 

М  71 

Мишукова  Е.  М  71 

Параллельная  техника.  — М.:  Издательский  дом  «Ниола  21-й  век»,  2004.—  96  с:  ил.  («Полный  курс  флористики»).  ISBN  5-322-00268-5 

Параллельный  способ  постановки  материала  открывает  практически  безграничные  возможности составления оригинальных композиций и букетов. В этой книге вы найдете  доступное и  подробное описание  параллельной  техники  и  целый  ряд эффектных  вырази­ тельных  примеров  ее  использования.  Для  широкою  круга  читателей.  ББК  28.58 

Все авторские  права  защищены.  Никакая часть  издания  не может быть  воспроизведена,  использоваться  в  любой  множительной  системе  или  передаваться  в  любой  форме  и  любыми  средствами:  электронными,  механическими,  фотокопировальными,  записывающими  и другими — без  предварительного  письменного  разрешения  издателя. 

ISBN  5-322-00268-5 

©  Издательский  дом  «Ниола  21-й  век»,  2004  ©  Текст,  дизайн,  фотографии.  Издательский  дом  «Фантазия»,  2004 

СОДЕРЖАНИЕ  ПРИНЦИП  ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ  ТЕХНИКИ 

6 

Создание  эскиза  композиции  •  Выбор  цветов  для  параллельной  компо­ зиции  •  Форма  роста  растений  и  построение  параллельной  композиции  •  Мастерство  флориста  творит  чудеса  •  Формирование  композиции  с  уче­ том  ее  местоположения  •  Выбор  инструмента  •  Подготовка  техническо­ го  материала •  Обработка  цветов  •  Изменение  формы  стеблей  •  Состав­ ление  параллельного  букета  •  Подбор  аксессуаров  •  Связка  в  букетах  и  композициях  •  Параллельная  композиция  с  декоративными  связками  •  Составление  параллельной  композиции 

ГАЛЕРЕЯ  БУКЕТОВ 

32 

Объединяющее  начало  •  Стремление  ввысь  •  Фантазия  художника  •  Изысканная  простота  •  Аромат  весны  •  Игра  цветов  в  цвета  •  Цветы  для  гладиатора  •  Праздничный  стол  •  Ритмы  сердца  •  Весеннее  длин­ ношеее  •  Место  под  солнцем  •  «Букет  из  полена»  •  Все  оттенки  радости  •  Линии  жизни  •  Танец  бабочек  •  Через  тернии  к  звездам  •  Цветочный  джаз  •  Свет  цветов  •  История  любви  •  В  нежной  дымке...  •  Краски  нежности  •  Изящные  детали  •  Веселый  подсвечник  •  Сны  о  лете  •  Посвящение  в  рыцари  •  «Застолье»  для  цветов  •  Под  па­ русами  орхидей  •  Сказочный  замок  •  Взмах  крыла  •  Цветущий  «Хаос»  •  Дом  для  птенцов  •  Пересечение  двух  миров  •  Колесо  жизни  •  Радуга  цветов 

КРАТКИЙ  СЛОВАРЬ  ТЕРМИНОВ 

92 

6 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ПРИНЦИП  ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ  ТЕХНИКИ  Сначала  вспомним  геомет­ рию:  «Две  прямые  называ­ ются  параллельными,  если  они  не  пересекаются,  то  есть  не  имеют  ни  одной  общей  точки».  Во  флористи­ ке  параллельной  техникой  называется  прием,  когда  растения  ставятся  парал­ лельно  друг  другу,  верти­

кально  или  под  одинаковым  углом  наклона.  Поскольку  флористика  имеет  дело  не  с  абстрактными  прямы­ ми  линиями,  а  со  стеблями  и  ветками  растений,  редко  имеющими  идеально  ровное  строение,  то  параллельными  могут  считаться  поставлен­ ные  соответствующим  обра­

зом  растения  с  аналогич­ ными  изгибами,  искривле­ ниями  или  ответвлениями.  Эта  особенность  позволяет  мастеру  подчеркивать  есте­ ственную  красоту  линий,  свойственную  данному  виду  растений  или  приобретенную  в  определенных  условиях  произрастания. 

ПРИНЦИП  ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ  ТЕХНИКИ 

Создание  эскиза  композиции 

очередь  отражать  их  харак­ тер  и  особенности.  Необхо­ димо  учитывать  высоту  и  толщину  стеблей  или  ве­ ток,  их  направление  и  из­ гибы,  количество  повторяю­

Перед  тем  как  приступить 

щихся  элементов,  угол  их 

к  работе  над  композицией, 

наклона.  Такой  набросок 

рекомендуется  выполнить  на  бумаге  предварительный 

Эскиз позволяет оценить особен­ ности будущей композиции. 

поможет  не  только  нагляд­ но  представить  будущую 

рисунок — эскиз.  Это  позво­

лельных  композициях  очень 

композицию,  но  и  правиль­

лит  наиболее  четко  предста­

важны  линии,  поэтому  ри­

но  подобрать  растения 

вить  внешний  вид  будущей 

сунок  должен  в  первую 

и  материалы. 

аранжировки,  оценить  ее  до­ стоинства  и  избежать  мно­ гих  ошибок  при  ее  выполне­ нии.  Эскиз  может  быть  про­ сто  схематичным  наброском  или — в  наиболее  ответст­ венных  случаях  —  выполня­ ется  во  всех  деталях  цвет­ ными  карандашами  или  да­ же  акварелью.  При  созда­ нии  эскиза  нужно  четко  соблюдать  масштаб  и  про­ порциональные  соотношения  всех  элементов.  В  парал-

Цветной рисунок представляет  и цветовое решение аранжировки. 

В эскизе должны быть отражены все линии, в том числе и ниспадаю­ щие, образуемые листьями или побегами ампельных растений. 

7 

8 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

Выбор  цветов  для  параллель­ ной  композиции  В  параллельных  композици­ ях  используются  самые  разные  виды  растений,  но  есть  некоторые  особен­ ности,  обусловленные  спе­ цификой  параллельной  тех­ ники,  о  которых  необходи­ мо  знать  каждому,  кто  же­ лает  освоить  искусство  цветочной  аранжировки.  Во-первых,  большое  значе­ ние  имеет  высота  расте­ ний — низкорослые  цветы 

Некоторые весенние цветы, например тюльпаны, ранункулюсы,  анемоны, имеют не только выразительные практически безлистные  стебли, но и обладают интересным свойством — будучи уже сре­ занными, они продолжают свой рост в воде, что делает аранжи­ ровки наиболее эффектными, постоянно меняющими свой облик.  При создании композиций из этих растений необходимо учитывать  такую необычную особенность, поскольку она в большой степени  определяет внешний вид аранжировки. 

в  параллельных  композици­ ях,  как  правило,  смотрятся  гораздо  менее  эффектно.  В  таких  аранжировках  хо­ роши  высокие,  устремлен­ ные  вверх  растения  (глади­ олусы,  ирисы),  побеги  раз­ нообразных  деревьев  и  кус­ тарников.  Во-вторых, 

Параллельная техника может по праву считаться самой естественной, по­ скольку в природе большинство растений растут вертикально. 

следует  учитывать,  что  та­ кие  композиции  основаны  на  принципе  повтора,  а  значит,  отклонения  от  прямой  линии  допустимы,  но  они  должны  повторять­ ся  во  всех  элементах.  Например,  флористы  часто  предпочитают  растения  с  красиво  изогнутыми  стеб­ лями,  но  подбирают  их  так,  чтобы  искривления  были  похожими.  Если  в  композиции — небольшое  количество  цветов,  то  они  обязательно  должны  быть  эффектными.  Особенно  интересно  в  па­ раллельных  аранжировках  смотрятся  растения  с  голы­ ми  стеблями — ранункулю­ сы,  анемоны.  Естественные  изгибы  позволяют  мастеру  создавать  удивительно  кра­ сивые  композиции.  Иногда  стебли  специально  изгиба­ ют  особым  образом,  чтобы  получить  новый  оригиналь­ ный  эффект. 

ПРИНЦИП  ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ  ТЕХНИКИ 

Основываясь на принципе повтора и чередования для создания композиций в параллельной технике можно  использовать как ниспадающие, так и строго вертикальные формы растений. Наиболее популярны для аран­ жировок такие ампельные растения, как рафидофора, плющ, колумнея, карликовый фикус. В качестве приме­ ра прямостоячих можно назвать эремурус. камыш, пеннисетум лисохвостовый. латрис. гладиолус, иксию. 

Растения, поставленные в параллельной технике, могут образовывать как строго вертикальные, так и  наклонные  или  ниспадающие линии — это  определяется  в  первую  очередь  формой роста растения.  Но флорист, чтобы произвести желаемое впечатление, иногда вносит свои коррективы, придавая цветам  несвойственное  им  положение. 

9 

10  ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

Форма  роста  растений  и  построение  параллельной  композиции 

Возьмите себе за правило всегда делать набросок будущего творе­ ния — это один из первых шагов к настоящему профессионализму.  Выполнив эскиз композиции, вы легко сможете определить вид  и количество необходимого материала. Это позволит вам избежать  не только ошибок при составлении аранжировки, но и лишних рас­ ходов при покупке цветов и аксессуаров, что тоже весьма немало­ важно. Если вы не можете приобрести те растения, которые плани­ ровали, попробуйте заменить их другими, аналогичными по форме. 

Для  того  чтобы  создавать  гармоничные  творения,  фло­

иметь  различные  размеры, 

композициях,  как  уже  упо­

ристу  немаловажно  знать 

формы,  окраску,  относиться 

миналось,  очень  важную 

основные  особенности  и  ха­

к  часто  встречающимся  или 

роль  играют  линии,  необхо­

рактеристики  растительного 

редким  экзотическим  видам. 

димо  иметь  представление 

материала.  Растения  могут 

Поскольку  в  параллельных 

о  формах  роста  растений. 

Форма композиции определяется совокупностью форм всех подобранных для нее элементов. Сочетание  разнообразных форм делает аранжировку неповторимой, уникальной. 

ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 

Флористическая  классифика­

разные  и  ниспадающие.  Все 

ция  растительного  материала 

они  привносят  в  параллель­

по  формам  роста  основывает­

ную  композицию  свои  особен­

ся  на  том,  какие  движения 

ности.  Тем,  кто  хочет  про­

наиболее  характерны  для  рас­

фессионально  заниматься 

тений  в  природе.  Формы  рос­

флористикой,  рекомендуется 

та  растений  можно  разделить 

ознакомиться  с  этой  класси­

на  две  четко  выраженные 

фикацией  более  подробно. 

группы — активную  и  пассив­

Но  главное — флорист  дол­

ную.  К  активной  относятся 

жен  при  любой  возможности 

растения,  чьи  побеги  растут 

изучать  растения  в  природе, 

строго  вертикально  или  с  не­

чтобы  научиться  использо­

значительными  отклонениями. 

вать  при  создании  аранжиро­

К  пассивной — почвопокров-

вок  естественную  выразитель­

ные,  горизонтальные,  пучкооб-

ность  материала. 

Выбор  цветов  —  очень  непростое  занятие. 

Очертания  и  размеры  цветов  задают не  только  форму будущей  композиции,  но  и  ее  стиль.  Некоторые  цветы  сами  диктуют  характер  аранжировки. 

11 

12 

ПОЛНЫЙ КУРС ФЛОРИСТИКИ 

Мастерство  флориста  творит  чудеса  Важнейшей  составляющей  мастерства  флориста  явля­ ется  построение  компози­ ции.  Композиция — органи­ зующий  элемент  художест­ венной  формы,  придающий  любому  произведению  един­ ство  и  цельность,  соподчи­ няющий  его  компоненты  друг  другу  и  целому.  Во  флористической  аранжи­ ровке  методика  размещения  растений  и  материалов  ос­ нована  на  знании  законов  построения  художественнодекоративной  композиции  и  особенностей  каждого  ви­ да  растений.  Параллельный  способ  по­ становки  материала,  как  правило,  придает  аранжи­ ровкам  монументальность, 

Контрастность композиции  можно значительно усилить,  сочетая растения с разной  формой и фактурой. Разно­ образие лепестков, листьев  и стеблей растений создает  неограниченные возможности  для достижения желаемого  художественного эффекта.  Растения, имеющие схожую форму соцветий, в различных аранжировках  могут выглядеть абсолютно по-разному. 

ПРИНЦИП  ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ  ТЕХНИКИ 

убедительность.  Эта  четкая  бескомпромиссная  техника  очень  хороша  для  мужских  букетов,  торжественных  и  величественных  интерьерных  аранжировок.  Парал­ лельные  композиции  можно  составлять  из  растений  оди­ наковой  высоты  или  соче­ тать  виды,  образующие  не­ сколько  ярусов.  В  много­ ярусную  композицию,  как  правило,  входят  высокорос­ лые,  средневысокие  и  низ­ корослые  растения.  Выбрать  правильное  соотношение  вы­ соты  растений  можно  с  по­ мощью  классического  зако­ на  золотого  сечения,  широ­ ко  используемого  в  архи­ тектуре  и  изобразительном  искусстве.  Каждому  средству  гармо­ низации  отведена  конкрет­ ная  роль  в  создании  ком­ позиции,  а  степень  его  зна­ чимости  мастер  определяет  самостоятельно. 

При  группировке  растений  час­ то выделяется основной мотив,  или акцент.  Это наиболее эф­ фектная часть композиции,  представленная  необычным  ре­ шением  линии,  ярким  вырази­ тельным растением, оригиналь­ ным цветовым сочетанием.  Она усиливает воздействие  аранжировки  на  зрителя. 

Внешний  вид  композиции  в  большой  степени  определяется  не  только  формой,  но  и  количеством  использованных  цветов. 

13 

14 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

Формирование  композиции  с  учетом  ее  местоположения  Планируя  композицию,  пред­ назначенную  для  оформле­ ния  интерьера,  флорист  обя­ зательно  должен  учитывать  не  только  стиль  и  размеры  помещения,  но  и  ее  буду-

Луч зрения — горизонтальная ли­ ния на уровне глаз. 

Вид из точки, расположенной вы­ ше луча зрения. 

Вид из точки, расположенной ни­ же луча зрения. 

Аранжировка для украшения ниши  с высоким пьедесталом. 

Композиция  для  низкого  туалетно­ го столика. 

щее  местоположение.  Ему  необходимо  иметь  представление  о  том,  как  будет  выглядеть  аранжи­ ровка  в  зависимости  от  ее  положения  относи­ тельно  луча  зрения.  Рас­ смотрим  подробнее  это  по­ нятие.  Если  смотреть  на  параллельные  стороны  ухо­ дящей  вдаль  прямой  доро­ ги,  то  кажется,  что  они  сходятся. 

ваших  глаз  определяет  мес­ то  воображаемой  линии,  ко­ торая  называется  лучом  зрения.  Каждая  прямая  ли­ ния  каким-либо  образом  со­ относится  с  ним.  В  зависи­ мости  от  формы  и  располо­ жения  объекта  (выше  или  ниже)  относительно  луча  зрения  отдельные  его  части  могут  быть  видимыми  или,  наоборот,  скрытыми  от  глаз  зрителя.  Это  имеет  большое  значение  при  создании  аран­ жировки.  Если  композиция  предназначена  для  постанов-

Такое  явление  называется  перспективой.  Когда  вы  смотрите  вперед,  уровень 

ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 

ки  на  высокий  стол,  шкаф  или  пьедестал,  следует  уде­ лить  большое  внимание  той  части,  которая  открывается  при  взгляде  снизу.  Если  же,  напротив,  аранжировка  разместится  на  уровне  пола  или  чуть  выше,  то  будет  видна  внутренняя  часть  со­ суда,  которую  необходимо  тщательно  задекорировать.  Композиция  в  этом  случае  должна  быть  высокой,  вы­ тянутой  по  вертикали.  Еще  одна  важная  составляющая  гармоничной  композиции —  ее  масштаб.  Масштаб  пред­ метов  находится  в  полной  зависимости  от  перспективы.  Размеры,  очертания,  форма,  окраска  меняются  по  мере  изменения  положения  ком-

При  создании  многоуровневой  компо­ зиции  задача  флориста  усложняется. 

Этот  рисунок  наглядно  демонстрирует,  как  в  зависимости  от  положения  объекта  относительно  наших  глаз  мы  видим  ту  или  иную  его  часть. 

позиции  в  пространстве  от­ носительно  наших  глаз.  Уменьшение  масштабов  изо­ бражаемых  предметов  будет  пропорционально  их  отда­ ленности  от  зрителя.  Этим  свойством  характеризуется  прямая  или  линейная  пер­ спектива.  При  такой  перспективе  грани  предметов,  совпадаю­ щие  с  лучом  зрения,  ка­ жутся  короче,  чем  в  дейст­ вительности.  Следует  знать,  что  с  изменением  расстоя­ ния  между  зрителем  и  ком­ позицией  изменяется  воспри­ ятие  ее  цвета  и  тона.  Чет­ кость  и  ясность  очертаний  исчезают  по  мере  удаления  от  зрителя,  уменьшается  и  насыщенность  цвета. 

Следует учитывать высоту стола,  на котором будет стоять композиция. 

у  Конструкция пьедестала определяет  многоуровневость  композиции. 

Масштаб  достигается  применени­ ем  систем  пропорционирования. 

15 

16  ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

Выбор  инструмента  Наличие  и  качество  инстру­ мента  во  флористике  имеет  огромное  значение.  При  со­ здании  параллельных  компо­ зиций  часто  используются  ветки  различных  кустарни­ ков,  поэтому  отдельное  вни­ мание  надлежит  уделить  се­ каторам.  Не  следует  даже  пытаться  срезать  толстые 

для  этой  цели  инструмен­ том.  Можно  купить  обыч­ ный  садовый  секатор,  но  существуют  и  специаль­ ные  секаторы  для  аранжи­ ровки  с  обоюдоострыми  лезвиями.  Главное  требова­ ние  к  секатору — он  дол­ жен  быть  удобным  и  ост­ рым.  Некоторые  модели  со­ временных  секаторов  обла­ дают  механизмом,  увеличивающим  режущую  способность  инструмента, 

Рукоятку  ножа  надо  подобрать  так,  чтобы  она  удобно  лежала  в  ладони. 

срезы,  которые  во  флорис­ тике  используются  в  каче­ стве  декоративного  материа­ ла.  Как  правило,  все  метал­ лические  детали  секатора 

В  зависимости  от  толщины  и  прочно­ сти  веток  можно  использовать  раз­ ные  виды  секаторов. 

одеревеневшие  стебли  обыч­ ными  ножницами  или  но­ жом — пользуйтесь  специаль­ но  предназначенным 

что  значительно  облегчает  работу  с  ним.  Секатор  с  анкерным  механизмом  позволяет  делать  тонкие 

имеют  антикоррозийное  по­ крытие,  но  тем  не  менее  инструмент  следует  всегда  содержать  сухим  и  чистым. 

ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 

17 

Подготовка  технического  материала  Понятие  «технический  мате­ риал»  объединяет  все  ак­ сессуары,  предназначенные  для  жизнеобеспечения,  крепления,  фиксации  компо­ нентов  композиции.  В  отличие  от  декоратив­ ных  элементов  технические  материалы,  как  правило,  не  предназначены  для  глаз  зрителей,  но  они  очень  важны  при  создании  компо­ зиции.  Для  выполнения  аранжировок  в  параллель­ ной  технике  необходимо  иметь  весь  набор  стандарт­ ных  технических  материа­ лов,  используемых  флорис­ тами:  несколько  видов  фло­ ристической  проволоки  раз­ личной  толщины,  декора­ тивная  проволока  в  катуш­

Флористические инструменты  и материалы очень удобно  хранить в специальном столе,  оборудованном множеством  небольших ящиков. Каждый  ящик предназначается для  хранения определенных ак­ сессуаров, на нем делается  соответствующая надпись. 

Во флористике используются разнообразные садовые инструменты: нож­ ницы для стрижки кустарников, сучкорезы, пилки для работы с ветками. 

ках,  синтетические  и  нату­ ральные  материалы  для  связ­ ки,  тейп-лента,  скотч,  клей,  различные  виды  оазиса.  Перед  тем  как  приступить  к  работе  над  композицией,  подумайте,  какие  дополни­ тельные  материалы  могут  вам  понадобиться  (напри­ мер,  пробирки  для  поста­ новки  цветов),  и  позаботь­ тесь  об  их  наличии  зара­ нее.  Подготовьте  инстру­ менты  и  материалы.  Инструменты  должны  удобно  располагаться  на  рабочем  столе,  не  занимая  слишком  много  места,  но  находясь  все  время  под  рукой.  Мате­ риалы  для  композиции 

Наличие необходимых материа­ лов обеспечивает спокойную ра­ боту флориста. 

можно  разложить  в  том  порядке,  в  котором  они  вам  понадобятся. 

18  ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

Обработка  цветов  В  предварительной  обработ­ ке  нуждаются  практически  все  растения.  Основная  ее  цель — создать  условия,  обеспечивающие  максималь­ ный  срок  жизни  срезанных  цветов.  Существует  множе­ ство  правил,  соблюдая  ко­ торые,  вы  сможете  добиться  максимальной  стойкости  аранжировки.  Однако  если  вы  приступаете  к  подготов­ ке  цветов,  предназначенных 

для  работы  в  параллельной  технике,  то  вам  необходимо  знать  некоторые  нюансы.  В  первую  очередь  это  каса­ ется  стеблей  растений,  по­ скольку  именно  они  зачас­ тую  становятся  «главными  героями»  параллельных  композиций.  Из  всей  массы  растений  одного  вида  отби­ раются  те,  которые  имеют  похожие  стебли  (идеально  прямые  или  одинаково  изо­ гнутые),  поскольку  только  они  могут  создать  полноцен­ ный  параллельный  эффект.  Ветки  деревьев  или  кустар-

Присматривайтесь ко всем  растениям, находите в них  черты схожести или разли­ чия. Формы соцветий, ри­ сунок листьев, линии стеб­ ля  подскажут  вам,  как  бе­ зошибочно отсортировы­ вать цветы, а может, даже  подарят оригинальную  идею  для  композиции. 

ников  тщательно  сортируют­ ся  в  поиске  похожих  ответв­ лений,  затем  они  подрезают­ ся  секатором,  чтобы  полу­ чился  идентичный  рисунок. 

При подготовке цветов для работы в параллельной технике много времени уходит на поиск аналогичных элемен тов и удаление лишних деталей. 

ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 

Цветы некоторое время мож­ но хранить  в обычном до­ машнем холодильнике, одна­ ко проследите за тем, чтобы  они не оказались рядом  с фруктами, поскольку по­ следние выделяют этилен —  газ, вызывающий увядание  цветов. Особенно чувстви­ тельны к этилену гвоздики. 

Для параллельной композиции  выбираются стебли, образующие  идентичные линии. 

В  извилистых  стеблях  или  ветках  находят  аналогич­ ные  изгибы.  Чтобы  под­ черкнуть  чистоту  линии,  со  стеблей  или  веток  уда­ ляется  все  лишнее.  Для  параллельных  букетов 

обычно  используются  рас­ тения  с  прямыми  стебля­ ми,  в  композициях  особен­ но  хороши  интересные  из­ гибы  и  ответвления.  Ниж­ ние  части  стеблей  растений,  предназначенных  для  постановки  в  воду,  полностью  очищаются  от  листьев,  поскольку  они  имеют  свойство  загнивать  и  тем  самым  сокращать  срок  свежести  композиции.  Остальные  листья  удаляют-

Листья стилграсса ставятся в оа­ зис строго вертикально... 

...а затем делается излом под оди­ наковым углом. 

ся  в  соответствии  с  замыс­ лом  флориста.  Например,  чтобы  создать  оригинальный  рисунок  композиции,  можно  оставить  одинаковое  количе­ ство  листьев  в  верхней  или  средней  части  стеблей  всех  растений. 

Ветки ракиты подрезаются таким образом, чтобы их ответвления стали  полностью идентичными, и затем ставятся в композицию. 

При сортировке растений  обращают внимание и на их  соцветия, учитывают их фор­ му, цвет, размер, фактуру, 

19 

20 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

стадию  роспуска  бутона.  Большинство  растений,  сре­ занных  в  стадии  бутонов,  будут  дольше  стоять  в  срезке,  чем  полностью  распустившиеся.  Но  есть  цветы,  которые  при  срезке  в  стадии  бутонов  не  рас­ крываются,  например  пион,  калла,  сирень.  При  обра­ ботке  цветов  обязательно  обновляют  срезы.  Следует  помнить,  что  срезанные  цветы  боятся  сквозняков,  открытых  солнечных  лучей,  повышенной  температуры  и  сухости  воздуха,  резких  температурных  перепадов.  Все  эти  факторы  могут  не­ благоприятно  сказаться  на  их  стойкости.  Все  рас-

Со стеблей лилий  тщательно удаляются лишние листья,  чтобы придать  еще  большую  выразительность  нежным  цветкам. 

тения  перед  постановкой  в  композицию  необходимо  отпоить  в  течение  несколь-

ких  часов  в  воде  с  добавлением  «Кризала»  или  другого  антисептика. 

Нижняя  часть  стеблей хризантем полностью  очищается,  а  в верхней оставляется  часть листьев  только с одной  стороны,  чтобы  получился  интересный  своеобразный  рисунок. 

ПРИНЦИП  ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ  ТЕХНИКИ 

Изменение  формы  стеблей  Иногда  замысел  флориста  противоречит  естественной  форме  роста  растений.  Су­ ществуют  приемы,  позволя­ ющие  мастеру  достичь  необ­ ходимых  результатов,  изме­ нив  линию  стеблей.  Гибкие  стебли  таких  растений,  как  ирисы,  каллы,  нарциссы,  анемоны,  ранункулюсы, 

Стебли  тюльпанов,  поставленные  по  окружности,  красиво  и  равномерно  наклоняются  вниз. 

тюльпаны,  можно  при  необ­

дои  и  сохранят  вертикаль­

растений.  Завернув  цветы 

ходимости  выпрямить,  плот­

ное  положение.  Аналогич­

в  бумагу,  их  аккуратно  из­

но  завернув  их  в  бумагу 

ным  способом  можно,  на­

гибают  нужным  образом  и, 

и  поставив  в  воду  на  сут­

оборот,  получить  одинако­

зафиксировав  в  таком  поло­

ки.  Стебли  наполнятся  во-

вый  изгиб  стеблей  этих  же 

жении,  ставят  в  воду. 

Несколько  тюльпанов  складыва­ ются вместе. 

Растения достаточно туго завора­ чиваются  в  плотную  бумагу. 

Стебли тюльпанов изгибаются же­ лаемым  образом  и  перевязываются. 

Место связки  соединяется с изогну­ той  частью  при  помощи  завязки. 

Изгиб фиксируется,  что не позволяет  цветам  принять  прежнее  положение. 

Нижняя  часть  стеблей  тюльпанов  помещается  на  сутки  в  воду. 

21 

22 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА  ТЕХНИКА 

Составление  параллельного  букета 

Чтобы понять логику  параллельной техни­ ки,  можно  использо­ вать набор цветных  карандашей.  Соединяя  их вместе, расставляя  вертикально и под  разными  углами,  лег­ ко  усвоить  принцип  такой постановки. 

Главное  в  параллельной  тех­ нике—линии  стеблей  в  буке­

Листья стилграсса подрезаются  на  одинаковую  длину. 

те  не  должны  пересекаться.  Основой  параллельного  буке­ та,  как  правило,  служит  связка  частей  растения  пря­ мой  формы  (прямые  ветки,  стебли,  цветоносы,  листья  и  пр.).  Для  удобства  их  свя­ зывают  в  пучок,  а  затем  к  ним  присоединяют  другие  элементы.  Впоследствии  вре­ менную  связку  заменяют  на  декоративную  ленту,  шнур  или  тесьму.  Такой  бу­

Растения  перед  постановкой  в  бу­ кет  связываются  в  пучки. 

кет  должен  иметь  не  менее  двух  связок,  расположенных  на  максимальном  расстоянии  друг  от  друга  и  от  концов  букета.  Часто  в  декоратив­ ных  целях  делается  не­ сколько  связок,  в  этом  слу­ чае  их  расположение  долж­ но  быть  красивым  и  рит­ мичным.  Правильно  выполненный  параллельный  букет  может  стоять  верти­ В параллельном букете для устойчи­ кально  без  поддержки.  вости делается горизонтальный срез. 

Букет перевязывается декоративной  лентой  или  шнуром. 

ПРИНЦИП  ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ  ТЕХНИКИ 

Крашенные  стебли  злаков  скрепля­ ется веревкой в нескольких местах. 

Стебли хвоща собираются вместе  и  перевязываются. 

Внутрь  ломких  стеблей  хвоща  вставляется  проволока. 

Связав  растения,  можно  присту­ пить к созданию букета. 

Пучки  соединяются  вместе  и  свя­ зываются. 

К  ним  добавляются  другие  эле­ менты, например цветы. 

Низ связанного букета подрезает­ ся  горизонтально. 

Технические  связки  в  букете  акку­ ратно удаляются. 

Верх  букета  подрезается  ножница­ ми  или  секатором. 

23 

24 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

Подбор  аксессуаров  Флористическими  аксессуа­ рами  считаются  все  декора­ тивные  элементы  и  матери­ алы,  дополняющие  цветоч­ ную  композицию.  Иногда  они  существенно  влияют  на  внешний  вид  и  настрое­ ние  композиции.  В  парал­ лельных  аранжировках  ис­ пользуются  практически  При  выборе  сосудов  для  постановки  параллельных  букетов  или  ком­ позиций  отдавайте  предпочтение  тем,  в  которых  на  виду  остается  большая  часть  стеблей. 

Различные виды цветного декоратив­ ного гравия. 

Многообразие декоративных  материалов может вызвать  у начинающего  флориста  неко­ торую растерянность, связанную  с  необходимостью  из  предлага­ емого изобилия выбрать  то, что  наиболее  подойдет  к  заплани­ рованной  композиции.  Матери­ ал  для  связки  параллельного  букета  или  композиции  в  пер­ вую  очередь  должен  быть  прочным,  ну и,  конечно,  соот­ ветствовать характеру и цвето­ вой  гамме  аранжировки.  А  в остальном вы можете по­ ложиться  на  собственный  вкус. 

все  виды  флористических  аксессуаров.  Мы  остано­ вимся  лишь  на  одном  из  наиболее  важных  момен­ тов — выборе  сосуда.  По­ скольку  значительная  роль 

в  композиции  отводится  красоте  стеблей,  то  наибо­ лее  желательны  абсолютно  прозрачные  сосуды,  невы­ сокие  вазы  или  кашпо  с  плоским  дном. 

Декоративная  ,бумага,  ленты  и  шнуры для  оформления  букетов  могут  иметь самые разнообразные оттенки. 

ПРИНЦИП  ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ  ТЕХНИКИ 

Связка  в  букетах  и  композициях 

дорогие  шнуры  и  ленты.  Очень  популярный  у  флорис­ тов  вариант — связки  из  ар­ мированной  бечевки.  Они  от­ личаются  прочностью,  а  на­ ходящаяся  внутри  проволока 

Как  уже  упоминалось,  па­

позволяет  перекручивать  кон­

раллельные  аранжировки 

цы,  фиксируя  их  без  узла. 

в  процессе  создания  зачас­

Связка  каждого  элемента  бу­

тую  нуждаются  в  большом 

кета  выполняется,  как  пра­

количестве  технических  свя­

вило,  в  двух  местах,  что  не 

зок,  обеспечивающих  соот­

дает  материалу  рассыпаться 

ветствующее  положение  всех 

или  расходиться  в  стороны, 

элементов  композиции.  Они 

обеспечивая  максимальное 

могут  быть  из  любого  мате­

удобство  сборки  композиции. 

риала,  однако  поскольку 

Когда  букет  полностью  со­

не  осуществляют  никакой 

бран,  он  фиксируется  деко­

Связка  должна  прочно  фиксировать  стебли  в  композиции,  не  позволяя  им  принимать  другое  положение. 

декоративной  функции, 

ративной  связкой,  а  техниче­

ререзаются и затем пол­

то  не  стоит  использовать 

ские  элементы  аккуратно  пе-

ностью удаляются. 

Связки  из  натуральных  волокон  выглядят  очень  экзотично. 

Связки  из  нескольких  шнуров  обра­ зуют на концах красивые кисточки. 

Интересный вариант—связка из листь­ ев  берграсса  с  бусинами  на  концах. 

25 

26 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

Параллельная  композиция  с  декоративными  связками  Декоративная  связка  букета  предполагает  в  первую  оче­ редь  создание  некоего  визу­ ального  эффекта,  украшаю­ щего  и  дополняющего  ком­ позицию.  Она  также  может  являться  (или  не  являться)  фиксирующим  элементом  аранжировки.  В  качестве  материала  для  декоративной 

Особенно интересно и естественно выглядят в аранжировках связки  из  натуральных  материалов.  В  рустикальных  композициях  хороши  косички,  сплетенные  из  соломы,  сена  или  растительных  волокон.  Более  изысканный  вариант — связка  из  живых  стеблей  или  листь­ ев,  например берграсса или  тифы. 

связки  используются  всевоз­ можные  ленты,  веревки,  шнуры,  рафия  и  даже  части  самих  растений.  Сложные  и  пышные  банты  не  характерны  для  парал­ лельных  аранжировок,  но  связку  можно  украсить  интересными  необычными  узлами,  кисточками,  плете­

Внутрь  высокого  стеклянного  сосуда  помещается  березо­ вое  полено. 

ными  косичками  и  т. п.  Еще  одна  важная  особен­ ность  параллельных  компо­ зиций  состоит  в  том,  что  они  имеют  обычно  два  (или  более)  места  связки.  Это  позволяет  создавать  новые  художественные  эффекты  посредством  чередования  различных  декоративных 

Две палочки связываются с одного конца, чтобы по­ лучился своеобразный зажим. 

ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ 

Концы «зажимов» снаружи  привязываются к стенкам сосуда. 

материалов  или  изменения  расстояний  между  связками.  В  последнем  случае  ис­ пользуется  метрический  или  ритмический  повтор  элементов.  Остановимся  на  этом  подробнее.  Метричес­ ким  повтором  в  компози­

ции  называют  неоднократ­ ное  и  с  одинаковым  интер­ валом  повторение  какоголибо  элемента.  Повторы  могут  носить  разнообраз­ ный  характер  в  зависимо­ сти  от  того,  какие  это  эле­ менты,  каков  их  размер  и  шаг,  повторяется  один  элемент,  одновременно  два  или  несколько  разных  эле­ ментов,  каждый  со  своим  шагом  чередования.  В  отличие  от  метрическо­ го  повтора  закономерность,  на  которой  основан  ритм,  выражается  в  постепенных 

При помощи «зажимов» пучки стилграсса крепятся к  краям  сосуда. 

Параллельные композиции, вы­ полненные в одинаковых сосудах. 

количественных  изменениях  в  ряду  чередующихся  эле-

В заключение внутрь  сосуда  ставятся  параллельно друг другу  цветы  лилии. 

27 

28 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ментов — в  нарастании  или  убывании  элементов,  объе­ Если цветочная аранжировка не  очень  выразительна,  вы може­ ма  или  площади,  в  сгуще­ те  при  помощи декоративной  связки  «оживить»  ее,  внеся яр­ нии  или  разряжении  струк­ кий цветовой и фактурный контраст. При этом, чтобы компози­ туры,  силы  тона  и  т. п.  ция выглядела гармонично, руководствуйтесь общими правила­ ми подбора цветов.  Ритм  проявляется,  таким  образом,  в  закономерном  изменении  порядка,  и  зри­ щего  мастера  этот  простои  цветочных  аранжировок.  тельная  реакция  на  ритм —  Метрический  повтор  деко­ элемент  превращается  в  от­ это  реакция  на  порядок,  дельное  произведение  ис­ ративной  связки  представ­ но  порядок  не  метрический,  лен  здесь  в  одной  из  ком­ кусства.  Рассмотрим  по­ а  ритмический.  дробно  построение  еще  од­ позиций  известнейшего  не­ Принципы  построения  ной  композиции,  выполнен­ мецкого  флориста  Клауса  композиции  с  повторяющи­ ной  Клаусом  Вагенером.  Вагенера.  мися  элементами  можно  Она  создана  на  основе  пра­ Возможности  декоратив­ широко  использовать  вильного  цилиндрического  ной  связки  этим  не  исчер­ при  создании  параллельных  пываются.  В  руках  настоя­ сосуда  из  прозрачного 

Мастер отрезает полоску флористической Затем он сбрызгивает полоску специальным клеем-спреем, предва­ бумаги необходимой ширины.  рительно поместив ее на лист простой бумаги. 

ПРИНЦИП ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ ТЕХНИКИ   

Флористическая бумага контрасти­ рует с поверхностью листьев. 

стекла.  При  помощи  про­ зрачного  скотча  на  его  стенках  с  наружной  сторо­ ны  закрепляются  листья  стрелитции.  Они  хороши  тем,  что  не  нуждаются  в  дополнительном  жизне­ обеспечении  и  при  высыха­

нии  не  теряют  своей  эсте­ тичности.  Для  декорирова­ ния  скотча  мастер  отрезает  полоску  флористической  бумаги  соответствующей  ширины  и  при  помощи  де­ коративного  клея  закрепля­ ет  ее  вокруг  композиции.  Затем  поверх  бумаги  Клаус  Вагенер  выполняет  несколь­ ко  витков  шелкового  деко­ ративного  шнура  белого  цвета,  идеально  гармониру­ ющего  с  нежными  «фарфоровыми»  каллами.  Благодаря  этой  сложной  связке  креативная  аранжи-

Клаус  Вагенер  наклеивает  флористическую  бумагу  на  листья стрелитции. 

Необыкновенные  аранжировки  Клауса  Вагенера  готовы. 

ровка  мастера  выглядит  просто  потрясающе. 

Поверх  полупрозрачной  полоски  флорист  делает  не­ сколько  витков  шелкового  шнура. 

29 

30

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

Составление  параллельной  композиции 

зовать  цветной  оазис, 

Верхняя  часть  композиции, 

не  нуждающийся  в  дополни­

образованная  соцветиями,  мо­

тельном  оформлении.  Предва­

жет  быть  в  зависимости  от 

рительно  подготовленные  рас­

вида  цветов  пышной  или,  на­

тения  поочередно  ставятся  на 

оборот,  строгой,  минималис-

оазис  (в  отличие  от  парал­

тичной. 

Основной  принцип  построе­

лельного  букета  на  стеблях 

После  постановки  всех 

ния  параллельной  компози­

делается  косой  срез,  чтобы 

компонентов  композиции 

ции,  как  было  сказано  выше, 

они  лучше  держались).  Эле­

оазис  закрывается  любым 

состоит  в  том,  что  все  стеб­

менты  композиции  располага­

подходящим  материалом  (де­

ли  растений  или  ветки  ста­

ются  на  достаточно  большом 

коративный  гравий,  волокна 

вятся  строго  вертикально 

расстоянии,  чтобы  хорошо 

сизаля,  кусочки  рафии,  бере­

или (реже)  наклонно, 

были  видны  линии,  стеблей. 

ста,  мох,  песок,  ракушки). 

под  одинаковым  углом.  Параллельную  композицию  очень  удобно  создавать  на  оазисе.  Для  этого  кусок  флористической  пены  вы­ резается  в  соответствии  с  формой  сосуда  и  наполня­ ется  водой.  Технический 

Для того чтобы подчеркнуть  изящество и графичность  стеблей или веток в компози­ ции, в нее нужно внести  акцент. Это может быть круп­ ный цветок или плод, искусст­ венный декоративный эле­ мент. Напряженный контраст  форм и линий делает аранжи­ ровку особенно изысканной. 

оазис  должен  находиться  на  1—2  см  ниже  уровня  края  сосуда,  в  противном  случае  его  сложно  будет  декорировать.  Можно  исполь­

Параллельная аранжировка из простых цветов — орнитогалумов и рома­ шек — выглядит очень привлекательно. 

ПРИНЦИП  ПАРАЛЛЕЛЬНОЙ  ТЕХНИКИ 

Из стандартного бруска вырезает- Оазис помещается в невысокий  Оазис помещается в невысокий  ся  кусок  оазиса  нужной  формы.  сосуд  с  плоским дном. 

Перед составлением аранжировки  оазис необходимо напитать водой. 

На стеблях растений делаются  косые  срезы. 

Первое растение ставится в центр,  Между растениями — одинаковое  остальные — вокруг него.    расстояние. 

Таким образом заполняется все  пространство сосуда. 

Верхняя часть композиции укра­ шается тонкими соломинками. 

Оазис декорируется небольшими  кусочками бересты. 

31 

34 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ОБЪЕДИНЯЮЩЕЕ  НАЧАЛО  Антуриумы  —  элегантные,  изысканные  цветы,  словно  созданные  для  того,  чтобы  акцентировать  внимание  на  утонченной  лаконичности  интерьера.  Изящные  керами­ ческие  вазы  необычной  фор­ мы  только  усиливают  впе­ чатление.  Антуриумы  не  нуждаются  в  пышном  до­ полнении  —  достаточно  не­ скольких  штрихов,  подчерки­ вающих  их  строгую  красоту. 

В

о  всех  видах  визуального  искусства  существуют 

приемы,  позволяющие  объеди­ нять  в  композиции  совершен­

но  разнородные  и  несовмести­ мые  на  первый  взгляд  эле­ менты  в  целостный  образ.  Во  флористике  одним  из  та­ ких  способов  может  считать­ ся  параллельная  постановка  материала.  Нежно-зеленые  прицветные  покрывала  экзоти­ ческих  антуриумов  в  этой  аранжировке  оттеняет  насы­ щенная  зелень  листьев  хосты  и  аспидистры.  Четкость  вер­ тикальных  линий  и  нарочитая  монохромность  композиции  «примиряют»  обычно  несоче­ таемые  флористами  растения. 

Удивительно  эффектной  эту  интерьерную  аранжировку  делает  необычное  построение  композиции  из  нескольких  параллельных  друг  другу  элементов.  Синхронность  наклона  стеблей  цветов,  кусочков  люфы  и  листьев,  поставленных  в  две  одинаковые  вазы,  создает  впечатление  абсолютной  гармонии. 

36 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

СТРЕМЛЕНИЕ  ВВЫСЬ  Ярко  выраженные  верти­ кальные  линии,  как  прави­ ло,  придают  аранжировке  активный  характер,  делая  ее  энергичной  и  выразительной.  Такие  композиции  обычно  состоят  не  более  чем  из  двух-трех  видов  материа­ ла,  они  хороши  в  любом  ин­ терьере  для  поднятия  настро­ ения,  создания  атмосферы,  побуждающей  к  действию. 

В

ертикально  поставленные 

прямые  ветки  или  бам­

бук  задают  композиции  уст­

ремленное  вверх  движение.  Остальные  материалы  играют  роль  дополнений,  смягчая  или,  наоборот,  подчеркивая  агрессив­ ность  основных  элементов.  На­ пример,  необыкновенные,  имею­ щие  сложное  строение  соцве­ тия  геликонии,  привносят  в  аранжировку  горизонтальные  линии,  а  изящные  каллы  зри­ тельно  облегчают  композицию.  Для  работы  в  параллельной  технике  часто  используются  сосуды  прямоугольной  формы,  поскольку  они  наиболее  гармо­ нично  и  естественно  сочетают­ ся  с  четкими  прямыми  ли­ ниями  растений. 

38 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ФАНТАЗИЯ  ХУДОЖНИКА  Отточенной  техники  флористического  мастерства  недостаточно  для  того,  чтобы  создавать  уникальные  композиции — яркие,  за­ поминающиеся  шедевры  из  цветов,  листьев,  стеблей...  Флорист  должен  обладать  не  только  безупречным  вкусом,  но  и  богатым  воображением,  позволяющим  изобретать  новые  оригинальные  ва­ рианты  композиций  из  самых  разнообразных  материалов. 

Далеко  не  всегда  можно  обойтись  одной  из  традиционных  форм  аранжировок,  скажем,  ультрамодные  интерьеры  всегда  требуют  особого  подхода  к  флористическому  оформлению.  Потрясающее  решение  для  интерьера  в  стиле  хай-тек — за­ фиксированные  в  вертикальном  положении  крупные  листья  агавы  с  круглыми  прорезями,  обрамленными  примитивист­ ским  рисунком.  Четкие  параллельные  линии  выглядят  очень  технично,  а  максимальный  декоративный  эффект  достигается  за  счет  необычных  художественных  деталей. 

Прорези  в  листьях  агавы,  имеющих  плотную  мясистую  структуру,  выполняются  ост­ рым  ножом.  Рисунок  в  чер­ но-белой  контрастной  гамме  наносится  гуашью  вокруг  от­ верстий  каждого  из  листьев  таким  образом,  чтобы  скла­ дывалось  целостное  впечат­ ление  от  всей  композиции. 

40 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА 

ИЗЫСКАННАЯ  ПРОСТОТА  Для  того  чтобы  букет  полу­ чился  роскошным,  совершен­ но  не  обязательны  сложная  техника  и  изобилие  декора­ тивных  материалов,  особенно  если  это  мужской  букет,  требующий  определенной  сдержанности.  Композиция  из  одного-двух  видов  мате­ риала,  несмотря  на  свой  ас­ кетизм,  может  выглядеть  очень  элегантно. 

А

мариллис  обычно  ис­ пользуют  в  высоких 

аранжировках  или  мужских 

букетах.  Редкий  цветок  мо­ жет  сравниться  с  ним  по  мо­ щи  и  выразительности.  Впе­ чатление  еще  более  усилива­ ется,  если,  как  в  данной  композиции,  это  не  один,  а  несколько  цветков,  объеди­ ненных  в  ансамбль.  Плотно  собранные  в  параллельной  технике  стебли  образуют  ко­ лонну,  увенчанную  пышной  шапкой  нежных  соцветий  не­ обычной  полосатой  окраски.  Лаконичная,  незатейливая  форма  и  простая  связка  бу­ кета  только  подчеркивают  его  строгую  красоту  и  гармо­ ничность. 

ГАЛЕРЕЯ  БУКЕТОВ 

АРОМАТ  ВЕСНЫ  Достаточно  внести  в  букет  один  новый  необычный  эле­ мент—и  он  меняет  свое  наст­ роение.  Белые  амариллисы,  со­ единенные  с  ветками  цветуще­ го  миндаля,  становятся  вдруг  нежными  и  женственными,  словно  вбирая  в  себя  часть  волшебного  аромата  весны.  Нарочито  небрежная  связка  букета  отражает  его  «ветре­ ный»  характер. 

Делается  горизонтальный  срез,  обес­ печивающий устойчивость цветка. 

Внутрь  стебля  амариллиса  налива­ ется  вода,  и  конец  герметизируется. 

41 

42  ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ИГРА  ЦВЕТОВ  В  ЦВЕТА  Идеей  для  композиции  может  послужить  практически  любая  мысль  или  впечатление,  доста­ точно  интересные,  чтобы  по­ явилось  желание  их  выразить.  Порой  флористическая  аранжи­ ровка  становится  целой  исто­ рией,  а  иногда  просто  концен­ трирует  в  себе  какой-то  один  удивительный  аспект  окружаю­ щей  нас  действительности. 

Э

тот  букет  необычен  в  первую  очередь  своим 

цветовым  решением.  В  нем  присутствуют  практически  в  чистом  виде  три  основных  цвета — красный,  желтый  и  синий.  Можно  сказать,  это  мужской  букет  для  интел­ лектуала,  способного  распоз­

нать  и  оценить  оригиналь­ ность  идеи.  Безыскусная  форма  композиции  призвана  донести  до  зрителя  ее  глу­ бинный  смысл,  не  отвлекая  его  изобилием  элементов  и  декоративных  деталей.  Стебли  амариллисов,  подрезан­ ные  строго  под  прямым  уг­ лом,  позволяют  аранжировке  без  поддержки  стоять  на  го­ ризонтальной  поверхности. 

ГАЛЕРЕЯ  БУКЕТОВ 

ЦВЕТЫ  ДЛЯ  ГЛАДИАТОРА  В  этой  аранжировке  наиболее  интересный  элемент — завязки  из  бумажной  армированной  ленты,  повторяющие  цвет  и  форму  бутонов.  Причем  стебли  не  просто  связаны  ими  в  нескольких  местах,  а  для  создания  большей  прочности  последовательно  переплетены  веревкой  и  толь­ ко  потом  «свернуты»  в  букет. 

Стебли устанавливаются  параллельно  и  переплетаются  веревкой. 

Для максимальной прочности желатель­ но сделать несколько рядов плетения. 

43 

44 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ПРАЗДНИЧНЫЙ СТОЛ  Композиции, предназначенные  для  оформления  стола,  можно  полностью  выполнить  из  нату­ ральных  элементов — это  вы­ глядит  очень  изысканно  и  к  тому  же  весьма  аппетитно 

Солнечный  оттенок  этой  аранжировке  придают  тыква  и  расположенные  рядом  апельсины.  Тыква  выступает  в  роли  сосуда  для  алых  ранункулюсов.  Яркие  краски  и  очевидная  простота  делают  это  творение  флориста  изыс­ канным  и  в  то  же  время  ми­ лым  и  домашним,  способным  украсить  праздничный  стол  или  превратить  в  маленький  пир  обычный  семейный  ужин. 

Изготовление  сосуда  из  тыквы 

Острым ножом  в верхней  части  тыквы прорезается отверстие  и  удаляется  сердцевина. 

Кусок  оазиса  нужного  размера  за­ ворачивается  в  пленку  и  помеща­ ется внутрь тыквы. 

Торчащие  края  целлофановой  пленки  аккуратно  подрезаются  вровень  с  краями  тыквы. 

46 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

РИТМЫ СЕРДЦА  В  окружении  цветов  все  предметы  начинают  «зву­ чать»  по-новому.  Мастерст­ во  и  фантазия  флориста  проявляют  себя  различным,  порой  неожиданным  обра­ зом.  Например,  самую  обы­ денную  вещь  флорист  спо­ собен  представить  так,  что  она  будет  выглядеть  интригующе. 

О

ригинальным  дополнением  этого  незатейливого  букета  из  вероники  стали  канцелярские  пластиковые  пружины  и  элементы  из  кожи  и  рогожки.  Такое  нетривиальное  флористиче­ ское  произведение  можно  преподнести  в  качестве  подарка  человеку,  работающему  в  офисе.  Сочетание  вертикальных  и  горизонтальных  линий  создает  особый  ритм,  делая  этот  уникаль­ ный  букет  еще  более  эффектным. 

ГАЛЕРЕЯ  БУКЕТОВ 

Букет  буквально  завораживает  многообразием  фактур  и  выразительным  цветовым  контрастом.  Оттенок  рогожки  повторяет  фиолетовую  окраску  соцветий  вероники,  а  шнуры,  которыми  пе­ ревязаны  пластиковые  детали,  практически  идентичны  по  цвету  ярко-оранжевой  коже. 

Закрепление  пластиковых  пружин 

К середине  каждой  пластиковой  пружины  прикрепляется  тонкая  проволока. 

Все  проволочные  концы  собира-  ются  вместе,  образуя  одну об-  щую  «ножку». 

«Ножка»  обматывается  флористической тейп-лентой, и готовый  элемент ставится в букет. 

47 

48 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ВЕСЕННЕЕ  ДЛИННОШЕЕЕ  Многие  цветы  в  букете  теря­ ются  в  общей  массе,  поэтому  некоторые  композиции  специ­ ально  выстраиваются  так,  что­ бы  максимально  подчеркнуть  своеобразие  каждого  цветка. 

Т

юльпаны  —  обладатели  гибких  стеблей,  которые 

легко  переплетаются  и  име­

ют  свойство  тянуться  к  све­ ту.  Основная  идея  этой  ком­ позиции — подчеркнуть  ис­ ключительную  грациозность  стеблей  этих  милых  весен­ них  цветов,  для  чего  полу­ распустившиеся  и  закрытые  бутоны  поставлены  парал­ лельно  на  некотором  рассто­ янии  друг  от  друга. 

Закрепление  луковицы 

Проращенный лук используется  для заполнения пространства  между тюльпанами. 

Луковица насквозь протыкается  тонкой проволокой, ее концы за­ гибаются книзу. 

Проволока подрезается на нужную  длину, и луковица закрепляется  в композиции. 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

МЕСТО  ПОД  СОЛНЦЕМ  Букеты  с  четко  выраженны­ ми  ярусами,  как  правило,  выглядят  величественно  и  представительно.  Они  пре­ красно  подходят  для  офици­ альных  случаев  и  торжест­ венных  моментов.  Но  иногда  хочется  смягчить  впечатле­ ние  строгости,  добавить  чуть-чуть  кокетства,  напри­ мер  декоративную  завязку  в  виде  задорной  косички. 

Для изготовления декоративной связ­ ки  использованы  сизаль  и  берграсс. 

Оба  элемента  перевиваются,  обра­ зуя  своеобразную  косичку. 

ГАЛЕРЕЯ  БУКЕТОВ 

51 

«БУКЕТ  ИЗ  ПОЛЕНА»  Составляющей  частью  компо­ зиции  могут  стать  самые  разнообразные  растения  и  материалы.  Посмотрите,  как  в  этот  простой  верти­ кальный  букет  из  орнитогалумов,  эустомы  и  хвоща  гармонично  вписались  тонкие  березовые  полешки.  Особенно  интересный  вид  композиции  придают  оригинальные  связ­ ки  из  хвоща. 

Чтобы сделать стебель хвоща более гиб­ ким, внутрь вставляют тонкую проволоку. 

«Армированный»  хвощ  —  прекрас­ ный  материал  для  связки. 

52 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ВСЕ  ОТТЕНКИ  РАДОСТИ 

Ц

вет  —  одна  из  важнейших  составляющих  визуального 

Яркую  оранжево-красную  гам­

восприятия  композиции  и  соответственно  одно  из  са­

му  ранункулюсов  и  анемон 

мых  мощных  выразительных  средств  в  арсенале  флори­

приглушает  синий  оазис,  поме­

ста.  Цветной  оазис,  приобретающий  в  настоящее  время 

щенный  в  плоский  керамичес­

все  большую  популярность,  предоставляет  неограниченные 

кий  сосуд.  Сочетание  красного 

возможности  создания  новых  цветовых  решений.  Он 

и  синего  не  только  очень  вы­

не  нуждается  в  украшении,  как  технический,  а  является 

разительно,  но  и  наполнено 

полноценной  декоративной  частью  композиции.  Посредст­

глубоким  смыслом:  красный — 

вом  использования  оазиса  различных  оттенков  можно  зна­

символ  жизни,  синий —цвет 

чительно  расширить  цветовой  диапазон  композиции,  вне­

неба  и  воды.  Оранжевый  отте­

сти  в  нее  контрасты,  добавить  новые  необычные  тона  и 

нок  еще  более  усиливает 

цветовые  сочетания. 

радостное  впечатление. 

Украшение  оазиса  декоративным  гравием 

Анемоны  ставятся  в прямоуголь­ ные  куски  цветного  оазиса,  смо­ ченного  водой. 

Чтобы привнести дополнительные  оттенки  синего,  на  оазис  высыпа­ ется декоративный гравий. 

Можно  использовать  гравий  двух  видов,  отличающихся  по  величине  и  оттенку  гранул. 

54 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ЛИНИИ  ЖИЗНИ  Вертикально  расположенные  стебли  растений  в  парал­ лельных  композициях,  как  правило,  образуют  четкие  линии.  Путем  их  комбинации  можно  достигать  самых  раз­ личных  эффектов,  в  зависи­ мости  от  используемого  ма­ териала  и  замысла  мастера.  Флорист,  размещающий  рас­ тения  в  композиции,  подобен  художнику,  проводящему  ки­ стью  линию  на  холсте. 

Р

астения  с  гладкими  без­

листными  стеблями 

лучше  других  подходят  для  транспарентных,  изящ­ ных  аранжировок,  прозрач­ ных,  словно  весенний  воздух. 

Ранункулюсы  и  орнитогалумы,  параллельно  поставлен­ ные  в  куски  цветного  оазиса  различной  формы,  создают  ощущение  природной  естест­ венности  и  в  то  же  время  (благодаря  насыщеному  цвету  и  геометрической  форме  оази­ са)  явной  рукотворности  ком­ позиции.  Нарочито  небрежный  завершающий  штрих —пучок  сизаля,  обернутый  вокруг  ку­ сков  оазиса,  —  дополняет  это  впечатление. 

ГАЛЕРЕЯ  БУКЕТОВ 

ТАНЕЦ  БАБОЧЕК  Каждая  флористическая  техни­ ка  имеет  свои  преимущества.  Одно  из  основных  достоинств  параллельной  постановки  мате­ риала — возможность  достиже­ ния  максимальной  графичности  композиции.  Строго  вертикаль­ но  поставленные  стебли  расте­ ний  сохраняют  свой  естествен­ ный  изгиб.  Сочетание  растений  с  различными  формами  роста  позволяет  добиться  удивитель­ ной  чистоты  и  четкости  линий. 

М

ежду  высоких  пря­ мых,  лишь  слегка  пе­

ресекающихся  вверху  веток  цветущего  миндаля  — тонкие  хаотичные  штрихи  причуд­ ливо  изогнутых  стеблей  глориозы.  Желто-красные  эффектные  цветки  напоми­ нают  порхающих  экзотичес­

ких  бабочек.  Упоительное,  жизнеутверждающее  настро­ ение  композиции,  смешива­ ясь  с  волшебным  ароматом  цветов  миндаля,  словно  разливается  вокруг.  Кремо­ вый  керамический  сосуд  очень  простой  формы  под­ черкивает  утонченный  шарм  этой  нежной  весен­ ней  аранжировки. 

55 

56 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ЧЕРЕЗ  ТЕРНИИ К  ЗВЕЗДАМ  Флористика — искусство,  часто  переворачивающее  «вверх  ногами»  наше  пред­ ставление  о  цветке,  причем  как  в  переносном  смысле  (трансформация  растений,  создание  из  них  новых  форм  и  фактур),  так  и  в  прямом  (размещение  цветов  в  композиции  вниз  головками). 

К

омпозиции,  предназна­ ченные  для  украшения  больших  помещений,  долж­ ны  иметь  соответствующие  крупные  размеры  и  быть  яркими,  выразительными,  обращать  на  себя  внимание,  а  не  теряться  в  обилии  свободного  пространства.  Эта  композиция,  напоминаю­ щая  готовую  взмыть  в  небо  ракету,  выполнена  на  ме­ таллическом  каркасе.  Соцветия  амаранта  струятся  вниз,  перемежаясь  с  изящ­ ными,  еле  заметными  кис­ точками  злаков.  Ниже — го­ ловки  темно-бордовых  геор­ гин.  «Купол»  выполнен  из  гладких,  имеющих  ори­ гинальную  окраску  листьев  кордилины. 

58 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ЦВЕТОЧНЫЙ  ДЖАЗ  Флористические  композиции,  по­ добно  творениям  художниковабстракционистов,  порой  рожда­ ют  у  зрителя  неожиданные  ассо­ циации.  И  не  всегда  имеет  зна­ чение,  насколько  идея  мастера  совпала  с  ее  восприятием,—  если  композиция  вызывает  в  вооб­ ражении  яркие  наполненные  эмоциями  образы,  цель  ее 

создателя 

достигнута  вполне. 

И

нтересная  композиция  из  белых  фрезий,  закрепленных  в  сосуде  при  помощи  связанных  проволокой  палочек  из  отбеленной  ивы.  Узкий  продолговатый  контейнер  позволяет  вы­

строить  цветы  практически  в  ряд,  а  зеркальные  шары  задают  определенный  ритм  компози­

ции,  многократно  усиливая  ее  эффект.  Листья  берграсса,  словно  всполохи  праздничного  фейерверка,  создают  ощущение  движения.  Кажется,  что  вот-вот  зазвучит  задорная  музыка  и  ножки  цветов  изогнутся  в  динамичном  танце. 

ГАЛЕРЕЯ  БУКЕТОВ 

Своеобразная  плетеная  «ци­ новка»  из  палочек  выпол­ няет  роль  как  декоративно­ го,  так  и  технического  элемента — с  ее  помощью  стебли  фрезии,  поставлен­ ной  в  сосуд,  фиксируются  в  вертикальном  положении.  Конструкция  выполнена  так,  что  расстояния  между  ее  элементами  приблизи­ тельно  совпадают  с  диаме­ тром  стеблей.  Это  позволя­ ет  закреплять  в  ней  цве­ ты,  просто  вставляя  их  в  образовавшиеся  проме­ жутки. 

Создание  конструкции  из  палочек 

Нарезаются палочки одинаковой  длины, на концах завязывается  проволока. 

Каждый элемент поочередно  с двух концов перевивается про­ волокой. 

Длина конструкции регулируется  в соответствии с размером кон­ тейнера. 

59 

60 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

СВЕТ  ЦВЕТОВ  Интерьерные  композиции  должны  соответствовать  об­ щему  цветовому  решению  помещения,  но  не  теряясь  в  общей  массе  цвета,  а  со­ здавая  красивый  акцент. 

Э

та  компактная  аранжиров­

ка  основана  на  контрасте 

роз  желто-оранжевой  гаммы  и  соцветий  вероники  насыщен­ ной  фиолетовой  окраски.  Слов­ но  окутанная  полупрозрачной  вуалью  из  рогожки  тех  же  оттенков,  композиция  напоми­ нает  миниатюрный  светильник.  Она  может  стать  великолеп­ ным  украшением  небольшого  журнального  столика  или  при­

 

кроватной  тумбочки. 

Закрепление  рогожки 

Чтобы зафиксировать рогожку  в  композиции,  нижняя  ее  часть  собирается  в  пучок. 

Затем она обматывается проволо­ кой,  длинные  концы  которой  об­ разуют  «ножку». 

Получившийся  элемент  из  рогожки  помещается  в  оазис  пе­ ред тем, как туда ставятся цветы. 

62 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ИСТОРИЯ  ЛЮБВИ  Цветы  в  параллельной  тех­ нике  могут  располагаться  не  только  вертикально,  но  и  под  небольшим  углом  накло­ на,  а  в  некоторых  случаях  даже  по  диагонали.  Главное,  чтобы  сохранялся  принцип 

О

собенно  интересны  композиции,  где  параллельная  постановка  цветов  поддерживается  расположением  других  элементов,  например  сосудов.  Композиционная  группа  из  двух 

треугольных  металлических  контейнеров  необычна  еще  и  тем,  что  в  одном  из  них  цветы 

поставлены  вертикально,  а  в  другом —по  диагонали.  Сочетание  растений  тоже  многозначи­ тельно — нежные  грациозные  анемоны  и  словно  склонившиеся  перед  ними  в  немом  восхи­ щении  стремительные  гладиолусы. 

ГАЛЕРЕЯ  БУКЕТОВ 

Эту  группу  визуально  объединяет  не  только  форма  контейнеров,  но  и  идентичное  их  напол­ нение —  кольца  луковиц  и  мелкие  кусочки  цветной  рафии.  Цвет  элементов  идеально  гармо­ нирует  с  окраской  соцветий  гладиолусов  и  анемон. 

Выбор  цвета  для  наполнения  контейнера 

Рафия ярких оттенков, перекли­ кающихся с окраской цветов,  делает композицию гармоничной. 

Зеленый  опенок  наполнения  позво­ ляет ему  слиться  со  стеблями  цве­ тов, стать практически незаметным. 

Рафия  голубоватого  цвета  менее  выразительна,  но  она  обогащает  цветовую  палитру  композиции. 

63 

64 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

В  УТРЕННЕЙ  ДЫМКЕ...  Иногда  решающую  роль  в  композиции  играют  не  цветы,  а  другие  ее  эле­ менты,  например  необычная  ваза  или  сосуд.  Уникальные  емкости  из  сизаля  позволяют  создавать  новые,  оригиналь­ ные  и  эстетичные  эффекты.  Легкие,  транспарентные,  име­ ющие  красивую  фактуру,  они  придают  любой  аранжировке  романтический  характер. 

Оазис  можно  обернуть  волокнами  сизаля того же или схожего опенка. 

Цветная  бумага  скроет  оазис  и  внесет дополнительный  колорит. 

У  декоративных  изделий  из  сизаля  есть  интересное  преимущество —  его  волокна  позволяют,  не  нарушая  целостности  емкости,  продевать  через  нее  отдельные  элементы  композиции,  со­ здавая  впечатление  естественного  «прорыва». 

66 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

КРАСКИ  НЕЖНОСТИ  Пастельные  тона  обладают  расслабляющим  психологичес­ ким  воздействием.  Они  наст­ раивают  нас  на  романтичес­ кий  лад,  пробуждают  сенти­ ментальные  чувства. 

Ц

веты —  один  из  самых  изысканных,  трогатель­

ных  и  вместе  с  тем  про­

стых  средств  выражения  чувств  и  отношений  между  людьми.  Элегантная  малень­ кая  композиция  в  сизалевой  «корзинке»,  состоящая  из  орхидей,  тюльпанов,  фрезий  и  калины,  способна  ска­ зать  больше,  чем  самые  нежные  и  трепетные  слова. 

Закрепление  оазиса  в  контейнере 

Через  волокнистое дно  контейне­ ра  продевается  прочная  тонкая  веревка. 

Кусок оазиса  соответствующего  размера  размещается  в  нижней  части контейнера. 

Концы  веревки  завязываются  та­ ким  образом,  чтобы  оазис  оказал­ ся  прочно  зафиксированным. 

Если  ВЫ  хотите  подарить  кому-то  хорошее  настроение  или  сделать  комнату  более  солнеч­ ной  и  теплой,  выберите  цветы  ярких  желтых  оттенков.  Желтый  цвет  стимулирует  жизнен­ ную  энергию,  дарит  ощущение  радости  и  душевного  подъема.  Зеленоватая  хризантема,  жел­ тые  розы,  фрезия  и  дрок —один  из  вариантов  такой  композиции. 

68 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ИЗЯЩНЫЕ  ДЕТАЛИ  Чтобы  сделать  самую  незатей­ ливую  композицию  оригиналь­ ной,  достаточно  одного  не­ обычного  завершающего  штри­ ха  или  неожиданного  флорис­ тического  решения. 

С

изалевый  контейнер  инте­

ресен  не  только  за  счет 

красивой  волокнистой  факту­

ры,  в  отличие  от  сплошных  плотных  емкостей  он  позво­ ляет  вносить  дополнитель­ ные  детали  в  собственную  структуру.  В  этой  аранжи­ ровке  в  узкие  прорези  вставлены  листья  тифы,  со­ здающие  яркую  вертикаль­ ную  линию,  которая  прохо­ дит  через  всю  композицию. 

Украшение  сизалевого  контейнера 

В боковой части контейнера дела­ ется несколько прорезей необхо­ димого размера. 

Листья вставляются так. чтобы  они не нуждались в дополнитель­ ной фиксации. 

В верхней части контейнера мож­ но продеть декоративный шнур  из берграсса. 

70 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ВЕСЕЛЫЙ  ПОДСВЕЧНИК  Для  цветочных  композиций  по­ дойдут  самые  разнообразные  сосуды  и  емкости.  Это  может  быть  и  красивая  декоративная  тарелка  или  чашка,  и  кашпо  необычной  формы,  и  даже  под­ свечник.  Причем  в  последнем  цветы  зачастую  смотрятся  осо­ бенно  оригинально. 

В

подсвечнике  достаточно  просто  заменить  свечи  цветами,  чтобы  он  превратился  в  интересную  композицию.  Особенно  завораживающе  выглядит  группа  из  несколь­ ких  подсвечников,  поставленных  параллельно  друг  другу.  Здесь  в  синие  стеклянные  стаканчики,  предназначенные  для  свечей,  помещены  анемоны.  Небольшие  кусочки  оази­ са,  необходимые  для  сохранения  свежести  цветов,  задекорированы  обрезками  рогожки  и  ажурными  волокнами  сизаля. 

ГАЛЕРЕЯ  БУКЕТОВ 

Не  обязательно  заполнять  все  подсвечники  цветами.  Можно  сделать  еще  более  необычный  вариант  компо­ зиции  —  свечи  и  цветы  чередуются,  создавая  очень  романтический  и  прекрас­ ный  эффект.  При  этом  не­ обходимо  соблюсти  доста­ точное  расстояние  между  элементами,  чтобы  нежные  лепестки  цветов  не  увяли  под  струями  теплого  возду­ ха.  Цветы  для  такой  ком­ позиции  желательно  вы­ брать  яркие,  выразитель­ ные,  напоминающие  язычки  пламени. 

Весенние  цветы  в  композиции 

Тюльпаны насыщенных тонов  очень живописны в своей «пла­ менной» красоте. 

Анемоны, размещенные на неко­ тором расстоянии друг от друга,  великолепны. 

Пышные шаровидные головки ра­ ну н кул юсов делают букет особен­ но очаровательным. 

71 

72 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

СНЫ  О  ЛЕТЕ  Можно  значительно  видо­ изменить  аранжировку,  вне­ ся  туда  новые  декоратив­ ные  элементы.  Многообра­ зие  видов  цветов  или  их  изобилие  делает  компози­ цию  более  насыщенной  и  богатой,  главное —  соблюсти  чувство  меры,  не  переступить  ту  грань,  за  которой  роскошь  пере­ ходит  в  безвкусицу. 

П

ридать  совершенно  иное  звучание  аранжи­ ровке  несложно.  Помните  легкую,  графичную  компо­ зицию  с  «бабочками»  из  глориозы?  Достаточно  добавить  еще  несколько  ви­ дов  цветов — и  аранжировку  уже  трудно  узнать:  из  изящной,  минималистичной  она  становится  яркой  и  пышной.  Она  уже  не  оча­ ровывает  зрителя  утончен­ ной  простотой,  а  агрессивно  «врывается»  в  его  восприя­ тие  фейерверком,  неулови­ мо  напоминая  самые  яркие  детские  сны,  в  которых  мир  предстает  волшеб­ ным,  полным  красок. 

ГАЛЕРЕЯ  БУКЕТОВ 

ПОСВЯЩЕНИЕ  В  РЫЦАРИ  Уверенный  в  себе,  честный  и  отважный  мужчина —вот  образ  адресата  подобного  бу­ кета.  Сочетание  мощных  амариллисов  и  ярких  роз  де­ лает  композицию  особенно  «мужественной».  Слегка  смягчают  эффект  лишь  зеле­ ные  соцветия  молюцеллы.  Устремленные  вверх  листья  стилграсса  придают  букету  сходство  с  копьем  рыцаря. 

Листья стилграсса собираются  вместе и перевязываются. 

Пучок  обматывается  по  спирали  цветной  проволокой. 

73 

74 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

«ЗАСТОЛЬЕ»  ДЛЯ  ЦВЕТОВ  Основное  предназначение  цветов  в  нашей  жизни — украшать  быт,  поднимать  настроение,  приносить  радость.  Ни  один  мате­ риал,  созданный  руками  человека,  не  сравнится  по  эффектно­ сти  и  силе  воздействия  с  этими  ставшими  символами  совер­ шенной  красоты  творениями  самой  природы.  Окружая  себя  жи­ выми  цветами  и  цветочными  композициями,  мы  гармонизируем  не  только  свои  дома,  но  и  свои  души. 

О

формление  стола  цветами —одна  из  обязательных  составляю­ щих  мастерства  профессионального  флориста.  Умение  созда­

вать  красивые  настольные  композиции  необходимо  каждому,  кто 

хочет  освоить  искусство  цветочной  аранжировки.  Истинный  мастер  способен  превратить  стол  в  дивный  сад,  наполненный  красками,  запахами,  удивительными  образами.  Перед  вами  композиция,  в  ко­ торой  участниками  «застолья»  стали  весенние  цветы — ранункулюсы,  мускари,  алиум.  Ветки  березы,  пасхальные  яйца  и  свечи  до­ полняют  прекрасное  «пиршество»  наступившей  весны. 

Некоторые  элементы  компози­ ции  крепятся  на  специальных  металлических  штырях,  про­ низывающих  стеклянную  сто­ лешницу,  что  позволяет  со­ хранить  максимальную  транс­ парентность  этой  насыщенной  аранжировки. 

76 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ПОД  ПАРУСАМИ  ОРХИДЕЙ  Растения  разных  географичес­ ких  широт,  соединенные  в  од­ ной  композиции,  нередко  про­ изводят  очень  яркое  впечатле­ ние  именно  благодаря  своей  очевидной  несовместимости  в  природе, 

О

j M V 

, 

рхидеи,  поставленные  в  один  ряд  с  листьями  папоротника  и  метелками  злаков,  в  первый  момент  производят  шокирующее  впечатление.  Но  если  присмотреться —  уникальная  красота  этих  экзотических  цветов  только  выигрывает  от  подобного  сосед­ ства.  Они  кажутся  прекрасными  пленницами  в  лапах  жестоких  пиратов.  А  невысокий,  резко  расширяющийся  кверху  медный  сосуд  похож  на  корабль. 

ГАЛЕРЕЯ  БУКЕТОВ 

Игра  фактур  —  один  из  из­ любленных  приемов  флорис­ тов,  выполняющих  запомина­ ющиеся  композиции.  Не  обя­ зательно  создавать  контрас­ ты,  можно,  например,  повторить  фактуру  какоголибо  растения  в  неживом  материале.  В  данном  случае  цветки  орхидеи  удивитель­ ным  образом  сочетаются  с  кусочками  цветного  воска,  декорирующими  оазис,  бла­ годаря  чему  выглядят  гар­ моничным  продолжением  композиции. 

Удлинение  стебля  папоротника 

Согнутая  пополам  проволока  прикладывается  к  стеблю  папо­ ротника. 

Стебель плотно обматывается  концами проволоки так. чтобы  она не слетала. 

Удлиненный лист помещается  в подготовленный для компози­ ции оазис. 

77 

78 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

СКАЗОЧНЫЙ  ЗАМОК  Иногда  форма  сосуда  для  аран­ жировки  диктует  не  только  ее  стиль,  но  и  выбор  флористиче­ ской  техники.  Если  емкость  представляет  собой  ряд  контей­ неров  одинакового  диаметра,  то  наиболее  логичным  решением  будет  параллельное  построение  композиции. 

Х

арактер  этой  композиции  задает  плетеное  кашпо  очень  своеобразной  формы.  «Сказоч­

ный  замок»  из  цветов  возводится  постепенно,  последовательной  вертикальной  постанов­

кой  каждого  элемента  аранжировки.  Грубоватые  материалы — кора  и  ветки  ивы — сочетают­ ся  с  изысканными  «гирляндами»  орхидей,  а  пышные  соцветия  сирени  образуют  нежное  об­ лако  в  самой  верхней  точке  композиции. 

ГАЛЕРЕЯ  БУКЕТОВ  Создание  подобных  компо­ зиций  требует  немалого  мастерства,  поскольку  при  кажущейся  простоте  такая  аранжировка  выглядит  кра­ сиво  только  в  том  случае,  если  тщательно  соблюдены  пропорциональность  всех  ее  частей  и  правильное  со­ отношение  элементов.  Боль­ шое  количество  контраст­ ных  материалов  тоже  от­ нюдь  не  упрощает  задачу. 

• Г 

« 1 / ; . > Л ^ 1 

Последовательность  постановки  материалов 

Сперва в контейнеры ставятся  заранее  связанные  в  плотные  пучки  ветки  ивы. 

Затем в предварительно намечен­ ных  местах  помещаются  рулоны  из  коры. 

После этого ставятся ветки сире­ ни,  а  орхидеи  —  в  последнюю  очередь. 

79 

80 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ВЗМАХ  КРЫЛА  Форма  композиции  часто  во  многом  диктует  ее  стиль  и  настроение.  Для  придания  букету  определенных  очерта­ ний  можно  использовать  ес­ тественные  изгибы  стеблей  или  разнообразные  техничес­ кие  средства,  например  прочный  каркас  из  проволо­ ки  либо  сетки. 

В

этом  букете  каркас  из  металлической  сетки  с  крупными  ячейками  позволяет  изо­ гнуть  стебли  растений  таким  образом,  что  композиция  выглядит  горизонтальной.  Аранжировки,  в  которых  присутствует  движение,  как  правило,  производят  более  яркое  и  интересное  впечатление.  Форма  этой  композиции  напоминает  развернутое  крыло  пти­ цы,  словно  застывшее  на  мгновение,  но  готовое  в  любую  секунду  продолжить  движе­ ние.  Эта  динамичность  достигается  выразительными  горизонтальными  линиями,  создан­ ными  ветками  миндаля  и  вербы. 

ГАЛЕРЕЯ  БУКЕТОВ 

Набор  материалов  достаточно  широк,  но  тем  не  менее  аранжировка  выглядит  лаконично.  Этот  эффект  достигается  за  счет  изысканного  цветового  решения — нежная  сиреневато-розовая  гамма,  созданная  цветками  прунуса,  сирени,  розами  и  анемонами,  облегчает  восприятие  композиции,  зе­ леные  и  коричневые  оттенки  веток  вносят  в  нее  спокойствие  и  гармонию. 

Крепление  на  каркасе 

К сетке  крепится  проволочная  ручка,  входящая  затем  в  состав  ручки  букета. 

В  каркас  вплетаются  небольшие  веточки,  задающие  направление  композиции. 

Через ячейки  сетки  продеваются  ветки и цветы, стебли изгибаются  в  заданном  направлении. 

81 

82 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ЦВЕТУЩИЙ  «ХАОС»  Композиционные  группы  можно  объединять,  не  только  пользуясь  визуальными  при­ емами,  но  и  просто  соединив  их  посредством  какого-либо  элемента  в  одно  целое. 

3 

десь  два  размещенных  ря­

дом  контейнера  с  анемо­

нами  заполнены  сверху  произ­ вольно  расположенными  вет­ ками  вербы,  имитирующими  весенний  природный  хаос.  Это  впечатление  поддержива­ ется  свободной,  несимметрич­ ной  расстановкой  цветов.  К  тому  же  в  противовес  вер­ тикальным  стеблям  ветки  со­ здают  горизонтальные  линии,  уравновешивающие  композицию. 

Создание «хаоса» из веток 

Ветки произвольно перекрещива­ ются и соединяются между собой  проволокой. 

Торчащие концы проволоки акку­ ратно удаляются при помощи ку­ сачек. 

Готовая конструкция закрепляет­ ся на контейнерах перед поста­ новкой цветов. 

84 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ДОМ  ДЛЯ  ПТЕНЦОВ  Вариации  на  тему  гнезда  очень  популярны  в  весенней  флористике.  Гнездо  символи­ зирует  родной  дом,  защи­ щенность,  именно  поэтому  оно  так  привлекательно. 

Г

нездо,  трансформирован­ ное  воображением  масте­

ра,  может  выглядеть  совер­ шенно  по-разному.  В  этой  композиции  использован  кон­ тейнер  квадратной  формы,  заполненный  сухими  ветками,  травой,  волокнами — всем  тем,  что  птицы  радостно  та­ щат  для  строительства  своего  «дома».  «Глазастые»  головки  анемон  напоминают  вылупив­ шихся  птенцов. 

Закрепление  элементов  в  композиции 

Каждая деталь  прикрепляется  к проволочной  шпильке  и  затем  втыкается  в  оазис. 

Важно правильно соблюсти последовательность постановки  элементов. 

Наиболее мелкие детали фикси­ руются в композиции в послед­ нюю очередь.  

86  ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

ПЕРЕСЕЧЕНИЕ  ДВУХ  МИРОВ  Цветами  можно  украсить  абсолютно  все — так  считает  боль­ шинство  флористов.  Не  существует  вещей,  несовместимых  с  цветами,  нужно  только  правильно  подобрать  сочетание  и  стиль  композиции.  Сегодня  все  более  популярным  становится  флористическое  оформление  выставок  и  мероприятий,  не  имею­ щих  совершенно  никакого  отношения  к  растительной  тематике. 

У

цветов  есть  одно  замечательное  свойство  — они  застав­ ляют  взглянуть  по-новому  на  привычные  предметы,  ко­

торые  нас  окружают.  Например,  современная  оргтехника,  до­

полненная  цветами  и  овощами,  выглядит  странно,  непривыч­ но,  но  в  то  же  время  очень  притягательно. 

88 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

КОЛЕСО  ЖИЗНИ  Композиции  самых  разных  форм,  предназначенные  для  ук­ рашения  интерьера,  нередко  име­ ют  определенный  смысл  в  чело­ веческой  культуре.  Например,  круг  или  венок  символизирует  колесо  жизни,  без  начала  и  кон­ ца,  еще  с  языческих  времен. 

К

аркас,  сплетенный  из  березовых  веток  и  закрепленный  на  прямоугольном  металлическом  контейнере,  украшают  лепестки  розы,  кресс-салат  и  три  пышных  цветка  хризантемы,  постав­

ленные  таким  образом,  что  видны  лишь  их  головки.  Непринужденно  расположенные  элементы  композиции  создают  ощущение  свободы,  естественности,  свойственной  природе,  где  все  сосущест­ вует  в  гармонии.  Эта  композиция  свидетельствует  об  истиной  красоте  простых  вещей. 

ГАЛЕРЕЯ  БУКЕТОВ 

Желтовато-зеленый  оттенок  хризантем  и  нежные  листья  кресс-салата  на  фоне  березовых  ве­ ток  напоминают  о  весне,  когда  весь  мир  напоен  счастьем  возрождения. 

Крепление  каркаса 

Контейнер  по  периметру обвязы­ вается тонкой флористической  проволокой. 

Концы проволоки с двух сторон  продеваются через каркас и за­ кручиваются сверху. 

Каркас прочно фиксируется  на контейнере, концы проволоки  удаляются. 

89 

90  ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

РАДУГА  ЦВЕТОВ 

Ч

тобы  составлять  гармоничные  композиции,  принося­ щие  радость,  флорист  должен  не  только  знать  принципы  сочетания  цветов,  но  и  иметь  представление  о  том,  какое  влияние  каждый  цвет  оказывает  на  чело­ века.  Цветовое  решение  композиции  может  вызвать  у  зрителя  определенное  эмоциональное  и  психическое  состояние.  Известно,  что  наибольший  тонизирующий,  бо­ дрящий  эффект  оказывает  красно-желтая  цветовая  гам­ ма.  Оранжевые  оттенки  пробуждают  активное  начало,  но  в  большой  концентрации  могут  нести  в  себе  агрес­ сию.  Зеленый  цвет  —  наиболее  умиротворяющий,  гасящий  негативные  эмоции. 

Композиции, выполненные  в  моногамме  (с  использова­ нием  различных  оттенков  од­ ного  цвета),  всегда  создают  впечатление  изысканности.  Розово-красные  тона,  как  правило,  говорят  о  любви,  глубоких  и  сильных  пережи­ ваниях,  зрелости  чувств,  особенно  если  в  качестве  материала  для  аранжировки  выбраны  розы. 

Разные  оттенки  роз 

Классический  символ  земной  люб­ ви  —  красная  роза.  Ярко-алый  от­ тенок обозначает страсть. 

К желтым  цветам люди  привыкли  относиться настороженно, но жел­ тая  роза  —  цветок удачи. 

Оранжевая  роза—яркий  знак  силы  личности, она может обозначать как  радость, так и желание. 

92 

ПАРАЛЛЕЛЬНАЯ  ТЕХНИКА 

КРАТКИЙ  СЛОВАРЬ  ТЕРМИНОВ  АКТИВНАЯ  ФОРМА  РОСТА —форма  роста  растений,  побеги  которых  растут  строго  вертикально  или  с  незначительными  отклонениями.  АСИММЕТРИЯ — понятие,  противоположное  симметрии:  нарушение  равновесия  и  соразмерности  в  композиции.  ДЕКОРАТИВНЫЕ  ЭЛЕМЕНТЫ  — любые  виды  материала,  которые  привносят  в  композицию  дополнительные  эффекты  и  оттенки.  ЖИЗНЕОБЕСПЕЧЕНИЕ  РАСТЕНИИ — условия,  создающие  возможность  продления  жизни  и  развития  растений.  ЗОЛОТОЕ  СЕЧЕНИЕ  — правило,  при  соблюдении  которого  создаются  гармоничные  композиции.  Этот  термин  был  принят  в  эпоху  Возрождения  и  обозначает  строго  определенное  математическое  соотношение  пропорций:  одна  из  двух  составных  частей  во  столько  же  раз  больше  другой,  во  сколько  сама  меньше  целого.  ОСНОВНЫЕ  ЦВЕТА  —  цвета,  которые  нельзя  получить  посредством  смешения  других  цветов, — желтый,  красный,  синий.  П А Р А Л Л Е Л Ь Н А Я  ТЕХНИКА  —  прием  создания  флористической  композиции:  стебли  растений  располагаются  параллельно  друг  другу.  ПАССИВНАЯ  ФОРМА  РОСТА — форма  роста  таких  растений,  как  почвопокровные,  пучкообразные  и  ниспадающие. 

КРАТКИЙ  СЛОВАРЬ  ТЕРМИНОВ 

СВЯЗКА —  технический  или  декоративный  элемент,  фиксирующий  материал  в  композиции.  СИММЕТРИЯ — принцип  построения  композиции:  однородные  части  аранжировки  располагаются  на  одинаковом  расстоянии  от  центральной  оси.  Симметрия  предполагает  соразмерность,  пропорциональность  частей  аранжировки.  ТЕЙП-ЛЕНТА — липкая  водонепроницаемая  лента,  с  помощью  которой  тейпируют  срезы  растений.  Перед  использованием  ее  разминают  в  руках.  ТЕИПИРОВАНИЕ — флористический  прием,  позволяющий  поддерживать  жизнеобеспечение  срезанных  растений  в  течение  короткого  периода  времени.  ТЕХНИЧЕСКИЕ  МАТЕРИАЛЫ  -  все  аксессуары,  предназначенные  для  жизнеобеспечения,  крепления,  фиксации  компонентов  композиции.  ЭСКИЗ — предварительный  рисунок  на  бумаге,  который  может  быть  схематичным  или  выполненным  во  всех  деталях. 

93